Um Olhar Sobre A Obra de Acacio Gil Borsoi

IZABEL FRAGA DO AMARAL E SILVA
Um olhar sobre a obra de

ACCIO GIL BORSOI
obras e projetos residenciais 1953-1970
NATAL/RN
2004
Um olhar sobre a obra de Accio Gil Borsoi
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Dissertao apresentada ao
Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e
Urbanismo da Universidade Federal do Rio
Grande do Norte como requisito para a obteno
do ttulo de Mestre em Arquitetura e Urbanismo.
rea de concentrao:
Projeto, Morfologia e conforto no
ambiente construdo
Linha de Pesquisa:
Projeto de Arquitetura
Orientador:
Sonia Marques da Cunha Barreto
Um olhar sobre a obra de Accio Gil Borsoi:
Dissertao aprovada em 12/08/2004
BANCA EXAMINADORA:
____________________________________
Pro. Dr. Hlio Costa Lima
Universidade Federal da Paraba
____________________________________
Profa. Dra. Masa Veloso
Universidade Federal do Rio Grande do Norte
____________________________________
Profa. Dra. Sonia Marques da Cunha Barreto
Universidade Federal do Rio Grande do Norte
Aos meus pais, professores
da arquitetura e da vida,
Amaral e Berenice.
AGRADECIMENTOS
Ao arquiteto Accio Gil Borsoi pela sua enorme contribuio arquitetura brasileira, pela
sua disponibilidade e simpatia nas entrevistas, pelas informaes fornecidas em momentos para mim
memorveis.
minha orientadora professora dra. Sonia Marques que realmente me orientou em
vrios aspectos difceis ao longo do desenvolvimento deste trabalho, que propiciou excelentes
momentos de discusso sobre o contedo abordado e principalmente sobre questes pertinentes ao
estudo da arquitetura. Agradeo sua participao em vrias informaes contidas ao longo do texto,
como tambm por sua articulao para a realizao de muitas das entrevistas realizadas, pelo seu
acompanhamento paciente no percurso decorrido desde o incio dos estudos at a finalizao da
dissertao, pela sua espera e contribuio em qualquer tipo de amadurecimento intelectual da minha
parte, pelos momentos de apoio, pelo incentivo dado em todos os aspectos, sobretudo pela sua
amizade.
amiga e pesquisadora Guilah Naslavsky pela sua enorme contribuio para esta
dissertao, por ter compartilhado sua experincia e me disponibilizado inmeras informaes, pelos
trabalhos escritos em parceria, pela pesquisa de campo em conjunto, pelas entrevistas realizadas em
dupla, pelas discusses inteligentes, pelos momentos de amizade.
Ao meu pai, o arquiteto Antnio Jos do Amaral, por ter sugerido o nome do arquiteto
Accio Gil Borsoi como tema para minha dissertao e pelo apoio carinhoso ao longo do caminho
percorrido.
minha me Maria Berenice Lins pela fora e amor que me ofereceu nestes anos. Ao
meu irmo Eduardo Amaral pelo apoio e suporte tcnico nos momentos desesperados.
A Marco Antonio Borsoi pelas entrevistas e informaes concedidas e principalmente por
ter disponibilizado o acervo do escritrio para esta pesquisa. s pessoas que concederam entrevistas
e depoimentos: Geraldo Santana, Neide Mota, Edileusa Rocha, Vital Maria Pessoa de Melo. As
pessoas que abriram suas casas para visitas para agradveis passeios arquitetnicos: Irma Peixoto,
Telma Campos, Dulce Mattos, Diene Camelo, Sra. Francisco Claudino, Eleonora e Autregsilo
Freitas. A Roberta Sobreira, que apresentou com simpatia as obras de Borsoi em Joo Pessoa.
Agradeo em especial a Luciano Melo Motta e Elba, que abriram as portas de sua casa e
disponibilizaram o acervo da famlia para este trabalho.
A todos aqueles que colaboraram com a parte grfica deste trabalho: funcionrios dos
arquivos pblicos da Prefeitura da Cidade do Recife, Josenildo, Eveline e Fbio; Luiz Amorim, Marco
Antonio e Teresa Sims, Eric Jagger, que fez o tratamento das imagens e Jos Maria, que to
pacientemente diagramou os apndices.
Aos professores e funcionrios do Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e
Urbanismo da Universidade Federal do Rio Grande do Norte pelo apoio ao desenvolvimento deste
trabalho, e pelo apoio financeiro da bolsa de mestrado.
A Nilberto e meus amigos prximos pelo amor, pacincia e apoio nestes tempos difceis.
A Maria Elisa Barros e Rejane Guedes pela reviso do texto. Aos meus amigos e
colegas de mestrado pela participao nas discusses decorridas nestes anos, Ana Paula,
Alexandra, Maria Alice, Marizo e Andr.
A todos aqueles que pela pressa do momento no lembrei de incluir nestas palavras.
Dos tempos mais remotos at o sculo XIX, a arte de construir por mais diversos
que possam ter sido os seus processos, e embora passando das formas mais
rudimentares s mais requintadas serviu-se invariavelmente dos mesmos
elementos, repetindo com regularidade de pndulo, os mesmos gestos: o canteiro
que lavra a sua pedra, o oleiro que molda seu tijolo, o pedreiro que um a um
convenientemente os empilha. As corporaes transmitiam de pai a filho os
segredos e mincias da tcnica, sempre circunscrita s possibilidades do material
empregado e habilidade do artfice por mais alado que possa ter sido o engenho.
Lcio Costa
Resumo
Este trabalho estuda a contribuio do arquiteto Accio Gil Borsoi (1924-), importante
figura da consolidao da Arquitetura Moderna no Nordeste brasileiro. O universo analisado
constitudo de 48 projetos residenciais, casas e edifcios de apartamentos, construdos ou no,
abrangendo o perodo de 1953-1970. Levando em considerao a analogia entre arquitetura e
linguagem buscou-se analisar os projetos selecionados com objetivo de estudar o processo de
criao.
Palavras-chave: Arquitetura Moderna Brasileira. Anlise de projetos. Accio Gil Borsoi
Abstract
This essay studies the contribution of architect Accio Gil Borsoi (1924-), who played an
important role in the consolidation of Modern Architecture in the Northeast of Brazil. The universe
analyzed is constituted of 48 residential projects, houses and apartment buildings, both built and
unbuilt, dating from 1953 to 1970. Considering an analogy between architecture and language, the
selected projects were analyzed focusing in the process of creation.
Key-words: Modern Brazilian Architecture. Project Analysis. Accio Gil Borsoi.
Sumrio
1. INTRODUO ............................................................................... 10
2. Accio Gil Borsoi e sua obra residencial: os elementos de anlise
(consideraes terico-metodolgicas) .................................................. 20
2.1. O conceito de arquitetura: obra e projeto com inteno plstica............................ 20
2.2. O recorte temtico, temporal e quantitativo: a definio do universo...................... 23
2.3. O acervo coletado (corpus da pesquisa) .............................................................. 25
2.4. Consideraes sobre a anlise em arquitetura...................................................... 27
2.5. A estratgia analtica adotada ............................................................................. 30
2.6. A analogia lingstica e a definio das categorias de anlise................................ 32
2.7. Os elementos da anlise .................................................................................... 38
3. A Residncia Lisanel de Melo Motta................................................... 45
4. O Cdigo Racionalista:.................................................................... 55
O conceito de Cdigo Racionalista................................................................................................... 56
Principais caractersticas................................................................................................................... 56
A semelhana com exemplares nacionais ....................................................................................... 58
A anlise do Cdigo Racionalista ..................................................................................................... 63
Concluso Preliminar: ........................................................................................................................ 75
5. O Cdigo Regionalista:.................................................................... 76
O conceito de Cdigo Regionalista................................................................................................... 77
A semelhana com exemplares nacionais ....................................................................................... 78
A anlise do Cdigo Regionalista ..................................................................................................... 81
Concluso Preliminar ......................................................................................................................... 90
6. O Cdigo Estruturalista.................................................................... 91
O conceito de Cdigo Estruturalista................................................................................................. 92
A semelhana com exemplares internacionais ............................................................................... 94
A anlise do Cdigo Estruturalista ................................................................................................... 98
Concluso preliminar........................................................................................................................ 109
7. Concluses ................................................................................... 111
8. Referncias ................................................................................... 119
Apndices
Um olhar sobre a obra de Accio Gil Borsoi: obras e projetos residenciais 1953-1970 10
Izabel Fraga do Amaral e Silva PPGAU -UFRN
1. INTRODUO
Ainda durante a graduao em arquitetura, nasceu meu interesse pela figura do arquiteto
Accio Gil Borsoi, quando surgiram os primeiros contatos com a sua obra. Logo em seguida,
consciente da importncia do arquiteto, e com interesse no estudo do projeto arquitetnico,
despontou a motivao para aprofundar o assunto no contexto de uma dissertao de mestrado.
Dessa forma, o primeiro passo tomado foi verificar o contedo da historiografia da
arquitetura moderna brasileira referente ao arquiteto. Do mesmo modo, esforos foram empreendidos
no decorrer desta pesquisa para colocar em discusso alguns temas relacionados ao arquiteto,
resultando em pequenas publicaes no meio acadmico, em especial aquele voltado para a
preservao da Arquitetura Moderna
1
.
O nome do arquiteto Accio Gil Borsoi (1924-) h muito est presente na bibliografia
especializada
2
, que reconhece sua importncia na histria da arquitetura moderna pernambucana e
nacional, tanto pelo conjunto de sua obra quanto pela influncia na formao de diversos
profissionais. Ele aparece em publicaes sobre o perodo de modernizao do pas e da arquitetura
(BRUAND, 1981; FICHER e ACAYABA, 1982; SEGAWA, 1998; COMAS, 2002) que abordam a
histria da arquitetura moderna brasileira de forma ampla, em geral com vises mais voltadas para a
experincia arquitetnica do Sul do pas e Braslia. Mas nem sempre o olhar lanado sobre a regio
Nordeste contempla um captulo especfico e, na maioria das vezes, Accio Gil Borsoi e arquitetos
importantes como Lus Nunes, Delfim Amorim, Mario Russo, entre outros, aparecem em poucas
linhas e figuras. Trabalhos como os de Silva (1988), Naslavsky (1998), Cabral (2003) e Amorim
(2003) vm paulatinamente preenchendo lacunas sobre a produo pernambucana. E tambm,
pouco a pouco, a historiografia da arquitetura moderna brasileira vm sendo complementada com
informaes sobre a produo do arquiteto Accio Gil Borsoi, assim como este trabalho, que pretende
dar sua parcela de contribuio.
No conjunto, estes textos que falam sobre a histria da arquitetura brasileira, nos
permitem visualizar de antemo alguns aspectos sobre Accio Gil Borsoi, sua obra, sua atuao
profissional e sua reconhecida importncia para a arquitetura moderna e contempornea
3
. Em
primeiro lugar percebe-se um amplo reconhecimento da importncia de Borsoi na renovao da
arquitetura em Pernambuco, tendo em geral uma apresentao muito constante da sua figura ao lado
de Delfim Amorim (SEGAWA 1988, 1998 p. 131,132; BRUAND, 1981).
Resumidamente, a respeito do arquiteto Accio Gil Borsoi, os principais pontos
abordados pelos diversos autores incluem:
1) a trajetria de sucesso do profissional do Rio de Janeiro para o Nordeste;
2) o seu papel junto com Amorim na renovao da arquitetura no Estado;

1
Durante o perodo desta pesquisa foram desenvolvidos alguns textos sobre a obra do arquiteto: MARQUES & AMARAL
(2001), AMARAL (2001), AMARAL & NASLAVSKY (2003), NASLAVSKY & AMARAL (2003).
2
Considerando aqui as seguintes referncias que tratam da histria da arquitetura moderna brasileira: Bruand (1981), Ficher
(1982), Marques (1983), Segawa (1998), Naslavsky (1998), Cavalcanti (2001), Sampaio (2002), Amorim (2003).
Durante o perodo em que esta dissertao estava sendo concluda, Guilah NASLAVSKY defendeu sua tese de doutorado,
onde afirma que Borsoi o principal protagonista desse perodo e o mais criativo arquiteto dos anos 50 e 60 atuante em
Pernambuco. (NASLAVSKY, 2004, p.242.)
3
As cabeas feitas por Borsoi e a sua obra construda, tanto em Pernambuco como em outros estados do Nordeste, so uma
contribuio cuja dimenso dificilmente mensurvel. (SILVA, 1988, p.25)
3) o seu papel junto com Amorim na formao de novas geraes de arquitetos e na Escola do
Recife;
4) sua importncia para a consolidao da arquitetura moderna em Pernambuco;
5) a diversidade de atuao: da arquitetura de elite ao pensar sobre a habitao social, passando
pelo patrimnio e legislao;
6) a ligao com a linguagem carioca, sobretudo a influncia de Affonso Reidy, Lcio Costa e Oscar
Niemeyer;
7) a qualidade esttica, formal e construtiva da sua obra, sua singularidade, criatividade e talento.
No entanto, muitos dos pontos acima permanecem incompletos ou do margens a novos
questionamentos, como os que seguem:
1) No que diz respeito trajetria profissional, a histria de vida de Accio Gil Borsoi tem
sido relatada por diversos autores, sempre de forma mais ou menos semelhante: contam a histria de
um jovem formado no Rio de Janeiro, que se transferiu para a capital de Pernambuco e cuja atuao
profissional ao lado de outro colega (Delfim Amorim, vindo do Porto, Portugal) veio a transformar
profundamente a cena arquitetnica do Estado e do Nordeste.
Os acontecimentos mais importantes descritos nos relatos da vida de Borsoi incluem sua
origem carioca e influncia do pai, sua formao na Faculdade Nacional de Arquitetura no Rio de
Janeiro, a experincia nos escritrios de Eduardo Affonso Reidy e Alcides Rocha Miranda e o
importante episdio de sua transferncia para a capital pernambucana. A partir de sua chegada ao
Recife, destaca-se o sucesso de sua trajetria profissional longa e produtiva, com ateno aos seus
projetos, em especial o projeto para a comunidade de Cajueiro Seco (1963) e a formao do
escritrio Borsoi Arquitetos Associados em 1968.
Os relatos justificam o gosto de Borsoi pela arquitetura nas suas origens familiares. E de
fato, desde cedo o jovem tomou gosto pelo ofcio e pelo detalhamento na sua convivncia com o pai,
arquiteto-desenhista e decorador, responsvel pelos interiores da renomada confeitaria Colombo, do
Palcio do Governo e da Biblioteca Nacional, na capital carioca. Accio Gil Borsoi, nascido em
Engenho Velho, Rio de Janeiro no ano de 1924, filho de Inay Pinheiro e Antnio Borsoi,
descendente de imigrantes italianos da regio de Trevi. Estudou no Colgio Marista, nesta cidade, e
durante a adolescncia hesitou entre a arquitetura e a aviao. Em seus estudos, participa do
momento de transformao da Escola de Belas-Artes em Faculdade Nacional de Arquitetura, onde
diploma-se no ano de 1949. Mesmo antes de se formar, j desenvolvia atividades profissionais no
escritrio mantido com Almir Gadelha (depoimento Accio Gil Borsoi, 05/07/2002).
Incentivado pelo professor Lucas Mayerhofer, Borsoi (BORSOI, entrevista 05/07/2002)
aceita, em 1951, o convite para lecionar Pequenas e Grandes Composies de Arquitetura na Escola
de Belas-Artes de Pernambuco, transferindo-se para Recife no mesmo ano. Em pouco tempo, alm
das atividades de ensino, passa a atuar profissionalmente, num escritrio localizado nas
dependncias do SPHAN (Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional), espao cedido pelo
engenheiro Ayrton Carvalho:
Seu primeiro escritrio, no Recife, foi nas dependncias do ento Servio do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, gentilmente cedidas pelo engenheiro
Ayrton Carvalho. Desde ento, Borsoi passou a desenvolver sua arquitetura e a se
familiarizar com os problemas da preservao do patrimnio cultural. (SILVA, 1988,
p.24)
A chegada de Borsoi ao Recife envolve diversos fatores que posteriormente viriam a
atuar no sucesso da trajetria profissional do arquiteto. Em primeiro lugar, temos o cenrio local da
cidade que vivenciava, nas dcadas de 1930-40, um considervel desenvolvimento econmico e
crescimento urbano. Momento em que as elites discutiam a cidade e intelectuais de renome como
Agache, Ulha Cintra entre outros, lanavam alguns estudos e planos. Assim, quando Borsoi chegou
ao Recife em 1951, o que ele encontrou foi um ambiente favorvel ao discurso do progresso e da
modernidade (NASLAVSKY, 1988) e, portanto, suscetvel a aceitar a arquitetura modernista
aprendida por ele na sua formao acadmica e nas experincias profissionais.
2) O papel de Borsoi na renovao da arquitetura do Estado deve-se em grande parte ao
encontro de um terreno frtil e de uma clientela preparada para aceitar a arquitetura moderna, o que
significou um vasto campo de atuao para alguns profissionais. Assim, no contexto da dcada de
1950, a produo de Borsoi, bem como a de outros arquitetos como Mario Russo, Delfim Amorim,
Waldecy Pinto, Heitor Maia Neto, atendia a demanda por projetos de vanguarda na cidade, com
propostas que distanciavam-se do padro da grande massa de construes habitacionais populares
pelo emprego das novas tcnicas construtivas e pela utilizao da linguagem moderna.
Na dcada de 50, Borsoi se tornou um profissional de destaque na cena pernambucana
e com suas obras acrescentou um diferencial esttico produo local, atravs de edifcios como
Califrnia e Unio, marcos arquitetnicos para a cidade. Borsoi teve uma boa penetrao social na
elite recifense, o que lhe permitiu bons contatos para realizar projetos da classe alta, especialmente
para aqueles que desejavam mostrar uma posio mais progressista e moderna, encontrando em
Borsoi o arquiteto capaz de refletir aquelas posturas em termos arquitetnicos
4
. O relato de Silva
(1988)
5
sobre as duas primeiras dcadas de trabalho de Borsoi expressa bem a atuao profissional
do arquiteto na poca, quando projetava suas primeiras obras, manses voltadas para a burguesia, e
como as realizaes de Borsoi atingiam esse mercado, demonstrando sua criatividade e talento.
3) e 4) Muito constantemente, os nomes de Accio Gil Borsoi e Delfim Amorim aparecem
como indissociveis, sobretudo no que se refere renovao da arquitetura em Pernambuco e
formao dos jovens profissionais. (BRUAND, 1981)
6
. De fato, ambos marcaram a arquitetura
pernambucana, e suas influncias na formao de novas geraes de arquitetos colocam em
evidncia o debate em torno da Escola do Recife, uma leitura proposta por, sobre a produo local,
que apresentava caractersticas da arquitetura moderna brasileira reinterpretada a luz dos valores
culturais, climticos e econmicos do Nordeste.

4
Depoimento de Neide Mota e Edileuza Rocha, 25/05/2003, alunas de Borsoi de 1953 a 57.
5
A dcada de 50 quando Borsoi comeou a trabalhar no Recife foi provavelmente a mais frtil para a nascente arquitetura
brasileira. Os clientes dos arquitetos eram a burguesia e a classe mdia, e a solicitao de projetos residenciais unifamiliares
era enorme. Borsoi foi talvez o arquiteto que, nas dcadas de 50 e 60, no somente no Recife, como no Nordeste brasileiro,
projetou as residncias mais requintadas e originais quanto plstica e excelncia dos materiais de construo utilizados. O
toque de Borsoi se constitua numa mais-valia que passava a contar nas oportunidades de comercializao dos imveis. Nas
seces de classificados dos jornais locais chegaram a ser anunciados, para venda, casas que, alm das caractersticas
normalmente listadas, tais como rea, nmero de dependncias, etc., tinham sido projeto de Borsoi. O mercado para os
poucos arquitetos existentes no Estado se beneficiava, por tabela, da fama que a arquitetura brasileira granjeara no exterior. O
manancial de idias de Borsoi no se esgotavam, por maior que fosse o nmero de solicitaes. (SILVA, 1988, p.24).
6
Ao comentar sobre Amorim, Bruand (1981) coloca: Seu papel em Recife foi considervel. a ele e a Borsoi, ambos
professores da Faculdade de Arquitetura, que se deve, no apenas a renovao que ocorreu em Pernambuco, como tambm a
formao de uma gerao de jovens arquitetos locais muito dinmicos. Alguns deles, como Reginaldo Esteves e Vital Pessoa
de Melo, por exemplo, j contam em seu ativo com belas realizaes. (BRUAND, 1981, p.148)
A busca por uma identidade regional da arquitetura moderna j estava em debate em
Pernambuco desde os anos 1930, em especial durante o perodo de atuao de Lus Nunes e sua
equipe no DAU entre 1934-37. Este debate s seria retomado com a chegada a Recife de Accio Gil
Borsoi e Delfim Amorim em 1951. De acordo com Segawa (1998), os profissionais migrantes como
Amorim e Borsoi, sejam oriundos das capitais sulistas ou de outros pases, foram fundamentais para
o fortalecimento de uma linguagem comum da arquitetura moderna pelo Brasil.
A associao dos nomes de Borsoi e Amorim como os principais mentores da Escola do
Recife, essa nova linhagem arquitetnica de carter original e especfico levantada por Bruand
(1981), tambm complementada por Segawa (1998):
A renovao da arquitetura em Recife relativamente recente se for deixado de lado
o episdio Lus Nunes de 1935 a 1937. De fato, ela ocorreu apenas depois de 1950
e deveu-se ao estabelecimento, na capital de Pernambuco, de dois jovens
arquitetos, um vindo do Rio, outro de Portugal: Accio Gil Borsoi e Delfim Amorim.
(BRUAND, 1981, p.146)
Sem dvida, cedo demais para se falar de uma verdadeira escola do Recife,
homognea e original, mas evidente que esta possibilidade no pode ser excluda,
parece que a capital de Pernambuco deve desempenhar um papel importante no
campo que nos interessa. (BRUAND, 1981, p.148)
Foi um jovem recm-formado (1949) no Rio de Janeiro um dos portadores da
mensagem moderna para o Nordeste. Transferindo-se para o Recife em 1951,
Accio Gil Borsoi (n. em 1924) iniciou sua atividade docente em 1951 na Escola de
Belas-Artes do Recife, tornando-se um dos mentores ao lado do portugus Delfim
Amorim [..] - de uma linha pernambucana de arquitetura (uma derivao com
linguagem prpria da linha carioca), que vai formar algumas geraes de arquitetos
que hoje atuam por toda a regio, extrapolando as fronteiras do Estado de
Pernambuco e mesmo da regio em si > Silva, 1988@. (SEGAWA, 1998, p.131-132)
Independente da questo da Escola do Recife, que foge ao mbito de nossas
preocupaes, a indissociabilidade dos nomes de Borsoi e Amorim parece-me abusiva e talvez deva-
se simplesmente ao fato de que eles eram os profissionais mais importantes nos anos 1950-60 e
tinham um perfil razoavelmente semelhante: arquitetos de formao modernista, com ampla atuao
no mercado e professores do curso de arquitetura. Isto permitiu que ambos exercessem influncia,
tanto sobre a produo arquitetnica local, quanto sobre os profissionais em formao, para alm do
fato de terem dividido um mesmo escritrio durante o incio de carreira
7
.
O aspecto que nos parece mais grave na recorrente referncia dobradinha Amorim/
Borsoi que ela d margem a pensar que as obras dos dois arquitetos sejam muito similares. De
fato, eles compartilhavam o iderio modernista, mas a simples visualizao das suas obras indica que
eles possivelmente tinham maneiras bem pessoais de trabalhar, ensinar e projetar.
Apesar dos nomes de Borsoi e Amorim estarem constantemente juntos, a interao entre
os dois profissionais no fica muito esclarecida pelos autores mencionados, principalmente no que diz
respeito s suas atuaes como professores do curso de arquitetura da Escola de Belas Artes do
Recife. Entre 1951 e 1956, Borsoi ensinou a disciplina Pequenas Composies de Arquitetura,

7
No depoimento de 25/11/2003, Borsoi relata que ele e Amorim partilhavam um mesmo espao de trabalho; mas isso no
significa que eles foram colaboradores, pois em todo o material pesquisado, e nos arquivos consultados, at o momento, no
foram encontrados projetos assinados pelos dois arquitetos.
correspondente aos dois primeiros anos do curso, enquanto a disciplina seguinte, Grandes
Composies de Arquitetura ficava a cargo do arquiteto italiano Mario Russo.
Com a partida de Mario Russo para So Paulo em 1956, Borsoi passou a ensinar a
disciplina Grandes Composies de Arquitetura
8
, pondo em prtica um curso voltado para a
resoluo de problemas prticos de projeto
9
ao mesmo tempo em que Amorim torna-se o responsvel
pela formao inicial dos alunos na disciplina Pequenas Composies. Esta atuao acadmica dos
dois arquitetos, com Amorim no incio do curso e Borsoi no final, marcou a formao de geraes de
profissionais na cidade.
Borsoi mantm as atividades de ensino por quase trinta anos, assistindo a criao da
Faculdade de Arquitetura da Universidade Federal de Pernambuco, onde passa a lecionar, como
catedrtico a partir de 1959. A atuao em projetos ocorre sempre em paralelo atividade de ensino,
fundando em 1968 o escritrio Borsoi Arquitetos Associados, ativo at os dias de hoje. O grande
nmero de alunos que circularam como estagirios pelo seu escritrio trouxe a formao acadmica
para perto da prtica cotidiana de projeto e reforou a influncia de Borsoi enquanto mentor direto da
produo arquitetnica destes alunos quando estes passaram a atuar no mercado.
5) Alm de seu papel como arquiteto inovador e professor, os autores assinalam outras
atuaes menos conhecidas:
Sabemos que, nas dcadas de 50/60, Borsoi colaborou com o Servio do Patrimnio
Histrico e com a Prefeitura do Recife, no apenas reivindicando (como um
profissional autnomo e isolado), mas integrando equipes e definindo diretrizes e
planos, que orientaram a organizao (e a legislao) urbanstica da cidade, em
especial em quarteires do centro histrico o desenho urbano da poca. [...] Como
professor de projeto, por mais de 25 anos, participou diretamente na formao de
quase 1000 arquitetos. (SANTANA, 1999)
Nos anos 1950, Borsoi contribuiu indiretamente, mas de forma importante para a cidade
do Recife, com a sua interveno no Cdigo de Obras da cidade, posicionando-se contra a legislao
que seria implantada na orla de Boa Viagem, argumentando que a ocupao total dos lotes no
permitia a execuo de boa arquitetura, apenas de fachadismo, alm dos problemas de ventilao e
rea verde, conforme nos lembra Silva (1988). Assim, a legislao implementada seguiu a proposta
de Borsoi, tendo um impacto positivo na paisagem do bairro.
Mas a arquitetura de Pernambuco no se fez somente com bons projetos. O Recife
tem um cdigo de obras que impediu muitas aberraes. Uma delas teria sido a
cpia servil do modelo de Copacabana, onde a ocupao do terreno integral, como
se pretendeu implantar, na dcada de 50, no bairro de Boa Viagem. A participao
de Borsoi foi decisiva para evitar essa imitao do que existia de pior. (SILVA, 1988,
p. 25)

8
Com a mudana de disciplinas, segundo depoimento de Neide Mota e Edileusa Cmara (25/05/2003), a turma de alunos
que iniciou o curso em 1954 teve Borsoi como professor durante os dois primeiros anos e nos dois anos seguintes.
9
A formao dos arquitetos se efetivava, como em todos os lugares, na escola, nos escritrios e nas obras. Mas, no caso de
Borsoi, a escola era muito mais um local de demonstrao das habilidades que ele desenvolvia no seu escritrio, com grande
proveito para os alunos. Muito bem informado sobre tudo que se passa no mundo da arquitetura, Borsoi tem a extraordinria
capacidade de verter, para as condies locais, tudo que assimila das mais diversas expresses arquitetnicas, ainda mais com
um carinho todo especial para os detalhes construtivos, tudo isso a servio de uma expresso individual mpar. (SILVA,
1988, p. 24).
Mais comentada e estudada, no entanto, a sua atuao no campo da habitao
popular. Nas palavras de Silva (1988, p. 25):
No entanto, o talento de Borsoi, (sic) no esteve sempre a servio da burguesia.
Quando, pela primeira vez, em 1962, Miguel Arraes foi eleito governador do Estado,
Borsoi foi convidado a prestar seus servios profissionais no antigo Servio Social
contra o Mocambo, onde criou um sistema de pr-fabricao em taipa, para tentar
resolver o problema do dficit habitacional.
A soluo dada por Borsoi para a comunidade favelada de Cajueiro Seco (1963) foi de
tamanha simplicidade e criatividade, que, apesar de no ter sido inteiramente aplicada, consta at
hoje como uma notria referncia para projetos de habitao econmica de baixo custo.
O contraste do projeto para Cajueiro Seco com os demais projetos do autor evidente,
tanto do ponto de vista tcnico, quanto em termos de clientela, conforme reconhece Bruand, (1981,
p.147):
Porm o interesse de Borsoi pelas tcnicas do passado e a falta de qualquer opinio
preconcebida modernista aparece num projeto (1963): a comunidade rural de
Cajueiro Seco, em Pernambuco. Achando que o nico modo de combater a misria
da populao local era a elaborao de um processo que permitisse aos habitantes
construrem eles mesmos suas casas ao lhes serem fornecidos os elementos
indispensveis, Borsoi teve a idia de voltar ao processo tradicional do pau a pique:
elaborou um sistema de racionalizao e de pr-fabricao dos painis de estrutura;
estes painis, assim como o equipamento sanitrio mnimo previsto, foram
fornecidos pela cooperativa formada para este fim; para a cobertura, utilizou rolos de
palha tranada igualmente preparados de antemo e em srie. Dessa maneira,
conseguiu oferecer casas acessveis quela populao, dotadas de um conforto
relativo mas suficiente em relao s condies climticas e ao desenvolvimento
econmico e mental dos beneficirios.
Segawa, (1998, p. 182) complementa:
Um primeiro reconhecimento dessas contingncias limitadoras foi tentado por Accio
Gil Borsoi, onde, [...], o arquiteto props, [...] uma arquitetura de custo baixo e
factvel dentro das limitaes oramentrias da populao de baixa renda. A
proposta buscava integrar um certo repertrio construtivo tradicional, [...] com a
alternativa de morar em casas de melhor qualidade, sem violentar as caractersticas
culturais e cotidianas da comunidade favelada.
Sampaio, (2002, p.292) ressalta:
Vale aqui destacar o projeto Cajueiro Seco (1962). Em sua modesta concepo
formal, o estudo de Borsoi esconde tratamento bastante ambicioso do ponto de vista
tecnolgico e social.
Este projeto , entre tantos outros projetos de Borsoi, o mais citado e detalhado pela
bibliografia, sendo inclusive a nica realizao do autor que recebeu uma publicao exclusiva do
Escritrio Borsoi Arquitetos Associados nos anos 80. Este fato curioso, quando lembramos que se
trata de uma realizao atpica no conjunto de sua obra, destinada a setores menos favorecidos.
Esta realizao, to fora dos padres da obra de Borsoi em geral, tem-se mostrado
reconhecida pela sua peculiaridade enquanto soluo tcnica para o problema da habitao de baixo
custo. possvel que a importncia atribuda a esta realizao, por mais atpica que seja no conjunto
da obra do arquiteto, tenha origem em questes ideolgicas por parte da crtica arquitetnica.
O destaque dado pelos diversos autores ao projeto Cajueiro Seco em relao aos outros
projetos do arquiteto pode parecer excessivo, primeiro por se tratar de uma exceo na obra do
arquiteto em termos de clientela e concepo formal, e segundo porque chama para a questo do
engajamento social do profissional ou o desafio poltico de repensar a produo da moradia
(SAMPAIO, 2002, p.292). Esta questo pode ser levantada, uma vez que as demais obras deste
arquiteto, em que pese o arrojo tcnico e solues inovadoras, so muito pouco comentadas e
analisadas profundamente.
6) Por exemplo, a reconhecida importncia de Accio Gil Borsoi para a arquitetura
moderna brasileira abordada por Segawa (1998), atravs de dois fatores importantes para a
disseminao da linguagem moderna por todo o territrio nacional: a criao de escolas de
arquitetura e o deslocamento de profissionais entre as regies do pas. Neste caso, enquadrando
Borsoi dentro de um conceito novo, o do arquiteto-migrante, o autor destaca seu papel dentro do
abrangente processo de consolidao da arquitetura moderna no Brasil. Nesta abordagem, ficam
reconhecidos o papel do arquiteto, sua atuao e contribuio para a consolidao da arquitetura
moderna. Sobre as caractersticas de sua obra, Segawa (1998) ao fazer referncias sobre a
importncia de Borsoi para Pernambuco, nos d uma pista, posicionando o arquiteto como um
profissional ligado linha carioca:
Arquitetos-migrantes [...] que se formaram no Rio de Janeiro disseminaram a
linguagem carioca. Accio Gil Borsoi, como j lembrado, foi uma figura capital para
Pernambuco. (SEGAWA, 1998 p.142)
Alguns (arquitetos) podem ser enquadrados como seguidores da linha carioca ou
linha paulista, com mritos prprios, como Accio Gil Borsoi, [...] (SEGAWA, 1998, p.
197)
A indicao de influncias, em geral, tende a ser uma questo delicada, a no ser
quando admitidas verbalmente pelo prprio arquiteto, pois podem terminar por desmerecer o trabalho
daquele que foi influenciado ou ainda retirar o mrito prprio do trabalho, ao ignorar ou ocultar
outras influncias, pesquisas e experincias pessoais. No entanto, a referncias s influncias de um
arquiteto muito freqente na historiografia da arquitetura e podem servir como instrumento
facilitador de reconhecimento de afinidades projetuais. Tanto Frampton (2000) quanto Curtis (1996)
relatam casos de influncias de diversas naturezas, sejam diretas de um arquiteto outro ou relativas
obras especficas, viagens, cidades e arquiteturas histricas peculiares. As influncias justificam o
aprendizado de um determinado arquiteto, suas influncias formacionais (CURTIS, p.495), justificam
escolhas projetuais, intencionais ou no, podendo verificar referncias a um grande nmero de
antecedentes diversos (FRAMPTON, p. 181) ou, ainda, denotam simples aproximaes entre obras
e autores. Nem sempre a palavra influncia vem explicitada, mas escondida atrs de diversas
expresses como modelado num conjunto de temas derivados do [...], relembra os valores
Ruskinianos, [...], tem a ver com [...], reinterpretao inventiva de [...], vocabulrio inspirado pelo
[...], evoca [...], apodera-se do tipo Corbusiano, pertence a uma linhagem Miesiana e etc
(CURTIS, p. 321, 494 - 495).
No entanto, no caso em questo, o problema maior do que a indicao das influncias
reside no fato de que Bruand (1981) no fornece outras informaes que possam esclarecer melhor a
ligao de Accio Gil Borsoi com a produo arquitetnica da Escola Carioca para alm de sua
formao ou no caso de Segawa (1998), que no explicita quais so os mritos prprios que
diferenciam o arquiteto. De alguma forma SEGAWA apenas reitera a posio de , que j interpretava
o trabalho de Borsoi com aproximaes Escola Carioca, sugerindo que as influncias de Borsoi vm
a partir das obras de Eduardo Reidy e Oscar Niemeyer.
Embora Borsoi (nascido em 1924) seja, sem dvida, o mais conhecido no plano
brasileiro, sua obra no ser examinada com detalhes, pois ele no se integra na
linha que nos interessa no momento. Sua arquitetura mais influenciada pela de
Reidy e Niemeyer do que pela de Lcio Costa [...] (BRUAND, p.146-7)
Por outro lado, Ficher e Acayaba (1982) aponta a relao das primeiras obras de Borsoi
com obras de Lcio Costa:
A residncia Clvis Rolim
10
, projetada em 1958, um de seus primeiros trabalhos,
marcados ainda pela influncia de Lcio Costa, como se pode observar no uso de
pilotis e na distribuio clara dos espaos internos arranjados em nveis diferentes.
(FICHER e ACAYABA, 1982, p.96)
E Sampaio (2002, p.292) sugere um leque maior de arquitetos:
Senso de composio abstrata, por certo embebido nas experincias com
residncias de um Oscar Niemeyer, um Srgio Bernardes, um Vilanova Artigas ou
um Oswaldo Bratke, desde o final dos anos 40, ponto de partida, de se supor, da
explorao tridimensional praticada em seus projetos de edifcios de apartamentos
anos depois, uma vez desimpedidos dos antigos regulamentos construtivos.
As discusses em torno dos nomes dos arquitetos precursores, que por ventura tenham
representado influncia sobre a obra de Borsoi, no pontuam exatamente como se pode notar esta
influncia; ou seja, quais obras de Borsoi denotam referncias de outras obras precursoras. Isto nos
leva a outro ponto, tambm abordado quase sempre de uma maneira generalizada entre os diversos
autores, que so as caractersticas arquitetnicas da produo de Accio Gil Borsoi.
7) Algumas particularidades da obra de Borsoi que so destacadas, em geral referem-se
a um toque prprio e especial habilidade de trabalhar com os materiais construtivos. Esta referncia
ao uso coerente dos materiais constantemente colocada:
Sua arquitetura [...] se destaca por um cuidado particular na escolha de materiais:
atribui-se um papel importante ao tijolo aparente a madeira, enquanto
complementos das estruturas de concreto armado e dos panos de vidro. (BRUAND,
1981, p.146-7)
[...] escolha cuidadosa de materiais que distinguem sua obra. (FICHER e ACAYABA,
1982, p.96)
[...] alm do esmero no detalhe e na expresso dos materiais e mtodos
construtivos(...) (SAMPAIO, 2002, p.292)
[...] Borsoi [...] no Nordeste brasileiro, projetou as residncias mais requintadas e
originais quanto plstica e excelncia dos materiais de construo utilizados.
(SILVA, 1988, p.24).

10
Pelas caractersticas descritas, a autora deve estar falando da residncia Jos Macedo (Fortaleza, 1957). Borsoi fez um
projeto de casa de praia para Clvis Rolim, em meados da dcada de 1970.
Estas anlises no distinguem nuances e variaes da produo de Borsoi e falam sobre
as caractersticas de sua arquitetura, sem referncias a projetos especficos, atribuindo
caractersticas homogneas a todas as obras e projetos do arquiteto.
Bruand (1981, p.146 - 147), por exemplo, na citao acima, refere-se preocupao de
Borsoi com o uso de determinados materiais construtivos, sem contudo esclarecer a que obras ou
projetos especficos a referncia se aplicaria. No entanto, os aspectos apontados inexistiam em
algumas obras conhecidas do autor, embora aparecessem, num primeiro momento, como
caractersticas peculiares produo de Borsoi das dcadas de 1960 e 1970. Deste modo,
conhecendo os projetos produzidos nos anos 50, uma pergunta inicial se colocou: Se o autor
estivesse falando sobre as caractersticas arquitetnicas de outras dcadas alm dos anos 60-70
(anos da sua pesquisa) as mesmas palavras serviriam para defini-las ?
Por outro lado, encontram-se anlises de obras de Borsoi que extraem os seus aspectos
essenciais. Silva (1988), por exemplo, alm de uma criteriosa descrio dos aspectos mais relevantes
do edifcio Santo Antnio
11
, ressalta a sua boa insero no contexto:
Um dos seus mais notveis projetos, o edifcio Santo Antnio, no Recife, um
excelente exemplo de convvio do novo com o antigo. (SILVA, 1988, p.24)
No entanto, o nmero reduzido de linhas dedicadas ao edifcio, deixa de lado vrios
aspectos que ainda restam levantar. No apenas para o caso de Silva (1988) e do edifcio Santo
Antnio, mas para a grande maioria dos projetos de Borsoi faltam informaes mais completas dos
projetos em si e anlises aprofundadas relativas essncia arquitetnica desses projetos.
No obstante os fatos comentados acima, alm do reconhecimento profissional, por que
Accio Gil Borsoi, at o momento, ainda no recebeu uma publicao exclusiva, inteiramente
dedicada sua obra? Por que ainda no se encontra em curso nenhum procedimento oficial ou
acadmico de catalogao e sistematizao dos projetos do arquiteto, exceto iniciativas pessoais de
alguns pesquisadores?
Por que, aps mais de duas dcadas de reconhecimento da qualidade dos projetos de
Borsoi (BRUAND, 1981), no aparecem, entre os diversos autores mencionados, anlises
aprofundadas das obras do arquiteto? Por que ainda no existem abordagens da sua obra, seja com
foco em um exemplar apenas ou num nmero reduzido de exemplares, seja com um recorte temporal
ou temtico? Resta-nos perguntar at que ponto as anlises existentes conseguem extrair com
preciso as principais caractersticas arquitetnicas de sua obra.
Sempre que sugerida a aproximao da produo de Borsoi com a Escola Carioca,
conforme apontado pelos diversos autores, ainda permanecem no ar algumas dvidas. Ser que se
pode associar todo o trabalho do arquiteto Escola Carioca ou apenas uma parte ou perodo desta
produo? A longevidade da produo do arquiteto implica que questes como esta devam ser
tratadas em nveis detalhados e com observaes precisas obra a obra, para se evitar generalizaes
falsas. Talvez a ligao com a Escola Carioca defina em linhas gerais uma parte do trabalho do
arquiteto, possivelmente relativa a sua produo na dcada de 1950. Ainda assim, nenhum dos
autores sugere ou questiona isso.

11
SILVA, Geraldo Gomes. Marcos da Arquitetura Moderna em Pernambuco. In: SEGAWA, Hugo (org.). Arquiteturas no
Brasil. Anos 80. So Paulo: Projeto, 1988.
SILVA data o projeto no ano de 1963, mas conforme pesquisa realizada, encontra-se nos arquivos da 1 Coordenadoria da
Prefeitura Municipal do Recife, um conjunto de plantas do edifcio aprovado em 1960.
Um dos maiores problemas enfrentados por todos os autores mencionados a
dificuldade de acesso ao material relativo ao arquiteto, uma vez que parte de seu acervo pessoal
encontra-se perdida.
Recentemente, pesquisas realizadas
12
nos arquivos da Prefeitura Municipal do Recife
recuperaram os projetos originais do conjunto habitacional da Praa Fleming (1954). A anlise
proposta pelas autoras levanta a diversidade de solues projetuais utilizadas pelo arquiteto neste
conjunto e, como na busca por evitar a aparente homogeneidade de um conjunto de casas em srie,
o arquiteto valeu-se de solues criativas. Nesta discusso sobre este projeto, as autoras apontam
para as noes de tipo e modelo, a relao diversidade/ homogeneidade e a possvel adoo de um
modelo urbanstico orgnico que o arquiteto possa ter utilizado no projeto deste conjunto habitacional.
Apesar de ter um certo grau de profundidade nesta abordagem, no se pode dizer que tenham sido
esgotadas todas as possibilidades de reflexo sobre este projeto.
Ainda resta fazer um grande esforo para recuperao de todos os projetos de Borsoi
em diversas fontes. Sem dvida, um esforo superior ao que pode ser realizado no mbito de uma
dissertao de mestrado.
De alguma forma, pretendendo aprofundar a reflexo a respeito da arquitetura de Accio
Gil Borsoi e preencher algumas das lacunas das atuais publicaes, foi necessrio primeiramente
efetuar um recorte temtico. Decidi, ento, estudar sua arquitetura residencial, obras e projetos,
sabendo desde cedo que estes sempre ocuparam uma posio de destaque no conjunto da obra do
arquiteto.

12
AMARAL, Izabel; NASLAVSKY, Guilah. Praa Fleming: um conjunto residencial orgnico? Disponvel
em:http://www.vitruvius.com.br/arquitextos. Acesso em: jun. 2003.
2. Accio Gil Borsoi e sua obra residencial: os elementos de anlise
(consideraes terico-metodolgicas)
2.1. O conceito de arquitetura: obra e projeto com inteno plstica
Sempre esteve claro, desde muito cedo, que no era o objetivo pretendido com esta
dissertao, empreender um estudo biogrfico ou um inventrio das obras do arquiteto, mas antes de
tudo uma anlise
13
, com o objetivo de desvendar o processo criativo de Accio Gil Borsoi atravs do
estudo de sua produo.
Ento, para compreender este processo criativo, seria necessrio desenvolver
procedimentos metodolgicos para a anlise das suas obras e projetos, ainda que algumas
informaes biogrficas fossem necessrias para contextualizao. De qualquer modo, isto nos
afastava dos estudos do tipo vida e obra, inventrios ou de uma abordagem historicista, to
freqentes na bibliografia nacional e internacional.
Assim sendo, este estudo tem interesse nas informaes relativas s caractersticas
arquitetnicas da produo de Accio Gil Borsoi, presentes tanto em sua obra, quanto nos seus
projetos. Este trabalho prope desenvolver uma anlise da arquitetura de Borsoi, tendo por base dois
conceitos fundamentais, e sobre os quais ainda no existe um consenso: (1) o entendimento de que
arquitetura no apenas construo; e (2) o entendimento que a arquitetura abrange obra e projeto.
Estes conceitos auxiliam na compreenso das categorias de anlise e na definio do universo que
ser levado em considerao na pesquisa, servindo como guia para analisar a arquitetura de Borsoi.
O entendimento da arquitetura apenas enquanto construo ou obras realizadas, como
propem alguns tericos, no suficiente para definir o objeto deste trabalho. A produo de Borsoi
uma produo diferenciada em relao ao ambiente construdo como um todo, e este seu
entendimento supe uma noo de qualidade, e portanto, tem repercusso na estratgia de anlise.
Ento, para poder reconhecer o valor da obra de Borsoi, percebendo as suas qualidades,
primeiramente temos de compreender quais so as qualidades da arquitetura, aquilo que a distingue
da simples construo.
Para Le Corbusier o entendimento do conceito de arquitetura passa pela distino entre
a construo bela e a feia:
Utilizamos a pedra, a madeira, o cimento; com eles fazemos casas, palcios; a
construo. A engenhosidade trabalha. Mas de repente, voc me interessa
fortemente, voc me faz bem, sou feliz, digo: belo. Eis a a arquitetura. A arte est
aqui. (LE CORBUSIER, 1923, p.105)
Para Lcio Costa a definio de arquitetura construo com inteno plstica:

13
Sabemos que a anlise difere-se da crtica e da histria em diversos aspectos, principalmente no que se refere
compreenso e aprofundamento sobre o objeto. Enquanto a Histria da Arquitetura refere-se descrio de trabalhos
passados, a crtica seria muito mais uma atividade de julgamento e interpretao de trabalhos especficos existentes, baseados
em padres estabelecidos pelo prprio arquiteto ou pelo crtico (NESBITT, 1996, p.16). J a anlise, esta engloba, entre
outros aspectos, as noes de decomposio e sntese, como caminhos necessrios a serem percorridos para a compreenso
do objeto de estudo.
Mas se arquitetura fundamentalmente arte, no o menos, fundamentalmente
construo. , pois, a rigor, construo concebida com inteno plstica. Inteno
esta que a distingue, precisamente, da simples construo. Ela no atua porm,
essa inteno plstica, de uma forma abstrata, mas condicionada sempre por fatores
de natureza varivel de tempo e de lugar, tais como a poca, o meio fsico e social,
os materiais empregados, a tcnica decorrente do emprego destes materiais, o
programa, etc. Pode-se, assim definir Arquitetura, como construo concebida com
uma determinada inteno plstica, em funo de uma determinada poca, de um
determinado meio, de um determinado material, de uma determinada tcnica e de
um determinado programa. (COSTA, 1945)
A posio de Lemos (1980) refora a importncia da noo do belo na arquitetura:
[...] de um certo modo, as pessoas procuram achar um vnculo entre a arquitetura e
a beleza e para quase todos, ento, a arquitetura seria a providncia de uma
construo bela.
A noo de beleza tambm pode ser interpretada de uma outra forma, como prope
Rudolf ARNHEIM, ao dizer que la expressin visual es un atributo indispensable, y desde luego
ineludible, de toda la forma arquitectnica.
14
Nos casos acima, as discusses em torno do conceito da arquitetura pairam sobre seu
entendimento enquanto construo bela, quer dizer, a capacidade de emocionar das construes as
transforma em arquitetura. Isto significa, antes de tudo, discusses geradas apenas em torno das
noes do belo e do feio, ou seja, discursos de juzos estticos. O que pretendemos aqui, sem
discordar da importncia da noo de beleza para a arquitetura, tentar ampliar o horizonte da
arquitetura para alm de construo. Como prope Zevi (1978, p. 24):
Dizer, como hbito, que a arquitetura a edificao bela e a no arquitetura a
edificao feia no tem qualquer sentido esclarecedor, porque o belo e o feio so
relativos e porque de qualquer maneira, seria necessrio dar antes uma definio
analtica da edificao, [...]
De qualquer modo, temos de reconhecer o quanto a noo de arquitetura tem sua
essncia em questes estticas, seja atravs da noo do belo e do feio, seja atravs de outros
aspectos analticos como sugere o autor. Mais adiante, voltarei a tratar destas questes.
A abordagem de Zevi (1978) sobre a dimenso do espao e da vivncia da arquitetura
deu margem a que se pensasse que apenas a obra construda e possvel de ser percorrida, pudesse
ser associada arquitetura. Talvez como conseqncia ou relacionado a isto, venha o fato de que o
projeto seria apenas representao. Entretanto, vou tratar aqui de outra questo, o conceito de
arquitetura de pedra e de papel ou seja, a noo de que arquitetura pode ser compreendida tanto
como obra construda quanto projeto, o que amplia os horizontes do entendimento do projeto
arquitetnico para alm da representao do objeto final, a obra.
Recentemente, o entendimento do que vem a ser arquitetura, est sendo ampliado por
novos conceitos, como a noo de arquitetura de papel proposta por Perez-Gomez (NESBITT,
1996, p.19), e arquitetura potencial proposta por Chupin (2003). Ambos conceitos identificam nos
projetos, croquis e desenhos de obras no edificadas, caractersticas arquitetnicas intrnsecas e, por
isso, tambm devem fazer parte do universo da arquitetura.

Assim, da mesma forma com que se pode lanar juzos estticos para enquadrar uma
construo como arquitetura, ou seja, reconhecer nela determinados valores que a definam enquanto
uma obra arquitetnica; acredito que o mesmo tipo de raciocnio tambm pode ser considerado para
analisar projetos, croquis e desenhos e reconhec-los como arquitetura.
A distino entre obra e projeto, muito embora nem sempre abordada na literatura (talvez
pela sua obviedade), nos compele a definir obra como construo/edificao e projeto enquanto
representao ou compilao de informaes relativas soluo de um problema arquitetnico
15
.
Chupin
16
(2003) e Chupin et al (2003) explica que o projeto arquitetnico pode ser encarado de trs
diferentes formas: como um resultado (um objeto), como a representao de um resultado (imagens,
desenhos) ou como um processo de pensamento conduzido por uma inteno (um desgnio, uma
jornada intelectual). Esta ltima a noo que nos interessa nesta dissertao.
Diferentemente de outros tipos de projeto, como o projeto de lei, o projeto acadmico ou
o projeto social, o projeto arquitetnico na maioria das vezes um meio para se chegar a um fim ou
seja, um objeto que guiar a realizao de uma construo. De qualquer modo, alm de ser uma
conduta antecipatria (BOUTINET, 2002, p.23), o projeto tambm um modo complexo, quase
cientfico, de experincia funcional (SCRUTON, 1979, p. 32). Assim, a anlise de um projeto de
arquitetura pode permitir a visualizao do processo de pensamento do autor do projeto e a maneira
como foi desenvolvida a soluo de determinado problema arquitetnico.
A conseqncia destes entendimentos para o este trabalho que colocarei as obras e
os projetos no mesmo patamar para anlise e comparao, j que meu objetivo identificar aspectos
arquitetnicos da produo de Accio Gil Borsoi, que podem estar igualmente presentes, tanto em
obra quanto em projeto. Como sugere Zein (2003), para uma discusso terica, pode-se abordar
arquitetura a partir do estudo das obras e tambm dos projetos:
Quanto construo, pode parecer muito estranho dizer que se trata de um
parmetro externo arquitetura. Mas na prtica da discusso terica ele , tanto que
se pode discutir arquitetura a partir de projetos no construdos. (ZEIN, 2003, p.114)
Dessa forma, levando em considerao tanto as obras como os projetos, as
conseqncias qualitativas deste estudo referem-se seleo de aspectos para serem considerados
na anlise que sejam pertinentes s obras construdas e igualmente pertinentes aos projetos. Mais
adiante vou procurar definir quais so estes aspectos ou caractersticas arquitetnicas, de tal
natureza que possam estar presentes tanto em desenho quanto em construo.
No h dvidas de que uma apreciao bastante profunda de um objeto arquitetnico
pode ser efetuada nos casos em que dispomos do projeto para estudo e da obra construda para
visitao. Este tipo de situao pode levar a um entendimento quase completo da obra e do projeto,
j que cada um (o projeto e a visita) permite revelar algumas caractersticas sutis, que se
complementam e reforam o entendimento global do objeto. Assim, nos casos em que se tem acesso
obra e ao projeto, temos uma srie de vantagens em relao ao entendimento de um projeto em si,

15
Do ponto de vista da arquitetura, o projeto o modo atravs do qual vm organizados e fixados arquitetonicamente os
elementos de um determinado problema. Estes foram selecionados, elaborados, e intencionados atravs do processo de
composio, at chegar a estabelecer entre si novas relaes cujo sentido geral (estrutural) pertence, ao final, coisa
arquitetnica, nova coisa que construmos por meio do projeto. (GREGOTTI, 1978, p. 12)
16
Yet, the understanding of these projects suffer some very recurrent contradictions in most European and North American
schools. Indeed, depending on studios and professors, students are often brought to consider their projects as results (as
mas, por outro lado, para o entendimento do processo criativo do arquiteto, mais importante o
acesso aos projetos e desenhos, j que estes refletem o primeiro momento de criao de um projeto.
Para este estudo, as conseqncias quantitativas do entendimento da arquitetura como
obra e projeto so: (1) a duplicidade de fontes de informaes nos casos em que existem tanto o
projeto quanto a obra construda, ou seja, para um nico objeto de estudo, temos duas fontes de
dados, a obra e os desenhos; (2) um grande nmero de fontes de informaes no total dos
exemplares analisados, de duas naturezas diferentes, a obra e o projeto, com exemplares onde
temos a obra e o projeto, alguns apenas com o projeto e outros apenas a obra.
Para a obra de Borsoi, longa e variada, a abordagem desta dissertao no podia jamais
ser exaustiva ou censitria. Assim, um dos primeiros passos para o desenvolvimento deste estudo, foi
a realizao de um recorte temporal e temtico sobre o conjunto da obra do arquiteto, para dar
melhor suporte nossa pesquisa.
2.2. O recorte temtico, temporal e quantitativo: a definio do universo
Diante da obra de Borsoi, to vasta e numerosa, e que ainda por cima no est
sistematicamente organizada e catalogada, foi necessrio fazer um recorte especfico para viabilizar
esta pesquisa, estreitando a coleta de dados e permitindo um maior aprofundamento analtico sobre
um nmero reduzido de exemplares.
Algumas pesquisas exploratrias sobre a produo de Borsoi, desde a dcada de 1950
at os dias atuais, mostraram que uma investigao exaustiva sobre a obra do arquiteto era invivel,
considerando o objetivo do trabalho, uma vez que o currculo
17
do autor inclui mais de 132 projetos.
Um recorte temporal e temtico foi necessrio, tanto para reduzir o nmero de exemplares
pesquisados quanto para homogeneizar estes dados.
Para realizar o recorte, considerei dois pontos importantes sobre a obra de Borsoi, em
primeiro lugar a longevidade de seu trabalho cujas atividades se iniciaram em 1953 e se estendem
at os dias atuais. Em segundo lugar, seus projetos abrangem um leque de diferentes naturezas,
desde projetos habitacionais, fabris, comerciais e edifcios pblicos; alm de projetos de urbanismo,
interveno e restauro.
De qualquer modo, como j exposto na reviso da historiografia, o tema habitacional se
destacava na sua produo e, assim, este parecia ser o caminho do recorte. Dessa forma, optei por
estudar apenas seus projetos habitacionais, residncias ou edifcios de apartamentos.
O aprofundamento da pesquisa mostrou que os projetos habitacionais do arquiteto
constituem, em termos numricos, a grande maioria de seus projetos. Alm disto, os projetos
habitacionais tambm constituem a grande massa de edificaes construdas, especialmente em
Recife, segundo consulta aos arquivos municipais.
18

objects), or as representations of a result (as images), and rarely as process of thought (as intellectual journeys). (CHUPIN,
ADMCZYK, BILODEAU, 2003)
17
BORSOI, Accio Gil. Curriculum Vitae. Recife, 2002. Arquivo digital.
18
Em pesquisa aos arquivos da Prefeitura Municipal do Recife 1 Distrito, pude confirmar que a maior parte das novas
construes eram de fato residenciais, em consulta aos livros Registro de Construes e Reconstrues - 1953-1962 e
Registro de Plantas, anos 1965-1970.
Uma vez decidido o recorte temtico da obra e, j sabendo da importncia da obra
residencial do arquiteto das dcadas de 1950-60 conforme apontada pela reviso bibliogrfica (cf.
Introduo), para afinar ainda mais a pesquisa, partimos para executar um recorte temporal relativo
ao estudo destas duas dcadas. Assim, o marco inicial do recorte temporal tem de ser o ano de 1953,
que o ano em que o arquiteto inicia suas atividades de projeto, embora tenha chegado a Recife em
1951.
A anlise do contexto da produo do arquiteto (ver Quadro 1) mostra que a partir da
dcada de 1970, com a fundao do escritrio Borsoi Arquitetos Associados em 1968, passa a existir
uma grande diversidade de temas entre os projetos. Durante a dcada de 1970 e 1980 decai
consideravelmente o nmero de projetos de habitao unifamiliar, ao mesmo tempo em que comea
a crescer o nmero de projetos para habitaes multifamiliares e o nmero dos projetos para edifcios
pblicos, institucionais ou fabris. Considerando dessa forma, a dcada de 1970 passa a representar
um ponto de inflexo na produo do arquiteto, momento no qual a produo do arquiteto abrange
com quantidade projetos de diferentes naturezas.
Quadro 1 Relao de projetos do arquiteto Accio Gil Borsoi por dcada
19
Residncias
Edifcios
de aptos.
Edifcios
Pblicos e
Institucionais
Edifcios
Comerciais
Edifcios
Fabris
Projetos
Urbansticos
Total
1953-60 14 5 3 - - - 22
1961-70 20 7 2 3 - - 32
1971-80 7 9 7 5 5 3 36
1981-90 3 15 6 6 11 6 47
1991-99 1 2 10 10 2 2 27
Mesmo considerando que a mudana quantitativa e qualitativa na produo do arquiteto,
a partir da dcada de 1970, no tenha sido gerada por fatores relativos ao escritrio ou trajetria
profissional do arquiteto mesmo tendo sido gerada por uma razo intrnseca ao mercado de
trabalho e crescimento das cidades brasileiras esta mudana foi um fator determinante para a
nossa delimitao temporal.
Alm disso, como sugere a reviso bibliogrfica, as dcadas de 1950 e 1960
representam o momento mais frtil na carreira do arquiteto, momento no qual a cidade contava com
poucos arquitetos de renome, momento anterior ao surgimento de novas geraes de profissionais de
destaque durante a dcada de 1970.
Assim, este trabalho segue o seguinte recorte temporal e temtico: um estudo sobre os
projetos residenciais (casas e edifcios de apartamentos), desde 1953 (ano do primeiro projeto
recifense) at 1970 (momento de inflexo na produo do escritrio)
20
.

19
Foram considerados para elaborao deste quadro o currculo do arquiteto (BORSOI, 2002), os 28 projetos levantados na
pesquisa de campo que no constam no currculo e ainda outros projetos no listados, como a residncia Jos Aristfanes
(1974), a residncia do arquiteto (1986), posto de gasolina com Vital Pessoa de Melo (dcada 1960), e o Plano Urbanstico
para Cidade Satlite, Natal-RN (1978). muito provvel que futuras pesquisas tragam a tona um nmero considervel de
projetos que no momento ainda desconhecemos, modificando profundamente, o quadro acima.
20
Durante o trabalho a concentrao foi para avaliar apenas os aspectos das construes principais, sabendo que, no conjunto
estudado de casas, determinados espaos de servio como os locais de lavagem de roupas, quarto de empregados e garagem
de autos, encontram-se muitas vezes posicionados numa edificao secundria, independente da edificao principal. Num
rpido olhar, parece que a referncia arquitetnica das construes dos espaos de servio a edificao principal, que serve
de guia em vrios termos, como volumetria, cobertura, materiais, etc. Contudo, os espaos de servio so verses
2.3. O acervo coletado (corpus da pesquisa)
Consideramos para este trabalho todos os projetos residenciais, construdos ou no,
realizados pelo arquiteto dentro do perodo definido. Procurou-se, sempre que possvel, obter os
desenhos originais dos projetos e visitar as obras ainda existentes. Infelizmente, isto no pde se
realizar em todos os casos, pois algumas obras foram demolidas ou modificadas antes e durante o
perodo de estudo e temos algumas obras construdas cujos projetos no constam nos arquivos
consultados. Os projetos no construdos foram tambm apreciados pelos motivos que explicitamos
anteriormente, atravs do conceito de arquitetura que levamos em considerao.
A grande maioria dos projetos contemplados nesta pesquisa consta de levantamentos
feitos nas Coordenadorias Regionais da Prefeitura Municipal do Recife. Grande parte do acervo
pessoal do arquiteto j foi perdida, devido s mudanas de endereo de seu escritrio. O arquivo do
escritrio Borsoi Arquitetos Associados contm muitas informaes sobre projetos elaborados fora do
perodo em estudo, mas possui alguns desenhos e fotos de um nmero restrito de projetos das
dcadas de 1950 e 60. Apesar disto, este arquivo teve grande utilidade para a pesquisa, permitindo o
contato com a obra do arquiteto de forma ampla.
O primeiro passo no levantamento do material foi obter uma lista de obras e projetos
realizados pelo arquiteto, partindo-se do seu currculum vitae (BORSOI, 2002) que contm uma lista
com 132 projetos de 1951 a 1999, da bibliografia levantada, de depoimentos de alguns colaboradores
e do arquiteto Marco Antnio Borsoi (21/03/2003).
Um levantamento elaborado pela pesquisadora Guilah Naslavsky
21
(2003) nos arquivos
de plantas da 6
a
Coordenadoria Regional da Prefeitura Municipal do Recife encontrou uma parte dos
projetos do arquiteto, correspondente a alguns projetos conhecidos e outros inditos. Este material
me foi cedido para consulta e pesquisa. Em seguida, em conjunto com a pesquisadora, fizemos o
levantamento de demais projetos em outros arquivos pblicos e tambm atravs de depoimentos e
visitas fomos, aos poucos, preenchendo a lista inicial e descobrindo novos projetos. Com isto,
levantamos um nmero de 48 projetos
22
, dos quais apenas 20 constavam no currculo do arquiteto.
Estimamos com isso, que a obra de Accio Gil Borsoi seja muito mais ampla do que se conhece.
Para cada obra estudada foi procurado seu conjunto de plantas correspondente,
infelizmente nem sempre encontrado. E para alguns projetos, aqueles considerados inditos ou
desconhecidos, tentamos localizar as obras ou verificar, atravs dos depoimentos tomados, se elas
foram construdas ou no, o que nem sempre foi confirmado.
O arquivo da Prefeitura Municipal do Recife mostrou-se competente na preservao dos
projetos, o que permitiu contato direto com o material original desenvolvido pelo autor. J no caso dos
projetos de Borsoi em Joo Pessoa-PB, nenhum arquivo foi encontrado
23
.
Em relao aos desenhos dos projetos levantados, a caracterstica principal do material
consultado sua funo extremamente tcnica de apresentar um projeto para aprovao pelos

simplificadas da edificao principal, com acabamentos mais rudes, espaos menos amplos e aberturas menores. Em geral
so construdos no nvel do cho, na rea do quintal, com o programa formado por lavanderia, terrao de servio, quartos dos
empregados, banheiros, ptio descoberto, garagem, e raramente, um galinheiro. A edificao secundria em geral aparece
como um volume de base retangular, ou formato irregular, de modo a aproveitar o espao restante do lote no ocupado pela
casa ou pelos jardins.
22
Este nmero um pouco maior, j que me refiro neste ponto apenas aos projetos habitacionais.
23
Conforme consultas feitas ao Arquivo do Centro Administrativo de Joo Pessoa, entre maio e agosto de 2003.
rgos oficiais e direcionar a construo da obra. Uma caracterstica que nos impede, por exemplo,
de observar parte do processo criativo do arquiteto, a evoluo do projeto, os primeiros esboos, o
partido inicial, etc. Tem-se apenas um produto pronto em sua verso final.
O material produzido pelo escritrio de Borsoi de inegvel qualidade tcnica,
encontrando-se, com algumas excees, em bom estado de conservao, com clareza e boa
legibilidade. Durante o perodo levantado (1953-1970), os desenhos apresentam basicamente o
mesmo padro de representao. Para cada projeto, Borsoi fazia questo de apresentar o nmero de
desenhos suficientes para o entendimento geral da obra a ser construda e no apenas o mnimo
necessrio para aprovao dos projetos nas prefeituras, como faziam alguns arquitetos locais
24
.
Um projeto bsico de uma residncia, por exemplo, inclua as plantas baixas de todos os
nveis, a planta de situao, planta de locao e coberta, dois a quatro cortes, quatro fachadas, e
uma ou duas perspectivas. Estes desenhos eram feitos a instrumento, obedecendo a um mesmo
padro de espessuras de linhas, textos normografados, com a vegetao e paisagismo desenhados
mo livre nas plantas, cortes e fachadas. Na maioria das vezes, h a presena da figura humana para
dar noo de escala, atravs de representaes dos usurios da casa, a madame, a criada, os
jovens. O esmero em desenhar estes complementos, por vezes de aspecto ldico e divertido, na
verdade, demonstra como a atividade de projetar tambm era encarada como diverso no escritrio
do arquiteto
25
. Esta extensa produo de desenhos do escritrio de Borsoi era feita durante a dcada
de 1950 por uma equipe pequena, mas a partir da dcada de 1960, o escritrio passa a contar com
um grande nmero de profissionais e estagirios, muitos dos quais seus alunos
26
.
No conjunto pesquisado, encontramos perspectivas de ambientes internos e externos, a
partir do ponto de vista humano ou do tipo vo de pssaro, dependendo do aspecto que pretendia
valorizar nos projetos. As perspectivas pertenciam, em geral, aos projetos de residncias
unifamiliares; raras vezes os projetos para edifcios de apartamentos incluam alguma perspectiva. As
perspectivas eram feitas pelo prprio arquiteto, em ngulos sempre bem escolhidos que valorizavam
a viso do projeto com a finalidade de simular a viso aps a concluso da obra. possvel sentir a
expressividade tanto do desenho quanto da obra construda. Muitas vezes, os clientes eram
contemplados com uma verso em aquarela do projeto, e cpias mais simples (as que foram
consultadas) eram anexadas ao material para aprovao na prefeitura
27
.
O material apresentado nesta dissertao consta basicamente de desenhos dos
projetos, fotografias de arquivo de obras ou maquetes, fotografias das visitas e desenhos de
observao. A maior parte dos desenhos apresentados nesta dissertao corresponde a cpias dos
originais encontradas nos levantamentos, impressas em formato reduzido e com tratamento grfico
feito por computador.

24
Informao do arquiteto Vital Maria Pessoa de Melo, 21/05/2003.
25
De acordo com o arquiteto Antnio Amaral, colaborador do escritrio de Borsoi no final da dcada de 1960 e incio de
1970, esta era a hora em que os arquitetos demonstravam sua habilidade de desenho, divertindo-se aps o final do expediente
de trabalho.
26
Conforme relato do arquiteto Vital Maria Pessoa de Melo em 21/05/2003. Integrante da equipe de Borsoi por vrios anos,
Vital iniciou suas atividades no escritrio de Borsoi em 1952, atravs do contato com o engenheiro Ayrton de Carvalho,
amigo de seu pai. Ento, com 16 anos de idade, comeou como aprendiz de desenhista, e continuou a trabalhar l durante sua
formao acadmica (1957-61), tornando-se scio de Borsoi, at 1966 quando montou um escritrio prprio.
27
Informao de Vital Maria Pessoa de Melo, 21/05/2003.
O material se refere aos seguintes exemplares:
x 34 projetos de residncias (23 em Recife, 8 em Joo Pessoa, 2 em Fortaleza, 1
em Macei)
x 14 projetos de edifcios de apartamentos (todos em Recife)
Entre as residncias, temos 8 exemplares bem conservados cujos projetos no foram
encontrados; 10 residncias bem conservadas, projetos consultados e analisados; 6 projetos de
residncias no construdas; 10 projetos de residncias demolidas/ descaracterizadas, projetos
consultados e analisados. Destes projetos, quatorze foram elaborados entre 1953 e 1960, e vinte
entre 1961-1970. Entre os edifcios de apartamentos, temos dois projetos no construdos e um
demolido. Do total de projetos, sete so da dcada de 1950 e sete da dcada de 1960, sendo que os
projetos dos anos 60 foram todos construdos.
A maior parte das informaes disponveis sobre os projetos ser apresentada nos
anexos, em fichas individuais para cada projeto, contendo, sempre que possvel, plantas, cortes,
fachadas, perspectivas e fotografias. No decorrer da dissertao estaro inseridas algumas imagens,
selecionadas para reforar os aspectos suscitados na anlise que proponho, sem a necessidade de
apresentar os projetos completos no corpo do trabalho. Esta estratgia de apresentao dos projetos
tem como nico objetivo centrar a ateno nas caractersticas mencionadas na anlise, reduzindo o
nmero de imagens para o mnimo essencial a sua compreenso.
2.4. Consideraes sobre a anlise em arquitetura
Os conceitos de anlise de projeto ou anlise de arquitetura, ainda so pouco
explorados pela literatura, bem como os mtodos de estudo e avaliao da arquitetura do ponto de
vista do processo de criao do arquiteto. Sobre este assunto, existem vrias questes. Em primeiro
lugar, a arquitetura passvel de anlise sistemtica? Ento, como se analisa a arquitetura? Quais os
procedimentos para esta anlise?
Alguns estudos recentes sobre metodologias em arquitetura ainda no esclareceram
estas questes. Mesmo nos dias atuais, muitos estudos sobre arquitetura abordam questes do ponto
de vista das metodologias de ensino ou de projetao e poucos dedicam-se aos estudos das teorias
do projeto (PROJETAR 2003
28
).
Como coloca TAFURI (1978, p.18):
Este problema da relao entre projeto arquitetnico e investigao cientfica
apresenta, portanto (...), dois aspectos diversos, o da racionalizao dos mtodos de
produo projetual e o da cientificizao das conexes internas e externas ao
projeto. Estes dois aspectos pressupem o amplo desenvolvimento de uma pesquisa
cientfica em arquitetura como algo diverso do projeto, considervel, por seu lado,
como uma das formas possveis, se bem que privilegiada, de pesquisa no campo da
arquitetura.

28
Dos treze artigos que traz o livro de Lara e Marques (2003), nove deles dedicam-se ao estudo das metodologias de ensino
do projeto de arquitetura, um versa sobre mtodos de projetao e dois artigos so sobre teoria do projeto.
Isto que nos prope o autor nos obriga a distinguir a posio onde se insere esta
dissertao, um estudo que evoca o problema da cientificizao das conexes do projeto
arquitetnico, diferentemente da discusso das metodologias projetuais.
Giogio Grassi
29
aponta que a anlise e o projeto de arquitetura coincidem no plano lgico
e so ferramentas importantes para a valorizao das obras. O autor comenta que a capacidade
analtica da arquitetura tambm se insere no plano cognitivo e coloca em evidncia o problema do
conhecimento da arquitetura. Assim:
[...] el anlisis y el projecto se unen hasta confundirse en la propria estructura lgica
de la arquitectura; pero tambin se ha visto que esto no significa que el segundo se
funde en el primero, sino que representan dos processos paralelos y
substancialmente identicos en su fin cogniscivo comn. Anlisis y projecto coinciden,
por tanto, en el plano lgico. (GRASSI, 1984, p. 53)
Leupen (1999, p. 18) pretende discutir a forma de se observar e estudar a arquitetura,
propondo a anlise da obra resultante, como um caminho para conhecer a fundo o processo de
projeto, chamando este mtodo de anlise de projeto. Mas ele no prope a anlise do projeto
como prefigurao da obra, uma vez que aborda apenas os projetos construdos ou seja, utiliza o
conceito de arquitetura apenas enquanto construo, ainda que no toque diretamente no assunto.
Como vemos:
Proyecto y Anlisis trata de la historia y la practica de los proyectos arquitectnicos,
urbansticos, paisajsticos; se examina la diversidad de conceptos de proyecto y se
ubica la evolucin de los instrumentos de proyecto desde una perspectiva histrica.
Este libro proporciona el material necesario para realizar un estudio metdico de
esos campos de proyecto, exponindose un sistema ordenado que permitir al lector
definir los factores que intervienen en las decisiones del diseador y relacionarlos
con el resultado. (LEUPEN, 1999, p.9)
Un camino para comprender al fondo el proceso de proyecto es el de analizar la obra
resultante. Designaremos esos anlisis con la expresin anlisis de proyecto.
(LEUPEN, 1999, p.18)
De um lado, Chupin (2003), ao propor o conceito de arquitetura potencial, agregando o
estudo dos projetos ao estudo das obras construdas, coloca a anlise de arquitetura num patamar
diferente, possivelmente num mbito mais terico do que Leupen. possvel que a diferena entre os
dois autores esteja relacionada com os objetivos de suas anlises.
Por outro lado, o objetivo da anlise de Leupen aprofundar a compreenso da
profisso, e seu trabalho pretende ter uma funo prtica de auxiliar no processo de projetao. No
entanto, Chupin prope o estudo das lgicas analgicas do projeto arquitetnico como uma forma
para compreender o que ele chama de edificao do projeto de arquitetura, um fenmeno de
formao relativamente longo, resultando de mltiplas interaes.
Podemos considerar, para efeito deste trabalho, um pouco do que prope Chupin,
abordar a analogia na arquitetura como uma forma de pensamento. Aqui, abordarei a arquitetura
atravs de uma forma de pensamento analgico ou seja, utilizando o pensamento analgico para a

29
GRASSI, Giorgio. Capacidad analtica de la arquitectura. (1967). In: PATETTA, Luciano. Historia de la arquitectura:
antologa crtica. Madrid: Hermann Blume, 1984.
compreenso da arquitetura, considerando o efeito da analogia lingstica para o que proponho como
anlise de projeto. Assim:
Partindo de intuies aparentemente vagas e de referncias que parecem mais
precisas, o pensamento analgico busca, em seguida, formular raciocnios; tirar
deles inferncias, at concluses. O projeto de arquitetura, no escapa da busca de
concluses, mesmo que estas sejam, quase sempre, contingentes ou provisrias. A
exemplo das metforas s quais do vida, as analogias so fenmenos
dependentes de temporalidades qualificadas. A dificuldade vem do fato que sua
investigao, assim como sua compreenso, exigem outros processos analgicos.
(CHUPIN, 2003, p. 27)
Nesta dissertao o objetivo principal compreender o processo de projetao de um
determinado arquiteto, independentemente do que poder servir como instrumento de projetao
para outros
30
. Para efeito desta dissertao, consideramos como anlise de projeto, tanto a anlise
dos projetos e obras construdos como tambm aqueles que permaneceram apenas no papel, tendo,
como foco principal, o estudo dos elementos arquitetnicos presentes tanto em obra quanto em
projeto. Levando em considerao a observao de Leupen (1999, p. 18):
No obstante, conviene tener en cuenta que al realizar un anlisis, nuestra tarea no
es la de reproducir fielmente el objeto en estudio, sino ms bien examinar aquellos
componentes del mismo que sean cruciales para el anlisis, como su composicin,
la relacin entre diseo y contexto, y la relacin entre diseo, construccin y utilidad.
Com isto, entende-se que a anlise , de certo modo, uma recriao do objeto inicial,
conformando um novo objeto cujas caractersticas so um mix entre as caractersticas do objeto
inicial, neste caso criado por um arquiteto, e aquelas suscitadas pelo autor da anlise.
Para destacar os aspectos arquitetnicos relevantes numa anlise, Leupen prope o
desenho como instrumento analtico, no qual se acrescenta ou subtrai informaes, de acordo com o
objetivo da anlise. Dessa forma, aps a elaborao do desenho, o autor prope as etapas de
estilizao (simplificao, eliminao das informaes que no sejam primordiais), adio (introduo
de informaes visuais ou textuais diversas) e desmontagem (desenho do objeto como se estivesse
desmontado, a fim de destacar as relaes entre suas partes ou seus principais aspectos).
Apesar disto, em primeiro lugar, para a anlise de projeto desta dissertao, foi essencial
levar em considerao o conceito de arquitetura adotado, o material da anlise (corpus da pesquisa)
e o objetivo da anlise. Ento, conforme pretendemos aplicar nesta dissertao, (1) o entendimento
do conceito de arquitetura como obra e projeto, (2) a repercusso deste entendimento sobre o acervo
coletado, ou seja, vamos levar em considerao as obras e os projetos, colocando-os no mesmo
patamar de anlise e comparao; e (3) com a anlise do material pesquisado, definido pelo conceito
de arquitetura proposto, pretendemos visualizar o processo de criao do arquiteto em questo,
tendo a anlise de projeto como mtodo.
Deste modo, para o estudo das obras e projetos de Accio Gil Borsoi; considerando que
a arquitetura passvel de anlise, ainda que no exista consenso em relao aos mtodos; foi
preciso desenvolver um mtodo especfico. Ento, parti para:
(1) Desenvolver uma estratgia de anlise preliminar, de carter exploratrio, com
diretrizes gerais que auxiliaram o processo analtico;
(2) Oferecer suporte terico estratgia analtica adotada, criando categorias, atravs de
analogias entre a arquitetura e a linguagem;
(3) Criar procedimentos e elementos de anlise ou seja, definir aspectos especficos do
estudo da arquitetura para sistematizar a anlise do conjunto de obras proposto nesta dissertao.
2.5. A estratgia analtica adotada
A extenso da obra de Borsoi nos conduziu, desde os primeiro contatos com a produo
do autor, a uma necessidade de classificao. Num primeiro olhar sobre as obras e projetos
residenciais de Borsoi, era possvel identificar trs grupos diferentes, separando o total de obras em
trs conjuntos, a partir das suas semelhanas e dessemelhanas. Este foi o primeiro passo no
processo classificatrio do trabalho, ao qual se seguiu uma reflexo mais aprofundada, para
encontrar correlaes entre os grupos de obras e a trajetria profissional do arquiteto.
As classificaes so comuns no estudo da arquitetura e, como aponta Grassi, podem
levantar reflexes sobre os princpios da arquitetura, buscando uma generalidade propriamente
formal, um processo de identificao de elementos gerais e que refletem a constncia dos prprios
princpios da arquitetura. Logo:
La clasificacin, la caracterstica convencional del parmetro funcional de la
arquitectura son medios concretos para la construccin de un sistema de normas: en
todo caso, ponen en evidencia los principios mismos de la arquitectura, sus leyes
inmutables. En una relacin de este tipo la cuestin del significado de la arquitectura
se vuelve a plantear en el proyecto como una relacin a conocer siempre ms al
fondo, de manera que tal conocimiento llega a ser el propio fin de la arquitectura.
(GRASSI, 1984)
Assim como a necessidade de classificao da obra de Borsoi se fez presente j no
primeiro olhar sobre o conjunto, neste mesmo momento, ficou tambm em evidncia a importncia da
residncia Lisanel de Melo Motta, a primeira obra do arquiteto em Recife. Esta mereceu um destaque
analtico parte e terminou por constituir um captulo exclusivo no trabalho.
A separao das obras de Borsoi em trs grupos distintos, foi uma estratgia analtica
levantada inicialmente nas discusses com Amaral e Naslavsky
31
, uma proposta de reflexo sobre a
obra do arquiteto, que buscava compreender sua trajetria projetual, bem como buscar referncias
arquitetnicas externas obra de Borsoi para contextualiz-la a nvel nacional e internacional. Assim,
o trabalho em conjunto das duas autoras levantou correlaes entre cada grupo de obras, e
exemplares nacionais e internacionais da arquitetura moderna, sustentando, assim, a diviso
proposta.

30
Neste ponto nos aproximamos da discusso sobre a construo do conhecimento em arquitetura, como as formas
arquitetnicas se configuram no raciocnio do projeto, o que levanta ainda a questo da mmese e do tipo.
31
Esta diviso das obras em trs grupos resultou de uma srie de discusses entre as duas autoras, e foi sugerida pela
primeira vez no artigo NASLAVSKY, Guilah, AMARAL, Izabel . Identidade nacional ou regional: a obra de Accio Gil
Borsoi . V SEMINRIO DOCOMOMO-BRASIL, So Carlos, 27 a 30 de outubro de 2003.
Este artigo apresenta as obras de Borsoi em trs momentos distintos, abordando o assunto do ponto de vista histrico, ainda
sem o aprofundamento da noo de anlise de arquitetura e projeto como proposto aqui.
Acredito que o considervel nmero de projetos elaborados por Borsoi nas dcadas de
1950 e 60 permite identificar com certa facilidade as aproximaes entre os exemplares a partir das
suas semelhanas formais, espaciais e aproximao cronolgica. A separao do conjunto total em
subconjuntos menores facilita uma melhor apreciao de cada uma das obras, permitindo a
apreciao de sua relao com o conjunto total, como tambm permite uma melhor compreenso da
obra residencial do arquiteto.
O processo classificatrio foi se definindo aos poucos, o agrupamento das obras foi
discutido, e pr-categorias foram levantadas, antes de assumir uma forma final. Algumas obras
serviram de guia para a classificao, enquanto outras foram se adicionando a estas, at que todas
estavam distribudas nos conjuntos. Em especial as obras menos expressivas foram mais difceis de
classificar.
Como resultado da classificao, foi desenvolvido um quadro hipottico preliminar
(Quadro 2) com a distribuio dos trs conjuntos de obras e projetos de Borsoi ao longo do tempo.
Inicialmente levantamos a suspeita que cada conjunto poderia corresponder a uma fase da produo
do arquiteto, um momento onde ele seguia uma determinada tendncia, como freqentemente
aparece na tradio historiogrfica das artes e da arquitetura. Entretanto, esta hiptese foi logo
descartada, pois os conjuntos propostos no poderiam se referir a fases ou momentos distintos na
produo do arquiteto, uma vez que os trs conjuntos se interpolavam no tempo. Como vemos:
1953 1970 1960
CONJUNTO 1
CONJUNTO 2
CONJUNTO 3
Quadro 2 Hiptese preliminar de anlise: obras e projetos de Accio Gil Borsoi divididos em trs conjuntos ao
longo do tempo
De certo modo, o processo classificatrio induzia separao das obras em trs
conjuntos, devido s semelhanas e dessemelhanas entre elas, mas no respondia a vrias
perguntas: qual o princpio desta construo intelectual com fins de anlise? Por que as obras so
diferentes de um conjunto para o outro? O que faz um conjunto? O que so estas categorias que
criamos? Quais so os componentes que aproximaram as obras umas das outras? Existem leis
internas a cada conjunto? Quais?
Ser que cada conjunto representa um tipo de linguagem arquitetnica que foi praticado
por Borsoi? Ou ser que cada conjunto representa um estilo arquitetnico? Ou ainda, ser que estes
conjuntos esto de alguma forma relacionados com diferentes tipos arquitetnicos, os quais o
arquiteto utilizou com algumas variaes?
Na tentativa de responder algumas destas perguntas, a analogia entre a arquitetura e a
linguagem veio como suporte.
2.6. A analogia lingstica e a definio das categorias de anlise
Uma vez construdos os trs conjuntos, levantei a hiptese de que a analogia entre a
arquitetura e a linguagem poderia responder a algumas das perguntas elaboradas acima, podendo
inclusive resolver o problema da categoria analtica que precisava ser criada.
Assim, optei por estabelecer algumas relaes entre a Arquitetura e a Linguagem,
principalmente no que concerne aos aspectos da Arquitetura enquanto um sistema, que envolve
elementos, regras e combinaes, esperando que isto pudesse esclarecer as regras e os elementos
especficos, semelhanas e dessemelhanas, que me haviam levado inicialmente a separar os trs
conjuntos. Para alm disto, a escolha por estabelecer algumas relaes entre Arquitetura e
Linguagem tambm levava em considerao o entendimento da arquitetura enquanto forma de
expresso de um sujeito.
Tendo em vista que o termo linguagem arquitetnica tem sido utilizado de uma forma
muito abrangente em relao Histria da Arquitetura, quase sempre considerando a produo de
uma determinada regio ou perodo histrico, era evidente que, para este trabalho, o estudo de parte
das obras de um nico indivduo, no poderamos utilizar diretamente o termo linguagem para definir
as categorias da estratgia analtica que vinha se desenvolvendo.
Mesmo que seja no sentido figurado do ponto de vista lingstico, indiscutvel a
importncia do termo linguagem da arquitetura ou linguagem arquitetnica para a crtica
contempornea, em especial nos livros de Summerson, Zevi e Jencks, respectivamente A linguagem
clssica da Arquitetura, A linguagem Moderna da Arquitetura e A linguagem da Arquitetura Ps-
Moderna. Este termo, de grande relevncia para este trabalho, tem sido alvo do estudo para vrios
autores, recebendo diferentes designaes e tratamentos. O Dicionrio Visual de Arquitetura, de
Francis D. K. Ching (1999), trata o termo linguagem arquitetnica a partir do ponto de vista puramente
tcnico e visual do desenho arquitetnico enquanto forma de representao projetual:
Linguagem Arquitetnica: Instrumental grfico, incluindo seus processos e tcnicas,
do arquiteto para representar um objeto, ambiente ou idia atravs de linhas sobre
uma superfcie. (CHING, 1999, p. 163)
Ao mesmo tempo, outros autores levantam outras dimenses da relao entre a
arquitetura e a linguagem.
Peter Collins (1998) aborda o funcionalismo na arquitetura em quatro captulos
dedicados a diferentes analogias com a arquitetura: a analogia biolgica, a mecnica, a gastronmica
e a lingstica. A analogia biolgica levanta relaes entre a arquitetura e os fenmenos biolgicos (a
natureza, os animais, os ciclos da vida, o corpo humano, etc). A analogia mecnica sugere afinidades
entre a arquitetura e a mquina ou objetos produzidos pelo homem, como relgios, carros, navios,
avies, entre outros, utilizados para esclarecer aspectos do funcionamento da arquitetura. A analogia
gastronmica prope correlaes entre a arquitetura e a gastronomia, levantando noes como o
gosto, relaes entre o processo culinrio e a elaborao de uma arquitetura de qualidade, que
envolve bons ingredientes e um preparo adequado, ou seja, a distino entre a gastronomia e a
culinria banal do dia-a-dia. E finalmente, a analogia lingstica, que levanta relaes entre a
arquitetura e a linguagem, e que trataremos com mais detalhes.
De acordo com o autor, o uso da analogia entre a linguagem e a arquitetura remonta ao
sculo XVII. Durante o perodo moderno, a analogia lingstica foi menos popular do que as analogias
mecnica e biolgica, muito embora tivesse sobre estas a vantagem de poder se referir a sentimentos
e expresses humanos. O autor reconhece que a analogia lingstica forneceu aos tericos vrias
pistas sobre a natureza e estrutura da funo, mas se torna intil ao tentar resolver os problemas
estticos, que so os maiores dilemas da era moderna:
Language, after all, has one great advantage over the biological and mechanical
analogies, in that neither of the latter tells us anything about human emotions or the
way these emotions are experienced. They undoubtedly give architectural theorists
many clues about the nature of structure and function; but they are useless when it
comes to solving the aesthetic which constitute, and always have constituted, the
main dilemma of the modern age. Language, on the other hand, unlike biology and
mechanical engineering, but like architecture, is both functional and emotional. It has
a basic functional purpose, which is to fulfill the needs of communication; but in
fulfilling this need it can be made to attain an emotional power which raises language
to the rank of Fine Arts. (COLLINS, 1998, p. 173 - 174)
Lence Reynaud (apud COLLINS, p.176) conclui que, entre a arquitetura e a linguagem,
as diferenas eram maiores do que as similaridades, especialmente porque a arquitetura no permite
a mesma clareza de expresso da linguagem. Para ele, as formas tectnicas elementares so para a
arquitetura o equivalente ao que as palavras so para o discurso, e no so arbitrrias, mas derivam
de leis universais, permanentes e cientficas. Assim, o estilo de cada poca poderia ser interpretado
como um idioma, equivalente s palavras e lei da linguagem. Existe para ele uma ntima correlao
entre as partes componentes de um estilo arquitetnico, assim como existe para as palavras de uma
mesma lngua.
James Fergusson (apud COLLINS, p.176) rejeitou a analogia lingstica, alegando que
a arquitetura no imita nada, ilustra nada, no conta histrias
32
. Sem dvida, o poder de
comunicao da arquitetura no pode ser comparado ao das outras artes, como a poesia ou a
msica. Mas, nem por isso, o termo linguagem da arquitetura deixa de ser pertinente. De alguma
forma, diferente das demais artes, a arquitetura possui linguagem, como bem definiu Auguste Perret,
ao dizer que a construo a lngua-me do arquiteto; um arquiteto um poeta que pensa e fala em
construo
33
.
Cesare Brandi
34
tambm levanta que a essncia da arquitetura no a comunicao,
pois a arquitetura no comunica, apenas se faz presente. Entretanto, este autor aponta que uma
anlise do ponto de vista da semiologia, e portanto do significado, admissvel para a arquitetura por
duas razes. Em primeiro lugar, a arquitetura, por no ser um ato gratuito, indica uso e necessidade,
logo significa. Em segundo lugar, toda obra arquitetnica requer articulao alm do nvel da tcnica,
ou seja, requer concepo em conjunto; assim, ainda que a semiologia no esteja na essncia da
arquitetura, esta pode levantar interpretaes e reflexes importantes.
Para Pedro Celso Luft
35
, a linguagem a faculdade criativa do homem de (re)criar e
manipular sistemas de comunicao, incluindo duas funes, interna e externa, o pensar e o

32
Ib. idem. Architecture imitates nothing, illustrates nothing, tells no tale Ele complementa que: it barely manages to
express an emotion of joy or sorrow with the same distinctness with which they can be expressed by the unphonetic brutes .
p. 176.
33
Ib. idem. Construction is the architects mother tongue; an architect is a poet who thinks and speaks in construction. p.
178.
34
BRANDI, Cesare. Un anlisis semiolgico de la arquitectura. (1967). IN: PATETTA, Luciano. Historia de la
arquitectura: antologa crtica. Madrid, Hermann Blume, 1984.
35
LUFT, Celso Pedro. Moderna gramtica brasileira. 2 ed. rev. e atual. So Paulo: Globo, 2002.
comunicar, englobando tanto as faculdades do homem, como tambm suas criaes, produtos dessa
faculdade (LUFT, 2002, p.15). Ele acrescenta que em alguns casos o termo linguagem pode ser
usado no sentido figurado, como no caso linguagem dos animais.
Considerando que a comunicao pode efetuar-se no apenas pelo uso de palavras
(linguagem verbal), mas tambm atravs de gestos, assobios, cores ou outras formas de sinais
(linguagem no-verbal); para entender a arquitetura como linguagem, precisaramos antes entend-la
como uma forma de comunicao. Exatamente por ser uma forma de comunicao, a linguagem
levanta alguns conceitos como o de signo e significado, que tambm so considerados no estudo da
arquitetura.
Para Gandelsonas (1998), os signos arquitetnicos so diferentes dos signos lingsticos
porque no so fatos socialmente aceitos
36
. Para o autor, o signo do funcionalismo difere pouco do
signo clssico, as formas so derivadas no a partir da funo em si, mas a partir de outras
referncias disciplinares a tecnologia da mquina e a esttica cubista para sugerir, assim, um
significado funcional. Esta abordagem relativista no pde estabelecer um vocabulrio finito, nem sua
gramtica e sintaxe, os componentes necessrios de uma linguagem arquitetnica especfica (1998,
p.201). Alm disto, ele acrescenta que a analogia entre arquitetura e linguagem imprecisa,
alegando que, na linguagem, as convenes so rgidas e aceitas como tal; na arquitetura, as regras
so transitrias e no mandatrias.
Tafuri (1988) tambm critica as analogias entre a arquitetura e a linguagem, alegando
que uma anlise da arquitetura feita apenas em termos de sua linguagem seria descrio pura e
simples e no conseguiria ir alm do trabalho em questo, simplesmente repetindo os seus axiomas:
The simple analysis of architecture, which obliges one to speak of it in terms of its
language, would be description pure and simple. Such an analysis would be unable
to break the magic circle that the work in question draws around itself, and it would
therefore only be able to manipulate within set limits the selfsame process that
generated the work, thereby repeating its axioms. The only external referent of such
an internalized reading would be found in the gaps inherent to the linguistic object
itself.(TAFURI, 1988, p. 296)
O autor ainda alerta para uma possvel armadilha das anlises de cunho excessivamente
lingstico:
Today then, a highly specialized analysis of an architecture, strongly characterized by
linguistic sense, can have only one result a tautology. (TAFURI, 1998, p. 307)
Assim, de um lado, a discusso sobre as analogias entre a linguagem e a arquitetura
levanta a possibilidade de serem ou no aceitveis, e por outro lado, supem a existncia de
linguagens arquitetnicas definidas ao longo da histria da arquitetura.
Gandelsonas (1998) aponta que, na histria da arquitetura, a constituio de linguagens
arquitetnicas claras e definidas aconteceu apenas durante dois momentos: o Renascimento e o
Modernismo. Ambas tentaram organizar sistematicamente os cdigos da prtica arquitetnica,
definindo um nmero finito e estvel de formas e seu significado correlacionado a um sistema
fechado; criando assim, a iluso de linguagem. No entanto, o autor refere-se ao fato que durante o
classicismo, pde ser observado uma linguagem completamente constituda, com uma moldura
gramatical, enquanto no modernismo a organizao lingstica era essencialmente ilusria. Ao
mesmo tempo em que a arquitetura moderna, aparentemente, promovia uma nova organizao
simblica, ela no criava as condies para o seu desenvolvimento sistemtico. O autor ainda levanta
que o funcionalismo falava muito sobre as origens dos sinais, mas pouco sobre a sua natureza;
propondo novas palavras, mas nenhuma regra para a sua combinao, nenhum contexto gramatical
para o seu uso. As regras da linguagem so finitas, enquanto as do funcionalismo esto em
constante fluxo, variando de acordo com as necessidades, preferncias estticas e interpretaes
individuais (GANDELSONAS,1998, p.201).
Para Zevi (1984), o modernismo teve uma linguagem prpria na arquitetura, o que o
autor codificou em sete invariveis da linguagem moderna. Segundo o autor, o sentido de lngua e
linguagem em arquitetura nunca foi bem definido ao longo da histria, pois nunca existiu uma
linguagem gtica ou romnica, etc. Para ele, a linguagem clssica da arquitetura foi de fato a nica,
que, at ento, se definiu como uma linguagem (i.e. com lexo, vocabulrio e sintaxe, compilado pelos
manuais das Academias e Escola de Belas Artes).
O autor definiu, atravs da anlise de obras paradigmtica modernas, quais seriam os
elementos que constituem a linguagem moderna da arquitetura. Esta basic language formada por
sete invariveis cuja ordem vai do (1) catlogo (7) reintegrao e no pode ser alterada.
A primeira invarivel da linguagem moderna, o (1) catlogo, tem como princpio uma lista
ou inventrios de funes, com o objetivo de sistematizar (catalogar). Esta invarivel tem um aspecto
metodolgico para o projeto em si e para a sistematizao das solues arquitetnicas. O objetivo do
catlogo a rejeio das ordens e regras clssicas, excluindo a noo da fachada planejada
apenas em 2D, a libertao dos cnones clssicos, o desenvolvimento de novas idias, e a liberdade
expressa nos cinco pontos de Corbusier.
As invariveis seguintes tinham aspectos mais formais, que vinham a acentuar o
rompimento com a tradio clssica: a (2) assimetria e a dissonncia, contra a tirania da rgua e do
esquadro; a (3) tridimensionalidade, contra o paralelismo e o plano-fachada; a (4) sintaxe da
decomposio quadridimensional, a teoria De Stijl da diviso em planos/ volumes/ blocos/ unidades
funcionais, aspecto altamente inovador em arquitetura; as (5) estruturas em consola, coberturas e
superfcies ofereciam solues ricas e criativas para os projetos modernos.
A sexta invarivel, a (6) temporalidade do espao, ditava a direo que o arquiteto
deveria tomar ao projetar espaos, que deveriam ser temporalizados, vivenciados e adaptados s
funes que nele ocorreriam. A conseqncia formal desta atitude a negao do edifcio
compartimentado em caixas dentro de uma caixa maior, a diviso em blocos e o uso de diferentes
formas para cada espao. O ltimo item da lista, a (7) reintegrao Edifcio-Cidade-Paisagem, tem
como pretenso a comunicao, fluncia entre os espaos, a reintegrao em todas as direes, a
interligao com a cidade e com a paisagem.
Apesar do cuidadoso apontamento que faz sobre a linguagem moderna, Zevi (1984)
desenvolve o conceito de linguagem de maneira prescritiva, escrevendo sobre a linguagem moderna
da arquitetura, e no sobre a linguagem da arquitetura moderna. Portanto, refere-se muito mais a
conceitos que os arquitetos deveriam atender (se quiserem ser modernos), do que propriamente
descreve a experincia moderna.

Em concluso, pode-se resumir que as diversas discusses sobre as analogias entre a
arquitetura e a linguagem e sobre a existncia de linguagens na arquitetura, questionam a validade
da discusso em si e tambm levantam a maneira como a arquitetura desenvolve uma linguagem,
quais seus elementos e regras.
Assim, mesmo sabendo das diversas ocorrncias das analogias entre a Linguagem e a
Arquitetura, do extensivo debate sobre este polmico tema e sem desconsiderar as cincias da
percepo e a semiologia; para efeito deste trabalho, farei analogias entre a Arquitetura e a
Linguagem de uma forma livre, mais especificamente, farei analogias com termos da cincia
Lingstica, simplesmente com o objetivo de definir categorias para nomear determinadas ocorrncias
que se repetiam na obra do arquiteto Accio Gil Borsoi.
Ento, na busca por uma terminologia que pudesse atender as necessidades
classificatrias deste trabalho, procurei um termo que pudesse substituir a palavra conjunto, que
estive usando para designar o agrupamento das obras de Borsoi em trs grupos distintos. Uma
palavra que significasse algo alm do simples agrupamento que fizemos, que trouxesse um sentido
para a nossa classificao.
Dessa forma, na nossa busca por melhor definir os diferentes momentos da produo de
Borsoi, vamos considerar o efeito da palavra cdigo sobre este trabalho, uma vez que ela representa
um sistema de sinais convencionados, que permitem a realizao de comunicao. Ao tentar definir
as nossas categorias de anlise, foi notado que a diviso do conjunto de obras de Borsoi em trs
grupos distintos representava trs formas diferentes de expresso arquitetnica, trs sistemas
distintos com diferentes elementos e regras de composio, por assim dizer, trs cdigos
arquitetnicos.
Coincidentemente, este raciocnio nos levou mesma palavra utilizada por De Fusco
(1981) em Historia de la Arquitectura Contempornea. Muito embora o autor no faa questo de
distingui-la detalhadamente, tambm no desconsidera o termo linguagem, usando o termo cdigo-
estilo coerentemente por todo o livro. Possivelmente, o autor criou este termo composto, para no ter
de optar por apenas um dos termos e conseqentemente perder em abrangncia. Como vemos:
[...] estudiamos la historia de la arquitectura contempornea [...] a travs del
entendimiento crtico de la situacin actual, para enriquecer el conocimiento analtico
de las obras que se van produciendo continuamente y para identificar un cdigo, un
lenguaje arquitectnico adaptable tambin a los edificios que estamos proyectando.
(DE FUSCO, 1981, p. 9)
Para sua anlise, o autor toma como modelo a noo de estrutura, tendo por base o
conceito de tipo-ideal de Weber. Associando aspectos da experincia histrica contempornea, como
o contexto social, as teorias crtico-estticas, as poticas e ect, subdivide o objeto estudado em vrios
cdigos ou estilos, e ainda compara com eles as experincias mais significativas de cada perodo ou
tendncia. De Fusco (1981) estabelece, de alguma forma, a equivalncia entre os conceitos de
estrutura, modelo, tipo-ideal, estilo e cdigo, construindo os captulos da mesma forma que estruturas
estilsticas (op. cit, p.9).
Segundo as definies do dicionrio Aurlio, estilo refere-se a:
O conjunto de elementos capazes de imprimir diferentes graus de valor s criaes
artsticas, pelo emprego de meios apropriados de expresso, tendo em vista
determinados padres estticos. A feio especial tpica de um artista, de um
gnero, de uma escola, de uma poca, de um tipo de cultura. O conjunto de
caractersticas da forma e dos motivos ornamentais que distinguem determinados
grupos de objeto de acordo com a poca e o modo de fabricao (FERREIRA,
1999).
Segundo Ching , estilo seria:
Forma particular ou distintiva de expresso artstica, caracterstica de um indivduo,
povo ou perodo. (CHING, 1999.)
Considerando as definies acima da palavra estilo e o modo como De Fusco a utiliza,
ela bastante adequada para o estudo dos aspectos formais e expressivos da Arquitetura. Ainda
assim, no a utilizaremos enquanto categoria de anlise para este trabalho, devido a sua pesada
conotao historicista e ligao com o ensino academicista das Escolas de Belas Artes. Uma palavra
que, ao meu ver, parece distante dos arquitetos modernos, sendo utilizada somente para designar o
Estilo Internacional, enquanto aspecto da produo arquitetnica mundial, e dificilmente para delinear
trajetrias da obra de um nico indivduo.
Assim, compreendemos que o termo cdigo poderia trazer este sentido que buscamos,
substitudo as palavras conjunto ou grupo, neste estudo. O termo cdigo-estilo utilizado por Fusco
apresenta, de certa forma, semelhanas com o termo que procurei desenvolver. Entretanto, usaremos
apenas a palavra cdigo, porque buscamos mais as relaes com as definies lingsticas de
cdigo. Interessa-nos compreender cdigo enquanto: 1) coleo de regras e preceitos; 2) vocabulrio
ou sistema de sinais convencionais ou secretos; 3) qualquer sistema lingstico (em substituio
palavra lngua) (FERREIRA, 1999). Tendo em vista estas definies, a palavra cdigo a que melhor
expressa os diferentes momentos da obra de Borsoi.
Semelhantemente, Consiglieri (2000) define um possvel conceito para cdigo
arquitetnico, com nfase no estudo da conflitualidade das tendncias filosficas dos signos no
mbito do estruturalismo e do ps-estruturalismo, baseado em definies de Umberto Eco para os
cdigos arquitetnicos e antropolgicos (CONSIGLIERI, 2000, p.121). Ento:
Cdigo Arquitetnico: so cdigos tipolgicos que representam MENSAGENS e que
se dividem em cdigos sintcticos e cdigos semnticos. Os cdigos sintcticos
definem os elementos construtivos e os semnticos expressam o valor que se pode
atribuir a um cdigo sintctico, subdividindo-se em Funes Primrias ([...]
sintticas), correspondentes aos pilares, vigas, paredes, telhados, cpulas, etc.;
Funes simblicas, ou Secundrias, que representam objetos alegricos, como
arcos de triunfo, prticos ou colunas; Cdigos Distributivos, que se referem
ideologia da habitao: compartimentos, alados e outros elementos indicativos do
conceito de edifcio. (CONSIGLERI, 2000, p. 121)
Ainda que existam algumas interfaces entre o conceito deste autor e o mesmo conceito
no mbito desta dissertao, preferiu-se adotar um conceito prprio. Assim, para efeito desta
dissertao, para a anlise da obra de Accio Gil Borsoi, definimos o seguinte conceito:
Cdigo arquitetnico: sistema de elementos arquitetnicos convencionados e suas
relaes, incluindo leis internas de combinao entre as partes componentes. Regras e preceitos
utilizados para a elaborao arquitetnica, criando um sistema de composio, com definies
estticas, formais, espaciais e funcionais. O cdigo arquitetnico inclui um esquema ou base, sobre o
qual pode haver variaes, sendo, este, o elemento que permite a manuteno da identidade do
cdigo, apesar das variaes. Os elementos que podem variar entre os diferentes cdigos referem-se
s qualidades tectnicas, da forma, do espao e dos aspectos funcionais, conforme desenvolverei
mais adiante.
O esquema do cdigo arquitetnico, conforme considerado nessa dissertao, inclui a
noo bsica do termo:
Esquema: 1- figura que representa, no a forma dos objetos, mas suas relaes e
funes. 2- sinopse, resumo, esboo: o esquema de um livro. 3- plano, programa. 5-
Log. conjunto de relaes que para fins operatrios suficiente para caracterizar um
sistema, sem contudo, esgotar-lhe complexidade (FERREIRA, 1999)
Ento, considerando que, uma lngua corresponde a um cdigo de comunicao e que
esta possui um esquema sobre o qual pode haver variaes, conforme a viso proposta por Luft
(2002), vou propor aqui a mesma relao do esquema com o conceito de cdigo arquitetnico. Assim,
como o esquema permite a evoluo da lngua, mas o elemento que garante que sua identidade
seja mantida (LUFT, 2002, p. 16); ao longo da dissertao, explicarei o esquema que conforma cada
um dos trs cdigos arquitetnicos levantados na obra de Accio Gil Borsoi.
O esquema de cada cdigo o meio que permite descobrir os respectivos aspectos
invariantes dos cdigos, a pea que confere identidade ao cdigo, independente das
particularidades de cada objeto estudado, e serve para complementar a justificativa da estratgia
analtica adotada ao longo deste trabalho. O detalhamento dos esquemas refere-se principalmente
aos elementos de anlise, conforme considerarei mais adiante.
Dessa forma, para concluir a sistematizao do estudo das obras de Accio Gil Borsoi,
divididas em trs diferentes cdigos arquitetnicos, e perceber com clareza quais os elementos
significativos de cada cdigo e a maneira como estes se relacionam, conformando seus esquemas
especficos, foi necessrio fazer uma checagem item a item, padronizada para o estudo dos trs
grupos, extraindo informaes qualitativas sobre a essncia dos esquemas arquitetnicos de cada
cdigo. Esta anlise tambm deveria verificar a possibilidade de reagrupamento das obras nos
cdigos e ajustar, se necessrio, a classificao inicial. Logo, pode-se resumir que as nossas
unidades analticas, em ordem de hierarquia, so:
CDIGO ESQUEMA ELEMENTO
A seguir, o grande desafio dos procedimentos de anlise foi a escolha dos elementos de
anlise, os aspectos a serem observados para cada um dos projetos, numa espcie de checklist ou
matriz de anlise. Muito embora esteja aqui propondo uma leitura pessoal sobre um conjunto de
obras e projetos e criando um plano especfico de anlise, os elementos desta anlise no so to
novos, pois baseiam-se numa reinterpretao da trade vitruviana, como se segue.
2.7. Os elementos da anlise
As diversas tradues da trade vitruviana, ao longo do tempo, como solidez-beleza-
comodidade, tcnica-beleza-funo, tcnica-forma-funo, muito embora tenham algumas diferenas,
ainda assim, levantam questes relativas ao entendimento da natureza dos elementos arquitetnicos.
A escolha dos elementos de anlise deveria ser feita cuidadosamente, pois seriam estes
dados que dariam o aspecto geral da anlise. Entre outras coisas, a anlise deveria, sobretudo,
colocar em destaque um dos problemas mais antigos da arquitetura, o equilbrio entre requerimentos
potencialmente divergentes, como arte/tcnica, expresso/funo, sentimento/razo. Tomando a
trade vitruviana como ponto de partida, notou-se que; de fato, a relao entre os elementos da trade
suscita esta problemtica principal da arquitetura em seu dilema para atender os requerimentos
divergentes que mencionamos.
Ento, a organizao dos elementos de anlise partiu dos princpios que (1) a anlise
deveria expressar os requerimentos divergentes da arquitetura, a dualidade entre arte/tcnica,
expresso/funo, sentimento/razo; (2) considerar as duas naturezas bsicas da arquitetura: matria
e espao; e (3) considerar e reinterpretar a trade de Vitruvio para criar os itens de anlise.
Em Proyecto y Anlisis, Leupen (1999) no prope explicitamente uma lista de itens para
serem levados em considerao na sua anlise de projeto, mas sugere o estudo dos elementos
materiais e espaciais dos projetos. Esta distino primordial da natureza dos elementos arquitetnicos
coloca duas categorias iniciais bsicas, a matria e o espao. Todo e qualquer elemento da
arquitetura pode se inserir em uma das duas categorias, que refletem o dilema da arquitetura em sua
raiz. O autor sugere o estudo dos itens matria e espao organizados de acordo com: ordem e
composio, uso, estrutura, tipologia e contexto. Tendo em conta que sua proposta , acima de tudo,
uma metodologia para projetao, nem todos os itens colocados se mostram adequados ao presente
trabalho.
Por outro lado, os tratados arquitetnicos clssicos podem sugerir alguns pontos
importantes para serem considerados na anlise, ainda que tratados como os de Vitruvio, Alberti ou
Serlio, constituam basicamente um corpus de conhecimentos das tcnicas de construo da poca,
e no tanto das idias sobre a natureza da arquitetura, sobre sua essncia (STROETER, 1986,
p.19).
A trade de Vitrvio firmitas, venustas e utilitas estes trs elementos bsicos da
arquitetura, propostos inicialmente como uma frmula prescritiva necessria para a boa arquitetura
(qualidades de um objeto arquitetnico), de algum modo, apenas uma decomposio de
fundamentos (LIMA, 2003, p. 86) e coloca, em certo grau, a natureza dos problemas da arquitetura e
da sua essncia.
A natureza dos elementos da trade varia entre matria e espao, considerando estes
como categorias iniciais bsicas. Firmitas posiciona-se como um aspecto essencialmente material,
utilitas pertence fundamentalmente ao nvel espacial e venustas posiciona-se num nvel intermedirio,
relativo tanto matria quanto ao espao.
Firmitas sempre aparece relacionado com a solidez e durabilidade do objeto
arquitetnico, portanto um aspecto relativo tcnica construtiva, ao nvel material da arquitetura. O
compndio de Claude Perrault (1674) foi o primeiro a associar firmitas tcnica e ao saber
construtivo (MORENO-NAVARRO, 1993, p. 101). Entretanto, a compreenso direta do sentido de
firmitas apenas enquanto tcnica representa algumas restries, pois se refere apenas questo
material do projeto, deixando de lado o importante momento da criao do arquiteto, quando a idia
inicial pode ser convertida em possibilidades reais de construo.
Por outro lado, tectnica, apesar de ser um termo derivado de tcnica, , para este
estudo, um termo de maior abrangncia e que foi tomado em considerao para uma possvel
reinterpretao do estudo de firmitas.
Uma definio inicial de tectnica nos dada por Ching (1998, p.384)., que compreende
o termo como arte e cincia de moldar, ornamentar ou agregar materiais na construo de edifcios.
Entretanto, o entendimento do termo pode ser feito de uma forma mais complexa, envolvendo a
noo de poesis ou ato de fazer, construir e revelar; assim, tectnica no s o componente
estrutural em si, mas a aplicao formal da sua presena em relao ao todo do qual faz parte
(FRAMPTON, 1996, p. 519). Ento:
The term tectonic cannot be divorced from the technological, and it is this that gives
a certain ambivalence to the term. In this regard it is possible to identify three distinct
conditions: I) the technological object that arises directly out of meeting an
instrumental need, 2) the scenographic object that may be used equally to an absent
or hidden element, and 3), the tectonic object that appears in two modes. We may
refer to these modes as the ontological and the representational tectonic. The first
involves a constructional element, that is shaped so as to emphasize its static role
and cultural status. [] The second mode involves the representation of a
constructional element which is present but hidden. These two modes can be seen
as [] the structural-technical and the structural-symbolic. (FRAMPTON, 1996,
p.521)
(...) the poetics of construction arises, in part, out of the inflection and positionings of
the tectonic object. (FRAMPTON, 1996, p.527)
Portanto, tectnica mostra-se mais adequado como item de anlise. Tectnica, alm de
ressaltar os aspectos tcnico-construtivos, refere-se tambm soluo plstica do projeto e
estrutura de um projeto em termos de sua coerncia interna. Devido a este tipo de abrangncia,
possvel estudar a tectnica de projetos no construdos.
Utilitas pode ser diretamente traduzido como utilidade ou comodidade, logo, relaciona-se
com a utilizao do objeto arquitetnico pelas pessoas, o uso e a funo das edificaes. portanto,
um aspecto relativo apenas ao nvel espacial, o local onde se desenvolvem as atividades humanas na
arquitetura. Como item de anlise, Utilitas ser considerado um aspecto funcional, incluindo tambm
os aspectos programticos.
A traduo de Venustas, literalmente beleza, entendida como aspecto esttico do objeto
arquitetnico, , entre os trs conceitos, o mais subjetivo de todos. Enquanto aspecto meramente
perceptivo, venustas pode ser percebido atravs das relaes existentes entre os demais
componentes da trade. Entretanto, venustas tambm aparece associado forma arquitetnica,
apesar de que o conceito de forma arquitetnica muito amplo, da a dificuldade de falar dela sem
ser impreciso (STROETER, 1986, p. 13).
Logo, se venustas pode ser compreendido como as relaes de beleza existentes na
arquitetura, onde podemos perceb-las? Considerando que as relaes de beleza podem estar na
forma arquitetnica, como sugerem algumas tradues, e que a trade vitruviana no contm a noo
de espao arquitetnico, a questo permanece em aberto. Como afirma Giedion (1968), a noo de
espao interior no existia nas culturas greco-romana e egpcia e pode-se considerar que elas tinham
o mesmo conceito de espao arquitetnico
37
. Mas, considerando que forma e espao so dois itens
indissociveis, se pode estudar neles as relaes de beleza e assim conceber a traduo de
venustas como forma e espao, simultaneamente.
Ento, como traduo da trade e para efeito de definio dos elementos de anlise:
Firmitas = tectnica;
Venustas = forma e espao;
Utilitas = aspectos funcionais.
Considerando inicialmente os trs aspectos levantados, o que se observar em cada um
deles? O que deveria ser considerado para detalhar a anlise?
De qualquer modo, a trade no explicita algumas noes importantes do debate
contemporneo sobre arquitetura, como o espao, o contexto e o lugar. Como foi dito, a afinidade
entre o espao e a forma levou a considerar que o espao seria abordado atravs do estudo de
venustas em conjunto com a forma. Os outros itens, o contexto e o lugar, poderiam ser abordados,
indiretamente, de maneira no explicita, no estudo dos trs aspectos gerais. De qualquer modo,
apenas o contexto mais imediato e prximo s obras e projetos poderia ser levado em considerao,
ou seja, a relao com o terreno e o espao urbano imediato. Relaes mais complexas,
considerando o contexto urbano de uma forma mais ampla, fugiriam do mbito deste trabalho e
poderiam suscitar tanta diversidade que no seria possvel realizar comparaes, conforme o
pretendido na estratgia analtica.
Sabendo que os elementos de anlise deveriam conter os aspectos levantados na
reinterpretao da trade vitruviana e, ainda, levantar de maneira sutil as noes contemporneas que
a trade no abrangia; para auxiliar no detalhamento da anlise da arquitetura de Borsoi, alguns
pontos foram levantados a partir da reviso de alguns exemplares da atual crtica brasileira da
arquitetura. Assim, algumas anlises existentes sobre importantes obras nacionais sugerem uma
srie de itens que tentei abarcar nos elementos de anlise desta dissertao.
Edson Mahfuz (1988) utiliza a anlise tipolgica e morfolgica para descobrir o mtodo
projetual de Oscar Niemeyer, desvendando o repertrio do arquiteto, o esquema, os elementos e as
estratgias compositivas deste repertrio. Alm disto, o autor observa as concepes de espao em
Niemeyer, as relaes dos projetos com o contexto urbano e das edificaes com os espaos
abertos, buscando tambm encontrar aproximaes com a obra de Corbusier.
Carlos Eduardo Comas (2003), ao analisar o cassino da Pampulha e a casa de Canoas,
de Oscar Niemeyer, avalia nas obras os seguintes aspectos: o stio e a implantao, vistas,
volumetria, articulaes entre as partes do projeto, relaes dos espaos (interior/exterior, vedaes e
delimitaes), distribuio do programa na edificao, setorizao, intenes plsticas da obra e
aponta referncias e comparaes da obra em estudo com outros exemplares da histria da
arquitetura.

37
Embora as diferenas profundas em todas as esferas da vida, o Egito , a Sumria e a Grcia conjuntamente, tiveram a
tendncia de colocar volumes no espao infinito. As pirmides de Giz e a Acrpole so o testemunho mais claro sobre o
conceito de espao arquitetnico desse perodo. Exteriormente as suas diferenas so mais evidentes do que o seu conceito
comum de espao. Nem a cultura grega nem a egpcia se interessam pelo desenvolvimento de um espao interior que pudesse
ser comparado com as foras monstruosas que sabiam fazer confrontar a sua arquitetura como cu. (GIEDION , 1968),
As anlises de Mahfuz (1988) e Comas (2003), se comparadas, correspondem a
diferentes abordagens do problema da metodologia analtica em arquitetura. certo que ambos no
se referem a seus trabalhos como modelos a serem seguidos para a realizao de outras anlises,
pois no explicitam exatamente o mtodo que seguiram. Suas abordagens se aproximam e se
distanciam, Mahfuz com uma viso mais voltada para o conjunto geral da obra e Niemeyer, e Comas
com um olhar mais detalhado sobre as particularidades de cada obra. Ainda assim, ambos
conseguem extrair a essncia da arquitetura de Niemeyer em suas principais caractersticas
arquitetnicas.
De uma forma diferente, Ching (1998) oferece uma srie de itens sobre forma e funo,
de grande utilidade para a anlise deste trabalho. Embora o autor no pretenda desenvolver uma
metodologia de anlise de obras, seus conceitos foram teis para compor o quadro analtico e avaliar
os aspectos qualitativos do conjunto de obras e projetos deste trabalho. O autor tambm no coloca
os itens de anlise da mesma forma que colocamos aqui, mas oferece argumentos que justificam
esta organizao.
Tendo em vista o que foi exposto anteriormente, procurando incluir outros aspectos
dentro da anlise baseada na reinterpretao da trade vitruviana, e aps alguns esboos de quadros
preliminares, foi desenvolvido o seguinte quadro analtico para ser aplicado aos projetos de Accio Gil
Borsoi (Quadro 3).
Tectnica Forma e Espao Aspectos Funcionais
Tcnica construtiva
Estrutura
Materiais construtivos
Aspectos da Forma
Formato, tamanho, cor, textura
Transformao
Operaes de manipulao e transformao
da forma
Articulao
Arestas e cantos
Articulao das superfcies
Organizao
Princpios de ordem
Propriedades da Forma
Posio, orientao, inrcia visual,
proporo e escala.
Qualidades do Espao
Circulao
Acessos e percursos.
Programa
Setorizao funcional
Quadro 3 - Elementos de Anlise de Arquitetura
O estudo da Tectnica, atravs da avaliao dos itens tcnica construtiva, estrutura e
materiais construtivos, tem como objetivo desvendar o processo de soluo tcnica dos projetos e
obras de Borsoi. Assim, o estudo da tcnica construtiva observa as tcnicas empregadas na
construo das edificaes, como tambm o equivalente nas obras no construdas. O estudo da
estrutura observa a soluo estrutural de uma obra ou projeto e a utilizao de elementos como
estruturas independentes ou auto-portantes, prticos, balanos e etc, no contexto da edificao ou do
projeto. O estudo dos materiais construtivos observa os materiais empregados nas edificaes e nos
projetos, como por exemplo, nas coberturas, na constituio das paredes, esquadrias e
revestimentos.
Entre os trs itens do Quadro 3, a anlise da forma e do espao a mais complexa e
detalhada de todas, j que com estes itens possvel observar um projeto a nveis detalhados,
definindo desde sua volumetria geral at os processos de gerao, manipulao formal e espacial.
Considerando que todos os projetos analisados possuem um determinado grau de complexidade
formal, procurei entender a forma arquitetnica enquanto forma complexa, composta e gerada por
diversos processos de transformao (MAFHUZ, 1995; CONSIGLIERI, 1994).
No item Aspectos da Forma, observa-se as caractersticas mais marcantes de um
projeto (formato, tamanho, posio, cor, textura), sem descrever, entretanto, a sua volumetria.
No item Transformao da Forma, observa-se os processos de gerao da forma
arquitetnica, quais os procedimentos utilizados pelo arquiteto para atingir a forma final de um projeto,
a partir das formas bsicas, elementos geomtricos primrios e procedimentos de manipulao
formal, como adio, subtrao, rotao, coliso, malha, etc.
O estudo da Articulao das Formas nos mostra, ao nvel dos planos de fechamento
das formas, como se articulam os diversos volumes e seus planos de fechamento, com o estudo das
arestas e cantos e da articulao das superfcies.
A anlise da Organizao nos permite observar o princpio de ordem segundo o qual
uma determinada forma foi criada. Uma forma complexa pode se organizar segundo princpios de
eixo, simetria, hierarquia, ritmo, repetio, um dado (ou uma referncia qualquer) ou transformao.
As Propriedades da Forma avaliadas neste item, so propriedades relacionais, que
dependem do contexto e do ponto de vista de um observador ou sujeito. Estas propriedades incluem
a posio (a forma situada no terreno), a orientao (em relao ao terreno, ao exterior e em relao
ao sol), as qualidades de inrcia visual (estaticidade ou dinamismo) e os aspectos de proporo e
escala deste projeto.
A anlise das Qualidades do Espao engloba a observao dos espaos interiores e
exteriores mais significativos em cada projeto, incluindo nesta anlise trs importantes itens, a
definio do espao, o grau de delimitao e as relaes espaciais entre vrios espaos de um
projeto. Com isto, analisamos as relaes entre interior/ exterior de um projeto (acessos, aberturas,
vistas), as relaes entre espaos de um mesmo projeto e o estudo das definies dos volumes
vazios criados pelos projetos, seja internamente ou externamente edificao.
Os principais Aspectos Funcionais contemplados na nossa anlise incluem a
circulao, a anlise do programa e a setorizao funcional dos projetos. A anlise da circulao
avalia o(s) acesso(s), entrada e forma dos espaos de circulao. A anlise do programa feita em
relao anlise da setorizao funcional, procurando identificar a distribuio programtica dentro
dos volumes arquitetnicos.
Uma vez tendo em mos os dados sobre os projetos (plantas, fotos, croquis e
anotaes das visitas), empreendemos uma anlise sistemtica sobre o conjunto pesquisado,
utilizando o Quadro 3 como guia para uniformizao do trabalho. Dessa forma, pudemos desenvolver
nossa classificao das obras segundo trs diferentes cdigos arquitetnicos:
1) O cdigo Racionalista
2) O cdigo Regionalista
3) O cdigo Estruturalista
Muito embora estes trs cdigos encontrados se justifiquem dentro do conceito de
arquitetura desta dissertao e da analogia lingstica proposta, existem tambm algumas relaes
que podem ser levantadas entre a produo de cada um destes cdigos e importantes referncias
arquitetnicas brasileiras e internacionais. Ao longo dos captulos que se seguem, tentarei expor o
contedo de cada cdigo arquitetnico, seus esquemas e elementos, avaliando os exemplares ora
individualmente ora em conjunto e considerando alguma relao da produo de Accio Gil Borsoi
com a produo arquitetnica nacional e internacional.
Alm da anlise do esquema e dos elementos, os cdigos identificados na obra de
Borsoi receberam uma nomenclatura especfica (Racionalista, Regionalista, Estruturalista) cujo
objetivo foi exprimir as essncias conceituais dos cdigos em relao ao contexto da produo
arquitetnica contempornea ao perodo estudado, sobre as quais abordarei no desenvolvimento da
dissertao.
O primeiro cdigo apresentado, o Cdigo Racionalista, recebeu um captulo inicial a
respeito do projeto para a residncia do sr. Lisanel de Melo Motta, o primeiro projeto de Accio Gil
Borsoi em Recife.
3. A Residncia Lisanel de Melo Motta
Para melhor entender a produo de Accio Gil Borsoi a qual intitulei de Cdigo
Racionalista, faz-se necessrio uma anlise detalhada de seu primeiro projeto em Recife, a
residncia do engenheiro Lisanel de Melo Motta, que data de 1953. Esta obra se encontra
praticamente intacta e merece uma ateno especial, pois concentra muitas caractersticas que o
arquiteto vem a repetir em diversos projetos posteriores. Esta obra reflete a formao do arquiteto na
Faculdade Nacional de Arquitetura no Rio de Janeiro e o aprendizado junto aos mestres cariocas.
Borsoi fez esta obra muito influenciado pelas coisas do Lcio (Costa) e do Oscar (Niemeyer)
38
,
como ele prprio admitiu.
O contato com Lisanel de Melo Motta ocorreu atravs do intermdio do tambm
engenheiro, e professor, Pelpidas Silveira
39
, ento colega de Borsoi na Escola de Belas Artes. A
princpio, Melo Motta havia contratado Oscar Niemeyer para realizar um projeto para sua residncia,
entretanto a proposta feita pelo arquiteto exigia a compra do terreno vizinho. No satisfeito, Melo
Motta procurou outro arquiteto, optando por Accio Gil Borsoi, com quem realizou este e outros
projetos (edifcio Califrnia, conjunto de residncias conjugadas em Casa Forte), constituindo uma
longa amizade.
O conjunto de solues arquitetnicas utilizado na residncia Lisanel de Melo Motta,
ajuda na compreenso de outros projetos do arquiteto, uma vez que esta residncia aglutina grande
parte das estratgias projetuais de Borsoi, reutilizadas posteriormente em maior ou menor grau de
aproximao.
Esta residncia fica implantada num lote de meio de quadra, de 17,50 X 38,00m,
desenvolvendo-se em forma de U , formando um ptio lateral (ver Figura 1). A construo encosta
nos limites do terreno, mas no cria em nenhum momento espaos estrangulados. Do lado de fora, o
acesso casa pode ser feito pelas entradas social, de veculos ou de servio, todas localizadas no
limite da rua. A edificao est recuada 6,00m do limite do lote e paralela a ele, recuo onde se
localiza a rampa de acesso garagem, em meio-subsolo, e o jardim com, um caminho sinuoso para o
acesso ao terrao da residncia.

38
Depoimento em julho de 2001.
39
Depoimento de Luciano de Melo Motta, filho de Lisanel de Melo Motta, em 25/05/2003.
Figura 1- Residncia Lisanel de Melo Motta, Planta de Coberta, fonte: Prefeitura da Cidade do Recife
Figura 2- Residncia Lisanel de Melo Motta, Planta Baixa Pavimento Trreo, fonte: Prefeitura da Cidade
do Recife
Figura 3- Residncia Lisanel de Melo Motta, Planta Baixa Pavimento Superior, fonte: Prefeitura da Cidade
do Recife
Figura 4- Residncia Lisanel de Melo Motta, perspectiva externa, fonte: Prefeitura da Cidade do Recife
Figura 5- Residncia Lisanel de Melo Motta, perspectiva interna, fonte: Prefeitura da Cidade do Recife
Figura 6- Residncia Lisanel de Melo Motta, corte longitudinal, fonte: Prefeitura da Cidade do Recife
O projeto da residncia Melo Motta levanta uma srie de correlaes com o projeto de
Oscar Niemeyer para a residncia Prudente Morais Neto (1944), a exemplo da elaborao da
volumetria bsica em trs blocos formando um ptio lateral, das fachadas com planos inclinados,
volumes em balano, terraos sob volumes construdos, a presena de uma rampa no interior e a
distribuio dos ambientes na planta.
Figura 7- Oscar Niemeyer, residncia Prudente Morais Neto (1944) , fonte: Mocchetti
Figura 8 - Oscar Niemeyer, residncia Prudente Morais Neto (1944), fonte: Mocchetti
No caso da residncia de Lisanel de Melo Motta, a casa se desenvolve em trs nveis: a
garagem fica no pavimento semi-enterrado, o setor social e de servios no trreo elevado, e a rea
ntima no primeiro pavimento.
A estratgia de elevar o nvel do piso do pavimento trreo tem algumas vantagens. Em
primeiro lugar favorece a ventilao dos ambientes do pavimento trreo, permitindo a melhor
penetrao dos ventos ao livr-los da barreira do muro externo, uma soluo bastante adequada ao
clima quente e mido. Em segundo lugar facilita o acesso dos automveis garagem sem necessitar
de uma rampa muito longa caso a garagem fosse no subsolo, poupando rea para a casa ao evitar a
garagem no trreo. Esta soluo de implantao, em trs pavimentos com trreo elevado, Borsoi
utiliza em um sem-nmero de outros projetos, independente dos cdigos arquitetnicos em que foram
enquadrados.
A construo encosta nos limites laterais do terreno, permitindo apenas a apreciao
externa da obra a partir da frente do lote. No entanto, o efeito total do projeto transmite a idia de
leveza, principalmente devido ao fato do volume da construo ter seus apoios recuados em relao
ao nvel externo.
Uma enorme faixa no centro do lote foi aterrada para abrigar a maior parte do programa
que fica localizada no pavimento trreo. O resultado deste aterro a formao de um plat artificial
na parte central do terreno, permanecendo no nvel natural apenas a faixa frontal e a de fundos. A
entrada social leva escada de acesso ao trreo, colocada de maneira perpendicular ao caminho de
acesso, de modo a no projetar-se demasiadamente para frente.
Os volumes da residncia so a composio de um prisma de um pavimento de altura
em forma de L, com um paraleleppedo retangular que forma o primeiro pavimento. Estes slidos
possuem apenas uma pequena rea de sobreposio, criando o terrao sob o volume do primeiro
pavimento que no se encontra sobreposto ao trreo. Estes volumes unem-se atravs da cobertura
em formato de asa de borboleta, com duas guas de tamanhos diferentes desaguando para o tero
posterior da edificao (ver Figura 6).
A sala de estar o ncleo da casa de onde partem os acessos ao primeiro pavimento,
cozinha e servios, sala de jantar e ao escritrio. A sala de estar oferece ampla viso para o espao
exterior e para o primeiro pavimento, permitindo a percepo geral de quase todos os ambientes e
total assimilao da edificao. Assim como no mencionado projeto de Niemeyer, no espao da sala,
o arquiteto inseriu uma rampa, que conduz o acesso ao pavimento superior atravs de um passeio
contemplativo pela edificao, muito semelhante idia utilizada por Le Corbusier na Ville Savoy.
Entretanto, no caso da residncia Lisanel, a rampa adaptada a um condicionante de
economia espacial, compondo-se de uma lance de escada agregado a um segmento de rampa (ver
Figura 5). Esta estratgia possibilita a insero da rampa no interior da residncia sem que ela seja
muito longa e ocupe muito espao. Esta mesma ttica foi tambm utilizada por Borsoi na residncia
Cassiano R. Coutinho e na residncia do prprio arquiteto. Nestes casos, a rampa utilizada muito
mais com inteno plstica smbolo da arquitetura moderna, que pelo seu valor funcional
propriamente dito.
O terrao principal da residncia, formado pelo volume do pavimento superior,
diferente dos terraos das casas tradicionais brasileiras, que eram anexos colados edificao, como
no caso das casas coloniais rurais ou das casas eclticas com alpendre. Nesta casa, o terrao
formado pelo espao vazio sob uma construo no primeiro pavimento. Sua posio lateral em
relao aos espaos sociais e um dos seus limites o muro lateral do terreno. Desta forma, o terrao
principal conforma um espao vazado no sentido frente/fundos do lote, de onde se tem uma viso
geral da edificao, do jardim e do ptio lateral.
Um outro terrao, estreito e contguo ao terrao principal, formado pelo balano do
pavimento superior em relao ao trreo. Este ambiente oferece sombra para a sala de estar, ao
mesmo tempo em que oferece ao usurio a possibilidade de contemplao do jardim e da rua. Neste
terrao encontra-se um painel de azulejos executado pelo artista plstico Lula Cardozo Ayres (ver
Figura 9). J previsto no projeto original de Borsoi, este painel fica no exato alcance da viso a partir
do porto de acesso social
40
.
No pavimento trreo, o terrao existente na entrada do escritrio tem continuidade com o
espao do ptio interno (ver Figura 9 ). Este terrao fica encaixado entre o muro externo e a
esquadria de vidro da sala de jantar e coberto pela laje contnua da coberta da edificao, de modo
que a inclinao do plano de cobertura volta-se para o interior, se opondo a dos terraos tradicionais.
Figura 9- Vista do ptio interno e terrao do escritrio, detalhe do painel de azulejos de Lula Cardoso
Ayres, fotos da autora
Figura 10- Detalhe da escada de entrada da residncia, croqui da visita ao local

40
No projeto apresentado para a Prefeitura, um painel artstico abstrato est previsto na perspectiva, como mostra a Figura 4.
Alguns elementos foram trabalhados neste projeto a fim de conferir leveza edificao,
como os balanos das lajes do pavimento trreo e primeiro pavimento, cujo perfil se estreita na
extremidade externa, correspondente aos esforos cortantes atuantes na laje. O plano de fechamento
do semi-subsolo, ou seja, a parede que delimita o aterro do pavimento trreo fica recuado do exterior
devido ao balano da laje do trreo (ver Figura 10). Este plano desenvolve-se de forma curva prximo
rea do jardim, sendo revestido por pastilhas de cor azul escuro, de modo a enfatizar o
sombreamento e realar sua posio recuada. A nfase no recuo desta parede ressalta a projeo
para frente da laje do pavimento trreo.
A curva suave da parede de pastilhas azuis vem se complementar com a curva da
parede de pedra que delimita a escada de acesso ao trreo e funciona tambm como banco e
proteo para o ptio elevado (ver Figura 10).
A fachada frontal da residncia no se caracteriza como um volume fechado, mas como
diversos elementos de diferentes planos, com o balano da laje do trreo e do volume do primeiro
pavimento, num conjunto de acentuada expresso da horizontalidade e dinamismo dos volumes.
O volume de perfil trapezoidal do primeiro pavimento tem seu plano externo inclinado,
transmitindo idia de dinamismo entre os volumes da residncia, ao confrontar-se com os planos
verticais das paredes laterais e de fechamento do volume do trreo. A composio dos volumes do
trreo e primeiro pavimento encosta-se nos limites do lote com um perfil denteado de linhas
inclinadas (ver Figura 11). O primeiro pavimento tem seu volume bem delimitado por uma moldura
externa contnua formada pelas paredes laterais e lajes inferior e superior, que servem para definir
seu invlucro.
O fechamento do plano inclinado do volume do pavimento superior feito com uma
trelia em madeira
41
, de trama semelhante aos muxarabis das casas coloniais, que protege o terrao
superior da insolao (ver Figura 11). Esta trelia possui um rasgo horizontal que a divide na
proporo de 2/1. O plano contnuo da trelia foi dividido em quatro partes, tendo sido retirada a
segunda faixa da trelia, restando dois mdulos em cima e um em baixo. Esta diviso desigual da
trelia refora ainda mais a idia de dinamismo da fachada principal, no desequilbrio gerado ao se
colocar mais rea fechada em cima do que em baixo.
Alm da diviso horizontal, a trelia est modulada verticalmente em painis, com pilares
de madeira a cada dois mdulos. Estes painis so formados por perfis de madeira colocados a 45 e
135, personalizando a trama com uma textura modulada. Os diferentes ngulos das tramas de
fechamento so responsveis pela diferenciao entre os painis, devido aos efeitos do
sombreamento. Assim, a fachada principal da residncia se caracteriza como um conjunto
harmonioso de diferentes elementos (trelia, azulejos, pastilhas, lajes em balano, esquadrias),
colocados dentro de uma composio de grande riqueza de planos e volumes, trabalhada de maneira
sutil com diferentes tramas verticais, horizontais e diagonais. Esta composio tem, a princpio, um
efeito esttico intenso, devido a grande fora das linhas horizontais e sua imponente estabilidade.
Mas numa observao atenta, vai se mostrando surpreendentemente dinmica pela sua riqueza de
detalhes, planos inclinados, recuos, subdivises e variaes de materiais.

41
A madeira original estragou-se com o tempo, tendo sido substituda em reforma feita por Lisanel de Melo Motta, por perfis
de alumnio, mantendo-se o exato desenho original.
Figura 11- Detalhe da fachada frontal e terrao do pavimento superior, fotos da autora
A elaborao do tratamento volumtrico desta residncia vem acompanhada de uma
srie de critrios que foram levados em considerao na concepo do projeto, como pode ser
percebido nos desenhos do projeto e na edificao construda. O conceito de espao fluido, sem
dvida, um deles. Ao observar a planta baixa do pavimento trreo (Figura 2), quase no se nota a
presena de ambientes compartimentados, mas um grande espao amplo e aberto, com acessos
livres de portas ou divisrias para outros espaos. Esta fluidez espacial tambm notada pelo uso de
grandes planos de aberturas, sejam esquadrias de vidro ou elementos vazados, e poucos planos de
fechamento ou paredes cegas. A continuidade do espao da sala de jantar se d tanto no sentido
vertical, em direo ao pavimento superior, com tambm no sentido horizontal, em direo ao espao
do ptio interno e do terrao. O ptio se incorpora de tal forma ao espao da construo, que a casa
se torna ampla, em grande parte, graas a ele. A leitura final de um nico ambiente casa-ptio-
terrao.
Neste sentido, alm do conceito de espao fluido, Borsoi tambm aproveitou neste
projeto a noo de decomposio quadrimensional, como proposta pela teoria neoplstica (ZEVI,
1984, p.43). Isto significa dizer que o arquiteto desenvolveu volumes decompostos em seus diferentes
planos, o que no caso da residncia Melo Motta fica demonstrado pelo tratamento dado parede de
pedra que d suporte calha central de escoamento de gua da coberta (ver Figura 6).
A diferena de material atua neste elemento para ressaltar sua importncia no contexto
da edificao, destacando o local da mudana de inclinao do telhado, muito embora a diferena de
inclinaes no possa ser percebida a partir do interior. De acordo com o tratamento plstico dado, a
parede atua como um septo, partindo do interior para o exterior da casa, formando um plano contnuo
de funo estrutural para o suporte da laje de cobertura.
A sala de jantar tem como fechamento um plano de cobog cermico e uma esquadria
em ferro e vidro, que acompanha a inclinao da coberta (ver Figura 12). Assim, a sala de jantar
termina por configurar-se como um terrao parcialmente fechado pela esquadria de vidro e aberto
pela parede de elementos vazados, sem contudo possuir acesso direto para o exterior. Este ambiente
tem continuidade visual com o ptio externo da residncia, o que reforado pela parede de pedra,
vista desde o interior at o exterior. Neste, como em outros projetos, fica clara a inteno de Borsoi
de separar os diferentes elementos estruturais da construo, atravs de diversos recursos como o
uso de diferentes materiais e separao de planos e volumes.
No primeiro pavimento, um outro pano de cobogs
42
, desta vez em loua amarela, faz o
fechamento da circulao ntima, resguardando a intimidade dos habitantes da casa, mas sem o
fechamento total, ao mesmo tempo em que se define como um elemento no estrutural da edificao.
As condies climticas levadas em considerao pelo arquiteto se refletiram nesta
edificao da seguinte forma: possvel perceber nos projetos a tendncia de orientao solar dos
ambientes sociais voltados para o nascente, o uso de elementos protetores nas fachadas mais
expostas ao sol, as aberturas voltadas para a direo dos ventos dominantes, a preocupao com a
ventilao de entrada e sada, o uso de terraos como elementos de amenizao para oferecer
sombra aos ambientes internos, e terraos para utilizao como ambiente social aberto aos ventos.
Como estratgias para circulao de ar na residncia, o arquiteto colocou pequenas
aberturas cilndricas de cobog de loua em algumas paredes da casa. No caso da parede prxima
rampa (ver Figura 5 e Figura 12), estas aberturas individualizam a parede com a sua disposio
rtmica numa composio inclinada.
Figura 12 - Vista do terrao do escritrio e sala de jantar, vista interna da sala de estar, fotos da autora

42
Recentemente substitudo por um painel em gesso e madeira.
Na residncia Lisanel de Melo Motta o estreito terrao do pavimento superior (Figura 11)
tem uma funo prtica e outra esttica: em primeiro lugar, atua como elemento de proteo solar
para os ambientes dos quartos. Ao mesmo tempo, o terrao com fechamento treliado pode ser
considerado o equivalente esttico da fentre en longueur, sem necessidade de expor os ambientes
internos diretamente insolao.
Alguns detalhes de acabamento utilizados por Borsoi nos permitem observar o alto
padro construtivo desta residncia, como por exemplo a divisria em venezianas verticais de
madeira na sala de estar (demolida), a esquadria de venezianas mveis em ferro no escritrio, o
painel de cobog de vidro na copa e as venezianas de vidro nos banheiros. Entre outros elementos, a
loua e azulejos utilizados nos banheiros eram originalmente coloridos, em azul, rosa, lils, e foram
recentemente substitudos.
Esta residncia foi o exemplar, dentre as diversas obras e projetos do arquiteto avaliados
nesta dissertao, que teve a maior riqueza de fontes de informaes. Apesar de ser o primeiro
projeto do arquiteto, um grande nmero de dados foi encontrado. Alm desse fato, a perfeita
conservao desta obra , no mnimo, uma raridade. Os dados levantados foram: o projeto original
para aprovao na prefeitura, fotografias da dcada de 1950, anotaes da visita e fotografias atuais
da obra. Curiosamente, os desenhos elaborados pelo arquiteto, em especial as duas perspectivas da
obra, ofereceram uma sensao espacial bastante prxima quela da visita ao local, quando foram
percorridos os mesmos percursos que sugerem os desenhos. As fotografias, seguramente, no
conseguiram captar toda a espacialidade da obra, resultando em registros que, por um lado captam
com preciso texturas e detalhes, mas que por outro lado, no tm tanta expressividade.
A anlise da residncia Lisanel de Melo Motta nos leva concluso que a inteno do
arquiteto era criar uma residncia de aspectos modernos, adequando sua implantao a um terreno
de pequenas dimenses, gerando uma espacialidade contnua entre os ambientes e o exterior, com a
utilizao dos recursos da linguagem moderna a fim de conferir leveza e dinamismo obra.
Este objeto criado por Borsoi, cheio de detalhes e sutilezas, com muitas de suas
solues aplicadas em projetos posteriores, sem dvida um projeto-chave para o entendimento da
obra do autor. Seus diversos elementos expressam com clareza as diferentes funes dos meios
construtivos na edificao, em especial a separao entre estrutura, aberturas e fechamentos. A
expresso de leveza da edificao reflete a habilidade de Borsoi desde este primeiro projeto e
tambm traz tona aprendizado moderno do autor junto aos mestres cariocas.
Conforme mostrarei adiante, outras residncias projetadas por Borsoi possuem muitas
semelhanas com a residncia Lisanel de Melo Motta, como tambm acontece com os edifcios de
apartamentos. As principais diferenas devem-se a caractersticas que variam de acordo com o porte
da obra, programa e contexto especfico, mas que no fundo refletem em grande parte a mesma
inteno plstica desta obra to expressiva.
4. O Cdigo Racionalista:
Informaes e desenhos sobre a maior parte dos projetos e obras do Cdigo
Racionalista, conforme a lista abaixo, esto sistematizados no Apndice A deste trabalho. Os
exemplares analisados esto organizados por nome do projeto, data de aprovao ou ano do projeto
e endereo.
1. Residncia Lisanel de Melo Motta, 26/08/1953, rua Monsenhor Ambrosino Leite 154, Graas,
Recife
2. Residncia Luciano Costa, 27/08/1953, Av. Beira Mar 3772, Boa Viagem, Recife
(descaracterizada)
3. Residncia Accio Gil Borsoi, 10/09/1954, Av. Conselheiro Aguiar 4270, Boa Viagem, Recife
4. Conjunto Residencial do Banco Hipotecrio Lar Brasileiro (Praa Fleming), 18/10/1954, Av. Rui
Barbosa 2078, Aflitos, Recife (descaracterizado)
5. Residncia Pompeu Maroja,1955-57(?), rua Diogo Velho 306, Centro, Joo Pessoa
6. Residncia Cassiano Ribeiro Coutinho, 1956, Av. Epitcio Pessoa 1090, Joo Pessoa
7. Residncia Jos Macedo, 1957(?), Fortaleza (demolida)
8. Residncia Austregsilo Freitas, 1958, Av. Cabo Branco 2332, Tamba, Joo Pessoa
9. Residncia Joaquim Augusto da Silva, 1958, Av. Epitcio Pessoa, Joo Pessoa
(descaracterizada)
10. Edifcio Residencial Unio, 23/03/1953 e 12/05/1053, rua da Unio 543, Recife
11. Edifcio Residencial Califrnia, 02/07/1953, Recife, Av. B. Viagem, Boa Viagem, Recife
12. Edifcio de apartamentos, 04/05/1954, Av. Princesa Isabel 129, Recife
13. Edifcio Residencial Caets, 28/07/1955, rua da Aurora 573, Recife
14. Edifcio Residencial para o Banco Hipotecrio Lar Brasileiro (BHLB), 18/02/1954, rua do Setbal,
Recife, (no construdo)
15. Edifcio Residencial para o Banco Hipotecrio Lar Brasileiro (BHLB), 1959 (no construdo)
16. Edifcio residencial Amazonas,1958, 16/03/1960, Rua do Hospcio, Recife
O conceito de Cdigo Racionalista
A denominao de cdigo racionalista, pretende estabelecer ligaes entre os projetos
de Accio Gil Borsoi e a arquitetura moderna do perodo entre guerras, refletindo sobretudo a
influncia de Le Corbusier na arquitetura nacional. O entendimento destes projetos enquanto Cdigo
Racionalista prope a direta conexo com o conceito de racionalismo ligado ao movimento moderno
na arquitetura. Como prope Montaner (2001, p.59):
O conceito de racionalismo tambm til para interpretar os episdios mais
decisivos da arquitetura nos ltimos sculos. Inclusive o conceito de racionalismo na
arquitetura pode chegar a ser comparvel a um movimento transcendental: o
movimento moderno.
Segundo De Fusco (1981), a arquitetura racionalista produto do pensamento, aquela
que pretende o universal, que aspira a um sistema, regras e leis, que baseada precisamente na
geometria e na esterotomia, que tende a ter sua estrutura concebida como um mecanismo no qual
todos os elementos esto dispostos segundo uma ordem absoluta, segundo as leis imutveis de um
sistema preestabelecido. Segundo o autor, exemplo paradigmtico da arquitetura racionalista a Vila
Savoye, de Le Corbusier, onde foram empregados todos os seus cinco pontos: o pilotis, o teto-jardim,
a planta livre, as janelas horizontais e a fachada livre.
No cenrio brasileiro o a arquitetura moderna racionalista reflete a experincia formal da
arquitetura corbusiana e, tem no concreto armado sua principal tcnica construtiva. No s no Brasil,
mas em toda a Amrica Latina, o concreto foi largamente utilizado, devido a fatores econmicos e
influncia de Le Corbusier (SEGAWA, 1997).
Assim, ao denominar este cdigo de racionalista, pretendemos associar o termo
produo arquitetnica moderna que se inicia no perodo entre guerras, influncia de Corbusier na
arquitetura nacional, a aproximao desta produo com os cinco pontos propostos pelo mestre
francs, e o rebatimento destas caractersticas no mbito nacional. O que mostrarei a seguir a
maneira como estas caractersticas se refletem na obra de Accio Gil Borsoi.
Principais caractersticas
As principais caractersticas dos projetos e obras de Accio Gil Borsoi enquadrados no
Cdigo Racionalista so o uso dos elementos da linguagem corbuseriana na sua verso nacional.
Estes exemplares utilizam o vocabulrio modernista europeu e brasileiro, tentando estabelecer um
novo padro construtivo no Nordeste brasileiro.
Borsoi projeta vrias destas obras com os cinco pontos de Le Corbusier, seguindo as
mesmas adaptaes que os mestres nacionais haviam feito para estes pontos. Conforme ser
comentado mais adiante, estas adaptaes referem-se ao uso do pilotis, do teto-jardim e das janelas
corridas, e devem-se principalmente ao contexto econmico, climtico, tecnolgico e cultural
brasileiro.
Esta expresso esttica ligada plstica da arquitetura moderna pde ser percebida
tanto nos projetos de habitao unifamiliar, quanto nos projetos de habitao multifamiliar. Entretanto,
de uma forma geral pode-se notar algumas diferenas entre eles.
Nos projetos de residncias unifamiliares, Borsoi utiliza pilotis, estrutura independente,
cobertas em uma s gua com beirais escondidos, em laje de concreto, cobertas do tipo asa de
borboleta, fachadas com planos inclinados, janelas corridas, planta livre, fachada livre, espao
contnuo. Em alguns momentos o arquiteto destaca determinados planos dos volumes, como tambm
separa, em certos casos, a estrutura dos elementos de vedao.
Para os projetos de edifcios residenciais, Borsoi tambm utiliza as mesmas referncias
arquitetnicas e estticas das residncias, e mais: pilotis, cobertura plana com elementos de formas
livres, curvas ou abobadadas; caixas de escada independentes; fachadas com jogos compositivos;
elementos de proteo solar como panos de cobog ou brise-soleil.
Seguindo o exemplo de Le Corbusier e da arquitetura moderna nacional, nota-se nos
projetos de Borsoi a marcante a integrao da edificao com o meio e a relao ntima com as artes
plsticas e a arquitetura, a clara separao entre os elementos estruturais, aberturas e fechamentos,
e a busca da continuidade espacial entre os ambientes internos e entre estes e o exterior.
A busca pela expresso da leveza revela-se na volumetria trabalhada com balanos e
volumes elevados do cho, nos jogos de cheios e vazios, na transparncia dos panos de esquadrias
e elementos vazados, e nas fachadas esbeltas dos edifcios residenciais. Esta expresso difere-se
sensivelmente dos projetos do Cdigo Estruturalista que tambm buscam os efeitos de leveza atravs
de outros meios.
Conforme veremos no captulo seguinte, Accio Gil Borsoi comea a desenvolver
projetos onde busca conciliar os valores tradicionais e regionais adaptados arquitetura moderna. O
primeiro momento em que isto acontece durante o projeto para o Conjunto Residencial do Banco
Hipotecrio Lar Brasileiro (1954) ou conjunto da Praa Professor Fleming
43 44
. Este projeto parece
representar o momento de inflexo na obra do arquiteto, a partir de onde os valores tradicionais da
arquitetura brasileira vo desenvolver caractersticas prprias na sua obra. Diante desta dificuldade
em classificar esta obra, possvel entend-la como uma exceo ou um momento de transio entre
as duas fases de trabalho do arquiteto.
O projeto para a Praa Fleming sugere uma fuso entre a prtica ligada ao Cdigo
Racionalista, e esta segunda prtica inspirada na tradio colonial, o Cdigo Regionalista. O
resultado plstico das casas do conjunto, com suas coberturas inclinadas com telhas cermicas,
distancia-se das outras casas do Cdigo Racional. Entretanto a observao detalhada deste projeto,
seguindo o mtodo de anlise de projeto, mostra que o Conjunto da Praa Fleming tem mais
elementos em comum com o Cdigo Racional do que pode ser percebido numa viso superficial
45
.

43
Sobre este projeto, ver tambm: AMARAL, Izabel, NASLAVSKY, Guilah. Praa Fleming: um conjunto residencial
orgnico? So Paulo: Vitruvius, 2003. Disponvel em: http::// www. vitruvius.com.br/ arquitextos/ arq000/esp190/
44
No projeto para a Praa Fleming, Borsoi elaborou o arruamento e loteamento de um grande terreno do Banco Hipotecrio
Lar Brasileiro, inserindo uma nova praa na malha urbana, prximo ao Parque da Jaqueira, importante rea verde do Recife.
O traado concebido pelo arquiteto trazia igualdade de condies para os todos os lotes, para os quais foram elaborados
diferentes projetos de casas para famlias de classe mdia e alta, sendo talvez um dos projetos de maior destaque em sua obra.
Aqui, o arquiteto procurou individualizar cada uma das vinte e oito casas do conjunto, aliando economia de meios com a
expresso de uma linguagem arquitetnica de aspectos modernos e tambm tradicionais.
45
Os aspectos de forma e espao das casas da Praa Fleming so essencialmente os mesmos das outras residncias do Cdigo
Racionalista, possuindo volumetria baseada na unio de diferentes volumes funcionais, e continuidade espacial entre os
ambientes internos, e entre estes e o exterior. Em comum, temos ainda a estrutura desenvolvida com alguns septos verticais
destacados e independentes, segundo os princpios da decomposio quadridimensional, o uso de pilares redondos
ressaltando a estrutura independente, e aberturas sugerindo janelas corridas. O contraste fica por conta dos telhados
inclinados, com duas guas cobertas por telhas cermicas.
A semelhana com exemplares nacionais
possvel que sejam exatamente os exemplares do Cdigo Racionalista que possam
estabelecer aproximaes entre o trabalho de Borsoi e a Escola Carioca, especialmente as obras de
Oscar Niemeyer, Affonso Reidy e Lcio Costa. Deste modo, voltamos a um dos pontos abordados na
introduo. Os principais livros sobre arquitetura moderna brasileira, onde consta o nome de Borsoi,
(BRUAND, 1981; CAVALCANTI, 2001; FICHER e ACAYABA, 1982; SAMPAIO, 2002; SEGAWA,
1997) sugerem a influncia da Escola Carioca sobre o trabalho do arquiteto, mas no especificam em
que momento ou em que obras isto acontece. provvel que os projetos apresentados neste captulo
possam exprimir o momento mais claro dessa influncia.
Conforme pode ser observado, os edifcios e residncias projetados por Borsoi
demonstram uma srie de semelhanas com referncias da arquitetura moderna nacional (ver
Quadro Comparativo 1, Quadro Comparativo 2, Quadro Comparativo 3, Quadro Comparativo 4).
Grande parte desta produo de Borsoi apresenta correlaes com obras e projetos de Oscar
Niemeyer, como no caso da residncia Lisanel de Melo Motta, que se assemelha com a residncia
Prudente Morais Neto, com o Iate Clube da Pampulha, e com o Centro Tecnolgico da Aeronutica;
ou no caso da residncia do arquiteto, de plstica semelhante Escola Jlia Kubistchek.
A forma curva do projeto no construdo para o Banco Hipotecrio Lar Brasileiro (1954)
pode levantar aproximaes com a obra de Affonso Reidy ou com o projeto de Niemeyer para o Hotel
Quitandinha. Pode-se ainda levantar outras aproximaes, como o caso do o edifcio Unio, cujos
panos de cobog reticulados nos remetem aos edifcios do projeto de Lcio Costa para o Parque
Guinle (ver Quadro Comparativo 2), como tambm ao tratamento das fachadas dado por Reidy ao
Conjunto Pedregulho. A maior aproximao com a obra deste ltimo autor acontece na residncia
Joaquim Augusto de Almeida (ver Quadro Comparativo 4).
As adaptaes do Cdigo Racionalista
A necessidade de adaptao ao meio fez Borsoi utilizar algumas solues que aliassem
o efeito esttico desejado com a economia de meios e recursos tecnolgicos locais. Assim, o
arquiteto desenvolveu alguns recursos que garantiram uma esttica moderna, mas que ao mesmo
tempo poderia atender aos padres construtivos locais, s exigncias da clientela, e ao clima
nordestino.
O pilotis
Um exemplo destas solues a utilizao do pilotis
46
nos projetos de residncias
unifamiliares. No mbito local, este tipo de adaptao j havia sido testado por Lus Nunes no projeto
do Pavilho de Verificao de bitos (1937). Neste projeto, o arquiteto separou a estrutura dos
elementos de vedao, mas no deixou o pavimento trreo vazado, e sim ocupado por uma parte do
programa da edificao.

46
Como sugere Joaquim Cardoso (1955) sobre a evoluo dos espaos do pilotis na arquitetura moderna:
Os prprios pilotis dos primeiros tempos da arquitetura moderna transformaram-se, assinalando agora com maior agudeza
esse canto dos pontos de apoio de que nos fala Perret; os pilotis modificaram-se em formas plsticas que primeira vista
do a impresso de escultura e que so, entretanto, funcionais, pois resultam das transies entre os espaos criados, entre os
prismas estruturais que coordenam a estabilidade da construo.
De maneira semelhante, Borsoi tambm no utiliza o pilotis como uma rea aberta nos
seus projetos de casas, seja por questes programticas ou tcnicas. Mas, ainda assim, separa a
estrutura dos elementos de vedao nas reas mais importantes do projeto. Com isto, ele insere nos
projetos a noo de estrutura independente, colocando em evidncia uma modulao estrutural que
sugere o pilotis corbusiano, ainda que seja apenas numa parte da edificao.
Entre os projetos de residncias unifamiliares, a residncia Luciano Costa e a residncia
Cassiano Ribeiro Coutinho so os exemplares em que o espao do pilotis mais se aproxima da sua
verso cannica, como na Vila Savoy de Le Corbusier, com a edificao o mais solta do solo
possvel.
Ao contrrio, nos projetos de edificaes residenciais multifamiliares, o uso do pilotis
mais freqente; e neles, o pilotis conforma um espao vazado e aberto. Nestes projetos aparecem
pilares de seo circular ou elptica ou pilares em forma de V, semelhantes aos inventados por
Oscar Niemeyer.
A adaptao das janelas corridas
O objetivo principal das janelas corridas dos projetos de Corbusier era trazer luz para os
ambientes internos e a possibilidade de elaborar fachadas de composio livre, sem a obrigao da
diviso das janelas obedecendo a modulao estrutural das fachadas portantes. No caso nacional, a
direta exposio dos ambientes internos radiao solar pode trazer desconforto trmico, e por isso
uma soluo bastante utilizada pelos arquitetos nacionais foi o terrao com fechamento de trelia de
madeira, como utilizado por Oscar Niemeyer no projeto do Centro Tecnolgico da Aeronutica (ver
Quadro Comparativo 1).
Os terraos com fechamentos de trelia permitem a ventilao e o sombreamento dos
ambientes internos e principalmente oferecem a possibilidade de composies livres nas fachadas.
Nos projetos de Borsoi (residncias Lisanel M. Motta, Luciano Costa, Cassiano R. Coutinho, Pompeu
Maroja), como em vrios projetos nacionais, os terraos substituem as janelas corridas, mantendo o
efeito esttico da fachada livre, com estrutura recuada.
A adaptao do teto-jardim
Outra dessas adaptaes aos condicionantes locais a utilizao das coberturas em laje
inclinada com platibanda, muitas vezes cobertas por telhas. Em nenhum dos projetos levantados
nesta dissertao, as coberturas so aproveitadas como teto-jardim, possivelmente devido
necessidade de proteo das guas da chuva, e tambm a pouca funcionalidade do teto-jardim no
clima local. Em geral, nas casas, o arquiteto utiliza coberturas com laje inclinada, e nos edifcios de
apartamentos, utiliza lajes planas com telhados inclinados, muito embora nem sempre os projetos
deixem claro o tipo de cobertura utilizado. Ainda assim, pode-se afirmar que, nos exemplares deste
cdigo, as coberturas nunca so vistas a partir do exterior, nem tampouco possuem beirais, o que
resulta numa esttica semelhante do teto-jardim corbusiano.
Quadro Comparativo 1: obras e projetos de Accio Gil Borsoi e exemplares nacionais
A anlise do Cdigo Racionalista
De acordo com a metodologia analtica desenvolvida no Captulo 1, o cdigo
arquitetnico composto por um esquema ou base sobre a qual pode haver variaes entre seus
elementos componentes. A anlise das obras e projetos de Borsoi mostrou que os projetos do Cdigo
Racionalista de fato pertencem ao mesmo cdigo, dado que as caractersticas invariveis so
marcantes o suficiente para manter a unidade do conjunto.
Existe no Cdigo Racionalista um esquema geral com elementos comuns a todos os
projetos. Entretanto, existem algumas variaes entre os projetos para casas comparados aos
projetos para edifcios, as quais detalharei na anlise a seguir.
Estes projetos, em sua maioria, apresentam algumas caractersticas comuns em relao
a aspectos de tectnica, forma, espao e aspectos funcionais. Analisando de acordo com o Quadro 3
(pgina 43) temos o esquema do Cdigo Racionalista:
1) TECTNICA:
Em relao tcnica construtiva (ver Anlise da Tectnica 1), estes projetos
apresentam elementos estruturais de concreto armado moldados no local, associados a elementos de
vedao em alvenaria, e esquadrias de madeira e vidro ou ferro e vidro.
Em muitos projetos do Cdigo Racionalista, a estrutura das edificaes separada dos
elementos de vedao, caracterizando-se de maneira clara como estrutura independente. Em geral,
os elementos estruturais so de concreto armado, sempre revestido ou pintado. A estrutura
independente permite o uso do pilotis nos pavimentos trreo e a elevao do volume construdo em
relao ao solo.
Como pde ser percebido na anlise dos projetos deste captulo e dos captulos
seguintes, existe uma correspondncia entre os materiais construtivos e sua utilizao. Deste
modo, no Cdigo Racionalista, o arquiteto emprega o concreto nas estruturas, revestindo-o com
pastilhas cermicas, pintura ou outro material. O tijolo cermico empregado para a execuo das
alvenarias, podendo receber acabamento com reboco, massa e pintura (na maior parte dos casos) ou
ficar aparente com pintura na cor branca (como acontece do Conjunto da Praa Fleming). A alvenaria
tambm pode receber revestimento de pedras naturais (granito e mrmore, como na residncia
Cassiano Ribeiro Coutinho), de casquilho de tijolo cermico (residncias Cassiano R. Coutinho e
Joaquim Augusto Almeida) ou de azulejos coloridos ou decorados (edifcios Unio, Caets). O vidro
era aplicado nas esquadrias, em venezianas de portas ou forro nas reas internas. As esquadrias
poderiam ter estrutura de ferro ou de madeira, com fechamentos em vidro ou madeira. O arquiteto
tambm utiliza elementos vazados de cermica ou loua colorida, formando planos de fechamentos
independentes das estruturas (como na residncia Luciano Costa e nos edifcios Unio e Amazonas).
Nem sempre os projetos esclarecem o tipo de material usado nas coberturas, como
tambm nem sempre foi possvel verificar in loco, mas de uma forma geral o arquiteto utiliza lajes de
concreto armado com telhas de fibrocimento, sempre escondidas por platibandas, como na residncia
Lisanel de Melo Motta e nos edifcios Unio, Caets e Amazonas. Cobertas com telhas cermicas e
beirais aparecem apenas nos projetos para a Praa Fleming e na residncia Austregsilo Freitas,
tendo sido mais comum no Cdigo Regionalista, como veremos no captulo seguinte.
A relao do material empregado e as cores aplicadas aos projetos, como ser
comentado abaixo, reflete o fato de que as cores utilizadas correspondem, na maioria das vezes,
colorao do prprio material construtivo; e a mudana cromtica indica tambm a mudana de
material construtivo ou do revestimento aplicado.
A tcnica construtiva empregada por Borsoi permitiu que os projetos do Cdigo
Racionalista apresentassem um elevado grau de elaborao plstica e arrojo tcnico. Em especial, o
concreto armado permitiu o emprego de volumes em balano que conferem dinamismo edificao,
como tambm possibilitou a separao entre a estrutura e os elementos de fechamento, condio
necessria para a elaborao das fachadas livres e utilizao das janelas corridas. A estrutura
independente de concreto tambm viabilizou a elaborao das edificaes formadas por dois ou mais
volumes menores, articulando estes volumes de modo independente em alguns casos.
O elevado grau de elaborao tcnica, tanto dos projetos de casas, quanto dos projetos
de edifcios, deve-se ao fato que o arquiteto envolvia profissionais do ramo da engenharia para
realizao de projetos complementares de clculo estrutural .
Anlise da Tectnica 1
2) FORMA E ESPAO
Quanto aos aspectos da forma (ver Anlise da Forma e Espao 1 e Anlise da Forma e
Espao 2), de modo geral, os projetos do Cdigo Racionalista possuem formatos de prismas
retangulares, variando em tamanhos ou em composies de mais de um volume prismtico,
dependendo do projeto.
Como foi comentado acima (Anlise da Tectnica), a relao das cores empregadas nos
projetos
47
reflete a utilizao de determinado material construtivo. Esta relao indica mudana
cromtica em conjunto com mudana de material, e este fato tem correlao com a componente
volumtrica, servindo para diferenciar os diferentes volumes da edificao. A utilizao das cores
nestes edifcios atuava como reforo na separao das funes estruturais da construo (volumes,
vigas, pilares), como tambm para destacar determinados elementos arquitetnicos e conferir
dinamismo e personalidade obra.
O branco a cor mais constante nos projetos, presente, na maioria das vezes, nos
volumes fechados, nas estruturas e nos perfis das esquadrias. Os volumes fechados tambm podem
ter reas na cor dos revestimentos cermicos, azulejos coloridos ou painis artsticos. O concreto no
deixado aparente, mas pintado de branco ou vermelho (edifcio Califrnia) ou revestido por pastilhas
de cores claras. Em alguns casos, como no edifcio Unio, aparecem composies de materiais de
cores contrastantes, como elementos vazados em cermica ao lado de paredes brancas.
As texturas dos volumes so lisas, mas aparecem tambm texturas rendilhadas e
vazadas, das esquadrias em venezianas de madeira, trelias do tipo muxarabi, e dos elementos
vazados de cermica ou loua. Em alguns casos, aparecem pequenas aberturas cilndricas nas
paredes, como na residncia Lisanel de Melo Motta, nos edifcios Unio e Caets. Este tipo de
vazadura altera apenas sutilmente a aparncia dos planos de paredes.
As fachadas tambm podem ser elaboradas com diferentes efeitos de texturas e
vazaduras. O edifcio Unio um rico exemplo disto. Uma de suas fachadas composta de janelas
corridas, correspondente ao lado para onde se voltam os ambientes sociais, uma textura homognea
das esquadrias moduladas. Sua outra fachada composta por volumes recuados com janelas
corridas e aberturas quadradas, em conjunto com dois grandes panos de cobogs com aberturas
retangulares que formam um jogo movimentado.
O recurso compositivo dos panos modulados de cobog com aberturas retangulares
tambm foi utilizado por Borsoi em outros projetos como o edifcio Caets e dois projetos no
construdos para o Banco Hipotecrio Lar Brasileiro (1954 e 1959).
Em relao s operaes de transformao da forma, no caso das residncias, as
formas so transformadas a partir da adio de diferentes volumes (formas aditivas, de dois ou trs
volumes, posicionados em ngulo reto), colocados em contato face a face. Os volumes tambm
sofrem transformao dimensional
48
no eixo horizontal, conformando paraleleppedos alongados de
expressiva horizontalidade. A adio dos blocos quase sempre deixa volumes abertos no pavimento

47
Como nos projetos encontrados na pesquisa de campo encontram-se poucas referncias ao uso de cor, avaliei aqui apenas
os exemplares construdos.
48
Segundo Ching (1998, p. 48), a transformao dimensional a operao que transforma um slido primrio, alterando uma
ou mais de suas dimenses, sem contudo descaracteriz-lo em relao famlia a qual pertence. Um exemplo de
transformao dimensional a gerao de um pilar, originado a partir de um cubo com transformao dimensional ao longo
de seu eixo vertical.
trreo, conformando terraos abaixo dos volumes do pavimento superior. Em alguns casos, o
arquiteto utilizou operaes de subtrao, removendo sees inclinadas dos slidos, deixando-os
com perfis trapezoidais.
Das residncias levantadas, sete seguem o padro de volumetria formada pela adio
de trs blocos agrupados em forma de U formando um ptio, como o caso dos projetos para as
residncias Lisanel de Melo Motta, Luciano Costa, algumas casas do Conjunto Residencial da
Jaqueira (Praa Fleming), as residncias Pompeu Maroja, e a residncia do arquiteto. As residncias
Cassiano Ribeiro Coutinho e Jos Macedo, entretanto, so formadas por quatro volumes, possuindo
a forma de U mais um bloco anexo. Comparadas s outras casas do cdigo, estas ltimas tm um
formato mais complexo.
A implantao em forma de U com a criao de um ptio lateral ocorre tanto em
residncias de pequeno porte, quanto em residncias maiores, independente de colarem ou no nos
limites do lote. O formato em U entretanto, s percebido completamente a partir da planta de
coberta, uma vez que a construo no se desenvolve nessa forma em todos os pavimentos. A
composio dos volumes totais que d essa idia, configurando uma soluo em que o formato de
U no completamente fechado, tornando-se aberto onde os volumes no se sobrepem.
Alm das residncias com formato de U, o arquiteto projetou outras cujo resultado final
o conjunto de volumes que conformam um T, como o caso das residncias Austregsilo Freitas,
Joaquim Augusto da Silva, e determinadas casas do Conjunto Residencial da Jaqueira. Alm destas,
algumas casas de tamanho pequeno de desenvolvem como um volume paraleleppedico nico, soltas
dos limites do lote, a exemplo da casa Gensio Florentino Duarte e alguns exemplares do Conjunto
Residencial da Jaqueira.
As operaes de subtrao que resultaram em volumes de lados inclinados ocorreram
nos projetos para as residncias Lisanel de Melo Motta, Joaquim Augusto da Silva e na casa do
arquiteto. Dentre estas, a que tem o volume mais inusitado a residncia Joaquim Augusto da Silva,
onde o arquiteto fez vrias operaes de subtrao at obter o dinmico volume final.
Para os edifcios de apartamentos, o arquiteto trabalhou dois modos diferentes de
transformao da forma. Um primeiro caso onde os volumes so alongados, com transformao
dimensional no eixo mais longo da lmina, apoiados diretamente sobre pilotis (ed. Unio, ed. para o
BHLB), conformando um nico bloco retangular. E ainda, uma variao deste mesmo tema, com a
lmina sofrendo transformao ao longo de um eixo radial. O resultado nestes dois casos, o
alongamento do volume do corpo principal da edificao.
O segundo caso de edificaes habitacionais, uma forma aditiva de dois volumes
prismticos colocados em tenso espacial
49
. Um volume colocado na posio vertical, contendo as
unidades habitacionais, posicionado sobre outro volume horizontal. Estes volumes no se encostam,
mas mantm uma relao de proximidade, estando separados por uma rea vazada no nvel
intermedirio, como o caso dos edifcios Caets e Amazonas.

49
Tenso espacial segundo Ching (1998, p.56). um dos tipos de forma aditiva, onde este tipo de relao se baseia na
estreita aproximao das formas ou no fato de compartilharem uma caracterstica visual comum, como o formato, a cor, ou o
material
Anlise da Forma e Espao 1
Os edifcios de funo apenas habitacional aparecem como um nico bloco apoiado
sobre pilotis, enquanto que os edifcios de uso misto, possuem nitidamente dois volumes: um bloco
horizontal (comrcio) e outro vertical (habitaes). Exemplos de edifcios construdos em volume
nico so o edifcio Unio e os projetos no construdos para o Banco Hipotecrio Lar Braslieiro, que
possuem volumes compactos com poucas salincias ou reentrncias.
O edifcio Califrnia um edifcio de uso misto, e uma variao do tema da forma aditiva
em dois blocos com um volume vertical apoiado sobre um volume horizontal, sendo que neste caso,
os volumes se encostam. O volume superior do bloco das unidades habitacionais projeta-se para
alm dos limites do volume inferior, ficando apoiado nas extremidades em trs pilares
50
monumentais
da mesma altura da base do conjunto, enquanto o volume da galeria comercial fica recuado em
relao aos pilares. Este recurso confere ao edifcio um certo aspecto de monumentalidade, devido
escala dos volumes e altura dos pilares. Neste edifcio, o volume superior um prisma cuja base
um hexgono alongado; isto gera um efeito ligeiramente mais leve e dinmico do que o prisma de
base retangular.
Os edifcios Unio, Caets e Califrnia possuem o corpo principal da edificao com uma
volumetria simples, com todas as funes contidas num bloco compacto. Entretanto, no projeto para o
Bhlb (1954) e no edifcio Amazonas
51
, o arquiteto destaca o volume da caixa de circulao vertical,
retirando-a do volume principal. Neste edifcio, o volume da edificao residencial fica acima do
volume do comrcio, destacado deste por ser mais estreito. A lmina da edificao residencial tem
apenas trs pavimentos, e na lateral do terreno fica a caixa de elevadores e escada, um volume
independente, com planta em forma de losango.
Tanto no caso das residncias, quanto no caso dos edifcios de apartamentos, as
formas se articulam umas s outras com contato face a face, possuindo arestas bem definidas,
com cantos definindo o encontro dos planos. Em geral as esquadrias esto colocadas no mesmo
plano dos volumes, formando um de seus planos de fechamento.
A articulao formal destes projetos nos mostra a predominncia dos volumes sobre
os planos, ou seja, volumes fechados e bem definidos, onde muitas vezes a superfcie reticulada da
esquadria forma um dos planos de fechamento dos volumes. Apesar disto, existem nos projetos
alguns planos que se destacam dos volumes, constituindo septos, independentes das estruturas das
edificaes, e facilmente identificveis, mas, pode-se dizer que, estes so elementos secundrios no
conjunto de cada projeto.
Em termos de organizao, as residncias, as formas so organizadas segundo o
principio de hierarquia de volumes, com destaque para um volume principal, em geral
correspondente ao setor social da casa, a entrada e o lado mais visvel para a rua. As composies
de dois ou mais volumes, ocorrem de modo que a disposio dos volumes no lote configura um ptio
na rea exterior.
J os edifcios se organizam segundo um eixo linear, paralelo ao lado mais comprido do
lote, definindo um volume estreito e alongado. Existe, entretanto, um caso de eixo em curva, o projeto
no construdo para o Bhlb (1954). O corpo principal das edificaes apresenta simetria nas fachadas

50
Este projeto previa originalmente pilares em V, que posteriormente foram substitudos no projeto final por pilares
cilndricos.
51
Em 1958 o arquiteto aprovou na Prefeitura da Cidade do Recife um projeto para este edifcio com 15 pavimentos no bloco
de apartamentos, e em 1960, um segundo projeto que foi construdo, com trs pavimentos.
em relao ao eixo vertical. Para estes ltimos, a organizao dos volumes e fachadas reflete a
repetio da planta dos pavimentos tipo em todos os andares.
Em relao s propriedades da forma, tanto nas residncias, quanto nos edifcios, a
posio da edificao aproximadamente no centro geomtrico do lote.
Muitas das residncias se desenvolvem com seus volumes completamente soltos dos
limites do lote, outras possuem alguma(s) das paredes externas coincidentes com os limites,
independentemente de terem formatos em U ou em T. Pode-se dizer que as casas encostam-se
aos limites laterais, quando os lotes so de pequeno porte, mas nunca tocam no fundo do lote,
exceo dos volumes das edificaes secundrias e de servios, que no so tratadas aqui.
Para os apartamentos, os volumes principais, correspondentes aos blocos de
apartamentos, ficam posicionados, ora no centro do lote, a exemplo dos edifcios Caets e Unio, ora
deslocados para um dos lados, como o caso do edifcio Califrnia.
A orientao dos volumes sempre paralela aos lados do terreno, com formas
dispostas de maneira ortogonal. A orientao solar dos ambientes procura a melhor disposio das
plantas seguindo os requisitos da posio e orientao paralelo e ortogonal ao lote.
O edifcio Unio, por exemplo, tem forma de lmina retangular, desenvolvendo-se num
nico bloco apoiado em pilotis com pilares em V, construdo num lote estreito com frente para duas
ruas. A edificao possui quatro unidades habitacionais por pavimento, em 11 andares, totalizando 44
habitaes. Todos os ambientes voltam-se para as laterais do lote, isto , para as fachadas norte e
sul, enquanto que as empenas laterais do edifcio no possuem aberturas, sendo apenas fachadas
cegas.
Quanto inrcia visual, o conjunto de edifcios e casas possui aspecto dinmico,
devido expresso dos volumes soltos do cho, e balanos dos volumes construdos. A proporo e
escala destas construes caracteriza volumes altos e imponentes nas reas sociais e volumes mais
baixos e prximos escala humana nas reas ntimas. As casas destacam-se do solo e elevam-se
em volume gerando imponncia, como tambm no caso dos edifcios de uso misto, onde criada
uma escala monumental no lado exterior, devido aos blocos comerciais de dupla altura e distncia
para o incio da lmina de apartamentos.
A anlise das qualidades do espao destes projetos, nos mostra que as propriedades
destes espaos assemelham-se em vrios aspectos s propriedades da forma destes mesmos
projetos, em especial relacionadas s superfcies de delimitao dos espaos. Estas superfcies
possuem formatos retangulares e raramente surgem alguns formatos curvos. As superfcies podem
ser cheias ou vazadas (venezianas, cobog), com variao da textura de acordo com o material
(alvenaria rebocada, pedra, revestimento em casquilho de tijolo). As arestas destes espaos
conformam cantos definidos pelo encontro dos planos. As aberturas, na grande maioria das vezes
fazem um dos planos de fechamento dos espaos, conformando as janelas corridas.
Quanto ao formato dos espaos, estes projetos possuem espaos de forma irregular
aberta (pilotis, terraos vazados), forma irregular fechada (espaos de salas unidas, com pilares da
estrutura independente no interior) e espaos retangulares fechados (cmodos). As cores e texturas
variam de acordo com os materiais empregados, com predominncia do branco. So espaos amplos
e contnuos, de proporo e escalas variadas. Nos ambientes internos principais como as salas de
estar e jantar, os espaos aparecem com pouca delimitao e muitos de seus planos so abertos,
seja para ambientes externos, terraos, ptios ou outros espaos ou com grandes esquadrias com
vistas para o exterior. Apenas os espaos dos cmodos, tais como quartos, escritrios, cozinhas, so
perfeitamente delimitados.
Em relao aos espaos internos das residncias, alguns projetos seguem um roteiro
comum, onde o autor destaca o ambiente da sala de estar como centro espacial e visual do projeto,
dando-lhe continuidade espacial com os demais espaos, integrando-a atravs de vazio interno com
o pavimento superior. A conexo com o nvel superior, ora acontece por rampa ou por escada.
Nas residncias de grande porte, onde certamente o arquiteto teve maior liberdade de
criao, com pouca ou nenhuma restrio oramentria, o espao da sala de estar aparece na sua
forma mais expressiva, como um grande vo central com p-direito duplo, laje inclinada e escada
conjugada com rampa. Os projetos da residncia Lisanel de Melo Motta, Cassiano Ribeiro Coutinho,
e a residncia do arquiteto, tm rigorosamente os mesmos elementos e a mesma expresso de
continuidade espacial do pavimento trreo para o pavimento superior. Nestes projetos a sala de estar
coloca-se como foco espacial e centro do projeto, de onde se permite assimilar o espao geral da
residncia, em sua continuidade com o pavimento superior, de maneira sutil, devido inclinao
aparente da laje de cobertura. No caso da residncia do arquiteto, o mezanino num nvel
intermedirio, alm de ser o espao de maior viso da casa tambm o espao mais integrado em
termos de circulao, segundo nos afirma Amorim (1999).
No projeto destas trs casas, a parede de suporte da rampa inclinada de acordo com a
declividade da rampa, formando um peitoril fechado de proteo rampa, desde o nvel do piso do
trreo. Esta parede em forma de trapzio escaleno est mais destacada na residncia Coutinho, onde
foi revestida por pedras. A circulao do pavimento superior, aparece igualmente nestes projetos
(exceo da residncia Lisanel de Melo Motta) como um balco em balano, de peitoril fechado em
alvenaria, conformando, junto com a laje de fundo, um volume contnuo, de mesmo material. As
paredes onde se localizam as portas dos ambientes dos pavimentos superiores, ficam parcialmente
escondidas pelo peitoril fechado, uma forma de garantir privacidade parcial aos habitantes da
residncia ao circularem entre os ambientes do andar de cima.
O mesmo sentido de continuidade espacial dos projetos acima tambm est presente, no
ambiente da sala de estar das residncias da Praa Fleming (Recife, 1954), Pompeu Maroja (Joo
Pessoa, 1955-56), Joaquim Augusto da Silva (Joo Pessoa, 1957), Austregsilo Freitas (Joo
Pessoa, 1958). Pode-se dizer que estes projetos, por serem de menor porte do que os projetos
anteriores, tiveram o espao interno contnuo com rampa simplificado. Nestes casos, a rampa foi
suprimida, permanecendo apenas a escada de acesso ao pavimento superior, entretanto, a soluo
espacial praticamente a mesma.
De qualquer modo, para estes projetos, as solues variam de acordo com o programa
da casa e partido, podendo ter escada direta do tipo escada de tiro ou em dois lances. O balano da
circulao do pavimento superior em volume contnuo com a laje tambm varia de acordo com a
planta baixa, podendo ser um volume paraleleppedico simples (residncia Pompeu Maroja, conjunto
da Praa Fleming) ou em forma de L (residncia Austregsilo Freitas). Para estes ambientes
pequenos, o aproveitamento da inclinao da cobertura aparente no interior da sala, d a esta a
impresso de amplido espacial, sem perder a noo de escala e proporo, o que fatalmente
aconteceria no caso de um p-direito duplo com a cobertura plana no nvel do segundo pavimento.
3) ASPECTOS FUNCIONAIS
Em relao aos aspectos funcionais, nestes projetos de casas e edifcios, o arquiteto
procurou sempre que possvel utilizar o princpio da composio elementar
52
, separando os volumes
edificados em blocos correspondentes aos setores funcionais. Diante de programas extensos ou
complexos, os volumes no correspondem completamente s funes setoriais do projeto, mas
mantm uma funo predominante em cada bloco.
Ao contrrio da experincia de Louis Kahn no edifcio de Laboratrios Richards (1961-
64), onde o arquiteto separou os volumes da edificao com o conceito de espaos servidos e
servidores (Frampton, p. 367), a separao volumtrica nos projetos de Borsoi se dava por setores
funcionais correspondentes aos espaos social, ntimo e de servios. Esta separao se d de
maneira clara sobretudo nos projetos das residncias unifamiliares, que so o resultado de diferentes
volumes agrupados, cada um correspondendo a um setor funcional . Em alguns casos de edificaes
multifamiliares, o arquiteto separa as caixas de elevadores, escadas e circulaes, retirando-as do
corpo da edificao principal. Deste modo, o procedimento de movimentao volumtrica da
edificao ocorre com a separao em volumes menores, que correspondem aos setores social/
ntimo/ servios, nas casas; e circulaes/ unidades habitacionais nos edifcios multifamiliares.
Nas casas, o acesso principal, que leva o visitante desde a rua at os ambientes sociais
das casas, trabalhado cuidadosamente pelo arquiteto, tornando o acesso algo mais do que uma
linha direta que liga o espao externo ao espao interno, e que o arquiteto transforma num passeio
arquitetural. Um caminho pelos jardins da casa, e com vistas especficas para a edificao. Em
nenhum dos projetos, a entrada da casa fica voltada diretamente para a rua, o que configuraria um
acesso simples e direto. As entradas se localizam na edificao num dos lados voltados para a lateral
do lote, e o percurso de acesso tem de fazer a concordncia entre a frente do lote e a entrada
lateral. Com a entrada na lateral, o arquiteto no apenas amplia o caminho de acesso, mas sobretudo
resguarda a privacidade dos moradores de um acesso direto.
Nos edifcios de apartamentos, o arquiteto trabalha a circulao de acesso s unidades
habitacionais num eixo linear, como o caso dos edifcios Califrnia e Amazonas. Ou ento,
desenvolve a circulao de distribuio de acesso s unidades, em pequenos ambientes (hall de
acesso) para cada duas habitaes.
A circulao vertical pode receber uma elaborao simples, correspondendo a uma
parada de elevador em cada pavimento, como tambm ocorrem casos (nas reas de servio) em que
o elevador pra em pavimentos intermedirios, e o acesso s habitaes tem de ser feito atravs de
um lance de escada.
O esquema de circulao mais elaborado foi feito no edifcio Amazonas, onde as clulas
habitacionais possuem um e dois pavimentos e a circulao encontra-se no pavimento intermedirio.
As unidades habitacionais distribuem-se da seguinte forma: 14 unidades no primeiro pavimento e 14
unidades duplex com escadas internas, que ocupam o segundo e terceiro pavimento. A circulao
horizontal s est presente no nvel do segundo pavimento, que distribui o acesso ao primeiro
pavimento atravs de escadas para cada duas unidades. Este esquema de distribuio demonstra-se

52
[...] um volume separado e definido para cada funo, e composta de tal forma que essa separao e definio era deixada
clara (BANHAM, 1979, p. 36).
bastante econmico, uma vez que s requer uma circulao horizontal para cada trs pavimentos do
edifcio, o que terminou por no ser bem aproveitado devido ao corte no nmero de pavimentos no
projeto final .
O programa das residncias, na maioria das vezes compe-se de rea social (terrao,
sala de estar, sala de jantar), rea ntima (3 a 5 quartos, banheiros), servios (copa, cozinha,
banheiro, rea de servio). Em alguns casos, aparecem alguns ambientes a mais, como um
escritrio ou gabinete, sala de msica, sala ntima, terrao ntimo e terrao de servio. Nas casas de
mdio e grande porte, os quartos do empregados ficam numa edificao parte, que comporta os
ambientes de servio. Entretanto, nas casas menores, o quarto de servio aparece incorporado ao
corpo da edificao principal.
Para os edifcios de apartamentos, o programa mais simplificado do que o das
residncias, constituindo-se de sala nica de estar e jantar, quartos, banheiro social, cozinha,
banheiro de servio, quarto de servio e rea de servio. Os edifcios Califrnia, Amazonas e Caets
possuem uso misto, casos em que os dois primeiros pavimentos so destinados a comrcio, o que
refletiu-se na volumetria trabalhada em dois blocos, um horizontal e outro vertical. Entre os
exemplares construdos, apenas o edifcio Unio somente residencial.
A setorizao funcional ocorre nas residncias no nvel dos volumes que conformam a
edificao final, onde aproximadamente cada volume corresponde aos setores social, ntimo e setor
de servios. Esta setorizao nem sempre exata, mas possvel de ser notada em vrios projetos.
Nos edifcios de apartamentos, a setorizao funcional se d ao nvel dos volumes
bsicos da edificao, onde temos projetos desenvolvidos em dois blocos, um horizontal contendo a
parte comercial do programa, e um bloco vertical sobreposto ao primeiro, contendo as unidades
habitacionais. Quando a edificao exclusivamente residencial, no h separao entre volumes, e
a edificao conforma um volume nico, no mximo com algumas salincias.
O edifcio Amazonas, um edifcio de comrcio e habitao, um projeto que se
desenvolve em dois blocos diferentes de acordo com suas funes. A galeria comercial fica no trreo,
com loja e sobreloja, ocupando toda a extenso de um terreno de esquina, com as lojas dispostas em
trs fileiras com uma rua interna. O edifcio Califrnia tambm tem uso misto, e compe-se de uma
lmina residencial, vertical com planta em forma de hexgono alongado, apoiada sobre o volume
horizontal da parte comercial do programa.
No projeto no construdo para o BHLB de 1954, o arquiteto divide o programa em dois
blocos de apartamentos: um bloco maior de oito pavimentos com quatro unidades, de forma curva; e
outro menor de um apartamento por andar e apenas trs andares; ambos com salincia das caixas
de escadas. Entretanto, o arquiteto no diferencia as volumetrias de cada bloco de apartamentos em
relao a setores funcionais.
Concluso Preliminar:
Em sua maioria, os projetos do Cdigo Racionalista apresentam volumetrias trabalhadas
a partir dos volumes funcionais da edificao, correspondentes manipulao volumtrica de grupos
de cmodos ou volumes funcionais. Isto resulta em volumetrias formadas a partir da composio de
volumes menores, com casos de adies de dois, trs, quatro ou mais volumes.
Nas residncias a separao dos volumes corresponde aproximadamente aos setores
social, ntimo ou de servios. Nos edifcios, a manipulao dos volumes corresponde aos blocos de
comrcio/ servio, volumes das circulaes horizontais ou verticais, separados dos blocos que
contm as unidades habitacionais. No universo analisado neste captulo os edifcios residenciais so
elaborados como nico volume ou como o conjunto formado pela adio de dois ou trs volumes.
O resultado plstico final dos projetos sugere que a elaborao formal foi trabalhada de
uma forma ampla, com manipulaes da volumetria bsica elaborada na mesma escala do conjunto
geral da edificao. Por esta razo, as composies resultantes partem da unio de volumes
prismticos puros. Em resumo, pode-se dizer que no Cdigo Racionalista os fatores determinantes do
resultado final do projeto advm da manipulao de volumes funcionais e dos slidos geomtricos
primrios e, que a planta no foi o elemento gerador.
5. O Cdigo Regionalista:
Informaes e desenhos sobre os projetos e obras do Cdigo Regionalista, conforme a
lista abaixo, esto sistematizados no Apndice B deste trabalho. Os exemplares analisados esto
organizados por nome do primeiro proprietrio, data de aprovao ou ano do projeto e endereo.
1. Residncia Jos Almeida, 10/12/1955, Av. Conselheiro Aguiar, Recife (no construda)
2. Residncia Francisco Claudino de Albuquerque Filho, 09/01/1956, Rua de Santana 70, Casa
Forte, Recife
3. Residncia Dulce Mattos, 16/05/1958, Av. Rui Barbosa 500, Graas, Recife
4. Residncia Annelise Celeste Bretz Poluzzi, 22/07/1958, Av. Conselheiro Aguiar, Boa Viagem,
Recife
5. Residncia Renato Ribeiro Coutinho,1958(?), Joo Pessoa, Av. Epitcio Pessoa
6. Residncias Conjugadas L. M. Motta e Joaquim Queiroz de O. Junior, 20/10/1961, Rua Misael
Montenegro 55 e 71, Casa Forte, Recife
7. Residncia Gensio Florentino Duarte, 17/06/1961, Av. Conselheiro Aguiar, Recife (no
construda)
8. Residncia Dival Fernando Cavalcanti de Luna, 18/08/1961, Rua Amaro Bezerra 434, Recife
(demolida)
9. Residncia Fernando Valente Leal, 12/11/1962, projeto em conjunto com o arquiteto Vital Maria
Pessoa de Melo, Estrada das Ubaias 311, Recife (descaracterizada)
10. Residncia ngelo Rizo, 02/03/1964, Boa Viagem, Recife (no construda)
O conceito de Cdigo Regionalista
A terminologia escolhida para designar esta seleo de projetos exclusivamente de
residncias unifamiliares de Accio Gil Borsoi, levanta a questo das abordagens sobre o
regionalismo no estudo da arquitetura. Na historiografia da arquitetura moderna o termo tem servido
para definir particularidades locais do international style, ou seja, como a produo moderna se
desenvolve em diferentes pases, a exemplo do novo empirismo escandinavo, do neo-realismo e do
neo-liberty italianos, experincias que so chamadas por Frampton (1997) de regionalismo crtico, e
por De Fusco (1981, p. 407-409) de cdigo virtual. Uma das principais caractersticas destas
posturas particulares das arquiteturas nacionais a busca de relaes com cultura e histria locais.
Neste sentido, a experincia moderna brasileira tambm foi tratada por Frampton
53
como
uma espcie de regionalismo, na inteno de destacar as peculiaridades da arquitetura brasileira
frente internacional. Por outro lado, no mbito nacional, a mesma noo serviu para ressaltar
qualidades e expresses locais de diversas regies do pas, em especial do momento de afirmao
de uma hegemonia
54
da arquitetura moderna nacional.
Na regio Nordeste brasileira as peculiaridades da arquitetura moderna local trilharam
por caminhos de ligao com a herana arquitetnica colonial. Como afirma Amorim (2001, 2003),
uma das principais caractersticas da Escola do Recife foi exatamente esta relao com o passado
arquitetnico colonial, a busca por um hibridismo entre modernidade e tradio:
Convivem com estas expresses puras do modernismo brasileiro habitaes que
procuram articular um dilogo entre o vocabulrio luso-brasileiro e as demandas por
um plano funcional, como as residncias Cairutas (1958), de Amorim, Mattos (1958),
de Borsoi, e a residncia do arquiteto Reginaldo Esteve (1959). (AMORIM, 2003, p.
72)
Neste contexto, como j apontado por Amaral e Naslasky (2003) e Naslavsky (2004),
surgem na obra de Accio Gil Borsoi, a partir da metade da dcada de 1950, projetos residenciais
onde se pode notar a busca dos valores da construo brasileira tradicional, em especial as casas de
engenho do perodo colonial e a arquitetura brasileira com suas origens rabe e portuguesa.
Em primeiro lugar, a inspirao na herana histrica colonial est unicamente presente
nos projetos de residncias unifamiliares. A principal caracterstica destas casas a plstica ligada s
tcnicas construtivas tradicionais, com o uso de telhados cermicos em quatro guas, alvenaria
pintada de branco, esquadrias de madeira e tramas do tipo dos muxarabis. Projetos residenciais,
concebidos levando em considerao a tradio da arquitetura colonial brasileira e nordestina, tanto
em termos formais, quanto em termos de materiais e tcnicas construtivas.
Alm destes fatores, estas casas sugerem posies mais conservadoras dos moradores,
diferentes da clientela de vanguarda consumidora dos projetos apresentados no captulo anterior.
possvel que estes clientes fossem famlias acostumadas a viver em casas de modelos tradicionais,

53
O Regionalismo manifestou-se, sem dvida, em outras regies das Amricas. No Brasil, na dcada de 1940, nas primeiras
obras de Oscar Niemeyer e Affonso Reidy [..]. (FRAMPTON, 1997, p. 388).
54
Expresso cunhada por Segawa (1998) que define o perodo de 1945-1970 como aquele em que a experincia moderna se
consolida por toda a extenso do territrio nacional.
como sobrados, casas de poro alto ou mesmo os chals das dcadas de 1920/30. Esta observao
advm do fato de que estas casas apresentam aspectos fechados, abrindo-se pouco aos visitantes e
resguardando, sobretudo a privacidade dos habitantes.
Estes projetos, apesar de formalmente distantes dos projetos racionalistas tratados no
captulo anterior, acontecem durante o mesmo perodo de tempo, entre 1955 e 1964. Isto nos leva a
pensar que o arquiteto procurava dar diferentes opes estticas a seus clientes, na tentativa de
atender uma demanda que almejava uma arquitetura de vanguarda, com seus projetos racionalistas,
como tambm outra, desejosa por uma arquitetura dentro de valores mais tradicionais. Borsoi
confirmou que diversos clientes o procuravam j com uma idia pr-definida de casa, a qual o
arquiteto tentava aproveitar
55
.
Neste grupo de projetos encontramos uma considervel diferena de padro construtivo,
tamanho das residncias, e classe social dos clientes. A escolha formal por uma residncia com
inspirao na arquitetura colonial, poderia tanto ser uma questo esttica e de preferncia dos
clientes, como tambm ser simplesmente uma soluo econmica para construo residencial.
Aparentemente, as escolhas formais do Cdigo Regionalista esto intimamente relacionadas com a
economia de meios construtivos; aparecendo, sempre que necessrio como uma opo para projetos
de baixos custos. Para as residncias dos clientes de menor poder aquisitivo, parece que este tipo de
casa a soluo mais utilizada pelo o arquiteto.
Entretanto, nem sempre a opo pela esttica ligada arquitetura colonial espelha
problemas de economia de meios construtivos, uma vez que existem vrios casos de residncias
luxuosas entre os projetos enquadrados no Cdigo Regionalista.
A residncia Dulce Mattos sem dvida a mais requintada entre todos os projetos
apresentados neste captulo, possuindo o maior terreno, maior rea construda, cmodos com
dimenses generosas e alto padro construtivo. Neste projeto, vrios elementos refletem a
formalidade em que viviam os habitantes, como por exemplo, a existncia de circulaes
independentes para os funcionrios, as reas para o jantar social e dirio, as portas de comunicao
entre estes e o ambiente da cozinha, o hall para telefonia, a escada secundria de acesso ao primeiro
pavimento, a escada monumental na rea social e as entradas independentes de visitantes e
funcionrios.
A semelhana com exemplares nacionais
Os projetos do Cdigo Regionalista apresentam semelhanas com a arquitetura
brasileira do perodo colonial e em especial com algumas obras de Lcio Costa (ver Quadro
Comparativo 5). Um exemplo destas semelhanas a residncia Dulce Mattos, cuja fachada de
composio simtrica remete ao projeto de Lcio Costa em estilo neocolonial para a residncia
Ernesto Fontes (1930). Para esta residncia, Lcio Costa desenvolveu paralelamente um projeto de
linhas modernas no construdo.
A residncia Dulce Mattos tambm se assemelha a outro projeto de Lcio Costa, a
residncia Agemiro Hungria Machado (1942), uma comparao que j havia sido levantada
inicialmente nas discusses com Naslavsky (AMARAL; NASLAVSKY, 2003; NASLAVSKY, 2004).

55
Accio Gil Borsoi, entrevista a Guilah Naslavsky e Izabel Amaral, Recife, 25/11/2003.
Este exemplo demonstra como a inspirao na arquitetura colonial se convertia nos projetos dos dois
arquitetos sem o acrscimo de referncias historicistas ou adornos, onde apenas a essncia da
composio colonial era mantida.
Um elemento presente na residncia Hungria Machado e que Borsoi vai utilizar em todos
os projetos do Cdigo Regionalista so as janelas que se estendem at encostar o limite do plano
horizontal dos beirais. Isto garante de certa forma o aspecto da linguagem moderna, na medida em
que evita a formao de perfuraes centralizadas nos planos das fachadas, emolduradas por
alvenaria em todos os lados.
A residncia para o engenheiro Jos Almeida (1955), calculista de alguns projetos de
Borsoi, um projeto seminal do arquiteto, que at certo ponto pode evocar caractersticas dos
projetos do Cdigo Racionalista, mas cuja expresso final extremamente ligada ao Cdigo
Regionalista. A caracterstica deste projeto de uma arquitetura muito simples e econmica, talvez
inspirada nas casas de pescadores, j que se localiza numa rua prxima beira-mar do Recife.
Coincidncia ou no, sua cobertura de uma nica gua com suave inclinao se assemelha a dos
projetos desenvolvidos na dcada de 1960 pelo arquiteto portugus Delfim Amorim, sua chamada
casa-tipo (SILVA,1988), onde eram exploradas as cobertas pouco inclinadas e as tramas de
madeira.
A esttica da casa-tipo de Amorim fica evidente no projeto elaborado por Borsoi e Vital
Maria Pessoa de Mello para a residncia Fernando Valente Leal (1962), uma casa trrea com
telhados pouco inclinadas em duas guas, esquadrias de madeira com tramas treliadas que
lembram muxarabis e bandeiras trapezoidais que vo de encontro ao limite da coberta.
Quadro Comparativo 5: Obras de Accio Gil Borsoi e exemplares nacionais
A anlise do Cdigo Regionalista
A anlise do Cdigo Regionalista segundo a metodologia proposta no Captulo 1
esclareceu as razes da diferena entre estas obras e aquelas do Cdigo Racionalista, comprovando
o fato de que a principal mudana nos projetos no foi a mera adio dos volumes dos telhados com
beirais. Atravs da metodologia proposta, foi possvel identificar mudanas significativas nos projetos
na maior parte dos itens de anlise, conformando o esquema do cdigo de acordo com as
caractersticas da Tectnica, Forma, Espao e Aspectos Funcionais, como ser detalhado a seguir.
1) TECTNICA:
No Cdigo Regionalista, a tcnica construtiva (ver Anlise da Tectnica 2) utilizada nos
projetos associou estrutura de concreto armado a elementos de vedao de alvenaria de tijolos
cermicos, e esquadrias de madeira e vidro ou ferro e vidro. Esta tcnica permitiu o uso de volumes
em balano, em geral no pavimento superior das edificaes ou em terraos formados pelo recuo do
pavimento trreo em relao ao pavimento superior.
Ao contrrio dos projetos do Cdigo Racionalista que tinham como uma de suas
caractersticas mais marcantes a estrutura independente dos elementos de vedao, gerando a
planta livre, no Cdigo Regionalista a estrutura no fica aparente, mas escondida nos elementos de
vedao. Apenas em poucos casos aparecem pilares soltos dos volumes construdos, em geral
conformando septos verticais, e no elementos delgados como anteriormente. Um recurso bastante
utilizado nestes projetos o balano do pavimento superior em relao ao pavimento trreo, um tipo
de movimentao volumtrica possvel graas estrutura de concreto e que confere aspecto
contemporneo obra.
O modo como os materiais construtivos foram utilizados nestes projetos se assemelha
ao que foi identificado no Cdigo Racionalista. O tijolo cermico empregado para a execuo das
alvenarias, podendo receber acabamento com reboco, massa e pintura, revestimentos de pedras
naturais ou azulejos decorados. Os diferentes revestimentos so utilizados para destacar os planos e
volumes que formam a edificao. O arquiteto emprega vidro nas esquadrias associadas estrutura
de ferro ou de madeira e tambm usa elementos vazados de cermica ou loua colorida em alguns
planos de fechamentos. Quando algum elemento estrutural fica aparente, como pilares, por exemplo,
estes recebem revestimentos de pastilhas cermicas, pedras naturais, pintura ou outro material.
A principal diferena de material construtivo entre os projetos do Cdigo Racionalista e
os projetos do Cdigo Regionalista a constante utilizao de coberturas com telhas cermicas
aparentes e beirais. Como vimos no captulo anterior, o arquiteto j havia utilizado telhas cermicas e
beirais no projeto das casas da Praa Fleming, que foi um precedente para o Cdigo Regionalista.
2) FORMA E ESPAO:
Para este grupo de casas, em relao aos aspectos da forma, a maioria dos projetos se
desenvolve com formatos retangulares, isto , volumes construdos correspondem a prismas de
base retangular. A estes volumes bsicos so acrescidos os volumes piramidais dos telhados
inclinados com uma, duas ou quatro guas, conforme ser detalhado mais adiante.
As texturas dos volumes fechados das edificaes so lisas e compem a maior parte
dos projetos. Alm do branco liso, aparecem tambm texturas vazadas das esquadrias de venezianas
de madeira e vidro, a textura do telhado cermico, dos revestimentos de pedras naturais e dos
painis de azulejos coloridos.
Como foi visto no captulo anterior, existe uma correspondncia entre as cores utilizadas
nos projetos e os materiais construtivos. Esta relao se repete no Cdigo Regionalista, onde as
cores correspondem colorao do material aplicado, sejam as cobertas de telhas cermicas,
revestimentos de pedras naturais, pastilhas cermicas ou azulejos decorados. A pintura s aplicada
na cor branca nos volumes fechados e nas esquadrias de madeira. De maneira geral, a cor branca
a mais predominante nos projetos.
Conforme explicado no Captulo 1 (ver Anlise da Forma e Espao 3), as operaes de
transformao da forma caracterizam a maneira como a forma arquitetnica gerada a partir de
volumes primrios. Deste modo, no Cdigo Regionalista, a transformao das formas ocorre tanto
pela subtrao quanto pela adio de volumes. Em geral, a maioria dos projetos possui dois
pavimentos, com formas que partem de volumes prismticos puros com balano do pavimento
superior em relao ao trreo.
Quase todas as casas so desenvolvidas em dois pavimentos, ou seja, trreo e
pavimento superior. As duas nicas casas trreas do Cdigo Regionalista so as residncias Jos
Almeida e Fernando Valente Leal. As casas de dois pavimentos apresentam o volume do pavimento
superior balanando-se para alm dos limites do volume do pavimento trreo, numa estratgia para
conferir leveza e dinamismo edificao. Este tipo de soluo foi utilizado primeiro nas residncias
da Praa Fleming. Entretanto, no Cdigo Regionalista, esta movimentao volumtrica uma
simplificao dos balanos dos projetos racionalistas do arquiteto, mais arrojados e que tinham o
objetivo de ressaltar a estrutura independente do edifcio. Embora a soluo derivasse dos projetos
racionalistas, nas casas do Cdigo Regionalista no tinham o mesmo efeito esttico.
De maneira geral, as residncias partem da adio de trs volumes, comeando com o
pavimento trreo que um volume prismtico de base retangular, ao qual foram subtrados volumes
menores, formando terraos e acessos. Estas operaes deixam o volume do pavimento trreo com
aparncia irregular. Um volume maior, de permetro regular se sobrepe ao volume do trreo, em
adio, corrigindo o volume total, ficando em balano sobre o volume inferior. O telhado, por sua vez,
se sobrepe ao volume do primeiro pavimento, com um permetro maior e paralelo a este volume.
A cobertura como um elemento independente, acoplado construo abaixo, com
planos inclinados apoiados sobre fundo plano; ela fecha o(s) volumes(s) abaixo como se fosse uma
tampa, delimitando-os horizontalmente. A cobertura destes projetos, na maior parte dos casos, feita
em laje de concreto, coberta com telhas cermicas. A inclinao deixa a cobertura aparente, com
inclinaes diferentes prximo aos beirais, de modo a despejar as guas pluviais longe das
fundaes da construo, uma estratgia comum arquitetura nacional, desde as casas de engenho
do Nordeste s casas bandeiristas paulistanas. Nos projetos de Borsoi, os beirais so feitos em laje
de concreto plana, fazendo ngulo reto com o plano das fachadas, formando uma linha horizontal
contnua abaixo das telhas cermicas. Estas telhas balanam-se levemente para fora do limite da laje
do beiral, recebendo preenchimento de argamassa de cimento, unindo-as umas s outras.
O resultado das operaes de transformao da forma a adio sucessiva ou
sobreposio de trs volumes de permetros paralelos, partindo do pavimento trreo at a cobertura.
Isto no apenas caracteriza a maior parte dos projetos do Cdigo Regionalista, como tambm os
diferem substancialmente dos projetos do Cdigo Racionalista, que no se caracterizam por este tipo
de operao de transformao formal.
Em geral a edificao resolvida num volume nico de base retangular, segundo a
descrio acima, como no caso das residncias Dulce Mattos, Francisco Claudino, e das residncias
conjugadas L. M. Motta. Existem tambm casos de residncias formadas por mais de um volume,
com formatos em L ou em U.
A residncia Claudino de Albuquerque (1956) um projeto que parece ter servido de
modelo para outros projetos posteriores, como os projetos para Dulce Mattos (1958), Dival Fernando
Cavalcanti de Luna (1961) e as residncias conjugadas de propriedade de L. M. Motta (1961). Estas
casas seguem o esquema de transformao da forma descrito anteriormente, no qual a coberta
feita de telhas cermicas sobre laje inclinada em quatro guas com beirais, sendo construes em
dois pavimentos, com o volume do pavimento superior em balano para alm do limite do volume do
pavimento trreo. Como nas casas coloniais, nestes projetos, os beirais possuem inclinao mais
suave do que no restante da coberta, lanando as guas pluviais longe das fundaes da casa.
Entretanto, diferente do exemplo colonial com beirais em madeira, estes so executados em laje de
concreto, com o fundo plano, formando ngulo reto com as paredes das residncias.
A residncia ngelo Rizo tambm um caso de edificao formada por um nico bloco,
ligeiramente diferente das edificaes desenvolvidas a partir de volumes de base retangular. Neste
projeto o arquiteto adaptou o volume de acordo com o formato do terreno triangular de pequeno
porte.
O projeto da residncia Dival Cavalcanti Luna segue o esquema da adio de trs
volumes de permetros paralelos, entretanto esta casa possui a volumetria bsica em formato de L.
Em outras palavras, a adio dos trs volumes se d aproximadamente do mesmo modo, com a
diferena de que os volumes possuem base em forma de L.
A residncia Annelise Celeste Poluzzi tambm outro caso excepcional cuja
configurao em forma de L com ngulo obtuso, acompanhando o formato irregular de um
pequeno lote de esquina. Neste caso o arquiteto optou por um telhado simples com duas guas
desaguando para frente com beirais. Apesar da diferenciao volumtrica, e da distribuio angulosa
das plantas, outras caractersticas em comum permanecem, como o volume superior maior do que o
volume inferior. Aqui o arquiteto utilizou a mesma estratgia projetual da residncia L. M. Motta, com
a garagem no pavimento semi-enterrado, a rea social no trreo elevado por aterro, e a rea ntima
no primeiro pavimento. Neste caso, esta soluo foi o recurso utilizado pelo arquiteto para distribuir o
programa da casa, sem ocupar demasiadamente o terreno, possibilitando a criao de jardins na
frente e nos fundos do lote. A justificativa para este caso de simples economia espacial de uma
obra em terreno de pequeno porte.
A residncia Renato Ribeiro Coutinho
56
possui volumetria gerada a partir da adio de
trs blocos, formando um U. Trata-se de uma casa de grande porte, localizada na avenida Epitcio
Pessoa em Joo Pessoa, uma das mais importantes ruas da cidade, situada no centro de um lote de
grandes propores e abundante vegetao. Seus trs blocos so retangulares e possuem dois
pavimentos, telhados em quatro guas e beirais de concreto. Agrupam-se em ngulos retos de modo
a formar ptios externos, e excepcionalmente, no existe o balano do pavimento superior em relao
ao pavimento trreo como nos demais projetos.
Com exceo da residncia Annelise Celeste Poluzzi, que se desenvolve em trs
pavimentos com meio subsolo e trreo elevado, na maioria dos casos, o nvel do trreo prximo ao
nvel do prprio terreno. O acesso ao pavimento trreo feito atravs de um ou dois degraus, ou
ento, a elevao do pavimento trreo fica escondida por um suave aclive do terreno feito por aterro.
A residncia para o engenheiro Jos Almeida trata-se de uma residncia onde o
arquiteto tirou partido de uma cobertura pouco inclinada de uma nica gua. A edificao se
desenvolve em forma de L, tocando um dos limites do lote; a cobertura, entretanto, tem forma de
U, conformando um terrao onde no se sobrepe rea edificada. O programa da residncia
distribudo em trs nveis, com a garagem e escritrio em meio-subsolo, rea social e servios no
trreo elevado por aterro, e rea ntima no primeiro pavimento meio pavimento acima do trreo. Esta
estratgia projetual evita que a residncia se eleve muito do solo, tendo semelhana com a soluo
dada para a residncia Lisanel de Melo Motta. Mas ao contrrio desta, a casa Jos Almeida tem no
nvel mximo um pavimento e meio acima do solo, principalmente por se tratar de um programa
simples, uma residncia modesta e econmica.
Assim como no caso dos projetos do Cdigo Racionalista, no Cdigo Regionalista a
articulao das formas (ver Anlise da Forma e Espao 3) ocorre de modo a prevalecer o valor dos
volumes sobre os planos, ou seja volumes fechados e bem definidos, onde algumas vezes a
superfcie reticulada da esquadria forma um dos planos de fechamento destes volumes. A articulao
das formas destas casas define arestas bem delineadas, com cantos definindo o encontro dos planos
ortogonais. Arestas e cantos so resolvidos de modo a formar quinas de ngulos retos, definindo
volumes fechados. A sobreposio dos volumes fechados tambm se d em ngulos retos.
Nestas residncias as aberturas aparecem como vazaduras de menor rea e posio
excntrica ao plano de fechamento dos volumes. As aberturas ocorrem nestes projetos tanto como
vazaduras isoladas, como vrias aberturas juntas, formando planos contnuos de janelas. Quando
ocorre apenas uma janela num plano de fachada, esta se encontra descentralizada em relao
fachada, disposta em composio assimtrica. As janelas do pavimento trreo seguem at a altura do
fundo da laje do primeiro pavimento, evitando que formem uma perfurao centralizada no plano da
fachada, emoldurada por alvenaria em todos os lados. Assim, as janelas cercam-se por alvenaria em
trs de seus lados, a partir de suas amplas dimenses deixam de ser elementos secundrios da
composio, tendo parte ativa nela. O limite superior das aberturas dos primeiros pavimentos a
prpria laje de cobertura em seu encontro com o beiral.

56
Irmo de Cassiano Ribeiro Coutinho, que j havia contratado Borsoi alguns anos antes.
A organizao da forma (ver Anlise da Forma e Espao 4) segue princpios de ordem
ora em eixo, ora simtrico ou de hierarquia entre os volumes. Em algumas fachadas a simetria
reforada pela coberta, que forma um ponto focal no encontro dos planos de telhas. As composies
simtricas de fachadas podem criar dois volumes de massa no pavimento superior com abertura
central, como o caso da fachada principal da residncia Dulce Mattos. Esta fachada simtrica,
tendo o pano de vidro que revela a escada interna ao centro e dois volumes fechados no nvel
superior, uma simetria que no se repete no nvel trreo, onde temos o terrao de acesso esquerda
e janelas altas direita, um plano que d continuidade com o volume trreo dos locais de servio.
Quando o projeto possui volumetria em forma de L ou U, pode-se perceber o sentido de hierarquia
entre os volumes componentes, j que um volume que contm as funes sociais da residncia se
sobressai em relao aos demais.
Nos projetos do Cdigo Regionalista as propriedades da forma (ver Anlise da Forma e
Espao 4) indicam alguns aspectos em comum maioria deles. As edificaes mantm uma posio
central no terreno, com orientao em paralelo e ortogonal s laterais do lote. Dentro desta
disposio, o arquiteto procura orientar os ambientes para aproveitar os ventos dominantes e a
melhor posio em relao ao sol. A relao das casas com o lote se d de modo diferente das casas
do Cdigo Racionalista. Enquanto nestas ltimas aparecem vrios tipos de implantao (em forma de
L , T ou U), soltas dos limites do lote ou com algumas paredes coladas nas laterais; as casas do
Cdigo Regionalista so quase sempre soltas dos limites do terreno, desenvolvendo-se na maioria
das vezes em forma de bloco monoltico retangular, ocupando pouco terreno e sem criar espaos ou
ptios externos.
Com os balanos dos volumes, o aspecto de inrcia visual estas edificaes tende para
um certo grau de dinamismo, mas no no mesmo valor dos projetos do Cdigo Racionalista. A
simetria e formalidade do desenho dos telhados reduzem o efeito de dinamismo dos balanos.
Os valores de proporo e escala destas casas do uma noo de imponncia e
seriedade formal, com volumes razoavelmente altos, fora do alcance do homem. Por outro lado, nas
casas menores, a proporo e escala em geral possui dimenso residencial, ntima, no configurando
espaos muito grandes nem altos.
A residncia Fernando Valente Leal apresenta algumas caractersticas semelhantes da
casa Jos Almeida, ambas casas trreas, com telhados de uma e duas guas de pouca inclinao.
Estes dois projetos tm uma sutil fora de expresso horizontal, numa escala de proporo diferente
de casas Francisco Claudino, Dulce Mattos ou Renato. R. Coutinho, uma escala de baixas dimenses
verticais, muito prxima altura do homem, realada pelo p-direito simples e os telhado pouco
inclinados, que no atingem grandes alturas.
A anlise do espao (ver Anlise da Forma e Espao 4), mostra que no Cdigo
Regionalista, a fluidez espacial bem menos marcante do que nos projetos do Cdigo Racionalista.
O sentimento de continuidade espacial presente na relao entre espaos interiores e ambientes
externos, em especial a sala e os jardins. Entretanto, a rea de comunicao entre o interior e o
exterior, correspondente s esquadrias, menor do que nos projetos do Cdigo Racionalista,
resultando num contato menos intenso entre os espaos internos e externos das casas. A
continuidade espacial no sentido vertical ou horizontal entre os ambientes internos no to
expressiva, como no caso da residncia Dulce Mattos, que se configura como um vazio interno
apenas sobre a rea da escada.
Estes espaos possuem boa definio e so bem delimitados, com formatos regulares.
Para os projetos deste cdigo, na rea externa, os volumes edificados no formam espaos definidos
ou ptios, e temos a edificao solta no centro do lote, como volume escultrico, definindo apenas
diferentes setores no jardim.
Os espaos interiores de maior importncia destas casas tm superfcies de delimitao
com configurao regular, formando planos definidos, inclusive com diferenas de material entre
planos (revestimentos de alvenaria, pedra ou outro material).
Em relao s qualidades do espao, os espaos interiores possuem formas de
prismas de base retangular ou de retngulos recortados. As cores dos espaos internos variam de
acordo com o material aplicado, alvenaria branca, esquadrias brancas, cor natural de pedra, variando
as texturas do liso ao rugoso das pedras. Em todas as casas do Cdigo Regionalista, a luz penetra
nos ambientes internos por esquadrias nos planos de fechamento verticais, oferecendo ao mesmo
tempo vistas para os jardins e reas internas ao terreno.
3) ASPECTOS FUNCIONAIS:
No Cdigo Regionalista, os aspectos funcionais das residncias se assemelham ao
que foi identificado nas casas do Cdigo Racionalista. O arquiteto procurou agrupar as diferentes
funes das casas nos setores social, ntimo e de servios, e este agrupamento de cmodos
relacionados teve repercusso nos aspectos plsticos e volumtricos.
Nas casas trreas houve o agrupamento das funes em torno de determinadas reas, o
que resultou em plantas aproximadamente divididas nos trs setores bsicos. J nas casas de dois
pavimentos, o trreo destinado s reas sociais e servios, enquanto o pavimento superior abriga
exclusivamente a rea ntima.
Nos ambientes internos s edificaes, as circulaes se desenvolvem em formatos
lineares, com a escada ocupando uma posio central na planta, acompanhado o formato da planta
baixa, retangular ou em forma de L. Na parte externa s edificaes o arquiteto, sempre que
possvel, localizou as casas nos centros dos lotes, permitindo a livre circulao ao redor das
edificaes.
Os acessos sociais s residncias recebem um tratamento especial que os destacam do
conjunto geral da edificao. Assim, em muitos casos, a entrada social feita atravs de terraos e,
corresponde a um recorte na volumetria do pavimento trreo. Em alguns casos recebem uma
marquise que se projeta para fora do corpo principal da edificao.
Em grande parte dos projetos o pavimento trreo est prximo ao nvel do solo natural
ou sobre um aterro discreto, disfarado por declividades suaves em direo aos limites do lote.
Assim, o acesso ao trreo feito diretamente a partir do exterior, subindo naturalmente a partir dos
jardins at o nvel do piso da casa.
No caso da residncia Dulce Mattos, a entrada social e de automveis, localizada na rua
principal, correspondia fachada de fundos da residncia, j que os ambientes sociais voltam-se para
o lado oposto, com a orientao nascente. Para evitar a viso de entrada pelos fundos, Borsoi
situou na fachada poente a circulao da casa, criando uma imponente escadaria recoberta por um
grande pano de vidro no trreo, sobre o qual se situa um balco descoberto, acessado por uma
esquadria de venezianas de madeira de mesmo tamanho da abertura do pavimento trreo.
No existe uma diferena considervel entre o programa das casas do cdigo
racionalista e as casas do cdigo regionalista. Estas contm basicamente a mesma estrutura
programtica, de terraos, sala, jantar, copa, cozinha, servio, quartos e banheiros. Naturalmente,
alguns casos especficos variam de acordo com particularidades e exigncia dos clientes.
A setorizao funcional destes projetos no rgida em termos da direta
correspondncia de setores funcionais e volumes construdos, mas h a concentrao das funes
em torno de uma mesma rea do projeto.
Concluso Preliminar
Muito embora os diversos projetos abordados neste captulo possuam suas
especificidades programticas, foi possvel perceber neles vrias caractersticas em comum e a
mesma expresso arquitetnica. Esta expresso principalmente formada pela inspirao na
arquitetura tradicional brasileira, em suas origens rabe e portuguesa. Os principais elementos
utilizados so os terraos, o uso das tramas rendilhadas de madeira, cobertas aparentes de telhas
cermicas, painis de azulejos.
Entretanto, estes elementos no foram a nica diferena entre estas casas e as casas do
Cdigo Racionalista, at porque como foi observado no captulo anterior, o arquiteto j buscara
inspirao na arquitetura colonial e vernacular nordestina no projeto da Praa Fleming (1954).
Acredito que existam diferenas significativas entre os Cdigos Regionalista e Racionalista, presentes
nos diversos aspectos abordados ao longo da anlise contida no presente captulo.
O olhar desatento pode perceber simplesmente que a nica mudana entre os projetos
do Cdigo Racionalista e os projetos do Cdigo Regionalista a incluso dos telhados cermicos
aparentes. Entretanto, o que acontece com estes projetos no apenas a adio do volume piramidal
dos telhados. Esta mudana esttica na cobertura acompanhada de outras que incluem a
disposio das plantas, elaborao da volumetria, natureza das composies entre aberturas e
fechamentos, jogos de volumes e aspectos espaciais.
6. O Cdigo Estruturalista
Informaes e desenhos sobre a maior parte dos projetos e obras do Cdigo
Estruturalista, conforme a lista abaixo, esto sistematizados no Apndice C deste trabalho. Os
exemplares analisados esto organizados por nome do projeto, data de aprovao ou ano do projeto
e endereo.
1. Residncia Artur Penna, 1964, Av. Beira Mar 1230, Piedade, Recife
2. Residncia Jos Carlos Penna,1965, Av. Beira Mar 1200, Piedade, Recife
3. Res. Jos Berinson, 04/05/1966, Av. Amazonas esq. c/ rua Mamanguape, Piedade, Recife
4. Residncia Jayme Torban, 07/11/1966, Rua Solidnio Leite, Recife
5. Residncia Otaclio Campos,1966, Av. Epitcio Pessoa 2580, Joo Pessoa
6. Residncia Fernanda Fernandes F. da Costa, 13/03/1967, rua Setbal esquina com rua Bispo
Cardoso Ayres
7. Residncia Antnio de Pdua,1966, rua Giacomo Porto 120, Joo Pessoa
8. Residncia Humberto Soares de Azevedo,1968-70(?), Av. Cabo Branco, Joo Pessoa
9. Residncia Luiz Petribu, 03/07/1968, Av. Beira Rio c/ rua Altinho, Madalena, Recife
10. Ateli / residncia do pintor Fernando Lopes ,1969, Macei
11. Residncia Antnio Queiroz Galvo, 06/12/1968, rua Baro de Itamarac 142, Espinheiro, Recife
12. Residncia Benedito Macedo, 1967, Fortaleza,
13. Residncia Jos Oliveira, 02/04/1969, Av. Parnamirim 380, Recife
14. Residncia Clnio Torres, 1970, Recife, rua Piau, Casa Forte, Recife
15. Jos Aristophanes Pereira, 3/03/1970, Rua Prof. Severino Tolentino, Piedade, Jaboato
16. Edifcio Guajiru, 12/05/1962, Av. Boa Viagem 5132, Recife (em conjunto com o arquiteto Vital
Maria Pessoa de Melo)
17. Edifcio Residencial Mirage, 12/06;28/09;06/10/1967, rua dos Navegantes, esq. c/ rua Flix de
Brito, Boa Viagem, Recife
18. Edifcio Residencial Michelangelo, 1968 (data do folder promocional), 30/12/1969, Av. Boa
Viagem 1600, Recife
19. Edifcio Residencial Portinari, 19/05/1970, Av. Boa Viagem, Recife
O conceito de Cdigo Estruturalista
Na busca por uma terminologia adequada para denominar o terceiro cdigo arquitetnico
utilizado por Accio Gil Borsoi, sem cair na obviedade de cham-lo de cdigo brutalista
57
, associando
esta produo direta e simplesmente produo inglesa do ps-guerra, procurei compreender estes
projetos de uma forma simples e coerente. Muito embora haja uma grande semelhana esttica e
formal entre a produo de Borsoi da dcada de 1960 e as obras do chamado Novo Brutalismo, este
termo carrega fortes referncias s quais o trabalho de Borsoi no est comprometido. Entretanto,
nestes projetos esto presentes vrios aspectos comuns produo do Novo Brutalismo, sobretudo
na busca da expresso formal tirada a partir das tcnicas construtivas.
No Brasil, a experincia brutalista esteve muito ligada s obras dos arquitetos paulistas,
em especial Vilanova Artigas. A noo de brutalismo paulista passou a definir a presena da esttica
brutalista no pas. A expresso formal das obras de Borsoi da dcada de 1960 muito distante da
experincia paulista, baseada na explorao da plstica do concreto armado. Para evitar o paralelo
entre a obra de Borsoi e a produo brutalista paulistana, uma outra denominao foi buscada para
esclarecer o conjunto de projetos apresentados neste captulo.
Tambm existe outra razo para no utilizar o termo brutalista. Por um lado, o Novo
Brutalismo continha uma crtica expresso Novo Empirismo, ao mesmo tempo em que mantm
semelhanas formais com o movimento nrdico, no que diz respeito construo desnuda e sem
revestimentos. A experincia britnica do segundo ps-guerra marcada pelo forte predomnio da
tecnologia e das preocupaes em torno dos processos e necessidades de produo da arquitetura
(MONTANER, 1995, p. 73). Esta inquietao no se difere muito da preocupao de muitos
arquitetos brasileiros, que desde os primrdios da nossa arquitetura moderna j procuravam, ao seu
modo, aliar os ideais estticos modernistas s realidades tcnico-construtiva e culturais locais.
Por outro lado, o termo escolhido para caracterizar conjunto especfico de obras de
Borsoi abordado neste captulo deveria remeter s posturas do Novo Brutalismo sem associar direta e
simplesmente o arquiteto carioca ao movimento ingls.
Segundo Montaner (1995), o Novo Brutalismo tinha como aporte terico as idias de
Alison e Peter Smithson, e procurava encontrar um novo repertrio formal para a arquitetura,
recorrendo a figuraes do expressionismo abstrato, do art brut, e da pop art, tendo como base a
viso do novo humanismo dos anos cinqenta, as cincias sociais modernas e o pensamento
existencialista francs de Jean-Paul Sartre e Marcel Camus. O grupo chamado Sculo XX (o casal
Smithson, Reyner Banham e outros) se interessava por estudar a art brut de Dubuffet, tendo
admirao pelo beton brut de Corbusier, a pureza estrutural de Mies, as obras abstratas de Jackson
Pollock, fotografia e arquitetura (MONTANER, 1995, p. 73 - 76).
A filosofia Estruturalista est relacionada ao referencial terico do movimento Novo
Brutalismo. O Estruturalismo na arquitetura, conforme abordado por Frampton e Montaner, est
intimamente relacionado com a experincia holandesa, as obras de Herman Hertzberger e Aldo van
Eyck. Estas, em conjunto com obras de outros arquitetos como J. J. P. Oud, G. Rietveld e Van der
Vlugt, resultaram numa arquitetura tecnicamente rigorosa, cheia de uma direta e mensurada fora
formal, que buscava um caminho crtico ao funcionalismo estrito, caindo poucas vezes no historicismo
e nos excesso formais (MONTANER, 1995, p.54). Alm disso, como atesta Fuo (2001), o
Estruturalismo teve conseqncias especficas na arquitetura:
Da contribuio do estruturalismo, metaforicamente, resultaram trs manifestaes
interessantes na arquitetura. A primeira que foi buscar na antropologia, na
arquitetura popular e vernacular, novas formas mais apropriadas de conceber o
espao. A segunda, que tomou a palavra ao p da letra e foi buscar na estrutura a
verdade e a pureza da forma (grifo nosso), como a corrente do Novo Brutalismo; e
por ltimo, uma terceira que se utilizou da histria como estrutura projetual, como o
grupo Tendenza. (FUO, 2001)
A produo arquitetnica de Accio Gil Borsoi da dcada de 1960 apresenta vrias
caractersticas que podem ser associadas aos princpios da filosofia Estruturalista e do movimento
Novo Brutalismo. Em decorrncia dessas afinidades, o termo Cdigo Estruturalista foi o escolhido.
As origens dessas afinidades entre a produo de Borsoi e as conseqncias da filosofia
Estruturalista na arquitetura poderiam ser esclarecidas com investigaes aprofundadas sobre o
referencial arquitetnico que Borsoi adquiriu durante sua viagem Europa em 1959. Esta viagem
financiada pelo Itamaraty para a realizao de estudos relacionados a design propiciou ao arquiteto o
contato com vrias obras europias do ps-guerra. Durante o tempo em que esteve fora do pas,
Borsoi entrou em contato com diversos arquitetos, obras e escritrios, visitando as novas cidades
inglesas, a obra de Alvar Aalto, entre outros
58
. possvel que esta experincia tenha repercutido
fortemente na produo do arquiteto, e que seja a grande responsvel pelas caractersticas do
conjunto de obras tratado neste captulo
59
.
O conjunto de obras e projetos enquadrados dentro do Cdigo Estruturalista
plasticamente muito distante dos projetos apresentados nos captulos anteriores. Vrios elementos
diferenciam estes projetos, em especial a relao com a tcnica construtiva, os materiais utilizados
so diferentes, bem como a maneira pela qual o arquiteto desenvolve os volumes das edificaes e a
relao entre cheios e vazios.
O primeiro projeto Borsoi onde se pode notar uma certa mudana de atitude projetual o
edifcio comercial Santo Antonio (1960). Neste projeto o arquiteto tirou partido de um elemento
ventilado pr-fabricado de concreto e ladrilho que aplicou na fachada poente do edifcio,
demonstrando seu domnio da tcnica construtiva. Nos espaos internos do edifcio foram explorados
formas curvas e materiais aparentes que indicam uma nova sensibilidade em relao ao espao e s
tcnicas construtivas.
Os projetos do Cdigo Estruturalista se caracterizam pela nfase nos elementos
construtivos, pela expresso plstica desenvolvida a partir da exposio da tcnica construtiva. Em

57
Para Amorim (2003, p. 77) os menos atentos estabelecero um parentesco de sua obra com o Novo Brutalismo britnico,
mas o zelo do arteso est acima das superficialidades dos tijolos nus, como pode ser visto nas residncias Berinson (1966) e
Petribu (1968).
58
Accio Gil Borsoi, entrevista a Guilah Naslavsky e Izabel Amaral, Recife, 25/11/2003.
59
De acordo com Marco Antnio Borsoi (entrevista 22/10/2002), nesta viagem, o arquiteto visita as novas cidades inglesas
do ps-guerra, as habitaes suecas, as obras do dinamarqus Arne Jacobsen em Copenhagen, na Sucia visitou os bairros de
casas populares. Na Finlndia visitou as obras de Alvar Aalto. Na Inglaterra visitou as novas cidades inglesas, o conjunto
habitacional de James Stirling, e Ronchamp na Frana.
muitos projetos a tcnica construtiva deixada aparente, em especial com o uso do concreto e do
tijolo cermico.
Surgem nestes projetos uma srie de novos elementos tais como brises de concreto pr-
moldado, calhas aparentes, grgulas para despejo da gua da chuva, seteiras e janelas que se
projetam na fachada. O arquiteto tambm explora as esquadrias de canto, que se tornaram quase
uma assinatura de seus projetos.
As residncias se caracterizam pela predominncia de volumes horizontais, prximos ao
cho. Os materiais aparentes, revestimentos rsticos, madeira, telhas cermicas, pedras da regio,
cobertas de telhas de fibro-cimento so elementos plsticos integrantes da composio. Nos projetos
multifamiliares o arquiteto tambm faz uso dos materiais aparentes, desenvolvendo volumetrias
movimentadas e recortadas.
Como apontado na Introduo, diversos autores (BRUAND, 1981; FICHER e ACAYABA,
1982; SAMPAIO, 2002; SILVA, 1988) falam sobre a preocupao e habilidade do arquiteto em
relao aos materiais construtivos, muito embora no especifiquem em que obras ou em que perodo
de sua carreira esta habilidade se sobressai. Na minha opinio, os projetos apresentados neste
captulo representam o momento em que o arquiteto demonstra com maior clareza seu talento na
explorao das tcnicas e dos materiais construtivos.
A semelhana com exemplares internacionais
As obras e projetos apresentados neste captulo possuem semelhanas com a
arquitetura das vanguardas europias do segundo ps-guerra, com a obra tardia de Le Corbusier,
Alvar Aalto, Louis Kanh e James Stirling (ver Quadro Comparativo 6, Quadro Comparativo 7 e Quadro
Comparativo 8).
O edifcio Guajiru (1962), projeto de Borsoi em conjunto com Vital Maria Pessoa de Melo,
evoca em vrios sentidos o projeto de James Stirling e James Gowan para os edifcios de
apartamentos Ham Common, em Londres (1958). Em ambos prevalecem as volumetrias em forma
de prismas retangulares de pouca altura, assentados diretamente ao cho. As fachadas de
composio assimtrica so trabalhadas com estrutura auto-portante de vigas de concreto aparente
sem pilares e fechamento de tijolos cermicos sem revestimentos.
Esta mesma soluo de estrutura auto-portante tambm foi utilizada por Colin St. John e
Alex Hardy na ampliao da Escola de Arquitetura de Cambridge (1959), a qual Borsoi possivelmente
conheceu durante sua viagem pela Europa no mesmo ano. Todas as residncias unifamiliares deste
captulo apresentam caractersticas semelhantes em termos construtivos e formais, fazendo uso do
concreto e do tijolo aparente, dos volumes fechados e aberturas estreitas.
A esttica dos materiais rsticos e aparentes j est presente no projeto de Le Corbusier,
para as casas Jaoul em 1956. Entretanto, um de seus elementos mais expressivos, a viga de
concreto em forma de arco abatido e o espao interno gerado por esse arco aparece nos projetos de
Borsoi apenas no final da dcada de 1960. Pode-se notar este elemento nos projetos para o edifcio
Michelangelo (1968) e a residncia Jos Oliveira (1969).
O edifcio Mirage (1967) demonstra aproximaes com a obra de Louis Kahn em trs
aspectos. O primeiro deles a volumetria trabalhada com as paredes laterais formando septos
verticais, desmontando assim, o volume prismtico em seus planos de fechamentos, como Kahn o faz
na Galeria de Arte de Yale (1951). Este tipo de soluo formal est presente no edifcio Guajiru, em
vrios projetos de casas de Borsoi, e ser detalhado mais adiante na anlise da articulao da forma.
O segundo aspecto de aproximao com a obra de Kahn a volumetria geral decomposta em
volumes menores, em correspondncia aos aspectos funcionais da edificao, conforme ser
detalhado na anlise dos aspectos funcionais. O terceiro aspecto refere-se ao recuo dos pilares em
relao s esquinas dos volumes, possibilitando a formao de balanos e janelas de canto.
Quadro Comparativo 6: obras e projetos de Accio Gil Borsoi e exemplares internacionais
A anlise do Cdigo Estruturalista
As obras e projetos do Cdigo Estruturalista foram analisados de acordo com a
metodologia analtica desenvolvida no Captulo 1. Deste modo, a anlise esclareceu o esquema do
cdigo, ou seja, as caractersticas bsicas comuns aos exemplares analisados, independentemente
de suas peculiaridades funcionais (habitao multifamiliar ou unifamiliar), tcnicas e programticas. A
anlise tambm esclareceu os pontos em que os exemplares se diferenciavam daqueles analisados
nos captulos anteriores, bem como foi capaz de mostrar que houve uma mudana substancial na
atitude projetual do arquiteto. As caractersticas do Cdigo Estruturalista sero detalhadas a seguir,
de acordo com o Quadro 3 (ver pgina 43), em relao aos aspectos da Tectnica, Forma, Espao e
Aspectos Funcionais.
1) TECTNICA:
Em relao tcnica construtiva (ver Anlise da Tectnica 3), estes projetos
apresentam elementos estruturais de concreto armado moldados no local, associados a elementos de
vedao em alvenaria de tijolos cermicos e elementos menores de concreto pr-moldado. O
principal material utilizado nas esquadrias o vidro, associado madeira, ferro ou alumnio. Uma das
principais diferenas entre os projetos do Cdigo Estruturalista e os projetos apresentados
anteriormente o uso de materiais rsticos e aparentes.
Nos projetos do Cdigo Estruturalista a estrutura no se encontra separada dos
elementos de vedao como nos projetos do Cdigo Racionalista. Os materiais aparentes deixam
claro a diferena entre os dois tipos de elementos, estrutura de concreto e fechamentos de alvenaria.
Entretanto, na maioria das vezes eles esto contidos num mesmo plano, ou seja a estrutura no fica
recuada em relao ao fechamento para formar a fachada livre. Apesar disso, o arquiteto recua a
estrutura das esquinas para formar janelas de canto ou terraos.
A estrutura adquire uma grande importncia no projeto da residncia Otaclio Campos,
uma obra onde o bloco social se define a partir de um conjunto de cinco prticos paralelos em
concreto que sustentam a laje de cobertura. Com isso, os volumes abaixo se desenvolvem com
formas livres e independentes.
Em vrios projetos de casas o arquiteto utiliza estrutura auto-portante com vigas de
concreto aparente apoiadas diretamente sobre alvenaria de tijolos, sem a necessidade de pilares.
Como foi visto acima (ver A semelhana com exemplares internacionais), este tipo de tcnica foi
aplicado por James Stirling nas habitaes em Ham Common, e Borsoi utiliza pela primeira vez no
edifcio Guajiru (1962), uma edificao de quatro pavimentos, com apenas uma unidade habitacional
por andar.
Em termo, o modo como os materiais construtivos so utilizados no muito diferente
do que foi visto nos captulos anteriores, ou seja, o tijolo cermico empregado na execuo das
alvenarias e o concreto nas estruturas. A principal diferena que estes so deixados aparentes, sem
revestimentos. Os diferentes materiais no so usados apenas para destacar os planos e volumes da
edificao como antes, mas antes de tudo para separar o elemento estrutural (concreto) do elemento
de vedao (alvenaria de tijolos).
A madeira tambm comum nos projetos, utilizada nas esquadrias, pisos, revestimento
interno ou elemento estrutural da cobertura. Os revestimentos so pouco utilizados, mas variam entre
o casquilho de tijolos cermicos, para imitar os tijolos aparentes onde no foi possvel construir deste
modo, pastilhas cermicas freqentemente na cor azul, painis artsticos de azulejo ou cermica e
pedras naturais aplicadas em paredes e pisos.
As cores empregadas nos projetos correspondem colorao do prprio material
construtivo, como ser visto adiante na anlise dos aspectos da forma (ver anlise da Forma e do
Espao aspectos da forma).
Os diferentes materiais utilizados por Borsoi tiveram um papel preponderante sobre a
articulao das superfcies dos volumes construdos, servindo para separar os elementos estruturais
dos elementos de vedao, e principalmente para destacar os diferentes planos de fechamento dos
volumes, como ser mostrado adiante (ver anlise da Forma e do Espao articulao).
No conjunto geral de obras e projetos pesquisados nesta dissertao a questo da
tectnica se mostrou mais relevante no estudo dos exemplares do Cdigo Estruturalista. Isto deve-se
ao fato de que a expresso formal retirada da utilizao dos materiais aparentes, e assim, o
problema da tectnica precisa ser resolvido em paralelo com o projeto arquitetnico, ou seja, as
decises formais so tomadas em conjunto com os aspectos tcnicos da construo (sobre este
aspecto ver tambm nota 63, pgina 101).
2) FORMA E ESPAO
Quanto aos aspectos da forma (ver Anlise da Forma e Espao 5), os projetos do
Cdigo Estruturalista possuem em sua maioria formatos de prismas retangulares ou composies de
vrios volumes prismticos, podendo ter aspecto de um volume simples e regular ou aspecto
recortado.
Como foi dito anteriormente (ver Anlise da Tectnica 3), existe nos projetos uma
correlao entre as cores empregadas e os materiais construtivos utilizados, em geral com a
predominncia dos tons avermelhado do tijolo cermico e cinza do concreto aparente. Em alguns
casos o arquiteto emprega a cor branca (tijolos pintados de branco na residncia Jos Carlos Penna
ou revestimentos em pastilhas brancas no edifcio Portinari) ou painis de pastilhas cermicas azuis
(residncias Otaclio Campos e Luiz Petribu). A utilizao das cores e materiais construtivos indica
mudana entre elementos de estrutura e vedao, como tambm serve para decompor os volumes
em seus planos de fechamentos.
Nesses projetos as texturas podem apresentar-se lisas (reas internas de alvenaria com
reboco e massa lisa), speras (concreto aparente), ranhuradas (concreto aparente trabalhado com
marcas da forma), moduladas (tijolo) ou rendilhadas (elementos vazados).
A transformao da forma arquitetnica nestas casas e edifcios (ver Anlise da Forma
e Espao 5) provm da manipulao de volumes, por adio, subtrao, malhas e coliso de
diferentes volumes. Como ser detalhado abaixo, o arquiteto trabalha com:
a) adio de volumes funcionais ou setores;
b) adio de volumes interseccionais, correspondentes a volumes funcionais ou setores;
c) adio de volumes individuais, em malhas ortogonais, inclinadas ou compostas;
d) adio de elementos detalhados.
a) adio de blocos funcionais ou setores:
Em dois projetos de casas, Borsoi desenvolve plantas ao redor de um ptio. As
residncias Jos Berinson e Jos Oliveira tm volumes desenvolvidos em forma de U, formando na
primeira um ptio aberto e na segunda um ptio fechado. Nestes casos, o arquiteto trabalhou com a
adio de volumes correspondentes a setores funcionais das residncias, que se acoplam um ao
outro de maneira simples, em contado face a face. O mesmo acontece nas residncias Antnio
Galvo e Otaclio Campos, embora nestes casos a adio de blocos funcionais no resulte em ptios
nas reas interna ou externa.
Na residncia Otaclio Campos a implantao se d em quatro blocos, formando um
volume em T com um bloco independente para a garagem e servios. O primeiro bloco abriga as
funes sociais, ficando paralelo avenida principal, onde est o acesso residncia. Um bloco
perpendicular e mais baixo faz a articulao entre o primeiro e o terceiro bloco, onde ficam os
espaos ntimos e cozinha. Um quarto bloco independente abriga a garagem e a rea de servios,
desenvolve-se paralelo ao segundo colado na divisa interna do terreno.
b) adio de volumes interseccionais
60
, correspondentes a volumes funcionais ou
setores:
O arquiteto elabora projetos onde o volume final se desenvolve a partir da adio com
interseco de dois ou mais volumes iniciais, ou seja, volumes acoplados uns aos outros com
interseco entre si. So exemplares deste tipo de manipulao formal as residncias Jos Carlos
Penna, Artur Penna, Jayme Torban, Fernanda Fernandes e Luiz Petribu. Os volumes componentes
de cada exemplar tambm correspondem predominantemente a setores funcionais ou conjunto de
cmodos.
A residncia Jos Carlos Penna juntamente com o projeto no construdo para o ateli
residncia do pintor Fernando Lopes
61
so exemplos que se elaborados a partir da interseco de
volumes. A primeira o resultado da unio de dois volumes diferentes, um retangular contendo o
setor ntimo servio e garagem, e um volume irregular de empena pontiaguda contendo a rea social.
O acesso a casa posicionado na articulao entre os dois volumes. O acesso e o volume da
garagem e setor ntimo ficam em contato direto com o exterior do lote, integrando a residncia ao
espao urbano. Estes dois projetos, ao lado da residncia Benedito Macedo, so os nicos

60
Segundo Ching (1998, p. 56) os volumes interseccionais so um tipo de forma aditiva: Neste tipo de relao, as formas se
interpenetram no espao de cada uma.
61
Projetos que receberam premiao do IAB-PE, 1969. O ateli de Fernando Lopes foi premiado na categoria edifcios para
fins diversos, e a residncia Jos Carlos Penna recebeu meno honrosa na.
exemplares do Cdigo Estruturalista onde aparecem telhados de inclinao acentuada, enquanto nas
demais residncias os telhados so escondidos por platibandas ou possuem pouca inclinao.
A soluo volumtrica da residncia Luiz Petribu se assemelha ao que foi feito na casa
Jos Carlos Penna, sendo que a cobertura plana e fica escondida por platibanda. A relao com o
espao urbano se faz da mesma maneira, com o volume edificado em contato direto com a rua.
A interseco de diferentes volumes, um penetrando no outro, como pode ser
encontrada nestes projetos uma estratgia de manipulao formal um pouco mais complexa do que
a adio de volumes funcionais ou setores como foi mostrado no item anterior. Esta manipulao
formal de volumes no aparece nos cdigos Racionalista ou Regionalista.
c) adio de volumes correspondentes a cmodos individuais, em malhas
62
ortogonais,
em rotao ou compostas:
So exemplares deste tipo de manipulao formal a residncia Antnio de Pdua, os
edifcios Mirage, Michelangelo e Portinari. Nestes, pode-se notar que a distribuio dos cmodos na
planta baixa a determinante da volumetria geral do projeto e que os recortes na volumetria
correspondem aos volumes de cada ambiente. Isto significa que a volumetria formada a partir da
adio dos volumes individuais de cada cmodo. Estes volumes podem ser acoplados uns aos outros
de modo ortogonal, como na residncia Antnio de Pdua, ou compostos em malhas inclinadas como
o caso dos edifcios. Estas operaes resultam de um complexo mtodo de projetao do arquiteto
onde o projeto poderia ser desenvolvido a partir de suas partes menores
63
.
d) adio de elementos detalhados:
Alm do trabalho volumtrico do conjunto edificado seja pela adio de volumes
funcionais ou individuais, o arquiteto faz pequenas intervenes volumtricas com adies e
subtraes na forma de brises, grgulas para despejo de guas pluviais, rasgos, janelas que se
projetam, jardineiras ou balces.
A residncia Otaclio Campos possui vrios elementos volumtricos detalhados, como os
esbeltos brises de concreto, uma bow-window que se projeta para fora no local correspondente sala
de refeies da famlia e os trs volumes destacados dos guarda-roupas, revestidos por painis
cermicos de autoria de Francisco Brennand (data: 1966).

62
Segundo Ching (1998, p. 57), a forma em malha um tipo de organizao da forma arquitetnica, podendo ser um
conjunto de formas modulares relacionadas e reguladas por uma malha tridimensional.
Uma malha um sistema de dois ou mais conjuntos de linhas paralelas regularmente espaadas que se entrecruzam. Ela gera
um padro geomtrico de pontos regularmente espaados nas interseces das linhas e campos regularmente moldados,
definidos pelas prprias linhas (CHING, 1998, p. 70).
O autor define tambm o termo malha em rotao, referindo-se s malhas formadas por linhas inclinadas. O temo malha
composta de minha autoria quando pretendo referir-me a exemplares que sugerem ter sido gerado pela interseco de duas
malhas com inclinaes diferentes, como os edifcios Mirage e Michelangelo.
63
O depoimento de Gilson Gonalves Miranda (outubro de 2003), arquiteto e colaborador de Borsoi entre 1971-1978, reflete
o que foi identificado na anlise da transformao da forma, a atitude do arquiteto trabalhar o projeto por partes:
Borsoi encarava o projeto como um conjunto de problemas cuja resoluo era perseguida como um processo sucessivo. Ele
adorava resolver as partes, obsessivamente, em seus mnimos detalhes e, aos poucos, ia anexando-as concepo geral.
Muitas vezes esse mtodo deixava os assistentes desorientados e furiosos pois atrasava a tarefa do desenho tcnico.
possvel que a irritao viesse da forte personalidade que Borsoi queria impor s suas obras, evitando o toque de equipe.Visto
assim, de forma isolada, esse mtodo seria assistemtico e pouco produtivo, entretanto visto sob a tica do artista,
compreensvel.
A volumetria da residncia Jos Carlos Penna tem detalhes volumtricos requintados,
como as janelas que se projetam formando orelhas, pequenos recortes, uma abertura cilndrica, e
paredes que engrossam para formar empenas exteriores de aparncia larga.
A residncia Antnio de Pdua possui platibanda de concreto aparente para esconder a
cobertura da casa em telha de fibrocimento e laje plana de concreto. O escoamento das guas para o
exterior conduzido por calhas escondidas pela platibanda, terminando em grgulas de concreto que
perfuram as paredes externas da casa. Estas grgulas tm aspecto de tronco de pirmide recortado,
semelhante s que o arquiteto projeta para a residncia Joo Santos.
Estas intervenes enriquecem os projetos e demonstram o quanto o arquiteto estava
comprometido em atingir uma composio detalhada.
A anlise do item articulao da forma (ver Anlise da Forma e Espao 5) mostra que
nestes projetos prevalece o predomnio dos planos sobre os volumes, formando arestas e cantos
que definem claramente os diferentes planos de fechamento dos volumes, com a respectiva
espessura do material do qual so formados.
O tipo de articulao das superfcies utilizado no edifcio Guajiru, vai repercutir nas obras
posteriores do arquiteto. A soluo do volume formado por duas empenas paralelas de tijolo, com as
vigas em concreto encostando-se ao limite interior dos planos de empenas, mostra o quanto a
decomposio do volume total em planos foi expressiva para este cdigo. Este tipo de articulao
utilizado tanto nos projetos de residncias quanto nos edifcios.
As principais solues de articulao formal utilizadas, so as empenas paralelas de
tijolos que sobem at a maior altura da edificao, encaixando entre si as vigas de concreto que se
encontram perpendiculares s empenas. Seguem este modelo o edifcio Guajiru, as residncias
Otaclio Campos, Luis Petribu, Jos Oliveira, Antnio de Pdua e o edifcio Mirage. A outra soluo
de articulao utilizada semelhante, no entanto o fechamento no topo superior da edificao feito
por vigas de concreto que acompanham o permetro da edificao, formando uma espcie de tampa
para o volume, como na residncia Clnio Torres. s vezes esta soluo utilizada em conjunto com
a primeira, como na residncia Otaclio Campos.
A articulao formal dos projetos do Cdigo Estruturalista nem sempre est relacionada
com o encontro de dois ou mais planos, pois o arquiteto tambm cria estratgias para movimentar
cada um dos planos em si, gerando retculas ou subdivises. Este o caso do edifcio Mirage, cujos
peitoris ventilados e caixas de ar condicionado tambm fazem parte integrante do projeto, tendo
tambm a funo de gerar subdivises nos planos das fachadas.
A articulao da forma tambm aparece gerando volumes definidos, com quinas
formando cantos, como acontece no edifcio Portinari, onde os volumes independentes dos balces e
terraos podem ser percebidos claramente. Entretanto, neste projeto existe muitos volumes
pequenos, ao contrrio do que acontecia no Cdigo Racionalista onde haviam apenas os volumes
principais da edificao, sem muitos detalhes ou recortes.
O edifcio Portinari um exemplar onde a articulao da forma atuou para definir tanto
septos e planos, como tambm volumes fechados. Os septos correspondem a planos verticais na
obra, originando-se no trreo e subindo at a altura total da edificao. Os volumes fechados referem-
se aos balces e terraos; pequenos, irregulares e numerosos volumes que conferem aspecto
dinmico ao conjunto.
A anlise da articulao da forma mostrou que nos projetos do Cdigo Estruturalista
existiram solues variadas, com predominncia de volumes decompostos em seus planos de
fechamento. Quando aparecem volumes fechados, estes so unidades pequenas no conjunto da
composio. A articulao da forma tambm foi funo dos aspectos da tectnica envolvidos em cada
projeto e do uso dos materiais aparentes que deixam claro a separao entre estrutura e vedao.
A anlise da organizao da forma (ver Anlise da Forma e Espao 6) identificou trs
tipos de situao, onde o arquiteto elaborou projetos organizados de modo linear, radial ou
aglomerado
64
.
Os projetos das residncias Antnio Galvo, Clnio Torres, Joo Santos, Jayme Torban,
Fernanda Fernandes, Luiz Petribu, Artur Penna e o edifcio Guajiru so exemplos de organizaes
lineares, casos onde os volumes construdos se organizam ao longo de um eixo paralelo ao terreno.
A residncia Otaclio Campos tambm um exemplo de organizao linear com a particularidade de
se organizar em dois eixos perpendiculares que se cruzam em forma de T.
As residncias Jos Berinson, Benedito Macedo e Jos Oliveira se organizam ao redor
de ptios e tm, portanto, uma predominncia radial, com os ptios internos como centro da
composio, ainda que suas geometrias sejam exclusivamente ortogonais. Nestes projetos o
arquiteto tambm utilizou o princpio da hierarquia, com destaque do volume que contm o setor
social em relao aos outros.
A residncia Antnio de Pdua um exemplo de organizao aglomerada com princpio
de ordem linear, ou seja, diversos volumes agrupados ao longo de um eixo imaginrio que
corresponde circulao principal da casa. Este tipo de organizao resulta do fato do arquiteto
elaborar o projeto a partir da unio dos volumes correspondentes a cada cmodo da residncia
(sobre este aspecto ver tambm transformao da forma item c, pgina 102). Nesta casa, o
programa se desenvolve em apenas um pavimento, com apenas o hall social de acesso num nvel
inferior. A forma de ocupao do terreno irregular, a planta tem formato recortado, sendo gerada
pelo agrupamento dos volumes do programa interno, sempre destacados uns dos outros. A sala de
estar e os quartos tm suas aberturas voltadas para a rua e o leste; a copa e sala de jantar voltam-se
para o interior do lote, uma rea ajardinada onde fica localizada a piscina e o bloco da garagem. Um
muro separa o ptio social do ptio de servio, constituindo um segundo eixo imaginrio na
organizao do projeto.
Os edifcios Mirage, Michelangelo e Portinari tambm so projetos que podem ser
interpretados como organizaes aglomeradas, com plantas recortadas, formadas a partir da unio
dos volumes de cada cmodo do programa. Estes trs edifcios localizam-se no bairro de Boa
Viagem, os dois ltimos na beira-mar. O formato recortado das plantas, formadas por malhas
inclinadas tem como objetivo oferecer aos ambientes internos, salas e quartos, a privilegiada vista da
praia.
Por um lado, entender estes edifcios como formas aglomeradas foi uma interpretao
feita atravs da observao de suas plantas baixas. Por outro lado, os edifcios so formados pela
repetio dos pavimentos-tipo e com isso o resultado final de uma volumetria recortada, denteada,

64
Forma aglomerada um conjunto de formas agrupadas pela proximidade ou pelo fato de possurem uma caracterstica
visual em comum. [...] Uma organizao aglomerada se baseia na proximidade fsica para relacionar seus espaos um ao
outro. [...] Uma vez que seu padro no se origina de um conceito geomtrico rgido, a forma de uma organizao
aglomerada flexvel e pode aceitar crescimento e mudana sem afetar seu carter. (CHING, 1998, p. 57, 214)
que no necessariamente precisa ser percebida como uma forma aglomerada
65
. No entanto, a planta
baixa foi a principal geradora do resultado plstico e foi formada pela adio dos volumes de cada
cmodo do programa (como foi visto na anlise da transformao da forma item c, pgina 102). Os
volumes individuais foram agrupados segundo malhas compostas, de forma irregular, portanto,
aglomerados segundo alguns eixos definidos.
Quanto s propriedades da forma (ver Anlise da Forma e Espao 6), a posio das
edificaes no lote varia, podendo localizar-se no centro do lote ou ter volumes coincidentes com os
limites laterais e/ ou frontais.
Em vrias casas, como Luiz Petribu, Antnio de Pdua, Jos Carlos Penna, Artur Penna,
a implantao deixa um dos volumes em contato direto com a rua, sem muros. Esta atitude
intencional, pois em vrios casos os terrenos so amplos e comportariam todos os volumes. Esta
relao do volume edificado com o espao pblico no aparece nos projetos tratados nos captulos
anteriores.
A residncia Antnio de Pdua fica implantada num terreno de esquina elevada em
relao ao nvel da rua, recuada numa das laterais, mas com parte prxima ao limite do lote na
testada leste. O que mais chama ateno nesta obra a sua integrao com o espao urbano, com o
bloco social da residncia projetando-se sobre o espao pblico criado com o recuo do muro externo.
As residncias Jos Oliveira e Jos Berinson, que se organizam formado ptios, indicam
que nestes projetos o arquiteto procurava ocupar o terreno de um modo mais veemente do que
acontecia nas casas que formavam ptios nos cdigos anteriores. Mesmo nos projetos que se
desenvolvem segundo organizaes lineares o terreno tambm vastamente ocupado.
Os edifcios de apartamentos posicionam-se de modo central em relao ao lote. No
entanto, a elaborao do volume leva em considerao as melhores vistas do terreno, como nos
edifcios Michelangelo e Portinari, ou eixos imaginrios como a linha diagonal em relao esquina
que define a posio e orientao do edifcio Mirage.
A orientao das edificaes ora ocorre em paralelo aos limites do lote, ora ocorre em
volumes recortados com diferentes ngulos. Nos projetos de casas os volumes esto sempre
paralelos ao lote, dispostos de modo ortogonal. Os edifcios Mirage, Michelangelo e Portinari
possuem volumes dispostos de modo inclinado em relao ao terreno, no entanto, os recortes
inclinados deixam cada face a uma mesma distncia mdia do limite do lote.
A inrcia visual destes projetos apresenta-se de forma variada, os edifcios verticais tm
um carter extremamente dinmico com recortes angulosos ou em curvas, ou como no caso do
edifcio Guajiru, formas rgidas e estticas, muito bem assentes ao solo. As casas possuem um
dinamismo diferente daquele das casas racionalistas, no cdigo estruturalista, os volumes esto bem
apoiados no cho, mas a variedade de recortes e elementos apostos como brises e balces confere
movimento aos projetos.
A noo de proporo e escala que Borsoi utiliza nesses projetos no pode ser
considerada muito diferente das noes dos cdigos anteriores. Ainda assim, pode-se notar nas
residncias, os volumes esto mais baixos, mais prximos altura do homem do que antes. Os
terrenos tambm so trabalhados em suaves declives para elevar a edificao do solo sem elevar

65
O conceito de fato recai sobre a escolha pessoal e arbitrria do pesquisador. Ching (1998) d como exemplo de forma
aglomerada o conjunto residencial Habitat (Montreal, 1967) de Moshe Safdie, um exemplo onde fcil perceber este
conceito, j que o edifcio parece uma sobreposio aleatria de volumes menores.
demasiadamente o volume total. Os volumes das casas so predominantemente horizontais. Nos
edifcios o primeiro pavimento tipo comea perto do nvel do solo, trazendo o volume final mais
prximo escala do pedestre.
A anlise das qualidades do espao (ver Anlise da Forma e Espao 6) mostrou
aspectos diferentes daqueles encontrados nos projetos dos captulos anteriores, principalmente
porque a continuidade espacial, entre os ambientes internos e entre estes e o exterior da edificao,
no tem a mesma fora dos projetos do Cdigo Racionalista.
Nas residncias os espaos dos cmodos principais, como salas de estar e jantar, so
trabalhados individualmente, podendo receber tetos com formas de pirmide, abbadas ou clarabias
de concreto e vidro para iluminao zenital. No edifcio Michelangelo a sala de estar possui teto
abobadado, o que personaliza este espao em relao ao padro das edificaes multifamiliares,
normalmente com tetos planos.
A proporo e escala destes espaos em geral d noo de intimidade, com espaos
bem definidos, de pouca altura e volume. Os espaos internos possuem poucas reas de aberturas
para o exterior. Estas aberturas so apenas parte integrante de um dos planos de fechamento do
espao, ao contrrio do que acontecia no Cdigo Racionalista, onde as aberturas eram um dos
planos de fechamento do espao.
A integrao dos ambientes internos com o exterior acontece atravs de aberturas
posicionadas em locais estratgicos, como rasgos verticais nos volumes ou janelas de canto. Existem
tambm esquadrias maiores que servem para dar acesso aos jardins e terraos.
Nos projetos das residncias Jos Carlos Penna e Francisco Lopes as salas de estar
possuem p-direito duplo, ficando integradas aos espaos dos mezaninos, uma continuidade espacial
mais expressiva do que no restante dos exemplares.
A luz que penetra nestes espaos provm das janelas, dos rasgos, dos painis com
brises ou das clarabias de iluminao, configurando uma iluminao elaborada, sutil e sem
exageros. As vistas provenientes das janelas direcionam o olhar para pontos especficos, no caso dos
edifcios, os ambientes procuram a vista do mar.
3) ASPECTOS FUNCIONAIS
Em relao aos aspectos funcionais nestes projetos o arquiteto utilizou duas maneiras
de distribuir as diferentes funes nas edificaes. Em alguns projetos a diviso da volumetria
corresponde aproximadamente a setores funcionais, em geral, os setores social, ntimo e de servios.
Em outros projetos a volumetria elaborada a partir da soma dos volumes individuais de cada
cmodo do programa, ainda que estes volumes independentes apresentem relao de proximidade
uns com os outros de acordo com suas funes.
Nas residncias os acessos principais conduzem aos ambientes sociais, em geral o
terrao ou a sala de estar, ficando posicionados de modo a resguardar a privacidade dos moradores.
Em alguns casos os acessos sociais possuem um hall de chegada, para no acessar diretamente o
ambiente social principal.
Em muitos casos, como no Cdigo Racionalista, as entradas voltam-se para a lateral do
lote, e o percurso de acesso tem de fazer a concordncia entre a frente do lote e a entrada lateral.
Em outros casos, a entrada da residncia est localizada diretamente no espao pblico. Por vrias
razes, na maioria das vezes no possvel circundar a edificao caminhando pelos jardins. Nos
edifcios de apartamentos a entrada nas unidades habitacionais feita diretamente na sala de estar
ou com acesso a um pequeno hall social separado da sala por divisria ou elemento leve.
A circulao das edificaes o elemento que absorve as irregularidades da disposio
dos cmodos nas plantas baixas. Podem ter aspecto regular, em forma linear, em T ou U
acompanhado a volumetria da edificao, ou ento, ter aspecto denteado ajudando a promover a livre
disposio dos cmodos, especialmente nos casos em que a planta foi gerada a partir de malhas
inclinadas.
O programa das residncias unifamiliares no difere muito das casas dos cdigos
Racionalista ou Regionalista, continua a ser composto de rea social (terrao, sala de estar, sala de
jantar, lavabo), rea ntima (quartos e banheiros) e servios (copa, cozinha, banheiro, rea de
servio). No entanto, nota-se uma mudana significativa no programa dos edifcios verticais, que
ganham mais complexidade e um nmero maior de cmodos, incluindo mais banheiros, copa, e s
vezes sala de msica ou escritrio. A flexibilidade da planta tambm aparece, dando opes ao
usurio a partir de layouts pr-definidos, no caso do edifcio Michelangelo.
Em relao a algumas questes programticas, pode-se notar que os programas dos
apartamentos dos edifcios contemplados aqui, comearam a se tornar mais complexos e elaborados.
A partir de meados da dcada de 1960 comeam a aparecer apartamentos com grandes reas e
grande nmero de cmodos, mais requintados e luxuosos do que os apartamentos projetados na
dcada de 1950, possivelmente para atender a uma clientela diferente, mais abastada, e que antes
morava em residncias unifamiliares.
Como foi visto ao longo deste captulo, a setorizao funcional ocorre no Cdigo
Estruturalista com o agrupamento das funes semelhantes em reas prximas, conformando dois
tipos de situao: volumes correspondentes a setores funcionais e volumes destacados para cada
cmodo, gerando formas com vrios recortes.
Concluso preliminar
Os exemplares analisados mostram uma arquitetura despojada, com o uso de materiais
rsticos e aparentes, onde em geral predominam superfcies cheias, volumes ora contidos ou
recortados.
As edificaes distribuem-se de modo a ocupar mais espao do terreno do que foi
observado nos captulos anteriores. Existe tambm uma mudana na relao com o espao urbano,
casas so colocadas prximas s ruas, com volumes sem muros, em contato direto com o exterior.
Os edifcios de apartamentos se preocupam em oferecer vistas ou valorizar as esquinas.
A volumetria trabalhada minuciosamente, manipulada atravs de operaes
complexas, adio de volumes, malhas e elementos detalhados. A proporo entre cheios e vazios
tende a enfatizar a quantidade de massa edificada, contra um nmero pequeno de aberturas,
utilizadas para realar os diversos volumes da edificao. As esquadrias e aberturas so elementos
importantes nas composies, no definem planos de fechamentos nos volumes, mas rasgos e
fendas de colocao estratgica que se contrapem s foras das superfcies fechadas.
O efeito de dinamismo e movimentao no vem dos volumes em balano como
acontecia no Cdigo Racionalista, mas se exprime atravs da relao de cheios e vazios e das
operaes de transformao e articulao da forma, geradoras de volumes decompostos nos seus
planos de fechamentos e volumetrias recortadas.
7. Concluses
Nos primeiros momentos do decorrer desta dissertao, foi observado que o
conhecimento sobre a arquitetura de Accio Gil Borsoi, conforme levantado na reviso bibliogrfica,
limitava-se a estudos sobre o conjunto de sua obra, de uma maneira superficial; caindo, sobretudo,
em erros de omisso ou de generalizaes sobre as caractersticas desta obra.
A principal razo para esta superficialidade est, provavelmente, na ausncia de uma
documentao completa que d acesso a toda a produo do arquiteto. A ausncia documental tem
representado um considervel empecilho para o aprofundamento das anlises, sobretudo pelo fato do
arquiteto possuir uma produo numerosa, longa e variada. Na falta de uma viso de conjunto difcil
propor um recorte, seja temporal ou temtico.
Alm da questo da disponibilidade de informaes, a impossibilidade de um olhar mais
aprofundado sobre a arquitetura de Borsoi parece derivar do tipo de reflexo adotado nos diversos
discursos que falam em caractersticas gerais do conjunto de sua obra. Assim, os estudos no
diferenciam os inmeros projetos do arquiteto, desconhecendo no conjunto de sua obra
particularidades de qualquer natureza. As diversas abordagens tm escondido as nuances e
variaes da produo do arquiteto, principalmente em termos de variedade formal e esttica. Da
mesma forma, no adotam parmetros classificatrios, seja para a separao por temas, fases da
produo ou na busca por tipologias de edificaes, tendncias estticas ou qualquer critrio que
procure compreender o conjunto de sua obra.
Diante deste quadro, as questes centrais da arquitetura de Borsoi tm sido
freqentemente deixadas de lado, privilegiando-se abordagens do ponto de vista histrico-biogrfico
ou do papel do arquiteto na consolidao da arquitetura moderna no Brasil, sobretudo no Nordeste,
bem como da sua influncia sobre outros profissionais. Esta abordagem, que privilegia o pano de
fundo histrico ou biogrfico, deixa de aprofundar as questes intrnsecas arquitetura, desviando
seu foco para diversas informaes fora de seu mbito.
E para completar, o olhar de todos os autores mencionados lanado apenas sobre a
obra construda do arquiteto e sua atuao profissional. At o momento, os estudos lanados sobre a
arquitetura de Borsoi no mencionam ou desconsideram, projetos no construdos e os desenhos
referentes a cada obra, ricas fontes de informao que podem levar a um maior entendimento da
produo do arquiteto, e das caractersticas de sua arquitetura. Esta abordagem, pelo fato de no ter
como objeto a arquitetura enquanto obra e projeto, no consegue esmiuar a arquitetura de Borsoi
nem suas estratgias de projeto.
O presente trabalho procurou superar algumas das limitaes acima apontadas. Para
isto, reuniu dados sobre um conjunto de 48 projetos do arquiteto Accio Gil Borsoi realizados nas
dcadas de 1950 e 1960 (ver apndices). A abordagem especfica sobre estes projetos, que utilizou a
reflexo e anlise sistemtica para estudar o conjunto de obras e projetos selecionados (ver Captulo
1) poder permitir:
1) A constituio de uma base de dados sobre os projetos do arquiteto, levantados a partir da
pesquisa em arquivos e nas visitas s obras;
a) Disponibilizao de um conjunto de obras e projetos, que j eram conhecidos, mas ainda no
estavam organizados para consulta,
b) Incluso de projetos esquecidos, levantados na pesquisa de campo, que foram
disponibilizados para consulta,
2) O desdobramento do conhecimento aqui gerado a partir de outros olhares, diferentes tanto na
perspectiva analtica quanto na seleo de projetos aqui adotada, podendo vir a complementar
este levantamento inicial.
A perspectiva terico-metodolgica aqui adotada comeou por estender o conceito de
arquitetura aos projetos, construdos ou no, ou seja, obras e projetos com inteno plstica. Esta
perspectiva reconhece o valor arquitetnico intrnseco aos projetos, seguindo uma tendncia
crescente na teoria contempornea da arquitetura, como prope Chupin (2003) com o conceito de
arquitetura potencial.
No caso emprico, a validade deste conceito se evidenciou na medida em que os
projetos analisados acrescentaram importantes informaes sobre a trajetria projetual do arquiteto.
As questes de natureza especificamente arquitetnica puderam ser analisadas tanto nos projetos
como nas obras construdas, permitindo estabelecer relaes e comparaes entre eles. Foi possvel
ento, perceber algumas recorrncias presentes no universo selecionado que apontavam para uma
necessidade de classificao do conjunto de obras e projetos para melhor compreend-los.
Numa estratgia de anlise preliminar, o conjunto de obras e projetos residenciais de
Borsoi foi dividido em trs grupos, a partir de critrios de semelhana. Consideraes terico-
metodolgicas, baseadas no raciocnio analgico que buscou correlaes entre a arquitetura e a
linguagem, permitiram construir a hiptese do critrio classificatrio preliminar dos trs grupos. A
partir deste ponto, tendo como suporte a analogia lingstica, aplicou-se o conceito de cdigo
arquitetnico para analisar as obras e os projetos e testar a hiptese classificatria.
Pode-se dizer que a analogia lingstica, como proposta nesta dissertao, foi essencial
para a construo do raciocnio que levou ao entendimento de alguns elementos bsicos da
arquitetura. Com esta analogia, procurei compreender a forma como estes elementos se combinam (o
que chamei de esquema), e a maneira como um arquiteto pode trabalhar com diferentes esquemas e
elementos (aquilo que chamei de cdigo arquitetnico).
Aps a construo do raciocnio analgico, foi realizada uma anlise sistemtica das
obras e projetos, com critrios formados de uma srie de elementos, organizados a partir da trade
vitruviana. Com a anlise das obras e projetos, a hiptese inicial de classificao foi confirmada,
reforando que possvel o entendimento do conjunto das obras e projetos residenciais de Borsoi
divididos em trs grupos e que a estes corresponderiam trs cdigos arquitetnicos.
Assim, a classificao preliminar baseada em critrios inicialmente inconscientes, foi
confirmada aps a anlise. Esta tambm ajudou a identificar e classificar os casos onde as
semelhanas eram menos bvias e deixou ainda mais evidentes as semelhanas que j eram
perceptveis entre alguns exemplares. A anlise detalhada pde extrair com certo nvel de convico
os esquemas especficos de cada cdigo, acrescentando inmeras informaes, especialmente sobre
as leis internas de cada um dos cdigos. Alm disto, a anlise corrigiu alguns erros de classificao,
reagrupando sutilmente as obras e projetos de uma forma mais definitiva.
O raciocnio analgico levantado, ou seja, a classificao segundo critrios baseados na
analogia entre arquitetura e linguagem, ajudou a esclarecer as razes das semelhanas entre as
obras, definindo melhor qual a fora que as aproximava umas s outras, como tambm ajudou a
compreender a inteno plstica por trs de cada conjunto.
Entretanto, por mais rgidos que tenham sido os mtodos de aplicao de uma anlise
sistemtica sobre o universo pesquisado, os resultados deixaram dvidas em muitos casos. Em
primeiro lugar, porque os estudos que buscam avaliar caractersticas qualitativas da arquitetura
terminam por relacionar muitos aspectos subjetivos e isto implica que o pesquisador tem de fazer
vrias escolhas arbitrrias ao longo do percurso. Assim, o mtodo adotado tem muito a ver com estas
escolhas pessoais do pesquisador e aquilo que este desejava observar.
Soma-se ainda o fato que, as obras e projetos podem levantar uma gama de fatores
sobre as condies em que cada projeto foi concebido. Entre estes fatores, destacam-se as vontades
do cliente, as condies econmicas, o envolvimento do arquiteto com o projeto, o terreno, a
legislao, entre outros. Com tantos fatores envolvidos, de se esperar que alguns projetos suscitem
dvidas quando comparados com outros. Nesta dissertao, isto se configurou principalmente em
dvidas a respeito da classificao final das obras e projetos, bem como em questionamentos sobre a
distribuio dos exemplares nos cdigos arquitetnicos. Como exemplo, temos casos de projetos que
se colocam um pouco s margens entre um grupo e outro ou aqueles que apresentam caractersticas
hbridas. possvel que estas peculiaridades se devam basicamente aos fatores que mencionamos;
mas por outro lado, tambm possvel que representem momentos de transio na produo do
arquiteto.
Ento, apesar das peculiaridades de cada projeto, uma das concluses mais importantes
encontradas na anlise dos trs conjuntos de obras e projetos que cada um deles pode ser
entendido como pertencendo a cdigos arquitetnicos, com seus elementos prprios e suas regras
de combinaes. Isto refora a compreenso das obras e projetos de Borsoi no contexto da produo
mais ampla deste arquiteto. Ao mesmo tempo, no impediu que fossem levantados outros aspectos
sobre os exemplares analisados, estabelecendo relaes destes com algumas referncias da
produo arquitetnica brasileira e internacional.
Assim, conforme foi mostrado (ver Captulo 2), os projetos enquadrados no Cdigo
Racionalista, desenvolvidos na dcada de cinqenta, demonstram aproximao com as obras da
Escola Carioca, especialmente as obras de Oscar Niemeyer, Lcio Costa e Affonso Reidy. Esta
aproximao j era apontada pelos diversos autores que escreveram sobre Borsoi, entretanto
nenhum deles apontava em que exemplares se davam estas aproximaes.
De forma semelhante, como foi exposto (ver Captulo 3), os projetos que foram
enquadrados no Cdigo Regionalista, evidenciam a relao da arquitetura praticada por Borsoi e a
herana da arquitetura colonial brasileira, como tambm sinalizam semelhanas com algumas obras
residenciais de Lcio Costa inspiradas no colonial e no vernculo.
E tambm, segundo demonstrado (ver Captulo 4), os projetos e obras pertencentes ao
Cdigo Estruturalista denotam que a arquitetura praticada por Borsoi durante a dcada de 1960
mostra influncias das vanguardas europias do ps-segunda guerra, em especial as correntes no
Brutalismo e do Neo-Empirismo escandinavo.
Um outro aspecto levantado referiu-se cronologia dos trs cdigos. Entendendo que a
classificao em cdigos relacionava-se com posturas projetuais, procurou-se saber qual a poca dos
exemplares pertencentes a cada cdigo para verificar se a classificao que vinha sendo proposta
poderia corresponder a fases ou perodos da produo do arquiteto. Feita a associao entre a
classificao e as datas em que os projetos foram realizados, foi possvel estabelecer a extenso de
cada cdigo arquitetnico ao longo do tempo, no contexto da produo de Borsoi. Este procedimento
foi feito duas vezes, tendo sido a primeira ainda no incio do trabalho, quando foi levantada a pr-
classificao das obras e projetos em trs grupos, que resultou no Quadro 2 (ver Captulo 1, p. 31).
Como concluso para o estudo dos trs cdigos arquitetnicos de Borsoi, foi elaborado
um quadro final (Quadro 4), distribuindo os trs cdigos ao longo do tempo, que confirmou o quadro
hipottico preliminar (Quadro 2, p.31) em vrios pontos. Como vemos:
1953 1970 1960
CDIGO RACIONALISTA
CDIGO REGIONAL
CDIGO ESTRUTURALISTA
Quadro 4 Concluso da anlise: obras e projetos de Accio Gil Borsoi divididos em trs cdigos
arquitetnicos ao longo do tempo
A classificao final resultou um pouco diferente da pr-sistematizao inicial. A
diferena entre os dois quadros, como se v acima, sutil. Em primeiro lugar, existe uma diferena
entre a nomenclatura adotada inicialmente: o termo genrico conjunto, que se referia ao objeto
emprico, foi substitudo pelo conceito classificador abstrato cdigo.
Outras diferenas tambm apareceram, especialmente no que diz respeito durao de
cada conjunto/cdigo ao longo do tempo. Estas diferenas foram causadas pela redistribuio das
obras e projetos aps a anlise.
Alm da sistematizao e anlise das obras e projetos de Borsoi; algumas possveis
contribuies do procedimento classificatrio efetuado foram as seguintes:
1) a respeito dos elementos de anlise, atravs dos quais foi possvel perceber os itens
que tiveram maior influncias nos aspectos esttico-formais de cada obra;
2) sobre as posturas projetuais do arquiteto e sua relao com diferentes concepes
arquitetnicas e metodologias de projetao;
3) sobre a construo do conhecimento em arquitetura e a maneira como um
determinado arquiteto pode construir e desenvolver seu referencial.
Em relao ao primeiro item, vale destacar a importncia significativa, para a definio
de cada cdigo, dos aspectos relacionados forma e ao espao, como a articulao, a transformao
e a organizao. Estes aspectos atuaram como definidores da tendncia esttica de um projeto e,
portanto, ajudaram a indicar o cdigo arquitetnico ao qual este pertence.
A anlise da tectnica mostrou que esta serviu como veculo para as transformaes dos
aspectos da forma e do espao, possibilitando mudanas nestes aspectos, de um cdigo
arquitetnico para o outro. Ao mesmo tempo, outros itens se mostraram bem mais genricos e no
ajudaram a definir os cdigos, como programa e circulao, que pertenceram anlise dos aspectos
funcionais.
A anlise mostrou que as solues de articulao formal utilizadas por Borsoi, ou seja, a
maneira como so resolvidos as arestas e cantos e como se articulam as superfcies dos volumes,
adaptaram-se com grande facilidade em cada cdigo. Em outras palavras, um mesmo tipo de
articulao formal pde atender a projetos de diferentes portes como casas ou edifcios. A articulao
formal tambm pde ser percebida tanto no projeto quanto na obra edificada.
No Cdigo Racionalista, tem-se a predominncia dos volumes em relao aos planos
geomtricos ou faces. Neste cdigo, alguns planos destacam-se dos volumes como elementos
secundrios, constituindo septos independentes das estruturas das edificaes. Mas, em geral, os
projetos permitem a leitura dos volumes, bem fechados e definidos, com esquadrias conformando um
dos planos de fechamento.
No Cdigo Regionalista, permanece o mesmo predomnio dos volumes fechados, com
maior expressividade do que os planos ou faces que conformam os objetos arquitetnicos. Da mesma
forma, tambm aparecem nos exemplares alguns planos em destaque conformando septos, mas de
fora secundria do contexto geral dos projetos.
Diferentemente, no Cdigo Estruturalista, prevalece a leitura dos planos em relao aos
volumes. Assim, os objetos arquitetnicos so elaborados de modo que os volumes fiquem
decompostos em seus planos e componentes construtivos. O uso dos materiais aparentes um fator
decisivo para o destaque dos planos, permitindo a clara percepo dos componentes como pilares e
vigas em concreto, fechamentos em alvenaria, brises, grgulas e etc. Esta mudana substancial nos
aspectos de forma e espao entre os Cdigos Racionalista e Estruturalista s pde se concretizar a
partir de mudanas na tectnica dos projetos, em especial relacionadas com a tcnica construtiva,
que deixa de ser o concreto armado com estrutura independente solta dos fechamentos, para ser
estrutura de concreto e tijolo aparente, independente ou auto-portante.
Curiosamente, tem-se o fato de que no Cdigo Estruturalista as reas de superfcies
vazadas so menores do que nos outros cdigos, ou seja, janelas e esquadrias tm reas
proporcionalmente menores, no havendo mais as janelas corridas, como eram freqentes no Cdigo
Racionalista. Ento, o aspecto de leveza, que antes era sugerido pelas janelas corridas e pelos
elementos em balano, s fica garantido no Cdigo Estruturalista a partir do momento em que os
planos adquirem mais destaque, ao soltarem-se uns dos outros na composio dos volumes;
enquanto as janelas e esquadrias, em vez de conformarem um dos planos de fechamento, passam a
configurar rasgos e fendas nos volumes.
Outro aspecto importante, e que se sobressaiu na anlise dos projetos, foi o elemento
transformao da forma, o item onde foram avaliadas as operaes de manipulao e transformao
da forma, que incluem operaes como adio, subtrao, rotao, coliso, malhas, entre outros e
que servem para definir a forma final da edificao a partir dos slidos geomtricos primrios. Este
aspecto, lido em conjunto com o aspecto funcional de setorizao, mostrou que, nos dois primeiros
cdigos, Borsoi utilizava operaes de adio de volumes face a face, em ngulos retos,
correspondente a setores funcionais ou grupos de cmodos. Nos projetos da dcada de 1960, Borsoi
passa a elaborar composies volumtricas a partir de operaes diferentes, onde trabalha a adio
de volumes correspondentes aos cmodos individualmente, em malhas moduladas ortogonalmente,
inclinadas ou compostas, gerando resultados volumtricos mais dinmicos e movimentados do que
anteriormente.
A anlise da transformao da forma mostrou que, durante a dcada de 1950, no Cdigo
Racionalista, os projetos de habitao multifamiliar de Borsoi possuem volumetrias bastante
simplificadas, com as aberturas coladas aos planos das fachadas, tais como os edifcios Califrnia e
Unio. Os volumes partem do bloco de paraleleppedo estreito e simples ou ligeiramente deformado,
a partir de uma base retangular, hexagonal ou encurvada.
Para as casas do Cdigo Racionalista, as principais operaes de movimentao
volumtrica das edificaes, fazendo aqui uma leitura dos aspectos da forma, transformao,
organizao e aspectos funcionais conjuntamente, referem-se a: 1) operaes de adio de volumes,
onde cada volume corresponde aproximadamente a um setor funcional, com projetos compostos por
um, dois, trs ou quatro volumes adicionados uns aos outros, formando conjuntos em U, T ou
outra forma composta; 2) operaes de subtrao e manipulao dos slidos, retirando sees
inclinadas dos volumes bsicos; 3) operaes de adio de volumes, fazendo-se a sobreposio de
um volume sobre outro de modo a criar espaos vazios.
Para os edifcios, as experincias de movimentao volumtrica do Cdigo Racionalista
referem-se a operaes simples, a nvel geral dos volumes, do tipo: 1) separar a edificao em dois
blocos, um vertical e outro horizontal, quando os edifcios eram de uso misto; 2) manipular o volume
do corpo principal da edificao, seja atravs da distoro do eixo horizontal, transformando a lmina
num volume encurvado, seja deformando o volume principal, partindo de uma base hexagonal, em
vez da base retangular simples; 3) retirar a caixa de circulao vertical do corpo principal da
edificao, transformando-a num volume anexo; 4) variar os elementos volumtricos localizados na
cobertura dos edifcios, elementos estes destinados a comportar casas de mquinas de elevadores
ou ambientes de servio, podendo utilizar volumes prismticos ou coberturas abobadadas.
Para as casas do Cdigo Regionalista, as operaes de transformao da forma
seguiam alguns exemplares do Cdigo Racionalista, com algumas simplificaes, tais como: 1)
operaes de adio de volumes, resultando em volumes em forma de L ou de base retangular
simples; 2) operaes de adio de volumes, de modo a sobrepor um volume sobre o outro,
formando terraos e reas com balano do pavimento superior; 3) operao de adio de volumes
piramidais sobre um plano de fechamento horizontal, correspondendo aos telhados em vrias guas
e beirais de laje de concreto.
No Cdigo Estruturalista, as operaes volumtricas tornam-se mais complexas, atuando
a nveis mais detalhados da edificao, sendo: 1) adio de diversos elementos para formao do
volume final, com operaes de adio de volumes (em malhas rotacionadas ou retas), onde cada
volume corresponde a um cmodo especfico e no mais ao nvel dos blocos funcionais como no
Cdigo Racionalista; 2) adio de elementos volumtricos detalhados, como esquadrias que se
projetam, formando janelas do tipo orelha ou bow-window, grgulas para despejo de guas pluviais,
brises e elementos de proteo solar; 3) operaes de desmembramento dos volumes nos seus
planos de fechamento, a partir do qual se pode ter uma leitura dos componentes da edificao como
estrutura, planos de fechamento, esquadrias e elementos anexos (balces, grgulas, janelas). Com
estas operaes, o resultado obtido no Cdigo Estruturalista foi de maior dinamismo de volumetria e
maior complexidade e fragmentao nas plantas baixas.
Em resumo, talvez seja possvel dizer que, nos cdigos Racionalista e Regionalista, o
arquiteto projetava a partir de definies de volumes funcionais, definindo primeiro o volume externo
para depois fazer a diviso dos cmodos dentro dos volumes. De certa forma, parece que o arquiteto
inverte esta forma de projetao no cdigo Estruturalista, pois os volumes finais esto
demasiadamente inter-relacionados com a diviso interna das edificaes, sugerindo uma concepo
que parte da planta, forma e volume como um todo.
Acredito que esta diferena significativa nas maneiras de resoluo das operaes de
transformao da forma, que partiu das operaes de adio de blocos funcionais, para operaes
mais complexas de adio de volumes funcionais individuais, mostre, alm de uma mudana de
resultados da plstica arquitetnica, principalmente uma mudana no mtodo de projetao e na
concepo arquitetnica de Borsoi.
Dentro deste ponto de vista, ressalto o fato de que algumas solues projetuais
aparecem em mais de um cdigo arquitetnico, ou seja, solues prticas de projeto podem se vestir
de mais de uma tendncia esttica. Como exemplo disto, temos as residncias resolvidas em trs
pavimentos, com trreo elevado e garagem a meio subsolo. Outro exemplo o terrao formado pelo
espao vazio abaixo de volumes edificados no pavimento acima que aparece em residncias dos trs
cdigos. E mesmo apesar da algumas solues se repetirem, o efeito plstico de cada cdigo
extremamente diferente, principalmente devido s manipulaes formais efetuadas pelo arquiteto, nas
operaes de transformao e articulao da forma. Possivelmente, o fato de que algumas solues
de projeto podem ser reaproveitadas significativo, mas no invalida o conceito de cdigo
arquitetnico e a classificao proposta neste trabalho.
Assim, apesar deste estudo ter abarcado apenas a funo residencial, a categoria
criada, o cdigo arquitetnico, conseguiu de certo modo, avaliar valores estticos da arquitetura.
Talvez, o mesmo conceito possa servir para avaliar outras funes alm da habitacional, e at mediar
comparaes entre diferentes funes.
Acredito que os cdigos arquitetnicos propostos nesta dissertao poderiam vir a incluir
outros projetos no residenciais. Em dado momento, possvel que outros cdigos de Borsoi sejam
descobertos, talvez dentro do mesmo perodo ou em perodos posteriores ao que foi analisado aqui.
De qualquer modo, provvel que os cdigos propostos englobem, possivelmente, a maior parte da
produo do arquiteto, especialmente dentro do perodo estudado.
possvel que, se fssemos ampliar o nmero de objetos analisados aqui, incluindo
exemplares no residenciais, estes poderiam se encaixar nos cdigos j propostos. Assim, outros
projetos de Borsoi, a exemplo do Esporte Clube Cabo Branco (Joo Pessoa, dcada de 1950), o
Museu de Arte Moderna do Recife de 1955 e o Pronto Socorro do Recife de 1955, poderiam muito
bem pertencer ao Cdigo Racionalista. Como tambm o edifcio Santo Antnio (1960) poderia
pertencer ao Cdigo Estruturalista.
De qualquer modo, o olhar proposto sobre a obra do arquiteto Accio Gil Borsoi atravs
da classificao de parte de sua produo residencial, dividida em trs cdigos arquitetnicos, uma
concluso provisria e, de certa forma limitada. Provisria porque pode ser complementada ou
revista, atravs do estudo de outras obras e projetos, residenciais ou no, e tambm de outros
perodos que no o abordado nesta dissertao. Limitada porque a discusso proposta faz sentido
dentro do conceito de arquitetura exposto e da analogia lingstica que foi levantada. bastante
provvel que a mesma seleo de obras e projetos estudados aqui, vista de uma maneira diferente,
possa levar a outro tipo de entendimento da arquitetura de Borsoi.
At certo ponto, acredito que esta busca pela justificativa do raciocnio classificatrio,
aplicado sobre a arquitetura de Borsoi, tenha ajudado a desvendar um pouco do processo de
construo de conhecimento em arquitetura, ainda que esta tenha sido uma pesquisa apenas sobre
um nico arquiteto. Espero que a perspectiva adotada possa vir a trazer novas possibilidades de
abordagens, inclusive demonstrar utilidade para a anlise de outras obras, tanto do prprio arquiteto
quanto de outros autores. Talvez este trabalho ajude a confirmar a possibilidade do estudo da
arquitetura atravs de abordagens que utilizem os conceitos de arquitetura como obra e projeto, e
arquitetura potencial.
Da mesma forma, este estudo permitiu observar o processo de criao arquitetnica,
onde percebemos na prtica que a criao no fruto de uma inspirao transcendental do arquiteto.
Vimos que, mesmo um arquiteto dito modernista no partia da noo de tabula rasa a cada novo
projeto. Se este fosse o caso, todas as obras analisadas no decorrer desta dissertao seriam
totalmente diferentes umas das outras, mas isto no acontece. Desta forma, foi possvel observar a
maneira pela qual o arquiteto vai construindo seu prprio referencial, explorando um mesmo tema
repetidas vezes em diferentes obras, e como este processo se repete ao longo do tempo quando um
novo tema encontrado. Acima de tudo, foi possvel perceber que o processo de criao se relaciona
com as manipulaes dos elementos bsicos da arquitetura e, tambm, como o estudo da arquitetura
e a criao arquitetnica se confundem com estes elementos e com a discusso em torno da prpria
essncia da arquitetura.
Posso concluir que esta dissertao apenas uma possibilidade entre tantas
abordagens possveis. um olhar sobre um arquiteto vivaz e inventivo, sobre a obra de um
profissional atuante, um homem, acima de tudo, apaixonado pelo ofcio da criao.
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Coordenadoria Regional da Prefeitura Municipal do Recife
RECIFE, Prefeitura Municipal do Recife Registro de Plantas, anos 1965-1970 - 1a Coordenadoria
Regional da Prefeitura Municipal do Recife
Arquivos consultados
Arquivo de Plantas, Coordenadoras Regionais (1, 3, 6), da Empresa de Urbanizao do Recife;
Arquivo de Plantas, Arquivo Pblico da Prefeitura de Jaboato dos Guararapes-PE;
Arquivo do Centro Administrativo de Joo Pessoa-PB
Arquivo do escritrio Borsoi Arquitetos Associados, Recife-PE
Depoimentos e entrevistas:
BORSOI, Accio Gil. Entrevistadores: NASLAVSKY, Guilah, AMARAL, Izabel. Recife, 05/07/2002.
Fita cassete.
BORSOI, Accio Gil. Entrevistadores: NASLAVSKY, Guilah, AMARAL, Izabel. Recife, 25/11/2003.
Fita cassete.
BORSOI, Accio Gil. Entrevistador: AMARAL, Izabel. Olinda, 21/07/2001. Fita cassete.
BORSOI, Accio Gil. Depoimento por telefone. Entrevistador: AMARAL, Izabel. Recife, julho de 2001.
BORSOI, Marco Antonio Gil. Entrevistadores: NASLAVSKY, Guilah, AMARAL, Izabel. Recife,
22/10/2002.
BORSOI, Marco Antonio Gil. Entrevistadores: NASLAVSKY, Guilah, AMARAL, Izabel. Recife,
21/03/2003.
MELO, Vital Maria Pessoa de. Entrevistadores: NASLAVSKY, Guilah, AMARAL, Izabel. Recife,
21/05/2003. Fita cassete.
AMARAL, Antonio Jos do. Entrevistador: AMARAL, Izabel . Recife, 20/05/2003.
MIRANDA, Gilson Gonalves. Entrevista por e-mail. Entrevistadores: NASLAVSKY, Guilah, AMARAL,
Izabel. Recife, outubro de 2003. Documento eletrnico.
MOTTA, Neide e ROCHA, Edileuza. Entrevistadores: MARQUES, Sonia NASLAVSKY, Guilah e
AMARAL, Izabel. Recife, 25/05/2003. Fita cassete.
MOTTA, Luciano de Melo Entrevistadores: MARQUES, Sonia, NASLAVSKY, Guilah e AMARAL,
Izabel. Recife, 18/05/2003.
CAMPOS, Telma. Entrevistador: AMARAL. Izabel Joo Pessoa, 27/05/2003.
FREITAS, Austregsilo e FREITAS, Eleonora. Entrevistador: AMARAL, Izabel. Joo Pessoa,
27/05/2003.
SANTANA, Geraldo. Entrevistadores: MARQUES, Sonia, NASLAVSKY, Guilah e AMARAL, Izabel,.
Recife, 28/10/2002. Fita cassete.
PEIXOTO, Irma. Entrevistadores: NASLAVSKY, Guilah, AMARAL, Izabel, Recife, 09/04/2002.
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APNDICE A
Projeto: Residncia Lisanel de Melo Motta
LocaI: Rua Monsenhor Ambrosino Leite, 154 - Graas - Recife
Data: 26/08/1953
1
Apndice
A
PIanta Baixa Pavimento Trreo
Fonte: Prefeitura da Cidade do Recife
PIanta Baixa Pavimento Superior
PIanta de Locao e Coberta
Data: 26/08/1953
2
Apndice
A
Corte LongitudinaI
Corte LongitudinaI
Perspectiva Externa
Data: 26/08/1953
3
Apndice
A
Perspectiva Interna
Fotos da Autora
Data: 26/08/1953
4
Apndice
A
Fotos da Autora
Data: 26/08/1953
5
Apndice
A
Fotos da Autora
Projeto: Residncia Luciano Costa
LocaI: Av. Beira Mar, 3772 - Boa Viagem - Recife
Data: 27/08/1953
6
Apndice
A
Projeto: Residncia Luciano Costa
LocaI: Av. Beira Mar, 3772 - Boa Viagem - Recife
Data: 27/08/1953
7
Apndice
A
Corte IongitudinaI
Perspectiva Externa
Perspectiva Externa
Projeto: Residncia Accio Gil Borsoi
LocaI: Av. Conselheiro Aguiar, 4270 - Boa Viagem - Recife
Data: 10/09/1954
8
Apndice
A
PIanta Baixa do Pavimento Superior
Data: 10/09/1954
9
Apndice
A
Corte IongitudinaI
Foto da autora
Data: 10/09/1954
10
Apndice
A
Fotos da Autora
Foto da Autora
Data: 10/09/1954
11
Apndice
A
Foto: Guilah Naslavsky
Projeto: Conjunto Residencial do Banco Hipotecrio Lar Brasileiro
LocaI: Av. Rui Barbosa, 2078, Afitos - Recife
Data: 18/10/1954
12
Apndice
A
PIanta de Ioteamento
ImpIantao
Desenho da autora de acordo com
arquivo da Prefeitura da Cidade do Recife
Data: 18/10/1954
13
Apndice
A
MODELO DE CASA 1
Edio digital da autora.
MODELO DE CASA 2
Data: 18/10/1954
14
Apndice
A
MODELO DE CASA 3
MODELO DE CASA 4
Data: 18/10/1954
15
Apndice
A
Trechos de Fachadas do Conjunto
Data: 18/10/1954
16
Apndice
A
Fachada do ModeIo 4
Fachada do ModeIo 1
Data: 18/10/1954
17
Apndice
A
Foto da autora
Foto: Guilah Naslavsky
Projeto: Residncia Pompeu Maroja
LocaI: Rua Diogo Velho, 306 - Centro - Joo Pessoa
Data: 1955 / 1957(?)
18
Apndice
A
Fotos da autora
Projeto: Residncia Cassiano Ribeiro Coutinho
LocaI: Av. Epitcio Pessoa, 1090 - Joo Pessoa
Data: 1956
19
Apndice
A
Foto da dcada de 1950
Fonte: Arquivo Borsoi Arquitetos Associados
Foto da Autora
Data: 1956
20
Apndice
A
Fotos da Autora
Data: 1956
21
Apndice
A
Fotos da Autora
Data: 1956
22
Apndice
A
Fotos da Autora
Projeto: Residncia Jos Macedo
LocaI: Fortaleza
Data: 1957(?)
23
Apndice
A
PIanta Baixa Pavimento SubsoIo
LocaI: Fortaleza
Data: 1957(?)
24
Apndice
A
Perspectiva
Fonte: Cavalcanti, 2001
LocaI: Fortaleza
Data: 1957(?)
25
Apndice
A
Fotos da dcada de 1950
Fonte: Cavalcanti, 2001
Projeto: Residncia Austregsilo Freitas
LocaI: Av. Cabo Branco, 2332 - Tamba - Joo Pessoa
Data: 1958
26
Apndice
A
Fotos da autora
Projeto: Residncia Joaquim Augusto da Silva
LocaI: Av. Epitcio Pessoa - Joo Pessoa
Data: 1958
27
Apndice
A
Fotos da autora
Projeto: Residncia Joaquim Augusto da Silva
LocaI: Av. Epitcio Pessoa - Joo Pessoa
Data: 1958
28
Apndice
A
Fotos da autora
Projeto: Edifcio Residencial Unio
LocaI: Rua da Unio, 543 - Recife
Data: 23/03/1953 e 12/05/1953
29
Apndice
A
PIanta de Locao e Cobertura
PIanta FrontaI
Data: 23/03/1953 e 12/05/1953
30
Apndice
A
PIanta Baixa Pavimento Tipo
Levantamento e desenho da Autora
Foto da autora
Data: 23/03/1953 e 12/05/1953
31
Apndice
A
Fotos da autora
Data: 23/03/1953 e 12/05/1953
32
Apndice
A
Fotos da autora
Data: 23/03/1953 e 12/05/1953
33
Apndice
A
Fotos da autora
Projeto: Edifcio Residencial California
LocaI: Av. Boa Viagem - Boa Viagem - Recife
Data: 02/07/1953
34
Apndice
A
PIanta Baixa do Pavimento Vazado
PIanta Baixa do Pavimento Trreo
Data: 02/07/1953
35
Apndice
A
PIanta Baixa Pavimento 1
o
, 3
o
, 4
o
, 6
o
, 7
o
, 9
o
, 10
o
, 12
o
, 13
o
, 15
o
PIanta Baixa Pavimento 2
o
, 5
o
, 8
o
, 11
o
e 14
o
Data: 02/07/1953
36
Apndice
A
Arquivos Borsoi Arquitetos Associados
Fachada PrincipaI
Projeto: Edifcio de Apartamentos e Comrcio
LocaI: Av. Princesa Isabel, 129 - Recife
Data: 04/05/1954
37
Apndice
A
Fachada para Av. Princesa IsabeI
Projeto: Edifcio Residencial Caets
LocaI: Rua da Aurora, 573 - Recife
Data: 28/07/1955
38
Apndice
A
Desenhos da autora de acordo com
PIanta Baixa Pavimento Tipo
PIanta Baixa Casa de Mquinas
PIanta de Coberta
Data: 28/07/1955
39
Apndice
A
Corte TransversaI 1 - 1
Fachada para a Rua da Aurora Fachada para a Rua da Unio
Data: 28/07/1955
40
Apndice
A
Fachada LateraI
Fachada IateraI
Data: 28/07/1955
41
Apndice
A
Fotos da Autora
Projeto: Edifcio Residencial para o Banco Hipotecrio Lar Brasileiro (BHLB)
LocaI: Rua do Setbal - Recife - (no construdo)
Data: 18/02/1954
42
Apndice
A
PIanta Baixa Pavimento Trreo - BIoco A
PIanta Baixa Pavimento Tipo - BIoco A
Projeto: Edifcio Residencial para o Banco Hipotecrio Lar Brasileiro (BHLB)
LocaI: Rua do Setbal - Recife - (no construdo)
Data: 18/02/1954
43
Apndice
A
Fachada PrincipaI - BIoco B
Projeto: Edifcio Residencial Amazonas
LocaI: Rua do Hospcio, 1958-60 - Recife
Data: 16/03/1960
44
Apndice
A
DetaIhe PIanta Baixa 2
o
Pavimento
PIanta Baixa 2
o
Pavimento
DetaIhe PIanta Baixa 1
o
Pavimento
Data: 16/03/1960
45
Apndice
A
Corte TransversaI
Corte TransversaI
Data: 16/03/1960
46
Apndice
A
Fotos da Autora
Foto Nilberto Gomes
Data: 16/03/1960
47
Apndice
A
Foto da Autora
Fonte: Guilah Naslavsky

Um Olhar Sobre A Obra de Acacio Gil Borsoi

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