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Thorie Musicale

Initiation

Juin 2005

Thorie Musicale ............................................................................................................................. 1 Introduction..................................................................................................................................... 3 Intervalles........................................................................................................................................ 4 Thorie.......................................................................................................................................... 4 Usage............................................................................................................................................ 5 Accords ............................................................................................................................................ 8 Thorie.......................................................................................................................................... 8 Triades ...................................................................................................................................... 9 Accords de quatre sons .......................................................................................................... 9 Usage...........................................................................................................................................10 La gamme majeure .......................................................................................................................11 Thorie.........................................................................................................................................11 Usage...........................................................................................................................................15 Les gammes mineures..................................................................................................................17 Thorie.........................................................................................................................................17 La gamme mineure naturelle................................................................................................17 La gamme mineure harmonique ..........................................................................................18 La gamme mineure mlodique.............................................................................................19 Usage...........................................................................................................................................20 Rfrences .......................................................................................................................................22

Introduction
Ce document fait partie de la compilation dune srie de discussions originellement publie par Eowyn sur le site www.mysongbook.com. La compilation a t rorganise en trois documents spars : Thorie musicale Thorie musicale Thorie musicale Niveau initiation-ce document Niveau intermdiaire Niveau avanc

Ceci t pour deux raisons : 1. Le poids dun seul fichier tait trop grand pour le tlchargement. 2. La matire couverte par les diffrents sujets est variable de par son niveau et sa complexit et ciblait des auditeurs diffrents. Le texte des discussions originales a t modifi et/ou allong en diffrents endroits o cela semblait appropri pour amliorer la lisibilit. Laffichage et la disposition plutt grossire du texte original (cause par les limitations du forum) a aussi t amliore. Finalement, le texte a t vrifi par les membres de lquipe MSB Arnold et Blackiel. La traduction franaise a t faite par Mangor, membre du forum MSB. Ce texte nest en aucun cas un trait exhaustif de thorie musicale et dharmonie. Mais plus modestement, le but de cette srie de sujets tait doffrir aux guitaristes intresss une meilleure comprhension de la nature de leurs actions la guitare, sous une forme concise et rapide. Lobjectif soulign par ce texte sapplique au solo de guitare et limprovisation dans un contexte de musique Rock (de faon gnrale) mais la plupart des sujets sont dune nature plus gnrale et peuvent sappliquer dautres genres musicaux. Il existe de nombreux ouvrages et sites web propos de la thorie musicale en gnral et aussi des sujets plus spcialiss. Les lecteurs intresss trouveront une courte liste de rfrence la fin de ce document. Notice de droit dauteur ( Copyright ) Les informations contenues dans ce document et le document lui-mme peuvent tres tlchargs gratuitement et utiliss ou copis dans un but pdagogique personnel seulement. La vente de ce document est interdite et prohib en toutes circonstances.

Intervalles
Thorie
Les intervalles ne sont pas une partie de plaisir apprendre mais ils sont essentiels et nous les utiliserons: Dans le contexte des gammes Pour dfinir les accords Pour analyser les phrases musicales et solos.

Et le plus important : nous devons savoir comment les jouer! Comme vous savez dj probablement, tout le systme musical du monde occidental est construit partir de 12 notes: Do Do#/Rb R R#/Mib Mi Fa Fa#/Solb Sol Sol#/Lab La La#/Sib Si

Certains auront remarqu la configuration du Piano dans ce tableau : 7 touches blanches ( notes naturelles ) et 5 noires ( pour les notes altres ) Veuillez prendre note: Parfois une note peu avoir deux noms (p.ex. Do# - Do dise - et Rb R bmol ). Ceci est requis pour des raisons thoriques que nous naborderons pas mais en pratique il sagit de la mme et unique note ; on se contentera de garder la mme appellation tout au long dune tablature. Une squence ordonne de notes se nomme une gamme ; dans le cas particulier de notre tableau, cest la gamme chromatique. Nous aborderons les gammes plus tard. Entre nimporte quel paire de notes conscutives, il y a une distance tonale dun demi-ton ( ) et deux demi-tons font un ton ( T ). Cette gamme est dite de temprament gal cause de cette distance gale dun demi-ton entre chaque note. Pourquoi il ny a que 12 notes et pourquoi elles sont spares galement par tons est un sujet trop complexe que nous nclaircirons pas dans ce tutoriel. La "distance" entre deux notes arbitraires est nomme un intervalle . Quand des notes sont joues une la suite de lautre dans le temps on dit que lintervalle est mlodique et quand des notes sont joues simultanment dans le temps on dit que lintervalle est harmonique Le nom dun intervalle dpend du nombre de notes quil contient ; par exemple lintervalle Do-Fa contient quatre notes ( Do,R,Mi,Fa ) et sappellera une QUARTE Le type dintervalle dpend du nombre de Tons et tons quil contient. Un intervalle peut tre mineur , majeur ou juste ; de plus il peut tre augment ( aug ou # ou + )( augment dun demi ton ) ou diminu ( dim ou b ou )( diminu dun demi ton ). Quand rien nest indiqu lintervalle est considr comme majeur ou juste.

Voii un tableau dintervalles que vous devriez connatre:

Seconde Tierce Nom Distance Example m2 1/2 DoRb 2 T DoR m3 T+1/2 DoMib 3 2T

Quarte 4 2T+1/2 Do-Fa b5 3T

Quinte 5

Sixte m6 4T DoLab 6

Septime Sensible m7 5T DoSib 7 5T+1/2 Do-Si 8 6T DoDo 4T+1/2 Do-La

3T+1/2 Do-Sol

DoMi

DoSolb

La 8me est appelle une octave.

Les intervalles peuvent stendrent au-del dune octave.

Une 9me est une seconde une octave plus haut et une 11me une quarte une octave plus haut et une 13me une quinte une octave plus haut. En pratique, je nai jamais utilis dintervalle plus grand quune 13me... dans le blues et le rock vous aurez rarement besoin dintervalle plus grand quune 7me mineure. Et finalement: assurez vous de bien faire la diffrence entre un intervalle chromatique et un intervalle diatonique (les chromatiques nous seront utile seulement pour les mlodies ou gammes): Un intervalle chromatique est produit lorsque vous augmentez ou diminuez une note dun ton sans changer son nom. Par exemple: Do - Do#, Rb - R, Solb - Sol, La - La# sont tous des intervalles chromatiques. Un intervalle diatonique se produit lorsque vous augmentez une note dun ton et que vous changez son nom. Par exemple: Do - Rb, Do# - R, Fa# - Sol, La - Sib sont tous des intervalles diatoniques. Prenez note: Do - Do# est musicalement identique Do Rb... mais pas en thorie pure. Ces damns thoriciens!

Usage
Nous utiliserons beaucoup les intervalles pour discuter propos des gammes et des accords. Laccordage standard de la guitare est Mi La R Sol Si Li de la 6me corde la 1re corde (la 6me corde tant la plus grosse). En matire dintervalle cela veut dire quentre deux cordes adjacentes lintervalle est une quarte juste ( 4 ), lexception de lintervalle entre les cordes Sol et Si qui est une tierce majeure ( 3 ). Comme vous le savez probablement dj, lorsque vous dplacez votre main gauche (pour les droitiers) vers la droite ( plus haut en ton ) ou vers la gauche ( plus bas ) dune frette, lintervalle correspondant augmente ou diminue dun ton. La distance de deux frettes sur la touche de la guitare correspond un ton complet (T). En tant que guitariste ( tout spcialement le soliste ) vous devez tre capable de localiser instantanment la 3m, 3, 4, 5 et m7 par rapport nimporte quelle note donne sur la touche de la guitare. Vous aurez besoin de cette connaissance pour jouer des solos correct et rapide!

Imaginons que vous jouiez prsentement la 5me frette sur la corde La ( cest la note R ) ; dterminons nos intervalles mlodiques partir de celle-i: Jouer la note une frette plus haut vous donne un R# ( ou Mib ), deux frettes plus haut vous donne un Mi, une plus bas vous donne un Rb ( ou Do# ) et deux plus bas un Do. Jouer la 5me frette sur la corde R reprsente une quarte juste et nous donne la note Sol, jouer la 4me frette sur la corde R rsulte en une tierce majeure ( 3M ) et la note est Fa#, jouer la 3me frette sur cette corde produit une tierce mineure ( 3m ) soit un Fa. Jouer la 5th frette sur la corde Sol ( cest deux cordes plus loin ) produit une septime mineure ( 7m ) : un Do. Le diagramme suivant illustre cette information de manire graphique. Ce diagramme est valide partout sur la touche tant que vous restez en-dessous de la corde B.

: Aussitt que la corde Si est implique ( une note se retrouve sur la corde Si ou une intervalle traverse cette corde ) nous devons nous rappeler quentre la corde Sol et la corde Si lintervalle est une tierce majeure 3M. Cela change la forme du motif dintervalles, par exemple:

Je vous recommande fortement de faire cet exercice par vous-mme sur toutes les cordes et toutes les positions. Un autre exercice que je vous recommande est une analyse dintervalles. Prenez une mlodie que vous connaissez, une simple pour commencer. Jouez-la la guitare. Maintenant observez la squence des intervalles forme par les notes de la chanson, utilisez un signe + quand lintervalle est ascendant et lorsquil est descendant. Par exemple si la mlodie est Do Mi Sol Mi Sol La Sol la squence correspondante dintervalles sera (+3, +3, -3, +3, +2, -2).

Cette forme danalyse est utile pour relier la mlodie ou le solo la touche de la guitare et rend la mmorisation de la mlodie plus facile.

Accords
Les intervalles sont utiliss pour dfinir les accords. Pas besoin de vous dire que connatre les accords et savoir comment les former est trs important pour un guitariste. Mais les accords sont aussi trs importants pour le soliste parce que les phrases musicales du solo doivent bien se mlanger avec lharmonie et non se heurter avec celle-ci. En dautres mots, quand vous improvisez vous crez une ligne mlodique qui reste connecte avec la progression daccord joue en arrire plan. Nous reparlerons de ce que cela veut dire dans une autre section.

Pour linstant, jetons un coup doeil aux accords eux-mmes.

Thorie
Vous jouez un accord lorsque vous jouez au moins trois notes simultanment. Deux notes joues simultanment ne constituent pas un accord mais plutt un intervalle harmonique. Il y a plusieurs faons de construire les accords ; nous resterons avec lapproche la plus commune: empiler des tierces ( 3m et/ou 3M ) au-dessus dune note de dpart appele la fondamentale ( R )1. La fondamentale donne le nom de laccord. R + 3 + 3 = un accord de 3 sons, habituellement appel une triade. R + 3 + 3 + 3 = un accord de 4 sons R + 3 + 3 + 3 + 3 = un accord de 5 sons ...etc... La premire tierce dun accord dtermine sil est majeur ou mineur ; si la premire tierce est majeure laccord sera majeur et si elle est mineure laccord sera mineur. Pour chaque type daccord, il y a une formule quivalente dans laquelle toutes les notes dont il est constitu se rapportent la fondamentale. Par exemple: si la formule est R+3+3m la formule quivalente sera ( R, 3, 5 ) parce quen ajoutant une tierce mineure au-dessus de la premire tierce vous obtenez une quinte ( 5 ) par rapport avec la note de dpart ( la fondamentale ). Les triades sont les accords les plus courant dans la musique (du moins dans la musique rock ) et consiste en une fondamentale (R ), une tierce et une quinte. Il y a quatre types possibles de triades: majeure, mineure, augmente ( #5/5+ ) et diminue ( b5/5- ). Les accords de quatre sons sont moins frquents dans le rock mais abondent dans le classique, le jazz et les autres types de musique. Ces accords consistent en une fondamentale, une tierce, une quinte et une septime. Il y a 10 type daccords de quatre sons mais les plus frquents sont: dom7, m7,maj7 et dim7. Les extensions dordre plus lev (accords avec une 9ime, 11ime ou une 13ime ) peuvent apparatre assez souvent dans le blues, le funk et la musique jazz mais de faon beaucoup plus rare dans la musique rock. Construisons maintenant les types daccords les plus important.

Labrviation logique de fondamentale devrait tre F ; nous utiliserons cependant la lettre R (de root en anglais, ou encore racine en franais) afin dviter toute confusion avec le symbole F de laccord de Fa.

Triades
Type Accord majeur Accord mineur Accord 5me (accord de puissance) Veuillez noter: laccord de 5me ou accord de puissance ne possde pas de tierce et donc il nest ni majeur, ni mineur! Dautre part, nous notons les accords selon la notation internationale, avec les dfinitions suivantes : Do C R D Mi E Fa F Sol G La A Si B Formule R + 3 + m3 R + m3 + 3 R + 5 + Octave Formule quivalente (R, 3, 5) (R, m3, 5) (R, 5, 8) Exemple A = (La, Do#, mi) Am = (La, Do, mi) A5 = (La, Mi, la)

Pour les notes, nous conserverons la notation latine habituelle.

Accords de quatre sons


Type Accord 7me dominant Accord mineur 7me Accord Maj7 Accord 7me diminu Formule R + 3 + m3 + m3 R + m3 + 3 + m3 R + 3 + m3 + 3 R + m3 + m3 + m3 Formule quivalente (R, 3, 5, m7) (R, m3, 5, m7) (R, 3, 5, 7) (R, m3, dim5, dim7) Exemple A7 = (La, Do#, Mi, Sol) Am7 = (La, Do, Mi, Sol) Amaj7 = (La, Do#, Mi, sol#) Adim = (La, Do, Mib, Solb) Veuillez noter: dans "Amaj7", le "maj" se rfre lintervalle de 7me, laccord lui-mme est majeur! Les conventions musicales ne sont pas toujours cohrentes et ici nous en avons un exemple! Habituellement quand rien nest spcifi lintervalle est majeur. Ici, nous avons loppos: A7 veut dire un accord A avec une mineure7me, tandis que Amaj7 veut dire un accord de A majeur avec une majeure 7me et Am7 veut dire un accord de A avec une mineure 7me. Dans tous les exemples jusqu maintenant nous avons supposs que la fondamentale tait la note la plus basse de laccord mais ce nest pas ncessairement le cas. Quand la note la plus basse de laccord nest pas la fondamentale, on dit que laccord est renvers. Il y a autant de renversements possibles quil y a de notes dans laccord. Les inversions sont notes avec des barres obliques. Par exemple: C/G veut dire un accord de C avec un Sol (G) la basse. Un renversement change certainement la sonorit dun accord mais ne change pas sa nature : C/G reste toujours un accord de C.

Usage
Pour construire un accord la guitare procdez comme ceci: Trouvez les notes qui formeront laccord en premier. Ensuite, choisissez la corde sur laquelle vous jouerez la fondamentale ( ou la note la plus basse dans le cas dun renversement ). Ce sont habituellement la 6me, 5me ou 4me corde mais peut tre aussi la 3me corde. Trouvez la tierce de laccord sur la corde suivante et ensuite la quinte de laccord et ainsi de suite. Cependant si le doigt lexige, vous pouvez changer lordre. En dautres mots, il nest pas obligatoire de jouer les notes dans lordre de la formule thorique de laccord ( appel tat fondamental ). Vous pouvez aussi doubler certaines notes loctave ( mais jamais la 7me ). Voii un exemple: supposons que vous vouliez construire un accord de Dm7 (R Fa La Do) sur la touche de la guitare et supposons que vous vouliez que la tierce ( Fa ) soit sur la 5me corde. Nous pouvons crer un doigt comme suit: Le Fa sur la 5me corde se trouve la 8me case. Le La se trouve une tierce mineure au-dessus ce qui nous amne sur la 4me corde la 7me frette. Le R peu tre jou la 7me frette sur la 3me corde. Finalement le Do attendant dtre jou se retrouve sur la 1re corde la 8me frette.

Le diagramme qui en rsulte est ceci:

La corde de Si ne doit pas tre joue. La faon dont vous dcidez de jouer un accord se nomme la disposition daccord (voicing) et la faon dont les voix se dplacent lorsque vous changez daccord se nomme conduite de voix (voice leading). Dexcellentes comptences de disposition daccord et de conduite de voix sont ncessaires pour faire des improvisations avec des accords ( frquents dans la musique jazz ), et sont trs importantes dans la musique classique.

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La gamme majeure
Si la gamme chromatique est sans aucun doute le berceau de toutes les gammes, la gamme majeure est leur mre presque toutes!

Thorie
Une gamme est une squence de notes ordonnes de manire ascendante. Commenons avec cette gamme: Do R Mi Fa Sol La Si (Do)

La premire note dune gamme est nomme la Tonique et donne son nom la gamme ; donc ceci est une gamme de Do majeur. Si la premire tierce dune gamme est majeure ( par rapport la tonique ), la gamme sera majeure et si cest une tierce mineure, la gamme sera mineure. Bien que vous pensiez quune gamme est forcment soit majeure soit mineure, ce nest pas le cas. Certaines gammes contiennent une tierce mineure et une tierce majeure! Dautres gammes ne contiennent aucune tierce. Nous verrons cela plus tard. Cette gamme de Do majeur nest pas la seule gamme majeure de Do, il y a dautres gammes majeures commenant par la tonique Do. Cependant, cette gamme particulire de Do est devenue trs importante dans ce que lon appelle la musique tonale et a acquis une position dominante compare aux autres gammes majeures possibles. Cest pourquoi, nous lappelons Do majeur ( nous reviendrons ultrieurement sur le sujet des autres gammes majeures possibles ). Plutt que dcrire les notes de la gamme de Do majeur, crivons les intervalles mlodiques entre chacune de ses notes ; cela nous donne: Ton Ton 1/2ton Ton Ton Ton 1/2ton

Ceci nous amne une dfinition extrmement importante: Pour quune gamme soit majeure, ses notes doivent tres disposes dans cette squence ( Ton Ton 1/2Ton Ton Ton Ton Ton1/2 ) Avec cette dfinition, nous pouvons construire toutes les gammes majeures que nous voulons. Par exemple, construisons la gamme de Sol majeur. Premirement, nous crivons les notes naturelles: Sol La Si Do R Mi Fa (Sol)

Ensuite, nous vrifions les intervalles entre chaque paire de notes conscutives pour quils correspondent la squence prescrite. Nous dcouvrons que les seules diffrences se trouvent entre Mi et Fa (o nous avons Ton au lieu dun Ton) et entre Fa et Sol (o nous avons le contraire). Donc, nous devons augmenter la note Fa dun demi ton et la gamme qui en rsulte est: Sol La Si Do R Mi Fa# (Sol)

Comme vous pouvez vrifier, la gamme correspond maintenant la squence prescrite.

Dans la gamme de Sol majeur, le Fa est toujours dise ; sur une porte, ceci est indiqu la cl en ajoutant un dise sur la ligne du Fa : on dit quil y a un dise la cl. Cest ce que lon appelle larmure de la gamme et cela nous dit immdiatement que la chanson est dans la tonalit de Sol ( ou dans une des gammes relatives de Sol majeur - voir plus loin ). Dans ce cas, Sol majeur est la tonalit ou la cl de la chanson Construire une gamme majeure peut tre parfois un peu difficile. Par exemple: construisons la gamme de Fa# majeure. Les notes naturelles sont: Fa# Sol La Si Do R Mi (Fa#)

En commenant par la Tonique, nous inspectons la gamme et augmentons chaque note qui en a besoin ( en conformit avec la squence dune gamme majeure ). Ce qui nous donne: Fa# Sol# La# Si Do# R# Mi# (Fa#)

Surprise! Cette gamme contient un Mi#! Nest-ce pas lquivalent de Fa? Absolument mais par convention dans chaque gamme on ne peut utiliser le nom dune note quune fois ( sauf rares exceptions ) et si nous crivions Fa et Fa#, nous violerions cette rgle. Donc, nous trichons et crivons Mi#! Cest ce quon appelle lcriture enharmonique . Finalement, veuillez noter que toutes les gammes majeures nutilisent pas que les notes dises ; parfois il nous faut utiliser les notes bmols aussi. Par exemple: la gamme de Lab majeur est: Lab Sib Do Rb Mib Fa Sol Lab

De mme, la gamme de Fa majeur est: Fa Sol La Sib Do R Mi (Fa)

ASTUCE: Dans une gamme on peut utiliser les dises et les bmols mais pas les deux la fois!

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Puisque la gamme chromatique contient 12 tons distincts et que chaque note peut devenir la tonique dune gamme majeure, il y a 12 gammes majeures diffrentes ; le tableau suivant en dresse la liste complte: Do majeur Sol majeur D majeur La majeur Mi majeur Si majeur Fa# majeur Do# majeur Fa majeur Sib majeur Mib majeur Lab majeur En fait, ce tableau contient seulement les formes les plus courantes de gammes majeures. En thorie, il y a 24 notes diffrentes puisque une note peut porter deux noms diffrents ( Fa# peut tre nomm Solb par exemple et Do peut sappeler aussi Si# ). Donc en thorie il y a 24 notes diffrentes et non 12. Nous avons dj parl des accords. Les accords et les gammes sont relis de plusieurs faons. Voici un premier lien entre les deux. Utilisons la gamme de Do majeur encore une fois: Do R Mi Fa Sol La Si (Do) Lab Sib Do Rb Mib Fa Sol Lab Mib Fa Sol Lab Sib Do R Mib Sib Do R Mib Fa Sol La Sib Fa Sol La Sib Do R Mi Fa Do# R# Mi# Fa# Sol# La# Si# Do# Si Fa# Do# Sol# R# La# Mi Si Fa# Do# Sol# R# La# Mi# Si Fa# Mi Fa# Sol# La Si Do# R# mi R La Mi Si Fa# Do# Sol R La Mi Si Fa# Do# Sol# R la Sol La Si Do R Mi Fa# Sol Do R Mi Fa Sol La Si Do

Maintenant, sur chaque degr de la gamme, nous construisons une triade comme nous lavons fait plus tt dans la section des accords ( en empilant des tierces ) et nous utilisons seulement les notes de la gamme ( les notes qui appartiennent une gamme sont dites diatoniques cette gamme; par exemple: Fa# nest pas diatonique la gamme de Do majeur mais est diatonique la gamme de R majeur ). Cela nous donne une srie daccords que lon appelle lharmonisation de la gamme majeure : (Do, Mi, Sol) = C (R, Fa, La) = Dm (Mi, Sol, Si) = Em (Fa, La, Do) = F

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(Sol, Si, R) = G (La, Do, Mi) = Am (Si, R, Fa) = Bm(b5)

Ecrivons les en squence: C Dm Em F G Am Bm(b5)

Comme vous pouvez le constater, les accords sur le 1er, 4me et 5me degr sont majeurs et tous les autres sont mineurs et mme le 7me degr est diminu ( parce quil contient une 5b ). Et ce sera toujours le cas pour toutes les gammes majeures puisque les notes correspondent par dfinition la mme squence dintervalles mlodiques ( assurez-vous de bien comprendre tout ceci!!! ). Et donc au lieu dcrire les noms des accords, en gnral nous crivons: I ii iii IV V vi vii(b5)

Selon cette mthode les chiffres romains reprsentent les degrs de la gamme majeure, les majuscules indiquent las accords majeurs et les minuscules indiquent les accords mineurs ( parfois, vous trouverez aussi des accords mineurs indiqus comme ce qui suit : Im, IIIm, etc... ). La mthode de notation numrique romaine est trs pratique et vous devriez savoir cette squence par coeur, cela vous permettra danticiper les accords dans nimporte laquelle des tonalits. Par exemple: lharmonisation de la gamme de La majeur produit les triades suivantes: A Bm C#m D E F#m G#m(b5)

Au lieu dharmoniser avec des triades, nous pouvons aussi utiliser les accords de quatre sons et dans ce cas les accords sont: Imaj7 ii7 iii7 IVmaj7 V7 vi7 vii7(b5)

En La majeur, nous obtenons: Amaj7 Bm7 C#m7 Dmaj7 E7 F#m7 G#m7(b5)

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Usage
Le principal usage de cette information sera la transposition. Disons que vous avez une chanson en La majeur mais cette tonalit est trs haute pour que vous puissiez la chanter convenablement ; vous pouvez transposer la chanson note pour note et accord pour accord dans une autre tonalit ( exemple: en R majeur ): Gamme majeure de la La Majeur harmonis Gamme majeure de R R Majeur harmonis Donc, chaque C#m dans la tonalit de La devient F#m dans la tonalit de R et ainsi de suite. Un autre usage sera pour harmoniser une mlodie. Pour obtenir une harmonisation de base pour une mlodie donne: Concentrez vous sur les temps forts de chaque mesure ; en 4/4 , il sagit du 1er et du 3me temps de chaque mesure. Identifiez les notes de la mlodie qui sappuie sur ces temps forts. Choisissez un accord de la gamme harmonise pour que la note mlodique soit la fondamentale, la tierce, la quinte ou la 7me de laccord. Finalement, la gamme majeure peut tre utilise pour improviser, tout spcialement si vous voulez faire de longue phrases mlodiques comme en musique classique. Vous trouverez probablement que la gamme majeure est beaucoup plus difficile utiliser de manire originale lors dimprovisations ou solos que vous ne le pensiez. Il est trs facile de sonner trs ordinaire avec cette gamme, tant elle a t utilise et rutilise! Le diagramme suivant reprsente une faon trs simple et compacte de matrialiser la gamme majeure sur la touche de la guitare ( il y a bien sr normment dautres possibilits ). Ce diagramme peut bien sr tre dplac tout au long de la touche de la guitare. Et pour rendre ceci encore plus vident, je nai quillustr que les degrs de la gamme et non les notes. D Em F#m G A Bm C#m(b5) R Mi Fa# Sol La Si Do# A Bm C#m D E F#m G#m(b5) La Si Do# R Mi Fa# Sol#

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Une autre possibilit avec une squence constante de trois notes par cordes:

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Les gammes mineures


Aprs les gammes majeures, nous explorons les gammes mineures. Les choses vont devenir un peu plus compliques et nous dcouvrirons de nouveaux accords.

Thorie
La gamme mineure naturelle
Une faon simple et facile dapprocher les gammes mineures est de commencer par... la gamme majeure! Voici (encore !) la gamme de Do majeur: Do R Mi Fa Sol La Si (Do)

Construisons une gamme dont la tonique est situe une tierce mineure (3m ) en dessous de la prsente tonique ou ( de manire quivalente ) une sixte ( 6 ) au-dessus de la prsente tonique, et dont les notes sont les mmes que celles de la gamme majeure en question. La note une tierce mineure en dessous de la tonique en question est un La (revoyez donc les intervalles !), qui est notre nouvelle tonique, et la nouvelle gamme devient: La Si Do R Mi Fa Sol (La)

Cette gamme est appele la gamme de La mineur naturel ; elle est mineure puisque sa premire tierce est mineure ( La-Do ) par construction. Nous disons que cette gamme est la relative mineure de Do majeur qui elle-mme est , linverse, sa relative majeure. Chaque gamme majeure possde sa relative naturelle mineure dont la tonique est situe une tierce mineure en dessous de la tonique de la gamme majeure et qui contient les mmes notes que la gamme majeure. Inversement, chaque gamme mineure possde une gamme majeure relative dont la tonique est situe une tierce mineure au-dessus de sa propre tonique et qui contient les mmes notes quelle. Par exemple: Mi mineur naturel est la gamme relative mineure de la gamme de Sol majeur, comme suit: Mi Fa# Sol La Si Do R (Mi)

Donc pour nimporte quelle gamme majeure, nous pouvons toujours dterminer sa relative mineure. Nous pouvons aussi dcrire sa structure en crivant la srie des intervalles mlodiques dont elle est compose. Dans ce cas nous trouvons: Ton 1/2Ton Ton Ton Ton 1/2Ton Ton Ton

Cela nous donne un autre mcanisme pour construire des gammes mineures naturelles. Ecrivez simplement la squence avec des notes naturelles et altrs les ensuite pour obtenir la squence plus haut. Par exemple: construisons une gamme de R mineur naturel. Premirement crivons les notes naturelles: R Mi Fa Sol La Si Do (R)

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Nous observons que la seule divergence se trouve entre La et Si ou nous avons un ton et devons nen avoir quun 1/2. Donc nous bmolisons le Si, ce qui nous donne: R Mi Fa Sol La Sib Do (R)

Cette gamme partage les mmes notes que la gamme de Fa majeur comme de raison ( R est une tierce mineure en dessous de Fa ). Nous pouvons aussi harmoniser cette gamme avec des triades ou des accords de quatre sons comme nous lavons fait prcdemment avec la gamme majeure. Par exemple avec La mineur nous obtiendrons Triades Accord de quatre sons Gnralisons le tout comme nous lavons fait avec la gamme majeure et utilisons la notation romaine: Triades Accords de quatre sons Comme vous lavez not, ce sont les mmes accords que ceux qui harmonisent la gamme majeure, mais dcals dune tierce mineure. Dans la gamme mineure naturelle le 7me degr est situ une 7m ( septime mineure ) au dessus de la tonique ( ou si on veut une 2M ( seconde majeure ) en dessous de loctave). Ceci amne deux dsavantages: Le ton partir du 7me degr est particulirement difficile ngocier pour le chanteur lorsquil monte en ton dans la gamme. Compare la gamme majeure, la gamme mineure naturelle manque dune rsolution de la 7 ( septime ) la tonique. Nous discuterons de cela un peu plus loin, le 1/2ton mlodique ascendant du 7me degr la tonique est une des faons les plus conclusives et fortes dtablir la tonalit et ainsi donc constitue la plus grande force de la gamme majeure. Nous navons pas cet ingrdient dans la gamme mineure naturelle. i i7 ii(b5) ii7(b5) III IIImaj7 iv iv7 V v7 VI VImaj7 VII VII7 Am Am7 Bm(b5) Bm7(b5) C Cmaj7 Dm Dm7 Em Em7 F Fmaj7 G G7

La gamme mineure harmonique


Pour compenser cela, les thoriciens du dbut du XVIIme sicle ont cr la gamme mineure harmonique qui est similaire la gamme mineure naturelle sauf quelle possde une septime majeure ( 7M aussi appele sensible ). La gamme mineure harmonique de A par exemple est donc: La Si Do R Mi Fa Sol# (La)

Les intervalles mlodiques sont: Ton 1/2Ton Ton Ton Ton 1/2Ton Ton+1/2 1/2Ton

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Un effet de cette modification est une harmonisation plus complexe de la gamme ; harmoniser par triades nous donne: Accord Formule Exemple I (T,m3,5) Am ii(b5) (T,m3,b5) Bm(b5) III(#5) (T,3,5+) Caug Iv (T,m3,5) Dm V (T,3,5) E VI (T,3,5) F vii(b5) (T,m3,b5) Gm(b5)

Deux choses noter: Le cinquime degr est maintenant un accord majeur comme dans la gamme majeure. Sur le troisime degr, nous avons un accord augment. Cest un accord trs instable. Harmoniser avec des accords de quatre sons nous donne: Accord Formule Exemple imaj7 T,m3,5, 7 Am(maj7) ii7(b5) T,m3,b5, m7 Bm7(b5) Cmaj7( #5) Encore quelques remarques: Le premier degr contient maintenant un nouvel accord: un accord mineur7 avec une sensible ( 7M/septime majeure ) Sur le septime degr, nous avons un accord compltement diminu, cest un accord de septime de dominante dont toutes les notes ont t diminues dun Ton lexception de la tonique (attention : cet accord est diffrent du m7(b5) ou seule la quinte est diminue). Avec la gamme harmonique mineure nous retrouvons ce mouvement mlodique conclusif entre le 7me degr et la tonique mais nous avons aussi un vilain intervalle de 1Ton+1/2 entre le 6me et le 7me degr! Ce ntait pas considr comme trs pratique et a conduit une troisime version de la gamme mineure. IIImaj7( #5) T,3,5+,7 T,m3,5,m 7 Dm7 E7 Fmaj7 T,3,5,m7 T,3,5,7 T,m3,b5, m7 G dim iv7 V7 VImaj7 Vii dim

La gamme mineure mlodique


Pour rgler le problme du vilain intervalle (Ton+1/2 ) de la gamme mineure harmonique le 6me degr t lui aussi augment dun 1/2Ton et ceci donna naissance la gamme mineure mlodique: La Si Do R Mi Fa# Sol# (La)

Comparez cette gamme avec la gamme de La majeur: La Si Do# R Mi Fa# Sol# (La)

Comme vous lavez not la diffrence est la tierce bmolise - la gamme mineure mlodique sonne trs majeure lexception de cette tierce mineure ( 3m).

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Lharmonisation basique en triades de la gamme mineure mlodique est: I T,m3,5 Ii T,m3,5 III aug T,3,#5 IV T,3,5 V T,3,5 vi(b5) T,m3,b5 vii(b5) T,m3,b5

Et celle de quatre notes est: imaj7 T,m3,5,7 ii7 T,m3,5,m7 IIImaj7 T,3,#5,7 IV7 T,3,5,m7 V7 T,3,5,m7 vi7(b5) T,m3,b5,m7 vii7(b5) T,m3,b5,m7

Vous verrez aussi souvent i6 (T, m3, 5, 6) comme accord tonique, cet accord nest pas compos de tierces uniquement, mais il souligne la sixte de la gamme qui est la caractristique principale de la gamme mineure mlodique.

Usage
Comme annonc prcdemment ( et devrait tre vident maintenant ), les gammes mineures sont un peu plus complexes que la gamme majeure mais offrent beaucoup plus de pouvoirs expressifs que la gamme majeure. La gamme mineure naturelle tait trs populaire au Moyen-Age dans le monde occidental ( comme nous le verrons plus loin, elle correspond au mode Aeolien de la musique religieuse ). Les deux autres gammes mineures sont de plus rcentes crations de la priode classique et leur usage a t trs rglement: on utilisait la gamme mineure mlodique pour les mouvements ascendants et la gamme mineure naturelle pour les mouvements descendants ( pour cette raison la gamme mineure mlodique est souvent appele gamme mineure mlodique ascendante ). Bien entendu, les rgles pour utiliser les gammes mineures ne sont plus aussi strictes aujourdhui. La gamme mineure naturelle connat de nos jours un regain de popularit et vous ne choquerez personne en lutilisant, que ce soit en montant ou en descendant ! En vrai, vous tes libre dutiliser et de mlanger les gammes mineures comme vous voulez ; il sagit surtout dune question essentielle: Est-ce que cela plait votre oreille? a vous donne normment de libert artistique! Si vous utilisez les triades, cela vous donne les options harmoniques suivantes: 1er Degr I 2me Degr Ii(b5) 3me Degr III III aug 4me Degr Iv IV 5me Degr v V 6me Degr VI vi(b5) 7me Degr VII vii(b5)

Si vous utilisez les accords de quatre sons, les possibilits sont: 1er Degr i7 imaj7 2me Degr Ii7(b5) Ii7 3me Degr IIImaj7(#5) 4me Degr iv7 IV7 5me Degr V7 6me Degr VImaj7 vi7(b5) 7me Degr VII dim vii(b5)

Du point de vue de limprovisation, la gamme majeure et sa relative mineure naturelle sont bien entendu quivalente. Et donc, vous pouvez utiliser une gamme mineure sur une harmonie majeure et vice-versa!

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Mais lorsque lharmonie est mineure, vous devez rellement prendre en considration les contraintes harmoniques et choisir la gamme avec soin. Par exemple vous trouverez srement que la gamme mineure harmonique ne sonne pas vraiment bien except sur un laccord du 5me degr ( V ). Ainsi donc en pratique, vous en resterez souvent la gamme mineure naturelle et nutiliserez la gamme mineure harmonique que sur laccord du 5me degr (V ) Le diagramme suivant reprsente une faon de jouer la gamme mineure naturelle et est une adaptation simple de la squence de la gamme majeure vue prcdemment:

Un autre doigt ( semblable au second diagramme de la gamme majeure ) va comme suit:

Vous pouvez facilement trouver vous-mmes des squences de doigt pour les deux autres gammes mineures ( harmonique et mlodique ).

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Rfrences
Livres: Clefs Pour lHarmonie Dictionnaire de la musique in extenso Histoire de la musique occidentale Guitar Handbook Dictionnaire de la musique Sites internet www.schenkerguide.com www.tonalityguide.com www.teoria.com www.musictheory.net www.dolmetsch.com Jo Anger-Weiler Larousse Jean et Brigitte Massin Ralf Denyer Roland de Cand

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