TGCLflDOS

acorn es basicos,
J~ vimos comq se formam as escalas majores, e, a partir oetas, os A partir dos acordes basicos, ~ passivel for mar acordes mais rices, dissonantes, Que tameern padem ser indica· dos pelo sistema de citras. Esses acordes dissonantes surgem a partir de modifical;io das notas que formam a acorde basico ou pela indusio de novas notas,

Nels.on Ayret

Formamos a acorde b~sioo de Em (mi menor) (1). 0 numero 7 indica que se deve usar 0 ,&limo grau da escala (Rt#l rneio tom abatxo (RE natural), como na reqra numero 4 (2). o numer,o 5 com sinal de "menos" significa que 0 quinto grau, ja contido no acorde baslco, deve ser baixado meio tom, de Si para Sib. Taremos, assim, a acorda completo (31.

GRAUS DA ESCALA
Na primeira lil;io, j~ falamos sabre 05 graus da escala. A partir da fundamental (FI. os graus sio numerados oonsecutivamen· teo Depois do s6timo grau, pade-se repetir as notas, continuando a numera.ao ate a nurnero 15. Tomemos par exemplo a escala de Rt:

=fr~
Exerc(cios
1. C69 2. G7 (9·) 3 07+911+ 4.Ab713

Ew

I
2

II
;

b7

(5-)

1' 1' ,~.
CIFRAS

-f

• l?

Forme os seguintes acordes, e compare corn os resultados: 5. Db (5+) 6. Bm79 7. E~ 7+9 8. F79·13-

P.ra formar urn acorde representado por uma cifra, basta .eguir as seguintes regrils~ 1. Formar a escala maior da fundamental do acorde. 2. Formar 0 aeorde bAsico, como foi visto na aula anterior. 3. Completa·lo ou altera-Io de acordo com 05 graus d. escala indicados na cifra. 0 sinal de "me no," indica que grau d. escal. deve ser baixado meio tom; 0 sinal de "mais" indica que 0 grau da eseal'. deve S8r aumentado meio tom. Quando Ilio hj .inal, usa·,e 0 grau da escala indicado, sem altera~es. 4. Excel;io: 0 nutnero 7 indica sernpre a s&lima menor, ou ,oja, meio tom abaixo do sMimo grau da escala maior. Quando se deseja a sMirna maior, aquela que aparece na escala, dave·s. Usa' lempre • in<iical;io 7+.

°

Experimente toear esses acordes. Ja ~ pass(vel toear 0. aeordes de acompanhamenlo de todas as mUsieas da s..ao 'SUCESSOS" da revista, NELSON AYRES 197&

®

Exemplos
Vamos seguir as regras par. formar 0 acorde eb7 (9+): Inicialmente, construfmos a escala de MI SEMOl:

BOSSA NOVA
Formamos em se_guida a acorde basico, isto ~ Eb7, que 6 Mlb, SOL, Sib, REb. A uniea altera.ao ~ a inclusao de 9+. 0 nona graw da escala de MI BEMOL MAIOR e B nota FA, .0 sinal de "rnais" indica que essa nota deve ser aumentada meio tom, tornandO-se. oortanto,

I
I

especial corn toda a historia '" . e muslcas.

FA#.

:1
I

Teremos:

o primeiro

Outro exernalo : Em7 (5·) passe ~ construir

a escala de MI MAIOR:

Aguardern ... ~I
65

como 0 que aparece logo no primejro ecorde.[I. N.. o Quadro 4 e Quadro 4 voce @ NELSON AYR'ES 1978 55 ._.. sugerimos que escolha alquma mUsics conhecida na steao ''Sucessos para ViaId"o 8 G unerra" deste revista e procure fazer urn born eeerreennamemo. Para esruoo.. A terce precise sempre ester presente. sgo bastante dlssoeenres. utilizando os rresmos acordes em autra~ inuers<5es. 0 comrebelxo semcre reatca a fundamental des acordes.. No 6rg§'o.. sando que a mso dire-ita toea tambdm a rrelodta. na clave de FA. f Nelson Ayrel Quadro 2 q 1. o Quadro 2 a o e Quadro 3 • Samba de Uma Nota 56 Note no exemplo que muitas vezes a quinta pode ser omrtkre. Mostra rome se dew to ear quando accrroanbaoo. pcde-se mudar a crdem das notes._'" FA-Bit IS '_' _t q J_~ 1 .. 1 E'1J Wf'JS. I I ..-'lO \11- J 1S . virnas como se formam as escatas meiores. ~ apenas a seqii'nda das fundamentais des acordes. etc. Essa ordem mTo precisa ser sempre seguida. a funda . A llnbe do rretc. . .. Eli a complementacao des eccrdes.• .a pedaleira. At~ agora rnostrarros as acordes na inversaQ original... mental vai sernpre n. Abaixo e5tSo algumas cas infinitas maneiras de toear urn aeorde de C 7 + . a seguTlda no ted ado inferior e a rercer-e na pedaleira. Na linha de eima eSlcl a meiodla. a partir delas os aoordes bilsico$ e como estes podem ser modificados tendo como resultado aoordes dtsscnemes.-r ." • 1 ~~. exempro seguinte bern mais complexo. A terceira linha.f ~ --.. assim como tcdas as dissonancjas indicadas na cifra. Exoerirnente. Cs imerwlos de meio tom.a eerras sequencict$ harmOnicas.. corresoordenre mao dfreite do piano.. exempto segtlinte baseedo na segunda parte do "Samba de Uma Nota 56".J€ CLf-l I)OS INVERSOES Nos iJltimos trt!s nurneros.. damental embai xo a ter~ em n seguida. deeojs e quinta. 0 acorde distribui-se entre as duas maos.1 'SEW 1'& fI'U- SU~T!:lJ- DO!R Quadro 1 1 J ~ q tj 1 I~. Nos prineimos n6lT'te'1'"os.. \ exempto de "Precise Aareecer a Ser SO"mostra yma forma bern simples de user as inwrs5es. por ser uma nota relativamente sem import... sem modificar a caracterlsrlca do accede. . 0 mesmo trecho do "Samba de Urna Nota SO" poderia ser toceoc de mil outras formes.. que ere "sente" a fundamental rresmo sem ouvi-la..lies. e -sug es..1 J1 . mais examplo. repenr algumas oeles..fo tenha medo de usd-los. Todo 0 tempo gasto na pasquisa de inverst5es Ii clenemenre campensador...t1ncia.l'o acostumado .- .. porqua ncsso ouvido jA estd t.. toque a primeira linha no teclado superior. usando d~fer&ntes Ioversees.) " ~ Elisas wrias maneiras de se tccar um accede sao chamadas "inwrst5es". Note Que a fundamental esta sempre en-baixo. a f ... mas causam bom efeito... Istc I!. "db taz rrwite flillta. Quadro3 ... Note rome na maioria dos acordes nto hci a fundamentat.Mes. e por isso nac hti necesstceoe de tcca-le tambfm no piano.. que pode ser cameea ou tocada per elqum outre instrufIl9n· to..Mae . mo sam acerncennerrento . 9 .. Em um conjunto. cr*ando inversae5 a partirda eifra.. Sa voet!i toea drg50...

0 mesmo acoruace ncs cernpassos 15 e 16. sendo Que a nota inferior foi trezida oitava abaixc..ssm acompanhamentc. . A harmonia d forrnada por eccrces descando crcmancememe (Sb7+..-- lit j_~ - I rice treouentemente.. pallII Piano de uma mesma m6lice: 0 ah'ieo ds Bossa··Nova "0 Barquinho". sendo que a fUflIiI. 8 e 12..Q baixo._. Gb7+._ ! .. Robano Menasc:al e Ronailda B6scoli. I! um esquema narmO-nico que ape~ par exempto. B I A mao direita taz a melodia em terces. escrow no lPentagra~ mIi 01 acard. Nos cernF)iI$$O$4. "" _. Hepere ternbern como e figura rftrrtica feita apenes pela l"I1iioesquerde no compasso 13 ~ depois repetida.TGCLIl()OS N1tll:8' 'n.. _mol . para ter urn pouco mats de movimento. o exempto nq 2 mcsrra come se pederia' tcear "urn conjullto em que h4 urn contratsaixo para tocar as fundamentais dos accrdes.. o axemoto 3 l!! um arran]o para !iier toeado . a linha ~16d.ia na s-eQlio 'INa Pauta" deete revina.N~I$On Ay .oeles dU3$ mao'S do ccrnpassc 14..i II 'I I pros de musica.""'" • ~.q III .:Io. tocads cere mao esquerda. havera .a05 l Cjji7 ! n 03 t5 f j 0 ~ . P I~ . urn tom abeixc.. _l_ is j. mas nesse case tunciona bern.Ex.6 uma trese rruetce! de quauo oompassol. cia cifra . As vezes. A7. d apeOils preparsr a accrde seguinte.~r l-= ~!-S":I't . ) ~ Repare na constnJ!~o mel6diQli...J.. tor nando-se \HTliJ decim a . crecerancc a repet~r. compare paRi wnferir. cada vez urn tom abaixo. ar. A mejodia ainda e ern ter cas.nali. F7'.... Ab7+. pede ser rnudade. Note romo em Wrio$ luqarss a fundamental nem sequer apareca nos acordes da mao esquerrta nso chegando a tazer talta.II.HH~ _.._ _. a mao esc uerda faz u rna peouena contra-mefodta que "leva" 'PSora 0 cornpElS:S:O seguinte.8 depois. Ex. uma melodia ern tereas fica com jeito de musica catptra.f dois erran[os diferent. A md'o eequerde f32 urn esquema rhmioo qualquBr.d . G7.~ f \3 1)&7 1.l sampre aperece n..1 J r--"-'" r. rrero. A inversdo des acordes na mao escueroa I! apenas ume sugestao e. Os ultimo5 quatro compassos. Tallie derorar estes dois arranjos e procure apticar as rresmos Drlnc(pio'S em ourras musicaa. A'nt8i de mail nada. Note cerro a fundamenta. evidernamente. Nos ulttmos qualm compasses. como na wlsa "Lover". !.. No proximo numere. .cal com a clfm. ~1971 s . como Bperecer.A Im~51 c"') .ranjos diferentes para mais exerrtuma meene C . 0 exempta n'? 1 • apena. a metodla fica um pouco diferente do criqinal. d.4o dot acordes menores com siHirna. que 58 repete trts vezes. como no exemplo abaixo: . Sifo dlteremes.

. ij" .:.~ -'''' 1''5 I~S- . boas inversOes dos acordes.Nelson Avres· 1917 55 . Experimente fazer algo parecido com qualquer music. au "Georgia on My Mind". ""I~ 1-r1"".~ -rn S ~ '6 ~ '" C . !1 J1 J 'i!' 1""G"l . - . lenta que voce gaste. pedal deve ser pressionado quando 0 baixo t! tocado. CaSO haja ritmo ele!rOnico. . exemplo 2.. primeiro arranjo. use a de bossanova.. Caso voce aleance uma decima com a mao esquerda.. ouea a que voce estil tocando. como "Corcovado".I. mostra uma f6rmula muito usada pelos primeiros pianistas de jazz: a ma-o direita toea a solo da melodia.:.. toque as baixos uma oltava abaixo onde for posslvel. E muito irnportante descobrir. de Marcos Valle. a exemplo 4 ~ especial para os organistas: toque a linha de cima no teclado superior. que resolve no acorde do cornpasso seguint e. toea acordes. 1J. integrando as duas maos. de uma mesrna musics: "Precise Aprender a Ser 56". publicada no nO 3. !. a mio dire it. No ultimo compasso. par exemplo. 6/\3 GO} E!79 E71 'i SID '" a exemplo 3 e mais elaborado.TGCLFI[)OS Exomplo 1 Temos aqui mais urn exemplo de dais arranjos diferentes. preste muita aten~o.. para a mao esquerda. 0 acorde fieara muito mais "cheio"._. como as tres inverslies do acorde de Dm7/9 se combinam para formar ·uma especie de melodia. . e a melodia na VOl superior da mao olrelta. • ~. Veja no perurltimo compasso. a exemplo 1 mostra apenas a melodia e a cifra. para piano. bem lento. o '?Z!. 1 Q III a if f Exemplo 3 e I C6 0 t t !f \ I dl It. como geralmente aparece nas publicacdes. a I~ ExempJo 4 Finalmente. Ternbern nesse easo e preciso multo cuidado para escoIher as inversdes. muito comum pianistas iniciantes abusarem do uso do pedal...lblicadano n'? 5.. A prop6sito.... enquanto a mao esquerda alterna os baixos (fundamentais dos acordes) e os acordes. se posslvel grave para achar suas falhas. eriando uma tensdo a ser relaxada quando a melodia volta a Ser toeada em notas si mples. mantido durante os acordes. do meio no tecta'do inferior.'. e a de baixo na pedaleira. soltado rapidamente e novamen· te pressionado para a pr6ximo baixo.. baixo fiCa sempre na voz inferior da mao esquerda.. pli.

·.. examplo. .Hua Gabriel dos Santos. .r "'_.· .:iO.. ertc romps •. 0 Que Chama rnudan<:a de 10m au modul8t. Oeodoro) . a exesriencia de 22 anos ensinando rnuslca. 101. urna ter. -. exampla 2 lifo 01 BOOrd. .. a maior fabricante de 6rgaos el'etricos da America Latina.. y." a 0. e a NOVATRON.. exemplo 1 moltra a linha melOdlca •• hermonia.. • " Neil completer Q arnnjo por conta propria. 0 unico autorlzado oflcialmente pela Novatron Eletr6nica Nacional S_A..Tel. Ex. e s...'~"'" . Forma-en IOzlnho 8 ecmpere para var sa con- N. 2 I y' ~ r I r r C6 Wit t NOVATRON -AmA ORGAo E SINTETIZADOR o Grupe AMA.. Inicio das turmas: Fevereiro/Man. Pea. curso GRUPO: Grupo AMA ...cia terceira linha.lson Ay".~." . . O. uT. unirarn-se para oferecer este curso lnedito.: 67-4879 ._. For Two".. A..rranjas siD mostrados sO para 01 prrmeiro.a aelma.. Oastante 'Simples.-.... forme todel os acordBl. a fera.r "'iIi •• ••• '.....'···-_'_·~·~u . tncontradol nos primairos aitD compallOs. •• ... de . " .<io no Grupe AMA. Faca sua inscrit. Academia de Musica e Arte Jose Biancardi ..~. · T€OLFIDOS Novameme tarnas arranjol dileramas para uma rnI!Isrna melodia.·.o 103 (pr6x.par' como primeiros oito compiIIIIOll6o rtpetidol 8 partir .sao Paulo· SP . ·'.'. Mal..~ ~.-.... Antes de mais neda. dest8 V8Z UI1"IBI roaica r americana 'tradicionel..

'·. NOI acordes de G7.JC!tmplo 5.7 I I '@ Ei7 .fo Indic:adas I'm hannonia ortginal. SOL.rranjo 0 fim de mU$jcs. Para . _ tacado par peuoas d.. como sempr. Como .. um p6cia Ex.. a 'Kemplo 3 mostra urna hermoni· Z8~O f.. mesmo &cOrd.stra uma forma enmui1:o usada paiD'S pis'nistal ex. Essa tBl'(:8 II' corocada Oit8V8 ecima. Procure desenvolver __ tipos de .. mal IIIa unica forma dille tennar indapendente de paniturBS 8 crier urn .$tilo pessoaj de inter- pretoclo.. fundamental do 8corda na voz Inferior a • melodia na voz superior.a tomara tm urn born tempo. permitem III tneluslo de notal n.1 lande e II dlrelta terreem harmoniz8."'''·.. de compromilso entre 81 dual forma . vale para 0 compasso int8iro. '~~I:. formando uma d6cirna. 8 quinta dlYe . com . C· Nelson AV". a um bom ou'ltlido pod. Oessa forma. o axemplo 4 mo. tocada no tereefrc tempo 'no CSIO.-nDF' b"jU· tV molodia mlo sio harmonl. tncluiu. •• esqUlrda alterna 8 fundaments I (1 ~ e 3'? tempos' • 0 acord.sa uma tar~.. Iocalizd"as com facilidada..nriquecar a rnl'o esqU8rda. junmmente com a fundamental.I ~ 1977 .. foi adicionada II 13! para enriquacA~o •. todol 01 Boord.. NQ caso do sua mio esquerda nl'o ..~. arpagiar rapidamente a mlo tIOQuorda. (2'1 • 4~ tempoL Quando 0 como nos dois ultimol compassos.ita com as dual mfO!.. E' Jill I 1'. Qua. A mara I«Iuerda rrentem 8' altBl"n8ncia baixo.a de tOC8r. es:sa terc.. entmamo...a pod.!leil. de Hdlxietand". 4 A rnfo dlreim toea spane.. AI notas curtas de 671 II tlg. tnlbalho o .-s.6 pod. quinta d. ser omit ida sam grande preju ~zo do . 0 arranjo parde mtJito do stu "peso".. 5 at' muito f. Outra oossibJlldada .lcef'Mpar 01 intarvalos de dklma qua apereeern.rl1ll"jo. a metodla. 67 \ C11 . finalmente. rnfos baltante grande$. N60 . imorwlo . 81 fundamantais dBtSel8COn::las pociem ir uma ottava seima. • uma 81. 001.

0 eeclmc compasso mB entre parenreses: is-so significa que podese colocar 0 quarto grau. meladia bastante rftmico e repethlvo... 0 "boogie-.l "btuee" apareceu em fins do sBculo passado e durante rcco 0 secure XX tern sofrido e continuara 50frendo transforma!...2 PHIlO". Existem duas fOrlTlas bastees de eccmpanhementc para 0 "boogie".TGCLFlDOS BLUES Neste numero. So precise saber apenas Que.. Aprovette eemcern para tentar improviser com a di· reita em cirna do acompennemento. ('J~ r J~ 'I+ tlMt~! . ou strnplesmente continuar com 0 quinto. Ay. fmportante: as colcheias d8V8m 58r tocadas com NbaIB~O". muoamos completamente de assunto para comecar a trarar de 11m terne multo imponante para recledistas de jazz e rock.. Essa possibilidade de transformat. @ Nelson Avees 1977 S1 . trataremos com calma oas ~'blutl notes".. que mostra como S8 pede toeaquando acompanhando Dutro instrumento au cantor.'NOogie': qua teve seu apogeu na dill· cede de 20" e que tante influ6ncia teve no sparecimento do "roc« 'n~roll" n05 enos 50.I rS . por causa delas. com tipo dlferenre de acornpanhamellto est<1 em SOL MAIOR e. mas come¢8' ramos com uma das mais mfdicionais. Teremos opcrtunloade de tretar 0 ""bluMu em todas as suas formas. No correCO pode ser diffcil eotroser as duas mios. Ex. o JJboogie~' noJo creve ser tccado uernasiarclpido. tern apunes uma dlvisio r(tmica.ao dela nos tons de DO MAIOR e SOL MAIDR. a estrulura bestce do "blues" III fcrmada de acordes de setlma. do compasso anterior. . damente mao --~~-------. unindo a cach!ncia hin'm6nica basica da musica ocidental (1'? 4C? sC? graus) e 'fJlve notes" deri\lada$ da musica africana. Por enquanto.. em 00 MAIOF=l: a Info esqutrda fal 0 acompanhamanto beslco e a direita um tipo d.em wzde ter melodia na mao direita. a blues ~ basicamente uma S8Qutncia de doze compassos..." .111 :1 . mas com urn pouco de pacill!ncia fica ate diverti· do. E faz urn tremendc sucesso. 0 prlrretro exempto est. segundo exemerc. criando vrn procedlmento harmonica e rnelodiCOebsojutemente original. T .Ii I as er o a a l rr f j T + T T i f r" . 0 blues. No'S pr6ximos rwmercs. Ex.. No quadro aeima temcs a estrutura fundamental e a utilizac. mais ou menos como 18 foss8m t8rcinas.(5es substanciais.~. . Experimente passer a$ dues formes de acomcanbemento para outrcs tons.€o Ii que 0 manu~m como um case parte dentro da mUsica popular.

!mentada).. t: evidente que... 4 facH improvisar sobre urn blues. tOlllca. 0 blues era composto de ume melodia de quatro compassos. Como jli foi dito. nao II obrigatorio restring.. 1 I .So espontanea de uma melodia sobre urn determinado esquema harm6nico. fossem tard nee: 3 o n:emplo 3 ja monra um eSQuema Ii· vre. ern todas. !. Lembre-se de que II setima menor Ii represemada pelo namerc 7. Com duas horllS de prattca. quinta justa. Tante agOra usar a eseete de blues livremante. . Exist&' urns escala tfpica do blues e completamants diferente cia! escalas tredicionais.1 ~u~r. as colcheias dewm ser interpretedas como . deve-se usar tarnbem Dutra. ±J!! I L.. quinta diminuta Icu quert. L til • l cos . a IL J·G ~\ iut 1£ \( L 59 . t.WI des muda~s rna. No numero passado. sem sinal de menos.. Qriginalmente. terce menor e novament. 0 boooilt. COmo 0 -esquema narm6nico do blues ea muito simples. $0$. 7 . am todos os tons. .woogia. Essas davem ocorrer frequentememe na improvisa!j:io.. • © . 0 exemplo 2 Ii um esquema desse nee . sttima menor.~ 'L~ " 11. Quando se etU. astra nUacionadas 8. a musica val ccmecer a tluir "'tur-a/mente. Ptimeiramente. a Quinta diminuta e a tanya menor. ino 08. a biuBS -' a musica ideal para jmprovisa~o. atra\1!s das munancas harmonicas (consulte 0 numero anterior caw ruio se htmbre de harmonia basics do bluesl. exlstem tr~s natas que d:o 0 sabor caraeter rstico: a sdtima menor. J ~ 'e II . a principie com couces octes. que $I' reo pe1:ia tr~.. ccmecerncs a tratar dos blues em sua forma mais simples. 'IT A ESCALA oe BLUES J .~j:~~~B~:~i=~:~~~=~J~ t formada do.. nota" Oentro da escala do blues. com 0 acompanhernemo de boogia· woogie. JI f- . No examplo 1. Mra. ..1 . Pelo contrerio. ~ . da harmonia: os acordes rnudarn. vezes. Imcrcvisando. ~ . ~..r-se escala de blues. e gradualmente esquantando. euerre [usta.as formas da jazz.em ad MAIOA. que a Meala SIIia sempre a mesma. ~ imPOrtan. ill..11. aururnatize a mio esquerda e depots ccmece a cctccar a escele de blues com a ds-elte. sem repetL~o des trases de quatro compasusando exciusrvernente as notes da escala de blues. seguintBS. escalas de blu . Essa forma SIJbsist8 ainda hcje nos conjuntos de rock mais chegados ao mytlim·n'Mues. .'I .graus: tOnica. : II Nelson A vre.tl I sscala permanece semcre a mesma. critw.

Lt ' I II t .AmIMIM/LAm/LAm/LAmIR~m/LAm Fuca c f"IlMiYiO eM tOOOI os tons. tern . Om' cz C.sos do blues tern qiUSI8 cern enos de idade e durante todo BUB tempo sofreu constantes modificacl5es para $e enquedrer nosdiversosen. em seguida.. 1iCE!'de so!"harmonizado balicamente com.formodo !lOb. i I . a dllc:ima· tereelre lou seja.l 1 bt ' J. e manor quando a 't6nica for manor. ''''''' m m BmlEl " " Am' Am' Am' Am7(5bl . ern que era aprcvehedo. do que IlIm intervalo de sexra entre duas nctes. a-vitando ' pulos'. cesde 0 andamento mais lento 80 mais nipido. G' G' " " " F1 0' 0' ci Gm7C1 Cm] F1 . sa10 considamdos rnais importantes dentr'o de urn campo harmOnico. acordes do ddcima COrnpallO do n~ 6 no dl!· eimo compasso do n'? 9.Modo Menor· 0 0 LA m SUBOOMINANTE ~ forr'liado sobr. . C. da mUlice popular oc:identlill.Hila de outrQ' acordes. 'ab? f1 f1 " . sando que MIra eKpiicado nos proxi. assunto dill proxima aula..b' Bb' em' " f--- ee eSbJ II' " F7 . +1 - • + " . o'ltlYa Bl:ima) 8'" evemualmema. " " '" " '" f1 .:tsrceira. Toque 0 IBncadeamentQ abaixo: DO M .8)(.ilos musicai. pessuirem outra astranha. 56 T6nica.111 e VI.fo chamados de consonantes 8. sao ales: TONiCA Modo Maior formado sobre I grau - Modo Maior OOMINANTE . ~t: t t _l ~ --"- Ii . ITllhodo de eMllse harm6nics usado ne tabel's If adotado no famoso Barklee College of Music lit difers muito d.. t t7 q aLit . NIhHI Beordn de lIHima d sempre poI· sj'veli incl'uir I ncna. urne. " . 81go"melham' ne Il'TlUsica folclo~ rica do NordlS1:e.g endlise tlarm6nic8 'tr8~ dlclcnel. 0 bJuBStem sido usado nOli rnais diferentes tipos de ritmo..zacBa n~ 4 da tabala. tBl regras devam ser obHrvadas: al 8 fundamental e a quinta podem ser omitidas bl a t8~. Sihima. dominame e subdominantB Alguns acordes..1 !. 0 IV grau· Modo Maior= FA.imeira Bumentada. fica Q maLs proxima PQsstvel dB nota superior do acord.emplo.~ eeeree dissona. Como HI vimos. com . "' Am" 07 . Para quam rem um cerro conhecimento de harmonia moderns. que dew sar sampre coloca:ta 8cima de Mtima d) nefo 58 devem dB'xur 'burecoa' maiorss. stria de alturlKflJes her!r'I'i6nicas que ttm sido ccnseenterrerrte usadas. dentro de urn rnesmo compasso. I .UUIO garante urn born resultado. mas . a nona rnenor au a dtlcima-pr.b1 G' " ..C~O de dl!k:ima. enterler. usando malodies extrema mente simples OU 811tamente sofisticadas. exemctc musical Ii 0 acompanhamento de rearmon. No acompanhamanto com 81 dUBI milos.:a urn ~nt8fdmbio de acoroas.. a _ima e as notes adieion edes nlD dewm sar nunca omitidas c) as notes peeem sar eotoeedee em quetquer inverslo.."7E7 " r-" em' em7 em7 F1 . SOL M - . abrindo-se cere ill inch.. Nota: Os acames perfeftos maior:etl a menores s. fa. 0 V Modo Menor 11'". mOl numeras.. NSI tiIIbela an ludo encontramos pnmeiramenta a Mtrutura fu nda menta I. Em lir. mal qualquer tipo de musica. quando aldm dBs tr6s notas 0.. .. S sexta... cerecterrs- I I ra1 13 ! dl . f- a ~. . no ttl m dB FA. 13 F' ~ ~ I '." - M~ M OOMISOLMIOOM/OOM/OOM/FAM/OOM l.. t . sampre maior e a subdominante 6 maior quando a t6nica for maior.. 81 seguin. 1 ...Neison Ayres © REARMONIZACAo DO BLUES A formula de doze compas. 91 os eeerdes devam ficar na mesme regila. 8.1 a" .G' . eccrdes d.:lies poneriores... M ~ Modo Menor R~ m Observe Clue a dominantS .7 ll- D7~' [11 n i ) I \ b-t I Jt± ~ Ii n r" ~ I. que vim trazer uma rnaior " . 0' C7 o' e- n r" eo.. :d fdcii vlH'ificar que tOOas BIIBI alterapl5." "' . inclusive Q sarnbe. inciuindo uma parte de eentrabatxc. . S9 I I 11 .nte.8 assim per diant •. o Para desenvolVlr 81 rBarmoniza¢t. B:tI7~ ._ tou rearmoniza¢as) podem ser Ixplicmill teoricamante. senl monrado como reannonizar n&O spenal o bluSl." " " F1 0' 0' .. Cm1 .1 1~ t·. blufJS tern sofrido tambl!m consrantes attaracc5es na sua estrutura harmOnica b~sica. . nr " a " s' itb1E!1' ". 0 que a diferencia dBII outras form. por permitir cmT1bjna~ 90s! antra si. No Brasil..'" II ID_U + -'-' ~ sabido q Uif as rlJgfill eX'lltem para serem quebradas. enc:ontramo.. 0 .I I ContjnuafiD dl pig. sar. _l 1.. A nota superior de urn acord. elias regras ola siD r(gidu.. " n . aplicando os. par ex. " " " F7 D' F7Atll " Gm1 C7 Gml ct Gm11:7 I~ GJ C7 G1Gb] 0' Am701 COmIC1 riqueza.. de apenas tr& acord'es. B.. J t7 ! I _1 Bb~ t·..

9 MENQR 6 .13 ou 13ACORDE DIMINUTO .9 MENOR 1. a. vazios. tarnbdm pode ser transformada em 13 . pod. 61 . urn eccrde de C6 pode incluir a sdtima maior (SI) e a nona fRE::). como outra enemativa. l!' ~ ~!! • I q" ~ as exerrotos a seguir mostram tr&: formas de wear esse progretSAO. 8 nona manor ~LAb). Oa mesma forma.Nersol" Aynn 1977 © Quando se tern uma rnetcdta cifrada para lazer urn arnmjo para piano. Urn acorde da Am6 pode ser transforrnado em Am7+ sem nenhum problema. urn acords de 0 podeincluir .4. em todos os tons. haver substitui· t.4.6.os. frequentemen18 sa nota qua OS acordes tocedcs segJndo a citra sao pobres.::6es. 3 I' tern: C tern: A tern: Eb IIm1 Om7 Bm7 Fm7 V7 G7 E7 Bb7 16 C6 A6 EbS . E a saqullncia final de 80% das composi~es. No exemplo 3. Urna forma de ennquecer esses acordes f induir natas que n~ se encontram na cifra. mas quit cabem no acon::fe. usando acordes ~nriquecidos como foi explicado anteriormente. d6cime terceira (Mil. urn eecrae de G7 pods incluir anona(LAJ e 8 ddcima t8rceira manor (Mlbl.asnotas MI e SOL. 0 mesmo eccrde de G7 poderia incltllr.um tom ectma de quatquer nora do aeorde ACORDE ACOROE ACOR'OE ACORDE 2 Assim. 7+. a 13. A PROGRESSAO IIm1 V1 ES'ta II! urna das S8quAncias harmanieas que acontecem mais frequenmmente em mil· sica popular. A tabela abaixo mostre quais as graus da escala que podem ser incluidos em cada tipo de ecorde: MAIOR . dkima primeira aumantaJa (OOta e s. por examplo. Procure memorizar as trAs formas. 0 segundo acorde de cada compasso tern urn acidente entre parenteses. 11+. em rcccs os tons. 15$0 QUef dizer que essa nota.9 ou 9-. 9 S~TIMA .. 1+. 15iO trera urna enorme cesenvcrnne para fazer seus pr6prio5 arran. resolvendo no acorda de toni· ca til. e assim por diantB.

e)(istem inumerai possibilidades pare S8 distri~ iiUi notas.QSno numsro !Smanor.OdO 0 curse tam vetor apen~ como uma visao geml para bvir e I.. de hnpacto.!. 9xpHcad. mesma extemiio no teclado B a mesma quantidade de notas. rnais dissonante eie sera. Por outro ~ado.. enccrpado$ 0" levee. notes que criam esses lntervaics. com ad~o de notas. No exempio.ante tamb&m. uma rna lor quantidade de nota5. A Quinta justa poele set omitida sem nenhum problema.imas. 8xausi\lameme eecrdee perfeitos.:On. el1llXlrpados. definido pula axtemaodo eeereoc que ocupa. A tundamental tambttm pede ser omit ida" princ.:AO DE ACORDES Dada uma cifra. Not. .--·~. serno dad05 prfndpios e nio regras r(gidas. A nB"o-apjica¢o cos prmclpio! tratados neste Olj: . A ornissao oa 'teres crte uma ambiguidade nem sempre acon5e'lhav. usa eeordes sotlstleedos. fcrem inc:II. emreeerrre.a) Repara Que ol.!trali noun.Nalsol'! Ayres © 1977 DISTRIBUIC. gl1lve.ipalmente quando tacada em 'conjunto. \~' : : I 3.adjacentes do a(Ol"da. De meneira gentl.:~:i:ia:a:. trei notes muito pr6x. nSo co!'lstaotes .de sag unda manor e setima maior foram usados para dar maior ou menor dissomincia aos acordes .cia citra. )I 1~'""' .~ . Quando a fundamental II a nata maii. . Um born teciacilsta tern que saber dosar 0 tamanho ocs eccrces que usa. d Faca eutras distribui¢l!S. entre iniciarrtes u~ tend'ncia para colocar acordes apenas nell rilJ.: ~f::-: ! d b_l Ii. Uma bossa~ova. V 'c::orpo" dOilicorde tambem. limite para 0. A $$tima nos acordes de Sl!tima nBO dew ounce sar omit ida. medida que vio sendo introduzidas. Repare como soarn diferente: 6.plicados os CQllOBitOS de n~ta5i que podem ser incluidos nas dfras.1a$ nos acerdes e compare com a tabela do mjrnero anterior. "Giant Steps". j'S$O divide 0 eeorde em dois blows fazendo com QU' ale perC8 sua unid'adB. as eccroes podem ser mais OU rrencs d iSsonantes.i " ~ I . 1 J I. NiO tenha mudo de ir pam 0 grave.. e ass~m par diante. 0 exemplc se4. Quante) . . USB este tama como e)(ercic:io da seguinte forma: ....I(c. os acordes tam mais.ilillo nWdiil e aguda. no. 0 aecrde perde urn pouco de' jcrca.. mlllhor~ a '" permitido ~ 0 5. ond.5 fmerva105. cnanoc textures diferentes. mantendo as notes da melodia. tamos dois ecereee com a rresrre cifra boisica 'I a. impon. ehegar ao porno onde 0 aoorde ccrneca a fitar embaralhado. podem abnii'lger ttii$ oitavas au apenas. el. e saaria $lObre usanda apenas tr(ades.ft!. 2. jcl as musicas de rock pesado usam quase que.. larrt:lrar que... intarwk> entre' ala '8 a nota seguhtte. bJ Repate como 0. Vamos dar aqui alguns prd ncrplos que podem tarnar mais fBcil 0 trabal~o de di5tribujr accrdes. te como um eccrce de C7. Rio exist.. o 6' . Jd estaraa sando a.a . 'IIoi ficando mais diSSllnante: i::~~~!=!' . E'IIi1'e'de~iUllr um intervalo meier que uma quima eerre dues notas . no grave..rnai5 intervalos de seguncla menor ou senme maior ti· ver 0 iii(.. ~r exemplo. No exemplo ecetxc.diferentes encorpal 0 ecerce.peso. onde iii cede nota da me· lodia ccrresocnde um acorde.l. 1 I I : " . . E\rhB.J: .D ~t 1 ~ T I V 71 exemplo a seg'Uir Ii 0 tema ce John Co'ittane.

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