DOCUMENTÁRIO SONORO

desenhar o som da captação até a finalização

Em cinema e vídeo

1: Introdução : desenho, escrever o som 2: Descrever o som: paisagem sonora 3: A banda sonora 4: Histórico das tecnologias de captação 1920 – 2010 5: O som direto e o cinema direto 5a :Captação, a nuvem de confusão 6: Edição – Montagem 7: Mixagem: 1.0, 2.0, 5.1 8: Análise de filmes do cinema direto 9: Ambiências e silêncio 10: O dispositivo do Doc : Pré , produção, pós, tamanho da equipe 11: Orçamento, pré e pós, o som sofre 12: A Física do Som, Audição e Acústica 13: Equipamento na prática: mic, mixer e gravador

• 1: Introdução : desenho. escrever o som .

Som e quadro .

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•  2: Descrever o som: paisagem sonora .

•  3: A banda sonora .

Diálogos -Ruídos da locação -Ambiente In •  Som Adicional: -Ambiente adicional -Ruídos de sala ( Foley ) -Ruídos organizados ( Música ) Banda internacional .A banda sonora •  Som Direto: .

– 4: Histórico das tecnologias de captação 1920 – 2010 .

Gravador Analógico •  Nagra Não é prático hoje Mas o pré amplificador é muito bom O rolo pequeno do Nagra = 15 minutos •  Nagra 5 e 6 digitais .

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O diretor no set .

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Gravadores Digitais .

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•  http://www.puppetstore.com.br •  é o tecido pelúcia, de 95mm de altura, pelo alto.

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4GHz.Olympus LS 10 Memória Integrada 2GB Mídia de Gravação Flash Drive ou Cartão SD Formato de Gravação PCM Linear (Modulação de Código Pulsado) WAVE MP3 (MPEG-1/MPEG-2 Audio Layer 3) WMA (Windows Media Audio) Tempo de Gravação PCM Linear: Até 3 horas 10 minutos MP3: Até 35 horas 35 minutos WMA: Até 69 horas 35 minutos Resposta Total de Frequência Com Mic: 70Hz .000Hz Ativação por Voz Não Falante 2 falantes dinâmicos redondos de 16mm .5mm x 2 (Mic e Linha) Saída Fones de Ouvido x 1 (3.5 x 48 x 22.89 x 0.5GHz.82 onças(165G) . 8 ohms.4mm) Peso 5. ou baterias NiMH Duração da Bateria (Aproximadamente) Até 12 Horas Fonte de Alimentação Externa Adaptador AC Olympus D-7AC (Opcional) Requisitos de Sistema (Mínimos) Windows: Intel Pentium ou processador AMD Athlon 1.5mm) Outros USB 2. Lítio.88" (131.0 Tipo de Bateria AA Alcalina. saída de 200 mW LCD 35 x 29mm Entrada mini jack estéreo de 3.20.17 x 1. 512MB RAM Dimensões (LxAxP) 5. 512MB RAM Macintosh: Power Mac G4 1GHz ou Core Solo 1.

traseira ou no Modo Omnidirecional .0 de Velocidade Total Dimensões (LxPxA) 2.5mm 1 Saída de Linha/Headphone de (3.ZOOM H2 Tipo Gravador de Áudio de Mão Digital Estéreo Métodos de Gravação/Leitura Cartão SD (512Mb incluído) e Conexão USB para PC/Mac Taxa de Bits de Gravação WAV: 16 e 24 bits MP3: 48. 48kHz (Reprodução) Número de Canais 2 ou 4. 320 kbps. 128 vezes Conectores 1 Entrada de Alimentação AC 1 Entrada de Mic Externo de 3.1kHz (Gravação) e 44. 128. 160. 64.1.5mm 1 Entrada de Nível de Linha de 3. 80. 96.1. VBR Freqüência de Amostragem WAV: 44.1. 192.5 x 4.3 x 1.25" (64 x 110 x 32mm) Peso 3. 48kHz (4 Canais) MP3: 44.8 onças (110g) Especialidades Pode ser usado como microfone USB Grava pela frente. 256. Dependendo do Modo Frequency Response Not Specified by Manufacturer Conversão A/D Over-sampling de 24 bits.5mm) 1 Porta USB 2. 224. 128 vezes Conversão A/D Over-sampling de 24 bits. 48 e 96kHz (Estéreo) e 44. 56. 112.

Formato MP3 .

Lapelas SEM FIO UHF e VHF •  Alcance dos sistemas sem fio .

Lapela Uhf .

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•  5: O som direto e o cinema direto .

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97 DF 29.SECAM . Boletim •  Time Code : Free Run 23.CINEMA .98 24 25 29.TC.NTSC .Sincronismo.97 NDF 30 e Rec Run PAL .

wave forme Delay .•  Sincronizar com o gráfico .

flash trabalham com Clip -  Importância da claquete e do TC no vídeo clip ( Play back) .•  TIME CODE FREE RUN Quebra do Time Code -  Cartão P2.

sincronismo Final cut – limitado para sincronizar .

Claquetes e time code •  Claquetes mecânicas •  Claquetes eletrônicas ( não são gerador de Time Code) .

•  5a :Captação. a nuvem de confusão .

Captação. cuidado com excesso .técnica •  Uso do boom •  Tipo de microfone •  Proteção contra o vento.

•  6: Edição – Montagem .

Adobe Première •  Se é para finalizar em 35 mm e 2k. 4K transformar o projeto em pro-tools .Edição •  Filosofia do desenho do som •  Não é técnico •  Pode ser feito em final cut. Avid.

dublagem •  Dublagem no quente •  Dublagem pós produção .

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2.1 .0.•  7: Mixagem: 1.0. 5.

•  1. 5.Mixagem •  E técnico •  limpeza.0. 7.0.1Dolby . 2. claridade.1. filtro.

Finalização •  •  •  “desenho de som. finalização e realidade econômica” –  •  Falando sobre o som no Cinema Brasileiro – Um pouquinho da sua história mais recente.1 encarece a finalização de som de um filme? Por que? Todo filme atual deve ser finalizado com som 5. o que poderá significar a Edição de Som no custo de uma produção? “Desenho de Som” – O que é o desenho de som no processo de edição de som num filme? –  Em nosso País existe espaço para o Desenhista de Som ou Supervisor de Som? O que vem a ser o som 5.1? Pode-se finalizar o som de um filme com som digital monofônico? Isso “funciona”? –  •  –  •  –  •  –  •  –  •  –  •  –  •  •  –  •  –  •  –  •  –  . O que vem a ser a finalização sonora de um filme? Que serviços são englobados na finalização sonora de um filme? A trilha musical faz parte dos custos de finalização sonora de um filme? Como elaborar uma estimativa de gastos para finalizar o som de um filme? Qual é a “verdadeira” realidade econômica da produção? Em se tratando de orçamento.1 em filmes? O som 5.

•  •  O som pode ser recurso de montagem “quebra galho” (off) ou o som pode ser um recurso de montagem na narrativa do filme (campo de Arudo) •  •  Captação de ambiente com defasagem e legal pra criar um som de ambiente mais rico. . •  Colo imag Mon mon Idea (lro).•  A questão da dublagem •  •  Os ruídos negativos são tratados digitalmente mais uma parte do tratamento de som e feito analogicamente.

Um som de cd vira quase mono em 2. A mixagem da trilha deve ser exageradamente espacialisada e gravada no mínimo em 3.•  •  •  •  •  •  •  •  •  •  •  Em 2. surround. Efeito demais (delay.0 e se possível em 5...0 se o som tem menos que 10 dB de diferença left-right o codificador da Dolby tende a fechar tudo no centro.1.1 e um pouco em 5.5 metros Tamanho das janelas de cinema . O tamanho mínimo para mixar em dolby e 6X4 com altura de 3.) e muito problemático em 2..1.1.

para dvd (lrrt) para tv (lro). a partir do print master.•  Colocar um som estéreo para o formato 1.33/1 e muito som para pouca imagem •  •  •  Montar em 5. .1 da uma fadiga auditiva grande depois de 5 horas de montagem •  •  •  •  Idealmente tem que fazer uma mixagem para filme.

•  •  •  •  •  •  •  •  •  •  •  •  •  O print master é gravado no MO disco. Salas no Brasil O sistema THX de reprodução de som (caixa de som) Tem que ter um supervisor de sala que vai checar a acústica da sala com um pink noise (chiado) e estabelecer uma relação entre o tamanho da sala e o volume das caixas . O negativo magnético contem no Maximo oito pistas ele vale como backup também. disco de vidro a média digital mais confiável mas quebra.

33/1 1.78/1 DVD 1.66/1 1.Ambiente Dialogo Ruídos positivos e negativos Ruídos de sala (foley) musica 1.85/1 16/9 2.35/1 .

70] Hrts Som direto : >80 Hrts <100 Hrts \\ RL dialogos // RR Dialogo centro FL. FR – perigoso para os .1 FL C FR // -▀ \\ ▀ Sub Woofer [20.Sala 5.

B.B. 1962 •  Geneviève de M.•  8: Análise de filmes do cinema direto •  La lutte de Michel Brault 1961 •  Les enfants du silence de M. 1969 •  Hospital de Frederik Wiseman 1969 •  Jo pour Jonathan hoje •  .B. 1965 •  Éloge du chiac de M.

9: Ambiências e silêncio Ruidos na captação por causa do equipamento ou pelo ambiente Limpeza de filme antigo sem ambiências .

Som Ambiente •  Experiência : canal futura – Lula Queiroga •  Ambiente adicional – Madame Satã .

pós.•  10: O dispositivo do Doc : Pré . produção. tamanho da equipe .

•  11: Orçamento. pré e pós. o som sofre .

Audição e Acústica .•  12: A Física do Som.

Física do som •  Transmissão de uma vibração ( onda) e não deslocamento ( vento ) •  O som é um jogo de Dominó que volta para a posição inicial ( energia cinetica = 0 ) •  Depende do meio .Sólido Líquido Gazoso AR = Gás com água .a.Umidade .Densidade.

mais qualitativo) .•  Altura ( Freqüência) •  Volume ( intensidade) •  Timbre (composição harmônica.

“ Percepção humana” com : Temperatura 20° Umidade 20% ( nossa umidade = 80%) •  O raio e o Trovão .“ A tamanho humano” .Luz e Som Vsom ≠ VLuz Vsom = 340 m/s VLuz = 320 000 km/s VLuz / VSom = 1000000 QUANTO MAIOR A UMIDADE DO AR MENOR O ALCANCE Velocidade do Som .

“ A tamanho humano” .“ Percepção humana” •  O raio e o Trovão •  Teoria corpuscular e ondulatoria da luz .VLuz / VSom = 1000000 QUANTO MAIOR A UMIDADE DO AR MENOR O ALCANCE Velocidade do Som .

20 até 20 000 .32 000 Hz Voz humana : 100 – 10 000 Hz Freqüência mais inteligível .medição -  Volume: Watts x deciBell ( Log ) Watts = energia / tempo [ Joule/s ] dB≠dolby -Freqüência Audição humana: 16 .

medição do som no set Som No set : Headphone Ouvido Imagem Olhar Foto meter (luz incidente) Spot meter ( luz refletida) Color meter Igual No estúdio: Analisador de Espectro Mais subjetivo Mais analítico Mais técnico .

•  Analisador de Espectro •  Mandando frequencias e analisando a resposta .

4 m) .•  V = e / t em mru •  Freqüência Vsom = freq x comprimento onda •  Agudo: ex 15 000 Hz •  Grave: ex 100 Hz ( C= 3.

Som Fraco Y = Amplitude e X = espaço som Forte .

Grave Y = amplitude e X = espaço Agudo .

•  Som grave – coeficiente de penetração maior Direcionalidade menor Ex : Metrô Passando .

Fase e diferença de fase .

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Audição .2.

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Acústica .b.

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•  13: Equipamento na prática: mic. mixer e gravador .

4. Microfones Métodos de Transdução -  Dinâmicos -  Microfones a condensador -  Eletreto -  Microfones de fita ( Ribbon ) -  Microfones a carvão -  Piezoelétricos -  De Lapela .De pressão pzm .

Dinâmicos •  Microfone – Alto-falante .

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Neumann KMR 82 .

Dinâmico Condensador .

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Necessita de alimentação Fantom 48 Volts .Microfones condensador ≠ Dinâmico •  Microfones condensador : .Mais sensível .Preço alto ( com exceção dos chineses ) .Mais frágil .12 ou 24 .

porém uma voltagem menor.•  Microfones a eletreto: .Também necessita de alimentação. .Funciona como um Condensador. . porém é um Microfone mais barato.

ME66/K6 .

5dB) Dynamic Range (Typical) ..... (@ 1kHz...Sim...................... Encontrado em uma Fonte de Alimentação K6 Aplicações ..200 Ohms Conectores de Saída .......40Hz ...Phantom Power...........Produção de Vídeo.. cuja Terminação consiste em um Conector XLR Tipo 3M Pad .... Filme e Broadcast................. THD = 1%) Power Requirements .........Sennheiser ME66 Transdutor .... (a 100Hz).........Condensador Padrão Polar . Gravação de Campo...48V) or 1.... -11 dB/Oitava..............................................20kHz....Não tem Filtragem de Baixa Frequência ...A Cápsula do Microfone é Conectada à Fonte de Alimentação K6.125dB.... .................................... Entrevistas... (12 .....Supercardióide Frequency Response ......... (150 Hour Battery Life) Impedância de Saída ..5V 'AA' Size Battery..2.............84dB Maximum Input Sound Level ....................................................115dB Signal-to-Noise Ratio ....... (+/......

AT 897 .

...... 1kHz em SPL Máx................Condensador Padrão Polar .77 dB...Tipo de Bateria: 1..................... 1 kHz em SPL Máx........Linha + Gradiente Resposta de Frequência ... .........20Hz a 20kHz Faixa Dinâmica (Típica) .........5V AA/UM3 Impedância de Saída ........0.......Alimentação Phantom: 11 ........ Relação Sinal-Ruído .. 1 kHz em SPL Máx....... 1kHz a 1 Pa Nível Máximo de Entrada de Som (SPL) .....98" (21......Battery: 98 dB.AT 897 Transdutor . 1kHz em SPL Máx.................Não Filtragem de Baixa Frequência .......... 12 dB por oitava Dimensões ......................... ....................1 onças (145g) ..Bateria: 300 Ohms Conectores de Saída ..Phantom: 112 dB............. 2 mA típica ...............83 x 10..................... ..........5............80Hz..........Phantom: 200 Ohms ..........Battery: 98 dB.....XLR de 3 pinos Pad ...52V................0 x 279mm) (Comprimento x Diâmetro) Peso ...Phantom: 112 dB................. Requisitos de Alimentação ..

.......... 48V Impedância de Saída ....67 dB..............4.................Tipo XLR-3M Pad ......Neumann KM185 Transdutor ....Condensador de Pressão Padrão Polar ...Hipercardióide Resposta de Frequência ...Phantom................88 polegada (107 x 22mm) LxDdiâmetro Peso ........................................... Relacionado a 1 Pa em 1kHz (A-Ponderada dB) Nível Máximo de Entrada de Som (SPL) ..28 x 0...........124 dB Relação Sinal-Ruído ....Não tem Filtragem de Baixa Frequência .................... Relacionado a 1 Pa em 1kHz (CCIR dB) 78 dB..........Não tem Dimensões ..2......5% THD Requisitos de Alimentação ..........142 dB.20kHz Faixa Dinâmica (Típica) ...... Menos que 0.20Hz .........50 ohms Conectores de Saída ........................82 ....

Direcionalidade .

Omnidirecionais Cardióides .

•  Hipercardióides Bidirecionais .

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Sennheiser MKH60 .

. Dimensões ... (142 dB com Atenuação de -10 dB) Requisitos de Alimentação.4V) Impedância de Saída ..... 5 dB/Oitava a 100kHz Seletor de Ênfase de Agudo: 5 dB/Oitava a 10kHz Aplicações ............ Vídeo e Broadcast....................Tipo XLR-3M Pad.... (-3 dB) Faixa Dinâmica (Típica) ............Produção de Filme.........150 Ohms Conectores de Saída .....11 x 1 polegada (280 x 25mm) CxDiâmetro ..........................50Hz ...............................Sennheiser MKH60 •  •  •  •  •  •  •  •  •  •  •  •  •  Transdutor ..Supercardióide/Lobar Resposta de Frequência ......20kHz...Condensador Padrão Polar ....... Seletor de Atenuação -10 dB Filtragem de Baixa Frequência...119 dB Relação Sinal-Ruído.. Phantom 48V....... (+/............. Sim.. 88 dB Nível Máximo de Entrada de Som.......... (SPL) 125 dB...........................................

Sennheiser MKH70 .

..................................124 dB (a 1kHz) Requisitos de Alimentação..Supercardióide/Lobar Resposta de Frequência....6............. 119 dB Relação Sinal-Ruído................. Vídeo e Broadcast....................1 x 1 polegada (410 x 25mm) CxDiâmetro •  Peso. 88 dB Nível Máximo de Entrada de Som (SPL) .....35 onças (190g) ................20kHz.............. Phantom 48V..................... 50Hz ...4V) Impedância de Saída .........Sennheiser MKH70 •  •  •  •  •  •  •  •  •  •  •  Transdutor ...Condensador de Tubo de Interferência Padrão Polar ..........Tipo XLR-3M Pad . (-3 dB) Faixa Dinâmica (Típica).. •  Dimensões ..Sim.Sim........... Produção de Filme. Seletor de Pré-Atenuação de -10 dB Filtragem de Baixa Frequência ......16......... -5 dB/Oitava a 100Hz Ênfase nas Freqüências Altas: +5 dB/Oitava a 10kHz •  Aplicações.... (+/...........150 Ohms Conectores de Saída .....

Sennheiser MKH416 .

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Relação Som-Ruido Ambiente e acústica % de Som (positivo) e rumores O vento = ruido .

Alcance dos Microfones •  E mais uma questão de sensibilidade .

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Captação do som estereofonia •  Casal [ AB] shoebs •  Casal [ MS] Mittle .Side .

Som estéreo •  Captação estereofonica de distancia e de angulação •  Ex: 2 mic na mão •  Grande AB ║ ║ Mic1 ↔ Mic2 1m .

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・ Switchable very sharp mono-shotgun and stereo mic ・ Very short length (210.5mm) and light weight (170g) ・ Using PPS diaphragm, it maintains high durability and quality even in high humidity environments. ・ By use of a specially designed suspension holder, it can isolate camera motor noise in camera mount use. ・ Basic design is M-S, but it includes M-S to L-R circuitry, and allows a direct L-R signal. The CMS-10 provides extremely high-resolution audio to match today’s advanced picture quality. This versatile microphone is switchable between a very sharp directional Mono and rich Stereo in environmental imaging. Stereo angle is 127°. Unlike conventional shotgun microphones, the CMS-10 uses a unique second-order pressure gradient design, enabling precision directional response through multiple cardioid elements in a front-back array. The capsules combine line microphone performance and second-order gradient response in a single compact system. Stereophonic localization depends primarily on signal accuracy and channel separation in the 400Hz to 3kHz range. Pattern control of the CMS-10 has been optimized in this range. Very low and very high frequency response has been optimized along the frontal axis so that the "target" on-axis sounds are clearly delineated

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or comb filtering. sharp directivity is maintained over a wide frequency range for the aimed frontal sound sources.with Three Modes of Operation ・ MONO. the frequency response of the MONO summed output often exhibits interference. Mono-Stereo Compatibility In stereo recordings. using the combination of a second gradient microphone and a line microphone. Three Mode Operation Shotgun Microphone World&cedil. This phenomenon is caused by phase differences between the Left and Right signals. Normal STEREO and Wide STEREO 3 MODE switchable ・ Superb rear rejection at 180 degrees even in low frequencies ・ MONO-STEREO compatibility. WIDE The WIDE mode is designed for stereo recording of sound effects and environmental information where dialogue will be dubbed in at a later date. This mode allows a wider 140 degree stereo width.s First Stereo Shotgun ---. the CSS-5 clearly picks up the targeted sound as well as extremely accurate stereo localization. This does not occur in single point recording . STEREO angle is 120°. It is significant that the CSS-5 picks up the chosen sound source very clearly even in a noisy ambient situation or in a long reverberation space. Mono and phantom center have the same sound characteristics MONO In the MONO mode. Stereo and Mono.•  Wide Stereo. NORMAL In the NORMAL mode.

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GRAVADORES Gravadores Analogicos / Digitais Ob: o MIC é analogico.7D VHS SUPER 8 SONORO SUPER 16 MiniDV . as vezes com conversor digital ADAT DAT NAGRA MD HD K7 CANON 5 D.

Numérico: -Dat .2 pistas -CantarIN -5 canais Mic -4 Numéricos -4 Line = 17 Canais out -8 Canais -Soundevices -Tascan -Fostex -Mais baratos : -Zoom -Edirol ] ideal com mix .

Leitura do som nos gravadores •  Peak Meter •  Vu Meter .

•  Saturação no Analógico – Digital Analógico – Distorção Digital – Mais grave .

•  Câmara digital pequena Conversor A/D = ruim Gravar o som independente .

Aplicação de compressores e limitadores •  Attack time •  Release Time •  Compressor na captação •  Compressor na finalização .

ex: mic Din 600 Ohms .Mixer •  Pré amplificadores •  Armonizar/calibrar/regular as entradas •  Gerenciador de entradas e saídas •  Impedancia das entradas.

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•  Mesa de mixagem (estùdio) 32 x 8 x 2 Sub grupo .

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O set de Filmagem .