La Trompeta

MARIA NAVALÓN SEGURA

ÍNDICE
ÍNDICE............................................................................................................................................ 2 1. 2. INTRODUCCIÓN ..................................................................................................................... 3 HISTORIA DE LA TROMPETA .................................................................................................. 4        3. 4.        5. 6. Antiguas civilizaciones ................................................................................................... 4 Edad Media ................................................................................................................. 15 El Barroco: se extiende su uso..................................................................................... 18 Siglos XVIII y XIX: la trompeta de pistones .................................................................. 20 Siglo XX ........................................................................................................................ 22 La trompeta en el jazz ................................................................................................. 23 La trompeta en conjuntos de mariachi ....................................................................... 24 Tipos de sordinas......................................................................................................... 31 Trompeta en do o en si ♭ .......................................................................................... 35 Trompeta de varas ...................................................................................................... 36 Trompeta Piccolo ........................................................................................................ 38 Trompeta baja ............................................................................................................. 40 Trompeta Pocket ......................................................................................................... 43 Trompeta de llaves ...................................................................................................... 45

Forma y mecanismo de la Trompeta................................................................................... 26 Tipos de Trompetas ............................................................................................................. 35

Tesitura de la trompeta ....................................................................................................... 46 Cuidado del instrumento..................................................................................................... 48    Boquilla........................................................................................................................ 48 Pistones ....................................................................................................................... 48 Bombas ........................................................................................................................ 49

7. 8.

Fabricación de la Trompeta................................................................................................. 50 Repertorio para Trompeta .................................................................................................. 51    Obras para trompeta solista........................................................................................ 51 Para trompeta natural o trompeta piccolo ................................................................. 52 Otras obras donde destaca la trompeta ..................................................................... 53 Maurice André............................................................................................................. 55 Wynton Marsalis ...................................................................................................... 56 Bibliografía ...................................................................................................................... 58

9.

Intérpretes de la Trompeta ................................................................................................. 55  

10.

1. INTRODUCCIÓN
La trompeta es un instrumento musical de viento, perteneciente a la familia de los instrumentos de viento-metal o metales, fabricado en aleación de metal. A lo largo de este trabajo vamos a desarrollar su historia, su forma y mecanismo, su fabricación y cuidado, así como su repertorio y los intérpretes más conocidos.

2. HISTORIA DE LA TROMPETA
La historia de la trompeta se remonta a los orígenes de la historia de la humanidad. Casi tan antiguas como la flauta, que se reputa como el instrumento más antiguo y generalizado, debieron ser la trompeta y la corneta, derivadas del cuerno de buey que aún puede servir como trompa de caza. Por tanto, las primeras trompetas fueron fabricadas con cuernos de animales cocidos, cañas de bambú, tubos vegetales ahuecados o conchas de moluscos y eran empleadas por los hombres primitivos para diversas cuestiones como eran los entierros, rituales para ahuyentar a los malos espíritus, para la caza o transmitir señales.

 Antiguas civilizaciones
Con el descubrimiento de los metales comienza una nueva etapa para el desarrollo de los instrumentos de viento ya que el bronce es un material adecuado para su construcción mejorando su sonoridad y brillantez. Las primitivas trompetas carecían de boquilla y se usaban a modo de altavoz, gritando en su interior para deformar aumentando o distorsionando la voz del ejecutante. En los pueblos de la antigüedad la trompeta aparece entre sus instrumentos musicales. Los egipcios atribuían su invención al dios Osiris y había sido heredada de los pueblos de Mesopotamia, disponían de diferentes trompetas que utilizan en paradas militares y rituales religiosos. Estos instrumentos recibían el nombre de Sneb y tenían forma cónica y recta. Se encontraron dos trompetas en la tumba del faraón egipcio Tutankamon, que reinó de 1353 a 1358 a. C. y en las pinturas antiquísimas que las representaban. Dichas trompetas miden respectivamente 50,5 cm y 58 cm de largo, presentando un ancho pabellón, pero sin una embocadura propiamente dicha. La primera de ellas es de bronce y la segunda de plata, lo cual constituyó sin duda una excepción. Dichas trompetas estaban fabricadas en bronce con el método de cera perdida. En el Museo Británico, en el Museo del Louvre de París y en el Arqueológico de Nápoles se hallan trompetas

de bronce egipcias También se

y romanas y

en

el Numantino de Soria se del Imperio persa en

conservan el museo

algunas de barro cocido y de factura ibérica, unas rectas y otras curvas. conservan trompetas de Persépolis (Irán).

Trompeta persa de la dinastía Aqueménida elaborada en bronce. Se encuentra en el museo de Persépolis (Irán)

Entre

los

pueblos hebreos la

trompeta

recibía

el

nombre

de hazozra o chatzótzráh y tenía un carácter casi divino ya que atribuían su construcción a Moisés, siendo tocada únicamente por los sacerdotes para anunciar las asambleas y acompañar las consagraciones y los sacrificios. También tuvo uso militar y servía para levantar los campamentos nómadas o para dar la señal de alarma. La trompeta hebrea era corta, de unos 45cm de largo, con un tubo cónico de plata batida que producía un sonido homogéneo e ininterrumpido, o bien en dúos de dos trompetas, es decir, articulando distintamente varias notas diferentes. También existía otro tipo de trompeta, el shofár que estaba fabricada a partir del cuerno de un animal kosher (carnero, cabra, antílope y gacela) judeocristianas. Otros pueblos que conocían y desarrollaron diferentes trompetas fueron el germano y el celta. La forma primitiva de «ese» (S) cónica de los cuernos y era utilizado en varias fiestas judías, así como en algunos servicios de otras religiones cristianas y

Se colgaban en la bandolera y los dos músicos. de idéntico tamaño y simétricos. debían sujetar cada instrumento en vertical por encima de su cabeza. Se han realizado intentos con los ejemplares mejor conservados en los se han conseguido los doce primeros armónicos y una escala cromática de una séptima a partir del sonido fundamental. uno junto a otro. Por lo general los ejemplares que se han descubierto aparecen unidos de dos en dos. . La lure medía entre 1. o en alternancia. pero es poco probable que los antiguos aprovecharon esta extensión sonora. C. lo cual hace suponer que se tocaban por parejas afinadas al unísono. luur o lure germánico de bronce.) ejemplares en perfecto estado hallados en excavaciones era debida a que estaba construida con el colmillo de un mamut. El tubo se componía de dos partes curvas de diferente longitud. Se arqueológicas realizadas fundamentalmente en Dinamarca. lures. lure o luur (1500-400 a.50 m de media. o bien simultáneamente.germánicos conservan y escandinavos denominados lur.50 y 2. Lur. la segunda de las cuales estaba situada en un plano distinto a la primera. era ligeramente cónica y presentaba la forma de S.

El carnyx. Este tipo de trompeta fue reproducido en el año 113 en el arco de Adriano. en Roma. El porte vertical del instrumento permitía que sus notas se elevaran por encima de las cabezas de los participantes en las batallas y ceremonias. karnix o karnyx celta era un instrumento de tubo recto que se dobla en ángulo recto. parecido a la trompeta y destinado a usos militares. probablemente para incitar a las tropas a la batalla e intimidar a los enemigos. Maniquí que representa a un ayudante de campo del jefe heduo Dúmnorix portando un carnyx . construido enteramente en bronce y con la campana en forma de dragón. Se utilizó en la guerra. en forma de gancho.

La heredaron de los etruscos. . La trompeta recibía el nombre de salpinx y su invención estaba atribuida a la diosa Atenea. que era esférico y de dimensiones modestas.En torno al siglo IV a.. a veces de plata y era un tubo estrecho y con embocadura de cuerno o de hueso. los griegos ya incluían certámenes de trompeteros en el programa de los Juegos Olímpicos. También usaban el keras que era un cuerno cocido de animal y se usaba con fines militares. solían colocarse anillas decorativas o corredizas. que a su vez la habían heredado de los egipcios. Antes del pabellón. Estaba fabricada en hierro o bronce. C.

salpinx. clario. C. tubesta. así como diversas formas rectas o Imagen de una buccina extraída de la duodécima edición de la Enciclopedia Británica. aduba. cornus. . lituus o argia entre otros. Estaban fabricadas en plata y bronce y recibían diferentes nombres: curvas. Lecito de del siglo VI o principios del V a. arqueológico regional Antonio de Palermo.. buccina.Hoplita tocando el salpinx. finales Museo Salinas Durante el Imperio romano el uso de las trompetas heredadas de griegos y etruscos adquiere una gran importancia social.

El del lituus era más agudo y sin duda bastante más estridente. El lituus. . incluso se apunta en La Biblia que el sonido brillante de las trompetas fue el causante de la caída de la ciudad de Jericó. la tuba era utilizada en la infantería. Como en el caso de la tuba. utilizándose ocasionalmente en determinados sacrificios religiosos. El tubo cónico era de bronce. fanfarrias militares y civiles. con una embocadura móvil y un pabellón ligeramente ensanchado. Lituus Tanto la Biblia como Homero en La Ilíada corroboran la importancia de la trompeta en las ceremonias religiosas primitivas y el de su uso en las batallas.La más conocida de todas ellas era la tubesta o tuba que media 117 cm y era de de forma cónica. por el contrario. el tubo del lituus era de bronce. Los cuerpos de trompeteros romanos favorecieron el desarrollo de las trompetas utilizándolas para llamamientos. abierto sobre un pabellón a veces recortado. pero también tuvo gran importancia en los combates de gladiadores junto con la trompa y el órgano hidráulico. En las esculturas romanas se puede observar que las trompetas aparecían en todas las procesiones. fue un instrumento de uso exclusivamente militar que se empleó en la caballería: era una larga trompeta cilíndrica. con 1 cm de diámetro en la embocadura.40 m de largo) que tenía el extremo opuesto al de la embocadura doblado en forma de J. El timbre de estos instrumentos debía resultar sin duda poco agradable: los autores romanos califican el timbre de la tuba de «ronco» y «aterrador». de dimensiones variables (de 75 cm aproximadamente a 1.

Siete sacerdotes irán delante del arca del pacto. Libro de Ezequiel 7.16 Tocad la trompeta al llegar la luna nueva. cada uno con una trompeta de cuerno de carnero y el séptimo día daréis siete vueltas a la ciudad mientras los sacerdotes tocan las trompetas. pero nadie sale a luchar. todos se preparan. Voy a castigar con ira el orgullo de Israel.3 Suena la trompeta llamando a la batalla. Canto XVIII de La Ilíada. y fueron lanzados sobre la tierra granizo y fuego mezclados con sangre. que es el día de nuestra gran fiesta. Josué 6. Libro del Apocalipsis de San Juan 8. Homero El primer ángel tocó su trompeta. Como se oye la voz sonora de la trompeta cuando vienen a cercar la ciudad enemigos que la vida quitan. Salmo 81. y las tropas dejaron de perseguir a los de Israel. II Samuel 18. tan sonora fue entonces la voz del Eácida. y también al llegar la luna llena.14 Palas Atenea vociferó también y suscitó un inmenso tumulto entre los teucros. 6-13 . porque Joab las detuvo.4 A continuación Joab ordenó que tocaran la trompeta.

un tubo de cobre y un silbato de caña (lo que le hace similar al oboe) en el extremo superior de la madera y un altavoz de cobre en el extremo inferior. También existía una trompeta llamada La pa o Laba y otra llamada suona que es un tipo de trompeta parecida al oboe de tonos altos y fuertes que puede tener siete u ocho agujeros. Otra aportación suya fue la trompeta helicoidal tocada por los marineros y sacerdotes budistas. El suona fue muy popular en la primera Dinastía Jin (265-420) en las zonas de la región de Xinjiang y está formado por un tubo cónico de madera perforado de ocho orificios (siete en la parte delantera y uno en la trasera).La toma de Jericó según un grabado de Jean Fouquet La cultura china contribuyó en gran medida en el desarrollo de la trompeta. . aportando una curiosa trompeta compuesta por diferentes tubos cónicos que encajaban unos en otros telescópicamente.

muy similar al sankh de la India. Una versión de la suona es la corneta china.Suona. trompeta china. En los reinos de Java y Bali existía durante el siglo X curva. tipo de música popular imprescindible en fiestas populares en la región oriental de Cuba. . fabricado con una caracola y en ocasiones con embocadura de metal y con una prolongación hecha con una placa metálica. y elwadun. llamada ala (gshog-ma). de ahí su nombre. desde el siglo VII la unos pequeños como conjuntos musicales en cuya formación se encontraba una trompeta de forma influencia india tiene consecuencia la introducción de instrumentos como el dung-dkar. un instrumento que es aún muy utilizado como elemento melódico indispensable en la «conga santiaguera». En el Tíbet. cuya capital es Santiago de Cuba. fabricado con un cuerno.

En Australia.Dung-dkar El mag-dun es una gran trompeta de sonidos graves y roncos que puede medir hasta 5 metros y es un instrumento característico y originario del Tíbet. Un didgeridoo . las tribus aborígenes se servían de un instrumento que consiste en un tubo de madera largo y ahuecado que usaban en sus ritos y que recibe el nombre de didgeridoo o diyiridú.

denominada buccina. Este tipo de instrumento se encuadra generalmente dentro del grupo de las denominadas «trompas naturales». conocida como claro. ya que no presenta orificios. . se iba notando una distinción entre dos ramas de instrumentos de viento metálicos: los que posteriormente evolucionarían a trompetas y derivado.Es importante mencionar que todas estas trompetas no tenían pistones y sólo manejaban entre 2 y 5 notas. Reciben el nombre de al-nafir o cuerno sarraceno que en España recibiría el nombre de añafil. recibiendo el nombre de clarión o clarín. En un principio el claro era un tubo recto y largo. las trompetas sarracenas son usadas por los musulmanes desde época muy antigua. con instrumentos hechos de aleaciones de metales. Era usado principalmente para usos militares. cuyo sonido surgía de la vibración de los labios del intérprete en una boquilla en forma de pequeño embudo. se redujo la longitud del instrumento doblando el tubo en espiral. El añafil era un aerófono recto. En la Edad Media. llaves ni ningún otro elemento constructivo que altere la afinación o el timbre. y los que se derivarían en los trombones y familiares.  Edad Media La trompeta siguió siendo utilizada en batallas y ceremonias mucho después de la disolución de estos pueblos. pero para hacerlo más fácil de transportar. Clarín actual El Islam aporta varios instrumentos.

Cantiga n. gozando de una posición social más elevada que el resto de los músicos. 1250-1284) de Alfonso X el Sabio. en el castillo y pronto comenzaría a realizar funciones de entretenimiento para la nobleza.º 320 Al-nafir actual Durante esta época la trompeta adquiere popularidad debido a su gran sonoridad. La trompeta se constituye en un elemento imprescindible para transmitir órdenes en el campo de batalla. Esto dará lugar al nacimiento de trompetas trovadores de guerra y trompetas trovadores de corte o cámara. Los trompeteros y timbaleros tocan en fiestas solemnes. . Es el instrumento preferido de la nobleza.Miniatura con tañedores de añafiles de las Cantigas de Santa María (h.

4 sacabuches La gran importancia de la trompeta en los conjuntos instrumentales medievales se advierte en el hecho de que.Las trompetas antiguas eran de bronce fundido o planchas de hierro fino. doble trompeta o sacabuche. Ésta consistía en la prolongación de la embocadura en el primer tubo del instrumento de esta forma la embocadura quedaba fija y el resto del instrumento se alejaba o volvía a sí. eran rectas y sus embocaduras fueron una prominencia en el extremo del tubo hecha para apoyar los labios. de los cuarenta y dos instrumentistas adscritos a la corte de Enrique VIII de Inglaterra. entre otros nombres. Paralelamente a esta evolución aparece la trompeta de varas o correderas que es la antecesora del trombón. . catorce eran trompetistas. A finales del siglo XIV la trompeta deja de ser recta. tomando en un primer momento la forma de ese (S) para hacerla más manejable y posteriormente fue tomando la forma actual con tubo cilíndrico en las dos terceras partes de su longitud para ensancharse en el último tercio y formar el pabellón. Se la denominó trompeta de corredera.

aún tocados en modelos de válvulas. la palabra clarino para designar a una trompeta natural de pequeñas dimensiones adaptada al registro agudo y después. Johann Sebastian Bach o Georg Friedrich Händel. las partes correspondientes .34 m). Jean-Baptiste Lully. esta longitud debería ser 2. todas ellas estaban en la misma tonalidad: el músico que tocaba la parte superior utilizaba una embocadura más pequeña para facilitar la producción de notas sobreagudas. poco a poco. perfectamente adaptada a las interpretaciones al aire libre. Se trataba de una trompeta vaciada en metal y de forma moderna (sección cilíndrica hasta el pabellón que se ensancha progresivamente). Incluso en obras de Bach y Händel. Las trompetas naturales que se tocaban en conjunto en fanfarrias eran idénticas. El Barroco: se extiende su uso La llamada trompeta «natural» o «barroca» fue el instrumento para el que escribieron Claudio Monteverdi. hizo que se pasaran por alto sus limitaciones por lo que hay muchos pasajes que. es decir. brillantísima. más corrientemente en re (en ocasiones en fa en la Alemania del siglo XVIII). Su sonoridad clara y penetrante. siguen pareciendo de una dificultad increíble. La actual trompeta de caballería es una trompeta natural. tanto en Italia como en Alemania. La trompeta natural estaba afinada en do. Trompeta barroca Se empleaba durante los siglos XVII y XVIII. pero que no podía emitir debido a la presión del aire nada más que los armónicos naturales del sonido fundamental que venía determinado por la longitud del tubo (teóricamente. acabó por aplicarse a cualquier parte escrita en este registro para trompeta de orquesta. Henry Purcell.

el papel de la trompeta en los conjuntos orquestales no era muy importante. Purcell empleó frecuentemente la trompeta. que es un testimonio del amplio uso que se la daba al instrumento. Apareció entonces el Modo per imparar a sonare di trompa. En esta misma época la gran mayoría de los compositores alemanes incluían la trompeta en los conjuntos orquestales. la trompeta comienza a tomar un papel más protagonista y a ser un instrumento muy utilizado en las agrupaciones orquestales. de Fantino (Método para aprender a tocar la trompeta). Clarino A comienzos del siglo XVII. aunque existen excepciones. trompetista de la corte y miembro de una familia de trompetistas que fue famosa durante todo un siglo. Sus composiciones solían ir destinadas como era costumbre de la época a John Shore. En el mismo período.al clarino se interpretaban con una pequeña trompeta afinada en Re. aunque el instrumento figura por primera vez de una manera explícita en la partitura del Orfeo de Monteverdi. . publicado en Fráncfort del Meno en 1638. En su ópera Dioclesian. una trompeta y una voz de contralto cantan a dúo. Hacia finales del siglo XVII. El Orfeo de Monteverdi (1607) es la primera obra en la que se integra a la trompeta dentro de las formaciones orquestales y dentro de esta obra se puede encontrar una tocata para cinco trompetas de diferentes afinaciones.

la trompeta recupera cierta fuerza junto con los timbales. por ejemplo. La trompeta se convirtió en un instrumento armónico de notas bajas y espaciadas. y en general. el instrumentista encargado de tocar el clarino únicamente interpretaba los pasajes más agudos por lo que dichos pasajes terminaban siendo más fáciles en su ejecución. al ser siempre puesta en fortissimo en las partes finales de los movimientos de. Bach también compuso para la trompeta partes muy elaboradas. unos en pasajes agudos y otros en los graves de las partes para trompeta. comenzó un periodo de decadencia de la trompeta. escribió partes muy agudas y floridas para este instrumento. . Mozart. La interpretación de dichos pasajes más elaborados y tan agudos era posible debido a que los instrumentistas se especializaban dependiendo de las características de los pasajes. compusieron música en la que se le daba el papel protagónico a la trompeta y después de ellos. Con Beethoven.  Siglos XVIII y XIX: la trompeta de pistones El proceso que permite dotar al instrumento de un cromatismo capaz de eliminar los inconvenientes presentados por las trompetas naturales comienza a finales del Barroco. y de vez en cuando. como su «Let the bright seraphim» (en Sansón) y «The trumpet shall sound» (en El Mesías). en la que fue degradada a un papel secundario. Son numerosos los intentos realizados al respecto: tornillos o piezas de recambio. Händel indicaba en la partitura «Clarino I. lo que demuestra que en aquella época aún se mantenía la misma distribución para los instrumentistas que se empleaba en las composiciones orquestales de la época de Monteverdi. trompeta de tapadera. en un registro más agudo. pero no la esperada. Clarino II y Prinzipale». Así. trompeta de correderas o de varas y por último la aplicación gradual de los pistones.Händel. Händel y Bach entonces. en una parte más de la percusión. poco tiempo después.

.P. Blühmel y Stölzel inventarían el sistema de pistones que posteriormente sería mejorado por Adolphe Sax y Périnet (en1839) hasta llegar a una forma muy parecida a la actual de J. que han permitido a los ejecutantes modificar a voluntad la altura de los sonidos del instrumento. pasando por las mejoras que introdujo Merry Franquin. en su ópera La judía de 1835. investigador y virtuoso de la trompeta de llaves. Harper y J. Tras los primeros intentos consistentes en ponerle llaves a la trompeta se pasó a ponerle una vara (esta forma tuvo cierto éxito en Inglaterra en gran parte debido a eminentes trompetistas defensores de su uso como T. siendo el inventor irlandés Charles Clagget quien construye en 1790 una trompeta doble afinada en Re y Mi ♭ con una única embocadura y como innovación un pistón. El primer compositor en usar la trompeta de pistones en la orquesta fue Halévy. que aplica al instrumento las llaves basándose en los mismos principios en los que se basa la flauta o el fagot. hacia 1815. entre otros). Más tarde. Esta trompeta constaba de 3 o 4 llaves colocadas al costado y gracias a esto podían hacer todas las notas de la escala diatónica y cromática. la trompeta de llaves no se impuso. Dauverne en Francia construyó la primera trompeta de dos pistones y la inclusión del tercer pistón se produjo en 1830 de mano de Müller de Maguncia y Satter de Leipzig. a finales de los años 1920 desapareció. Haydn y Hummel escribieron para Weidinger sus famosos conciertos. Oates. profesor del Conservatorio de París. En su partitura escribe para dos trompetas de este género y dos trompetas naturales con tubos de recambio. A pesar del éxito. Fue usada durante algunos años por bandas militares de Austria y de Italia. Fue Anton Weidinger. pero a lo largo del siglo XVIII se siguió investigando para elevar los acordes de los cobres por medio de llaves y agujeros. La inclusión de los pistones tiene lugar de manera paulatina.Las piezas de recambio permitieron durante algún tiempo obtener diferentes tonalidades al aplicarlas a la trompeta. Horton.

En la segunda mitad del siglo XVIII las orquestas se constituían corrientemente con dos trompetas (excepto para el acompañamiento de las obras corales. Se puede encontrar en cualquier sala de conciertos sinfónicos o de cámara como solista o junto a otros instrumentos o en cualquier club de jazz. a fin de poder asignar a la trompeta acordes enteros. Sin embargo. un motivo especial lo lleva a emplear hasta doce trompetas. siendo tres el número empleado normalmente. desde los años 60 vuelve a utilizarse nuevamente una trompeta natural en re a la que también se ha bautizado con el nombre de «clarino». caso en el cual se escuchaban tres y hasta cuatro de estos instrumentos). En su ópera Tannhäuser. dándole un mayor papel protagonista.  Siglo XX La trompeta en el siglo XX es un instrumento destacado en muchos y diferentes estilos musicales. Como norma general Wagner empleó tres. muy apreciada en interpretaciones de música barroca. Desde Wagner los compositores de obras para orquesta han usado la trompeta sin ninguna clase de restricciones. Las partes en las obras que corresponden al clarino barroco se tocan con pequeñas trompetas de pistones denominadas trompeta píccolo. afinadas en si♭-la y con cuatro pistones.La trompeta de pistones llegó justo a tiempo para que Richard Wagner comenzara su música con gran aplicación de los sonidos metálicos de los instrumentos como el trombón y la trompeta. . Hasta finales del siglo XIX la trompeta de pistones no encuentra su puesto definitivo en la orquesta: Hector Berlioz seguía utilizando la trompeta natural y hasta 1920 se usará una trompeta de válvulas afinada en Fa que ya no es utilizada.

salvo unas pocas excepciones. pop. mambo. cumbia. funk. ska. salsa y polca. rock. casi todos los cornetistas.Trompeta Piccolo Trompeta natural en Re A finales del siglo XX.  La trompeta en el jazz En la época posterior a la Guerra Civil Estadounidense se podían adquirir cornetas por un bajo precio y las trompetas se empleaban en los funerales. ya que preferían su sonido más melódico y la mayor claridad de sus notas agudas y por ser más sencilla su ejecución. el éxito lo ostenta la trompeta afinada en si ♭ aunque el timbre peculiar de la trompeta moderna en re haya sido empleada por compositores como Olivier Messiaen o Arthur Honegger (compositor que le dedicó a este último instrumento su Segunda sinfonía para orquesta de cuerdas y trompeta en re ad libitum). merengue. . A partir del año 1927. incluida la clásica. Ígor Stravinski también realizó composiciones para trompeta. en las bandas callejeras. blues. Hoy. jazz. la trompeta se usa en casi todas las formas de música. se pasaron a la trompeta. guaracha. en las de baile y en las de jazz.

que para los años 1960 en su mayoría incluían ya dos trompetas. A principios del siglo XX. La aportación a la literatura para trompeta de músicos de jazz como Louis Armstrong. La trompeta que se suele emplear en el jazz tiene un tono fundamental en si ♭. el saxofón soprano. cosechando un notable éxito dicha innovación. En la década de 1930 Salazar. El uso de la trompeta en el mariachi alcanzó completa aceptación en 1952. Dizzy Gillespie o Miles Davis ha sido decisiva. no era común la existencia de conjuntos de mariachi con instrumentos de viento. como el violín. D. de Pepe Villa.F. cuando el conjunto Mariachi México. grabó una serie de discos de gran éxito que efectuó el cambio decisivo en la instrumentación de los grupos de mariachi. También es un instrumento destacado en el estilo Dixieland. el clarinete. aunque algunos se han especializado en él. Aunque existían excepciones como el Mariachi Vargas que . como Art Farmer. En el jazz primitivo se empleaba la corneta. que en los años 40 siguió cobrando fuerza hasta llegar a ser imprescindible para los conjuntos de mariachi. e incluso en las bandas de swing. el cornetín y la trompeta no se veían con frecuencia en los grupos tradicionalmente integrados por instrumentos de cuerda. quien trabajaba algunos mariachi de México. El fliscorno posee un sonido más suave y los trompetistas lo han adoptado como segundo instrumento en las bandas de jazz. La flauta. el trombón.La trompeta siguió siendo durante un tiempo el instrumento principal en los pequeños grupos de jazz. la guitarra o el guitarrón.  La trompeta en conjuntos de mariachi La trompeta es un instrumento fundamental en los conjuntos de mariachi. como Jesús con el Mariachi Tapatío de José Marmolejo. Pedro Infante grabó en 1949 las primeras canciones con un mariachi con dos trompetas. incorporaron la trompeta. que en el siglo XIX desempeñaba el papel que más adelante se asignaría a la trompeta. Joe King Oliver.

. Alrededor de 1964 uno de los primeros dúos de trompetas que tuvo el Mariachi Vargas fue el de los hermanos Pedro y Crescencio Hernández. La trompeta es especialmente valorada en el son jalisciense.seguía usando una sola trompeta casi hasta mediados de la década de los 60.

Primer pistón 5. Bomba n°2 9.3. 1. Bomba n°1 8. Gancho de la Bomba n°3 12. que poseen un tubo cónico y producen un tono más suave. Tercer pistón 7. Llave de desagüe 15. Campana. Gancho del meñique derecho 13. Bomba de afinación general 14. Los dos primeros tercios del tubo son prácticamente cilíndricos. El calibre es una serie compleja de vueltas. El diseño cuidadoso de estas vueltas es crítico para la entonación de la trompeta. Tapa del pistón 4. Segundo pistón 6. El otro tercio restante es un tubo cónico. con diversas válvulas o pistones. de latón generalmente. Tudel 3. que termina en una boca acampanada que recibe el nombre de campana o pabellón. lo que le proporciona un sonido fuerte y brillante. doblado en espiral de aproximadamente 180 cm de largo. Gancho de la bomba n°1 11. al contrario de lo que ocurre con la corneta y el fliscorno. Forma y mecanismo de la Trompeta La trompeta está construida con un tubo. en los que el tubo se ensancha para formar la boca en forma de campana. Boquilla 2. más pequeñas en el receptor de boquilla y más grande justo antes del comienzo de la campana. excepto en los últimos 30 cm. Bomba n°3 10. .

Como con todos los instrumentos de metal. reduce la nota de la trompeta en dos semitonos. . la trompeta se convirtió en un instrumento cromático. El sonido se proyecta hacia el exterior por la campana. do o la. y el tercer pistón. baja la nota un semitono. que está conectado a un tubo de largo mediano. El primer pistón. lo que reduce la tonalidad de la nota. conectado a un tubo largo. En principio. La trompeta tiene tres pistones que dirigen el sonido por diferentes partes de la tubería que forma el instrumento y de esta manera alarga o acorta el recorrido del sonido y. por tanto. como es el caso de la trompeta piccolo. conectado a un tubo de corta longitud. la transposición es básicamente la misma que se utiliza para el clarinete. baja la nota tres semitonos. Cada uno de estos pistones aumenta la longitud de los tubos cuando son pulsados. Mediante la combinación de estos tres (o cuatro) pistones se consigue casi toda la afinación cromática dado que se obtienen hasta ocho longitudes diferentes en el tubo resonador. que reduce en 5 semitonos la nota de la trompeta. Sin embargo. El trompetista puede seleccionar la ejecución de una gama de matices armónicos o cambiando la apertura y tensión del labio ejercida sobre la boquilla (conocida como la embocadura). consigue su afinación cromática. En ocasiones existe un cuarto pistón. el sonido es producido por el aire que se sopla a través de los labios cerrados. obteniendo un «zumbido» en la boquilla y comenzando una permanente ola de vibración en la columna de aire en el interior de la trompeta. el segundo pistón. con la posterior adaptación del mecanismo del pistón. En la trompeta en Si ♭ y la trompeta en la. Cuando su afinación es en do no hay necesidad de transportar. su capacidad para producir sonidos se limitaba a una serie de armónicos sobre la nota fundamental. Está provista de tres pistones y en general está afinada en si ♭.

re a si.Pistón desmontado De esta forma. do baja a si. y fa a re. y sol a fa ♯. re a do ♯. En tonalidad real baja si ♭ a sol. y sol a fa. re a do. hace que do baje a si ♭. mi baja a do ♯. Al apretar el tercer pistón (tres semitonos menos). Pistón «al aire» o no pulsado Pistón pulsado . Al apretar el segundo pistón (un semitono menos). la trompeta en si ♭ al apretar el primer pistón (dos semitonos menos). y de fa a mi. En tonalidad real baja si ♭ a la. y sol baja a mi. y fa a mi ♭. mi a re. do baja la. mi baja a re ♯. En la tonalidad real baja si ♭ a la ♭.

Para afinar correctamente la trompeta es necesario ajustar la bomba de afinación hasta conseguir la afinación deseada. Inmediatamente detrás del anillo está la copa. La afinación se suele ver afectada por la temperatura ambiental. La bomba de afinación es el codo metálico que remata la sección central de la trompeta y que queda a la misma altura que la campana. siendo tres tonos lo máximo que se puede bajar: apretando los tres pistones a la vez: 2 semitonos + 1 semitono + 3 semitonos = 6 semitonos o 3 tonos La serie armónica de la trompeta se asemeja a la escala de música. En esta misma ubicación se encuentra la llave de desagüe. por tanto es necesario calentar el instrumento antes de tocar soplando a través de él. el . utilizada para expulsar el agua que se acumula en el interior de la trompeta como resultado de la condensación del aire en sus tuberías. se suman sus caídas de tonalidad. que canaliza el aire por una apertura mucho menor.Al apretar dos pistones a la vez. Bomba de afinación La boquilla tiene un borde circular llamado anillo que proporciona un ambiente cómodo para la vibración de los labios. pero hay algunas notas de la serie que son comprometidas por estar ligeramente fuera del rango y se las conoce como tonos de lobo (o wolftone). Algunas trompetas tienen un mecanismo deslizante para compensarlas.

En general. . Copa 6. Grosor del borde 3. Las dimensiones de estas partes de la boquilla afectan al timbre o la calidad del sonido y a la facilidad y comodidad de la ejecución. que disminuye un poco para que coincida con el diámetro de la tubería principal de la trompeta. Punto culminante o contorno del borde 4.granillo. Cono interior 8. Tudel exterior. más oscuro es el sonido del timbre. Boquilla de trompeta 1. Granillo o cuello 7. Borde interior 5. cuanto mayor y más profunda es la copa. Diámetro interior 2.

el sonido que produce esta sordina es un poco áspero y penetrante. oro o cobre. plata y níquel. la arcilla y la cerámica. aunque existen otros tipos de sordinas que no se acoplan en la campana (como la sordina desatascador). También han sido fabricadas completamente de latón. se fabricaron trompetas con un número de materiales improbables. Tiene forma de pera y encaja perfectamente en la campana del instrumento.  - Tipos de sordinas Sordina Straight: Tiene forma de pera y puede estar construida en distintos materiales. La sordina es un mecanismo que sirve para cambiar la calidad y atenuar el sonido producido por la trompeta. con modelos para los principiantes. bronce. desde insertar una mano en el pabellón (técnica ortodoxa en algunos metales clásicos) o incluso cubrir la campana con un bombín. generalmente se construye en aluminio. La trompeta moderna está fabricada comúnmente de latón y a veces es galvanizado con plata. En el pasado. incluyendo la madera. níquel.La trompeta puede fabricarse en distintos estilos. los trompetistas intermedios o para músicos profesionales. Los trompetistas han experimentado con diversas formas de sordinas. Las sordinas obstruyen los movimientos de las ondas sonoras en los metales. amplifican ciertos armónicos y reducen otros. Mide aproximadamente 50 cm. muy usada en la orquesta sinfónica y en las bandas. . Suelen fabricarse de fibra o metal.

.- Sordina Cup (de copa): Esta sordina es cónica con su tudel donde se encuentran tres o cuatro láminas de corcho que sirven para sujetar la misma en el pabellón del instrumento. También es quizás la más aceptada por los oyentes. El efecto de esta sordina puede variar. Esta sordina es muy usada en las bandas sinfónicas y en las orquestas de música ligera. así como en el jazz. dado que su sonido es el que menos cansa al oído. Cuanto más acerquemos la copa al pabellón más misterioso será el sonido y cuanto más la alejemos del pabellón el sonido será más claro y abovedado. - Sordina Harmon: La forma de esta sordina es semejante a la de Wah-Wah y es la típica del jazz.

- S o r d i n a Wah-Wah: Esta sordina también tiene forma de pera. pero el volumen es mayor. Las características de esta sordina son de tipo circense (música de circo) ridiculizante. así como su tudel y el orificio del mismo. . Generalmente es muy bien acogida por los niños dado que su efecto sonoro es notorio. dando una impresión de imitar la voz.

.

es de dos octavas y una sexta mayor. aunque la trompeta en si continua siendo la más utilizada en estos ámbitos). Trompeta en Do Trompeta en Si b . Este tipo de trompetas son normalmente usadas en las bandas de música. Tiene tres pistones y su extensión cromática. debida al mecanismo de los pistones. Tipos de Trompetas  Trompeta en do o en si ♭ Las trompetas corrientes están afinadas en do o en si ♭ y su tubo apenas supera un metro de largo. La trompeta en si ♭ suena un tono más grave que la trompeta en do.4. en las orquestas de jazz y en las orquestas sinfónicas (excepto en Francia y España donde se ha impuesto la trompeta en do.

La trompeta de varas moderna tiene un registro exactamente igual a la trompeta tradicional de pistones. Ave Virgo o Missa Tubae. El movimiento hacia dentro y fuera lo realizaba el instrumento. Trompeta de varas A lo largo de la historia han existido dos instrumentos diferentes pero llamados de igual forma: la trompeta de varas del siglo XV. pero su ejecución es mucho más lenta comparada con la de los pistones. introduciéndose en el cuerpo del instrumento. Dicha trompeta posee una vara similar a la del trombón que es la que se desliza. . Estaba formada por una prolongación de la boquilla que se unía al primer tubo que se deslizaba unos 40 centímetros. La trompeta de varas comenzó a utilizarse en el Renacimiento. al contrario de lo que sucedía con la trompeta antigua en la que la parte deslizante era el tubo del tudel que se introducía en el cuerpo del instrumento. Normalmente la tonalidad de la trompeta de varas es si♭. como son: la Missa trompetta. que posee una vara deslizante similar a la del trombón. cuya parte deslizante era el tubo que sale desde el tudel y se introducía en el cuerpo del instrumento. puedan estudiar el mecanismo de la vara. y la trompeta de varas moderna. este instrumento está logrado para que niños de muy temprana edad. En la actualidad existe un instrumento diferente de la trompeta de varas utilizada desde el Renacimiento. y se escribieron algunos composiciones en las que se empleaba este instrumento. La Iglesia católica aceptó el uso de la trompeta de varas. cosa que hasta entonces no había ocurrido. Generalmente. Con el sistema de la vara se pretendía ampliar el registro del instrumento más allá de la serie armónica. de cara a tocar el trombón de varas en un futuro. La vara de la trompeta moderna es proporcional al tamaño del instrumento y tiene las siete posiciones de un trombón convencional para las notas musicales.

Trompeta de varas del Renacimiento Trompeta de varas actual Tesitura de la trompeta de varas .La trompeta de varas puede ser llamada «trompeta slide» o también «trombón soprano».

aunque raras veces está afinada en fa. El tubo de la trompeta piccolo es exactamente la mitad de largo que el de una trompeta normal. Tiene cuatro pistones. Trompeta Piccolo La trompeta piccolo o trompeta píccolo. El solo de trompeta piccolo el tema de The Beatles "Penny Lane". No se debe confundir con la trompeta pocket. en la o en si♭ (bemol). como el segundo Concierto de Brandeburgo o la Misa en si menor. tocando el instrumento durante 50 años. Normalmente está afinada en re. que introdujo el instrumento a la música pop. aunque existen modelos con tres pistones. La presión del aire y la lengua son diferentes y algunos trompetistas utilizan una boquilla más pequeña para la trompeta piccolo. Adolf Scherbaum fue el primero en especializarse en el repertorio de trompeta piccolo y descubrir nuevas obras barrocas. Maurice André elaboró más tarde el repertorio moderno para trompeta piccolo. fue interpretado por David . La trompeta afinada en Re recibe el nombre de trompeta de Bach y fue construida en 1890 por el fabricante de instrumentos belga Victor Mahillon para interpretar partes de las obras de Bach y Händel. La trompeta piccolo moderna permite a los intérpretes ejecutar partes con dificultad para trompeta de la música barroca. Esto amplía la gama de notas graves y proporciona digitación alternativa y mejora la entonación de algunas notas. La técnica de producción del sonido es básicamente la misma que utilizan las trompetas afinadas en Si ♭. es más pequeña que el resto de trompetas y suena una octava más aguda que las demás y se alcanza con mayor facilidad el registro sobreagudo. sol o do. también denominada trompeta barroca porque fue creada a finales del siglo XIX para interpretar obras barrocas. haciendo transcripciones originales. El cuarto pistón desempeña la función de transpositor y reduce en 5 semitonos la nota de la trompeta.

Wynton Marsalis y Hakan Hardenberger son algunos intérpretes famosos de trompeta piccolo. Maurice André.Mason. Trompeta Piccolo Tesitura de la trompeta piccolo . Finalmente. Mason grabó el solo de trompeta piccolo en A. El uso del instrumento es ahora común en muchos géneros musicales. Paul McCartney no estaba satisfecho con los primeros intentos de la canción instrumental (uno de los cuales se estrenó en Anthology 2) y se decidió a utilizar el instrumento después de haber oído el rendimiento de Mason en la radio de la BBC del segundo Concierto de Brandenburgo y le pidió a George Martin usar la "tremendamente alta" trompeta.

Suena una octava más grave que la trompeta normal y su tubo es más largo. Wagner . la parte más rápidamente se eleva a la♭. La primera intención de Richard Wagner en su tetralogía El anillo del nibelungo era usar una trompeta bajo afinada en mi♭. La primera mención de la trompeta baja es en el Allgemeine Musikalische Zeitung de 1821. Aunque fue utilizada por Richard Wagner su uso no está muy extendido y se emplea en ocasiones excepcionales. que sería el decimonoveno parcial en la longitud del instrumento. Trompeta baja La trompeta baja o trompeta bajo es un tipo de trompeta que está afinada en do o en si♭. si bien la apertura de la ópera El oro del Rin podría indicar el uso de un instrumento de este tipo. basada en los instrumentos que había usado durante sus contactos con bandas militares. Otras variantes se produjeron a través de la década de 1820 y se emplearon en bandas militares. Fue construida por primera vez en Alemania durante la década de 1820. Las versiones con campana ancha afinadas en Si ♭ todavía se usan hoy en Austria y Baviera con el nombre de Baßtrompete y versiones con campana estrecha y afinadas en Si ♭ se utilizan en Italia bajo el nombre de tromba bassa. su sonido es mucho más metálico y duro que el de dicho instrumento. Es un instrumento transpositor. Aunque su longitud es similar a la de un trombón. A pesar de que las válvulas y tubos son de la misma longitud que los de un trombón. Sin embargo. Ellas no realizan la función melódica. las válvulas de la trompeta baja son muy diferente de las de un trombón. en el que se describen la Chromatische Tenor-trompetenbaß de Heinrich Stölzel y la Chromatische Trompetenbaß de Griesling y Schlott. aunque en ocasiones también puede estar afinada en mi♭ (en este caso se la suele denominar trompeta barítona). pero se utilizan únicamente para rellenar las armonías.

Wagner escribió aventuradamente para su nueva incorporación a la sección de metales.dos trompetas bajas en si♭). La trompeta baja aparece con frecuencia en El anillo del nibelungo. El modelo empleado normalmente hoy está afinado en do y posee cuatro válvulas rotativas. las trompetas bajas afinadas en mi♭ suelen ser tocadas por trompetistas.cuarta trompeta doblando a una trompeta baja en mi♭). así como interpretando en octavas. debido al tamaño de la boquilla. Los registros de Moritz no fueron conservados. realizando solos en cada registro. Leoš Janáček (en la Sinfonietta . trombones y tubas Wagner. Igor Stravinsky (en el ballet La consagración de la primavera . En 1884.comprendía muy bien el funcionamiento de los instrumentos de viento-metal y vio que esto era impracticable. el instrumento actual construido por Moritz de Berlín bajo las instrucciones personales de Wagner para el teatro de Múnich (de acuerdo a Zeitschrift für Instrumentenbau. ya que la boquilla tiene un tamaño similar a la usada para una trompeta afinada en si♭. . 1908) fue afinado en do con giros a si♭ y la y sonaba una octava más baja que lo escrito. unísonos o armonías con trompetas. Otros compositores también han utilizado la trompeta baja en la orquesta. En cambio. entre ellos Richard Strauss (en el poema sinfónico Macbeth y la ópera Elektra). Arnold Schoenberg (en la cantata Gurrelieder). Suele ser interpretado por un trombonista. Oskar Franz afirmó en Zeitschrift für Instrumentenbau que el instrumento en cuestión fue en realidad afinado una octava más alta. Su timbre es muy distintivo y fácilmente identificable y Wagner utilizó este nuevo y singular tono ampliamente. aunque una trompeta baja de gran campana con las proporciones de una banda militar afinada en do y con giros a si♭ y la apareció en su catálogo posterior a 1900. mientras que Gebrüder Alexander de Maguncia puso a la venta una trompeta baja con agujero estrecho en mi♭ o do.

Leonhard Paul de Mnozil Brass (un grupo de metales austriaco compuesto por tres trompetas. aunque los intérpretes suelen tener partes transpuestas en do para tocar la trompeta baja afinada en do. Trompeta Baja . La trompeta baja en do suena una octava más baja que por escrito. Las partituras para trompeta bajo suelen estar escritas en clave de sol. la trompeta baja no se ha convertido en un miembro de la orquesta de metales y raramente se puede encontrar en una orquesta. mi♭. do y si♭. otras adiciones de Wagner a la orquesta en la ópera El anillo del nibelungo. Cy Touff es uno de los pocos músicos de jazz que ha tocado la trompeta baja y mientras que la trompeta baja suele ser tocada por un trombonista. El trombonista y músico de salsa Willie Colón ha realizado improvisaciones con una trompeta baja. el trompetista británico Philip Jones tocó la trompeta baja mientras estuvo empleado en la Royal Opera House de Londres. la trompeta baja en mi♭ suena una sexta mayor por debajo de lo escrito y la afinada en si♭ suena una novena por debajo de lo escrito. al igual que con la tuba Wagner y el trombón contrabajo. re. tres trombones y una tuba) toca la trompeta baja regularmente con el conjunto. incorporando su uso en muchos estilos diferentes. Las transposiciones de Wagner incluyen a la trompeta baja en mi.Sin embargo.

No se debe confundir con la trompeta piccolo. con un sonido que asemeja al de un clarinete. . por lo tanto. La trompeta pocket es como una trompeta normal. Es un tipo de trompeta poco frecuente y no puede encontrarse en la sección de metales de una orquesta. solo que con más curvas. Su funcionamiento y mecanismo es el mismo que el de una trompeta normal. Se utiliza principalmente por trompetistas como un instrumento de práctica. que en ocasiones ha sido utilizado en el jazz u otros conjuntos para añadir variedad.  Trompeta Pocket La trompeta pocket o trompeta de bolsillo es un tipo de trompeta de la familia de viento-metal que produce el sonido gracias a la vibración de los labios del intérprete en la parte denominada boquilla a partir de la columna del aire (flujo del aire). pero la trompeta en sí ocupa menos espacio y tiene la misma tesitura que una trompeta normal. el sonido de la trompeta se vaya volviendo más metálico que el de una trompeta normal.Duncan Wilson tocando una trompeta baja de válvulas rotativas con la Orquesta Sinfónica de la BBC. Esta gran cantidad de curvas hace que en las octavas altas. ya que por su pequeño tamaño es fácil de transportar y manejar. el recorrido que hace el sonido es igual de largo. A pesar de no tener una reputación como un instrumento orquestal serio.

la proyección y articulación son diferentes. no se puede utilizar una sordina. Trompeta Pocket . Sin embargo.La variación en el diseño de trompetas pocket hace a las características tonales y ejecutabilidad extremadamente variables de un modelo a otro modelo. hay dos enfoques básicos en el diseño de trompetas pocket: campana reducida y el diseño del tamaño del agujero y campana normal y el diseño del tamaño del agujero. así ciertas limitaciones dinámicas y tímbricas. Como la campana no tiene un tamaño estándar. El trabajo más conocido con trompeta pocket es una variación de Don Cherry sobre un tema de Ornette Coleman del álbum de 1960 Free Jazz: A Collective Improvisation. en su mayoría tras el ingenioso diseño del maestro constructor de trompetas Louis Duda. así como algunas exigencias específicas en un estudio de grabación. Los modelos con campana reducida y diseño del tamaño del agujero aparecen en un principio en el diseño de cornetas pocket en el siglo XIX y normalmente tenían una mala entonación. La entonación mejora radicalmente y las posibilidades dinámicas son las mismas que las de una trompeta normal. aunque la calidad tonal. Los modelos estándar con campana y diseño del tamaño del agujero originalmente aparecieron en Estados Unidos a principios de la década de 1970. Aparte de ser utilizado con frecuencia para practicar. las trompetas pocket en su mayoría desempeñan una labor como auxiliares de los instrumentos solistas en el jazz y bandas de Dixieland.

do.). Este instrumento era capaz de emitir sólo la serie de los armónicos naturales según su afinación alterando la presión de los labios y del aliento por medio de la presión del músculo diafragmático. La trompeta de llaves inventada por Anton Weidinger se basaba en un sistema similar a la flauta o el fagot y se usó en bandas militares durante el siglo XIX.. si♭. Por ejemplo. sol.. do. lo que dejaba huecos en su tesitura baja aunque básicamente se defendiera en los registros altos. mi. Trompeta de llaves La trompeta de llaves es un tipo de trompeta que en lugar de usar pistones usa llaves. Este tipo de trompeta es utilizado en muy pocas ocasiones en las actuaciones modernas pero fue relativamente común su uso hasta la introducción de la trompeta de pistones a mediados del siglo XIX. Trompeta de llaves . sol. decayendo su uso a principios del siglo XX. una trompeta afinada en do daría su serie de armónicos (do.

5. que superan con creces estos límites. entre este tipo de músicos se encuentra Arturo Sandoval. Esta recomendación es frecuentemente ignorada. que es muy difícil de dominar. Por encima de esta nota. incluso pudiendo aumentar este registro en más de una octava. no pasen los límites arriba mencionados. desde fa ♯2 por debajo del do central del piano.sol por encima de esta nota aumentando el registro a tres octavas. Tesitura de la Trompeta . Hay trompetistas dedicados a sobrepasar este régimen (los llamados «agudistas»). Tesitura de la trompeta La tesitura básica de la trompeta tiene una extensión de dos octavas y media. Aunque en la actualidad el registro aumenta hasta un fa . existe la recomendación a los compositores que al momento de escribir para estos instrumentos. Por lo tanto. la trompeta tiende a emitir un sonido distorsionado. solo que este llamado agudista llega hasta sol tercer octava. hasta do6. incluso en algunas ocasiones desde notas más graves. y juegan con los tonos agudos o supraaltos. aproximadamente. hasta el tercer do por encima del central.

No obstante. sino apretando el primer y segundo pistón. En el siguiente cuadro se muestran las distintas notas que se obtienen apretando los distintos pistones. sol no se produce al aire.La trompeta promedio. existe re al aire. En la segunda octava. sino apretando el primero y el tercer pistón. mi y sol en todas sus octavas. existe un si ♭ al aire. el mi no se produce al aire. El número sobre cada compás se refiere al número de pistón de la trompeta que debe ser pulsado para emitirlas. Estas irregularidades se deben a los armónicos naturales. En la octava central. existen 4 excepciones: En la octava por debajo de la central. En esta gráfica se muestran las notas que se producen al pulsar cada uno de los pistones. . sin pistones apretados (es decir: al aire) produce por lo general las notas do. - En la tercera octava.

.  Boquilla La boquilla y el tudel pueden dañarse fácilmente por un montaje impropio por lo que hay que realizar con cuidado dicha acción. Nunca hay que forzar la boquilla dentro del tudel. Los tipos de boquilla más usados cuando se empieza son los 7C. La boquilla 3C ayuda para alcanzar las notas agudas.  Pistones Cada uno de los 3 pistones va encajado en unos cilindros huecos que reciben el nombre de camisas. 1-1/4C. siendo los más comunes estos. alineando la guía del pistón con la ranura de la guía de la camisa. es necesario sacar el pistón en línea recta. por tanto. Los pistones y camisas son partes muy importantes de la trompeta. alicates. En caso de que esto ocurriera. Se recomienda pulsar el pistón varias veces para que se cubra toda la superficie con el aceite lubricante. La forma correcta es insertar suavemente la boquilla en el receptor y dar un leve giro para asegurarlo. Bajo ningún concepto debe usarse grasa para lubricar los pistones. no es recomendable en ningún caso usar herramientas de agarre (tenazas. es necesario poner mucho cuidado en no doblarlos ni rayarlos.6.) para quitar la boquilla atrancada sino que debe llevarse el instrumento a un establecimiento especializado en la reparación de instrumentos. puesto que puede llegar a atrancarse.. Para este fin hay trapos y varillas especiales que puede adquirir en comercios especializados. sin girar. y aplicarle 2 ó 3 gotas de aceite lubricante específico para trompetas. más adelante se utilizan los tipos de boquillas como la 1-1/2C.. Cuidado del instrumento La trompeta es un instrumento muy sensible por la tanto es muy importante vaciar siempre la trompeta con la llave de desagüe y secarla por dentro y por fuera. Después se vuelve a colocar el pistón con cuidado apoyándolo en la camisa apropiada. Para ello. Un correcto mantenimiento de los pistones exige el lubricado antes y después de cada uso de la trompeta. .

En caso de no disponer de dicho cepillo. Se aplica una pequeña cantidad de grasa de bombas y se introduce varias veces consecutivas la bomba para que la grasa quede extendida uniformemente. sin girar.Es recomendable una limpieza periódica de los pistones. Con un cepillo de pistones se limpia el interior de la camisa.  Bombas Al contrario que en el caso de los pistones. se inserta una esquina de un paño de algodón limpio a través del agujero de la bomba y se limpia cualquier tipo de suciedad dentro y fuera de ella. A continuación. así como en la superficie de las bombas interiores. Se limpian los pistones de cualquier tipo de suciedad acumulada en su superficie u orificios y se vuelven a introducir en sus correspondientes camisas. . aplicándoles 2 ó 3 gotas de aceite lubricante. Para ello. se recomienda usar grasa para lubricar las bombas. Para realizar el mantenimiento de las bombas es necesario quitar la bomba presionando el pistón correspondiente. por tanto es un factor esencial en el cuidado de la trompeta. y dejarlo sobre una superficie limpia y que no raye el pistón. La grasa de bombas mantiene las bombas herméticas y las dota de un movimiento suave. es necesario sacar el pistón en línea recta. se recomienda el uso de un paño doblado o una varilla envuelta en tela de algodón.

com/watch?v=GlnKQammpp0 http://www.youtube.7.com/watch?v=9-v95Yf3PgY .youtube. En los siguientes enlaces se puede observar el proceso completo de fabricación: http://www. Fabricación de la Trompeta La fabricación de la trompeta es un proceso de trabajo artesanal y complejo que empieza con una simple plancha de latón.

- Concierto para trompeta. de Edward Gregson. de Paul Hindemith. Concerto for Trumpet and Orchestra (1950). de Georg Philipp Telemann.8. - Alexander Goedicke:   Concierto para trompeta. Gruber. Eric Ewazen:   - - - - Concierto para trompeta. Exposed Throat. Kryl de Robert Erickson. Sonata para trompeta.K. - - . Legende. Concierto Etude. Repertorio para Trompeta  - Obras para trompeta solista Fantasía para trompeta (1969). Sonatina para trompeta y piano (1950). de H. Sonata para trompeta y piano. de Alexander Arutunian. Concierto para trompeta y orquesta en mi♭ mayor. de Bertold Hummel. de George Enescu. de Joseph Haydn. - - - Concierto para trompeta y orquesta de cuerdas en Re Mayor. de Malcolm Arnold.

de Johann Nepomuk Hummel. Concierto para trompeta en Do mayor. «Rustiques». - Concierto No. Concierto para trompeta en Re mayor. Tríptico. Sonata para trompeta y piano.- Concierto para trompeta y orquesta en mi mayor. - Concierto para trompeta y orquesta (1996). de William Perry. No. de John Williams. Henri Tomasi:   - - - - Concierto para trompeta. 3. de Kent Wheeler Kennan. Halsey Stevens. Sonata para trompeta y piano de J. de Johann Melchior Molter.) - Sonata para trompeta y piano. «Sonata VII» de Arcangelo Corelli para trompeta y piano. Concierto para trompeta y piano de Eugène Bozza. - . Hubeau. 1. Sonatina para trompeta (en do o si) y piano. Andante and Allegretto para trompeta y piano de G. (Habitualmente es transportado a mi♭ mayor. Balay. Concierto para trompeta y orquesta. de Leopold Mozart. - - - -  - Para trompeta natural o trompeta piccolo Michael Haydn:   Concierto para trompeta en Re mayor. 2 y No. de Bohuslav Martinů.

Los maestros cantores de Núremberg (1867). de George Philipp Telemann. Waverly. Cantata BWV 51 (1731) de Johann Sebastian Bach. - Guillermo Tell (1829). de Giacomo Meyerbeer. Tetralogía de El anillo del nibelungo (1848-1874). Sonata en Re mayor. Sansón (1743). - -  - Otras obras donde destaca la trompeta Johann Sebastian Bach:   II Concierto de Branderburgo BWV 1047 (1721). obertura. 72a) (1806) de Ludwig van Beethoven. Les Huguenots (1836). Preludio de Parsifal (1882). Richard Wagner:     - - Rienzi (1842). de Giuseppe Torelli. de Henry Purcell. de Gioachino Rossini. - Obertura Leonora n. . Sonata para trompeta y cuerdas en Re mayor.- Concierto para trompeta. Hector Berlioz:   - Les francs-juges (1826). cuerda y continuo en Re mayor.º 3 (Op. - Georg Friedrich Händel:   El Mesías (1741).

Sinfonía número 5 (1902) de Gustav Mahler.- La Marcha Triunfal o Marcha de las trompetas de la ópera Aida (1871) de Giuseppe Verdi. - .

de gran musicalidad y naturalidad al mismo tiempo.. En la actualidad está prácticamente retirado. aunque aún realiza algunas actividades relacionadas con el mundo de la trompeta. pero también con épocas difíciles marcadas por la desgracia personal. Su figura constituye todo un mito viviente. Estas técnicas dotaban al instrumento de la potencia que no había tenido hasta bien entrado el siglo XX. ya que Maurice es figura relevante de nuestros tiempos en el avance de la técnica de la trompeta. . ya que corre en boca de muchos trompetistas la maravillosa historia de "aquel niño que abandonó la mina por problemas de salud. Intérpretes de la Trompeta  Maurice André Maurice André es un trompetista francés. el de Castellón de la Plana en el 2007). Su vida está bastante difundida en el gremio y forma parte de su mito. nacido en 1933 en Alès. lo que sí es cierto es que su vida. hasta que su salud le ha ido mermando en facultades-. llena de grandes noches de concierto de gloria bien merecidas. con un estilo personal de hacer música. como seminarios y cursos magistrales (uno de los últimos. Él conjuga esta aspecto técnico del cual ha sido nº1 indiscutible.". Y calidad en todos los sentidos: calidad técnica. esa es calidad. dentro de los límites que le permite su delicado estado de salud actual. Si hay una palabra que define el estilo de hacer música de Maurice André. lo consideran el mejor trompetista de los últimos tiempos.. ya que una gran parte del público musical. que encontró en la trompeta la solución a sus problemas pulmonares. especialmente profesionales de la trompeta.9. que goza de una gran admiración y seguimiento en todo el mundo. una población con tradición minera del sur de Francia. ha marcado muy distintivamente las diferentes etapas que su carrera artística ha atravesado. basándose en gran parte de las corrientes rusas y estadounidenses (igualmente de origen ruso) de finales del siglo XIX. Estrategias publicitarias al margen.

sino que ejerce además una labor crítica combativa contra prácticamente todo el jazz de vanguardia realizado desde mediados de los . es enorme y muy valioso. Él constituye la referencia ineludible de los trompetistas que se encuentran en este principio de siglo XXI en primera línea en todo el mundo. La entrada de Marsalis en la escena del jazz a comienzos de los ochenta rompió con la inercia de la decantación de los jóvenes intérpretes por la fusión: Wynton no solo apuesta por un jazz acústico y apegado a la tradición. Su producción artística y las intensas actividades pedagógicas desarrolladas en toda su carrera. El legado que ha dejado ya Maurice André a la trompeta. compositor y arreglista estadounidense de jazz. Entre ellos se encuentran antiguos alumnos de Maurice que fueron en su día a estudiar al Conservatorio de París. Cabe destacar la enorme tarea desarrollada al respecto por el trompetista valenciano Leopoldo Vidal. y que son hoy día responsables de los conservatorios más importantes en España. desarrollado por los precursores de dicha actividad. ha suscitado la creación por sus discípulos de una serie de "filiales" en el extranjero seguidoras de este estilo musical. que atraviesa hoy día un período de expansión.Este estilo característico. formador de varias generaciones brillantes de trompetistas españoles. gracias al trabajo que cuenta ya con unas cuantas décadas de actividad. abarcando con un estilo clásico y técnicamente impecable al swing y las lecturas más modernas del bebop. que él mismo ha identificado con la Escuela Francesa. Entre ellas se encuentra la Escuela Española. Se trata del músico de jazz de mayor impacto mediático de los últimos veinticinco años y uno de los grandes trompetistas de la historia. 18 de octubre de 1961) es un trompetista.  Wynton Marsalis Wynton Learson Marsalis (Nueva Orleans. Wynton Marsalis es el abanderado del neoclasicismo en el jazz. compañero de estudios de Maurice André en París teniendo como profesor al gran Raymond Sabarich. y a la comunidad musical en general. le hacen merecedor de respeto y admiración.

no sería hasta su grabación de 1990 Tune in Tomorrow que Marsalis consiguiese hacerse sentir. la de Miles Davis. como un intérprete plenamente independiente. más allá de cierta coincidencia en lo que se refiere a sus altas cualidades artísticas. Encabeza el llamado movimiento de los Young lions promocionando a nuevos intérpretes y llamando la atención sobre el jazz a compañías discográficas hasta el momento ajenas a él. considerándolo música fuera de los límites de lo que se puede considerar jazz. han ayudado a que su sonido se haya afianzado como auténticamente personal. para la mayoría de la crítica. sobre todo. por ejemplo.sesenta. Su estudio de los primeros estilos del jazz. Su decidida apuesta musical y su visión de la historia del jazz lo han convertido en una figura controvertida. como. el de Louis Armstrong y el de Duke Ellington. . El sonido de la trompeta de Marsalis tiene dos grandes influencias: la de Freddie Hubbard y. Criticado en ocasiones por su excesivo mimetismo respecto de Davis.

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