Baroque Littrature :

Le baroque litteraire a une incertitude conceptuelle les points de vue thematique, structurel et rhetorique etablissent un jeu entre l'allegorie et l'identite et la dualite, l'etre et le voir, dans la perspective de l'illusion et la strategie du miroir, sous le signe de l'hypertrophie stylistique, de l'hyperbole, Par la, le baroque acquiert, pour notre modernite, une pertinence : evidence et autonomie du signe, liberte du geste, aptitude a inventer, la totalite d'une rhetorique.Des adeptes europeenes on peut citer : Marino, Gongora, Andreas Gryphius et les euphuistes anglais.

Musique : L'application du terme baroque au

phnomne musical est le rsultat d'une osmose mal

dfinie entre l'tude des arts plastiques et celle de la musique. On fait couramment appel de nos jours l'expression musique baroque. Essai de definition : La contradiction accepte se reflte dans le style de la musique baroque sous diffrents aspects. Voisinage constant de l'ancienne polyphonie et de la nouvelle monodie accompagne. Permanence de l'esprit concertant, c'est--dire opposition et runion en mme temps d'un soliste (ou d'un groupe soliste) et d'un ensemble, avec tous les jeux nouveaux de couleur et de dynamique. Voc baroque : L'ornement, compris non plus seulement comme une fantaisie dcorative gratuite mais comme partie intgrante d'un ensemble de lignes partir desquelles il se dveloppe, est partout sensible dans l'architecture du baroque. Il remplit les mmes fonctions dans l'ordre musical. L'ornement mlodique est indissoluble de la ligne dont il est l' agrment , pour retrouver le mot juste des contemporains. L'ornement est aussi le principe mme d'une forme musicale partout rpandue pendant le temps baroque : la variation. L'illusion, dont l'effet est partout recherch par le baroque, se retrouve dans tous les procds de musique allusive plutt que descriptive, issus des madrigalismes, cet ensemble de figurations musicales voquant un sentiment ou un phnomne naturel.

Une fois encore l'illusion passe un plan beaucoup plus gnral en s'incarnant dans un genre musical : l'opra, accompagn de son double religieux, l'oratorio. La mise en scne religieuse, parfaite illustration de la reprsentation de la vie intrieure dans l'ensemble des manifestations baroques, se retrouve galement dans l'ordre musical. Elle affecte dans son entier la musique d'glise du temps baroque, et c'est la lumire de son acception baroque que l'on doit rduire ce faux problme de l'opra dans l'glise, trop souvent voqu, encore aujourd'hui, propos de Couperin et de Mozart, de Bach ou de Haydn. Le jugement de valeur, aussi bien en prsence de la musique qu'en regard des autres arts, lorsqu'on les confronte au message religieux, doit ici s'effacer devant l'identification d'un style, compris comme le miroir de l'homme mme.

Lart :

Le terme baroque dsigne une forme d'art, ne en Italie, qui s'panouit entre la fin de la Renaissance et le retour au classicisme. Dominant l'art et l'architecture de l'Europe au XVIIe s. et dans la premire moiti du XVIIIe s., son influence se poursuit en Amrique latine jusqu' l'aube du XIXe s. Le baroque propose un style la fois trs structur (il joue abondamment de la symtrie) et trs dynamique (il insre ses formes dans un puissant mouvement de volutes et de spirales). C'est dans les pays catholiques que l'art baroque s'est le mieux dvelopp, tout particulirement dans les dernires annes de la Contre-Rforme, aux environs de 1600. Pour s'opposer la progression du protestantisme, l'glise romaine, aprs le concile de Trente (qui s'achve en 1563), raffirme ses doctrines traditionnelles, et s'engage dans une intense activit missionnaire. Elle va opposer des reprsentations sacres grandioses et pathtiques la prohibition des images prne par les ministres du culte rform. Le ralisme et la vraisemblance que les artistes baroques prtent leurs reprsentations du ciel et des saints concourent cette pdagogie esthtique, tout comme les cadres pompeux dans lesquels les placent les architectes. Associ aux rgimes autoritaires lis l'glise, le baroque s'panouit particulirement dans les tats traditionalistes, l'Italie, l'Espagne et certains pays germaniques. Dans les socits plus progressistes de l'Europe du Nord, en particulier dans les pays gagns par la Rforme, il ne se dveloppe que dans

l'architecture civile : les architectes baroques conoivent de somptueux palais pour les monarques europens qui, rforms ou non, entendent marquer leur puissance par leur magnificence. Le style baroque Origines Le style baroque doit beaucoup la Renaissance et sa phase ultime, que l'on nomme manirisme. titre d'exemple, les tourbillons inverses des lus et des damns dans la fresque du Jugement dernier, que Michel-Ange peint pour la chapelle Sixtine de 1536 1541, figurent un des mouvements caractristiques du baroque. Le style baroque est galement influenc comme le classicisme par l'art antique grec et romain, et il use volontiers des ordres architectoniques classiques et de la reprsentation idalise de l'tre humain. Certaines formules typiques du baroque, notamment les faades incurves, les plans ovales et l'utilisation du trompel'il, ont d'autre part t souvent employes ici ou l : c'est donc l'emploi systmatique d'un certain nombre d'lments stylistiques prexistants, joints des apports en nombre restreint, qui constitue l'originalit du baroque.

ARCHITECTURE

En architecture, outre l'ovalisation des espaces et l'emploi de la double courbure concave sur les cts, convexe au milieu , les lments propres au baroque sont les colonnes torses et les frontons spectaculaires. Le fronton baroque prsente toutes sortes de variations : bris en son centre, agrment de cts en volutes, ou incurv dans son plan vertical. -Le Bernin

Le Bernin fait un emploi systmatique de la ligne courbe et ajoute la lumire la couleur des matriaux, le contraste des marbres polychromes, du bronze, du stuc. La ferie se prcise, toujours dans une note grandiose, et cette ferie est parfaitement organise, savamment orchestre. Tous les arts interviennent,

non pas chacun sa place et selon ses propres lois, mais intgrs dans une synthse o tous se plient et se renforcent ; l'uvre est avant tout un prodigieux travail d'imagination qui cherche constamment se renouveler, aller toujours plus loin dans la contrainte de la matire SCULPTURE La sculpture se caractrise par des draperies flottantes, des models ralistes, l'utilisation du bronze et des marbres colors, et souvent la combinaison de plusieurs matriaux.

Le Bernin, l'Extase de sainte Thrse

Le baroque ne se rsume pas seulement l'architecture. Il est bien davantage un art du dcor qui englobe toutes les disciplines, et en premier lieu celle du sculpteur. La sculpture dcorative labore un rpertoire de prdilection, cartouches et trophes, formes typiquement baroques dans leur varit infinie. La statuaire tout naturellement participe au faste et au spectacle, et cela d'autant plus facilement que la ductilit du stuc lui permet toutes les contorsions, toutes les fantaisies. PEINTURE En peinture, le style baroque multiplie les effets d'illusion, associe la perspective au jeu de la lumire et de l'ombre pour obtenir un nouveau type de ralisme. Tant en peinture qu'en sculpture, l'expression des motions est intense et insistante, depuis les petits dessins la plume et les esquisses l'huile jusqu'aux uvres les plus monumentales, comme les tombeaux et les autels, o plusieurs disciplines artistiques sont associes dans la recherche de l'effet le plus inattendu et le plus thtral. Le problme de la peinture baroque est plus complexe, car les traditions lgues par la Renaissance et le manirisme restent plus vivaces et apparemment moins empresses se plier au nouveau systme. Il subsiste toujours un courant classique et Poussin poursuit son uvre au-del des modes. Il en est de mme d'un Vlasquez en Espagne ou d'un Rembrandt en Hollande, en apparence

insensibles aux impratifs baroques. Il serait pourtant tmraire de les couper ainsi arbitrairement de leur poque ; une analyse sans prjug rvle qu'ils ont t touchs eux aussi par cette nouvelle vision du monde et n'ont pu s'en abstraire compltement.