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Rizoma 05

[ REVISTA DE CULTURA URBANA ]

El reto de acrecentar
la competitividad
a través del desarrollo urbano
La Imagen Urbana: forma, identidad y negocio
Paseo Santa Lucía. Nueva imagen y expresión urbana para la Ciudad
Museo del Noreste -MUNE-. Nuestro pasado a partir del presente

Julio-Septiembre PARQUE FUNDIDORA Competitividad e imagen como sustento del desarrollo • Intervenciones al patrimonio industrial construido del Siglo XX: La historia,
2007 la ciudad y La Maestranza • SIMBOLISMO Y FUNCIONALIDAD Transformación de la Nave Lewis en Centro de Exposiciones • MUSEO DEL ACERO
HORNO 3 Monumento Artístico de la Nación al servicio del conocimiento • PARQUE FUNDIDORA Un crisol socioeconómico y cultural de integración
urbana • MURALES DE GERARDO CANTÚ Reflexión poética de lo cotidiano para la gente y el arte universal • “CABALLO” “Cabalagará” en Monterrey arte
ISSN EN TRÁMITE público de Botero • “LA LAGARTERA” Honrará al Paseo Santa Lucía la primera obra monumental del maestro Francisco Toledo • PARQUE LINEAL RÍO
SANTA CATARINA Un esfuerzo sustentable de gran impacto en la imagen urbana • RUTA DEL ACERO Y DEL CEMENTO Identidad cultural que revela un
sentido de pertenencia • “LA NUBE” DE JORGE ELIZONDO Aires de reflexión descienden en Ruta Escultórica
REVISTA TRIMESTRAL DE LA AGENCIA PARA LA PLANEACIÓN DEL DESARROLLO URBANO DE NUEVO

Rizoma LEÓN - JULIO-SEPTIEMBRE 2007

DIRECTORIO DIRECTOR ARQ. JUAN MANUEL CASAS


LIC. LUIS DAVID ORTIZ SALINAS Catedrático de la Facultad de Arquitectura de la UANL
Presidente Ejecutivo de la APDUNL
ARQ. RENA PORSEN
COORDINADOR EDITORIAL Catedrática del Departamento de Arquitectura
ARQ. LISETTE CÓRDOVA ROBLES del ITESM
Directora de Gestión y Fomento Urbano de la APDUNL
DR. HERNÁN VILLARREAL RODRÍGUEZ
COORDINACIÓN TÉCNICA Director Ejecutivo del Consejo Estatal de Transporte
LIC. FELIPE E. ÁVILA RIVERA y Vialidad de Nuevo León

CONSEJEROS ARQ. ROBERTO CHAPA GARZA


ARQ. JUAN IGNACIO BARRAGÁN Miembro de la Academia Nacional de Arquitectura
Director General de Proyectos y Gestión Urbana Capítulo Monterrey

ING. HUMBERTO LEAL GARCÍA DISEÑO Y EDICIÓN


Presidente del Consejo de Participación Ciudadana LINEACUATRO
y la Obra Pública del Estado de Nuevo León carlos@lineacuatro.com

Año 2 - Núm.5 - 2007. 5,000 ejemplares. Certificado de Licitud de Título en trámite; El contenido de los artículos y sus fotografías son responsabilidad exclusiva de los
Certificado de Licitud de Contenido en trámite; Certificado de Derechos de Autor en autores y Rizoma no acepta necesariamente como suyas las ideas de artículos fir-
trámite. Esta es una publicación de la Agencia para la Planeación del Desarrollo Ur- mados. Todos los derechos están reservados. Queda prohibida la reproducción par-
bano de Nuevo León, ubicada en Washington 648 Ote., Centro, 64000 Monterrey, cial o total del material publicado sin consentimiento por escrito de los editores. La
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ÍNDICE PARQUE FUNDIDORA MURALES DE GERARDO CANTÚ


Competitividad e imagen como sustento Reflexión poética de lo cotidiano para la gente
del desarrollo 2 y el arte universal 30
Por: Arq. Juanita Barrientos Cavazos Por: Rizoma / Staff

Intervenciones al patrimonio MUSEO DEL NORESTE -MUNE-


industrial construido del Siglo XX: Nuestro pasado a partir del presente 32
La historia, la ciudad y La Maestranza 4 Por: Lic. Ofelia Martínez García
Por: Arq. Javier Sánchez García /
Arq. Héctor Domínguez del Peral “CABALLO”
“Cabalagará” en Monterrey arte público de Botero 34
SIMBOLISMO Y FUNCIONALIDAD Por: Rizoma / Staff
Transformación de la Nave Lewis en Centro
de Exposiciones 10 “LA LAGARTERA”
Por: Arq. Oscar Martínez Garza Honrará al Paseo Santa Lucía la primera obra
monumental del maestro Francisco Toledo 36
Por: Rizoma / Staff
MUSEO DEL ACERO HORNO 3
Monumento Artístico de la Nación al servicio PARQUE LINEAL RÍO SANTA CATARINA
del conocimiento 15 Un esfuerzo sustentable de gran impacto
Por: Arq. Elisa Rubalcava Cobo en la imagen urbana 38
Por: Arq. Eduardo Aguilar Valdéz
PARQUE FUNDIDORA
Un crisol socioeconómico RUTA DEL ACERO Y DEL CEMENTO
y cultural de integración urbana 21 Identidad cultural que revela un sentido de
Por: Arq. Fernando López Martínez pertenencia 42
Por: Arq. Víctor Pérez Pozos
TEMA CENTRAL
La Imagen Urbana: forma, identidad y negocio 24 “LA NUBE” DE JORGE ELIZONDO
Por: Dra. Celia Esther Arredondo Zambrano Aires de reflexión descienden en Ruta Escultórica 46
Por: Rizoma / Staff
PASEO SANTA LUCÍA
Nueva imagen y expresión urbana para la Ciudad 28 Noticias de la Agencia para la Planeación del
Por: Arq. Enrique Abaroa Castellanos Desarrollo Urbano de Nuevo León 48
RIZOMA 1

Editorial

EDITORIAL
Hacia una ciudad intermedia de clase mundial,
transformando la imagen urbana de Monterrey

Desde el inicio de la presente administración estatal del Como componente temático básico en dicho parque, el
Lic. José Natividad González Parás, uno de los proyectos Arq. Víctor Pérez Pozos nos describe la Ruta Escultórica
estratégicos del Plan Estatal de Desarrollo contempla del Acero y del Cemento, conjunto monumental que ade-
concretar una importante regeneración urbanística, que reza el paisaje de la ciudad, y en particular el del Parque
incluye la transformación del centro metropolitano de la Lineal del Río Santa Catarina, con obras de escultores
ciudad, a través de la recuperación de zonas deteriora- de primer rango internacional.
das, apertura de espacios verdes, nuevos espacios de Dentro del conjunto paisajístico y de equipamiento
esparcimiento para la ciudadanía, así como una revitali- definido para el Parque Fundidora, se han concluido
zación urbana de alto valor agregado. diversos trabajos de mejoramiento y rehabilitación de
A 4 años de este estratégico proyecto, el Área Metro- edificios que merecen una especial mención. El Arq. Fer-
politana de Monterrey ha vivido ya una transformación nando López nos habla del proyecto y ejecución del or-
significativa en su imagen urbana, con la realización de denamiento de los espacios abiertos del parque; el Arq.
proyectos públicos y privados de gran escala; particular- Oscar Martínez de la rehabilitación de la Nave Lewis; el
mente en las áreas centrales de la ciudad. Arq. Javier Sánchez García y el Arq. Héctor Domínguez
El objetivo del Gobierno del Estado ha sido generar del Peral presentan los proyectos de rehabilitación de
las condiciones propicias para detonar el centro urbano, La Maestranza y de la Nave Generadores. Por su parte,
mediante obras urbanísticas y emblemáticas que incre- la Arq. Elisa Rubalcava nos habla de la magna obra de
menten su atracción, con la finalidad de estimular la eje- rehabilitación del Horno No. 3, y de la instalación en su
cución de proyectos privados como centros comerciales, interior del Museo del Acero y la Lic. Ofelia Martínez des-
edificios de oficinas y desarrollos verticales de vivienda, cribe la museografía instalada en el Museo de Culturas
con resultados ya palpables en algunas áreas cercanas del Noreste, MUNE.
al centro de la ciudad. Igualmente, el staff de Rizoma incluye diversas entre-
En la presente edición de Rizoma, hemos querido en- vistas a algunos de los grandes artistas que están pre-
fatizar la trascendencia que en materia urbana ha tenido sentes en estos espacios, como son Fernando Botero,
el conjunto de proyectos públicos emprendidos en la ciu- quien detalló los pormenores de su obra “Caballo”; Fran-
dad, esfuerzo de muchos actores que no terminaríamos cisco Toledo, quien nos habló de su primera escultura
de mencionar pero que se involucraron desde el desarro- monumental “La Lagartera”, así como los artistas regio-
llo de las ideas rectoras, hasta la ejecución de las obras montano Jorge Elizondo, quien comentó acerca de su
finales, obras que han marcado una transformación inte- obra “La Nube”, que forma parte de la ruta escultórica, y
gral de la entidad y proyectado su desarrollo futuro. Gerardo Cantú, quien detalló el proceso creativo para el
Destaca por su escala y calidad, el proyecto de Inte- desarrollo de los murales del Paseo Santa Lucía.
gración Urbanística Paseo Santa Lucía-Parque Fundi- En este contexto, Rizoma destaca las iniciativas que
dora, obra que culmina una trayectoria de 24 años de el Gobierno del Estado ha realizado, a través de sus di-
proyectos urbanos en la zona, donde ideas de locales versas dependencias, para renovar la imagen urbana y
y foráneos fueron consideradas y que finalmente logra dejar un patrimonio de obras que sin duda vendrán a
integrar la Macroplaza, iniciada en 1983, con el Parque transformar la zona central, fortaleciendo la identidad ur-
Fundidora, iniciado en 1988, a través del Paseo Santa bana y generando un nuevo impulso para el desarrollo
Lucía. Este proyecto es presentado con un artículo del de Monterrey como una metrópoli intermedia de calidad
Arq. Enrique Abaroa quien estuvo a cargo del paisajismo mundial.
de la misma. Por lo anterior agradecemos y hacemos un recono-
Por su parte, el Arq. Eduardo Aguilar nos presenta el cimiento expreso al Ing. Lombardo Guajardo Guajardo,
proyecto del Parque Lineal Río Santa Catarina. Este pro- Secretario de Obras Públicas del Estado, principal res-
yecto, que ya se ha ejecutado en su primera etapa, de ponsable de la ejecución de las obras, ya que con su
7.4 kilómetros, constará en su totalidad de 46 kilómetros apoyo, coordinación y esfuerzo se logró la concretización
y 770 hectáreas de parques e instalaciones deportivas, de estos proyectos.
culturales y sociales, partiendo desde La Huasteca, en el
municipio de Santa Catarina, hasta el corazón del muni- Lic. Luis David Ortiz Salinas
cipio de Juárez. Presidente Ejecutivo de la Agencia para la Planeación
del Desarrollo Urbano de Nuevo León
2 RIZOMA
IMAGEN URBANA

PA RQU E F U N D I D O R A

Competitividad e imagen
como sustento del desarrollo
COMO PARTE DE LOS PROYECTOS DE DESARROLLO ESTABLECIDOS POR EL GOBIERNO DEL ESTADO, A TRAVÉS DE LA

SECRETARÍA DE OBRAS PÚBLICAS Y LA AGENCIA PARA LA PLANEACIÓN DEL DESARROLLO URBANO, EL PARQUE FUNDIDORA

HA REALIZADO UN IMPORTANTE DESARROLLO EN SU IMAGEN E INFRAESTRUCTURA, CON PROYECTOS QUE LE DARÁN GRAN

TRASCENDENCIA COMO CENTRO COMUNITARIO Y QUE A SU VEZ ALBERGAN AL FORUM UNIVERSAL DE LAS CULTURAS.

Por: Arq. Juanita Barrientos Cavazos

Al analizar las necesidades del Parque Fundidora para ser


parte de las principales atracciones turísticas en México,
se pensó en ofrecer en primer lugar un espacio segu-
ro para sus visitantes, en el cual tuvieran la oportunidad
de incrementar su formación social, cultural, deportiva y
familiar. De la misma manera, el Parque, para poder ser
competitivo y fomentar la economía de la ciudad, sumó
atracciones donde se conjugaran los negocios, el hospe-
Arq. Juanita Barrientos Cavazos daje y el entretenimiento, entre otras. De forma paralela,
a principios del 2005, se anunció que Monterrey sería
Arquitecta por la Universidad Autó-
la sede del Forum Universal del las Culturas en el año
noma de Nuevo León.
Directora de Planeación, Desarrollo 2007 y tiene al Parque Fundidora como el principal re-
y Control Arquitectónico Parque cinto de este importante evento. A partir de ese momen-
Fundidora O.P.D. to se conjuntaron los proyectos de desarrollo urbano ya
Experiencia profesional: establecidos y en apoyo de este evento.
Anillo Vial Metropolitano (departa-
mento de obras inducidas).
Dentro de esta planeación, uno de los principales obje- de este proyecto, lo cual se logra a finales del 2005.
Colaboración en el desarrollo de tivos fue la reutilización y activación de los antiguos edi- Cuatro temas ancla se establecieron y hoy son una rea-
espacios e infraestructura del ficios de Fundidora Monterrey que se encontraban en un lidad: la historia, el jugar aprendiendo, la representación
Parque Fundidora. estado de deterioro avanzado. Así nacen dos de los prin- del horno funcionando y un mirador en las alturas que
Coordinación en el desarrollo y eje-
cipales proyectos del Parque: el primero, la restauración nos permita admirar los paisajes de nuestra Ciudad.
cución del proyecto de la primera
etapa del Parque. y rescate del Horno Alto No. 3, cuyo significado histórico El segundo importante proyecto fue el rescate de la
Desarrollo y adecuaciones de ins- tan relevante para la industria, motivó la planeación de Nave Lewis. Por las dimensiones y configuración de esta
talaciones en el Parque Fundidora un recinto que ayudara a las nuevas generaciones a inte- antigua estructura, en este lugar se planeó un centro de
para la Serie Cart. resarse por el tema del desarrollo industrial, en particular exposiciones versátil, el cual podrá alojar exposiciones
Desarrollo y adecuación de instala-
ciones en el Parque Fundidora para
del acero, desde la perspectiva de su historia, las nuevas culturales, comerciales, industriales y tecnológicas. Este
evento de la ONU y la OEA. técnicas y el futuro que se visualiza para esta industria. proyecto se inició después de un análisis comparativo
Restauración de edificios y estruc- Con esta visión nace el proyecto del Museo del Acero, el con otros parques del mundo como “Ciutat de les Arts i
turas de la antigua Fundidora. cual se inicia a través de la dirección del propio Parque de les Ciències” en Valencia, España y el parque de “La
Proyecto de Integración Urbanística
Fundidora con el objetivo de formar un Asociación Civil, Villette” en París, Francia, donde se observaban las dife-
del Parque Fundidora-Macroplaza
e instalaciones para la sede del principalmente de industriales acereros, que pudieran rentes áreas de oportunidad para dar un mejor servicio
Forum Universal de las Culturas. hacerse cargo del desarrollo, construcción y operación a la ciudad y sus visitantes. Para la realización de esta
RIZOMA 3

IMAGEN URBANA
La integración urbanística
del Parque Fundidora con la
Macroplaza incluyó importantes
proyectos de reutilización y acti-
vación de edificios antiguos.

obra el Parque contrató al arquitecto Oscar Martínez, res- picnic, áreas de deporte para adultos mayores y el prin-
taurador regiomontano, para llevar a cabo en conjunto el cipal atractivo es el Paseo Santa Lucía, el cual recorre
proyecto arquitectónico de este edificio. por el centro del Parque toda su longitud. En el canal se
Igualmente, y en apoyo a la realización de este even- cuenta con dos fuentes monumentales, una al inicio del
to mundial, se restauraron el resto de los edificios de la paseo y representa a la Fundidora con una olla original
antigua Fundidora con el apoyo para su diseño de los ar- de vaciado, mientras que la segunda está ubicada en el
quitectos restauradores Javier Sánchez y Héctor Domín- centro de la nueva área del Parque y representará un
guez, los cuales llevaron a cabo los proyectos de restau- espectáculo de olas. Este proyecto se llevó a cabo con la
ración del edificio Generadores, que será utilizado para colaboración del arquitecto Enrique Abaroa, quien tam-
dos exposiciones culturales del Forum, el pabellón Planta bién diseñó el Paseo Santa Lucía.
Eléctrica que se utilizará para teatro. Los pabellones del En conjunto con este gran proyecto se llevaron a cabo
Almacén de Modelos, Carpintería, Ruedas, Gasolina y Ta- otras importantes obras como lo es el estacionamien-
ller Eléctrico serán también utilizados para talleres y tea- to Fundidora para casi 3 mil vehículos, el cual auxiliará
tros informales durante el Forum. Asimismo, otros edifi- al flujo vehicular en la zona del Parque. Aunado a esto,
cios y estructuras de la antigua Fundidora se restauraron la Secretaría de Obras Públicas desarrolló importantes
con proyectos realizados por el propio Parque. obras viales como el complejo de avenida Revolución, el
Para la integración urbanística con la Macroplaza tam- par vial Aramberri-Washington y el paso a desnivel de la
bién se realizó el proyecto de la extensión del Parque avenida Félix U. Gómez.
Fundidora en los terrenos del la antigua planta de Peño- Como complemento a estos proyectos, el Parque reali-
les. Estos terrenos ya pertenecían al Parque y en conjun- zó una remodelación para mejorar su conectividad entre
to con la Secretaría de Obras Públicas se decidió que el los diferentes destinos ubicados en su interior, mejoran-
Paseo Santa Lucía, que en los inicios del proyecto sólo do los servicios ofrecidos a nuestros visitantes y cons-
llegaba hasta la avenida Félix U. Gómez, se prolonga- truyendo una nueva imagen arquitectónica de su espa-
ra hasta los terrenos del actual Parque Fundidora. Esta cio, cuyo diseño estuvo a cargo del arquitecto Fernando
ampliación involucró una serie de proyectos alternos, al- López.
gunos ejecutados por el Parque Fundidora y otros por la Actualmente el parque representa un importante espa-
Secretaría de Obras Públicas. cio de convivencia y el esparcimiento para los habitantes
En el proyecto de la extensión del Parque se buscó me- del estado, además de ser orgullosamente la sede del
jorar los servicios que ofrece la zona actual, aquí nuestros Forum Universal de las Culturas Monterrey 2007.
visitantes encontrarán actividades a realizar para diferen-
tes edades. Se cuenta ya con áreas para descanso o re-
lajación, áreas de deporte informal para jóvenes, juegos
infantiles en tres zonas para diferentes edades, áreas de
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Intervenciones al patrimonio
IMAGEN URBANA

industrial construido del Siglo XX:


La historia, la ciudad y La Maestranza

EL ORIGEN DE LA CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO INDUSTRIAL RECONOCE QUE EL VALOR DE LOS BIENES MUEBLES E

INMUEBLES, PRODUCTO DE LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL, EXPRESAN LA RELACIÓN HOMBRE-TECNOLOGÍA, INCIDIENDO EN

LOS CAMBIOS Y TRANSFORMACIONES EN LOS CAMPOS DE LA ECONOMÍA, TECNOLOGÍA, SOCIEDAD Y POLÍTICA. ES EL CASO

DE LAS ANTIGUAS INSTALACIONES DE FUNDIDORA, QUE CON UNA DEFINITIVA VOLUNTAD DE RESCATE, CONSERVACIÓN

Y NEO-UTILIZACIÓN, HAN IDO INTEGRÁNDOSE CON ÉXITO AL TEJIDO URBANO CON SUS FUNCIONES Y DEMANDAS DE

CONTEMPORABILIDAD.
Arq. Javier Sánchez García /
Arq. Héctor Domínguez del Peral

Arquitectos por la Universidad Autó-


noma de Nuevo León.
Socios fundadores de Olinka
Arquitectos, empresa dedicada a la
conservación del patrimonio cultural
construido. Por: Arq. Javier Sánchez García /
Han realizado obras, asesorías y Arq. Héctor Domínguez del Peral
colaboración en diversos estados
de la República Mexicana. A finales del Siglo XIX, la ciudad comenzó a experimen-
Han participado en los siguientes
proyectos:
tar un intenso proceso de industrialización, mismo que
Galería del Museo del Vidrio. se acrecentó en el siguiente siglo.
Plan Maestro para el corredor histó- Para 1903 existían sólo en Monterrey, esto es sin in-
rico en Vidriera Monterrey. cluir la industria textil ubicada en los municipios vecinos,
Cineteca de Nuevo León (Nave
más de 30 industrias con una inversión aproximada de
de Maquinaria / Fundidora de
Monterrey). 21 millones de pesos y ocupando 4,500 obreros. Para
Proyecto de reuso de las Antiguas tener una idea de la expansión industrial de esta épo-
Salinas en la Isla El Carmen, en el ca enumeramos las principales industrias: Nuevo León
Mar de Cortés, Baja California Sur. Smelting and Manufacturing Company Limited, Compa-
Centro de las Artes (Nave de
Fundición y Vaciados / Fundidora
ñía Minera, Fundidora y Afinadora Monterrey (Peñoles),
de Monterrey) para el Consejo de la la Gran Fundición Nacional Mexicana, Cervecería Cuau-
Cultura y las Artes de Nuevo León. htémoc, Vidriera Monterrey, Cementos Hidalgo y Ladri-
Museo Industrial el Blanqueo. llera Monterrey, además de un buen número de peque-
Pabellón Sopladores (Casa de
ñas industrias para manufactura de artículos metálicos,
Ingenios de Soplo / Fundidora
Monterrey). materiales para la construcción, productos alimenticios,
Reutilización del Antiguo Edificio de jabón y cartón entre otros.
la Industria Textil La Fama en Santa Coincidiendo con el momento en que se iniciaba la
Catarina Nuevo León. expansión industrial empezaba también a operar la ban-
Colegio Industrial Montemorelos,
para el Consejo para la Cultura y las
ca, destacándose el Banco de Nuevo León y el Banco
Artes de Nuevo León. Mercantil de Monterrey, así como el resurgimiento del
Taller para producción de Vidrio de comercio reflejado en 1,100 casas comerciales, 7 me-
Colección. sones y 18 hoteles.
Edificio para Exposiciones (Nave
La población en 1900 era poco más de 62,000 ha-
para Turbo Sopladores / Fundidora
Monterrey). bitantes, alojados en 6,542 casas en su mayoría de un
Naves de Antigua Planta Eléctrica, solo nivel. Para entonces los límites de la ciudad hacia el
Carpintería, Oxígeno, Bronce y norte eran las vías del ferrocarril del Golfo y Nacional, en
Ruedas y Almacenes de Aceite y lo que actualmente es la avenida Colón, y al oriente en lo
Modelos para el Parque Fundidora
Monterrey, entre otros.
que hoy es la avenida Félix U. Gómez. La tendencia del
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IMAGEN URBANA
crecimiento era más al norte cruzando las vías, donde se Horno No. 3 y una última fase donde sobresalen los El conjunto de espacios
instalaban las nuevas fábricas y colonias para los traba- trabajos de modernización de los altos hornos y quizá de La Maestranza, que
jadores, así, sobre el cauce y margen sur del río Santa lo más importante fue la introducción del proceso BOF aguardaba su momento para
integrarse armónicamente
Catarina se asentaba la población en su mayoría inmi- (Basic Oxygen Furnace) en 1977.
al tejido urbano contempo-
grante formando el barrio conocido como “San Luisito”, El 8 de mayo de 1986 en la Ciudad de México se de- ráneo.
que a principios de siglo tenía de 8 a 10 mil habitantes. claró y constituyó en estado de quiebra a la empresa
El área que hoy ocupa el Parque Fundidora ha sido Fundidora Monterrey S.A. Dos años después, el Gobier-
parte protagónica en la fábrica de la ciudad desde hace no Federal decretó de utilidad pública la conservación y
poco más de un siglo. Localizada en la periferia oriental mejoramiento del área y se dio inicio a la construcción
de la ciudad, donde a finales del Siglo XIX los terrenos del Parque Fundidora a través de un fideicomiso promo-
eran para labores agrícolas, se funda y asienta con una vido por el Gobierno del Estado de Nuevo León. Desde
inversión inicial de 10 millones de aquellos pesos la entonces las autoridades estatales y la comunidad en
Compañía de Fierro y Acero de Monterrey el 5 de mayo general no han dejado de invertir y apoyar el desarrollo
de 1900. del Parque y otros equipamientos urbanos como Cinter-
A lo largo de 86 años, como todo ente en constante mex, Arena Monterrey y Plaza Sésamo. Hoy día la am-
evolución, en la vida de la Compañía Fundidora se pue- pliación al poniente del parque, en los terrenos de lo que
den reconocer varias etapas de crecimiento, comenzan- fue la siderúrgica Peñoles, la conclusión de los trabajos
do con la primera fase que va de la fundación en 1900 a de restauración y reuso de las antiguas naves, edificios,
1912, cuando el primer conjunto fabril, Alto Horno No.1, estructuras industriales y su conexión con la Explanada
talleres, oficinas, hotel, colonia y escuela para obre- de los Héroes a través del Paseo Santa Lucía, son es-
ros estaba urbanísticamente definido y conectado a la pacios dedicados a la muestra, promoción y difusión del
ciudad, al país y a los Estados Unidos, a través de un Forum Universal de las Culturas 2007.
sistema de vías férreas para la importación de materias Por ahora, nos concentraremos en los proyectos arqui-
primas y exportación de productos. Fue hasta 1940 que tectónicos que hemos realizado para nueve inmuebles
se retornó el trabajo de construcción con la adición del correspondientes a la etapa más antigua de la Fundido-
segundo Alto Horno. ra. Desgraciadamente, la unidad del conjunto urbanísti-
Más tarde, potenciado por la demanda de acero ge- co de La Maestranza, como entonces se le conocía, se
nerada por la segunda guerra mundial, la empresa inicia perdió, asunto que no abordaremos en este artículo, pero
un proceso de expansión y modernización entre 1956 y que debía ser investigado, analizado y evaluado para be-
1960, donde quizá la construcción para alojar el Molino neficio de futuras intervenciones. Estos nueve inmue-
Lewis sea lo más destacado; luego una segunda fase se bles se agrupan en dos áreas: la primera formada por los
efectuó de 1964 a 1968 con la construcción del Alto Talleres de Maquinaria, Fundición y Modelos, la fábrica
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de Oxígeno, Bronce y Ruedas de Ferrocarril, la antigua conservar los ladrillos, piedras, vidrios y maderas de los
IMAGEN URBANA

Planta Eléctrica con la Bodega de Aceites y Almacén cuales estaban construidos nuestros sitios históricos,
de Modelos, todos construidos entre 1900 y 1903 y la porque los procesos usados para fabricar estos materia-
Planta Convertidora de Energía Eléctrica de 1912. La les ya no se practican o porque ya no existen sus fuentes
segunda área conformada por la Casa para los Ingenios en el mundo natural. Queremos que las cosas se vean
de Soplo, ligada y colindante con las cinco estufas y el antiguas y damos valor a las distorsiones y a la pátina
Alto Horno No. 1 construidos en 1903 y la Nueva Planta como evidencia del transcurso del tiempo, como parte
Eléctrica de 1923, incluyendo las extensiones para alo- de la verdad del objeto. En la Acrópolis por ejemplo, el
jar las máquinas turbo sopladoras de 1968 y 1976. Partenón no se parece en nada al policromado original,
sin embargo, veneramos sus ruinas fragmentadas y cal-
CONSIDERACIONES DEL CONCEPTO cinadas por el sol.
En Asia, donde la verisimilitud o apariencia de la ver-
El origen de la conservación del patrimonio industrial dad es importante, preservar significa retener la estética
se da en Inglaterra en 1950, donde por primera vez se original de un monumento. En Japón y en China muchos
reconoce que el valor de los bienes muebles e inmuebles monumentos importantes son periódicamente desman-
producto de la revolución industrial expresan la relación telados y sus elementos deteriorados o maltratados son
hombre-tecnología, incidiendo en los cambios y trans- reemplazados para que estos edificios mantengan su
formaciones en los campos de la economía, tecnología, ancestral apariencia, esta práctica ha mantenido las ar-
sociedad y política. tes y oficios de la tradición constructiva, lo cual es muy
En el cuidado del patrimonio cultural construido debe- valioso ya que en el momento de un siniestro natural,
mos considerar el significado de los términos preserva- es relativamente fácil reproducir artefactos con siglos de
ción, conservación, restauración, adecuación y reuso. En antigüedad, sin embargo, el visitante a algún templo o
México utilizamos la palabra “conservación” para referir- palacio que ha sido reensamblado no sabe hasta qué
nos en términos legales a la materia arquitectónica- his- grado lo que observa llega a ser una puerta exacta al
tórica, en lo que en los Estados Unidos utilizan el término pasado.
“preservación”. En México, restaurar es regresarle su es- Como vemos, en términos generales hay diferentes en-
tado original perdido, independientemente de la causa foques en la manera como se plantea el tratamiento del
que haya motivado su pérdida. En Italia específicamente patrimonio construido donde el arquitecto debe tomar
usan el término conservación para describir el pensa- una postura; situándose adelante y al mismo tiempo de-
miento proactivo, lo cual muestra los problemas antes de trás de la realidad presente. Adelante para dar una forma
que ocurran; un ejemplo de esta medida es la creación a las posibilidades y detrás para entender el continuo de
de un programa gubernamental de apoyos económicos ideas creativas.
para el salvamento de un listado de propiedades con in- El progreso es un continuo camino que se beneficia
terés histórico arquitectónico. tanto de la resistencia como de la estimulación al cam-
Para la civilización occidental, “preservar” una estruc- bio, no debemos vivir siempre en un brillante y esplendo-
tura histórica usualmente ha significado retener todo lo roso futuro, pero tampoco debemos escondernos tras un
posible de la fábrica original de los edificios antiguos, en cómodo pastiche del pasado. En este sentido parecería
Europa y América, hacemos todo lo posible para poder paradójico que aquellos que abogan por el mantenimien-

Resultado de una intervención


planeada y profesional, elemen-
tos de La Maestranza son hoy
en día, parte fundamental de
la imagen y funcionalidad del
Parque Fundidora.
RIZOMA 7

IMAGEN URBANA
to de formas aceptadas sean incapaces de mirar hacia La Nave de Fundición, edificio gemelo de la Nave de
delante y aquellos que defienden un nuevo mundo, sien- Maquinaria, con mayor deterioro y agregados no desea-
tan miedo de mirar hacia atrás. bles a su estructura original, se restaura con la intención
de instalar la Pinacoteca de Nuevo León, con la misma
LAS INTERVENCIONES estructura de inversión tripartita a través de Conarte,
dando inicio en 1999 con un nuevo gobierno, iniciando
Los trabajos de intervención, son sin duda un fenó- actividades en el año 2000 para dotarlo ya en funciones
meno atractivo que debe ser tomado con una definitiva de la mecánica teatral e instalaciones para resolver la
voluntad de rescate, conservación y neo-utilización, inte- acústica del teatro de artes escénicas.
grándose al tejido urbano con sus funciones y demandas
de contemporabilidad. Para reinterpretar el nuevo uso de PLANTA CONVERTIDORA DE ENERGÍA
estos espacios se han considerado aspectos como la ELÉCTRICA
percepción del medio ambiente, los valores formales es-
tilístico estético, la consideración de la maquinaria como Este inmueble es restaurado y adecuado para la ins-
objeto estético, los espacios arquitectónicos y el desa- talación del Sistema Intermunicipal de Transporte en el
rrollo en general. Área Metropolitana, proyecto que es auspiciado por el
En nuestro caso el conjunto de edificaciones, ahora Gobierno del Estado y concesionado a SEMEX con la
monumentos industriales del Siglo XX, de la Compañía intención de mostrar el funcionamiento del control del
de Fierro y Acero de Monterrey S.A., fueron reintegrados tráfico vehicular.
a su nuevo uso en un periodo de una década con dife-
rentes costos, intenciones y enfoques de restauración y ANTIGUA PLANTA ELÉCTRICA Y ALMACÉN
conservación. Esta diferencia evidencia las característi- DE ACEITES
cas de “obra final” en algunos casos u “obra en transi-
ción” en otros, dependiendo de los programas arquitec- FÁBRICA DE OXÍGENO, BRONCE Y RUEDAS
tónicos a resolver y los montos de inversión empleados. DE FERROCARRIL

TALLER DE MAQUINARIA Y TALLER DE TALLER DE MODELOS Y CARPINTERÍA


FUNDICIÓN
ALMACÉN DE MODELOS
El proceso de reciclo a la vida activa de este conjun-
to de inmuebles, inicialmente dedicados a la producción Estos inmuebles integrantes también de La Maestran-
industrial, se inició en 1997 en el edificio de Maquinaria za se han intervenido con un criterio diferente por parte
con la intención de restaurar el inmueble y adecuarlo de la administración actual, con un presupuesto apenas
para la instalación de la Fototeca / Cineteca de Nuevo suficiente para poder darles uso, habilitándolos y dotán-
León . El presupuesto aplicado a través del Consejo para dolos de cierto tipo de confort, pero sin llegar al término
la Cultura de Nuevo León fue una colaboración entre el de un proceso que por ahora los reintegre por completo
Gobierno Estatal, el Gobierno Federal y la Iniciativa Pri- a una actividad determinada. Podría considerarse que se
vada de Monterrey, aunque austero, fue suficiente para les ha estabilizado para en un futuro poder dar fin a este
iniciar actividades en 1998, instalándose hasta meses proceso. Estos trabajos dieron inicio en 2007 y serán
más tarde la tienda y librería, elevador y otros elementos utilizados en diversas actividades relacionadas con la
del programa arquitectónico inicial. cultura.
8 RIZOMA
IMAGEN URBANA

CASA PARA LOS INGENIOS DE SOPLO LA ARQUITECTURA PARA LA PRODUCCIÓN


DE LA MAESTRANZA
Esta nave dedicada a albergar una máquina inyectora
de oxígeno al Horno No. 1 se restauró en el año de 2001, Todos los inmuebles, con excepción del Almacén de
dedicándose a actividades sociales. Su presupuesto fue Modelos y las extensiones en los años 1968 y 1975 de
exclusivo del Gobierno del Estado y es administrado ac- la Nave Generadores, mantienen un patrón de construc-
tualmente por el Fideicomiso del Parque Fundidora. ción en común: zapatas, pedestales, trabes y muros de
contención de concreto armado, estructuras portantes
NUEVA PLANTA ELÉCTRICA Y EDIFICIO (columnas “I” y armaduras tipo Fink o Pratt) fabricados a
DE TURBOSOPLADORES (GENERADORES) base de placa y ángulos remachados en caliente, poline-
ría con ángulos de fierro o madera y cubiertas de lámina
Estas instalaciones industriales de construcción pro- de zinc.
gresiva durante varias décadas (1923-1976), también Los pisos se fabricaban a base de cemento pulido o
con sus muros en gran estado de deterioro, pero incluso enladrillados, y la envoltura o cerramiento de los edifi-
así manteniendo su estructura en buen estado, fueron cios se construían con muros de ladrillo rojo desplanta-
planeados en su reuso para dar albergue y exposicio- dos sobre contracimientos de “piedra azul del Topo” con
nes teatrales dentro del Forum Universal de las Cultu- corte almohadillado, resolviendo el claro de los vanos
ras, siendo estos usos los que determinaron el programa con arcos rebajados y de medio punto apoyados sobre
arquitectónico. Esto es; en el caso de la Nueva Planta pilastras. Finalmente la escasa ornamentación para for-
Eléctrica un lugar para espectadores, espacio de escena, mar tímpanos y frontones se logra a base del escarpe y
bodega y sanitario y en el caso de generadores, espacios relieve en la superficie de los muros.
para exposiciones de arte contemporáneo en 2 niveles. Al fin edificios dedicados a la manufactura acerera, el
Es importante mencionar que en este caso se dotó al espacio interior es unitario, lineal y de gran escala, pro-
inmueble con una “doble piel” para hacerlo compatible porcionados al equipamiento, maquinaria, almacenaje y
con las temperaturas de la región y producir un ambiente servicios requeridos por las diversas líneas de produc-
adecuado para el montaje de la obra artística; así tam- ción. Los arreglos espaciales más sofisticados son los
bién para que su apariencia exterior dialogara desde el de las naves de maquinaria y fundición, que en su interior
punto de vista de la forma con su vecino el Alto Horno nos remiten a las antiguas basílicas romanas.
No. 3, ahora Museo del Acero.
RIZOMA 9

Bibliografía

IMAGEN URBANA
Aun cuando sabemos poco de los ingenieros y arqui-
tectos, autores de los proyectos, el estilo edificatorio es
el adoptado en la revolución industrial por las sociedades * Vizcaya Canales Isidro; Los Orígenes de la Industria-
anglosajonas. Las superficies de ladrillo rojo, el ángulo lización de Monterrey (1867-1920). Editorial: Librería
de cubiertas y la casi imperceptible influencia neoclásica Tecnológico, S. A. Monterrey, Nuevo León. 1971.
evidencia esta hipótesis. * Guerra Marcela y Trejo Alma; Crisol del Temple. Fundi-
El único edificio sobreviviente de construcción ver- dora de Fierro y Acero de Monterrey. Editorial: Grafo
nácula, es el Almacén de Modelos. Desplantado medio Print Editores, S.A. Monterrey, Nuevo León. México.
nivel abajo del terreno natural, se cimienta con bloques 2000.
de “piedra azul del Topo” de 45 centímetros de espesor, * Covarrubias Mijares Rosana, Casas García Juan Ma-
para luego continuarse en un muro de sillar, recibiendo nuel y Cavazos Pérez Víctor Alejandro; Tierra, fuego,
las cargas de la viguería. El almacén tiene un entrepiso aire, agua… Un estudio sobre el devenir urbanístico
y cubierta resueltos a base de tableta y viguería, solven- y arquitectónico de la Fundidora de Monterrey. Edito-
tándose el claro de 14.56 metros de anchura con pares rial: Grafo Print Editores, S. A. Monterrey, Nuevo León.
de trabes y columnas de madera. 2000.
Este conjunto de intervenciones al patrimonio indus- * Nierman Daniel; Fundidora con raíces de Acero. Edito-
trial de la ciudad han regresado el protagonismo a las rial: Grupo Azabache. Distrito Federal, México. 1991.
instalaciones de Fundidora, que de ser un centro neurál- * Carozzi Gigliola; La Arqueología Industrial. Editorial:
gico fabril, ahora resurge con una nueva vocación urbana Universidad Iberoamericana. Distrito Federal, México.
orientada al desarrollo integral de la comunidad. 1991.
* Tung, Andrew M. Preserving the World´s Greatest Ci-
ties: The Destruction and Renewal of the Historic Me-
tropolis. Ed. Three Rivers Press. N.Y. 2001.
10 RIZOMA
IMAGEN URBANA

SIMBOLISMO Y FUNCIONALIDAD

Transformación de la Nave Lewis


en Centro de Exposiciones
EL PROYECTO ARQUITECTÓNICO DE TRANSFORMACIÓN DE LA NAVE LEWIS EN UN IMPORTANTE CENTRO DE EXPOSICIONES

EN EL PARQUE FUNDIDORA, CONJUGA EL TESTIMONIO LEGÍTIMO E INVALUABLE DE LOS ELEMENTOS HISTÓRICOS DEL

RECINTO, ASÍ COMO UNA VISIÓN MODERNA Y FUNCIONAL QUE LE PERMITE INTEGRARSE CON ÉXITO A SU NUEVA VOCACIÓN

Y CONTEXTO ACTUAL.

Arq. Oscar Martínez Garza

Arquitecto por la Universidad de


Texas en Austin.
Miembro de Número de la Acade-
mia Nacional de Arquitectura.
Primer delegado del INAH en el
Por: Arq. Oscar Martínez Garza
Noreste de México en la rama de
Monumentos Coloniales.
Restauración del Antiguo Palacio La adaptación de antiguos espacios industriales para sin muros perimetrales delimitada por una serie de co-
Municipal de Monterrey, Museo del usos diferentes a los que fueron planeados, requiere lumnas equidistantes y un sistema de cubierta de gran
Vidrio y Hotel Fiesta Americana siempre de un análisis muy cuidadoso. Más si este es- amplitud vertical, a dos aguas, con variantes de altura a
Centro.
Proyecto arquitectónico del Centro pacio en particular, como es el caso de las estructuras cada dos columnas, parecían favorables para crear un
de Exposiciones Nave Lewis para del viejo Molino de Combinación Lewis en la antigua espacio de exposiciones -con las limitaciones que estos
el Parque Fundidora, como sede Fundidora, fue desmantelado y seccionado tiempo des- mismos elementos establecían-. Esto mismo, y la decla-
del Forum Universal de las Culturas pués del cierre de la fábrica. Aun cuando los planos del ratoria de salvaguardar y poner en valor las estructuras
Monterrey 2007.
proyecto fechados en 1953 -la nave fue construida en como parte del Museo de Sitio de Arqueología Industrial
Coordinador de la Primera Reunión
de Arqueología e Historia del 1955- indicaban una estructura de 300 metros de lon- que ostenta Fundidora, marcaron un camino a seguir en
Noreste. gitud y algunas edificaciones adicionales, sabemos que la propuesta que se presentó al Parque desde finales
Autor y coordinador del libro En- recibió diferentes adecuaciones que la fueron transfor- de 2004.
cuentro con el Barrio Antiguo. mando desde los años sesenta principalmente. Como parte de las premisas del proyecto, observamos
Autor de la sección de arquitectura
y urbanismo para la Enciclopedia El Molino Lewis, en su momento, formó parte de los que debíamos implantar una funcionalidad muy eficiente
de Monterrey 1996. esfuerzos de actualización y modernización de Fundido- en el partido arquitectónico del conjunto, debido princi-
Investigación y diagnostico urbano ra Monterrey. palmente a la longitud de la nave. Así, establecimos el
para el Barrio Antiguo Segunda Después del abatimiento de la mayor parte de los ele- acceso principal casi a mediación de la estructura por el
Etapa, El Plan Rector de Desarrollo
mentos con los que llegó a contar como naves trans- lado sur y, simultáneamente, propusimos ingresar a las
para el Norte del Estado y la Eva-
luación del CEFACIL. versales, pasos elevados, chimeneas y edificaciones de áreas oriente y poniente desde los extremos del edifi-
Realizó y dirigió el Catálogo Estra- concreto, la monumental estructura fue reducida prácti- cio, justamente frente al bulevard Acero y La Maestranza
tégico de Edificios, Monumentos y camente a su cuerpo central, al edificio llamado Motores respectivamente. Esta propuesta también nos permitió
Sitios para la APDUNL y ha sido y a una sección de la cubierta norte; más baja que la ofrecerle a los espacios interiores mayor flexibilidad, lo
catedrático del ITESM.
Actualmente, finalizó su participa- nave central y de una sola agua. La longitud remanente cual consideramos indispensable para el futuro opera-
ción como arquitecto y diseñador de la estructura quedó comprimida a 235 metros. tivo del centro de exposiciones, pudiendo dividir la nave
del Centro de Exposiciones Nave en tres grandes áreas. De la misma forma, basándonos
Lewis. PROYECTO CONCEPTUAL en los datos y documentos del acervo histórico de Fundi-
Actualmente, publica la serie
dora, propusimos la reconstrucción del alerón norte de la
Testimonios de la Arquitectura
de Monterrey, y concluyó su Al dar inicio el estudio del proyecto para un centro de nave que, necesariamente, se pretendía para la recrea-
nueva aportación en la sección de exposiciones en la nave, los elementos estructurales y ción del proyecto original y podría regresar al edificio su
arquitectura y urbanismo para la la disposición de espacios que aún permanecían en pie, antigua planta y su fachada norte.
Enciclopedia de Monterrey 2007 aunque eran un tanto inusuales, ofrecían cualidades que Sin embargo, aun y cuando estas decisiones nos per-
con el titulo de Monterrey 1996-
2007, El Principio del Futuro. consideramos muy especiales. Una estructura alargada mitieron recuperar en gran medida la arquitectura ori-
RIZOMA 11

IMAGEN URBANA
ginal del edificio, el reto al que nos enfrentamos fue el Tomamos en cuenta también que los elementos adicio- Respetando su arquitectura
de conciliar estos espacios industriales con sus nuevas nales, como todo el conjunto, debían ser monumentales histórica, la Nave Lewis cobra
funciones y darles balance arquitectónico. La visión con- siguiendo las bastas proporciones de la nave. La presen- vida como un moderno centro
ceptual del conjunto se ideó como un juego arquitectó- cia arquitectónica de estos elementos debía acompañar, de exposiciones de calidad
internacional.
nico de elementos que acentúan la presencia de la es- sin competir espacialmente, a la estructura antigua. El
tructura original y le dan proporción y escala estética al auditorio digital es, justamente, el agregado más sobre-
edificio. En casi todos los casos, estos elementos tienen saliente. Fue pensado como un elemento que le brin-
una doble misión, la primera es puramente funcional y la daría mejores oportunidades de supervivencia operativa
segunda es simbólica, como un lenguaje de expresión al edificio, pero es también un elemento escultórico y
que enlaza el pasado industrial y la contemporaneidad punto central de la fachada norte pudiendo observarse
del conjunto. Primeramente, señalamos la necesidad desde el área vestibular interior. Su altura total se igua-
de envolver el edificio con cristal para preservar lo más ló con la cumbrera de la nave de aproximadamente 20
posible el efecto visual que originalmente presentaba la metros de altura y su desplante nace también de una
estructura, es decir, sin muros perimetrales y con sólo zona deprimida, de tal forma que adquiere un carácter
las columnas soportando la techumbre. Cuatro esclusas casi ceremonial en el conjunto, respetando igualmente,
monumentales señalan los accesos al edificio. Éstas, el horizonte del paisaje natural del parque y el edificio.
más bajas que el alero de la nave central, definen desde Por otra parte, junto al puente del acceso principal co-
el exterior las posibilidades de acceder al conjunto con locamos otro elemento escultórico en forma de esfera
un lenguaje arquitectónico armónico pero distinto al ori- que se eleva hasta la altura del alero del cuerpo princi-
ginal de la nave, respetando así la arquitectura histórica. pal. Su ubicación y diseño se especificaron no sólo para
El agua se utilizó como un solvente visual del proyecto. acompañar el acceso más importante del conjunto, sino
Este elemento tradicionalmente ligado al proceso de fa- para permitir un descanso visual en los casi 250 metros
bricación del acero y a la vieja fábrica, fue ideal para en- lineales de longitud de la estructura.
fatizar, por ejemplo, la apariencia flotante de la cubierta, Al conjugar todos estos factores y premisas logramos
que parecía estar suspendida sobre el horizonte. De esta establecer lo que fue el esquema conceptual del proyec-
forma, propusimos los espejos de agua en el área sur to. Aun cuando este se fundamentó en la restauración
junto al acceso principal. Precisamente, en este acceso, y puesta en valor del cuerpo central del edificio al mo-
se simuló un puente peatonal al deprimir ambos lados mento de su concepción arquitectónica en 1953, cree-
del andador de entrada. Estas áreas deprimidas de for- mos que el diálogo arquitectónico y de paisaje que se
ma rectangular cuentan con caídas de agua simultáneas materializó con los elementos agregados, el simbolismo
en sus cuatro costados. Simbólicamente, apreciamos de estos y su funcionalidad, le permiten al edificio una
que este acceso podía establecer una experiencia de contemporaneidad muy genuina sin menoscabar su es-
transición para el visitante al ingresar al edificio. tructura histórica.
12 RIZOMA

RESTAURACIÓN Y ARQUITECTURA FUNCIONAL edificio respetando la calidad espacial del viejo molino.
IMAGEN URBANA

También aprovechamos la existencia de una porción del


El registro y documentación de los elementos origina- andador elevado para completarlo como estuvo origi-
les de la nave que aún permanecían en sitio, nos per- nalmente y convertirlo en un paso perimetral en ambos
mitió la catalogación de piezas históricamente valiosas espacios, aunque el nivel de los andadores originales es
que pueden observarse todavía donde funcionaron origi- más bajo que el propuesto. Frente al acceso principal, se
nalmente. Tuberías, válvulas antiguas, registros eléctricos encuentra la tercera zona de exposiciones compuesta
antiguos, la grúa viajera, una parte del andador elevado por el vestíbulo de entrada y dos mezanines a los que se
y por supuesto, las estructuras de columnas y cabrillas llega por escaleras eléctricas. Este espacio fue diseñado
forman parte del legado único del edificio. El proyecto para albergar una mayor cantidad de variantes de utili-
arquitectónico incorporó la mayor parte de estos ele- zación, funciona igualmente como un distribuidor para el
mentos históricos como muestra del testimonio legítimo Centro de Exposiciones. Desde ahí se puede llegar a las
de la nave. La reconstrucción del ala norte se apoyó en dos grandes salas, al auditorio digital, a la planta alta y
planos y fotografías que obtuvimos del archivo históri- a los diversos servicios del conjunto como la tienda y el
co del Parque, su recuperación era indispensable para restaurante. Visualmente, cuidamos que únicamente los
el funcionamiento operativo y presencia arquitectónica servicios sanitarios y las taquillas interrumpieran la pers-
de la nave. De la misma forma, la porción de la nave pectiva interior de la nave bajo las áreas de mezanine,
transversal en la sala poniente se desplantó apartir de respetando así la limpieza de la perspectiva interior.
las cimentaciones originales que fueron localizadas en Para dar cabida a las áreas administrativas que ope-
el lugar y también fue rediseñada con base a fotografías raran el Centro, utilizamos y adaptamos el edificio que
antiguas. Los sótanos bajo el edificio de Motores no fue- originalmente le llamaban Motores, único elemento en
ron intervenidos en esta fase del proyecto y su restaura- pie adicional a la nave. Edificado en concreto y mam-
ción quedará pendiente para una etapa posterior. postería, se le confeccionó un entrepiso respetando los
La concepción arquitectónica definitiva sufrió varios materiales originales y las vigas de acero que soportan
ajustes en su evolución que fueron delineando no sólo las la cubierta. Todos los servicios de apoyo administrativo y
premisas anteriormente propuestas sino las expectativas atención al público se instalaron en este edificio, permi-
del Parque y del Foro Universal de las Culturas sobre el tiendo que la estructura de la nave conservara su limpie-
edificio. Aproximadamente 10 mil metros cuadrados para za visual y operativa.
exposiciones se agruparon en tres áreas del conjunto, Como sucede en los grandes centros de exposiciones,
cada una con particularidades especiales. Al oriente y las bodegas y áreas de almacenaje, incluyendo las de
poniente colocamos dos grandes salas de exposiciones alta seguridad, requieren de casi una tercera parte de los
con posibilidades de acceso directo desde el exterior metros cuadrados de exposición, es decir, más de 3 mil
por La Maestranza y el bulevard Acero. Esto mismo les metros cuadrados en nuestro caso. Por esta razón y bus-
permite a estos espacios tener una vida independiente cando no crear un impacto visual negativo en el Parque o
del resto del conjunto si así se desea o integrarse a un la nave, propusimos ubicar estas bodegas en un sótano
Instalaciones fabriles de la
Nave Lewis como parte de recorrido total de la nave a través del vestíbulo principal. junto al área del auditorio al cual se tiene acceso por
Fundidora Monterrey. En estas áreas se logró mantener la altura completa del montacargas o escaleras peatonales. En este espacio se
RIZOMA 13

guardarán las piezas más valiosas de las muestras y la instalados. Aire acondicionado, sistemas de seguridad,

IMAGEN URBANA
bodega tiene una sección con control de temperatura diferentes tipos de iluminación, equipo contra incendios,
y de humedad. Ahí mismo podrán llevarse a cabo labo- todas las instalaciones están expuestas o son subterrá-
res de mantenimiento de la museografía, restauraciones neas en el edificio. Se proyectó también que el centro
menores y, como hemos dicho, el almacenaje y empaque contara con sistemas de conexión directa y digitales
de alta seguridad. previendo que la tecnología inalámbrica es cada vez más
accesible.
PREMISAS DE INGENIERÍA La ingeniería estructural fue propuesta para que for-
malmente armonizara con el sistema de cabrillas de la
Desde el principio del análisis del proyecto se pidió techumbre y las columnas de soporte. Las vigas abiertas
a los asesores de ingeniería que consideraran que las del tipo “joist” se agruparon en secciones con vigas “I”
tuberías y líneas de conducción en la nave serían ex- para conformar los espacios entre columnas del entre-
puestas o bajo el piso. Esto reforzaría la idea del pro- piso y se aumentó la capacidad de carga de las cabrillas
yecto conceptual de respetar el ambiente industrial del originales. Las esclusas también fueron propuestas con
conjunto sin disfrazar su origen o sus nuevas funciones. estructuras de acero aparente siguiendo el lenguaje vi-
El edificio, al no contar con muros, nos obligaba a un sual de la nave, mientras que las áreas reconstruidas, el
orden muy cuidadoso en la selección de trayectorias y ala norte y la nave transversal, fueron estructuralmente
de materiales, texturas y colores de todas las instalacio- adaptadas en lo posible a los elementos originales.
nes de ingeniería. Además, siguiendo los requerimientos Quizá la decisión más comprometedora fue la de utilizar
para un centro de exposiciones de este tipo, se buscó una estructura auxiliar para el perímetro de cristal de la
en el proyecto contar con una flexibilidad y adaptabilidad nave, ya que no queríamos romper el ritmo estructural de
de instalaciones suficientes para asegurar un óptimo las columnas originales. Se propuso la instalación de un
funcionamiento. El destino del edificio en cuanto a sus sistema de postes que van desde el firme hasta la viga
posibilidades de recibir cualquier tipo de exposiciones en que hace de carril para la grúa viajera. Estas piezas auxi-
el futuro se aseguró con estas premisas. liares se propusieron en acero, respetando el lenguaje
Propusimos un sistema de salidas de instalaciones de materiales de la nave. Decidimos conservar el ritmo
múltiples bajo el firme para permitir diferentes tipos de exterior estructural colocando el cristal directamente en
conexiones. Estas se ubican a todo lo largo de la nave, el alma de la columnas originales, de tal forma que parte
precisamente en los ejes que marcan las columnas del de estas quedaran expuestas hacia el exterior, mientras
edificio. Desde las cabrillas, que fueron reforzadas para que los postes auxiliares se ubicaron en el interior de la
soportar un mayor peso, corren las instalaciones de aire nave, separados por una grapa del cristal para distanciar
acondicionado y conducciones electromecánicas. Parti- aún más la diferencia de los dos sistemas.
cularmente, se cuidó la ubicación y trayectorias de todas A partir de la viga carril, se colocó un panel aislante
las tuberías y conductos aéreos alineándolos para que hasta la altura de las charolas del primer volado de la
se respetara un orden visual. Justamente, se utilizó el nave. La decisión del uso de estos paneles se apoyó en
Paso a la modernidad. La Nave
sótano de la nave para ubicar ahí maquinaria y equipo las mamparas que originalmente se utilizaban en la es- Lewis en su nueva vocación
que alimenta el funcionamiento de todos los sistemas tructura para salvaguardar el proceso de fabricación. como centro cultural.
14 RIZOMA

ARQUITECTURA Y DIÁLOGO DE ELEMENTOS especie de tránsito hacia un sitio distintivo en el Centro


IMAGEN URBANA

de Exposiciones. A un costado del puente ubicamos la


El esquema conceptual que presentamos originalmen- esfera de 12 metros de altura la cual, después de evo-
te, aunque tiene algunas variantes, se ha llevado a cabo lucionar en sus materiales, es de acero y representa un
siguiendo siempre las premisas originales. El cuerpo globo terráqueo.
central de la nave se rescató y es la base arquitectó- En la fachada norte también aportamos varios elemen-
nica del conjunto. Su longitud al concluir el proyecto es tos interesantes a este diálogo de volúmenes y formas.
de 250 metros sin incluir las esclusas monumentales. El auditorio digital para 230 personas es el de mayor
También se logró la reconstrucción del ala norte restau- presencia. La esfera está posada en una pirámide esca-
rando así el momento histórico plasmado en el plano de lonada de agua, su diámetro es de 23 metros y se ubica
1953. Igualmente, se desplantó una sección de una nave justamente en alineación con el centro del vestíbulo de
transversal hasta el andador Mineros, agregada proba- entrada. Los dos accesos al auditorio se desprenden de
blemente a fines de los cincuenta, que se ubica junto la esclusa norte, única diseñada a dos aguas, a manera
a La Maestranza. Las esclusas monumentales señalan de túneles que se incrustan en la esfera. La zona ajardi-
perfectamente los accesos y ayudan a darle proporción nada alrededor de la pirámide de agua se encuentra en
y escala al edificio. un nivel inferior a las explanadas para permitir el desarro-
Todos estos elementos se integran al paisaje exterior llo completo de la pirámide.
diseñado específicamente para exaltar las cualidades de Se proyectó otra fuente en la parte nororiente con un
la estructura histórica y proponer un diálogo arquitectó- andador central elevado que tiene la intención de permitir
nico con el edificio. El espejo de agua sur, cuenta con una óptica distinta al observador. El andador se eleva por
una plataforma que recorre en paralelo a la nave para encima de un platón de agua ofreciendo una perspectiva
rematar con una fuente elevada. El agua, como hemos diferente. Finalmente, en la explanada norponiente, pro-
señalado, fue utilizada como un solvente visual que le da yectamos una estructura a dos aguas que tiene varias
unidad a todos los elementos en juego. Precisamente el funciones: por una parte señala la entrada al andén y
Diálogo de épocas. Arquitectura
acceso principal, que se distingue por el puente simulado a los montacargas y, por otra, aloja los enfriadores del
y exposiciones provocan la
integración de la historia con su y las dos áreas de cascadas simultáneas, es el marco sistema y otros equipos electromecánicos.
presente. de referencia que habíamos pretendido para crear una En el interior del conjunto, se logró conservar la pers-
pectiva ininterrumpida de las estructuras, uno de nues-
tros principales retos. A pesar de que algunas especi-
ficaciones de instalaciones hubieron de cambiarse por
motivos económicos, el arreglo y disposición de la mayor
parte de las instalaciones permite una visión ordenada
de los espacios. Los colores seleccionados, grises y ta-
bacos, admiten diferenciar algunos elementos originales
de los contemporáneos como las estructuras y colum-
nas de la nave. La versatilidad en el manejo de las áreas
de exposiciones se logró también en seguimiento a las
premisas conceptuales. Las tres áreas independientes,
pueden ahora comunicarse desde el interior. Diseñamos
especialmente unas divisiones o compuertas interiores
que podrán habilitarse en cualquier momento para limitar
incluso el sonido desde un área a la otra.
En síntesis, en este proyecto buscamos ofrecer como
arquitectos una visión más completa para salvaguardar
las viejas estructuras. Ésta tendría que ir más allá de la
restauración física del inmueble tomando en cuenta las
particularidades del caso específico. Una cubierta, sin
muros y prácticamente desmantelada.
Intentamos de esta manera integrar el rescate de estas
estructuras con su nueva función. Los elementos agre-
gados forman parte de la visión que hemos propuesto
para que la nave tenga una expresión emblemática y
contemporánea y que, como sucede con algunos edifi-
cios antiguos en sus procesos de adaptación, logre esta-
blecerse con éxito en su nueva vida funcional.
RIZOMA 15

IMAGEN URBANA
MUSEO DEL ACERO HORNO3

Monumento Artístico de la Nación


al servicio del conocimiento
EL ESFUERZO EMPRENDIDO POR EL GOBIERNO DEL ESTADO Y LA INICIATIVA PRIVADA PARA RESCATAR, RESTAURAR Y

REUTILIZAR EL ANTIGUO ALTO HORNO NO. 3 DE FUNDIDORA MONTERREY ES HOY UNA REALIDAD QUE SE MATERIALIZA

COMO EL MUSEO DEL ACERO HORNO 3, UN CENTRO DE CIENCIA Y TECNOLOGÍA QUE A ESCASOS DÍAS DE INAUGURADO HA

SIDO YA RECONOCIDO POR EL INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES COMO PATRIMONIO ARTÍSTICO DE MÉXICO.

Por: Arq. Elisa Rubalcava Cobo

Debido al gran esfuerzo que se realizó en el rescate,


restauración y reutilización como centro de ciencia y Arq. Elisa Rubalcava Cobo
tecnología de este icono de la industria regiomontana,
Arquitecta por la Universidad La
el Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA), después de Salle Cuernavaca, con estudios
evaluar el expediente del Inmueble, ha decidido otorgar doctorales en Restauración y
al Horno 3 la declaratoria de “Monumento Artístico de Rehabilitación Arquitectónica de la
la Nación”. Universidad Politécnica de Catalu-
ña, con el tema de tesis “Análisis de
Con este nombramiento se asegura la conservación de la influencia de los sismos en las
este enorme edificio para que las nuevas generaciones modificaciones formales de la ar-
conozcan y disfruten de su patrimonio y aprendan a va- quitectura de los templos barrocos
lorar el pasado industrial de nuestra ciudad, ya que no en México”.
Actualmente coordina los trabajos
se puede conservar lo que no se valora, y no se valora lo
de restauración de la estructura del
que no se conoce. Horno Alto No. 3 para el Museo
del Acero.
¿Qué es el Museo del Acero Horno 3? Ha Colaborado con el INAH
dirigiendo obras de restauración de
templos y conventos coloniales en
El Museo del Acero Horno 3 es una organización no Morelos, México.
lucrativa autosustentable dedicada a la conservación de Consultora en restauración y reha-
un sitio histórico de arqueología Industrial, además de bilitación de edificios en el Parque
promover el conocimiento a través de la inspiración, la Fundidora de Monterrey y para la
empresa PAYSA S.A. en Barcelona,
interpretación y programas para mejorar la apreciación
España.
y aprendizaje del público hacia este sector industrial, así Participación en la Bienal de
como cultivar entre los visitantes el interés hacia su le- Restauración 2000 en Barcelona
gado industrial. España, en cursos de restauración
artística y de mobiliario.
16 RIZOMA

Las metas del Museo del Acero Horno 3 son: que llegaba el aire calentado previamente en las estufas,
IMAGEN URBANA

así como el retiro de los tubos y cajas de agua de cobre


• Restaurar y conservar de manera sostenible el Alto del sistema de enfriamiento de la coraza.
Horno No. 3. El equipo de diseño conformado por Grimshaw Archi-
• Ser un lugar inspirador y divertido para aprender. tects y Oficina de Arquitectura colaboró estrechamente
• Contribuir a construir una ciudad basada en el cono- con el personal del Museo del Acero Horno 3, con un
cimiento. comité técnico formado por ex-trabajadores de la plan-
• Introducir a los visitantes a la ciencia y tecnología. ta e ingenieros especialistas en siderurgia y con Aldrich
• Transmitir la historia de la industria del acero en Mon- Pears, firma encargada del diseño museográfico, para
terrey y México. en conjunto desarrollar las estrategias apropiadas para
• Promover e incrementar la integración familiar. priorizar los elementos originales del Horno No. 3, en
• Alentar a los niños y jóvenes a seguir su educación, términos de sus características históricas, estéticas, es-
potencialmente en el ramo de las ciencias. tructurales y prácticas.
Era esencial conservar el carácter educativo e histórico,
PROYECTO ARQUITECTÓNICO así como el valor arquitectónico del Horno No. 3, de una
manera que permitiera a los futuros visitantes apreciar
El Alto Horno No. 3, y su familia inmediata de estufas, los componentes primarios y entender el funcionamiento
colectores de polvos, tuberías, armaduras y pasarelas, de esta enorme máquina.
conforman una poderosa e icónica reliquia de la impor- Para poder conservar la estructura, era inevitable que
tante época de expansión industrial en Monterrey entre sufriera un cambio de uso -de ser una planta industrial
para convertirse en un museo-, por lo que se practicaron
algunas modificaciones en ciertas áreas para permitir su
funcionamiento efectivo como centro de ciencia y tecno-
logía, para lo que se construyeron dos nuevos espacios
para albergar los servicios generales y servicios a los vi-
sitantes conocidos como Pabellón de Acceso y la Gale-
ría del Acero. Algunas áreas de la estructura, tales como
pasillos de mantenimiento, puentes y pasos de gato con
daño extremo por corrosión, así como remanentes de
salientes en equipos, conductos eléctricos, losas de con-
creto calcinadas y muros de mampostería agrietados y
muy deteriorados, fueron cuidadosamente removidos y
en algunos casos sustituidos.

PABELLÓN DE ACCESO

Este nuevo espacio contiene los servicios sanitarios, el


salón de grupos escolares, un salón de usos múltiples y
otros servicios como: enfermería, cuarto de seguridad y
guardarropa. El concepto del pabellón es el de un edi-
ficio sobrio, con materiales modernos que denotan la
época en la que fue construido, los colores van en la
gama de los grises al negro carbón y algunos elemen-
tos son de acero inoxidable. Cabe destacar que después
del cerramiento de multipanel se colocaron paneles de
rejilla o louvers con el propósito de evitar la incidencia
de rayos de sol directamente sobre la fachada, evitando
que el calor irradie al interior, reduciendo así la cantidad
de energía que se necesita para la climatización de lugar.
Estas políticas de sustentabilidad son parte fundamental
del diseño arquitectónico, agregando mayor valor al pro-
Conservando su imponente los años 1960-1980. A pesar de sólo tener algunas dé- yecto, ya que los espacios que se integraron al edificio
figura, el Alto Horno No. 3 funde cadas de antigüedad, es un monumento muy apreciado y original se construyeron pensando en proteger el medio
en la actualidad el conocimiento considerado como importante, histórica y culturalmente ambiente.
y la historia. para la región.
Después del cierre de la planta acerera en 1986, se GALERÍA DEL ACERO
dio un período de limpieza y desmantelamiento en el si-
tio, durante el cual cientos de toneladas de acero y otros El patio de escoria se encontraba al lado poniente del
metales fueron retirados del Horno No. 3, ya fuera en edificio original y estaba delimitado por dos grandes mu-
tuberías, ductos, montantes estructurales, válvulas y otro ros de concreto en los extremos y un muro formado por
tipo de elementos. Particularmente notables fueron el re- rieles que dividían al contenedor en dos. Al crearse el
tiro de los 20 tubos de soplo en la base del horno, por los Parque Fundidora en el 2001, los diseñadores del pai-
RIZOMA 17

IMAGEN URBANA
Los recorridos interactivos permi-
ten al visitante adentrarse en el
mundo de la ciencia y tecnología.

saje optaron por rellenar este patio con tierra, formando lugar, por lo que el papel de estos tubos alimentadores de
un talud de pasto muy apreciado por los visitantes del aire caliente es de gran importancia, siendo sumamente
parque. Desgraciadamente, el talud estaba afectando la benéfica la reinstalación de los tubos originales para que
estructura de la parte baja del horno, ya que no se prote- el horno tuviera un aspecto más cercano al original.
gieron debidamente los muros y la humedad permeaba El horno se encontraba embancado con aproximada-
al interior del edificio, provocaba corrosión en el acero y mente 425 toneladas de coque altamente combustible,
debilitaba la estructura. siendo necesaria su extracción del interior, por lo que fue
El diseño arquitectónico retomó la configuración del necesario abrir el horno en la parte posterior, en el nivel
jardín del parque para mantener un espacio verde para del piso de vaciados, para poder sacar el material, de la
el público. Aprovechando la idea del talud original, se misma manera cómo se hacían las reparaciones cuando
propuso un espacio debajo de una cubierta verde para el horno aún funcionaba. Debido a que el interior de nin-
que la nueva construcción no afectara la visión del con- gún horno en el mundo es accesible al público, el Museo
junto y no compitiera con el edificio original. Lejos de del Acero Horno 3, junto con los comités y el equipo
competir, el diseño de la cubierta, única en el mundo y de diseño, decidió aprovechar esta oportunidad única de
formada con placas de acero y cubierta de verde, armo- conservar el espacio y adaptarlo para que pudiera ser
niza con el entorno y resalta las bondades del acero en la parte del recorrido de interpretación para los visitantes.
construcción, haciendo aún más interesante el conjunto
arquitectónico. EL PISO DE VACIADOS

EL HORNO Como ya se ha mencionado, la losa del piso de vacia-


dos se encontraba en mal estado, y debido a los requeri-
Indudablemente el horno es la pieza central del proyec- mientos originales del horno, contaba con pendientes di-
to, había permanecido en su mayor parte intacto, aparen- versas, incluso escalonadas en algunas zonas. Para que
temente se encontraba en buena condición estructural, el piso pudiera utilizarse, se remplazó con una nueva es-
aunque desafortunadamente, en los trabajos de limpieza trategia que priorizaba los elementos originales del Hor-
de la planta antes de comenzar con el rescate del edi- no No. 3 en términos de sus características históricas,
ficio, se retiraron algunas tuberías de su base y de la estéticas, estructurales y prácticas, pero aprovechando
mayor parte del sistema de enfriamiento de la coraza, en al máximo el espacio, haciendo menos visible la coloca-
su mayoría hecho de cobre. ción de las instalaciones que el espacio requería.
Se logró con el Parque Fundidora la posibilidad de re- La estructura de acero en esa zona se encontraba en
gresar nueve de los 20 tubos de soplo a sus posiciones muy buenas condiciones, pero aun así fue necesario
originales, ya que durante el show del horno se explica el retirar la carga muerta que ejercían sobre esta losa de
funcionamiento y los procesos que en este horno tenían concreto reforzado calcinada por las altas temperatu-
18 RIZOMA
IMAGEN URBANA

El viaje a la cima del horno es ras, así como las capas de refractario y arena sílica que te todo el revestimiento y la cubierta del edificio, a fin de
uno de los principales atractivos formaban el desnivel. El espacio que se formó entre el lograr las condiciones de absorción acústica, aislamiento
del recinto. nivel superior de los patines de las vigas de la estructura térmico, impermeabilidad y apariencia industrial.
original en el entrepiso, y el nivel de piso original del área
de vaciados, se aprovechó para pasar las instalaciones LAS ESTUFAS, COLECTOR DE POLVOS
eléctricas, hidráulicas y contra incendio, así como los Y LAVADORES
ductos del aire acondicionado que inyectan el aire frío
al piso del show del horno por el piso con el sistema de El cuerpo de las tres estufas, colector de polvos y la-
ventilación por desplazamiento, sistema que es una solu- vadores también se encontraban en buenas condiciones
ción óptima ya que la altura de la nave es considerable y estructurales. Su restauración se realizó mediante lim-
de esta forma se logra climatizar sólo la zona de confort pieza manual mecánica, para posteriormente aplicar pin-
de los visitantes. tura epóxica de color negro. La losa original de concreto
La lámina corrugada y la lámina lisa de los revestimien- armado del nivel 518 se encontraba calcinada y con el
tos de los muros externos de la galería principal presen- acero de refuerzo expuesto y muy deteriorado, por lo que
taban un avanzado estado de corrosión y requerían ser se sustituyó por andadores de rejilla tipo Irving y placa
reemplazadas. La intención arquitectónica en esta parte antiderrapante para aligerar la carga y permitir el paso
consistió en diseñar un sistema de revestimiento en fa- de luz natural hasta el nivel más bajo de los equipos, bus-
chada de acero con louvers operables al exterior, que cando que los visitantes puedan apreciar el conjunto y
permitieran flexibilidad en las condiciones de iluminación entender mejor su funcionamiento, ya que con la vista se
del espacio interior. Esta estrategia requeriría una piel pueden seguir las tuberías que van de un nivel a otro.
interior de paneles sólidos, que pudiera permitir el con-
trol ambiental en el interior (por ejemplo, calefacción en LOS CUARTOS DE CONTROL Y EL CUARTO DEL
invierno y aire acondicionado en verano), al tiempo que MALACATE
mantuviera un carácter de acero, industrial.
Las placas de acero de la techumbre de la nave princi- En estas instalaciones, se encontraban los controles
pal, presentaban corrosión y prácticamente era imposible e indicadores de todo el proceso, desde aquí se medía
su reutilización como se pensó en un principio, por lo que la presión de horno, se controlaba la temperatura de las
la envolvente del techo requirió reconstrucción con ma- estufas, los gases, la temperatura del horno, la carga del
terial aislante, y las membranas de impermeabilización horno, el malacate que subía los materiales al tragante y
necesarias. El reto más grande del proyecto en esta zona el sistema de válvulas de todo el conjunto.
fue el de aislar completamente este espacio del exterior, Estos cuartos se rehabilitaron. El primero como la ca-
ya que cuando el horno se encontraba en operación, la fetería del museo y el segundo con servicios sanitarios
cubierta distaba mucho de ser hermética, prácticamente y área de empleados en el primer piso y en los dos si-
sólo cubría el área de la lluvia y del sol. Ahora con las ne- guientes niveles como oficinas administrativas del mu-
cesidades del museo fue necesario sellar completamen- seo. Estos cuartos prácticamente conservaron la memo-
RIZOMA 19

IMAGEN URBANA
El horno vuelve a la vida usando
sonido, luz y efectos especiales.

ria volumétrica de la estructura existente, al tiempo que tipo de espacios y que está integrado por Aldrich Pears
elementos de cerramiento de vidrio y acero ofrecen la Associates, de Vancouver, Canadá, encargados de la
calidad de acabado y apariencia requeridos para estos conceptualización, guión y diseño museográfico. Ade-
espacios. El café cuenta con una terraza adyacente, que más, se han conformado un Comité de Historia, un Co-
ofrece excelentes vistas al paisaje sur de la ciudad, y al mité Técnico con especialistas de nuestra comunidad,
Cerro de la Silla y la Sierra Madre. Sin embargo, aun- con el fin de garantizar el adecuado desarrollo de los
que el interior sufrió modificaciones importantes por la contenidos.
necesidad de acondicionar estas áreas al nuevo uso e
instalaciones especiales, se puede observar el carácter OBJETIVOS INTERPRETATIVOS
industrial de estos dos espacios y se adivina su forma y
función gracias a la estructura que quedó expuesta en • Utilizar entornos de inmersión, materiales de archivo
su interior. Los paneles de control que se encontraban (incluyendo fotografías y películas) y piezas históricas
en este lugar, fueron recuperados y restaurados para para comunicar la vida económica, cultura e industrial
ubicarlos en la antigua Casa de Malacates específica- del acero en México.
mente en el corredor debajo de las oficinas, con el fin de • Mostrar a los visitantes las etapas de la producción
mostrar el avance tecnológico en la forma de controlar y del acero, desde la extracción del mineral hasta la
operar un alto horno. obtención de productos terminados.
La idea principal de Grimshaw para esta zona al sur del • Demostrar la ciencia del acero utilizando principios
Horno No. 3 consistió en que las áreas de nueva incor- científicos básicos y experimentos científicos interac-
poración deberían ser inserciones elegantes y moder- tivos y simples.
nas, enmarcadas en la estructura antigua. Tal es el caso • Demostrar la tecnología y la ciencia aplicada al acero,
de la escalera exterior de oficinas, la escalera interior de utilizando ejemplos basados en prácticas industria-
oficias, la terraza del café y el cubo del elevador. les.
• Introducir a los niños a una variedad diversa de opor-
DISCURSO MUSEOGRÁFICO tunidades profesionales, la educación y el entreteni-
miento técnico requerido.
Este proyecto tiene por objetivo proporcionar a nues- • Mostrar el futuro del acero a través de productos, la
tro país un centro interactivo para impulsar la educación ciencia y las profesiones.
científica y tecnológica, conmemorar la historia de la • Permitir una exploración práctica de nuevas ideas,
contribución del acero al desarrollo industrial de México permitiendo que los niños realicen sus propios inven-
y recrear el espectacular proceso siderúrgico en el co- tos.
razón mismo de uno de los mayores iconos industriales • Mostrar como la industria del acero avanza en rela-
del país. ción a su sostenimiento y responsabilidad por el me-
Para la concepción de la obra se ha conformado un dio ambiente.
equipo multidisciplinario con vasta experiencia en este
20 RIZOMA

GALERÍA DE HISTORIA con fotografías y videos históricos, para crear una am-
IMAGEN URBANA

biente inmersivo. La experiencia de que el horno vuel-


Esta galería ofrece tomas dramáticas de eventos claves ve a la vida usando sonido, luz y efectos especiales con
en la historia entrelazada del mundo, México y su indus- flamas, chispas y humo, muestra al público el funciona-
tria del acero, vista a través de los ojos de las personas miento del mismo, aprovechando los canales originales
cuyas vidas fueron tocadas y transformadas por ellos. de arrabio, brindando al visitante la oportunidad de cono-
Sus exhibiciones interactivas permanentes se enfoca- cer la atmósfera que se generaba en este espacio que
rán en la historia social, desde las condiciones que expli- luce y se escucha como si el horno aún se encontrara
can el surgimiento de la industria del acero en México en en operación.
el año de 1900 hasta la actualidad. También se destaca Después de este despertar donde se cuenta su historia
el papel que ha jugado la producción del acero en la y funcionamiento, los visitantes pueden disfrutar de un
modernización de México, así como su correlación con show de luz con una pieza orquestal completa donde la
acontecimientos locales, nacionales e internacionales, enorme máquina se convierte en escultura.
así como la presencia del acero en nuestra vida diaria. Un show repleto de efectos especiales en donde los
visitantes pueden observar el rugiente despertar del Alto
GALERÍA DEL ACERO Horno No. 3 y sentir el calor del suelo mientras el acero
candente fluye por los canales originales existentes.
El enfoque de esta galería es la producción de hierro y
acero, pero no está restringido a esta historia, ya que es VIAJE A LA CIMA DEL HORNO
un catalizador para explorar otros temas tanto científicos
como humanos. Al salir al paseo de interpretación por las estufas, el
Sus 99 exhibiciones interactivas permanentes ofrecen visitante es invitado a un viaje de aventura que es único
a los visitantes un recorrido en donde “vivirán” lo que es en el mundo, pocas personas tienen la oportunidad de
un proceso productivo industrial, a través de medios es- experimentar tal viaje en una cabina que se desliza por
cenográficos, mecánicos y electrónicos para demostrar el cubo original por donde subían los carritos skip para
los principios científicos que explican la transformación alimentar de materiales el horno. Una vez en la cima, el
de materias primas en bienes de utilidad social. Además, visitante puede explorar la garganta del horno y experi-
cuenta con un núcleo científico en donde se realizan de- mentar perspectivas de vértigo del Horno 3, el Parque
mostraciones científicas y tecnológicas periódicamente. Fundidora y Monterrey -pasado y presente-. Paneles
gráficos le brindan una interpretación de las vistas, así
SHOW DEL HORNO como una explicación de las partes del horno y cómo
operaban.
Cuenta la historia del Horno 3 con los emotivos testi-
monios de varios de los hombres que realmente traba-
jaron en este horno de fundición. Esta historia se apoya
RIZOMA 21

IMAGEN URBANA
PA RQU E F U N D I D O R A

Un crisol socioeconómico
y cultural de integración urbana

EL FUTURO DE LAS CIUDADES ESTARÁ SUSTENTADO EN LA CALIDAD DE VIDA QUE LE OTORGAN A SUS HABITANTES,

POR LO QUE ESPACIOS COMO EL PARQUE FUNDIDORA SON DE GRAN RELEVANCIA COMO AGENTES DE INTERACCIÓN Y

SOCIALIZACIÓN, QUE ENLAZADOS POR MEDIO DE PARQUES LINEALES Y BULEVARES A LUGRES PÚBLICOS COMUNITARIOS

Y DE PRESERVACIÓN ECOLÓGICA, SE CONVIERTEN EN UN GRAN PATRIMONIO SOCIAL Y EN ELEMENTOS DE IDENTIDAD

CIUDADANA.

Arq. Fernando López Martínez


Por: Arq. Fernando López Martínez
Arquitecto por la Universidad Autó-
noma de Nuevo León.
El Parque Fundidora es visitado anualmente por más de
Miembro de Número de la Aca-
un millón de personas, entre ellos se incluyen vecinos del demia Nacional de Arquitectura,
sitio, grupos diversos de deportistas, asistentes a even- Capítulo Monterrey.
tos temporales, de fin de semana y magnos eventos que International Member of American
concentran en sólo un día hasta 100 mil visitantes. Hoy Society of Landscape Architects.
Professional Advisor of Landscape
el parque ha sido adoptado y pertenece a la ciudad. Architecture Master Degree at
Tomando como base los elementos urbanos y de equi- Louisiana State University.
pamiento preexistentes desarrollados en varios períodos Co-desarrollador de un programa
desde el año 1988, así como en ocasión de ser designa- de Maestría en Arquitectura de
Paisaje para la UANL en conjunto
do como sede del Forum Universal de las Culturas Mon-
con Harvard University, Graduate
terrey 2007, se ha planteado el Plan Maestro Parque School of Design.
Fundidora edición 2007. Profesor en la Facultad de Arqui-
A partir de una “lectura” de las actividades y experien- tectura UANL.
cias extraídas de la vida misma del parque, se detectaron Profesor de Cátedra carrera de
Arquitectura, ITESM Campus
necesidades tales como: establecer nuevos elementos Monterrey.
de enlace entre el parque y la ciudad, mejorar identidad - La integración urbanística con el Paseo Santa Lucía, Jefe de Taller de Proyectos en el
y claridad de sus accesos, incrementar la oferta de acti- el Parque Fundidora II (Peñoles) y el Parque Lineal municipio de Garza García, N.L.
vidades y tiempo de estancia, incorporar al interior ele- Río Santa Catarina. Director de FERNANDO LOPEZ,
- Un esquema de mayor conectividad con relación a arquitectos.
mentos de enlace entre las edificaciones e instituciones
Autor de proyectos residenciales,
recreativas y culturales, crear nuevas áreas de encuentro las edificaciones preexistentes y en proceso de de-
oficinas, edificaciones industria-
y de eventos temporales, dotar al parque de un siste- sarrollo como son la Nave Lewis, el Horno 3 (Museo les, comerciales e institucionales,
ma integrado de recorridos y paseos que incrementen del Acero), los edificios de Generadores y Mistubishi, diseño urbano, espacios abiertos y
su conocimiento y disfrute, así como de elementos que el Aviario (Casa de los Loros) y el Paseo de la Mujer, desarrollos inmobiliarios.
entre otros. Premio en la Bienal de Arquitectura
actúen como herramientas de ubicación y orientación al CANL Monterrey en; 1987, 1989,
visitante. - La ampliación de un sistema de vestibulaciones, 1991, 1993, 1995, 1997, 1999,
La presente edición del Plan Maestro contempla lo si- nodos, lugares de descanso y recorridos. y 2003.
guiente: - Nuevos espacios a manera de plazas pergoladas des- Distinguido en el 2º Salón de Ar-
tinadas a actividades y exposiciones temporales al quitectura de la Nueva Generación
- Un plano regulador que asigna la vocación de usos de
del Instituto Nacional de Bellas
suelo destinados a las actividades de tipo ferial y cul- aire libre.
Artes en México D.F. en 1987.
tural, áreas de estancia, recreativas y áreas verdes. - Nuevas plazas y lugares de encuentro. Mención Honorífica Premio Obras
- Un nuevo esquema de accesos y conectividad urba- - La peatonalización interna del parque. Cemex 1999 y Obra Finalista
nística de este museo de sitio de arqueología indus- - Un nuevo orden de elementos paisajísticos y la recu- Premio Obras Cemex 2002.
peración del área verde (conocida como contrapista) Miembro del Jurado del Premio
trial, en su carácter de parque urbano con respecto Obras Cemex en ediciones 2005,
a la ciudad. para actividades recreativas y de deporte informal. 2006 y 2007.
22 RIZOMA
IMAGEN URBANA

En el plano regulador se incluyen diversos proyectos establece también como un “paradero” de autobuses y
puntuales entre los que destacan: apeo masivo de visitantes.

ACCESOS SISTEMA DE RECORRIDOS


(CONECTIVIDAD INTERIOR)
Se han replanteado los accesos existentes e incorpo-
rado nuevos, estos son dotados de una “plaza a la ciu- A partir de los accesos, se ha ampliado el trazado de
dad” como elementos de enlace parque-ciudad, estacio- recorridos, incrementando la oferta de paseos, activida-
nes de apeo de visitantes, casetas de control, vigilancia des y tiempo de estancia a los visitantes, a su vez se en-
y amplias plazas de vestibulación interior acorde a la di- lazan por medio de plazas y nodos de vestibulación. Los
mensión y escala de los magnos eventos en el parque. accesos y recorridos establecen un sistema norte-sur y
Entre estos nuevos accesos destaca uno al norte (Ave. oriente-poniente que provee mayor fluidez, identificación
Francisco I. Madero) que enlaza al Parque con la esta- y sentido de ubicación al visitante.
ción del Metro (“Y” griega) que une al parque con diver-
sos y lejanos sectores de la ciudad. Otro acceso impor- PLAZAS PERGOLADAS
Elementos de enlace parque-ciu- tante se localiza al sur (Ave. Constitución) que enlaza al
dad y un eficiente sistema de co- parque con el nuevo Parque Lineal Río Santa Catarina, Mediante la reutilización de espacios antes destinados
nectividad interior, dan al Parque cabe destacar que este nuevo sistema lineal de más de a estacionamientos internos, los mismos se replantean
Fundidora un sentido utilitario y 14 kms. es un elemento que integra peatonalmente los como plazas pergoladas, que estarán destinadas como
accesible para el visitante.
municipios de Santa Catarina, San Pedro, Monterrey y lugares de encuentro, descanso y en especial a eventos
Guadalupe, por ello habrá de ser un acceso fluido, se temporales al aire libre, como son ferias, exposiciones,
eventos cívicos y sociales. Destaca la plaza de enlace
Parque Fundidora-Paseo Santa Lucía, y con ello la inte-
gración urbanística Parque Fundidora-Gran Plaza (Ma-
croplaza).

PLAZAS

Como lugares de encuentro, descanso y orientación al


visitante se incorporan la Plaza de los Gigantes, la Plaza
de la Olla y la Gran Plaza de la Grúa Portal (vestíbulo-
explanada), la cual está destinada al encuentro masivo, a
eventos de carácter cívico y cultural al aire libre, además
de que el vestigio de esta gran estructura se acentúa en
contraste con el paisaje natural de la ciudad (Cerro de la
Silla y Sierra Madre).
RIZOMA 23

PUENTE (MUELLE) DEL LAGO Complementariamente se agregan elementos puntua-

IMAGEN URBANA
les de servicios al visitante, que incluyen servicios sanita-
Como un elemento de recorrido y enlace con el nuevo rios, casetas telefónicas, bebederos y expendedores de
acceso Metro-Parque Fundidora, en el Lago de Acera- alimentos y bebidas.
ción se incorpora un puente (muelle), en conjunción con
este gran cuerpo (espejo) de agua se enfatizan la pre- En conjunto, la integración urbanística Parque Fundi-
sencia de edificaciones, chimeneas y el paisaje natural dora (I y II), Paseo Santa Lucía, Gran Plaza Monterrey
(Cerro de la Silla), como singular escenario propicio para (Macroplaza) y Parque Lineal Río Santa Catarina, con-
eventos sociales y culturales. forman un nuevo gran espacio abierto de la ciudad (zona
centro), capital y “activo” detonador del desarrollo urbano
PAISAJE NATURAL Y ARBORIZACIÓN del “Nuevo Centro de Monterrey”.

Por medio del incremento y transplante de árboles


existentes, se plantea un nuevo orden de elementos pai-
sajísticos. Con el objeto de “ajustar” a escala peatonal y
crear áreas a la sombra en diversos segmentos peato-
nales, se incluye la transformación del Circuito Fundidora
(La Pista) como nuevo “corredor arbolado”.

MOBILIARIO URBANO Y SERVICIOS AL VISITANTE

Por medio de elementos de prefabricación en sitio a


base de objetos diversos de concreto aparente, de fácil
repetición y bajo mantenimiento, se incorporan nuevos
elementos de mobiliario urbano como guardas o bolar-
dos, bancas, porta luminarias y pergolados ligeros, estos
últimos, elementos de fácil remoción y reubicación que
servirán como objetos virtuales de vestibulación, estacio-
nes promocionales y de información, así como portantes
de pendones alusivos a eventos temporales.
24 RIZOMA
TEMA CENTRAL

La Imagen Urbana:
forma, identidad y negocio
LA NOCIÓN DE LA IMAGEN URBANA TRANSFORMA LA VISIÓN DE LA CIUDAD, PASANDO DE LA CONCEPCIÓN BIDIMENSIONAL

DEL PLANIFICADOR, A CONVERTIRSE EN UN ESPACIO EN TRES DIMENSIONES. EL DISEÑO URBANO RECONOCE A LA CIUDAD

COMO UN ESPACIO DINÁMICO PERCIBIDO A TRAVÉS DE LOS SENTIDOS, DEL CUERPO HUMANO Y DE LA MENTE, CUYAS

PERCEPCIONES DESPIERTAN MEMORIAS Y EMOCIONES.

Dra. Celia Esther Arredondo


Zambrano

Arquitecta por el Tec de Monterrey.


Maestría en Diseño Urbano, en
Oxford Brookes University, Oxford Por: Dra. Celia Esther Arredondo Zambrano
Inglaterra.
Maestría en Diseño del Paisaje en
Texas A&M. El urbanismo moderno propone una clara visión de una “La Imagen de la Ciudad”, en la cual establece nodos,
Título de Ph D. en Arquitectura ciudad tecnológica e higienista, como lo establecieron sendas, hitos, bordes y distritos, como los componentes
en Oxford Brookes University, Le Corbusier y Frank Lloyd Wright en la Ville Contempo- preceptuales que definen los mapas mentales que el ser
Inglaterra. raine y Broadacre City, respectivamente. Estos proyectos humano construye al vivir y recorrer una ciudad.
Docente, a nivel profesional en
el Institituto Superior de Cultura
especificaban abiertamente las cualidades formales y La noción de la imagen urbana transforma la visión de
y Arte de Monterrey, Universidad tridimensionales de la ciudad moderna, basada en su- la ciudad, pasando de la concepción bidimensional del
Autónoma de Nuevo León y del perestructuras sembradas en mega manzanas, y unidas planificador, a convertirse en un espacio en tres dimen-
Instituto Tecnológico y de Estudios por grandes autopistas. Sin embargo, el urbanismo mo- siones. Esta transformación enriquece la disciplina del
Superiores de Monterrey.
derno cuyos objetivos están determinados en la Carta diseño urbano y la distingue de la planeación o planifica-
Actualmente es profesora titular
en el Tec de Monterrey y coordina de Atenas, se limitó a especificar funciones, tipologías ción, ya que el diseño urbano reconoce a la ciudad como
la Maestría en Ciencias de Diseño en el mejor de los casos, pero nunca se ocupó en deter- un espacio dinámico percibido a través de los sentidos,
y Desarrollo Sustentable de la minar las características o cualidades preceptuales de la del cuerpo humano y de la mente, cuyas percepciones
Ciudad. ciudad, de acuerdo a como ésta es vista o apreciada por despierta y crea memorias y emociones.
Cursos que ha impartido:
Historia de la Arquitectura, Teoría
sus habitantes. Actualmente, la imagen urbana ha evolucionado de ser
de la Arquitectura, Talleres de El concepto de la imagen urbana nace en los años una estructura urbana conformada por plazas, calles y
Diseño Arquitectónico y Taller de sesenta, como parte de la rebelión de la contracultura, cuadras, a convertirse en el conjunto de elementos tanto
Diseño Urbano. Tiene a su cargo que rechazaba las soluciones racionales e inhumanas de naturales como construidos, que componen una ciudad y
las cátedras de Historia de la
la ciudad moderna. Gordon Cullen, Donald Appleyard y, que, junto con las características del lugar y los aspectos
Arquitectura IV y Diseño Arquitec-
tónico VI. sobre todo, Kevin Lynch, establecieron una nueva forma culturales, constituyen el marco visual de quien recorre
Ha trabajando en el Gobierno del de diseñar, con base en la percepción y no en la fun- su espacio.
Estado de Nuevo León, Dirección ción de la ciudad y sus componentes. De esta manera, En México, la imagen urbana surge en los años ochen-
de Obras Públicas del Estado, la forma de la ciudad en su tridimensionalidad, se vuelve ta como parte de los planes de desarrollo. Sin embargo,
departamento de Proyectos, como
asesor de Diseño Urbano y en la
importante, no por su utilidad, sino por la manera como hasta hoy no ha logrado definir realmente su aportación
Secretaria de Obras Públicas y es percibida. en la planeación, ya que casi siempre se limita a estable-
Planificación, Departamento de Gordon Cullen estaba interesado en establecer la cer ciertos criterios estéticos. Por esta razón, en México
Planificación en la elaboración del imagen que va generando el peatón al ir descubrien- la imagen urbana normalmente se relaciona con lugares
Plan Estratégico de Desarrollo para
do la ciudad a través de la visión seriada. En cambio, de valor histórico o cultural, y se ocupa de especificar el
Monterrey y su Área Metropolitana
1994-2020, en el Área de Organi- Donald Appleyard intentaba capturar en un mapa los color o el acabado de las fachadas, o las características
zación Espacial e Imagen Urbana. distintos estímulos que recibe el habitante de la ciudad del mobiliario urbano, con el fin de salvaguardar el sabor
Actualmente es presidenta de la al recorrerla en automóvil. Tal vez la metodología más tradicional de un lugar determinado.
Academia Nacional de Arquitectura importante sea la que propone Kevin Lynch en su obra
Capítulo Monterrey.
RIZOMA
25

TEMA CENTRAL
26 RIZOMA

Sin embargo, como una percepción del mundo exterior, La Carta del Nuevo Urbanismo ofrece una definición de
TEMA CENTRAL

la imagen urbana se entiende, de acuerdo a la filosofía imagen urbana con intención ecológica. La ecología, que
de la fenomenología, como un fenómeno que, a través usualmente se relaciona con la intersección de tres ele-
del pensamiento humano, genera significados y recuer- mentos: cultura, economía y medio ambiente, se le debe
dos que conforman nuestra identidad. De esta manera, agregar (como acertadamente me comentó un alumno
la ciudad influye en el ser humano tanto como el ser de la maestría en Diseño y Desarrollo Sustentable de la
humano influye en la ciudad. Así, la imagen urbana es Ciudad) otro elemento, el de la estructura urbana. Así,
la percepción que tiene el habitante de la ciudad, y su esta propuesta de ciudad pretende alcanzar un lugar que
lectura depende de la relación que existe entre ésta y ofrezca una mejor calidad de vida y, por ende, un lugar
el observador. que por su calidad defina el perfil de sus habitantes, a
La interpretación de la imagen urbana es el trasfondo través de las experiencias que ofrece. De esta manera, la
del nuevo urbanismo y de los códigos que utiliza para imagen urbana se transforma en un concepto sostenible,
lograr su objetivo. En el decimoquinto congreso que tuvo que une cultura, economía, medio ambiente y tridimen-
lugar el presente año en la ciudad de Filadelfia, Estados sionalidad, en una visión estratégica de negocio para la
Unidos, el Nuevo Urbanismo instituyó la Carta del Nuevo ciudad. Por eso, ciudades como Londres, París, o Nueva
Urbanismo (CNU), en la cual establece su vocación de York, son excelentes sitios con identidad e imagen, no
reestructurar las políticas públicas y las prácticas del de- obstante que actualmente no se les considere como los
sarrollo, con el fin de apoyar los siguientes principios: mejores lugares para vivir.
De acuerdo al reporte de Mercer Consulting, de abril
• Las colonias o barrios deben tener diversidad en de 2007, las mejores ciudades del mundo en cuanto a
usos del suelo y diversidad en su población. su calidad de vida son: Zurich y Ginebra, seguidas por
• Las comunidades deben estar diseñadas tanto para Vancouver, Viena, Auckland, Dusseldorf y Frankfurt; en
el peatón como para el tránsito de automóviles. tanto que Paris, Londres y Madrid quedaron situadas
De acuerdo al reporte de • Las ciudades y poblados deben tener una forma fí- entre las últimas cincuenta. El análisis que hizo la firma
Mercer Consulting, las mejores sica definida, con espacios públicos e instituciones Mercer se basó en la evaluación detallada de 39 crite-
ciudades del mundo en cuanto a comunitarias accesibles a todo tipo de personas. rios de calidad de vida, entre ellos los aspectos políticos,
su calidad de vida son: Zurich y
• Los espacios urbanos deben de estar enmarcados sociales, económicos, ambientales, de seguridad, educa-
Ginebra, seguidas por Vancouver,
entre otras. por la arquitectura y el paisaje, de manera que exalte ción, salud, transporte, servicios públicos y recreación,
la historia del lugar, el clima, la ecología y también accesibilidad de bienes de consumo, vivienda y medio
sus construcciones. ambiente natural.
RIZOMA 27

De acuerdo al Money Magazine, en Estados Unidos, las

TEMA CENTRAL
mejores megaciudades para vivir son: San Diego, Chica-
go, Phoenix, San José, Filadelfia, San Antonio, Houston,
Dallas, y Nueva York. Estas ciudades fueron evaluadas
con base en el costo accesible de sus viviendas, las
actividades de recreación y culturales que ofrecen, las
oportunidades de mejores empleos, su clima soleado, la
accesibilidad de servicios de salud y los trayectos cortos
al trabajo.
En la actualidad, la importancia de la imagen de la ciu- La interpretación de la imagen
dad trasciende la forma, aunque no prescinde de ella. La
forma de la ciudad es parte de las actividades que ésta urbana es el trasfondo del nuevo
ofrece y, por ende, produce la identidad tanto de las pro-
pias ciudades como la de sus habitantes. En el mundo urbanismo y de los códigos que
de hoy, la imagen de la ciudad no se puede planificar utiliza para lograr su objetivo.
o reglamentar mediante el simple establecimiento de
sus parámetros formales. Ahora es necesario entender
que la forma es el contenedor de actividades cultura-
les, sociales, económicas, políticas y medioambientales.
De acuerdo a su vocación y la de sus ciudadanos, las
ciudades deben ofrecer un estilo de vida y unas expe-
riencias que contribuyan a mejorar la calidad de vida de
sus habitantes.
28 RIZOMA
IMAGEN URBANA

PA S E O S A N TA L U C Í A

Nueva imagen y expresión


urbana para la Ciudad
LA UNIÓN DE LA MACROPLAZA, PASEO SANTA LUCÍA Y LOS PARQUES FUNDIDORA 1 Y 2 FORMA EL ÁREA VERDE MÁS

GRANDE DE LA CIUDAD METROPOLITANA DE MONTERREY, CAMBIANDO LA IMAGEN URBANA DE LA CIUDAD, PROPICIANDO

NUEVOS USOS DE SUELO, REGENERANDO ESTA ÁREA Y MEJORANDO EL PAISAJE URBANO Y LA CALIDAD DE VIDA DE LOS

CIUDADANOS; OFRECIENDO, ADICIONALMENTE, AL TURISTA LOCAL Y FORÁNEO, UN RECORRIDO AGRADABLE Y SEGURO,

CON OFERTAS CULTURALES, DE RECREACIÓN Y DEPORTIVAS.

Arq. Enrique Abaroa Castellanos


Por: Arq. Enrique Abaroa Castellanos
Arquitecto por el Tec de Monterrey.
Estudios especializados en el área
de mantenimiento de áreas verdes, Los centros de las ciudades han envejecido y por con-
Jacobsen en México D.F., Diploma- secuencia hay que transformarlos, cambiarlos con un
do de riego en Riverside California, proyecto y acciones que propicien una regeneración
Administración de proyectos en
el Tec de Monterrey y programas
urbana, compaginando aspectos ambientales del me-
de arquitectura (softwares) en dio, estudiando aspectos ecológicos como los artísticos,
American Landscape Architects en técnicos y sociales. Se trata de diseñar y planificar de
la ciudad de Chicago. acuerdo con las nuevas necesidades de una sociedad,
Fundador y socio de las firmas
propiciando nuevos usos de suelos, regenerando espa-
Intergar de México, Ardiex, E.G.M.
SA de CV. cios que por degradados tienden a quedar abandonados
Participó en proyectos como: y de resolver el paisaje urbano teniendo en cuenta los
Planeación urbana y dirección usos funcionales, mejorando el trazado de las ciudades,
arquitectónica Plaza Santa Lucía, su paisaje y su estética y con esto impulsando su habita-
Camellones del fraccionamiento
Primavera Monterrey. Campos
bilidad y calidad de vida de los ciudadanos.
de golf El Cristo en Puebla. Las Monterrey se fundó alrededor de los ojos de agua de
Hadas en Manzanillo y San Gil en Santa Lucía que alimentaban el río del mismo nombre y
Querétaro. Además de parques, la urbanización de la ciudad se desarrolló en sus márge-
cementerios, áreas deportivas y
nes. Monterrey creció y el río fue el paseo de los regio-
facilidades turísticas.
Ha recibido reconocimientos de: montanos en el siglo pasado y antepasado. Por efectos
Sembradores de la Amistad, por el de la urbanización, el río fue perdiendo su caudal y en los
Bulevard Primavera en Monterrey, años cincuenta, a causa del paludismo, se enclaustró en
N.L. un canal cerrado (El Canalón), se rellenó y se construyó
Colegio de Arquitectos en la Ciudad
de México, por el canal de Santa
una vialidad sobre el trazo del río (Calle Rivapalacio).
Lucía en Monterrey, N.L. Monterrey siguió creciendo y demandó más áreas ver-
Cámara de la Construcción de des y espacios de convivencia. Para regenerar el centro,
México, por el Parque Las Maravi- se construyó la Macroplaza, en la cual se encontraba
llas en Saltillo, Coahuila.
el Palacio de Gobierno; se construyó el nuevo Palacio
Academia Nacional y Colegio de
Arquitectos de México, por el Par- Municipal, se remodeló el Casino de Monterrey y la Ca-
que Fundidora en Monterrey, N.L. tedral. Más tarde se construyó el Parque Fundidora, un
RIZOMA 29

IMAGEN URBANA
terreno de 113 hectáreas, rescatado del área donde se El río contiene 45 mil metros cúbicos de agua y, entre La regeneración y el nuevo
desarrolló la empresa Fundidora de Fierro y Acero de la Macroplaza y la avenida Félix U. Gómez, cruza el área paisaje urbano del Paseo Santa
Monterrey, que fue donado por el Gobierno Federal para urbanizada que se busca rehabilitar a través de este pro- Lucía, se diseñó de acuerdo con
las nuevas necesidades de la
que se construyeran áreas verdes en las que se desarro- yecto. Entre la avenida Félix U. Gómez y el Parque Fundi-
sociedad.
llaran actividades culturales, artísticas y recreacionales. dora se encuentra el terreno donde operó una empresa
Estos dos espacios, la Macroplaza y el Parque Fundidora, de fundición dejando estos terrenos con desechos pro-
se convirtieron en las áreas más visitadas durante los pios de su operación. Un equipo formado por biólogos,
fines de semana por las familias regiomontanas. arquitectos, técnicos locales y una compañía certificada
El proyecto Santa Lucía es un proyecto de rehabilita- de reconocimiento internacional que ha hecho varios
ción urbana que une la Macroplaza y el Parque Fundido- proyectos de remediación, finalmente han transforma-
ra con un río navegable y un paseo peatonal de 2.5 km do en territorio humanizado, en parque, terrenos que
de longitud, y con un ancho promedio de 15 metros, el fueron industriales. Se realizó un plan de remediación,
cual cruza un lago de más de una hectárea en el que se supervisado y aprobado por la SEMARNAT, rescatando
reflejan nuestras montañas, en especial el Cerro de la este antiguo terreno de fundición, de 29 hectáreas, para
Silla, además de una fuente de olas, la cual es unos de construir áreas verdes y espacios para recreación, cultu-
los atractivos principales del Parque. ra y deporte. Este nuevo parque, denominado Fundidora
El recorrido de Santa Lucía va encontrando parte de 2, lo cruza el río Santa Lucia uniéndolo con el Parque
la historia de nuestra ciudad, va formando una serie de Fundidora 1.
espacios arbolados y ajardinados con 25 fuentes que La unión de la Macroplaza, el río Santa Lucía y los Par-
darán a los peatones y a los navegantes una sensación ques Fundidora 2 y 1 forman el área verde más grande
de frescura y paz, va a contribuir al saneamiento del agua de la ciudad Metropolitana de Monterrey, cambiando la
y los puntos focales importantes en este proyecto. En imagen urbana de la ciudad, propiciando nuevos usos
cada espacio, se encuentran diferentes ambientes pro- de suelo, regenerando esta área y mejorando el paisaje
piciando contactos visuales con nuestras edificaciones, urbano y la calidad de vida de los ciudadanos; ofrecien-
montañas, el Cerro de la Silla y nuestra arqueología in- do, adicionalmente, al turista local y foráneo un recorrido
dustrial dentro del Parque Fundidora: naves, hornos y agradable y seguro, con ofertas culturales, de recreación
chimeneas. La topografía del proyecto propicia espacios y deportivas.
que ocultan estos símbolos para reencontrarlos nueva- La vida no se detiene, todo cambia de manera impre-
mente más adelante. Por las noches, la iluminación en- decible, todos los territorios del mundo están en trans-
marca el río y el andador creando un ambiente acogedor. formación cambiando de efecto.
Su trazo sigue parte del antiguo río Santa Lucia, evo-
cando épocas pasadas y logrando unir peatonalmente
y en forma navegable las 2 áreas importantes referidas
anteriormente (la Macroplaza y el Parque Fundidora). El
paseo peatonal lo conforman andadores de 10 metros
de ancho mínimo en ambos lados y que los unen 14
puentes peatonales y 7 pasos vehiculares, 5 pasos su-
periores y 2 pasos deprimidos.
30 RIZOMA
IMAGEN URBANA

MURALES DE GERARDO CANTÚ

Reflexión poética de lo cotidiano


para la gente y el arte universal

ENRIQUECIENDO LOS ACIERTOS ARQUITECTÓNICOS Y ARTÍSTICOS DEL PASEO DE SANTA LUCÍA, ESTE SOBRESALIENTE

ESPACIO DE LOS MURALES CERÁMICOS DE GERARDO CANTÚ PUEDE CONSIDERARSE COMO UN HITO DEL ARTE REGIONAL.

POR PRIMERA VEZ EN LA HISTORIA DE NUEVO LEÓN, UN ARTISTA DE LA REGIÓN SE DELEITA TRATANDO TEMAS DOMÉSTICOS

Y PARROQUIALES, TRASLADADOS A LA DIMENSIÓN CREATIVA DEL ARTE UNIVERSAL.

Por: Rizoma / Staff

Plasmar el cotidiano transcurrir de los regiomontanos en “Es un gran muro que hemos convertido en algo fan-
una obra que además integra en gran parte los materia- tástico, maravilloso, que bueno que me dieron chance
les de la región, da a los murales del artista local Gerardo de contribuir en esto, y luego al ver su alrededor la pri-
Cantú la oportunidad histórica de dotar al Paseo Santa mavera, es el clímax del amor, todo lleno de flores, de
Lucía de una visión auténtica del carácter de nuestra mariposas y cosas de esas, que podrían resultar de lo
ciudad, de su gente, en una manifestación artística que más cursis, pero no, todo está lleno de ironía, es una
trasciende al ámbito global. mezcla de alegría y cuestiones dramáticas en una mix-
El maestro Cantú utilizó una técnica mixta de losetas tura sentimental que va desde la comedia al drama, todo
de mármol de la región, mosaico italiano y vidrio pigmen- pienso yo que es una contribución para lo que pueda ser
tado que constituye por sí misma una obra única en su una obra de arte, ese es el mensaje, el mensaje es de
género en todo el mundo, ya que casi la totalidad de los alegría”, agregó.
materiales cerámicos utilizados, incluyendo cementos, Aunque la obra de Gerardo Cantú está claramente
argamasas y materiales adhesivos fueron productos ela- inmersa en el expresionismo abigarrado de la Plástica
borados por empresas cerámicas nuevoleonesas. Mexicana del primer tercio del Siglo XX, su largo pe-
“Lo que es más de por aquí son los mármoles, como regrinar por Europa le permitió desarrollar un estilo ‘sui
este mármol que es del Topo Chico, que le llaman Már-
mol Monterrey, pero te diría que lo mejor es que está he-
cho por gente de aquí, los materiales, de aquí se tomó lo
más posible, pero lo mejor es que está hecho netamente
por regiomontanos, eso le da una calidad y una origina-
lidad a la obra muy especial, y de hecho nos sentimos
muy orgullosos de ser regiomontanos y trabajar para la
gente de Monterrey”, dijo Cantú.
El autor propone con su obra un mensaje de armonía,
un mensaje en que el espectador aprecie su vida misma,
es realizar una obra que plasme a la gente y sea para
la gente.
“Pongo cosas muy sencillas, pongo un caballito de feria
donde van dos niños montados, podría ser todo, podría
ser nada, pero es la realización poética la que verdade-
ramente allí puede tener un valor. Es una relación muy
estrictamente del hombre, del hombre con su pareja, es
algo que en vez de ser un muro como el que se conoce
allá en Israel como el muro de los lamentos, este es el
muro de la alegría”, dijo.
RIZOMA 31

IMAGEN URBANA
generis’, donde se conserva el espíritu de lo mexicano ha podido hacer y gracias sencillamente a la oportunidad
norestense, pero también se percibe la dinámica, los si- que se me ha brindado de poder hacerlo. Rebasa y en
lencios y el grafismo exacerbado de los grandes maes- mucho lo que yo esperaba. Hace 30 años que vengo
tros europeos de todos los tiempos. trabajando estos temas y ahora se me da la oportunidad
El artista regiomontano explica que este tema ha tran- de poderlos planear, plantear, plasmar, en una superficie
sitado en su inspiración a lo largo de muchos años en grande al aire libre y al lado de un canal de Santa Lucía,
los que lo ha trabajado, pero expresarlo en una pintura esto me llena de regocijo y me da mucho gusto”, señaló.
mural cobró mayor impulso en su estancia en Europa, Cantú hizo un llamado a valorar la trascendencia de
en Praga, donde observar obras que combinaban el uso las obras realizadas en el Paseo Santa Lucía que en su
de la cerámica, en sus diferentes manifestaciones, llamó opinión es un esfuerzo “fuera de serie” y que debe ser
poderosamente su atención hasta encontrar, en el Paseo protegido como parte importante del desarrollo cultural
Santa Lucía, el escenario y momento idóneos para reali- de nuestra ciudad.
zar algo deseado por mucho tiempo. “El mensaje principal, es que hemos hecho cosas, yo
“Estoy participando en algo que es fuera de serie, sen- estoy entre ellos, grandes y maravillosas y es importante
sacional, estoy realmente emocionado del trabajo que se ver cómo vamos a sostener esto, eso es lo que hay que
reflexionar y hay que hacer un llamado a los políticos que
vendrán, y a la gente que seguirá aquí, para que conserve
lo que se tiene, eso es cultura, conservar lo bueno que
se tiene, lo que la creación del hombre hace, conservarlo,
eso es cultura, y Monterrey ha venido dando pasos desde
hace tiempo muy fundamentales para hacerse también
una ciudad culta”, enfatizó el maestro regiomontano.

El autor propone con su obra un


mensaje de armonía, un mensaje
en que el espectador aprecie su
vida misma.
32 RIZOMA
IMAGEN URBANA

MUSEO DEL NORESTE -MUNE-

Nuestro pasado
a partir del presente
CON EL OBJETIVO DE QUE EL VISITANTE TRANSFORME SU VISIÓN DEL PASADO, LA TRAMA DEL MUSEO DEL NORESTE

SE ENTRETEJE ENTRE VARIOS EJES FUNDAMENTALES QUE PERMEA EN SU DISCURSO: EL HOMBRE DEL NORESTE COMO

CONSTRUCTOR DE SU IDENTIDAD, EL MEDIO AMBIENTE DELIMITADO A CUATRO ESTADOS QUE NOS DEFINEN COMO REGIÓN:

NUEVO LEÓN, COAHUILA, TAMAULIPAS Y TEXAS, LA TRANSFORMACIÓN DE NUESTRO ESPACIO HABITABLE Y NUESTRAS

PROPIAS DEFINICIONES CULTURALES.

Por: Lic. Ofelia Martínez García

Para muchos de nosotros, visitar un museo implica una nente se acercará a la historia de nuestra región de una
actividad recreativa en nuestro tiempo libre, vamos a los manera accesible, reflexiva y lúdica.
museos a conocer, a descubrir y a disfrutar una convi- Es así que en los últimos meses hicimos equipo con la
vencia con nuestros amigos, con nuestra familia o pa- instancia promotora representada por Carmen Junco, el
reja. área de arquitectura y expertos en el tema del noreste
Desde esa perspectiva, como espectadores, el museo y el grupo seleccionado de museografía, Margen Rojo,
Lic. Ofelia Martínez García es un espacio único y en la actualidad esperamos mucho para en forma integral, crear el discurso museográfico
de ellos. Si evaluamos, dentro de las muchas experien- de las salas permanentes del nuevo museo.
Directora General de Margen Rojo,
firma líder en museografía, pro- cias de nuestra vida que usualmente recordamos, por La historia a contar en el museo, es la de nuestra re-
ductura de exposiciones y museos significativas, están algunas de nuestras visitas a ciertos gión, el noreste, pero el recorrido por la historia la hace-
desde hace más de 20 años en el museos. mos de una forma natural, partimos de nuestro presente
país y en el extranjero. Es por eso que cuando fuimos invitados a participar para hacer un “viaje al pasado” y descubrirlo. Nuestro
Profesora en la UNAM.
Invitada a impartir cursos en univer- en la realización de este museo, el reto que se nos pre- recorrido dentro del museo es inverso al que se da en
sidades e instituciones culturales sentó fue volver la visita al MUNE, Museo del Noreste, espacios museográficos afines. El pasado lo descubri-
del país, de América Latina y en una experiencia memorable. Para lograr este propósito, mos como lo hacemos en nuestra vida, a partir de nues-
la Universidad Politécnica de Valen- partimos de un principio fundamental: reconocer que el tro presente. Menciona Lipovesky que en estos tiempos
cia, España.
espectador del museo es un visitante activo y creativo y hipermodernos el pasado reaparece. Y el presente ad-
Autora de libros y artículos sobre
museos y exposiciones. que dentro del ámbito de las áreas de exhibición perma- quiere una importancia creciente dada las características
RIZOMA 33

de nuestro entorno actual. En este museo proponemos

IMAGEN URBANA
una nueva lectura de nuestra región, de nuestro pasado
a partir de este presente dinámico y cambiante que nos
avasalla.
La trama del noreste se entreteje entre varios ejes
fundamentales que permea el discurso del museo: el
hombre del noreste como constructor de su identidad,
el medio ambiente delimitado a cuatro estados que nos
definen como región: Nuevo León, Coahuila, Tamaulipas
y Texas, la transformación de nuestro espacio habitable
y nuestras propias definiciones culturales.
Nuestros objetivos son que el visitante transforme su
visión del pasado. Dejando a un lado la historia oficial
y descubra que es a partir de la memoria, a través de
la cual los sujetos construimos nuestra propia identidad.
Pretendemos también que el visitante tenga un acerca-
miento a los temas del museo a través de medios alter-
nativos y los propios recursos museográficos que dan
sentido al museo, los objetos y sus contextos, para tener
una multiplicidad de visiones y de interpretaciones.
Quisimos reflexionar junto con el visitante, sobre nues-
tro presente, sobre nuestro pasado para crear un mejor
futuro. Y queremos finalmente que al término de la visita,
todos nos sintamos orgullosos de nuestra pertenencia
La propuesta museográfica
al Noreste. busca que el visitante transforme
Para materializar nuestro discurso contamos con el es- su visión del pasado, fomentando
pacio arquitectónico que se ha creado, el cual nos permi- su vinculación con la historia a
te seducir al visitante desde una primera mirada. través de recursos tecnológicos
En este caso el nuevo proyecto arquitectónico trans- de interactividad.
forma la imagen que tenemos de la Macroplaza y esta-
mos seguros que incitará al habitante y al visitante de la
región a conocerlo. Vale la pena recordar que el nuevo
espacio complementa al Museo de Historia Mexicana
y al Museo del Palacio de Gobierno y estará ligado al
circuito de museos de la ciudad de Monterrey lo que
fortalece el objetivo de transformar a la entidad en una
Ciudad del Conocimiento.
Los elementos museográficos que construyen el dis-
curso de la exposición, paradigmas de las muestras con-
temporáneas son una colección selecta, minuciosamente
seleccionada para dar sentido al discurso, la iluminación,
el audio, elementos gráficos, videos, elementos interac-
tivos, computadoras, instalaciones artísticas y ambienta-
ciones, nos permiten crear una propuesta con carácter
estético, ritual, lúdico y didáctico.
La propuesta museográfica realizada por Margen Rojo,
contempla además, una actualización de la experiencia
de visita, fortaleciendo la relación visitante-exposición a
través de los recursos tecnológicos de hoy en día. Como
muestra cabe señalar que se contará con un rally por
computadora, en cada una de las salas, en donde el vi-
sitante pondrá a prueba en forma lúdica, su capacidad
de observación. También paralela a la muestra, contare-
mos para vincular al museo con el niño y hacer amable
su visita con la mascota del museo, que introducirá al
visitante en forma amena al inicio de cada espacio mu-
seográfico.
Esperamos que en este nuevo museo, la visita, sea una
experiencia memorable y que pronto sea “un espacio
singular como lo es Monterrey, sitio de confluencias y
símbolos particulares y universales”.
34 RIZOMA
IMAGEN URBANA

“CABALLO”

“Cabalagará” en Monterrey
arte público de Botero
DESTACA EL MAESTRO INTERNACIONAL FERNANDO BOTERO LA IMPORTANCIA DE QUE MONTERREY CUENTE CON LA

ESCULTURA “CABALLO” COMO PARTE DE SU CAMINO A CONVERTIRSE EN UN CENTRO IMPORTANTE A NIVEL CULTURAL Y

SEDE DEL FORUM UNIVERSAL DE LAS CULTURAS 2007.

Por: Rizoma / Staff

La monumentalidad y fuerza del “Caballo”, que en opi- en el contexto de las Américas, como lo comprueba el
nión del maestro colombiano Fernando Botero distingue hecho de que fue escogida como la sede de la segunda
a su obra que próximamente se integrará al patrimonio realización del Forum Universal de las Culturas”, señaló
cultural de Monterrey, serán también un impulso en el Fernando Botero.
desarrollo e imagen urbana de la ciudad. El artista dijo que acorde a este desarrollo que ha teni-
Entrevistado por Rizoma, el maestro afirmó que esta do Monterrey, una obra de estas características, como ha
obra, realizada expresamente para Monterrey y la prime- sido el caso de otras ciudades donde se han colocado,
ra de su trabajo en este formato que existirá en México, contribuirá sin duda a la imagen urbana de la ciudad.
está motivada por la evolución que ha tenido la ciudad, “Piezas de esta naturaleza existen en diferentes ciuda-
entre otras áreas, en el aspecto cultural. des del mundo. Estas piezas han contribuido a la estética
“La idea de un caballo para Monterrey surge de la rea- de las diferentes ciudades y al arte público”, recalcó el
lidad de que Monterrey se está convirtiendo en un centro escultor.
importante a nivel cultural, en el contexto de México y
RIZOMA 35

IMAGEN URBANA
El artista agregó que la escala que tendrá la obra rea-
lizada en bronce corresponde a la escala máxima que ha
realizado, por lo que su creación y traslado requieren de
una gran logística, principalmente por su gran volumen
y peso.
La obra será transportada desde Berlín donde estará
exhibida en la puerta de Brandemburgo, en el corazón de
esa ciudad, para posteriormente trasladarla hasta Mon-
terrey. En primer lugar por vía terrestre hasta los puertos,
y en segundo lugar por vía marítima desde Europa hasta
México y nuevamente desde los puertos mexicanos has-
ta su ubicación final en Monterrey.
Botero destacó la cualidad de este tipo de piezas de
no requerir un gran mantenimiento, pero sobre todo el
respeto que el público ha tenido hacia ellas en otras par-
tes del mundo.
“Realmente una escultura de esta naturaleza no re-
quiere de mayores cuidados de mantenimiento diferen-
tes a evitar que exista el vandalismo. Sin embargo, en la
experiencia que se tiene en otras ciudades del mundo
el vandalismo no ha afectado las piezas por el respeto
que el público siente hacia estas obras de arte”, destacó
el maestro.
Finalmente el maestro comentó que planea estar en La idea del “Caballo” para Monterrey
Monterrey a finales de enero del año 2008 para la pre-
sentación de la escultura de “Caballo”. surge de la importancia que la metrópoli
De esta forma, Nuevo León tendrá en esta monumen-
tal obra de Botero un elemento más para contribuir a su
está adquiriendo a nivel cultural.
desarrollo urbano y “cabalgar” hacia los objetivos que en
esta materia se tienen planeados para la metrópoli.
36 RIZOMA
IMAGEN URBANA

“LA LAGARTERA”

Honrará al Paseo Santa Lucía


la primera obra monumental
del maestro Francisco Toledo
VENCER LAS DIFICULTADES DE CREAR “LA LAGARTERA” EN FORMATO MONUMENTAL HA SIGNIFICADO PARA EL MAESTRO

OAXAQUEÑO ATREVERSE A SALIR DE SU ESCALA TRADICIONAL PARA DARLE AL CANAL DEL PASEO SANTA LUCÍA, EN SU

SEGMENTO AL FRENTE DEL MUSEO HISTORIA MEXICANA, UNA EXPERIENCIA ESTÉTICA ÚNICA Y DE GRAN RELEVANCIA PARA

LA IMAGEN DEL CORAZÓN DE LA CIUDAD.

Por: Rizoma / Staff

Además del importante significado para la ciudad que tos más pequeños y hacer modificaciones; también en
da el hecho de integrar a la imagen urbana la obra de algunas (se hicieron) agregados que no tenía la pieza
uno de los principales artistas plásticos de México, su original”, dijo.
trascendencia cobra aún mayor alcance al ser uno de los El tema de los lagartos, añadió Toledo, es un tema re-
escasos trabajos en formato de gran escala en la desta- currente en sus obras, entre las cuales hizo una pieza en
cada trayectoria del maestro Francisco Toledo. cerámica que así llamo, “La Lagartera”, el lugar donde vi-
Al recibir a Rizoma en su taller donde “La Lagartera” ven los lagartos, y esa es la pieza que alguien le propuso
cobra forma, el artista reconoció los múltiples retos que para hacerla en este tamaño monumental y así es como
le ha implicado trabajar en una escala diferente a lo que nació la idea que finalmente se plasmará en el Paseo
normalmente hace, aunque lo hace con la misma exce- Santa Lucía, que tendrá lo que al autor definió como “la
lencia que lo distingue. casa de los lagartos”.
“Yo nunca he hecho una cosa tan grande, es la primera Para la consecución de tan importante obra, el maestro
vez que me atrevo. Realmente yo no trabajo piezas mo- cuenta con el apoyo de un taller local al que describió
numentales, esta fue sugerencia de una gente de Mon- como muy disciplinado y de lo mejor en orden y limpieza,
terrey. Yo nunca trabajo estas proporciones, esto era en lo cual ha contribuido al proceso de creación de la obra.
escala, soy un hombre chiquito, soy un hombre modesto, “La pieza original, la pequeña es una cerámica, y ahora
nunca pensé que podría meterme en estas broncas de para hacerla en esta proporción monumental, hay una
la monumentalidad. Como hay un modelo, a partir de ese estructura metálica y luego está cubierta de materiales
modelo no es tan dramático no poderla verla (realizada)... de hielo seco, yo la estoy cubriendo en este momento
para mí es como hacer las pirámides de Egipto”, enfatizó con lodo para no tener esos granos del hielo seco, y que
Toledo. se vea la mano que pasó por la obra, adquiriendo textu-
El escultor afirmó que ha tratado de vencer los incon- ras, y luego hay un proceso donde se aplica al molde una
venientes de esta nueva proporción para él, así como resina, en esa resina hay que pegar colores, son unos
los materiales diferentes a los que normalmente trabaja, pigmentos. Después la van dividiendo en partes y la tras-
pero señaló que conforme avanza va observando el re- ladan al lugar definitivo”, explicó Toledo.
sultado y modificando la pieza acorde a lo que se pre- Para el montaje en su casa final, el autor contempla
tende para esta obra. analizar el entorno para realizar las modificaciones que
“Al ampliar, digamos que hay formas que a este tamaño sean necesarias para que se integre armónicamente al
se hicieron tan monstruosas, que a mí se me hicieron tan contexto de imagen del lugar, aunque consideró que las
monstruosas, que hubo que reducirlas y poner elemen- modificaciones no serían muchas.
RIZOMA 37

IMAGEN URBANA
“Estoy haciendo un esfuerzo por adecuarme a todo, ya
vamos modificando y cuando esté en el lugar veremos
cómo se puede modificar, cómo se puede armonizar el
color de pared, las plantas que haya, pero bueno, no
puedo decir en qué consistirán esos cambios, pero son
mínimos. Hasta que veamos la pieza en el lugar pode-
mos decir qué modificaciones (se necesitan)”, comentó.
Sin pretensiones más allá de la maestría que plasma
en sus obras y en un ejercicio de honestidad y franqueza
que lo caracterizan, el autor dijo desconocer el impacto
de su obra en la sociedad regiomontana, a quien la en-
tregará para su disfrute o inclusive su evaluación.
“Yo no conozco esta sociedad, yo no sé qué les parez-
ca, no sé qué idea tengan de la pieza, yo hago mi trabajo
y aquí queda, ya ustedes después me dirán qué efecto
va a tener en la población, si va a tener aceptación o no”,
finalizó el maestro Toledo, mientras continuaba dando
vida a lo que se espera sea una de las obras insignia
de la ciudad.

“Yo nunca he hecho una cosa tan grande,


es la primera vez que me atrevo.”
Francisco Toledo
38 RIZOMA
IMAGEN URBANA

PA R Q U E L I N E A L R Í O S A N TA C A TA R I N A

Un esfuerzo sustentable de gran


impacto en la imagen urbana

EL PROYECTO DEL PARQUE LINEAL CONVERTIRÁ AL RÍO SANTA CATARINA EN EL MAYOR PARQUE LINEAL DEL NORTE

DE MÉXICO, GENERANDO NUEVOS ESPACIOS DE CONVIVENCIA SOCIAL, QUE MEJORARÁN DE MANERA SUSTENTABLE LA

CALIDAD DE VIDA DE LOS HABITANTES DE LA METRÓPOLI, IMPULSANDO SUSTANCIALMENTE LA IMAGEN DE NUESTRA

CIUDAD Y EL ENTORNO QUE HABITARÁN LAS FUTURAS GENERACIONES.

Por: Arq. Eduardo Aguilar Valdez


Arq. Eduardo Aguilar Valdez

Arquitecto por el Tec de Monterrey,


Los esquemas de planeación urbana contemporánea importantes obras de distintas épocas, está enmarcada
Campus Guadalajara. replantean su visión mediante nuevas estrategias de por imponentes montañas y caprichosos ríos que han
Estudios en Diseño Urbano y ordenamiento territorial con un fuerte enfoque hacia la definido la traza Metropolitana a través de su historia. Tal
Paisaje Urbano en la AAA Arkite- sustentabilidad. vez no de manera intencionada, sino por cuestiones de
ktskolen, School of Architecture en
Esta nueva visión no busca sólo solucionar muchos riesgo y fragilidad del entorno, Monterrey ha logrado la
Aarhus, Dinamarca.
Master Planning: Creating Commu- de los problemas de los centros urbanos al dotarlos de preservación de importantes espacios urbanos durante
nities. Graduate School of Design, la infraestructura, los equipamientos y los servicios que su crecimiento; cuencas de ríos, laderas de montañas
en la Universidad de Harvard. su sociedad demanda; sino que busca satisfacer estas y otros espacios residuales que se convierten ahora en
Seminario de Prospectiva Estraté- necesidades sin comprometer las de generaciones fu- un importante capital urbano. Buscando la protección
gica en la Escuela de Graduados
en Administración Pública y Política
turas. de estos espacios y consiente del considerable déficit
Pública del Instituto Tecnológico de El acelerado crecimiento urbano de las últimas dé- de áreas verdes en la metrópoli, la Agencia para la Pla-
Estudios Superiores de Monterrey. cadas ha dado como resultado ciudades planeadas de neación del Desarrollo Urbano de Nuevo León, a través
Actualmente cursa la Maestría en manera desordenada y con una limitada visión de futuro; del programa Regiametrópoli, realiza el Plan Maestro de
Diseño, Maestría en ciencias con
lo que ha propiciado la explotación de manera irracio- Sistema de Parques mediante el cual se gestiona un sis-
acentuación en Diseño y Desarrollo
Sustentable de la Ciudad, en el Tec nal de los recursos del entorno natural inmediato y en tema verde metropolitano que contempla la preservación
de Monterrey. consecuencia problemas como déficit de áreas verdes, de montañas y cuencas de ríos; así como la creación de
Participó en proyecto para la pre- erosión del suelo y contaminación del medio ambiente, nuevos parques en predios en desuso y algunas zonas
servación y registro de inmuebles entre muchos otros. Pocos ejemplos podemos mencio- inundables, para su posterior integración con los parques
históricos en Reykiavik, Islandia.
Director y administrador de proyec-
nar de ciudades visionarias, que durante su crecimiento existentes y otros equipamientos urbanos como escue-
tos de urbanización, constructora previeron la protección de mantos acuíferos, la foresta- las, hospitales, plazas camellones etc. El plan es elabo-
y grupo inmobiliario AVESO, en ción de bosques o la preservación de ríos y reservas te- rado por la firma internacional SWA y uno de los proyec-
Guadalajara, Jalisco. rritoriales para satisfacer las necesidades de sus futuros tos estratégicos del Sistema Metropolitano de Parques
Coordinador de proyectos urbanos
habitantes. es el Parque Lineal Río Santa Catarina, el cual se ha
en la Agencia para la Planeación
de Desarrollo Urbano de Nuevo El Área Metropolitana de Monterrey cuenta con 3.8 definido como prioritario y se encuentra en proceso de
León. millones de habitantes, lo que la coloca como una de las ejecución.
Actualmente es director de Proyec- ciudades más importantes de América Latina, así como Durante décadas, el río Santa Catarina se consideró
tos Urbanos de la Agencia para la uno de los principales polos de desarrollo económico como una cicatriz urbana que debido a constantes inun-
Planeación de Desarrollo Urbano
de Nuevo León.
del país. La ciudad cuya cultura norestense se refleja en daciones y desbordamientos representaba una zona de
RIZOMA 39

IMAGEN URBANA
alto riesgo para cualquier uso permanente. En el año
2004 la construcción de la Presa Rompepicos, ubicada
en la cuenca Corral de Palmas, permitió el control de
avenidas torrenciales, lo que dio inicio a la conceptuali-
zación de un Plan Maestro para el aprovechamiento de
la cuenca del río. La eficiencia de la cortina se constató
con la tormenta tropical Emily en el 2005.
El Plan Maestro del Parque Lineal fue realizado por la
firma GDU (Grupo de Diseño Urbano) a cargo del reco-
nocido paisajista mexicano Mario Shejnan, y se definió
en coordinación con las autoridades federales, estatales
y los cinco municipios involucrados. Para garantizar la
sustentabilidad del Plan Maestro se realizaron estudios
hidrológicos y de mecánicas de suelos por el Instituto
de Ingeniería Civil y el Departamento de Hidrología de la
UANL, respectivamente. La Agencia para la Racionaliza-
ción y Modernización del Sistema de Transporte Público
de Nuevo León elaboró un estudio de impacto vial que
garantizará los beneficios del proyecto. Durante el proce-
so de conceptualización del Parque Lineal se realizaron
talleres en los que participaron importantes instituciones
como la Universidad de Harvard, el Tecnológico de Mon-
terrey y el CEDIM. Como primicias se contemplaron usos
que no atenten contra el equilibrio del ecosistema, así
como equipamientos desmontables que no representa-
sen riesgos, en caso de una creciente.
Como resultado se definió un Plan Maestro de 45 Ki-
lómetros que inicia en La Huasteca, en el municipio de
Santa Catarina, y termina frente al casco histórico del
municipio de Juárez. El proyecto se implementará en
fases y habilitará al río Santa Catarina en un espacio

Además de renovar la imagen


urbana de la ciudad, el Parque
Lineal tendrá un enfoque funcio-
nal para la práctica deportiva y el
esparcimiento.
40 RIZOMA

deportivo, social, cultural y de protección ecológica. En Como temática conceptual, el Parque Lineal se basa en
IMAGEN URBANA

su totalidad el Parque Lineal dotará de 700 hectáreas los cuatro elementos - tierra, fuego, aire y agua - en las
de áreas verdes a la ciudad, lo que incrementará en un secciones que van del puente Gonzalitos al puente Gua-
1.2% el índice de áreas verdes del área metropolitana, dalupe, por lo que los diseños, colores, patrones y flores
para alcanzar un total de 4.5 metros de área verde por introducidas hacen referencia a dichos elementos.
habitante en el Área Metropolitana, cifra aún muy por de- En el municipio de San Pedro se realizaron obras para
bajo de los 15 metros recomendados por las Naciones ampliar la capacidad hidráulica del canal de estiaje y se
Unidas. Para la primera etapa del Parque se contempla han instalado ya diversos equipamientos deportivos. Para
una inversión de 500 millones de pesos entre inversión los municipios de Santa Catarina, Guadalupe y Juárez se
pública y privada en los municipios de Monterrey y San desarrollaron planes maestros y propuestas paisajísticas.
Pedro. Actualmente se elabora un reglamento de uso e imagen
En el caso del municipio de Monterrey se realizan urbana, así como un manual de mantenimiento para todo
obras a lo largo de 9 kilómetros para la conformación y el Parque.
desazolve del canal de estiaje, así como la canalización El proyecto del Parque Lineal Río Santa Catarina con-
de pluviales. En el talud norte del río se llevan acabo vertirá al río Santa Catarina en el mayor parque lineal del
obras para el revestimiento y ajardinamiento del mismo; norte de México, generando nuevos espacios de convi-
la construcción de una vitapista y una ciclopista con vencia social que impulsarán de manera sustentable la
secciones de 3 metros cada una; áreas de descanso calidad de vida de los habitantes de la metrópoli, mejo-
y un sistema de riego e iluminación a lo largo de todo rando sustancialmente la imagen de nuestra ciudad y la
el paseo. En la base del canal, mediante convenios de que habitarán las futuras generaciones.
administración establecidos por el municipio de Mon-
terrey, se construyen nuevos equipamientos deportivos, PROYECTO PAISAJÍSTICO
espacios comerciales, áreas de estacionamientos y via-
lidades de servicio. Las primicias de diseño de paisaje El proyecto paisajístico fue elaborado por el taller de
para los taludes fueron definidas por la firma local Harari arquitectura de la Agencia para la Planeación del De-
y desarrolladas a nivel ejecutivo por el Taller de Diseño sarrollo Urbano conformado por los arquitectos, Carlos
de la Agencia para la Planeación del Desarrollo Urbano Placencia, Ana González, Javier de la Fuente, Cordelia de
de Nuevo León, con base a un estudio de dasonomia la Garza, David Benítez y Gumaro Estrada.
(ciencia que estudia el manejo de los bosques y árbo-
les urbanos) realizado por la Facultad de Biología de la
UANL. El proyecto paisajístico busca la preservación del
PARQUE LINEAL RÍO SANTA CATARINA
entorno natural, manteniendo y respetando las especies
regionales de valor endémico que se identificaron, e in-
Extensión: 45 Kms.
troduciendo nuevas especies que requerirán de poco rie-
Superficie: 770 Has.
go y mantenimiento, garantizando así la sustentabilidad
Sección del río: 180-300 mts.
del paisaje.
RIZOMA 41

IMAGEN URBANA
ATRIBUTOS URBANOS CUENCAS QUE ABASTECEN AL RÍO
1 Arroyo el Obispo
Divide el Área Metropolitana de oriente a ponien- 2. Corral de Palmas
te a través de cinco municipios metropolitanos 3. Escaleras
(Santa Catarina, San Pedro, Monterrey, Guada- 4. San Pablo
lupe y Juárez). 5. Ballesteros
Junto con las montañas ha definido la traza ur- 6. Arroyo el Capitán
bana de la ciudad. 7. Varios pluviales

ALBERGA UN IMPORTANTE ECOSISTEMA Los objetivos del Sistema Metropolitano de Parques de


NATURAL. Monterrey pueden resumirse en cinco puntos:

De su nacimiento hasta Guadalupe, el cauce del 1.-Disminuir el déficit de espacios verdes en el AMM.
río Santa Catarina recibe los afluentes de seis 2.-Mejorar la calidad de vida de los habitantes de la ciu-
importantes cuencas pluviales, con un gasto dad y futuras generaciones.
máximo extraordinario de hasta 4,800 mts3/seg 3.-Mejorar la imagen urbana de la metrópoli.
en un periodo de retorno aproximado de 10,000 4.-Mejorar el manejo de los escurrimientos pluviales.
años. 5.-Impulsar la conectividad peatonal entre áreas verdes.
42 RIZOMA
IMAGEN URBANA

R U TA D E L A C E R O Y D E L C E M E N T O

Identidad cultural que revela


un sentido de pertenencia

LA RUTA ESCULTÓRICA COMO LA QUE SE REALIZA EN NUESTRA CIUDAD ES REFLEJO DE NUESTRA IDENTIDAD CULTURAL

Y TIENE EL PROPÓSITO DE CREAR UN SENTIDO DE PERTENENCIA, ASÍ COMO EMBELLECER DE FORMA ARTÍSTICA A LOS

DIVERSOS ENTORNOS URBANOS CON UN MENSAJE REFLEXIVO A LA SOCIEDAD QUE HABITE EN ELLOS.

Por: Arq. Víctor Pérez Pozos

“Sin titulo” de Albert Paley. Hoy en día las ciudades valen y se evalúan por la calidad
de vida que ofrecen, considerando diferentes indica-
dores cuantitativos y cualitativos, por ejemplo la oferta,
precio y calidad de las viviendas, la infraestructura y su
equipamiento, el grado de contaminación, los servicios
públicos, etc. Un valor no menos importante es la pre-
servación del patrimonio histórico-artístico y del paisaje
urbano, en la que en ocasiones las ciudades medias des-
cartan acciones en este rubro.
El Gobierno del Estado de Nuevo León a través de la
Arq. Víctor Pérez Pozos Agencia para la Planeación del Desarrollo Urbano de
Nuevo León y la Dirección de Vinculación Internacional,
Arquitecto por la Universidad Autó-
noma de Nuevo León, Actualmente realizaron acciones para lograr un nuevo patrimonio cul-
cursa la Maestría en Ciencias para tural para nuestro Estado mediante una ruta escultórica.
la Planificación de Asentamientos Una serpiente, una luna y una nube, son algunos de los
Humanos por la UANL. temas de las esculturas urbanas que enriquecerán dicho
Actividad profesional dirigida a la
patrimonio. Conceptualizándose a mediados del 2005
administración de proyectos Urba-
no-Arquitectónicos y de Gestión de para este fin, además de complementar al Proyecto del
Planes de Desarrollo Urbano. Parque Lineal del Río Santa Catarina, creando nuevos
Coordinador de Planeación Urbana hitos urbanos y nodos de referencia de acceso peatonal
y Regional por el Fideicomiso para y vehicular al mismo parque.
el Desarrollo Norte del Estado de
N.L. / FIDENOR. La escultura urbana a diferencia del Land Art en donde
Miembro de la Sociedad de Urba- se orienta a trabajar con los elementos de paisaje visual
nismo de Monterrey, A.C. como el color, la textura y las líneas, tiene el propósito de
Actualmente es Coordinador de embellecer de forma artística a diversos entornos urba-
Proyectos de Infraestructura de
nos con un mensaje reflexivo a la sociedad.
la APDUNL y del proyecto de la
Ruta Escultórica del Acero y del La escultura urbana no es sólo un elemento decorativo
Cemento. sino que también es el reflejo de una cultura urbana, que
RIZOMA 43

IMAGEN URBANA
se va creando con el tiempo, otorgando un sentido de Esculturas” durante la administración Municipal de Feli-
pertenencia a la ciudad y a sus habitantes. Cómo imagi- pe Zambrano Paez, en el Municipio de San Pedro Garza
nar a Nueva York sin la Estatua de la Libertad, Río de Ja- García.
neiro sin El Cristo Redentor o simplemente a Monterrey En esta ruta convergen obras como La Puerta de Mon-
sin el Faro del Comercio. terrey (Sebastián 1985) en el cruce de Manuel Ordo-
La ruta escultórica fue concebida además para admirar ñez y carretera a Saltillo, Akra (Manuel Felguérez 1982)
esculturas pertenecientes a diferentes tendencias, que pieza de la serie del Teorema Lunar en el acceso a la
conviven en armonía en un mundo cada vez mas globali- empresa que lleva su nombre, El Surgimiento (Rafael
zado. Los ciudadanos al estar en el entorno con esta di- Calzada en 1980) por encargo a la empresa Cerámi-
versidad de elementos culturales, aprenden a interiorizar ca Regiomontana, La Flama de la Solidaridad (Nierman
la variedad cultural que representan y reciben una ética 1982) en el Puente de Av. Gonzalitos, y Constitución,
integral de relación entre la innovación y lo tradicional. en memoria de los damnificados del huracán Gilberto
La variedad estética permite que se modelen patrones en 1988, Alfa Industrias (Manuel Felguérez 1985) de la
fundamentados en diferentes filosofías, que se logre la serie del Teorema Lunar en la explanada del edificio del
diversidad de valores, tolerancia, flexibilidad de conduc- Poder Judicial, Los Lirios (Sebastián 1980) en el cor-
tas, el aumento del entusiasmo por la estética, las ense- porativo de Cementos Mexicanos, El Homenaje al Sol
ñanzas múltiples que se trasladan a otras ramas sin el (Tamayo 1978) frente al Palacio Municipal, El Faro del
esfuerzo de ir en su búsqueda. Por lo que las creaciones Comercio (Barragán 1984) en la Gran Plaza frente al
escultóricas de vanguardia que forman parte de la es- Casino Monterrey.
cultura urbana realizan cambios en los valores y pautas Además se vincularán algunos otros sitios con carac-
de una sociedad, permitiendo eliminar la resistencia al terísticas importantes y de pertenencia social como La
cambio de nuevas ideologías, a la vez que cambian el Cruz y la Virgen en el talud norte del río Santa Catarina
gusto estético. frente a la iglesia de San Pío X, en memoria de la se-
gunda visita del Papa Juan Pablo II a nuestra ciudad,
RUTA DEL ACERO Y DEL CEMENTO el puente San Luisito y el Museo de Sitio del Parque
Fundidora.
La ruta escultórica inicialmente se bautizó como Ruta La zona elegida para el proyecto actual fueron los talu-
del Acero, Vidrio y Cemento, evocando elementos que des norte y sur del río Santa Catarina entre los puentes
distinguen a nuestra ciudad como icono industrial en Gonzalitos y Guadalupe, prácticamente en el Municipio
México. Finalmente el vidrio se descartó por cuestiones de Monterrey.
de seguridad y de formato; posteriormente se definió la Para consolidar el proyecto se integró un comité de
ubicación de la ruta con la premisa de unificar una serie participación ciudadana comprendido por especialistas
de piezas que surgen entre 1980 y 1985 en formatos en el tema urbano-arquitectónico y artístico, en los cua-
similares, algunas de ellas en el llamado “Corredor de las les participan el Lic. Luis David Ortiz, presidente de la

“Serpiente del Eco I”


de Mathias Geöritz.
44 RIZOMA
IMAGEN URBANA

Agencia para la Planeación del Desarrollo Urbano de que junto con el comité de participación del proyecto,
Nuevo León, el Ing. Lombardo Guajardo, Secretario de la Agencia para la Planeación del Desarrollo Urbano de
Obras Públicas del Estado, el Arq. Guillermo Rodríguez Nuevo León y la Academia Nacional de Arquitectura,
Secretario de Desarrollo Urbano y Ecología del Munici- Capítulo Monterrey, se dio a la tarea de organizar una
pio de Monterrey, el Arq. Lizandro de la Garza, Presidente selección de piezas de artistas locales. En este sentido
del Colegio y Sociedad de Arquitectos de Nuevo León se estableció un comité internacional que funcionó como
A.C., el Arq. Fernando López, de la Academia Nacional de jurado comprendido por críticos de arte integrado por el
Arquitectura, Capítulo Monterrey, el Arq. Alejandro Vala- Arq. Pedro Ramírez Vázquez, quien en este tema destaca
dez, Presidente de la Sociedad de Urbanismo Monterrey por la impecable organización de los juegos Olímpicos de
A.C., el Ing. Alejandro Garza, Presidente de la Cámara de 1968, Mr. Normand Biron, actual comisario en relaciones
Ingenieros Civiles, el Ing. Alejandro Palacios, Presidente culturales internacionales en la ciudad de Montreal, el
de la Cámara Mexicana de la Industria de la Construc- Lic. Ramiro Martínez Estrada, actual director del Museo
ción, Don Francisco Zertuche y Maye Garza de Villarreal Rufino Tamayo de Arte contemporáneo en la Ciudad de
como promotores culturales, así como el Maestro Sebas- México, el Lic. Héctor Taponar, dedicado principalmente
tián que con su experiencia y conocimiento, colaboró con a difundir la cultura y las artes en producciones que han
la selección de un grupo de escultores candidatos para sido premiadas en España, Italia, Alemania y México, y
la ruta. Margarita Aguilar, la cual es Vicepresidenta del Depar-
Entre los artistas que se presentaron fueron los italia- tamento de Arte Latinoamericano de la Casa Christie´s
nos Paola Rabarama y Sandro Chia, de origen francés, en Nueva York.
Bernard Venet, el cubano, Wilfredo Lamm, el Estadouni- Los seleccionados para participar fueron los artistas
dense, Mark Di Suvero, el Argentino, Julio Le Parc, entre Xavier Meléndez, Raúl de la Rosa, Cuauhtémoc Zamu-
otros. Finalmente los capaces para realizar una dona- dio, Gerardo Azcúnaga, Alberto Vargas, Alberto Cavazos
ción de sus diseños y manejar formatos monumentales y Jorge Elizondo. Resultando este último ganador por la
fueron Oscar Niemeyer, Mathias Georitz, Amhed Nawar, pieza “La Nube”.
Bruce Beasley, Albert Paley y José Ma. Sirvent, todos Las ubicaciones de las piezas fueron evaluadas por
con amplia experiencia en el material a utilizar y el for- el comité de participación del proyecto, considerando
mato apropiado. factores de visibilidad, remates, pero principalmente el
Nunca se descartó la posibilidad de incluir a un es- encuadrar un paisaje urbano típico de nuestra ciudad
cultor local como representante de nuestro país, por lo como las montañas, el centro metropolitano o el Parque
Fundidora.

“Destino” de Bruce Beasley. (izq.)

“Luna” serie Formas en el Espacio


de Oscar Niemeyer. (der)
RIZOMA 45

Finalmente nos queda la tarea de integrar a partir del Para cada una de las esculturas se diseñó una base o

IMAGEN URBANA
consejo de participación ciudadana del proyecto, un co- plaza especial para cumplir con el propósito inicial de de-
mité que funcione como patronato con el propósito de finir los accesos e incentivar la visita al Parque Lineal Río
mantener y dar seguimiento a la ruta de manera inde- Santa Catarina, actualmente y en lo que resta del año se
finida, y no detenernos en la búsqueda de nuevas alter- instalarán las esculturas en los márgenes del río Santa
nativas que consolide a nuestra sociedad a través del Catarina, algunas de ellas se contemplarán durante el
fomento, la cultura y las artes con expresiones artísticas Forum Internacional de las Culturas Monterrey 2007.
de carácter escultórico.

“Desafio” de Ahmed Nawar. (izq.)

“La Nube” de Jorge Elizondo. (der.)

“Mirada” de José Ma. Sirvent.


46 RIZOMA
IMAGEN URBANA

“LA NUBE” DE JORGE ELIZONDO

Aires de reflexión descienden


en ruta escultórica
INSPIRADA EN LA CAPACIDAD DEL SER HUMANO PARA PASAR DE UNA VISIÓN RACIONAL A UNA VISIÓN SIMBÓLICA,

FANTÁSTICA, DE LO QUE NOS RODEA, EL ARTISTA LOCAL DESTACA CÓMO EL CONJUNTO DE OBRAS QUE FORMARAN

PARTE DE LA RUTA DEL ACERO Y DEL CEMENTO DARÁN UNA VOZ PROPIA A LA CIUDAD, QUE SE REFLEJARÁ EN TODAS LAS

MANIFESTACIONES CULTURALES, ENTRE ELLAS, LA TRANSFORMACIÓN DE LA IMAGEN URBANA TRADICIONAL.

Por: Rizoma / Staff

El artista local Jorge Elizondo, quien participa con su gran cambio, yo lo estoy viendo, a mi me gusta”, señaló
obra “La Nube” en la Ruta Escultórica del Acero y del el escultor.
Cemento, destaca en entrevista para Rizoma la impor- Sin embargo, Elizondo enfatizó su preocupación por-
tancia de este esfuerzo para crear, a partir de diversas que este cambio y atención a la imagen urbana se esté
interpretaciones creativas, una nueva imagen y diseño dando, en su opinión, sólo en una ciudad y no se haga
urbano de Monterrey. lo mismo con otras entidades del Estado en las que se
Elizondo consideró que aunque se habían realizado podría realizar esfuerzos similares.
esfuerzos aislados para concretar una ruta que conjun- Elizondo agregó que esto es parte de una herencia que
tara diversas obras y que diera “otra personalidad” a la podría originarse en la conquista, o inclusive antes, y que
ciudad, este esfuerzo no había tenido la trascendencia llama a los mexicanos a hacer megalópolis, sin buscar
actual. conexiones y desarrollos con otras ciudades pequeñas.
“Ha habido esfuerzos en el pasado en los que aparece “Me preocupa obviamente, que estemos concentrando
una y otra (obras), pero no con esta contundencia con todo nuestro esfuerzo, y nuestro gasto económico en
que viene ahora y menos con artistas de esta catego- una sola ciudad que es Monterrey, me preocupa mucho
ría, entonces yo creo que es un gran avance en la es- la concentración excesiva a la que estamos invocando,
tética de la ciudad, yo creo que se están dando muchos no por eso quiere decir que hay que suspender obras
cambios que la gente todavía no mide, se están dando (en el Área Metropolitana), sino que hay que ver cómo
cambios en el diseño urbano de Monterrey enormes”, le hacemos para que la distribución del ingreso sea más
comentó Elizondo. hacia todo el Estado.
El artista destacó que en su experiencia al habitar otras “Tenemos una megalópolis que es una herencia cultural
ciudades del mundo, puede darse cuenta de la transfor- de la parte española nuestra y de la parte azteca nuestra
mación que se vive en Monterrey y que le da una identi- que no nos hemos podido quitar y seguimos insistiendo
dad, una voz propia más definida. en el mismo error, entonces la ciudad está cambiando,
“Me ha tocado vivir por temporadas en ciudades como ojalá y que se detuviera en una situación de belleza y ar-
Barcelona, o en ciudades pequeñas como Pietra Santa monía, se le dieran los servicios, sin descuidar la belleza
en Italia, o en el norte de Alemania, entonces he apren- y los servicios de otros municipios”, dijo.
dido que obviamente Monterrey se está convirtiendo en
una ciudad que tiene voz propia, que está manifiesta en DE LA CONCEPCIÓN DE LO ARTÍSTICO HASTA SU
todas las actividades culturales que se desarrollan en INTERPRETACIÓN EN EL ACERO
ella, incluyendo la ruta escultórica, creo que todo lo que
se está haciendo le está dando un cambio al rostro de la Con respecto al proceso desde el origen del concepto
ciudad importante, y pues tenemos que valorarlo, porque de la obra hasta su fabricación, el artista y su equipo han
eso a veces no se ve a corto plazo, pero a largo plazo la tenido que vencer diferentes retos propios de una obra
gente se va a dar cuenta que lo que se hace ahora es un de tales dimensiones, pero las soluciones encontradas
RIZOMA 47

IMAGEN URBANA
en el camino harán que en breve esta obra “flote” en la donde es posible deslindar por dónde se van todos los
ciudad de Monterrey. esfuerzos y en qué nodos y en qué rodillas o apoyos
Elizondo comentó que la idea de una nube tuvo su ori- están trabajando al máximo los esfuerzos, en este caso
gen en reflexiones que había hecho sobre el tema hace no fue tan fácil porque es aleatorio, no tiene un lugar en
algunos años, pero la idea fue evolucionando hasta lle- el espacio predeterminado.
gar al concepto actual de la nube y sus características, Elizondo agregó que todas las ideas no salen desde el
aunque finalmente, expresa el artista, la obra proviene principio, la obra le “platica” cosas y van surgiendo nue-
de una emoción que es materializada a través del cono- vas soluciones que van conformando la obra que repre-
cimiento, del oficio. senta para el autor un importante compromiso, inclusive
“La obra artística y eso en todos los ámbitos, nace en con los ciudadanos.
el corazón, nace por una necesidad afectiva y un deseo, “Yo siento un gran compromiso con ellos, porque al fi-
o un anhelo, un miedo, muy espiritual interno de la per- nal de cuentas, se logra con los impuestos de las perso-
sona que es el artista, pero después hay que transformar nas que viven en esta ciudad y otras, entonces yo tengo
esa emoción y pasarla a pensamientos y esos pensa- que hacer lo mejor que pueda la pieza, porque es un gran
mientos definen forma, materiales, técnicas con los que público el dueño de esa pieza, muy importante para mí, y
se va a hacer”, afirmó el escultor. me da mucho gusto estar allí, ojalá y algún día pueda ser
“Entonces hay un proceso de tres puntos de apoyo en parte de ellos, es decir, que mi obra y mi persona puedan
una obra real, manos, cabeza y corazón, empezando por ser propiedad de mi pueblo, de mi ciudad”, señaló.
corazón, sigue la cabeza y después las manos. Es un Finalmente el artista destacó la organización y trans-
triángulo que soporta la estructura de una obra, y estoy parencia del concurso en el que su obra fue elegida y
hablando conceptualmente, si no hay una emoción que destacó el orgullo de ser parte de una ruta escultórica
empuje al artista es una obra hueca, puede ser un dise- del nivel y trascendencia de la Ruta Escultórica del Ace-
ño, pero no es una obra de arte, si no hay una parte inte- ro y del Cemento.
lectual que explora todas las posibilidades, composición,
ritmo, ingeniería de construcción, técnica, materiales, etc.
entonces tienes una obra que es una expresión catártica
de alguien y si no está puesto el oficio, pues obviamente,
es otra cosa”, añadió.
La obra, que tendrá un peso aproximado de 18 to-
neladas y es realizada con el apoyo de la empresa EFI
Metales de Santa Catarina, no presenta un orden esta-
blecido, al contrario su gestión es definida por el autor
como una “aventura” que no sigue el patrón técnico ni de
ingenierías, como se podría ver en una torre, un puente,
48 RIZOMA

Noticias de la Agencia para


NOTICIAS DE LA APDUNL

la Planeación del Desarrollo


Urbano de Nuevo León
IMPULSA LA APDUNL PROYECTOS PARA MEJORAR LA REGENERACIÓN DE LAS AVENIDAS PRINCIPALES DEL ÁREA

METROPOLITANA DE MONTERREY, ASÍ COMO INICIATIVAS PARA ESTANDARIZAR, INFORMAR Y ORDENAR LA CIRCULACIÓN

DE AUTOMÓVILES Y PEATONES EN LAS VÍAS PÚBLICAS, A TRAVÉS DE LA LEY DE SEÑALAMIENTO VIAL.

La Agencia para la Planeación del Desarrollo Urbano de ESTRATEGIAS CONTRA EL GRAFFITI


Nuevo León, mediante diversas estrategias, impulsa una
serie de acciones que contribuyen al mejoramiento de La Agencia para la Planeación del Desarrollo Urbano
la imagen urbana del Área Metropolitana de Monterrey en conjunto con los nueve Municipios del Área Metropo-
(AMM). Por medio de este proyecto, se regenerarán los litana sostuvieron una reunión de trabajo en la que cada
principales camellones y puntos estratégicos del AMM, a municipio acordó enviar sus propuestas de acciones al
través de la realización de un plan integral de paisajismo departamento de coordinación contra el graffiti de la
que incluye las cuatro temáticas principales que aborda- Agencia, a fin de lograr su homologación y un combate
rá el Forum Universal de las Culturas, como son susten- más eficiente contra el graffiti.
tabilidad, conocimiento, diversidad y paz. Se lanzó el proyecto anti-graffiti en el río Santa Cata-
El proyecto se realizó mediante una serie de convenios rina, a la altura del Centro CONVEX talud sur. En donde
con los nueve municipios del AMM, a través de los cua- asistió el Gobernador con algunos funcionarios relacio-
les y mediante la participación del Estado, se coordinará nados con este tema. La APDUNL aportará el 50 % a
la implementación y la ejecución de dichas obras. los 9 municipios del área conurbana de Nuevo León.
Se realizarán intervenciones en: Bulevard Díaz Ordaz,
Av. Manuel J. Clouthier, Calzada Miguel Alemán, Av. Ig- INICIATIVA DE LEY DE SEÑALAMIENTO VIAL
nacio Morones Prieto, Av. Lázaro Cárdenas, Av. Vascon-
celos, Av. Morones Prieto, Calzada San Pedro, Av. Corre- El Gobernador del Estado, José Natividad González
gidora, Bulevard Benito Juárez, Av. Alfonso Reyes, Av. Parás, en coordinación con alcaldes, la Agencia para la
Sendero, Av. Los Ángeles, Av. Nogalar, Av. Constitución, Planeación del Desarrollo Urbano y Obras Públicas del
carretera a Nuevo Laredo, carretera a Miguel Alemán, Estado, realizaron el lanzamiento de la Ley de Señali-
calle Teófilo Salinas Garza y calle Arturo B. de la Garza, zación Vial para Nuevo León, proyecto que recopila la
entre otras. información técnica que existe en materia de señala-
miento vial, la cual servirá para estandarizar, informar y
ordenar la circulación de automóviles y peatones en las
vías públicas.

PROYECTO DE REGENERACIÓN DE CENTROS


HISTORICOS

El pasado mes de agosto, la Agencia para la Planea-


ción del Desarrollo Urbano, hizo entrega formal del pro-
yecto de regeneración del Centro Histórico de García,
Nuevo León y concluyó el del municipio de Montemo-
relos. Dichos proyectos incluyen un plan maestro y un
proyecto Urbanístico-Arquitectónico, en el cual se dictan
lineamientos de imagen urbana para la zona.
Nueva Señalización Vial
Monterrey, Centro
Inauguración
Paseo Santa Lucía
EL PASADO 15 DE SEPTIEMBRE, EL PRESIDENTE DE LA REPÚBLICA, FELIPE CALDERÓN HINOJOSA
Y EL GOBERNADOR JOSÉ NATIVIDAD GONZÁLEZ PARÁS INAUGURARON EL PASEO SANTA LUCÍA-
PARQUE FUNDIDORA, UNO DE LOS 6 PROYECTOS ESTRATÉGICOS CONTEMPLADOS EN EL PLAN
ESTATAL DE DESARROLLO 2004-2009 DEL ESTADO DE NUEVO LEÓN.

La integración urbanística
Durante la ceremonia de inauguración, el Este proyecto sintetizó los esfuerzos de di-
Presidente Calderón dijo “Me alegra mucho versas dependencias estatales y federales,
estar el día de hoy en este día tan especial así como un gran esfuerzo de concertación Macroplaza-Parque Fundidora
para Monterrey y para México, el poder com- social, que dio como resultado 4 grandes
partir la inauguración de estas obras que le obras: busca devolver la calidad de
dan a Monterrey una nueva imagen, lo trans-
forman; una imagen cosmopolita con una PASEO SANTA LUCÍA vida al centro urbano y con-
gran proyección internacional”. PARQUE FUNDIDORA
PARQUE LINEAL RÍO SANTA CATARINA vertirse para miles de familias
Y agregó “Ojalá que podamos impulsar se- MUSEO DEL NORESTE (MUNE)
mejantes esfuerzos de difusión de la cultura
y, desde luego, de transformación urbana
nuevoleonesas y visitantes,
y arquitectónica en todos los rincones del Mediante estos grandes proyectos se creó un
país”, expresó. circuito urbanístico en el centro de la capital en una experiencia única de
del Estado que brindará nuevas vialidades,
Por su parte el Gobernador señaló que la espacios recreativos y de infraestructura cul- diversión, cultura y redescu-
obra es un espacio estratégico que permitirá tural, detonará inversiones y será un impulso
posicionar a Monterrey como una ciudad de estratégico para la recuperación urbanística brimiento de esta gran ciudad
clase mundial y como un destino turístico a del centro metropolitano.
nivel nacional e internacional.
orgullo de México.
Además, agregó, servirá como palanca ge-
neradora de empleos y detonador de una
transformación urbanística de todo el primer
cuadro de la ciudad.

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