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第 章 音 频 滤 镜 技 术

在 影 视 制 作 中 , 大 多 数 制 作 人 员 都 对 影 视 的 画 面 视 觉 效 果 有 相 当 多 的 研 究 , 而 对 于 音
效 特 技 长 期 以 来 都 持 漠 不 关 心 的 态 度 。 这 与 早 期 无 声 电 影 注 重 画 面 表 现 忽 视 音 效 特 技 有 着
重 大 的 关 系 。 自 从 年 世 界 上 诞 生 有 声 电 影 以 后 , 电 影 工 作 者 和 电 影 公 司 才 开 始 在 电 影
音 效 方 面 加 以 研 究 和 制 作 。 在 有 声 电 影 史 上 , 德 国 的 托 比 斯 公 司 是 值 得 一 提 的 , 这 个 公 司
在 电 影 拍 摄 制 作 史 上 第 一 次 发 明 和 应 用 了 光 电 录 音 , 使 得 电 影 从 此 变 得 有 声 有 色 。
在 影 视 节 目 中 的 音 效 处 理 , 同 镜 头 处 理 相 同 , 都 是 依 照 蒙 太 奇 的 叙 述 技 巧 来 开 展 的 。
在 一 部 影 片 中 , 音 效 部 分 包 括 影 视 语 言 、 音 乐 以 及 音 响 三 大 要 素 。 前 面 两 个 是 拍 摄 制 作 前
期 的 工 作 , 依 赖 于 技 术 与 艺 术 层 面 的 结 合 ; 而 后 一 个 与 硬 件 设 施 有 着 很 大 的 关 系 , 只 要 把
影 院 的 效 果 与 电 视 效 果 比 较 一 下 就 可 以 体 会 到 音 响 的 重 要 性 。
在 现 代 影 视 制 作 中 , 对 声 音 的 组 合 形 式 以 及 声 音 的 艺 术 处 理 都 相 当 的 重 视 。 声 音 的 组
合 形 式 在 应 用 中 被 分 为 以 下 几 类 :
声 音 的 并 列 与 混 合 : 也 就 是 几 种 声 音 在 同 一 时 间 出 现 , 这 在 影 视 故 事 片 中 是 常 用 的 表
现 背 景 与 主 体 的 手 法 之 一 。 如 第 六 代 电 影 《 小 武 》 影 片 背 景 中 大 量 杂 吵 的 车 辆 声 以 及 小 城
镇 里 的 叫 卖 声 , 都 给 人 以 提 示 故 事 所 发 生 的 背 景 与 主 体 的 密 切 关 系 。 还 有 一 些 新 闻 节 目 片 ,
为 了 更 加 真 实 地 表 现 现 场 的 气 氛 , 也 往 往 使 用 这 一 手 法 。 这 种 声 效 特 技 也 不 能 滥 用 , 因 为
它 是 主 体 的 陪 衬 、 衬 托 , 而 不 能 与 主 体 冲 突 。
声 音 的 对 比 : 含 义 不 同 的 声 音 同 时 出 现 , 使 主 体 声 音 在 鲜 明 的 对 比 中 产 生 反 衬 的 作 用 。
比 如 , 在 早 期 的 电 影 中 , 富 人 家 的 欢 笑 声 与 穷 苦 人 家 卖 儿 卖 女 的 乞 讨 声 对 比 , 反 衬 出 一 种
社 会 现 实 — — 生 活 的 不 平 等 。
声 音 的 盖 罩 : 在 同 一 镜 头 画 面 上 并 列 出 现 多 种 同 类 声 音 中 , 有 一 种 声 音 凌 驾 在 其 他 声
音 之 上 , 引 起 人 们 对 发 声 体 的 注 意 。 这 种 表 现 手 法 在 一 些 比 较 宏 大 的 场 面 中 为 了 表 现 某 一
个 主 体 时 经 常 会 用 到 。
声 音 与 静 默 的 突 然 交 替 : “ 无 声 ” 是 一 种 具 有 积 极 意 义 的 表 现 手 法 。 在 影 视 片 中 常 用 来
表 现 恐 惧 、 不 安 、 浮 躁 、 孤 独 、 寂 静 以 及 内 心 的 突 然 失 落 。 在 影 片 《 有 话 好 好 说 》 的 结 尾
部 分 , 王 小 帅 被 砍 的 瞬 间 , 刹 那 间 画 面 的 停 滞 与 声 效 的 突 然 消 失 , 给 人 一 种 恐 惧 不 安 的 感
受 。
在 声 音 的 艺 术 处 理 中 , 对 于 声 音 与 声 音 之 间 的 关 系 更 加 注 重 。 当 然 , 也 不 完 全 脱 离 镜
头 画 面 来 考 虑 声 音 效 果 的 。 声 音 的 艺 术 处 理 是 我 们 要 在 这 一 章 要 重 点 讲 述 的 内 容 , 也 就 是
中 的 声 效 特 技 。
在 中 , 音 频 技 术 相 对 于 视 频 特 技 技 术 而 言 显 得 薄 弱 了 点 , 总 共 才 种 类
型 , 虽 然 数 量 相 对 少 点 , 但 比 起 以 前 的 版 本 来 说 还 是 有 了 进 步 。 从 原 来 的
个 增 加 到 现 在 的 个 , 已 经 是 一 个 很 大 的 突 破 了 。
第 章 音 频 滤 镜 技 术
音 频 轨 道 类 特 技
在 这 类 特 技 中 , 主 要 的 操 作 范 围 是 音 频 的 不 同 轨 道 , 在 多 媒 体 中 我 们 也 称 做 是 声 道 轨
迹 。 这 种 音 频 特 技 的 制 作 手 法 , 同 传 统 意 义 上 的 音 频 制 作 相 当 类 似 , 只 是 载 体 有 所 不 同 。
传 统 的 音 频 载 体 是 磁 带 或 者 胶 片 , 而 现 代 意 义 上 的 音 频 载 体 为 数 码 带 或 者 是 纯 粹 的 硬 盘 ,
在 具 体 操 作 上 也 是 更 加 的 直 观 和 简 单 , 这 也 是 非 线 行 编 辑 技 术 比 传 统 编 辑 技 术 优 越 的 一 个
方 面 。
在 音 频 制 作 的 介 绍 中 , 我 们 不 可 能 像 视 频 特 技 制 作 那 样 跃 然 纸 上 。 由 于 我 们 不 能 听 到
真 实 的 音 效 效 果 , 所 以 在 这 里 只 能 纸 上 谈 兵 了 。 不 过 , 在 学 习 的 时 候 , 可 以 根 据 这 些 特 技
的 操 作 方 法 以 及 对 其 艺 术 层 面 的 考 虑 , 自 己 在 实 际 操 作 中 不 断 进 行 实 践 和 摸 索 。

在 影 视 节 目 中 , 音 效 往 往 是 分 布 在 两 个 音 频 轨 道 上 , 而 滤 镜 类 型 就 是 针 对 这
两 个 音 频 轨 道 进 行 编 辑 和 特 技 制 作 的 。 这 两 个 音 频 轨 道 在 有 些 方 面 类 似 于 视 频 编 辑 类 型 ,
但 也 有 着 它 们 自 身 的 一 些 特 征 。 在 中 , 类 型 音 频 特 技 共 有 五 种 具 体 形
态 。 下 面 几 小 节 中 我 们 将 分 类 进 行 介 绍 。
音 频 滤 镜
这 一 滤 镜 将 声 源 位 置 在 左 右 声 道 之 间 循 环 移 动 , 产 生 一 种 声 音 在 左 右 喇 叭 之 间 循 环 移
动 的 效 果 , 具 有 较 强 的 立 体 声 效 。 在 一 些 表 现 大 场 面 的 影 片 中 我 们 经 常 会 用 到 这 种 技 巧 。
在 一 些 制 作 中 , 也 会 有 大 量 的 类 似 表 现 音 效 的 手 法 。 图 是 音 频 滤 镜 的
设 置 对 话 框 。
图 音 频 滤 镜 的 设 置 对 话 框
音 频 滤 镜 对 话 框 中 参 数 设 置 方 法 :
· : 该 参 数 可 以 设 定 声 源 的 移 动 范 围 , 其 中 表 示 声 源 在 左 右 声 道 的 中 间
位 置 , 而 表 示 声 源 完 全 从 左 ( 右 ) 声 道 到 右 ( 左 ) 声 道 。 选 择 能 产 生 一
种 摇 滚 立 体 的 声 音 效 果 。
· : 该 参 数 可 以 设 定 声 源 位 置 在 左 右 声 道 之 间 切 换 移 动 的 速 率 , 从 到 。
其 取 值 范 围 是 。
第 部 分 特 技 篇
· : 如 果 选 择 该 复 选 框 , 则 可 以 预 听 该 滤 镜 效 果 。 以 后 的 滤 镜 设 置 对 话
框 中 都 有 这 类 的 复 选 框 , 其 含 义 是 完 全 一 样 的 。 因 此 下 面 介 绍 其 他 滤 镜 的 时 候 对 这
一 复 选 框 将 不 再 做 介 绍 。
和 滤 镜
滤 镜 以 及 滤 镜 都 比 较 简 单 , 没 有 自 己 的 参 数 设 置 对 话 框 。 如 果 对 某
一 段 音 频 施 加 了 滤 镜 , 则 所 有 的 音 频 信 号 都 在 右 声 道 播 放 。 同 样 的 道 理 , 如 果 施
加 滤 镜 , 则 所 有 的 音 频 信 号 都 在 左 声 道 播 放 。 这 种 音 频 特 技 效 果 往 往 是 在 新 闻 节
目 录 制 时 同 期 声 与 配 音 分 开 , 还 有 就 是 卡 拉 音 乐 唱 片 制 作 中 为 将 唱 腔 与 器 乐 分 开 而 使
用 该 音 频 滤 镜 效 果 。 与 其 他 滤 镜 不 同 的 是 , 这 两 个 滤 镜 没 有 关 键 帧 的 设 置 。
音 频 滤 镜
这 一 滤 镜 与 滤 镜 类 似 , 不 同 的 地 方 是 我 们 可 以 手 动 移 动 滑 块 , 将 声 源 确 定 在
左 、 右 声 道 之 间 的 任 何 点 。 它 和 滤 镜 的 作 用 是 基 本 一 样 的 。 其 参 数 设 置 控 制 对 话
框 如 图 所 示 。
图 滤 镜 参 数 设 置 对 话 框
音 频 滤 镜
该 滤 镜 可 以 交 换 左 右 声 道 滤 镜 , 这 种 音 效 滤 镜 效 果 用 于 纠 正 前 期 录 制 中 造 成 的 声 道 反
转 错 误 。 进 行 视 频 编 辑 的 时 候 , 如 果 画 面 采 用 了 水 平 反 转 处 理 , 音 频 部 分 就 要 采 用 这 一 滤
镜 效 果 , 以 保 证 声 源 位 置 与 画 面 的 主 体 位 置 统 一 协 调 。 我 们 在 中 设 置
滤 镜 效 果 , 有 可 能 感 觉 不 出 该 音 频 滤 镜 的 效 果 , 原 因 是 我 们 没 有 将 音 频 输 出 设 置 为
立 体 声 效 , 如 果 设 置 完 毕 后 再 进 行 预 听 , 就 会 听 见 我 们 设 置 的 滤 镜 效 果 。
滤 镜 特 技 类
在 这 类 音 频 滤 镜 类 型 中 , 共 有 三 种 不 同 形 态 的 音 频 类 型 , 主 要 是 针 对 音 频 本 身 所 做 的
特 技 效 果 , 比 如 是 施 加 声 音 延 迟 、 回 声 , 以 及 多 重 音 频 效 果 , 同 时 又 与 音 频 轨 道 有 着 密 不
可 分 的 联 系 。 下 面 我 们 将 详 细 介 绍 。
( 和 声 ) 滤 镜
这 一 滤 镜 可 以 创 造 和 声 效 果 。 它 复 制 一 个 与 原 始 声 音 相 同 的 并 做 降 调 处 理 , 或
者 将 频 率 稍 加 偏 移 形 成 一 个 和 声 效 果 。 然 后 让 效 果 声 与 原 始 声 混 合 播 放 。 对 单 一 乐 器 或 者
单 一 语 音 的 音 频 信 号 片 段 来 说 , 运 用 ( 和 声 ) 滤 镜 能 够 取 得 比 较 好 的 效 果 。 图
为 ( 和 声 ) 滤 镜 参 数 设 置 对 话 框 。
第 章 音 频 滤 镜 技 术
图 ( 和 声 ) 滤 镜 参 数 设 置 对 话 框
对 话 框 中 各 项 参 数 的 作 用 如 下 :
· : 该 参 数 用 来 设 置 原 始 声 音 与 效 果 声 的 混 合 程 度 , 一 般 系 统 默 认 值 为 , 也
就 是 原 始 声 音 与 效 果 声 各 占 一 半 。 对 应 原 始 声 音 , 对 应 的 是 效 果 声 。
· : 该 参 数 可 以 设 置 效 果 声 的 延 时 程 度 , 较 高 的 数 值 产 生 音 调 的 较 大 变 化 , 通
常 系 统 的 默 认 值 比 较 小 。 如 果 要 加 深 和 声 效 果 , 可 以 将 设 置 为 较 高 的 数 值 。
· : 该 参 数 可 以 设 置 效 果 声 的 混 响 程 度 , 一 般 设 定 较 低 的 数 值 , 较 高 的
数 值 能 够 产 生 类 似 于 滤 镜 的 效 果 。
· : 该 参 数 可 以 设 置 混 响 震 荡 的 速 度 。
( 波 浪 ) 滤 镜
该 滤 镜 可 以 将 原 始 音 频 片 段 中 心 频 率 相 叠 加 并 与 原 始 声 音 混 合 , 其 效 果 和 滤 镜
类 似 , 能 够 使 声 音 产 生 一 种 波 浪 推 进 的 效 果 。 在 一 些 电 视 片 的 配 乐 中 会 经 常 用 到 。 图
为 滤 镜 参 数 设 置 对 话 框 。
图 滤 镜 参 数 设 置 对 话 框
对 话 框 中 各 参 数 意 义 如 下 :
· : 该 参 数 可 以 设 置 原 始 声 音 与 效 果 声 音 混 合 的 比 例 。 对 应 原 始 声 音 ,
对 应 效 果 声 音 。
第 部 分 特 技 篇
· : 该 参 数 可 以 设 定 效 果 的 延 时 时 间 。
· : 该 参 数 可 以 设 定 效 果 循 环 的 速 度 。
( 多 重 效 果 ) 滤 镜
这 一 滤 镜 可 以 精 确 控 制 整 个 声 音 的 延 时 和 协 调 , 达 到 产 生 各 种 回 声 的 效 果 。 这 种 滤 镜
效 果 是 将 多 个 音 效 特 技 综 合 运 用 , 通 常 在 一 些 影 视 节 目 配 乐 中 会 经 常 用 到 。 其 参 数 设 置 对
话 框 如 图 所 示 。
图 滤 镜 参 数 设 置 对 话 框
对 话 框 中 主 要 参 数 的 作 用 如 下 :
· : 该 参 数 可 以 创 造 一 个 在 时 间 上 偏 移 的 原 始 声 音 拷 贝 。 其 中 可 以
设 定 时 间 的 偏 移 量 , 也 就 是 延 时 量 。 可 以 设 定 有 多 少 延 时 声 音 被 反 馈 到 原
始 声 音 中 。 参 数 可 以 设 定 原 始 声 音 与 延 时 声 音 之 间 的 混 合 比 例 , 要 想 取 得 较 好
的 效 果 , 通 常 这 一 效 果 的 参 数 值 系 统 默 认 为 。
· : 该 参 数 可 以 按 设 定 的 数 值 循 环 改 变 延 时 时 间 。 其 中 , 参 数 可 以 设
定 声 音 被 调 整 的 次 数 , 以 指 定 用 于 调 整 声 音 的 波 形 。 中 , 正 弦 波 能 够 引
起 声 音 音 调 的 升 降 , 而 随 机 波 形 由 和 共 同 决 定 , 决 定 如 何 随 机 改 变
音 调 , 能 比 正 弦 波 创 造 出 更 加 不 寻 常 的 效 果 。
滤 镜 类 型
这 类 音 频 滤 镜 是 针 对 音 效 的 回 声 效 果 而 设 置 的 , 其 中 包 含 三 种 类 型 的 滤 镜 特 技 , 下 面
将 分 节 做 详 细 叙 述 。
滤 镜
也 就 是 回 声 滤 镜 , 用 于 给 一 个 音 频 片 段 增 加 一 个 回 声 效 果 , 其 工 作 原 理 是 , 在 一 个 设
定 的 时 间 段 后 重 复 声 音 , 模 拟 声 音 被 远 处 的 平 面 反 射 回 来 的 效 果 。 如 果 我 们 要 模 拟 一 个 房
间 的 回 音 效 果 , 我 们 可 以 采 用 滤 镜 , 如 果 想 对 回 声 有 更 多 的 控 制 , 可 以 使 用
滤 镜 。 滤 镜 参 数 设 置 对 话 框 如 图 所 示 。
第 章 音 频 滤 镜 技 术
图 滤 镜 参 数 设 置 对 话 框
对 话 框 中 主 要 参 数 意 义 如 下 :
· : 可 以 设 定 原 始 声 音 与 回 声 之 间 的 时 间 间 隔 , 从 到 改 变 滑 块 的 位
置 将 增 加 时 间 间 隔 。
· : 在 这 个 参 数 控 制 区 , 有 两 个 参 数 选 项 ( 和 选 项 ) , 用 以 设 定 回
声 的 音 量 。 选 项 产 生 的 将 是 微 弱 的 声 音 效 果 , 选 项 产 生 的 回 声 音 量 与 原
始 声 音 相 同 。
滤 镜
这 种 类 型 的 音 频 滤 镜 可 以 模 拟 房 间 内 部 声 波 的 传 播 情 况 , 产 生 一 种 室 内 的 回 声 效 应 ,
能 够 表 现 出 宽 阔 的 、 传 声 的 真 实 效 果 。 在 参 数 设 置 对 话 框 中 , 我 们 需 要 先 将 传 声 的
空 间 大 小 进 行 设 定 , 然 后 再 调 整 其 他 的 设 定 。 滤 镜 参 数 设 置 对 话 框 如 图 所 示 。
图 滤 镜 参 数 设 置 对 话 框
对 话 框 中 各 项 参 数 的 作 用 如 下 :
· : 该 参 数 可 以 设 定 原 始 的 音 频 片 段 与 效 果 音 效 之 间 的 混 合 比 例 。
· : 衰 减 参 数 , 可 以 设 定 效 果 声 的 衰 减 持 续 时 间 , 较 大 的 值 能 够 模 拟 较 大 的 空
间 。
· : 扩 散 参 数 , 可 以 设 定 对 原 始 音 频 片 段 的 扩 散 程 度 , 较 高 的 值 可 以 使 声 音
源 听 起 来 有 远 离 麦 克 风 的 效 果 。
第 部 分 特 技 篇
· : 强 度 参 数 , 该 参 数 可 以 设 定 从 原 始 声 音 中 保 留 的 细 节 数 量 , 较 高 的 参
数 值 能 够 模 拟 较 高 反 射 力 的 音 响 效 果 。
· : 该 参 数 的 选 项 可 以 用 来 模 拟 空 间 的 类 型 , 分 为 和
两 种 选 择 , 它 决 定 了 整 个 滤 镜 的 效 果 。
( 多 重 延 时 ) 滤 镜
对 于 舞 蹈 中 电 子 音 乐 所 产 生 同 步 、 重 复 的 回 声 效 果 , 这 一 滤 镜 是 相 当 有 用 的 。 在
参 数 设 置 对 话 框 中 , 共 有 个 栏 目 , 每 个 栏 都 包 含 了 ( 延 时 ) 、
( 滤 镜 ) 、 ( 反 馈 ) 和 ( 立 体 声 通 道 ) 个 项 目 的 项 目 控 制 。 多 个
项 目 的 结 合 使 得 中 的 音 频 滤 镜 能 够 创 造 出 复 杂 的 、 有 节 奏 的 延 时 和 回 声 效 果 。
选 择 栏 , 只 需 要 复 选 其 右 侧 的 复 选 框 即 可 。 没 有 选 择 的 栏 目 , 将 不 会 影 响 到 滤 镜
的 效 果 。 其 参 数 设 置 对 话 框 如 图 所 示 。
图 音 频 滤 镜 参 数 设 置 对 话 框
对 话 框 中 主 要 参 数 的 作 用 如 下 :
· : 延 时 参 数 , 该 参 数 可 以 设 定 延 时 的 时 间 。
· : 该 选 项 可 以 设 定 应 用 哪 种 频 率 的 滤 镜 , 从 左 到 右 选 项 图 标 依 次 是 无 滤 镜 效
果 , 滤 镜 和 滤 镜 , 其 作 用 是 将 高 频 或 者 低 频 的 一 些 音 频 信 号 过
滤 掉 , 类 似 于 除 杂 。
· : 反 射 强 度 , 该 参 数 可 以 设 定 有 多 少 延 时 声 音 被 反 馈 到 原 始 音 频 信 号 中 。
· : 通 道 选 项 , 在 这 个 选 项 里 我 们 可 以 选 择 输 出 的 音 频 是 左 声 道 还 是 右 声 道 ,
或 者 是 立 体 声 道 。
· : 这 一 复 选 框 可 以 让 一 个 声 道 的 延 时 音 效 反 馈 到 另 一 个 声 道 , 在 两 个 声 道 之
间 产 生 回 声 。
· : 同 许 多 滤 镜 同 名 参 数 作 用 相 同 , 用 于 控 制 两 个 声 道 音 效 的 混 合 比 例 。 一 般 情
况 下 取 值 。
· : 该 参 数 可 以 为 每 个 栏 目 的 延 时 计 算 延 时 时 间 。 如 果 要
让 延 时 的 效 果 与 音 乐 同 步 , 我 们 可 以 在 栏 目 内 为 每 一 个 栏 目 计
第 章 音 频 滤 镜 技 术
算 时 间 。 计 算 方 法 是 将 节 拍 值 输 入 到 栏 目 里 ( 即 栏 目 ) ,
输 入 每 分 钟 的 节 拍 速 度 值 , 即 值 , 再 选 择 几 分 音 符 , 这 样 就 会 在 处
得 到 结 果 值 。 这 一 结 果 并 不 影 响 任 何 栏 目 , 使 用 者 可 以 把 计 算 结 果 拷 贝 粘 贴 到
栏 目 中 的 设 置 中 。
( 动 态 ) 滤 镜 类 型
这 一 类 型 的 滤 镜 是 针 对 音 频 信 号 中 的 低 音 与 高 音 之 间 的 音 调 , 可 以 消 除 或 者 扩 大 某 一
个 范 围 内 的 音 频 信 号 , 从 而 突 出 主 体 信 号 的 音 量 。 这 一 类 型 共 有 三 种 滤 镜 , 下 面 分 节 进 行
详 细 说 明 。
( 提 升 ) 滤 镜
在 我 们 前 期 录 制 音 频 的 时 候 , 有 时 会 出 现 一 个 问 题 , 就 是 该 突 出 的 音 效 部 分 却 没 有 突
出 出 来 , 被 音 频 的 高 音 部 分 所 遮 盖 。 此 时 我 们 就 可 以 使 用 滤 镜 进 行 处 理 。 滤
镜 的 作 用 是 将 音 频 中 弱 信 号 音 部 分 进 行 增 益 , 而 不 影 响 音 频 的 信 号 强 的 部 分 。 该 滤 镜 既 没
有 自 己 的 参 数 控 制 对 话 框 , 也 没 有 对 关 键 帧 的 控 制 。 如 果 要 进 行 更 复 杂 的 强 弱 信 号 的 过 滤
与 筛 选 , 我 们 就 要 选 择 音 频 滤 镜 。
( 压 缩 与 扩 展 ) 滤 镜
该 滤 镜 可 以 控 制 音 频 的 高 音 部 分 与 低 音 部 分 之 间 的 动 态 变 换 , 既 可 以 压 缩 也 可 以 扩 展 。
因 此 要 比 滤 镜 的 作 用 范 围 宽 广 , 在 制 作 中 往 往 代 替 滤 镜 。
滤 镜 还 可 以 突 出 音 频 信 号 中 强 的 声 音 而 消 除 杂 音 。 值 得 注 意 的 是 , 压 缩 还 可 以 大 大 降 低 高
音 部 分 与 低 音 部 分 之 间 的 动 态 范 围 , 但 扩 大 却 有 一 定 的 范 围 限 制 , 不 能 超 过 原 始 音 频 的 有
效 范 围 。 滤 镜 的 参 数 设 置 对 话 框 如 图 所 示 。
图 滤 镜 参 数 设 置 对 话 框
对 话 框 中 主 要 参 数 的 作 用 如 下 :
· : 该 参 数 值 可 以 设 定 某 一 比 率 , 用 来 决 定 声 音 的 放 大 程 度 。 当 选 中
时 , 根 据 这 一 数 值 放 大 阈 值 ( 设 定 菜 单 中 图 示 的 绿 线 代 表 阈 值 ) 右 侧 部 分 ; 当 选
中 时 , 根 据 这 一 数 值 缩 小 阈 值 左 侧 部 分 。
第 部 分 特 技 篇
· : 可 以 设 定 哪 些 音 频 部 分 被 放 大 或 者 缩 小 , 也 就 是 阈 值 。
· : 该 参 数 可 以 设 定 阈 值 处 的 声 音 电 平 , 在 设 定 菜 单 中 用 红 线 表 示 。
· : 对 应 和 两 个 选 项 , 可 以 分 别 选 择 两 种 不 同 的 功 能 。
在 滤 镜 参 数 设 置 对 话 框 的 图 例 区 域 中 , 灰 线 代 表 原 始 的 动 态
范 围 , 如 果 红 线 的 右 端 高 于 灰 线 , 超 出 部 分 的 声 音 仍 维 持 在 灰 线 限 定 的 范 围 内 ,
如 果 红 线 的 右 端 低 于 灰 线 , 最 高 的 声 音 将 比 原 始 声 音 低 。
( 噪 音 过 滤 ) 滤 镜
这 一 滤 镜 可 以 消 除 音 频 中 无 声 部 分 的 背 景 噪 音 。 要 消 除 的 噪 音 阈 值 我 们 可 以 自 定 义 。
图 是 ( 噪 音 过 滤 ) 滤 镜 参 数 设 置 对 话 框 。
图 ( 噪 音 过 滤 ) 滤 镜 参 数 设 置 对 话 框
对 话 框 中 主 要 参 数 的 作 用 如 下 :
· : 我 们 可 以 通 过 设 定 该 参 数 值 来 定 义 一 个 阈 值 , 低 于 该 阈 值 的 所 有 噪 音 都
被 消 除 。 在 使 用 中 , 这 一 数 值 应 根 据 实 际 情 况 多 次 调 整 。
· : 该 参 数 可 以 设 定 从 无 声 到 有 声 的 转 换 速 度 。
( 带 通 ) 滤 镜 类 型
该 滤 镜 类 型 主 要 也 起 一 种 过 滤 作 用 , 总 共 有 三 个 滤 镜 效 果 。 可 以 消 除 音 频 片 段 中 我 们
不 需 要 的 高 频 部 分 或 者 低 频 部 分 , 还 可 以 消 除 录 制 过 程 中 搀 杂 的 电 源 噪 音 , 下 面 分 节 介 绍
三 个 滤 镜 的 效 果 。
( 高 通 ) 滤 镜 和 ( 低 通 ) 滤 镜
这 两 个 滤 镜 可 以 将 音 频 中 低 频 或 者 高 频 的 部 分 滤 除 。 两 者 的 参 数 设 置 对 话 框 完 全 相 同 ,
如 图 所 示 。
图 滤 镜 参 数 设 置 对 话 框
第 章 音 频 滤 镜 技 术
对 话 框 中 主 要 参 数 如 下 :
· : 该 参 数 可 以 设 定 原 始 声 音 与 效 果 声 音 的 混 合 程 度 , 系 统 默 认 值 为 , 也 就
是 在 处 。
· : 这 个 参 数 中 我 们 可 以 设 置 一 个 频 率 值 , 对 于 滤 镜 来 说 ,
低 于 此 频 率 的 音 频 部 分 就 会 被 过 滤 掉 ; 而 对 于 滤 镜 来 说 , 高 于 该 滤 镜 的 音
频 部 分 就 会 被 滤 除 。
这 两 种 滤 镜 效 果 在 以 下 场 合 会 用 到 : 如 要 增 强 声 音 、 避 免 超 出 设 备 安 全 运 行 的 频 率 范
围 、 创 造 特 殊 效 果 、 为 具 有 特 定 频 率 要 求 的 设 备 输 入 精 确 的 特 定 频 率 。 当 我 们 要 实 现 超 低
音 效 果 的 时 候 , 用 滤 镜 就 能 输 入 特 定 频 率 的 声 音 。
( 消 除 频 率 ) 滤 镜
在 影 视 制 作 的 过 程 中 , 往 往 会 因 为 电 源 或 者 设 备 的 问 题 而 没 有 正 确 地 屏 蔽 或 者 接 地 ,
从 而 给 录 制 的 音 频 带 来 嗡 嗡 的 噪 音 。 使 用 滤 镜 可 以 消 除 这 类 噪 音 , 该 滤 镜 的 参
数 设 置 对 话 框 如 图 所 示 。
图 滤 镜 参 数 设 置 对 话 框
对 话 框 中 主 要 参 数 如 下 :
· : 该 参 数 可 以 消 除 设 定 的 频 率 , 在 我 国 电 源 干 扰 的 频 率 一 般 是
。 当 然 , 使 用 这 一 滤 镜 是 可 以 消 除 掉 设 定 范 围 内 任 何 不 需 要 的 音 频 频 率 。
类 滤 镜
这 类 滤 镜 为 优 化 滤 镜 , 一 共 有 个 。 该 类 滤 镜 主 要 是 针 对 音 频 的 高 音 部 分 和 低 音 部 分
进 行 相 互 协 调 。 不 同 于 其 他 音 频 调 节 滤 镜 的 是 , 这 类 滤 镜 同 时 作 用 在 音 频 的 高 音 部 分 和 低
音 部 分 , 使 二 者 相 互 协 调 。
( 低 音 和 高 音 ) 滤 镜
这 一 滤 镜 用 来 调 整 音 调 , 可 以 将 高 音 与 低 音 同 时 进 行 调 整 。 滤 镜 参 数 设
置 对 话 框 如 图 所 示 。
第 部 分 特 技 篇
图 滤 镜 参 数 设 置 对 话 框
对 话 框 中 主 要 参 数 如 下 :
· : 可 以 提 升 或 降 低 音 频 中 的 低 频 部 分 。 正 值 提 升 , 负 值 降 低 。
· : 该 滤 镜 参 数 可 以 提 升 或 者 降 低 音 频 中 的 高 频 部 分 , 正 值 提 升 , 负 值 则 下 降 。
· : 该 按 钮 可 以 使 参 数 恢 复 到 初 始 状 态 , 即 没 有 任 何 调 整 。
( 协 调 ) 滤 镜
该 滤 镜 可 以 使 音 频 中 不 同 等 级 的 信 号 均 衡 , 共 分 为 个 等 级 。 每 个 都 可 以 相 当 精 确 地
调 节 音 频 的 声 调 。 这 种 滤 镜 的 工 作 模 式 与 传 统 的 音 频 调 节 模 式 极 其 类 似 , 也 是 通 过 在 相 应
频 段 按 照 百 分 比 调 整 原 始 音 频 来 实 现 声 调 的 变 化 。 如 果 需 要 更 为 精 确 的 均 衡 调 整 , 我 们 可
以 选 择 中 的 滤 镜 进 行 调 整 。 在 滤 镜 参 数 设 置
对 话 框 中 , 按 钮 可 以 使 所 有 参 数 恢 复 到 调 整 之 前 初 始 状 态 。
图 滤 镜 参 数 设 置 对 话 框
( 参 数 化 协 调 ) 滤 镜
使 用 该 滤 镜 可 以 精 确 调 整 声 音 的 音 调 。 因 为 它 具 有 精 确 调 整 频 率 范 围 的 参 数 , 所 以 它
比 滤 镜 更 为 有 效 。 滤 镜 参 数 设 置 对 话 框 如 图 所 示 。
第 章 音 频 滤 镜 技 术
图 滤 镜 参 数 设 置 对 话 框
在 该 滤 镜 参 数 设 置 对 话 框 中 , 有 三 个 不 同 的 频 段 设 置 。 每 个 频 段 所 能 设 置 的 最 小 值 都
是 0 , 而 最 大 值 与 滤 镜 相 似 , 都 是 采 样 频 率 的 一 半 。 在 相 应 的 频 率 响 应 图 中 ,
频 段 用 红 线 表 示 , 频 段 用 绿 线 表 示 , 频 段 用 蓝 线 表 示 。 激 活 按 钮 , 相 应 的 频
段 设 置 起 作 用 , 相 应 的 线 在 频 率 响 应 图 中 显 示 。
对 话 框 中 主 要 参 数 作 用 如 下 :
· : 确 定 频 率 调 整 的 类 型 。
· : 确 定 以 设 定 值 为 中 心 的 频 率 范 围 。
· : 该 参 数 可 以 设 定 频 率 提 升 或 者 降 低 的 数 值 。

该 滤 镜 与 进 行 非 线 性 编 辑 的 软 件 硬 件 都 有 关 系 , 比 如 笔 者 的 机 器 软 件 是 , 这
样 我 们 设 置 该 滤 镜 的 时 候 , 系 统 就 会 按 中 的 滤 镜 插 件 来 设 定 该 滤 镜 的 效 果 。 图
为 的 滤 镜 插 件 在 中 的 参 数 设 置 对 话 框 。
图 滤 镜 插 件 在 中 参 数 设 置 对 话 框
第 部 分 特 技 篇
中 音 频 滤 镜 输 出 的 问 题
在 传 统 影 视 制 作 中 , 一 般 都 是 单 声 道 效 果 , 而 在 现 代 影 视 节 目 中 , 越 来 越 多 的 参 入 了
立 体 声 效 的 制 作 , 尤 其 是 在 电 影 以 及 一 些 大 型 的 电 视 综 艺 节 目 中 。 由 于 现 代 影 视 的 硬 件 设
施 已 经 有 了 飞 跃 性 的 提 高 , 因 此 也 对 影 视 节 目 的 制 作 提 出 了 更 高 的 要 求 。 三 维 立 体 声 效 是
以 后 影 视 音 频 制 作 的 一 个 方 向 , 而 在 中 , 软 件 完 全 可 以 满 足 任 何 音 频 制 作 需
要 , 如 果 硬 件 条 件 允 许 , 我 们 完 全 有 能 力 制 作 出 有 震 撼 力 的 音 频 作 品 。
通 过 上 一 节 的 介 绍 , 我 们 已 经 对 中 的 音 频 滤 镜 有 了 一 定 的 了 解 。 不 过 在
我 们 具 体 操 作 时 , 还 是 有 许 多 问 题 需 要 注 意 的 。 虽 然 立 体 声 效 是 相 当 流 行 的 音 频 效 果 , 但
却 未 必 在 所 有 的 制 作 中 都 会 用 到 。
在 非 线 性 编 辑 系 统 中 , 承 担 音 频 处 理 的 硬 件 是 声 卡 或 者 将 视 音 频 合 二 为 一 的 视 频 卡 。
就 这 些 视 频 卡 来 说 , 基 本 上 都 采 用 了 双 通 道 的 立 体 声 效 , 有 些 还 采 用 了 音 频 增 强 技 术
或 者 环 绕 声 技 术 。 在 中 , 音 频 滤 镜 里 也 包 含 了 进 行 立 体 声 效 处 理 的 滤 镜 。
对 于 非 线 性 编 辑 来 说 , 其 主 要 应 用 对 象 就 是 电 视 节 目 , 而 对 于 电 视 制 作 来 讲 , 立 体 声 效 处
理 未 必 处 处 都 是 合 理 的 。 因 此 , 我 们 目 前 的 电 视 播 出 仍 使 用 传 统 录 像 带 , 而 没 有 采 取 三 维
立 体 声 效 。 在 电 视 节 目 制 作 中 , 需 要 用 到 的 解 说 与 音 效 , 最 终 播 出 的 时 候 都 合 成 到 一 个 声
道 , 因 而 完 全 没 有 必 要 采 用 立 体 声 效 。 因 此 , 在 电 视 节 目 制 作 中 , 中 产 生 立
体 声 效 的 滤 镜 也 就 用 不 到 了 。
由 于 声 卡 自 身 的 原 因 , 输 出 的 音 频 信 号 一 般 都 是 按 照 立 体 声 效 的 方 式 进 行 预 处 理 , 这
就 给 我 们 的 电 视 节 目 制 作 输 出 带 来 不 便 。 比 如 说 我 们 在 中 设 置 单 声 道 输 出 , 但
声 卡 上 的 输 出 仍 然 是 立 体 声 效 方 式 , 这 就 使 得 声 道 的 音 调 有 所 不 同 ; 如 果 我 们 输 出 一 段 解
说 , 输 出 后 听 上 去 一 个 声 道 的 音 调 高 , 而 另 一 个 声 道 的 音 调 低 。 因 为 这 个 原 因 , 我 们 还 不
得 不 将 声 卡 上 的 左 右 声 道 接 入 调 音 台 , 混 合 成 一 个 声 道 , 然 后 送 入 录 像 机 , 以 保 证 声 音 的
质 量 。 而 对 于 一 个 普 通 用 户 来 说 , 拥 有 一 个 调 音 台 不 太 可 能 , 而 且 也 没 有 必 要 走 这 么 多 弯
路 。 那 如 何 解 决 这 一 问 题 呢 ? “ 解 铃 还 需 系 铃 人 ” , 我 们 还 得 在 音 频 滤 镜 中 下 工 夫 。 设 置 的
方 法 有 三 种 , 下 面 分 类 别 介 绍 。
· 单 声 道 输 出 : 当 对 音 频 片 段 做 好 滤 镜 处 理 后 , 就 可 以 设 置 输 出 声 道 。 选 择 ¸
菜 单 中 ¸ 子 菜 单 中 的 … 命 令 , 打 开 音 频 输 出 设 置 对 话 框 , 如 图
所 示 。
图 音 频 输 出 设 置 对 话 框
第 章 音 频 滤 镜 技 术
在 该 设 置 对 话 框 中 , 我 们 可 以 在 下 拉 式 列 表 框 中 设 置 立 体 声 效 效 果 。 对 于
最 终 生 成 的 影 视 节 目 片 , 我 们 可 以 在 菜 单 下 的 子 菜 单 里 的 里 设 置 。
在 编 辑 线 中 的 音 频 片 段 施 加 或 者 音 频 滤 镜 , 这 样 就 将 音
频 输 出 到 一 个 声 道 上 。
· 第 种 方 法 就 是 将 声 卡 的 左 线 路 输 出 或 右 线 路 输 出 接 入 录 像 机 的 音 频 输 入 。 在 制 作
电 视 新 闻 节 目 片 的 时 候 , 往 往 需 要 将 同 期 声 与 配 音 分 开 放 在 两 个 不 同 的 声 道 。 此 时
我 们 虽 然 可 以 用 和 滤 镜 来 生 成 这 种 效 果 , 但 输 出 的 时 候 我 们 会 发
现 在 一 个 声 道 能 够 听 见 另 一 个 声 道 微 弱 的 声 音 。 发 生 这 种 情 况 的 原 因 是 因 为 我 们 没
有 将 的 声 音 声 道 均 衡 设 置 正 确 。 解 决 的 办 法 是 将 控 制 声 卡 的
打 开 , 调 整 均 衡 和 的 均 衡 , 如 图 所 示 。
图 调 整 和 均 衡
· 第 种 方 法 可 以 在 控 制 面 板 中 进 行 调 整 或 控 制 。
本 章 小 结
在 这 一 章 里 , 我 们 针 对 中 的 音 频 滤 镜 作 了 详 细 介 绍 , 对 各 种 音 频 滤 镜 的 使
用 方 法 和 应 用 效 果 都 做 了 说 明 。 学 习 完 这 一 章 后 , 加 上 自 己 对 音 频 的 艺 术 思 维 , 你 已 经 是
一 个 称 职 的 音 频 特 技 师 了 。 在 音 频 特 技 中 , 与 视 频 特 技 相 同 的 地 方 就 是 都 离 不 开 关 键 帧 的
控 制 , 如 果 对 这 一 点 能 够 深 入 把 握 , 那 将 使 我 们 的 音 频 增 色 不 少 , 所 以 我 们 应 该 充 分 利 用
关 键 帧 的 这 种 特 殊 控 制 方 法 。 再 者 , 我 们 对 音 频 滤 镜 的 叙 述 , 只 是 对 于 其 效 果 以 及 使 用 方
法 和 场 合 做 了 说 明 , 只 是 停 留 在 理 论 的 层 面 , 要 真 正 做 出 精 美 的 作 品 , 还 需 要 下 很 大 的 工
夫 。 真 正 进 行 制 作 音 频 录 制 或 者 合 成 制 作 时 , 还 需 要 我 们 反 复 的 实 践 和 操 作 。 在 我 们 进 行
制 作 的 时 候 , 最 好 是 一 边 操 作 一 边 做 记 录 , 这 对 于 制 作 过 程 不 无 裨 益 , 同 时 也 是 我 们 对 教
训 和 经 验 的 一 个 总 结 。

01~3Hz。 .1 是 Auto Pan 音频滤镜的 设置对话框。 图 4.0 中,Channel 类型音频特技共有五种具体形 态。下面几小节中我们将分类进行介绍。 1.1 Auto Pan 音频滤镜的设置对话框 Auto Pan 音频滤镜对话框中参数设置方法: · Depth:该参数可以设定声源的移动范围,其中 Narrow 表示声源在左右声道的中间 位置,而 Wide 表示声源完全从左(右)声道到右(左)声道。选择 Wide 能产生一 种摇滚立体的声音效果。 · Rate:该参数可以设定声源位置在左右声道之间切换移动的速率,从 Slow 到 Fast。 其取值范围是 0.1 Channel 在影视节目中,音效往往是分布在两个音频轨道上,而 Channel 滤镜类型就是针对这 两个音频轨道进行编辑和特技制作的。这两个音频轨道在有些方面类似于视频编辑类型, 但也有着它们自身的一些特征。在 Premiere 6.第4章 音频滤镜技术 57 4.1.1 音频轨道类特技 在这类特技中,主要的操作范围是音频的不同轨道,在多媒体中我们也称做是声道轨 迹。这种音频特技的制作手法,同传统意义上的音频制作相当类似,只是载体有所不同。 传统的音频载体是磁带或者胶片,而现代意义上的音频载体为数码带或者是纯粹的硬盘, 在具体操作上也是更加的直观和简单,这也是非线行编辑技术比传统编辑技术优越的一个 方面。 在音频制作的介绍中,我们不可能像视频特技制作那样跃然纸上。由于我们不能听到 真实的音效效果,所以在这里只能纸上谈兵了。不过,在学习的时候,可以根据这些特技 的操作方法以及对其艺术层面的考虑,自己在实际操作中不断进行实践和摸索。 4. Auto Pan 音频滤镜 这一滤镜将声源位置在左右声道之间循环移动,产生一种声音在左右喇叭之间循环移 动的效果,具有较强的立体声效。在一些表现大场面的影片中我们经常会用到这种技巧。 在一些 MTV 制作中,也会有大量的类似表现音效的手法。图 4.

2 所示。 图 4. Chorus(和声)滤镜 这一滤镜可以创造和声效果。它复制一个与原始声音相同的 Copy 并做降调处理,或 者将频率稍加偏移形成一个和声效果。然后让效果声与原始声混合播放。对单一乐器或者 单一语音的音频信号片段来说,运用 Chorus(和声)滤镜能够取得比较好的效果。图 4.2 Pan 滤镜参数设置对话框 4.58 第 1 部分 特 技 篇 · Preview sound:如果选择该复选框,则可以预听该滤镜效果。以后的滤镜设置对话 框中都有这类的复选框,其含义是完全一样的。因此下面介绍其他滤镜的时候对这 一复选框将不再做介绍。 2. Swap Left & Right 音频滤镜 该滤镜可以交换左右声道滤镜,这种音效滤镜效果用于纠正前期录制中造成的声道反 转错误。进行视频编辑的时候,如果画面采用了水平反转处理,音频部分就要采用这一滤 镜效果, 以保证声源位置与画面的主体位置统一协调。 我们在 Premiere 6.0 中设置 Swap Left & Right 滤镜效果,有可能感觉不出该音频滤镜的效果,原因是我们没有将音频输出设置为 立体声效,如果设置完毕后再进行预听,就会听见我们设置的滤镜效果。 4.2 Effects 滤镜特技类 在这类音频滤镜类型中,共有三种不同形态的音频类型,主要是针对音频本身所做的 特技效果,比如是施加声音延迟、回声,以及多重音频效果,同时又与音频轨道有着密不 可分的联系。下面我们将详细介绍。 1. Fill Right 和 Fill Left 滤镜 Fill Right 滤镜以及 Fill Left 滤镜都比较简单,没有自己的参数设置对话框。如果对某 一段音频施加了 Fill Right 滤镜,则所有的音频信号都在右声道播放。同样的道理,如果施 加 Fill Left 滤镜,则所有的音频信号都在左声道播放。这种音频特技效果往往是在新闻节 目录制时同期声与配音分开,还有就是卡拉 OK 音乐唱片制作中为将唱腔与器乐分开而使 用该音频滤镜效果。与其他滤镜不同的是,这两个滤镜没有关键帧的设置。 3. Pan 音频滤镜 这一滤镜与 Auto Pan 滤镜类似,不同的地方是我们可以手动移动滑块,将声源确定在 左、右声道之间的任何点。它和 Auto Pan 滤镜的作用是基本一样的。其参数设置控制对话 框如图 4.1.3 为 Chorus(和声)滤镜参数设置对话框。 .

4 为 Flanger 滤镜参数设置对话框。 图 4.3 Chorus(和声)滤镜参数设置对话框 对话框中各项参数的作用如下: · Mix:该参数用来设置原始声音与效果声的混合程度,一般系统默认值为 50%,也 就是原始声音与效果声各占一半。Dry 对应原始声音,Effects 对应的是效果声。 · Depth:该参数可以设置效果声的延时程度,较高的数值产生音调的较大变化,通 常系统的默认值比较小。如果要加深和声效果,可以将 Depth 设置为较高的数值。 · Regeneration:该参数可以设置效果声的混响程度,一般设定较低的数值,较高的 数值能够产生类似于 Flanger 滤镜的效果。 · Rate:该参数可以设置混响震荡的速度。 2. Flanger(波浪)滤镜 该滤镜可以将原始音频片段中心频率相叠加并与原始声音混合, 其效果和 Chorus 滤镜 类似,能够使声音产生一种波浪推进的效果。在一些电视片的配乐中会经常用到。图 4.第4章 音频滤镜技术 59 图 4.4 Flanger 滤镜参数设置对话框 对话框中各参数意义如下: · Mix:该参数可以设置原始声音与效果声音混合的比例。Dry 对应原始声音,Effects 对应效果声音。 .

60 第 1 部分 特 技 篇 · Depth:该参数可以设定效果的延时时间。 · Rate:该参数可以设定效果循环的速度。 3.5 Multi-Effect 滤镜参数设置对话框 对话框中主要参数的作用如下: · Delay:该参数可以创造一个在时间上偏移的原始声音拷贝。其中 Delay Time 可以 设定时间的偏移量,也就是延时量。 Feedback 可以设定有多少延时声音被反馈到原 始声音中。Mix 参数可以设定原始声音与延时声音之间的混合比例,要想取得较好 的效果,通常这一效果的参数值系统默认为 50%。 · Modulation:该参数可以按设定的数值循环改变延时时间。其中,Rate 参数可以设 定声音被调整的次数,以指定用于调整声音的波形。Waveform 中,正弦波能够引 起声音音调的升降,而随机波形由 Rate 和 Intensity 共同决定,决定如何随机改变 音调,能比正弦波创造出更加不寻常的效果。 4.1.6 所示。 . Multi-Effect(多重效果)滤镜 这一滤镜可以精确控制整个声音的延时和协调,达到产生各种回声的效果。这种滤镜 效果是将多个音效特技综合运用,通常在一些影视节目配乐中会经常用到。其参数设置对 话框如图 4.3 Reverb & Delay 滤镜类型 这类音频滤镜是针对音效的回声效果而设置的,其中包含三种类型的滤镜特技,下面 将分节做详细叙述。 1.5 所示。 图 4. Echo 滤镜 也就是回声滤镜,用于给一个音频片段增加一个回声效果,其工作原理是,在一个设 定的时间段后重复声音,模拟声音被远处的平面反射回来的效果。如果我们要模拟一个房 间的回音效果, 我们可以采用 Reverb 滤镜, 如果想对回声有更多的控制, 可以使用 Multitap Delay 滤镜。Echo 滤镜参数设置对话框如图 4.

Reverb 滤镜 这种类型的音频滤镜可以模拟房间内部声波的传播情况,产生一种室内的回声效应, 能够表现出宽阔的、传声的真实效果。在 Reverb 参数设置对话框中,我们需要先将传声的 空间大小进行设定,然后再调整其他的设定。Reverb 滤镜参数设置对话框如图 4.7 所示。 图 4.7 Reverb 滤镜参数设置对话框 对话框中各项参数的作用如下: · Mix:该参数可以设定原始的音频片段与效果音效之间的混合比例。 · Decay:衰减参数,可以设定效果声的衰减持续时间,较大的值能够模拟较大的空 间。 · Diffusion:扩散参数,可以设定对原始音频片段的扩散程度,较高的值可以使声音 源听起来有远离麦克风的效果。 .第4章 音频滤镜技术 61 图 4.6 Echo 滤镜参数设置对话框 对话框中主要参数意义如下: · Delay:可以设定原始声音与回声之间的时间间隔,从 Short 到 Long 改变滑块的位 置将增加时间间隔。 · Intensity:在这个参数控制区,有两个参数选项(Soft 和 Loud 选项) ,用以设定回 声的音量。Soft 选项产生的将是微弱的声音效果,Loud 选项产生的回声音量与原 始声音相同。 2.

8 Multitap Delay 音频滤镜参数设置对话框 对话框中主要参数的作用如下: · Delay:延时参数,该参数可以设定延时的时间。 · Filter:该选项可以设定应用哪种频率的滤镜,从左到右选项图标依次是无滤镜效 果,Low Pass 滤镜和 High Pass 滤镜,其作用是将高频或者低频的一些音频信号过 滤掉,类似于除杂。 · Feedback:反射强度,该参数可以设定有多少延时声音被反馈到原始音频信号中。 · Channels: 通道选项, 在这个选项里我们可以选择输出的音频是左声道还是右声道 , 或者是立体声道。 · Cross:这一复选框可以让一个声道的延时音效反馈到另一个声道,在两个声道之 间产生回声。 · Mix:同许多滤镜同名参数作用相同,用于控制两个声道音效的混合比例。一般情 况下取值 50%。 · Musical time calculator:该参数可以为每个 Tap 栏目的延时计算延时时间。如果要 让延时的效果与音乐同步,我们可以在 Time Signature 栏目内为每一个 Tap 栏目计 .0 中的音频滤镜能够创造出复杂的、有节奏的延时和回声效果。 选择 Tap 栏,只需要复选其右侧的复选框即可。没有选择 Tap 的栏目,将不会影响到滤镜 的效果。其参数设置对话框如图 4. Multitap Delay(多重延时)滤镜 对于舞蹈中电子音乐所产生同步、 重复的回声效果, 这一滤镜是相当有用的。 Multitap 在 Delay 参数设置对话框中,共有 4 个 Tap 栏目,每个 Tap 栏都包含了 Delay(延 时 ) Filter 、 (滤镜) 、Feedback(反馈)和 Stereo Channel(立体声通道)4 个项目的项目控制。多个 Tap 项目的结合使得 Premiere 6.8 所示。 图 4.62 第 1 部分 特 技 篇 · Brightness:强度参数,该参数可以设定从原始声音中保留的细节数量,较高的参 数值能够模拟较高反射力的音响效果。 · Algorithm:该参数的选项可以用来模拟空间的类型,分为 Large Room 和 Medium Room 两种选择,它决定了整个滤镜的效果。 3.

Compressor/Expander(压缩与扩展)滤镜 该滤镜可以控制音频的高音部分与低音部分之间的动态变换, 既可以压缩也可以扩展。 因此要比 Broost 滤镜的作用范围宽广, 在制作中往往代替 Broost 滤 镜 。 Compressor/Expander 滤镜还可以突出音频信号中强的声音而消除杂音。值得注意的是,压缩还可以大大降低高 音部分与低音部分之间的动态范围,但扩大却有一定的范围限制,不能超过原始音频的有 效范围。Compressor/Expander 滤镜的参数设置对话框如图 4.1.9 所示。 图 4.4 Dynamics(动态)滤镜类型 这一类型的滤镜是针对音频信号中的低音与高音之间的音调,可以消除或者扩大某一 个范围内的音频信号,从而突出主体信号的音量。这一类型共有三种滤镜,下面分节进行 详细说明。 1. Broost(提升)滤镜 在我们前期录制音频的时候,有时会出现一个问题,就是该突出的音效部分却没有突 出出来,被音频的高音部分所遮盖。此时我们就可以使用 Broost 滤镜进行处理。Broost 滤 镜的作用是将音频中弱信号音部分进行增益,而不影响音频的信号强的部分。该滤镜既没 有自己的参数控制对话框,也没有对关键帧的控制。如果要进行更复杂的强弱信号的过滤 与筛选,我们就要选择 Compressor/Expander 音频滤镜。 2.第4章 音频滤镜技术 63 算时间。计算方法是将节拍值输入到 Music Time 栏目里(即 Time Signature 栏 目 ) , 输入每分钟的节拍速度值,即 Tempo 值,再选择几分音符,这样就会在 Result 处 得到结果值。这一结果并不影响任何 Tap 栏目,使用者可以把计算结果拷贝粘贴到 Tap 栏目中的 Delay 设置中。 4.9 Compressor/Expander 滤镜参数设置对话框 对话框中主要参数的作用如下: · Ratio: 该参数值可以设定某一比率, 用来决定声音的放大程度。 当选中 Compressor 时,根据这一数值放大阈值(设定菜单中图示的绿线代表阈值)右侧部分;当选 中 Expander 时,根据这一数值缩小阈值左侧部分。 .

10 Noise Gate (噪音过滤)滤镜参数设置对话框 对话框中主要参数的作用如下: · Threshold:我们可以通过设定该参数值来定义一个阈值,低于该阈值的所有噪音都 被消除。在使用中,这一数值应根据实际情况多次调整。 · Decay Time :该参数可以设定从无声到有声的转换速度。 4.5 BandPass(带通)滤镜类型 该滤镜类型主要也起一种过滤作用,总共有三个滤镜效果。可以消除音频片段中我们 不需要的高频部分或者低频部分,还可以消除录制过程中搀杂的电源噪音,下面分节介绍 三个滤镜的效果。 1.64 第 1 部分 特 技 篇 · Threshold:可以设定哪些音频部分被放大或者缩小,也就是阈值。 · Gain:该参数可以设定阈值处的声音电平,在设定菜单中用红线表示。 · Function:对应 Compressor 和 Expander 两个选项,可以分别选择两种不同的功能。 在 Compressor/Expander 滤镜参数设置对话框的图例区域中,灰线代表原始的动态 范围,如果红线的右端高于灰线,超出部分的声音仍维持在灰线限定的范围内, 如果红线的右端低于灰线,最高的声音将比原始声音低。 4. Noise Gate(噪音过滤)滤镜 这一滤镜可以消除音频中无声部分的背景噪音。要消除的噪音阈值我们可以自定义。 图 4.11 High Pass & Low Pass 滤镜参数设置对话框 .10 是 Noise Gate(噪音过滤)滤镜参数设置对话框。 图 4.1. High Pass (高通)滤镜和 Low Pass(低通)滤镜 这两个滤镜可以将音频中低频或者高频的部分滤除。 两者的参数设置对话框完全相同, 如图 4.11 所示。 图 4.

13 所示。 .6 EQ 类滤镜 这类滤镜为优化滤镜,一共有 3 个。该类滤镜主要是针对音频的高音部分和低音部分 进行相互协调。不同于其他音频调节滤镜的是,这类滤镜同时作用在音频的高音部分和低 音部分,使二者相互协调。 1. Notch/Hum(消除频率)滤镜 在影视制作的过程中,往往会因为电源或者设备的问题而没有正确地屏蔽或者接地, 从而给录制的音频带来嗡嗡的噪音。使用 Notch/Hum 滤镜可以消除这类噪音,该滤镜的参 数设置对话框如图 4. Bass&Treble(低音和高音)滤镜 这一滤镜用来调整音调,可以将高音与低音同时进行调整。Bass & Treble 滤镜参数设 置对话框如图 4.1.第4章 音频滤镜技术 65 对话框中主要参数如下: · Mix:该参数可以设定原始声音与效果声音的混合程度,系统默认值为 100%,也就 是在 Effect 处。 · Cutoff frequency:这个参数中我们可以设置一个频率值,对于 High Pass 滤 镜 来 说 , 低于此频率的音频部分就会被过滤掉;而对于 Low Pass 滤镜来说,高于该滤镜的音 频部分就会被滤除。 这两种滤镜效果在以下场合会用到:如要增强声音、避免超出设备安全运行的频率范 围、创造特殊效果、为具有特定频率要求的设备输入精确的特定频率。当我们要实现超低 音效果的时候,用 Low Pass 滤镜就能输入特定频率的声音。 2.12 所示。 图 4.12 Notch/Hum 滤镜参数设置对话框 对话框中主要参数如下: · Notch frequency:该参数可以消除设定的频率,在我国电源干扰的频率一般是 50Hz。当然,使用这一滤镜是可以消除掉设定范围内任何不需要的音频频率。 4.

Parametric Equalization(参数化协调)滤镜 使用该滤镜可以精确调整声音的音调。因为它具有精确调整频率范围的参数,所以它 比 Equalize 滤镜更为有效。Parametric Equalization 滤镜参数设置对话框如图 4.14 Equalize 滤镜参数设置对话框 3.66 第 1 部分 特 技 篇 图 4. Equalize(协调)滤镜 该滤镜可以使音频中不同等级的信号均衡,共分为 7 个等级。每个都可以相当精确地 调节音频的声调。这种滤镜的工作模式与传统的音频调节模式极其类似,也是通过在相应 频段按照百分比调整原始音频来实现声调的变化。如果需要更为精确的均衡调整,我们可 以选择 Premiere 6.15 所示。 .0 中的 Parametric Equalization 滤镜进行调整。在 Equalize 滤镜参数设置 对话框中,Flat 按钮可以使所有参数恢复到调整之前初始状态。 图 4.13 Bass & Treble 滤镜参数设置对话框 对话框中主要参数如下: · Bass:可以提升或降低音频中的低频部分。正值提升,负值降低。 · Treble:该滤镜参数可以提升或者降低音频中的高频部分,正值提升,负值则下降。 · Flat:该按钮可以使参数恢复到初始状态,即没有任何调整。 2.

0 中的参数设置对话框。 图 4.第4章 音频滤镜技术 67 图 4.16 图 为 Cakewalk 的滤镜插件在 Premiere 6.16 Cakewalk 滤镜插件在 Premiere 6.1.7 Drect-X 该滤镜与进行非线性编辑的软件硬件都有关系,比如笔者的机器软件是 Cakewalk,这 样我们设置该滤镜的时候, 系统就会按 Cakewalk 中的滤镜插件来设定该滤镜的效果。 4.0 中参数设置对话框 .15 Parametric Equalization 滤镜参数设置对话框 在该滤镜参数设置对话框中,有三个不同的频段设置。每个频段所能设置的最小值都 是0Hz, 而最大值与 Notch/Hum 滤镜相似, 都是采样频率的一半。 在相应的频率响应图中 , 频段 1 用红线表示,频段 2 用绿线表示,频段 3 用蓝线表示。激活 Enable 按钮,相应的频 段设置起作用,相应的线在频率响应图中显示。 对话框中主要参数作用如下: · Frequency:确定频率调整的类型。 · Bandwidth:确定以 Frequency 设定值为中心的频率范围。 · Boost/cut:该参数可以设定频率提升或者降低的数值。 4.

17 音频输出设置对话框 .2 Premiere 6.0 中产生立 体声效的滤镜也就用不到了。 由于声卡自身的原因,输出的音频信号一般都是按照立体声效的方式进行预处理,这 就给我们的电视节目制作输出带来不便。 比如说我们在 Premiere 6.0 中设置单声道输出, 但 声卡上的输出仍然是立体声效方式,这就使得声道的音调有所不同;如果我们输出一段解 说,输出后听上去一个声道的音调高,而另一个声道的音调低。因为这个原因,我们还不 得不将声卡上的左右声道接入调音台,混合成一个声道,然后送入录像机,以保证声音的 质量。而对于一个普通用户来说,拥有一个调音台不太可能,而且也没有必要走这么多弯 路。那如何解决这一问题呢?“解铃还需系铃人”,我们还得在音频滤镜中下工夫。设置的 方法有三种,下面分类别介绍。 · 单声道输出:当对音频片段做好滤镜处理后,就可以设置输出声道。选择 Project 菜单中 Project Settings 子菜单中的 Audio…命令,打开音频输出设置对话框,如图 4.17 所示。 图 4.68 第 1 部分 特 技 篇 4.0 中的音频滤镜有了一定的了解。不过在 我们具体操作时,还是有许多问题需要注意的。虽然立体声效是相当流行的音频效果,但 却未必在所有的制作中都会用到。 在非线性编辑系统中,承担音频处理的硬件是声卡或者将视音频合二为一的视频卡。 就这些视频卡来说,基本上都采用了双通道的立体声效,有些还采用了 3D 音频增强技术 或者 3D 环绕声技术。在 Premiere 6.0 中音频滤镜输出的问题 在传统影视制作中,一般都是单声道效果,而在现代影视节目中,越来越多的参入了 立体声效的制作,尤其是在电影以及一些大型的电视综艺节目中。由于现代影视的硬件设 施已经有了飞跃性的提高,因此也对影视节目的制作提出了更高的要求。三维立体声效是 以后影视音频制作的一个方向,而在 Premiere 6.0 中,软件完全可以满足任何音频制作需 要,如果硬件条件允许,我们完全有能力制作出有震撼力的音频作品。 通过上一节的介绍,我们已经对 Premiere 6.0 中,音频滤镜里也包含了进行立体声效处理的滤镜。 对于非线性编辑来说,其主要应用对象就是电视节目,而对于电视制作来讲,立体声效处 理未必处处都是合理的。因此,我们目前的电视播出仍使用传统录像带,而没有采取三维 立体声效。在电视节目制作中,需要用到的解说与音效,最终播出的时候都合成到一个声 道,因而完全没有必要采用立体声效。因此,在电视节目制作中, Premiere 6.

18 调整 Playing Control 和 Wave Out 均衡 · 第 3 种方法可以在 Audio Mixer 控制面板中进行调整或控制。 4.第4章 音频滤镜技术 69 在该设置对话框中,我们可以在 Format 下拉式列表框中设置立体声效效果。对于 最终生成的影视节目片, 我们可以在 File 菜单下的 Export 子菜单里的 Movie 里设置 。 在 Timeline 编辑线中的音频片段施加 Fill Left 或者 Fill Right 音频滤镜, 这样就将音 频输出到一个声道上。 · 第 2 种方法就是将声卡的左线路输出或右线路输出接入录像机的音频输入。在制作 电视新闻节目片的时候,往往需要将同期声与配音分开放在两个不同的声道。此时 我们虽然可以用 Fill Left 和 Fill Right 滤镜来生成这种效果, 但输出的时候我们会发 现在一个声道能够听见另一个声道微弱的声音。发生这种情况的原因是因为我们没 有将 Windows 的声音声道均衡设置正确。解决的办法是将控制声卡的 Play Control 打开,调整 Playing 均衡和 Wave Output 的均衡,如图 4.18 所示。 图 4.0 中的音频滤镜作了详细介绍, 对各种音频滤镜的使 用方法和应用效果都做了说明。学习完这一章后,加上自己对音频的艺术思维,你已经是 一个称职的音频特技师了。在音频特技中,与视频特技相同的地方就是都离不开关键帧的 控制,如果对这一点能够深入把握,那将使我们的音频增色不少,所以我们应该充分利用 关键帧的这种特殊控制方法。再者,我们对音频滤镜的叙述,只是对于其效果以及使用方 法和场合做了说明,只是停留在理论的层面,要真正做出精美的作品,还需要下很大的工 夫。真正进行制作音频录制或者合成制作时,还需要我们反复的实践和操作。在我们进行 制作的时候,最好是一边操作一边做记录,这对于制作过程不无裨益,同时也是我们对教 训和经验的一个总结。 .3 本 章 小 结 在这一章里, 我们针对 Premiere 6.