Solfeggio sagrado Las notas musicales surgen a travs de una enseanza milenaria, occidentalizada gracias al Himno de San Juan

Ut queant laxis, msica creada para el ser y no el estar, una forma en la cul mediante la msica y su resonancia en Hz uno puede llegar a estados alterados de conciencia, ya que la msica se descubri con el fin de complementar nuestra labor y permanecer en resonancia con el todo. PRIMERA FRASE HIMNO DE SAN JUAN : Ut queant laxis Pablo el Dicono Ut queant laxis Resonare fibris Mira gestorum Famuli tuorum Solve polluti Labii reatum Sancte Ioannes ut: para que qeant resonare: puedan cantar mira gestorum: de los milagros famuli tuorum: los siervos tuyos laxis fibris: a pleno pulmn Sancte Johannes: San Juan solve reatum: disuelve los pecados polluti labii: labios impuros UT - 396 HZ - Libera de miedos y culpas RE - 417 HZ - Solucin a situaciones inconclusas /facilita cambios MI - 528 HZ - Transformacin de milagros (reparacin de ADN) (actual do) FA - 639 HZ - Conexin y relaciones SOL - 741 HZ - Despertar de la intuicin LA - 852 HZ - Regreso al orden espiritual Rodate de sonidos a 528 pulsaciones o 528 Hz, a esa resonancia el cuerpo puede reparar el ADN y por consiguiente es el sonido que emplean los monjes budistas y varios instrumentos musicales prehispnicos ya que se dice es la frecuencia del amor. Debido a que con el tiempo y a intereses personales stas resonancias han ido cambiando de nivel a propsito, el actual Do es lo que en el tiempo en que se cre la escala era el "Mi" de la tabla de arriba. En la grabacin de los monjes benedictinos de Santo Domingo de Silos se dice errneamente que el himno es annimo. Fue el monje Guido D'Arezzo considerado el padre de la notacin musical quien elabor una aproximacin a la notacin actual, al asignar los nombres a las notas excepto a la sptima nota, si, que entonces era considerada un tono diablico (dibulus in msica) y desarrollar la notacin dentro de un patrn de cuatro lneas (tetragrama), y no una sola como se vena haciendo anteriormente.

Hacia el siglo XVI se aadi la nota musical si, derivado de las primeras letras de Sancte Ioannes, y en el siglo XVIII se cambi el nombre de ut por do (por Dminus o Seor). En Francia se sigue utilizando la nota ut aunque para el solfeggio se usa el monoslabo "do" para evitar la complejidad que provoca la letra "t". Tambin en este proceso se aadi una quinta lnea a las cuatro que se utilizaban para escribir msica, llegando a la forma en que hoy lo conocemos, llamada pentagrama (msica). Luego de las reformas y modificaciones llevadas a cabo en el siglo XVI, las notas pasaron a ser las que se conocen actualmente: do, re, mi, fa, sol, la y si. Toda la materia vibra a distinta resonancia, y sta es la resonancia de nuestro universo:

El estudio del fenmeno de onda, la habilidad del sonido de organizar la materia se denomina Cimtica; en el S XVIII, el cientfico alemn y msico Ernst Chladni, conocido como el padre de la acstica, dio un paso hacia contestar estas interrogantes. l demostr, en simples y sencillos experimentos visuales, que el sonido afecta la materia. Cuando l tom un arco de violn alrededor del borde de una placa cubierta con arena fina, la arena form varios patrones geomtricos, como se muestra abajo.

Otro pionero en esta arena fue el Dr. Hans Jenny (http://www.bibliotecapleyades.net/ascension2/shiftagesbbh07.htm#jenny). Suizo, doctor en medicina y cientfico, Dr. Jenny comprendi la importancia de la vibracin y el sonido, y parti para estudiarlos de un nico ngulo. Sus fascinantes experimentos en el estudio de fenmenos de ondas que l llam cimtica -

cymatics (del kyma griego, significando la onda), nos proporciona nada menos de cuadros de cmo el sonido influencia la materia. En los aos sesenta, el Dr. Jenny puso arena, fluido y polvos sobre platos de metal, que l hizo vibrar con un generador especial de frecuencia y una bocina. Sus experimentos produjeron bonitos e intrincados patrones que eran nicos para cada vibracin individual. Es ms, estos patrones variantes permanecieron intactos mientras el sonido pulsaba a travs de la sustancia. Si se detena el sonido, el patrn colapsaba. Para muchos, estos experimentos muestran que el sonido puede, de hecho, alterar formas, que diferentes frecuencias producen diferentes resultados, y ese sonido realmente crea y mantiene la forma. El Dr. Jenny tambin not que cuando las vocales de los idiomas antigos como el hebreo o el snscrito fueron pronunciados, la arena dibuj la silueta de los smbolos escritos de dichas vocales. Los lenguajes modernos, includo por supuesto el ingls fallaron en generar estos patrones. Segn John Beaulieu en Music and Sound in the Healing Arts, la forma es el componente ms elusivo del sonido Nuestras Clulas Responden al Sonido. Las implicaciones del trabajo del Dr. Jenny son inmensas, especialmente para el campo de sanar y medicina vibratoria. Si el sonido puede cambiar las sustancias, puede alterar nuestro paisaje interior? Puesto que los patrones de vibracin son ubicuos en su naturaleza, qu papel juegan creando y sosteniendo las clulas de nuestros propios cuerpos? Cmo los patrones vibratorios de un cuerpo enfermo difieren de los patrones que el cuerpo emana cundo es saludable? Y podemos darle vuelta a las vibraciones enfermas y volverlas saludables? Mientras el Dr. Jenny no se enfoc en las posibilidades curativas del sonido y vibracin, su trabajo inspir a muchos cuyo destino era hacer eso. Dos otros investigadores que han creado una abrumadora evidencia visual del poder del sonido son los cientficos japoneses, Masaru Emoto y Fabien Maman. Maman, compositor francs, acupunturista y bioenergetista, y Helene Grimal, una biloga, experimentaron con clulas saludables y clulas cancerosas para ver cmo ellos responderan a la voz y a los varios instrumentos. En su libro El Papel de la Msica en el Vigsimo primer Siglo, (The Role of Music in the Twenty-First Century) Maman reporta que entre los dramticos efectos de sonido que capturaron en sus fotografas estaba la progresiva desestabilizacin de la estructura de clulas cancerosas. Cuando Maman tocaba sonidos que progresaban hacia arriba de la escala musical, las clulas cancerosas eventualmente explotaron. El Cientfico japons, Masaru Emoto mostr los potentes efectos del sonido, (http://www.bibliotecapleyades.net/ciencia/esp_ciencia_cristalesagua.htm) fotografiando cristales de agua. En sus notables experimentos, l toc msica clsica y canciones folklricas de Japn y de otros pases a travs de portavoces puestos al lado de las muestras de agua. l luego congel el agua para hacer cristales y compar la cristalina estructura de diferentes muestras. Con cada pieza musical, la muestra de agua form diferentes cristales, hermosamente geomtricos. Cuando toc msica metalica pesada, la estructura hexagonal bsica del cristal de agua se quebr en pedazos. En otro experimento, Emoto y trescientos otros se congregaron en las orillas de un lago fuertemente contaminado en Japn, y habl en voz alta una afirmacin de paz y gratitud. Los cristales del agua cambiaron de una nublada y torcida imagen antes de la oracin, a lindos cristales geomtricos, despus de la oracin. Grupos ms pequeos de personas han repetido este experimento en otros lagos alrededor del mundo, con resultados similares a los que Emoto ha publicado en el segundo volumen de sus Mensajes del Agua (Messages from Water). Un vnculo dnde poder encontrar la vibracin auditiva 528 Hz MI Transformacin y reparacin ADN http://www.youtube.com/watch?v=tZrBRQn6K0A http://www.youtube.com/watch?v=L87htawzuD8 UT - 396 HZ - Libera de miedos y culpas RE - 417 HZ - Solucin a situaciones inconclusas /facilita cambios MI - 528 HZ - Transformacin de milagros (reparacin de ADN) (actual do) FA - 639 HZ - Conexin y relaciones SOL - 741 HZ - Despertar de la intuicin LA - 852 HZ - Regreso al orden espiritual