Historical  Processes  (PMA  305)   Technical  Supplement  Fall  2011   Edward  Stapel     MAKING  DIGITAL  NEGATIVES  FOR  CONTACT

 PRINTING     1. Any  method  or  format  will  work  for  making  digital  negatives  as  long  as  you  make   sure  that  your  image  will  give  you  300ppi  at  desired  image  size.    Keep  this  in   mind  when  processing  your  files,  using  a  scanner,  etc.     2. If  your  image  is  in  color,  desaturate  it  to  grayscale  or  apply  a  B&W  filter  (or   convert  it  to  grayscale  -­‐  but  this  sometimes  throws  away  useful  data).     3. Alter  your  image  as  you  like.     4. Adjust  Curves  to  give  you  an  image  with  contrast  appropriate  for  the  process  you   intend  to  use.  You  may  prefer  to  load  one  of  the  curves  provided  for  your  use   (these  curves  are  not  fool-­‐proof  –  you  may  want  to  perform  further  tweaking).       5. SAVE  your  image  at  this  point  to  keep  all  of  your  layer  information.     6. Flatten  your  image.     7. Go  to  Image  >  Rotate  Canvas  >  Flip  Horizontal.    This  will  flip  your  image  so  that   when  you  print  it  emulsion  to  emulsion  it  will  come  out  oriented  properly.     8. Then  go  to  Image  >  Adjustments  >  Invert  (or  Apple+I).    This  will  invert  your   positive  to  a  negative.     9. SAVE  this  negative  version  of  your  image  as  well.  Save  your  files  to  a  flash  drive,   CD,  etc.  and  then  print  it  out  onto  transparency  material.  Pictorico  OHP  is   recommended  and  should  be  printed  with  our  Epson  printer  (with  the   appropriate  profile  or  preset).  For  a  “grittier”  looking  image,  you  can  also  take   your  files  to  a  copy  shop  and  have  them  printed  onto  transparency  material   (Staples  or  Kinkos,  etc.).  OR  print  out  a  nice,  clean  print  onto  paper,  head  to  a   Xerox  machine,  and  make  copies  onto  transparency  material.     10. Take  care  of  your  outputted  materials  -­‐  store  them  in  plastic  sleeves.    Covering   the  emulsion  side  with  a  piece  of  plain  paper  is  also  a  good  idea.    These  materials   are  quite  delicate  and  can  get  dings,  creases,  and  “half-­‐moons”  in  them  very   easily.    Remember,  these  are  negatives,  and  you  should  treat  them  carefully.        

DIGITAL  NEGATIVES  AND  SEPARATIONS  FOR  3-­‐COLOR  CYANOTYPE-­‐GUM  PRINTING   For  this  printing  process  we  will  use  a  combination  of  cyanotype  and  gum  pigments  to   replicate  a  full  color  print,  mimicking  a  rudimentary  CMYK  print  process.    The  cyanotype   layer  will  contain  cyan  (C)  and  black  (K)  information.    Subsequent  yellow  and  crimson   gum  bichromate  layers  will  carry  the  yellow  (Y)  and  magenta  (M)  information.    The  first   step  is  to  make  digital  RGB  color  separations  in  Photoshop.     1. Any  method  or  format  will  work  for  making  digital  negatives  as  long  as  you  make   sure  that  your  image  will  give  you  300ppi  at  desired  image  size.    Keep  this  in   mind  when  shooting  and/or  scanning.   2. You  will  need  a  color  image  for  this  process   3. Keep  your  image  size  in  the  4x5  range  for  your  first  attempt.   4. Alter  your  image  as  you  like.   5. Curves  adjustments:  Option  1:  On  a  Curves  adjustment  layer,  load  a  gum  printing   curve.  OR  Option  2:  Do  step  6  and  then  apply  a  cyanotype  curve  to  the  Red   channel  and  a  gum  curve  to  the  Blue  and  Green  channels.  Option  2  is  more   “accurate.”   6. Go  to  the  Channels  palette  >  submenu  >  Split  Channels.   7. SAVE  your  work  at  this  point  to  preserver  all  of  your  layer  info.   8. Flatten  your  image(s).   9. Then  go  to  Image  >  Adjustments  >  Invert  (or  Apple+I).    This  will  invert  your   positives  to  negatives.   10. Open  a  new  document  (Apple  N)  with  dimensions  8.5”  x  10”  at  300ppi,  RGB.   11. Drag  your  3  channels  into  this  new  space.    MAKE  SURE  YOU  KEEP  TRACK  OF   THESE  CHANNELS.    It’s  a  good  idea  to  name  each  layer  as  you  drag  it  in  and  then   use  the  text  tool  to  label  your  channels  R,  G,  and  B.       12. Then  go  to  Image  >  Rotate  Canvas  >  Flip  Horizontal.    This  will  flip  your  images  so   that  when  your  print  them  emulsion  to  emulsion  they  will  come  out  properly   oriented.    Reposition  your  images  -­‐  you  should  be  able  to  fit  3  images  onto  one   page.   13. Save  your  image(s)  to  a  flash  drive  or  CD  and  then  print  it  out  onto  transparency   material  (I  recommend  Pictorico  OHP,  but  other  options  are  available).   14. Cut  your  negatives  apart  making  sure  that  you  don’t  cut  off  the  letters  (R,G,B)   that  identify  each  channel.   15. Take  care  of  your  outputted  materials  -­‐  store  them  in  plastic  sleeves.    Covering   the  emulsion  side  with  a  piece  of  plain  paper  is  also  a  good  idea.    These  materials   are  quite  delicate  and  can  get  dings,  creases,  and  “half-­‐moons”  in  them  very   easily.    Remember,  these  are  negatives,  and  you  should  treat  them  carefully.              

  It  is  VERY  important  that  you  keep  track  of  your  channels  and  print  them  in  the  proper   order.     Print  layers  will  be  made  in  the  following  order  with  specified  channel:     1.  Red  Channel  to  print  cyanotype  layer  (C,K)     2.  Blue  Channel  to  print  yellow  emulsion    (Y)     3.  Green  Channel  to  print  red  (crimson)  emulsion  (M)     Your  initial  cyanotype  layer  should  be  printed  to  roughly  50%  -­‐  75%  of  the  time  required   for  full  cyanotype  print  density.     You  will  need  to  make  multiple  layers  of  Y  and  M  layers  to  achieve  your  final  desired   print  density  and  color  balance.  Don’t  expect  to  make  images  that  look  like  “true”  color   prints.  Accept  the  results  you  get  and  be  prepared  to  experiment.       CYANOTYPE  FORMULAE     Solution  A     Potassium  Ferricyanide     8g     Distilled  water  (room  temp.)                      100ml     Solution  B     Ferric  Ammonium  Citrate  (green)   20g     Distilled  water    (room  temp.)                        100ml     Mix  the  two  solutions  separately,  and  store  in  brown  glass  bottles  away  from  strong   light.    Over  a  period  of  time  (months)  both  chemical  solutions  will  break  down.    The   ferric  ammonium  citrate  may  form  a  mold.    If  this  happens,  strain  it  through  a  coffee   filter.    The  mold  does  not  affect  the  solution.    If  the  potassium  ferricyanide  breaks  down   it  should  be  replaced.        

Mix  A  and  B  1:1  for  use.    1ml  A  +  1ml  B  =  4x5  print    

CYANOTYPE  PRINTING  ASSIGNMENT     For  this  assignment  you  will  need:   Negatives  for  printing   Paper  –    140lb.  Watercolor,  Rives  BFK,  or  similar   Scrap  mat  board  or  cardboard  –  11x14   Pencil   Drafting  tape   Foam  brush     The  process:   Cut  a  piece  of  paper  larger  than  your  negative  by  roughly  2  inches  in  both  dimensions.   Tape  paper  to  mat  board  and  mark  area  for  negative  with  pencil   Coat  paper  according  to  process  described  below     Coating  cyanotype:     1. Measure  out  emulsion  into  small  cup  (1ml  of  A  +  1ml  of  B  for  4x5)   2. Pour  emulsion  across  paper   3. Quickly  and  evenly  spread  emulsion  with  foam  brush     Dry  paper  carefully  with  hair  dryer  set  to  LOW   Sandwich  negative  and  paper  in  contact  printer     Place  contact  printer  into  exposure  table  –  exposure  times  will  vary       Development:     1. Remove  paper  and  negative  from  contact  printer   2. Place  “print”  in  tray  and  gently  run  water  over  surface  to  “develop”  image  for   roughly  1  minute.   3. Then  place  print  into  developing  bath  (water  with  “acid”  added  to  it  =  10ml  stop   directly  from  box  OR  10ml  white  vinegar  per  1  liter  of  water)  –  gently  agitate  for   5  minutes  (this  bath  should  be  dumped  and  re-­‐mixed  every  10  prints  or  so  –   when  the  water  gets  really  blue,  dump  it)  (we  add  acid  because  the  water  in   Chester  is  hard  –  you  may  not  need  to  add  acid  elsewhere)     4. Wash  print  in  gently  running  water  for  10  minutes   5. Lay  print  face  up  on  screen  to  dry  (DO  NOT  SQUEEGEE  PRINTS)     Due:  4  lovely  cyanotype  prints     You  are  encouraged  to  use  both  film  and  alternative  negatives.        

PLATINUM  PALLADIUM  PRINTING     Mixing  and  coating  emulsions:   The  chemicals  used  to  make  your  Platinum/Palladium  print  come  pre-­‐mixed.    You  will   use  a  combination  of  4  solutions  to  make  your  emulsion:  Sensitizer  #1  (1),  Sensitizer   #2(2),  Platinum  #3(Pt),  and  Palladium  #4(Pd).    These  solutions  are  measured  in  drops   using  a  specific  TOTAL  number  of  drops  for  a  given  print  size  with  a  slightly  higher   number  of  drops  of  metals  (Pt  and  Pd)  than  sensitizers  (1and  2).  For  certain  papers  1   drop  of  End  Run  will  be  added  to  the  mixture.     Contrast  can  be  controlled  by  adjusting  the  ratio  of  1  and  2  within  the  overall  total   number  of  drops:  more  1  and  less  2  DECREASES  contrast  and  more  2  and  less  1   INCREASES  contrast.    Be  aware  that  increasing  the  ratio  of  2  will  result  in  a  “slower”   emulsion  (longer  exposure  time)  AND  using  too  much  2  in  your  emulsion  can  result  in  a   “grainy”  appearance.     When  mixing  your  emulsion,  use  a  combination  of  platinum  and  palladium  to  take   advantage  of  palladium’s  “speed”  and  platinum’s  “depth.”    Your  metal  ratio  should  be  a   MAJORITY  of  palladium  with  a  touch  of  platinum.    PLEASE  CONSERVE  PLATINUM.     Excessive  use  of  platinum  is  wasteful  and  increasing  its  amount  in  your  emulsion  will   result  in  a  “slower”  emulsion  (longer  exposure  time).     Please  refer  to  the  Drop  Chart  below  for  suggested  emulsion  mixtures.     Pour  you  emulsion  mixture  onto  your  paper  and  quickly  spread  the  liquid  around  with  a   hake  brush,  synthetic  sable  brush,  or  puddle  pusher.     Let  your  coated  paper  air  dry  or  dry  it  with  a  hair  dryer,  put  in  a  contact  printer  with   your  negative  and  expose.     Development,  clearing,  and  washing  prints:     There  are  a  variety  of  developers  and  clearing  agents  that  can  be  used  for  making   Platinum/Palladium  prints.    We  will  be  using  Ammonium  Citrate  as  our  developer  and   EDTA  as  our  clearing  bath.         Developer  is  pre-­‐mixed  and  is  used  straight.       Clearing  bath  is  1  TBS  of  EDTA  per  quart  of  water.     After  coating  and  exposure  your  “print”  is  very  vulnerable.    Any  water  or  other   substance  that  comes  into  contact  with  your  emulsion  will  dissolve  that  area,  resulting   in  a  blotchy  print.    


1. Place  exposed  “print”  in  clean,  dry  tray.    Quickly  and  evenly  pour  developer  over   print  –  development  is  complete  after  20  seconds  or  so.  After  development,   carefully  pour  developer  back  into  its  pitcher   2. Prints  are  to  be  cleared  by  pouring  clearing  bath  into  the  tray  over  the  print.   Prints  are  to  be  cleared  in  3  successive  baths  of  clearing  agent  –  5  minutes  each.   3. Wash  prints  for  15  minutes  and  lay  on  screen  to  dry.  **  

    **  If  you  are  using  Canson  Vidalon  Vellum  or  Bienfang  360  you  should  set  up  your  own   wash  tray  and  monitor  the  print  as  it  washes.  These  papers  are  very  delicate  and  can  get   crumple,  ripped,  or  creased  in  the  wash  if  left  unattended.  Also,  these  papers  tend  to   curl  when  they  dry.  If  they  don’t  want  to  flatten  out  properly,  gently  steam  them  until   they  soften  slightly  and  place  them  between  two  books,  taking  care  not  to  mar  the  print   surface.     FYI:  the  kits  used  in  the  class  come  from  Bostick  and  Sullivan  (bostick-­‐sullivan.com).   They  include  the  2  sensitizing  liquids  (1  and  2),  the  two  metals  (Pt  3  and  Pd  4),   developer,  and  clearing  agent.  Currently,  they  cost  $198.75  and  should  make  35  8x10   prints.                                                              

Platinum  Palladium  Printing   Edward  Stapel     Drop  Chart     You  may  use  the  following  chart  to  determine  your  emulsion  mixtures  for  making   platinum  palladium  prints.  Keep  in  mind  that  these  are  suggested  starting  points  and   that  your  actual  mixtures  may  vary.  Standard  sizes  are  listed  first  (followed  by  square   inches  for  that  size  –  different  print  dimensions  may  cover  a  similar  area  and  can  help   determine  mixtures),  followed  by  other  somewhat  common  sizes.  You  are  encouraged   to  add  your  own  mixes  and  sizes.  Adding  one  drop  of  End  Run  to  your  emulsion  mixture   will  help  it  spread  more  evenly  on  heavier  papers  (Bergger  COT  320,  Lana  Aquarelle,   Arches  Platine).           Hake  Brush                  Synthetic  Brush/Puddle  Pusher     Print  size   (sq.  inches)     4x5  (20)     5x7  (35)     8x10  (80)         4x6  (24)     5.5x8  (44)     6x9  (54)                                  1            2          3(Pt)    4  (Pd)    :    Total            7              0                2                  6              :          15            12            0              3              11              :          26            20            0              4              18              :          42                8              0                2                  7              :          17          15              0                3                13          :          31          16              0                3                15          :          34                      1            2          3(Pt)    4  (Pd)    :    Total            6              0                2                  5              :          13            10            0              3                  9              :          22            18            0              4              16              :          38                7              0                2                  6              :          15          13              0                3                  11          :          27          14              0                3                  13          :          30            

PLATINUM  PALLADIUM  PRINTING  ASSIGNMENT     For  this  assignment  you  will  need:     Typical  alt.  process  supplies  plus  the  following:       Synthetic  sable  brush,  or  hake  brush,  dedicated  to  Pt/Pd  printing       Small  jam  or  pasta  jar       1  flat  bottom  photo  tray,  or  similar,  roughly  11x14,  dedicated  to  Pt/Pd       Paper  Towels     Paper:   A  variety  of  papers  can  be  used  for  this  process  –  look  for  smooth  surface   (hot  press)  acid-­‐free  paper.  I  will  supply  a  few  different  types  of  paper  for   you  to  try     Negatives:   Ideal  negatives  for  platinum/palladium  printing  should  be  a  little  dense  and  punchy.     Pinhole  negatives  work  great!    A  negative  that  prints  on  silver  gelatin  paper  with  a  #1  or   #1  1/2  filter  will  print  nicely  in  platinum/palladium.    In  Zone  System  parlance,  that  would   be  adding  +1  to  your  development  time  (ie:  N  development  would  become  N+1,  or  N-­‐2   development  would  become  N-­‐1,  etc.).     Due  in  critique:  6  lovely  prints  using  at  least  two  different  kinds  of  paper       GUM  BICHROMATE  FORMULAE     Potassium  Dichromate       80g   Distilled  water  at  120°  F                        500ml     Gum  Arabic  comes  in  two  forms:  dry  powder  and  prepared  liquid.    We  will  be  using  the   prepared  liquid,  however,  for  your  information,  here’s  the  dry  powder  formula.     Gum  Arabic           150g   Distilled  water  at  room  temp.       500ml     If  clumps  form,  strain  through  cheese  cloth     Potassium  metabisulfite              5g   Distilled  water           500ml     Clearing  bath:   Water  with  “acid”  added  to  it  –  10ml  of  stop  directly  from  box  OR  10ml  white  vinegar   per  1  liter  of  water  –  gently  agitate  for  5  minutes  (this  bath  should  be  dumped  and  re-­‐ mixed  every  10  prints  or  so  –  when  the  water  gets  really  blue,  dump  it)  (we  add  acid   because  the  water  in  Chester  is  hard  –  you  may  not  need  to  add  it  elsewhere)  

  GUM  BIRCHROMATE  PRINTING  PROCEDURE     Pre-­‐soak  your  Paper:     Water  color  paper  (140  lb  Arches  or  similar)     Any  heavy  acid  free  fine  art  paper  will  work  (Rives  BFK,  Bergger  COT,  Lana   Aquarelle)   Soak  paper  until  it  is  saturated  –  this  usually  takes  a  couple  of  minutes.    Lay  paper  on   screens  or  hang  to  dry.     Low-­‐tech  negative  registration:   Lay  your  negative  on  your  paper.    Mark  the  corners  with  pencil.    Using  two  thumbtacks,   punch  holes  through  opposite  corners  of  your  negative  (these  holes  will  be  used  to  line   up  your  negative  for  successive  print  layers).         Mixing  emulsion  and  exposing  your  print:   Determine  the  color(s)  of  pigment  for  your  print.    It’s  generally  a  good  idea  to  coat  your   layers  going  from  lightest  pigment  to  darkest.     For  an  8x10  print:  Mix  1/2  gram  of  pigment  (a  small  blob  the  size  of  a  pencil  eraser)  with   6ml  of  gum  Arabic  solution.    Add  6ml  of  potassium  dichromate  solution.    Coat  paper   quickly  and  evenly.    Dry  the  emulsion  with  a  hair  dryer.     Line  up  your  negative  with  the  tacks,  tape  your  negative  in  place  using  drafting  tape,   and  remove  tacks.       Put  your  negative/paper  sandwich  into  a  printing  frame  and  expose  to  UV  light  for  10-­‐30   minutes.     Clearing  your  print:   During  exposure,  the  gum  dichromate  solution  hardens  where  is  has  been  struck  by  light   (shadow  areas).    The  highlight  areas  receive  less  light  and  thus  don’t  harden  as  much.     The  clearing  baths  will  remove  the  “soft”  areas  (highlights).     Clear  print  in  3  successive  trays  of  clearing  bath.    Print  should  be  laid  face  down  in   clearing  bath  1  and  not  disturbed  for  a  couple  of  minutes.    The  emulsion  is  very  delicate   at  this  stage  –  it  can  also  be  manipulated.    Prints  should  be  place  in  two  more  trays  of   clearing  bath  (5  min.  each)  to  clear  the  chemicals.    After  the  third  clearing  bath,  give   your  print  a  short,  gentle  rinse,  then  dry  gently  with  a  hair  dryer  and  repeat  emulsion   coating  procedures.    Multiple  layers  are  often  required  to  achieve  desired  image  quality.     When  all  printing  is  complete,  spray  surface  of  print  with  potassium  metabisulfite,  let  sit   one  minute,  then  wash  10  minutes.  (This  step  is  necessary  only  if  you  see  staining.)    

    GUM  BICHROMATE  PRINTING  ASSIGNMENT     For  this  assignment  you  will  need  typical  historical  process  supplies  plus  the  following:     Watercolor  pigments  (with  watercolor  pigements,  you  get  what  you  pay  for:  Winsor  &   Newton  and  Sennelier  are  the  best  and  most  expensive,  Grumbacher  Academy  and   Cottman  are  cheaper,  but  will  work)   Suggested  pigments:     *  Cadmium  Yellow  Deep  (Y)     *  Alizerin  Crimson  (M)       *  Burnt  Umber     *  Burnt  Siena     Cobalt  Blue     Neutral  Tint   Foam  brushes   Palette  knife,  plastic  knife,  or  similar   White  palette  or  plate   Paper:     Water  color  paper  (140  lb  Arches  or  similar)     Any  heavy  acid  free  fine  art  paper  will  work  (Rives  BFK)     **  Paper  must  be  pre-­‐soaked  and  dried  before  printing  so  that  it  will  shrink  before   printing  –  if  you  do  not  do  this  your  gum  layers  will  not  line  up.       Negatives:   Ideal  negatives  for  gum  bichromate  printing  are  hard  to  define.    You  can  create   negatives,  conventionally  or  digitally,  for  specific  areas  of  your  print,  or  for  specific   pigments  (this  will  make  more  sense  once  you  start  printing).    If  you  are  working   digitally,  you  may  use  the  gum  curve  –  but  remember:  it’s  not  foolproof.  As  is  the  case   with  the  other  processes  covered  in  this  class,  a  normal  or  dense  negative  will  work   better  than  a  thin  negative.     Due  in  critique:     4  lovely  prints  as  listed  below:     2  prints  that  are  a  build  up  of  gum  layers     1  print  that  is  a  3-­‐color  cyanotype-­‐gum  print       1  print  that  is  a  cyanotype  or  platinum/palladium  print  with  gum  layer(s)  added