ARTE E CONSTRUTIVISMO O Construtivismo o movimento das artes plsticas, do cinema e do teatro que ocorre basicamente na Rssia, com importante

e papel no apoio Revoluo Russa de 1917. Esse movimento defende a arte funcional, que deve atender s necessidades do povo. Basicamente o construtivismo refletia as alteraes provocadas pela revoluo industrial na vida cotidiana e artstica. HISTRICO: O construtivismo como um movimento artstico modernista ocorre no perodo entre 1913 e 1930, na Europa, principalmente na Rssia. Surge como uma decorrncia do futurismo italiano e do cubismo francs. Adquire caractersticas prprias perseguindo o ideal de abstrao: despoja-se de qualquer aluso natureza. Rompe radicalmente com a arte do passado (da representao do real) e prope uma nova linguagem plstico-pictrica: "O mundo da norepresentao" (Malevitch). Marca o incio da preocupao da arte em criar objetos numa nova direo: a virtual, no sentido que a nfase est mais no espao vazio que na massa, na ausncia que na presena. O objeto artstico se liberta de sua base, do pedestal, do paralelismo parede, trabalha mais com o espao como elemento da linguagem plstica. Na pintura chega ao branco sobre o branco, ressaltando a presena matrica da tela, o objeto "tela" como mais importante que representaes feitas sobre sua superfcie. Nesta acepo est denotada a valorizao do objeto industrial frente ao artesanal e a consequente dessacralizao do objeto artstico. A escultura a grande beneficiada pela contribuio construtivista que modifica a noo tradicional de "esculpir", em que est embutida a idia de desgastar um material, o chamado mtodo subtrativo (por exemplo: escultura em pedra e madeira) ou de adicionar massa (escultura feita em argila, terracota, gesso, assim como tambm as tcnicas de vazar bronze e massas em formas). O construtivismo apresenta a idia de "construir" usando materiais naturais e sintticos oferecidos pela industrializao. As obras se apresentam como objetos compostos de elementos geomtricos em materiais diversos como metal, vidro, papelo, madeira, acrlico, plstico, dentre outros usados ss ou em combinao. O aparecimento de novos materiais implica na gerao de

novas tcnicas e sistemas de construo, que , por sua vez determinam o surgimento de novas estruturas e aparncias. Um cubo pode ser feito de vrias substncias que definem visualidades diferentes da mesma forma cbica. A gnese da escultura construtivista determinada pelo seu material. O destaque dado ao material coloca questes tambm de ordem psicolgica, pois passa a existir o dilogo do artista com o material e suas caractersticas confrontadas pelas vivncias do artista, sua memria emocional e sensria. Em outras palavras, quando um pintor trabalha sobre uma tela de maneira tradicional, esta constitui-se um suporte neutro interferncia do artista, no construtivismo inicia-se a possibilidade de suportes artsticos expressivos, que j carregam consigo significados para o prprio artista e tambm para o espectador. Por exemplo, ao invs de iniciar um trabalho sobre uma tela, o pintor pode preferir pintar sobre um fragmento de objeto industrial. Os cubistas George Braque e Pablo Picasso foram os primeiros a optarem pela revelao da verdadeira tridimensionalidade em detrimento da sua representao. A primeira obra dentro destes parmetros foi a construo cooperativa dos dois artistas intitulada "Guitarra"(1912), feita de folhas de metal e arame. Preferiram agregar ao plano da tela elementos reais do que continuar "imitando" a realidade, representando-os atravs da pintura, o que passou a ser considerado sem sentido uma vez que a tecnologia tinha inventado e aprimorado mtodos de reproduo mais fiis como a fotografia. A tecnologia liberta a arte de seu compromisso social de representar. Modifica-se totalmente o processo de criao. O artista est encantado com as facilidades advindas pelo avano tcnico e tecnolgico. As obras de arte tornam-se verdadeiras homenagens racionalidade cientfica da poca e evidenciam a mais direta representao do impulso modernista no sentido de se adaptar tecnologia da "era da mquina". O construtivismo russo se desenvolve em construes tridimensionais como "Monumento III Internacional"de Vladimir Tatlin, 1919, feito com ferro, vidro e madeira, em consonncia com as idias socialistas. Os artistas construtivistas russos entusiasmam-se por uma forma de arte despida de aura, mais prxima ao povo, ao alcance de todos. Usando materiais industrializados empregados no uso cotidiano, colocaram a arte a servio do bem comunitrio, atuando na direo utilitria do desenho industrial e arquitetura.

Aps a revoluo russa, o clima de experincia e inveno se quebra. O governo de Stalin no compreende que a revoluo artstica vinha de encontro com os pressupostos socialistas e persegue os construtivistas acusando-os de elitistas que inventaram uma forma de arte sem propsito e que no fundo o que queriam era no deixar que a arte clssica e tradicional chegasse at o proletariado. A forma de arte permitida era e at hoje, a mmese da natureza. A mais expressiva vanguarda russa na arte foi assim dissipada e os artistas tiveram que optar em permanecer na Rssia e continuar nos moldes artsticos dos sculos anteriores, ou mudar para o oeste. Muitos foram lecionar na Bauhaus, escola alem orientada para o design e para tecnologia, surgida como uma necessidade imposta pela expanso industrial, influenciaram toda Europa e Estados Unidos. INFLUNCIAS CONSTRUTIVISTAS As sementes construtivistas na arte seguem brotando em vrios momentos frteis da histria da arte como na arte ps-segunda guerra mundial quando o uso da combinao de materiais diferentes soldados passou a ser o mtodo escultrico mais usado. O movimento neoconcreto, nascido no Brasil por volta dos anos 60, surge como uma reao ao concretismo racionalista de explorao de iluses ticas, reaproxima-se da vanguarda russa na procura de um novo objeto para arte. O neoconcretismo brasileiro, derivado da escola de Ulm, na Alemanha j no lida em nenhum grau com o problema da representao, mas com o de emprestar uma transcendncia tela mesma como objeto material, segunda palavras de Ferreira Gullar (1985). Provavelmente seu maior legado foi de relacionar a arte com a cincia e a tecnologia. A abordagem racional inspirou no somente as esculturas cinticas, o minimalismo, a pintura concreta (que parece ser feita por mquina), abstrao geomtrica e a arte tecnolgica. LEGADO CONSTRUTIVISTA ARTE TECNOLGICA Podemos dizer que estamos vivendo num ambiente construtivista geral em ambos nveis: real e virtual. Uma vez que nossas mentes esto sendo remodeladas pelo avano tecnolgico, ampliando nossa capacidade de sentir e

processar novas vivncias e informaes, reequipados com o auxlio prestimoso das mquinas reconstrumos nossa nova realidade. Na arte observamos uma tendncia para a interatividade, isto , a obra no um objeto acabado, sacralizado, posto na parede dentro de uma moldura. Na arte interativa a obra virtual, imatrica, existe apenas no momento da experincia e vivncia do espectador. Ele que constri a obra, co-autor e interagente. O artista apenas cria uma proposta de interao com o espectador, como um jogo sensrio e/ou mental, determinante de um dilogo transformador. Esta arte do fim deste sculo se assemelha tambm do construtivismo por seu amor ao avano cientfico e tecnolgico, alm da tendncia ideolgica democratizao. A arte vem de encontro ao seu pblico, rompendo com sistemas de poder como o "sistema das artes": composto por marchands, galerias, curadores, museus, etc. "Esta arte partilhada com as mquinas entra nas casas via satlites, telefones, oferecendo-se para ser recebida, modificada e devolvida (...). Comunidades virtuais on-line renem indivduos por afinidade, em que a arte tambm afirma sua liberdade" como se expressa Diana Domingues(1997). Enquanto que a arte tradicional privilegia a permanncia da obra e procura fixar uma idia sobre um suporte, a arte eletrnica trabalha com suporte virtual, a imaterialidade, a mutabilidade, a efemeridade, a conectividade, interatividade e colaborao. Na arte tradicional o espectador colocado como diante de uma "janela" pela qual ele assume uma atitude contemplativa, na arte interativa o espectador se posiciona diante de uma "porta aberta" por onde ele pode passar e interagir, colaborando com o artista. As novas tecnologias remodelam a sociedade como um processo irreversvel. S o artista pode enfrentar impunemente o efeito eletrnico porque especialista em causar rupturas e transgresses. Trabalha com propostas descondicionantes. Aborda a mquina de maneira crtica diferente do usurio comum que se deixa levar pelos avanos tecnolgicos com interesse imediatista ou deslumbramento cego. O artista se impe o papel da anlise conceitual dos fenmenos que ocorrem na sociedade, provocando uma tomada de conscincia.

Fontes das Imagens 1. Veneza, 1915 in Gray, Camilla. The Russian Experiment in Art 1863 -1922. London: -1922. 1863 1863 Art Thames London: -1922. -1922. 1863 Thames London: London: London: Thames Thames Thames & & & & & Hudson, Hudson, Hudson, Hudson, Hudson, 1996:229. 1996:192. 1996:189. 1996:238. 1996:205. 2. Proun 99, c 1924 in Gray, Camilla. The Russian Experiment in Art 1863 3. Pintura Arquitetnica, 1917 in Gray, Camilla. The Russian Experiment in Art 4. Cabea de Mulher, 1916-17 in Gray, Camilla. The Russian Experiment in Art 5. Composio Abstrata, c 1916 in Gray, Camilla. The Russian Experiment in -1922. 6. Construo n 105, 1920 - Oleo s/tela 102x70 cm in Perte Noever. Rodchenko - Stepanova: The Future is Our Only Goal. Nunich: Prestel, 1991. 7. O Tocador de Tambor, 1919 - Oleo sobre carto 44x31 cm erte Noever. Rodchenko - Stepanova: The Future is Our Only Goal. Nunich: Prestel, 1991 8. Relevo, 1914 in Gray, Camilla. The Russian Experiment in Art 1863 -1922. London: Thames & Hudson, 1996:178. 9. Pintura Relevo - Seleo de Materiais, 1914 in Gray, Camilla. The Russian Experiment in Art 1863 -1922. London: Thames & Hudson, 1996:178.

10. Monumento 3 Internacional, 1919 - 1920, in Gray, Camilla. The Russian Experiment in Art 1863 -1922. London: Thames & Hudson, 1996:203.

Tecelar Lygia Pape

Bibliografia
http://www.pucsp.br/pos/cos/cultura/construt.htm www.artenarede.com.br http://blog.br.privalia.com/2010/08/19/brasilia-e-o-construtivismo/ www.spiner.com.br http://www.portalsaofrancisco.com.br/alfa/construtivismo/construtivismo-5.php Disponvel em <http://penta.ufrgs.br/~luis/Ativ1/ConstruEvelise.html >. Acesso em 16 jun. 2011