VANGUARD lAS ARTISTICAS - E 'EL SIGLO XX

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Colecci6n LAS CLAVES DEL ARTE

INTRODUCCION

A:es?r: Juan-Ramon 'lliado DIsenogratico: Roger Hebrard

Direcci6n editorial: Juan CapdeviJa

Valoraci6n global

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nte la gran diversidad de corrientes v tendencias que apare,cen a 10 largo del siglo xx, resulta del todo imposible enfrentarse a ellas glohalmente y de matleia analoga a como se han planteado los estudios dedicarlos a otras epocas. Par 10general, el metodo al que se acogen la mayor parte de historiadores del arte, para efectuer el estudio de las manifestaciones artisticas del presente.siglo, es respetando la clasiticacion de los denominados=ismosv, Por dicho motive, en este libro nose seguiran los hapjtua-

,Primel'a::e(liciori:mana 1988 Derec~os :ex(Clusivosparatodo ISBN; 84-34Hi426-5 DepQ~itolegal: B~5.359-88 Jmpreso en Espar'ja por: Sorpqma, S. A. ' Barcelona '
~g!tOrialAriel, S. A. ©&hton~,~el,S. A.

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mega, 270 - 08_Q08 Barcelona

Ninguna parte de esta publ' "'" , ~ rod .," ' rcaeron. mciUldo el d' , d I " uc.dJi. il:Itnacenada 0" trari "tj';' rseno e a cubierta, puede ser ,:p di _', sm. \.Ia en rna ,,_ J ' w. ya 'sea, electrico' ejilimko m [rrir- ',' nera ,a guna OJ POf ningun meSHi ptrmis9 previO eIIi.tor." ecarnco, opuco, de grabaci6n de Iotocopla,

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apar:tado~ d~ arqui~ec.tura, pin~~ .~scultu:ra, 'sino ~ue s.e~estudlar~ los dlstmtos movlmlentos y en ellos se incluiran los artistas y las obras quecorresponden a los °di. ferentes ambitos mencionados, . Cabe plante~r, a~te todo, la existencia de dos bloques d~ c?~nentes bien dlferenc~dqs: las primeras vanguardias historicas y las tendencias posteriores a rei. Segunda Gue:. rra Mundial, Se trata de dos periodos netamente distintos cuyas. problematicas se hallan relacionadas +sobre fod~ en 10 que.concieme a una cierta dependencia de las segundas vanguardias con respecto a las primeras-, pero que, como se vera, ofrecen resultados muy distintos. QUizas una de las caracteristicas mas relevantes del arte del presente siglo, con respecto al de etapas anteriores, sea el fen6meno de ruptura, Sierilpre se ha insistido en apuntar que elarte de principios del siglo.xx supone una ruptura con respecto a todo 10 anterior. Sin embargo, cada vez 58 e~a mas de acuerdo en .admitirque yapoco desIlues de iniciada lasegunda mitad del siglo pasado se produce un cambio profunda en la conciencia'artistica que sf. puede considerar como un autentico gemren de la ruPtura\!Sf, por ejemplo, se da como fecha de arranque de la pintura conternporanea el afio 1863, en el que Manet pintara su famosa obra Almuerzo sobre Lahierba .. Es precisarnel):fe la osadia presente en dicha pintura la que permite plantear no s610 su iconografia, sino sus aspectos formales eemo un precedente de obrasposteriores, _ . Por-etra parte,es interesante subrayar el heche de que la mayoria de artistas de las primeras vanguardias tuvieron una etapa de fO,rmacion claramente influida P.9r el impresionismo, para, algo mas tarde, experimentar una atraccion profunda :I!or las manifestaciarres postimp~sionistas, Asi, desde.la optiea:·de la pintura de €omienzgs de siglo, no debe olvidarse que, tanto Cezanne como Van Gogh, influyeron sobre los artistes que ttabajaban en el seno de los distintos sismos», La tecnica de passages cezanniana y la de gruesos em pastes y facturacurva de Van Gogh se convirtieron eo punto de partida para las m-as osadas soluciones. Por otrolado, los colores intensos empleados por el famoso pintor holandes, al igual que las exaltadas gamas de Gauguin, dieron pie a que numeroso5 artistas de las primeras vanguardias Uevasen a sus maxi· mas consecuencias los estudios en tome at color. ~Urla de las metasesenciales de todos los artistes de principios de siglo fue incorporar 10 experimentall caracterfstico de los ambitos cientificos-: \al murido del arte De maner.Lcontinu~ tanto pintores como escultores reChazaron de pleno fa imitacion y ~e refugiaron, cada " ve~ mas, en la audacia que comportaba experimentar con

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MARCEL DtlCHAMP: lJeS.nudo descendiendo poT una eicaiera no· 2. 1912. Filadelfia.Museo de Arte. Se advierte en esta pintura, el contacto de Duchamp con el .cubismo, asi como con el FUturism.o. EI empleo del sumwtanejsmo es uno delos sistemas al que mas recurrieron los fu turistas para lograr la tan ansiada sensacion de dinamismo. Ducbamp incluye, en determinadas zonas de fiU personaie bajando por la .J:. escalera, UnOS punteados ~. f blanco para conflgurar unas pequefias circunferencias, destinadas a producir la sensacion de movimie.nto
giratorio.

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materlales, techicas yconfiguraciones nuevasj Tan solo hay que- recordar una-de las vanguardias mas irnportantes del siglo, como es el Cubisrno, para comprender el alcanee que llego a poseer ese caracter experimentaL Elcollage, tecnica uttlisada, en un primer memento, por los cubistas fue, sin duda alguna, una aportacion decisiva, no s610 para las primeras vanguardias, sino tambien para las rnanifesti.ciones posteriores, Baste recerdar la escultura bri~tinka actual para entender el alcance de la mencionada

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te~m.ica,

Los'graI'!de-s avances cientificos y, su repercusion en el progreso industrial pronto deiaron honda huella en el arte cootemR(mi.neo. Sin embargo, no seria justo limitar el campa de influencias que determinaron unas nuevas CODcepciones artisticas a ese tipo de-avances. Dehen tenerse 5

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tambien en cuenta las-aportaciones de pensaderes y fili). sofos que, aun sin proponerselo, contribuyeron, en gran manera, a moldear un nuevo modo de .sentir la manifestadon plastica. No debe olvidarsetampoco.la traseendencia del pensamiento de Nietzschesobre el arte expresionista 'aleman, por ejemplo, ni la importaneia de.Bergson en relacion a corrientes como el Fauvismo, el Cubismo 0 el Futurlsmo, -._

Un concepto clave, derivado de la filosofia de comienzes de slglo, que impregna hasta 10 mas profundo el arte de las primeras vanguardias es la moderilidad. ~er modemo implicaba innovacion y cambio, a Ia par que suponia,aunque fuera de modo latente, un rechazo a 10 antenor. De ahi la autentica obsesion por parte de arquitectos, pilltOres, escultores y disefiadores de proponer siempre soIuciones nuevas que reflejasen 5~1mundo mode mo. Casi
PAUL, KLEE: Senecio. 1922. Basilea. 'Museo de

UMBERTO BOCCIONI: Formas rinicas de Iii rontinuidad ell el espado. 1913. Mibin. Galena de Arte humana en posicion de .march a sirve a Boccioni para realizar en bronce esta obra, en la que el dinamismo adquiere un significado especial, EI hecho de emplear tanto la linea quebrada como la curva, 'coadyuva enormemente 'a potenciar la sensation de movimiento. que emana de la pieza Para sus e:sculturas en bronce prefiri6 el artista las superficies lisas y btufii<!aS que' tienden a establecer un contraste con la ~]eja composicion fonnaJ.
Moderno. La forma de una figura

EUndivldualismo de Klee, Ie lIeve) a participar de una forma "un tanto aleiada de. los diversos mbvimientos con los que tuvo contacto, Su amistad con Kandinsk}! data. de la epOC<) de su ' colaboracien con el grupo El jinete azul. Sin embiirgo, 'sera durante su periodO docents en la Bauhaus cuando adquiera un Significado mas profundo. La presente obra data precisamente de esa etapa. Esa OU~fJoR1entre figuraUVOyabstracto sera una de las princiJiaI~ caracteristicas del famoso pintor suizo.

Arte.'-

puede plantearse la maquina como un objeto .magico. del que derivan numerosas realizaciones artisticas. No obstante, no debe olvidarse nunca que las primeras vanguardias se produjeron en una atmosfera muy peculiar: la circundante a la Prirnera Guerra Mundial. Por ese motive; Ia aetitud de los artistas no responde de igual manera a las diversasproblematicas que se pl~tltean. Asi como para los futuristis, por ejemplo, la maquina 1l~6 a constituir por si misma el simbolo de la mooemidad ansiada, para los dadaistassupuso el del-progreso que inexorable mente condu]o al conflicto belico, por 10 cual decidieron ironizar en sus ejecuciones cualquier elemento que pudie1 conectar oon el mismo, 6 7

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a partir del. La fu'sion de ciertos elementos propios de la ultima corriente mencionada con otros de caracter cubistizante dio lugar en Rusia a-una modalidad artistica. conocida con el nombre de Rayonismo.ales de la decada de los anos \peinte. En 1911. sin embargo diferiran bastanfe de la ortodoxia inicial del cubismo de Picasso 0 Braque. Hannover 8.surgen toda una serie de movimientos. Uno de los movimientos que conectan con los.mientosiormales -que no ideologicos..entre corrieates diversas que sedan de manera coetanea en distintos lugares de Europa y America.del anterior es el FuturlJmo Italiano que hace su aparicion en . Colonia 9. Mientras en Francia.1. Nueva York. artedel Si~ g[o XX. conocides como Primeras vanguaroias. tratados ensu caracteristico estilo. Viena Geografia y cronologia es:endales. cuyas obras. Milan 12.l5. que confjg~ran el mundo del.i:r. animales.elementos sigillcos que introduce Mira en sus pinturas. Paris 2. I. Amsterdam 11.es 'de uncierto automatiSmo. en las que 10surreal aflol1'\a trav. vegetales. . • 8 . 1928.en OressJe el grupo Die Brticke. '. Esta tendencia no tarI dara demasiado en ganar adeptos en otros lugar~~ de Europa. naceel huvismo en W05.plantea. Munich 6. existe otro fenomeno. La viveza del color otorgaa las obras del famoso artista catalan. Moderno. en Paris. Barcelona 4. como es [a constante interrelaeion . Muchos son los . ofrece su pienitud en obraseomo esta. en Alemania. Dresde 5.ism~. aparece. Figuras humanas.ario 1905.1909. el Modern. Tras el dominic de un estilo homogeneo de finales del siglo pasado y de comienzos del presente. bacia 1907. cuando eJ Expresionismo de Dresde ha producido todo 10 que los artistas pudieron aportar de inno- S i la diversidad de «ismos» es uno de los factores JOAN Museo deArte M1RO: Interior MliIi"•. ell la misma fecha. Nueva York 3. que puede considerarse como la aperturaa 1a vanguardia en el mundo ruso. Zurich 10. ese sentimiento de a:legmainigualable. no menos importante. astros 0 construcciones se relacionan entre 5i para conseguir pintt. AJiti. completamente configurado eI lenguaie mironiano. . primera manifestaci6n del compleio 'Expresionismo aleman. Moscti 14. Berlin -7. Es tambien en la·Escuela de Paris donde se situa el nacimiento del Cubismo. Roma 13.

Con el advenimiento de la Gran Guerra. En esta ocasion es elgrupadirigido por Kandinsky. Se rastrean influencias procedentes tanto de las tallas primitizas como de ciertas pinturas del Manierismo itallano.\ mienzo de la corriente surrealista es. Asimismo Adolf Loos en Viena es uno de los iniciadores del FuncioDiillsmc. el que efectuara importantes realizaciones. en que se publica el Primer Manllesto. fUe. Sin embargo. en parte. en America La~a tambien tuvo gran repercusion el movimiento surreaJ) _ Es interesante advertir que. no solo plasticas. el llamado Der blaue Reiter. Hannover y Colonia durante 1918. tendencia que dominara ese campo durante toda la primera mitad del siglo.artistica. Los anos veinte se caracterizan en A1emania por una rnarcada heterogeneidad. escrito porel id'eologo del grupo Atidre Breton.en Rusia nace en 1914 el Suprematismo. de la famosa Escuela de Chi~o. en Munich. Esta corriente anna el campo de las posibilidades de la Atistracci6n que haliia: sido iniciada cuatro anosantes por)undinsky. fundada en 1919. paralelamente. 1924. existe un nutrido grupo de artistas. algunos de los cuales. durante la Segunda Cuerra Mundial.. pues. En A1ema:nia la Eseuela de la Bauhaus. Un gran esquematismo y un canon ahugado caracterizan sus piezas. a la concepcion neoplastitisu del grupo holandes De Stijl que eomenzo su actuation el ano 1917·1LJnana antes. sin embargo. agrupados bajo la denorninacion de Neue SachHchkeil que recuperan elementos del expresionismo inicial para <. habia surgido en Zurich fa corriente Dada paraextenderse a distintos focos alemanes como Berlin. 1911-1913.ron movimientos de una gran difusiorr La fecha oticialtlel ct. se produce un eierto vacio en el terreno artistico. en 1916. aparecen otras tendendas que se caractenzarr por un1!reaominio -de lo racional. A partir de ese afio el Surrealismo tendra muches seguidores. 'Por otra parte. Esto se debi6.vader. a la gran admiracion que en el suscito la obra de Constantin Brancusi.guaje basado en el racionallsmo que afecta a todo tipo de manifestacien. que el punto de arranque de ese racionalismo cabria situarlo en las'aportaci(mesae los numerosos precursores.al auge de estas corrientes como son el Dadaismo y el Surrealismo. de modo quepuede deoirse que el Dadaismo. influyendo decisivamente con su obra en los artistas norteamericanos. Debe !enerse en cuenta. en las que gjurifa:. En el periodo que comprende desde 1909 basta 1914 Modig!iani creo fundarnentalmente obras escultoticas. junto a las soluciones dada y bauhausianas. configura un leQ.en arquitectura. sino tambien de orden te6rico. Modig!iimi trabaia el tema de . proximas. dentro del ambito de la arquitectura. < • • 'I I AMEDEO MODIGUANI: Cabeza. Las soluciones suprernatistas son mas.lQ_iiTaciona! -bajo Itt influencia del auge creciente del psicoanalisis freudiano-. por sumaseado caracter geometrtco. como mas tarde el SurrealismQ. ano. .la cabeza humana en Iamayor parte de sus composiciones. Ta:rribiefi tuvo adeptos entre determinados grupos de artistas y literatosen Paris y Nueva York. iran a residir a EE UU. -10 • .. se da otra modalidad expresionista en el sur de Alemania.

lIevarlos hasta sus maxrmas consecuencias.lelmea finales del siglo pas~~o trajo consigo la _aparid~n de un personaje decisive: 'el marehante. la geometria laterite del rostro apuQta a. mas PABLO PICASSO: Retrato Nueva York. . El artista y la sociedad contemperanea 1auge que eXperimeitt6 el coleccionismo i. Se trata del Con. Este tenia la misi6n de establecer el contaeto entre el comprador.diversas rnodalidades -entre los galeristas y los artistas y el sistema -de compraventa de. tambien era mision del marchante conocer a sus clientes y sus gustos para poderles ofreceren el inomento apropiado la obra que deseaban para su colecci6n.fgusto por el'rigor. habria de escribir textos tan interesantes como necesarios. para comp'render el alcance y significado de" ~a tarea. Como puede apreciarse. con 5U leve asimetria.obstante. babia de' conocer. en su mayoria. solo vendian sl sehallaban tontratados por alguno de ellos. Por otra parte. Por otra parte. No. mas tarde. de Gertfride Stein.1Isexpresiva 'i anundan.Ia figura del marchante aim adquirio mas relevanciahasta el purito de que los. soluclones posteriores. puesto que..en Rusia tiene lugar una profunda renovaci6n vanguardista que afecta de modo fundamental al diseno y a las artesgraflcas. . Uhde 0 Kahnweilet. En definitiva.Sus oj 0$ constihiyen quiia la _parte m.sttuctivismo. E 12 . 1906. con un valor estipulado. aparte de encontrar nuevos talentos-entre los . Tan ~6JQ hay que recerdar Ios • nombres de Vollard. la obra de arte puede afirmarse que ha triuntadoplenamente. tan presen te en las reallzaciones eu bistas.en profundidad toda una serie deeuestiones relaeionadas Con las obras de arte.Con el paso del tiernpo.caen en el. En este retrato Picasso capta algo mas que los rasgos fisicos del rostro del personaie que. algunos marchantes abrieron en ciudades importantes sus propias ghlerias. en las gu~ exponian la obra de los artistas con los que habian Ilegado a un acuerdo. En muchas ocasiones.conobjeto de venderlaal mejor poster y a buen precio. .artistas.su Iabor era Ia de un intermediario. -no se debe menospreciar el trabajo del marchante. ese valor fluctua como pueden hacerlo los valores en la bolsa. olvido y su ohm pierde valor monetano. el panorama artistico de las prim eras decades del siglo es harte complejo y constittiye un entramado de tnovimientos -muchas veces conectados entre si. . Ya entrado el presents siglo . por motivos no siernpre demasiado clarcs. poi" 10 que puede decirse que. MetropoHtan Museum of Art. De todo esto deriva claramente la concepcion de que la obra de arte es para muchos un mero objeto de mereancfa. se establecen contratos de muy . para los historiadores del arte .d'el artjs!a rrl"laguefio. de la obra de arte y el artista. Paralelamente al desarrollo de -todas estas corrientes. ' . Existen artistas en alza y otros que.artistas.en los queactUan los diversos artistas. sus peculiaridades psicol6gicas. marehantes afincados en Paris y con relaciones eb toda Europa. debia direrenciar la buena obra de Ja mediocreo de Itmala. En la actualidad.

COpenbague._faliwism. umlserie de pmfrrras-.LOS ISMOS IlENRI MATISSE: Madame ~tJsse M~ Wiide). sobre todo a travis de la pin celada CUNa que el pintor Iauoe emplea para resolver sus pinturas. 1905. Matisse no imiia la rea1idad.~auxcelles al contemplar en elSal6n de Otono. sino que la transform a.sabre VTaminckresulta eviderite. Goleed~n particu1ar. a. los de Maurice Vlamirick contienen unas formas arborescentes muy peculiares.:el. LOs paisaies Iauoisias y. Real de Bellas Artes. Haber llegado incluso a sustltuir la nariz del personaje por una raya verde.es en 51 una gran E su osada.Cromattcamlmre exaltai as.giticoJ. supeditandola a propia vivencia del rostro de su muier. Estas estan constituidas por Uazos diKontiDuos que generan unos troncos y unas ramas de arlxiles sumamente caracteristicos. EI aspecto mas interesante a considerar es que. pesar de tratarse de un retra:to. desde luego.pequefia pieza-eseulterisa de carte -C1asico. el factor prjm9l"diar en la obra. MAJ:IB. en especial. 'color eoraplementario del rojp que domina en el resto de la pintura.ICE viAMINCK: 0ii1la dei Sena en Cam~·sur-Seine. en Paris _ enfiOI9'05. Ia intluenciade Van GOgh . Era tal eJ corrtraste queseestablecia entre esos_ rdrrSflpos de manifestaciones que el critico no pudo por La esposa del artista aparece captada de medio busto para arriba y centrada en la composicion. El colores. Junto a una.oJ()_acuoo. i4 .concepto. (Retrato de laraya EI Fauvismo J . 1906. YaiiS.

titulado de esa misma ' manera.el reconocirniento deaquellos por parte de la sociedad parisina PDr otro. En el se pueden rastrear.se llamaron iauoistas. el rigor geometrico mediante eI cual distribuye los colores por zonas cOnStituye un preludio de Ia concepcion fauve de la obra pict61ica. 17 . resulto decisivo que Matisse. Esta es Ia primera version de una serie de obras dedicadas al tema del Lujo. A partir de ese memento el grupo de artistas que trabajaba en tomo a Henri Matisse +considerado como el principal representante de esta cDrriente. Raoul Dufy 0 Kees Van Dongen -los principales Iauues-. debetenerse en cuenta que el periodo (ie formacion de todos ellos coincidio precisamente CDn. 1904·UI05. A pesarde que en no. MauriceVIaminck.HENRl MATISSE: Luja. de la primera coniente devanguardia que tompe con la tr. el artista de mas ectad eIltr~_IDScomponentes del grupo. A pesar de que Matisse recurre en esta pintura al empleo de Ja tecn1ca di visio n ista. elementos 16 pertenecientes a movimientos del siglo el Postimpresionismo y .lado. calma y lJoliJptuosidad. exclamar: -Donatello entre las fieras (latliJe$ en frances)». extraido de un poema de Baudelaire. particular. Andre Detain. sin demasiadas dificultades. calm/J y voJaptuosidad. Para comprender de que manera pudiero nfl uir los representantes de esas corrientes en Matisse. EI usa de colores complementarios implica unos contrastes tipicos del Faudsmo . se aprecia una tendenciaa otorgar un valor fundamental a la gama cromatica sobre cualquier otro factor formal.m.entahnente de un movimiento de sintesis. Por otra parte. Impresionismo. PDCasocasiones se habJa del Fauuismo como. Coleceion • menos que. Paris. debe advertirse que se trata funda.idiCi6n.

wlor.• ::""'. para. ' Ottla d~ las caracteristicas del arte tauoe.. en general.Su enseI' f\anz-a esencial se basaba en incitar a sus 'alumnos a que .g1o'p3cSac!0: A§j.i t. " pias experiencias pictoricas..las.- ~.p~eS~Qtiis@ ~Ldegrro16-:pfifleipal. " Museo del Louvre. .. muertas.e advierte el empleo de la teauca dNisiotUsta.s.. el logro mas importante qu~ aportaron los prestonismo'ne fue una corriente meramente artistica 0 Jiteraria e incluso musical.nuevas soluciones cromaticas que implicaban un~. asi como el Uso de grueSos empaStes... ese senfiafre1 piovin!ferito faulle seopone-~l Imptesio"nismo y aI'Postimpresioni'smo-._. Influido sill duda por la serie deiP. propias zonas desornbra_da15an lugar a los-mas atractivos co.' i. La estetica configurada por los expresienistas res- - no resul ta extraf que artistas de esa tenl:lencii ffie1amahifie-sta aulonomfa.eon . . La tecnica-de] grabado en madetll fue muy ernpleada.\ . No en vano Matisse y Detain ixperim-entaron corijuntamente. . Su revolucionario -sobre todo en la Ultima. ternaticas -mas tratadas.seno de esas corrientes deeimoJ!QI1it:a.paisaies rurales y algun. --En::.a§ • vistas de ci udades fueron las..cotnwsiciones~de 1905. los temas desarrollados por Matisse: ysu grupo nose diferenciaron en absolute de las manifestaciones de :.en Aiemama.' .sueltas:~\!0'"flanChas. los cambios cromaticos que se producian debido a la fuerte-luz aersol quealtf habia~ La. En algunas obras del momento inicial del Fauvism()'S. los. es 'quizas uno de los 'aspectos formales m~ caracferisticos i--1J1Qyimr!l:nto ex. En.mperaba en la mayor parte i las"a~ademias. pese a 10 avanzado de la_concepcion cromatica fauvista. ijalar que.no efectuaran copias de los artistas que estudiaban en el : . por Ia luz. Paris. la tecnkil. por todos los artistas a:le~anes' ex-presionistas.~ multiples . donde trlunfan loswntrastes"fde .muy conectada. De' la oposicion de Moreau a la copia surge uno de los conceptus principales que aport6 el Fauoismo: la no imitacion.cargadas de tristeza. Esta tecnica.pras efectuadas en Lon res par Claude Monet. sino que simplemente debian retener aquello que constituia 10 "eseneial del lenguaje de 'los maestros del pasado.. es el ihterE§.. En cualquier pintura {aulle se aprecia una clara huida l:ieJ pr6ee~st!-imitii-Uvo lIiIe1mpli'ifu p1asmar la. En cellS"t"estilta evJoenteel eontraste ~ntrt las formas arquiteCtoqiCas.funto a una nueva concepd6rrd!'l1 color.. Ia tradicion germanicaen 'el 0 JWEauviSmo. eS(leun_:pl.~eferencja por el uso de colores primarios 'y complementarios.del color·coD respecti:t Ifia form~ El color se convierte enautentlco protagenisli de las pinturas. Museo SpiengeJ. no sOia PQT los artistas del -grupo de Dresde. de - \ EI Expresinnlsmo Iauoe: !".'-·'" .sentir ~I mundo. y posee elaros antecedentes en el Romanticismo. fase deLmbvh:niento10 difereneia deotras corrientes rnucho menos cornprometidas. Poco a poco.~ \~{j~J" ~ ~ hubiera estudiado 'en la Escuela de Bellas Artes de-Paris _ [unto aJ artista simbolista Gustave Moreau.. Este. realidad tal cual es. Hanru:iVeT.. rio y arboles. tanto Matisse como Derain abandonaran el divisionismo y se decantaran por el empleo de las pinceladassueltas yvigorosas.iJtiaStes de color. En el Fauvismo resulta evidenfe el sentido vitalista y dlnamico ~onc~di~o al celor.retratos y a los inb!riores con naturalezas ".lflto de vlsfa~tecnito.pe Ia xiJografia. Mu:seo del Louvre..a 10 que estas representan. pin~elad~. El Ex- 'E' aJeman earactet ¥ '_ ERICK HECKEL: Caba/Jos blancos. sin lle~aYa pettibrrse~ jama:s nianchas oscuras o negras.De in dedlco-tambien a de rminadas zonas ' !mIjQrtant'7 de la capital m~esa vanas de sus ' . durante el verano tie' 1905 en Collioure. mas tarde.. a la par que.. 1912.l embargo. Las formas arborescentes pr~ntan la tip9jogia tipica ANDRt DERAIN: Elpuente de WestminSter. sin hallarse supeditado jamas . Es importante subrayar que usa de di~ha tecnica se remonta almundo medieval y pintores y escultores del siglo xx decidieran recuperar esa tradicion.. procedente de una epoca que les atraia profundamente. siJ. y las zonas dedii:adasrifl puente.m~nte. propugnaba un metodo docente muy distinto~aJ 1100 entonce.Jfinales deF s.peio! ertcamblo. junto a los. 1905. volcarlo en sus pro- de t. Esta es tina de. exiSteuna filiaci6n evidente (Qnrespect6 a -Ias-abra:s-efe-ctuai:las"en el. realizacionesde'Heekelen el am bi tp . resueltas monccromatieamente. sino una manera de. sino.alidad. Es interesante ~ . sesupedita al triunfo de' la'exaitaclOndel'ml_smo.

de Die Btiicke se percihen can claridad eiertos elementos que eenectan con la estetica del Jugendstil (Modernismo aleman) par su caracter ornamental. En ella aparecen 'pmoDaj~.el empleo de. en ciertos casas. composiciones en las que. conducirlan al desastre de la ponde a esa atmestera tan peculiar que circunda eladvenimiento de la Primera Cuerra Mundial. Siempre se han citado como precursores del arte-expresionistaobras del si-mQolista Edvard Munch y. pero su actuacion se lim it6 solo a unos meses de trahajo en com iin. tan plena de. Friedrich Bleyl y Karl SchmidtRottluff todos ellos estudiantes de arquitectura.1913.re] terror. En realidad.este am sta. v. Si a ello se suma.:tJa. qiiizas. de las ni. Iodos los pintores del gru po Die Biii. las realizaciones de Van Gogh.les.traves detosti:. nihilismo.es una. uno enIs eitlJe. En los temas abonlados por los plntores.t. vestidos con sus de. Museo WiiJlraf·Richartz.celebre Emil Nolde. formado POftEmst Ludwig Kirchner. aparecioen Dresdeel grupo Die Brii~~( El Puente). Bruck«. '. Puede afirmarseque el Expreslonismn es una corriente de (ipostdon que nre-ga--el pesitivismo y todo 10 que"'iste-pU(Hera~coP1porta-r. Es precisarnente en ese tipo de realizacionesdonde se ad- 20 . Dresde abordaron el tema de! paisaie. La critka a una.Ie£1 resultado es un tanto '~gresivo. e1 sentimiento de la attgtlStia es Museo Stedelijk.siernpre en contraste.os.esegrupo de. La filosofia nietzscheana se 'lorna como plataforma 0 punto de partida para ofreceresa vision del mundo. En 'primer lugar..adistas __ ~~iol)istas -S~~ eseende un grito.arr. meiores galas. ERNST -IiU~G de] expresionlsmo de Die. Lafeeha de la fundacion delgrupo data de 1905.titudes. vestimentas y ar.cke de.icada.grandes grabadores en madera. Lineas tortuosas y zigzaguean tes dim 1 ugar a de. tr~ las plotutas 0 eseulturas de los. se puedeafirmar Q1. Todos los artistas del grupo de Dresde. gamas de colores exaltados y. frec. La ~Ile' ded. Existen tres mementos distintosdentrode la evolucion del Expresionismo.cuadros 0 grjl~ bados de..in teresantes KIRCHNER. fueron .ser teWilA. as! como otros provenientes de la tradicion medieval gotica. Erick Heckel. pp~siQn v. hllyenda por complete de la tradicional manera de captar los elementos propios de tal tematica.burgues'la despreocupaila y no consciente de los problemas que inevitablemente -guerra se patentiza a.KARL SCHMIDT·ROTILUFf: Amsterdam.artistas. sigulendo la tradieiengermanica. La angustia." protagonistasesenei<i. PaisaJe en DiUJlast 1910. se uni6 al mismoel. por Kirchner al tema de la calie . Cinco mlJj~. la rniseria y_la. Un ana mastarde.is . los .P?otes en Ips. ir6nicamente capiados.

temas reladonados con ariimales 11. 1913.aballos y especificamente caballos de color azul. sobre todolos amarillos Y azules. en. en los paises de lengua en el que Macke aborda uno 1germanica no ~rda en percibirse la gran influencia de sus de sus temas. Es interesante observar como tnunfan.~_ En el afio 1910 el grupo se traslado a Berlin. Calle deMumau. no es sorprendente que los temas del jar din zoologico.eomn. lapoblacion d~ Mumau. En esos afios de coDortmund.sus atend iendba uri concepto espacial.preferidos. Esta obra corresponds al momenta en que Kandinsky se hizo cargo de la'direccion de la N.Jo§ el'lPresiopistas huyen de la imitacion y se decanestan dotadas siempre de un tan por el empleo d. animales de b6~. 2. 'En no pocas movimiento. creador y editor de la revista Der Sturm..iste-unJactodmpQr. foco en el suavidad de las lineas y de los colores.nte asenalar que es Ia influencia decisiva del-arte neconjunto un acusado ~amcano sobre las obras-expresionistas.F'RANZ ~C: Caballo . €onsiderados basta aquel momento. El color ~ocasioneslds artistas recurren a un marcado esquemacontribuye en gran medida a tismo para resolver sus figuras humanas 0 los elementos reforzar ese efecto. . como es 16gico.£sde__un_:_Qunto__:de_vjstaJorma1. Por otra parte. con el psicoanalisis freudiano.- WAS8ILI KANDINSKY. paSen a tratarse . Son numerosas las pinturas .a propagar el Expreslonismo. evadiendosede la lmitacion. desde un punto de vista temaAUGUST MACKE:Grari jardinzoolOgico. Las integrantes de los paisaies.KV (Neue Kiinstiervereinigung) 0 "Nueva Asociacioll de Jtrlistas. haciendo referenda al nombre del grupo del que formaba parte. las manchas de color. I909. Esta publicacion fue la t5rimera de una larga serie de revistas y periodicos dedicados. Wald~n .En eiIael artista plasma. Aunque Marc elimina Ia pmpectiva. No obstante. '0 bras. Asi.el que no rechaza los escorsos. el textos. gran Iirismo. en ciertas zonas del cuadro. Por otra parte. no-s610 sirvio de vehiculo de difusian para el arte del grupo de Die Brticke. POl' . Museum am mienzos de siglo en la Escuela de Viena. tico.reservadas a -arboles frondosos eonfieren al tc. ~Stiidtts¢he Galerie. revohiciona con sus teorias sobre la sexualidad todo el Se trata de un gran triptico ambito cultural y. Sigmund-Freud Ostwall.2 vierten mas conexiones. derivado de la . Seres ~exuales. Munich. construye . en las que aparecen'r. sino tambien a los artistas componentes del segundo grupo expresio- 23 .-ex.10 tanto. que habia much os mas intereses culturales. los contrastes cromaticos.eld9n. ASimismo. una calle de. AI igual que los faul!isJg§Jr:eJlcomposiciones de Ma-cke ~~se~. AjQ~argo de su cotta trqyectoria artistica FranzMarc prefiri6 siemprelos .tahumanos._ cualquier otro. tambien consigue una nodon de profundidad detennlnada. vinculados sobre todo a la figura de Herwart Walden. confieren al conjunto un vigor extraordinario. Coleccion particular. gracias a1 modo ile disponer el color.artistas de Dresde.en los contextos artistleus • distin tas especies y zonasD.e coloresexaltados y eontrastados.abrio una galena en la que pronto expusieron sus obras los.

GEORG GROSZ:Lejos.componentes fueron. En estaaeuarela los elementos lineales propios de mas e. Este se -habia constituido en Munich en torno a Wassili Kandinsky a finales delano 1910 ysus. Este poseia caracter anuario e. la tecnica dibujistica lie Esta pintura no puede ser mas elocuente en 10 que se refiere a' la tematica que aborda. las cartas en una.atmosfera expresinnista. el arte poplliID'. 1920._--uafiii que~esta pudiera parecer. 1919. La cruel y despiadada critica aJ estamento militaT adqui ere aqu i especial significado. puede verse un iDtulo con palabras en aleman que el autor utiliza para titular su obra. pero sus posibilidades de continuacion se vieron limitadas por la guerra Por ese'rnotivo solo se publico 24 . aparte del mencionado artista. Constanza. tras la contienda.uno de los tenias frecuentes de Crosz. de Oceania 0 de Africa sirvieron para il_ustrar las paginas del extraordinario Almanaque. al sur. el pintor frances Le Fauconnier era el encargado de informar acerca del estado de la corriente cubista. POT muy . Por otro lado. EI grupo . sino que se. a la sazon imperante en la Escuela de Paris. Asi.has de eolores vivos y audaees. OTTO nIX: lnvilidos de guerra jugll!1i1o aaas csrtss: Colecelon nista.ombinan con mane. La mustca que impregna el ambiente de cabaret. donde transcurre .se llamo Der blaue Reiter (El Jineie azul) y su labor fundamental fue la publicacion del famoso Almanaque. As!. ~ez. el arte infantil 0 bien las obras procedentes de Extremo Oriente. de tres militares a parecen j ugand 0 a. Kandinsky siempre estuvo a favor de Ia idea delarte total que implicaba no rechazar ningun tipo de rnarrifestacion. Los restas que han quedado. Por su parte. constituyen. jJarticulaT. (::oleCcl6n Klaus Hegewisc:h.pidio la colaboracion a personas de otros lugares de Europa. desde Viena el musico Arnold Schonberg aport6 sus teorias en escritos sumamente interesantes. El anuario tuvo gran exito. Franz Marc y August Macke.1a beJJa EspaDa. surge de un tocadiscos.integraba realizaciones artisticas muy diversas.sociedad burguesa y a los placeres f<iciles de los queesta -disfruta. La critica a la . los textos no se circunscribian a autores ale manes. Bambul'go.la escena. Junto a las notas musicales.

Aunque los temas tratados. sean en bronte fundido +como en el presentetaso. mientras que. murieron en el frente. en contraposicion a las quebradas empleadas preferentemente par Kirchner y sus ami gas.0 en otros materiales.!1to (La T~pestad).por un lado. ante ·tpdo.. Can la entrada en el conflicto belico.planchas para grabados Y litograflas. aunque se ernpleea los complementarios.stas de Munich es mas li~ ri~. Duranteel periodo de la guerra. de Rusia. donde trabaj6 Oscar Kokoschka con un lenguaje muy propio. artistes quede completamente tnincada. pocos artistas pudieron seguir su trayectoria. de empastes gruesos y facturas curvilineas. a Georg Grosz.por los artistas de Der blaue Reiter son similares a los del grupo de Dresde. coriectado con el concepto de Neue Siichlichkeit (Nueva Objetivida~d).mas suaves Y puede decirse que. Otro pintor y dibujante vie- del vit. sin embargo. pero tambien es cierto que se aprecian factores que la enlazan con los coloristas venecianos de finales del siglo XVII. fecha en la que subio al poder el nazisrno. su compai'tera de aquella epoca Existen elementos en esta obra que permiterr relacionarla ton otras propias del .ambito artistico expresionista. f. la ohra deJo~arti. no se trataba de un grupo tan bomogeneo como en los casas anteriores. edemas de ser un 'gran escultor. Bsta ultima fase del Expresionismo se caracteriza. en ocasiones. fienden a s¢r . .'iSpoSa OSC11ARKOKOSCHKA: La Por otro. Durante esa decada y hasta ~o 1933. Colonia. . Kandinsky march6 a Rusia.un n~~ro del mi~mo. Ello obedece a un viaje efectuado por Kokoschka al norte de ltalia para ver directamente del natural la ohm de aquellos artistas del pasado por 105 que sentia una acusada e preferencia. sin duda. Museo Wallnif-Richartz. .En este caso. es. afloran los temas en los que la indigen. fonnalmente las ?bras difieren bastante. por un marcado pesimismo que se refleja de dos rnados.expresionismo. JW:. La expresividad de sus personaies. En sus pinturas preealecen las lineas eurvas. la carrera de muc~os de_los. hasta comienzos de los iu'ios veinte no puede hablarse de hi renovacion del 26 '2:7 . Por consiguiente.nt~! !~dammtaImenfe el militar. Debe destacarse que Barlaeh. Aparecen fundidos en estrecho abrazo el pintor y Alma Mahler. Expresionismo aleman. La labor del escultor Ernst Barlach posee puntos de contacto can las tematicas incisivas e ironizantes elegidas par los pintores antes citados. Museo de Arte. por otro. Poco despues de fundarse el grupo . Hombre 1928. procedente como Rand. ya que los artistas de este tercer momenta expresionista poseen unas caracteristicas de individualidad mas acusadas.valed6 un tjRQ_~". Se incluye a Otto nix. en general. les-colores.Cia de personas marginadas es la protagonista. una constanteen todo su quehacer. 1914. BasiJea. ambos pintores y grabadores que.insky. los artistas ironizan y satirizana ciertos esi ~[D!. La-combinacion de elementos lineales quebrados con otros de: caracter curvo es uno de los aspectos que' caracterizan la prod uccion escul tolica de Barlach.. par ejemplo. fe:ha en que fue llamado par Walter Gropiiis para desempenar: una tarea docente en la Escuela de la Bauhaus.munrques se relacionaron can el mismo los pintores Paul Klee (suizo)y Alexei von Jawlenski. realize numerosas . Ofro fa co importante'de! Expresionismo fue Viena. . son adseritos al movimiento dada aleman as! como a Max Beckmann. ERNST BARIACH: que CJJ!JfB.donde perrnaneci6 basta 1921. lado. Mac~e y Marc.

conocido. Fritz Hoger.mayor parte de Iosarquitectos que trabaiaron en esta tendencia-. rodeando a Cristo. dada la gran diversidad de sol uciones. . Es u-natiovedad la concepcion del Goetheanum. el recorrido totalmente imprevisible de los pasillos. o la Case Chile.las diversasfases del desarrollo del organismo hum_ano. representados. inierihas que el emplazamiento de las columnas hace referencia-a. EI frances Georges Rouault.ly_enejemplos nitidos de ese tipo de concepcion arquiSin embargo. esta eonstituldo' par circules'concentricosde los que penden unas configuracronesque semejan estalactitas . tura expreslenista sea la forma organica. sobre todo.slmetna 10 convierten en una estrti. en Alemania~ existe~artisc . 1919. En tanto que rehiisa cualqniervlsuatlsaeien frontal y reehaza el hxumr a la. por ejemplo. el representante fundamental deja arquitecturaespresionlstafue Rudolf Steiner con su celebre Gbeiheanum de Domach. Se ha eliminado de la tompQsid{m la tradicional mesa que ofrece _Una aportacldn importmte del Expresionismo fue fa arquitectura.1928 con caracteristicas similares al primero. €uncebia la . tanto desde el punto de vista exterior como del interior. las dos cupulas aluden a las dos naturalezas del ser humane. _ tecto n lea.fienden a $efialar las analogiascon Ips movimientos respiratorios. entendiendo esta como algo inherentea un ser vivo.ctura (Juefaeilmente entronea coil los mas modernos cOpcept9Seseeltoricos actuales. poria audacia de los tenias sexuales EMIL NOLDE: La wtima eenil. en tanto queen el todos los el~· -mentos poseen un valor referencial. aunque habia seguido curses en la Escuela Superior Tecnica de Viena. Por otro lado. En $U edifido de Dornach. un~claro contexto a la escena. los edificlos se caracterizan par ser completamente distintos en cada una de sus fachadas. con sus tematitas religjeisas 0 bien con . Steiner no fue arquitecto de profesion. 1909. aunque no debe olvidarse que para Iii. En todas elias 10 queresulta mas interesante es el enfoque no tradicional de. Steiner expresa 5U adhesion a laestetica de Goethe..mantuvo muy lejos de las soluciones tauues: Sus colores eranpreferenternenteoscurosy utiliaaba lineas A de . Aunque el primer edificlo que databa delano 1914 qued6 destruido en un incendio. tas en otros palses de Europa cuya obra puede engloba. en Potsdam. de grandes dimensiones. concepcion expresionista. posee elementos propios de. aportadas porsus representan tes. El espacio Interne.modemista. FUildaci6tt Nolde.r nesque tambien rnerece ser mencionado es Egon Schiele.las de caracter profane siempre ~e.en la que est ruct u ras de caracter cu TVO se complementan con otrasde tioo zigzagueante. Gran Thalrode Berlin. Berlin. Quiza una de las formas protagonistas de laarqultec- HANS POELZIG. constit1.amiento para 5U captacion global. en la presents obra puede advertirse una disposici6n de los ap6s1oles_en cfrculo.arqulteetura como unmedio de expresar en elespacio las leyes ritmicas de la naturaleza. reJigiosos. Es quiza en la Escuela de Paris donde sehallan algunos de los mas interesantes artistas expresionistas no alemanes. de. los colores tienen. El caracter de laarquitectura expresionista resulta verdaderamentesorprendente y atractivo.. de recrear en el objeto construido las estructuras propias del mundo viviente. E~ fjxpresiQnismo en la Escuela de Paris pesa» de que. Erith Mepdelsohn. esa experiencia fuesolo una cotta etapa de su trayectoria. Asi. 10 mismo que para GO~the. de Teatro dedicado a Max Reinhardt que.·La irregularidad de-Ia5 aperturas. como un:e. En' no pocas construcciones se advierten ciertos . echo alios despues.dificib queexige par parte del visitants un centinuo' desplaz. las escenas representadas.por ejemplo.de Nolde dedicadas a temas .~palmente. Seebii11. se construvo otro Goetheanum entre 1925 y. De este modo. La' Torre de Einstein. asi como los complejos reeestimientos intemos. plenos de zonas concavas.i'Se dentro de' esacorriente.elementos que conectan con la estetica. aunque tambien se pueden percibir otros que enlazan con la arquitectura racionalista. un caracter simoolico espiritual relacionable con til homhre. Son muehas las pinturas. el Expresionismo es un movimiente que se da ·princ. As!.

Italiano afincado en Paris desde muy joven. en _su pintura se llegan a advertir elementos que enlazan con algunas obras del Expresionismo aleman. pero. Aparte de la tematica de los retratos.e lo~llv. En algti:nas de sus pinturas se llega a percibir alguna influencia de Oiorgiene 0 de Tiziano. junfo con la mano (lel _ personaje. En su sene de desnudos . recuperando asi la tradicion renacentista de las Venus.so0ajes. en el modo de disponer las figuras sobre divanes 0 incluso en las tonalidade_s de las camaciones. Un caso muy distinto es el de Marc Chagall. a realizaciones picassianas prototipicas d~l denominado Cubjsmo sin_!etico. debe advertirse que e(/rutero. As!. rista. contribuyen enormemente a aligerar Iii rigidez de la geomt'. as! como con. La fjgura de un hombre. sus actividades pictorica y escultorica no poseen ningun punto en comun con ellos. asi como desu contemporaneo Brancusi. con obieto de resaltar sus imageAmedeo Modigliani. fueron factores sumamente decisivos en la configuracion de esa corriente. tratada de manera tealisla. . sin embargo. resuelta mediante configuracionei geometricas sUperW~ constituye 1a parte esencial de esta obra. puede verse un fragmento dedicado a una naturaleza muerta. Sin embargo. arttsta PI': cedente de Rusia que se instal6 en Paris en 1910.' situarlos .acosta-dos ModigJiani recoge la tradicicn'italiana rehiicentista del tema-de..que Se llamaria CUbism? L _AJ'tfEDEO MQDIGL1:ANi: Gran desnudo tumbado. contornos rnuy gruesas. algunasmanifestaciones cubistas 0 futuristas. PABLO PICASSO. seguida de la gran exposicionantologica que se celebr6enParis un afio mas tarde.s' aspectos mas interesantes a resaltar. en primer termino. cubista.: Hombre Esti es una delas TIZiano ~ueden considerarse come ptee.La difereircia fundamental estriba en 13'3useOCia de Iii peniPl!¢tiw. 1918-1919. en "urrnueve-medo de tratar el Tanto Giorg'ione como. aFendiendo a una cornposicion genmetnca laterite.ell ~1cha obra se advierten tambien elementos que conectan con la obra del precursor mas evidente del Cubismo que e§ Cezanne.en M04@iani tambien pueden rastrearse elementos preeedentesdelmundn italfuno manie-. con fruiero. ca.. y cuya pintura resulta tan extraordinariamente personal en esas fecllils que 'enclavarlo en UI1 movimiento 0 tendencia determinada no es demasiado ortodoxo. un tanto distorsionado.EI Cubismo OS origenes del mOvimien. 1917. Ia t\!matiql en si. en 1967. Museo de Modemo. Pero . fecha en la que Picasso pinto su famoso cuadro Las senoritas de fa caUeAviny6. Atte nes. Barcelona.tfia imperante. )"por tanto. ellos. Sus alargados rostros 0 figuras demuestran e1 profundo conocimiento que Modlgliani tenia de Parmigianino.les Vel11JS. frecaento los mismos lugares que Picasso y sus amigos fauJiStas. N0s01o rem itt. 30 31 .5i no tambfen-Ia comPosition y el color de las camacio_nes. . es qmza uno de lo. espacio. Para determinadoshistoriadores del arte Modi-gliani es un artista expresionista peculiar que recibi6 gran inrluencia del arte primitive. pero que recuerda ciertas obras de esa misma tematica del maestro frances ~stimpresiortista' E!l ningunmomento debe' olvidarse que la muerte de _Cee zanne acaecidaen 1906. M: \1Se(J_ Picasso.ursores 1:Ieesas _obras.to. abalo. Desde lue~o.. En esta pintura la _eSquematizacl6~ d. No obstante. Nueva York.be. el artista italian-a abord6 tambien el tema de 10$ desnudos femeninos.

1912. Otros cubism irnportante~ ~eronl' Femand Leger. tipO!i de Cubismo distintos que eorresponden-a ~pocas diferentes.. . En hispnineras. Us peintres cubistes. en la que se aprecia ~n pn~mer plan? ~a ga~a?e castafios.Montana de Santa Victoria. al mismo tienipo. la primera de ellas calida yla.ocupa la parte central de la misma.Dej~ndo aparte que la t€cnica de los passages utilizada por Cezanne ya impiica un claro gusto por la geometria. gnses y azuladas. Eli. En las obras analiticas-ebiftiSta optaba por descom. en la que triunfa Ia geometria y..elposterioraldeseubrimiento del collage -()Cumdo en ese a11O.interrela' cion de es~ corriente.al~.autores del pnmer escrito en torno al movimiento ~UyO t~tulo es Du.min6 el empleo de 1a tradicional perspectiva lineal. tan twicos del primer periodo del Cub!mio analitico. mienH'asque. Los pintores cubista:s ~onsiderados como representant~ ort?doxos del m~vlmlento fueron Picasso. mle. sele ha denoininado Qy~istDO analitico. la.ntraS que en ultimo temunoaparecen las tonahdades.-l1t historlografia del arte contemporaneo ha £stable. Centro Pompidou. Si no fuera por los titulos . fueron utilizadas reiterada~e~te por los pintores cubistas en la primera fase del movimiento.Y. . Braque y ~~s. la imagen' procedente del mundo real-laetiqueta del .1 I I 33 32 .en 1913. minuciosamente [a realldad JUAN GRIS: La botelJa de anis.flejarla. hasta el punto de que los entram ados lineales que configuran las superficies resultan un tanto dificiles de descifrar.0.Al cntlco.tediferentes lugares de Europa fue un heche real. pinturas cubista:s de Fabl@ Picasso 0 de GeorgesB1'¥Iue la restriction cromatica es muy acusada. Los elementos que en elias aparecen son siempre los del entomo cotidiano: mesas. vases. poeta Guillaume Apollinaire se Ie debe lit pnmera clasjficacirin de los distintos tipos de Cubismo eXistentes . ~ay que tener. ciao la exi5tencia: de dos.en la serie de obras dedlc~da a la . basta 1911. . En esta pintura Braque analiza descomponiendola en figu~ geomertricas que aparecen superponiendose. beiges y ~cres. Destacan Cleizes y Metzmger. . PIPas y peri6ditos. prese~te por ejemplo. ASI al Cubismo inicial. entre otros.sobre las telas ~gtl'eactua:ban como soporte. l'lIris. segunda f~la. . nacid". mediante la geometriza'CwnAeJasJ01'm . en Francia. en cuenta que este artista revoluciono el amh)to de la pintura par su modo de entender el espacio. con obieto de ot~ar al color una neta prioridad al compo· D. De aM'surgi6 la restricCIO~ cromatica. ~obert Delaunay. Las naturalezas muertas son el tema preferido tanto de Braque como de los restantes cubistas. Coleccion Judith RotSchUd.se Ie ha Hamado CubisD10 sintetico. con otros_movimierttosc_Qetaneos r. boteilas i~strumentos music.~tas dos gamas._. 1914. Sin embargo. GEORGES BRAQUE: I. Cubisme. gracias a el.e: UD es~a. los castaftos y ~iges.dad en un peeceso mental para re.~ poner la reali.e Guh'idon.Cloen ~OfUDdida:d. La llama cromaticaempleada se limita a.Anis del Mono. emplea grafito sobre el oleo y dispone papeles pegados. Colklge ti pico de Oris en el que. Francis Picabia. Laiabor de Apollinaire fudl:edsi\la en 10 concemiente· a la propagadon de las te'oriasdeJ Cubismo y. Se trata de una composici6n sumamente sencilla. fecha en que publico su famoso escrito Miditatiens esth~tiques. existen otros muchos pintores quetra~Jaron en el seno d~1 Cubism. arce ~~champ·y Andre Lhote.

primaries. pocas'veces reconoceifa el es. debido a la inclusion de elementos reales. Confortne transcurre el tiempo ':J. de los hechos (j'i:le: mas decisivamente han actuado 'en todo el panorama artistico del' presepte siglo. se advierte una tendencia a otorgar mas importanciaal obieto y a plasmarlo con una cierta fidelidad. Tam~ien fue tarea importante y renovadora lei.nc()!ores.3. por ejemplo. Otro es· cultor destacadoes .&mo. Alude a unaflgura humana en movimiento. lkger se m. las complejas construeeienes. ~na tendenciaal esquemil. de Alexander Archipenko. Los. la Qtaw aPm'!<lcion _que~b. sin lugar a dudas. sohre todo. efectuadas en todo tipo de m:ateriales. sino que se extendi6 rapidamente por distintos lugares y muchos artistes. comporta toda revision _delhe~ha attisti_co' en £I.les Lipchitz. La renovaCi6n. ALEXANDER ARCHIPENKO. cuyas obras en pie' dra.quelletidiano'tlel. Junto a los neutros y a los. derivado de 1iD cierto prlmi. Un caso bastantedjferente es el del escuitor rumano. . basta llegar a consecuencias que jamas hubieran creido posibles los propios cubistas. Su importancia no se circunscribio. Cubismo. pinturacubista. 1913. Esta pieza es una construccion en madera pintada de diversos colores. Las gamas cromaticas que empleason asimismo muy propias deeste autor. deotras tendencias pesteriores 10 adoptaron.jacq). 1916. descompuesta en figuras geometricas disti ntas Este tipo de escultura demuestra cuan grande es la deuda de losescultores cubistas para con el collage. pues la id~ de discoDtinujdad inherente al mismo triunfa plenamente en obras como la presente. pectador esos temas tan frecuentes de naturalezas muerlas. correspondientes a la etapa sinteiica son tallas por planes rigurosamente geometricos. Susmanifestacio/ vamn a cabolos escultores eubistas. en las que frutas. Pierrot.tivismo y son completamente distintos . es uno. una todo: en'-piezas de bulto redondo.hronces de Raymond Ducbamp-Villon muestran. sin embargo. adheridos por pegado a la superficie de los soportes. fruteros. a partir del momento en quese produce un mayor acercamiento a Iii. Constantin Brancusi. Coleccion particular.artista.. ante todo. que 'ostentan sus cuadros. JapOn. afincado en Paris. al am· bito cubista. partituras musicales.® el. en madera pintada e.taliCO$ queconedan con su interes por -el mund"o de Ia decanta por introducit brillos maqWna. Trabaiaronsobre 3.pieza tridimensional. QUizi en la obra de este ultimo se advierten mas conexiones con los presupuestos imperantes en la. El enUage fue.!as formas cilindricas. En las realizaciones de este artista prevalecen. . pipas.FERNAND LEGER: So/dildo con pipa. guitarras 0 vases y botellas se encuentran dispuestos sabre mesas. reaJidad.--de la pintura subsigyiente"iil descnbrimiento del collage. reias U otres obj~tosesmuysignificativa. cartulinas. E! Cubismo de Leger constituye una manera muy pe rsonal de enfocar el Cubismo. 34 EI hecho de tomar-un objeto cualquiera del entornocoPara insertarlo en una pintura a-en una . teias.5 . Latriqueza de las composieiones en las que aparecenpegados elementos como l1aipe's de la haraja.

Filippo Iommaso' Marinetti publicde! primer Man/fiesto del Fuiurismo. que tanto influyeron hacia 1909 sobre Modigliani. posibttidadeS.C3hitTitcci6n efectuada en hajal~tapintada enalguna de -sus zonas con colores vivo§: La disposicion de las pjizasesij realtzada por pianos.T nes eri piedra. en diferentes epocas de . es quizaS una de las caracteristicas primordiales de este autor. A - E1Futurismo i~liano personaie. el.b. Museo de Arte Modemo. junto con las estructuras sustentantes de las . la aportaci6ncubista al a'ffibitGesCiJlt6rico del siglo xx fue decisiva y comport6 qila nueva manerade entender el espaeio . La tendencia a un modo muy peculiar de entender el esquematismo. trabai 6 tambien en piedra y en bronce. a trave. Algo despues.viviendas. ofrecen esa nueva vision de la ciudad en pleno . gracias a su amls'tad-conBra· que.a lapieza.fa ciudad en proceso eonstructivo. 1910. 'como el aim que envuelve.· s futuris. - gujtarra. en piezas posteriores.a de los.dadaistas.la. siguiendo la tecnica cubista prppia de la pintura. ya que el artista alma la preocupacion de indole formal con el contenido de sus pinturas. ~omo ha podido comprobarse. distintas versiones sobre este diversos materiales.~n la q. Lentamente se estaba. constituidas pormateriales heterogeneos.tas o se eonocieran ya a prmcrpios de siglo.inherentes a los rnateriales TID nobles y no tradicionales.de Henri Laurens.eomd'tal no surgio' hasta el ario 1909fecha en que el idedlpgo del grupo. es una constante en todas las piezas.maYOri. El gusto por las superficies lisas y muy· pulimentad~ coDfiere a sus eomposiciones sumamente simples un caracter individual. de UMBERTO BOCCIONi: La ciudad crece.movimiento. Setrata de assemblaqeses: madera que preludian composiciones posteriores . art:is.inG_epci6n de Ia eseultura aerea. diffcil de comparar con ningun otro escultor del presente siglo. Este dejo de ser algo jneramente compacto y macizo para comenzar a otQrgar bbportancia a la articulacion.inkiando un proceso que culminaria mas tarde con l<baportaci6n de losconstructi~jstas. HENRI lAURENS: La CONsrANtIN BRANCUSI: La senor/III Pogany.ia:ron. Paris. sin embargo.s de 1a supremacia de Ia geometrizacion. efectuadas en metal en bronce 'dorado. Brancusi efectuo. Brancusi se decant6 por el emplea su tan caracterlstica forma ovoidea.Gabo' y Pevsner.de manera notable.su Vida. El heche de emplear un material como la hojalata deuueeas. La conii. Coleccicin particular.Museo de Arte Modemo. 1913 • Nueva York. . Esta obra de Laurens es una . implica incerporar al mundc de la escultura toda una serie 36 . Sin ernbarge. Un lipo de concepcion escultoricabastante distinta es la. quien. Son distintos los oleos dedicados a . Nueva York.tas lIam~d. El enorme dinamismo que emana de todas las composiciones futuristas adquiere en Ja obra de Boccioni UI] significado especial. .movimient'O. Haeia 1914.guracicin ovoid~. -ernpleando unque. En esteapa: rece aq?ella famosa y bnrtal afirmacion que tan bien resume el e~p!ritu futurista: -un automovil de carreras que . por 10 que sus esculturas cam.e. Los andamios y las vigas. desarrollo desde 1911 un tipo de obras tridimensionales Cil!eson el claro exponente de su manera de entender el collag.. presentan aspectos relacionables con el Cubismo. en la que tan funda: mental es elespacio propiamente escultorico.

-.den~:de l1'!3-'~ . _ ". En sus'imagenes.mbiqs cr0111lUcos favorecen d' " t.n'ii:S.. ~.. t~~a~laciim~dQ.~'.' . las obras escultoricasque han quedado de este artista...r. . ": >wntiJlisillo~'Iosi-a"ProdUcit'.p6~ 'patt~ae .: . 'Rbt eierripl!.":'.. . ladel. ' Otilizan Ia tecmca ~wioDjsta.con ()bjeto d~ logi_ar una sensacion que persiguen easl ob$esivamerite.' que' _vail· \lienen por Ias bulliciosas calles.. GINO~'sEVERINi:·&JLmna~.~l.. .M~oli..'. .. .' • ~iecciOft·.!.' :'.. .. . ' . . I. con 'cootra8tes'de colores.'I'!lte' GitIlery.:' El 'linicO lin ~ ."". f. -c .-snb preferentemente aquellas ell las que aparecen elementospropiosAeL.. 1912.mp!~~d!os'~eom¢~iic.!~':. ernpleo deticnjcas.Severim. . "'.'locaIes cQrno restaurantes . .York."• :-.i~'el.".dudil:.~ danza'ii.· Museo de Arte Modetno. ~ .A: Las .deIes.~".' . ansiado dinamismo. Carlo Carra.t.:~ente-iDagotable de inspil'adon. la obra de Carra presenta aspectosestrechamente vinculados a ' los postvlados del Funmsmo..:~. qUIl)n~. fallecido prematuramenteen Ui16. c .. no . •. Efiesta.ybares. sino de'todo iiI siglo xx. ~~ -: : : --Uti 'efecto muy' aciisado de ' ':"-. pin t~s.: ..mmosdeJ viiJiiusiB. . ' .()r'Qt~. .. .UMBERTO .. ~.pbrtante de esta tendencia que es Bcccioni.predominan los faetores encaminados 'a ' producir sensacion de ' Plovimiento.. ' . ". 1912. diminii~mo. '.os.: .tan extraordinazia que se consldera a Boccioni como uno de .~. as! €omocochesy'bicidetas... Balla'rue ' .. cualessonlos presupuestos que. ' .s\m'!Uaneiamp n~. farolas de luz y eIect:rlta.~ GIACOMO BAI.es de De Chirico. '. I .. Iistas." tJfnberto Boecioni.gentes . /:. pStas1:Plas\'fian e-Il"l?rOceso de·_construd:i6n..oii. .Ios artistjS _fti_ttiriStas ../)r. no sOlo del mo)timitmto futurista italiano. lJeillido a -!!fectuar.Londre:s. . esta aseveraciones facil entrever . '. lme~sidad~~ tomrI~. -i >...j . ~ . la calidad de las piezas q\le han quedado es . con objeto de reivWdi~exclWliYaiitente el fiituro~La idea de modemidad se hiilia vjrieulltda de manera estrecha a dicha valorac:ion.'.. 1910..~iJla'tl~.'~'- ~>~\. . A t!qv€s def'::. i Sin emba~go!.(m~igi.": "r. " - . .'.como'puedan 5erei =:. '.de_ . Pitts~.par:t:~.distifitaS.':u .. . _Gjacomino':'BaIIaif Gino . . ... . .!'_: en·azuL 1912' MiJan. abittaccl61i en sus . . ". /ksaJToOo de una bote/fa en No son demasiadas._:'::)~:: . .. .' . ._:" "..l1pa..':'·'.i..' Como.' :.conla~. .':'("'.i ' )..' . .I. . . 38. deHliftii'o:Aslf las tematicas abordadas pot los pintores.e~perimentar '-posibJes csoluciones eli eJ 'esj)ac:i? Caniegie Institu.~~. .PQCCIO~I: •~ e1 esPado... • compGsi~iofiesde j913. para los fatu. . .. : .-'aJa' vez'. " 'incoJ]Xirw. Antes de conectar con 13..' ' 1914J. sin ninguna . El slmtihanei&mo es una de . .. la f01'llUi de uDa: bOtelb Ie.:' ' '<0 pif}tor' qQ_eintiOciUJo • '. ' . _gue:aq~elt:feGto s¢.las t-ecnids'que Pennite' '. •.' >~i. CARLO CARRA. fuh. ' ~presenlar eL:mQyimiento'y.>. ~as . '. " parece correr sobremetralla' es mas hermoso que la Vidoria de Samotracias. m'!ljer fue'8everini: Son..contlguraron la ideologia futurista:tQuiza el elernento masdestaca1ile sea la Gegadon total -yahsolnta de los valores "d~lpasado.~..y ~~ cprn. _.'. . 1 . durante la guerra.mundorqod"emo" 4 -clud:ad.piIltura inclUso logra introducir la noci6nde vd~ldad... ' ·misma"~ll\il.los escultores mas representatives.~'-.y :.as in). . ".l ''':':_''.lafigura humanatambien esobieto de ' a~endon '..¥~htue:-':.~"'~ . : nadadores. '. En esta()CaSi4P. '. y' :. Los ca.'. .delnrovimiento '-futuristd. :veloeidad. Nueva ' .se'a_pro~imaron ala .a" '1 En punto de' partida paracomposiciones pictoricas 0 escultoric:a'S del representante m. slrVe para . - " ' '.- """''::-. estetica del arte metafisico a tray. "...~~t: ..-ofrece sensacton ...· )... muclias laS obras dedicai1a5 a. A pesar de ' elio. ". w~jitJ:a5'..

elementos tipicos . para pasar.grup. par otra parte.en repetidasimage' nes. 1917. siivi:6-4esp. PreciS<!1llente. A mediados del ano 1914 tuve'Iugar la exposicion de los dibujos de Sant'Elia de la . vivos y contrastados. son de la 0bra metafisico por rnedio de la de la perspeetiva GIORGIO DE CmR1CO: Htktor y AndTomaca.el seno del Futurlsmo actua tam bien el arquitecto Antonio Sant Elia.' Es indudable que las obras futuristas poseen contactos con ciertas manifestaciones cubistas. comportaba ya en si rnisma una agresividad formal. rodeadas P9T edificios re. la transforrnagonql!. constituyc el germen para otras corrientes posteriores.s plazas.o. 'las correspondientes a la serie de los Estados J#Oyecto para lU1 etIiDcio COD sscensores ixterlores. cuyos multiples proyectos para fabricas muestran la gran preocupaeion que sentfa per Iaprobiematica de la modernidad aplicada al am bito de la arquitectura. Esto se comprueba sobre todo en ciertas composiciones de Boccioni. de manera superpuesta. pese a su actitud profundamente nihilista. debido fundamentalmente ados motivos. Este se basa.el. Uno fue que Boccioni muri6 durante la guerra. No puede negarse. aun cuando en el Futurismo la geometrizacion no constituya en sf rnisma una finalidad. MUliif. 10 que contrihuye a. Por otra parte..C:olecci6n Gianni Mattioli.esta muestra . como una denuncia en relacicn con algunos personajes conocidos enel terreno de la filosofia 0 de Ia literatura del siglo XIX.eycoIl}O'-es logico~_allJ. y otro. Escenarios constituidos par construidos aplicacion lineal.ANTONIO SANT'ELlA: 1914 . En. Son caracteri sticos de la k()nografiadeD~ Chirico los "'40 enigmatica. Todas las realizaciones futuristas tienen como meta primordial niostrar el movimiento. que Carlo Carra cambi6 profundamente su estiloen 1914. presente en todas las composiciones.u~s.nitentistas de este artista Italiano. Cittfi Nuovrren la exhibicion ilel.en Ia pintura futurista son muy variados.d~ al. no obstante. Los textos. personaies concebidos a modo' de maniquies.• dinamlsmo.progreso.filmica. ' _ !_ La forma elegida par los futuristaspara propagar Sl!S ideas. el cambia.Nuove Tendenze efectuada en Milan. Tampoco es-desdenable lei influencia que sobreIa corrierrte'Italiana pudlera tener'1a "abstraccion. un sistema formal' inventado par los futuristas ·para produpir esa-ausiada sansacion de movimiento es el denominado simultaneisme...Para el Manifiesto Ptlturista de Ja ~ArqqiM:tura. como el Dadaismo o incluso el Surrealismo. a pesar de que nunca -llego a forril'ar:p'arte~"de. los colores empleados. ei texto del catalogo de. se hallan impregnados de frases duras en contra de todo lopreesta-" blecido y suponen tanto una luchacontra ciertos conceptos imperantes. base del peasamientc de Sant'Elia cqnetiei:d<\ corr e) Futurismo. queel Futurismo. aumentar esa sensacion dinamica. constituyendoJ~Jgo similar a una secuencia. L3. aactuar dentro de la modalidad artistieaconocida con el nombre de Pintuta metafisica de Ia que Giorgio da Chirico seria su maximo representante. de dnimo. EI Futurismo como tendencia no tuvo una vida demasiado larga. la del Manifiesto.

Durante la etapa en Kandisnky tra~6 coino profesor en la Bauhaus escribi6 elfamoso texto Punto y li1~ea sobre eLplcino en el que se advierte un claro predominio de la mentalldad.ba como profesor en 1a Escuela de la Bauhaus se ad:vrefie un triunfo plena del racienalismo. EI Suprematismo es otra-de las principalas tendencias abstractas que dominan la segunda decada del siglo. as! como par su enorme dinamismo y vitalidad. ana de su fallecimiento.as primeras reallzaciones del artista ruso.. Surgen. de como se interrelacionan. racionalisfa. como son el que cubre desde 1910hasta 1921 y desde esta fecha hasta-1944.na concarco en negro. sino que debe tenerse siempre presente tanto SU tarea docente como: sus texto_spara comprender el gran alcance de su influencia en el arte del sigh xx.sc pueden rastrear conceptos muy subje-" tlvosrelativos a la conexion entreJa pintura y la musica y como resultade de ella una. afincado en Alemania.advertirse dos periodos netamente distintos.po Der blaue Reiter coexisten obras figurativas y otras abstractas. Centro Poll!pidou. en primer lugar. durante su etapa bauhausiana. como el InformalisniC). Punic y linea sobre-"'el.ambitq de la no figuraci6n.abras de claro rigor geQrneirico. existen precedentes en la propia pintura kandinskyana de algunos ai'ios antes. Sin embargo. Se trata de composiciones. Tendencras posteriores a la' Segunda Guerra Mundial. gran cantidad de . Las obras pict6ricas perteneclen tes a este periodoreflejan daramente su postura teorica. En ellas se eonjugan equilibradamente puntas decenfiguraelones. Pari&. azul.ibra·suya. La Abstraccion e establece como fecha oficial del nacimiento de la abstraccion el ana -1910 cuandoWassili Kandinsky realiza su primera acuarela abstracta. deben mucho a la labor kandinskyana dentro del. en segundo. Can 4-2 WASSIIJ KANDINSKYi Amarillo. ligadas al factor raeional. De 10 espiriiual en el arl~. Los principies ideologlcos que rigen estas ultimas se hallan claramente expuestos en su ohra teorica De 10 esptritual' en el arte.poder interpretarJa de manera correcta. 1925. tamafios y colores diversos con elementos lineales-de diferentes caracteristicas. y se convierten en-ejemplos nittdos p~ra'. rojo. en los testes de laepoca en que trabaja. el punto y. combinadas con lo-scolores primarios y sus complementanos. Si en sus escritos iniciales. Centro Pompldou.lJ. caracteriea ese'quehacer tan dotado de libertad. 1912. le sirven pam elaborar las mas dive.plano. que . Los elementos basicos de toda composicion son. En la epoca en que Kandinsky pertenecio at grtl. Tales elementos.-Paris. en el sene de la abstraccion se caracterizan par su gran sentid a de libertad. .rsas pinturas abstractas.en las que el elemento cronuitico desempeiia un pa~l fundamental~ no se parecen en nada a las.• WASSlU KANDINSKY: Pint.serie de pinturas enormemente creativas. Los colores son los protagonistas absolutos sus cemposlclones abstractas y Ja nocion de rltmo.obras carentes.' . La <lpottaci6n de Kandin. Ia linea. La primera etapa se halla plenamente S en vineula:da a su labot: te6rica contenida en uno de sus eSct:i~ pnncipq}es·ae ese memento. como de toda corriente.de figuracion efectuadas anos mas tarde.sky no se circuhscrihe unicamente it su obra. mientras :que la segunqa ttim en tomoa 'las teori~s de otra c. AI analizar la trayectoria de Kandinsky deben.

adoptando el cuadro como tinic. el Syprematismo de Malevich. tuvo numerosos adeptos. es el movimiento holandes conocido con el n6mbre de Neoplast1cismo.o elemento geometrico. como la de sus' seguidcres principales. entre los que destaeaJa pintora Nina Kogan. Muchas de las obras del propjo.iep. quedaba abonado el terre no en las principales ciudades rusas para la afirmacion de las nuevas corrientes.. el artista ruso Kasimir Malevich dio a conocer las teorias que ya desde hacia dos afios habia comenzado a experimentar. constituido . Par esc motivo. PIET MONDRIAN: ' la publicacion del Maniiiesto del Suprematismo. Similar en su concepcion y planteamientos. Mientras el artista pertenecie al grupo De Stijl. suprematistas. Al grupo De Stijl. eliminaron asimismo los. posee dos caracteristicas esenciales: . Futurismo y Orfismo (modalidad cubista) y no aportaba demasiadas lnnoeaciones. Sl bien el Rayonismo se definia asi mismo como una l"of)jilocion entre Cubismo.eQciaslasimplicidad formal.que. suponia una reno:vacioD plastica total. no fue demasiadaardua la tarea que hubo de desempei'iar Malevich para implantar en Rusia la pintura abstracta . al Suprematjsmo. ~IM1R MALEVICH! 1916. muy pronto. en 1915. Los colores utilizados son los primarios y 105 neutros y las formas son rectangulares y cuadradas. La proliferation de tales configuraciones sobre la ~superficie blanca del lienzo. En sus primeras pinturas Pintuta suprematista. Amsterdam.em. Asi. quienes publicaron el Nanitiesto Rayonisia. jamas se aparto de los' presupuestos basicos elaborados por el grupo.supremacia absoluta de la sensibilidad plastica pura en las artes figurativas. amarillo y uul. Esta tendencia se caracterizapor la . Tate Gallery. CQ10res para refugiarse. cuadrangulares v rectangulares ligeramente perspectivizadas. Kasimir Malevich llevaron a sus ultimas. 45 . Londres. pero con gran senti do del equilibrio. en el ampleoexelusivo del negro 0 del blanco. segun las propias palabras de Malev. Malevich introduce formas junto con l'a extensa gama crornatica . en cambia.simplicidad de formas y uso restringido del color. cerise-<. se surna~dan IIiaS tro:de otros artistas y-arquitectos.eb 1917 por Piet Mondrian y Thea van Doesburg. E! rigor de las composiciones del neoplasUcismo 'de Mondrian es una de las caracteristicas fundamentales que tanto afectan a los colores como a las formas empleadas.iciones son asimetricas.pleada. Tras los primeros contactos con la vanguardia efectuados por Mihail Larionov y Natalia Contcharova en 1909. DJiIIplJsldon en rojo. contribuye a subravar el caracter dinamico de las composiciones.u. 1939·1941. Museo Stedelijk. Su pintura.1 44 . todas sus compos.

I.uel Hofmann . no solo por Holanda. responde. Elcolor es el natural de la madera. Las ideas neoplasticistas pronto se difundieron. Sus eonstrucciones. sin embargo.mentaL La teoria expuesta enla revista De Stijl pqr Mondrian y Van Doesburg. dejando at descubierto los veteados propios del material. La abstraccion gemnetrica culmina en este tipo-de reallzaciones nooplastidstas. . EI ewulwr Georges Vantongerloo. En esta corriente losartistas eliminan todo aquello que pueda cousiderarse suo perfluo. Pieter Oud. en las que elrigor es la caraderistica fund8.do por compensacion de formas y col ores.. a la par que emplean los colores primarios -rojo. recuerdan algunas piezas cu'Distas. existe un marcado sentido del equUibrio logra. Basil~ Lineas negras de identico grosor sirven para formar una retkula de claro caracter discontinue que destacan -sabre' un fondo homogeneo en.pcu~da que se plantea en la pin tura dec esos dos artistas. sino tambien en Alemania. Puede establecerse que el grupo dejo de experimentar coniuntamente hacia 1928. amarillo. ParaMondrian. La evoluclon de los neoplastieistas esti marcada por la presencia de una primera etapa en la que se aproximan a la realidad con objeto de estudiarla y depurarla para llegar progresivamente a la abstraccion. J. THEO VAN DOESBURG: F\mdacl6i1 Emmau. Nueva York.en GEORGES VANToNGERWO: Construcci6n de reJadoDe$ de voIumen. blanco y negro. de modo que prevalezca 5610 10 elemental. fue una c@ncesi6i1._. Thomas':Rietveld mas interesante }l del grupo holandes fue en el iJnbito arqaitectonko. Quiza la tarea la-queefectuaran. M1J$e(lde Arte Modemo. 46 47 . la linea diagonal. deri:vo. azul.junto a 105 rieutros. 1921.que jamas hubiera debido permitirse. As]. en forma de Mairlfi~. pubJicadas en la revista De Slijl. trabajan unicamente con formas goometricas regulates y de lingulos rectos. blanco. Pocaszanas de vacio alternan con los vohimenes lIen os.hada la eseultura abstractadepurasformas 'Sus pinttiras. 1918. ComposJd6n enbJanco y n~. Este tema tra.j·oconsigo discusiones y no tard6 en repercutir negativamenteen la la~or de. En Sus composiciones jamas se recurre a lasimetria y.(ando obras en madera pintada que. muchomas estricto. pero son suficientes para allgerar el conjunto. afio en que Van Doesburg introdujo variantes. Cerrit 1. como pot ejemplo. modo de estar concebldas. Las estructuras geometricas en formas paraleJepipetias se entrelazan en esta pieza en madera de Vantongerloo. . La madera muestra un trabajo de talla pulido y Iiso.· por el geo:metri~. que habia comenzado efe'ct\. a esa severidad tan . como es t6gico.grupo. gracias a los cootactos coo la Bauhaus y a las -teorias.

s'U.eS.e con el rnovirniento dadaists. desdeel exterior. a. desde luego..' uevo ill. En este oleo aparece uno de los ~xtr<'l. MUSllO de Me Modemo.. ruedas y tuercas ccntiguranmaquinas que no cumplen ningunafuncidn y que. . propugna un cambia profundo.el prQ~O MARCEL DUCHAMP:' Rueda dehicicl~tiJ. No U It. '. en su lucha contra' todo 10 previamente establecido.de sus viviendas es· tin pintados con colores primaries y los muebles que en ellos.seencuentran estan muy cerca de la estetica bauhausiana.ti. EI artista dada. 48 4. 1917. y los avances de indole" tecnica.dO de.9 ." ! r' FRANCIS PICABIA. consti tu ye n una diafana ironizacion sobre. Nueva York.. no solo-en la apariencia del objeto artistico en si. permiteconectarlas-con algunas obras racionalistas. Losinteriores.pertenecientes al periodo neoplasticista. surg. Coleecion Tzara. De ahi que ceujugarlos de urt modo El Dadaismo n n. I·'. De ello resultan nu evos signi flcadts que. NOllia. sino en Ia'Conceptionde:l mismo. por consiguiente.Ii obr~ de.os e imlll'1es m~c~nism~s prototipicos de Ia' estetica dad aista. En sus ready mades Duchamp descontextualiza uno 0 varies elementos para msospechado. conC:bl·r. Engranajes. O. La.1913. no poseen nada en conum con la el"p'iipio Duchamp adeptara la·)ienominacion de aritfirlfsticaS pam refemse a ma~em tradicional de entenderel arte. Paris.$ rea1izaeiOD. se caraeterizan por uri acusado dgorgeornetrice y un purismo exaeerbado que.

La' difusion de este movimiento no se hizo esperar y muy pronto hubo focos importantes del mismo. con eltra:n$i':ufsb:del ti:empo. 'composiclones mismo tiempo.se pudiera iinaginar. mas tarde. 1920. que el espectador reflexione en torno a 10 que de negativo entraDa el -progreso" RAOUL HAUSMANN: Cabeza mednica. yerse .. en su casa de Hannover Propiedad del artista. de la mciquina y de todo 10 que ella com porta.I¥. Durante ja. En toda actividad dadaista debe. cenocida con el nomllred~ Merzbau. Coleecion_ Tzata.es dede$~choJ Por otra parte. te.eiectu61a mas si!)iular pieza que-jamas. -etcetera. cada realizacien posee un marcado caracter individual.SObre·una superficie de'lin espeio disponeSchwitters un complejo collage fomiado por . con el tiempo. fluctuando entre soluciones totalmente abstractas y otras en las que se advierte uri deseode evocar una cierta figuracion. EI nido en la sala. Se persigue.. hasta que la gente se rebelaba Yse producian las algarabias mas impensables. - 50 5'1.-enun bombardeo. en distintas ciudades de Alemania como 'Berlin. POT ese motive. por tanto.un acto de pnwO' eaeion que. piedras. . Hausmann toma una cabeza de maniqul en madera e ironicamente sibia en e. En la primera trabaiaron los artistasRaoul Hausmann y su companera Hannah Hoeh. Aunque la vida del cabaret en Suiza no fue demasiado larga. efectuando obras muy in' teresantes. Ilegoa poseer unas caracteristicas may definidas. _ Es muy dificil entender elmovimiento dada sin: haher Ilegado a comprender la personalidad de Tzari EI .a. se destruyd y soloquedan (otogr. junto a pintura al oleo. teoria alguna y no Cue Dada mas que una protesta.mezcJadacon zonas de carton.Ba elementos destinad05 a mellir' el coefl. asi como la capacldad'mental humana.llojas y ramas. con la tecnica del collage. Un artista verdaderamente importante fue Kurt Schwit· ters.dentemteleetual.-cion aI Mundo de la pintura Ae los materW. tanto en el ambito del col/age como en !!I'del fotomontaje. Paris.en la que Schwitters iba'Situando:'Ji1equ@J10S elementos que lerecordaban a sus mejores <!IDig'os<irtisU\s. 1. Tzara va mas alia al afirmar que el Dadaismo nunca se fundament6 en. En Colonia <tetuaba'Max Ernst que. La prinoipalaportacion de esteartista aleman fue La de conseguir.papeles de distintas clases. La construccion iba creciendo.. el espiritu dada ya se ha6ta configurado y. La rapi<la difusi6n del Dadafsmo se debi6 a la publica' . se distinguen po~la incorpota.e inc1uso el rechazo.alabrir un diccionario por la letra-«d•. los famosos Merzbilder. Construccidn dadaista en la que se pone nitidamente de manifiesto el desprecio. fuigmentos de ceramica. Se trataba de una construcd6n en mampQst~ri. sJ~Jiaun lamoso artista surreal ~ inventana riumero~ tecnicas artistieas. la 'palabradada no posee ningun signill· cado. atractivas yaudaces a un KURT ~HWl'ITERS: espijo. Hannover y-Colonia. Bei-Jin.::g_uerra. Pese a la gran cantidad de obras etectuadas con ditha tecnica. 1919·1920. aunque en un memento dado pueda parecer carente de fmalidad.propio concepto dada fue hallado por Tzara al azar -tafy como siempre mimtuvo. cuyos col/ages. tiene como meta conSeguit una concienciacion por parte de los espectadores. y no poseia>l!n final preestableddo. todpelloencalado en blanco.ifias de esa espeeial realizacion que ppr sl sola justffrca 10 nuevo-que comporta el Dadaismo.

no seriajusto sefialar solo aquelloselementos que contribuyen a conectar ambos movimientos y. sin duda alguna. Sus ready mades u objetos ya fabricados comenzaron a revolucionar el mundo artistico en 1913. La descontextualizacien de un objet.aparecia-en Nueva York. noresulta tan inaccesible. Musee de Arte.MARCEL DUCHAMP: n. <!Por queno esiorPero la obra decisiva de Duchamp fue La nooia puesta al desnudo.que-se. tanto a nlvel formal como conceptual Surge Ia posibilidad de dotarle de nuevas y multiplessignificados. en tornoa la queel propio artista fue acumulando notas.~ El Surrealismo no tuvo nuncael afan destructive. ana en que el propio Tzara se dedico a rezar la Onici6h'fiii1ebre por Dada en distintas ciudades de Alemania. constituye unade las aportaciones.. Die Sehammade 0 Camera' Work. En Paris el focodadaista tum tam bien numerosos seguidores. fecha en que el artista frances realizara su famosa Rueda de bidcleta. sabre un taburete blanco. escritas per el propio Duchamp. azin . efectuada entre 1915 y 1923. el Porta botellas. Se trata de una gran pintura realizada sobresoporte de vidrio. sobre todo en elambito literario. 52 .. barniz y plomo derretido.. y colocad a. silenciar las profundas diferencias que los separan. muchos de los surrealistas habfan sido en sus inicios artistas 0 literatos dada. Mas tarde.a fecha final del movimiento Dada se sitiiaen 192~. quien despues se convertiria en el guiaespirittlaldel Surrealismo. Rrose Selavy .) Consistia estaen una rueda extraida de su contexte. en position invertida. sumarnentecompleja v ha sido objeto de estudio por mas osadas de todo €lade delsigle xx.diversos tratadistas .como pudiera parecer. por 10 que tambiense Ia conoce conel titulo El gran oidtio. De todos modos. Andre. parte de. En no pocas oeasiones se ba establecido una estrecha vinculacion entre el Dadaismo yel Surrealismo. '~ La obra de Marcel Duchamp puede considerarse como autentica precursora del Dadaismo.[l. Existen varies rnotivos. F"tladelfia.Esta ultimaestaba dedicada sabre todo a los fotomontaies y ... entre las que destacan Dada. Bsta singular pintura de gran fonnato efectuada sobre -isoporte de vidrio con oleo.pasibles en las notas. la bicicleta.han basado para las multiples interpretaciones ...Qviapuesta aldesl1udQ par sus solteros. Gracias a esos escritos la iconografla de 1A nov/a . uor sus solieros. las reuniria en Ia denominada Bolte tene.Breton.. en cambio. alin ••• (El grtlH vidno). acumuladas en su famosa Caja Verqe.o implica la reelslon del mlsme. preserite en las actividades dadaistas que llevan a sus maximas consecuencias su actitud profundamente nihilists ank la vida que.pero hay que senalar como fundamental el heche de que. 1915-1923.. La ieonografia de la Novia es don de diversas revistas. La.!Otros objetos siguieron a la rueda: el Ilrinario.impregria todas las manifestacienesartisticas. como es 16gico. Francis Picabia v Marcel Duchamp. mientras la efectuaba. De todos ellos destaca. n udari. por 10 que el ready madesupusounaverdadera revolucion en el terreno artistico. Debe tenerse en cuenta que en esta ciudad trabajaran dentro de la corriente dadaista Man Ray.

' anterioresa ese ano.rtientQlitera:tio quecont6 con la gr. Miro introduce en varias de sus pinturas la casa de Mont -mig.muchos de sus periodos de vacaciones.d. que conectan clararnente con obras surreates.militar en 'elHospitiJ:1de Nantes. Resulta especialmente interesante subrayar el heche de que. en el area destinadaa lo_~~I)/e~s_ mentales. Por otraparte. EI Surrealismo uede se~al. .c~n9Cla la ob. Es particulannente slgnlficativo el gusto de Miro por representar animales pequefios con gran minuciosidad.mu-y P1:Ol1tQ asumi6 el cargo dejefe e ideologo ael grupoJCoI!lo quiera que Breton realize su serviaia .alg~noscurses de medlclna en la Sorbona y .t. guien.et na~imiento del rnovimiento surrealistaen Pans.leeran familiares. en que Andre Breton publico el primer Mlinifiesto Sarreaiista: Sin embargo. -cloude transcurrieron. 54 P 'J.aslcomo' li'iStecnkas'del psicoanalisis basaoasen la asociaGion libre de ideas. No debe olvidarse que Breton y su circulo se adhirieron 'at Dadaismo y quemuchas de las realizaciones efectuadas en ~J seno de esa corriente pueden considerarse como predecesoras de las propiamente surreales.el ana 1924.arse como f~cha oficial . La masfa es una de las primeras pinturas en que Miro demuestrasu enorine capacidad para distrihuir equllibrada:mente el espacio pictOrico.. pese it la aparente sirnpliciqad e ingenuidad de la obraesta todos los aperos y enseres de- Asimlsmo.~ de ~eud. tanto compositiva como crornatieamente. 1 . haque bla se~U1do1. existen obras literarias de Breton.m personalidad de Breton. es muy cornpleja. relationad'a con lainterpretaqonde !os-sqenos·. exist:ian toda tina serie de terapias 'P~uwana:~ltleas.'fue en un primer momenta unmovi- ~. 1921-1922. Galeria NadoniL Iabranza estan recogidos por elartista congran acierto. 55.1Iodas estas exp'.JOAN MIRO: La masi. EI Sutrealisrtro. Washington.

no se tarda en advertir cuales son los ele- SALVADOR DALt: Gala ~EIAngelusi de Mmet.cata:liin se habia afincado en Paris el mismo afio de. Dictado por este. ensavos y obras en prosa. el funcionamiento real del pensamiento. contaet6 can elgrupo de Iiteratos y artistas de ideas afines al Surrealismo.igico. espolvorear la superficie con arena. entre los dos nersonales de Millet. conocido como Metodo paranoico. Nueva York..la pUblicaci6n del primer manifiesto y.mtico en tome al tern a de . una serie de simbolos tiilicos aparecen en esta obra. Pero la aportacion mas' intere- sante de Masson 1a constituyen las llamadas pinturas de arena q~e dataiil (. por consiguiente. De un lado.dencOhsiderarse como precedentes de ciertas reati2aCLQIlt. que tanto obsestonara a Dali en la decada de los anos treinta. AI fogdo de la hilbitacj6n en la que se halla la esposa del artista. Museo de Arte Modemo. para. se trataba de cornposiciones abstractas. apoyado sobre la nariz. Toda . Esta es una de las muchas composiclones efectuadas aplicando "el metodo creado por Dali. dotadas de gran agilidad y dinarnismo que expresaban un estado animico de. y 1935. adopt6 tan solo ciert~s conce~tos del Surrealismo para exponerlos en su p~n~ura. que se basaba en una especie de dictado m. =mentos esenciales que configuran Ia ideologia de dicho movirniento. AI leer en el primer manifiesto la definicion dada por el propio Breton al Surrealisrno.habiacola.Entre los prirneros destaca Ar1dre Masson. de caracter automatico.riencias constituyeron un. gracias al cual surgian poemas. Hay que tener en cuenta._ rnastarde. Asi. en primer termino.autentico'punto de partida para sus obras literarias dentro del Surrealismo. quien ya en 1924 efectuaba dibujos. 1929. muy pronto. rio hace sino reproducir el enfrentamiento . Masson colocaba el soporte fie tela sabre el suelo y deiaba caer sabre el mismo cola. SALVADOR DAiL Elgran mllfttilthador. tOtro de los pintores que tambienactuaron dentro de ~ €or.lS.gran euforia. Es guiza en los objetos de funcionamiento simbOll~ 0 en algunas de sus extraordinarias piezas tridimenslenale~ de los anos treinta donde mejor se percibe 10 sll~l de Mira. Colecci6n particular. sin embargo.s] ~EI concepto fundamental es el de automatismo. existen artistas que prefieren decantarse por la aplicacion del automatismo puro. fue Joan MirCf El artista .earacterlsticos como pnedan ser el-saltamontes.Ie Ia segunda mitad de los anos veinte y que~.a definicion reza de la siguiente manera: «Automatismo psiquieo pure pot el cual algulen se propone expresar. puede observarse una reproduccion de la obra de Millet con ciertas variaciones.iente autornatica.r. por escrlto 0 de cualquier otra manera.Il. al margen de toda preocupacion estetica omeral.EI Angelus'. proveniente del inconsciente. la arena quedaba pegada y fo. Todos esos animales aparecen reiteradamente en muchas de las pinturas de Dali.~or aquella epoca Mir6 habia adquirido ya un lengUilje proPIO y que. EI heche de" que Gala se encuentre enfrentada a una imagen dispuesta de espaldas al espectador. La extrana iconograffa daliniana aborda en este caso el tema del onanismo. 56 57 . en ausencia de cualquier control ejercido por la razon. centro de la vertiente literaria] Mis tarde. a pluma sobre papel.Tain bi ense observan hormigas que surgen del vientre del insecto. perc sin llevar su trabajo a terl!linG~ tan dependientes del automatismo. Por 10 general. inforrnalistas muy posteriores.tmaba una capa de un cierto grosor que contrastaba con las. en las obras de caracter plastico surrea!ista se advierten dos tipos bien diferenciados. mientras que de otro hay pintores que siguen una via Iigada al onirismo].iiltimo. ZOOilS pintadas posteriormente par el artista. que es un autorretrato del a rtistj. verbalmente. adherido a la zona de la boca del gran rostra. ~No obstante. junto a 'elementos tan .P'!le. En los lugares donde. qU!!. Este tipo de obras surglan come resultado del azar actuando directamente en el proceso creative. pirrtores y escultores aplicaron el rnismo metodo para realizar sus composiciones.

ya~e~te Max El lenguaje artistico de Mho se caracterizo siempre par un mantenerse fiel al !=ofpUS signico. como si se tratase de la celebre terapia lIevaba a cabo par los pslcoanalistas para sanar a sus enfermos. Otto artista surrealista. La aportacicn personal deeste artista. reside en 'haber aplicade el collage de un modo completamente distinto a como 10 lijderan los cubistas. prefiri6 adoptar la doble figuracion para gran cantidad de sus pinturas que datan de su etapa surrealistajla que cubre desde 1928 hasta diez anos despues. Thte GalJery.agenes de 10 mas arbitraa lo-largo de toda su t. sinduda alguna.:re.en muchas de sus :pinturas de los aiio. La via onirica esta representada par artistas como Rene Magritte y Salvador Dali. Ni los temas ni las tecnicas varian. Magritte opta por asociar elementos de 10 mas dispar en sus pinturas. instalado en Paris.~. crftico.. 1926.habia d(. su trama.goteados . similar a un elefante.papeles que resultaba imposible dist. Los cantos de Maldoror.s treinta. asi tom a par la marcada preferencia PpT los eolores vivos y puros. pintarelementos de texturas gruesas cliferentes. visible en el so porte. por 'eje~plo. Par ona parte. En sus collages Ernst inte.gta de tal manera los. Gracias a este tipci .illetri2o Tell aparecen . 59 . La crue1dad se manifiesta en los regueros de sangre que surgen POT doquier. asociar ~II). La esquematizaelOn de sus personajes y un sentido especial por plasmar 10 primordial son asimismo elementos constantes en sus realizaciones. . ocupa practicamente toda la MAX ERNST: EI e1efante de las Celebes.qye(:topa. Ernst invento el procedimiento tecnico del (rotfirge. aproximadamente.s: del contexto pintado en que los ha situado. los temas de E~Angelus de Ml1let 0 el de. eonsistente'en rio con 'otfas qu"!! ~~rn~n(i'hses. con objeto de lograr imagenes sumamente impactantes. Masson efectua unaserie de obras. Por el ano en que esta realizada esta pint-ura corresponde aiin al periodo dada.I A:defu'a. con la f1-nilijlad de que al frotar sobre elias quedase . sobre todo primarios y secundados.ANDRE MASSON: Caballos atJJcadospor peces. Dall. de origen alem'an. Colecclon particular. En ella una gran forma.s. las obras cle Ernst poseen 'unas calidades textuales degl'iln sntileza y muy dificiles de superar. Tanto el uno como el otro se especializaron en pintar composiciones figurativas. en los que seadvierteiSUIJeC:uliar modo ir6nico de comprender el fe:nomeno surreal. Directamente influido por ciertos parrafos de los celebres poem as de Lautreamont. ~La gran aportacion de Dali al Surrealismo fue. Por su parte Dali tam bien efe-etu6 junto:al cineilSta. Son caracteristicas de Ernst las mujeres sin rostro que aparecen con gran frecuencia a '10 largo de los anos veinte.a modo de.lAs_i. superficie. El tratamiento dado ill animal hace que este parezca una gran mliqulna sin funcionalldad determinada. la creacion del denominado metodo paranolee58 La obra de la epoca dadaista de Ernst no se diferenda en a bsol u to de la realizada durante la etapasurrealista.eS Max Ernst. €oi1sistente en colocar bajo el soportesebre el gJ. Gli.en cuya obra no se puede distingRir de manera tan clara a emil de las dos vias COITeS-PQncl.LuisBufiuel. 1921.inguirlo.existen toda una serie de'objetos de funclonamietltd'simb61ico ideados par Dali. en cambia. ateniendose a las normas tradicionales de representacion perspectiva. Uti chie~ aniJ(11Qu. en las que la tematica esenciaJ es la Iucha terri ble entre peces 0 tiburones 'I otros seres. y tambien neutros. Londres. Paris.de teenita.automaticos en lapintura.j'adacomo el prototipo de film surreal. elguion de la pelicula c~nsjde.

ella contnbuyeron . Andre Breton p~rsonalm~nte . etc.u.\rreallstaS. sentian gran admirecion par las obras de los primitives y Breton lIego acoleceianarmasltaras ytallasnegro-africanas y oceanicas. ya sea pictorica 0 bien esculturas a modo de relieves en madera pintada. dentro ~el ambit!) escultorico surrealista. mas tarde. pero can una cierta ten" dencia al gusto por evocar cottfiguraciones biomorficaSll Arp realize tarnbien esculturas en metal y en piedra. residiendo en Paris. y par . Asf como en relaci6n con otras tendencias de las prirneras vanguardias se sabe. su fundador.. uri prin. En sus pinturas seasocian elementos procedentes de ambitos diversos.> b vollltion pNir." '. La postura de Tatlin S 60 61 . ellnfo. T!Jb. medida dos CU eseOCl. dI . pero los planteamientos suprematistas eran muy distantes de laslwncepciones constructivistas.~.. en 1920. tas ' Qtro:factflr decisivo fue . facroreS.. pard lograr configuraciones que i:epresen'llinseres humanos 0 animales."'0 eu . ivismo can Tatlin.n:nalismo europeo 0 en el Expresionismo abstracto ri0rt. .anando adeptos can el paso del tiempo ~ s~ ex sij)n 'por todo el mun~o es una de sus cara~!eris? pan. CiPiO. en gran. leeturas depoemas. . Como puede advertirse se trata de dos gran des artistas del presente siglo. durante los afios cuarenta. pronto contaet6 con el circulo afin a-Breton. En 1$ evofucioIi de Clacomettipuede apreciarse una tendenda cada vez mis acusada a trabajar 101 bronce en finos y :alafgados filamentos.'s . el mo.eoleccion particular. quien. todes los Sl. . '" h .5e end iifundir lit ideelogia surrealista publicando nu. ..• . no obstante a finales de los afios veinte e inicios de los treinta realizaron composiciones marcadas por un cierto magicisrno en el caso de Klee. la fecha de conclusion.otqw~.~urreal conto 'u''merosiSLtnO"sadeptos a partir de los anos cuarenta. con respecto al §urrealismo no oellrre asi.' €I~mane1f: queel Surrealismo tambien seextendio por esos paises. con el objeto de conseguir composiciones en las que 10 irracionaladquiere un significado especial. se hallaba en clara conexi6n.bien . cuya obra nada posee en comun y. 10 constituye el Italiano Alberto Gianometti. En general.el construct. se produjo la escision . fue heredado por sorrientes de las segundas vanguardias. se distinguiri especialmente por tncorporarel azar en su obra.en relacion con Picasso.en. mas destacados de la Via oDirica del Snrreallsmo. excepto Dali. movimientQ ipe g. derivado del Surreaiismo. presente en e1 Surrealismo. ~~fflj' EI constructivismo rUSQ i. ial es 'A " . otro de los artistas que trabaiaron en 101 seno surrealista. Tanto los colores empleados como las actitudes de sus personaies producen un efecto de distanciamiento importante con re Speeto al es pee tador.que m uc os ~rtiS e~mpeosque habfan maptenidp coritaeto can 101 nucleo pansino de s. 'Magritte es uno de los pintores RENE MACRrITE: E1 jugadot seereto: 1927. can n . . E~ 1:atinoamerica"p@r eJ¢l)lpI6.vlmlento. No debe' olvidarse que precisamente algo de~ espintu revohicienariodel dada. aunque solo fuera de manera temporal. .. supone un triunfo de las configuraciones abstractas. [Hans Arp.. aunque solo sea de forma aproximada. Ese fue el caso de Paul Klee y de Pablo Picasso. se adhirieron.. ~XposlclOnes. Su estilo es inc nmndibJe y sus piezas han influido de manera notable en los-escultores de las ultimas generaciones. .. Vladimir Tatlin conocia desde hacia tiempo a Malevich.a la par que orgaruza a actos como col1£:er.eame~fGano Eixis{eh muchos ejemplos de pintores 0 e~ult9res que se· nutrieron de Ia ideologia surreal e in" c1uSQ to-maroa como punta de partida para sus in numerables y osadas t~cnicas las realizaciones de ciertos artistas del Surrealis-m:o'. En sus piezas. pretaciones sexuales freudianas. que conectaba con las inter-. al movimiento.xos. . ' Muchos fueron los' artistas que. ~ste.encias.escultIDriGasde los <inos veinte se advierte un fuerte vinculo con ciettiS manlfestaciones dearte primitive.a la cabeza.rreaJistas emigraroh durante la Segunda Guerra Mundial a BE UTI.unaconcepeion formal de elementos concavcs y conve. Esta. -meresa ~e"'ls-tas'como Le'surrealisme au• service e a re' . atraidos profundamente por los planteamientos del Surrealismo. .d de' los ejernplos mas notorios. POT un lado.con lasvanguardias rusas iniciales como el Suprematismo. En ...

etc.. Londres.rse que el Constructivism a ofrezca demasiadas caracten~tlcas encaminadas a lograr un estilo unitario.. hastael punto de que se crearon numerosas asociaciones. _ La que'$1es cierto esque el Constructivismo infl~Yo~e modo determinante en la evelucion artistica y arquitectonica de los anos veinte. derivado de la perfecta eonjugad6n de fOllQ§S geometricas regulares e irregulares. las ':1asas. Muchas de sus obras _PQseenun marcado caricler aerodimimico. Tate Gallery. oponiendolo a Ia ereaclen artistica. 62 63 . Sus estructuras conciben el espado envolvente como parte integran te de la propia piesa. basada en la cOl:ijugad@nde dos cilindros en espital inclinados que J!Os«n.Je reahzadQ por Mannetti en 1910 a Rusia. ANTOINE PEVSNER: CODmucci6n en eI espacio.iQlvH~arseque lo~contactos entre artistas futuristas y ~stas ~e vangU~I.. Los constructivistas pensaban que los artistas debian dedicarse a las ~ctividades que fueran verdaderamente utiles para I~ ~oc.CABO: Consl1Tlcci6n 111iea1. como: VCHUTEMAS (Taller Ar- tistico Tee. muchos elementoS-en C{)~6n-'con Ja conc-epc!6n esGult6rioo delF'l!lturismo italiano. La nueva-concepcion escultorica de Gabo se earacteriza por considerar como factoresericiallo aereo. considerada como una mera cOnSecuencia de 1a estilia burguesa. efectuados por los C"GnStru€tivista:s. 1!J. de esas metas. ASNOVA (Asocia'. a Partir del V1a. el diseiio publicitario. debe seiWarse que· eI -prineipal im. para IdS numerosos GCiiteles de-propaganda politi_ea. y OSA (Socieclad de: Atquitecl9S Contempor'iine6s). tridimensionaies el metal. -A pesar.nicq Su~rior). Gracias aJ'empleo de materiales DUevos en el ambito escultorico como· puedan ser el plexiglas y el II)!loo. Se trata de una-eomposicion. en el aiia 1920 Tatlin y sus segUlda:es -proplignaron la validez del diseiio industrial.as 0 bien per filamentos. a diferencia desu hermano Gabo.NAVM. pero siempre en funcion de movilizar a. hasta el punto de no existir diferenda alguna a la hora de valorar eJ espacio vacio y el lleno. .gnUicos. tipografla. Pevsner logra en sus construcciones: otrecer una nocion de espacio bien distante a la de-.ledad. Quizit contribuye a ella el hecho de que se considere dentro de esta C?mente a artistas tan dispares como pudieran serel propio Tatlin. Tratado de diversos modes. que rue el prin€ipaj centro de e:KPerimentacianen RtlSia.¥ladimir Tatlin habia realizado ya en 1919. no puede d_ec. ~ de lQS di&eiiQS . elige -para sus estructuras. entre otras. Nunca de~. Cabo consigue p]enamente sus propesitos. aparentemente homogeneas. 1923: 1925. epocas anteriores. Laproduccion industrial. De este modo.su famoso Proyedo parq el Moniltnent6 de La Tereera lntemaciimal· que tanto yuede considererse una ohra arquitect6nica como una pieza escult6t:ica. EJ Lissitzky.bito don_cle&los destacaron fue ei eIl':wtO1'icoo. ya sea por plani:b. Gabo o Pevsner. estaba marcada por IIItendencia a buscar la renovacion ar'tistica. Pevsner.>ioi'l e Nued vos Arquitedos).l:dl~ruS?S fue un hech9. como pudieran ser la arquitectura.

Arte •. . eomp}jsici6B·. (echa en Ill. Configuraciones helicnidales de suex~re5ion\sta:.:trti5ta que. de caracter vijtual..onfiere ai-conjl. . ]Lje-sse trataba de una lamina de acero. desde 1919 basta 1924. pero. Existe una preil?1'encja:-en{elJa por las formas nibguna otra aparece.ilO del al faheto tiempo y Ia iuz'.prlmejaobra escultorica considerada cimitica:. con la posterior silo es y demuestra ademas cuan inventivo unaferma de sentir . Sus prime- J . se fundo una de Ias.mto l. como ocurre en ~ __ ~n:1920 hi. fue un ras.'c-s?:ritor -imp6rtante.KLEE: La Villa R.. el segundo periedode la escuela. has la redacci6n del masusth&rse: A Desai"& elle..escuelas masimportantes de todo el siglo xx. pai~jistico. e!l Alemania era abseluta y el chma en el que se vrviaera de caos y rmseria.el de. Suited li$fflp.()s losprincipios de ·su. ner. la niflesto citado.a'. Sus primeros trabaios.Bauhaus. se despidio a jos proresqres de Ill. Se.. con el 'La trnyectoria de AnJoine Pevsner comienza algo m~~:.q. debido agrandes desaiustes econemicos.)do ) tarde que la de su hermano. se ·hall~baa dos horasen tren de U nano que Ill. blkQ eon su hermann Antoiii. creando un volumenl caracter especial.en 1920.maxima aportacion a la escultura del siglo xx se baSa en Iii.~ .valotad6nsimUitanea del espacia. p. lleg6 a ser su autor. creo" rnagnificade. constituidas por aros metaliccs.~n'lgia. Tanto en el caso de Gab9 como en. en Dessau. ~slO(\l~x.\n cias a unpequefio motor electrico. Comenzo un afio mas tarde. sni. adopt6 el apellid6 ' Cabo. en cierto modo.rnas tecnificada que' Weima_r y que tan solo.!nder Rod~he~kq.debeal arquitectoWalter Gra· pius Ill. En _esta ciudad. 1'1_ cuya intluencia_ Klee no p1. mas tarde. en 1919.leededicadasal terna que' a:patec. en 'escultllta. Estos dosartistas mantuvieron contacto contlnuado con el arte del resto de Europa.escuela y esta se clausuro. para despues pasar a Paris. adquiere ya unas caracteristicas bastante _atm6sfer_aqueirraoia Iii: claras.ciu· dad de Weimllr. la Bauhaus.Pevsner ha de tenerse presente que su . pu.. ". ademas de. esta obra c-on laletra uR'. La renovacion . chados-enIslf y son construcciones a base de materiale~ 1919. Museo de diferel1:~~~ Tras lnstalarse de nuev'oen Rusia. Ateniendose adkh'os'funda:mentos.eel Manifiesto Realista en-el Son muchas laspinturasde K.La escuela de la Bauhaus despues de cnncluirla guerra.quecorleet.en clararnente -r~flejaQ.esc'-!!turas son plez~ abstractas. Basilea •.situ~i6n . idea de unificar Ia Kunsthochschule (Escueia de Bellas Artes) conla Escuela de Arquitecturapara dar lu· gar a 10 que seria Ill. que vibraba graEsth.mas. Su primera sede fue Ill.un abstractas. aUDde inflacion.que. conectadosentre si poi'_ media de eies ciblicuos.oncepci6n aerea de sus obras.profunda se deJ)i6 3 los hermanos Pevs. Naum Cabo estu_dlo en Munich junto a los pintores -de De! blaue Reiter. Sibien su obra de los anos veinte no es abstracta.gintor y disenador.or la.· perficiesconstituidas por finisimas varillas de bronce OXb dado son sus piezas mas relevantes.Olro.estan f~ PAU\. Antoine y Naum que.sin embargo.dsIa Bauhaus.

cuya finalidad era queel alumno llegase a [ami. e!l ecasiones. se Ilamaba a los operarios tleodererminadas fabnca.P oveman e los secfo:res mas conserea~~.la construcci6n se advierte ya en la estructuraglobal del -edificio de 1<1Bauhaus . .OPlUS: Ei/fRdo-de Ja Bauhaus. la Balihau~ desarrollo plenamente su ambicioSQ programa de estudios. puede comprobarse hasta que punto fue importante la aportacion bauhausiana: Peroademas hay que senalar WALTER _GR.Berlin. cnttcas que ~ " d .. la Bauhaus posela tambien un sentido global. que habia. ..in .s Para guecolaborasencol'l et profesb"ra1io <Ie Ia·Bauha~. es tan importan te la existencia de bloques distintos para cada una de las funciones._ d~~~o~de renunclanl puesto de director delce~. Proporcion. u Sl1cesor fue otro. argujtect~.ibncas y seg~itlos protesos de reaJizacioii industria:l. haus ternan dos maestros.• Vohimenes de planta edificio. sombra. _ viendas +papeles pintados.lncluso. Paul Klee. mientras queen los Estados Unidos Mjes desarrollo sus tan caracteristicos rascacielas. ritmo. color eran nbieto de estudio. Hannes horizontal. pero. Johannes Itten introdujo un curso preliminar. en gran medida.:adualidad se ha pa\5e1l6ilrealizado porMies vander Rohe para la exposici6n delano 1929. liarizarse con los elementos fonnales de toda obra artis' tica. Barcelona.: muebles.?eseaPan. contribuyeron a configurar toda una nueva estetica de 10 funcional. 10. etc. En la formacion de taller.1929. EnJ. fuera Ia' propia programacion de los curses. lamparas .una de las pr:actka. . luz. como la presencia de unos pasadizos que los uneri y tienden a mostrar la wluntad de integiacioJt.i!eman para la &posiCion UniVersal. hormig6n y vidrio. Oscar Schlemmer. uno de artesania y 0tro O'econBn los distin~(js talleres se efectuaban estindar de USa diario.los estuaiantes se someuan a los examenes que proponian los maestros para ~bt~ner la llamada carta ofkjal que acreaitaBa su~ c~nQC1!I"entos. 66 67 . 19-25·1926. EI caracter raeional de . sllo. e reel Ir dores del '. elalumno se hallaba en condiciones de elegir el taller en el que Ie interesaha profundizar durante los tres curses siguientes. De1!5a manera. tejidos estampados. Quiza el planteamiento mas revolucionarlo de todo 10 aportado par la Bauhaus. Se trata de una estructura horizontal con techumbre en voladizo. Tras los ~res. dejando de lado los resultados. semestral. Una v_ez obtenida ~. escala. Teniendo encuenta que de los talleres de la Bauhaus surgieron todo tipo de diseiios funcionalistas para las vi.y que aiin en la actualidad se toman com~ -punto de referencia para los mas actuales y osados disenos. Laszlo Moholy·Nagy '1 Josef Albers para comprender el gran alcance que tuvie'ron sus ensefianzas. Es interesante advertir que toda Ia'produccain de este arquitecto en Europa se basa en estructuras decaracter tipicos del" Funcionallsmo. mas tarde.os deestudios. al concluir el primer semestre. Este fue un? de los motives que detem.aii.. Wassili Kandinsky. rectangular se interrelacionan para reflejar el caracter interdisciplinario de la escuela Pensada para diversas funciones. contmuar estuaiando en la'elase de llegar a obtener el diploma de maestro proyectos para los artlculos MIES VAN DER ROUE: PiJbeJJon-. En un primer momento se concibio que la formacion del alumnado se realizaria durante tres cursos anuales consecutivos. aI mismo tiempo que se experimentaba con el empleo de los mas dlversos materiales '1 utensilios de trabajo.s consistiaprec)samente en ir a las f. Aune que los pra-y¢cto's siempre eran feaIizados a mano los alumnes sablan como se'1abricabanindustrialmente-/ porQ_!le. 1'?~IUS no eese dutante tada'su manGato d ibi duras. en el que se emplearon los materiales bierro. los alum nos de la Ball- figuracion.de plasmarse en el aspecto del que los profesores que impartieron sus clases en la Bauhaus fueron artistas muy conocidos que. reconstruido eLcelebre- d~=~~ara a!~r :n: ~ la imj>o~nte labor: qU~1a Bauhaus llevaba:a . De este modo. Baste nombrar a Johannes Itten.5alulhnospodian.i.

en su primera etapa. 1910. La abolicion de todo elemento ornamental se debe a Loos. como movimiento racionalista que es. en Chicago. que desempeno el cargo basta 1930 y logr6' elevar de tal modo la produccion de los talleres 'que la Bauhaus comenz6 a ser conocida mundialmente. Esta frase indica de manera muy clara que el interns esencial de la arquitectura reside en su funcionalidad y que. Viena. teniendo en cuenta facto res tan diversos como puedan set: ubicacion en el entorno. en el illinois Institute of Technology de Chicago.nismo y todo 10 que este implicaba. Laszlo Moholy-Nagy fundo la lismo. EI FuncionaJismo surge de lacreencia. tum funcionalista fueron enunciados par Sullivan en el sigli:J XIX alafirmar que «la forma sigue a la funci6n~. la nueva via. EI propio Walter Cropius aplico. en un disc ursa pronunciado afios mas tarde. en 1953. comenzo la ardua ~. tanto desde el exterior como desde el interior. facto res climatologicos. con motivo delsetenta cumpleanos de Gropius. Uno de sus mas celebres escritos Omamento y de lito alude precisamente al heche de que el triunfo del estilo rnodernista en Viena llevo a los arquitectos a ornamentar en exceso sus edificios. fecha en la que los naziscerraron la escuela por considerarla como un «nido de bolchevismos.Inalto grade de perfeccion. Casa Steiner y Casade TrisADOLF WOS: Casa Steiner. Loos pro pone una depuracien total y apunta que. namehte vinculado al progreso industrial y. debe reconocerse que la mas importante es sin duda 1a Hamada Funcionalismo. entre los mas destacables. es mdudable que los arquitectos funcionalistas plantean sus realizaeiones con 1. Josef Albers desarrollo en el celebre Black Mountain college de Carolina del Norte el curse preliminar de la escuela de. En su ultima etapa. e1 eual en su rebeli6n contra elModer. Es tan grande ladeuda que tienen los diseriadores de todo el mundo para can la Bauhaus que esto solo puede entenderse como resultadodirecto 'de la confluencia de todos los rasgos estilisticos esenciales de las primeras vanguardlas para crear un estilo que. '. unque ~xisten ~jversas ~orrientes arquitectonicas en la pnmera mitad delsiglo xx. la que cubre desde: 1930 hasta 1933. par ejemplo. Este tipo de arquitectura posee indudahles precedentes en algunas obras de la segunda mitad de1 pasado siglo. aun dentro del racionalismo funcionalista. 'posee un. en primer lugar. En 69 68 . diria en Chicago que la Bauhaus fue una idea y que precisamente por ese motivo se propag6 par todo el mundo y lIeg6 a tener gran resonancia. Omamento y delito.Meyer. adonde ernigraron m uchos de los arquitectos y artistas que habian impartido clases en la famosa escuela. mientras que.la Bauhaus. a quien se debe el famoso rascacielos del Seagram Building de Nueva York. se halla ple-. escrito par Laos en 1908. No debe olvidarse que el propio Le Corbusier planteaba sus viviendas como maqulnas para vivir el hombre. iluminacion natural. sello propio. de depurar los edificios de sus excesivos elementos ornamentales. presenta formas tecnicas emparentadas con las de las mdquinas.fue dirigida por el arquitecto Mies van der Rohe. Este. la obra arquitectonica de Laos refleja ese purismo racionalista. del que el es el maximo defensor. la que eubre las decadas iniciales del siglo xx. a partir de IQ37. la forma siempre debe hallarse supeditada a aquella. En segundo lugar. Cemo es logico. En los Estados Unidos. los presupuestos de la arquitec. New Bauhaus. debe ser el racionalismo. En realidad. Poi otra parte. las vigas 0 pilares. Simpiemente viendo las fachadas dedos de sus viviendas UI&S conocidas y divulgadas. Por su parte. el Funciona- A ~1Funcionalismo en arquitectura La aparici6n del movimiento funcionalista se encuentra estrechamente ligada a la actuation del arquitecto vienes Adolf Loos. los elementos propiamente constructivos como. de que cualquier forma arquitectonica debe reflejar la funcion para la cual se ha pensado. por tanto. deben ser visibles. los metodos de la Bauhaus en Harvard: Tarnbien hizo 10 propio Mies van der Rohe. De este modo. fructiflco de maneraespecial el germen bauhausiano. existe una den uncia acerva contra la proliferacion de los omamentos en los interiores y exteriores de las viviendas efectuadas par los arquitectos de la Sezession en Austria.

Tzard. La casa no tiene una fachada principal. Destacan entre todos ellos: Hoffmann eo Viena. Los interiores de sus viviendas.que .LE CORBUSlER: La c.d de . El conjunto seencuentra coronado por un solarium de formas curvas. Elpiso de la vivienda se halla sobre 105 pies dereehos. 1929-1931. situada sobre la chua de una colina no demasiado elevada. La tarea de Le CorbuSierse ctistingue por habet redu«:idolas formas arquitectonicas a las mas puras y eseneiales. primerarquitecto que provecto una ciudad industrial.ua Savoie. pensados racionalmente. para tan. Behrens en 'Berlin y.el exterior.las fachadas. 9. se hallan de acuerdo 71 . V"isibles esde d _____-. El defensor mas importante del Funcionalismo es Charles-Edouard J anoeret. Hamada Le Corbusier. Po~.y Auguste Perret.se observa el empleo reiterado de fonnas cubicas as! como el uso del hormigon encalado. Puertas y ventanas de configuracion rectangular son los unicos elementos que interrumpen la continuida. en Francia. hecho que r' favorece la buena vistaque se tiene desde dentro. quien eo sus afios de formacion habia mantenido contacto coo todos aquellos arquitectos de los cuales pudiera aprender alga.sirven resistir elempuie del viento. se puede percibir hasta que punto transformo Adolf Loos el lenguaie de la arquitectura en tomo a 191 Par un lado. Tony Gamier. que fue uno de los primeros introductores del hormigon en la arquitectura._ Se trata de una vivienda rodeada por un terreno de pastes y un jardin que esti . como son e1 cuadrado en superficie y el cuho y e1 eiclindro a nivel volumetrico.

PA. posee puntos en cormrn con el. pero uniendoles bormigoD.. junto a los componentes del (lA.T.son los .nR Lloyd Wright. por consiguienfe. en Espana y del GA. que presenta 5uperficies iisperas como elemento estetico. Es interesante advertir como Le Corbusier introduce el color en 'la arquitectura. es el denominado Organicismo. que es impermeable e isotermico. e5ta Uno de los aspectos mas interesantes de la arquitectura de. El arquitecto logra una estructura'sumarnente peculiar que tiende a-evocar la caseada que saencuentra situada debaio de la.T:E~PAC. gracias a la corngnimcion entre los espacios intemos y los extemos a ~iravesde paredes aeristaladas cerredizas.casa.realizada en hormlgen visto.C. puede afirmarse que en su obra arquitectonica existen plantea. la casa es susceptible de ampllarse. Otres arquitectos que. Como altemativa propene una arquitectura funcional. Otaniemi tendencia. 1948-1952. Esto se exterioriza a traves del empleo de rnaterialeslocales de construccion como la tierra cocida y la madera. en Ronchamp. Por medic de ·la artkulaci6n de volUmenesy del empleo de hormigon armado consigue distintos niveles en las techumbres en ooladizo. La iluminadon diu rna la proporcionan una serie de ventanas de diferentes el interior se produzcan diversas intensidades Iuminicas. Entre las obras tardias del famoso arquitecto destacan la Unite d'Habiiation en Marsella. Laobra . tamanos. a traves de los elementos c-. LE CORBUSIE:R: UlIite d'Habitation. Er<i. Este tipo de arquitectura se eatactepza por lntentar plasmar. cuyas caracteristicas funcionales se hallan extraordinariamente planteadas. En sus diversas casas unifamiliares Wright logra. acentua todo 10 regional. Todo el conjunto estii. funcionalismocomo 72 73 . FRANK uorn WRIGHT: Casa Kaufmann (} Casade Ja Cascatb. Bear RUn. La integracion en eI paisaje es una de· las caracteristicas fundamentales que ofrece esta audaz obra de Wright. Una tendencia derivada del Funcionalismo y que. situada cerca de Paris. Asi. que constituye un gran complejo de viviendas sociales.rgo. en Catalufia. todas las esc tancias deben comunicar con una unica zona de paso.. jero: de caracter organico.onstructivos. fundamental en la construcci6n es el techo del edificio. Sin emba. Esteparte de la influencia de Sullivan y de la Escuela de Chicago y. empleada por Le Corbusier en estas viviendas sociales es el recWtguio.Wright advierte el peligro que entrafia un racionalismo frio por conllevar una carencia de sensibilidad.C.en cuyo seno trapajo otro de los grandes arquitectos de la primera mitad del siglo XX.Aaltoes que. constituido por una cascara de hormigon. la superficie habitable se reparte segun las nuevas ideas funcionales de modo que la sala de' estar recibe altura doble. Pennsylvania. aunque adopta el ALVAH AALTO: PoJitkmco . por ese motive. Observando una de sus obras mas conocidas.mientos ITIuyafines a los conceptos funcionalistas. 1934·193". los firtlandeses Eero Saarinen y Alvar Aalto: los ingleses JaIDes Gowan y lames Stirling. 1950-1954. usado a conciencia. Elemento de RondJ1fJ1ip. recibieron influencias del Funcionalismo . concebido en funcion del celebre Modulor. Por este motivo se considera a este conjunto de viviendas como punto de partida de la corriente brutalista. la vivierida unifamiliar Villa Sauoie. con obieto de establecer contrastes vigorosos con la superficie grisdel hormigon. de manera evidente. hierro y vidrlo.con obieto de que en La M:~a. situadas a distintos niveles. Concurso 1949.LE CORBUSIER: La CapilJa En esta vista puede apreciarse la fachada este con el coro exterior de Ia capilla. emuctura basiea con la funci6n que han de cumplir. sus propositos. el japones Kenzo Tange y el esgaiiol losep Lluis Sert. la psicoiogia de las personas destinadas a Jiabitar en ella. se aprecia como se cumplen todos los planteamientos citados. en determinados mementos de su trayectoria. y la cap ilia de Notre Dame de Haui.alemanes Hans Scharoun y Richard Neutra.

Henti: La g~ilo'fra. 54-55 9 II 30. Gran desnudo tumbado. Piet: Composition enrojo. ~a1vador: 'Gala y "El Angelus> de Millet.oiles.. 43 Calle de Mumau. Frank Uoyd: Casa Kaufmann. E. Fram:: Caballo azul. Andre: El puente de Weslminster.. I. Caballos'aiacados por peces. Antoine: Construccion en el PICABIA. MIRO. El eletante de las Celebes.RNs. AugU&l. MASSON. Karl: Paisaje en SCHWI'ITERS.&tie. 38 Formas tinlcas de coniinuidad en el espacio. amarillo y azul. Waller: Edificio de la Bauhaus. u 5 La nooia puesta al desnudo . Kasimir: Pintura suprema/isla.. Amadeo: Cabeza. 62 31 13 29 40 49 20 39 67 46 47 14 73 50 74- 77 _. 41 DERAlN. Henri: Laio. Otto: Inudlidos de guerra jugando a las cartas. MONDRlAN. Alvar: Politecnico 73 ARCHIPENKO: Pierret: 35 BALlA" Giacomo: Las manos del violin isla. 59 GABO. PEVSNER. J8 DIX. WRIGHT.Wassili: Amarillo. 3 ~HAGALL. MALEVICH. al sur. Raoul: Cabeza mecanica.: Cinco mujeresen [a calie. 4B J<.I'. Thoo: Composicion en blanco y negro.16-17 IS Madame Matisse.tln: La Senorita Pogany. calma y ooiuptuosidad: MAPA. 44 28 espacio. 66 GROSZ.. SEVERINI. Max. 70-71 72 Unite d'habiuuion. 26 BOCC. lAURENS.:Granjardin zooloqico. 25 DUt. Paul: La Villa R.INDICE'DE ILUSTRACIONES 1920 '1925 1930 1935 Joan Jilin). . Naum: Construccion lineal. Umberto: Desarrollo de una botella en e/ espacio. POELlIG. 65 Senecio. LEGER.GHlRICO." ..RITTE.ONI. 39 CORBUSIER. Francis: La Novia.:HAMP.Marcel: Desnudo descendiendo por:" na escalera. 36 BRAQUE. Adolf: Casa Steiner. Emil:'La ultima cena."Antoilio: Prouecto para un editicio con ascensoresexteriores. PICASSO. SCHMIm·ROTfLUFF. 21 KLEE. 63 GRIS. rojo. 32 CARRA. Femand: Soldado con pipa. Andre. MAG. NOLDE. ConSrkfaci. Georges: Le Cueridon. azul. Hans: Gran Teatro de Berlin. Georg: Lejos. La masia. Oscar: La 'esposa del uiento. 72 La casa Savoie. L. 24 H4USMANN. Rene: EI jugado( secreta. 51 HECkEt. Danqast. 42 KIRCHNER. MODlGLIANI. Giorgio de: Hector y Andromaca. Carlo: Los nadadores. Georges: Construccion de reiaaone« de volumen. [a bella Espaiia. MARC. Pablo: Hombre can Irutero: Retrato de Gertrude Stein. 56 El gran masiutbador: 57 . 7 27 36 "34 69 23 60 45 22 8 " 58 . )9 KANDINSKY. QAL1. Juan: La bo/ella de anis. Constan. 53 Rueda de bicideta. MACKE. 33 CRopms. 22 Pintura con area ·neg~o. Marc: Yo y mi aldea. Erick: Cabal/os blancos. lilies: Pabel16n aleman. VAN DER ROHE. VANTONGERLOO. SANT'ELIA. VlAMINCK. . MATISSE. 38 BARlACH. LOOS.Milur!ce: Orillas del Sena. Kurt: El espejo. BRANCUSI. 1940 AALTO. KOKOSCHKA. Ems: Hombre que canta. Joan: In/mar holandes. Gino: Bailarina en azul. Le: La Capilla de Ronchamp. VAN DOESBURG. 6 37 La ciudad crece.

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'ar~¢IGha ValJadiJlid Barcelona Madrid R: O(II1z. M. Re}'i:rt) R. reproduciendo las obras maestras. ~)ltinuado. €QA las que eI arte es~at'Jd~ • ~ h. . R. . proresor~s. Cir/at A.ClAVES DEL ANTE: es una nue~icolecci6n de 24. 1-: EspafJol M.ufo 2. Gonzalez Bart:et6Iia Madrid . {JeudaJa A. • Mas de ilO esquema' e iluSfradoi]es a todo coler.J Titulo L Lss G""VJ:i.las mejore5 flora. j Pemsnde» Arenas J.nianuales en los que .dla n.dieada a. cada libro contierren: It.4. lAS Ct. !imenltz' . J.. W CI:.f}ez A.iIYEslie 1. Niir1ru? Rod/iguM A. Ttiat1o. que pika el wando. cmTtribuido ill patf I nit) universal del pea do en. Alcina 'M"adiid Barcelona Madrid Bareelona Madrid Sevilla Madrld San tiag6 Sevilla Oviedo Barce!oh~ 1. IlE LA PJNrURA Unleersidad 1.como y por que del GenCfO 0 Estilo analizado. • Una oibllograi'la esenclal • Un griific/} emnol6)!ico delaj{isiopil d.cuestion.. un Gll_addl~[ooPJil'co . R. qomfe.Garaia Ormsecbes /il.s E$b1. 'Fon tbene b. Maltin Gonzalez . universltarles analizlillJalfi$idii'a del Me a ~V€S de.lo. que mejor rlustran las. Bu_en. t CQlr lIfi'hl:henl C. MJfili~s G.1'l. Btacorts 1.j)s.MartiiT C.1 Arte'Uniy '1. 3. 'niado. Barcelona Madrid.de.·Rsmstlo .5"llEL LA ARQlIITEcruR4 I'JRIlANIS!!IO B. I ~s •. • EL texto general...\8 eu.' PGretl6 4. Ca~til!(. \ !Las80 paginas de.>\VES 0)': LA ESCULTURA L 1. dos serjes: una exjJica los Generos fundarnentales: otra define los 'ESlllos' que se-han tdo sucedlendo desde la Prehistoria hasta nuesrrss dias. eirla}erie de. Tti. Bonet' Correa A"M.eorrespoudientes teorias. Barcelona Baroeloria Barcelona Madrid Barcelona F.J. sea ala] sea su nacionalldad.

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