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Jim Kelso ~ Artist/craftsman

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Bases des alliages japonais


Tous les alliages sont obtenus partir de mtaux lmentaires tels que le cuivre, l'or, l'argent, le plomb ou l'tain. Les alliages japonais sont souvent binaires (deux mtaux), ou tertiaires (trois mtaux), mais peuvent contenir cinq mtaux ou plus. Ces mtaux sont aussi utiliss sous leur forme non allie, pure (souvent le cuivre, l'or ou l'argent). Les deux alliages japonais les plus rputs sont le shakudo et le shibuichi. Le shakudo est compos de cuivre, avec le plus souvent 3 6% d'or (mais peut atteindre 10% et plus d'or). La quantit d'or varie pour contrler les nuances de noir-bleu/noir une fois trait dans le bain de patine. Le shibuichi est compos majoritairement de cuivre et d'argent en proportions variables, une fois de plus en fonction de la couleur dsire. Le pourcentage d'argent pour varier de 2% 60% ou plus, mais bien souvent reste entre 15% et 40%. Ces pourcentages ne sont pas hasardeux, mais sont calculs pour des couleurs spcifiques, et ce bas sur des sicles d'exprience. Le shibuichi patin selon la technique traditionnelle japonaise irotsuke offre une large palette de gris, avec certains marrons quand il y a peu d'argent. L'or et l'argent purs ne sont pas affects par la patine irotsuke et gardent leur couleur naturelle. L'artiste travaillant le mtal choisit ses alliages pour une cration en fonction des couleurs de son projet. Ces alliages sont incorpors par l'utilisation de techniques d'incrustation et de recouvrement varies, puis travaills par sculpture, gravure, ciselure et polissage. Aprs le polissage final, la dernire tape est la rvlation des couleurs via la technique de patine, un bain bouillant d'une solution chimique. Chaque alliage ragit de manire unique ce traitement, rvlant sa couleur propre. De petites variations dans les pourcentages d'alliages crent de subtiles nuances dans les couleurs finales (voir le tutoriel sur la patine).

Un des trsors que j'ai rapport de mon premier voyage au Japon en 1987 est un tableau de correspondances alliage/patine qui m'a t donn par le professeur Hiramatsu (maintenant retrait) du dpartement des mtaux Tokio Geidai (University of Fine Arts). Je l'utilise depuis des annes et souhaite le rendre disponible librement. Voici une version en PDF ICI (ou en page 3 de ce document) De nombreuses manires, il cre autant de questions qu'il apporte de rponses, il semble que ce soit la nature de la bte. Au moins suis-je certain que les informations donnes sont correctes car elles viennent de la tradition de Kano Natsuo et Unno Shomin qui ont enseign Geidai. On m'a dit qu'il avait t prpar quelques annes auparavant par un professeur nomm Sakae Kimio pour un atelier qu'il devait animer (en Australie je crois). Il y a cependant certains points importants. Je dconseille d'utiliser le kuromido car il contient de l'arsenic. Ce tableau, aussi utile soit-il ne couvre pas de nombreux autres alliages pourtant utiles et intressants, tels que ceux base de bronze ou de cuivre (shinchu). Il est donc particulirement utile pour ceux qui dcouvrent les alliages japonais et leur travail. Toutes les couleurs dcrites ne peuvent tre obtenues qu'en utilisant la patine traditionnelle dont la formule est donne dans le tableau.

Je ne porte pas trop d'attention au qualificatif good , spcifiquement quand il s'applique au shibuichi. D'exprience, les pourcentages utiliss dans les alliages le sont pour obtenir des couleurs spcifiques et au-del de a, il n'y a pas de raison particulire de dire qu'un alliage est meilleur qu'un autre. Donc affrant au shibuichi, les quatre alliages donns doivent, selon moi, n'tre vus que comme des guides pour une palette de couleurs. Essentiellement, chaque ratio en pourcentage du binaire argent/cuivre va donner une couleur spcifique, virant de plus en plus vers le noir, au fur et mesure que la portion de cuivre augmente. Nami shibuichi signifie commun ou ordinaire. Je pense que l'utilit d'un apport d'argent au-del de 60% est quasi nulle. Peut-tre que le qualificatif good indique une sorte d'alliage standard afin d'aider le fondeur dbutant. C'est ce que j'en pense. L'ajout d'or dans le groupe "kuro shibuichi" donne un trs beau matriau noir. Les formulations d'alliages sont donnes en portions par poids (sauf yamagane, qui est en pourcentages). Cela peut tre dstabilisant mais il n'est pas dur de tout convertir en pourcentage si besoin.. Dans le tableau PDF, toutes les informations en b&w sont d'origine. J'ai ajout quelques commentaires en rouge.

Des informations complmentaires sur les alliages et les techniques sur The Carving Path (en anglais)

Japanese Alloys from Tokyo Geidai(University of Fine Arts) Shakudo & Murasaki gane(purple metal)

top shaku do gold copper kuromi do * silver Shibuichi white shibu silver copper 60 40 5 100

good shaku do 3 100

middle shaku do 2

low shaku do 1

grape

1 purple 15 100

2 purple 20 100

3 purple 30 100

0.5

100

100 1

100

*kuromido = 100 parts copper + 3 parts arsenic(caution highly toxic!) white shibu 50 50 1 good shibu 40 60 2 100 30 10 nami shibu 25 75 3 100 40 20 100 60 40 4 5 100 75 25 30 100 (simulated native copper) ZINC 2 shakudo 1 kuro shibuichi 12 grams 6 grams 2 liters TIN 2 shibuichi 4 grams 3.5 grams 2 liters LEAD 2 white shibuichi 6 grams 6 grams 2 liters SILVER 30 6 7 100

kuro(black) shibuichi

good shakudo copper silver kuromido yamagane

100 20 10

COPPER 93 patination

cuco3-cu(oh2) 8 grams verdegris(rokusho) CuS04-5H2O cupric sulphate water 5 grams 2 liters

Tutoriel de patine japonaise


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Introduction
Cette page est une initiation de mon utilisation des techniques de patine (coloration) des alliages japonais traditionnels. Principalement shibuishi, shakudo, cuivre pur et autres alliages base de cuivre. Au cours des dernires annes, ces alliages sont devenus de plus en plus populaires travers le monde et sont maintenant disponibles dans certains commerces. Il y a cependant trs peu d'informations en franais quant la technique traditionnelle de patine de ces alliages, bases sur une exprience pratique. Il est important de comprendre que les couleurs classiques de ces alliages, vues par exemple sur les garnitures des sabres japonais, sont toujours obtenues par traitements chimiques prcis (mais variables). Les couleurs sont le rsultat d'une patine chimique sur des alliages spcifiques. Bien sr, certaines colorations peuvent-tre obtenues par d'autres moyens que ceux traditionnels, mais par exprience, le rsultat est souvent alatoire et les couleurs obtenues pourraient avoir t bien faites sur du cuivre ou de l'argent purs. Je ne veux pas ici critiquer ces autres mthodes, mais simplement prsenter la technique traditionnelle dans l'espoir que certains trouveront utile de produire la large palette de couleurs dipsonible avec les alliages japonais, et de manire sre. Quelques mots de mise en garde sont ncessaires. Tout processus mettant en ouvre des produits chimiques, de la chaleur, des poudres finement broyes, etc. est dangereux et celui qui s'emploi le mettre en ouvre doit tre habitu aux pratiques de la joaillerie qui les requirent. Je me dcharge de TOUTE responsabilit quant aux ventuels accidents impliquant les informations prsentes cidessous. Je vais tenter de prciser si les informations donnes ici sont bases sur ma propre exprience, ou bien de transmissions orale ou crite. Il y a de grandes chances qu'il y ait de diffrentes opinions ou expriences sur ce type de travaux. J'utilise les techniques dcrites ici car elles ont fonctionn pour moi. Je ne crois pas qu'elles sont les meilleures ou bien les seules, et serais heureux d'entendre vos propres exprimentations. Moth on Stone Paperweight Reliquary For Greenman

Certains doivent aussi penser que ce savoir devrait rester un mystre. Pour le meilleur ou pour le pire, nous vivons dans une re diffrente que celle d'Edo au Japon. Il y a un rel danger que ces techniques disparaissent dans l'obscurit cause du manque de mise en pratique. Ceux qui pratiquent une technique sont toujours dans la meilleure position pour prserver le savoir faire, et mme le faire voluer. On m'a transmis ce savoir librement et gnreusement et j'ai le sentiment qu'il y a assez de mystre dans ces traditions pour contrebalancer le risque de dilution ou corruption d'une distribution libre. En effet, la tendance est ce que la dsinformation se diffuse aussi rapidement que les faits. Ma motivation n'est pas de prsenter un texte exhaustif sur le sujet, mais de transmettre une base solide de savoir, suffisante pour obtenir des rsultats raisonnablement prvisibles. Finalement, seul le rsultat compte et mon souhait est que ce guide aide certains pntrer une monde complexe mais potentiellement gratifiant.

Mes sources: J'ai commenc utiliser cette technique en 1985, aprs avoir reu un compte-rendu dtaill d'un atelier anim par Satsuo Ando en Californie. J'ai ainsi obtenu de bons rsultats partir de ces donnes, qui sont la base de ce qui est prsent ici. J'ai rendu visite Toshimasa-sensei en 1987 et il m'a donn de nombreux dtails complmentaires ainsi qu'une dmonstration. Toutes les autres informations prsentes ici ont t glanes parmi des sources varies, mais je voudrais remercier plus particulirement, Satsuo Ando, Professeur Hiramatsu: Tokyo University of Fine Arts, Phillip Baldwin, Mark Morgan, Eugene et Hiroko Pijanowski, Toshimasa(Masaichi Sakai), et Ford Hallam. Les conseils de chacun d'entre eux ont t d'une grande aide et dans certains cas indispensables, pour atteindre les rsultats obtenus aujourd'hui. Enfin, nous avons une immense dette envers ceux qui nous ont prcd et qui ont contribu construire le corps de ce savoir.

Tsuba by Toshimasa(Sakai Masaichi)

PREPARATION Il y a trois tapes principales qui contribuent la russite d'une patine des alliages japonais. Il y a 1. La prparation de la surface (ponage & polissage), 2. Nettoyage, et 3. Le processus d'bullition. Chacune de ces tapes sera couverte en dtail. La premire tape de la patine (ou de la coloration) d'une pice de mtal ouvrage est la prparation de l'tat de surface. Cela sousentend que toutes les gravures dcoratives, les ciselures et dcorations sont dj finies. La prparation du mtal inclut le polissage

final et le nettoyage. FINITION A LA PIERRE Une tape prliminaire au polissage que je trouve trs utile est l'utilisation de pierres de finition. Cette technique peu rpandue aux US en dehors de l'industrie de fabrications d'outils et de moules. Cependant, cela est trs populaire au Japon et plus spcifiquement de nos jours, grce au polissage des sabres. Autant que je sache, il n'y a pas de meilleure manire d'obtenir le meilleur tat de surface, mme pour une surface sans dclivits ou ondulations. Par exprience, je trouve que les pierres destines la finition d'outils ou de moules, slectionnes pour les mtaux non-ferreux, fonctionnent particulirement bien sur le cuivre et les alliages japonais. Slectionner le bon profil ou grain est une chose qui s'acquiert avec la pratique, mais l'utilisation successive du 220, 320, 400 et 600 vous donnera un rsultat trs acceptable pour la mise en ouvre du polissage suivre. Il n'y a pas de raccourci, et le temps pass tenter de sauter une tape est gnralement perdu lorsque vous vous rendez- compte qu'il faut finalement revenir en arrire. La trs usite mthode du changement de direction entre chaque grain successif s'applique ici aussi bien qu'ailleurs. J'utilise actuellement les Gesswein Moldmaker Stones (pierres pour usineurs de moules de la marque Gesswein) jusqu'au grain 600 et ensuite la Ultrasoft de grain 900, juste avant de finir par la brosse en crin de cheval et la poudre. La taille des pierres est en fonction du project. Gnralement, j'utilise les 1/8" x 1/4" (3mm*6mm). POLISSAGE Aprs avoir ponc les surfaces la pierre jusqu'au grain 800-1200, je reviens au 600 puis 1200 au papier de carrossier afin de retirer toute raflure faite prcdemment. Ce papier trs fin ne causera pas de dpressions ou d'ondulations mais va prparer la surface ponce au polissage final. Il peut paraitre incohrent de redescendre en grain d'abrasif, mais en pratique, cela semble mieux fonctionner pour moi. Finir de passer le papier 1200 prpare la surface avec un pr-polissage pour la prochaine tape. Pour ma part, l'utilisation de la technique japonaise traditionnelle de polissage qui utilise une brosse de crin de cheval (migaki-bake) associe une poudre abrasive convenable et de l'eau est indispensable la ralisation d'un fini ncessaire pour produire des rsultats fiables et satisfaisants dans les tapes qui suivent. Traditionnellement, la poudre abrasive utilise est du charbon broy de diffrentes varits, le plus souvent du honoki (magnolia). Aprs essais, j'ai trouv que le carbure de silicium finement broy (grain 800) est un trs bon substitut au charbon. Je crois que l'efficacit de la brosse et de l'abrasif dans la prparation de la surface du mtal Pierres Gesswein Peony Vase

est due deux aspects distincts de la mthode. Premirement, l'abrasif est achemin trs efficacement dans tous les recoins, ce qui contribue une action uniforme. Deuximement, le mouvement circulaire et multidirectionnel de la brosse, ce qui contribue aussi l'obtention de l'uniformit. Peut-tre que certains ont eu des bons rsultats avec les mthodes de joaillerie plus conventionnelles, mais mes rsultats avec des frottes et des combins taient alatoires. Pour commencer le polissage, on mlange l'abrasif avec de l'eau, on choisira un rcipient ouvert, qui n'entrave pas les mouvements du poignet. Ce processus est assez crispant pour le coude, trouvez une position dans laquelle vous relaxez au maximum la partie suprieure de votre corps. Une fois la brosse trempe dans le mlange, la pice polir est brosse en cercles serrs, faites des gestes rguliers tout en vous assurant qu'ils couvrent toute la surface de travail avec une attention toute particulire aux dtails des gravures et des inserts. Chaque pice est diffrente, il faudra donc adapter votre quipement pour optimiser le maintien de la pice et son polissage. C'est normalement assez intuitif. Il n'est pas ncessaire d'avoir votre travail au bout du plateau de maintien. La fatigue est un facteur important, essayez donc de trouver une position confortable et relaxante, surtout, faites des poses rgulires pour vous tirer. Les rsultats sont visibles assez rapidement. Je garde prs de moi un second rcipient, plus profond, afin de pouvoir rincer la pice en cours de travail et vrifier les progrs. Si vous gardez vos rcipients loin de possibles souillures, le mlange abrasif peut alors scher et tre rutilis quasi indfiniment. Avec l'exprience, vous saurez reconnaitre le niveau de poli ncessaire l'obtention du rsultat attendu dans le bain de patine. Pour ma part, je vrifie la pice sous un lger grossissement, tout en variant les conditions d'clairage afin d'tre sr qu'il n'y ait plus d'raflures dues aux pierres. En tant qu'abrasif, le carbure de silicium laisse des micro-raflures sur le mtal, mais avec le grain 800, elles seront virtuellement effaces lors du processus de patine. Le brossage circulaire contribue la rflexion multidirectionnelle de la lumire. Je n'ai jamais russi obtenir cet effet avec du papier abrasif, mme avec un grain plus fin. L'efficacit de cette technique est due, je crois, largement cette action omnidirectionnelle, gnre par le mouvement circulaire de la brosse et sa capacit atteindre tous les endroits. Un poli plus fin peut-tre obtenu avec la poudre de charbon, mais je pense prfrable de d'abord bien matriser la poudre synthtique. Il vaut mieux utiliser une brosse diffrente pour chaque poudre. NETTOYAGE migaki-bake (brosse de crin de cheval) Utilisation d'une pierre

Il est essentiel de nettoyer votre pice au maximum, en portant une attention particulire aux rsidus d'huile ou de graisse. Cela donne une raison supplmentaire de ne pas utiliser les produits de polissage base de graisse de la joaillerie moderne, et ce, spcifiquement sur des travaux contenant des inserts, car ils ont tendance s'incruster dans les plus petits creux et vous ruineront la patine. J'effectue le nettoyage final le plus prs possible du moment o je vais plonger la pice dans le bain de patine. Je ne pense pas qu'il soit possible de trop insister sur l'importance d'un nettoyage mticuleux. Ma squence de nettoyage habituelle est : Une fois parfaitement convaincu que mon polissage est satisfaisant, je retire toute trace de pte de maintien (si vous en utilisez) du dos de la pice. Ensuite je la lave avec le produit Fantastic recommand par les Pijanowskis. Je suis sr qu'il y a d'autres nettoyants qui donnent de trs bons rsultats, mais j'viterais ceux fortement parfums. Vous pouvez utiliser une brosse dents douce pour vous aider. Aprs un lavage Utilisation de la brosse avec le carbure de silicum grain 800 et de l'eau mticuleux, je rince la pice avec du bicarbonate de soude dans de l'eau, tout en faisant attention ne pas abimer mon travail. A partir de ce moment, j'essaie de manipuler la pice le moins possible et seulement avec un mouchoir (non parfum). J'essaie d'avoir le bain de patine bullition au moment o je finis le nettoyage. Je rduis ainsi au minimum le temps d'attente entre le nettoyage et l'immersion dans le bain. Aprs le nettoyage, vient le jus de Dakon (radis chinois), puis le bain, tel que dcrit ci-dessous.

PATINE (voir Matriaux & Sources ci-dessous) Les dplacements entre l'tape de nettoyage et la patine doivent tre rduits autant que possible. Cela demande d'avoir tous les lments prts pour la patine. Ces lments sont : 1. Source de chaleur (plaque chauffante, rchaud gaz, cuisinire) 2. Casserole en cuivre de taille suffisante pour accueillir la pice dans un panier en cuivre ou en plastique. Je pense que le verre pourrait fonctionner, mais le cuivre de la casserole participe la raction. Je n'utiliserai pas de rcipients en Inox . Le cuivre ne doit pas tre soud l'tain, seule la brasure l'argent est acceptable. Avant la premire utilisation, lavez mticuleusement la casserole. Comme cette dernire va tre rutilise rgulirement, un dpt de rokusho va se crer. Ceci est dsirable, tant que a n'est pas souill. De plus, c'est une bonne ide de culotter la casserole en faisant bouillir un peu de solution de patine une heure ou deux, avant une relle patine. 3. Eau distille. J'utilise toujours de l'eau distille car celle du rseau est trs dure et je recommande de limiter les potentielles causes d'erreurs lors du processus.

4. Radis chinois (Dakon). Disponible dans diffrents types de magasins (coopratives bio, piceries asiatiques, grande distribution) en fonction de votre situation gographique. Certaines sources ne prconisent l'utilisation du jus de daikon que lorsque la pice contient de l'argent afin de prvenir le jaunissement, et d'autres disent que a n'est pas ncessaire. Pour ma part, je l'utilise tout le temps. Arriv aussi loin dans le processus et considrant tout le temps pass en amont, cette tape est vraiment minime. J'apprcie aussi l'aspect herboriste de cette manipulation/rituel. Les sources diffrent quant l'utilisation du jus ou de la pulpe. J'ai test les deux, obtenant des rsultats similaires. Il est dsagrable d'avoir beaucoup de pulpe mlange dans le bain alors qu'un petit peu importe peu. Il est probable que pour une petite pice, utiliser seulement le jus est plus pratique. Une immersion de 2-3 minutes est suffisante, j'utilise un coton tige pour retirer les bulles de toutes les surfaces de la pice afin qu'elles soient uniformment traites. Je n'ai jamais su pourquoi l'utilisation du Daikon est efficace, mais c'est un alcalin, donc il y a peut-tre une sorte d'attaque qui prpare le mtal pour la patine. C'est enfin un dgraissant qui complte le nettoyage. 5. Panier de casserole. J'utilise un panier fait partir d'une tle de cuivre. Rsistant la chaleur, non-ractif, le plastique devrait convenir aussi, mais je n'ai jamais essay. 6. Pinces. le bambou fonctionne bien tant qu'il est propre. 7. Balance de prcision 8. Mortier & pilon

Les produits chimiques dont vous avez besoin sont: 1. Le "rokusho", produit propritaire du Japon (voir Fournisseurs) 2. Sulfate de cuivre 3. Dans certains cas, la pierre d'Alun et le vinaigre de prune sont utiliss pour obtenir des couleurs spcifiques, mais ils ne sont pas ncessaire pour le processus de base. J'ai trouv des formules pour le rokusho mais n'ai jamais essay que le vrai. Comme j'investis normment de temps et de sueur dans un projet, pourquoi essayer d'conomiser un euro ou deux ici ?

La premire tape est de peser, broyer et mlanger les produits. Les proportions varient en fonction de l'alliage prdominant colorer.

J'utilise quasi exclusivement les deux formules suivantes : 1. Pour du cuivre ou du shibuichi en tant que mtal principal : 4 grammes de rokusho et 3.5 grammes de sulfate de cuivre dans 2 litres d'eau distille 2. Pour du shakudo en tant que mtal principal : 8 grammes de rokusho et 5 grammes de sulfate de cuivre dans 2 litres d'eau. A partir d'ici, je vais utiliser le terme japonais tampan pour le sulfate de cuivre. La quantit d'eau est moins importante que les proportions des composants chimiques. L'eau semble plus tre un catalyseur dans lequel la raction de patine fonctionne. Je prfre peser et broyer le tampan en premier car il est assez difficile casser et rduire en poudre. Ensuite, je pse le rokusho et l'ajoute au tampan, puis broie tout ensemble. Vous verrez que le tampan se dissout dans l'eau alors que le rokusho non. C'est normal et voulu. Cependant, si le mlange n'est pas remu pendant une minute, le rokusho va se dposer au fond, et donc requiert que lorsque vous verserez votre mlange dans la casserole pour l'bullition, vous devrez tout mlanger vigoureusement avant et peut-tre mme racler un peu de rokusho de votre pot. Vous pouvez conserver votre mlange dans un pot en verre une heure ou deux avant utilisation ou prchauffer doucement afin de dissoudre parfaitement le tampan. Considrant que la pice est parfaitement polie et nettoye, elle est plonge dans le jus/pte de Daikon pour 2-3 minutes juste avant l'immersion dans le bain de niage bouillant. Je mets la casserole sur le feu habituellement lorsque je commence rper le Daikon. Je peux donc ainsi enchaner les tapes sans perte de temps aprs el nettoyage final. Cela demande donc d'avoir vos produits chimiques broys l'avance. Aprs le traitement au Daikon, la pice est place dans son panier de maintient et immerge dans le bain bouillant. Le bain doit tre juste au dessus du point d'bullition et ne dois jamais descendre en dessous tant que la pice est dedans. Cela signifie que vous devez avoir constamment une source d'eau chaude proximit pour ajouter dans le bain au fur et mesure que celui-ci s'vapore. La pice ne doit surtout pas tre au contact de l'air, ni scher. Dans les premires minutes, je secoue gnralement le panier pour enlever toute bulle d'air de ma pice qui pourrait empcher la solution d'atteindre le mtal. Vous aurez besoin d'un rcipient de rinage proximit pour vrifier l'avance de la patine car il est difficile de voir tant que la pice est dans le bain. Je trouve impressionnant comme la dure peut-tre variable. Au mieux, seulement 10 minutes suffisent, voire mme moins. Gnralement, je laisse plutt de 20 45 minutes, des fois plus. Vous pouvez voir assez clairement monter la couleur dans le bain. C'est une question d'exprience pour les pices avec de multiples alliages afin de dterminer quand la coloration optimale est obtenue.

Des fois le shibuichi est beau alors que le shakudo a besoin de plus de temps. Cependant, vous courez alors le risque de jaunir le shibuichi avec une trop longue immersion. Vous pouvez vrifier les couleurs dans votre bain de rinage, tout en faisant attention bouger votre pice suffisamment rapidement pour qu'elle ne sche pas et sans la toucher. Lorsque vous tes satisfait de la couleur, placez la pice dans le bain de rinage. Refroidissez l en la rinant. Vous ne devez en aucun cas laisser la pice scher tant qu'elle est chaude car cela laisserai des rsidus chimiques et pourrait causer des anomalies lors de la finition. J'ai pour habitude d'utiliser un peu de bicarbonate de soude dans les gravures et les recoins s'il y en a, en le laissant couler de la pice entire dans l'eau de rinage. Vous pouvez utiliser trs prcautionneusement une brosse dents douce pour rincer les parties profondes. Le but est de retirer tout le rokusho des parties graves o il a tendance coller et suinter ensuite. Le bicarbonate de soude peut agir comme un abrasif moyen, donc allez doucement, ne frottez pas. Une fois la pice rince, j'effectue une dernire vrification pour tre sr que la couleur me convient. A ce moment, vous pouvez encore la replonger dans le bain si vous voulez plus de couleur. Mais si la pice est sche et que vous l'avez manipule, vous devrez repasser par l'tape de nettoyage avant l'immersion. Si l'aspect est bon, je la laisse reposer un jour ou deux, dans la lumire ambiante (pas de lumire directe du soleil) afin de fixer la couleur . Je ne sais pas si c'est rellement ncessaire mais prfre le faire. Un peu de cire Renaissance peut tre applique. C'est un conservateur PH neutre qui semble avoir bonne rputation. Si vous la laissez scher dans les creux, un rsidu blanc se formera, faites donc attention bien frotter la cire avant qu'elle ne sche ou vous aurez finir les gravures au cure dent. La graisse de mes doigts semble assez neutre, mais prenez vos prcautions lors des manipulations de la pice car certaines peuvent tre plus actives que d'autres. Cette patine est vraiment stable et durable, tant que vous gardez un niveau de soin modr. Pice dans le jus de Daikon

MATERIAUX & SOURCES 1. Casseroles en cuivre: Les casseroles en cuivre sont assez chres et difficiles trouver. Il sera donc difficile de s'quiper bon march d'une batterie complte de tailles diffrentes. J'ai trouv une source de casseroles non doubles donne plus bas. Bien sr, chacun aura des besoins diffrents en termes de tailles. Je suggre que vous brasiez ( l'argent) vous-mme vos casseroles en fonction de vos besoins. Cela fera une conomie long terme lors de l'utilisation de produits chimiques. Si vous achetez une casserole, soyez sr que l'intrieur soit en cuivre et non en revtement inoxydable. Je garde toujours un oil sur les brocantes et les Casserole de cuivre avec bain et filet

vides greniers pour les vieilles casseroles. 1a. Panier en cuivre ou en plastique: La taille du panier de manipulation est aussi adapter la pice. Un peu de dbrouillardise est requise. N'importe quel plastique peut tre utilis tant qu'il est rsistant la chaleur et aux attaques chimiques. Ci-dessous vous trouverez un lien vers une source de filets en PTFE (Teflon) pour vos paniers. 2. rokusho: Reactive Metals Studio(voir ci-dessous) Merci Eitoku Sugimori! 3. sulfate de cuivre: Reactive Metals Studio 4. Pierres: Gesswein 5. Poudre de carbure de silicum: Gesswein 6. Migaki bake: Kelso 7. balance de prcision: Gesswein ou autre fournisseur en joaillerie 8. Pinces en plastique ou bambou: Gesswein ou autre & grossistes orientaux 9. Alun: Pharmacie 10. Daikon: Ttrouv chez de nombreux grossistes. 11. Umezu (vinaigre de prune): Grossistes asiatiques ou coopratives bio 12. Alliages: Reactive Metals Studio CONTACTS DES SOURCES 1. Reactive Metals Studio: www.reactivemetals.com - tel: 928-634-3434 2. Paul Gesswein & Co: www.gesswein.com - tel: 203-366-5400 3. InterNet-Netting for Industry(for PTFE teflon mesh): www.internetmesh.net - tel: 800-328-8456 4. MetroKitchen(for copper pans): www.metrokitchen.com - tel: 888-892-9911 Cherchez les Mauviel Copper Sugar Sauce Pan with Spout in various sizes.

J'aimerais aussi mentionner ce livre: Japanese Patinas de Eitoku Sugimori (2004)-Brynmorgen Press. C'est une prcieuse contribution au savoir de base rdig en anglais par un artiste rudit japonais .

Winter Owl Kembyo(table screen)

Patine rouge du cuivre, par utilisation du rokusho (hiirodo ou hido)


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Kogo by Shoami Katsuyoshi (courtesy Kiyomizu-Sannenzaka Museum) Ceci est un addendum mon tutoriel de patine des alliages japonais, disponible ICI (version anglaise)

Fern crozier by Jim Kelso

Il y a environ vingt-cinq ans, je me suis rendu compte de quelque chose sur les pices d'art japonaises base de cuivre ou bien qui ont des lments en cuivre mls d'autres alliages tels que le shibuichi, le shakudo, etc. Sur ces pices, le cuivre est color d'un rouge vraiment intense et riche, bien plus profond que le rouge obtenu habituellement par le traditionnel rokusho irotsuke (patine traditionnelle japonaise des alliages doux). Suite ma premire question sur ce sujet, on m'a recommand de chauffer la pice afin d'obtenir un oxyde de cuivre, qui, une fois la pice trempe (refroidie brutalement l'eau) devait rvler un rouge profond. J'ai essay, moiti convaincu, obtenant des rsultats mitigs. Comme je le souponnais, ce n'tais pas ce que je cherchais tant donn que les pices que j'avais vu taient des mlanges d'alliages utiliss pour les garnitures de sabres, lis avec des morceaux de cuivre. Et c'tait ceci que je voulais. Chauffer une pice pour obtenir de l'oxyde de cuivre serait trop dangereux pour les autres alliages, et je savais qu'il devait un avoir un autre moyen. Quand j'ai rencontr mon professeur Toshimasa, ce fut un des sujets que j'abordai car il avait utilis hiirodo (comme il appelle cela) sur une tsuba ( (voir ci-dessous). Il m'a dit qu'il avait utilis du cuivre pur et m'en a donn un morceau, disant qu'il provenait du Shinkansen (train ultra rapide japonais). Je l'ai test mais n'ai pas obtenu le rouge riche que j'avais vu sur la tsuba. J'ai alors laiss cette question de cot pour de multiples raisons jusqu' il y a un an ou deux, aprs avoir vu un kogo de Shoami Katsuyoshi et demand mon ami Murata san, le propritaire, s'il savait comment il avait t patin. Il m'a alors rpondu que notre ami Katayama Shigeki avait dit que c'tait du cuivre pur , plong dans la solution habituelle, mais durant dix heures. Cuivre pur est un terme dont le sens

peut varier normment en fonction du contexte, tant donn que pur est toujours relatif. J'ai alors dcid d'essayer avec un morceau d'alliage de cuivre 110 (99.9% pur, je crois) et un autre morceau de cuivre du commerce. Chacun de ces chantillons ressortirent du bain de patine avec une couleur similaire, aprs dix heures. J'ai ajout la photo du morceau de cuivre indtermin, mais vraisemblablement assez pur. Il a t photographi la lumire naturelle et je n'ai pas modifi la photo en dehors de sa taille. Le rouge de la boite de thumbtack est normalement plus ros qu'il n'apparait ici. Aprs environ huit heure dans le bain de patine , la couleur commence virer du orange au rouge. J'ai essay d'bouillanter une pice un peu plus longtemps pour voir ce qu'il se passait. J'ai alors compar la couleur celle du kogo de Katsuyoshi et sur mon cran, elle sont quasi similaires. J'ai utilis les rsultats de ce test avec confiance pour la patine des crosses de fougres en haut de cette page. Voici un peu plus de dtails quant au process de patine: La couleur semble se dvelopper de manire consistante d'abord dans une teinte de citrouille ou de terre cuite pendant une heure, puis un marron noisette vers un orange sombre entre 2 et 4 heures et enfin vire dfinitivement au rouge entre 6 et 10 heures. Une de mes inquitudes tait de savoir comment allaient ragir les autres alliages un sjour prolong dans le bain de patine, si la pice en comportait d'autres en plus du cuivre. Quand j'ai fait le test dcrit au dessus, j'ai ajout un morceau de shakudo avec celui de cuivre. Il a alors atteint sa couleur complte au bout d'une heure, j'tais donc anxieux de voir comment il allait tre au bout de dix heures. J'ai eu un petit souci avec quelques rsidus agglomrs sur le shakudo tant donn que les morceaux taient rests plat dans le bain si longtemps, mais la couleur tait toujours bonne. Normalement je surveille le processus nerveusement, ce qui inclut de secouer le rokusho qui recouvre les pices (il ne se dissout pas entirement), mais je ne pouvais pas le faire pendant dix heures. Bizarrement, le dpt de rokusho n'a pas t un souci sur le cuivre. Comme je l 'ai dit, la couleur du shakudo tait toujours bonne aprs les 10 heures, et le problme du dpt de rokusho peut tre rsolu en suspendant les pices de manire ce qu'elles prsentent le moins de surfaces horizontales possible. On peut aussi occasionnellement brosser le rokusho directement dans la solution avec une petite brosse. Je n'ai pas essay avec un chantillon de shibuichi mais je suis sr que a irait vu le nombre d'exemples historiques, tels que sur cette page, avec de nombreux alliages diffrents composant les pices. La rponse est donc oui, ce traitement va rougir le cuivre mais laisser les autres alliages inchangs. J'ajouterai que s'il y avait des problmes mineurs sur les autres alliages, tels que le jaunissement de l'argent ou du shibuichi, il ne devrait pas (dans la majorit des cas) tre difficile, une fois le cuivre rougi, de revenir en arrire, dpolir doucement et slectivement les autres alliages puis de tout remettre dans le bain de patine jusqu' ce que tout soit simplement parfait.

Echantillon de cuivre test

Tsuba de Sakai Masaichi (Toshimasa)

Tutoriel d'incrustation
J i m K e l s o H o m e T u t o r i a l s J a p a n e s e A l l o y B a s i c s R e c e n t W o r k s T o A r c h i v e s & J e w e l r y

copyright 2006: Jim Kelso

Ceprojetprsentel'incrustationd'un hibou en argent dans un Kenbyo (tablette) en shibuichi.

Hiboud'hiversurKenbyo

Lapremiretapeatdedessiner le hibou sur du papier. J'ai ensuite reproduit ce dessin sur du papier calquequej'aidcouppourme servir de patron. Le patron est enfin transfrsurlaplaqued'argent (Xguage)l'aided'uncrayonde mcanique.J'aidonnl'argentun fini mat en le sablant avec de l'oxyde d'aluminium de grain 400. Ce fini me permet de dessiner et ajuster le dessinjusqu'cequ'ilmeconvienne.

Lepatronencalqueesttransfrsurl'argent

L'incrustationestensuitedtoure lasciedebijoutier.Jeprfrefinir directement tous les bords de l'incrustation proprement, ainsi il y a moins de nettoyage une fois en place dans le logement. Le bord est aussiunpeuvas,detellemanire que la base de l'incrustation soit un peu plus large que la partie suprieure.C'estvotredernire chance de peaufiner le contour de votre dessin.

Hibouprttreincrust

L'incrustationestensuiteposesur son futur emplacement, puis on trace lescontourslapointesche.Ilya

undfautdansmonshibuichiqui seramasquparmonincrustation.Il esttrsimportantd'avoiruncontour aussi exact que possible. J'ai aussi sablmabasecommedcritplus haut,afind'avoirunelignetrs visible.

Contourdessin

Laprochainetapeestdegraverun contourgrossierdelacavit.Ilvaut mieuxresterunpeul'intrieur, quittegardertropdematiresur lesbordscettetape.J'aiutilis une fraise en V de75degrs avec mon graveur pneumatique Linndsay AirGraver .

Dtourageeffectu

Je trouve que les fraises sont le moyen le plus efficace pour enlever degrandesquantitsdemtaltelles qu'ici.Vousdeveztrel'aiseavec ce type d'outils rotatif car il n'y a pas demargepourdraper.Vouspouvez aussi descendre vos fonds avec des burins plats.

Creuserlacavit

C'est maintenant la partie un peu plus difficile. L'objectif est d'ajuster parfaitementlacavitl'incrustation, encrantunbourrelettoutlelongdu primtre.Cebourreletestrepouss vers l'incrustation pour la maintenir en place et finaliser l'ajustage en bouchantlesmanquesdematire. Lesbordsdelacavitsontfinisavec une combinaison de gravure et d'emboutissage. Vous devez donc crerassezdebourreletspour pouvoir maintenir l'incrustation et remplir les vides, mais pas trop afin d'vitertoutsurplusdetravailde nettoyage.

Repousserlebourreletautourduprimtre

Cettephotomontrelebourreletform lelongdubordsuprieurdel'aile ainsiquesurlamoitidelapartie infrieure.Jetrouvequecelaaidede partird'unct,l'ajusteretensuite continuersurlafaceoppose.

Bourreletlelongdesextrmitsetsurlapartieinfrieure

Voicil'incrustationenchsse.Cela prendnormmentdetemps causedetouslespetitsdtailstels les bouts des ailes dans leurs logements.

Incrustationenplace

J'utilise ensuite un burin plat pour repousserlebourreletdemtal contre l'incrustation.

Repoussement du bourrelet contre l'incrustation

Vous pouvez voir ici le bourrelet repousscontrel'incrustationde manirerecouvrirtouslesvides entrecettedernireetlabase. L'excdentdematiredevratre supprimetnivell'aidedelimes, outils de gravure, grattoirs et pierres.


Miseniveaudesbourreletsrsiduels

Icijecontinuelenivelagedel'arrire plan.Unlgersablagem'aide nouveaureprerfacilementles variationsdesurface.Aprsunlger passagedelime,lessurpaisseurs apparaissent brillantes en contraste avec le niveau de base qui lui, reste mat.

Finition du fond

Voicil'arrireplanpratiquement nivel.Jelaisseunpeudehauteur autour des plumes de la queue afin de donner un peu de profondeur aux plumesquiserontgravesdansle shibuichi. La sculpture du hibou a dbut.

Je continue la finition

Onvoiticilebecfaitdansdel'or 22carats,quiseraincrustsuivant lammetechnique.Apartird'ici,je commencelagravurefinaleet ciselerlesdtails, puis pour finir la patine (Voir le tutoriel sur la patine japonaise). Attention, version anglaise.

Incrustation du bec & dessin au crayon

Voila!

Incrustation finie

Tutoriel de finition la pierre & la lime


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copyright 2010 Jim Kelso

Woodland Dream Tsuba collection du Kiyomizu Sannenzaka Museum

Je me suis beaucoup demand sur quoi me pencher pour ce tutoriel, et j'ai finalement dcid de vous expliquer comment utiliser des limes et des pierres pour la finition de l'arrire plan de cette tsuba. J'ai pens que a serait utile quels que soient l'ampleur de la surface travailler ou le type de gravures. Un simple contour peut dj tre difficile russir, mais quelques astuces aident rendre la tche bien moins prilleuse et beaucoup plus plaisante. A mon avis, des limes et des pierres plates sont indispensables pour raliser un contour plat ou peu inclin. Pour vrifier la progression de mon travail, j'utilise une forte lumire de cot (voire mme rasante) qui rvle la plus infime variation de surface. De plus, un lger sablage l'oxyde d'aluminium de grain 400 alli la lumire du soir est trs efficace pour rvler toute imperfection. Je recommande les pierres de la marque Gesswein. Je n'ai pas essay d'autres marques. Je trouve que leurs pierres pour moulistes fonctionnent trs bien sur le fer et les non-ferreux. J'utilise aussi leurs pierres Ultrasoft grain trs fin pour polir des lments sculpts, mais je trouve qu'il est risqu de les utiliser sur des surfaces planes car elles ont tendance gratigner. Si je polis une surface plane trs finement, j'utilise les pierres jusqu'au grain 600 puis passe au papier. Il est utile d'avoir une copie papier du catalogue de Gesswein Mold and Diemakers car il est plus simple d'utilisation que leur site web.

En partant du mimi (bord extrieur) dtour, je voulais descendre en pente douce jusqu'au seppa-dai (partie plane autour du trou de passage pour la soie, ou nakago-ana). J'ai utilis une perceuse colonne pour dlimiter cette partie plane avec une srie de trous de contrle de profondeur (environ 1.5mm) autour du seppa-dai.

Pour commencer, j'ai dgag l'choppe et au rifloir la partie grave, puis enlev tout l'excs de matire restant avec une fraise large. La profondeur de la saigne qui dfinit le mimi (bordure de la tsuba) est d' peu-prs 0.5mm. Cela signifie que la diffrence de niveau du fond entre le bord de la tsuba et le seppa-dai est de 1mm.

Le fond autour de la partie grave a t d'abord cisel puis aplani la lime. Sur les photos, les marques de rifloirs sont visibles prs du motif. De plus, un trou de repre de profondeur a t gard comme rfrence jusqu' la fin du processus.

Comme on peut le voir, j'utilise une grosse lime plate pour la majorit du travail de nivelage/fondu, en faisant attention aux abords de la gravure et du mimi. J'utilise des rifloirs et de plus petites limes dans et autour de la gravure, mais aussi des burins et des grattoirs.

Une forte lumire de ct rvle les variations de hauteur du fond..

Quand j'estime que la surface est bien de niveau, je commence la finition la pierre. D'abord avec une 150 puis en augmentant le grain progressivement jusqu'au 600 pour cette pice. Ces pierres s'utilisent efficacement avec de l'eau.

Utilisez des pierres plus fines autour du motif. Les surfaces sculptes on t finies et adoucies avec des pierres, des grattoirs ou des abrasifs rotatifs.

Une vue en perspective avec lumire arrire met en vidence le mimi fini et la courbe qui descend vers le seppa-dai.

Le fond est quasiment fini mais doit encore tre textur. Il faut maintenant ajouter des dtails la gravure et adoucir le mimi..

Pice finie et prte tre patine largeur 61 mm

Tutoriel de patine du fer (sabitsuke)


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Woodland Dream Tsuba

Il existe de nombreuses formules pour l'oxydation contrle du fer, autant Asiatiques qu'Occidentales. Pour cette tsuba, j'ai utilis une version modifie d'une formule qui m'a t donne en 1997 par mon professeur Osaka, Toshimasa (Sakai Masaichi). Je ne sais pas d'o il la tient mais elle est similaire celles que l'on peut trouver ici et l. La formule reue de Toshimasa-sensei contenait du trisulfure d'arsenic (keikanseki) et je n'avais vraiment pas envie d'utiliser cet ingrdient pour des raisons de scurit (pour les manipulations et les possibles vapeurs mises durant le processus de schage). J'ai alors men mes propres tests sans l'arsenic et suis parvenu une version peu nocive de la formule qui produisit un beau marron noisette sur le morceau de fer forg utilis pour l'exprience. J'ai aussi ajout un surplus d'oxyde de fer pour cette formule. La formule de Toshimasa utilisait des termes tels que poigne , petite cuillre , plus petite cuillre , ce que, bien qu'extrmement pratique, j'ai convertit en mesures mtriques conventionnelles force d'essais et d'erreurs. Le professeur Yokomizo de Tokio University of Fine Arts (Geidai) m'a rcemment donn une formule similaire. Le document est dat de 1933 et elle pense qu'il provient de Kano Natsuo et Unno Shomin. Ils taient en activit entre la fin du 19me et le dbut du 20me sicle, et furent les premiers professeurs pour le travail du mtal Geidai. Cette formule contient aussi du keikanseki (arsenic) mais diffre sur certains points. J'avais dj commenc mes tests au moment o je l'ai reue, et par sentiment d'allgeance envers Toshimasa, j'ai voulu, si possible, russir faire fonctionner cette formule.

J'ai tent de rduire le nombre de composants de la formule autant que possible, afin de garder les choses simples. J'espre continuer mes exprimentations dans le futur, avec d'autres couleurs en tte, en modifiant cette formule de base. J'ai eu quelques problmes avec un dpt de cuivre un moment et ai tent d'liminer le sulfate de cuivre. Seulement, je n'obtenais plus aucun rsultat et ai donc dcid de le rajouter mais en petite quantit, ce qui a fonctionn parfaitement. Je pense que le plaquage de cuivre rsultait aussi d'un enduit trop pais qui augmentait le temps de schage, et donc entretenait une humidit qui permettait au cuivre de se dposer. Voici la formule que j'ai finalement mise au point : Merci de noter que: l'utilisateur porte l'entire responsabilit d'une utilisation sre de ces produits, et connait leur danger potentiel pour la scurit. 150 grammes de kuritsuchii (argile ferrugineuse) j'utilise la Miller # 75 (WC612) 2.5 grammes de sanka-tetsu (oxyde de fer) poudre trs fine de mon ami potier Ikuzi 0.5 grammes de tampan (sulfate de cuivre) 2.5 grammes de shoseki (nitrate de potassium ou saltpetre) 2.5 grammes de io (souffre) J'utilise de l'eau distille car la composition des eaux minrales est trop variable. Je commence en faisant une pte de la consistance du yaourt avec l'argile et l'eau. J'en suis venu utiliser un enrobage plus fin, celui sur la photo est trop pais et prends trop de temps pour scher. Cela provoque des craquelures et contribue peut-tre aux problmes de dpt de cuivre. J'ai donc fini par enduire mes pices d'une couche beaucoup plus fine qui sche plus rapidement tout en patinant aussi bien le fer que celle plus paisse. Quand le mlange argile/eau est prt, broyez le sulfate de cuivre et le salptre en une poudre fine et ajoutez la l'oxyde de fer et au souffre (qui sont dj trs fins). Ajoutez un peu d'eau ce mlange afin que tout se dissolve, puis versez dans l'argile et l'eau. Conservez dans un bocal en verre. Le fer doit tre absolument propre. J'ai vu qu'avec le fer forg utilis pour cette tsuba, l'action des premires couches tait critique et que si je ne faisais pas trs attention lors du nettoyage, il m'tait impossible d'obtenir un rsultat satisfaisant. Un acier doux est peut-tre moins dlicat.

1. Chauffer le fer de manire ce que vous ne puissiez presque plus le toucher, supsendez le avec du fil de fer. 2. Appliquez le mlange avec un pinceau brosse de 2cm de large,doux, et de trs bonne qualit. Utilisez une brosse qui vous donnera un recouvrement fin et rgulier. a n'est pas grave si le mlange sche un peu durant l'application. L'utilisation d'une hotte est recommande. 3. Schez lentement et uniformment. J'ai remarqu qu'avec une couche fine, je pouvais suspendre la pice entre deux lampes et que la chaleur tait suffisante pour scher. Une fois sec, laissez encore chauffer une vingtaine de minutes. 4. Rincez l'eau tide. 5. L'opration est rpter jusqu' obtention du rsultat voulu (peut-tre de 5 12 fois). On peut retirer la rouille active entre chaque passage avec de la laine d'acier dgraisse. Neutralisez enfin la corrosion avec du bicarbonate de soude. Appliquez un peu de cire Renaissance..