JOSÉ MARÍA VALLADO MENÉNDEZ

MANUAL DE ENCUADERNACIÓN

Prologo del Dr. Juan Antonio Vallejo-Nágera

© JOSÉ MARÍA VALLADO MENÉNDEZ
Dibujos de portada e interior obra del autor ISBN: 84-398-3589-2 Depósito legal: 0-364/1985 Imprime: Imprenta Love, Alarcón, 27 - Gijón Escaneado, OCR y revisión: Hypnerotomachia Poliphili. Septiembre-Diciembre de 2003

Índice

Prólogo
José María Vallado ha hecho un importante favor a muchas personas a las que no conoce: el de realizar un manual de encuadernación práctico y claro. Frecuentemente, personas que saben de mi afición por este tema, me preguntan por un libro en el que puedan aprender los rudimentos del arte de encuadernar. Agotado hace muchos años el manual de Monje (Ed. Labor), ya tienen uno nuevo. Quien tenga la oportunidad de practicar en un taller de encuadernación, disfrutando de la gran ventaja de tener un maestro, también sacará fruto del manual, que puede hacerle ahorrar muchas horas. Las comodidades de la vida sedentaria actual casi nos han hecho perder el uso de las manos como instrumentos de trabajo. El hombre tiene un impulso biológico a utilizarlas, y por ello obtiene un placer intrínseco en las manualidades. Esto explica la gran difusión de las aficiones de taller. Como los españoles tradicionalmente nunca fuimos inclinados a ellas, no tienen ni nombre en nuestra lengua, por eso se han adoptado dos extranjerismos tan malsonantes como "hobby" y "bricolaje". ¿Cuál elegir? Para mi no hay duda: la encuadernación. Se preguntará el lector si esta preferencia es caprichosa o derivada de mi afición. No, por el contrario se trata de un consejo muy meditado. Puede ser preferible una actividad creadora como la pintura o la música. Desgraciadamente éstas están reservadas en su disfrute a personas específicamente dotadas para tales modalidades artísticas, no basta con querer, hay que poder. En cambio la encuadernación puede realizarla y gozarla prácticamente cualquiera. Aquí sí basta querer para poder. Se preguntará de nuevo el lector: ¿y por qué voy a querer, precisamente encuadernar? Por supuesto puede dedicarse a otras cosas. Si hace carpintería precisa espacio y maquinaria, pone todo perdido de virutas y serrín y mete mucho ruido. Si colecciona sellos es muy caro, y sólo obtiene rendimiento económico el coleccionista muy experto. Si monta esas maquetas prefabricadas de plástico, de aviones o barcos, lo va a pasar muy bien, y halagar su vanidad con un éxito brindado por el fabricante, pero en cuanto tenga una docena ya me contará dónde las coloca. Toda la casa quedará con el muestrario inundando mesas y estanterías. Con el mismo esfuerzo y habilidad puede encuadernar. El lector preguntará ¿pero bueno, por qué esa insistencia en la encuadernación?, ¿qué ventajas tiene? Encuentro que el lector se está poniendo un poco pesado con tanta preguntita, pero voy a contestar: La primera ventaja es la utilidad. Todos tenemos libros que nos gustaría conservar bien encuadernados. Ocupan el mismo espacio que si están mal encuadernados. Son un elemento decorativo de primera magnitud. No existe un ambiente más acogedor, más cálido que el de una habitación con bonitas encuadernaciones. El cuero y el oro (los elementos perceptibles de la encuadernación), son materiales nobles, con una belleza intrínseca. Superada la primera etapa de aprendizaje, sólo en unos meses, se crean pequeñas obras maestras, que se pueden guardar con orgullo para siempre. Los amigos pedirán como un favor que les hagamos una y... podemos venderlas. Los hobbys, para que de verdad valgan la pena, conviene profesionalizarlos, en dos sentidos. El primero en que hay que intentar hacerlos como un profesional; aspirando a la perfección es como se obtiene el máximo placer. Segundo, sacando rendimiento económico, la afición debe al menos autofinanciarse. Es muy difícil que hagamos un mueble

Hay otras muchas razones. hay que buscar el hueco que deja libre el profesional. No hablo de "ganar dinero". muy fácil conseguir esto con una encuadernación. Por supuesto.que a los demás les apetezca comprar. Esto es lo que puede hacer el aficionado.. que no pueden adquirir en el mercado actual. para que puedan hacer lo mismo. Juan Antonio Vallejo-Nágera . porque les lleva tantas horas de trabajo que no les es rentable. Los talleres de encuadernación. Les dejo con el libro de José María Vallado. no tiene por tanto que amortizarlas. esto ya lo intentan con dificultad creciente los encuadernadores profesionales (que van desapareciendo). hoy casi nunca aceptan el encargo de una encuadernación "artística" (con ornamentación rica y cuidada).. Sus horas no son de trabajo. sino de pagar los gastos del material (que es caro). me voy a encuadernar. son de dedicación placentera. y que nuestras encuadernaciones nos salgan gratis. A los conocidos les brindamos el favor de obtener unos objetos preciosos. basta con que le costeen su afición. pero no sigo detallándolas porque.

nos ha animado a publicar esta segunda. Por tanto. necesita el aficionado para conocer y practicar el arte de la encuadernación. V. aumentando su sentido didáctico que es el fin primordial que persigue esta obra. M. Hemos quedado gratamente sorprendidos de la gran cantidad de lectores que se interesan por la encuadernación y nos sentimos obligados a ofrecerles la nueva edición de este manual en el que hemos puesto todo nuestro empeño para que sea sencillo. Ello nos ha servido para corregir defectos. de momento. en esta nueva edición se trata con más amplitud y rigor la materia. agrupando en su reducido espacio todas las materias que.Comentario a esta segunda edición La gran acogida que la benevolencia del público (para quien hacemos constar aquí nuestro agradecimiento) hizo a la primera edición de este manual. práctico y de fácil comprensión. que quedó agotada en poco tiempo. modificar y ampliar algunos temas y exponer otros que no se trataron en la edición anterior. que hemos procurado enriquecer adaptándola a las indicaciones y sugerencias hechas por los lectores. J. .

el libro estaba constituido por un rollo. Leyendo la descripción de estos códices. En él se enumera . Códice de Dresde. con gofrados geométricos. otras del mismo estilo romano bizantino del siglo XI. con una longitud total de 1. de 3.5 m. etc. Consta de 11 hojas de fibra de agave. considerado como el escrito más antiguo de encuadernación bizantina. Se llamaba volumen o códice. realizados en época precolombina o entre 1525 y 1600. Contiene horóscopos y observaciones astronómicas. con esmaltes. religioso. después. fibra de agave o corteza batida del árbol copó. se siente una profunda emoción al intuir el mensaje que en ellos nos trasmiten aquellas remotas civilizaciones ya desaparecidas. Así.Introducción Encuadernar es confeccionar libros partiendo de pliegos. de crónicas o recreativo. MEDIA PIEL ó PASTA HOLANDESA (cuando sólo va el lomo en piel). Fue descubierto en Viena en el año 1739 y adquirido por la Biblioteca Real de Dresde. Es una tira de fibra de corteza de amate. raspadas. verdaderas publicaciones especializadas. hojas o cuadernillos impresos. Es curioso observar cómo cada uno de estos códices trata un tema determinado. En la Biblioteca Imperial de Viena se conserva un evangelio griego del siglo XI. se refleja en los gofrados o repujados de las tapas. llamadas también pastas. Según el material y el modo en que está realizada la cubierta. la encuadernación se llama: PASTA ESPAÑOLA (piel jaspeada). doblada en forma de biombo. Durante los siglos XI al XVI proliferó la encuadernación de estilo mudéjar. PIEL ENTERA (tapas enteramente en piel). punteados y vermiculados en los fondos. También se aplica la denominación de códice a los libros mayas precolombinos. Y los libros sagrados. donde fue hallado en 1860 en un cesto de papeles viejos y envuelto en un papel en el que se leía el apellido Pérez. recubierta de un enlucido de cal. de ahí el nombre con que se le conoce. Anteriormente. que se unen siguiendo una técnica especial de cosido y protegiendo. desde tiempos muy remotos. El uso ha ido reservando la denominación de códice para los manuscritos antiguos o medievales de valor histórico o artístico y para los escritos en caracteres pictográficos sobre hojas de papel de venado. Se conserva en la Biblioteca Nacional de París. La encuadernación como la concebimos hoy. formado con tiras de papiro o de pergamino. unidas por los extremos y arrolladas a una varilla a modo de eje. los encuadernadores pugnaron por conseguir realizaciones cada vez más bellas y atrayentes. de longitud. pero también es arte cuando éste además del perfecto cosido y preparado. nace al adquirir el libro la forma actual hacia finales del primer siglo de nuestra era. La encuadernación se llama a la RUSTICA. etc. de los que sólo se conservan tres. con tablillas forradas en piel adornada con delicados gofrados de estilo gótico o románico. formando 39 hojas de 20 x 9 cm. La encuadernación es un oficio con pautas y técnicas muy antiguas. En el Cabildo de Jaca se conservan dos tapas de marfil y en el Museo Episcopal de Vich. PASTA ITALIANA (con pergamino o vitela). cuando la cubierta del libro es de papel o cartulina y el cosido sencillo o provisional. procedentes de México. escritos con caracteres ideográficos sobre papel de fibra de corteza de amate. Códice Peresiano. Como las encuadernaciones hechas por los monjes de la Edad Media. bien sea científico. el conjunto con cubiertas o tapas.45 m. piedras preciosas (cabujones). tallas de marfil.

Está expuesto en el Museo de América. sus valiosos volúmenes en admirable estado de conservación. pretende este manual ir desvelándote los pequeños secretos del oficio y enseñarte a encuadernar un libro valiéndote de los medios elementales que. de Madrid. si lo consigue o te ayuda a conseguirlo.la sucesión de Katunes o períodos de 20 años de 360 días cada uno. la mayor. del calendario maya. Este manual sólo pretende enseñarte a encuadernar UN LIBRO. En 1946 se constituyó en París la "Socíeté de la Reliure Origínale" con el propósito de difundir sus obras en certámenes y exposiciones nacionales e internacionales. La superficie de esta larga tira está cubierta de un enlucido de cal sobre la que se trazaron los jeroglíficos y se pintaron las escenas y las figuras de dioses. de ancho. M. quien la adquirió en Extremadura y le dio el nombre de códice cartesiano. . Todos estos valiosos documentos por los que conocemos la vida y costumbres de aquellas civilizaciones ya desaparecidas. colocándose. la encuadernación artística ha adquirido gran prestigio y categoría entre las artes aplicadas. J. Fue descubierto en España entre 1860 y 1870 en dos fragmentos. la encuadernación industrial. este libro por considerarla un tema distinto que nada tiene que ver con la encuadernación manual. El final de cada uno de estos Katunes era celebrado con grandes ceremonias y con la erección de un monolito con la inscripción jeroglífica de la fecha que se conmemoraba. que al abrir este libro has demostrado ya tu interés por esta noble actividad. hoy no tiene. desde muy antiguo. la encuadernación es un oficio poco apreciado y peor pagado en nuestro país. con el arte y la técnica de su oficio tan ligado a las artes y a las letras. en las avanzadas del arte contemporáneo. Es digna de visitar en Madrid la Biblioteca del Palacio Real. y una vez unidas pasaron a ser propiedad del Estado Español. Al ser estudiadas las dos partes. La encuadernación masiva. de altura por 13 cm. una de las más bellas e importantes del mundo. se comprobó que ambas formaban un sólo códice. de largo y está compuesto por una sola tira doblada en forma de biombo. además de las suntuosas salas y el fastuoso mobiliario. Cada Katún estaba precedido por una de las trece divinidades de los Katunes. proporciona al que la practica un estado de calma y relajación confortantes y una benefactora evasión del mundo árido y hostil en que vivimos. formando 56 hojas o 112 páginas de 24 cm. Está realizado en una especie de papel hecho con corteza machacada del árbol copó y aglutinada con goma natural. mecanizada e impersonal. dándole el prestigio que. en Madrid. La encuadernación es una actividad atrayente y sugestiva que. fueron empleados por los artesanos encuadernadores. Debe su nombre a que una parte. A tí. V. Tiene 7. y la menor a José Ignacio Miró. El encuadernador debe tomar conciencia del noble oficio que ejerce y tratar de que su trabajo sea valorado y apreciado en su justa medida. no se toca en. a partir de 1925. Códice Tro-Cortesiano. habrá cumplido el propósito para el que fue creado. incomprensiblemente. pertenecía a Juan de Tro-Ortolano. además. llegaron a nuestras manos a través de los siglos gracias al artífice que los confeccionó y protegió de manera tan eficaz. El texto se refiere a temas rituales y contiene las formas adivinatorias usadas por los sacerdotes para prevenir acontecimientos. Sin embargo. en memoria de Hernán Cortés. donde podemos admirar.15 m. En Europa.

Partes del libro Figuras 1 a 9 .

También suele llamarse así a la lomera. que queda sobresaliendo del corte. Junco o caña cortada oblicuamente en su extremo. En la fabricación del papel. viéndose obligado a emigrar a Sicilia donde trabajó al servicio de Roger II. Superficie de las tapas de un libro que sobresale del corte de las hojas. Piel curtida de oveja o carnero. FIELTRO. En uno de sus bordes lleva un cordoncillo de colores. Perteneciente a Bizancio o al Imperio Bizantino. Murió en Palermo en 1166. que está considerado como el mejor exponente de material geográfico realizado en la Edad Media. Redondear el lomo de un libro batiéndolo con un martillo para hacer la media caña. resina. CARTIVANA. Almidón. forman el libro. según proceda de pliegos de papel de marca inferior o superior a la ordinaria. Hierros para imprimir en oro u otros procedimientos líneas de . CUARTO. vivió y se formó científicamente en Córdoba. que resulta de conglomerar borra. Golpeado con los mazos del batán. CARTULINA. Tamaño del libro correspondiente a la cuarta parte de un pliego. que se pega en los libros para indicar su dueño. Los años 330 a 1453 marcan los límites en el tiempo de este imperio. CAJO. Se le dice "volumen en 4. Estilo de ornamentación caracterizado por la profusión de volutas y adornos en los que predomina la línea curva. Tira de papel o tela que se adhiere a las láminas u hojas sueltas para que se puedan encuadernar de modo conveniente. BRUÑIR-BRUÑIDO. Especie de paño no tejido. cola u otros ingredientes para dar consistencia a las telas y papeles. BIZANTINO. También puede ser en cuarto menor o en cuarto mayor.°". de seda o de algodón. FILETES. Piedra fina redondeada y pulida con que solían adornarse las tapas de algunas encuadernaciones en la Edad Media. EX LIBRIS. CABUJÓN. Cada uno de los pliegos que. CALANDRIA. CÁLAMO. APRESTO. Trazó un planisferio sobre una lámina de plata. CEJILLA. Cinta que se pega en los extremos del lomo de un libro antes de ponerle las tapas. Machacado. BATANADO. Hoja que precede a la portada de un libro. BORNEAR-BORNEADO. brillante. ANTEPORTADA. Hizo el llamado Libro de Roger. Unidad de medida del papel. de la que se conserva un fragmento con la descripción de 360 fármacos por orden alfabético. BADANA. Grabado pequeño con las palabras latinas "ex libris" y el nombre del propietario. Resalte o borde formado a ambos lados del lomo de un libro. doblados y cosidos juntos. en la que sólo se suele poner el título de la obra.Nomenclatura AL-IDRISI. También se llama "escartivana". disposición de las fibras en forma de fieltro. CUADERNILLO. Sabio musulmán nacido en Ceuta en 1099. BARROCO. Es el autor de una notable compilación botánica. Cartón delgado y terso. lana o pelo. donde fue perseguido por motivos políticos y religiosos. Lustroso. FIELTRADO. con el que se escribía sobre papiro o pergamino. Máquina para alisar y lustrar el papel. CABEZADA. Dar brillo. compuesta por cinco pliegos.

de dibujos o motivos en relieve o en hueco. Sobre estas láminas se escribía con un cálamo de junco. es imposible representar ideas. -Libro impreso desde la invención de la imprenta. Hierros que llevan en relieve escudos. coronas y otros adornos para grabar sobre la cubierta de un libro. Peso del papel o cartón expresado en gramos por metro cuadrado. PERISTÁLTICO. GÓTICO. no se trata ya de pictografía. en cambio. PICTOGRAFÍA. forrar tapas de libros o. principalmente. para favorecer el avance de los alimentos en el esófago. Pliego que en las imprentas se desecha por mal impreso o manchado. Contracción refleja en forma de onda del esófago. Cuando para representarlas se recurre al auxilio de ideas asociadas a determinado ser u objeto. MACULATURA. el nombre del autor y el título del libro. En el libro encuadernado. PORTADA. Tipo elemental de escritura en el que se dibujan los objetos o conceptos que se desean expresar. LOMERA. fibras o tejido que tienen la misión de conducir a toda la planta la sabia elaborada en las hojas. los intestinos y los uréteres. LÍBER. y de la orina en los uréteres. en el año 1440. simplemente. para que el libro se abra sin dificultad. sobre la cubierta de un libro. GUARDAS. Tira de cartulina que se coloca a lo largo del lomo de un libro para darle consistencia.diferentes gruesos. El primer impreso tipográfico español conservado en la actualidad parece ser un Sinodal. nombre del autor y el lugar y fecha de impresión. Se caracteriza por la profusión de ojivas. Obra científica o literaria de poca extensión. que tiene las actas de cierta reunión celebrada en Segovia en el año 1475. En los vegetales. hasta el año 1500. suele grabarse en él. LOMO. mediante el fuego. El primero que lleva fecha. Estilo caracterizado por elementos del arte cristiano y de la ornamentación árabe. GOFRADO. flores. MUDÉJAR. Sirve para escribir en él.) INCUNABLE. Estilo que sucedió al románico. de las heces en el intestino. que los antiguos egipcios empleaban para escribir. . FLORONES. sino de ideografía. Estampación en seco. (Mediante la pictografía puede darse una viva representación de seres u objetos concretos. Las dos páginas que se adhieren a las tapas y a la primera y última páginas del libro. OCTAVO. El libro impreso más antiguo es una Biblia del año 1445. Se le llama también "cartulina". OPÚSCULO. Página del libro que sigue a la anteportada. Parte del libro o del cuadernillo opuesta al corte delantero de las hojas. FUELLE. IDEOGRAFÍA. PERGAMINO. GRAMAJE. Piel adobada y estirada hasta quedar tan delgada que casi es transparente. el Salterio de Maguncia. en la que se pone el título. quedando así dividido en 8 hojas ó 16 páginas. incluso reproducir escenas o temas narrativos. Pieza de papel que por uno de sus dos lados se pega a lo largo del lomo y por el otro a la lomera. Escritura en la que se representan las ideas por medio de imágenes o símbolos. Lámina obtenida de la planta del mismo nombre mediante un proceso de batanado. del año 1457. PAPIRO. Tamaño que se obtiene al doblar un pliego tres veces. calados y rosetones y por los trazos esbeltos de su composición.

SATINADO. Hoja que lleva impresas ocho páginas en cada cara. plegada. se emplean en la fabricación de' telas. ralo como ella. usado por los tapiceros y guarnicioneros. Cuadrito de piel que se pega al lomo o a la tapa de un libro ya encuadernado. hilos para hacer cordones y tejidos adamascados. Hoja de papel plegada. Era difícil de obtener y se usaba para códices muy lujosos. VITELA. PLIEGO. forma uno de los cuadernillos que componen el libro. Especie de alfiler de acero. fino y flexible. Planta con cuyas fibras alargadas y resistentes se confeccionaban antiguamente unas láminas parecidas al papiro. Su color contrasta con el de la cubierta y en él figura el título y el nombre del autor. con una signatura y que. TRONQUILLOS. que se obtenía de piel de becerro recién nacido o nonato. Cada una de las dos partes de la cubierta de un libro. SIGNATURA. especie de gasa. RAMIO. adobada y muy pulida. TARLATANA. Número que se pone al pie de la primera página de cada pliego para facilitar su encuadernación. . Vietnam y Japón. Superficie del papel lisa y uniforme. Tejido de algodón. Hierros para grabar diferentes adornos sobre el lomo o las tapas de un libro. USON. TEJUELO. Piel de vaca o ternera. En la actualidad estas fibras. TAPAS. procedentes de China. usado en encuadernación para reforzar la sujeción de las tapas. que tiene el extremo opuesto a la punta redondeado en forma de circunferencia. En la Edad Media era un pergamino muy blanco.constituir su cubierta.

tener en nuestro taller un formón de 14 mm.5 ó 2 m. 15 . de largo de hoja.3 mm. imprescindible para algunos cosidos. pieles. para libros grandes (fascículos). 11 Fig. CHIFLA para adelgazar pieles. PUNZÓN fino y afilado. de separación entre tornillos. CUCHILLO de unos 10 cm. 16 y 18. de grueso. para los pequeños (fig. CUCHILLA para cortar cartón. 10 Fig. Puede sernos muy útil. CARTABÓN. de largo. de 30 cm.10) PRENSILLAS metálicas (fig. Se las conoce con el nombre de AGUJAS DE GUARNICIONERO. Conviene que sean grandes. TIJERAS de 8 pulgadas.Herramientas Las más necesarias son: AGUJAS de 7 cm. ESCUADRA. Preferible transparentes. 6 de ancho y 2 de grueso. 14 Doblando con la plegadera Fig. MARTILLO de zapatero. TENAZAS de 6 ó 7 pulgadas. PLEGADERA que puede hacerse de una tablilla delgada. dos de cada número. Fig. LEZNA de las usadas por los zapateros y guarnicioneros. SIERRA preferible el arco de sierra de hojas recambiables. de longitud (fig. de 16 cm. de largo. y una escuadra de las usadas por los carpinteros. y de 23 cm. 12 Fig. (fig. 17). REGLA de 100 cm. tanto redondos como planos. enrollada en un taco de madera de 11 cm. CIZALLA para cortar papel. ALICATES de 5 ó 6 pulgadas. 11). etc. 13 Fig. 1. de largo y 1. PAPEL DE LIJA fina. De acero. CINTA MÉTRICA o flexímetro. cartulina. 12). también. COMPÁS para medir distancias. BROCHAS y PINCELES de los números 14. DEDAL. PRENSAS. tela o cartón.

por tanto. para la construcción de la prensa de mano. 17 Construcción de la prensa de mano Ofrecemos en la fig. El chaflán o borde inclinado de la parte superior de ambas planchas puede protegerse en toda su extensión (380 mm. por tanto. con lo que conseguiremos que la prensa cierre de modo uniforme y sujete. que puede ser de 1.Fig.19 Fig. La cabeza de los tornillos (fig. donde se observa que la chapa de hierro que forma la cabeza del tornillo va empotrada en el aglomerado. 16 Chifla para rebajar pieles Fig. 20) llevará cuatro perforaciones para su sujeción con tirafondos. Cada tornillo llevará una arandela (fig. 24). 22 Fig. Fig. recomendamos hacerlas de aglomerado de madera. éstas tenderán a cerrarse por la parte de abajo y a abrirse por arriba (fig. 23) con las alas bastante largas y fuertes para facilitar el apretado de la prensa. por la parte de abajo. 18) con una chapa de hierro. y el largo 170 mm. como se observa en la fig. Medidas aproximadas. de grueso. de diámetro. 19 nos muestra un corte transversal de estas dos planchas de aglomerado.5 mm. estas perforaciones deberán ir avellanadas. 25).21 Fig. 21) será de unos 12 mm. 18 Fig. Las dos planchas que la forman. colocaremos en medio de las planchas.20 Fig. El grueso de los tornillos (fig. 18 un croquis con las medidas en milímetros.23 . La fig. Si intentamos sujetar en la prensa un libro cuya anchura sea menor que las dos terceras partes de la anchura de las planchas. 22) y una tuerca de mariposa (fig. debidamente el libro (fig. Para evitar esto. un taco de madera de un grueso aproximado al del libro. por su resistencia a la deformación por presión y al alabeo al recibir la humedad.

Estas medidas corresponden a la rueda que tenemos en nuestro taller. con una prensilla C. que previamente ponemos sobre un cartón H. Para evitar que el polvillo que se desprende de la piel se extienda por nuestro taller. En el porta-brocas D del taladro. por lo que pueden ser modificadas según las necesidades de cada uno. 27. que debe de girar en el sentido que marcan las flechas en el dibujo de la figura 26. La pieza sustentadora del taladro. lo suficiente para que nos permita trabajar libremente. a la banda de lija por la parte de abajo de la rueda. . 25 Maquina para chiflar la piel Con un taladro eléctrico de mano. Acoplaremos el taladro en una sustentación A. dejando asomar la rueda por abajo. La rueda de madera la mandaremos hacer a un tornero con arreglo a las medidas que. Puesto en marcha el aparato (si es de dos velocidades. son accesorios que podemos encontrar en ferreterías y comercios de bricolaje. 28). fijaremos un disco de madera E. podemos fabricar una máquina muy útil para el chiflado de la piel. se dan en la fig.. ponerlo en la menor) iremos acercando suavemente la piel G.Fig. 24 Fig. que podemos fijar en la mesa y doblándolo de modo que cubra el aparato a partir del mango. Por encima del cartón podemos extender un lienzo que tape los laterales haciendo más efectiva la función de este toldillo. en mm. que fijaremos firmemente a la mesa B. podemos cubrir el aparato con una especie de toldillo hecho con un cartón. La tira de lija la pegaremos a la rueda con cola blanca u otro adhesivo similar de secado rápido. que llevará en toda su periferia una banda de papel de lija fina F. el portabrocas y el tornillo para la sujeción de la rueda (fig.

Fig.27 Fig. 26 Fig.28 .

con una ligera curvatura hacia la parte del lomo. grs. 2. por lo que. es decir. por lo que no se debe hacer mucha más cantidad de la que vayamos a necesitar. conserva mejor la forma redonda de la media caña. Cola plástica. Para pequeños trabajos. Cuando seca. Después. En adelante distinguiremos esta cola con el nombre de COLA NEGRA. Estas propiedades. no se deben usar las brochas indistintamente para las dos colas. usaremos la fórmula en la siguiente proporción: . A continuación. El engrudo. El color de esta cola es blanco. por esta cualidad. Cola hecha a base de féculas y otros aglutinantes. Añadir el alumbre y revolver. damos una fórmula para hacer engrudo con la que nosotros obtenemos buenos resultados: HARINA DE TRIGO ALUMBRE EN POLVO AGUA FORMOL 250 5 1.Materiales PEGAMENTOS: En encuadernación se utilizan con preferencia estas tres clases de pegamentos: 1. no es demasiado complicada. Añadir el formol y volver a remover un poco. tersa y flexible. mgrs. que al endurecerse presenta una superficie brillante. de secado rápido. por ello. las dos hojas por las que queda abierto deben permanecer horizontales. su rigidez no permite la flexibilidad necesaria en el lomo para que el libro se abra con perfección y puede quebrar si se fuerza. por lo que tendremos que fabricarlo nosotros mismos cuando lo necesitemos. pero con resistencia a la deformación. presenta una superficie cristalizada y quebradiza. El engrudo es de difícil conservación. sin embargo.125 10 grs. Por tanto. envasarla. Se emplea preferentemente para pegar la piel. Un libro bien encuadernado se distingue en que. al abrirle por el medio sobre la mesa. Las brochas y pinceles. pues su secado lento trasmite a ella su humedad. cosa que. haya que despegar para enmendar imperfecciones. juntas se descomponen. en el encolado de los lomos. sin daño alguno. pero sin tendencia a cerrarse. 3. por otra parte. es muy apta para el encolado de lienzos o papeles (guardas) en las tapas que. al referirnos a ella la llamaremos COLA BLANCA. Es de color marrón claro. se dejan en un cacharro con agua para que no se endurezcan al secar la cola que quedó en su pelo. permiten que el libro abra con facilidad. A continuación. La cola blanca y la negra son incompatibles. probablemente. El secado de esta cola es bastante más lento que el de la cola blanca. grs. haciéndola más maleable. sino que hay que tener un juego de brochas y pinceles para cada clase de cola. en adelante. Este pegamento es muy difícil de encontrar en el comercio. una vez usados. Forma de hacerlo: Mezclar la harina con un poco de agua caliente y remover hasta formar una pasta espesa. se añade el resto del agua a punto de hervir y se pone la mezcla al "baño maría" sin dejar de removerla hasta que espesa.

que podemos envasar en un tarrito de cristal. grs. Así obtendremos unos 330 centímetros cúbicos. El número que va a continuación de cada artículo corresponde al establecimiento. Papel de seda. grs. Debemos de procurar que nuestro taller tenga buena luz. otro de escritura roja y un tercero de escritura blanca para marcar en superficies oscuras.° 2. Relación de establecimientos donde se pueden adquirir los materiales que se citan en este manual. según las necesidades del trabajo a efectuar. etc. Una goma de borrar blanda y otra dura. y alguna viñeta. mgrs. de los números 14 al 24. por ejemplo. del n. en los que suelen venir las mermeladas. Papeles de guardas. Cartulina. que nos serán muy útiles para hacer lomeras. cuando la de encima esté manchada. de varios colores. hacerlo sobre hojas de papel de periódico y. esté siempre limpio y ordenado. Letras para rotular. Película para dorar..° 4. Cinta señaladora. Una bobina de "cuerda de guarnicionero" de 3 ó 4 cabos. cordelerías Droguerías Almacenes de productos médicos o químicos Comercios especializados en artículos de encuadernación Imprentas Librerías Bricolaje ARTÍCULOS: Ácido oxálico: 5 Agujas: 3-6 Alicates: 1-9 Alumbre: 5 Bicarbonato sódico: 5-4 Brochas y pinceles: 4-6 Cabezadas: 2-6 Carbonato sódico: 5 Cartabones: 8-9 Cartones: 6-7 Cera virgen: 4 Cinta métrica: 1-9 Cinta señaladora: 2-6 Cizalla: 6 . pues su capacidad equivale a la cantidad de engrudo obtenido con esta proporción. según la numeración que se da a continuación: 123456789Ferreterías Mercerías Guarnicionerías. Un frasco de goma Arábiga. Un infiernillo de camping gas. Papel de ordenador. Un rotulador negro y otro rojo. Envases o "cartones" de cajetillas de tabaco. con su componedor.HARINA DE TRIGO ALUMBRE EN POLVO AGUA FORMOL 60 3 280 5 grs. pieles. Tanto el material como las herramientas deben de tener un sitio fijo para que en todo momento sepamos dónde están cuando las necesitamos. Cabezadas. telas. se retira para poder trabajar siempre sobre una superficie limpia. Al trabajar con cola o engrudo. Papeles. Tela tarlatana. Planchas de cartón. Una bobina de hilo de poliamida. El resto de materiales que necesitamos es el siguiente: un lápiz de escritura negra del n. guaflex. usado. para forrar tapas. Y una buena provisión de periódicos y trapos limpios.

Cloruro de cal: 5 Colas: 3-6 Cubetas: 4-5 Cuchillas: 1-3-9 Cuchillos: 1 Cuerda: 3-6 Chifla: 6 Dedal: 2 Escofina: 1-9 Escuadra: 1-9 Formol: 4-5 Goma arábiga: 4-8-9 Guaflex: 6 Hilo (bobinas): 3-6 Infiernillo: 1-9 Lija: 1-9 Lezna: 1-3 Letras: 6 Limas: 1-9 Martillos: 1-3-9 Metabisulfito: 5 Oro para dorar: 6 Papeles: 3-6 Permanganato: 4-5 Pieles: 3-6 Plegadera: 6 Prensas: 1-6 Probeta: 5 Punzón: 1-3-9 Regla: 8-9 Taladro: 1-9 Tela tarlatana: 2-6 Telar (bastidor): 6 Tenazas: 1-9 Viñetas: 6 .

la habían conquistado. haga un estudio más profundo de este sugestivo tema. A estas hojas se las llamaba papiros. Durante el reinado de Alfonso X el Sabio (1252-1284). aunque tratado de manera muy elemental y sucinta.000 años. proporcionará al aprendiz los conocimientos que. recibieron la más grande lección de humildad de aquellos prisioneros chinos al ver. y otra. Saber de qué se compone. sobre las que se escribía en su país desde tiempo inmemorial. necesita. en Damasco algo más tarde. Los árabes. para poder manejarlo y emplearlo correctamente en las diversas manipulaciones que. Los egipcios escribían sobre unas láminas hechas con las fibras de un junco que crece en los pantanos y en las orillas del Nilo. el encuadernador debe de tener algún conocimiento de este material. más adelante. y sus fibras. engreídos y orgullosos de su civilización. Por eso fueron conducidos a Samarcanda. A partir de entonces. tilo o plátano. Pasó . por lo que aconsejamos al principiante que. La tecnología del papel es una extensa y absorbente materia. Los romanos fabricaban unas láminas parecidas con el liber del ramio. En 1150 Al-Idrisi menciona los molinos de papel de Játiva. que tanta proyección tuvo en el desarrollo de la cultura humana. en su penetración por Asia. Hacía cuarenta años que los árabes. que creían en posesión de toda la sabiduría humana. Estos prisioneros. tomando el nombre de la planta de la que procedían. Por ello. utilizando el mismo procedimiento de los egipcios para obtenerlas. principalmente por Castilla. Sin embargo. blancas. eran sometidos a un proceso de batanado. yuxtapuestas. Todo empezó en la lejana y misteriosa ciudad de Samarcanda. que desde tiempos muy remotos ya fabricaban el papel utilizando la técnica del fieltrado de las fibras vegetales. quizás para salvar sus vidas. maravillados. entrecruzadas y prensadas. Corría el año 751 de nuestra era y la ciudad vivía tiempos de esplendor bajo el dominio de los nuevos amos.El papel Siendo el papel el material básico para la confección y encuadernación del libro. Un hecho fortuito hizo salir de las fronteras chinas hacia el resto del mundo este invento. llamada papiro. formaban hojas compactas y tersas sobre las que escribían con un cálamo. cómo se hace y. surgir de sus manos las primeras hojas blancas e inmaculadas de papel. entraron por las calles de la ciudad dos prisioneros chinos capturados por los árabes. donde les facilitaron todo lo necesario para demostrar tan maravillosa industria. sobre todo. dijeron que poseían el secreto de una técnica desconocida en el resto del mundo para hacer láminas delgadas. de momento. cuáles son sus propiedades y sus limitaciones. El papiro más antiguo que se conoce data de hace unos 5. tal como hoy lo conocemos. arce. Y allí empezaron a fabricar papel utilizando las fibras del algodón que se cultivaba en el oasis del Zeravshán. Un día de aquel año de gracia. tendrá que hacer con él. Se fue propagando por el Norte de África y llegó a España hacia el siglo X. tersas y flexibles. en el desempeño de su oficio. la industria del papel se fue extendiendo lentamente por los países que entonces dominaban los árabes. se debe a los chinos. la invención del papel. Los tallos de esta planta. hemos considerado que bien merece este tema un capítulo aparte que. En Bagdad se instaló una fábrica en el año 794. se extendió por el resto de España la fabricación de papel.

se le da el apresto sometiéndole a un baño caliente de gelatina animal o resina que se combina con las propiedades de las fibras del algodón y del lino. solidez y calidad características del papel hecho a mano.. papel viejo. algodón. viene a realizar el mismo trabajo hecho por el obrero. El papel fabricado a mano es una práctica muy restringida que sólo se utiliza para obtener papeles de alta calidad. fue cuando Louis Robert inventó las máquinas para fabricar papel en 1798. Pero cuando la industria del papel se desarrolló con más intensidad y rapidez en todos los países. pero también se obtiene de trapos. se pone a secar y madurar. y es acabado a mano y satinado. esparto. destinados a usos artísticos. y hervido en unos tambores de forma esférica. restauraciones de libros antiguos. desempolvado. colgado dentro de una estufa por la que circula una corriente de aire caliente. Las calidades inferiores se fabrican a partir de las pastas de papel obtenidas de la madera. se deposita sobre una estera de fieltro del mismo tamaño de la hoja o pliego. Después. es colado para quitar las fibras ásperas y materias extrañas y depositado en un tanque. en la que se alternan las hojas y los fieltros. etc. Con la invención de la imprenta en 1440. no sucede lo mismo con el que se hace a máquina. y se introdujo en Inglaterra en el siglo XIV. Pero sí es conveniente saber que.después a Francia. paja o esparto. Para su fabricación se parte del algodón o trapos de lino. Este recipiente se mete dentro de la pasta y se sacude en todas direcciones para conseguir el entramado de las fibras. lino. se somete a un fuerte prensado para eliminar el agua. La principal fuente de celulosa es la madera. La máquina. por último. Después. Conseguida así la pasta de papel. Se prensa nuevamente y. La pieza que constituye el fondo del molde lleva un dibujo que. paja de cereales. Para entonces habían pasado más de mil años desde aquel suceso ocurrido en la antigua y misteriosa ciudad de Samarcanda. blanqueado. se estira y se deforma en todas direcciones. presionándole entre dos piezas calientes de metal pulido. Pasa después a un recipiente que lleva un cilindro giratorio con un dispositivo de cuchillas que. constituye la marca del papel. bambú. lavado. El papel hecho a mano. se extendió por el resto de Europa. etc. algodón. donde unas palas lo tienen en constante movimiento. a modo de tijeras. al tener las fibras enfieltradas en todas direcciones. dando al papel la consistencia. caña de azúcar. . lino. y las superiores son las que se obtienen de trapos. Este material es escogido. Cuando se tiene una pila de unos 45 cm. así como en el papel hecho a mano las fibras de celulosa se mezclan y entrecruzan en todas direcciones. aunque con un procedimiento más sofisticado y complejo. donde la pasta de papel tiende a disponer sus fibras en el sentido de la marcha a que la máquina la somete durante la primera fase del proceso de fabricación. Cuando está seco el papel. etc. visible al trasluz. Italia y Alemania. lo desfibran. El papel está constituido por fibras entrecruzadas de celulosa. valiéndose de un recipiente rectangular que tiene por fondo un tamiz. ediciones de bibliófilo. no tiene veta y. por lo que no creemos necesario hacer aquí la larga relación de las distintas fases que se suceden durante la fabricación del papel en estas máquinas. el operario toma la cantidad necesaria para hacer una hoja o pliego. cuando se moja.

cortar dos tiras de aproximadamente 8 cm. 29). Fig. con la veta dispuesta a su ancho. la veta es descrita como VETA CORTA. En el cartón. el procedimiento es parecido: la veta estará en el sentido que presente menos resistencia a ser doblado (figuras 34 y 35). si está dispuesta a lo largo de la medida menor (fig. 33. A continuación hacer la misma operación en el sentido contrario o corto de la hoja (fig. han de ir dispuestos de forma que la veta vaya de la cabeza al pie del libro. de largo por 1 cm. mientras que la otra permanecerá derecha. el papel hecho a máquina. es la dirección de la veta. En la otra. insignificante. El papel doblado a favor de la veta quedará perfectamente sometido al doblez. Una de ellas caerá haciendo una curva (fig. La veta en el papel y el cartón Para averiguar la dirección de la veta en el papel y el cartón. 32). meterlas en la boca para ensalivarlas. incrementó su largo. procederemos de la siguiente forma: En una hoja de papel. por separado. De todo lo dicho. En los papeles que se venden en hojas rectangulares. A) y VETA LARGA. la humedad. pero doblado contra ella tenderá a enderezarse y romperán sus fibras si se obliga con la plegadera. de arriba a abajo. 30). Hemos de tener siempre presente que las hojas y las guardas de un libro. incluidos los cartones. 31). solamente lo que se llama "una lamida".Sin embargo. hemos de inferir la importancia que tiene conocer la dirección de la veta en el papel y el cartón que vamos a utilizar. 33. B). el estiramiento resultante es ocho veces mayor contra la dirección de la veta que a favor de ella.30 Fig. cuando se moja. en el que las fibras están dispuestas en una sola dirección (dirección de la veta). Esta última tiene la veta dispuesta a su largo manteniéndola enhiesta. si está en el sentido más largo de la hoja (fig. siendo la dilatación sufrida a su ancho. Enarcar una hoja por la mitad en el sentido de su largo (fig.31 . de ancho y marcar una de ellas para poder identificarlas (fig. El que muestre la menor curva en el papel u ofrezca la mayor resistencia. A continuación. al penetrar entre las fibras. y de dos bordes contiguos.29 Fig. haciéndola flácida.

Está fabricado con pasta hecha de trapos. liso y brillante. muy basto. esponjoso. Es el fabricado a partir de la pasta de papel hecha con esparto o paja. Papel áspero. que lo hacen terso. cuyas características y calidad están en consonancia con los diferentes usos a que son destinados. palabra francesa expresiva de que este papel tiene una capa extendida en su superficie. el más llamativo y el que se considera más lujoso. Es grueso y de color pardo. lino. para el embalaje. Couché. PAPEL DE ESTRAZA. Es un papel sin apresto. Es una clase de papel satinado por una sola cara. Se emplea para embalajes y en la fabricación de cajas de cartón.33 Fig. por estas cualidades. PAPEL SATINADO. algodón. . Llamado también "papel de tina". Es el papel más vistoso. Como su descripción sería muy larga. pero desde el advenimiento del bolígrafo. PAPEL DE BARBA. Se utiliza en el comercio para envolver. Se fabrica en varios formatos. se usa preferentemente en documentos oficiales y notariales. en rollos. PAPEL MANILA. pliego a pliego. Del alemán. sólo mencionaremos algunos de los que se usan con más frecuencia. y así es: tiene una capa de yeso u otros materiales que. Se utiliza para paquetería y envase. Es de gran resistencia y duración y. Este papel. hasta el punto de que ya es difícil encontrarlo en el comercio.Fig. al pasar en su fabricación por entre cilindros calientes. PAPEL KRAFT. se utiliza para imprimir y para la escritura y el dibujo. etc. mediante el paso entre dos cilindros superpuestos y calentados. PAPEL COUCHÉ. Se le empleaba principalmente para secar la tinta de la escritura y enjugar las manchas de tinta. con apresto. como el charol. PAPEL DE PAJA Y CARTÓN ONDULADO. sin encolar. fuerte.35 Clases de papel Se fabrican multitud de clases de papel. PAPEL SECANTE— (Papel chupón). y una tersura que presta un gran realce a la impresión. Es el que ha sufrido la operación de calandrado. cáñamo. con gran poder de absorción de la humedad. su uso es muy restringido. denominación que se da a los papeles hechos en molde.32 Fig. adquiere un brillo refulgente. Está hecho de pasta de madera bien aprestada con resina.34 Fig. pero el más corriente es el continuo.

será más grueso que otro de 70. Papel muy fino. Así. por último. Es el papel usado para filtrar. que no debe utilizarse en la impresión de libros o grabados de valor. rompe. Y. Es poroso. al sumergirlo en agua. quedando el papel blanco. Se fabrica en diversas calidades: bristol. Papel de seda muy fino. PAPEL CARBÓN. con una de sus caras cubierta de pigmento desleído en una sustancia aglutinante. couché. la mano. el moho se desarrolla y extiende con mayor rapidez en este papel. en total. PAPEL CEBOLLA. menos la del papel hecho a mano. PAPEL DE FILTRO. dice del papel couché que es "nefasto y que siente hacia él un odio implacable". sacar copias y para proteger las láminas. se disuelve la capa de escayola que lo cubre. Papel de gran calidad. PAPEL GUARRO. Se utiliza para copias simultáneas de escritos o dibujos. cinco cuadernillos y el cuadernillo. CARTULINA. PAPEL VITELA. CARTÓN. Es fuerte. Hecho con pasta de trapos. Medidas normalizadas del papel . ligero y transparente. pues. también es uno de los preferidos para el dibujo. porque. Se debe al francés Canson. Si se dobla. tela. sin cola y está hecho con pasta de trapos de algodón. que tiene veinte manos. tenaz y ligero. Por tanto. amarillea y pierde su brillo. arrastrando con ella la impresión estampada sobre dicha capa. que se emplea para copias principalmente. sus inconvenientes son tales y de tanta envergadura. Tiene múltiples usos. Sus reflejos molestan y dañan la vista del lector. se adhieren unas a otras por compresión y se secan después por evaporación. pero principalmente se utiliza para envolver. quinientas hojas. un papel cuyo gramaje sea 150. La unidad de cantidad en los papeles es la resma. mate. Es un papel grueso fabricado con las mismas pastas y características de los demás papeles. que fue el primero en fabricarlo en su fábrica de Annonay. La mejor calidad es la llamada CARTÓN GRIS. liso y sin grano. Es un papel delgado. lavados con ácidos diluidos. PAPEL DE SEDA. El espesor del papel se mide en gramos por metro cuadrado. Miquel y Planas. Por tanto. el gramaje está en relación directa con el espesor.Sin embargo. Llamado así por su parecido a la tela de seda. De características parecidas al anterior. por la avidez con que absorben la humedad los materiales que lo recubren. unidad denominada "gramaje". No puede ser desmanchado. marfil. Es el conjunto de varias hojas superpuestas de pasta de papel que. PAPEL CANSON. Sus bordes se rasgan al menor choque. en su libro Ensayos de bibliofilia. siendo muy sensible a la humedad ambiente. El ilustre académico y editor catalán R. estampas e ilustraciones. por lo que es especial para el dibujo. La bala es la reunión de diez resmas. fabricado con papel viejo desfibrado. la resma tiene. Se emplea para ediciones de lujo e impresión de grabados y viñetas. etc. en estado húmedo. resistente y con buen apresto. PAPEL DE CHINA. cinco hojas. Se utiliza en la reparación de las roturas en las hojas de los libros y para la impresión de ediciones de lujo. Papel muy fino fabricado en China con corteza de caña de bambú. que tiene cuatrocientas ochenta hojas.

Abreviatura 4A0 2A0 A0 A1 A2 A3 A4 mm. haciendo coincidir los bordes B.. y girar hacia la DERECHA. por lo que haciendo 1.2. se confeccionan cuadernillos con páginas de periódicos. Se hacen tres dobleces en cada página. respectivamente. paralelo al borde de la mesa. De esta serie A se derivan: la B. 2A0 y 4A0 representan. para carpetas. con lo que habremos obtenido un cuadernillo de ocho hojas.189 594 x 841 420 x 594 297 x 420 210 x 297 Abreviatura A5 A6 A7 A8 A9 A10 mm. 5). los formatos dobles y cuádruples de A0. la C. y así haremos el tercer y último doblez haciendo coincidir los bordes C.189 x 1. etc. girando a la derecha. pues ello nos puede ser muy útil en caso de tener que trabajar con pliegos que recibamos directamente de la imprenta (figs. El número que va a continuación de la letra A indica los plegados que se hicieron a partir de A0.682 x 2. Conviene hacer la mayor cantidad de estos cuadernillos para tener suficiente material de práctica. y A5 (tamaño cuartilla) si le plegamos cinco veces. Por cada doblez se pasa la plegadera para dar más perfección al doblado (fig. Coseremos lotes de 20 cuadernillos cada vez. . pues sin ella no se puede pasar a coser libros sin riesgo de hacer en ellos averías irreparables.682 841 x 1. y siempre doblando hacia la izquierda haremos el segundo doblez. y la "alargada". 27). El plegado Para adquirir práctica en el cosido. para recibos. etiquetas. o sea. El doblado se hará siempre de derecha a izquierda. que volvemos a poner hacia abajo. cuya superficie es de 1 m. 16 páginas. dejamos este borde A hacia abajo. que se aplica a archivadores y clasificadores. es el formato origen de esta serie A. Para confeccionar estos cuadernillos es conveniente seguir las instrucciones que damos a continuación. Así para obtener A4 (tamaño folio) hemos plegado cuatro veces el formato origen. de este modo haremos coincidir los bordes A en el primer doblez (fig. sobres. billetes de tren. etc. 28 y 29).378 1.500 tendremos para 75 ensayos. 36 Doblar hacia la IZQUIERDA. 1. Fig. quedando de este modo construido el cuadernillo (D). repartido entre los diferentes tipos de cosido que vamos a estudiar. 148 x 210 105 x 148 74 x 105 52 x 74 37 x 52 26 x 37 A0.

37 nos muestra la posición correcta del pliego dispuesto para doblar. Se van tomando de uno en uno. dándoles media vuelta. de la 14. Si miramos al trasluz la cara de la fig. la opuesta a la de la fig. la 12. ocho por cada cara. que damos en la página anterior para confeccionar los cuadernillos. y de la 15. la 16. de la 10. Para su doblado. Colocando los pliegos de esta forma. 37 Fig. la 13. la 4. veremos que detrás de la página 2 está la 1. basta seguir las instrucciones para el doblado. Los cuadernillos que vamos a coser deben de ser colocados con el lomo mirando al borde opuesto de la mesa frente a la que estamos sentados. La flecha señala en la fig. La fig. de la 3. de la 7.Pliegos de imprenta Los pliegos de imprenta para la confección de los cuadernillos que compondrán el libro. llevan impresas dieciséis páginas. La fig. 38 representa la cara de atrás. Fig. la 9. 37. para que el lomo . 37. 38 Fig. la 8. se pone sobre la mesa de modo que la página que tiene el número más bajo. de la 11. la 5. la que debe de quedar hacia abajo. 38 el lugar del pliego donde se suele imprimir la signatura. 39. quede hacia abajo y a nuestra izquierda. de la 6.

la avería es irreparable. 40. 15). dándoles la tensión necesaria por medio de las tuercas. se introduce el carrete en una caja o bote. se atan al travesaño. pero en cualquiera de ellas hemos de comprobar minuciosamente que el orden sucesivo de los cuadernillos y su sentido de colocación es el correcto. Con este sistema se enhebra fácilmente y se gana más tiempo. entre ambos husillos. Fig. por el otro. por cada libro. En el tablero. si no queremos encontrarnos con la desagradable sorpresa de que hemos alterado el orden de un cuadernillo o lo hemos cosido al revés. Para evitar que el hilo se enrede. así que ¡mucha atención! Fig. no intentes ensalivarlo y retorcerlo. Sabernos por experiencia. frente a nosotros. La medida de los cordeles será la de la pila de libros. el disgusto que esto proporciona. 39 Fig. y si esto lo descubrimos cuando tenemos terminada la encuadernación. en cuya tapa se hace un agujero por donde se saca el cabo y. hay una ranura por donde pasan las cuerdas. empezaremos el cosido por el último cuadernillo del libro. Si el hilo se deshilacha en la punta. Hemos de poner mucha atención en este detalle. dobla el hilo y enhébralo en la aguja como se indica en el dibujo. más 4 ó 5 cm. 41. Consiste en un tablero con dos husillos de madera. Ambas posiciones son válidas para efectuar el cosido. tirando de éste. Preparados los cordeles. se llevan los cuadernillos al telar. colocándolos más hacia la derecha que al centro. Fig. depende de cómo se coloquen. con sus tuercas también de madera. sobre las que descansa un travesaño. la hebra saldrá sin ninguna dificultad. y si damos media vuelta a todo el lote poniéndolo en la posición B. 41 EL BASTIDOR o TELAR (fig.quede justo en el borde de la mesa. con el lomo en contacto con los . que por un extremo se sujetan bajo la tabla con un listoncito adaptado en una ranura y. 40 Fig. En el dibujo vemos que con el lote de cuadernillos en la posición A. empezaremos cosiendo por el cuadernillo 1. Es lo mismo empezar a coser por el primer cuadernillo que por el último.

el lector ha de tenerlo en cuenta en los siguientes cosidos. así. para sacarla por el corte siguiente con dicha mano. Se van colocando los cuadernillos con el lomo en el borde de la mesa y se cosen siguiendo las instrucciones que vamos a dar más adelante. El cosido debe quedar bien apretado. Antes de empezar el cosido. de 7 cm. UNO POR UNO. POSTURA PARA COSER. Para coser un sólo libro. el 3 se emplea para libros pequeños de lomo grueso. hemos de señalar que los zurdos se sentarán a la mesa. Consideramos indispensable el dominio del cosido si el aprendiz quiere llegar a ser un buen profesional. Introducirán la aguja en los cortes con la mano izquierda y la recogerán por dentro del cuadernillo con la derecha. en dirección contraria al que es diestro. etc. por 1. deben mirar las láminas en un espejo o al trasluz y. aunque no se repite. con el hilo y las cuerdas alojados en sus respectivos cortes. Para los distintos cosidos que iremos conociendo.cordeles. para colocarlos después en la prensa y hacer los cortes que el cosido requiera. es más rápido y sencillo hacerlo a mano suelta. ADVERTENCIAS El conocimiento de todos los cosidos que se emplean en encuadernación. El bastidor se emplea solamente cuando hay que coser un lote de libros iguales o para el cosido con cintas. Para ello. El número 6 para libros de tamaño grande (protocolos de notario. No podremos hacer nunca una buena encuadernación si no hacemos un buen cosido. abrazando el husillo de la parte derecha (ver fig. en este manual se da un tratamiento especial a este tema. Recomendamos seguir las instrucciones que en este libro se dan. Por ello. nos permitirá resolver cualquier problema que. para que éste no quede excesivamente abultado. de largo. Las agujas que se emplean para coser. que deberán hacerse coincidir con los cortes preparados para ellos en los cuadernillos. El número 4 es el más corriente. nunca perpendicularmente a él. revistas.) y . Sentados oblicuamente a la mesa. como ya hemos dicho. En realidad. sin saltar. Advertimos que esto sólo se consigue evitar con mucha práctica. Esto se dice en la explicación del cosido sencillo de dos cortes y. para coser. de grueso. La mano derecha trabajará por fuera del telar y la izquierda por dentro. hemos de poner los cuadernillos entre dos cartones e igualarlos bien. la práctica es indispensable para dominar la técnica del cosido. 4 y 6. como tenderán a seguir el cosido en dirección opuesta a la que aquí se explica. son las llamadas "agujas de guarnicionero". pueden seguir perfectamente la dirección indicada. al estirar el hilo lo haremos en dirección paralela al lomo del cuadernillo. periódicos. por impaciencia. en este aspecto se presente. 87). no utilizaremos esta herramienta. practicando todos los cosidos. Debemos tener sumo cuidado de no rasgar con el hilo el papel de los cuadernillos que estamos cosiendo. también se emplean la lezna y el punzón. Los zurdos. alguno de ellos. El hilo que se utiliza para coser es el TORZAL de poliamida. de modo que el frente de ésta forme con nuestro cuerpo un ángulo de 45°. de los números 3.3 mm. debemos acomodar la altura de la mesa o del asiento para que la espalda se mantenga lo más recta posible durante el trabajo. golpeándolos sobre la mesa por la parte del lomo. Así mismo.

golpeando sobre la mesa por la parte del lomo. Tanto el hilo como la cuerda. pasarla entre los cuadernillos A y B. este nudo se hará en los extremos del cosido de todos los demás cuadernillos. Después iremos estudiando el clásico cosido de cuerdas y todos los demás empleados para soslayar las dificultades que en encuadernación puedan presentarse. y colocarlos en la prensa de mano. Vamos a empezar a explicar los diferentes cosidos que han de hacerse en encuadernación. introducir la aguja por el corte 5. en sus páginas centrales. La aguja se debe de enhebrar con una longitud de hilo de unos 60 cm. ha de ser siempre hacia nosotros. sacarla por el corte 6. libros muy delgados o de escasa importancia y en la encuadernación industrial. la recibe la izquierda. 11). Cosido sencillo de dos cortes Poner entre dos cartones o dos tablillas. 42) en el borde de la mesa. 20 cuadernillos de prácticas. Meter la aguja por el corte 1 con la mano derecha. La cuerda es la llamada "cuerda de guarnicionero". por detrás del hilo que une los cortes 2 y 3. 42 Fig. En los cuatro primeros cosidos no se emplean cuerdas. que la saca por el corte 2. de tres o cuatro cabos. Fig. 43). como se hizo en el cuadernillo A. igualarlos bien. Poner el cuadernillo C sobre el B (fig.en algunos cosidos que también estudiaremos más adelante. Acordaros del refrán: "Hebra larga. se expenden en el comercio en bobinas. Introducir la mano izquierda en la parte central interior del cuadernillo B. que se utiliza para folletos. que la saca por el corte 4. con la consiguiente pérdida de tiempo para desenredarlo. dejando un largo de 4 a 5 cm. No se debe poner muy larga la hebra. Estirar el hilo y hacer nudo doble con el cabo que dejamos asomando en el corte 1. se utilizan para la encuadernación en rústica sencilla y en rústica fuerte. hacerlo en dirección paralela al lomo del cuadernillo para no romper el papel. Con la derecha. Como detalle práctico para hacer este nudo. pasar la aguja por el corte 3. la recibe la mano izquierda situada en el interior del cuadernillo. para evitar que se enrede el hilo. La fig. ejecutando el nudo de cadeneta. se ha de tener en cuenta que la dirección de la aguja al pasar entre los dos cuadernillos. sastre corto". catálogos. 43 . y al llegar al último remataremos el cosido con nudo doble de cadeneta. Al estirar el hilo. estirar el hilo. Colocar el primer cuadernillo A (fig. 45 muestra la disposición del hilo en el interior de los cuadernillos. asomando por el corte 1. tal como se indica en la fig. hacerles un corte con la sierra (fig. Seguir cosiendo todos los cuadernillos del mismo modo. Poner el cuadernillo B sobre el A haciendo coincidir los cortes. 44. A unos dos centímetros de cada extremo.

volver a meterla por el corte 15 y sacarla por el 16. 44 Fig. 46 Fig.Fig. rodeando por detrás el hilo que une los cortes 2 y 7. Tirar de los dos extremos del hilo alternativamente hasta que quede bien tenso y hayan desaparecido los anillos que dejamos asomando. Hacer la misma operación en el corte 3 y terminar sacando la aguja por el corte 4. entrar y salir con ella entre los cuadernillos A y B. Enhebrar la aguja como para el cosido anterior. introducirla por entre los cuadernillos B y C. introducir la aguja por el corte 9. Estirar el hilo y hacer el nudo de cadeneta. 47) haciendo coincidir los cortes. 48). 46). introducirla por el corte 1 del cuadernillo A (fig. donde haremos la misma maniobra que en el corte anterior. En el corte 1 se deja asomando un cabo de unos 4 ó 5 cms. haciendo la misma operación que en el 10. Poner el cuadernillo B sobre el A (fig. meter la aguja por el corte 13. Poner el cuadernillo C sobre el B (fig. penetrando y saliendo por entre los cuadernillos A y B. volver a pasarla por el mismo corte 11 y sacarla por el 12 haciendo el nudo de cadeneta. volver a meterla por el mismo corte 6 y sacarla por el corte 7. de manera que quede asomando un pequeño anillo. 45 Cosido continuo de cuatro cortes Hacer cuatro cortes equidistantes en el lomo de los cuadernillos. sacarla por el 15. finalmente sacarla por el corte 8. Fig. rodear por detrás el hilo que une los cortes 7 y 10. sacarla por el corte 6. rodeando por detrás el hilo que une los cortes 8 y 9. 48). y volver a meterla por el corte 14. Hacer nudo doble. por detrás del hilo que une los cortes 3 y 6. la mano izquierda la recoge por dentro y la saca por el corte 2. introducir la aguja por el corte 5. sacarla por el 14. rodeando por detrás el hilo que une los cortes 6 y 11. Poner el cuadernillo D sobre el C (fig. sacarla por el corte 11. pasarla por el interior del anillo que dejamos en el corte 3. rodeando por detrás el hilo que une los cortes 4 y 5. con la derecha.47 . penetrando entre los cuadernillos B y C. sacarla por el 10. volverla a introducir por el mismo corte 10. volver a introducirla por el mismo corte sin pasar todo el hilo.

poner una marca (la plegadera. pasar la aguja por el corte 14 y sacarla por el 15. 50). Fig. como se hizo para el cosido continuo anterior. de ir estirando el hilo a medida que se va cosiendo. 52 se presenta la disposición del hilo en el interior de los cuadernillos. meterla y sacarla entre los cuadernillos A y B. Para no romper el papel al hacer esta operación. en éste como en todos los demás cosidos. pasar la aguja por el corte 9 de este cuadernillo C. 51 Fig. Se ha de tomar la precaución.49 Cosido alterno. En la fig. 53. porque se rasgará el papel. Poner . sobre todo al llegar a los extremos de cada cuadernillo. nunca hacia nosotros. rodeando por detrás el hilo que une los cortes 3 y 7. salir por el corte 12 y hacer el nudo de cadeneta pasando por detrás del hilo que une los cortes 4 y 8. siempre se debe tirar del hilo en dirección paralela al lomo del libro. sacarla por el corte 10. y antes de que entre toda. sacarla de modo que rodee por detrás el hilo que une los cortes 2 y 6. 50 Fig. 51).Fig. como hemos hecho anteriormente. Al meter la aguja entre dos cuadernillos.48 Fig. Colocar el cuadernillo D sobre el C. C y D. B. sin darle la vuelta. Colocar el cuadernillo C sobre el B (fig. 52 Fijaros en la fig. por ejemplo) en la mitad interior del cuadernillo C. Cuatro cortes Se cosen los dos primeros cuadernillos A y B (fig. Entrar por el corte 11 del cuadernillo C (la marca que pusimos en el interior de este cuadernillo nos facilitará colocar la mano izquierda en su interior). que es más débil que el hilo. hacer palanca con ella levantando el cuadernillo superior para que la mano izquierda localice la aguja con facilidad. Tenemos cosidos los cuadernillos A. Meter la aguja entre los cuadernillos A y B y.

sacarlo por el 17. Entrar el hilo por el corte 18. menos los dos últimos que se coserán con cosido continuo. y así sucesivamente hasta tener cosidos todos los cuadernillos que componen el libro. 57 podemos observar la disposición del hilo en el interior de los cuadernillos. hacer el nudo de cadeneta pasando entre los cuadernillos C y D. procurando que el hilo quede lo más tenso posible. pasar entre los cuadernillos C y D. los cuadernillos van unidos como puede verse en la fig. para que se vea con más claridad la trayectoria del hilo en el cosido. 54 con el cosido terminado. sacarlo por el 19. hacer nudo de cadeneta pasando entre los cuadernillos B y C. Colocar el cuadernillo F sobre el E. Poner el cuadernillo F sobre el E. por detrás del hilo que une los cortes 3 y 7. Poner la plegadera marcando el interior del cuadernillo E. por detrás del hilo que une los cortes 2 y 6. Entrar por el corte 11 del cuadernillo B y salir por el 12. por detrás del hilo que une los cortes 4 y 8. entrar por el corte 20. meter el hilo por el corte 18. por detrás del hilo que une los cortes 5 y 9. Poner el cuadernillo B sobre el C. Hemos dibujado los cuadernillos separados entre sí. Poner el cuadernillo A sobre el B. Al empezar un ciclo de cosido de dos nuevos cuadernillos. hacer nudo de cadeneta pasando entre los cuadernillos B y C. meter la aguja por el corte 9 del cuadernillo B y sacarla por el corte 10. Ver figura 56. salir por el 21. Fig. por detrás del hilo que los une. . Poner el cuadernillo E sobre el A. no debemos olvidarnos de poner siempre en el primero la plegadera que marque su mitad interior. meterlo por el corte 21. 54 Cosido alterno. pasarlo por detrás del que une los cortes 9 y 11. por detrás del hilo que une los cortes 1 y 5. entrar el hilo por el corte 16. Repetir el mismo ciclo en sentido inverso. entrar por el corte 13 y salir por el 14. Volver a entrar por el corte 14 y salir por el 15. pasarlo por detrás del hilo que une los cortes 11 y 15. pasarlo por detrás del hilo que une los cortes 10 y 14. pasar el hilo por el corte 16. pasar entre los cuadernillos C y D. pasarlo por detrás del que une los cortes 14 y 15 (colocar una marca en el interior de este cuadernillo E). 53 Fig. sacarlo por el 22. Como es lógico. pasar entre los cuadernillos C y D.ahora el cuadernillo E sobre el D. sacarlo por el 20. 55). (Fig. sacarlo por el 17. Luego repetir en sentido contrario el mismo ciclo. sacarlo por el 19. En la fig. Cinco cortes Primera modalidad. Unir los cuadernillos C y D como hicimos en el cosido anterior. pasarlo por detrás del que une los cortes 12 y 13. volver a entrarlo por el corte 19.

(Fig. Hacer el nudo de cadeneta pasando entre los cuadernillos C y D. pasar entre los cuadernillos C y D.Fig. pasarlo por detrás del que une los cortes 13 y 14. Volver a repetir el mismo ciclo en sentido contrario. 58 Fig. 58). En la fig. por detrás del hilo que los une. pasar entre los cuadernillos C y D. Poner el cuadernillo A sobre el B y entrar por el corte 13. 59) Poner el cuadernillo E sobre el A. Poner el cuadernillo B sobre el C. por detrás del hilo que une los cortes 1 y 5. entrar por el corte 21. Fig. donde emplearemos el cosido continuo para unirlos. por detrás del hilo que une los cortes 2 y 6. Los cuadernillos C y D se unen como en el caso anterior. Repetir el mismo ciclo en sentido inverso. entrar por el corte 22. 55 Fig. 56 Fig. (Fig. pasar entre los cuadernillos C y D. pasar por detrás del que une los cortes 15 y 16 (poner la marca en el interior del cuadernillo E). pasar por detrás del que une los cortes 11 y 12. Entrar por el corte 15 del cuadernillo A y salir por el 16. 57 Segunda modalidad. por detrás del hilo que une los cortes 3 y 7. Estirar bien el hilo. Colocar el cuadernillo F sobre el E. salir por el 14. y así sucesivamente hasta llegar a los dos últimos cuadernillos. meter el hilo por el corte 19. 59 . entrar por el corte 9 del cuadernillo B y salir por el corte 10. sacarlo por el 18. sacarlo por el 20. 60 vemos la disposición del hilo en el interior de los cuadernillos. salir por el 23. Hacer nudo de cadeneta pasando entre los cuadernillos B y C. Entrar por el corte 11 del cuadernillo B y salir por el 12. por detrás del hilo que une los cortes 4 y 8. salir por el 24. Meter el hilo por el corte 17.

entrar por el 13 del cuadernillo C. Fig. Proceder del mismo modo en el corte 7 y sacarlo por el corte 8. El que más se emplea en encuadernación. 62 . sacándolo por el 14. Fig. 61 Fig. abrazándola.Fig. Fig. Estirar bien el hilo y hacer nudo doble con el cabo que dejamos asomando en el corte 1. Poner el cuadernillo D sobre el C. En cuanto al cosido del resto de los cuadernillos. La sujeción de las cuerdas al primer cuadernillo. meter el hilo por el corte 5. 64. volver a meterlo por el mismo corte. 65. Poner el cuadernillo C sobre el B. y tirar de los extremos del hilo en dirección contraria. rodeando la cuerda. sin pasar todo el hilo. abrazándola. cuya mitad encontrará fácilmente nuestra mano izquierda. entrar por el corte 11 de este cuadernillo pasando por delante de la cuerda. de manera que quede asomando un pequeño anillo. Entrar con la aguja por el corte 1. de unos 15 cm. no está de más que pormenoricemos en él para una mejor comprensión. ya lo hemos visto en el cosido alterno de cuatro y cinco cortes. y el cosido del segundo. Fig. salir por el corte 12 y. 60 Cosido con dos cuerdas Es el cosido clásico. por detrás del hilo que une los cortes 4 y 5. como indican las flechas. abrazando la cuerda. Sacarla por el 2 y volver a introducirla por el mismo corte sin pasar todo el hilo. hasta que desaparezcan los anillos y las cuerdas queden bien sujetas. Fig. sacarlo por el 6 y. Hacer la misma operación en el corte 3 y terminar sacando la aguja por el corte 4. Aunque las figuras detallan este cosido con suficiente claridad. por la plegadera que hemos puesto señalando el centro de este cuadernillo y. sacarlo por el 10 (colocar la plegadera en las páginas centrales del cuadernillo C). 61. 46 y 47). 152 y 153). pasando el hilo entre los cuadernillos A y B. Veamos cómo se procede: Fig. de largo. meter el hilo por el corte 9. 62. hacer el nudo de cadeneta. es lo mismo que en el cosido continuo (ver fig. 63. Poner el cuadernillo B sobre el A haciendo coincidir los cortes. para dejar asomando un cabo de unos 5 cm. Las cuerdas dan solidez al cosido y sirven de sujeción a las tapas (ver figs. por el interior de los anillos que dejamos asomando en los cortes 2 y 3. Pasar un trozo de cuerda.

Colocamos el cuadernillo F sobre el E y. Fig. C y D que ya tenemos cosidos. a continuación. Los cortes que corresponden a las cuerdas se harán algo más profundos que los del hilo. rodeando la cuerda. entramos por el corte 17 y salimos por el 18. abrazándola. Veamos: Fig. alojándose en ellos. Como puede observarse. es que la hemos enganchado y tendremos que deshacer el cosido para liberarla. la única diferencia entre este cosido y el cosido alterno de 4 y 5 cortes estriba en que en lugar de pasar el hilo por detrás del que une los cuadernillos inferiores. 67. Hemos de procurar no traspasar la cuerda con la aguja. y salimos por el corte 20. Los cuadernillos A. 63 Fig. por supuesto. para que la cuerda. sin asomar por dentro del libro. haciendo el nudo de cadeneta. después de rodear la cuerda. Seguidamente. tirando de la cuerda hasta que ceda.Fig. 64 Fig. ambos cortes del cuadernillo F. lo que iremos comprobando durante el cosido. situando la mano izquierda en el centro del cuadernillo E (que localizaremos fácilmente por haber puesto la plegadera señalando) para recibir la aguja que entramos por el corte 19. en éste se pasa por delante de la cuerda. hasta donde se haya cometido el error. . si no cede. enganchándola con el hilo. pasando el hilo por el corte 15 y salimos por el corte 16. Ponemos la plegadera marcando las páginas centrales de este cuadernillo E. se representan separados en el dibujo para que se comprenda mejor la explicación. 66. En este dibujo se pueden ver los seis cuadernillos ya cosidos. lo que sucederá si los cortes se hacen demasiado profundos. B. Ponemos el cuadernillo E sobre el D. 65 Los demás cuadernillos (menos los dos últimos que uniremos con cosido continuo) se cosen exactamente igual que los cuadernillos C y D. quede oculta sin sobresalir en el lomo y. pasando el hilo por detrás del que une los cuadernillos D y C.

son idénticas a las del cosido anterior. cuyas páginas centrales encontraremos con facilidad gracias a la plegadera que hemos puesto anteriormente. . Salir por el corte 16 y hacer el nudo de cadeneta. Estirar el hilo. entrar el hilo por el corte 10 del cuadernillo C.Fig. sacarlo por el corte 11 de este mismo cuadernillo. 68 a 71 que. Coser los dos primeros cuadernillos tal como hicimos en el cosido anterior. Poner la plegadera señalando las páginas centrales de este cuadernillo C y colocar el cuadernillo D sobre el C. con la única diferencia de tener un corte más. Poner el cuadernillo C sobre el B. rodeando antes la cuerda con el hilo. entrar el hilo por el corte 12 del cuadernillo D. y saliendo por detrás del hilo que une los cortes 5 y 6 de estos cuadernillos. como puede observarse. rodear la cuerda y volver a entrar por el mismo corte. 67 Cosido con tres cuerdas Primera modalidad. rodear la cuerda y entrar por el corte 15 del cuadernillo C. 68. 66 Fig. pasando el hilo entre los cuadernillos A y B. salir por el 14. Salir por el corte 13. Fig. según se indica en las figs. La operación de estirar el hilo debe de hacerse al llegar al extremo del cosido de cada cuadernillo. Hacer cinco cortes en el lomo de los cuadernillos.

entramos por el corte 19 y salimos por el 20. 70 Fig. para salir por el 21 (estos tres últimos cortes pertenecen al cuadernillo F. teniendo en cuenta que en los dos últimos emplearemos el cosido continuo. 68 Fig. Por tanto. a continuación. los cuadernillos E y F están cosidos exactamente igual que los C y D anteriores. Ahora ponemos el cuadernillo E sobre el D. como se puede ver en el dibujo). 73 . rodeamos la cuerda y volvemos a entrar por el mismo corte. Como puede verse. pero en sentido contrario. colocamos el cuadernillo F sobre el E y. 71 Fig. 69 Fig. y hacemos el nudo de cadeneta pasando el hilo por detrás del que une los cuadernillos C y D. rodeando la cuerda y entramos por el corte 22 del cuadernillo E. hacia uno y otro lado. entramos por el corte 17 y salimos por el 18 del cuadernillo E. 73. 72 Fig. rodeando la cuerda. en cuya mitad dejamos la plegadera.Fig. seguiremos cosiendo del mismo modo los siguientes cuadernillos en ciclos de dos. Fig. la plegadera que dejamos señalando nos permitirá colocar fácilmente la mano izquierda en las hojas centrales de este cuadernillo para recibir la aguja que sacamos por el corte 23 del mismo cuadernillo E.

Pasar una cuerda de 15 ó 20 cm. Poner el cuadernillo D sobre el C. meter el hilo por el corte 13 del cuadernillo D. Estirar el hilo en la dirección que marca la flecha. salimos por el corte 4 donde haremos la misma maniobra que hicimos en los cortes 2 y 3 y. Fig. por cada uno de los tres anillos. para que queden bien sujetas las cuerdas. Poner el cuadernillo B sobre el A. Fig. Fig. habiendo rodeado antes la cuerda con el hilo. Hacer nudo doble con el cabo que dejamos asomando en el corte 1. Hacer cinco cortes en el lomo de los cuadernillos. 75 Fig. Para coser el primer cuadernillo. por último. volvemos a rodear la cuerda con el hilo y lo metemos por el corte 17 del cuadernillo D. Colocar la plegadera señalando la mitad del cuadernillo C. 75. dejando un anillo como hicimos en el corte 2. 79. 77. según el número de cuadernillos que lleve el libro. 76 . dejando asomando un cabo de unos 6 cm. rodear la cuerda y volver a entrar por el mismo corte. rodeando la cuerda. Fig. lo sacamos por el 2 y volvemos a entrar por el mismo corte 2 sin pasar todo el hilo. hacer el nudo de cadeneta pasando por detrás del hilo que une los cortes 5 y 6 de los cuadernillos A y B. Estirar bien el hilo. Fig. Hacer la misma operación en los cortes 8 y 9 y salir por el corte 10. salimos por el corte 5. 74 Segunda modalidad. Salir por el corte 14 y. salimos por el corte 3 y volvemos a entrar por él. entrar el hilo por el corte 11 del cuadernillo C. saliendo por el corte 16 del mismo cuadernillo. de modo que quede un pequeño anillo. Poner el cuadernillo C sobre el B. entrarlo por el corte 15 del cuadernillo C. Tirar de los extremos del hilo hasta que desaparezcan los anillos y queden bien sujetas las cuerdas. sacarlo por el corte 7. de largo. Pasar el hilo por el corte 6 del cuadernillo B. Por último. pasamos el hilo por el corte 1.Fig. salir por el 12. Fig. 76. 78. saliendo por el 18 del mismo cuadernillo.

En los dos próximos cuadernillos haremos las mismas maniobras pero en sentido contrario y así sucesivamente. Una vez cosidos los cuadernillos A. el modo en que abraza la cuerda y su final mediante el nudo de cadeneta. rodeando la cuerda. siempre rodeando la cuerda. pero nosotros. En este dibujo se representan los seis cuadernillos ya cosidos. entramos por el corte 21 y salimos por el 22 de este cuadernillo F.Fig. metemos la aguja por el corte 19. particularmente. . Las dos modalidades que hemos estudiado en este cosido con tres cuerdas son ambas igual de efectivas. 81. La línea de puntos señala el recorrido que sigue el hilo en el interior de los cuadernillos. B. 80. ambos del cuadernillo E. practicamos más la primera por ser más sencilla de ejecutar. la sacamos por el 20 (colocamos la señal en medio de este cuadernillo E). entramos por el corte 23 y salimos por el corte 23b. hasta los dos últimos en los que emplearemos cosido continuo. rodeando la cuerda. entramos por el corte 24 y salimos por el 25 del cuadernillo F y. 78 Fig. a continuación. por último. 79 Fig. a continuación ponemos el cuadernillo E sobre el D. C y D. hacemos el nudo de cadeneta pasando por detrás del hilo que une los cuadernillos C y D. 77 Fig. ponemos el cuadernillo F sobre el E y. Fig.

Se cose en lotes de 10 a 20 hojas. Poner el lote de hojas B sobre el A y efectuar el mismo cosido en sentido contrario. Cuidar en el transcurso del cosido que el hilo quede bien estirado. Procurar hacer los agujeros lo más próximos al extremo de las hojas. entrar (DE ARRIBA A ABAJO) por el agujero 3 y luego. por deterioro del lomo de los cuadernillos.Fig. Las cuerdas irán alojándose en los cortes que previamente se habrán hecho en las hojas. según el grosor de éstas. A. Al llegar a los extremos del cosido hacer nudo de cadeneta. 82 Fig. 82). cogiendo en el cosido del lote B varias hojas del lote anterior. Pasar por el 5 (DE ARRIBA A ABAJO) y. perforar cerca de los extremos de las hojas y a ambos lados de las cuerdas (fig. (Fig. 83).84 . tengan sueltas la mayoría de sus hojas. retrocediendo. 80 Fig. pero evitando romper el papel por la excesiva proximidad al borde. 83 Fig. 81 Cosido a diente de perro Este cosido se emplea para hojas sueltas y libros que. Fig. que son como los que hicimos en el cosido con dos cuerdas. Pasar la aguja por el agujero 1 DE ARRIBA A ABAJO y hacer un nudo. Con una lezna. retrocediendo. finalmente entrar por el 6 (DE ARRIBA A ABAJO). por el 2 (DE ARRIBA A ABAJO). A continuación. pasar por el 4 (DE ARRIBA A ABAJO).

88 Cosido con cintas Existen diversas maneras de fijar las cintas en el bastidor. en la fig. Se pasa un extremo de la cinta por la ranura del travesaño superior del bastidor y se sujeta con un usón (ver nomenclatura). tapar el inmediato superior. 85 Fig. En la fig. salir por el 4. tal como vemos en la fig. Se dobla un extremo de la cinta para que tenga más resistencia y se traspasa con un gancho de acero que va anclado en el travesaño. Una vez pasada la cinta por la ranura del travesaño y abrazando éste de manera que tengamos cinta doble. Así se ve con más claridad y perfección la trama del cosido. El otro extremo se pasa por la ranura del tablero y se sujeta en una mordaza de chapa o madera. sacarlo por el 2. Poner el cuadernillo A sobre el B (fig. Para ver la trayectoria del hilo en un cuadernillo. 88 podemos ver cómo queda la disposición del hilo en el interior de los cuadernillos. En la fig. el otro extremo se pasa por la ranura del tablero y se fija de la misma manera por debajo del bastidor. 87 Fig. 4. de poco grosor. Fig. El otro extremo de la cinta pueda fijarse por debajo del bastidor mediante cualquiera de los procedimientos que estamos explicando. se pinza la cinta de modo que el usón traspase los cuatro sectores así obtenidos de . como en la primera sujeción explicada. Continuar el cosido del resto de los cuadernillos del mismo modo. 87 podemos ver el cosido terminado de cinco cuadernillos. entrar por el corte 5. 90.Cosido de escapulario Este cosido se emplea para libros delgados. pasar por detrás del hilo del cuadernillo anterior. 86). 85. pasar por detrás del hilo del cuadernillo anterior. 86 Fig. 2. entrar por el corte 3. salir por el 6 y hacer nudo doble con los cabos A y B. meter el hilo por el corte 1. coser el primero como se indica en la fig. Veamos cómo se hace: Hacer seis cortes poco profundos en el lomo de los cuadernillos. 3. 89 se representan las cinco siguientes: 1. Se pasa el extremo superior por la ranura del travesaño y se fija en el mismo con una chincheta. haciendo nudo de cadeneta al llegar a sus extremos. y es el que corrientemente se emplea para coser los libros de música. que se usan abiertos totalmente.

Cualquiera de estos cinco sistemas de sujeción de las cintas en el bastidor es válido. En cuanto al sistema de cosido. puede emplearse el alterno (fig. 97.la cinta. 93 Fig. Se sujeta en el travesaño como hicimos en el primer caso. 5. utilizando el mismo sistema de traspasarla doblada con el usón por debajo del bastidor. Se trata del Loaded stick (palo cargado). de lado y 30 de largo. que es un barrotillo cuadrado de madera. Procederemos del mismo modo para sujetarla por debajo del bastidor. Se van colocando los cuadernillos y se cosen como se indica en la fig. Se colocan de manera que coincidan con los cortes que para ellas se hicieron previamente en el lomo de los cuadernillos. 91 a 93 se representan los cortes por puntos. de 3 cm. Fig. 95 y se cosen como se indica. El hilo abraza las cintas por el exterior sin traspasarlas y en los extremos del cosido se hace el nudo de cadeneta. uno a cada lado de las mismas. para las cintas hay que hacer dos. 94 Así como para las cuerdas hace falta un solo corte. En las figs. 91 Fig. 91). revestido de plomo hasta su mitad y forrado este plomo con piel (fig. figurando las perforaciones que ha de hacer la aguja. . podremos elegir entre ellos el que más nos acomode. 92 Fig. su ancho deberá ser proporcional al tamaño del libro. Las cintas son las llamadas "de retorta". 89 Fig. por lo tanto. 92) y el de escapulario (fig. Como puede observarse en los dibujos. casi nos atrevemos a decir que imprescindible para ejecutarlo bien. 90 Fig. estos cosidos no presentan ninguna dificultad puesto que ya los hemos estudiado anteriormente. 93). el continuo (fig. Existe una herramienta muy útil para este cosido. así como su número.

94). necesita bastante oficio y mucha meticulosidad. para ser bien ejecutado. un taco de madera (figs. las conoceremos más adelante. 97 Cosido a la americana Este cosido se emplea para libros. abrazando el resalte del cajo (fig. bajo los cuadernillos. por último. Luego se hace el redondeo. se guillotina (ver lo que se dice en el capítulo que trata del guillotinado) y. Si esto no fuera suficiente. Tanto este cosido. se rematan con nudo doble de cadeneta. más sólido. A continuación. si se trata de una segunda encuadernación se limpia el lomo poniendo los cuadernillos en escala (fig. se ponen las guardas. raspando bien con la hoja de un cuchillo hasta que desaparezca la cola que pudiera quedar de la anterior encuadernación. Estas últimas operaciones que hemos citado y las que deben de seguir hasta la total encuadernación del libro. como todos los estudiados hasta aquí. 101). se cortarán en la guillotina lo indispensable para que queden limpios. hemos de poner en el bastidor. Con esta herramienta se golpea sobre los cuadernillos mientras se va cosiendo. cualquier taller mecánico puede hacerlo. el cajo. De no encontrarlo en los comercios especializados en artículos de encuadernación. dejando a cada lado del lomo un trozo de unos 3 cm. sobre todo. hemos de decir que este cosido. En primer lugar. 96 Fig. los cabos sueltos de las cintas se pegan a las guardas. Particularmente preferimos el de cuerdas por considerar que es más sencillo y. para unirlos y compactarlos. 96 y 97) para que proporcione la solidez necesaria para que los golpes de esta herramienta sean efectivos. revistas o impresos en general. Por último. Una vez cosidos los cuadernillos. que por sus características o deterioro no admitan otro tipo de cosido. se sueltan las cintas del bastidor y se cortan. poner los cuadernillos entre dos cartones y colocarlos en la . Fig. Para ello.A). pues su construcción es muy sencilla. 95 Fig.

Risclar las cuerdas. 98 Fig. Aunque sus resultados son bastante aceptables. Sacar el libro de la prensa y separar de él los cartones. 98). en cuyo extremo haremos un nudo sencillo. 99). Introducir en cada corte. introduciendo entre ellos y el libro la hoja de un cortaplumas o de un cuchillo. deben quedar bien aplastadas para que no abulten (fig. pero no tan cerca que puedan provocar la rotura del papel. dejando bastante largo el cabo A. 102. hacerla penetrar bien en los cortes y dejarla secar. Pasar el hilo por las dos primeras perforaciones. preferible el 6. Encolar el lomo con cola blanca. La aguja se enhebra con hilo doble. una cuerda (hilo de guarnicionero de 4 cabos) que sobresalga unos cuatro centímetros por cada lado del lomo (fig. Se ha de tener en cuenta que el lomo del libro así cosido quedará plano. . que presentan dificultades para efectuar el cosido clásico de cuerdas. pero no es conveniente hacer el cajo. 101 Cosido a punzón Este cosido se emplea para libros no muy gruesos. hacer con la sierra tres o cuatro cortes (para un libro de tamaño bolsillo) con una inclinación de 45° aproximadamente y una profundidad de 3 a 4 mm. 100 Fig. 100). La facilidad y sencillez de su ejecución inclinará al aprendiz. (fig. en más de una ocasión. rematándolo. a emplear este cosido. como se indica en la fig. Se hacen los agujeros con el punzón.prensa de mano. aplastándolas bien con la hoja de un cuchillo. Cuando esté seco. Con este cosido se puede redondear el lomo. Dejarlo secar. números 4 ó 6. no admite redondeo o media caña. como se indica en la fig. Procurar que las perforaciones queden lo más cerca posible del borde de los cuadernillos. debemos considerar este cosido como de emergencia y emplearlo solamente cuando no exista posibilidad de hacer cualquier otro tipo de cosido. Se emplea hilo torzal de poliamida. hasta el fondo. El largo de la hebra debe darnos para todo el cosido. 99 Fig. Fig. cuidando de no cortar las cuerdas. Volver a dar cola blanca. 102. empaparlas de cola negra y pegarlas a las guardas.

se aloje en la perforación C. La flexibilidad de la cuerda y el hilo. su resistencia a la tracción y la adherencia de la cola. Tirar de D hasta conseguir que el nudo B. 105 puede verse el cosido terminado. 103 Fig. como se indica en la fig. unidas. si sus cuadernillos están deficientemente unidos. Por último. por la 3 hacia abajo y por la 4 hacia arriba. . 103 (este nudo es igual que el que tenemos que hacer para empalmar el hilo). después. permitirán. Fig. 104). —Que cuando haya que añadir más hilo. En la fig. A la cuerda y al hilo con que los hemos cosido. Encolado del lomo Una vez cosidos los cuadernillos. 102 Fig. va a unirse ahora la cola. —Que el cosido continuo de cuatro cortes. se hace el nudo de empalme como se explica en las figuras 226 y 227. puede hacerse también de cinco cortes. hacer nudo doble de cadeneta pasando por debajo de los hilos que van de la perforación 2 a la 3 (fig. la flexibilidad necesaria para que el libro se abra con facilidad. pues el papel se rompería. Ya hemos dicho que nunca podremos hacer una buena encuadernación si antes no se hace un buen cosido. —Que antes de iniciar cada uno de los cosidos se hacen los cortes en los cuadernillos poniéndolos entre dos cartones. serán tres propiedades que. 105 Recordamos: —Que no debemos dar por concluido el estudio del cosido sin saber efectuar con soltura todos y cada uno de los cosidos que hasta aquí hemos explicado.Pasar el hilo D por el nudo B. por la 2. de arriba a abajo. golpeándolos sobre la mesa por la parte del lomo. —Que todos los cosidos. explicado en las figuras 46 a 49. excepto el cosido a la americana. para igualarlos y. el siguiente paso es encolarlos por el lomo. se rematan con nudo doble de cadeneta. A continuación se pasa con la aguja por la perforación 1. cerrado. a la vez que una unión sólida y eficaz. se ponen en la prensa y se hacen los cortes que el cosido requiera. luego. De nada le sirven al libro unas lujosas tapas forradas en piel. Tened paciencia e insistid sin desmayo hasta que consigáis dominar el cosido en todas sus variantes. siendo su ejecución exactamente igual que el de cuatro. nunca perpendicular a él. —Que al estirar el hilo se debe hacer siempre en dirección paralela al lomo de los cuadernillos. 104 Fig. de abajo a arriba.

sin que. Si el encolado se hizo con cola negra el secado es más lento. Usar el pincel redondo del número 18 si el libro es de tamaño normal. la curva del lomo vuelve a su estado normal. se quiebra. Para libros delgados usar el del número 14. pues el encolado resultaría demasiado superficial. el papel de periódico que hemos colocado (fig. La cola negra se resiste a curvarse y si la obligamos. horizontales. longitudinalmente. . no la cola para madera) en el encolado por sus propiedades flexibles. Esto sólo podemos conseguirlo empleando la cola blanca (la cola para encuadernación. Separar a ambos lados del lomo el papel de periódico que acabamos de cortar (fig. por supuesto. La prensa no debe apretarse mucho. llegue a verse en el interior del libro. al abrirlo. Esto evitará que el libro se pegue a la prensilla donde lo vamos a colocar. deben quedar las dos páginas por las que se abre. con una ligera curvatura hacia el lomo. La cola. para asegurarnos de obtener un secado total. siendo conveniente que la cola penetre algo entre los cuadernillos. 109). adaptándose a la forma convexa de las tapas en el lomo. se dará del centro a los extremos para evitar que se derrame por los cortes laterales del libro. Dar cola en el lomo y dejar que seque. Por lo tanto.Aquí hemos de repetir lo que ya dijimos al hablar de las colas: una de las cosas que distingue a un libro bien encuadernado es que. Colocar el libro en la prensa de mano y apretar discretamente. 110). En el dibujo precedente. Para encolar el lomo debemos operar del modo siguiente: Cubrir el lomo con papel de periódico (fig. Si se utilizó cola blanca en unas dos horas estará completamente seco. puede apreciarse la curvatura del lomo en sentido contrario a la del lomo de las tapas. debe hacerse un apretado discreto de los tornillos de la prensa para obtener un buen encolado del lomo. con lo que se pegarían las hojas entre sí. El lomo debe quedar al mismo nivel del borde de la prensa (fig. Cortar con las tijeras. que no debe estar demasiado fluida. Como regla general. sin que tiendan a cerrarse. 107). 108). recomendamos dejarlo secar de un día para otro. Al cerrar el libro.

A continuación. para hacerlas se corta un trozo de papel de guardas cuyo tamaño equivalga a dos hojas del libro y. uno para pegar en la primera página y otro para la última. las guardas son las dos hojas que se adhieren a las tapas y a la primera y última página del libro. 107 Fig. quedarán a paño con las demás hojas. haciéndola coincidir con ella en el lomo. 110 Las guardas Como ya sabemos. doblando este papel por la mitad. . al guillotinar el libro. Pura un libro necesitamos dos de estos cuadernillos de dos hoja. Para señalar la línea de corte. la más común es pegándolas. tendremos que cortar el sobrante con las tijeras para dejar las guardas lo más a paño posible con las demás hojas y. etc.) de cola blanca y la pegamos sobre la primera página del libro. 107).Fig. de ésta manera. 108 Fig. y del mismo modo. normalmente así se hace en encuadernaciones corrientes. En el borde doblado de la guarda pondremos una franja muy estrecha (de unos 3 mm. por consiguiente. pegaremos la guarda correspondiente a la última página del libro. de fascículos. Las guardas se aplican en el libro de varias formas. Estas dos hojas van unidas formando un cuadernillo (ver fig. 109 Fig. no tendremos dificultad en trazar dicha línea. tendremos las dos hojas de las guardas. Es conveniente cortarlas con algo de sobrante pues.

112). mediante un pequeño doblez. después de encolar y pegar las guardas a las tapas (ver fig. Se toma la primera guarda con las dos manos. para evitar que la cola invada las demás hojas. etc. en colores lisos. 113 Fig. dibujos. Se ponen sobre la mesa y. Fig. lo haremos con cola negra. De todas maneras. 112 Fig. . entre las que consideramos más interesantes las dos siguientes: 1. haremos una escala (como se explica en la fig. y debajo del último. después de ajustaría a la articulación. Una vez cosido el libro y puestas las tapas. además de las guardas pegadas que acabamos de explicar. Después de dar la cola. existen otras adaptaciones. 115 En encuadernaciones de más entidad. procediendo así con todas las demás de la escala. 111 Fig. pasando un trapo limpio por encima de la superficie pegada. coseremos con el mismo cuadernillo (fig. pegaremos la otra hoja de la guarda a la tapa. como hicimos con la hoja anterior (fig. a continuación. 101) dejándolas separadas como tres milímetros una de otra.El papel para las guardas se vende en pliegos de 70 x 50 cm. 114). pegando una de ellas a la cartulina y ajustándola a la articulación del libro (figura 113). una cartulina fina que. se adaptan las guardas. hacia afuera. Para pegar a las tapas. se ensancha la escala para evitar que se peguen unas a otras. se les da cola blanca. GUARDA DURA. sujetándolas con la mano izquierda. En caso de que sea muy elevado el número de libros a los que tengamos que pegar las guardas. Pondremos encima del primer cuadernillo del libro. jaspeados. extendiéndola del centro a los extremos. limpiar bien con un trapo para eliminar todo residuo de la cola y así evitar que se peguen entre sí o a las demás hojas. pasando la brocha en dirección opuesta a nuestra mano izquierda con que las estamos sujetando. 114 Fig. que dividiremos en dos hojas. 143 y la explicación correspondiente). procederemos del siguiente modo: Tomando grupos de 25 ó 50 guardas. con grecas. se aplica al libro ajustándola al lomo y al corte de cabeza.

Protegen la apertura y el cierre de las páginas del libro.2. puesto que el primero y el último estarían constituidos por las guardas. La guillotina es una máquina para cortar papel o cartón. a continuación. también muy fluida. Al humedecerlo por el interior. serían el segundo y el penúltimo. Para las guardas. 2. que vaya de la parte superior a la inferior de la hoja. También podemos emplear aquí el sistema de guarda dura. se pega una hoja de la guarda a la cartulina y la otra a la tapa. paralelo a la línea de corte. 5. se determina en el libro la línea de corte. se cortan los cantos del libro en la guillotina. Las guardas cumplen estas cinco funciones en la encuadernación de un libro: 1. En este caso. procurando hacer un conjunto agradable. Después. puede emplearse cola negra. El color de las guardas debe armonizar con el del material que cubre las tapas y la tonalidad de las cabezadas. bastante fluido. GUARDAS COSIDAS. 4. moviendo ésta mediante la manivela (3) hasta que la línea de corte coincida con el pisón (4). Contrarrestan el alabeo hacia afuera que se produce en el cartón de la cubierta al ser humedecido por el pegamento empleado para adherir el material que lo cubre. colocando la cartulina para coserla con el primero y último cuadernillo que. 115). con sus planos totalmente horizontales. Las guardas van cosidas como si se tratara de cuadernillos. su secado lento nos permitirá una mejor y más fácil adaptación de las mismas. este alabeo queda contrarrestado con el que ahora se produce hacia el interior del cartón. Después. se coloca sobre la pletina (1). por último. que se haya de someter el libro al prensado. Es muy importante que tengamos esto en cuenta si queremos evitar arrugas y deformaciones que no podremos corregir. Si no está escuadrado y no se puede arrimar a la escuadra de la guillotina. de manera que su pie o frente. En caso de no disponer de engrudo. decoran y embellecen la encuadernación. en este caso. se introduce una cartulina debajo del cartón y. limite con la escuadra (2). De ahí. se pega la hoja de la guarda correspondiente a la tapa. se pone en movimiento la cuchilla (6) mediante la rotación de la rueda (7). formarán el primero y el último cuadernillo del libro (fig. lo que ya conocemos como veta larga. Cubren los dobleces del material que forra las tapas y las ataduras que las sujetan (fig. Guillotinado Una vez encolado el lomo y puestas las guardas. manipulando ésta. 3. Y. Para cortar en la guillotina. el mejor adhesivo es el engrudo. El cartón para las tapas se corta del mismo modo. mediante una cuchilla horizontal que se desliza entre dos bastidores de hierro. con lo que las tapas quedarán sin alabeos. se sitúa el cartón en la posición correcta . es decir. Coadyuvan a la sujeción y fijeza de los planos de las tapas. accionando el volante (5) y. El papel para las guardas debe ser de buena calidad y se colocará siempre con la veta vertical. Se fija el libro con el pisón. permitiendo una correcta presentación y acabado de la encuadernación. 111). movida a mano o a motor. para pegar las guardas.

del centro a los extremos del lomo. el corte debe ser lo menos profundo posible. dirigiendo los golpes hacia el corte delantero al mismo tiempo que.para cortarlo por la línea trazada en él previamente. Dando vuelta al libro. Incluso en estos casos. pero si se empleó cola negra. Acto seguido. situado en el corte delantero y los otros cuatro dedos sobre la primera hoja del libro (fig. repetir la misma operación y hacerla las veces que sea necesario hasta conseguir el redondeo deseado. haciendo escalas o resaltes en el corte frontal del libro que afearían la encuadernación (fig. el redondeado se hace en seco. En todo libro viejo hemos de evitar siempre el empleo de la guillotina. procederemos a redondear el lomo (hacer la media caña). si se reblandece demasiado. Para cortar papel y cartón existen también unas máquinas más sencillas que la guillotina descrita. poner el libro sobre la mesa y golpear con el martillo. llamadas CIZALLAS. cuando sale de la imprenta y en la encuadernación de fascículos. etc. No debe estar mucho tiempo mojada pues. tenemos que humedecerla con la brocha mojada en agua para reblandecerla. El dedo pulgar. folletos. procuraremos respetar íntegramente sus márgenes. 118). Por lo general. con la mano izquierda sobre el libro. Su funcionamiento es muy simple. en caso de que no se vaya a hacer con el lomo plano. La guillotina solo debe emplearse en la primera encuadernación de un libro. pueden separarse los cuadernillos al redondear. Tienen menos capacidad de corte que la guillotina. Los márgenes hemos de considerarlos sagrados. 117). . Si el encolado se hizo con cola blanca. se tira en la misma dirección para ayudar la acción del mar cilio. por lo que no nos extenderemos aquí en explicarlo. Cuando recibamos en nuestro taller un libro para hacerle una nueva encuadernación. revistas. por la parte del cajo. absteniéndonos de emplear la guillotina y siguiendo las instrucciones que damos en el capítulo que trata de la restauración de libros. La media caña Una vez guillotinado el libro. más bien cerca del borde. dos o tres minutos son suficientes para que la cola esté lista y se pueda proceder al redondeo sin temor a que quiebre o se separen los cuadernillos.

121. moviendo al mismo tiempo el cartón. 120 y 121). también hacia abajo (figs. dar con el martillo golpes cortos. 122 muestra el cajo en libros de lomo plano. bien apretado. para proteger el lomo. 123). La fig. 119). frotar de uno a otro extremo del corte hasta que haya desaparecido el resalte (fig. con una tira de papel de lija fina. 118 Fig. En la fig. poner el libro en la prensa de modo que asome por la parte del lomo sólo lo suficiente para hacer el resalte (fig. 117 Fig. El resalte del cajo debe ser equivalente al grueso del cartón de las tapas (fig. respectivamente. de modo que el corte delantero quede a paño con el borde superior de la prensa. se muestra esquemáticamente la trayectoria que debe seguir el martillo para efectuar este trabajo. procuraremos eliminar el resalte de la manera siguiente: poner el libro en la prensa. 121). a continuación. sobresaliese algún cuadernillo en el corte delantero. Sobre una tira de cartón. con media caña iniciada y media caña entera. 119 El cajo Para hacer el cajo. Fig. como haciéndolo resbalar sobre el cartón en la dirección que marca el bombeado del lomo.Si a pesar de todas las precauciones. .

Fig. 120

Fig. 121

Fig. 122

Fig. 123

Preparación para el enlomado
Redondeado el lomo y hecho el cajo, SIN SACAR EL LIBRO DE LA PRENSA, proceder del siguiente modo: Dar cola nuevamente en toda la superficie del lomo. (Recordar que la cola blanca y la negra no se pueden mezclar. Por tanto, hemos de emplear la misma cola en todas estas manipulaciones que estamos explicando). Cortar las cuerdas dejando cabos de unos tres cm. de largo y risclarlos. Con la hoja del cuchillo aplastar las cuerdas contra el lomo, de modo que no se noten ni resalten en él (fig. 124). Cubrir toda la superficie del lomo con papel de seda. Colocar la cinta señaladora, pegándola unos tres cm. sobre el lomo (fig. 125). El largo de la cinta debe ser igual al largo del libro, más unos ocho cm. (tres para pegar al lomo y cinco para que asome por el corte inferior). Deberá ser pegada en el lomo por la parte del corte superior. En lugar de la cinta señaladora, algunos libros suelen llevar un cordoncito con el que se forma un pequeño anillo que queda asomando en la parte superior del lomo; por este anillo puede el lector pasar un cordón que le sirva para señalar. En las bibliotecas puede utilizarse para colgar una etiqueta (fig. 126).

Fig. 124

Fig. 125

Fig. 126

Enlomado
Hecha la preparación para el enlomado que acabamos de estudiar, y SIN SACAR EL LIBRO DE LA PRENSA, proceder así: 1. Volver a dar cola en toda la extensión del lomo y poner una cabezada en cada extremo (A, fig. 128). 2. Pegar la tela tarlatana, que deberá sobresalir unos tres cm. por cada lado del lomo y ocupar, por lo menos, las tres cuartas partes de su longitud (A). 3. Volver a dar una capa fina de cola y pegar el fuelle (C y D), que debe ser del mismo ancho que el lomo, y su longitud de una a otra cabezada (B). Creemos que con estas explicaciones, y a la vista de los dibujos será suficiente para comprender todas estas operaciones. Ya sabéis que el color de las cabezadas debe ser de parecida tonalidad al de las tapas. Una vez terminado el enlomado se deja el libro en la prensa hasta que seque.

Fig. 127

Fig. 128

Fig. 129

Construcción del fuelle

El fuelle es la pieza que va adherida a la lomera de las tapas y al lomo del libro, estableciendo la flexibilidad necesaria para que se abra correctamente. Para hacer el fuelle nos puede servir el papel de las hojas de ordenador. Se procede de este modo: Fig. 130. Con una tira de papel se determina el ancho del lomo. Fig. 131. Se mide el largo del lomo (A—B), sin llegar a los extremos. Dejar unos 5 mm. de cada lado. Fig. 132. Se pasan al papel estas medidas, repitiéndolas tres veces, con lo que obtendremos las partes C, D y E, cuidando de que la tira E sea unos 3 mm. más estrecha que las C y D. Fig. 133. Doblar la tira C sobre la D. Fig. 134. Dar cola a la parte E, sin llegar al límite con la D, donde dejaremos un espacio sin encolar. A continuación, pegar la parte E sobre la C, que a su vez hemos doblado ya sobre la D. Fig. 135. Aquí vemos el fuelle terminado. Obsérvese que debe quedar hueco, puesto que los lados C y D no van pegados entre sí. Por tanto, hemos de limpiar bien los extremos de esta pieza, para librarla de cualquier residuo de cola que pueda causar adherencias e inutilizarla.

Fig. 130

Fig. 131

Fig. 132

Fig. 133

Fig. 134

Fig. 135

Las tapas: Construcción en media pasta
Pegar a la pieza A (fig. 136) de guaflex, tela, papel, etc., los cartones B—B y la lomera C, dejando entre la lomera y los cartones una distancia de 6 a 8 mm., dependiendo esta distancia de si el lomo va con cajo o sin él, de la altura de éste y del grueso de los cartones. En todo caso, antes de que se seque la cola se hace una prueba, adaptando provisionalmente las tapas al libro. La pieza que hemos pegado debe ser unos dos centímetros más larga que los cartones y la lomera, por cada extremo. Estas partes sobresalientes van pegadas a la lomera y los cartones en el interior de las tapas, tal como vemos en la fig. 138. El material para cubrir el resto de los cartones, se pega a éstos montando

apenas sobre la pieza que hemos pegado anteriormente, dejando también en los tres lados restantes un margen de unos 2 cm. para poder doblar y pegar hacia el interior de la tapa (fig. 139). Antes de doblar el género, como hemos dicho en el párrafo anterior, cortar las esquinas como se indica en la fig. 140; luego, se doblan como diremos posteriormente, quedando así construidas las tapas (fig. 141). La lomera C (fig. 136) se hace de cartulina. El largo será el de los cartones de las tapas y el ancho el del lomo del libro. Sin embargo, cuando el lomo es plano la lomera será de cartón como las tapas, y el ancho, el del lomo del libro más el de los cartones.

Fig. 136

Fig. 137

Fig. 138

Fig. 139

Fig. 140

Fig. 141

Para construir las tapas en pasta entera, o sea, forradas enteramente con un solo género, se corta éste de modo que sobresalga unos dos o tres centímetros por todo el contorno de las tapas. A este género (papel, tela, guaflex, etc.) se le da por el reverso una capa fina de cola negra y se pegan a él los cartones y la lomera, como vemos en la fig. 136 de la construcción en media pasta. A continuación cortamos las esquinas, como se indica en la fig. 140, y las doblamos siguiendo las instrucciones de la fig. 146. De los materiales con que forramos, debemos saber que: la TELA es muy delicada para las manchas. Una vez que las recibe es muy difícil eliminarlas. Por tanto, debemos tener sumo cuidado de no mancharla con cola. El GUAFLEX puede lavarse, así que no debemos de preocuparnos si se mancha; pasándole un trapo húmedo quedará limpio. Al pegar el guaflex, doblándolo hacia el interior de las tapas, se da cola en él y en los cartones; se espera unos minutos y a continuación se pega. Si tratamos de pegarlo con la cola recién dada, se levantará, resistiéndose a quedar pegado. Cosa que no sucede si esperamos unos minutos para pegarlo. En todas estas operaciones de encolado, debemos hacer el pegado pasando

para conseguir una adaptación perfecta de la guarda. para lo cual. frotar la parte interior de la lomera contra el borde de la mesa. Por último. 145). con las tapas abiertas y sujetando firmemente los planos con ambas manos. tanto en pie y cabeza como en el frente. queda una rebaba en los bordes que desaparece pasando sobre ella el filo de la plegadera.923 kg. En encuadernación se emplea el CARTÓN GRIS satinado. más largo que el libro.° 30 que es el más grueso. Una vez seco el encolado efectuado anteriormente. Por regla general el grueso del cartón debe ser proporcional al tamaño del libro. 16. se pegan las guardas a las tapas presionando la tapa hacia el canto frontal del libro. Ahora vamos a ponerlas en el libro. En las tapas flexibles y acolchadas se utiliza cartón delgado: para las flexibles. Al cortar el cartón con la cuchilla. 144). La primera operación es dar la curvatura adecuada a la lomera. 143). para las cejillas de pie y cabeza. diremos que el cartón se expende en planchas u hojas de 75 x 105 cm. al n. . A continuación se deja el libro unas cuantas horas prensado fuertemente en la prensa de mano. y para las acolchadas. Los gruesos de cartón más corrientes para las tapas son los números 14. A título de información diremos que una plancha de cartón del número 20 pesa 1. El cartón para las tapas El cartón para las tapas deberá tener el mismo ancho que el libro.5 mm. para que no queden torcidos respecto al libro y han de ser los dos exactamente iguales. El cartón del número 16 tiene un grosor de 2 mm. tanto en la lomera como en el lomo. y ha de ser unos 6 mm. para evitar que se pegue el fuelle y se manchen las cabezadas (fig.. 22 y 24. Adaptación de las tapas al libro Ya tenemos terminadas las tapas. según su grosor. Van del n. sirviendo de saliente o cejilla delantera el juego que se deja en el lomo (el cartón se desplaza hacia el corte delantero en una distancia equivalente a su separación con la lomera). tela o guaflex. del 10 al 14. Se clasifica por números. y los del 20 al 24 (que son los más gruesos) para los que van forrados en piel. 18. Sin embargo. con movimientos cortos de arriba a abajo. hasta conseguir la curvatura deseada (fig. una pequeña zona sin cola. 142). Esta operación se hace con cola negra (fig. Encolar la lomera por su parte interior y el lomo del libro (en este caso el fuelle) con cola blanca y pegarlos entre sí. y el del 20 de 2. Al encolar se debe dejar en los extremos.un trapo limpio por encima de la pieza que se pega.° 3 que es el más delgado. de los números 6 al 10. teniendo la precaución de que la zona del cajo quede fuera de la prensa (fig. Los del 14 al 18 para los libros que van forrados en papel. Los cartones para las tapas han de ser meticulosamente escuadrados. para las tapas cosidas (lámina 38) el cartón se cortará sobresaliendo 6 mm. 20.

148 B. Se corta la parte rayada que se ve en la fig. perpendiculares a los lados de la lomera. 148 C. El papel o tela con que vamos a cubrir el cartón se pega y se levanta en la parte de la cantonera. dejando a ambos lados margen suficiente para poder pegar. doblándolo por la señal marcada anteriormente (fig. 147) y se pegan en las esquinas de los cartones. 143 Fig. 150). en el punto de intersección de la línea de doblez de la tela con dichos lados. . Estos cortes están indicados por las flechas en la fig. 148 B. Fig. 149).Poner el libro entre dos cartones para proteger las tapas al colocarlo en la prensilla. 145 Como se hacen las cantoneras Se cortan cuatro trozos triangulares del género que se desee colocar (fig. quedando terminada la confección de la cantonera. doblando hacia el interior de la tapa. se pega la tela doblando las dos solapas hacia el interior del cartón. Se cortan las esquinas y a continuación doblamos como se indica en la fig. 142 Fig. la línea que indique el límite definitivo de la cantonera (fig. Se hacen dos cortes en la tela o papel. 146. 144 Fig. Por último. 148 A). iremos marcando sobre el género de los trozos triangulares que hemos pegado anteriormente. Con una cartulina cortada a la medida definitiva a la que han de quedar las cantoneras (fig. quedando la tela como puede verse en la fig.

más 1 centímetro de ancho en toda su periferia.) de cola blanca. cortar la espuma y la cartulina a paño con el cartón.150 Tapas acolchadas Para hacer las tapas acolchadas.148 Fig. encima de la que dimos anteriormente. de espesor) del tamaño del cartón. sin moverlo. haciéndolo al mismo tiempo en las opuestas diagonalmente.149 Fig. tirando de la espuma. Debe ser igual de fina.Fig. encolar los bordes con una franja muy fina (de 2 a 3 mm. Cortar una plancha de goma espuma (de 2 a 5 mm. 146 Fig. la engancharemos en las esquinas del cartón. proceder del modo siguiente: Una vez cortados los cartones a la medida deseada. para ello. Cortar una cartulina del tamaño de la plancha de goma espuma que acabamos de pegar al cartón y poner éste con la goma espuma hacia abajo. donde coincida con los bordes del cartón. poner encima un peso. encima de la cartulina y. . Dejarlo secar dos horas aproximadamente! Una vez seco. y colocarla encima del cartón. procurando que quede bien estirada. después.147 Fig. como se indica en el dibujo: Dar cola blanca sobre la goma espuma.

forrar las tapas como se explica en la lámina 35. pasarla de fuera a adentro por el agujero 3 (fig. Luego. pasando sobre el lomo. luego. La separación entre los cartones y la lomera debe ser algo más ancha que lo corriente.153 . para poder hacer el resalte con las agujas (ver lámina 60). Recomendamos forrar con guaflex. Recortar el sobrante del papel y de la lomera. cuya disposición se puede ver en la fig.° 12 ó 14. pero procurando que no se rompan (ver lámina 60. Hacer de cartulina la lomera H y darle la curvatura necesaria (fig. los cuadernillos del libro han de ir cosidos con cuerdas.152 Fig. cortar las esquinas de los cartones. pegar un papel de seda que tape la zona marcada con línea de puntos (fig. de la siguiente manera: pasar de fuera a adentro por el agujero 1. Por último. Pegar encima de la tela tarlatana otro papel de seda F del mismo tamaño y de la misma manera que el que hemos puesto anteriormente (fig. Fig. 152. Pegar las cabezadas E—E en los extremos del lomo (fig. que ha de ser de los números 20. 22 ó 24. Con la hoja del cuchillo aplastar bien las cuerdas contra el cartón. pero no al lomo del libro (fig. empaparlas con cola negra e introducirlas en los agujeros. del n. 154). 4 y 5). La lomera se pega al papel G. 157). como ya indicamos al hablar del cartón para las tapas. Ya se habrá comprendido que para aplicar este tipo de tapas. 155). Por la parte exterior. cubre las cuerdas de las dos tapas (fig. cubriendo el libro (vale el papel empleado en ordenadores). pasarla de dentro a afuera por el agujero 2 y. y tendremos ya las tapas listas para ser forradas. Por el interior. Risclar bien las cuerdas para que no abulten bajo la piel. y emplear un cartón más bien delgado. 157 y 166-168). Pegar el papel G. 152). 153). pegar el papel de seda C que. 155). 158). a paño con el cartón de las tapas (fig. hacer en él los seis agujeros. donde indican las flechas en la fig. Una vez cortado el cartón. 153. Pegar una tira (D) de tela tarlatana que cubra el lomo en toda su longitud (fig. teniendo en cuenta que la cartulina ha de ir en contacto con el material con que se forra. figs. Tapas cosidas Este tipo de tapas se hacen especialmente para la encuadernación en piel. 156). por -ultimo.

puede prescindirse de la tela tarlatana (fig. Existen además otros dos procedimientos para que la cuerda de sujeción no se note a través de la piel. debe precederse al machacado de la cuerda contra el cartón. para que abulten lo menos posible. no cierren bien las tapas. La distancia entre los cartones y la lomera B (fig. cortar lo que sobre. Colocarla al largo deseado. 164).5 cm. a unos 2. aunque puede ocurrir que. por lo que debemos hacer alguna prueba antes de que se seque la cola con que hemos pegado las cuerdas a los cartones. para asegurarnos de que abren y cierran sin dificultad.159 Fig. El primero es hacer una muesca en el cartón a través del recorrido que en él hace la cuerda al pasar por los tres agujeros. Introducir la cuerda por el agujero (fig. 159 vemos la forma en que han de ir las muescas o pequeños canales en los que irá alojada la cuerda. En la fig. 155) y del segundo papel de seda (fig.156 Fig. Encolar la parte de la cuerda que va a quedar dentro del cartón (fig. El segundo procedimiento es el siguiente: perforar con una lezna por el canto del cartón y sacarla por el plano del cartón que ha de ir por el interior del libro. 163).154 Fig. 160 y 161. Como colofón a cualquiera de los procedimientos explicados. conviene machacar las cuerdas contra ellos con el martillo. 160 y 161 vemos gráficamente la forma de hacerlo.Fig. Fig.158 En los libros de tamaño pequeño y en todos aquellos que no necesiten mucha solidez en el lomo. risclarla por la punta y aplastarla al cartón con el cuchillo. (fig. En las figs. Ocultación de las cuerdas en el cartón Una vez cosidos los cartones. para que éste pueda girar libremente. 162).161 . debido a las sinuosidades del cajo u otras circunstancias.157 Fig. 152) debe ser igual al grueso del cartón. 156). como se indica en las figs.160 Fig.155 Fig.

163 Fig. poniéndolas tensas. 168. con los que evitaremos hacer en ella arrugas o dobleces que afearían después el acabado de la encuadernación. Se cogen las dos telas juntas. lo mismo que hemos hecho para dar la curvatura cuando la lomera va pegada al lomo de las tapas (ver fig. que recibe el nombre de "flor" y otra. se introduce entre éste y el rodillo la cartulina con que hemos hecho la lomera B. se envuelve un trozo de papel A de bastante consistencia (puede servir el papel de hojas de ordenador) y. que es la que estaba en contacto con la carne . El segundo procedimiento consiste en poner la cartulina entre dos trozos de tela o guaflex. se enrolla el resto del papel y giramos el rodillo hacia atrás y hacia adelante.162 Fig. Fig. 26 a 28). que colocaremos cerca del borde de la mesa.Fig. El rodillo ha de tener un diámetro algo menor que el arco de la curva que queremos dar a la lomera.168 Colocación de la piel La piel con que hemos de cubrir el lomo se chifla. En un rodillo de madera. Fig.165 Como se curva la lomera Vamos a exponer a continuación dos procedimientos prácticos para hacer la curvatura de la lomera. Fig. 166 Fig. la inferior. antes de envolver todo el papel. dejándola lo más delgada posible para que se puedan doblar más fácilmente los extremos y se adapte y amolde a los nervios y al resto del libro (ver figs. firmemente. 167 Fig. 145). y se frotan sobre el borde de la mesa. hasta conseguir que la cartulina tenga la curvatura deseada (fig.164 Fig. Las pieles tienen dos caras: una pulimentada y brillante. metal. por cada extremo. a continuación. 167). 166. cartón o plástico.

170 Fig. 179. Para rebajar la piel.del animal y se llama "carnaza". dando cortes breves y circulares. interponiendo. estando el libro bien sujeto en la prensa de mano. A continuación. 172 Fig.173 . una tira de cartulina del ancho de un nervio a otro. Se retoca el resalte de los nervios con la plegadera. que se sujeta con la mano izquierda mientras ceñimos el nervio por el otro lado. por el lado contrario al que estamos actuando con ella. 169 Fig. Las pieles se rebajan por la carnaza. Fig. que es la piel de cordero curtida y teñida. quitar la cola sobrante y. se deja reposar hasta que esté bien reblandecida por la humedad del pegamento. se coloca sobre una superficie lisa. la chifla se utiliza muy inclinada. resaltando la forma de éstos con la entenalla (fig. se le da bastante cantidad de engrudo y.171 Fig. Cuando tengamos bien rebajada la piel. doblándola por la mitad. 170 y 178). por la parte engrudada. se coloca la piel. apretando hacia abajo con fuerza para que se adapte a los nervios (fig. más bien raspando. La piel más usual es la llamada badana.

Una vez secos. una tablilla delgada. En ambos casos se sumergen en cola blanca y. queda más elegante el libro con menos y espaciados. con una cuchilla se corta el exceso y se les da la forma deseada. se colocan acto seguido en el lomo. Evítese a toda costa manchar las cabezadas o el corte del libro. doblando la piel en las esquinas de las tapas como hemos explicado en las figs. Los de cartón tenderán a retornar a su forma horizontal despegándose del libro. 177). Los de cartón se cortan del ancho y grueso deseado (sugerimos 3 mm. Se hacen con tiras de cartón o de cuerda. 176) hasta que se sequen. haremos con la plegadera un pequeño doblez en la piel. No se pondrán menos de cuatro. Para determinar el sitio exacto donde han de ir colocados los nervios en el . Este género debe montar sobre la piel 1 mm. 146 y 147. de ancho y 2 mm. sin arrugas. Colocación de nervios en el lomo Los nervios en el lomo dan más belleza a la encuadernación en piel. en su defecto. se abren totalmente los cartones (fig. se repite por el lado contrario (fig. Por último. dejándola bien ceñida. pues dichas manchas ya no se podrán quitar. se sujetan por ambos extremos con cinta adhesiva (fig. En caso de que sobre demasiada piel se corta con la cuchilla. tapando la línea marcada (fig. pero no muchos.174 Fig. 173). bien empapados. lo mejor es una espátula o.175 Se apoya el libro sobre la mesa (fig. se les da una buena terminación con papel de lija de número 0 (fig. 174). en cada una de las cuatro esquinas del lomo. 175 la flecha señala estos dobleces. Una vez terminada la encuadernación. Los de cuerda se hacen con tres o cuatro tiras. Una vez introducida la piel en los extremos del lomo. Desde luego. Para extender el engrudo sobre la piel. de altura).. Todas estas operaciones son válidas también para la encuadernación en piel entera. retorcidas juntas. de hilo de guarnicionero de 4 cabos. se vuelve a colocar el libro en la prensa y se retocan los nervios repitiendo las operaciones ya explicadas al efecto. 171). Hecha esta operación por un lado. 172) y con los dedos pulgares se introduce la piel por detrás de los cartones y la lomera. que con muchos y juntos.Fig. no hay ninguna regla que determine su número. tela. Con la regla y el bolígrafo. marcar sobre la piel una línea que señale hasta dónde ha de llegar el papel. con que vamos a revestir las tapas. etc. Para evitar esto. o con una tira simple de cuerda de pita de la empleada para el atado de paquetes. aproximadamente. En la fig.

178 Fig. y sólo trazaremos 3 divisiones con el compás en la línea HE que. la línea HG tendrá 4 cm. 176 línea HG) y. una simple división nos dará la distancia exacta entre los nervios. para lo cual mediremos la longitud del lomo y trazaremos sobre un papel una línea horizontal de la misma longitud (fig. partiendo de su extremo H. Uniremos el punto E con el G. C. se inicia en el punto A y termina en el D. trazando perpendiculares a esta línea desde los puntos D.lomo. donde estas perpendiculares se corten con la línea HG será donde se deben colocar los nervios. C. Si no somos muy meticulosos. Procederemos del siguiente modo: . y a partir del punto H. tan sencillo como eficaz. por ejemplo). Si se quiere dejar menos espacio en los extremos del lomo (2 cm. en este caso. D y E. menos.176 Fig. para hacer resaltar los nervios en el lomo. B y A. trazaremos otra línea HE que forme con la anterior un ángulo agudo. procederemos así: En el supuesto de cuatro nervios equidistantes. Fig. iremos trazando en esta línea los puntos A.179 Resalte de nervios mediante cuerdas Inmediatamente después de colocada la piel. podemos recurrir a este procedimiento. todos los casos de distribución de nervios son fáciles de solucionar midiendo las distancias con el compás. B. tendremos que dividir el lomo en cinco partes iguales. Si la longitud del lomo es divisible por el número de espacios en que vamos a dividirlo. Con el compás dispuesto con una abertura cualquiera. con lo que obtendremos la línea EG y.177 Fig.

llevar el hilo hacia arriba manteniéndolo tirante.Poner el libro en la prensa de mano. Sobre cada punta. 182) y. las cabezadas iban unidas a las tapas. Fig. 180) y tirar hasta que cierre. se clavan dos puntas más pequeñas y casi juntas. al clavarla. rodear el nervio por la derecha. tal como se ve en la fig. pasar al otro lado (fig. apoyando el hilo en la punta pequeña derecha. rodeando la punta pequeña izquierda. cuando aún no se conocían los cosidos que hoy se utilizan para unir los cuadernillos y los libros eran de gran tamaño. llegar hasta el clavo 2. Tomamos un hilo de guarnicionero y en su extremo hacemos un lazo. Meter este lazo en el clavo 1 (fig. por cada nervio y por las dos caras de la prensa.181 Fig. de modo que cada punta quede en línea con su respectivo nervio. tamaño 12/20. Al llegar al clavo 7. quedará sujeto. casi en la línea donde la tabla de la prensa inicia el declive de la falsa escuadra. ir hacia abajo. rodearlo e ir hacia arriba pasando por el exterior de la punta pequeña derecha.182 Confección de cabezadas Antiguamente. bajo cuya cabeza.180 Fig. subiremos el hilo hasta donde tenemos dispuesta una tachuela de tapicero. pasar al clavo 3. desde el que repetiremos la misma maniobra que hicimos en los clavos 1 y 2. pasarlo por el exterior de la punta pequeña izquierda. rodeándole. dejando que asome el lomo por la parte superior de ésta y clavar en ella una punta de parís. rodear el nervio por su izquierda y pasar al otro lado (fig. 180). 181. hasta el clavo 1 y. teniendo la misión de fortalecer la encuadernación y permitir sacar el libro de la estantería sin dañarlo al meter el dedo en forma de gancho en .

también pueden servir para dar alguna protección a la piel del lomo y. 183 nos muestra la construcción de una cabezada valiéndonos de una tela de seda a la que hemos pegado una cartulina de 3 mm. y dado el peso del libro. el lomo se rompería si no estuviese protegido por la cabezada. hemos visto en muchas bibliotecas libros con la piel rasgada en lo alto del lomo. En este momento. En la fig.194 Fig. 186 187 188 189 190 191 192 Fig. simplemente. Del mismo modo. por debajo de la cartulina. las cabezadas sólo se utilizan para embellecer la encuadernación. si le tenemos en aprecio. 186.185 Fig. Con este procedimiento. por ejemplo.195 Fig.la parte superior del lomo y tirar de él. con dos cordones finos de seda.193 Fig. 187. Veamos cómo se hace: Fig. podemos hacerla de dos colores. Sin embargo. como vemos en la fig. las cabezadas hechas a mano. sin ninguna otra función protectora (falsas cabezadas).183 Fig.184 Fig. denunciando al dedo agresor que los sacó de la estantería sin consideración alguna. La fig. tenemos colgando los dos cordones. estarán más en consonancia con el libro si éste es antiguo o. Fig. En la actualidad. Así. sobre todo. uno rojo y otro amarillo. Un libro grande y pesado. 188. Fig. Los cabos del hilo se encolan y aplastan contra la tela. a la que abrazará por delante y por detrás. 184. 185 puede verse la cabezada terminada y colocada en el libro. debe extraerse cogiéndolo por la parte central del lomo y tirando así hacia afuera del estante. Para nuestra explicación les llamaremos blanco y negro. Hacemos lo mismo con el cordón blanco. de altura y un hilo de cáñamo con el que iremos abrazando la cartulina hasta conseguir dejarla cubierta en toda su longitud. Abrazamos el cordón blanco con el negro. tal como vamos a explicar. que vuelve a pasar por detrás de la cabezada. Metemos el cordón negro por la parte delantera de la cabezada. .

Y así sucesivamente se van repitiendo las mismas maniobras hasta que la cartulina quede totalmente cubierta. medirá 2.. Fig. Tienen. se aprieta el tornillo para asegurar la composición. en la que se envuelve una cuerda de cáñamo. Para componer un rótulo. Está hecha con un trozo de piel muy fina.. 192. pero de diferente cuerpo. El cordón blanco abraza la cartulina por la parte de delante y vuelve a quedar colgando. El cordón negro abraza la cartulina por la parte delantera y vuelve a quedar colgando. La cuerda debe quedar floja para permitir el libre juego de las tapas y evitar la deformación de la cabezada. Las letras que son de la misma forma. Los juegos de letras disponen de piezas rectangulares de diversos tamaños. de altura. La cabezada terminada y colocada en el libro. Todos los tipos llevan en uno de los lados de la columna rectangular que los sustenta. 198). Abrazamos el cordón negro con el blanco. 191. Para ello. o cuerpo 6.376 mm. Si el libro es grande o de mucho peso. por cada extremo. bien chiflada. cuidando de que las ranuras (cranes) queden en la parte opuesta a nosotros. Una cabezada muy sencilla de hacer. una letra de 6 puntos. Por ello. Fig. así sabremos si la temperatura es la adecuada . colocándolo de plano para que reciba el calor uniformemente (fig. una vez puesta en el lomo del libro. y al mismo tiempo muy sólida y sobria. 193. antes de hacer una grabación directamente en el libro. Con la práctica sabremos dar la temperatura adecuada para una grabación correcta. pondremos la cuerda más larga. Acto seguido. 196). que pasa por detrás de la cartulina. Así. el punto es la unidad de medida en tipografía. aconsejamos practicar mucho y. se encolan y se aplastan contra la tela. 195 podemos ver terminada y colocada esta cabezada. Fig. proceder de la siguiente manera: coger el componedor con la mano izquierda. una hendidura o marca. los números y los diversos signos que se utilizan en la escritura. hacer una prueba aparte. En la fig. cuya construcción creemos no presenta ninguna dificultad. llamada CRAN. que risclaremos.Fig. de modo que el tornillo de sujeción de la composición quede a nuestra izquierda (fig. además. poner a calentar el componedor en el infiernillo. 199). para determinar su posición en el componedor y evitar así colocarlos al revés (fig. 198) de diferentes tamaños. 189. que es el tamaño más pequeño. Abrazamos el cordón blanco con el negro. que sirven para establecer la separación de palabras y líneas. conviene que esta cabezada vaya unida a los cartones de las tapas. El tamaño de las letras se llama cuerpo. 190. se utilizan tipos hechos de bronce o latón (fig. Rotulación y adorno de lomos Para la rotulación de lomos y tapas. es la que se representa en la figura 194. Una vez que tengamos compuesto el rótulo. que corresponde a 0. Fig. llamadas espacios. que sobresalga unos 5 cm. son de la misma familia. pasando por la parte de atrás de la cabezada. encolaremos y aplastaremos sobre los cartones por su parte interior. Colocar los tipos en el componedor empezando por la derecha (por la parte contraria al tornillo). Los extremos de los cordones se pasan a la parte de atrás de la cabezada y.256 mm.

poniendo el nombre del autor y el título de la obra.199 Para el grabado se emplea PELÍCULA DE DORAR. sobre un cartón. Cuando la piel es demasiado clara. por una de sus caras es dorada y brillante y por la otra es de un color blanquecino y opaco. con lo que el rótulo en oro no resaltaría lo suficiente.y si la composición está correctamente hecha. como hicimos al grabar el rótulo. florones. Fig. se abreviarán los rótulos todo lo posible y. sobre todo. encima de éste y separados ambos rótulos con un fino y pequeño filete. Si el lomo es muy estrecho. colocándolo hacia abajo. Se aplican en caliente. Retirar el componedor del hornillo cogiéndolo con la mano derecha y.198 Fig. se debe procurar que la del medio sea la más corta o la más larga. previa la interposición de una tira de película de oro. Esta operación se hace con la cara brillante de la película hacia arriba. protegiendo la película con un papel interpuesto entre ella y la regla que nos sirve de guía para cortar. si a pesar de todo no cupiera. La piel del tejuelo debe ser adelgazada cuanto sea posible. para que apenas resalte en el . La composición debe estar centrada en medio del componedor. En su parte superior e inferior. se le rematará con un filete o una greca. etc. con filetes. Esta película. viñetas. Esta es la posición correcta para grabar. La película de dorar se corta en tiras estrechas. con el libro bien asegurado en la prensa de mano y en posición perpendicular a nuestro cuerpo. Para dorar debemos estar de pie. El nombre del autor irá en letras más pequeñas que las del título. sobre el lomo. se puede grabar a lo largo del lomo.197 Fig. la cara opaca. no desanimarse si se tarda en obtener resultados satisfactorios. Cuando el título conste de tres líneas. La rotulación debe ser breve. por eso aconsejamos practicar mucho y. Para adornar los lomos se utilizan hierros llamados tronquillos. que se vende en rollos y está preparada para dorar sin necesidad de dar a la piel MORDIENTE (el mordiente es un preparado de clara de huevo y vinagre con que se impregna la piel para que se adhiera a ella el PAN DE ORO). 197). se pondrá un tejuelo de un color que contraste con el de la piel. El gusto de cada cual sabrá elegir el dibujo apropiado y colocarlo en el lomo con simetría. el tornillo de sujeción debe quedar ahora a la derecha (fig. en contacto con la piel u otra clase de género. Repetimos que sólo la práctica puede enseñarnos a grabar correctamente. Para grabar se coloca hacia arriba la cara brillante y hacia abajo. 196 Fig. éstos llegarán si perseveramos en el trabajo.

se pasa por una muñeca de aceite y se procede al estampado. Tipos de Bronce para Dorar . el CHAGRÍN (piel de cabra. A título informativo podemos citar el procedimiento consistente en dejar caer sobre el hierro unas gotas de agua y. El grado de calor que necesitan lo iremos sabiendo dar con la práctica. A las badanas se les da una mano de cola negra muy clara para cubrir los poros y así evitar posibles manchas al dar el mordiente y el aceite. Para el gofrado.lomo. por lo que. de buena calidad y más trabajada que las demás). se lava bien con una mezcla de agua y vinagre a partes iguales. pasándole dos veces la esponja. algunas pieles como la badana y el pergamino requieren una preparación previa y un mordiente. es otro procedimiento empleado para adornar lomos y tapas en los libros. Seca la cola. La estampación en seco o GOFRADO (galicismo: por "rugoso"). está el hierro a punto. sino se quiere poner un tejuelo. Templado el hierro. Los hierros se calientan en el infiernillo. Así como hay película para dorar. se limpia con una esponja mojada y al cabo de unos quince minutos se da el mordiente. Al pergamino se le da la mano de pasta. cuando éstas no hierven y se evaporan lentamente. para esta clase de estampado. se puede emplear esta clase de película. Recomendamos. también se vende para estampar en negro y todos los demás colores. pues no necesita preparación previa de ningún tipo. tal como hicimos con el componedor.

Ruedas y paletas de bronce para dorar .

Viñetas de Bronce para Dorar .

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Las tapas suelen mandarlas con los fascículos. Fig. como medio centímetro.Encuadernación de fascículos La encuadernación de fascículos no presenta ninguna variación respecto a la de los demás libros. antes del guillotinado. 207 Fig. o en el último de cada serie. en la modalidad de cosido alterno. ya confeccionadas. 142 a 145). demos vuelta a ésta poniéndola del revés. Efectuando cuatro cortes si se ponen dos cuerdas. se da la vuelta a la prensa para ponerla en su posición normal y se procede a . suelen venir las instrucciones precisas para saber el orden que hemos de seguir para encuadernarlos correctamente. en ese momento se vuelven a apretar los tornillos. Debido a su peso y a lo escurridizo del funesto papel couché en el que están impresos. por lo que algunos pueden quedar sin recibir el corte de la sierra. no tendremos ninguna dificultad para colocar correlativamente todos los cuadernillos y encuadernarlos después. Lo mejor es que. Los fascículos suelen presentar dificultades al tratar de igualarlos para hacer los cortes en el lomo. para poder hacer los cortes sin que la sierra toque la prensa (fig. Los fascículos vienen cosidos con grapillas de alambre que es preciso quitar. 208) y los laterales (fig. hemos de seguir todos los pasos que hemos estudiado ya: ENCOLADO. o cinco para tres cuerdas. Presentar las tapas y señalar por dónde hay que dar el corte delantero (fig. a continuación pondremos un suplemento a cada extremo de ella para que asomen por debajo los fascículos y las tablillas entre las que los hemos puesto. No fiarse de las medidas que figuran en las instrucciones. A continuación se aflojan los tornillos y con un taco de madera golpear en el corte delantero de los fascículos hasta que veamos que todos están igualados.209 Las guardas vienen también con las tapas y se pondrán. En todo caso. por tanto. Después de cosidos los fascículos. La cubierta de cada fascículo suele suprimirse. 209). En el primer fascículo. ateniéndonos a la numeración de las páginas. ENLOMADO. resbalan al meterlos en la prensa y se desigualan. una vez puestos en la prensa. basta aplicar la misma técnica y seguir todo el proceso que para la encuadernación en tela. papel o guaflex. hemos estudiado anteriormente. 207). El cosido que emplearemos es el de dos o tres cuerdas. una vez cosidos los fascículos. GUILLOTINADO. por lo que sólo tendremos que adaptarlas (fig. MEDIA CAÑA.208 Fig.

de ancho (figs. 210 podemos ver cómo van dispuestas las cinco piezas de que consta el estuche: el fondo y los cuatro lados. Los lados mayores han de tener de largo el del libro para el que va destinado. Esta cinta debe tener la longitud suficiente para rodear el libro por el interior del estuche y quedar asomando por fuera de él unos 5 cm. 212) va hacia el interior del estuche y se recubre con un papel. y de altura. Para estos estuches es conveniente utilizar un cartón duro para evitar grosor. Obsérvese que los dos lados estrechos descansan sobre el fondo. de 4 ó 5 mm. que se obtiene con pasta de papel fuertemente prensada. para tapar las imperfecciones y quede como vemos en la fig. tal como se puede ver en la fig. donde hacen contacto lateralmente con los bordes del fondo. Cuando se recibe un tomo de fascículos para encuadernar. Si disponemos de este cartón. El ideal es el llamado cartón piedra. a los que irán pegados. La colocación de este ribete es muy sencilla. la fecha de entrada en el taller.efectuar los cortes. con el número 8 ó 10 todo lo más. como por el exterior. puede observarse cómo va colocada la piel en los lados menores en los que la curva puede crear alguna dificultad. se hace una ranura por la que se pasa una cinta de seda que pegaremos al cartón en una longitud de 2 cm. (fig. Estuche rígido En la fig. La parte donde se estira la piel para acoplarla a la curva (fig. En las figuras 212 y 213. se coloca en las tapas una etiqueta donde conste el nombre del cliente que los manda. En uno de estos lados. el precio concertado del trabajo y la fecha en que éste quedó terminado. la de la tapa del libro hasta el cajo. 217. 213.211 . hacia su parte central. para permitir tirar de ella y extraer con facilidad el libro del estuche. 211. 212 y 213). será suficiente para que el estuche tenga la necesaria solidez. Fig. mientras que los lados mayores llegan hasta abajo. y el grueso del cartón de los lados menores. más unos 2 mm. Los cuatro lados llevan en su parte superior un ribete de piel. 210. 211). para que el lomo quede fuera del estuche.210 Fig.

Fig. reforzaremos los ángulos (fig. A continuación. 216. se encolan disponiéndolos como vemos en la fig. adosaremos por el exterior a los cuatro lados.212 Fig. con un trozo de papel del que vamos a forrar el estuche.217 Estuche plegable Este estuche es más bien una especie de funda para proteger las tapas del .216 Fig.Fig. Preparados así los lados.213 214.214 Fig. 215). Y. B. C y D como se ve en la fig. las piezas de papel A. por último.215 Fig.

Fig. la suma de la longitud de los dos lados pequeños. tal como se indica en esta figura. Por último. .222 Adorno de los cortes Coloreado.. Fig.libro de manchas o golpes que las deterioren. que cubra los dos lados de la funda. Cortar una tira de tela que mida de ancho el del libro. En esta figura 222.219 Fig. Para hacer el pliegue. Pegar los cartones A—A a la tira B. Fig. para dejar dos de cada lado. luego la tira B tiene que medir 85 cm. como podréis comprobar siguiendo las instrucciones que damos a continuación y los dibujos. y de largo. Hacer un corte oblicuo a la tela en las cuatro esquinas que coinciden con el cartón. 218. Fig. más el del lado mayor. respetando el espacio central donde ha de ir el libro. 222. doblar hacia adentro la tela por los tres lados. De una plancha de cartón del número 4 cortar a la medida de las tapas del libro los cartones A—A. cuidando de que quede bien centrado. más 4 cm. señaladas con flechas en el dibujo. Fig. (Se entiende los lados del cartón).221 Fig. en la que hemos dibujado la funda hacia abajo.220 Fig. Su construcción es fácil. Poner una pieza de tela. 220. 221.218 Fig. Fig. 219. es: 23 + 23 + 35 + 4 = 85 cm. quitar un semicírculo en cada plano del estuche. más 4 cm. fig. En el dibujo vemos que la suma de estos tres lados de un cartón A. con un sacabocados de 24 mm. de diámetro. semejante a la que utilizamos para hacer la pieza B. podemos ver el estuche terminado. 223: Esta operación ha de efectuarse después de hecho el cajo y antes del enlomado. Meter el libro entre dos cartones y de esta manera seguir pegando la tela en ellos. dando además prestancia y realce a la encuadernación.

de modo que quede libre el cajo y meterlo en la prensa bien apretado. que pasaremos oblicuamente por el canto del libro (fig. A continuación. de derecha a izquierda y de izquierda a derecha. pues su . con un pincel proceder a extender el colorante sobre el corte. Como colorante podemos usar anilina disuelta en agua. iremos golpeando en toda la superficie del corte del libro. Fig. a paño con los cartones. 225). Cuando el colorante esté seco. con el corte que queremos colorear hacia arriba. fig. En caso de que por cualquier circunstancia tengamos que ponerlas después de guillotinar el libro y sobresalgan de las demás hojas. de modo que forme con él un ángulo de 45° aproximadamente. y éstos asomando por la parte superior de la prensa unos 5 mm. Picado. se pule la superficie del corte con un paño de franela.Poner el libro entre dos tablillas. como se indica en el dibujo. Se hace antes del redondeo del lomo y se procede de la siguiente manera: Así como para colorear hemos puesto el libro entre dos tablillas. Lo más frecuente es colorear el corte superior. con el corte de un serrucho. como ya hemos dicho.224 Conocimientos útiles Las guardas. se pegarán al libro antes de guillotinarlo para que queden a paño con las demás hojas.223 Fig. invirtiendo la posición oblicua del serrucho al cambiar de dirección. 224: Es un adorno muy vistoso para los cortes de un libro viejo al que nos hayamos visto obligados a guillotinar. colocado oblicuamente al libro. se pondrán a paño con ellas empleando la lija. pero puede hacerse en los tres si así se desea. Acto seguido. a la que iremos añadiendo más anilina hasta conseguir la tonalidad deseada'. Ampliamos aquí la explicación del nudo de empalme del hilo. en el que habremos puesto una pequeña cantidad de cera virgen. ahora lo colocaremos entre dos cartones y lo pondremos en la prensa bien apretado.

Acto seguido se suelta el cabo A y se tira del B hacia abajo y del C hacia arriba simultáneamente. se pegará al lomo (fig. rompiese alguna de ellas. hasta tener bien apretado el nudo.228 Fig. con los extremos A-C hacer un nudo sencillo con B (figs. 229) Si al adelgazar las cuerdas para sujetar los cartones de las tapas. Manera de volver a colocar la cuerda si se sale del cosido: Enhebrar la aguja con hilo doble. 228). Fig. como se indica en el dibujo. A continuación.227 Fig. Si queremos acentuar la marca del cajo. tirar fuerte (fig. tirar de C (cabo corto del hilo que se empalma) hasta que el nudo se cierre bien ajustado en el punto D. 231).ejecución suele presentar dificultades para el principiante: sujetando con la mano izquierda los extremos B (cabo largo) y A (cabo sobrante del cosido).229 . pondremos una aguja de tejer lana en cada uno de los lados del mismo y se deja el libro bajo un peso. pasar la aguja por el interior del cosido y. bien risclada. 226 y 227). colocando la cuerda entre los dos hilos. Excepto los libros encuadernados en piel (fig.225 Fig. o bien apretado en la prensilla.226 Fig. 230) que. con una lezna se perfora por el interior del cajo hasta salir por el lomo y por este orificio se introduce una nueva cuerda (fig.

se le añade una tira de papel para coserla junto a las demás hojas del libro. por precipitación. evitando. cometer errores que pueden ser irreparables. Debemos tener siempre en nuestro taller. Al tratar del papel hablamos de la celulosa como materia prima principal .Fig. hojas de papel del usado en ordenadores. debes interrumpir el trabajo y detenerte a pensar para estudiar el tema. Para evitar que se deposite el polvo en los libros que están en estanterías abiertas. del lomo. El tirador del cajón de la mesa o el apoyabrazos del asiento. En esta encuadernación se emplean varias clases de cosido: cosido sencillo de dos cortes. para evitar posibles cortes con la sierra y para poder abrirlas sin dificultad después de encuadernado el libro. planos y demás ilustraciones de tamaño mayor que las hojas del libro. Encuadernación en rústica.231 Ilustraciones fuera de texto.230 Fig. Así es mucho más fácil encontrar la solución conveniente. etc. libros delgados puestos de plano. cosido continuo de cuatro cortes y cosidos de acordeón ó alternos de cuatro o cinco cortes. son ideales para que el hilo se enganche. Estas hojas las conseguiremos gratuitamente en cualquier empresa industrial o comercial que tenga ordenador. debemos colocar sobre ellos tiras de cartón o. no creemos necesario extendernos más sobre la misma. Se unen al libro mediante una tira de papel como en el caso anterior. piel. simplemente. tela. Al coser. que necesitaremos para varios usos. sobre todo si se cose con hebra larga. se pliegan a lo largo y luego a lo ancho en forma de acordeón. Ante una dificultad o una duda. pueden servirnos para colocar los rollos de papel. Las que son dobles. Como una vez conocidos los cosidos esta encuadernación no presenta ninguna dificultad. Los mapas. El hilo torzal del número 6 se enreda con más facilidad que el del número 4. procurar que no haya salientes donde pueda engancharse el hilo. Si la ilustración es de papel muy grueso o de cartulina. Los envases cilíndricos en los que se venden los jabones detergentes. La cubierta es de papel o cartulina y va pegada al lomo. tales como para hacer el fuelle o el encartonado. guaflex. se doblan por la mitad y se pegan a unos 5 mm. cuyo tamaño es de dos páginas.

España. favoreciendo el tránsito de las materias fecales. Por ello. constituyente fundamental de la membrana de los vegetales. debemos ingerir la mayor cantidad posible de alimentos vegetales. en nuestras comidas. y hemos de añadir aquí (aunque ello nada tenga que ver con el tema que trata este libro) que la celulosa. José Mª Vallado Gijón (Asturias). contribuyendo así a la correcta limpieza del tubo digestivo. no la disuelven los ácidos gástricos y al pasar por el intestino estimula los movimientos peristálticos de éste.para su fabricación. .

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