ntroducción a los ritmos de los palos flamencos

Este texto es una breve introducción a los ritmos más frecuentes del flamenco, que incluye algunas variaciones comunes del acompañamiento con palmas. Como seguramente sabe, los rítmos del flamenco son de 12, de 4 o de 3 tiempos. La unidad rítmica es el compás. Un resúmen sobre los ritmos de los diferentes palos está disponible al final de esta página. Visto que el compás de 12 es quizás el más frecuente, vamos a empezar con este ritmo, que se encuentra, por ejemplo, en los palos Soleá, Alegría, o Bulería. En el compás de 12 tiempos algunos son más fuertes, específicamente los tiempos 3, 6, 8, 10 y 12. En un corte musical el ritmo suele terminar en 10. La estructura básica de este compás es:

Soleá
El rítmo de la Soleá también es de 12 tiempos, con los golpes fuertes en el 3, 6, 8, 10 y 12. De éstos, el 3, 10 y 12 suelen ser especialmente marcados en el cante y en el toque. Una forma típica para acompañar la Soleá con palmas es la siguiente (típico para el acompañamiento del cante):

En este ejemplo hay algunos contratiempos, por ejemplo entre el 1 y el 2. Es importante que éstos se toquen exactamente en la mitad de dos golpes. Visto que la Soleá es un palo bastante lento, se tocan a veces todo los contratiempos (o incluso tresillos o cuartillos) para acompañar a las escobillas del baile:

Para no perder el compás ayuda bastante pronunciar los golpes fuertes del compás.

Alegría
La Alegría es otro ritmo con un compás de 12 tiempos. El acompañamiento típico es parecido como el primer ejemplo de la Soleá. Otra variación es el sigiente ejemplo:

Cuando dos palmeros tocan juntos se suelen hacer variaciones interesantes con contratiempos, por ejemplo:

por ejemplo. Para terminar se toca la primera variante (sin tocar el 5). los cortes terminan en 10. Es común interpretar el ritmo de la Bulería como un compás de 12 tiempos. Una falseta puede. seguir este esquema rítmico: . como en este ejemplo: En muchos casos es más adecuado interpretar la Bulería como un ritmo de 6 tiempos en vez de 12 tiempos.Bulería La Bulería es quizás el palo más complicado. especialmente en falsetas de la guitarra o en el cante. que aplica en muchos casos. pero al mismo tiempo el palo más interesante por su ritmo. En la Bulería de 6 tiempos hay básicamente dos variaciones rítmicas. una que corresponde a la primera mitad del compás de 12 y una que corresponde a la segunda mitad del compás de 12: Estos dos ritmos se pueden repetir y combinar varias veces. La base rítmica para la Bulería de 12 tiempos es (el segundo ejemplo es más frecuente): Una variante para dos palmeros es: Como es típico para todo los ritmos de 12 tiempos. por ejemplo en una falseta.

que puede confundir un poco). la secuencia entera se puede contar como: En una secuencia de la Bulería de 6 tiempos el número de compases (de 6 tiempos) no necesita ser un número par. cinco compases de 6. el 2 y el 4 son más marcados): Para aprender qué ritmo de palmas pega mejor o cuándo hay que rematar o cortar en una Bulería hay que escuchar mucha música flamenca.Se usa la primera variante del compás de 6 tiempos para cortar porque ésta corresponde a la segunda mitad del compás de 12. El acompañamiento típico de la Bulería de 6 tiempos es el siguiente (note que las palmas suelen tocar el 1. Siguiriyas (Seguiriyas) El ritmo de la Siguiriya puede también ser interpretada como un compás de 12 tiempos. etc. es decir. tres compases de 6. Pero una Bulería puede seguir también sólo con compases de 12 tiempos. Puede ocurrir de todo. 3 y 6. La ventaja de ésta es que los tiempos fuertes son los mismos como siempre. Pero con un poco de paciencia no es tan difícil.. el 3 y el 5 más fuerte aunque en el compás el 12. la parte en la que termina el ritmo. Cuando termina la falseta o el cante se toca un corte y después la guitarra suele seguir con algunos compases de 12 hasta la siguiente copla o falseta. pero es común en algunas partituras de guitarra y otros libros. de 1 a 5: . Muchas veces el compás es de 6 tiempos durante una falseta o en el cante. Esta manera de contar es un poco raro. 12. La mayoría de los flamencos prefieren contar de otra manera. como en este ejemplo. un corte en la Bulería de 6 se puede contar también como 6 7 8 9 10: Esa manera de contar ayuda a no perder el compás (sino uno tendría que acordarse de terminar en el 4. Entonces. Por eso. el 8. 10. En este caso el ritmo empieza en el 8 y termina en el 6.

Sólo las escobillas del baile se acompañan con palmas.Según esta manera de contar. los tiempos 1 y 3 son más fuertes: El acompañamiento típico con palmas para los Tangos es: Otra variante para dos palmeros es: Visto que las Rumbas son más rápidas. como en los Tangos. los Tangos. También existe una serie de palos flamencos con un compás de 4 tiempos. El Fandango de Huelva es una excepción que siempre sigue a un ritmo (y que también se baila). el acompañamiento de palmas del Fandango de Huelva sigue un ritmo de 3 o 6 tiempos. Las palmas no se suelen tocar durante la Siguiriya. Por eso conviene contar asi: 1 y 2 y 3 y a 4 y a 5 y…". no se suelen tocar contratiempos. Una variante para el acompañamiento del baile puede ser: Tangos. El acompañamiento típico para Rumbas es: Fandango de Huelva Los Fandangos son unos palos muy melódicos. por ejemplo. porque el cantaor tiene toda la libertad de modifcar el ritmo y tempo. 2 y 3. los intervalos entre el 3 y el 4 y entre el 4 y el 5 son más largos que entre el 1. Frecuentemente. Un ejemplo es: . Rumbas. etc. aún el ritmo de los Fandangos no corresponde completamente a este compás. La guitarra toca unos compases rítmicos solamente entre las coplas. Algunos interpretan el ritmo de los Fandangos como un compás de 12 tiempos. Como en la música popular o clásica. Tarantos o Tientos. La mayoría de los Fandangos no siguen un ritmo muy marcado (Fandangos libres) y no se bailan.

Vale la pena practicar la misma falseta o el mismo paso de baile con varias velocidades. en muchas partituras es común empezar el ritmo con una anacriza. Empieza muy lentamente. Caña. Alborea) (Alegrías. Un resumen de los ritmos de los palos flamencos Soleares Alegrías/Cantiñas Compás Bulerías de 12 Soleares por Bulería Peteneras Bamberas (Soleares. Hay que asegurarse que uno no esté acelerando sin querer. Serrana. Polo. 4.Contrario a este ejemplo en el que el ritmo empieza en el 1. Si uno toca más rápido se arriesga sólo a arruinar su técnica. Mirabras) Compás Siguiriyas/Saetas de 12/5 (Siguiriyas. Romeras. 3. No es bueno practicar con un tempo demasiado rápido. voy a incluir las siguientes recomendaciones que he coleccionado de gente flamenca durante los años: 1. en el 2 . Caracoles. Es mejor practicar con un tempo máximo en el que se pueda todavía tocar o bailar exacto y con un sonido muy limpio. Por eso parece que el ritmo está desplazado: Algunas recomendaciones para practicar Aún la gente en España tiene mejores posibilidades para aprender el flamenco que en otras partes del mundo (y por consecuencia controla bien los ritmos). 2. Cabales) .3. Hay que fijarse especialmente en los contratiempos y tresillos. Liviana. Si no sale a una velocidad muy lenta probablemente uno no está consciente de cómo es el rítmo realmente.

Fandagos Verdiales Compás Malagueñas de 3 Granaína Tanguillos Tangos/Tientos Compás Garrotín de 4 Farruca Taranto .

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