Professional Documents
Culture Documents
PRZYKADOWY ROZDZIA
SPIS TRECI
KATALOG KSIEK
KATALOG ONLINE
ZAMW DRUKOWANY KATALOG
TWJ KOSZYK
DODAJ DO KOSZYKA
CENNIK I INFORMACJE
ZAMW INFORMACJE
O NOWOCIACH
ZAMW CENNIK
CZYTELNIA
FRAGMENTY KSIEK ONLINE
Photoshop LAB.
Rozwizanie zagadki kanionu
Autor: Dan Margulis
Tumaczenie: Piotr Cielak
ISBN: 83-246-0258-5
Tytu oryginau: Photoshop LAB Color:
Solving the Canyon Conundrum
Format: B5, stron: 456
Wydawnictwo Helion
ul. Chopina 6
44-100 Gliwice
tel. (32)230-98-63
e-mail: helion@helion.pl
Spis treci
Przedmowa
Wstp
14
Zagadka
pewnego kanionu
Dziwnym trafem zdjcia
wybierane do prezentacji
prostych technik korekcji
obrazu w przestrzeni
LAB s do siebie bardzo
podobne
Przestrze LAB
w liczbach
Oglny opis modelu LAB,
struktura kanaw koloru,
kilka sw o barwach
nierzeczywistych i znaczeniu
ujemnych i dodatnich wartoci
w kanaach A i B
Wstp 45 Trzy pary kanaw obrazu 47 Rola
kanaw 49 Najatwiejszy z caej trjki 51
Wstp do wyobrani 56 Zachode,
soneczko 60
Spis treci
Kolorowe receptury
Omwienie znaczenia kta
nachylenia krzywych A i B
oraz wskazwki dotyczce
waciwej konfiguracji
Photoshopa
Wstp 63 Trzy kanay, jeden
obraz 65 Kontrola celna konfiguracja
ustawie Photoshopa 67 Przepis
i jego ograniczenia 70 LAB i ziele
natury 73 Sztuczna opalenizna 75 Detektyw
na tropie kolorw 78 Czasem wrcz brakuje
sw 81 A jeli Stwrca nie rozrnia barw? 85
Kanay L oraz A i B
wyostrzanie i rozmycie
Rozdzielenie kanaw
zawierajcych informacje
o kolorze i kontracie obrazu
daje przestrzeni LAB znaczc
przewag, jeli chodzi
o rozmycie, a czstokro take wyostrzanie obrazu
Wstp 113 Drugi etap to wyostrzanie 114 Wybr
pojedynczego kanau 116 Photoshop CS2
zwycia 119 May krok dla czowieka 121
Startujemy! 124 Jak sprawi, by RGB niemal
dorwnao przestrzeni LAB 127 Houston,
mamy problem 128 rdo promieniowania
gamma 130 Wskazwki, ktre pozwalaj przekona
si o przewadze wyostrzania kanau L 134 Rozmycie
nie polega na zwykym urednianiu 135 Problem
rozmycia obrazu w erze cyfrowej 141
Spis treci
Podsumowanie LAB
i techniki korekcji obrazu
W zalenoci od tego, jak wiele
czasu moesz powici na
retusz pojedynczego zdjcia
i jak wyglda Twj warsztat
pracy, LAB moe peni rne
role w procesie edycji obrazu
Wstp 177 Obraz wart jest tysica sw 178 Gdy
liczy si przede wszystkim czas 179 Sprawy
odrobin si komplikuj 182 Jazda dowolna
i obowizkowa 183 Co, gdzie, kiedy? 185 Jeste
w poowie drogi 186 Czy bdzie etap numer
trzy? 187 Struktura kanaw kontratakuje 190
Kompleksowe rozwizanie 194 Intuicja
i suche liczby 196 Kiedy warto posun si za
daleko? 197 Jak radzi sobie z czciowymi
przebarwieniami obrazu? 199 Minuta walca na
balu maskowym 201 Warstwy w minut 203
To tylko chwila 206
Spis treci
Zaznaczanie i tworzenie
masek zalety
przestrzeni LAB
Przy uyciu kanaw A i B
mona tworzy doskonae maski
z powietrza. A moe masz
jakie zdjcie, na ktrym trzeba
zaznaczy wanie powietrze?
Wstp 233 Ra jest r, jest r, jest
r 235 Re biae, re czerwone 237
I e tak pikna jest, dziewczyno 238
To, co zwiemy r, pod inn nazw rwnie by
pachniao 240 Kady wit przynosi tysic nowych
r 244 Lecz ja tskni do ry wczorajszego
dnia 248 Przez row szybk 253
Przyszo rysuje si w rowych barwach 256
Najlepsza przestrze
do retuszu
LAB nie ma sobie rwnych,
jeli chodzi o tworzenie
skomplikowanych kolay,
redukcj efektu mory,
retusz uszkodzonych miejsc,
ratowanie starych fotografii i kolorowanie
czarno-biaych obrazw
Wstp 275 Jeszcze raz o kolorze
i kontracie 278 Promienie wiata nie
s kolorowe 280 Kanay, ktre si nie
pokrywaj 282 Zdjcie, ktre przetrwao
wieki 285 Gbka na sterydach 289
Eksperyment ojcem wynalazku 294 Jak usun
efekt mory? 297 Fotograf i tkanina 302
Spis treci
Niezawodny sposb
wymiany informacji
W jaki sposb LAB
wykorzystywany jest
(i powinien by) w roli
przestrzeni transferowej oraz
wiernego nonika informacji
o kolorach PMS?
Wstp 331 O czerwieniach i wzorcach 332
Sdzia kalosz 333 W poszukiwaniu przestrzeni
jednorodnej 336 W poszukiwaniu piknej
Dulcynei 338 Jak dopasowa kolory Pantone,
ktrych dopasowa si nie da 340 Zachowa
rnic 343 Mistrz niezawodnych przeksztace 346 Przymi odwag najmniejszych
rycerzy 347 O dzieciach i przestrzeniach
koloru 349 Pomarzy dobra rzecz 351
Spis treci
czenie kanaw A i B
Pomys z nakadaniem
pozbawionych szczegw
kanaw koloru na kana L
wydaje si szalony, lecz jak
si okazuje, jest to bardzo
efektywna technika korekcji
obrazu
Wstp 377 Tam, gdzie zero rwna si
pidziesit procent 378 Prosty sposb na
zwikszenie jaskrawoci barw 381
O bkicie i motylkach 383 Sztuka
wybirczego owietlania 388 Separacja zieleni
w konwencjonalny 392 i niekonwencjonalny
sposb 394 Biel i czer to odcienie szaroci 395
Twarz jest
niczym kanion
Wspaniay przepis
na retusz portretw, czcy
w sobie najwaniejsze zalety
przestrzeni RGB i LAB
Wstp 399 Zwikszanie kontrastu przy uyciu
kanau zielonego 400 Konwersja na LAB 403
Dylematy z wyostrzaniem 405 Trzy twarze, jeden
przepis 407 Najlepsze dopiero przed Tob 413
Bd mdrzejszy o moje dowiadczenia 417
Jeli jeste mody duchem 421 Po pierwsze
analiza 422 Po drugie kontrast 425
Po trzecie kolor 427 Po czwarte zapisz
i zamknij 428
Uwagi i podzikowania
431
Skorowidz
443
polityce kadego demokratycznego kraju pojawiaj si niekiedy radykalne postacie. Zazwyczaj okazuj si szkodliwe i cho niekiedy proponowane przez nie rozwizania mog wydawa si kuszce, praktycznie nigdy nie zdarza si, by doprowadziy one do zlikwidowania
wszystkich trapicych wspczesne spoeczestwa problemw.
W ostatnich latach w Stanach Zjednoczonych pojawiy si dwie takie radykalnie odmienne od reszty jednostki, ktrym udao si zaj stanowiska gubernatorskie w dwch bardzo
licznie zamieszkanych stanach. Zawodowy zapanik oraz kulturysta i aktor. Obydwaj maj
wiele wsplnego z przestrzeni LAB wspaniaa sia fizyczna, atwa do zaakceptowania
prostota, umiejtno przedstawiania spraw w sposb trafiajcy ludziom do przekonania
oraz baga ideologiczny, o ktrym wikszo wolaaby nie sysze.
Model LAB posiada przy tym tak zalet, e jeli nie podoba Ci si to, co ma do zaoferowania, moesz machn rk i pozosta przy starych, sprawdzonych rozwizaniach. Trzeba
jednak podkreli, e jeli chcesz pozna jego prawdziwe moliwoci, musisz zrozumie
mechanik jego dziaania, a to jest bez wtpienia prawdziwa sztuka.
* * *
Najwikszy problem zwizany z teori barw i technikami przetwarzania obrazu polega na
tym, e poowa zainteresowanych pracuje w trybie RGB i miertelnie obawia si wszelkich
zabiegw, ktre naley przeprowadzi w przestrzeni CMYK, zupenie jak gdyby bya to
jaka czarna magia, a nie pewna odmiana modelu RGB z doczonym kanaem koloru
czarnego. Druga poowa za rozpocza swoj przygod w wiecie grafiki komputerowej od
trybu CMYK i uwaa, e w przestrzeni RGB mog pracowa tylko inteligentni inaczej,
a sama korekcja w tym trybie przypomina trepanacj czaszki wykonywan przez chirurga
w rkawicach bokserskich. Obydwie strony nie dostrzegaj w ten sposb caego szeregu
moliwoci i zalet oferowanych przez tryb, ktrym nie posuguj si na co dzie.
Ta szowinistyczna postawa wzgldem modeli barw jest dla mnie niezrozumiaa i zaskakujca tym bardziej, e przestrzenie RGB i CMYK s w rzeczywistoci bardzo podobne
do siebie. Jeli radzisz sobie z edycj obrazu w jednej, z powodzeniem moesz posugiwa
si drug. Model LAB jest na ich tle prawdziwym odmiecem, co ilustruje rysunek 2.1.
46
Rozdzia 2.
Czerwony
Zielony
Niebieski
Cyjan
Magenta
ty
Czarny
47
48
Rozdzia 2.
Rysunek 2.2. Na grnym rysunku po lewej stronie przedstawiona jest oryginalna fotografia. Kolejne cztery
obrazuj efekt bardzo silnego wytumienia (zniwelowania rnic w jasnoci) w jednym kanale lub wikszej
ich liczbie. Zdjcie na rysunku B otrzymano w wyniku wytumienia kanaw A i B. Zdjcie na rysunku C
obrazuje efekt wytumienia kanau L. Na prawo od niego zlikwidowano kana A, poniej za wida skutki
wytumienia kanau B. Za zdjcie pokazane na rysunku w prawym dolnym rogu strony otrzymano poprzez
inwersj jasnoci w kanale A, co spowodowao odwrcenie proporcji pomidzy kolorem zielonym a magent
szaroci, w ktrym jasno poszczeglnych pikseli opisana jest wartociami od zera do 100%.
Jasno wynoszca 50% oznacza cakowity
brak magenty i zieleni, wszystkie wysze wartoci oznaczaj zwikszanie nasycenia magenty, a wszystkie nisze powoduj zwikszenie
domieszki zieleni.
Jeli potraktowaby kana A w opisany sposb, jasno patkw ry w tym kanale wynosiaby okoo 25% innymi sowy, zaledwie poow
maksymalnego nasycenia, jakie mona opisa
w trybie LAB. Jasno miejsc odpowiadajcych
zgaszonej zieleni lici kwiatu wynosiaby okoo
57%, czyli jedynie odrobin wicej, ni wynosi
punkt idealnej rwnowagi pomidzy zieleni
a magent. Zauwa, e to zdjcia nie jest szare.
Zawiera ono nieznaczn domieszk magenty,
lecz na przykadowej skali jasno tych miejsc
wynosiaby zaledwie 48% lub 49%, czyli o wos
od wartoci neutralnej.
Cho ksztaty widoczne w kanaach A i B s niewyrane, daje si tam wyrni janiejsz sylwetk
kwiatu i zarys lici, ktre minimalnie wyrniaj
si na nieco janiejszym od nich tle kanau A.
Sposb dziaania kanau B jest analogiczny,
z tym, e janiejsze odcienie szaroci oznaczaj
zwikszanie intensywnoci koloru tego, podczas gdy barwy ciemnoszare przekadaj si na
odpowiednie nasycenie niebieskiego. Poniewa
na zdjciu ry trudno doszuka si tych lub
niebieskich odcieni, rnice w jasnoci kanau B
s znacznie subtelniejsze, cho oczywicie maj
znaczny wpyw na wygld innych barw na zdjciu.
Przygldajc si sylwetce ry w kanale A,
mona atwo zauway, e niemal w caoci cechuje si ona zblion jasnoci. W kanale B z kolei
krawdzie patkw s nieco ciemniejsze ni wntrze kwiatu. Mona zatem wycign wniosek, e
cho kana B ma rzeczywicie mniejszy wpyw na
ogln kolorystyk tego zdjcia, rnice w jasnoci pikseli w tym kanale umoliwiaj oddanie
subtelnych gradacji odcieni na zdjciu midzy
innymi patkw ry.
Sposb opisu tych gradacji zaley ju od zaborczoci jednego z kolorw przeciwstawnych. Przypadkowa osoba zapytana o to na ulicy mogaby na
przykad odpowiedzie, e kwiatek jest bardziej
rowy przy krawdziach patkw, a wewntrz
bardziej czerwony.
49
Rola kanaw
Rysunek 2.2A przedstawia oryginalne, jesienne
zdjcie, za rysunek 2.2F powsta w wyniku wielu
paskudnych sztuczek, o ktrych bdziesz uczy si
w dalszej czci ksiki. Pozostae cztery rysunki
obrazuj role poszczeglnych kanaw w trybie
LAB. Otrzymano je w wyniku usunicia, a raczej
wytumienia pojedynczych kanaw oryginalnego
zdjcia. Usunicie caej informacji przenoszonej
w kanaach A i B polegajce na wypenieniu ich
50-procentowym kolorem szarym spowodowaoby
przeksztacenie zdjcia do postaci czarno-biaej.
Postanowiem zatem zniwelowa rnice w jasnoci tych kanaw o cztery pite, dziki czemu
otrzymaem zdjcie pokazane na rysunku 2.2B.
Kolejne warianty uzyskaem w analogiczny sposb
z tym, e tej brutalnej operacji poddawaem za
kadym razem tylko jeden z trzech kanaw.
Najmniej atrakcyjnie prezentuje si bez wtpienia zdjcie pokazane na rysunku 2.2C, czyli to,
w ktrym zniszczeniu uleg kana L. Utrata informacji o kontrastach i jasnoci sprawia, e chmury
staj si szare, a nie biae, a jesienny krajobraz
przybiera posta rozmytych, barwnych plam,
w ktrych nie sposb wyrni poszczeglnych
drzew i krzeww. Zreszt wersja pozbawiona
kolorw wcale nie jest wiele lepsza. Najbardziej
interesujco prezentuj si te warianty zdjcia, ktre uzyskano przy wykorzystaniu jednego
z kanaw koloru oraz kanau jasnoci, mona
50
bowiem na ich podstawie wycign wiele interesujcych wnioskw dotyczcych sposobu odwzorowania barw w trybie LAB.
Gdy kana A dezerteruje z placu boju, otrzymanie rnych odcieni magenty i zieleni staje si
niemoliwe. Razem z nimi w niepami odchodzi cyjan, po ktrym zazwyczaj nikt nie pacze
lecz, co gorsza, znikaj take czerwienie bdce jednymi z najwaniejszych barw postrzeganych
przez czowieka. Czerwie pojawia si w trybie
LAB wwczas, gdy zarwno kana A, jak i B s
janiejsze ni neutralna (50-procentowa) szaro. Na rysunku 2.2D, na ktrym kana A zosta
zredukowany do absolutnego minimum, drzewa
i trawa wypeniajce wiksz cz kadru s niemal identycznego koloru. Troch to zaskakujce, zwaywszy, e niektre z nich byy czerwone,
inne pomaraczowe, a jeszcze inne zielone.
Wszystkie jednak byy i s znacznie bardziej te
ni niebieskie.
Podczas rozpatrywania barw w trybie LAB
naley zawsze stara si wyobrazi sobie nie tylko,
jak wyglda kana koloru wyranie dominujcy w danym odcieniu, lecz rwnie, jak wyglda
kana, ktrego domieszka jest mniej znaczca.
Spjrz na zdjcie pokazane na rysunku 2.2A
i powiedz, czy niebo jest bardziej niebieskie, czy
te? Tak, wiem, to gupie pytanie. Oczywicie,
e kana B jest w przypadku nieba ciemniejszy
ni neutralny 50-procentowy szary, poniewa tak
wanie robi si niebieski w trybie LAB. Drugie
pytanie bdzie ju trudniejsze przy zaoeniu,
e niebieski jest dominujcym kolorem nieba,
jakie s proporcje pomidzy zieleni i magent?
Odpowiedzi udzieli Ci zdjcie z rysunku 2.2E,
wystarczy jedynie poskada kilka elementw
ukadanki w jedn cao. Niebo, prcz tego,
e jest oczywicie niebieskie, niemal zawsze ma
domieszk zieleni, a nie magenty. I przy okazji
jeszcze jedna lekcja do zapamitania (take
zwizana z rysunkiem 2.2D) trawa i wszelka
rolinno zawsze zawiera (prcz dominujcego koloru zielonego) domieszk tego, a nie
niebieskiego. Zauwa, e trawa na rysunku 2.2E
w porwnaniu z oryginalnym zdjciem z rysunku 2.2A wydaje si mie bardzo subtelny, niebieskawy odcie bynajmniej nie dlatego, e
fotografia zrobiona bya na polu penym niezapominajek, lecz dlatego, e zabrako tutaj
Rozdzia 2.
koloru przeciwstawnego zieleni i zacz posugiwa si liczbami opisujcymi kolory w trybie LAB.
Zaczn od wartoci, do ktrej dotychczas odnosiem si jako do 50-procentowego neutralnego
odcienia szaroci, jest ona bowiem pojciem
bardzo istotnym w trybie LAB. W dziwacznym
wiecie wartoci kanaw A i B nosi ona nazw
zera. Wszystkim fragmentom, ktre s janiejsze
od 50-procentowej szaroci, nadawana jest warto dodatnia, ktra moe wynosi maksymalnie
+127, za wszystkie ciemniejsze fragmenty maj
warto ujemn, ktrej minimum to 128.
Jest to jedna z tych informacji, ktre sprawiaj, e ludzie z paczem rzucaj myszk o cian
i zaczynaj bagalnie wznosi wzrok ku jakiemu
patronowi, by zechcia mie w swej opiece artystw i grafikw i da im szans sprawdzenia si
w jakiej innej, bardziej zrozumiaej dziedzinie,
na przykad w rwnaniach rniczkowych. Sprbuj jednak zachowa zimn krew i spojrze na to
z dystansem. Mechanizm jest wprawdzie dziwaczny, ale jest w nim pewna logika. Alternatywna,
przekorna, ale jednak logika. Liczby dodatnie
zawsze wskazuj kolory ciepe magent, ty,
czerwony. Liczby ujemne okrelaj barwy chodne
niebieski, zielony, cyjan. Zero za oznacza brak
koloru, a wic jest wartoci neutraln.
Umieszczajc warto neutraln pomidzy
dwiema barwami przeciwstawnymi (dopeniajcymi), otrzymuje si bardzo wygodne narzdzie
umoliwiajce oszacowanie nasycenia koloru im
bardziej rni si jaka warto od zera, tym bardziej jaskrawy i nasycony jest kolor. Na przykad
patki kwiatu na rysunku 2.1 maj redni warto
okoo +65 w kanale A, za warto ssiadujcych
z kwiatem lici waha si w okolicach 15. W ten
sposb, nie wiedzc nawet, o jakich kolorach
mowa, moesz by przekonany, e barwa kwiatu
jest czystsza i bardziej nasycona ni barwa lici.
Przedstawienie wszystkich odcieni wiate, cieni
i szaroci przy uyciu pojedynczej liczby, ktra
nie jest uzaleniona od wartoci znajdujcych si
w innym kanale obrazu, moe by bardzo wygodne. Wyobra sobie zdjcie, ktre pene jest odcieni
i kolorw neutralnych, rnicych si przede wszystkim jasnoci. Powiedzmy, e bdzie to fotografia
mczyzny w smokingu. nienobiaa, lekko cieniowana jest koszula, za marynarka, krawat i spodnie
pozostaj w rnych odcieniach szaroci i czerni.
51
Jeli rozwaaby retusz takiego zdjcia w trybie RGB, kady kana charakteryzowaby si
bardzo szerok rozpitoci tonaln, poniewa
w tym modelu barw wszystkie kanay skadaj
si na ogln charakterystyk tonaln obrazu.
Nie jest to zbyt szczliwe rozwizanie, poniewa
oznacza, e kolory neutralne w trybie RGB pojawiaj si wycznie wtedy, gdy okrelony piksel
w kadym kanale obrazu ma tak sam warto.
Ju samo porwnanie olbrzymiej liczby wartoci
w poszczeglnych kanaach ktre naleaoby
przeprowadzi, by upewni si, e oznaczaj one
piksele o neutralnym zabarwieniu jest niezwykle czasochonne.
W trybie LAB nie ma takiego problemu. Kana
A powinien po prostu mie zerow warto zarwno na fragmentach przedstawiajcych koszul, jak
i smoking. Jeli tak jest, nie trzeba porwnywa go
z kanaem B lub czymkolwiek innym wiadomo,
e kana A jest w porzdku.
Rozwizanie polegajce na wyznaczeniu absolutnego punktu neutralnego, czyli zera wartoci
niezalenej od innych kanaw obrazu niezmiernie uatwia wiele zada zwizanych z korekcj
obrazu, o czym przekonasz si w rozdziale 3.
52
Rozdzia 2.
B wskazuje na udzia koloru tego, a nie niebieskiego. Wartoci A i B rzdu plus minus 15 nie s
szczeglnie wysokie, wic mona dalej zgadywa,
e chodzi o obiekt o wyranym, lecz niezbyt nasyconym czy jaskrawym kolorze.
Krtko mwic, podane wartoci liczbowe
opisuj stosunkowo ciemn ziele z domieszk
koloru tego. To typowa warto dla rolin,
a zatem chodzi tutaj o kolor lici ry pokazanej
na rysunku 2.1.
Jeszcze jeden, ostatni przykad tworzenia
barw w trybie LAB i wzajemnych zalenoci pomidzy wartociami w kanaach A i B. Zdjcie
pokazane na rysunku 2.3 jest czarno-biae, za wyjtkiem czterech naoonych na nie kolorowych
paskw. Skoro obraz jest pozbawiony koloru, to
posugujc si nowo nabytymi umiejtnociami moesz stwierdzi, e na caym zdjciu poza obszarem zajtym przez paski wartoci
w kanaach A i B wynosz 0A0B. Kady z czterech
paskw wypeniony jest jednym z kolorw przeciwstawnych zielonym, magentowym, tym
i niebieskim. Kana L nie zosta zmodyfikowany
w ogle i wydrukowany oddzielnie wygldaby
jak zwyka, czarno-biaa fotografia bez jakichkolwiek paskw.
53
54
Rozdzia 2.
tego stopnia, by nie dao si go poprawnie odwzorowa na wydruku CMYK lub w przestrzeni RGB.
Kaniony stanowi zatem doskonay materia do
zademonstrowania efektywnoci korekcji obrazu
przy uyciu krzywych kanaw A i B. Do zdjcia
takiego, jak na rysunku 2.2, podchodzibym ju ze
znacznie wiksz rezerw.
Powiniene ju potrafi rozpoznawa i nazywa
kolory, posugujc si okreleniami typowymi dla
trybu LAB. Sprawd to, odpowiadajc na pyta-
A. 86L8A(8)B
B. 49L(4)A(10)B
C. 74L13A19B
D. 52L81A(7)B
E. 67L(3)A(30)B
Blisze spojrzenie
Ktrego dnia wpada mi w rce publikacja, ktrej autor przestrzega przed stosowaniem trybu
LAB, poniewa jak twierdzi przynajmniej
jedna czwarta wszystkich barw, ktre daj si
zdefiniowa w tym trybie, jest nie do uzyskania
w przestrzeniach RGB i CMYK. Zarwno zaoenie, jak i wycignity na jego podstawie wniosek
s bdne. Liczba odcieni LAB wykraczajcych
poza spektrum dostpne w innych przestrzeniach barw siga raczej trzech czwartych, a nie
jednej czwartej, lecz to wcale nie jest argument
przeciwko wykorzystaniu tego trybu podczas
korekcji obrazu.
Stwierdzenie dotyczce wiartki caego spektrum barw marnowanej w trybie LAB oparte
zostao na bdnej analizie zawartoci kanaw
A i B, w ktrych mog pojawia si wartoci
z zakresu od 128 do +127. Popularne warianty przestrzeni RGB nie pozwalaj na uzyskanie
barw o tak idealnej czystoci, lecz w pewnych
warunkach mona uzyska odcienie bdce odpowiednikami kolorw LAB o wartoci okoo
90. W trybie CMYK nie ma co marzy nawet
o takiej czystoci barw, za wyjtkiem koloru -
55
tego. Wszystkie pozostae kolory zazwyczaj nie
przekraczaj nasycenia, ktre w trybie LAB miaoby warto okoo 70.
Co gorsza, bardzo wane jest rwnie sformuowanie w pewnych warunkach. Jeli syszysz
okrelenie ciemnozielony lub ciemnoczerwony,
moesz bez przeszkd wyobrazi sobie obiekt
w takim wanie kolorze, ale ciemnoty? Jak
to moe wyglda?
Kolor ty musi by jasny, by mona byo nazwa go tym wanie. Najbardziej intensywny kolor ty, z jakim mona zetkn si wpracy
grafika, da si zdefiniowa nie w trybie RGB, lecz
w przestrzeni CMYK. Jest to kolor 0C0M100Y. Farba procesowa w kolorze tym jest tak czysta
iintensywna, e znajduje si poza zasigiem
wikszoci przestrzeni RGB. Rzadko zdarza si
odcie, ktry jest dostpny w trybie CMYK, anie
mona uzyska go w przestrzeni RGB. ty jest
tutaj chlubnym wyjtkiem.
W oknie dialogowym Color Picker (Prbnik
kolorw) Photoshopa (aby je otworzy, mona
klikn prbnik koloru narzdzia lub ta na pasku narzdzi programu) mona wpisa parametry takiego idealnego koloru tego w pola
odpowiednich skadowych CMYK. Dowiadujesz
si wwczas, e 0 C0 M100 Y jest odpowiednikiem 95L(6)A95B lub 255R242G0B. Podane wartoci mog wyglda u Ciebie odrobin inaczej,
a ewentualne rnice spowodowane s inn konfiguracj roboczych przestrzeni RGB i CMYK ni ta,
ktr posugiwaem si
podczas pisania ksiki.
Zagadnienia te omwi
szerzej w rozdziale 3.
56
Jak ju wspomniaem, wartoci RGB pokazane
na rysunku 2.4 w rzeczywistoci nie s odpowiednikiem wybranej barwy w trybie CMYK, poniewa
co tak niesamowicie tego po prostu w RGB
nie ma prawa istnie. W RGB nie, ale LAB przy
takim kolorze tym tylko przeciga si ze znudzenia; w kanale B trybu LAB pozostaj jeszcze
32 punkty zapasu, ktry mona wykorzysta
w celu dalszego zwikszania intensywnoci. Owe
32 punkty stanowi z grubsza jedn czwart caego spektrum dla tego kanau, zgodnie z tym, co
powiedzia wspomniany we wstpie autor publikacji o trybie LAB.
Odwr otrzymany wynik. Kolor 95 B jest
najbardziej nasyconym kolorem tym w przestrzeni LAB, jaki jeszcze mona odwzorowa
na wydruku CMYK. Problem polega na tym, e
tak nasycony odcie w CMYK da si otrzyma
jedynie przy specyficznym, bardzo jasnym odcieniu tego spjrz na warto w kanale L
jego odpowiednika w trybie LAB. Kada prba
dalszego rozjanienia tego odcienia spowoduje
zmniejszenie nasycenia tej farby na wydruku
CMYK. Kada prba przyciemnienia go bdzie
wymagaa dooenia innych farb procesowych,
ktre zmniejsz nasycenie tego. Na przykad
kolor 25C20M100Y jest odpowiednikiem barwy
75L(5)A67B. Warto w kanale B stanowi zaledwie poow wartoci maksymalnej tego kanau, a przecie jasno w kanale L spada jedynie
o jedn czwart. Przy 50 L warto w kanale B
wynosi bdzie nie wicej ni 47B, jeli oczywicie
nie chcesz wykroczy poza zakres kolorw moliwych do uzyskania w CMYK. Przy 20L bdzie to
najwyej 28B a to nie stanowi nawet jednej
czwartej maksymalnej wartoci.
Wniosek jeli ty nie jest jasny, wcale nie
jest ty!
W trybach CMYK i RGB wikszo kolorw
charakteryzuje si podobnymi waciwociami.
Maksymalne nasycenie osigaj one jedynie przy
okrelonej jasnoci. Najczystsz ziele otrzymasz
przy jasnoci okoo 60 L , najczystsz magent przy 50L, za najczystszy kolor niebieski,
najciemniejszy spord wymienionych przy
40L. Nasycony, lecz bardzo jasny niebieski to
okrelenie rwnie sensowne jak jaskrawociemny
ty. Albo gigantyczny hobbit. Albo kwadratowe kko.
Rozdzia 2.
Tylko e wszystkie takie kolory mog z powodzeniem istnie w przestrzeni LAB.
Rozwa raz jeszcze ty prostokt znajdujcy si po prawej stronie rysunku 2.3C. Warto
tego koloru w kanale B wynosi 75 przy dowolnej
jasnoci zdefiniowanej w kanale L. Jak miae si
jednak okazj przed chwil przekona, tak intensywny kolor ty moe istnie jedynie wwczas,
gdy warto w kanale L jest stosunkowo dua
i zawiera si, powiedzmy, pomidzy 95L a 85L.
Pewne fragmenty poyskujcej skrki jabka znajdujce si pod prostoktem rzeczywicie speniaj
ten wymg, jednak w przytaczajcej wikszoci
pozostaych miejsc, na ktre naoony jest w
prostokt, powstaj kolory nie tylko wykraczajce poza spektrum przestrzeni CMYK i pozbawione
moliwoci wywietlenia na dowolnym monitorze, lecz absolutnie nierzeczywiste i niewyobraalne. cie, ktre nie istniej, nie mog istnie
i nigdy istnie nie bd. Taki jest na przykad
superintensywny kolor czarnoty 5L0A75B, powstajcy w miejscu, w ktrym prostokt przecina
si z bardzo ciemnymi ozdobami nadrukowanymi
na obrzeach talerza.
A teraz najwaniejsze pytanie. Wczeniej czy
pniej omawiane zdjcie opuci przestrze LAB
i zostanie przeksztacone do innego trybu kolorw. Co si stanie z owymi nierzeczywistymi, niemoliwymi do wywietlenia kombinacjami jasnoci i nasycenia?
Wstp do wyobrani
Dobierajc odpowiednik koloru z przestrzeni LAB
w innym trybie kolorw, idziesz na powany kompromis polegajcy na zmianie jasnoci barwy.
Na rysunku 2.5 pokazano zdjcie z rysunku 2.3C
przeksztacone do skali szaroci. cilej rzecz biorc,
zostao ono przeksztacone do skali szaroci z pliku
CMYK wykorzystanego podczas drukowania ksiki, a on z kolei powsta w wyniku przeksztacenia
oryginalnego obrazu w trybie LAB. Jeli konwersja
do skali szaroci nastpiaby wprost z trybu LAB, po
kolorowych prostoktach nie zostaoby ani ladu.
Poniewa po drodze naleao przeksztaci zdjcie
do przestrzeni CMYK, co wymusio przeniesienie
niektrych kolorw do postaci moliwej do uzyskania w druku, wspomniany na samym wstpie
kompromis wida jak na doni.
59
Rysunek 2.7. Kolorowe diagramy pokazane na rysunku 2.6 w trybie LAB miay identyczn jasno na caej powierzchni.
Po przeksztaceniu do innych przestrzeni koloru ich jasno nie jest ju taka sama, ze wzgldu na konieczno
skompensowania odcienia niektrych barw w sposb umoliwiajcy ich wydrukowanie. Efekt ten szczeglnie dobrze wida
na najjaniejszym spord diagramw, gdzie jasno kadego koloru (oprcz tego) ulega pewnym zmianom. Obrazki
z diagramami zostay przeksztacone nie z trybu LAB, lecz porednio, z plikw CMYK przeznaczonych do wydruku
60
s bardzo widoczne. W tych miejscach, w ktrych
jasno miejsc na diagramie rni si w jakikolwiek
sposb od ta, Photoshop stara si skompensowa barw, ktrej nie dao si otrzyma w druku.
Im janiejsza (wiksza) warto w kanale L, tym
wicej symptomw wiadczcych o istnieniu niedrukowalnych barw pojawia si na rysunku.
Photoshop nie potrafi uzyska koloru ciemnocyjanowego, wic zastpuje go odcieniem janiejszym. Jest to jednak jedyny fragment diagramu
z rysunku 2.7A wiadczcy o jakich kompromisach podczas konwersji. Znacznie gorzej rzecz
przedstawia si na rysunku 2.7B, gdzie to kolo-
Rozdzia 2.
rw byo janiejsze tutaj do cyjanu doczya
purpura i niebieski.
Gdy jasno ta osigna 85L, jak na rysunku
2.7C, na dobr spraw kady kolor zyska inne
pooenie na skali jasnoci. Obronn rk wyszed
jedynie ty.
A zatem, jeli w trybie LAB obraz jest jasny, a na
dodatek bardzo kolorowy, podczas konwersji do
trybu CMYK lub RGB wystpi tendencje do przyciemniania go. Takie stwierdzenie stanowi niez
motywacj do unikania tego typu kolorw jeszcze
przed konwersj. I rzeczywicie, restrykcyjne podejcie do tego zagadnienia ma ogromne zalety,
szczeglnie w sytuacji, gdy osobliwa magia trybu
LAB tworzy barwy, ktre nawet nie przeszyby
Ci przez gow podczas retuszu obrazu w innych przestrzeniach koloru.
Zachode, soneczko
Na wydruku nie da si uzyska barw, ktre s
janiejsze od koloru papieru. To moe stanowi pewien problem, jeli drukowane zdjcie
przedstawia soce lub inny niezwykle jaskrawy obiekt, i po czci tumaczy trud, jaki zadaj sobie fotograficy prbujcy uzyska jak najciekawszy efekt artystyczny na niezliczonych
zdjciach zachodw soca.
Zachodzce soce jest jaskrawe i topomaraczowe, co stanowi powany problem.
Na wydruku trzeba bowiem zdecydowa si
na odtworzenie tylko jednej z tych cech. Biel
papieru to najbardziej jaskrawy kolor, jaki
masz do dyspozycji. Po naniesieniu na dowolnej farby przestaje on by ju tak jasny jak
poprzednio.
Z historycznego punktu widzenia najbardziej efektowne i znane zachody soca opieray si na pewnym kompromisie polegajcym
na pozostawieniu rodkowej czci tarczy
soca w idealnie biaej postaci przy jednoczesnym nadmiernym podkreleniu gradientw do koloru pomaraczowego,
Rysunek 2.9. Skorygowan wersj zdjcia
z rysunku 2.8 otrzymano poprzez zwikszenie
nachylenia krzywych A i B o identyczn warto.
Kana L nie zosta zmodyfikowany. Na rysunku
poniej znajduje si powikszony fragment
chmur i soca, wycity z tego samego zdjcia
61
przede wszystkim plaa na pierwszym planie. Take wygld nadpywajcej fali pozostawia wiele do
yczenia staa si nienaturalnie niebieska. Widziae kiedy takie granatowe bawany?
Powikszenie fragmentu zdjcia ujawnia kolejny problem, typowy dla fotografii cyfrowych robionych w trudnych warunkach owietleniowych
chodzi o szum cyfrowy i przekamania w postaci kolorowych plamek i punktw. Mankamenty te
szczeglnie dobrze wida na chmurach ssiadujcych z tarcz soca. Powikszony fragment rysunku 2.10 dobrze ilustruje rozmiar klski korekcji
w trybie RGB, podczas gdy ten sam fragment na
rysunku 2.9 wyglda zupenie znonie.
62
Rozdzia 2.
Podsumowanie
Sposb definiowania kolorw w przestrzeni
LAB wykorzystuje wzajemn zaleno dwch
kanaw koloru okrelajcych proporcje pomidzy
przeciwstawnymi barwami. Mechanizm ten trudno
nazwa intuicyjnym, lecz po nabraniu pewnej
wprawy dostrzega si logiczne, dobre strony takiego
rozwizania. Wartoci dodatnie okrelaj kolory ciepe
magent w kanale A i ty w kanale B. Wartoci
ujemne oznaczaj kolory chodne ziele w kanale A
i niebieski w kanale B. Zero jest wartoci neutraln.
Kana L mona porwna do czarno-biaej wersji
kolorowego obrazka, nieco janiejszej ni ten sam
obrazek po konwersji do skali szaroci. Jasno
w kanale L przyjmuje wartoci od 0 do 100,
gdzie 0 oznacza cakowit czer (a raczej brak
jasnoci), za 100 jasno maksymaln.
Wiele barw, ktre da si zdefiniowa w trybie LAB,
znajduje si poza zakresem kolorw obsugiwanych
w przestrzeni CMYK, RGB lub nawet w obydwu
tych trybach jednoczenie. Podczas konwersji
z przestrzeni LAB do ktrego z wymienionych
trybw Photoshop najczciej musi skorygowa
jasno wielu nieistniejcych odcieni, by w jaki
sposb dao si przedstawi je na ekranie
bd wydruku.