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NMERO DE OURO

Giuliano Miyaishi Belussi


Giu_mb@yahoo.com.br

Daniel Aparecido Geraldini


Danielgeraldini@gmail.com

Enias de Almeida Prado


Neneias13@yahoo.com.br

Prof. Ms. Maria Bernadete Barison


barison@uel.br Departamento de Matemtica, Universidade Estadual de Londrina Caixa Postal 6001, 86051-990, Londrina PR Brasil

RESUMO Com o desenvolvido do site Geomtrica foi possvel desenvolver um hipertexto sobre a Proporo urea. Buscou-se descobrir as aplicaes desta proporo nas diversas reas do conhecimento. Com esse estudo foi possvel fazer uma anlise histrica contextual da Geometria no que tange a Proporo urea. Sculos antes de Cristo, os pitagricos estudaram as relaes entre os segmentos de um pentagrama e descobriram um nmero que tem muita importncia na geometria esttica arquitetura e biologia. Este nmero que foi, mais tarde, chamado de nmero de ouro e foi designado de numero phi, por ser a inicial do nome de Fdias, escultor e arquiteto grego que utilizou a proporo de ouro em muitos dos seus trabalhos, inclusive nas dimenses da fachada do Partenon . O nmero de ouro surgiu a partir da idia de dividir um segmento AB em duas partes, e sabese que existem infinitas maneiras de o fazer. Entretanto, existe uma que parece ser mais agradvel aos olhos e que transmite aos nossos sentidos uma operao harmoniosa. Essa proporo til entre outras coisas, para se traar com perfeio o pentagrama, o quadrado oblongo (ou sol) e o Delta. Em arquitetura til para entender a escala de medidas utilizadas em ergonomia que foi idealizada pelo arquiteto L Corbusier em seus projetos. Todas essas aplicaes, entre outras, sero abordadas neste trabalho. Palavras chave: Nmero de Ouro, Desenho Geomtrico, Matemtica, Histria, Aprendizagem, Geometria. 1. INTRODUO O nmero de ouro no mais do que um valor numrico cujo valor aproximado 1,618. Este nmero irracional considerado por muitos o smbolo da harmonia. A escola grega de Pitgoras estudou e observou muitas relaes e modelos numricos que apareciam na natureza, beleza, esttica, harmonia musical e outros, mas provavelmente a mais importante a razo urea, razo divina ou proporo divina. Se quisssemos dividir um segmento AB em duas partes, teramos uma infinidade de maneiras de o fazer. Existe uma, no entanto, que parece ser mais agradvel vista, como se traduzisse uma operao harmoniosa para os nossos sentidos. Relativamente a esta diviso, o matemtico alemo Zeizing formulou, em 1855, o seguinte princpio:

Para que um todo dividido em duas partes desiguais parea belo do ponto de vista da forma, deve apresentar a parte menor e a maior a mesma relao que entre esta e o todo." 2. A HISTRIA DO NMERO DE OURO A histria deste enigmtico nmero perde-se na antiguidade. No Egito as pirmides de Giz foram construdas tendo em conta a razo urea: a razo entre a altura de uma face e a metade do lado da base da grande pirmide igual ao nmero de ouro, conforme pode ser observado na Figura 1.

Figura 1 A pirmide de Khops, em Gis. Outro exemplo da proporo urea na antiguidade o Papiro de Rhind (Egpcio) ou Ahmes que mede 5,5 metros de comprimento por 0,32 metros de largura, datado aproximadamente no ano 1650 a.C. onde encontramos um texto matemtico na forma de manual prtico que contm 85 problemas copiados em escrita hiertica pelo escriba Ahmes de um trabalho mais antigo. Refere-se a uma razo sagrada que se cr ser o nmero de ouro. Esta razo ou seo urea tambm aparece em muitas esttuas da antiguidade. O Papiro de Rhind pode ser observado na Figura 2.

Figura 2 - Papiro de Rhind (Egpcio) ou Ahmes (Museu Britnico) Construdo h muitas centenas de anos depois, por volta de 447 e 433 a.C., o Partenon Grego, templo representativo do sculo de Pricles contm a razo de Ouro no retngulo que contem a fachada, o que revela a preocupao de realizar uma obra bela e harmoniosa, o qual pode ser observado na Figura 3. Fdias foi o escultor e o arquiteto

encarregado da construo deste templo. A designao adaptada para o nmero de ouro a inicial do nome deste arquiteto - a letra grega (Phi maisculo).

Figura 3 - Partenon Grego. Os Pitagricos usaram tambm a seo de ouro na construo da estrela pentagonal, a qual pode ser observada na Figura 4.

Figura 4 - Estrela pentagonal. Os pitagricos no conseguiram exprimir como quociente entre dois nmeros inteiros, a razo existente entre o lado do pentgono estrelado e o lado do pentgono regular inscritos numa circunferncia. Quando chegaram a esta concluso ficaram muito espantados, pois tudo isto era muito contrrio a toda a lgica que conheciam e defendiam que lhe chamaram irracional. Foi o primeiro nmero irracional de que se teve conscincia que o era. Este nmero era o nmero ou seo de ouro apesar deste nome s lhe ser atribudo 2000 anos depois. Posteriormente, os gregos consideraram que o retngulo cujos lados possua esta relao apresentava uma especial harmonia esttica e lhe chamaram retngulo ureo ou retngulo de ouro, considerando esta harmonia como uma virtude excepcional. Endoxus foi um matemtico grego que se tornou conhecido devido sua teoria das propores e ao mtodo da exausto, criou uma srie de teoremas gerais de geometria e aplicou o mtodo de anlise para estudar a seo que se acredita ser a seo de ouro.

3. LEONARDO DA VINCI (1452-1519) A excelncia dos desenhos de Leonardo da Vinci revela os seus conhecimentos matemticos bem como a utilizao da razo urea como garante de uma perfeio, beleza e harmonia nicas. lembrado como matemtico apesar da sua mente irrequieta no se concentrar na aritmtica, lgebra ou geometria o tempo suficiente para fazer uma contribuio significativa. Representa bem o homem tipo da renascena que fazia de tudo um pouco sem se fixar em nada. Leonardo era um gnio de pensamento original que usou exaustivamente os seus conhecimentos de matemtica, nomeadamente o nmero de ouro, nas suas obras de arte. Um exemplo a tradicional representao do homem em forma de estrela de cinco pontas de Leonardo, a qual foi inspirada no pentgono regular e estrelado inscrito na circunferncia, conforme pode ser observado na Figura 5.

Figura 5 - Representao do homem por Leonardo da Vinci. Na pintura do renascimento destaca-se um dos quadros mais clebres de Leonardo da Vinci : a Mona Lisa, que apresenta o retngulo de Ouro em mltiplos locais: (a) desenhando um retngulo volta da face o retngulo resultante um retngulo de Ouro; (b) dividindo este retngulo por uma linha que passe nos olhos, o novo retngulo obtido tambm de Ouro e (c) as dimenses do quadro tambm representam a razo de Ouro. Isto pode ser verificado na Figura 6.

Figura 6 - Leonardo da Vinci : Mona Lisa.

4. FIBONACCI O Matemtico Italiano Leonardo de Pisa nasceu na Itlia por volta de 1175 e ficou conhecido como Fibonacci (filho de Bonaccio). A partir da publicao do livro Liber Abacci , (livro do baco) em 1202, Fibonacci tornou-se famoso, principalmente devido aos inmeros temas desenvolvidos nesse trabalho. Nele aparecem estudos sobre o clssico problema envolvendo populaes de coelhos, o qual foi a base para o estabelecimento da clebre seqncia (nmeros) de Fibonacci. Leonardo de Pisa (Fibonacci = filius Bonacci) matemtico e comerciante da idade mdia, escreveu em 1202 um livro denominado Liber Abacci, que chegou a ns, graas sua segunda edio de 1228. Este livro contm uma grande quantidade de assuntos relacionados com a Aritmtica e lgebra da poca e realizou um papel importante no desenvolvimento matemtico na Europa nos sculos seguintes pois por este livro que os europeus vieram a conhecer os algarismos hindus, tambm denominados arbicos. A teoria contida no livro Liber Abacci ilustrada com muitos problemas que representam uma grande parte do livro. Um dos problemas que est nas pginas 123 e 124 deste livro o Problema dos pares de coelhos (paria coniculorum): _Quantos pares de coelhos podem ser gerados de um par de coelhos em um ano? Um homem tem um par de coelhos em um ambiente inteiramente fechado. Desejamos saber quantos pares de coelhos podem ser gerados deste par em um ano, se de um modo natural a cada ms ocorre a produo de um par e um par comea a produzir coelhos quando completa dois meses de vida. Como o par adulto produz um par novo a cada 30 dias, no incio do segundo ms existiro dois pares de coelhos, sendo um par de adultos e outro de coelhos jovens, assim no incio do ms 1 existiro 2 pares: 1 par adulto + 1 par recm nascido. Esse problema aparece esquematizado na Figura 7.

Figura 7 Esquema do problema dos coelhos. Tal processo continua atravs dos diversos meses at completar um ano. Observa-se esta formao no grfico com crculos, mas tambm se pode perceber que a seqncia numrica, conhecida como a seqncia de Fibonacci, indica o nmero de pares ao final de cada ms: {1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, ...} Podese verificar que a razo entre os termos desta seqncia convergir para o numero de ouro. 5. A RAZO UREA E O NMERO DE OURO De uma forma mais simplificada podemos chegar ao numero de ouro e para isso vamos utilizar o seguinte processo: Considere o segmento de reta, cujas duas extremidades se denominaro de A e C, e colocando um ponto B entre A e C (neste caso o ponto B estar mais perto de A) , de maneira que a razo do segmento de reta mais pequeno (AB) para o maior (BC) seja igual razo do maior segmento (BC) para o segmento todo (AC):

A razo entre os comprimentos destes segmentos designa-se habitualmente por seo urea. Ento, tem-se que: (AB) / (BC) = (BC) / (AC) Pode-se ento definir o nmero de ouro se fizer: AB = y BC = x AC = x + y O nmero de ouro vai ser a razo entre x e y: y/x=x/(x+y) Se ainda substituir y por 1 tem-se: 1/x =x/(x+1) Multiplicando ambos os lados por x ( x + 1 ), obtm-se: x - x - 1 = 0 Resolvendo esta equao quadrtica, obtm-se as seguintes solues: x1 = ( 1 + x2 = ( 1 -

5)/2 5 )/2

No se ir considerar o segundo valor (x2), tendo em conta que o comprimento de um polgono, nunca poder ser negativo. Chega-se ento, ao que se pretende, isto , encontrou-se o to esperado nmero de ouro (Phi): =(1+ 6. O NMERO DE OURO NA NATUREZA Pode-se observar tambm algumas aplicaes do numero de ouro na natureza, no corpo humano e na arquitetura. Os nmeros de Fibonacci podem ser usados para caracterizar diversas propriedades na Natureza. O modo como as sementes esto dispostas no centro de diversas flores um desses exemplos. A Natureza "arrumou" as sementes do girassol sem intervalos, na forma mais eficiente possvel, formando espirais logartmicas que tanto curvam para a esquerda como para a direita. O curioso que os nmeros de espirais em cada direo so (quase sempre) nmeros vizinhos na seqncia de Fibonacci. O raio destas espirais varia de espcie para espcie de flor, conforme indicado na Figura 8.

5 )/2

Figura 8 - Sementes do girassol Existem espirais relacionadas com o nmero de ouro, como, por exemplo, os moluscos nuticos ou a simples couve-flor, conforme ilustrado na Figura 9.

Figura 9 - Moluscos nuticos vistos em seo. O nmero de ouro, tem tambm, atravs dos tempos, influenciado a arte atravs do retngulo ureo que considerado perfeito pois o retngulo mais agradvel viso. Nesse retngulo, a razo entre o lado maior e o lado menor o nmero de ouro. Esta razo recebeu o nome Nmero de Ouro dos Gregos, mais especificamente do escultor grego Phidias. 7. A PROPORO UREA NA ARQUITETURA Pode-se encontrar retngulos de ouro associados a numerosas obras de arquitetura tal como o Parthenon, em Atenas, nas obras do arquiteto L Corbusier. Uma dessas obras de l Corbusier aparece ilustrada na Figura 10 onde se pode notar claramente a utilizao de retngulos ureos.

Figura 10 Unidade de habitao, Marseilles, Fr. 1946, por L Corbusier. Entre 1942 e 1948, Le Corbusier desenvolveu um sistema de medio que ficou conhecido por Modulor. O Modulor est baseado na razo de ouro e nos nmeros de Fibonacci e usa tambm as dimenses mdias humanas (dentro das quais 183 cm a altura standard). O Modulor uma seqncia de medidas que Le Corbusier usou para encontrar harmonia nas suas composies arquiteturais. O Modulor foi publicado em 1950 e depois do grande sucesso, Le Corbusier veio a publicar, em 1955, o Modulor 2 que pode ser observado na Figura 11.

Figura 11 L Modulor Le Corbusier esforou-se por usar a espiral de ouro inscrita no retngulo ureo em alguns dos seus trabalhos arquitetnicos mas no obteve um resultado muito brilhante, pelo menos quando comparados com os de outros arquitetos, como o caso de Tatlin o que pode ser visto nas Figuras 12 e 13 respectivamente.

Figura 12 - Um exemplo de um edifcio espiral, por L Corbusier 7. A PROPORO UREA NA MSICA

Figura 13 - Torre de Tatlin

Pitgoras de Samos (582 a.C. - 497 a.C.) considerado o fundador da geometria terica. Em seus pensamentos sobre a estrutura do universo, razes e propores, ele elaborou uma teoria que vinculava a msica, o espao e os nmeros. Em duas cordas, de mesmo material, sob mesma tenso e sendo a primeira o dobro do comprimento da segunda, quando tocadas, a corda mais curta ir emitir um tom uma oitava acima da corda mais longa, devido a sua freqncia ter o dobro do valor. Ou seja, a relao de 1:2 compreende a relao sonora de uma oitava. Se dividirmos a corda mais curta pela metade, obtendo a relao de 2:4, o tom ser de duas oitavas acima da corda inicial. Por outro lado, a relao de 3:4 nos d um tom uma quarta acima do tom inicial, e a relao de 2:3 apresenta um tom uma quinta acima. Desta maneira, Pitgoras elaborou relaes entre sons, o tamanho das cordas e as razes de 1:2:3:4. Ainda sobre os pensamentos pitagricos, podemos obter trs tipos de propores: (a) a proporo geomtrica se estabelece entre oitavas de um tom, ou seja, 1:2:4 o tom uma oitava acima e duas oitavas acima; (b) a proporo aritmtica, ao se apropriar da relao de 2:3:4, se estabelece ao trabalhar o som de uma oitava em uma quinta e uma quarta e (c) a proporo harmnica envolve a diferena dos valores das fraes medianas, isto , na relao de 6:8:12, 8 excede 6 em um tero da mesma maneira que 12 excede 8 tambm em um tero. A proporo harmnica pode ser considerada uma subverso da proporo aritmtica, trabalhando o som de uma oitava em uma quarta e uma quinta. Na msica, existem artigos que relacionam as composies de Mozart, Bethoveen (Quinta Sinfonia), Schubert e outros com a razo urea. Pode-se verificar na figura 14 que at mesmo a construo de instrumentos, como exemplo o violino, est relacionado com a proporo urea.

Figura 14 - Violino 8. CONCLUSO O nmero de ouro considerado por muitos estudiosos um smbolo da harmonia. Pode ser encontrado em nosso cotidiano, de forma real e em muitos monumentos histricos. Aparece na natureza, na arte, arquitetura, msica e nos seres humanos. Surgiu da necessidade que os antigos tinham de utilizar a contagem como forma matemtica para aplic-las em seus negcios. Fibonacci deu uma grande contribuio Geometria com a sua descoberta, a qual est relacionada com a soluo do problema dos coelhos. Grandes pintores como Leonardo Da Vinci usou a razo urea em seus trabalhos. Todos esses exemplos nos levam a perceber quo grande a importncia deste nmero que por este motivo foi chamado de ouro. 7. REFERNCIAS http://www.educ.fc.ul.pt/icm/icm99/icm17/ouro.htm http://www.educ.fc.ul.pt/icm/icm99/icm41/provaouro.htm http://members.tripod.com/caraipora/proporouro.htm http://www.educ.fc.ul.pt/icm/icm2000/icm33/num_ouro.htm http://www.educ.fc.ul.pt/icm/icm2002/icm203/numeros.htm http://pessoal.sercomtel.com.br/matematica/alegria/fibonacci/seqfib1.htm http://pascal.iseg.utl.pt/~ncrato/Expresso/FiFibonacci_Expresso_20041009.htm http://www.educ.fc.ul.pt/icm/icm2000/icm33/num_ouro.htm http://www.perfeitauniao.org/pficial/2004/a_proporcao_aurea.htm