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Análisis II 07/08 – UR - MÓDULO 1

DISCURSO Y ORGANISMO

Organismo-> influencia en teorías del XIX-> melodía, armonía y forma


Paradigma retórico dominante en el XIX hasta la llegada del pensamiento hegeliano-> paradigma idealista

La retórica como paradigma

XVIII – Composición musical como discurso verbal (oratio – inventio – elaboratio)


Galeazzi – Elementi teorico-practici di musica (1791) El tema del discurso como el tema de una oCbra literaria.

Génesis del concepto de organicismo

1749 – Buffon – orgánico e inorgánico -> capacidad o incapacidad de reproducción y crecimiento


1762 – Bonnet – germen como preorganización de estructuras
1761-1768- Robinet – De la naturaleza – seres diferenciados pero con variaciones. Prototipo como generador. Germen: de
naturaleza para el auto-desarrollo.
1790 – Goethe - >>Robinet – Las metamorfosis de las plantas – formas vivas como metamorfosis de arquetipos (tipos
ideales)
Mediados XVIII – Organicismo se aplica a la teoría muscial:
1800 – Schelling – Sistema del idealismo trascendente – analogías obras de arte-organismos vivos
1803 – Momigny – Curso completo de armonía y composición -> Fenómeno musical >>1 funciones fisiológicas del ser
humano

Schelling influye en musicólogos:


Organicismo -> proceso estructural ->interpretación de la obra musical como forma orgánica

Teorías de la estructura periódica 1ª mitad XIX2


La Proposición Musical - Momigny Melodía como Tema - Reicha El motivo como célula - Marx
Música->lengua natural (Vs lenguas de 1814 - Tratado de melodía 1837 – Tratado teórico-practico de
convención) de elementos organizados = composición. Coincidente con apogeo
lenguaje verbal del hegelianismo
Material musical-> ideas musicales Melodía y armonía igual de Música-> expresión humana que se
articuladas por el compositor-> proposiciones importantes-> han de ser caracteriza por su 'completud'
musicales de funcionamiento comparable al de consideradas en su totalidad
frases en leng verbal
Proposición musical (cadencia armónica) - Período como segmento más Formas musicales->tesis-antitesis->
>antecedente + consecuente: justificaciones importante (para Momigny es el reposo-tensión-reposo
fisiológicas: tendencia direccional 'natural' de fragmento), base de la melodía
la música
Proposición musical se perpetúa en intervalos Dimensión: 1ª división que se Motivo- unidad mínima irreductible,
regulares: a la vez unidad sintáctica y ha de realizar en una célula, 1 ó 2 elementos, idea original.
causante del impulso del discurso composición entera. No es forma fundamental-no es
conclusivo
ESQUEMA JERÁRQUICO: FORMAS FUNDAMENTALES
Proposición armónica – hemistiquio – verso – Diseño – ritmo melódico – frase – período – transición (carác.
período - fragmento período / Incompleto, de elementos inestables,
Parte – Fragmento - elemento motor de la obra)
Dimensión

1 El símbolo >> significa “en relación con, relacionado...”


2 Me salto apartado 1.5. Voy directa a las teorías... (1.5.1. en adelante)

Cristina Mora Barranco / sept 08


Análisis II 07/08 – UR - MÓDULO 1

Concepto de desarrollo en la 1ª mitad XIX


Reicha (De Hegel en) Marx
1824-1826 Tratado de composición musical 1856 – Die form in der Musik
Grande coupe binaire – desarrollo formal - como oratio y Forma musical vista como organismo en titánico
drama. Ideas expuestas (1ª parte) y desarrolladas (2ª de una crecimiento;
obra) “razón artística que se conoce a sí misma a través de su
concreción sensual” (entre otras definiciones)
Términos entendidos dentro de la retórica neoclásica: Términos usados en el sentido hegeliano
Ars melódica – Ars poética
Composición musical-> manifestación del espíritu
Como oratio
dominando el material sonoro
Invención de los temas - Inventio
Exposición – expositio Forma-> producto y expresión del espíritu racional
Elaboración – Elaboratio luchando por la razón artística
Como drama
Manifestación del espíritu->lucha por la existencia surgida
Exposición – Introducción de la situación
por un motivo principal
Desarrollo – nudo, intriga
Reexposición - Desenlace Motivo->no como tema de una oración sino como germen
que origina la obra musical->no como discurso sino como
organismo
Desarrollo como revelación de lo anterior, excluídas las FORMAS MUSICALES ARTÍSTICAS
idea de modificación o transformación (que a veces se le Homofónicas – Polifónicas – formas combinadas –
asigna como influencia del organicismo) y de tensión singulares.
(atribuído como influencia hegeliana)
Hª de la Música como proceso evolutivo en el que la forma
se perfecciona

Cristina Mora Barranco / sept 08