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Cours simple de photographie pour dbutant

par Jean-Philippe Amans [Retrouvez cet article sur www.nikonpassion.com] 1. Introduction. Ce cours sadresse au dbutant total , surtout sil na pas dj dappareil photo, afin quil comprenne les choses importantes et quil puisse faire son choix, ou encore au photographe confirm qui dsire enfin ne plus ttonner ou bricoler sans comprendre. Le but de ce cours est de fournir les moyens techniques indispensables pour comprendre et russir la technique photographique afin que votre potentiel artistique puisse sexprimer pleinement. La technique photographique ne dpend pas du support qui enregistre limage, le numrique copie le film et linterface homme-capteur utilise les mmes dnominations que largentique. Il ny a pas de rivalit argentique/numrique mais une complmentarit, un peu comme si un nouveau type de pellicule tait apparu en plus des trois dj existantes : noir et blanc (NB), papier couleur et inversible (Diapo). Toute la technique numrique repose sur la technique argentique, nous verrons donc les deux dans lordre. Nous allons vous aider trouver les rponses aux deux questions que se posent les photographes, dabord dbutants puis confirms : Comment russir mes photos ? et Ai-je du talent ? 1.1. Comment russir ses photos ? La photographie argentique ou numrique met en uvre des techniques physiques et chimiques, complexes au premier abord mais finalement trs simples comprendre et enfantines appliquer. Russir une photo, cest matriser les processus physiques et chimiques pour obtenir le rsultat que vous vouliez sur limage que vous montrez. Le numrique ne fait que transposer de manire visuelle et informatique les processus physiques et chimiques mis en uvre dans la photo argentique. Le laboratoire est plus ou moins simplement remplac par un ordinateur et des logiciels. 1.2. Ai-je du talent ? L entre en ligne de compte un jugement humain, donc subjectif, de votre part et de celle de vos spectateurs. Paradoxalement, vous tes le seul ne pas pouvoir avoir davis objectif valable vis vis de votre production, vu que vous avez ralis le clich, vous tes forcement de parti pris. Quant aux spectateurs, il faut en trouver qui soient aptes valuer une production photographique. Lentourage familial nest pas non plus trs apte donner un avis objectif sur votre travail pour des raisons videntes. Le meilleur public se trouve dans les clubs photo, il a une connaissance des rgles de cadrage et desthtique du sujet. Bref, il est bon pour le dbutant de rencontrer des photographes qui ont une exprience, de pomper au maximum leurs conseils et leur savoir-faire tout en gardant un esprit critique vis vis de leurs enseignements car on y rencontre le meilleur comme le pire. De plus, le club-photo ouvre des opportunits vers de nouveaux sujets et donne parfois accs des quipements lourds comme le labo ou le studio de prise de vue. Donc pour rpondre cette question, il faut montrer ses photos. 2. La photographie. La photographie est un art qui a plus de 150 ans et que je pratique personnellement depuis mes 13 ans en 1981. La technique mettre en uvre est un peu longue expliquer et ne devient matrisable et claire quentire, aussi je vous demande un peu de patience et de courage pour lire jusquau bout avant dentreprendre quoi que ce soit et pour quenfin, une fois les wagons raccrochs , vous puissiez tout possder pour lappliquer au niveau que vous aurez choisi. 3. Que faut-il pour faire de la photo ? De la lumire et de quoi lenregistrer ! 3.1. La lumire. Cest parce que de la lumire tombe sur un objet opaque et diffusant quelle est renvoye dans toutes les directions, y compris celle de votre oeil ou de votre objectif, et que cet objet vous est visible et photographiable. Sans cela point dimage. Imaginez une image dune plaque de verre ou dun miroir : ils ne sont visibles que si une source de lumire les claire et que cette lumire frappe votre rtine. Les objets ne sont visibles que par les conditions particulires

aptes transmettre une lumire ou lintercepter. 3.2. Votre oeil. Votre oeil (je suppose que vous tes humain) a une sensibilit la longueur donde de la lumire qui est variable, vous ne voyez pas les ultra-violets ni les infrarouges, de mme vous ne voyez pas exactement les mmes couleurs de loeil droit ou de loeil gauche (faites lexprience cinq minutes, cest amusant). Aussi les objets que lon voit nont pas forcment la couleur que lon croit. Cela est important en noir et blanc (NB) mais aussi en couleur. Imaginez que votre objet est bleu pur, si vous lclairez avec du rouge pur il ne renverra pas de lumire, il sera invisible, donc noir sur la photo (et pas transparent). 3.3. Le formatage industriel. La consommation photo, telle quon la conoit dans les bureaux de marketing des grandes marques, est statistiquement de deux 24 poses papier par an, donc les produits proposs sont majoritairement pour cette population et pour leur usage. Les films et les images que lon en tire sont corrigs pour que le sujet soit reprsent tel que vu lors de la prise de vue. Certaines couleurs sont difficiles reproduire, telle le turquoise voire impossibles telles les couleurs fluo. Les couleurs de peau sont aussi trs difficiles reproduire. 3.4. De quoi enregistrer la lumire : un capteur, CCD ou film 3.4.1. CCD : cest le terme que jutiliserai dans ce cours pour dsigner tout ce qui permet denregistrer une image et den faire des lectrons. Comme il est fourni avec lappareil, il ny a pas de choix bien large dans un domaine voulu. Cest pourquoi ce problme sera abord dans le chapitre 12. 3.4.2. Film : des sels de chlorure et de bromure dargent sont mis en suspension dans de la glatine animale ; cest lmulsion. Les sels exposs la lumire sont excits, plus ou moins fortement et plus ou moins longtemps suivant la couleur de la lumire et la quantit de photons qui ont bombard le grain de sel. Aprs dveloppement, une proportion importante des grains exposs et une petite proportion des grains non exposs sont transforms en oxydes mtalliques, opaques (et diffusants). Pour les films couleurs, les grains dargent sont accols des molcules de colorants. 4. Le film et ses formats 4.1. Depuis 1925, le format le plus courant pour le monde amateur est le film cinma 35mm mis en cartouches DIN connues par le code international de film 135. Un support en nitrate de cellulose, puis en matire plastique et recouvert de plusieurs couches de glatine et dmulsion. Si le numrique continue se dvelopper autant, largentique ne sera bientt quun doux souvenir. 4.1.1. Il y a des couches de glatine avec des sels dargent, cest lmulsion proprement dite. Il y a une couche par domaine chromatique. Un film NB aura une couche alors quun film couleur peut en avoir trois ou plus. 4.1.2. Il y a des couches filtrantes, essentiellement dans les films couleur afin de reproduire les domaines spectraux. 4.1.3. Il y a des couches techniques destines favoriser la prise de vue comme une couche antirayure, une couche anti-halo ou une couche de glatine larrire pour contrler lenroulement du film. Ces couches sont gnralement perdues au dveloppement. 4.2. Le format dun film est la taille de surface sensible utilisable ou un nom commercial. En prenant le 135 comme standard, il y a des formats plus grands, aujourdhui pratiquement rservs un usage professionnel ou amateur fortun et des formats plus petits destins la consommation de masse et aux espions. 4.2.1. Format espion : lexemple type qui existe encore au dbut du troisime millnaire est le format dvelopp par Minox autour de 1950. 4.2.2. Les formats sub-standard dvelopps par lindustrie photographique pour les amateurs afin doffrir une qualit minimale leurs besoin (statistiquement deux 24 poses par an en couleur et format 9*13 cm). Tous ces formats ont eu une dure de vie assez courte et ne sont pas un bon choix

de dpart, ils sont ventuellement un bon choix pour un appareil pas cher pour des photos dans des zones risques, sans plus avec une qualit moindre. Ce sont des formats quasiment disparus comme le 126, 110, disque ou APS. 4.2.3. Le 135 est du film cinma en cartouches mtalliques, qui permet divers formats dimage ; 24*36, le plus courant, 18*24 et 24*24 tomb en dsutude et les formats 24*58 et 24*65, panoramiques. Le 135 offre, pour linstant, le plus grand choix de film possible : NB et couleur papier, diapositive NB et couleur, dans le visible mais aussi dans linfrarouge (IR) et lultraviolet(UV). 4.2.4. Le 120, 220 et 620 sont des roll-film ; le film se transfre dune bobine lautre et donc ne se rembobine pas. Les bobines sont gros trous en plastique pour les deux premiers et petits trous et en mtal pour le troisime. Ils sont incompatibles cause de la taille des trous des bobines. Le film fait environ 60 mm de large et permet pour le 120/620, 12 vues 6*6 cm, 10 vues 6*7 cm, 8 vues 6*9 cm, plus quelques formats panoramiques tels le 6*12 et le 6*17. Autrefois des formats amateurs, ils sont maintenant rservs aux appareils professionnels . Le format 620 est abandonn depuis longtemps et le 220 est moribond. 4.2.5. Les plans film sont des feuilles de film plus rigides o lon ralise une vue par plan film, cest un format qui nest plus utilis que par les professionnels en raison du cot lunit. Le choix en mulsion est faible mais couvre les besoins. Les formats vont du 6*9 cm 18*24 cm soit un film quasiment toujours suprieur la photo standard. On le rserve gnralement aux tirages grands formats partir dun mtre de base. Certaines photos ne sont possibles quavec ces formats grce aux possibilits uniques quoffrent les appareils qui les utilisent (bascules et dcentrements). Le march professionnel tendant vers le numrique, il est possible de trouver doccasion des chambres des prix compatibles avec les moyens damateurs passionns. La qualit est parfaite, mais la mise en uvre et le cot la photo doit bien tre valu avant de se tourner vers ce type dappareils. 5. Les appareils photos : ils sont de divers types : compact, tlmtre, reflex ou chambre, selon leur format (quasiment toujours unique) 5.1. Compact : cest gnralement trs petit et tout automatique. Seuls quelques modles valent le coup car ils sont de bonne qualit et/ou offrent des possibilits de rglages plus ou moins tendues. Il est not quils sont gnralement plus chers que des rflex amateurs avertis . On peut citer les Contax, les Nikon 35Ti et 28Ti ou encore Leica et Minilux. Ce nest pas un bon choix comme premier appareil photo, mais on peut quand mme faire de bonnes choses avec si on a au moins accs la sensibilit ASA. 5.2. A tlmtre : un viseur optique est plac paralllement lobjectif, il est muni de cadres pour dlimiter le champ photographi. Trs populaire lorsque les rflex taient hors de prix voire mme pas encore invents, cette formule est aujourdhui rserve aux appareils de luxe. Le modle type depuis 1950 est le Leica srie M. Ces appareils ont deux grandes qualits : un viseur au champ toujours plus large que le champ de prise de vue, ce qui permet de voir arriver le sujet, ou limportun, dans le cadre (excellent pour les photos de foules et les photos de sport ou de meeting arien) ; la deuxime grande qualit de ce principe de vise est le faible cot en paisseur de boitier, le tirage mcanique est plus court quavec un rflex, cela permet davoir des optiques grand angle de construction symtrique ou quasi symtrique qui son gnralement meilleures que les rtrofocus (distorsion, rsolution). Les plus grands dfauts sont : le cot (jusqu vingt fois le prix dun reflex), les longues focales limites 135mm et le relatif manque de progrs technique depuis 1950. Ce type dappareil sera rarement un choix de dbutant, il ncessite une maturit pour les apprcier et beaucoup de ceux qui ont cru en les achetant devenir un gnie ont trs vite dchant, cela explique quon les trouve trs facilement doccasion dans les grandes villes. Personnellement, jai un Leica M6, achet en 1995 avec quelques optiques, qui bien que mayant cot le prix dune petite voiture, me donnent beaucoup de satisfactions. Pour finir, ce type dquipement se finance facilement par leasing.

5.3. Les reflex : un miroir mobile dirige limage forme par lobjectif vers un cran dpoli ; lors de la prise de vue, il sescamote pour laisser la lumire atteindre le film. Cest certainement le choix le plus raisonnable en 24*36. La principale qualit et le principal dfaut des reflex cest dtre rflex : on voit dans le viseur peu prs ce qui sera sur la photo mais pas plus, la vise nest pas trs claire et les objectifs grands angles doivent tre de type rtrofocus. Par contre, si on choisi la bonne marque, on trouvera tous les accessoires pour assouvir ses phantasmes. Le choix de la marque est au moins aussi important que le choix du modle et il est difficile de faire un choix quand on dbute, une raison de plus pour aller dans un club photo pour y discuter matos et se faire une ide personnelle sur ce qui vous plairait de pouvoir faire. Le choix dune marque va vous bloquer dans un systme daccessoires et il est toujours coteux de changer car les systmes sont incompatibles entre eux. Les critres de choix dune marque sont : les possibilits de trouver du matriel doccasion (jai achet plus de 95% de mon matriel doccasion), ltendue des focales disponibles et de certains accessoires comme des verres de vises ou de viseurs et des accessoires macrophotographiques. En dehors des 24*36, le reflex nest pas un choix pour le dbutant et le photographe averti qui voudrait sy investir, devra faire une addition du prix du systme complet de ses rves et du cot des dveloppements avant de mettre le doigt dans lengrenage. Un 6*6 reflex, cest beau mais cest dix fois plus cher quun 24*36 quipement gal et cest moins universel. Personnellement, jai eu deux Hasselblad, qui taient trs agrables utiliser mais finalement bien moins utilisables dans la photo pratique. Les reflex peuvent se diviser en trois groupes : amateur occasionnel, amateur averti et pro. 5.3.1. Amateur occasionnel : cest le type mme du photographe des statistiques, sa production est denviron deux film 24 poses couleur papier par an. Lutilisation sporadique de son matriel ne ncessite pas une grande endurance et son pouvoir dachat est limit pour un usage aussi faible. Cest pourquoi les botiers et objectifs proposs pour ce public est en gnral tout intgr, livr en kit avec parfois des incompatibilits avec des accessoires du reste de la gamme dans une mme marque (objectifs, flash...). Ces botiers ne sont pas dnigrer, ils sont peu cher lachat et permettent donc de concentrer son investissement sur loptique. Trs automatiss de nos jours, ce sont des concentrs de technologie, mais hlas difficiles dompter car ils sont rarement utilisables en mode manuel. Donc cest le bon choix si vous ntes pas sr que la photo va tre la passion de toute votre vie, il faut donc le choisir judicieusement en fonction du prochain botier plus volu qui vous plairait si vous mordiez la photo. Ce botier dattente servira plus tard de second boitier, toujours utile pour faire une photo papier du chat de la tante Agla alors que lautre est sur pied pour faire une squence de photo dune closion de bourgeon. Pour finir, ces modles sont plus faits pour rester dans un placard que des photos huit heures par jour, en cas dusage intensif, leur dure de vie peut tre infrieure la dure de garantie. 5.3.2. Amateur averti : l, on suppose que vous faites plus que 48 photos par an. Averti, sousentend que vous savez et quil faut pas vous la raconter. Les botiers sont peu prs les mmes que ceux de la catgorie prcdente, part quils sont plus endurants, plus facilement ouverts aux vellits dominatrices de leur propritaire et plus souples demploi si on veut sortir des chemins tracs par le service marketing de la marque. Si on a le budget, pourquoi pas. 5.3.3. Pro : en photo, un pro est quelquun qui vit de la vente de ses photos. Les pros se divisent en deux catgories : les pauvres et les trs pauvres ; aussi beaucoup nont pas les moyens de soffrir ces merveilles. Notez que lutilisation dappareil de catgorie infrieure ne les empche pas de faire leur travail. En marketing photo, pro signifie endurant, efficace et hlas cher. Un Nikon de la srie F est vendu pour 150000 dclenchements, soit 417 films 36 poses par an pendant 10 ans, cest beaucoup pour un pro et encore plus norme pour un amateur. Vu leur potentiel, et bien quils soient dix fois plus cher, ils sont moins chers lutilisation que les modles de la premire catgorie mais pas de la deuxime. Doccasion, cest une bonne affaire sils sont garantis six mois, ce qui est suffisant avec eux pour voir sils ont besoin dune rvision. 6. Les chambres : si vous vous spcialisez dans le paysage, la nature morte, la photo dobjets ou la photo darchitecture, ce peut tre un bon choix. Son usage est trs cher, le prix dune vue revient

celui de trente six en 24*36 pour de la diapo. Le matriel est lourd et le trpied indispensable. Avec une bonne matrise, il faut une heure pour faire une photo. Vu le prix neuf et grce labandon des professionnels pour ces outils, il faut se les procurer doccasion. Il existe trois catgories : les folding , les monorails lgres et les monorails lourdes. 6.1. Les chambres folding sont censes tre utilisables main leve, elles sont en fait sans intrt aujourdhui car bien quassez maniables, les concessions mcaniques faites dans leur conception les rendent trs difficiles utiliser pour la bascule et le dcentrement. Lexemple type est la Linhof Technika. Ces appareils taient surtout destins au reportage jusque dans les annes 50 et utiliss avec les bascules et dcentrement zro main leve avec un gros flash ampoules de magnsium, la mise au point se faisant par tlmtre ou prrgle sur lhyperfocale. Toutefois, cest une bonne formule pour la photo en extrieur car il est possible davoir un modle relativement lger en bois. 6.2. Les chambres monorails lgres sont les seules utilisable par un amateur et conviennent beaucoup de professionnel dans leur travail. Le modle type est la Sinar F et ses successeuses F1 et F2. Normalement, tous les mouvements sont possibles et ces chambres sont universelles car adaptables tout type de focales par allonge du rail et du soufflet. 6.3. Les chambres monorails lourdes, type Sinar P et P2, bien que plus rigides et plus rapides demploi, sont vraiment chres et lourdes transporter seul, elles sortent donc du raisonnable. Mais ce sont de belles pices de mcanique qui peuvent tenter des passionns. Leur fonctionnement est sur le mme principe que la catgorie infrieure avec des raffinements qui les rendent trs agrables utiliser. 6.4. Pour finir, au cas o vous seriez tent par ce type dappareil, ce ne peut tre un appareil de dbut, et il vaut mieux le remplacer un 24*36 pour apprendre. Les formats vont du 6*9 cm au 20*25 cm mais le seul qui vaille le cot cest le 4*5 in ou 9*12 cm. On peut facilement adapter un dos roll-film pour des formats 6*6 6*12 cm, ce qui est pratique pour une utilisation moindre cot. Si jai revendu mes deux Hasselblad, je garde toujours mes trois Sinar que jutilise en moyenne une fois tous les deux ans car elles permettent des photos impossibles autrement. Pour ceux qui seraient intresss lobtention du CAP photo, la matrise dune chambre est toujours au programme. 7. Les objectifs : ils sont le maillon faible de la chane photographique, ils forment limage et figent ds la prise de vue tout le potentiel que vous pourrez en tirer. Aussi cest un point capital de votre investissement : il vaut mieux un bon objectif et un boitier premier prix que linverse. Un objectif est caractris par : 7.1. - sa distance focale. Cette distance, par rapport au format du film, donne un angle de champ. Cest une caractristique qui influence lutilisation mme de loptique : un grand angle, focale courte, sert faire des photos dun genre diffrent quun tlobjectif, une focale longue. Le choix de la focale est dict par la composition de limage, le sujet et la faon dont vous avez dcid de le traiter. Cest un point important dans lexpression artistique et donc un sujet si large quil est dangereux de tenter den dfinir des rgles. Ce que je peux vous dire cest que, bien quayant des focales allant du fish-eye au tlobjectif de un mtre, plus de 80% de mes photos sont prises avec soit un 35mm soit avec 75~85mm. 7.2. - son ouverture. Louverture gomtrique est le rapport de la focale sur le diamtre (F/D ou F) du trou du diaphragme dans lespace image. Plus ce chiffre est petit, plus il y a de lumire qui y entre, et plus la profondeur de champ est faible. Cest donc aussi un point important dans la composition dune photo, une grande ouverture (2.8 1.4) permet aussi de faire des photos en faible lumire, main leve alors quun zoom ou un objectif plus ferm vous aurait dj oblig sortir trpied ou flash. Personnellement, je pense quil vaut mieux soffrir un 50mm f:1.8 quun 35~70mm f:3.3/4.5. Le gain en ouverture est plus important que la perte en focale. De plus, un 50mm est une excellente optique que tous photographe doit avoir.

7.3. - sa formule optique. L, cest plus siou, mais facile comprendre : une lentille cest deux rayons de courbures, un indice de rfraction, une paisseur et une distance, soit cinq paramtres. Un objectif de focale fixe comporte de quatre dix lentilles soit vingt cinquante paramtres pour lopticien pour corriger les aberrations. Cela peut tre suffisant pour une focale standard mais pour un grand angle ou un tl ? De plus certaines formules optiques sont bonnes pour un travail et inadaptes pour un autre. Les opticiens japonais ne donnent pas les noms de leurs formules optiques, cest dommage, mais un Summilux (Leica) ne peut faire les mmes photos quun Hologon (Zeiss) ou un Flor (Berthiot). Dans les documentations techniques, on trouve toujours la composition des optiques, par exemple 7/5, qui veut dire sept lentilles en cinq groupes. Cela permet de calculer quil y a dix surfaces air/verre et donc, compte tenu des traitements optiques, une perte de lumire de 18%, ce qui est beaucoup. Cest pourquoi je prfre plusieurs focales fixes cinq ou sept lentilles quun zoom quinze lentilles mme sils sont tous les deux ouvert 2.8. 7.4. Une fois de plus, je rappelle que la qualit de vos images viendra de vos optiques, de votre capacit matriser votre quipement et bien sr du choix de votre sujet et de son traitement. Donc la seule chose que vous ne pouvez pas amliorer par votre travail personnel est la qualit maximum de vos optiques, aussi il faut bien les choisir le plus tt possible. Cest trs difficile de donner un conseil gnral sur comment faire un choix sur tel ou tel objectif. Le plus simple est de demander ceux qui ont ces objectifs ce quils en pensent, et leur demander sils peuvent vous les prter pour un clich ou deux. Demand gentiment, on peut mme faire sur le perron du magasin. Une photo pleine ouverture et une ferm de deux diaph, dans une rue permet de voir le potentiel dune optique. En France, une revue, Chasseur dImage, vend(ait) un recueil des tests de tous les objectifs pour une marque prcise quils ont tests. Cest une bonne lecture et assurment un investissement rentable. Une autre solution est de le louer pour une journe, lors dune vadrouille la capitale. Le march de loccasion sur les bons objectifs est assez irrgulier aussi une fois votre choix ralis, il faut parfois attendre quelques annes pour trouver loiseau rare. Il est des objectifs que je nai vus doccasion quune ou deux fois en vingt ans, il faut donc pouvoir ragir rapidement. Pour un dbutant, le 50mm f/1.7 f/2 peut se trouver facilement et ils sont excellents. Si le botier que vous avez choisi ne se vendait quen kit avec un zoom type 35~70mm f/3.3~4.5, je vous conseille fortement lachat dun 50 mm. Il faut faire attention aux problmes de compatibilits entre les gnrations doptiques et de botiers, le plus simple est de venir au magasin avec votre botier pour vrifier que tout fonctionne correctement. 7.5. Dans la pratique, les focales les plus utiles sont le 35 mm et le 70~90 mm. Le 35 mm donne un champ proche de la vision humaine lorsque lon regarde une scne de la vie courante, cest le premier des grands angles. Le 70~90 a un champ proche de la vision lorsque lon regarde une personne, cest une focale idale pour faire des portraits. Le 50 mm permet avec quelques concessions, de les remplacer avantageusement (et rciproquement). 7.6. En feuilletant les catalogues, on voit que beaucoup de possibilits de focales et douvertures existent, si vous gagnez au Loto, pourquoi pas en acheter un de chaque ? Dans la pratique, seules quelques optiques en dehors du 35~70 sont utiles, aussi je vous propose mon avis dessus, en esprant que vous me ferez confiance. 7.6.1. Les fish-eyes. Un angle de 180 degrs (voire plus), cest marrant un temps mais les photos sont trs types et peu lisibles moins dagrandissement gant que peu doptiques permettent. En cherchant bien, on trouve des complments optiques qui se vissent sur une focale fixe de 24mm 50mm et qui offre un excellent succdan ces optiques trs chres et dont on se lasse trs vite. Il y a deux types courants de fish-eyes : les circulaires, limage est ronde et fait le mme angle de champs suivant tous les diamtres ; les plein cadre, limage est rectangulaire (24*36) et langle maximum de champ nest bien sr obtenu que dans les diagonales du format. 7.6.2. Les trs grands angles, focales 12 mm 21 mm, sont utiles en photo darchitecture et dintrieur. Les paysages sont en gnral dcevants car les lointains sont tout petits. Avec ces focales, on peut raliser des photos trs dynamiques de voiture, avion, moto ou de sport par la

perspective hors norme quils donnent lorsque le sujet est prs de loptique. 7.6.3. Les grands angles, focales 24 mm 28 mm, ont t longtemps les plus courtes focales accessibles aux amateurs ; on peut faire du paysage et de la photo dintrieur avec. 7.6.4. Les standards : focales 35 mm 70 mm ; on fait quasiment tout avec. Certains photographes de renom nont utilis que a toute leur vie. Longtemps best-sellers de lindustrie, ces optiques sont les plus parfaites possibles mme avec de grandes ouvertures comme f/2 ou f/1.4. Ils sont dun emploi universel. Cest donc vers ces focales quil faut sorienter pour un premier achat. 7.6.5. Les courts tlobjectifs (focales 85 mm 135 mm) sont utiles pour des portraits serrs et des dtails dans les paysages. Ils sont un peu chers si on veut une grande ouverture, et sans grand intrt avec une ouverture faible car le minimum de profondeur de champ quils imposent rendent les images peu lisibles, le sujet se dtachant mal de larrire plan. 7.6.6. Les longs tlobjectifs (focales 150 mm 500 mm) sont des objectifs difficiles matriser, ils sont trs lourds et trs chers grande ouverture et inutilisables plus faible ouverture. Ils sont indispensables la photo danimaux sauvages, de sport ou de meeting arien. 7.6.7. Les tromblons (focales de plus de 300 mm et trs ouverts (F2.8)) sont trs difficiles matriser et rarement utiles un amateur, une fois par an en moyenne, cela ne vaut vraiment pas le coup dy investir, sauf pour le 300 F2.8 que lon peut trouver pas trop cher doccasion. 7.6.8. Les reflex (tlobjectifs de 250 mm 2000 mm de focale), relativement lgers par rapport leur homologues lentilles, ils nen sont pas moins plus dlicats utiliser du fait dune ouverture fixe et faibles mais bon, ils peuvent rendre service de temps en temps. La conception miroir cre une obstruction centrale par le miroir secondaire, cette obstruction augmente la luminosit des anneaux de la tache de diffraction aussi le contraste des images est forcment plus faible que pour une optique lentilles, la rsolution est aussi plus faible. Ils ne sont pas adapts la photo danimaux sauvages car leur miroir principal est trs visible de loin et les animaux le prennent pour un oeil de prdateur, aussi ils fuient bien souvent. 7.6.9. Les macro : ces optiques sont destines la photo de sujets de petite taille. Cest une technique particulire de prise de vue et une distance de mise au point si courte que ces optiques sont corriges pour cette application. Cest aussi un des rares excellents objectifs que lon trouve facilement doccasion. Si ce type de photo vous tente, il est quasi incontournable. Les focales typiques vont de 50 mm 200 mm, ma prfrence va au 105mm f/2.8 AIS. 7.6.10. Les dcentrables : ce sont des optiques grand angle spcialises dans la photo darchitecture. Un bouton permet de les dplacer paralllement au plan du film et de photographier un btiment sans perspectives verticales ou horizontales. Un objectif de spcialiste, qui impose lutilisation du pied et du niveau bulle pour un rsultat correct. Quitte a navoir quun seul grand angle et si ce type de photo de btiment vous tente, je vous conseille le PC 28 F4.0. 7.6.11. Les zooms : sont des objectifs focale variable. Ils sont classs en trois catgories, grand angle, trans-standard et tl, suivant que la variation de focale comprend des focales courtes, longues ou de part et dautre de la focale standard. Un zoom est compliqu calculer et fabriquer, ils sont gnralement fragiles. Leur ouverture est au mieux gale f/2.8, si ce nest pas trop grave pour un zoom grand angle, cest quasi inutilisable avec des focales suprieures 50mm soit du fait de la profondeur de champs minimum que cela induit ou la vitesse lente trouve pour des photos en intrieur par exemple. Louverture gomtrique qui est grav sur la bague des diaphragmes (f/2.8) est toujours infrieure louverture photomtrique (T) qui correspond louverture gomtrique multipli par le coefficient dabsorption d au fait que les lentilles ne sont pas transparentes 100%. Dans un zoom dix ou quinze lentilles, cela peu reprsenter jusqu un diaph dcart. 7.7. Depuis plus de vingt ans que je photographie, jai beaucoup achet et revendu de botiers, par got du changement dabord, pour avoir mieux ensuite alors que je nai quasiment jamais revendu doptique. Comme depuis dix ans je ne revends plus rien, je me trouve la tte dune belle

collection. Pour conclure sur ces chapitres consacrs au matriel de base, permettez-moi de vous raconter mon parcours au pays du matriel. 7.7.1. Jai commenc la photo 9 ans avec un Kodak instamatic offert nol (il est des cadeaux lourds de consquences parfois). En 1981, pour mes 13 ans, je me suis fait offrir un Nikon FM avec un 50 mm f/1.8 srie E. A lpoque, jaurais pu opter pour le Canon AE1 Programme qui venait de sortir mais le ct je fais tout tout seul ne mintressait pas et Nikon avait une aura de bons outils solides avec de bons objectifs alors que les Canon de lpoque semblaient tre plus tourn vers le gadget que vers le 100% utile. Comme je faisais de lastronomie en amateur, il fallait un botier mcanique qui fonctionne sans piles. LOlympus OM1 aurait pu tre un bon choix mais il ntait pas trs bon au niveau performance de lobturateur pour la vitesse de synchro flash. Donc mon choix cest fait sur des critres techniques, sur le modle de botier mais aussi sur le systme auquel il appartenait. Je nai jamais regrett ce choix. 7.7.2. Ayant voulu largir mon champ de vision, jai acquis un zoom 100~300 mm f/5.6. Ce fut un trs mauvais choix, car trop ferm, il obligeait des poses trop longues pour la photo main leve et un excs de profondeur de champ pleine ouverture. De plus le zoom tait de qualit moyenne 300 mm et pas trs bonne 100 mm. Comme je ne lutilisais quaux focales extrmes, je suis pass aux focales fixes. 7.7.3. Mon premier grand angle fut un 24 mm f/2.8 Nikon. Le champ de vision tait deux fois plus large que le 50 mm et permet de belle vue dintrieur dans les glises notamment. Les paysages et les scnes de rue passent bien aussi avec cette focale. Javais choisi cette focale car il y avait vraiment une grande diffrence de cadrage par rapport au 50 alors que les 35 et 28 najoutent pas grand chose sur les bords. 7.8. Lun des avantages de Nikon sur les autres marques est que la monture na pas chang mcaniquement depuis 1959, on peut donc monter sur certains botiers modernes des optiques anciennes et rciproquement. Certes le couplage nest pas total sans modification de la bague du diaphragme, mais cest facilement ralisable. La monture Nikon a connu quelques modifications du couplage du diaphragme au posemtre, ces modifications donnent le nom la monture : F, AI, AIS, AF, AF-D et G. Suivant les mmes principes les botiers sont compatibles avec certains objectifs et pas dautres. Cest trs facile de sy retrouver. 7.8.1. Monture F : il ny a quune chelle de diaphragme de grave sur la bague et une fourchette en mtal est vise dessus. Un ergot du botier vient se glisser dedans pour informer le posemtre de la position de la bague du diaphragme (en gros). 7.8.2. Monture AI et AI-S : apparue en 1977, la fourchette est toujours prsente mais elle est ajoure pour laisser la lumire clairer une deuxime chelle de diaphragme pour tre vue dans le viseur. Un cran est taill dans la masse de la bague des diaphragmes et entrane un ergot sur le botier (hlas pas le mme que celui de la monture F). Les optiques AI et AI-S sont compatible 100% avec les botiers F mais pas linverse sauf si on taille le cran dans la bague des diaphragmes (avec une optique doccasion en tat cosmtique moyen, il ny a pas de gne avoir). En 1977, il tait possible de faire transformer certaines optiques F en AI par simple change de la bague des diaphragmes. La monture AI-S est une volution de la monture AI qui permet au botier de connatre la longueur de la focale et la valeur de louverture maximale de loptique, elle fut introduite en 1982 pour le Nikon FA. 7.8.3. Monture AF et AF-D, disparition de la fourchette mais lemplacement des trous faire est marqu sur la bague et le SAV Nikon peut faire le montage dune fourchette pour rendre compatible loptique avec un botier F. La monture AF-D est une volution de la monture AF qui permet au botier de connatre la distance de mise au point du sujet pour les mesures matricielles 3D partir du Nikon F90x. 7.8.4. Monture G, disparition de la bague des diaphs donc rien faire pour rendre cette optique compatible avec un botier de gnration antrieure. Certains botiers anciens comme le Nikon F4

sont compatibles dans les modes automatiques S et P. 8. Les botiers ne sont pas modifiables. Ce sont donc eux qui vont imposer le type dobjectif utilisable chez Nikon et chez dautres fabricants. Canon a connu seulement deux montures (FL et FD) pour la gnration mcanique et une seule pour la gnration autofocus-numrique, idem pour Minolta (MD et AF) ou Pentax (vis, K et K-AF), Pentax a une compatibilit proche du systme Nikon en terme de philosophie . Parfois certain botiers AF sont compatible avec des optiques anciennes comme le Nikon F4 ou F6, il convient de vrifier cette compatibilit sur des forums ou dans les documentations techniques de lpoque. Cest un plus pour qui veut ne pas dpenser trop car il aura alors accs des optiques peu cher doccasion et parfois inaccessibles neuves comme un 300 mm F2.8 ou une optique macro. Les objectifs anciens sont souvent de bonnes optiques bien fabriques selon des critres de production bien diffrents daujourdhui ; seul bmol, les traitements de surface ont fait beaucoup de progrs et la diffrence de transmission lumineuse entre un zoom de 30 ans et un actuel suffisamment sensible pour tre pris en compte. La qualit du traitement optique influe sur le contraste de limage et le comportement des reflets quand le soleil entre dans loptique. 9. Lexposition : cest le premier problme pratique rsoudre pour prendre une photo, le but est de dterminer les paramtres pour un bon enregistrement de limage. 9.1. La lumire, la sensibilit, la vitesse et le diaphragme. 9.1.1. La lumire est indispensable lenregistrement dun sujet, ce paramtre nest la plupart du temps pas pris en compte, simplement parce quune grande majorit des photographes font avec la lumire disponible. Mais il ne vous est pas interdit den apporter un peu plus avec un flash ou un rflecteur, ou en attendant une meilleur heure ; de mme, vous pouvez en rduire la quantit en tirant les rideaux ou en mettant un diffuseur entre le sujet et la source lumineuse (soleil ou flash). Donc la quantit de lumire est la premire donne quantifier pour rsoudre le problme de lexposition. 9.1.2. La sensibilit : elle sexprime en degrs dune chelle ou dune norme comme ASA, DIN, ISO, ou autres oublies. Il est important de comprendre que la sensibilit se rapporte une norme et est donc assujettie un protocole pour sa dtermination et donc aussi son utilisation ; cela dpasse ce chapitre et sera vu plus loin. Suivant aussi la norme, la sensibilit change en fonction du nombre indiqu sur la bote ou sur le slecteur du botier numrique. On peut changer la sensibilit photo photo dans le cas dun appareil numrique, pour les films argentiques, toute la bobine devra tre utilise la mme sensibilit. Il est parfois possible de changer de film en cour de bobine sans trop de difficult suivant le botier que lon a. Il est aussi possible dutiliser plusieurs botiers en parallle, chargs de diffrentes sensibilits. La lumire est une variable assez invariable dans la pratique, mais pas aussi fixe si on veut sen donner la peine. 9.1.3. La vitesse : cest le temps de pose, le temps que lon laisse la lumire pour passer. 9.1.4. Le diaphragme : cest un trou de diamtre variable qui laisse passer plus ou moins de lumire travers lobjectif. 9.2. Analogie : une bonne exposition, cest : 9.2.1. - remplir son seau : si la quantit de lumire est la pression de leau, la sensibilit est la taille du sceau (plus sensible, plus petit car moins besoin de lumire), le diaphragme est louverture du robinet et que le temps de pose soit le temps douverture du robinet. On comprend tout de suite linfluence des paramtres, notamment entre vitesse et ouverture mais aussi sensibilit et quantit de lumire. Il devient palpable que certains paramtres ne sont pas faciles modifier comme la pression de leau (lumire) ou la taille du seau (sensibilit) alors que le temps ou louverture... 9.2.2. - quilibrer une balance de Roberval avec dun ct les paramtres relativement fixes que sont quantit de lumire et sensibilit, et de lautre les paramtres facilement variables que sont vitesse et diaphragme. On comprend mieux aussi que lon puisse augmenter un paramtre et en

diminuer un autre sans changer lquilibre sils sont du mme ct de la balance. 9.3. Poids des paramtres dans lexpression artistique . 9.3.1. La lumire est srement le plus lourd des quatre ; cest elle qui donne la contraste du sujet, le met en valeur, lui donne ses formes. Il influence donc grandement le rendu du sujet et est la marque du sens artistique ou non du photographe. Le plus beau sujet donnera une photo fade si la lumire nest pas l pour le mettre en valeur. Cela ne se quantifie pas et ne sapprend difficilement quen regardant les photos des autres. 9.3.2. La sensibilit va jouer dans une image par des caractristiques secondaires de son effet : par la taille du grain en argentique ou par le bruit en numrique, mais aussi en autorisant ou non le bon choix des deux derniers paramtres pour rendre le sujet tel que le veut le photographe. 9.3.3. La vitesse : elle influence le rendu du sujet en fonction des vitesses de mouvements relatif entre sujet et fond, entre sujet et photographe et entre photographe et fond, donc trois cas : 9.3.3.1. - sujet et fond fixes : pas dinfluence quelque soit le temps de pose. Si lun bouge par rapport lautre, plus le temps de pose sera long par rapport la vitesse, plus le sujet va bouger et sera donc flou. Il y a une relation entre focale de loptique, vitesse (soit du fond, soit du sujet). Lexemple typique est le flou que lon veut donner une chute deau pour obtenir un fil du mouvement. 9.3.3.2. - sujet et photographe : si le photographe bouge, tout sur la photo risque dtre floue, cest le flou de boug qui est rarement esthtique. Si le sujet bouge et le photographe est fixe, on revient au premier cas. Si photographe et sujet sont fixes lun par rapport lautre, alors le sujet sera net quelque soit le temps de pose : lexemple typique est la photo dastronomie o lobjectif est fixe par rapport aux toiles qui sont donc nettes malgr le temps de pose de quelques minutes, alors que si le fond (arbre, ...) entre dans le champ photographi, il sera flou de boug. Cest aussi le cas de la photo dite en fil o photographe et sujet mobile (voiture, cheval de course, mamie en dambulateur ?) sont fixes lun par rapport lautre alors que le photographe est mobile par rapport au fond qui est donc flou de boug mais avec une certaine rgularit dans le flou ce qui le rend harmonieux et agrable. 9.3.3.3. - photographe et fond : soit cest fixe et l pas de problme, soit on retombe dans le cas prcdent de la photo en fil, reste esprer quil y ait un sujet la photo. 9.3.4. Le diaphragme : il influe dans le rendu artistique dune photo par deux faons : correction des aberrations optiques et gestion de la profondeur de champ. 9.3.4.1. Le diaphragme nest pas quun simple trou pour rguler la quantit globale de lumire qui passe au travers de loptique : il limite le diamtre du faisceau lumineux et permet ainsi duniformiser dans le champ la quantit de lumire qui passe quelque soit langle apparent du sujet. Cela permet dviter que le bord des lentilles ne vignette le champ, cest important avec les optiques trs ouvertes ou avec de grands champs objet. Il permet aussi de contrler les aberrations douverture ou de sphricit et donc influe sur la qualit globale de limage. 9.3.4.2. La profondeur de champ est fonction directe du diamtre de diaphragme. Cest donc ce dernier qui permet de donner une troisime dimension aux photos en mettant ou non sur un mme plan de nettet ce qui est devant ou derrire le plan du sujet. Dans la pratique, cest avec la lumire le paramtre le plus important dans le rendu artistique dun sujet. 10. Le Zone Systme est une mthode de restitution photographique, essentiellement noir et blanc, mise au point par deux amricains dont Ansel ADAMS. Elle repose sur la connaissance et la matrise totale de toute la chane de reproduction photographique et surtout commence par la fin , savoir quelle photographie on veut dun sujet, o on veut lexposer et dans quel format on veut tirer cette photographie. Elle dcoupe le sujet en un certain nombre de zones (qui varient suivant les chapelles), numrotes de 0 XI et dont la zone V correspond au gris de la chartre 18%. Cette mthode est adapte la photographie la chambre o une photo est aussi un film entier, mais est

facilement transposable au 24*36 et au numrique. Elle comporte trois tapes : talonnage, visualisation et traitement. 10.1. Etalonnage : cest le plus abstrait de la mthode mais aussi le plus important, cest un travail demandant une grande rigueur et un peu de temps aussi. Le but est dtalonner le rendement des produits que nous allons utiliser, comme les films et les papiers, mais aussi les rvlateurs. 10.1.1. Il est difficile de sparer le film ou le papier de son rvlateur, ce couple va ragir de faon variable un sujet talon en fonction de diffrents paramtres : temprature, agitation, temps et concentration. Il faut donc trouver un moyen simple et rapide pour pouvoir caractriser peu de frais ce couple. Le plus simple est de standardiser certains paramtres. 10.1.1.1. La temprature est un des paramtres les plus sournois en chimie, car il change la vitesse de raction de faon non linaire ; cest donc un bon candidat la fixation. Il faut choisir une temprature simple vrifier et facile contrler, suivant votre rgion dhabitation, 20C (sud de la France), 10C (nord de la France) ou 30C (tropiques). Cette temprature, une fois choisie, devra tre respecte le plus possible, quitte ne pas dvelopper si on est 2C en dessus ou en dessous. Avec le temps ou avec dautres talonnages, il est possible de travailler toutes tempratures, mais cest un talonnage secondaire. 10.1.1.2. Lagitation. Il est trs important davoir une agitation modre mais parfaitement reproductible car le mouvement des cuves permet le renouvellement de la chimie en contact avec lmulsion et donc modifie le rendement du bain. Le plus simple est de fixer cette variable en adoptant un mode dagitation automatis. Cela peut tre ralis facilement avec des moteurs synchrones, des poulies et un peu de ficelle, sans pour autant tre un dieu du bricolage. Pour la cuve de dveloppement du film, il existe des systmes moteur pour les faire tourner, on peut copier lide facilement avec du Lego ou du Meccano. 10.1.1.3. Le temps action du produit sur lmulsion est une des variables les moins chre faire varier, mais il est important de ne pas aller dans les extrmes pour viter des phnomnes non contrlables (temps trop court qui ne suffit pas la chimie dagir dans lpaisseur de lmulsion) ou non dsirs (temps trop long qui provoque le dcollement de lmulsion ou du support). 10.1.1.4. La concentration. Certains rvlateurs films peuvent tre utiliss des concentrations diffrentes, soit pour une utilisation diffrente comme bain jetable ou bain rutilisable soit pour obtenir un rendement diffrent sur les zones sombres ou claires du ngatif. Chaque concentration devra tre talonne pour tre utilisable. 10.1.1.5. Le gamma. Le rendement dune mulsion est reprsentable par une courbe liant lclairement (axe horizontal, gradu en Log (L*t) Lux*seconde) avec la densit optique (axe vertical, gradu en densit D=Log (I/T) Incident Transmis). Cette courbe a la forme dun S trs tir. Le rendement de lmulsion est quantifi par la pente de cette courbe dans sa partie quasi linaire. Pour dterminer ce gamma, il faut un densitomtre et un luxmtre calibr, cest trs cher et pas exactement utile pour un usage amateur car on peut contourner le problme et obtenir un talonnage correct sans cela. Mais il est important de comprendre quoi se rapporte le gamma, car cela va permettre de choisir une base pour commencer les talonnages. Pour les papiers photographiques, le grade est quivalent au gamma. 10.1.2. Le but de ltalonnage est de pouvoir obtenir pour une combinaison film-rvlateurtemprature-agitation-temps-concentration-gamma sa latitude de pose, cest--dire combien dcarts de diaphragme du sujet sont enregistrs et restitus par le film. Cest un travail assez long et donc on commencera par le film le plus courant que nous utilisons. 10.1.2.1. On doit donc exposer un bout de film un sujet ayant une rpartition lumineuse connue avec assez de prcision. Le sujet est un coin sensitomtrique ; Kodak (step tablet) ou Bergger en proposent tout faits. On peut le raliser soi-mme avec une feuille de filtre neutre utilis pour les clairages en superposant plusieurs couches dune densit faible pour obtenir une sorte descalier.

Avantage, on peut raliser un coin avec une progression de 0.1 de densit ; inconvnient, lerreur sur la densit lmentaire est multiplie par lempilage et les multiples dioptres ne sont pas pour favoriser la transmission des gros empilages, aussi, mme si cest cher, il vaut mieux un coin type Kodak ou Bergger. 10.1.2.2. Lexposition doit tre ralise dans un temps compatible avec lusage de lmulsion, pour un papier photo, entre 15s et 120s, pour un film il faut un temps dexposition infrieur 1/10s et suprieur 1/1000s. On peut utiliser un flash pleine puissance pour avoir un clair long. Sil est trop puissant, des diffuseurs permettront de rsoudre le problme. Pour tre valable, il faut que la gamme de gris soit complte du noir pur au transparent le plus clair possible. 10.1.2.3. Le dveloppement : normalement les temps sont donns pour une certaine surface de film, donc dvelopper seulement une petite bande de film nest pas reprsentatif dun dveloppement dun film entier. Cest pourquoi les essais sont assez difficiles raliser car il faut pouvoir confirmer les tests sur un film rel et reprsentatif. 10.1.2.3.1. On peut mesurer la latitude de pose dun film en dveloppant juste une petite bande de quelques centimtres, et sen servir pour approcher le rsultat escompt. 10.1.2.3.2. Il faut ensuite confirmer ce rsultat, soit en exposant travers le coin une partie du film avant de le dvelopper (finir la prise de vue la photo 30, et se servir des 6 dernires vues pour exposer un coin et dvelopper le tout ensemble), soit exposer compltement le film et inclure dans la cuve un bout dun autre film (mme lot dmulsion) expos travers le coin. La premire mthode est la plus facile raliser et la plus scientifiquement correcte car la quantit de film correspond bien un film, ni plus, ni moins. Cest relativement important pour les faibles volumes de chimie ou les fortes dilutions. On comprend ici quil vaut mieux utiliser des dilutions type bain perdu que celles o le bain est rutilisable avec un facteur de prolongation pour compenser lusure de la chimie. 10.1.3. Lecture : suivant votre coin sensitomtrique, vous avez des zones dont lcart peut correspondre 1/3 ou 1/2 diaph, celui de Kodak comporte 21 zones avec un cart de 0.15 de densit. Comme Log(2)=0.3, un diaph correspond une densit de 0.3 et donc 0.15 correspond un cart de luminosit du sujet de 1/2 diaph. Cette prcision est suffisante pour un usage amateur. Il suffit de compter le nombre de zones moins une ( cause des piquets et des intervalles) et de multiplier par le pas du coin (nb diaph par zones). On obtient la latitude de pose du film ou du papier par le nombre de diaph quil est capable denregistrer. Bien sur on ne compte que les zones qui se distinguent de celle qui prcde et de celle qui suit. Si le dveloppement du film correspond aux paramtres standards fournis par les fabricants et vous donne assez de zones pour votre chapelle vous pouvez raisonnablement appeler ce dveloppement N, comme Normal. 10.1.4. Il faut ensuite essayer de trouver les autres paramtres de dveloppement pour obtenir des latitudes de poses plus longues de 1 et 2 diaph ; ces dveloppements plus doux sappellent N+1 et N+2. Pour des latitudes de pose plus courtes de 1 et 2 diaph, ces dveloppements plus durs sappellent N-1 et N-2. 10.1.5. Dtermination de la sensibilit du couple film-rvlateur : la sensibilit repose sur une norme comme dit plus haut, et donc suppose de pouvoir raliser des mesures scientifiquement correctes. Linvestissement est hors de propos pour un amateur et il est facile de contourner le problme. 10.1.5.1. Vous avez un coin sensitomtrique pour raliser vos mesures de latitudes de pose. 10.1.5.2. Pour que le test du dveloppement soit probant, il faut dvelopper un film entier. 10.1.5.3. Il vous suffit de faire une srie de reproduction dune charte de gris neutre (Kodak), plein cadre, en mode automatique pondre centrale, en faisant varier la sensibilit sur le posemtre tout les 1/3 de diaph (100, 125, 160, 200, ...). Vous choisissez une optique qui ne vignette pas un bon diaph (f5.6 ou f8.0) en veillant rester entre 1/10s et 1/1000s. Il suffit de faire des prises de vues

+/-1 diaph (de 50 200 asa pour un film de 100 asa nominal), ne pas oublier docculter loculaire du botier pour ne pas fausser la mesure. 10.1.5.4. Ensuite, il faut comparer, sur le film dvelopp, le gris de la chartre avec celui de la zone V sur le coin sensitomtrique. Et l il y a plusieurs choix possibles, notamment dans les dveloppements N-x car on peut vouloir favoriser les hautes lumires ou les basses lumires du sujet : il convient donc de choisir la zone V sur le coin en fonction des zones suprieures (hautes lumires) ou infrieures (basses lumires). Cette sensibilit est le fruit dune mesure pour un dveloppement suivant des paramtres fixs avant et donc ne sert qua connatre la sensibilit correspondant la zone V, elle ne va pas ncessiter dautres paramtres de dveloppement et lon pourra exposer volont dans un mme film des portions des sensibilits diffrentes sans aucun problme. Il sagit en fait dun dcalage (horizontal) de courbes. Cette sensibilit est un constat du dveloppement. 10.1.6. Etalonnage du papier (voir aussi le chapitre laboratoire ). Le but est l aussi de connatre la latitude de pose du couple papier-rvlateur, mais cest beaucoup moins fastidieux raliser car en fait beaucoup de paramtres sont fixs comme la temprature, le temps des bains et lagitation pour de simples problmes de reproductibilit ou de support qui limitent les choix possibles. Pour raliser cet talonnage, on utilise lagrandisseur comme source de lumire, le compte pose pour dterminer le temps dexposition, il y a donc deux possibilits : 10.1.6.1. - soit on utilise le coin sensitomtrique, en exposant bande par bandes avec tous les filtres de gradation (00, 0, 1/2, 1, 1 1/2 ...) ou en utilisant les filtres de la tte couleur entre tout jaune et tout magenta. Dans le cas de la tte couleur, il faut des carts importants (50 points) aux extrmes et plus faibles (10/20 points) au milieu. Faire les tests les uns aprs les autres de faon obtenir une variation assez complte en une dizaine de bandes tests. 10.1.6.2. - soit on utilise les coins sensitomtriques raliss lors des talonnages des dveloppements des films. Cest trs intressant car cela permet davoir la latitude de pose directement du couple (film/rvlateur-film)-(papier/rvlateur-papier). 10.2. Visualisation. Cest ce qui rend, mme aujourdhui en numrique, le zone systme suprieur toute autre mthode de dtermination de lexposition. Elle repose sur ltalonnage et sur ce que vous voulez raliser. 10.2.1. Suivant votre chapelle (voir plus loin), vous avez un certain nombre de zones, vous les avez dfinies en termes de restitution du sujet : avec ou sans dtails. Un sujet sombre sans dtail sur la photo finale sera la premire zone, un sujet clair sans dtail sera la dernire zone, un sujet ayant un coefficient de rflexion de 18% sera de zone V. Les posemtres de prise de vue, cellules main ou intgres en mode M pondre centrale ou spot, sont talonns pour des sujets ayant un coefficient de rflexion de 18%. Le mode de mesure matriciel, faisant une analyse de contraste avec reconnaissance du sujet dans une base de donne, nest pas adapt au Zone System. Dailleurs le Nikon FA, premier botier Nikon offrir ce type de mesure, est dpourvu dun systme de mmorisation de lexposition car il est inutile avec le mode matriciel. 10.2.2. Le but de la visualisation est danalyser le sujet en fonction de ce que lon veut en obtenir et den dduire la chaine de traitement photographique mettre en oeuvre pour obtenir ce rsultat. Cela passe par une mesure de contraste entre chaque point intressant du sujet par rapport la zone V, puis le dcalage raisonn des zones en fonction du choix du film, de son traitement, du papier pour le tirage et de son traitement. 10.2.2.1. Mesure du contraste : avec un posemtre, on mesure chaque partie intressante de limage pour savoir son coefficient de rflexion. Pour cela il faut pouvoir mesurer des angles de champs faibles, on utilise des spotmtres : 10.2.2.1.1. - soit ce sont des viseurs mains spcialiss avec une optique qui permet de faire une mesure sur 1 de champ.

10.2.2.1.2. - soit ce sont des additifs qui se fixent sur des posemtres mains, et alors l, il faut faire attention ltalonnage relatif entre les deux options de vise. Cette solution nest pas aussi bonne que lon pense car langle est souvent trop grand (2, 5 ou plus) pour un sujet loign ne serait-ce de 4 ou 5m comme un vitrail dans une glise. 10.2.2.1.3. - soit cest une fonction intgre dans le 24*36 ou une sonde TTL pour chambre. L, la mesure est corrige des absorptions optiques et le champ est une portion toujours fixe du champ photographi, donc une relativement bonne prcision de mesure. 10.2.2.2. Une fois que lon a le contraste du sujet, on le compare aux contrastes possibles de la chane de reproduction photographique. On obtient donc un film avec son traitement et un papier avec son grade. 10.2.2.3. Ensuite on dcale (ou non) la mesure dune face de rfrence du sujet afin que toutes les zones du sujet soient restitues en premier par le film, et ensuite par le papier. On en dduit ainsi le couple vitesse-diaphragme pour la prise de vue. 10.2.3. Exemple : un paysage avec ciel bleu, nuages blancs et gris, film diapo. Le film diapo est dvelopp en labo industriel donc seul le dveloppement N est possible. La latitude de pose dun film diapo est denviron deux diaphs et demi en sur exposition et deux trois diaphs en sous exposition. Ce qui va caractriser une telle image comme bien expose, cest que le blanc des nuages est bien blanc. Il suffit alors de faire la mesure sur les nuages en zone V avec votre botier en mesure spot (F8) et douvrir le diaph afin dobtenir une sur exposition de deux diaphs ou deux diaphs et demi donc on exposera entre F2.8 et F4. On peut aussi vrifier comment seront expos les zones moyennes comme le champ de bl (F4 en zone V) ou le vert du pr (F2.8 toujours en zone V), idem pour les zones plus sombres comme le vert des arbres (F2.0) ou la zone sombre sous ces arbres (F1.4). Si on choisi F4, la zone sous les arbres sera sous expose de trois diaphs (zone II), le champ de bl sera en zone V, le pr en zone IV. Si votre sujet est le paysage, ce sera parfait, si cest la fille nue sous les arbres, elle risque fort dtre un peu sombre. 10.2.4. Exemple : une Sudoise nue sur des draps blancs dans un loft peint en blanc (veinard !). Toutes vos zones sont plus claires que le gris neutre de la zone V. Il faut reproduire les blancs correctement. Mettons que la mesure sur la peau de la Sudoise soit F8 et sur les draps F11, il faut dcaler ces mesures pour les restituer blanche et non grises. Si on veut garder le drap des draps, il ne faudrat pas trop les sur exposer, pas plus de deux diaphs et la peau de la Sudoise est deux fois plus rflchissante que la zone V. Une exposition F5.6 devrait tre bonne pour ce type de vue. On peut remarque dans ce cas quil ne sagit pas de faire une moyenne des mesures mais bien de placer chaque zones du sujet l o elle doit tre. 10.2.5. Il faut donc se souvenir que : Quand cest clair, on ouvre ; et quand cest sombre, on ferme . Reste quantifier de combien de diaphragmes. 10.3. Traitement. L tout est dj fait par ltalonnage, il suffit de reproduire les conditions de dveloppement fixes pour obtenir le dveloppement N ou N+/-x voulu. Bien-sr, il est impossible de mixer les dveloppements sur un mme film, et il ne faut pas intervertir les films au dveloppement. 10.4. Chapelle. Suivant les auteurs, les clubs, les gourous et les gots de chacun, et grce ltalonnage, il est possible de dfinir comme N un dveloppement qui donne plus de zones que celles institus par Ansel Adams. Ainsi il y a des chapelles o lon compte les zones de 0 IX, autres des I X, voir de I XI. Cest sans grande importance car la zone V correspond toujours au gris 18% de la chartre de Kodak, et que dans la mesure o vous avez ralis tous vos talonnages, vous avez bien le droit de faire comme vous le voulez. 10.5. La prise de vue. Le plus simple est davoir autant de support de films que de dveloppement. En 24*36, il suffit davoir 5 botiers pour couvrir les dveloppements de N-2 N+2, quatre de ces botiers peuvent tre trs simples car quand on les utilise, tout le travail de mesure est dj ralis.

Ce ne sont que de simples drouleurs de film il suffit que lobturateur fonctionne correctement. Si, par exemple vous avez un Nikon F5 comme botier principal, vous pouvez utiliser des Nikkormat FT2 comme dos supports de films, le posemtre ne servant rien, il nest mme pas ncessaire que le diaphragme soit coupl. 10.6. La diapositive. Cest encore plus simple, car vous ne matrisez pas le dveloppement. Aussi toute visualisation donnant un rsultat autre que N vous indique que la photo de vos rves nest pas possible sans plus de concessions. Vous pouvez donc facilement savoir ce qui sera bien expos, ce qui sera sous- ou surexpos avant de dclencher. Bien-sr, vous pouvez essayer de corriger un contraste trop important avec un apport de lumire (flash, rflecteur, ...), par contre, je vois mal comment augmenter le contraste dun sujet. 10.7. Les filtres en NB. Comme les films NB nont pas forcement une rponse linaire suivant le spectre de la couleur, je pense quil convient de faire un talonnage avec les filtres notamment vert rouge, et de faire les mesures de contraste avec le filtre en place. 10.8. Le numrique : voir plus loin. 11. Le laboratoire. Une fois de plus, le travail dtalonnage du papier permet de grandement simplifier le travail de tirage des preuves. Il suffit dtalonner le couple papier-posemtre de labo. 11.1. Le posemtre de labo peut tre soit un modle ddi comme lIlford EM10 qui est assez bien et pas cher doccasion, soit une simple cellule photolectrique type LDR (en fait une cellule CDS) et un bon ohm-mtre numrique. Il faut choisir une cellule assez petite pour faire des mesures spot pour les petits formats, on peut aussi avoir une cellule plus grande pour les formats plus grands. Il faut fixer la cellule sur un support suffisamment lourd pour ne pas avoir de problmes avec les fils. Ce type de posemtre est utilis en comparaison et donc na pas besoin dtre calibr par rapport une norme. 11.2. Etalonnage du posemtre et du lot de papier. La sensibilit relle des papiers peut varier dun lot un autre alors que la gamme de gris obtenue par le couple papier-filtre est assez stable aussi lexposition au travers un coin sensitomtrique (soit le Kodak/Bergger, soit un issu de ltalonnage des dveloppements) au grade le plus doux est souvent suffisant. On choisit une hauteur de tte dagrandisseur et un temps de pose en fonction du format du papier, on expose une bande de papier au centre du plateau un diaph assurant une bonne homognit de lclairement. On dveloppe, on lave et on sche la bande dessai. Si les zones extrmes sont bien blanche et noire : alors le test est bon, si ce nest pas le cas, il faut allonger ou diminuer le temps de pose en restant dans les limites prvues par le fabricant (typiquement 30 s et 120 s), ou changer la valeur du diaph, mais attention lhomognit de lclairement. En utilisant le diaph qui a servi lexposition, vous glissez la cellule sous chaque zone du coin sensitomtrique et vous notez la valeur de bon rglage (diode verte allume, valeur du cadran pour lEM10, rsistance pour lohm-mtre) sur chaque zone correspondante de la bande dessai. 11.3. Tirage. Vous mettez en place le film tirer, vous faites la mise au point et rglez le margeur si vous en utilisez un. 11.3.1. Vous mesurez le contraste entre deux zones extrmes du ngatif devant tre rendues avec du dtail en plaant la sonde de mesure sous une zone puis sous une autre, vous comptez le nombre de diaph quil faut pour obtenir la mme valeur de mesure sur le posemtre. 11.3.2. Ce nombre de diaph correspond donc au contraste de votre sujet, vous cherchez quel grade il correspond dans le jeu de bandes dtalonnage du papier. 11.3.3. Vous mettez en place le filtre correspondant. 11.3.4. Sur la bande de test du papier, vous choisissez le gris que vous voulez pour la zone que vous voulez rendre par ce gris, vous mettez la sonde en place sur le plateau sous cette zone. Vous tournez le diaph pour obtenir le rglage (correspondant la mme plage sur le coin sensitomtrique) que vous avez not sur la bande dessai du grade le plus doux. Vous affichez le mme temps de pose

que celui qui a servi la ralisation de la bande dessai. Vous exposez la feuille, la dveloppez en respectant le mme protocole que la bande dessai. Normalement, cest tout bon ! 11.3.5. Pour plus de rigueur, il vaut mieux faire un jeu de bande dessai de gradation par lot de papier surtout si vous nobtenez pas un bon rsultat ltape prcdente. 11.3.6. Pour ne pas fausser les mesures, il convient de shabiller en noir pour les travaux de laboratoire. 12. Le numrique. Cest encore plus simple, le capteur est fix par votre choix de botier, le rvlateur est la suite logicielle que vous avez choisie, et ltalonnage est rduit des essais successifs. Le plus gros problme du numrique est la calibration couleur. 12.1. La calibration couleur est indispensable pour un travail de traitement dimage en numrique. Votre capteur a un rendement spectrophotomtrique qui va altrer la gamme de couleur du sujet la prise de vue. Cette erreur sera modifie lcran par ses dfauts colorimtriques, le tout passera la moulinette des lubies de votre imprimante et du couple fantasque du papier et de lencre. La probabilit davoir un bon rsultat au premier tirage avoisine linfiniment petit. Cette calibration couleur est le plus grand frein au dveloppement du labo argentique couleur chez les amateurs. Le passage au numrique na pas facilit les choses dans ce domaine. 12.1.1. L, on entrevoit un problme qui nest pas dans les prospectus de ces merveilles technologiques, mais bien cach au fond des catalogues professionnels. Il nest de lintrt de personne que vous obteniez un rsultat parfait du premier coup, sans dpenser temps et argent pour de multiples essais. 12.1.2. Autre problme : que ce passe-t-il si vous ne possdez pas tous les lments de la chane graphique ? Cela va dterminer quel type de systme de calibration choisir : talon externe ou interne. 12.1.3. Etalon interne : vous avez un fichier (une mire IT08) que vous pouvez visualiser lcran pour sa calibration, que vous pouvez imprimer pour calibrer limprimante. Pour calibrer lacquisition, il suffit de photographier la mire que lon a imprime. On obtient donc une calibration par bouclage de toute la chane, mme si on commence par le milieu. Linconvnient est que ltalon primaire est un fichier et que lon ne manipule aprs que des talons secondaires. Ce systme est relativement peu cher et donne de bons rsultats. Mais calibrer lacquisition aprs limpression est un peu limite du point de vue de la rigueur de mesure. 12.1.4. Etalon externe : vous avez un bout de carton avec des zones de couleurs calibres. Vous en faites lacquisition soit par le botier muni dune optique (donc on calibre un couple, il faut vrifier si cest toujours valable pour une autre optique surtout si elles sont de marques ou de gnrations diffrentes), soit par un scanner plat (il en faut donc un aussi ? et l on a un autre couple). Vous afficher le fichier obtenu sur lcran que vous pouvez calibrer avec la sonde. Vous en faite un tirage que vous pouvez ensuite calibrer. Cest la solution la plus chre mais de loin la meilleure car vous pouvez tout moment inclure ltalon dans une vue pour calibrer votre prise de vue si les conditions dclairages sont hors normes. Inconvnient : ltalon primaire est cher et fragile, on hsite le trimballer partout dans le sac. 12.1.5. Les sondes de mesure. Il y en a de trois types : 12.1.5.1. - sonde cran : elle ne peut servir qu calibrer directement lcran et indirectement limpression aprs re-acquisition. Cest la moins chre, et elle peut tre suffisante pour un amateur. 12.1.5.2. - sonde rflexion : elle peut aussi servir comme une sonde cran pour la calibration ; elle peut en plus mesurer par rflexion la colorimtrie sur support opaque (comme un tirage) et donc calibrer directement cran et imprimante. 12.1.5.3. - sonde rflexion et transmission. Elles permet en plus des prcdentes de calibrer des ngatifs et des diapositives. Cest encore plus cher mais pas inutile pour un professionnel devant

reproduire exactement des sujets la colorimtrie dlicate. Cela permet aussi de calibrer les scanners transparent. Une chane dacquisition graphique peut tre mixte argentique/numrique, cest dailleurs de plus en plus le cas car le numrique empite davantage dans la chane argentique. 12.2. Observation des tirages. Comme il est stupide de regarder un triage noir et blanc la lumire rouge du laboratoire, lobservation des tirages couleurs au moment de leur ralisation doit se faire sous une lumire calibre la temprature de la lumire du jour. Pour ce faire, on trouve dans le commerce de petits pupitres avec un clairage calibr, ce nest pas indispensable mais cest mieux den avoir un si on veut faire un travail de qualit. 12.3. Suite logicielle. Cest lensemble des logiciels qui vous seront ncessaires au bon traitement de vos images. Le choix nest pas bien grand, il y a les logiciels fournis avec le botier, le scanner, etc. qui permettent dj pas mal de choses. Il y a les logiciels spcialiss comme PhotoShop pour la photo gnrale ou comme PanaVue pour raliser des panoramiques. Lacquisition de logiciels complmentaires dpend des possibilits des logiciels fournis avec votre matriel (de leurs manques, en fait) et de vos besoins, ce nest pas un achat urgent car il doit tre rflchi vu le prix. 12.4. Numrique et zone system : comme le capteur est fixe (gnralement), tout le travail possible se passe aprs la prise de vue. 12.4.1. Ltalonnage est simplifi, il suffit de trouver la bonne bote de dialogue qui donne accs la courbe caractristique de limage. On ne joue que sur une seule courbe (image) au lieu de deux (film et papier) ce qui est trs pnalisant la prise de vue : si votre capteur ne peut enregistrer que 6 diaphs, vous ne pouvez pas lui paramtrer den enregistrer 8. Par contre, vous pouvez trs facilement avoir en mme temps sur la photo plusieurs gammas diffrents. Suivant le programme que vous utiliserez, vous pourrez jouer plus ou moins finement avec la courbe. 12.4.2. Noir et blanc. Il y a de fortes chances que votre numrique soit couleur, il nen est pas moins possible de faire des images noir et blanc. Il donne soit un fichier raw (format propritaire quil convient de toujours utiliser car il est comprim sans pertes ), soit TIF (excellent car non compress mais trs lourd), soit encore JPG (qui est une daube sans nom, a nutiliser quen dernire gnration pour les tirages la borne et le web). Ces fichiers sont en fait trois images noir et blanc superposes, chaque couche est affecte une couleur (Rouge, Verte ou Bleue), limage est RVB . Vous avez deux possibilits : soit vous sparez les trois couches, soit vous les fusionnez. 12.4.2.1. Spares : vous pouvez alors modifier le gamma de chaque couche avant de les fusionner dans une seule couche monochrome. 12.4.2.2. Fusionnes : vous ne pouvez que modifier limportance dune couche par rapport dautres, cela revient simuler lutilisation de filtres colors. Quand vous manipulez la courbe caractristique, toutes les couleurs du sujet sont modifies pareillement comme le bleu du ciel, le vert des plantes ou le rouge de la peau. Il est donc vident que la premire solution est la meilleure, non ? 12.5. Numrique et matriel. Comme le numrique nest quune adaptation dun CCD un appareil photo, on retrouve toutes les catgories vues en argentique plus une. 12.5.1. Compact non reflex : cest la plus belle escroquerie du dbut du numrique. Les fabricants ont mont des CCD de faible rsolution dans des compacts argentiques bas de gamme quils ont vendus trs trs cher pour la qualit du service rendu. Cette situation sarrange car on trouve maintenant des compacts numriques au prix de leurs homologues argentiques. Les focales des zooms ne vont pas assez bas du ct des grands angles pour tre confortables en photo dintrieur et louverture maxi trs faible impose souvent lusage du flash. De plus le capteur est souvent trs petit, ce qui apporte dautres problmes. La vise peut se faire par un petit viseur optique mais qui en gnral recadre svrement ou par un petit cran qui est peu lisible en pleine lumire. 12.5.2. Tlmtrique : Epson a eu lexcellente ide dimplanter dans un botier tlmtrique

Cossina/Voigtlnder un CCD de 6MPx, manque de chance, la matrice CCD est plus petite que le 24*36 (coeff. 1.5) ce qui ampute les grands angles et limite lusage des tlobjectifs 90 mm car le systme tlmtrique nest performant que jusqu la focale rsultante de 135 mm ; au-del, il faut passer au reflex. Il semble que Leica soit parti pour faire la mme erreur (juillet 2006). Les focales pour tlmtriques commenant 12 mm (soit 18 mm avec un coeff. 1.5) ce nest pas trop grave, cest simplement dommage . La vise par tlmtre est parfaite et rapide, il est possible de voir limage une fois prise sur un cran. 12.5.3. Les bridges : ce sont des compacts sur lesquels on a greff un viseur loupe qui permet de voir un cran lectronique, a a la couleur du rflex, avec les inconvnients sans les avantages. Cest plus ou moins en voie de disparition. 12.5.4. Les reflex : l aussi trois gammes ; amateur occasionnel, amateur averti et pro. 12.5.4.1. - amateur occasionnel : cest le cas du D50 de chez Nikon (je ne connais pas assez les autres marques pour citer davantage de botiers). Il y a un mode manuel, cest parfait. Il y a aussi tout un tas de modes programmes sujets (paysages, sport, ...) qui ne servent rien. Il manque quelques babioles (test de profondeur de champ, prise synchro flash), on peut vivre sans. Ce qui compte, cest la rsolution (6MPx minimum) et la possibilit de changer dobjectif. 12.5.4.2. - amateur averti : cest le cas du D70/D70s. Cest comme un D50, un peu plus costaud et mieux fini. 12.5.4.3. - pro : cest fabriqu partir dun botier argentique pro (F5, F6) ou amateur averti (F80). Tout est accessible et paramtrable, et il y a mme une compatibilit avec les optiques manuelles (D200 Nikon). 12.5.5. Les moyens formats : beaucoup de fabricant indpendants ont choisi loption de fabriquer des dos numriques adaptables des botiers moyen format 4.5*6 ou 6*6. Les matrices CCD sont toujours plus petites que le format de base du botier. Il y a mme des dos 24*36 (6MPx) pour 6*6. Les derniers modles montent que 4.5*6 pour 40 MPx et cotent le prix dune grosse voiture. Je ne pense pas que cela touchera beaucoup damateurs. 12.5.6. Les chambres 4*5 : il y a des dos scanners qui offrent la possibilit de prendre des vues numriques avec ces appareils. La surface scanne est denviron 6*9 cm et la rsolution maxi propose est de 10000*12500 pixel. Cest la plus grande taille dimage que lon peut obtenir, mais comme il sagit de dos scanners, la prise de vue de sujets anims est quasi impossible (jai mme un doute pour les paysages sil y a du vent). Mais cest ok pour larchitecture ou la photo dobjet. 12.6. Numrique et rsolution : combien faut-il de pixels ? Cest une bonne question, tout dpend de la photo que vous faites et des sujets : pour quun point soit rsolu dans une photo numrique, il faut que son image corresponde au plus un pixel mais pas beaucoup moins. Si vous avez un 6MPx, vous pouvez enregistrer 2000 pixels verticaux et 3000 pixels horizontaux. Si vous photographiez un portrait et que vous voulez quun cheveu de 50m soit rsolu, votre champ ne peut dpasser 100*150mm ce qui donne un portrait assez serr, non ? Prenons le calcul dans lautre sens, soit un champ de 300*450 mm pour un portrait avec toujours la mme contrainte de rsolution, il faut alors 450/0.05=9000 pixels * 300/0.05=6000 pixels soit 54 MPx ce qui correspond la rsolution de certains dos numriques pour moyen format ou pour chambres. Actuellement le meilleur reflex numrique type 24*36 noffre que 14MPx. 12.7. Numrique et argentique : une autre solution est de mlanger les deux, grce au scanner film qui montent 4000 dpi, il est possible dobtenir 24 MPx partir dune trs bonne diapositive. Cest peut tre encore la meilleure solution pour un amateur. 12.8. Numrique et focale, taille des capteurs. 12.8.1. La taille du capteur, lie la focale, donne un angle de champ. On donne souvent les focales en focales rsultantes si le capteur avait la taille de 24*36 mm, afin de pouvoir comparer les angles de champs obtenus sans donner la taille du capteur. Cela engendre beaucoup de confusions, mais

cest facile de sy retrouver. Gnralement, la taille du capteur est plus petite que le 24*36 ; il en rsulte que pour une focale donne, langle de champ est plus petit, un peu comme si vous coupiez votre photo pour nen prendre que le centre. Pour obtenir la mme photo en 24*36, il vous faut utiliser une focale plus longue. Pour simplifier, les fabricants donnent le coefficient multiplicateur (1.5 chez Nikon par exemple). Si vous prenez une optique de focale 50mm (caractristique physique immuable) et que vous lutilisez sur un botier numrique coeff. de 1.5*, votre objectif vous donnera un angle de champ correspondant en 24*36 (qui est aprs tout une rfrence arbitraire) gale celui dune focale 1.5 fois plus longue. L o cela se complique, cest pour les calculs : parfois il faut prendre la focale rsultante (calcul de profondeur de champ) parfois cest la focale physique (calcul de grandissement en macro). Pour les bridges et les compacts, la taille du capteur est parfois inconnue et seules les focales rsultantes sont connues. Ceci nest quun piphnomne qui ne tracasse que les vieux de la vieille, toutefois, cest utile de matriser cette jonglerie pour comparer telle ou telle offre de matriel (appareil en kit) ou utiliser des accessoires venant de largentique (flash). 12.8.2. La taille du capteur est aussi un paramtre important connatre car il donne la taille du pixel. De cette taille, on va pouvoir calculer sa profondeur de champ (grce au diamtre du cercle de confusion), mais aussi son ouverture utile ou rsolvante : une optique parfaite donne dun point un image sous forme dune tache dAiry, cest une tache entoure danneaux que lon ne peut voir couramment que dans les photos dastronomies car le point objet est brillant et le fond sombre permet de voir les anneaux de beaucoup plus faible luminosit. Il nen reste pas moins que chaque point objet donne une image sous forme dune tache, le diamtre de la tache centrale est gal 2.44*lambda*N, N cest louverture numrique F/D, lambda la longueur donde de la lumire (0.5m pour lexemple) et 2.44 une constante. Linconnue est N, si on a un pixel de 7m, alors N=7/(2.44*0.5)=5.7, cela veut dire que si loptique est parfaite, pour toute photo prise N=5.7 et moins lobjectif est inutilement trop rsolvant et quau-del il ampute la rsolution du capteur. Cest ce paramtre qui fixe lavenir de la photo numrique ; cest pourquoi les appareils pro tendent vers les grands CCD avec beaucoup de gros pixels et non des CCD plus petits avec des pixels encore plus petits. Jai mis inutilement entre car avoir une tache dAiry plus fine que le pixel augmente le rapport signal/bruit dun pixel lautre. Cela explique aussi pourquoi la profondeur de champ semble toujours importante sur un numrique, mme pleine ouverture. Vous remarquerez que les pixels font entre 7 et 10 m et que louverture rsolvante varie donc entre 5.6 et 8 qui sont les meilleurs diaphs des optiques 24*36. Vous remarquerez aussi que cest indpendant des focales et que si lon considre quil faut fermer de 2 ou 3 diaph pour obtenir le meilleur dune optique, toutes optiques moins ouvertes que 2.8 nont pas de chance de fournir leur potentiel. L est la supriorit de largentique car le pixel peut tre bien infrieur. 12.8.3. La taille du pixel doit galement tre prise en compte. Un pixel est une cellule photolectrique lmentaire constitu par un matriau photo-missif, il reoit des photons et les transforme en lectrons. Plus la surface du pixel est petite, moins il y aura de photons et donc dlectrons produits. Cest ce nombre dlectrons qui est numris pour lui donner une valeur au pixel. Moins il y a dlectrons et plus un ou deux lectrons de bruit lectroniques ont une influence ; et comme il faut aussi augmenter le gain avec un amplificateur, un petit pixel rend le capteur trs sensible au bruit lectronique. Il ne faut pas confondre taille du pixel et finesse de limage, ce nest pas la taille physique du pixel qui est importante mais sa taille angulaire, sa proportion dans limage. 12.9. Numrique et accus. Et bien cest triste dire, mais un accu cela sentretient. Suivant sa technologie, il va se dcharger tout seul, avec ou sans effet de mmoire, avec ou sans rmission sil tombe sous un certain niveau de voltage : il faut donc les recharger trs rgulirement, mme si on ne sen sert pas au risque de devoir acheter un nouvel accu en juin et dcembre tous les ans. Je pense que le mieux est de brancher les accus sur le chargeur quand on ne sen sert pas et dutiliser une prise hebdomadaire pour alimenter le chargeur une heure ou deux, deux fois par semaines, ainsi laccus est toujours prt, lappareil photo aussi (mme si la vie de laccu est limit 500

recharges, cela lui donne environ deux ans et demi de vie, alors que si on loublie un mois, cest poubelle direct). 12.9.1. NiCd : forte auto dcharge, grande mmoire : ce type daccu doit tre charg fond et vid fond sinon ils shabituent ne livrer quune faible partie de leur potentiel. En une semaine dinactivit, ils peuvent tre plat. Cette technologie tend disparatre au profit du NiMH. 12.9.2. NiMH : mme auto dcharge que le NiCd mais pas deffet mmoire. Si leur voltage tombe en dessous dune certaine valeur, ils peuvent ne plus tre rechargeables. 12.9.3. Li-ion : pas dauto dcharge, pas deffet mmoire. 12.9.4. Pb : cest une excellente technologie, lauto dcharge est faible et pas deffet de mmoire. Certes, cest lourd mais pas tant que cela nombre dA.h gal. Si votre numrique est vorace en courant, il est bien moins cher de soffrir le cordon Quantum pour lalimenter et une batterie Pb que vous assemblez vous-mme. On trouve des lments Cyclone de 2V que lon peut assembler pour obtenir 8V pour remplacer 6*1.2V=7.2V NiCd ou NiMH ou 7.4V Li-ion. 12.9.5. Il ne faut pas oublier laccu qui sauvegarde lhorloge des numriques : laisser le botier sans alimentation pendant trop longtemps peut lui tre fatal. 13. Lapprentissage et le travail : il ny a pas de miracle, il faut vous astreindre au dbut faire de la photo non pas pour rapporter un souvenir ou une image, mais pour dompter votre matriel. Le plus simple est de faire de la diapositive dans ce cas prcis car le prix est moindre que celui de la photo, et vous navez pas le laboratoire qui corrige vos erreurs. Cette partie travail se fait en mode manuel avec une mesure spot ou pondre centrale et en rflchissant votre mesure de lumire. Une fois bien cogit, en appliquant la mthode de visualisation du zone system , vous dclenchez, vous faites un crobar de votre sujet sur un calepin en notant o vous avez fait des mesures et celle que vous avez choisie, et pour finir, vous pouvez faire une photo en mode programme/mesure matricielle pour voir ce que votre matos est capable de faire sans vous. Il est probable que beaucoup de photos seront identiques, mais pas toutes : limportant est de savoir comment mesure votre appareil, comment corriger ses erreurs et comment il se dbrouille tout seul. Je ne dis pas que la mesure matricielle et les modes automatiques sont inutiles, ils peuvent rendre de grands services pour faire des images quand on veut avant tout se concentrer sur le sujet, mais il est important de savoir quand on peut faire confiance lautomatisme et quand on doit obligatoirement prendre la main. Pour ce faire, le plus simple est de faire un tour en ville ou la campagne et choisir nimporte quel sujet passant par l, pourvu quil soit difficile (un contre-jour, de forts carts de luminosit ou de couleur, une maison blanche, grise, verte ou bleue, une poubelle noire avec une bote de cola rouge...). Il faudra aussi faire des portraits car la peau est tout sauf un gris neutre. Le plus important est de noter asa, vitesse et diaph, ainsi quo et comment vous avez fait la mesure. Bien accomplie, cette phase dapprentissage peut tre accomplie en 300 1000 photos suivant votre esprit de synthse. On estime bien 50000 km la phase dapprentissage de la conduite auto, il ny a pas de raison que la photo qui impose la matrise de plus de paramtre soit plus facile. Plus vous ferez de photos comme cela, plus vous aurez un point de vue critique sur la mesure de lexposition. Ct cot, le numrique est loin devant car vous ntes pas oblig dimprimer vos photo ni de les sauvegarder pour longtemps. 14. Le choix des paramtres par rapport au sujet et leurs influences artistiques : vitesse, diaphragme, focale, sensibilit, appareil. 14.1. Vitesse. Nous avons vu quen cas de mouvement relatif du sujet, du fond ou du photographe, le flou de boug pouvait apparatre ou non. Cest uniquement ces moments l que la vitesse peut avoir une empreinte sur le rendu de la photo, sinon sa variation est invisible si on reste dans certaines limites. En cas de pose trs longue, partir de 1/10 s pour certains films couleur, ou en cas de pose trs courtes, au-del de 1/10000 s (ce qui peut arriver avec certains flashes), il convient de modifier le temps de pose thorique en lallongeant. Parfois on trouve des abaques dans les documentations techniques.

14.2. Diaphragme. Il a deux rles optiques : corriger certaines aberrations optiques et grer la profondeur de champ. Lune comme lautre sont visibles sur limage. Une pleine ouverture va laisser quelques aberrations comme celle de sphricit qui va limiter le rendement de loptique sur la priphrie de limage. Trop ferm le diaphragme va augmenter le diamtre de la tache dAiry ce qui va limiter le pouvoir sparateur de loptique. Il y a donc des phnomnes antagonistes, ce qui explique quune optique est rarement la meilleure aux ouvertures extrmes. Le meilleur diaphragme en 24*36 se situe gnralement deux ou trois diaphs de la pleine ouverture. Il y a des cas particuliers comme les optiques macros, les grands angles symtriques, les optiques de chambres ou celles de photo dcrans cathodiques. La profondeur de champ est aussi un point important dans le rendu dun sujet, cest ce qui donne la photo sa troisime dimension, certains sujets comme le portrait imposent presque toujours une faible profondeur de champ pour dtacher le sujet du fond ; en macro, par contre, on recherche quasiment toujours la profondeur de champ maximum. 14.3. Focale. Contrairement ce quil est facile de croire, un tlobjectif nest pas fait pour photographier de loin ni comme un grand angle est fait pour photographier de prs. Pour des problmes de qualit dimage, il est hasardeux de photographier un sujet plus de 50 ou 100 m de distance ; en effet la photo de sujets loigns est fortement influence par la qualit de latmosphre qui est tout sauf calme et paisible, cest mme un des principaux freins lobservation astronomique, il en est de mme pour tous les photographes horizontaux . La focale sert uniquement changer langle du champ photographi, il est donc trs important dans le rendu dun sujet pour la taille relative quil lui donne par rapport au reste du champ. Un mme sujet naura pas le mme rendu sil est pris avec un grand angle ou un tlobjectif, toutefois, si les deux photos sont prises du mme point de vue, elles auront la mme perspective et la photo au tl ne sera quun recadrage de celle prise au grand angle. Bien-sr cela ne sapplique pas aux fish-eyes qui ont une distorsion que lon espre ne pas retrouver dans nos autres optiques. 14.4. Sensibilit. En argentique, pour accrotre la sensibilit, les fabricants augmentent la taille du grain et poussent un peu le dveloppement. En numrique, ils augmentent le gain de lampli de sortie de capteur ce qui apporte un bruit lectronique alatoire. Il sen suit quune augmentation de la sensibilit se caractrise trs souvent par une augmentation du grain de limage. Cela peut tre trs esthtique suivant les sujets comme le paysage de nuit ou de brume, le portrait. Donc suivant ce que vous voulez faire, il est possible daugmenter la sensibilit ou la rduire suivant le grain voulu. Une pellicule de 400 ASA/ISO ou plus peut parfaitement servir en plein soleil : il suffit que votre matriel puisse offrir un couple vitesse diaphragme correct pour lexposition, cest aussi a que peut servir le 1/8000 s. Il est dommage que les films trs fins comme le Kodachome 25 ou la Velvia 50 disparaissent car la finesse de leur grain permettait dexploiter tout le potentiel des objectifs de qualit. 14.5. Appareil. Suivant le type dappareil, certaines photos sont impossibles raliser correctement ; un paramtre supplmentaire sajoute dans le rendu photographique qui est li la nature mme de lappareil. Suivant le type dobturateur dont il est quip, le rendu dun sujet mobile sera diffrent en fonction de la vitesse des pices mobiles de lobturateur. Il y a trois types dobturateurs : central, focal dfilement vertical et focal dfilement horizontal : 14.5.1. - central : il se situe gnralement entre les lentilles de lobjectif. Il est constitu de pales (qui souvrent compltement), expose le temps voulu puis se referme. De l vient tout le problme car suivant le temps de pose voulu et louverture utilise, le temps effectif est variable selon la vitesse de mouvement des pales. Leur temps le plus court est relativement bas suivant le diamtre maxi de passage de lumire (1/500 s maxi gnralement, 1/125 s pour les gros obturateurs dobjectifs de chambres). On les trouve essentiellement sur les compacts et les moyens et grands formats. Hormis un lger risque de rgularit dexposition avec des films diapositives, ces obturateurs nont pas dempreinte photographique marque. La minuterie ne fonctionne qua partir de la pleine ouverture des pales de lobturateur, aussi le temps douverture et de fermeture ne sont pas plus pris en compte que par une estimation de sa valeur moyenne, il sen suit quavec des variations de tempratures notamment la lubrification peut faire varier cette constante . Autre

inconvnient ou avantage, il y a un obturateur par objectif, il est donc possible davoir des variations dune optique lautre, mais quand un tombe en panne, les autres fonctionnent encore. 14.5.2. - focal vertical : deux rideaux se dplacent verticalement une unique vitesse. Le chemin parcourir est plus court en 24*36 par exemple, aussi une vitesse relativement lente permet quand mme dobtenir une vitesse synchro-flash acceptable. Pour les temps dexposition plus long, le premier rideau part, arrive en fin de course. Le dpart du premier rideau provoque la libration du second qui est alors retenu par la minuterie. Le temps de pose voulu scoule et la minuterie libre le deuxime rideau qui ferme la fentre dexposition. Pour les temps de poses plus court que celui de la synchro-flash, le second rideau est libr avant larriv en bout de course du premier rideau. Une fentre scanne alors la surface sensible. La modulation du temps de pose se fait donc par variation de la hauteur de la fentre, ce qui implique que lobturateur focal (vertical ou horizontal) ne peut enregistrer un vnement pendant un temps plus court que celui de la synchro-flash. Cela peut donner des anamorphoses temporelles si le sujet bouge relativement la surface sensible pendant le temps gal la vitesse maxi de synchro-flash. Le plus bel exemple a t ralis par Jacques-Henri Lartigue lors de la premire course automobile Paris-Bordeaux o il a ralis une photo dune voiture en la suivant dans le viseur mais pas tout fait la bonne vitesse, lobturateur a scann la surface du film verticalement, les arbres ont boug pendant la pose, ils sont inclins gauche, il est all moins vite que la voiture par son mouvement panoramique et les roues ont t reprsentes par de beaux ovales inclins droite. Ce type dobturateur est le plus courant dans les 24*36 et les reflex numriques et la synchro-flash est une des caractristiques les plus importantes pour choisir un botier car ce type dartefacts peut tre gnant si on veut photographier des sujets en mouvements horizontaux rapides. Avec les appareils modernes, leffet est bien-sr moindre mais rel. 14.5.3. - focal horizontal : cest la mme chose sauf que les rideaux se dplacent horizontalement, en cas de mouvement panoramique du photographe toute la verticale de limage est enregistre dans la mme unit de temps, il ny a pas ce type caractristique danamorphose mais des compressions ou des allongements de sujet sont possibles; cela arrive notamment quand ont suit un groupe davions qui vont en croiser un autre (cas typique dans un bon meeting arien). 15. Photo macro. Il est difficile de corriger une optique pour les champs proches et lointains en mme temps ; de plus, augmenter le tirage fait varier le F/D . Pour viter tout problme, les fabricants limitent la distance de mise au point 10 fois la distance focale. Cela implique que, quelle que soit la focale, il est impossible de cadrer plus serr quun champ de 24*36cm environ. Pour cadrer des champs moins larges, il faut entrer dans le monde de la macrophotographie et utiliser des accessoires spcifiques. On peut disserter longtemps sur les termes de macro, micro ou proxi-photographie, cest sans grand intrt, car les problmes sont les mmes. Certains esthtes vont discerner lun de lautre en fonction du grandissement obtenu, bof ? Suivant la taille du sujet par rapport la taille du capteur (CCD ou film) vous utiliserez diffrents accessoires qui vous donneront plus ou moins facilement le rsultat voulu avec plus ou moins de rsolution optique. La macro cherche photographier de petits sujets pour en faire voir les dtails, donc la recherche de la rsolution maximale y est permanente. 15.1. Pour obtenir cette diminution du champ, il y a deux possibilits : diminuer la focale de loptique ou augmenter la distance entre loptique et le capteur (le tirage). 15.1.1. Diminuer la focale. Cela ce fait en ajoutant une lentille positive devant loptique. Cela sappelle une lentille dapproche ou une bonnette. Leur puissance (convergence ou vergence) est donne en dioptrie C=1/F. Pour calculer le rapport possible, il faut additionner la vergence de la lentille celle de loptique, prendre linverse (la focale de lensemble) et diviser par le tirage possible. Exemple, un objectif de 50 mm de focale qui focalise au plus prs d=50 cm et une bonnette de trois dioptries C=3. 15.1.1.1. Calcul du tirage : T=F*F/d 50*50/500=5 votre tirage maxi est de 5 mm. 15.1.1.2. Calcul de la focale de lensemble : on passe par les vergences,

Ctot=Cobjo+Cbonnette=1/0.05+3=23 on en tire la focale C=1/F ou F=1/C=1/23=43.5 mm. 15.1.1.3. Grandissement obtenu T/Ftot=1/8.7 15.1.1.4. Calcul de dtot dtot=Ftot*Ftot/T=378.5 mm 15.1.1.5. Calcul du champ photographi: 24*8.7=209 mm 36*8.7=313 mm 15.1.1.6. Distance maxi de mise au point 1/Cbonnette en mtre donc ici 333 mm 15.1.1.7. En conclusion, cette mthode nest pas trs performante pour obtenir un champ trs serr car ajouter 3 dioptries est dj important pour une lentille simple, et les aberrations vont vite apparatre. Cela peut rendre service pour les zooms qui ne supportent pas lautre mthode et pour le portrait o lon peut accepter une chute de qualit dans les angles. Lavantage de cette mthode est la faible perte de lumire. 15.1.2. Augmenter le tirage. Cela se fait par ajout daccessoires (tube-allonge ou soufflet) entre lobjectif et le capteur. Dans le cas prcdent, nous avons vu que le tirage maximum offert par loptique tait de 1/10 de la focale, on comprend donc facilement quil existe des bagues-allonges courtes 8mm chez Nikon pour pouvoir limiter le gap entre avec et sans. Le champ maxi photographi avec une bague de 8mm : 50/8=6.25 , 24*6.25=150 mm 36*6.25=225 mm, pour le champ mini, il faut ajouter la longueur de la bague le tirage maxi de loptique. 15.1.2.1. Laugmentation du tirage peut tre sans limites autres que financires : Nikon propose des soufflets qui peuvent sabouter sans fin par tranches de 20 cm. Toutefois ce nest pas forcment utile car il est aussi possible de changer de focale (de et pas la, nuance). 15.2. Objectifs pour la macrophotographie. Paradoxalement, vous avez dj sans le savoir dexcellentes optiques pour raliser des grandissements entre dix fois et cent fois, en effet une pratique courante en macrophotographie est de retourner les optiques afin de les faire fonctionner dans leur rapport dagrandissement pour lesquelles elles ont t calcules (1/10 1/100) et quen faisant passer la lumire dans lautre sens, on inverse ce rapport qui devient entre 10 et 100. Pour le mettre en pratique, il faut tout de mme un trs long soufflet, mais ce serait ralisable (mais pas pratique). 15.2.1. Donc tous les grands angles retourns permettent sans trop de tirages des agrandissements de 5 20 fois avec une bonne qualit. 15.2.2. Les optiques macros : ce sont des optiques calcules pour une gamme dagrandissement plus importante que leurs homologues de mme focale. Chez Nikon, ce sont les Micro-Nikkor. Il y en a de plusieurs focales, les plus connus sont 55F3.5 (le meilleur), 55F2.8 (sujet aux coules de lubrifiant sur les pales de diaph), 60F2.8AF (trs bon parat-il), 105F4 (trs bon), 105F2.8AIS ( nutiliser quentre linfini et et 1/1 et au-del mais pas entre et 1/1 cause de la correction CRC), 105F2.8AF (bague de mise au point trop fluide et trop rapide vers linfini, pas vident dusage), 105F2.8AF-VR (ben on sait pas si cest la huitime merveille du monde, pas trop de tests encore) et pour finir un 200F4 (qui nest pas trs diffus et na pas trs bonne rputation). Mais ce ne sont pas les seules, il y a aussi les Macro-Nikkor prvues pour les utilisations industrielles , elles sont trs rares car longtemps distribues par la division instrument de Nikon et non par la division photo . 15.2.3. Les optiques CRC : Nikon a invent le CRC qui est une correction des aberrations optiques en champ proche par dplacement dun groupe de lentilles. Lors de lutilisation des ces optiques, il faut veiller ce que la bague de mise au point soit sur la distance minimum, mme sur les optiques retournes ce qui nest pas vident au premier abord vu que cela ne sert rien sauf mettre les CRC en place. Certaines optiques Micro-Nikkor ont ce CRC, les AF et le 105F2.8AIS. Cest pourquoi ces optiques ne sont utilisables qu la mise au point mini mme si on utilise une bague ou un soufflet. 15.3. Ouverture relle. Le trou form par le diaphragme ne change pas de diamtre lors de

lallongement du tirage, toutefois la valeur grave sur la bague nest valable qu linfini (F/D). Pour les calculs de profondeur de champ ou dexposition, il convient de calculer louverture relle du systme objectif + tirage N=(G+1)*F/D ou N=(F+T)/D. 16. Photo au flash. Un flash est caractris par son nombre guide et sont champ dclairement. Il peut fonctionner sous trois modes : manuel (M), automatique ou TTL. 16.1. Le nombre guide (NG) est un nombre caractristique de la puissance du flash, il permet en connaissant la distance sujet-flash en mtre de calculer le diaphragme utiliser pour une sensibilit donne. Quand la sensibilit double, le NG le fait aussi. Suivant les fabricants et lge du flash, le NG peut tre diffrent de celui annonc, il convient alors de le vrifier avec un flashmtre. Le NG permet de calculer la distance maxi dutilisation de tous les modes du flash pour un diaph donn, le flash ne pouvant fournir plus que les 100% de sa puissance totale. 16.2. Le champ dclairement : cest langle de champ quil est capable de couvrir, il est exprim soit en degrs soit en focales quivalentes pour un format donn, gnralement le 24*36. Cela veut dire que si lon prend une optique de focale plus courte ou dangle de champ plus grand, la priphrie de limage ne sera pas claire. Cest donc une caractristique connatre. Pour les utilisateurs de numrique, il convient de convertir cette focale en fonction du coefficient multiplicateur de votre capteur : 35/1.5=24mm. 16.3. Le mode manuel. En mode M, toute la puissance est utilise, certains flashs offrent des modes manuels avec limitation de la puissance pour prserver la charge des piles, ces modes peuvent sappeler 1/2, 1/4 ou MD. Pour calculer le diaphragme utiliser, on se sert du nombre guide et de la distance (en mtre) sujet-flash : NG=d*F/D, en macro NG=d*N. Le mode manuel est trs utile pour les sujet coefficient de rflexion diffrent du gris 18% et les sujets excentrs qui seront mal interprts pas les posemtres. 16.4. Le mode automatique. On choisit un des modes auto, en fonction de la sensibilit du film, le flash vous indique un diaphragme reporter sur lobjectif. En fonction de ce diaph et du NG vous pouvez calculer ou lire sur le calculateur une distance maxi en de de laquelle tous sujets 18% de coeff. de rflexion sera bien expos sil est dans le champ de la cellule de mesure du flash (et quelle soit propre !). Ce mode fonctionne pas mal en gnral avec les focales moyennes courtes, avec les longues focales, la parallaxe entre la cellule et loptique peut tre cause de dysfonctionnements. 16.5. Le TTL. Cest comme lautomatisme part que la cellule est dans le botier et quil regarde le film pendant lexposition. L, il ny a plus de problme de champ en fonction de la focale mais des risques avec certain film (NB notamment) que la mesure soit fausse par le coeff. de rflexion du film qui soit hors norme. Autre soucis, il est possible de fixer une valeur au diaph qui soit trop importante par rapport au NG et la distance du flash au sujet. 17. Profondeur de champ. Loeil humain nest capable que dune certaine acuit, dailleurs variable en fonction de ses dfauts comme lastigmatie ou la presbytie. Une norme est tablie pour caractriser une vision normale (10/10) par une capacit voir un point de 1 mm 2500 mm. Une photo est faite pour tre vue une distance normale de lecture ou plus loin pour les agrandissements. Il en rsulte que lon peut dfinir pour une vision normale le diamtre dune tache image qui sera vue comme un point. Comme cette image est issue de lagrandissement de limage dun capteur (CCD ou film), on peut en dduire un diamtre dune tache sur le capteur qui sera confondu avec un point : cest le diamtre du cercle de confusion. La valeur est lie au format en fonction donc de lacuit visuelle standard. Plus le format du capteur est grand plus le cercle de confusion est grand car pour obtenir une mme taille dimage observe dans les mmes conditions, limage issue dun grand capteur sera moins agrandie donc le diamtre du cercle de confusion pourra tre plus grand. Tout est dans tout et rciproquement. La valeur commune pour le 24*36 est de 0.03 mm mais il est possible de choisir une valeur plus fine si limage doit tre plus agrandie par exemple. Une fois fix ce diamtre, on peut calculer ltendue de la profondeur de champ pour un

diaphragme et une distance donne ou calculer quelle distance faire la mise au point pour avoir une nettet bonne entre deux distances. 17.1. On commence par calculer lHyperfocale : cest la distance partir de laquelle tout est net jusqu linfini. H= F/(N*e) o Focale, N=F/D et e le diamtre du cercle de confusion. 17.2. Pour une distance de mise au point D (pour les sujets plus de 20 fois la focale), la distance antrieur est Da=(H*D)/(H+D) et la distance postrieure est Dp=(H*D)/(H-D). Ltendue de la zone nette est Dp-Da=(2HD)/(H-D). Distance de mise au point optimum : D= (2*Da*Dp)/(Da+Dp). Diaphragme utiliser : N=(F*(Dp-Da)/(2*e*Da*Dp). 18. Bibliographie. Comme la photographie date de plus de 150 ans et que tout a t invent depuis la dernire guerre, beaucoup de livres existent et sont trs intressants. Bien-sr, il y a les livres dAnsel Adams (The camera, The negative et The print) que lon trouve facilement sur eBay pour pas cher (attention, il y a plusieurs ditions, et comme il y a beaucoup de renvois dun livre lautre, il est prfrable de les avoir dans la mme dition), et comme cest en british, a fait rviser, cest pas plus mal ! 18.1. Pour le technique, il y a les livres de Ren Bouillot (Cours de photographie DUNOD, La pratique du 24*36, ...). Il y a aussi les aides mmoires Kodak, AGFA (plus rares trouver), Carr dAS ou Trfle Bleu (de mmoire) qui taient des fabricants franais de produits photographiques. Il y a les livres de Claude Tauleigne pour les monographies sur le matriel. 18.2. Pour la chimie photographique : la bible cest le Glafkides, il y a plusieurs ditions, celle de 1976 est pleine de matos (plus de 1000 pages au total) alors que la version actuelle est expurge de ces chapitres fort intressants surtout si on ne peut soffrir que du matriel doccasion. 18.3. Pour le CAP, le livre de Bouillot (Cours de photographie DUNOD dj cit), le Trait de Photographie de Charpier (CAP suisse). Il y a aussi un livre de Delafrire dont jai oubli le titre exact. 19. Conclusion : il faut raccrocher les wagons !