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Colgio Salesiano de Santa Ins

Antnio de Alcntara Machado

Marcela Rodrigues Tatajuba de Barros 3 EM Literatura Brasileira Moderna Professora: Manuela - 19/05/11

Alcntara Machado jornalista e literrio do modernismo.

Antnio Castilho de Alcntara Machado d'Oliveira (So Paulo, 25 de maio de 1901 Rio de Janeiro, 14 de abril de 1935) foi um jornalista, poltico e escritor brasileiro. Apesar de no ter participado da Semana de 1922, Alcntara Machado escreveu diversos contos e crnicas modernistas, alm de um romance inacabado. Dentre os muitos autores existentes na fase literria modernista, Alcntara Machado cujo estudo da obra se faz interessante pelo modo como se d seu trabalho alia s notcias do jornal caractersticas literrias e constri seus contos com base no dinamismo das informaes e dos acontecimentos que permeiam o cotidiano da sociedade paulista.

Biografia
De famlia ilustre, de advogados e escritores, formou-se em direito no ano de 1924, na Faculdade de Direito de So Paulo , onde o pai Jos de Alcntara Machado, tambm escritor, era professor. Porm, Alcntara nunca exerceria a profisso de jurista, preferindo aos dezenove anos iniciar a carreira de jornalista, na qual chegou mesmo a ocupar o cargo de redator-chefe do Jornal do Comrcio. Comeou na literatura primeiramente ao escrever crticas de peas de teatro para o jornal. No ano de 1925, viajou Europa, onde j estivera quando criana, e de onde se inspirou para escrever crnicas e reportagens que viriam a dar origem ao seu primeiro

livro, Path-Baby (primeiramente publicado em 1926), o qual recebeu um prefcio de Oswald de Andrade, este que estreitava os laos de amizade com Alcntara. interessante notar que, apesar de demonstr ar traos marcadamente modernistas j desde essa primeira obra, composta de perodos curtos e rpidos de prosa urbana, o autor no havia participado da Semana de Arte Moderna de 1922. A partir da, escreveria diversos contos e crnicas modernistas, tomando parte, no ano de 1926, junto com Antnio Carlos Couto de Barros , na fundao da revista Terra Roxa e Outras Terras, tambm de vis modernista. Uma de suas obras mais conhecidas Brs, Bexiga e Barra Funda, uma coletnea de contos. Publicada em 1928, trata do quotidiano dos imigrantes italianos e dos talo descendentes na cidade de So Paulo, expressando -se a narrativa numa linguagem livre, prxima da coloquial. Mostrava as impresses duma So Paulo imersa na experincia da imigrao, que ento vinha modificando os trejeitos da cidade. Na primeira edio, o prefcio substitudo por um texto intitulado Artigo de fundo, disposto como que em colunas de pgina de jornal, onde se l: "Este livro no nasceu livro: nasceu jornal. Estes contos no nasceram contos: nasceram notcias. E este prefcio portanto tambm no nasceu prefcio: nasceu artigo de fundo". Por si s, tal introduo revela uma caraterstica fundamental de sua obra: a narrativa curta, a linguagem elptica e cinematogrfica, entrecortada e justaposta, como uma colagem de cenas permeada pela oralidade informal, o que possibilitava uma comunicao fcil e direta com o pblico. Brs, Bexiga e Barra Funda revela ainda a preocupao em se descreverem os habitantes e os costumes das pessoas que habitavam os bairros perifricos da capital paulista, e, inadvertidamente, fez s urgir um novo tipo de personagem na literatura brasileira: o talo-brasileiro. Conforme sobrecitado, o livro versado na vida urbana, em especial no espao urbano de So Paulo, nos bairros dos imigrantes (em sua maioria italianos), como j indica o ttulo, retratados na sua intimidade de todos os dias. O leitor levado a reconhecer e se familiarizar com esses arrebaldes, dos quais se indicam os nomes e, por vezes, mesmo o nmero da casa ou do estabelecimento. Para alm dum reconhecimento geogrfico, descr evem-se tambm sries de valores humanos presentes nesses moradores menos favorecidos, em se evidenciando as suas peculiaridades comportamentais, tanto na forma de ver o mundo, como na difcil condio de estrangeiros, assim como na expresso, ilustrada pelo uso do portugus numa variedade lingustica estigmatizada, porque extremamente arraigada gramtica italiana, com influncia no vocabulrio e nas construes. Isso nos mostrado criticamente por um narrador observador, distanciado, que impinge as personagens com os seus prprios juzos; ou, alternativamente, por um narrador onisciente, que adentra os personagens para recuperar a histria pela viso deles.

Constata-se, no livro, tambm a importncia dada mquina, vista como o smbolo do futuro e do progresso na ps-Revoluo Industrial, personificada na obra de Alcntara pelos meios de transporte: para alm de identificadores da cidade, funcionam como parte do enredo, por vezes servindo como inferncia posio social da personagem. A narrao compe-se a partir da sucesso cronolgica, onde simultaneidade, anterioridade e posterioridade desempenham um papel importante. A passagem do tempo demonstrad a por saltos ou lacunas entre as partes do conto.

Alcntara Machado e o Modernismo


Em 1928, aps a publicao da coletnea, uniu -se a Oswald de Andrade para fundarem a Revista de Antropofagia . Alcntara Machado, juntamente com Raul Bopp, foi codiretor da revista no perodo de Maio de 1928 at a Fevereiro de 1929, ano este no qual lanou outra obra, de ttulo Laranja da China . Com outros escritores do movimento, ele investia a favor da rutura, contra a Literatura dos valores estilsticos clssicos, com vistas a desconstruir as convenes, desmoralizar, evoluir e acabar com a cultura preestabelecida, com o estilo rebuscado que at ento vogava dentre os literatos do Brasil. Na sua prosa, caminhou pela senda da experimentao, aberta por Mrio e Oswald de Andrade, ao fazer uso duma linguagem leve, bem -humorada e espontnea, altamente influenciada pelo seu passado de jornalista. Talvez tenha sido um dos primeiros brasileiros a usar o elemento grfico como expresso literria aplicada prosa de temas urbanos do quotidiano. Juntou-se ento, em 1931, com Mrio de Andrade e dirigiram mais uma publicao, a Revista Nova. Nesse perodo de ebulio e transformaes sociais e polticas, na poca do chamado movimento constitucionalista, que, sucedendo Revoluo Paulista (1932), culminaria na elaborao da primeira constituio da Repblica Nova em 1934, foi quando Alcntara ingressou na vida pblica. Foi continuar a exercer a carreira de crtico literrio para o Rio, onde se candidatou ao cargo de deputado federal. Eleito, sequer chegou a ser empossado, dadas complicaes duma cirurgia do apndice que resulta riam no seu falecimento, na cidade do Rio de Janeiro, a 14 de Abril de 1935, deixando para trs, inacabado, o seu romance Mana Maria. Seu corpo foi sepultado no tmulo da famlia no Cemitrio da Consolao,em So Paulo. O pai, o escritor e Jurista Jos de Alcntara Machado, que nunca se refez do forte abalo causado pela morte do filho,faleceu em 1941 e foi sepultado no mesmo tmulo. Entretanto, as suas crnicas inditas, desde as que no conseguira m integrar PathBaby at s escritas no ano do seu bito, encontram-se publicadas no pstumo Cavaquinho e Saxofone , abrangendo quase dez anos do jornalismo literrio do escritor. Outrossim, de contos, publicou -se uma outra obra pstuma, chamada Contos Avulsos.

O principal objetivo dos escritores modernistas era destruir o convencionalismo literrio, desmoralizar a inteligncia empalhada, acabar com os medalhes da cultura. O texto a seguir mostra, de maneira irnica, a ruptura que o autor prope para acabar com o estilo rebuscado que at ento marcava a literatura da poca:

O literato nunca chamava a coisa pelo nome. Nunca. Arranjava sempre um meio de se exprimir indiretamente. Com circunlquios, imagens poticas, figuras de retrica, metalepses, metforas e outras bobagens complicadssimas. Abusando. Ningum morria: partia para os pramos ignotos. Mulher no era mulher. Qual o qu. Era flor, passarinho, anjo da guarda, doura desta vida, blsamo de bondade, fada, e, diabo. Mulher que no. Depo is a mania do sinnimo difcil. A prpria coisa no se reconhecia nele. Nem mesmo a palavra. Palavra. Tudo fora da vida, do momento, do ambiente. A preocupao de embelezar, de esconder, de colorir. Nada de po, queijo queijo. No Senhor. Escrever assim no vantagem. Mas po eplogo tostado dos trigais dourados, queijo acompanhamento vacum da goiabada dulcfica, sim. E bonito. Disfara bem a vulgaridade das coisas. Canta nos ouvidos. E asntico, absolutamente asntico. Tem sobretudo esta qualidade. (...)O literato no se contentava em exclamar: como cheiram as magnlias! No. As magnlias eram capazes de se ofender com tanta secura. E le ento acrescentava poeticamente: Flores de carne, seios de virgem. Pronto. As magnlias j no tinham direito de se queixar . interessante observar no texto acima a maneira divertida e irnica de se referir ao estilo do tempo, ao relatar o presente, ano de 1927, como se fosse coisa morta e definitivamente enterrada. Os artifcios lingsticos empregados neste trecho evidenciam a completa identificao do autor com o movimento modernista. Como prosador, trilhou caminhos experimentais traados anteriormente por Mrio e Oswald de Andrade. Utiliza uma linguagem leve e bem-humorada, espontnea e comunicativa, resultado possvel graas sua atuao como jornalista. Tal qual Oswald fez uso da linguagem telegrfica, elptica e cinematogrfica, cheia de flashes e cortes surpreendentes, o que possibilitou uma comunicao fcil e direta com o pblico.

Obras mais importantes


y y y y y y

Path-Baby (1926), romance Brs, Bexiga e Barra Funda (1927), contos Laranja da China (1928), contos Mana Maria (inacabado), romance Cavaquinho e saxofone (1940, pstuma), crnicas e ensaios Contos Avulsos (1961, pstuma), contos

Brs, Bexiga e Barra Funda: O foco na sociedade italiana


Interessado pela vida na cidade, o universo retratado por Alcntara Machado o espao urbano de So Paulo, em especial dos bairros dos imigrantes italianos Bexiga, Barra Funda e Mooca Brs,

embora no faltem citaes sobre os pontos como a Avenida Anglica, Higienpolis,

considerados nobres e centrais da cidade

Paulista, Rua Baro de Itapetininga e Largo Santa Ceclia. No conto Carmela, a personagem passeia pela cidade e conduz o leitor ao reconhecimento de alguns desses lugares com indicaes dos nomes e, s vezes, at o nmero da casa ou da loja. Alm do reconhecimento geogrfico da cidade um conjunto de aspectos humanos, morais, sociais, culturais e lingsticos trazido ora por um narrador observador, que anota suas impresses a uma certa distncia, como fotgrafo de situaes; ora por um narrador onisciente, que penetra superficialmente no ntimo dos personagens que formavam a comunidade talo-paulista. Totalmente identificado com a alma popular, Alcntara Machado traz para sua obra Brs, Bexiga e Barra Funda, no os emigrantes italianos ricos da avenida Paulista, fazendeiros de caf, seno os talopaulistas dos arrebaldes pobres, dos bairros operrios, flagrados na simplicidade do seu cotidiano, na sua vida ntima, na luta por sua integra o social.

Em Brs, Bexiga e Barra Funda, Alcntara Machado utiliza a lngua portuguesa tal como praticada nos bairros talo-paulistas. Mas quando se compara a lngua macarrnica de um Ju-Bananre com a de Alcntara Machado constata-se uma notvel diferena entre a reproduo caricatural das deformaes fonticas, no primeiro, e o recurso comedido s misturas de vocabulrio e erros de construo gramatical no

segundo. [...] De fato, Alcntara Machado no tem outro programa: Construir tudo. At a lng ua. Principalmente a lngua . . 1[2] Alcntara Machado disps-se a homenagear a italianidade lingstica e comportamental que marcava o dinamismo da cidade em expanso, recriando-a na linguagem certeira e ligeira das notcias de jornal. Embora elogiasse as deformaes da sintaxe e da prosdia utilizadas por Ju Bananre (pseudnimo de Alexandre Marcondes Machado, um dos pioneiros da crnica da imigrao na imprensa paulistana), o autor no o imitava, mas integrava vocbulos e estruturas frasais da lngua italiana ao Portugus coloquial dos personagens preservando a brasilidade do narrador:

Embatucou. Tinha qualquer cousa. Tirou o charuto da boca, ficou olhando para a ponta acesa. Deu um balano no corpo. Decidiu-se. Ia dimenticando de dizer. O meu filho far o gerente da sociedade... Sob a minha direo, se capisce. Sei, sei... O seu filho? Si. O Adriano. O doutor... mi pare... mi pare que conhece ele? 2[3] Outra caracterstica fundamental no livro a constatao do progresso metropolitano atravs da referncia s mquinas, smbolos do progresso na dcada de 20. Neste contexto so extremamente importantes os veculos: bondes, coches, automveis, identificados pelas marcas: Ford, Buick, Lancia, Hudson. Esses elementos so os responsveis pelo desencadeamento dos conflitos nos contos Gaetaninho e O Monstro de Rodas, tambm funcionam como elementos caracterizadores de poder econmico em A Sociedade e Carmela ou de espaos como em Lisetta e Corinthians (2) vs. Palestra (1). No conto Tiro de Guerra n. 35, vrios dados se atrelam o bonde: atravs dele que descobrimos a condio econmica do cobrador (protagonista do conto),

reconhecemos o espao da cidade graas linha do bonde. Verifica-se tambm um dado concreto a respeito da cultura popular quando a ausncia do cobrador inspira a seo de fofocas amorosas da revista A Cigarra. Em outra passagem, o cobrador deixa o emprego na companhia cujo nome homenageava o escritor italiano Gabrielle d Annunzio para trabalhar numa similar que homenageava Rui Barbosa, marca evidente do nacionalismo jacobino presente no conto. As descries dos ambientes espaciais tanto exteriores quanto interiores em

Brs, Bexiga e Barra Funda so econmicas e por vezes, raras. Em Amor e Sangue, o narrador faz uma descrio do ambiente comparando-o ao personagem de Nicolino; adianta registra tambm a imagem dos bondes e o acmulo de pessoas que ocupavam esses bondes:

(...) no adiantava que o cu estivesse azul porque a alma de Nicolino estava negra (...) 3[4] O tempo na narrativa cronolgico e bastante breve. As aes se passam em intervalos de horas, dias ou semanas em razo dos prprios enredos. Assim em O Monstro das Rodas,o relato no ultrapassa o perodo compreendido entre o velrio e o enterro de uma criana, em Corinthians (2)vs. Palestra (1), o enredo se inicia em plena partida de futebol para encerrar-se nas comemoraes da torcida campe. J no conto Carmela, a protagonista convidada, em um fim de tarde, para um passeio de carro; no dia seguinte aceita o convite, mas leva uma amiga junto, enquanto que no passeio do domingo j no leva mais a acompanhante. Durante a descrio do tempo das narrativas, o autor utiliza o recu rso da sntese para marcar a passagem do tempo e das aes. Esses saltos so traduzidos graficamente pelo espao em brando deixado entre as partes de cada histria. No conto O Monstro de Rodas, a reza de uma Ave-Maria entremeada com a descrio de dados paralelos e o momento mais dramtico do conto acentuado pelo uso de parnteses para registrar aes simultneas:

O caixozinho cor-de-rosa com listras prateadas (Dona Nunzia gritava) surgiu diante dos olhos assanhados da vizinhana reunida na calada (a molecada pulava) nas mos da Ada, da Josefina, da Margarida e da Linda . 4[5]

A construo das personagens em Brs, Bexiga e Barra Funda

A obra de Alcntara Machado deixa uma fresta na construo dos personagens em relao ao uso superficial da psicologia para caracteriz-los, limitando-se criao de tipos que talvez pudessem esconder o lado preconceituoso do escritor paulista com relao aos imigrantes, fato reforado pela falta de convivncia com estes. Por outro lado, deve-se levar em considerao que a obra no se impe como uma stira ao modo de viver estrangeiro e que, portanto, no pretende aprofundar as personalidades destes personagens, mas sim demonstrar de que maneira eles influenciaram na constituio da sociedade paulistana desde aquela poca e que evidenciada at hoje. Diante disso, a construo dos personagens nos contos de Alcntara Machado surge de maneira dinmica durante o desenrolar das aes do enredo, de maneira muito simples, privando-se do uso exagerado de adjetivos, cedendo lugar aos dados concretos que vo caracterizar os personagens cinematograficamente:

Grito materno sim: at filho surdo escuta. Virou o rosto to feio de sardento, viu a me e viu o chinelo. - Subito! Foi-se chegando devagarinho, devagarinho. Fazend o beicinho. Estudando o terreno. Diante da me e do chinelo parou. Balanou o corpo. Recurso de campeo de futebol. (...) . 5[6]

Em Gennarinho, o detalhe do nariz do escorrendo, denota a falta de polidez do personagem, em oposio aos elementos que compem seu visual. Embora quisesse parecer fino , sua caracterizao se torna rude, ironicamente: Gennarinho desceu na estao da Sorocabana com o nariz escorrendo. Todo chibante. De chapu vermelho. Bengalinha na mo. (...) com a cabea para fora do automvel soltando cusparadas. Apertou o dedo no porto. Disse uma palavra feia. Subiu as escadas berrando. - Tire o chapu. Tirou - Diga boa noite Disse. - Beije a mo dos padrinhos. Beijou. - Limpe o nariz. Limpou com o chapu. 6[7] Outro aspecto interessante a descrio do vesturio utilizada para caracterizar os personagens. No caso da protagonista Carmela, as peas do vesturio vo marcar o lado escandaloso da nudez e a conseqente vulgarizao da personagem, ressaltada pela pretensa elegncia na combinao de cores e permite ao leitor aproximar-se da personagem observando-a de dentro do conto, medida que esta se contempla: O vestido de Carmela coladinho no corpo de organdi verde. Braos nus, colo nu, joelhos de fora. Sapatinhos verdes. Bago de uva Marengo maduro para os lbios dos amadores. (...) Abre a bolsa e espreita o espelhinho quebrado que reflete a boca reluzente de carmim primeiro, depois o nariz chumbeva, depois os fiapos de sobrancelha, por ltimo as bolas de metal branco na ponta d as orelhas descobertas. 7[8] Em contraposio descrio de Carmela est a apresentao de sua amiga Bianca, que ao mesmo tempo um pouco desvalorizada por sua descrio fsica, faz o papel de boa amiga e intermediadora do romance entre Carmela o rapaz do Buick:

Bianca por ser estrbica e feia a sentinela da companheira. 8[9]

Anlise do conto Gaetaninho

Em linhas gerais, observamos na obra de Alcntara Machado, como traos mais caractersticos, o uso da pontuao como recurso de reproduo de traos rtmicos e meldicos da linguagem coloquial. Outra caracterstica fundamental o uso de

expresses italianas para marcar a influncia da imigrao e da miscigenao racial na constituio da sociedade paulistana. Em Gaetaninho, conto de abertura de Brs, Bexiga e Barra Funda , h uma diviso do conto em cinco cenas, caracterstica notadamente cinematogrfica, dada pelo corte narrativo existente de uma cena para outra, introduzindo uma nova situao, em um tempo e espao tambm novos. Essa superposio de cenas compe o todo como uma colagem, como se o narrador estive com uma cmera fotografando cena por cena. Um dos recursos utilizados pelo autor para ilustrar a ao do personagem a linguagem radiofnica. Como se fosse um locutor esportivo, o narrador descreve:

O Nino veio correndo com a bolinha de meia. Chegou bem perto. Com o tronco arqueado, as pernas dobradas, os braos estendidos, as mos abertas, Gaetaninho ficou pronto para a defesa. - Passa pro Beppino! Beppino deu dois passos e meteu o p na bola. Com todo o muque. Ela cobriu o guardio sardento e foi parar no meio da rua. - V dar tiro no inferno! - Cala a boca, palestrino! - Traga a bola! 9[10]

O ambiente da trama constitudo por traos leves, demonstrando uma certa preocupao jornalstica, mas que, no entanto, consegue identificar perfeitamente a condio scio-econmica das personagens, como na passagem: Ali na Rua Oriente a ral quando m uito andava de bonde. De automvel ou carro s mesmo em dia de enterro. De enterro ou de casamento. Por isso mesmo o sonho de Gaetaninho era de realizao muito difcil. Um sonho. 10[11] Ainda neste trecho, notamos um certo valor social presente no desej o de Gaetaninho de andar de automvel e ser admirado pelas pessoas, valor que talvez fosse associado como representao da elite, do status econmico.

Gaetaninho saiu correndo. Antes de alcanar a bola um bonde o pegou. Pegou e matou. No bonde vinha o pai do Gaetaninho. A gurizada assustada espalhou a noticia na noite. - Sabe o Gaetaninho? - Que que tem? - Amassou o bonde! A vizinhana limpou com benzina suas roupas domingueiras. s dezesseis horas do dia seguinte saiu um enterro da Rua do Oriente e Gaetaninho no ia na bolia de nenhum dos carros do acompanhamento. Ia no da frente dentro de um caixo fechado com flores pobres por cima. Vestia a roupa marinheira, tinha as ligas, mas no levava a palhetinha. Quem na bolia de um dos car ros do cortejo mirim exibia soberbo terno vermelho que feria a vista da gente era o Beppino 11[12] O final do conto surpreendente, tanto pela rapidez com que se d a morte de Gaetaninho, quanto pela ambigidade causada pela frase Amassou o bonde .

Tomando-se o sentido do verbo amassar em portugus e sabendo que em italiano ammazzare significa matar, permite uma dupla interpretao do trecho final, j que

no se sabe se foi o garoto que atropelou o bonde ou contrrio, o que garante, para um final que parecia ser trgico, um carter cmico.