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54 --Teoria da Literatura: Fundamentos - Andre Gardel

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CONCEITOS DE L1TERATURA E TEORIA L1TERARIA
E HISTORIA
TEORIA, CRiTICA
Nesta Unidade vamos tentar conceituar alguns termos largamente
utilizados nos estudos de Iiteratura que voce, certamente, ja ouviu falar:
as nocoes de teoria, crftica e hist6ria literarias. Mas, antes de buscarmos
uma definicao particular para cada uma delas, e preciso nao esquecer
que 0 usa mais apropriado que podemos fazer dessas nocoes surge
quando as colocamos para atuarem em conjunto, formando, assirn, um
corpo de instrumentos conceituais fundamental para uma leitura mais
rica e integrada dos textos literarios.
Entretanto, 0 fato de funcionarem adequadamente numa atuacao
conjunta nao implica que tenham perdido sua autonomia como categorias
da experiencia estetica. E e por essa razao que sempre poderemos
buscar uma descricao de suas particularidades individuais. Mas quais
sao essas particularidades? Quais sao as caracterfsticas especfficas na
abordagem do fen6meno literario dessas tres nocoes?
Inicialmente, devemos distinguir, para fins didaticos, no universo
dos rnetodos de estudo e pesquisa literarias, as formas praticas das
formas te6ricas; sempre levando em conta que nao ha pratica sem teoria,
mesmo que 0 analista textual, ao exercitar seu trabalho, desconheca a
teoria que esta usando. A crftica e a hist6ria fazem parte dos discursos
praticos, isto e, dos discursos que aplicam 0 instrumental te6rico sobre
a criacao literaria, realizando, por exemplo, analises ternatico-estillsticas,
contextuais, comparativas das obras. A teoria literaria, por sua vez,
ao trabalhar com generalizac;6es e constantes universais.l se enquadra
1constantes universais - padr6es estruturais constantes, que se repetem com pequenas varlacoes
em diferentes obras ou generos literarios, permitindo assirn a formacao de modelos te6ricos. Por
exemplo: 0 final moralista da maioria das fabulas infantis.
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na ordem dos discursos propositivos.? ou te6ricos, pois sistematiza,
descrevendo e analisando, os discursos praticos sobre a literatura .
A crltica aprecia, analisa, interpreta e julga, buscando estabelecer
os sistemas de regras e valores de um texto literario, avaliando os
sentidos e os efeitos da obra sobre 0 leitor. Como exemplo deste tipo de
discurso pratico, leiamos um trecho da resenha No nfvel da pele, sobre
a poetisa Gilka Machado, presente no livroPoesia e desordem, do poeta
e professor de literatura Antonio Carlos Secchin:
"
o melhor da poesia de Gilka Machado situa-se
literalmente no nivel da pele, e ja e 0 bastante, e
nao se deve exigir-Ihe mais. Quando se empenha em
ampliar 0 leque referencial, titubeia nos surrados
cart6es-postais de "Samba" ("Brasflea morena/ parece
que 0 chao/ se move ao teu samba") e de "Bahia"
("Toda a infinita feiticaria/ de teus encantos"),
Pretendendo filosofar, alca viio baixo sobre a
condicao feminina em "Ser mulher" ("ficar na vida
qual uma aquia inerte, presa/ nos pesados qrilhoes
dos preceitos socia is") [ ... J A rigor, sua poesia nao se
aprofunda: discorre, multiplica-se, iguaL Mas enessa
candente reiteracao do desejo, sob todas as formas,
que reside a torca maior da obra de Gilka Machado.
(SECCHIN, 1996, p. 51)
A hist6ria enfatiza os aspectos exteriores do texto, podendo se
interessar tanto pela conjuntura sociopolftica, que liga a obra eo autor
ao seu tempo, quanta pelas conex6es do conteudo do texto com as
ideias, sentirnentos e pensamentos do perfodo analisado. A analise
empreendida por Jose Ramos Tinhorao no livro A music popular no
romance brasileiro, no capitulo Machado de Assis e a romance burques,
e bern ilustrativa da pratica do discurso historiografico:
2 discurso propositivo -um tipo de discurso que formula julzos, sentences a serem defendidas e
debatidas, que anuncia propostas conceituais.
i
57
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Unidade 4

Enquanto Jose de Alencar, por exemplo, tao
integrado a estrutura socio-politlco-econornica de seu
tempo quanta Machado de Assis, muitas vezes se
;.<
emaranhava em sua efusao romantics, acabando par

entrar em choque com as novas valores introduzidos
pelo capitalismo industrial (vide suas crfticas as
.
especulacoes financeiras e a preocupacao excessiva
pelo dinheiro), a novo romancista surgido em 1872
" <.1'
.' ' Y,
......... 1..
com a livro Ressurreifao conseguiria uma maneirosa
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neutralidade em face dos problemas do pars e do
1:
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mundo, ao optar pela visao psicol6gica dos fatos.
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(TINHORAo, 2000, p. 181-182)
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Ja a teoria cria c6digos que desvelam os funcionamentos dos ',> J
t.
I
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discursos praticos sobre a literatura, se interessa pelas categorias
gerais dos fenornenos particulares, nao para prescrever normas de
atuacao, impor limites a critica, a visada hist6rica e a criatividade,
mas para compreender e organizar sistematica mente as diferenc;as e
semelhancas da invencao litera ria. Teorizando sobre 0 genera literario
conto, Massaud Moises, no livra A literaria - Prosa, pode nos
apresentar um exemplo deste tipo de discurso propositivo:
Oconto, portanto, abstrai tudo quanta, no tempo,
encerre irnportancia menor, para se preocupar apenas
com a centro nevralqico da questao. [... ] 0 conto
caracteriza-se par ser objetivo, atual: vai diretamente
ao ponto, sem deter-se em pormenores secundarios,
Essa objetividade, observavel ainda noutros aspectos
adiante examinados, salta aos olhos com as tres
unidades: de acao, lugar e tempo. (MOISES, 198-, p. 23)
o carninho, dessa forma, e de mao dupla: a teoria e uma especie
de disciplina preliminar para os estudos praticos, e, ao mesmo tempo,
quer se deixar sempre reavaliar e corrigir em suas conclus6es e
prindpios, baseando-se nos avances da critica e da hist6ria literarias.
Sugerimos nesse momenta algumas perguntas e reflex6es para uma
melhor cornpreensao do que foi ate agora exposto.

1. Voce jil deve ter ouvido, ou falado, varies vezes
como: "aquela novela e um drarnalhao": "acabo de ler urn'
romance de aventuras"; "achei 0 filme muito bonito, multo
poetico" etc. Voce consegue perceber que esta teorizando
sobre a obra de arte a que se refere? Que esta c1assificando,
encontrando 0 universal literario no particular, especificando
o genera ou estilo formal da obra? Explique como voce acha
que esse processo ocorre.
2. Quando alquern pergunta a voce 0 que achou de um Iivro e
sua resposta edo tipo "bom" ou "ruim", "fraco" ou "intenso",
"interessante" ou "chato", voce esta emitindo um juizo de
valor sobre a obra, voce esta sendo critico. Tente desvendar,
passo a passo em sua mem6ria, as causas que 0 levaram a
emitir tal juizo. Tente relaciona-las e extrair disso uma teoria.
3. E muito comum as pessoas falarem que "gostavam muito
mais das musicas do passado", que "tal filme e a obra do
futuro", que "0 livro retrata exatamente 0 nosso presente"
e assim por diante. Existe um conceito de tempo embutido
nessas avaliacoes crlticas, um conceito hist6rico. As pessoas
estao fazendo um estudo comparativo entre modalidades de
artes de tempos e contextos diferentes. Qual a importancia
que voce ve nesse tipo de consideracao?
Embora saibamos hoje que a perspectiva inteqrada! e a melhor
para os estudos literarios, nem sempre essa visao norteou 0 pensamento
.sobre literatura em nossa cultura. Pelo contrario. a hist6ria moderna
da reflexao literaria," que tem inicio durante 0 periodo rornantico,?
3 perspectiva integrada - a uniao das tres categorias para a analise textual: critica, hist6ria e teoria
literarias.
4 reflexao Iiteraria - os diversos modes. tendencies, escolas. correntes do pensamento literario
moderno.
5 periodo rornantico - periodo do Romantisrno, movimento artistico que cornecou na Europa por
volta de 1800 e que valorizava a ernocao e a sensibilidade acima da razao, em oposicao ao
racionalismo da epoca da Revolucao Francesa.
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mostra que essas nocoes se alteraram em diferentes momentos
na perspectiva dos estudiosos, que volta e meia tentaram impor 0
fundamento individual de cada uma delas como sendo 0 mais
importante para as artes textuais. Que tal tentarmos apreender os
principais momentos das modificacoes sofridas pela teoria, hist6ria e
I

crftica literarias na Modernidade?

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Na etimologia da palavra critica, encontramos um de seus t\(
'iJ<.
significados conceituais mais importantes: critica vem do grego kritike
e quer dizer arte de julgar. Sirn, mas julgar 0 que? Como? Com que
finalidade? Para ficar mais impreciso ainda, 0 verba julgar abarca um
tBi"
largo espectrof de sentidos... Leyla Perrone-Moises, crftica e professora
de literatura, em seu livro Altas literaturas, nos traca um rapido e
sintetico historico da funcao de julgar da crftica nos primeiros
momentos da Modernidade:
Desde sua pratica autoritaria no seculo XVII, sob a
forma de decretos da Academia, passando pelas
escolhas ja pessoais dos entices do seculo XVIII, ate
o fim do seculo XIX, quando elaatingiu a plenitude
de seus meios e de seu poder como instltulcao
i
autonorna, a critica literaria reivindicou e exerceu a
Iuncao de julgar. (PERRONE-MOISES, 1998, p. 9)
A prcducao literaria classica orientada par rigidos e lmutaveis
c6digos morals. esteticos, estilfsticos, canonicos? cede lugar aos ideais
de novidade e originalidade, que aparecem como criterios de valor
pela primeira vez na crftica moderna.: iniciada no Romantismo. A
obsessao pelo novo levou ao surgimento de uma tradicao de ruptura
no seculo XX, isto e. a uma rapida sucessao alternada, num espaco
de tempo cada vez menor, de estilos e modas literarias, gerando os
6 espectro - usado aqui no sentido de rnarqern, variedade.
7 canonico - a producao literaria classica seguia 0 Canone, 0 conjunto de obras consideradas
modelares, exemplares e eternas, que deveriam ser imitadas em sua estrutura e procedimentos
composicionais.
Unidade 4 --59
diversos ismos que proliferaram na producao critica e criativa da
Modernidade: Futurismo, Dadaismo, Surrealismo, Ccncretismos etc.
Ideais de originalidade e novidade romanticos que vao determinar,
ainda, a necessidade posterior de uma crftica e de uma criacao cada vez
mais individual, particular e relativa.
Na passagem do seculo XIX para 0 XX, a crftica comeca tarnbern
a orientar-se no sentido de exercer funcoes como explicar, analisar,
informar, descrever, buscando a impossivel meta de uma neutralidade
cientffica. Por que imposslvel? Pelo simples fato de que apenas a eteicao
de uma obra - e nao de urna outra qualquer - para uma leitura critica
ja implica em uma selecao, em um julgamento, nunca em uma postura
crftica neutra. Da mesma forma que 0 metoda de abordagem do
assunto, a escolha das palavras para compor 0 discurso, 0 tom da voz
utilizado na linguagem ja demarcam um lugar de fala, uma posicao
critica do escritor ou do analista textual. 0 ideal de neutralidade,
portanto, nao existe nem na criacao literaria nem na critica, pois 0
ato de escrever ja significa, em si mesmo, a realizacao de um recorte,
seletivo e intencional, no vasto universo da lingua.
Uma das caracterfsticas mais importantes da critica contemporanea,
depois da ansia de neutralidade cientffica que condicionou 0
pensamento de algumas correntes literarias, foi a retomada da nocao
de critica como juizo de valor. Contudo, os julgamentos crfticos na
atualidade, baseados que foram nos preceitos rornanticos de novidade
e originalidade, tornaram-se relativos e sempre passiveis de serem
reavaliaveis, nao existindo mais uma norma geral, um valor unico e
universal, um consenso a ser seguido, como havia no universo classico:
"Nao se julga a partir de criterios, mas, ao julgar, criam-se criterios. Na
leitura como na escrita, 0 julgamento e uma questao de invencao."
(PERRONE-MOISES: 1998, p. 16)
8 Para mais lnforrnacoes sobre cada um dos movimentos citados, acesse:

Ao entrar na paqina principal, escolha a opcao Encic/opedia de Artes Visuais (veja meis), depois
a Termos e Conceitos (/ista comp/eta) e busque 0 termo desejado.
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Unidade 4 --61
60 --Teoria da Literatura: Fundamentos - Andre Gardel 'fig
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Dai terem surgido autores que juntam as funcoes de criadores
e criticos, os escritores-criticos, buscando estabelecer seus pr6prios
principios e valores individuais, expressos em suas obras e estudos
criticos. E, tambern, um genero literario novo, a escrltura, que tenta
aproximar numa mesma realidade textual critica e criacao literarias. Um I
trecho da obra do poeta e crltico mexicano Octavio Paz (1914-1998).
I

extraido de seu livro 0 area e a lira, no capitulo Poesia e poema, pode

servir de exemplo para uma pequena apresentacao do que vem a ser 0


qenero escritura:
1if1!

Apoesia econhecimento, salvacao, poder, abandono.
Operacao capaz de transformar 0 rnundo, a atividade
poetics e revolucionaria por natureza; exerdcio
espiritual, e um metodo de libertacao interior. A
I
poesia revela este mundo; cria outro. Pao dos eleitos;
iii':!/'
alimento maidito. Isola; une. Convite a viagem;

regressoaterra natal. lnspiracao, rospiracao. exerdcio
muscular. Suplica ao vazio, dialoqo com a ausencia,
ealimentada pelotedio, pelaanqustiae pelodesespero.
(PAZ, 1982, p. 15)
Vamos a mais uma rodada de perguntas? Sempre ebom avaliarmos
nossa compreensao diante dos muitos conceitos que estamos tratando,
nao?
" . " .',. ;.'''' " '-',
1. acha que a 'crftica 'deve impor um sistema de norrnas e
. \, ,', .. ""
valores predetermlnadose imutaveis 'que os escritores e leitores
que seguir a .
. . . \ .-:/ '1,'
2. De que modo 0 Romantismo rornpeu com asregrase'modelos
, . .' " j .'
dassicos? Fale sobre a irnportancia, para a crlticafnoderna, de
conceitos como novidade e
3. Voce acredita que exista uma neutralidade" de.lir1guagem
crftica, que possa haver urn discurso
- sem qualquer interferencla pessoal do autor .rias analises
empreendidas nesse discurso? Explique. . : .,;.;;
4. Ao retomarem explicitamente a nocao de julzo de valor, os ..
escritores-criticos criam suas pr6prias tradicoes literarias '
fundadas a partir de suas teorias e criterios criticos particulares..
A verdade literaria torna-se, com isso, relativa. De sua opiniao
sobre 0 assunto.
Bem, agora vamos passar para a outra forma pratica dos estudos
e pesquisas literarias, a hist6ria, tentando localizar as rnodulacoes que
a nocao sofreu na Modernidade. Pode-se dizer que a consciencia
hist6rica dos fen6menos humanos foi a rnudanca mais radical ocorrida
no terreno do conhecimento durante a Idade Moderna. Uma sucessao
de acontecimentos encadeados em causa e efeito de modo linear ou
cronol6gico, com principio e meio conduzindo a uma finalidade, foi a
16gica positiva comum aos rnetodos das ciencias que se consolidaram
no seculo XIX, a 16gica da hist6ria. E e durante esse periodo que a
hist6ria litera ria se firma como disciplina academica, presa ainda ao
forte teor positivista? da historia geral e da filoloqia.!?
o que significa isso? Que a historiografia literaria. em seus
prim6rdios academicos modernos, chamada de historicismo, em Iinhas
gerais propunha:
que 0 aspecto extrfnseco da obra - 0 contexto, os dados
exteriores a experiencia da leitura - se impusessem aos
fatores intrfnsecos, ao texto em si e a sua leitura;
que 0 historiador abandonasse qualquer vestigio de opinlao '
de seu presente hist6rico e reconstruisse os fatos, 0 espfrito,
os padr6es da epoca estudada, mergulhando imaginariamente
no tempo em que a obra surgiu, para recuperar 0 sentido
pretendido pelo autor; !I'
9 positivista - expressao que advern do termo Positivismo, doutrina filos6fica formulada por
Augusto Comte (1798-1857) que prega a necessidade de a sociedade C 0 espfrito chegarem
ao estado positive, atingido par um ordenamento cientifico do mundo, par meio do metoda
experimental.
10 flloloqia - 0 estudo cientlfico do desenvolvimento de urna lingua au de. familias de Iinguas, em
especial a pesquisa de sua hist6ria morfol6gica e fonol6gica baseada em documentos escritos e na
crftica dos textos redigidos nessas Iinguas (por exemplo, filologia latina, filologia germanica etc.).
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62 --Teoria da Literatura: Fundamentos - Andre Gardel
que 0 historiador se prendesse a datas, titulos, a quadros
sociais e culturais, reconstituisse biografias, se atendo a
rigorosos principios de causalidade, objetividade, sucessao
mecanica.t ' progresso, e a uma exaustiva pesquisa de fontes
e influencias,
Vamos dar um exemplo de um tipo de critica que se atern a dados
biogrMicos e psicol6gicos do autor, portanto a aspectos extrinsecos da
obra, para explicar alguns elementos de composicao de suas producoes
ficcionais, caindo num determinismo bem comum a critica historicista.
Podemos notar como Mario Matos, em seu livro Machado de Assis:
o homem e a obra. as personagens explicam 0 autor, recorre a um
possivel temperamento timido de Machado de Assis para explicar 0
aparecimento insistente dos tipos "cacetes, os parasitas, os poetastros,
os falhados enfim" nas suas obras:
Homem tfmido e assustado, como se tem dito muitas
vezes, de nervos irritaveis, muito delicado para poder
ser franco, contendo-se sempre para nao ferir a
sensibilidade alheia, Machado de Assis sofria por isso
e, a fim de evitar aborrecirnentos, fugia do convfvio
de seus semelhantes. Com tal temperamento, ede ver
o medo que tinha de importunes. Em seus contos e
romances desforra-se deles. Ha um grupo numeroso
de cacetes em sua literature. Cacetes, parasitas,
de mote e oradores abortados.
Ea influencia do recalque. (MATOS, 1939 apud BaSI
et al, 1982, p. 353)
Ate aqui tudo bem? Vamos a mais algumas perguntas?
Unidade 4 --63
2. Voce acha que e possivel isolar, na analise de uma obra, ;{t:
aspectos extrinsecos dos textuais? au 0 objeto literario deve' .
receber sempre a atencao principal, e a partir de nossa leitura
investigarmos a conjuntura em que surgiu, dando maior ou
menor enfase a esse aspecto?
3. a historiador consegue se despojar totalmente da perspectiva
de sua epoca presente para mergulhar na realidade do tempo
em que a obra analisada foi concebida? Evalida tal postural
Comente 0 assunto.
Esse quadro corneca a mudar ja no infcio do seculo XX, com 0
surgimento dos estudos imanentistas, 12 cujas principais correntes foram
o Formalismo,13 0 Estruturalismot? e a Semictica.l> Qual a diferenc:;a
basica dessas teorias em relacao as leis historicistas? as estudos
imanentistas privilegiam 0 estudo do texto sobre 0 contexte;
privilegiam ainda, na analise dos escritos do passado, a perspectiva do
presente do critico, ao inves da tentativa de reconstituicao do ambiente
em que foi concebida a obra ou de uma recuperacao da intencao
original do autor, em outras palavras, 0 imanentismo privilegia a visao
critica slncronica!" sobre a diacronica."?
As primeiras influencias positivas na historiografia literaria
contemporanea, ap6s a modulacao do pensamento historicista para 0
imanentista, se refletem em algumas mudancas de foco, como, por
exemplo, quando a critica passa a afirmar 0 entrelacarnento inevitavel
12 imanentista - qualquer sistema de pensamento no qual uma concepcao de lmanencla ocupe
uma dirnensao fundamental. Irnanencia ea qualidade do que pertence asubstancia ou essen cia

iii
,:t,'
;:?
de algo, asua interioridade, em contraste com a existencia, real ou ficticia, de uma dirnensao
1. a que voce entende por consciencia hist6rica? as valores
externa.
eternos e imutaveis cabem dentro deste conceito? Explique.
13 formalismo - no pensarnento estetico, sao as doutrinas que priorizam as formas artisticas aos
conteudos-Especificamente, estamos falando do Formalismo russo, jil abordado na Unidade 1.
14 estruturalismo - teoria segundo a qual 0 estudo de uma categoria de fatos deve enfocar
especialmente as estruturas, em que ha. portanto, a predorninancia da estrutura do sistema
sobre os elementos.
15 semi6tica - teoria geral das representacoes. que leva em conta os signos sob todas as formas
e rnanifestacoes que assumem (linquisticas ou nao),
11 sucessao rnecanica - em que hil uma sequencia de fatos organizados de modo a dar urna ideie
16 sincrcnica - diz respeito a certo fato, dentro da evolucao hist6rica, tomado para estudo.
de partes padronizadas para se chegar a um fim, a uma unidade coerente.
17 diacronica - diz respeito ao estudo da sequencia dos fatos hist6ricos ao longo do tempo.
11
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I

64 --Teoria da Literatura: Fundamentos - Andre Gardel
Unidade 4 --65
entre a historia e os criterios de valor do historiador e de seu tempo; ou,
ainda, quando aceita 0 jogo de oposicoes e sinteses da historia literaria
fundada em estilos de epoca, modelo critico que relaciona caracterfsticas
externas (epocas) a elementos constitutivos internos (estilos) das obras.
o filosofo alernao Friedrich Nietzsche (1844-1900), na segunda
de suas Considerecoes Extemporenees, de titulo Da utilidade e
desvantagem da histone para a vida, nos ajuda a entender 0 que vem
a ser a visada sincr6nica: "0 conhecimento do passado, em todos os
tempos, so e desejavel quando esta a service do presente, quando
ele desenraiza os germes fecundos do futuro." (NIETZSCHE apud
PERRONE-MOISES, 1998, p. 22)
A historia literaria, alem do mais, tem por objeto um tipo de
discurso (0 literario) que se atualiza a cada leitura, os fatos esteticos
voltam a acontecer revigorados, refeitos pela otica presente, toda vez
que algum leiter, de qualquer epoca, Ie ou rele uma obra. Assim, os
ideais de sucessao, Iinearidade, cronologia do antigo historicismo
cedem lugar a simultaneidade dos momentos do passado, uma nova
percepcao de tempo em que 0 presente requalifica e reordena a
tradicao literaria, que passa a ser vista como um corpo em constante
rnutacao: a cada novo recorte critico que sofre, a cada nova obra
lancada e incorporada, a cada nova experiencia de leitura realizada.
Como exemplo dessa revisao crltica da tradicao pelaotica
ccnternporanea, podemos citar a postura do poeta e crltico paulista
Augusto de Campos, ao se referir afamosa polemics sobre a questao
do plaqio na obra do poeta barroco baiano Gregorio de Matos,
presente no texto Da America que existe: Gregorio de Matos, do livro
Poesia, antipoesia, antropofagia. Augusto defende a tese de que nada
pode inibir 0 prazer de nossa leitura contemporanea daqueles textos do
passado, independentemente de sua autenticidade ou nao:
Sempreentendi que a eterna, adiada e insoluvel
querela dos eruditos sobre 0 que ee 0 que nao ede
Gregorio de Matos nao deveria inibir a e 0
estudo dos textos que levam 0 seu nome. Que
as investiqacoes de paternidade continuem a se
processar, com a lentidao cabfvel, pelas autoridades
cornpetentes, contanto que nao nos venham opor
embargos e proleg6menos a apreciacao da "poesia
da epoca chamada Gregorio de Matos" como tao
bem a batizou James Amado. (CAMPOS, 1978, p. 91)
Mais uma parada para retomarmos 0 fio da meada conceitual em
que estamos nos lancando? Vamos a novas perguntas?
1. 0 que significam estudos imanentistas? Como as correntes
Iigadas a essa perspectiva tiveram influencia sobre a
confiquracao contemporanea da historiografia llterariaj :
2. 0 que voce entendeu por visada sincronica? Voce concorda
com 0 filosofo Nietzsche de que 0 passado so e desejavel a
service do presente, projetando ja leituras futuras?
3. Como a tradicao literaria passa a ser reordenada pelas obras e
crfticas emitidas no presente?
4. Voce acha que uma obra literaria renasce a cada nova leitura?
Na sua opiniao, como tal processo ocorre?
A teoria literaria organiza e torna explfcitos os pressupostos
utilizados pelos discursos praticos sobre a literature. que sao, como
ja vimos, a crftica e a historia literarias. Concebe princfpios, categorias,
criterios, qeneralizacoes universais, tentando abarcar, num conhecimento
I
sistematizado, um conjunto de metodos reciclaveis que possibilite
diferentes analises do fen6meno literario, Portanto, nao e prescritiva ou
normativa, especulativa ou abstrata, mas analftica e descritiva.
A Poetics de Aristoteles e 0 modelo mais antigo de teoria da
literatura, ja que busca encontrar categorias gerais em obras
particulares, com um ponto de vista que se queria universal. No
entanto, por ser essencialmente prescritiva, emitindo regras doqrnaticas
com funcocs normativas, nao se enquadra na concepcao descritiva
! j
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66 --Teoria da Literatura: Fundamentos - Andre Gardel


moderna de teoria da literatura. Afora isso. codificava seu discurso a "
partir da literatura em si mesma, nao dos estudos ou das pesquisas
literarias, produzindo normas e valores rfgidos.
I
I
A teo ria literarla se recicla tanto a partir das moduiacoes da crftica


f;(.,.
e da historiografia, quanta de dialoqos interdisciplinares e extraliterarios:

corn isso, dialeticamente,18 disp6e e apresenta um conjunto instrumental

ample que pode ser utilizado nas mais diversas analises, Daf seus
r..r.


"Iirnites ilirnitados". nas palavras de Eduardo Portela (1932-): "A

:.
estruturacao polivalente da Teoria literaria e 0 recurso queela propria
encontra para ocupar 0 vasto territorio que Ihe corresponde."
(PORTELA, 1979, p. 8)

As perspectivas extraliterarias da Teoria aparecem quando pensamos
,;Ii,
o principio poetico da linguagem em diversos suportes expressivos que
nao apenas 0 livro; ou, quando ampliamos nosso conceito de cultura,
abarcando a cultura de massas, a folclorica e a popular. As conex6es
com outras disciplinas de saber como a linqulstica, a teoria da lnforrnacao,
a psicologia, a sociologia, a estatistica, entre outras, nos estudos
interdisciplinares, ajudam na tarefa integrada da teoria literaria. Missao
que, por sua vez, e, tarnbem, da literatura em geral: a valorizacao do
conhecimento da experiencia humana, a decifracao dos enigmas do ser.
Para terminar nossa explanacao, vamos responder a mais algumas
perguntas sobre os ultimos topicos abordados?
1. 0 que significa dizer que a teoria literaria nao eprescritiva ou
especulativa, mas sim analftica e descritiva?
2. Em que aspectos a Poetic de Arist6teles se aproxima das
modernas concepcces de teoria literaria e em que outros nao?
18 dialeticamente - utilizando-se do dialoqo, discussao, arqumentacao.

Unidade 4 --67
3. A partir de que tipos de inteqracoes e dialoqos a teo ria
litera ria vem reestruturando sua reciclagem disciplinar?
4. Voce acha que os estudos literarios tern como meta ultima
ampliar 0 conhecimento da experiencia humana? Explique.
Referencias:
BOSI, Alfredo et al. Machado de Assis: antologia e estudos. Sao Paulo:
Atka, 1982.
CAMPOS, Augusto de. Poesia, antipoesia, antropofagia. Sao Paulo:
Cortez & Moraes, 1978.
LIMA, Luiz Costa. Questionamento da crftica literaria. In:
Dispersa demanda. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1981.
MOISES, Massaud. A aieceo literaria - Prosa. Sao Paulo: Cultrix, [198-].
PAZ, Octavio. 0 area e a lira. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1982.
PERRONE-MOISES, Leyla. Altas literaturas. Sao Paulo: Cia das tetras,
1998.
PORTELA, Eduardo. Limites ilimitados da Teoria l.iteraria, In:
Teoria litetetie. Rio de Janeiro: Edicoes Tempo Brasileiro, 1979.
SECCHIN, Antonio Carlos. Poesia e desordem. Rio de Janeiro: Topbooks,
1996.
TINHORAo, Jose Ramos. A musics popular no romance brasileiro. v. 1.
Sao Paulo: Ed. 34, 2000.