Ensayo Monumentalidad Arquitectónica

Planes de Urbanización de Buenos Aires

Grupo Historia III - Fernández Elizondo, Sofía Cuatrimestre - 2011 La Torre, María Victoria Sandra Inés Sánchez Orihuela, Mijal Gabriela Pridmenik, Andrés Fernando Salibe, Micaela Soledad

20: 1º Docente:

Introducción Este trabajo aspira a interpretar. . partiendo de la definición de hito y monumento. No es aleatoria la elección de esta ciudad como base de análisis del tema de Monumentalidad Arquitectónica. el modo de expresión que adopta la grandiosidad e importancia de Buenos Aires en ambos planes es distintivo. su marco teórico y concepto estético son radicalmente diferentes. qué se entiende por monumentalidad en arquitectura y cuál es su importancia en el diseño monumental urbanístico. La elección de los ejemplos se debe a que. si bien son contemporáneos y consideran fundamentales. una de las ciudades que más crecimiento tuvo y sirvió como base de análisis de diversas propuestas urbanísticas. muchos temas en común. Ejemplificando con los planes urbanos desarrollados para la ciudad de Buenos Aires en 1925 (conocido como Plan Noel) y en 1938 (realizado por Le Corbusier. como ser la recuperación del sur y la mayor presencia de verde en la ciudad. dentro del aquel período moderno. Ferrari Hardoy y Juan Kurchan). Buenos Aires fue. en el desarrollo de la ciudad. Por tanto. Pierre Jeanneret.

o una obra que el Estado haya tomado bajo su proteccion. desde ya. siendo indicadores entre dos caminos. Un hito urbano. en terminos de nuestra investigación la carga de significado que estos objetos puedan poseer que su definicion gramatica. posicionado en determinado sitio. pudiendo ser a la vez monumentos como no. ya sea. Por otra parte. Una construccion con importancia historica es. Podemos observar.¿Qué es un monumento? Según el diccionario de la Real Academia Española monumental es aquello ³perteneciente o relativo a un monumento´. se define como: ³mojón o poste de piedra. Monumento no es sinónimo de hito: ³mojón o poste de piedra. Y de donde deriva el recurso barroco de generar grandes perspectivas hacia un Palacio Gubernamental. que refiere a algo muy grande. un elemento que. las plazas publicas. que el Estado toma bajo su protección. Resulta mas importante. coloquialmente. Este puede ser: una obra publica. en su concepcion de mojon. por otra parte. un monumento puesto en conmemoración de algun hecho o persona. cosa o hecho clave y fundamental dentro de un ámbito y contexto. algo extremadamente grande o destacado en su linea por su excelencia. siendo indicadores entre dos caminos. donde ya no existe un hito señalando un camino sino que se genera una visual hacia un elemento (muchas veces la representación de una persona o un edificio gubernamental) considerado de gran importancia para la sociedad del momento. pudiendo ser a la vez monumentos como no. cabe destacar que. que. que sirve para indicar la dirección o la distancia entre los caminos o para delimitar terrenos´. puesta en memoria de alguna accion heroica u otra cosa singular. y a aquellos espacios u objetos que. por lo común labrada. por lo común labrada. Es en relación a esto el uso frecuente de monumentos en la intersección o desembocadura de los ejes urbanos. si bien pueden ser privados o no constituyan obras de arquitectura propiamente dichas. por tanto. Es en relación a esto el uso frecuente de monumentos en la intersección o desembocadura de los ejes urbanos. en la mayoria de los casos. De esto podemos extraer una primera diferenciación entre hito y monumento: el primero parte de la idea de un mojón. que sirve para indicar la dirección o la distancia entre los caminos o para delimitar terrenos´. en ciertos casos. es una obra publica y. persona. Un monumento es una obra pública y patente. un cosa fundamental dentro del ámbito de la sociedad que lo utiliza. De aquí se infiere que los hitos son elementos claves del urbanismo. edificio cuya importancia social se quiere señalar. excelente y señalado en su línea. puedan tener el carácter de hito o monumento. donde ya no existe un hito señalando un camino sino que se genera una visual hacia un elemento (muchas veces la representación de una persona o un edificio gubernamental) considerado de gran importancia para la sociedad del momento. o. una construccion con importancia cultural. sinonimos. si bien hito y monumento parten de conceptos distintos convergen a un punto en comun donde se los podria considerar. una obra pública o un objeto de utilidad para la historia. como ser. al ampliar el uso de estos terminos como sinonimos. De aquí se infiere que los hitos son elementos claves del urbanismo. debemos incluir a los edificios de indole privada que resultan caracteristicos o trascendentales para una determinada sociedad. Hito. marca una dirección o nodo relevante de la . También existe una definición coloquial del término. construcción con valor histórico. Version anterior: Según el diccionario de la Real Academia Española monumental es aquello ³perteneciente o relativo a un monumento³.

que la sociedad lo caracteriza y lo carga de sentido. en los monolitos. en los edificios públicos.ciudad. Por lo tanto. pero a este se le agrega una simbología o subjetividad. es decir. al analizar la monumentalidad propuesta en los planos urbanos de 1925 y 1938 para Buenos Aires. sino también en los parques y en los edificios privados que se buscaban crear. . mientras que el segundo. podría ser un hito. en las intenciones que subyacen de aquellos ³monumentos´. tenemos que centrarnos no sólo en los ejidos.

o temas de arquitectura.Monumentalidad: Podemos empezar planteando. ¡Qué incitación! (Precisions. El hombre está aquí para actuar. en el paisaje argentino: la llanura. Hay en esta esperanza algo embriagador que llena de nobleza. pura creación del espíritu. A su vez. Es una línea infinita y llana. la imagen que el mundo percibe de aquella ciudad. en su marco teórico y. y la de Noel. ³[Le Corbusier] En el viaje a Sudamérica esboza para Buenos Aires y para Río mega-imágenes indudablemente artísticas. e inspiradas en el rasgo topográfico característico. por tanto. el que Buenos Aires se emplace justo en el límite entre pampa y río (al que él llama ³mar´ en sus conferencias) no impone. elevada y renovada.´ (Molina y Vedia 1999 [133]) Su idea se inspira en dos aspectos: por un lado. 1929) . nunca antes constituida en hito. para manifestarse. elevado por el hombre. lo cual constituye un beneficio que otras ciudades capitales del mundo no tienen. aquellos que reemplacen a los antiguos palacios gubernamentales como remate de un gran eje urbano. estas piezas. por otro. adquiere escala de pieza urbana en los grandes edificios de la µVilla Radiante¶. desde su perspectiva. block inmenso. sumada a un ideario urbanístico. Entonces: Buenos Aires. Pero no. en el agua del río y de pie frente al cielo de Argentina. dos posturas diferentes frente a la monumentalidad: la de Le Corbusier. es decir. la naturaleza ha dado este encuentro de la pampa y el Océano. de diseñar. a escala geográfica. Nuestra hipotesis es que el primero genera una monumentalidad por la escala de los elementos que la componen (piezas urbanas) y sus relaciones. y. Incluso la vivienda. los resuelve con macro-conjuntos monumentales: piezas urbanas que refieren a los temas de actividades económicas y políticas centrales. 1: «Es el vacío. en una primera instancia de aproximación. si bien es distinta en cada caso. generando una escenografia urbana que. El hecho de que la mayor parte del país sea una llanura. compuestas de monumentos o palacios aislados que pueden ser percibidos desde la distancia. Mientras que el segundo parte de una concepcion urbanistica barroca. ningún límite a la hora de construir. capaces de definir los nuevos hitos monumentales. que diferencia automóviles y peatones en diferentes niveles según la velocidad de cada uno. Los µprogramas de necesidades¶. nunca antes existentes. se repite en su topología a lo largo de toda la ciudad. Fig. se complementan con otro elemento de escala monumental: la nueva estructura vial. donde la monumentalidad surge de utilizar diversas composiciones urbanas. pura creación humana.

Terreno artificial coronado por cinco rascacielos. . un faro. todo existe para que se erija un monumento del espíritu contemporáneo: una gran ciudad del mundo [«] construir sobre columnas en el río la µcite¶ de negocios. ¡Qué valorización! ¡Qué fuente de riqueza para la Municipalidad!. 1). bajo la luz intensa. Aquí sería un puesto de mando. da y recibe. también brinda un lugar prioritario a la belleza. a quinientos metros de altura. eficaz y bella. planificado. y entonces. no usa los hitos que se habrían emplazado tradicionalmente a orillas del mar. la ciudad aparece: orilla mancillada de grupo de casuchas. erizada. geométricos. fría razón (miles de millones economizados) y lirismo (amor al orden y a la belleza. con ese desorden propio de América. Por otro lado la propuesta del plan Noel para ciudad de Buenos Aires estaba referida a organizar una red vial y de circulación articulada por centros cívicos y conjuntos monumentales en tanto núcleos para una descentralización y generar a su vez "la ciudad. imagen emblemática. a proa en el río! No es un concepto clásico de monumentalidad. se refleja en la naturaleza -el río. ¡qué situación prestigiosa para la µcite¶ de negocios: un puesto de mando a la cabeza de Argentina. ordenado y emblemático: las cinco torres que se elevan sobre la línea de luz horizontal que fluye infinitamente hacia derecha e izquierda dan una imagen totalmente distinta a la de la mancha lumínica de la Buenos Aires que Le Corbusier conoce. Pura creación humana. la luz. de la incoherencia. y la pampa. pues de nada sirve la estética si el hombre no puede apreciarla y el único urbanismo es para el aquel que conduce a una vida radiante. esos prismas de vidrio. que si bien es antropocéntrica. Pues el Plan debe responder al destino del país: el µmarµ. hirsuta. sino que resignifica su concepto y crea un nuevo tipo de faro. según el autor. se encuentra en los cinco rascacielos que Le Corbusier alinea majestuosamente en el río. tanto éticos como estéticos. Ante ese penoso espectáculo de pesadilla poderosa. He aquí plasmada la teoría de Le Corbusier. pero más sintético. que produce. majestuosa y ordenada del elemento humano emergiendo sobre el horizonte natural y constituyendo la cabeza de toda América Latina. verdaderamente. corazón de ciudad lejos de la ribera. haciendo de la arquitectura y el urbanismo un majestuoso espectáculo. Como lo explica Le Corbusier (1938 [1981: 126]): A la vista de la Argentina. pero también de la improvisación. signo de una vitalidad prodigioso. fuerte. la plena libertad y la alegría sino que también enaltece la moral y reafirma los valores humanos. sobre una gran plataforma de hormigón armado (Fig. tumultuosa. opongo este nuevo estado de conciencia. pero surge de esta. mediante una operación de diseño simple. La orilla chata e impasible de la Argentina elevaría el signo del espíritu creador. en la búsqueda de una ciudad radiante. a la organización y a la armonía). Su intención es exactamente esa: generar. centro de atracción de Sur América". basado al que ya constituye la ciudad de 1929. Aquí. Esta intervención es una acción que permite no sólo recuperar.La síntesis. que trae y lleva. Despierta en la población y en la nación el sentido de grandeza.y quiere llegar al cielo -las estrellas-. una imagen monumental. brillantes. uno urbano.

Plaza Italia. con la Pirámide de Mayo para celebrar el primer aniversario de la Independencia (emblema de la ciudad criolla). y la apertura de la Avenida del mismo nombre. por el otro. se corrobora lo que aventurábamos al principio. En estos años de reinvención de un pasado para la ciudad y de localización de su carácter. entonces tan indeciso como su centro´. marcan un pesado destino de prisión y enterramiento. 2: Transformación de la Fuente: Plan Noel. quien en sus conferencias expone la angustia que le provoca una ciudad errática y sin espíritu (ver cita pag. ángulos rectos. se vislumbra en 1910. líneas sin accidentes configuran el paisaje urbano con trazos cubistas y. escenografía grandiosa creada para los festejos del centenario. De allí se desprende que comience a delinearse la imagen de la ciudad partida en dos: una es la Buenos Aires de la Avenida de Mayo hacia el norte donde crece la ciudad burguesa. En los poemas de Ocre (1925) y Mundo de siete pozos (1934). Fig. En general gran cantidad de proyectos paisajísticos. Otra la del sur. Si bien las grandes reformas urbanísticas obedecían a necesidades objetivas: incremento de la población (inmigración europea) y por ende exigencia de nuevas construcciones. los poemas de Alfonsina Storni representan una subjetividad asediada. Jorge Luis Borges percibe las indecisiones de la ciudad y sobre ellas opina: ³la definición del origen de Buenos Aires. ya que se tenía cierta preocupación por los monumentos urbanos y hacer de todo la ciudad un Palacio. Noel. Así. Ejemplo de esto es la operación que instala los bosques de Palermo o la avenida de Mayo. que se opone a la barbarie radicada en la pampa. ya las ideas de Sarmiento toman como núcleo a un elemento civilizador por excelencia: el parque. quien estaba de acuerdo con los lineamientos urbanísticos de fines de siglo. por un lado la monumentalidad de la mano de la escala y la tecnologia. la Boca y San Telmo. un centro de gran visibilidad por su escala monumental y ubicación en el pleno corazón de la ciudad. las formas de la ciudad irrumpen en el mundo estrechamente subjetivo de su poesía. donde además sea visible el carácter expresivo y de síntesis de los valores culturales (Fig. de escena urbana y con un cierto grado de monumentalidad fueron creando plazas y avenidas reguladas a la manera del urbanismo europeo como el Cour del Louvre o la Plaza de Salamanca. un típico esquema Haussmanniano que acompañaba una época de prosperidad económica y crecimiento nacional. PERO CON EL DE MOMUMENTALIDAD COMO LO RELACIONAMOS? LO PUSE MAS ADELANTE Tonalidades grises y ocres. desde donde vienen las manifestaciones de protesta hacia el corazón de la ciudad. RELEVANCIA? Cundirá luego un criterio psicológico y estético de repudio hacia la cuadrícula. la naturaleza urbanizada. esta ciudad no nace de cero con el Plan Noel. Durante la presidencia de Alvear se inician las propuestas de Noel para modernizar la ciudad sobre sí misma. con construcciones suntuosas. paralelamente. que . 2). Ya construidas la Plaza de Mayo. condenada por el gris del cemento y la monotonía del trazado. es cuando se produce la visita de Le Corbusier. idea que comparte con Noel. *** Por ende.6). ESTA MAS VINCULADO CON EL PLANTEO DE CIUDAD JARDIN.

y la respuesta a esto es la necesidad de oxigenación de la ciudad. Ferrari Hardoy y Kurchan y todos quienes lucharon por la ejecucion del Plan de 1938). queriendo lograr una ciudad más oxigenada y recorrible. XX y s. llamado usualmente divorcio entre masa y elite´1. y la de bordes y contigüidades en los de Arlt. Por otra parte. proponiendo la resignificación de Buenos Aires y pensandola en base a las necesidades reales de los s. Una mayoria de profesionales y personas de prestigio conservan ideas academicistas. XXI. se encuentra en el otro lado del abismo. sino de académicos (masa) . y menos de los escritores de la década infame. la literatura construirá una ciudad análoga a sus construcciones culturales de las que forma parte. anticuadas y obsoletas de arquitectura y urbanismo. dándoles. abril 1947. podemos decir que fue prácticamente nula. de la que Noel formaba parte. condenada por el gris del cemento y la monotonia del trazado (Ocre. como leit motiv de su arquitectura. en un artículo de la Revista Summa decía: ³El Verde es ahora un argumento de Orden: µlas áreas verdes imponen un principio de ordenamiento que alivia la congestión¶ ´. Revista ³La arquitectura de hoy´. y por otro lado Noel. sino parcial y El pensamiento del siglo XX en arquitectura y urbanismo. mientras que una vanguardia minoritaria trae a Le Corbusier a dictar sus conferencias y plantear una nueva Buenos Aires. podemos responder que el Plan Noel. proponía cambios que iban de la mano de una nueva Buenos Aires. es la masa quien concibe a la ciudad tal cual es: es ella quien la generó. Puede criticarla. a medida que nos alejamos del centro. 1 . el carácter de ciudad jardín. pues los separa un abismo. Le Corbusier. apelando a la ³promenade architecturale´. aquélla sin pasado donde todo se inaugura en los de Macedonio. Podemos deducir de aquí que el Plan Director no haya sido aplicado. la abstracta y desgajada del cuerpo doliente de la nación en los de Martínez Estrada. A su vez. Esto lo comentamos anteriormente cuando decíamos que la Comisión Estética Edilicia. N 4. en gran medida sí. En la Buenos Aires de 1929-1938 no se trata solamente del par: masa no instruida . 1934).vanguardia (elite). De diversas maneras. Esta Buenos Aires no escapa de la mirada del resto de la población. La primera se encuentra presente en el imaginario comun de toda la sociedad. continuando en la misma línea de pensamiento. Pablo Pschepiurca. pero los cambios que proponga no seran radicales ni de raiz. sugiriendo avenidas-paseo encargadas de aislar estas nuevas y extensas zonas-jardín.elite instruida. mientras que los poemas de Alfonsina Storni representan una subjetividad asediada. La ciudad de las orillas y las fundaciones alternativas en los textos de Borges. version castellana. 1925. si nos preguntamos si los dos planes se llevaron a cabo. Quizas se deba a aquello que Horacio Caminos denomina µdivorcio entre masa y eliteµ: ³la manifestación de la gente y el sentir de los artistas son el uno la negación del otro. mientras que la segunda pasa desapercibida para la mayoria de la población. RELEVANCIA? Cabe preguntarnos cuál será la razón por la cual ambos planes llegan a un punto en común. la del plano lapidario en los de Alfonsina. Ambos planes coinciden en concebir la ciudad con espacios de transición verdes que revaloricen y jerarquicen la monumentalidad urbana: por un lado Le Corbusier. Horacio Caminos. la elite (Victoria Ocampos. Mundo de siete pozos.Carlos Thays pudo llevar a cabo. Paul Jeanneret. que tomaba como referente la París del siglo XVIII con un contexto similar. Ahora bien. Pero si evaluamos la efectivización del Plan de Le Corbusier.

debido a este divorcio entre masa y elite. no para consolidar el sistema hegemónico. pero apostando a una mejor concepción espacial. Son estos los motivos por los que el Plan Director de Le Corbusier plantea un punto de inflexión en la historia del Urbanismo y por los cuales. previendo y solucionando problemas de congestion urbana y generando un sistema con el cual sea posible a las ciudades crecer sin convertirse en una mancha urbana infinita e insalubre. a la luz. aprovechando al maximo el terreno disponible. La construcción demoraba siglos en levantarse y era la misma comunidad quien la financiaba. Es este el aspecto µrevolucionario¶ del plan. deseos que subyacen. a nuestra ciudad: La Monumental Buenos Aires. Si bien. creencias y deseo. pero lo hace para resignificar la ciudad y para volver a incluir a la naturaleza en la misma. por ende. la propuesta de Le Corbusier parece. Por otra parte el Plan de 1938 se adelanta a las necesidades del siglo XXI especialmente por la grandeza de su escala. monumentalidad que culmina en las cinco torres extremas de la ciudad de negocios sobre el plano del estuario. queriendo florecer. incorporando) el verde en las ciudades. genera una ciudad tanto o más monumental que la que habrían generado los academicistas. ME PARECE NECESARIO COMPARAR AMBOS PLANES Finalmente. edificios. al silencio y al verde. a primera vista. se adapta a los tiempos que corren. y sin olvidar que detrás de cada planeamiento hay ideas. . totalmente distinta a la de las diagonales monumentales escenograficas de concepto barroco.erróneamente. El centro se renueva a partir de una nueva monumentalidad. pues su entendimiento es indispensable para que se pueda generar una obra monumental como es la ciudad que plantea Le Corbusier. µde cara al mundo¶. si bien. en este caso. Pensemos si las grandes obras góticas habrían sido posibles con la disociación que existe en el mundo moderno. su diseño de Buenos Aires expresa una idea: un nuevo modelo y una nueva escala han nacido para reemplazar a los preexistentes. Pero que además. A diferencia del Plan de 1925. no utiliza recursos conocidos. un teórico que volcaba sus ideas a modelos prácticos (viviendas. consideramos que no hay un único enfoque de monumentalidad urbana. va mucho más allá de ello: utiliza la técnica en su máxima expresión. quizás uno por sobre otro en cada plan. ciudades) y que. aun presente en el Plan Noel de 1925. la arquitectura comprende tanto al individuo como a los edificios. siendo estos dos elementos tratados en ambos planes analizados. QUEDABA DESCOLGADO SIN ESTO. aun recae en ella como uno recurso para generar grandiosidad. al espacio. conceptos. caracterizando a la ciudad desde la composición de partes o la conformación del todo. el cual. *** Debemos recordar que Le Corbusier era. aunque manteniendo (o mejor dicho. si bien empieza a priorizar necesidades funcionales por sobre la estetica academicista. sino que simboliza un estado social igualitario. principalmente. es decir. El urbanismo de este arquitecto se diferencia del académico porque no pretende generar monumentos al sistema social de la epoca. mera exaltación de la técnica y de la idolatría a la Revolución Industrial y al capitalismo en sí mismo. donde todos los individuos tienen derecho al sol. y no hay que olvidar esto. mantener el statu quo de la sociedad. por lo que no habría sido posible sin unidad de pensamiento.

Summa Colección Temática Nº3/83. Buenos Aires: Ed.. y BORTHAGARAY-GLUSBERG-JUNOD. Buenos Aires: Revista SCA nº139. 1987. Marsella. ³Carta de Atenas´. Universidad Nacional de Quilmas. 1942. Revista Sur nº 1. y BALLENT-LIERNUR-SILVESTRE. Prólogo Americano´.Bibliografía: y ARQUITECTURA. y CAMINOS. Apóstrofe. y MOLINA Y VEDIA. J. Poseidón. 2007. R. 2008. ³Le Corbusier y el Urbanismo. Colihue. la construcción del Parque´. y ROJO DE CASTRO. ³Los Inicios del Urbanismo en Argentina´. ³Precisiones de Le Corbusier´. ³Precisiones sobre la arquitectura y el urbanismo. ³Conferencias en Buenos Aires´ y LE CORBUSIER. ³Los Andes. 1984. H. A. ³La Grilla y el Parque´. pág. 1998. ³Le Corbusier y Buenos Aires´. A. ³El Pensamiento del siglo XX en arquitectura y urbanismo´. Buenos Aires: CAYC. y GORELIK. Buenos Aires: La Arquitectura de Hoy nº4. Buenos Aires: Ed. Facultad de Arquitectura del Uruguay. París: Ed.. Barcelona: Ed. obras y proyectos de Le Corbusier y sus discípulos en Argentina´. 1947. Buenos Aires: Ed. 1931 y PSCHEPIURCA. ³Plan Director para Buenos Aires por Le Corbusier´.. 1999. 1999. Buenos Aires: La Arquitectura de Hoy nº4 y CENTRO DE ARTE Y COMUNICACIÓN. 56/63. ³La Red Austral. el plan regulador 1938-1940´. . ³Plan Director para Buenos Aires´. y CIAM. L. Pablo. pág. 1938 y PREBISCH. y LE CORBUSIER. Universidad Nacional de Quilmes. y DICCIONARIO DE LA REAL ACADEMIA ESPAÑOLA y LIERNUR-PSHEPIURCA. y GUTIÉRREZ. web Arquitectos. ³Palermo. ³Mi Buenos Aires Herido´. realidad y utopía en la crítica de la Arquitectura Moderna en la Argentina´.

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