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Contra baixo.

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CURS O DE CONT RABAIX O T a o que voc queria ! Um dos cursos mais pedido s. Domin e as princi pais tcnica se viaje pelo mundo s dos sons graves ! Obs: Todas materi as que voc ira emcon trar nesta pagina fruto de pesqui sa em sites espesia lisados em contra -baixo

Tera-feira, Agosto 19, 2008 MERCADINHO DE CONTRA BAIXO AQUI SERA POSTADO OS INSTRUMENTOS PARA VENDA SE VOCE TIVER QUERENDO VENDER SEU CONTRA BAIXO MANDE A FOTO E SEU MAIL PARA MSN alessandro_eugenio_costa@hotmail.com O contra baixo do Paulo um condor bc500 com tarrachas pratiadas

entre em contasto pelo mail paulomarcos_tec@hotmail.com - ALESSANDRO EUGENIO, 3:06 PM Sbado, Maro 22, 2008 Se voc comprou ou vendeu um instrumento musical ou amplificador e no tem a nota fiscal? baixe este modelo para ter uma garantia do que adiquiriu para fins futuros de venda. Download MODELO DE VENDA DE INSTRUMENTOS MUSICAIS. baixe aqui http://www.4shared.com/file/41556336/e898e8b/MODELO_DE__VENDA_DE_INSTRUMENTOS_ MUSICAIS.html Download MODELO DE COMPRA DE INSTRUMENTOS MUSICAIS baixe aqui http://www.4shared.com/file/41556744/a8cfd1bc/MODELO_DE_COMPRA_DE_INSTRUMENTOS_ MUSICAIS.html - ALESSANDRO EUGENIO, 12:01 PM Postei aqui as escalas maiores no contra baixo de 4 cordas sempre comee a escala pelo dedo 2 escala maior C do re mi f sol l si

Link

g |-----|--l-|-----|--si-|--do-|-----|-----|... d |-----|--mi-|--f-|-----|-sol-|-----|-----|... A |-----|-----|--do-|-----|--re-|-----|-----|... E |-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|... Casa-1-----2-----3-----4-----5-----6-----7--**************************************************** escala maior D re mi fa# sol l si d# re

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- ALESSANDRO EUGENIO, 6:46 PM Sexta-feira, Dezembro 14, 2007

- ALESSANDRO EUGENIO, 11:57 AM AVISO IMPORTANTE FUI IMFORMADO QUE: Tem algum ai pegando os assuntos do site conta baixo. blogger e passando pro CD e vendendo No caia neste golpe porque tem gente que compro uma vdeo aula e veio varias coisas do site www.contrabaixo.blogger.com.br DESDE JA ME SINTO OBRIGADO A IMFORMAR QUE O CONTEUDO DO SITE E DE LIVRE ACESSO A TODA COMUNIDADE DA INTERNETE

Alguns site de cifra e relacionados contra baixo (muita gente me pergunta sobre sites, coloquei aqui alguns que achei boa sorte) . http://www.pegacifras.com.br/baixo_dentr.php" http://www.cifras.com.br/primeiravez.asp"

http://www.cifraclub.terra.com.br/

http://www.coverbaixo.com.br/(Essencial para o Baixista) Histria do Contra-Baixo:

http://www.angelfire.com/ak/marcoshenrique/historia.html

Contra-Baixo Web Site - Melhores baixistas Andr Neiva Arismar do Esprito Santo Arthur Maia Celso Pixinga Flea Jaco Pastorius

Luizo Maia Nathan East Nico Assumpo Steve Harris Stuart Hamm Outros (Em breve no site)

.Tablaturas para Contra-Baixo - Cifra Club

clique aqui para achar aquela musica que voce quer tirar

http://cifraclub.terra.com.br/tabs-baixo/ Contra-Baixo 2 programas. Bass Mode Maker 3.02 O Bass Guitar Mode Maker vai ajudar voc a aprender novas escalas, acordes e a criar novas formas de composio para tocar no contrabaixo. 34.899 3 MB Freeware Bass Licks and Riffs 2.5 Conhea novas possibilidades musicais com este incrvel programa. 1.363 4 MB Demo

http://audioware.cifraclub.terra.com.br/programas-8.html

Melhorando o som de seu contrabaixo:

http://www.angelfire.com/ak/marcoshenrique/som.html - ALESSANDRO EUGENIO, 11:35 AM Existe alguma diferea entre baixo e contra-baixo Fiquei pensando esses dias se existe alguma diferea entre baixo e contra-baixo? Ou baixista e contra-baixista? Perguntei pra um amigo meu e ele no soube responde,

Algum ai sabe?

Ser que Contrabaixo aquele rabeco acstico E o baixo eltrico o agente toca, ai pra no ficar falando baixo eltrico ficou s baixo. Ou ser No existe nenhuma diferena... Existe o contra baixo (rabeco, que pode ser tocado com arco ou pizzicato).

Existe o contra baixo eltrico (aquele que ns tocamos) Existe agora tb o baixolo (que aquele usado geralmente no acstico MTV) A palavra baixo s uma maneira abreviada de se falar contra baixo, assim como chamamos guitarra de guita, bateria de batera, enfim para poupar saliva heheheh...

Fonte: frum cifra club http://forum.cifraclub.terra.com.br/forum/2/86981/ posted by ALESSANDRO EUGENIO at 6:41 PM

Site de enciclopdia livre sobre contra baixo entre aqui http://pt.wikipedia.org/wiki/Baixo - ALESSANDRO EUGENIO, 11:34 AM INICIANTE COMO COMPRAR SEU BAIXO 1 - Defina o quanto de grana voc est disposto a investir; 2 - Tenha em mente o tipo de som que voc pretende tirar do baixo. Por exemplo, um som mais vintage (antigo, tipo rock dos anos 70) nestes casos baixos modelos Jazz Bass ou Precision se encaixariam bem; ou ento um som mais "modernoso"... 3 - Faa um levantamento das marcas acessveis dentro da faixa de preo estipulada (no se esquea de pesquisar por usados, pois muitas vezes encontramos algumas barbadas), e das sonoridades que mais te atraem. 4 - Procure TESTAR em lojas ou com os amigos os intrumentos relacionados; 5 - Fique com o que VOC mais gostar! Se voc comprou um Tonante porque gostou dele, e voc acha q o timbre dele exatamente o que vc est procurando, ento vai fundo! Seja feliz com ele! 6 - Lembre se de uma coisa: quando vc compara baixos dentro de uma faixa de preos, difcil falar qual o melhor, pois cada modelo possui uma caracterstica diferente do outro (q no quer dizer q um melhor que outro), como por exemplo, Baixo A e Baixo B custam 700 reais, mas o baixo A tem um som mais Grave, e o Baixo B tem um som mais mdio. Nenhum vai ser melhor que o outro, simplesmentem possuem qualidades diferentes, e cada um vai corresponder melhor ao som que vc gosta (ou mais grave ou mais estalado). 7 - Evite pegar um instrumento pensando nas "melhorias" que vc pode fazer nele, pq geralmente com a grana que vc ir gastar pelo baixo, + novos componentes (captadores, por exemplo) + mo de obra em alguns casos acaba ficando quase o preo de um instrumento top (com exceo dos casos ondem existe valor sentimental ou vc tem grana pra investir e no lhe far falta) Bom... Acho q isso. Em breve pretendo criar uma Lista de marcas e qualidade sonoras por faixa de preos Mais dicas, por favor, acrescentem neste tpico Abraos, e boa sorte! Marcio Azzarini www.marciobasspage.cjb.net

Uma dica, evite levar amigos com voc para a loja na hora da compra, voc pode acabar levando uma coisa completamente diferente do que voc estava planejando. 1) Se o baixo que vc quer caro, ore um semelhante de luthier. Com alguma economia em peas, vc pode sair com um intrumento que te acompanhe por um maior tempo e, assim que entrar uma grana maior, vc d um upgrade na parte eltrica por exemplo.

2) Cuide bem a madeira destes intrumentos mais baratos, muitas vezes, os braos so de madeira verde e empenam com facilidade. (novamente o de luthier torna-se superior neste ponto) Explicao Sobre ''baixos Ativos x Passivos'' Bom, primeiramente o termo ''baixo ativo'' completamente errado. O Ativo do baixo seu circuito ou captadores. Como diferenciar um baixo com circuito Ativo Uma caracteristica dos baixos com circuito Ativo uma bateria de 9v aclopada em seu corpo, alem disso os circuitos ativos costumam a ter mais knobs (botes) do que os baixos passivos, pode ser de graves, medios, agudos, os passivos ja no tem, possuem apenas volume e tonalidade Caractersticas de um circuito Ativo relacionado ao Passivo Como disse no topico acima a qualntidade de knobs em um circuito ativo bem maior se comparando a um baixo passivo. Os circuitos ativos costumam a ter mais ganho de saida, necessitando em alguns casos ligar o baixo na entrada Low (menos ganho) do amplificador Eles podem ser mais Agudos ou mais graves por causa do circuito de equalizao (EQ) Custo beneficio No acredito muito na diferena de preo entre um baixo com circuito ativo comparando a um baixo normal passivo, a diferena muito pouca. Tempo de durao da bateria Normalmente um tempo bomd e uso completod e uma bateria varia de 3 a 6 meses, ja vi casos de bateria durando cerca de um ano, mas isso varia muito pelo tempo de uso do baixo Lembrando que: enquanto o cabo estiver conectado no baixo, o baixo esta ligado e gastando bateria Texto retirado de www.rbonelli.hpg.com.br COMPRANDO INSTRUMENTOS USADOS Raphael Mr.IO Bonelli - www.rbonelli.hpg.com.br Eu, assim como a maioria de vocs, j comprei ou vendi intrumentos usados. Os que ainda no o fizeram, provavelmente o faro em um futuro no muito distante. Mas alguns cuidados tem que ser tomados para no cairmos em certas armadilhas e conseguirmos o preo mais junto o possvel no item comprado. Este artigo foi criado por Doug Steischneider e traduzido por mim, como forma de esclarecer alguns detalhes importantes sobre a compra de usados.

COMPRAS LOCAIS - No faa uma viagem e mais de 2 horas para olhar um equipamento. A viagem to cansativa que voc comprar, mesmo estando inseguro, apenas porque no ir querer fazer a viagem denovo. - Antes de ir, pergunte: Condies do equipamento? A que tipo de uso ele foi submetido? Por que voc est vendendo ele? Qual seu preo nas lojas? Voc vai considerar minhas ofertas? Voc ficar surpreso com o quanto um vendedor honesto poder informar. Este tipo de perguntas do a voc uma idia do tipo de vendedor com o qual voc est lhe dando. Se for evasivo ou vago ou voc no gostar do tom das respostas dele, esquea este equipamento. Se o vendedor estiver interessado e a conversa se mostrar esclarecedora e interessante mostrar que ele direto e provavelmente tem um bom motivo para vender o equipamento. Eu procuro por este tipo de vendedor: 1. Que usaram o equipamento em estudio ou em casa. (o equipamento est quase novo). 2. Comprou o equipamento e nunca usou. Pq: Continuou usando o antigo que tinha; no tocava tanto quanto devia; No soava direito; era muito pesado.

3. Usou muito pouco por s tocar como hobbie. 4. A banda est terminando e ele vai precisar de dinheiro. 5. Vendedores que guardam a caixa e o manual de seus equipamentos, o que prova que ele cuidadoso com as coisas. Eu uso as seguinte guias quando explico ao comprador minhas ofertas. Eu digo a ele que este equipamento est valendo X na loja Y neste exato momento, independente do que ele tenha pago por ele a um ano ou um ms. Se aquele piano Rolando P-55 que custava $495 est agora custando $239 eu ofereo ao vendedor $165 (70 porcento do preo original). Eu ofereo de 70% a 40% do preo atual como compensao pelo risco de comprar um equipamento usado sem garantias. 70% por alguma coisa relativamente nova e em timo estado; 60% por um equipamento que esteja em mdias condies e no parece muito bem. 50 ou 40% por um equipamento de show que no parea muito bem visualmente. Eu explico que se eu for vend-lo daqui a 6 mses que vou ter problemas por ele estar em ms condies. Eu estou tentando conseguir o melhor preo e no roubar o vendedor.

COMPRANDO O EQUIPAMENTO Se eu no estiver 100% confortvel com a localizao e a personalidade telefnica do vendedor leve ento algum com voc. Eu nunca levo o dinheiro que o vendedor quer pelo equipamento, apenas o quanto eu quero pagar. Eu levo junto o que for necessrio para testar o equipamento a meu contento. Se estiver comprando um gravador de 4 trilhas e leve uma fita virgem, microfone e fones de ouvido. Eu gravo em cada uma das quatro faixas e toco com todos os recursos possveis para checar se funcionam. No caso de um ampli ou gabinete eu levo meu instrumento, (cabeote ou caixa se estiver comprando um cabeote ou uma caixa) e cabos, ento toco no maior volume que irei utilizar o equipamento para ver se ele aguenta. Fao a checagem para ver se os falantes so originais de fbrica ou tento conseguir uma boa explicao de porque eles foram trocados. Se o ampli estiver visualmente feio no compro a pea a no ser que o vendedor faa um bom desconto. No caso de comprar um contra-baixo, pergunte ao vendedor se ele tem, em casa, um ampli no qual voc possa testar o instrumento... faa as regulagens, teste cada um dos potnciometro para checar por ruidos e coisas assim. Bate com um metal em cada um dos captadores para v-los funcionando. Cheque as ferragens por pontos de ferrugem, a pintura e o brao. Cheque por trastejamentos e tente identificar os problemas que possam ou no serem sanados com regulagens.

COMPRANDO EQUIPAMENTO VIA INTERNET Todos os anteriore e mais.... Pegue o telefone de casa e do trabalho do comprador. Se for uma grande compra, tente o nmero do servio para ver se realmente existe e se ele honesto. Se a pessoa no responder as questes acima (no discuta muito via e-mail) desista. Eu dessiti uma vez de comprar um cabeote porque o vendedor respondia todas as minhas perguntas via e-mail com a seguinte: Continua a venda - $400. Pea para por o equipamento na caixa original e depois dentro de uma caixa um pouco maior com material de empacotamento (uma especie de bolinha de isopor), e depois que escreve frgil e cada lado da caixa. Se ele no tiver a caixa original, pea para por uma caixa dentro de outra caixa. Eu no compro falantes e instrumentos de corda pelo correio, pois temo que o preo do transporte devido seja extremamente caro. Uma ultima nota - Sempre confie na intuio quando avaliar um vendedor. Se alguma coisa parecer estranha, desista imediatamente. Este o grande problema com comprar equipamentos usados, voc precisa da pacincia de um santo para conseguir uma boa compra... as vezes necessrio esperar anos para que o vendedor certo aparea.! Mas melhor do que passar o resto do tempo se arrependendo.!

Alguns fabricantes de Contrabaixos Acessiveis ao consumidor Condor - http://www.condormusic.com.br/ Strinberg - http://www.sonotech.com.br/ Shelter - http://www.habro.com.br/ Aria Pro - http://www.ariaguitars.com/ Giannini - http://www.giannini.com.br/ Crafter - http://www.crafterguitars.com/ Eagle - N/A Michael - http://www.jmichael.com/ Phoenix - N/A Samick - http://www.samick.co.kr/ Tagima - http://www.tagima.com.br - ALESSANDRO EUGENIO, 11:32 AM Olha pessoal, fiz essa blog pro pessoal que est comeando. Gostaria de ajudar com um pouco que eu ja aprendi at aqui, um blog simples, pro incio do incio, Tem muita gente q entra pedindo sobre isso ae, achei q seria til colocar dessa maneira.

Pra comear, destaquei cada casa do brao com sua respectiva nota: # = sustenido (sobe-se meio tom) b= bemol (desce meio tom) [So] G --Sol#--La--La#--Si--Do--Do#--Re--Re#--Mi--Fa--Fa#--Sol [Re] D --Re#--Mi--Fa#--Fa#--Sol--Sol#--La--La#--Si--Do--Do#--Re [La} A --La#--Si--Do--Do#--Re--Re#--Mi--Fa--Fa#--Sol--Sol#--La [Mi] E --Fa--Fa#--Sol--Sol#--La--La#--Si--Do--Do#--Re--Re#--Mi C= D D= R E= Mi F= F G= Sol A= L B= SI C= D

- ALESSANDRO EUGENIO, 11:30 AM As materias que voc vai ver a seguir so materias tiradas da internete, de sites especializados; Estude com calma, leia e se precizo reeleia s assim voc irar tirar proveito do que esta estudando, e lenbre-se sempre nunca desista se estudar pois quanto mais voc estuda mais preciza estudar o mundo no para BONS ESTUDOS - ALESSANDRO EUGENIO, 11:25 AM Contatos Imediatos Vamos Tomar Como Base No Decorrer Do Nosso Curso O Baixo De Quatro Cordas Por Ser Mais Acessvel. Em Se Tratando Da Relatividade Das Cordas, Temos, Como Um Padro Mais Comum De Afinao Em 440htz, a afinao em A(l) O Seguinte Valor Para As Cordas: E--------------------------------------------------A--------------------------------------------------D--------------------------------------------------G--------------------------------------------------Ainda Falando Sobre A Questo Das Cordas,

Que Um Ponto Importante, Podemos Classific-Las Quanto Ao Calibre. Normalmente, As Cordas Com Calibre Menor(Mais Finas), Possuem Menos Sustain (Sustentao), Porm So Mais Macias Proporcionando Uma Ao Mais Baixa Ao Brao Do Instrumento. *Ao: Distncia Das Cordas Ao Brao. Normalmente Quanto Mais Alta A Ao Mais Volume Teremos. Uma Corda Com Calibre Maior, Possui Um Sustain Mais Forte, E Como A Tenso Do Brao Fica Um Pouco Maior Com Essas Cordas, A Tendncia Que Tenhamos Uma Ao Mais Alta No Brao. As Cordas Leves Esto Entre 0.35mm E 0.40mm, Se Voc Quiser Uma Sonoridade Mais Forte, Pode Utilizar As De 0.45mm Que Atendem Perfeitamente Quando O Assunto Peso. Eu, Particularmente Prefiro As De 0.40mm, Por Proporcionarem Uma Maior Maciez Sem Prejudicar O Som, E, Na minha opinio, A Tcnica. A "Pegada" E O Estilo Musical Do Baixista Tambm Determinante Para A Escolha Das Cordas. Um Baixista Com Uma Pegada Leve, E Que Utilize Ghost Notes, Tapping, E Outras Tcnicas De Digitao (Calma!!! Vamos Falar Tambm Sobre Cada Tcnica Dessa Em Separado...) No Decorrer De Sua Execuo Se Sentir Mais Vontade Com Cordas Mais Leves. Isso Uma Opinio Pessoal. Tipos de Cordas EXISTEM CORDAS FEITAS DE COBRE, DE COR VERMELHA. ALGUNMAS MARCAS SE ROMPEM FACILMENTE. H TAMBM CORDAS FEITAS DE BRONZE FOSFRICO, DE COR AMARELA. SO RECOMENDADAS PARA BAIXOS ACSTICOS TIPO "VIOLO" OU "BAIXOLO". QUANTO AO TIPO, EXISTEM BASICAMENTE 3: *ROUNDWOUND - TIPO MAIS COMUM, E RECONHECIDO PELA ASPEREZA. *FLATWOUND - SO FEITAS A PARTIR DE UMA TIRA RETANGULAR ENROLADA, O QUE A DEIXA MUITO LISA, E INDICADA PARA BAIXOS FRETLESS. ENTRETANTO, AS FLATWOUND TEM POR CARACTERISTICA SONORA O SOM MAIS PURO, ENQUANTO AS ROUDWOUND TEM O SOM MAIS "ENCORPADO". *HALFFWOUND - QUE NADA MAIS DO QUE UMA ROUNDWOUND TRABALHADA NA PARTE DE CONTATO COM O ESPELHO. NESTE TRECHO, ELA LISA COMO A FLATWOUND. MAS NA PARTE DE "TOQUE", ELA SPERA COMO A ROUNDWOUND. COM ISSO, OBTM-SE UM SOM "ENCORPADO"MAS SEM DANIFICAR O ESPELHO. Sempre Muito Vivel Contar Com O Auxlio De Um Luthier Para A Devida Regulagem Do Instrumento. Esse Profissional O Responsvel Direto Pela Maciez E Leveza De Ao Do Brao Do Baixo. Ele Est Devidamente Habilitado Para Regular Ponte, Tarraxas, Tirante, Etc...

*Tirante: A "Alma" Do Brao. Uma Haste De Metal Arqueada, Que Impede Que O Brao Do Instrumento Sofra Uma Tenso Exagerada Das Cordas. *Tarrachas: So As Responsveis Pela Afinao Do Instrumento.

*Ponte: Pea Localizada Na Parte Inferior Do Corpo Do Baixo, Onde Se Prendem Os Martelos Das Cordas. Consideraes Importantes Melodia do Baixo Sabemos Que O Baixo , Basicamente, Um Instrumento Meldico, Sob O Aspecto Da Execuo Comum, Por No Trabalhar No Decorrer Da Msica Com Montagem De Acordes. Contudo, Existem Situaes Particulares Que Nos Permitem Essa "Regalia", O Que Enriquece Muito A Performance. Estamos Falando Do Famoso "Tum... Tum Tum.." Esse Tum...Tum Tum..., s Vezes Fundamental Msica, Porque Confere O "Groove" Necessrio. Um Bom Baixista Est Sempre Em Sintonia Com Seu Baterista!!!! Nunca Se Esquea Desse Detalhe!! Baixo E Bumbo "Colados" Seguramente, 60% Da Msica. Principalmente Em Alguns Estilos Em Especial, Como O Funk, O Hip Hop, R&B, Etc...No Mais "Colar" E Sentir O Balano. Interessante Ouvir Tambm O Que Est Sua Volta Na Msica, Claro! E Balanar Galera...Tem Que Balanar...Mesmo Que Seja Um Balano De Cabea, S Pra Marcar O Ritmo, Fundamental "Sentir" A Msica; Assim Ela Te Ajuda. Fica Mais Fcil. Existem Pessoas Que No Tem Muita Facilidade Rtmica, Tambm Estaremos Trabalhando Esse Detalhe Aqui. Tipos de Alas Vamos Falar De Outro Ponto Muito Importante Que Sobre A Ala A Ser Utilizada E Sua Regulagem. Prefira As Alas Mais Largas. O Baixo Um Instrumento Pesado, Principalmente Se For Feito Com Uma Madeira Boa, O Que Influencia No Som. A Angulao Correta Do Brao Esquerdo De Noventa Graus, Em Se Tratando De Brao E Ante Brao. Se Voc For Daqueles Que Adora Fazer Uma Pose, E Colocar Seu Baixo L No Joelho, Por Favor, Reveja Seus Conceitos. Essa A Angulao Correta Para Que Se Possa Utilizar Todo Seu Potencial Tcnico. Posio dos Dedos Com Relao Posio Dos Dedos Da Mo Esquerda, Seguiremos Os Mesmos Padres; Dedos Perpendiculares Ao Brao (Formando Um ngulo De 90) E Tocando As Cordas Apenas Com As Pontas. Mantenha Seus Dedos Nessa Posio E Voc Ver Que As Distncias Das Casas Ficaro Menores. Sei Que Difcil Perder Alguns Vcios, Mas Com Pacincia, Chegaremos L. Regras de Estudo Antes De Estudar Preciso Ter Me Mente Que Preciso Aprender A Estudar, Pois Qualquer Estudo Feito Com Concentrao E Conscincia Por Mais Curto Que Seja, Ser Mais Proveitoso Do Que Um Estudo Longo, Porm Dispersivo, Sem Ateno Devida. Regra I: Use Sempre Metrnomo, Importante Para Manter A Pulsao, Ajuste O Metrnomo De Maneira A Tocar Os Exerccios Sem Erro E De Forma Confortvel. Regra II: Organize Seus Estudos, Mantenha Sempre Um Objetivo, Escreva Um Tempo Determinado Para Cada

Ponto Do Estudo, Ex: 15 Minutos Para Estudar Escalas, 15 Para Exerccios, Sempre Entre Uma Matria E Outra De 3 A 5 Minutos De Descanso Para Voc Mesmo, "No Caia No Erro De Ficar O Tempo Todo Executando Aquele Slap Do Fulano De Tal, Que Voc No Vai Usar Em Msica Alguma". Regra III: Lembre-Se Que Embora Voc Sendo Baixista, A Linha De Estudo Que Se Deve Seguir O Da Msica Em Sua Totalidade, Pois Quando Se Est Num Grupo Musical Existem Outras Pessoas Executando Msica Em Instrumentos Diversos, Por Mais Que Voc Conhea O Baixo E As Tcnicas Do Baixo, Ser Necessrio Conhecer E Conversar "Msica", A Idia Fazer Msica Com Seu Baixo E No Tocar Baixo Com Sua Msica. Para Tanto Devemos Considerar O Estudo Da Teoria Musical Como Algo Imprescindvel Para Qualquer Instrumentista. Regra IV: Toque Sempre Devagar!!! Os Exerccios So Para Fazer Com Que Voc Fique Preciso E Para O Som Das Notas Executadas Saiam De Forma Perfeitas, No Tente Impressionar Com O Que As "Suas Mos" Podem Fazer, No Estamos Estudando Malabarismo, E Sim Msica. Quando Tocamos Devagar, Damos Chance Ao Nosso Crebro Decorar Aquele Caminho, A Velocidade Vir Decorrente Disto. "Conselho Prtico". Regra V: O Estudo Pode Ser Dividido Em Trs Partes Importantes, "Estude Com Um Professor", "Estude Em Casa Sozinho", Aplique O Que Voc Estudou Em Grupo. Uma Boa Idia E Voc Competir Com Voc Mesmo, Tente Ser Melhor E Ter Mais Conhecimento A Cada Etapa, Isto Far Com Que Voc Progrida De Forma Acentuada No Estudo Da Msica E Do Contra-Baixo.

- ALESSANDRO EUGENIO, 11:25 AM Partes do Contra-Baixo Iremos nesse captulo fazer uma breve explanao sobre componentes do baixo eltrico. Esse conhecimento do instrumento muito importante para seu aprendizado. Vamos a elas: PONTE - UMA PEA MUITO IMPORTANTE DO BAIXO. EMBORA PAREA QUE SEJA APENAS UM APOIO PARA AS CORDAS, ELA QUEM FAZ A TRANSFERNCIA DAS VIBRAES DAS CORDAS PARA A MADEIRA DO CORPO. EM ALGUNS BAIXOS, AS CORDAS NO SO PRESAS NA PONTE, MAS SIM DIRETAMENTE NO CORPO, VISANDO UM MELHOR APROVEITAMENTO DOS GRAVES. CAPTADORES - TM A FUNO DE TRANSFORMAR A VIBRAO DAS CORDAS EM SOM. ATRAVS DE INDUO MAGNTICA, O SOM CAPTADO E TRANSMITIDO PARA A SADA. ENTRE OS VRIOS MODELOS DE CAPTADORES, OS MAIS COMUNS SO O JAZZ(PADRO JAZZ BASS), PRECISION E PIEZO. CORPO - RESPONSVEL DIRETO PELO TIMBRE DO INSTRUMENTO. ASSIM COMO NO VIOLO EXISTE A CAIXA ACSTICA, O CORPO DO BAIXO QUEM VIBRA, DANDO SUSTAIN E GRAVE NECESSRIO AO BAIXO. NO CORPO QUE SE FIXAM AS CORDAS, O BRAO E A PARTE ELTRICA. O PESO DO CORPO INFLUI TAMBM NO EQUILBRIO DO BAIXO E NO CONFORTO DO INSTRUMENTO. MO - (PARTE ONDE SE PRENDEM AS CORDAS VIA TARRACHAS) - ALM DE SERVIR PARA FIXAO DAS TARRACHAS, TEM MUITA INFLUNCIA NO EQUILBRIO DO INSTRUMENTO. EXPERIMENTE TOCAR NUM BAIXO COM MO E NUM SEM (COMO FACTOR, STEIBERG), E SINTA A DIFERENA!

TARRACHAS - RESPONSVEL PELA AFINAO DO INSTRUMENTO, MERECE CUIDADOS ESPECIAIS QUANTO MANUTENO E CONSERVAO. BRAO - PARTE FUNDAMENTAL DO INSTRUMENTO, DEVE SER FIRME O SUFICIENTE E DE MADEIRA ESTVEL. REQUER CUIDADOS QUANTO AO USO DO TIRANTE, QUE INTERNO AO BRAO (CONFORME EXPLICAO ACIMA). SEMPRE QUE SE TROCAR AS CORDAS, CHECAR SE A CURVATURA DO BRAO ACEITVEL, E SE NECESSRIO, ATUAR SUAVEMENTE O TIRANTE. TRASTES - SO AS PEQUENAS FAIXAS DE METAL QUE SE EXTENDEM AO LONGO DO BRAO, RESPONSVEIS PELA LIMITAO E LOCALIZAO DAS NOTAS. EM ALGUNS CASOS, POSSVEL RETIRAR OS TRASTES PARA QUE SE TENHA UM BAIXO TIPO FRETLEES, QUE POSSUI UM SOM CONTINUAMENTE BASE DE "LIGADOS",; E LOGO EM SEGUIDA RECOLOC-LOS. DESDE QUE SEJA BEM FEITO ESSE TRABALHO, CLARO! BASEADO TAMBM NESSE FATOR, ALM DE OUTROS J CITADOS ACIMA, QUE SE OBTM AS VARIAES SONORAS QUE COMPE O INSTRUMENTO. Questes Tcnicas da Aprendizagem Nesse captulo, falaremos de questes tcnicas, especficas para a mo esquerda. J fiz uma breve explanao no captulo anterior sobre o posicionamento dos dedos, mas nunca demais recordar. Lembre-se sempre de manter os dedos perpendiculares(formando um ngulo de 90 com o brao do instrumento) ao brao do baixo, pois o caminho aos diversos pontos da escala ser mais fcil. Experimente tocar uma linha de baixo qualquer ou uma frase que voc conhea, ou ainda "caminhar" no brao do instrumento com os dedos deitados, e logo em seguida faa a mesma coisa com os dedos perpendiculares ao brao. Notou a diferena? Agora tente atingir o mximo de casas com o indicador (dedo um) na primeira casa, e o mnimo (dedo quatro), estando os dois dedos inclinados. Agora repita o processo com os dedos na posio correta. Ficou muito mais fcil no ? Vamos a alguns exerccios para independncia dos dedos da mo esquerda. Antes de comear, vamos a algumas explicaes sobre os exerccios: Os exerccios so para independncia dos dedos, no para velocidade. Trataremos de velocidade em outro captulo porque no adianta querer correr sem aprender a andar...he he he!! Portanto, execute-os de forma lenta e constante, para que a sua mente se "acostume" a eles e conseqentemente fiquem mais familiares aos seus dedos. Se voc errar, volte do princpio. Caso no tenha um metrnomo, providencie um o mais rpido possvel, e enquanto voc espera chegar bata o p em ritmo constante enquanto faz os exerccios. Lembre-se de alternar os dedos da mo direita para cada nota tocada com a mo esquerda. Por enquanto utilize apenas o dedo indicador e mdio (dedos um e 2) da mo direita. Use um dedo da mo esquerda para cada casa.

* Dedos Dedo indicador----------------- 1 Dedo mdio ---------------------2 Dedo anelar ---------------------3 Dedo mnimo -------------------4

* Seqncias:

Casas 1234 1243 1324 1342 1423 1432

2341 2314 2431 2413 2134 2143

3124 3142 3214 3241 3412 3421

4123 4132 4231 4213 4312 4321

Faa o exerccio preferencialmente comeando na casa um. Faa a seqncia quantas vezes quiser. Altere as casas, comeando na casa cinco, por exemplo. Preste ateno mo direita.

Durante o exerccio, e tambm para tocar normalmente, convm prestar muita ateno altura da ala utilizada. Sim, ela deve estar regulada de forma a que voc possa manter seu antebrao esquerdo a noventa graus em rela co ao brao. Isso muito importante!!! Caso contrrio, sua tcnica vai se perder. Sim muito mais difcil tocar com o instrumento l embaixo...mais isso no mrito algum para que o faz, muito pelo contrrio, denota total conhecimento tcnico, e, na minha opinio, no deve ser seguido. O que mais importante? Aparncia ou sonoridade? Eu fico com a segunda, e me preocupo apenas em colocar uma roupa legal para suprir a primeira...hehehe. Agora vamos fazer um exerccio muito parecido com o primeiro, para independncia dos dedos tambm, mas com alternncia de cordas. Casas: Descendo 1234 2345 3456 4567

Subindo 7-8-9-10 8-9-10-11 9-10-11-12 10-11-12-13 Esses so exerccios fundamentais tanto para iniciantes quanto para profissionais. Servem tambm para "esquentar" os dedos antes de apresentaes. "Perseverana" a palavra chave para o sucesso! No desista, com trs dias de execuo regular dos exerccios voc j notar a diferena. Quanto mais vezes voc fizer, melhor ficar sua execuo. No prximo captulo comearemos a fazer um apanhado sobre harmonia funcional, e quem sabe algumas tcnicas de slap (gostou n?!)

- ALESSANDRO EUGENIO, 11:24 AM Afinando seu Contra-Baixo Ol caro baixista, vamos falar de algo bem bsico, mas que requer ateno, principalmente para voc que est comeando agora e no tem noo do que se trata: a afinao. Os acessrios mais importantes que voc pode ter para afinar so seus ouvidos. Por isso eduque-os com pacincia. Para afinar o baixo temos que primeiramente acertar uma das cordas atravs do "Diapaso", procure

sempre manter seu instrumento no diapaso, esta a melhor referncia para seus ouvidos. Existem trs tipos de diapaso: 1) Diapaso de garfo - Emite a vibrao da nota L. Como a terceira corda do baixo solta justamente a nota L basta acerta-la com o diapaso e depois, usando-a como referncia afinar as demais cordas.Voc vai perceber que o diapaso emite um L bem agudo enquanto a corda L do baixo bem grave, no comeo um pouco difcil acertar as mesmas notas em oitavas to distantes por isso a vai uma dica: DICA: Sem apertar a corda coloque o dedo suavemente sobre o traste frente da quinta casa na corda L, isto produzir um "Harmnico Natural". Este harmnico a nota L tambm. Agora fica mais fcil de comparar com o diapaso. 2) Diapaso de sopro - um apito que emite o som da nota L na mesma altura da corda solta. H tambm modelos com seis apitos, cada um emitindo o som de uma das cordas do violo. 3) Diapaso eletrnico - Este aparelho capta o som da corda e indica se est na altura correta ou no, mostra atravs de um led ou uma seta se preciso tencionar ou afrouxar mais a corda at chegar na altura exata. Apesar de muito til para shows ao vivo, palcos escuros, etc. este diapaso no deve ser usado como desculpa de quem no consegue afinar o instrumento, qualquer pessoa pode treinar o ouvido a ponto de reconhecer quando as notas esto igualadas e portanto afinadas. Aps adquirir um diapaso tenha o hbito de sempre manter seu instrumento devidamente afinado de acordo. Como sabemos este instrumento geralmente tem quatro cordas que devem ser contadas de baixo para cima, ou da mais fina para a mais grossa: a primeira a corda sol, a segunda a corda R, a terceira a corda L e a quarta a corda Mi. Como percebemos cada corda solta leva o nome de uma nota musical, memorize-as. Supondo que voc j tenha ajustado o som da terceira corda (L) com o diapaso a maneira mais comum de afinar o instrumento igualando o som emitido quando se aperta a quinta casa de uma corda com o som da corda abaixo solta. Veja o grfico abaixo e interprete como as cordas de seu instrumento devem ser afinadas: Primeira corda ( SOL ) 0 Segunda corda ( RE ) 0 5 Terceira corda ( LA ) 0 5 Quarta corda ( MIzo ) 5 - ALESSANDRO EUGENIO, 11:24 AM BAIXO DE 5 OU 6 CORDAS Muita gente pode perguntar como ficaria no caso dos baixos de cinco ou de seis cordas. Simples. Vamos a resposta! O baixo de cinco cordas recebe uma corda mais grave, a corda SI. A ordem das cordas fica ento "Sol, R, L, Mi e Si" e o processo de afinao o mesmo: igualar o som da quinta casa com a corda abaixo solta. Em relao ao baixo de cinco cordas o de seis recebe mais uma corda aguda, a corda D. Portanto a ordem das cordas ser: D, Sol, R, L, Mi e Si.

BAIXO DE 4 CORDAS 1-G--------------------------------------------------2-D--------------------------------------------------3-A--------------------------------------------------4-E---------------------------------------------------

BAIXO DE 5 CORDAS 1-G--------------------------------------------------2-D--------------------------------------------------3-A--------------------------------------------------4-E--------------------------------------------------5-B--------------------------------------------------

BAIXO DE 6 CORDAS 1-C--------------------------------------------------2-G--------------------------------------------------3-D--------------------------------------------------4-A--------------------------------------------------5-E--------------------------------------------------6-B--------------------------------------------------Existem baixo de 12 cordas mais ai uma outra historia H outras maneiras de se afinar o instrumento e uma delas gerando um harmnico sobre o quinto traste de uma corda e igualando-o com o harmnico gerado no stimo traste da corda abaixo. No se pressiona a casa, basta encostar levemente o dedo bem em cima do traste indicado. Obs.: Nem todos os trastes produzem harmnicos - ALESSANDRO EUGENIO, 11:24 AM COMO LER TABLATURAS A tablatura o meio de divulgao de msicas mais usado na internet, em parte pela facilidade de aprendizado da leitura, no mais pelo fato de se adaptar facilmento ao formato TXT. Ao contrrio das partituras que s seriam lidas em programas especiais ou atraves de grficos. O que vou tentar fazer aqui dar uma ajuda a todos que ainda no sabem ler tablaturas (TABZ). J que este formato que vou adotar para as lies e exerccios que estou compondo.

BEM... A TAB SE PARECE COM ISTO. G |-----------------------|-----------------------|-----------------------| D |------------1----------|-------------------2---|-----------------------| A |-------2---------------|---2--3-4-5--7---------|-----------------------| E |---3------------3---5--|----------------0------|-----------------------| Como voc pode observar pelas letras no incio de cada linha, cada linha horizontal representa uma corda do baixo (G-Sol, D-R, A-L, E-Mi) lendo-se de baixo para cima. 4a, 3a, 2a e 1a cordas... As linhas verticais representam, a grosso modo, a diviso dos compassos. Este um dos defeitos da tab, que muito difcil se criar uma boa noo do tempo da msica. Os nmeros representam a casa no brao na qual a nota tocada, ou seja... o primeiro nmero (3) representa que voc toque a terceira casa na 4 corda (nota SOL), o segundo nmero (2) segunda casa na corda l (nota SI). Entendou a regra... casa (nmero) na corda (linha). A tablatura lida no mesmo sentido da leitura escrita. Da esquerda para a direita, e de cima para baixo cada tab separada (e no cada linha). Aqui vemos uma tab de duas linhas... G |-----------------------|-----------------------|-----------------------| D |------------1----------|-------------------2---|-----------------------| A |-------2---------------|---2--3-4-5--7---------|-----------------------| E |---3------------3---5--|----------------0------|-----------------------|

G |-----------------------|-----------------------|-----------------------| D |------------1----------|-------------------2---|-----------------------| A |-------2---------------|---2--3-4-5--7---------|-----------------------| E |---3------------3---5--|----------------0------|-----------------------| Primeiro voc l o primeiro conjunto de 4 linhas... e depois desce para o segundo conjunto. Fcil no?! Como regra bsica, sempre tenha em mos a msica a qual voc est lendo a tablatura. Isto porque como dissemos, a tab no lhe d uma noo ritmica completa da coisa (alguns at tentam escrever o tempo da nota sobre a tab, ou criar diferena nos espaos entre as notas, mas nunca fica perfeito). No caso acima, as notas do primeiro conjunto significam: - Sol (3 casa, corda E) - Si (2 casa, corda A) - R# (1 casa, corda D) - Sol (3 casa, corda E) - L (5 casa, corda E) - Si (2 casa, corda A) - Do (3 casa, corda A)... e assim por diante...

LINGUAGEM DAS TABS... Assim como nas partituras, as tabs tem certos simbolos que servem para representar certas tcnicas. SLIDE ---7/2--Voc comea tocando a primeira nota, e desliza o dedo para a segunda. No caso acima, de Mi para Si... Quando surge um Slide sem o segundo nmero, significa que o slide no tem um destino, vai at o fim do brao... oua a msica para entender.

HAMMER ON-OUT ---5h7--Este "H" significa hammer, ou seja, voc toca a primeira nota, e com outro dedo da mo esquerda voc digita (sem toca com a direita) a segunda nota. uma verso do slite que no passa pelas notas intermedirias. SLAP & POP (s) ou (p) Estas letras aparecero sobre a tablatura, elas significam que a nota que est abaixo dela deve ser slapada ou poped.

VIBRATO --7~~~~~~~~--A nota em questo deve ser vibrada, geralmente se faz isto balanando a corda com o dedo da mo esquerda, ou fazendo rpidos hammers na casa seguinte.

BENDS --5(b1/2)--Significa que voc deve fazer um bend, ou seja, puxar a corda com os dedos esquerdos para cima ou para baixo deixando o som mais agudo ( mais tpico de guitarra). O nmero que se segue depois da letra "b" significa a exteno do bend. 1/2 = meio. Full = total.

CONCLUSO

O problema que com o nmero de pessoas diferentes que esto construindo tablaturas, nem todos usam os mesmo smbolos. O mais fcil ento conhecer a msica que est na tablatura. Alis, como falei, ter a msica para escutar indispensvel. A grande diferena entre as tablaturas e as partituras a preciso. A partitura tem uma leitura de tempo muito precisa, a diviso de compassos claro e o tempo das notas dentro dele esto bem especificadas. Mas a partitura mais simples de aprender. Agora, me perdoe os mais puritanos... mais acho indispensvel que os baixistas atuais aprendam a ler tabs (talves at mais do que partituras), primeiro pela facilidade de aprender (no que o caminho mais fcil seja sempre o melhor, mas depois de aprendr a tab ir lhe sobrar mais tempo pra aprender a partitura, e o aprendizado da partitura fica mais simples usando as tabs em conjunto.), segundo ponto positivo a disponibilidade, voc no encontra msicas pops rolando por ai em partituras encontra?? Espero que tudo tenha fica mais claro. - ALESSANDRO EUGENIO, 11:23 AM Exrcicios Tcnicos Neste captulos colocamos alguns exerccios que iro te ajudar tecnicamente falando. So tcnicas psicomotaras, de aquecimento, improvisao de agilidade nos dedos. Confira abaixo: Psicomotor Esses exerccios melhoram, e bastante, a parte Psicomotora. Assim como os demais, deve ser feito bem devagar e ir aumentando a velocidade. Psicomotor 1 --------------------------------------------4---3---2-----------------------------------------------------------------------------1---2---3-----------------1---2---3--------------------------------------------------4---3---2----------------------------------------------4---3---2--------------------1---2---3---------------------------------------------------------------------------1---2---3---4Psicomotor 2 1---2---------------------------------------------------------3---4---1---2----------------------------------3---4---------------------------------------1---2------------------------------------------------------------1---2-----------------------3---4------------------------------------------------------------------------------3---4---1---2----------------------------------------------------------------Movimentao -------------------------------------------------------------4---5---6---7------------------------------------------------------------3---4---5---6-------------------------------------------------------------2---3---4---5----------------------------------------------------------1---2---3---4--------------------------------------------------------------------------------Obs: Ao terminar a escala, fazer o mesmo exerccio decrescente Escada de Brao 1---------------------------------8-----7------------------------1-------------------------------2-----------------------7----------------6---------------2---------------------------------------3-------------6--------------------------5-------3-----------------------------------------------4----5-----------------------------------4----------------------------------------

Exerccios para aquecimento e maior agilidade dos dedos. Aconselho que se faa esses exerccios durante 15 dias, uma hora por dia. O resultado muito bom. Depois dos 15 dias os dedos vo deslizar no brao. Deve ser feito bem devagar e ir aumentando a velocidade. De preferncia, use um metrnomo.

------------------------------------------------1---2---3---4------------------------------------------------------------------1---2---3---4------------------1---2---3---4------------------------------------1---2---3---4------------------------------------------------1---2---3---4------1---2---3---4---------------------------------------------------------------------------------

EXERCCIOS PARA AQUECIMENTO DAS MOS E TREINO EXERCCIOS PARA MO DIREITA (AQUECIMENTOS) Apenas toque a corda marcada com o "x", comeando num rtmo lento (80bpm) e v aumentando lentamente. No esquea de no repetir os dedos, usando sempre alternando indicador e anular. G |--------------------|-----------x-x-x-x--|-x-x-x-x------------|--------------------| D |--------------------|-x-x-x-x------------|-----------x-x-x-x--|--------------------| A |-----------x-x-x-x--|--------------------|--------------------|-x-x-x-x------------| E |-x-x-x-x------------|--------------------|--------------------|-----------x-x-x-x--| G |--------------------|------x-x-----------|---------------x-x--| D |---------------x-x--|---------------x-x--|--------------------| A |------x-x-----------|--------------------|-----x-x------------| E |--x-x------x-x------|--x-x------x-x------|-x-x-------x-x------| G |--x-x------x-x------|--x-x------x-x------|--x-x------x-x------| D |------x-x-----------|--------------------|------x-x-----------| A |---------------x-x--|---------------x-x--|--------------------| E |--------------------|------x-x-----------|---------------x-x--| Voc pode ainda criar outras formas de alternar as cordas... mas sempre crie o padro e s ento o digite. No adianta de nada ficar digitando a esmo. Outro aquecimento bom, principalmente se voc utiliza mais de dois dedos da mo direita a cavalgada... faa o seguinte: Digite com a mo esquerda a 12a. casa da corda sol... ento com a mo direita digite utilizando os dedos 1, 2, 3... (indicador, anular e mdio), neste padro: 1, 2, 3, 1, 2, 3, 1, 2, 3... e conte mentalmente (1, 2, 3, 1, 2, 3...) SPEED UP! Mude mais tarde a digitao para 1, 2, 3, 1, 2, 1, 2, 3, 1, 2... e conte (1, 2, 3, 1, 2, 1, 2, 3, 1, 2...). V acostumando a alternar os dedos. Outra digitao interessante 3, 2, 1, 2, 1, 3, 2, 1, 2, 1, 3, 2, 1...

INDEPENDENCIA E CONTROLE DA MO ESQUERDA Os nmeros se referem as casas, mas pode ser iniciado em qualquer nota... (ex. comeando na 3. casa de mi (sol) as notas so 1-sol, 2-sol#, 3-l, 4-l#. Use um dedo para cada casa, comee em partes medianas do brao, e a medida que for se acostumando tranporte-se para areas mais graves ou agudas. No esquea de alternar os dedos da mo direita. GRUPO 1 GRUPO 2 GRUPO 3 GRUPO4 1-2-3-4 1-2-4-3 1-3-2-4 1-3-4-2 2-1-3-4 2-1-4-3 2-3-1-4 2-3-4-1 3-1-2-4 3-1-4-2 3-2-4-1 3-2-1-4 4-1-2-3 4-1-3-2 4-2-1-3 4-2-3-1

Treine cada grupo por um tempo especfico (um por dia por exemplo). Crie para voc mesmo uma agenda de estudos. Disciplina sempre ajuda.

Outro bom exerccio... sempre alternando os dedos da mo direita e usando na mo esquerda um dedo para cada casa... G |--------------------|----4---6--6---4----|--------------------| D |-------------3---5--|--3---5------5---3--|--5---3-------------| A |----2---4--2---4----|--------------------|----4---2--4---2----| E |--1---3-------------|--------------------|-------------3---1--| Caminha uma casa pra frente e refaa o exerccio... v de semi-tom at a 12a casa e ento v voltando... se sentir dores no pulso, pare um tempo, descanse e volte a fazer o exerccio quando estiver mais disposto. Reveja sua postura de mo. O polegar da mo esquerda tem que atingir o meio das costas do brao e a mo e os dedos ficarem o mais perpendiculares o possvel s cordas. Durente a digitao tente erguer os dedos o minimo possvel, e movimentar o dedo apenas o necessrio. Escalas cromticas sempre so bons exerccios tambm... principalmente para quem est comeando... mas no tente correr... tente digitar cada nota lentamente, escut-la e dizer (em voz alta) o nome da nota. Assim seu crebro vai se acostumando ao som das notas, seu nome e sua posio na escala do instrumento. O BRAO DE SEU INSTRUMENTO COMO LER O BRAO DO SEU INSTRUMENTO Antes de comear esta lio bom que voc esteja interado sobre escalas e saiba j o que uma quinta, uma quarta, tom, semi-tom e etc... caso no, estarei logo colocando a disposio material sobre este assunto. O Baixo tem uma vantagem incrivel sobre a guitarra. O fato de que seu brao simtrico. No baixo, a diferena de tom de cada corda sempre a mesma (ao contrario da guitarra que tem uma diferena entre a corda SOL e a S), cada corda a quinta (na escala) da anterior. Assim sendo R a quinta de SOL, L a quinta de R e M a quinta de L. Sendo o brao do instrumento simtrico, esta leitura se repete em toda a escala. Se andarmos para a segunda casa do baixo, temos na primeira corda um L, logo acima, na segunda corda, sua quinta que M, sobre o M, o S e sobre este o F#. De quinta em quinta temos: C - G - D - A - E - B - F# - C# - G# - D# - A# - F - C... V procurando no seu baixo e veja como a quinta sempre est na mesma casa da prxima corda... Isto o brao de seu instrumento, cada linha horizontal uma corda e cada linha vertical um traste. Cada espao uma casa, no confunda com uma tablatura. 1234567 G |-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|... D |-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|... A |-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|... E |-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|... No caso, o mapa das notas nas primeiras 7 casas do instrumento seria. G |--G#-|--A--|--A#-|--B--|--C--|--C#-|--D--|... D |--D#-|--E--|--F--|--F#-|--G--|--G#-|--A--|... A |--A#-|--B--|--C--|--C#-|--D--|--D#-|--E--|... E |--F--|--F#-|--G--|--G#-|--A--|--A#-|--B--|... No se esquea que tem notas que possuem dois nomes:

- F# = Gb; - G# = Ab; - A# = Bb; - C# = Db; - D# = Eb;

Agora vamos mapear uma srie de notas na escala muito importantes... em cada exemplo o "XXX" marca a nota, e os numeros marcam o local relativo a nota no qual se encontra a dita cuja. OITAVAS - Exatamente a mesma nota, s que com o dobro da frequncia (no caso de mais aguda) ou o dobro (no caso de mais grave). Muito importnte quando se usa o "slap n pop"... bate o dedo na nota e faz o pop (puxar a corda por baixo) na oitava. G |-----|-----|-----|-----|-----|--8--|-----|... D |-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|... A |-----|-----|-----|-XXX-|-----|-----|-----|... E |-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|...

QUINTA - A quinta componente principal em quase todas os acordes, em qualquer acorde que voc digite uma quinta existe grande chance de que feche perfeitamente com o som... tambm util no slapnpop. G |-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|... D |-----|-----|-----|-----|-----|--5--|-----|... A |-----|-----|-----|-XXX-|-----|-----|-----|... E |-----|-----|-----|--5--|-----|-----|-----|... TERA MAIOR - Fecha quase com todo acorde maior, a nota que diferencia um acorde maior de um acorde menor. G |-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|... D |-----|-----|--3--|-----|-----|-----|-----|... A |-----|-----|-----|-XXX-|-----|-----|-----|... E |--3--|-----|-----|-----|-----|-----|-----|... TERA MENOR - Idem a 3a maior, s que para acordes menores. G |-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|... D |-----|--3--|-----|-----|-----|-----|-----|... A |-----|-----|-----|-XXX-|-----|-----|--3--|... E |-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|... STIMA DOMINANTE (ou menor) - Fecha com diversos acordes, principalmente acordes em stima e em Blues. Tem o sentido de teno, ideal para fechar compassos ou voltar a tnica. G |-----|-----|-----|--7--|-----|-----|-----|... D |-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|... A |-----|--7--|-----|-XXX-|-----|-----|-----|... E |-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|...

...agora o mapa da mina... O MAPA COMPLETO. G |-5P--|-6m--|-6M--|-7m--|-7M--|-8---|-9m--|... D |-2M--|-3m--|-3M--|-4P--|-4+--|-5P--|-6m--|... A |-6M--|-7m--|-7M--|-XXX-|-2m--|-2M--|-3m--|... E |-3M--|-4P--|-4+--|-5P--|-6m--|-6M--|-7m--|... Ps. - m = menor - M = maior - P = Justa - + = Aumentada

Se voc por algum motivo no entendeu nada disto, bem, logo estarei disponibilizando os exerccios sobre escalas e modos... ai voc vai ficar sabendo o que uma quinta justa, uma stima maior, e etc...

- ALESSANDRO EUGENIO, 11:23 AM TEORIA SOBRE ESCALAS E SEUS USOS. O baixo-eltrico de quatro cordas, afinado normalmente, tem em suas cordas soltas as notas E A D G lendo-se de cima para baixo (4a corda para primeira). Estes intervalos so "quartas perfeitas" o que equivale a cinco trastes de distncia entre as notas. Cinco trastes igual a cinco semi-tons ou 2 tons e meio. Numa escala cromatica (de meio em meio tom), temos os seguintes intervalos. TONICA - m2 - M2 - m3 - M3 - P4 - +4 - P5 - m6 - M6 - m7 - 7M - OITAVA |-------------------------------------------------------------------| | sendo: m = menor; M = maior; P = justa; + = aumentada. | || | * a stima menor conhecida tambm como stima dominante. | |-------------------------------------------------------------------| Cada intervalo est a meio tom do outro. A oitava duas vezes a frequncia da tnica (ou nota raiz) e o ciclo se reinicia na oitava. Qualquer nota pode ser a tnica e as outras notas vo ter nome de intervalos relativos a esta.

---ESCALAS Algum teve a brilhante idia de pegar sete notas entre as doze que compoem a oitava e toc-las em sequencia porque elas soavam bem em conjunto formando padres que chamamos de escalas. Estes padres podem se iniciar em qualquer nota desde que se repitam. (Algum um dia me disse que a nica escala realmente importnte era a cromtica, em partes eu concordo com isto.) ---EXEMPLO A escala maior de D (C) composta de. C-D-E-F-G-A-B-C... ou seja, comea pela TONICA, passando pela M2, M3, P4, P5, M6, 7M e OITAVA. Mapeando... TONICA-----m2 M2 m3 M3 P4 +4 P5 m6 M6 m7 M7-----OITAVA CDEFGABC Isto digitado no baixo da seguinte forma... G |-----|--M6-|-----|--7M-|--8--|-----|-----|... D |-----|--M3-|--P4-|-----|--P5-|-----|-----|... A |-----|-----|--1--|-----|--M2-|-----|-----|... E |-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|... ...e pode ser transposto para iniciar em qualquer nota. Por exemplo SOL: TONICA-----m2 M2 m3 M3 P4 +4 P5 m6 M6 m7 M7-----OITAVA G A B C D E F# G Digitando isto fica assim... G |-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|... D |-----|--M6-|-----|--7M-|--8--|-----|-----|... A |-----|--M3-|--P4-|-----|--P5-|-----|-----|... E |-----|-----|--1--|-----|--M2-|-----|-----|... Viu como segue o mesmo desenho, comeando apartir da nota SOL... e o mesmo serviria para qualquer outra nota. A nota em que a escala se inicia a TONICA da

escala, ou seja, a nota que d nome ao acorde... isto, os acordes bsicos, maior e menor so compostos pela TONICA a TERA (maior ou menor) e a QUINTA. E no esquea que as escalas so cclicas... ou seja, se reiniciam na oitava. Assim, no caso da escala de SOL. G |-----|-----|-----|--M3-|--P4-|-----|--P5-|... D |-----|--M6-|-----|--7M-|--8--|-----|--M2-|... A |-----|--M3-|--P4-|-----|--P5-|-----|-----|... E |-----|-----|--1--|-----|--M2-|-----|-----|... Ou, da mesma forma, so cclicas para trs. No caso de C-Maior G |-----|--M6-|-----|--7M-|--8--|-----|-----|... D |-----|--M3-|--P4-|-----|--P5-|-----|-----|... A |-----|--7M-|--1--|-----|--M2-|-----|-----|... E |--P4-|-----|--P5-|-----|--M6-|-----|-----|... Acho que j fui claro... agora vou dar um exemplos de escalas.

---ESCALA MAIOR G |-----|-----|-----|--M3-|--P4-|-----|--P5-|... D |-----|--M6-|-----|--M7-|OCTAV|-----|--M2-|... A |-----|--M3-|--P4-|-----|--P5-|-----|-----|... E |-----|-----|TONIC|-----|--M2-|-----|-----|...

---ESCALA MENOR G |-----|-----|--m3-|-----|--P4-|-----|--P5-|... D |-----|-----|--m7-|-----|OCTAV|-----|--M2-|... A |-----|-----|--P4-|-----|--P5-|--m6-|-----|... E |-----|-----|TONIC|-----|--M2-|--m3-|-----|...

---PENTATNICA MAIOR G |-----|-----|-----|--M3-|-----|-----|--P5-|... D |-----|--M6-|-----|-----|OCTAV|-----|--M2-|... A |-----|--M3-|-----|-----|--P5-|-----|-----|... E |-----|-----|TONIC|-----|--M2-|-----|-----|...

---PENTATNICA MENOR G |-----|-----|--m3-|-----|--P4-|-----|--P5-|... D |-----|-----|--m7-|-----|OCTAV|-----|-----|... A |-----|-----|--P4-|-----|--P5-|-----|-----|... E |-----|-----|TONIC|-----|-----|--m3-|-----|...

---PENTATNICA BLUES (minha favorita) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 G |-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|--m7-|-----|OCTAV|... D |-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|--m3-|-----|--P4-|--+4-|--P5-|... A |-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|--m7-|-----|OCTAV|-----|-----|... E |-----|-----|TONIC|-----|-----|--m3-|-----|--P4-|--+4-|--P5-|-----|-----|...

---ESCALA CROMATICA G |-----|--M2-|--m3-|--M3-|--P4-|--+4-|-----|... D |-----|--M6-|--m7-|--M7-|OCTAV|--m2-|-----|... A |-----|--M3-|--P4-|--+4-|--P5-|--m6-|-----|...

E |-----|-----|TONIC|--m2-|--M2-|--m3-|-----|...

Bem, existem muitas outras escalas, mas voc pode pesquis-las pos ai... no site voc pode encontrar um gerador de escalas muito util neste sentido.

- ALESSANDRO EUGENIO, 11:22 AM Escalas e modos Escalas Musicais - Introduo Se pedirmos, praticamente qualquer pessoa, para repetir a escala musical, as chances so de que 11 em cada 10 indivduos dir: d, r, mi, f, sol, l, si, d (ou C, D, E, F, G, A, B, C - lembra da lio I ?). Esta noo, embora possa ser til para se iniciar um processo de aprendizagem de teoria musical , ao mesmo tempo, uma crena da qual devemos nos afastar com a mxima urgncia. Existem, na verdade, inmeras escalas musicais, das quais pelo menos dois tipos bsicos devem ser familiares queles que pretendem fazer alguma coisa "decente" com uma guitarra (ou violo). No pretendemos, nem vamos, esgotar aqui o assunto de escalas musicais, uma vez que o nmero de escalas possiveis de serem construidas no brao do instrumento praticamente ilimitado, vamos apenas, como j mencionado, abordar os dois grandes tipos de escalas, a partir das quais na verdade se derivam todas as demais. Podemos, em principio, dizer que as escalas podem ser maiores ou menores. A escala acima mencionada a de D Maior (ou simplesmente de C). Note que a mesma no apresenta qualquer nota "sustenida" (#) ou "bemolizada" (b) e, por isto, considerada uma escala sem acidentes. Em qualquer escala pode-se sempre identificar as notas por uma seqncia numerada (ou graus), normalmente em algarismos romanos, como abaixo discriminado para a escala de C: I II III IV V VI VII VIII CDEFGABC Assim, a primeira nota (ou grau) da escala de C o prprio C, a segunda D, a terceira E, e assim sucessivamente at a oitava que, obviamente, novamente o prprio C. A nota correspondente ao I grau tambm denominada de tnica (a que d o tom, claro). Observe o intervalo (ou distncia) que separa cada uma destas notas. Da primeira (I), que C, para a segunda (II), que D, este intervalo de 1 tom. Da segunda (II) para a terceira (III) que E, esta distancia tambm de 1 tom. Lembre-se, como visto na lio I, que 1 tom equivale a 2 trastes no brao da guitarra. Nesta escala a distancia s no de 1 tom da III para a IV nota (de E para F), bem como da VII para a VIII nota (de B para C), nas quais esta distancia de 1/2 tom ou, 1 traste no brao da guitarra. Se precisar volte e d uma olhada na lio I. Reveja com especial anteno a questo dos intervalos entre as notas. Em resumo as notas na escala de d maior (C), e os intervalos que as separam, so as seguintes: C tom D tom E semitom F tom G tom A tom B semitom C. Neste momento o mais importante nisto tudo no so as notas desta escala de d maior, que muito provavelmente voc j conhece a bastante tempo, mas sim os intervalos que as separam. Porque? Muito simples: as distancias que separam as notas nas escalas maiores so sempre as mesmas. Com esta informao, juntamente com aquelas constantes da lio I, voc deve ento estar apto construir qualquer escala maior. Como veremos mais adiante, o conhecimento de escalas fundamental para o processo de solo e improvisao, isto para no falar na formao de acordes. Pode-se, ento, generalizar que a seqncia de notas numa escala maior, qualquer que seja ela, sempre a seguinte: I tom II tom III semitom IV tom V tom VI tom VII semitom VIII Para chegarmos s escalas menores inicialmente importante mencionar que estas so sempre derivadas do VI grau de uma escala maior. Como o VI grau da escala de C A, ento a escala de Am (l menor) a seguinte: I II III V VI VII VIII

ABCDEFGA Existem vrias coisas importantes se observar nestas duas escalas (C e Am). Calma, tudo isto tem uma grande aplicao prtica, sim. Mas, vamos primeiro passar pelos aspectos tericos (pelo menos 2 deles). Observe primeiro que a escala de Am tambm uma escala sem acidentes, ou seja, sem sustenidos ou bemis. Ela na verdade uma seqncia da escala de C, ou seja: (-------------Escala de Am---------------) CDEFGABCDEFGA (--------------Escala de C---------------) Por isto a escala de Am considerada a relativa de C. Isto, do ponto de vista prtico, significa que improvisaes e solos podem ser feitos indiscriminadamente em qualquer uma das 2 escalas (veremos os desenhos ou formas destas escalas no brao da guitarra na lio III). Ou seja, se voc estiver tocando uma msica em C, pode improvisar em qualquer uma das duas escalas, ou seja, na de C ou na de Am sem qualquer problema ( provvel que no saia nada muito agradavel ao ouvido, pelo menos no princpio, mas no custa nada tentar). Outra coisa importante observar a distancia que separa cada uma das notas na escala de Am. Note que a seqncia no a mesma das escalas maiores. Os graus separam-se da seguinte forma: I tom II semitom III tom IV tom V semitom VI tom VII tom VIII O importante aqui tambm que esta seqncia a mesma em todas as escalas menores. No posso, entretanto, deixar de mencionar que esta escala que est sendo chamada de menor , na verdade, a escala menor natural. Existem outros tipos de escalas menores mas, isto uma histria um pouco mais longa. Para que voc se torne capaz de, sozinho, construir todas as escalas maiores e menores basta apenas mais uma informao, qual seja, a de que a forma mais adequada (e tambm fcil) de construir novas escalas maiores a partir do V grau da escala maior anterior. Ou seja, partindo da escala C e, considerando que o V grau desta escala G, a prxima escala maior deve ser a de G (sol maior). Isto tem um motivo que se tornar bvio um pouco mais tarde. A escala de G poderia ento ter a seguinte configurao: GABCDEFG Digo poderia porque, na verdade no tem. Se no, ento vejamos. Lembra que os intervalos que separam as notas nas escalas maiores so sempre os mesmos? Lembra quais so? Ok, l vo outra vez: tom, tom, semitom, tom, tom, tom, semitom. Agora olhe a escala acima. A distancia que separa o I (G) do II grau (A) de 1 tom; aqui tudo certo. A que separa o II grau (A) do III (B) tambm 1 tom, logo no h problema. Tambm no h problema na separao entre o III (B) e o IV grau (C), que de meio-tom, do IV (C) para o V (D), que de 1 tom, ou do V (D) para o VI (E), que tambm de 1 tom. Porm, pela seqncia de distancias das escalas maiores o VI grau deveria se separar do VII por 1 tom e o VII do VIII por 1/2 tom. Observe que na escala acima esta distancia de 1/2 tom do V para o VI (de E para F) e de 1 tom do VI para o VII grau (de F para G). Isto mais fcil de perceber se voc estiver com uma guitarra nas mos e olhar os esquemas da lio I. A concluso mais ou menos bvia: se a seqncia de intervalos a mesmo em todas as escalas maiores ento, preciso fazer com que as distancias da escala de G, acima apresentada, sigam esta seqncia. Como? Experimente aumentar o VI grau em 1/2 tom, ou seja, transformar o F em F# (f em f sustenido). A escala ento ficaria assim: I II III IV V VI VII VIII G A B C D E F# G Observe que, agora sim, os intervalos se mantm constantes e iguais aos estabelecidos para a escala de C. Em conseqncia disto surge porm 1 acidente na escala, que um F#. E a relativa menor da escala de G ento, qual seria? Isto mesmo, constroe-se a partir do VI grau. A escala menor relativa de G , portanto, a de Em (mi menor), que possui a seguinte forma: I II III IV V VI VII VIII E F# G A B C D E Colocando as duas lado a lado teremos:

(--------------Escala de Em-----------------) G A B C D E F# G A B C D E (-----------------Escala de G----------------) Da mesma forma que para a escala de C e sua relativa menor (Am), solos e improvisaes podem ser feitos indiscriminadamente nas escalas de G ou Em, estando a melodia em qualquer um destes 2 tons. E a prxima escala maior, qual seria? Certissimo, a de D, que o V grau da escala maior anterior, ou seja, o V grau da escala de G. Observe que para manter a seqncia de intervalos das escalas maiores (tom, tom, semitom, tom, tom, tom, semitom) preciso incluir mais 1 acidente na escala de D (agora so portanto 2 acidentes), que a seguinte: I II III IV V VI VII VIII D E F# G A B C# D A relativa menor da escala de D, construda a partir do VI grau, portanto Bm (si menor) que, tambm tem os mesmos 2 acidentes e mantem as distancias caractersticas das escalas menores separando cada nota. Ela tem, portanto, a seguinte forma: I II III IV V VI VII VIII B C# D E F# G A B A prxima escala maior seria construda a partir do V grau da escala de D, ou seja, A (l maior). Que tal tentar construi-la sozinho? E sua relativa menor? Lembre-se sempre de que a relativa menor dever derivar-se a partir do VI grau da escala maior e, que os intervalos que separam as notas de uma escala devem seguir as seqncias padronizadas, que so: tom, tom, semitom, tom, tom, tom e semitom para as escalas maiores e tom, semitom, tom, tom, semitom, tom e tom para as escalas menores. Procure observar tambm que, construindo escalas maiores a partir do V grau da escala maior anterior os acidentes vo aparecendo de forma gradual. Bom, agora interessante que voc tente (e consiga, obviamente), construi-las sozinho(a). Vamos l? Escalas - Alguns desenhos bsicos no Brao do baixo Agora que j vimos diversos aspectos tericos relativos s principais escalas musicais, vamos nos concentrar em alguns pontos prticos, ou seja, em como localizar cada uma destas escalas no brao do instrumento. Felizmente existem alguns "desenhos" bsicos de escalas. Por "desenhos" entendemos a seqncia de notas no brao do baixo que contem todas as notas que compem a escala em questo. importante lembrar que esta escala (ou sua relativa) que deve ser utilizada para solar uma msica no tom desejado, ou seja, utiliza-se a escala de C (e/ou a de Am) para solar uma msica em C. Eu diria que, de forma geral, 3 desenhos bsicos devem atender a necessidade da maioria de ns principiantes. Na verdade a medida em que nos aprimoramos no uso do instrumento parece que o nmero cai, ao invs de aumentar. Alguns bons msicos j me disseram que baseiam todos, ou quase todos, os seus solos e improvisaes em um nico desenho, mais especificamente em um desenho menor semelhante ao que veremos abaixo como Vamos, nos esquemas abaixo, assim como em todos os subseqentes, utilizar a seguinte conveno (estou supondo que voc seja destro e toque guitarra na posio convencional): 1 = dedo indicador da mo esquerda, 2 = dedo mdio da mo esquerda, 3 = dedo anelar da mo esquerda e, 4 = dedo mnimo da mo esquerda. Para o primeiro desenho bsico, que um desenho maior, siga os seguintes passos: 1o. - localize, na 6a. corda (E), a nota correspondente a escala desejada - Enquanto voc no souber todas as notas da 6a. corda utilize o esquema apresentado na lio I; 2o. - coloque o dedo 2 sobre o traste em questo; 3o. - siga a seqncia apresentada no esquema abaixo.

ocorreu uma falha no sistema mas logo nos posteremos a escala aqui Se voc der uma conferida no esquema apresentado na lio anterior vai descobrir que o dedo 2 na 6a.corda foi colocado sobre a nota C (8o. traste). Esta , portanto, a escala de C. Se voc mover este desenho como um todo para o inicio do brao da guitarra colocando, por exemplo, o 2o. dedo no 3o. traste, ter ento a escala de G. E se o 2o. dedo for colocado sobre o 6o. traste e o mesmo desenho ento repetido, que escala ser obtida? Se voc respondeu A# ento, acertou. Caso contrrio, sinto muito mas, leia tudo outra vez. Para o segundo desenho bsico, que um desenho menor, siga a seqncia abaixo: 1o. - localize, na 6a. corda (E), a nota correspondente a escala desejada - Enquanto voc no souber todas as notas da 6a. corda utilize o esquema apresentado na lio I; 2o. - coloque o dedo 1 sobre o traste em questo; 3o. - siga a seqncia apresentada no esquema abaixo. ocorreu uma falha no sistema mas logo nos posteremos a escala aqui D outra conferida nas lies anteriores e voc ver que esta seqncia corresponde exatamente a escala de Am. Ou seja, estas duas escalas apresentadas anteriormente no brao da guitarra correspondem a uma escala maior e sua relativa menor. E se eu desejasse solar ou improvisar uma msica cujo tom Bm (ou D, lembre-se de que estas duas escalas so relativas)? Isto mesmo, basta repetir o desenho colocando o dedo 1 no 7o. traste e teremos a escala de Bm. E se o dedo 1 fosse colocado no 8o. traste e a seqncia repetida? Exatamente. Teramos a escala de Cm. Acertou? timo. Caso contrrio, repita tudo outra vez. Muito bem. Se voc lembrar do esquema contendo a escala cromtica visto na lio I dever notar que as mesmas notas repetem-se, porm em posies diferentes obviamente, tambm nas demais cordas. Desta forma, possvel tambm construir escalas a partir de qualquer uma delas. interessante porm que vejamos um dos desenhos bastante comum de escalas maiores a partir da 5a. corda (A). Para construir estas escalas voc deve seguir a seqncia abaixo: 1o. - localize, na 5a. corda (A), a nota correspondente a escala desejada - Enquanto voc no souber todas as notas da 5a. corda utilize o esquema apresentado na lio I; 2o. - coloque o dedo 1 sobre o traste em questo; 3o. - siga a seqncia apresentada no esquema abaixo. ocorreu uma falha no sistema mas logo nos posteremos a escala aqui Se voc conferir as notas correspondentes a cada um dos trastes indicados ver que esta escala tambm de C. E se voc desejasse a escala de Eb, por exemplo, a partir de que traste, na 5a. corda, repetiria o padro acima? Se respondeu a partir do 6o. traste acertou, caso contrrio melhor comear tudo outra vez. Evidentemente estes padres, como j mencionado, so apenas alguns com os quais voc pode iniciar o estudo de escalas. Alguns outros vo inclusive aparecer em lies subseqentes. Se as coisas no ficarem claras at voc chegar a este ponto, siga este conselho: recomece da lio I, ou do ponto em que voc comeou a realmente sentir dificuldade.

- ALESSANDRO EUGENIO, 11:22 AM Escalas - Modos Gregos Da primeira vez em que algum me falou de modos fiquei com um n na cabea. No entendi patavinas. Achei que aquele era o principio do fim da minha carreira de musical (de musico terico, "pr" bem da verdade). No fim, descobri que no era nada disso. Vou tentar colocar isto aqui da forma

mais simples possvel e, inacreditvel como simples. Para que voc possa efetivamente utilizar os diferentes modos importante conhecer as escalas musicais em todos os tons. Se este no for o seu caso no h problema, pelo menos a principio pois, voc dever ser capaz de compreender a coisa assim mesmo. Porm, para fazer uso desta informao o conhecimento das escalas fundamental. Modos so apenas escalas derivadas da escala maior. Na lio II vimos que cada escala maior tem uma relativa menor derivada a partir do VI grau. Lembra? A escala de C, por exemplo, tem a de Am como sua relativa. Reveja abaixo. => (-----Escala de Am-----) =>C D E F G A B C D E F G A =>(---- Escala de C ------) A questo simples: assim como posso construir uma escala contendo as mesmas notas a partir do VI grau, possivel construi-las a partir de qualquer grau da escala maior. H, portanto, 7 modos distintos de se tocar uma escala diatnica, iniciando-se em qualquer ponto da mesma. Se voc iniciar em E, por exemplo, ter: EFGABCDE Fcil, no? Este modo, que se inicia no III grau da escala (E, no caso da escala de C) denominado de modo Frgio. Muito bem, para que serve isto? Agora voc precisa usar um pouco o ouvido e, se possvel, um amigo. Pea para que ele toque o acorde de C enquanto voc executa a escala no modo frgio, de E E. Ela deve soar exatamente como a escala de C. Agora pea para que ele toque Em e repita a escala. Soa diferente? Mais alegre ou mais triste? Para entender porque eu disse para tocar o acorde de Em voc precisa rever lio anterior sobre formao de acordes. Repita este mesmo procedimento iniciando em D. Toque a escala sobre o acorde de C e depois sobre o de Dm. Que tal o efeito? Esta escala iniciando no II grau conhecida como modo Drico. A tabela abaixo resume os modos com suas principais caratersticas: Grau Nome Tipo (Acorde) - Ver lio V Caracterstica Sonora I Jnico(=Jnio) Maior Imponente, majestoso, alegre III Frgio Menor "Dark", "down" - "Heavy metal" IV Ldeo Maior Suave, doce V Mixoldeo Maior Levemente triste - Blues e rock VI Elio Menor Escala Menor Natural - Uso geral VII Lcrio Menor

Extico, meio oriental

O interessante agora seria que voc construisse os 7 modos possveis em cada uma das escala e, evidentemente, tocasse em seguida cada um deles. Observe que neste sistema utilizou-se modos diferentes em um mesmo tom, isto , as notas componentes de cada modo eram exatamente as mesmas e, por isto, oriundas da escala de um mesmo tom. Acontece que tambm possvel construir modos diferentes mantendo o I grau fixo e modificando o tom em cada uma delas, isto , modos diferentes em tons diferentes. Isto um pouco mais complicado (por favor, s siga adiante se voc j tiver realmente um bom conhecimento das lies anteriores) e exige que se decore algumas regras bsicas, a saber: Jnico = Escala Maior Drico = IIIb e VIIb Frgio = IIb, IIIb, VIb e VIIb Lidio = IV# Mixolidio = VIIb Elio = IIIb, VIb e VIIb Lcrio = IIb, IIIb, Vb, VIb e VIIb

Seria tambm conveniente que voc escrevesse cada um dos modos para os diferentes tons e, em seguida, tocasse cada um deles. Procure perceber as diferenas entre eles do ponto de vista meldico. EXPLICAO DOS MODOS GREGO NA TABLATURA Pra ficar mais fcil de vc entender o seguinte:os modos gregos nada mais sa do que as nota intercalada tipo:LENBRANDO QUE TUDO ISSO SERIA COM A NOTA C COMO REFENCIA se for com D aumenta um to em cada escala blz JONIO C D E F G A B----->essas notas seriam a escala de Do maior (ver escala) ento chamaramos de jonio entendeu ; o segundo modo seria drico e vc comearia da nota D ento ficaria NO BRACO G---------------2--4--5--D-------2--3--5----------A--3--5------------------E------------------------DORICO D E F G A B C----->se vc reparar essa escala e menor porque (D pra F temos 1 tom e meio que seria da I para a III nota isso que diz se a escala e maior ou menor) depois teramos o modo frigio que comearia da nota E ento teramos as seguintes escala NO BRACO G----------------4--5--7--D----------5--7-----------A-5--7--8-----------------E-------------------------FRIGIO E F G A B C D E--->se vc reparar essa escala e menor porque (E pra G temos 1 tom e meio que seria da I para a III nota isso que diz se a escala e maior ou menor) depois teramos o modo LIDEO que comearia da nota F ento teramos as seguintes escala NO BRACO G----------------5--7--9----D-------5--7--9-------------A-7--8----------------------E---------------------------LIDEO F G A B C D E F--->se vc reparar essa escala e maior porque ( F pra A temos 2 tons meio que seria da I

para a III nota isso que diz se a escala e maior ou ou menor ) depois teramos o modo Mixolideo que comearia da nota G ento teramos as seguintes escala NO BRACO G----------------------9--10----D------------9--10--12----------A-8--10--12---------------------E-------------------------------Mixolideo G A B C D E F G--->se vc reparar essa escala e maior porque ( G pra B temos 2 tons meio que seria da I para a III nota isso que diz se a escala e maior ou ou menor ) depois teramos o modo EOLIO que comearia da nota A ento teriam as seguinte escala NO BRACO G-----------------------------D------------------2--3--5----A---------2--3--5-------------E--3--5-----------------------EOLIO A B C D E F G A--->se vc reparar essa escala e menor porque ( A pra C temos 1 tom e meio que seria da I para a III nota isso que diz se a escala e maior ou ou menor ) depois teramos o modo LOCRIO que comearia da nota B ento teramos as seguintes escala. LENBRANDO QUE TUDO ISSO SERIA COM A NOTA C COMO REFENCIA NO BRACO G--------------------------D-----------------3--5--7--A--------3--5--7-----------E--5--7--------------------LOCRIO B C D E F G A B--->se vc reparar essa escala e menor porque ( B pra D temos 1 tom e meio que seria da I para a III nota isso que diz se a escala e maior ou ou menor ) LENBRANDO QUE TUDO ISSO SERIA COM A NOTA C COMO REFENCIA NO BRACO G------------------2--4--5-D---------2--3--5----------A-2--3--5------------------E---------------------------

LENBRANDO QUE TUDO ISSO SERIA COM A NOTA C COMO REFENCIA se for com D aumenta um tom em cada escala blz LENBRANDO QUE TUDO ISSO SERIA COM A NOTA C COMO REFENCIA se for com E aumenta dois tons em cada escala blz

- ALESSANDRO EUGENIO, 11:21 AM Escalas Pentatonica Escala uma sucesso de sons que se distribuem em tons e semitons. muito impotrtante o estudo das escalas, ele contribui para o desenvolvimento auditivo, o desenvolvimento mecnico das mos e a compreenso das posies das notas em todo o brao. Devemos ter em mente que toda melodia est baseada sempre em algum tipo de escala. Lembando-se de que todas as escalas maiores contm os semitons dos 3 para o 4 graus e dos 7 para o 8 graus. Escalas maior C

CDEFGABC G|--------------------2---4--5---||------5-4-----------------| D|----------2-3--5---------------||-------------5-3-2--------| A|--3--5-------------------------||----------------------5-3--| E|-------------------------------||-----------------------------| Faa esse desenho partido de todas as tonicas D E F G A B Esacala menor Cm C D Eb F G A B C G|----------------------3--4------||------4-3---------------------| D|------------3--5--6-------------||-------------6-5-3----------| A|--3--5--6-----------------------||-----------------------6-5-3-| E|--------------------------------||-------------------------------| ESCALA PENTATONICA Esta escala, pentatnica de Am, assim como a escala maior, pode ser repetida para qualquer nota movendo-se este mesmo desenho para cima e para baixo ao longo do brao do instrumento. Embora voc pode utilizar esta escala para solos e improvisaes de blues, a verdadeira escala blues contem 6 notas, como veremos a seguir. A nota que efetivamente marca o estilo blues, que d aquela conotao triste s melodias, a Vb (quinta bemol), uma nota que foi acrescentada entre o IV e o V graus na escala pentatnica menor. Esta nota to caracterstica do estilo blues que normalmente conhecida por blue note (nota triste). Na escala pentatnica de Am, no brao da guitarra, temos ento o seguinte desenho: la si do re (re#) mi fa sol la si Pea agora para um amigo tocar a progresso blues vista na lio anterior enquanto voc improvisa (ou tenta improvisar) alguns solos utilizando a escala blues. Pronto, voc j deve estar mais perto de B.B. King e Muddy Waters do que quanto comeou a ler este livro.

- ALESSANDRO EUGENIO, 11:21 AM TIRAR MSICAS DE OUVIDO A primeira regra bsica, claro, o treinamento, ou seja, tirar o maior nmero de msicas possveis e estudar muito contra-baixo. Uma dica sobre o estudo: Sempre que fizer estudos no seu instrumento, reserve um tempo para estudos auditivos, ou seja, toque escalas (qualquer, principalmente a cromtica) lentamente de maneira que voc oua cada nota soando. Assim seu crebro vai se acostumar com o som das notas. (cheque a afinao antes).

PRIMEIROS PASSOS Antes de mais nada: No ligue o som e tente sair tocando. Um primeiro passo justificvel conseguir as cifras (violo e guitarra) da msica que voc vai tirar, apesar de no resolver o problema ela vai lhe dar alguma direo sobre de onde comear. Mas isto no imperativo j que voc pode tirar a cano do zero mesmo. Bsico. Primeiro coloque o som, e deixe seu instrumento bem longe. Escute a msica diversas vezes (o nmero de vezes vai depender da complexidade da msica), solfeje a msica diversas vezes (mentalmente ou em voz alta) at notar que voc est certo da existncia de cada nota. Tente ligar

a linha de baixo aos outros instrumentos e a voz (tenha uma idia da letra) para mapear mais facilmente a msica. Neste ponto voc deve estar com a cano quase toda na cabea, e poderia assovi-la, por exemplo, se fosse necessrio. Agora reparta a cano em pedaos: Introduo, estrofe, refro, bridge e etc... tente entender o padro de cada parte da msica e como ela se repete. Algumas cano do a impresso de terem sido completamente improvisadas, no havendo muitas repeties, mas msicas de estdio quase sempre tem partes bem bvias que se repetem conforme um padro.

AGORA PODE PEGAR O INSTUMENTO Tendo feito isto, voc pode pegar o instrumento. O primeiro passo com o intrumento ligar a msica e retirar a 1a. nota da msica, pois quase sempre ela indica o tom da msica e conhecendo o tom vai facilitar o entendimento da mesma. Agora v tirando o som, por partes (lembr-se da diviso que voc fez no incio?), de maneira que voc nunca deixe o som rolar demais, faa assim: Escute alguns segundos da msica (o espao de poucas notas) e pause o som, tire estas notas e passe a diante... de tempos em tempos rebobine a cano do incio e toque desde o cameo at a parte que voc j tirou, para testar a integridade das partes. V com calma, sem pressa. Escutar e tirar nota por nota mais simples do que tentar tirar uma estrofe inteira.

*DICAS*DICAS*DICAS*DICAS*DICAS*DICAS*DICAS*DICAS*DICAS*DICAS*DICAS*DICA S* Aqui eu colecionei algumas dicas que recolhi com amigos e com a experincia. - Estude seus baixistas favoritos, eles costumam ter uma pegada muito caractersticas, frases e escalas que costumam usar. Voc vai ver que depois de tirar umas quatro msicas de um mesmo baixista voc comear a notar estes padres. - Cheque sempre a afinao do seu instrumento antes de comear a tirar, as vezes voc passa altos tempo vendo que no consegue encontrar as notas s para descobrir que a afinao est errada. - Pela manh, o melhor horrio para tentar tirar msica... depois de voc ter dormido bem uma noite toda, e seu ouvido ainda no estar saturado pelo som do dia-a-dia. - Alguns programas podem ajudar, o MP3 uma grande mo na roda pela facilidade de ir a certos pontos da msica. Procure pelo WINAMP 2.71 em "www.winamp.com", depois de peg-lo, procure no mesmo site o plug-in "PACEMAKER", ele consegue diminuir uma msica em 50% da velocidade sem alterar o tom das notas. - Estude, estude, estude... escalas, modos, e etc... depois de um tempo certas escalas ficam to fixas na sua cabea que ao escutar voc j saca o que est acontecendo... - No perca muito tempo tirando canes que no tenham uma linha fxa de baixo (ou seja, que o baixista fica improvisando), faa o mesmo, tire apenas uma base do que ele faz e improvise sobre aquilo, vai fazer bem para seu nvel de improvso.

- ALESSANDRO EUGENIO, 11:19 AM ALGUMA NOO SOBRE SLAP, HAMMER ON, POP IT! Bem, so voc j ouviu Stu Hamm, Flea, P.J., ou algum desses grandes tocando, ento sabe o que um slap. Mais uma vez, tudo que estiver neste texto no tem a inteno de ser a palavra final sobre slap, mas na verdade apenas uma ajuda para quem quiser aprender a tcnica. A primeira coisa com a qual se preocupar quando se vai slapar a postura do corpo... existem duas vertentes bsicas do slap e sua maior diferena est na altura que se usa o baixo. A primeira vertente so os Jazzers, que usam o baixo bem alto, estes mantm o cotovelo sobre a ponte, a mo direita paralela as cordas e o pulso tencionado para o dedo ficar paralelo as cordas. A segunda, os Punkers, que usam o instrumento o mais baixo o que a correia consegue alcanar (eu tinha um amigo que emendava duas correias), o brao ento fica reto ao lado do corpo, o pulso fica perpendicular as cordas e o dedo paralelo a elas. Todos os dois estlos tem seus pr e contras. O Jazzer facilita o acesso a rea mais aguda do brao, o slap fica mais preciso e o pop (puxar a corda por baixo) fica mais fcil. O Punker fica com o brao mais relaxado e menos canativo, e apesar de macular um pouco a preciso do golpe ele permite um slap mais potente pela posio de giro do pulso. O lance voc procurar a posio na qual voc se adapta mais. Eu no caso, sou Jazzer, meu baixo fica na correia, na mesma altura que ele fica na minha perna quando estou sentado.

HAMMER ON O hammer-on aparece nas tablaturas assim (3h4) e se executa soando a primeira nota e depois digitando a segunda com a mo esquerda sem tocar com a direita. No caso do Slap com hammer on faa assim: G |------------| D |------------| A |-----5h7----| E |------------| Coloque o indicador esquerdo sobre a quinta casa da 3a corda e slape, quando soar a nota, rapidamente digite (uma fora talves se faa necessria) com o dedo anular esquerdo a stima casa. Treine fazendo soar o mais limpo o possvel, e no se preocupe em abaf-las desta vez.

SLAP ABAFADO Bem, se voc j treinou os outros exerccios o suficiente este no vai ser problema. O abafamento aparece na tablatura como um "x" na corda, e cria um som mudo, percursivo, bom para criar uns efeitos de swing e acompanhar a bateria. Primeiro treine por um tempo este exerccio. Lentamente, e acelere dentro dos seus limites, se as notas tiverem saindo sujas e emboladas, volte a treinar lentamente:

Ex1: 1&2&3&4& G |----------------------------| D |----------------------------| A |--------3-3-3---------5-5-5-| E |---3-3-----------5-5--------|

Repare no tempo das batidas, conte mentalmente (ou use um metrnomo) e encaixe as notas nos tempos. Swing it! Agora toque o seguinte exerccio... coloque o dedo sobre as cordas abafando-as. Tome cuidado para no colocar o dedo em locais que gerem harmonicos (trastes 4, 5 e 7 por exemplo). Ex2: 1&2&3&4& G |----------------------------| D |----------------------------| A |--------x-x-x---------x-x-x-| E |---x-x-----------x-x--------|

Trabalhe o exerccio at torn-lo limpo. Agora misture tudo, notas limpas e mudas, e faa soar tudo certinho. O segredo est na preciso da mo esquerda, digite a nota, toque, enconte para abafar, toque, levande coisa de milimetro, toque. Ex3: 1&2&3&4& G |---------------------------------| D |---------------------------------| A |--------x-3-3---------x-5-5-x-5--| E |---3-3-----------5-5-------------| Swing it... at ficar limpo os abafamentos.

POP IT! O pop aquele lance de puxar a corda por baixo e larg-la. Prepare-se para tocar como se fosse slapar. Abafe as cordas com a esquerda como no slap. Agora, posicione o dedo anular direito por baixo da corda SOL (primeira corda), mas s o suficiente, agora puxe a corda para cima (s um pouco) e solte-a. Tente fazer este movimento o mais uniforme o possvel, o dedo tem que puxar a corda de modo que ela deslize nele e caia, ento o dedo deve voltar a posio inicial. Treine tambm com o dedo mdio. E tbm na corda R. Abafadas. Agora vamos fazer som... tire os dedos esquerdos do brao do instrumento, e digite a 5a casa da 1a corda. Agora faa o pop nesta corda e escute (no precisa abafar). Seu vizinho j veio pedir para abaixar o volume?? As tecnicas de HammerOn e Abafamento tambm funciona no pop, s ir trenando.

MISTURANDO TUDO DENOVO

Nas tablaturas, quando uma nota slapada se escreve um S em cima da TAB, e um P quando para fazer um POP, geralmente, por via de regra, se faz slap na 3a e 4a cordas e POP na 1a e 2a. Tente o seguinte exerccio, lentamente... depois v subindo o rtmo. Na mo esquerda, use o dedo indicador na casa 3 da corda L, e o anular na casa 5 da corda SOL (uma oitava de diferena). E execute. spsp G |-----5-------5--| D |----------------| A |--3-------3-----| E |----------------| Agora na corda MI... spsp G |----------------| D |-----5-------5--| A |----------------| E |--3-------3-----| Agora mexa-se um pouco... spspspsp G |----5-----7--------------| D |----------------5-----7--| A |-3-----5-----------------| E |-------------3-----5-----| Usando Hammer on... sspsssssssspsp G |--------------------------------------------| D |--------7---------------------------5----6--| A |------------------3h5--3--------------------| E |--5-3h5---5---3h5---------0-2-0---3----4----|

Agora um exerccio mais pirado... G |-----------------------------------| D |---2-4-----5-7---7-----5-4------2--| A |-----------------------------------| E |-0-----3-5-----5---5-3------2-0----|

Um ltimo para voc manter os dedos queimando... G |---9----------9-----------| D |--------------------------| A |-7----4h5---7----4h5h4h5--| E |--------------------------| ...conhece a msica... Bete Balano... logo eu ponho a tablatura. Parte 1 TPTTPT E ----9-----------9-----------D ----------------------------A -7-----4h5---7-----4h5h4h5--E ----------------------------TPTTPT G --------------------------------------

D ------7-------------7----------------A ----------2h3-----------2h3h2h3------E --5-------------5--------------------Parte2 G ----------------------------------------------D ----------------------------------------------A --2-2---3--------2-2--3-3-3-3-3-5-------------E ----------5--3h5------------------------------Parte 1 Parte 3 G ----------------------------------------------D ----------------------------------------------A -2-2------2-2---7-7-5-5-3---2-2---3-----------E ------2-2-------------------------------------- ALESSANDRO EUGENIO, 11:19 AM ACORDES DE CONTRA BAIXO O.K. voc diz, "O que um acorde de baixo?". Bem, como alguns devem saber, um acorde de baixo um acorde tocado em um baixo. UAU! A descoberta do sculo. Assim como na guitarra, um acorde composto de duas ou mais notas tocadas juntas (na verdade a definio de acorde "trs ou mais notas tocadas juntas", mas como esta lio voltada para baixos de 4 cordas, tive de fazer algumas variaes). Se voc for um baixista experiente no haver nada nesta lio que seja difcil de entender. A lio requer apenas uma fora um pouco maior nos dedos e memria, e se voc tocar guitarra ou tiver noes bsicas de teoria msical vai ser ainda mais fcil. Um conselho... faa um aquecimento antes de continuar. L VAMOS NS Vamos comear com os acordes de l. Vc vai entender apartir dai. Cada acorde composto por notas que esto na escala da tnica. Por exemplo. Um L maior composto da (Tnica, M3 e P5), ou seja, L, D# e MI. Sacou?! Se no de uma olhada na lio sobre escalas. LISTA DE ACORDES. A = L Maior (T, M3, P5) Am = L menor (T, m3, P5) A7 = L na stima (T, M3, P5, m7 (ou 7 dominante)) AM7 = L na stima maior (T, M3, P5, M7) A sus4 = L com 4 suspensa (T, M3, +4, P5)

Destes acordes bsicos voc pode determinar muitos outros. Estas tablaturas servem da mesma forma, no importando de qual traste voc comea. Elas esto com a tnica em L, para formar outros acordes apenas transporte a mesma digitao para o nova tnica. Ento se voc for tocar um acorde de MI apenas desa toda a digitao (que est em L) por cinco trastes. Easy like that! Os ()'s significam a digitao dentro da escala maior. Em alguns casos a 3a ou a 5a foram omitidas para o acorde se acomodar nos baixos de 4 cordas. Voc deve tocar todas as notas ao mesmo tempo, como se nas tabs elas estivessem umas soubre as outras. A diferena na posio eu criei para facilitar a leitura. A maior (A)

G |-------9--D |----11----A |-12-------E |-----------

A maior (A) v.2 G |----18----D |----------A |----19----E |-17--------

A menor (Am) G |----------D |--------10A |-----12---E |--12-------

A menor (Am) v.2 G |----17----D |----------A |----19----E |-17--------

A na stima (A7) G |-12-------D |----11----A |-12-------E |-----------

A na stima (A7) v.2 G |---18-----D |-17-------A |----19----E |-17--------

A na stima maior (AM7) G |-----13---D |---11-----A |-12-------E |-----------

A na stima maior (AM7) G |--18------D |--18------A |---19-----E |-17--------

A com 4 suspensa (Asus4) G |--(11)12--D |-12-------A |-12-------E |----------P.s.: Este acorde normalmente tocado como sendo maior (11), depois se faz um hammer-on no (12)... mas pode se omitir o 11. A com 4 suspensa (Asus4) G |----19----D |-----------

A |----------E |-17--------

Tudo bem. Como j expliquei para construir outros acordes apenas mova toda a digitao para cima ou para baixo no brao do instrumento, fazendo que a tnica (a nota mais grave, nesses casos) fique na nota do acorde que vc quer construir. Tente manter a tnica acima do 12o traste, ou fica muito grave e o som fica confuso. Apenas opinio claro, No regra. CONCLUSO Acordes podem ser combinados. Se voc, por exemplo, quiser misturar os acordes de A7 e Am para ter um Am/7 simples, principalmente se voc souber dentro das escalas onde fica a 7a dominante do acorde. Use os acordes para criar levadas, ritmos. Ou em solos, riff funky... o que voc quiser. A qualidade mais importante para um baixista a criatividade.

Acorde Maiores e menores obedecendo a escala de d

d Maior: C E G C G---5----/----9---/---17---D---5----/----10--/---14---A---3----/----10--/---15---E--------/----8---/--------r menor: D F A D G---7--/-------/----------/----------D---7--/---3---/-----12---/----19----A---5--/---5---/-----8----/----17----E------/-------/-----10---/----------mi menor: E G B E G---0--/---------/----9---D---2--/----14---/----5---A---2--/----14---/----7---E---0--/----12---/--------f maior: F A C F G------/---10---/--------D--3---/---7----/----19--A--3---/---8----/----20--E--1---/--------/----20--sol maior: G B D G G-------/----4---/--------D---5---/----5---/----12--A---5---/----5---/----14--E---3---/--------/----15--l menor: A C E A G-------/--------/----4---/--------D---7---/----2---/----5---/----19--A---5---/----3---/----7---/----14--E---5---/----5---/--------/----17--si diminuto: B D F B G----4---/---16--/----16---D----3---/---12--/----12---A----2---/---14--/----14---E--------/-------/----13---nesse site tem um simulado de acorde onde voc digita o acorede e ele mostra a posio no brao do contra baixo

http://www.portalgospel.com/index.php?url=/musica/acordes/contrabaixo.htm

- ALESSANDRO EUGENIO, 11:17 AM Quarta-feira, Agosto 02, 2006

CAMPO HARMNICO Campo harmnico maior(lembrando q os intervalos so de meio tom das 3/4 e 7/8 casas): D G------------------------------2-----4-----5----------D--------------2-----3----5---------------------------A----3----5-------------------------------------------E------------------------------------------------------

Em sequncia: D, R, Mi, F, Sol, La, Si e D R G-------------------------4---6----7------------------D------------4---5---7----------------------------------A----5--7-----------------------------------------------E------------------------------------------------------Em sequncia: R, Mi, F#, Sol, La, Si, Do#, R Mi G---------------------------------6-----8-----9-------D----------------6-----7-----9------------------------A-----7----9------------------------------------------E-----------------------------------------------------Em seqncia: Mi, F#, Sol#, La, Si, D#, R# e Mi F G-----------------------------------7------9------10-D------------------7-----8----10---------------------A------8------10-------------------------------------E----------------------------------------------------Em sequncia:F, Sol, L, L#, D, R, Mi, F Campo Harmnico menor j mais complexo, pois possui algumas variaes(natural, meldico e harmnico). Aconselho ver no tpico das apostilas e lies. O Link direto para a pgina : http://forum.cifraclub.terra.com.br/forum/2/44654/p0 posted by ALESSANDRO EUGENIO at 6:38 AM

Quarta-feira, Agosto 02, 2006 Tem alguem online aqui entao entra no msn e adiciona alessandro_eugenio_costa@hotmail.com

Tem alguem online aqui entao entra no msn e adiciona alessandro_eugenio_costa@hotmail.com - ALESSANDRO EUGENIO, 4:22 PM Segunda-feira, Maro 20, 2006 Tutorial de Pizzicato Ae pessoal, blz?? este um tutorial sobre a tcnica do Pizzicato (l-se "pitzicato"). Ele pode aparentar ser uma tcnica simples, sem muita variaes, mas se aprofundarmos o nosso estudo sobre veremos que isto no verdade. Este o primeiro de uma srie de tutoriais que irei postando aqui, trantando de assuntos, que vo alm deste, como por exemplo: tcnicas de mo esquerda, tcnicas de palheta, Tapping, Slap e percursso. 1 - Bom, vamos comear. Primeiramente vou montrar as vrias aplicaes do Pizzicato. ATENO: estas no sero todas, existe muito ainda para desenvolver ;). Pizzicato de 2 dedos. Este o Pizzicato mais bsico, utiliza-se os dedos idicador e mdio. Usado na maioria das msicas, pois uma tcnica fcil. D uma sonoridade do tipo: dum-dom-dum-dom... Pizzicato de 3 dedos umas tcnica no aconselhada para iniciantes, pois precisa-se de uma boa coordenao motora, e caso no a tenha o som pode sair muito sujo, alm de lento, pois para conseguir velocidade nesta tcnica preciso treinar muito. As vantagens do Pizzicato de 3 dedos so que os msculos se cansam menos e consegue-se tocar muito mais rpido. Possui uma sonoridade do tipo dum-dom-dim-dom-dum-domdim. A sequncia : I-M-A-M-I-M-A I = Dedo indicardor M = Dedo mdio A = Dedo anular Pizzicato de 1 dedo usado apenas com o dedo indicardor, e serve para tocar com a mesma batida, tipo: dum-dum-dum. aconselhvel utiliza-lo em passagens mais lentas.

2 - Cavalgadas Cavalgas so formas de usar o Pizzicato com uma sonoridade mais "cavalgada", tipo: dum-dom-dimpausa-dum-dom-dim... Tm uma boa aplicao em partes corridas e agitadas das msicas. Existes cavalgas de 2 e 3 dedos. As de 2 dedos so: I-M-I Pausa I-M-I... ou I-Pausa-I-M-I-2 X Pausa-I-Pausa-I-M-I-2 X Pausa... As de 3 dedos so: A-M-I-Pausa-A-M-I-Pausa ou

M-A-M-I-Pausa-M-A-M-I-Pausa ATENO: estas so apenas sugestes de como se fazer a cavalgada. 3 - Aplicaes Uma coisa que influencia no som o local da corda onde voc vai fazer o ataque. Enxistem vrios jeitos: Brao Voc pode apoiar o dedo polegar sobre a escala e tocar assim, isto vai produzir uma sonoridade grave e com menos punch. Captador do brao Produz uma sonoridade um pouco menos grave, com um pouco a mais de punch. Corda Consiste em apoiar o dedo polegar sobre a ultima corda (para isto bom ter uma COntrabaixo de 5 cordas), entre os dois captadores. Produz uma sonoridade mdia. Captador da Ponte Cria uma sonoridade mais aguda e com bastante punch. Ponte Consiste em apoiar o dedo polegar sobre a ponte. A sonoridade muito aguda e com muinto punch. Alm de proporciar uma tcnica de pizzicato extremamente rpida, pois a corda nessa regio oferece uma resistncia maior.

4 - Ultimas consideraes sobre o Pizzicato Esta tcnica corretamente realizada no puxando a corda, mas sim raspando os dedos sobre elas. 5 - Concluso Como pode-se ver, o Pizzicato uma tcnica bastante verstil que permite tirar sonoridades bastante diferentes. Boa sorte nos treinos. E caso algum queira divulgar este artigo, por favor me avise mandando um e-mail para egregora arroba gmail.com e coloquem os devidos crditos. Vlw