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La Trompeta

MARIA NAVALÓN SEGURA

ÍNDICE
ÍNDICE............................................................................................................................................ 2 1. 2. INTRODUCCIÓN ..................................................................................................................... 3 HISTORIA DE LA TROMPETA .................................................................................................. 4        3. 4.        5. 6. Antiguas civilizaciones ................................................................................................... 4 Edad Media ................................................................................................................. 15 El Barroco: se extiende su uso..................................................................................... 18 Siglos XVIII y XIX: la trompeta de pistones .................................................................. 20 Siglo XX ........................................................................................................................ 22 La trompeta en el jazz ................................................................................................. 23 La trompeta en conjuntos de mariachi ....................................................................... 24 Tipos de sordinas......................................................................................................... 31 Trompeta en do o en si ♭ .......................................................................................... 35 Trompeta de varas ...................................................................................................... 36 Trompeta Piccolo ........................................................................................................ 38 Trompeta baja ............................................................................................................. 40 Trompeta Pocket ......................................................................................................... 43 Trompeta de llaves ...................................................................................................... 45

Forma y mecanismo de la Trompeta................................................................................... 26 Tipos de Trompetas ............................................................................................................. 35

Tesitura de la trompeta ....................................................................................................... 46 Cuidado del instrumento..................................................................................................... 48    Boquilla........................................................................................................................ 48 Pistones ....................................................................................................................... 48 Bombas ........................................................................................................................ 49

7. 8.

Fabricación de la Trompeta................................................................................................. 50 Repertorio para Trompeta .................................................................................................. 51    Obras para trompeta solista........................................................................................ 51 Para trompeta natural o trompeta piccolo ................................................................. 52 Otras obras donde destaca la trompeta ..................................................................... 53 Maurice André............................................................................................................. 55 Wynton Marsalis ...................................................................................................... 56 Bibliografía ...................................................................................................................... 58

9.

Intérpretes de la Trompeta ................................................................................................. 55  

10.

1. INTRODUCCIÓN
La trompeta es un instrumento musical de viento, perteneciente a la familia de los instrumentos de viento-metal o metales, fabricado en aleación de metal. A lo largo de este trabajo vamos a desarrollar su historia, su forma y mecanismo, su fabricación y cuidado, así como su repertorio y los intérpretes más conocidos.

2. HISTORIA DE LA TROMPETA
La historia de la trompeta se remonta a los orígenes de la historia de la humanidad. Casi tan antiguas como la flauta, que se reputa como el instrumento más antiguo y generalizado, debieron ser la trompeta y la corneta, derivadas del cuerno de buey que aún puede servir como trompa de caza. Por tanto, las primeras trompetas fueron fabricadas con cuernos de animales cocidos, cañas de bambú, tubos vegetales ahuecados o conchas de moluscos y eran empleadas por los hombres primitivos para diversas cuestiones como eran los entierros, rituales para ahuyentar a los malos espíritus, para la caza o transmitir señales.

 Antiguas civilizaciones
Con el descubrimiento de los metales comienza una nueva etapa para el desarrollo de los instrumentos de viento ya que el bronce es un material adecuado para su construcción mejorando su sonoridad y brillantez. Las primitivas trompetas carecían de boquilla y se usaban a modo de altavoz, gritando en su interior para deformar aumentando o distorsionando la voz del ejecutante. En los pueblos de la antigüedad la trompeta aparece entre sus instrumentos musicales. Los egipcios atribuían su invención al dios Osiris y había sido heredada de los pueblos de Mesopotamia, disponían de diferentes trompetas que utilizan en paradas militares y rituales religiosos. Estos instrumentos recibían el nombre de Sneb y tenían forma cónica y recta. Se encontraron dos trompetas en la tumba del faraón egipcio Tutankamon, que reinó de 1353 a 1358 a. C. y en las pinturas antiquísimas que las representaban. Dichas trompetas miden respectivamente 50,5 cm y 58 cm de largo, presentando un ancho pabellón, pero sin una embocadura propiamente dicha. La primera de ellas es de bronce y la segunda de plata, lo cual constituyó sin duda una excepción. Dichas trompetas estaban fabricadas en bronce con el método de cera perdida. En el Museo Británico, en el Museo del Louvre de París y en el Arqueológico de Nápoles se hallan trompetas

de bronce egipcias También se

y romanas y

en

el Numantino de Soria se del Imperio persa en

conservan el museo

algunas de barro cocido y de factura ibérica, unas rectas y otras curvas. conservan trompetas de Persépolis (Irán).

Trompeta persa de la dinastía Aqueménida elaborada en bronce. Se encuentra en el museo de Persépolis (Irán)

Entre

los

pueblos hebreos la

trompeta

recibía

el

nombre

de hazozra o chatzótzráh y tenía un carácter casi divino ya que atribuían su construcción a Moisés, siendo tocada únicamente por los sacerdotes para anunciar las asambleas y acompañar las consagraciones y los sacrificios. También tuvo uso militar y servía para levantar los campamentos nómadas o para dar la señal de alarma. La trompeta hebrea era corta, de unos 45cm de largo, con un tubo cónico de plata batida que producía un sonido homogéneo e ininterrumpido, o bien en dúos de dos trompetas, es decir, articulando distintamente varias notas diferentes. También existía otro tipo de trompeta, el shofár que estaba fabricada a partir del cuerno de un animal kosher (carnero, cabra, antílope y gacela) judeocristianas. Otros pueblos que conocían y desarrollaron diferentes trompetas fueron el germano y el celta. La forma primitiva de «ese» (S) cónica de los cuernos y era utilizado en varias fiestas judías, así como en algunos servicios de otras religiones cristianas y

uno junto a otro. Se han realizado intentos con los ejemplares mejor conservados en los se han conseguido los doce primeros armónicos y una escala cromática de una séptima a partir del sonido fundamental. Se colgaban en la bandolera y los dos músicos. era ligeramente cónica y presentaba la forma de S. debían sujetar cada instrumento en vertical por encima de su cabeza. Por lo general los ejemplares que se han descubierto aparecen unidos de dos en dos.50 y 2. lo cual hace suponer que se tocaban por parejas afinadas al unísono.germánicos conservan y escandinavos denominados lur. la segunda de las cuales estaba situada en un plano distinto a la primera. pero es poco probable que los antiguos aprovecharon esta extensión sonora. lures. de idéntico tamaño y simétricos. El tubo se componía de dos partes curvas de diferente longitud. La lure medía entre 1. Se arqueológicas realizadas fundamentalmente en Dinamarca. luur o lure germánico de bronce. .50 m de media.) ejemplares en perfecto estado hallados en excavaciones era debida a que estaba construida con el colmillo de un mamut. C. o en alternancia. Lur. o bien simultáneamente. lure o luur (1500-400 a.

parecido a la trompeta y destinado a usos militares. construido enteramente en bronce y con la campana en forma de dragón.El carnyx. en forma de gancho. Se utilizó en la guerra. El porte vertical del instrumento permitía que sus notas se elevaran por encima de las cabezas de los participantes en las batallas y ceremonias. en Roma. Maniquí que representa a un ayudante de campo del jefe heduo Dúmnorix portando un carnyx . karnix o karnyx celta era un instrumento de tubo recto que se dobla en ángulo recto. probablemente para incitar a las tropas a la batalla e intimidar a los enemigos. Este tipo de trompeta fue reproducido en el año 113 en el arco de Adriano.

La trompeta recibía el nombre de salpinx y su invención estaba atribuida a la diosa Atenea. Estaba fabricada en hierro o bronce. . los griegos ya incluían certámenes de trompeteros en el programa de los Juegos Olímpicos. Antes del pabellón.. También usaban el keras que era un cuerno cocido de animal y se usaba con fines militares. a veces de plata y era un tubo estrecho y con embocadura de cuerno o de hueso. que a su vez la habían heredado de los egipcios. La heredaron de los etruscos. C. solían colocarse anillas decorativas o corredizas. que era esférico y de dimensiones modestas.En torno al siglo IV a.

cornus. aduba. arqueológico regional Antonio de Palermo.. lituus o argia entre otros. Estaban fabricadas en plata y bronce y recibían diferentes nombres: curvas. . buccina. Lecito de del siglo VI o principios del V a. C. finales Museo Salinas Durante el Imperio romano el uso de las trompetas heredadas de griegos y etruscos adquiere una gran importancia social. tubesta.Hoplita tocando el salpinx. salpinx. clario. así como diversas formas rectas o Imagen de una buccina extraída de la duodécima edición de la Enciclopedia Británica.

Como en el caso de la tuba. la tuba era utilizada en la infantería. fue un instrumento de uso exclusivamente militar que se empleó en la caballería: era una larga trompeta cilíndrica. fanfarrias militares y civiles.40 m de largo) que tenía el extremo opuesto al de la embocadura doblado en forma de J. abierto sobre un pabellón a veces recortado. El timbre de estos instrumentos debía resultar sin duda poco agradable: los autores romanos califican el timbre de la tuba de «ronco» y «aterrador». . por el contrario. El lituus. El del lituus era más agudo y sin duda bastante más estridente. El tubo cónico era de bronce. pero también tuvo gran importancia en los combates de gladiadores junto con la trompa y el órgano hidráulico. utilizándose ocasionalmente en determinados sacrificios religiosos. Los cuerpos de trompeteros romanos favorecieron el desarrollo de las trompetas utilizándolas para llamamientos. con una embocadura móvil y un pabellón ligeramente ensanchado. con 1 cm de diámetro en la embocadura. incluso se apunta en La Biblia que el sonido brillante de las trompetas fue el causante de la caída de la ciudad de Jericó. el tubo del lituus era de bronce. En las esculturas romanas se puede observar que las trompetas aparecían en todas las procesiones. de dimensiones variables (de 75 cm aproximadamente a 1. Lituus Tanto la Biblia como Homero en La Ilíada corroboran la importancia de la trompeta en las ceremonias religiosas primitivas y el de su uso en las batallas.La más conocida de todas ellas era la tubesta o tuba que media 117 cm y era de de forma cónica.

pero nadie sale a luchar.4 A continuación Joab ordenó que tocaran la trompeta. cada uno con una trompeta de cuerno de carnero y el séptimo día daréis siete vueltas a la ciudad mientras los sacerdotes tocan las trompetas. y las tropas dejaron de perseguir a los de Israel. Homero El primer ángel tocó su trompeta. que es el día de nuestra gran fiesta. II Samuel 18. Libro del Apocalipsis de San Juan 8. y también al llegar la luna llena.3 Suena la trompeta llamando a la batalla. tan sonora fue entonces la voz del Eácida. porque Joab las detuvo. Voy a castigar con ira el orgullo de Israel.14 Palas Atenea vociferó también y suscitó un inmenso tumulto entre los teucros. Josué 6. todos se preparan. Salmo 81. 6-13 .16 Tocad la trompeta al llegar la luna nueva. Libro de Ezequiel 7. y fueron lanzados sobre la tierra granizo y fuego mezclados con sangre. Como se oye la voz sonora de la trompeta cuando vienen a cercar la ciudad enemigos que la vida quitan. Canto XVIII de La Ilíada.Siete sacerdotes irán delante del arca del pacto.

La toma de Jericó según un grabado de Jean Fouquet La cultura china contribuyó en gran medida en el desarrollo de la trompeta. También existía una trompeta llamada La pa o Laba y otra llamada suona que es un tipo de trompeta parecida al oboe de tonos altos y fuertes que puede tener siete u ocho agujeros. . aportando una curiosa trompeta compuesta por diferentes tubos cónicos que encajaban unos en otros telescópicamente. un tubo de cobre y un silbato de caña (lo que le hace similar al oboe) en el extremo superior de la madera y un altavoz de cobre en el extremo inferior. El suona fue muy popular en la primera Dinastía Jin (265-420) en las zonas de la región de Xinjiang y está formado por un tubo cónico de madera perforado de ocho orificios (siete en la parte delantera y uno en la trasera). Otra aportación suya fue la trompeta helicoidal tocada por los marineros y sacerdotes budistas.

cuya capital es Santiago de Cuba. muy similar al sankh de la India. Una versión de la suona es la corneta china. llamada ala (gshog-ma).Suona. trompeta china. En los reinos de Java y Bali existía durante el siglo X curva. y elwadun. fabricado con un cuerno. un instrumento que es aún muy utilizado como elemento melódico indispensable en la «conga santiaguera». desde el siglo VII la unos pequeños como conjuntos musicales en cuya formación se encontraba una trompeta de forma influencia india tiene consecuencia la introducción de instrumentos como el dung-dkar. fabricado con una caracola y en ocasiones con embocadura de metal y con una prolongación hecha con una placa metálica. tipo de música popular imprescindible en fiestas populares en la región oriental de Cuba. . En el Tíbet. de ahí su nombre.

Un didgeridoo . las tribus aborígenes se servían de un instrumento que consiste en un tubo de madera largo y ahuecado que usaban en sus ritos y que recibe el nombre de didgeridoo o diyiridú.Dung-dkar El mag-dun es una gran trompeta de sonidos graves y roncos que puede medir hasta 5 metros y es un instrumento característico y originario del Tíbet. En Australia.

En un principio el claro era un tubo recto y largo.Es importante mencionar que todas estas trompetas no tenían pistones y sólo manejaban entre 2 y 5 notas. Este tipo de instrumento se encuadra generalmente dentro del grupo de las denominadas «trompas naturales».  Edad Media La trompeta siguió siendo utilizada en batallas y ceremonias mucho después de la disolución de estos pueblos. El añafil era un aerófono recto. conocida como claro. recibiendo el nombre de clarión o clarín. se iba notando una distinción entre dos ramas de instrumentos de viento metálicos: los que posteriormente evolucionarían a trompetas y derivado. Clarín actual El Islam aporta varios instrumentos. las trompetas sarracenas son usadas por los musulmanes desde época muy antigua. se redujo la longitud del instrumento doblando el tubo en espiral. con instrumentos hechos de aleaciones de metales. Reciben el nombre de al-nafir o cuerno sarraceno que en España recibiría el nombre de añafil. . Era usado principalmente para usos militares. En la Edad Media. cuyo sonido surgía de la vibración de los labios del intérprete en una boquilla en forma de pequeño embudo. ya que no presenta orificios. y los que se derivarían en los trombones y familiares. llaves ni ningún otro elemento constructivo que altere la afinación o el timbre. denominada buccina. pero para hacerlo más fácil de transportar.

1250-1284) de Alfonso X el Sabio. Los trompeteros y timbaleros tocan en fiestas solemnes. Esto dará lugar al nacimiento de trompetas trovadores de guerra y trompetas trovadores de corte o cámara. Es el instrumento preferido de la nobleza. en el castillo y pronto comenzaría a realizar funciones de entretenimiento para la nobleza. gozando de una posición social más elevada que el resto de los músicos.º 320 Al-nafir actual Durante esta época la trompeta adquiere popularidad debido a su gran sonoridad.Miniatura con tañedores de añafiles de las Cantigas de Santa María (h. Cantiga n. . La trompeta se constituye en un elemento imprescindible para transmitir órdenes en el campo de batalla.

doble trompeta o sacabuche. catorce eran trompetistas. eran rectas y sus embocaduras fueron una prominencia en el extremo del tubo hecha para apoyar los labios.Las trompetas antiguas eran de bronce fundido o planchas de hierro fino. entre otros nombres. de los cuarenta y dos instrumentistas adscritos a la corte de Enrique VIII de Inglaterra. Paralelamente a esta evolución aparece la trompeta de varas o correderas que es la antecesora del trombón. 4 sacabuches La gran importancia de la trompeta en los conjuntos instrumentales medievales se advierte en el hecho de que. Se la denominó trompeta de corredera. tomando en un primer momento la forma de ese (S) para hacerla más manejable y posteriormente fue tomando la forma actual con tubo cilíndrico en las dos terceras partes de su longitud para ensancharse en el último tercio y formar el pabellón. . Ésta consistía en la prolongación de la embocadura en el primer tubo del instrumento de esta forma la embocadura quedaba fija y el resto del instrumento se alejaba o volvía a sí. A finales del siglo XIV la trompeta deja de ser recta.

acabó por aplicarse a cualquier parte escrita en este registro para trompeta de orquesta. más corrientemente en re (en ocasiones en fa en la Alemania del siglo XVIII). Trompeta barroca Se empleaba durante los siglos XVII y XVIII. Su sonoridad clara y penetrante.34 m). hizo que se pasaran por alto sus limitaciones por lo que hay muchos pasajes que. perfectamente adaptada a las interpretaciones al aire libre. esta longitud debería ser 2. la palabra clarino para designar a una trompeta natural de pequeñas dimensiones adaptada al registro agudo y después. Incluso en obras de Bach y Händel. La actual trompeta de caballería es una trompeta natural. las partes correspondientes . Las trompetas naturales que se tocaban en conjunto en fanfarrias eran idénticas. siguen pareciendo de una dificultad increíble. brillantísima. Henry Purcell. aún tocados en modelos de válvulas. poco a poco. Se trataba de una trompeta vaciada en metal y de forma moderna (sección cilíndrica hasta el pabellón que se ensancha progresivamente). El Barroco: se extiende su uso La llamada trompeta «natural» o «barroca» fue el instrumento para el que escribieron Claudio Monteverdi. pero que no podía emitir debido a la presión del aire nada más que los armónicos naturales del sonido fundamental que venía determinado por la longitud del tubo (teóricamente. tanto en Italia como en Alemania. todas ellas estaban en la misma tonalidad: el músico que tocaba la parte superior utilizaba una embocadura más pequeña para facilitar la producción de notas sobreagudas. es decir. Johann Sebastian Bach o Georg Friedrich Händel. La trompeta natural estaba afinada en do. Jean-Baptiste Lully.

aunque existen excepciones. trompetista de la corte y miembro de una familia de trompetistas que fue famosa durante todo un siglo. Clarino A comienzos del siglo XVII. .al clarino se interpretaban con una pequeña trompeta afinada en Re. que es un testimonio del amplio uso que se la daba al instrumento. El Orfeo de Monteverdi (1607) es la primera obra en la que se integra a la trompeta dentro de las formaciones orquestales y dentro de esta obra se puede encontrar una tocata para cinco trompetas de diferentes afinaciones. el papel de la trompeta en los conjuntos orquestales no era muy importante. Purcell empleó frecuentemente la trompeta. En el mismo período. publicado en Fráncfort del Meno en 1638. Hacia finales del siglo XVII. la trompeta comienza a tomar un papel más protagonista y a ser un instrumento muy utilizado en las agrupaciones orquestales. Sus composiciones solían ir destinadas como era costumbre de la época a John Shore. aunque el instrumento figura por primera vez de una manera explícita en la partitura del Orfeo de Monteverdi. Apareció entonces el Modo per imparar a sonare di trompa. una trompeta y una voz de contralto cantan a dúo. de Fantino (Método para aprender a tocar la trompeta). En esta misma época la gran mayoría de los compositores alemanes incluían la trompeta en los conjuntos orquestales. En su ópera Dioclesian.

en la que fue degradada a un papel secundario. la trompeta recupera cierta fuerza junto con los timbales. el instrumentista encargado de tocar el clarino únicamente interpretaba los pasajes más agudos por lo que dichos pasajes terminaban siendo más fáciles en su ejecución. escribió partes muy agudas y floridas para este instrumento. unos en pasajes agudos y otros en los graves de las partes para trompeta. por ejemplo. La trompeta se convirtió en un instrumento armónico de notas bajas y espaciadas. comenzó un periodo de decadencia de la trompeta. Así. pero no la esperada. La interpretación de dichos pasajes más elaborados y tan agudos era posible debido a que los instrumentistas se especializaban dependiendo de las características de los pasajes. y de vez en cuando. Mozart. en un registro más agudo. Händel indicaba en la partitura «Clarino I. trompeta de correderas o de varas y por último la aplicación gradual de los pistones. como su «Let the bright seraphim» (en Sansón) y «The trumpet shall sound» (en El Mesías). trompeta de tapadera. Bach también compuso para la trompeta partes muy elaboradas.  Siglos XVIII y XIX: la trompeta de pistones El proceso que permite dotar al instrumento de un cromatismo capaz de eliminar los inconvenientes presentados por las trompetas naturales comienza a finales del Barroco. y en general. Con Beethoven.Händel. compusieron música en la que se le daba el papel protagónico a la trompeta y después de ellos. en una parte más de la percusión. . al ser siempre puesta en fortissimo en las partes finales de los movimientos de. lo que demuestra que en aquella época aún se mantenía la misma distribución para los instrumentistas que se empleaba en las composiciones orquestales de la época de Monteverdi. Son numerosos los intentos realizados al respecto: tornillos o piezas de recambio. Händel y Bach entonces. Clarino II y Prinzipale». poco tiempo después.

pero a lo largo del siglo XVIII se siguió investigando para elevar los acordes de los cobres por medio de llaves y agujeros. Blühmel y Stölzel inventarían el sistema de pistones que posteriormente sería mejorado por Adolphe Sax y Périnet (en1839) hasta llegar a una forma muy parecida a la actual de J. Esta trompeta constaba de 3 o 4 llaves colocadas al costado y gracias a esto podían hacer todas las notas de la escala diatónica y cromática.P. El primer compositor en usar la trompeta de pistones en la orquesta fue Halévy. Harper y J. pasando por las mejoras que introdujo Merry Franquin. Más tarde. La inclusión de los pistones tiene lugar de manera paulatina. Haydn y Hummel escribieron para Weidinger sus famosos conciertos. Oates. que aplica al instrumento las llaves basándose en los mismos principios en los que se basa la flauta o el fagot. Horton. A pesar del éxito. hacia 1815. que han permitido a los ejecutantes modificar a voluntad la altura de los sonidos del instrumento. a finales de los años 1920 desapareció. entre otros). Dauverne en Francia construyó la primera trompeta de dos pistones y la inclusión del tercer pistón se produjo en 1830 de mano de Müller de Maguncia y Satter de Leipzig. En su partitura escribe para dos trompetas de este género y dos trompetas naturales con tubos de recambio. . Tras los primeros intentos consistentes en ponerle llaves a la trompeta se pasó a ponerle una vara (esta forma tuvo cierto éxito en Inglaterra en gran parte debido a eminentes trompetistas defensores de su uso como T. profesor del Conservatorio de París. investigador y virtuoso de la trompeta de llaves. Fue usada durante algunos años por bandas militares de Austria y de Italia. siendo el inventor irlandés Charles Clagget quien construye en 1790 una trompeta doble afinada en Re y Mi ♭ con una única embocadura y como innovación un pistón. en su ópera La judía de 1835. la trompeta de llaves no se impuso.Las piezas de recambio permitieron durante algún tiempo obtener diferentes tonalidades al aplicarlas a la trompeta. Fue Anton Weidinger.

caso en el cual se escuchaban tres y hasta cuatro de estos instrumentos). a fin de poder asignar a la trompeta acordes enteros. un motivo especial lo lleva a emplear hasta doce trompetas. Como norma general Wagner empleó tres. Sin embargo. dándole un mayor papel protagonista. En la segunda mitad del siglo XVIII las orquestas se constituían corrientemente con dos trompetas (excepto para el acompañamiento de las obras corales. siendo tres el número empleado normalmente. En su ópera Tannhäuser. .  Siglo XX La trompeta en el siglo XX es un instrumento destacado en muchos y diferentes estilos musicales. Desde Wagner los compositores de obras para orquesta han usado la trompeta sin ninguna clase de restricciones. Se puede encontrar en cualquier sala de conciertos sinfónicos o de cámara como solista o junto a otros instrumentos o en cualquier club de jazz. Hasta finales del siglo XIX la trompeta de pistones no encuentra su puesto definitivo en la orquesta: Hector Berlioz seguía utilizando la trompeta natural y hasta 1920 se usará una trompeta de válvulas afinada en Fa que ya no es utilizada. muy apreciada en interpretaciones de música barroca. desde los años 60 vuelve a utilizarse nuevamente una trompeta natural en re a la que también se ha bautizado con el nombre de «clarino».La trompeta de pistones llegó justo a tiempo para que Richard Wagner comenzara su música con gran aplicación de los sonidos metálicos de los instrumentos como el trombón y la trompeta. afinadas en si♭-la y con cuatro pistones. Las partes en las obras que corresponden al clarino barroco se tocan con pequeñas trompetas de pistones denominadas trompeta píccolo.

se pasaron a la trompeta. Hoy. Ígor Stravinski también realizó composiciones para trompeta. salvo unas pocas excepciones. incluida la clásica. . blues. el éxito lo ostenta la trompeta afinada en si ♭ aunque el timbre peculiar de la trompeta moderna en re haya sido empleada por compositores como Olivier Messiaen o Arthur Honegger (compositor que le dedicó a este último instrumento su Segunda sinfonía para orquesta de cuerdas y trompeta en re ad libitum). mambo. jazz. rock. A partir del año 1927. guaracha. en las bandas callejeras. ska. la trompeta se usa en casi todas las formas de música. casi todos los cornetistas. cumbia.  La trompeta en el jazz En la época posterior a la Guerra Civil Estadounidense se podían adquirir cornetas por un bajo precio y las trompetas se empleaban en los funerales. en las de baile y en las de jazz. funk.Trompeta Piccolo Trompeta natural en Re A finales del siglo XX. pop. salsa y polca. ya que preferían su sonido más melódico y la mayor claridad de sus notas agudas y por ser más sencilla su ejecución. merengue.

el clarinete. el saxofón soprano. También es un instrumento destacado en el estilo Dixieland. A principios del siglo XX. La flauta. quien trabajaba algunos mariachi de México. cosechando un notable éxito dicha innovación. el trombón. grabó una serie de discos de gran éxito que efectuó el cambio decisivo en la instrumentación de los grupos de mariachi. que en los años 40 siguió cobrando fuerza hasta llegar a ser imprescindible para los conjuntos de mariachi. Dizzy Gillespie o Miles Davis ha sido decisiva. aunque algunos se han especializado en él. como Art Farmer. Joe King Oliver. cuando el conjunto Mariachi México. Pedro Infante grabó en 1949 las primeras canciones con un mariachi con dos trompetas. En la década de 1930 Salazar. que en el siglo XIX desempeñaba el papel que más adelante se asignaría a la trompeta. como el violín. Aunque existían excepciones como el Mariachi Vargas que . el cornetín y la trompeta no se veían con frecuencia en los grupos tradicionalmente integrados por instrumentos de cuerda. como Jesús con el Mariachi Tapatío de José Marmolejo. la guitarra o el guitarrón. La trompeta que se suele emplear en el jazz tiene un tono fundamental en si ♭. e incluso en las bandas de swing. El uso de la trompeta en el mariachi alcanzó completa aceptación en 1952. D. que para los años 1960 en su mayoría incluían ya dos trompetas. no era común la existencia de conjuntos de mariachi con instrumentos de viento.  La trompeta en conjuntos de mariachi La trompeta es un instrumento fundamental en los conjuntos de mariachi. de Pepe Villa. El fliscorno posee un sonido más suave y los trompetistas lo han adoptado como segundo instrumento en las bandas de jazz. La aportación a la literatura para trompeta de músicos de jazz como Louis Armstrong. En el jazz primitivo se empleaba la corneta.F.La trompeta siguió siendo durante un tiempo el instrumento principal en los pequeños grupos de jazz. incorporaron la trompeta.

seguía usando una sola trompeta casi hasta mediados de la década de los 60. . Alrededor de 1964 uno de los primeros dúos de trompetas que tuvo el Mariachi Vargas fue el de los hermanos Pedro y Crescencio Hernández. La trompeta es especialmente valorada en el son jalisciense.

El otro tercio restante es un tubo cónico. Bomba n°2 9. Campana. al contrario de lo que ocurre con la corneta y el fliscorno. Gancho de la Bomba n°3 12.3. Tapa del pistón 4. en los que el tubo se ensancha para formar la boca en forma de campana. de latón generalmente. con diversas válvulas o pistones. El calibre es una serie compleja de vueltas. más pequeñas en el receptor de boquilla y más grande justo antes del comienzo de la campana. Bomba n°3 10. Primer pistón 5. que poseen un tubo cónico y producen un tono más suave. Boquilla 2. 1. El diseño cuidadoso de estas vueltas es crítico para la entonación de la trompeta. Gancho del meñique derecho 13. Bomba de afinación general 14. Tudel 3. Segundo pistón 6. Tercer pistón 7. Forma y mecanismo de la Trompeta La trompeta está construida con un tubo. lo que le proporciona un sonido fuerte y brillante. que termina en una boca acampanada que recibe el nombre de campana o pabellón. Bomba n°1 8. excepto en los últimos 30 cm. Llave de desagüe 15. Gancho de la bomba n°1 11. . doblado en espiral de aproximadamente 180 cm de largo. Los dos primeros tercios del tubo son prácticamente cilíndricos.

el segundo pistón. conectado a un tubo de corta longitud. El primer pistón. y el tercer pistón. . que reduce en 5 semitonos la nota de la trompeta. En principio. con la posterior adaptación del mecanismo del pistón. Cuando su afinación es en do no hay necesidad de transportar. La trompeta tiene tres pistones que dirigen el sonido por diferentes partes de la tubería que forma el instrumento y de esta manera alarga o acorta el recorrido del sonido y. En la trompeta en Si ♭ y la trompeta en la. lo que reduce la tonalidad de la nota. Mediante la combinación de estos tres (o cuatro) pistones se consigue casi toda la afinación cromática dado que se obtienen hasta ocho longitudes diferentes en el tubo resonador. Cada uno de estos pistones aumenta la longitud de los tubos cuando son pulsados. baja la nota tres semitonos. que está conectado a un tubo de largo mediano. por tanto.Como con todos los instrumentos de metal. obteniendo un «zumbido» en la boquilla y comenzando una permanente ola de vibración en la columna de aire en el interior de la trompeta. reduce la nota de la trompeta en dos semitonos. Sin embargo. El sonido se proyecta hacia el exterior por la campana. como es el caso de la trompeta piccolo. conectado a un tubo largo. Está provista de tres pistones y en general está afinada en si ♭. consigue su afinación cromática. baja la nota un semitono. la transposición es básicamente la misma que se utiliza para el clarinete. El trompetista puede seleccionar la ejecución de una gama de matices armónicos o cambiando la apertura y tensión del labio ejercida sobre la boquilla (conocida como la embocadura). el sonido es producido por el aire que se sopla a través de los labios cerrados. do o la. su capacidad para producir sonidos se limitaba a una serie de armónicos sobre la nota fundamental. la trompeta se convirtió en un instrumento cromático. En ocasiones existe un cuarto pistón.

mi baja a do ♯. re a do ♯. y fa a re. En tonalidad real baja si ♭ a la. re a si.Pistón desmontado De esta forma. y sol a fa. mi baja a re ♯. re a do. Al apretar el tercer pistón (tres semitonos menos). do baja la. En la tonalidad real baja si ♭ a la ♭. Al apretar el segundo pistón (un semitono menos). hace que do baje a si ♭. y sol a fa ♯. y fa a mi ♭. do baja a si. la trompeta en si ♭ al apretar el primer pistón (dos semitonos menos). y de fa a mi. y sol baja a mi. En tonalidad real baja si ♭ a sol. Pistón «al aire» o no pulsado Pistón pulsado . mi a re.

pero hay algunas notas de la serie que son comprometidas por estar ligeramente fuera del rango y se las conoce como tonos de lobo (o wolftone). La bomba de afinación es el codo metálico que remata la sección central de la trompeta y que queda a la misma altura que la campana. el . Para afinar correctamente la trompeta es necesario ajustar la bomba de afinación hasta conseguir la afinación deseada.Al apretar dos pistones a la vez. se suman sus caídas de tonalidad. En esta misma ubicación se encuentra la llave de desagüe. La afinación se suele ver afectada por la temperatura ambiental. por tanto es necesario calentar el instrumento antes de tocar soplando a través de él. Algunas trompetas tienen un mecanismo deslizante para compensarlas. siendo tres tonos lo máximo que se puede bajar: apretando los tres pistones a la vez: 2 semitonos + 1 semitono + 3 semitonos = 6 semitonos o 3 tonos La serie armónica de la trompeta se asemeja a la escala de música. Bomba de afinación La boquilla tiene un borde circular llamado anillo que proporciona un ambiente cómodo para la vibración de los labios. Inmediatamente detrás del anillo está la copa. que canaliza el aire por una apertura mucho menor. utilizada para expulsar el agua que se acumula en el interior de la trompeta como resultado de la condensación del aire en sus tuberías.

Tudel exterior. Las dimensiones de estas partes de la boquilla afectan al timbre o la calidad del sonido y a la facilidad y comodidad de la ejecución. . Cono interior 8. Diámetro interior 2.granillo. Punto culminante o contorno del borde 4. Borde interior 5. Boquilla de trompeta 1. Grosor del borde 3. En general. cuanto mayor y más profunda es la copa. que disminuye un poco para que coincida con el diámetro de la tubería principal de la trompeta. más oscuro es el sonido del timbre. Copa 6. Granillo o cuello 7.

. También han sido fabricadas completamente de latón. En el pasado. Tiene forma de pera y encaja perfectamente en la campana del instrumento. Las sordinas obstruyen los movimientos de las ondas sonoras en los metales. bronce. La sordina es un mecanismo que sirve para cambiar la calidad y atenuar el sonido producido por la trompeta. la arcilla y la cerámica. con modelos para los principiantes. La trompeta moderna está fabricada comúnmente de latón y a veces es galvanizado con plata. plata y níquel.La trompeta puede fabricarse en distintos estilos. desde insertar una mano en el pabellón (técnica ortodoxa en algunos metales clásicos) o incluso cubrir la campana con un bombín. aunque existen otros tipos de sordinas que no se acoplan en la campana (como la sordina desatascador). Mide aproximadamente 50 cm. se fabricaron trompetas con un número de materiales improbables. generalmente se construye en aluminio. amplifican ciertos armónicos y reducen otros. oro o cobre. incluyendo la madera. Suelen fabricarse de fibra o metal. el sonido que produce esta sordina es un poco áspero y penetrante. los trompetistas intermedios o para músicos profesionales. níquel. Los trompetistas han experimentado con diversas formas de sordinas. muy usada en la orquesta sinfónica y en las bandas.  - Tipos de sordinas Sordina Straight: Tiene forma de pera y puede estar construida en distintos materiales.

Cuanto más acerquemos la copa al pabellón más misterioso será el sonido y cuanto más la alejemos del pabellón el sonido será más claro y abovedado. así como en el jazz. El efecto de esta sordina puede variar. También es quizás la más aceptada por los oyentes. Esta sordina es muy usada en las bandas sinfónicas y en las orquestas de música ligera. - Sordina Harmon: La forma de esta sordina es semejante a la de Wah-Wah y es la típica del jazz. dado que su sonido es el que menos cansa al oído. .- Sordina Cup (de copa): Esta sordina es cónica con su tudel donde se encuentran tres o cuatro láminas de corcho que sirven para sujetar la misma en el pabellón del instrumento.

pero el volumen es mayor. . así como su tudel y el orificio del mismo.- S o r d i n a Wah-Wah: Esta sordina también tiene forma de pera. Generalmente es muy bien acogida por los niños dado que su efecto sonoro es notorio. dando una impresión de imitar la voz. Las características de esta sordina son de tipo circense (música de circo) ridiculizante.

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4. debida al mecanismo de los pistones. La trompeta en si ♭ suena un tono más grave que la trompeta en do. Tiene tres pistones y su extensión cromática. es de dos octavas y una sexta mayor. aunque la trompeta en si continua siendo la más utilizada en estos ámbitos). Tipos de Trompetas  Trompeta en do o en si ♭ Las trompetas corrientes están afinadas en do o en si ♭ y su tubo apenas supera un metro de largo. Este tipo de trompetas son normalmente usadas en las bandas de música. en las orquestas de jazz y en las orquestas sinfónicas (excepto en Francia y España donde se ha impuesto la trompeta en do. Trompeta en Do Trompeta en Si b .

pero su ejecución es mucho más lenta comparada con la de los pistones. puedan estudiar el mecanismo de la vara. de cara a tocar el trombón de varas en un futuro. al contrario de lo que sucedía con la trompeta antigua en la que la parte deslizante era el tubo del tudel que se introducía en el cuerpo del instrumento. La vara de la trompeta moderna es proporcional al tamaño del instrumento y tiene las siete posiciones de un trombón convencional para las notas musicales. Normalmente la tonalidad de la trompeta de varas es si♭. que posee una vara deslizante similar a la del trombón. Trompeta de varas A lo largo de la historia han existido dos instrumentos diferentes pero llamados de igual forma: la trompeta de varas del siglo XV. . introduciéndose en el cuerpo del instrumento. este instrumento está logrado para que niños de muy temprana edad. y la trompeta de varas moderna. cuya parte deslizante era el tubo que sale desde el tudel y se introducía en el cuerpo del instrumento. Con el sistema de la vara se pretendía ampliar el registro del instrumento más allá de la serie armónica. Generalmente. En la actualidad existe un instrumento diferente de la trompeta de varas utilizada desde el Renacimiento. como son: la Missa trompetta. La Iglesia católica aceptó el uso de la trompeta de varas. El movimiento hacia dentro y fuera lo realizaba el instrumento. cosa que hasta entonces no había ocurrido. La trompeta de varas moderna tiene un registro exactamente igual a la trompeta tradicional de pistones. La trompeta de varas comenzó a utilizarse en el Renacimiento. Estaba formada por una prolongación de la boquilla que se unía al primer tubo que se deslizaba unos 40 centímetros. Ave Virgo o Missa Tubae. Dicha trompeta posee una vara similar a la del trombón que es la que se desliza. y se escribieron algunos composiciones en las que se empleaba este instrumento.

La trompeta de varas puede ser llamada «trompeta slide» o también «trombón soprano». Trompeta de varas del Renacimiento Trompeta de varas actual Tesitura de la trompeta de varas .

Esto amplía la gama de notas graves y proporciona digitación alternativa y mejora la entonación de algunas notas. El cuarto pistón desempeña la función de transpositor y reduce en 5 semitonos la nota de la trompeta. en la o en si♭ (bemol). La técnica de producción del sonido es básicamente la misma que utilizan las trompetas afinadas en Si ♭. sol o do. aunque raras veces está afinada en fa. también denominada trompeta barroca porque fue creada a finales del siglo XIX para interpretar obras barrocas. fue interpretado por David . Maurice André elaboró más tarde el repertorio moderno para trompeta piccolo. Tiene cuatro pistones. No se debe confundir con la trompeta pocket. La presión del aire y la lengua son diferentes y algunos trompetistas utilizan una boquilla más pequeña para la trompeta piccolo. Normalmente está afinada en re. como el segundo Concierto de Brandeburgo o la Misa en si menor. La trompeta piccolo moderna permite a los intérpretes ejecutar partes con dificultad para trompeta de la música barroca. es más pequeña que el resto de trompetas y suena una octava más aguda que las demás y se alcanza con mayor facilidad el registro sobreagudo. que introdujo el instrumento a la música pop. La trompeta afinada en Re recibe el nombre de trompeta de Bach y fue construida en 1890 por el fabricante de instrumentos belga Victor Mahillon para interpretar partes de las obras de Bach y Händel. Trompeta Piccolo La trompeta piccolo o trompeta píccolo. tocando el instrumento durante 50 años. aunque existen modelos con tres pistones. haciendo transcripciones originales. El tubo de la trompeta piccolo es exactamente la mitad de largo que el de una trompeta normal. El solo de trompeta piccolo el tema de The Beatles "Penny Lane". Adolf Scherbaum fue el primero en especializarse en el repertorio de trompeta piccolo y descubrir nuevas obras barrocas.

Mason grabó el solo de trompeta piccolo en A. Maurice André.Mason. Finalmente. El uso del instrumento es ahora común en muchos géneros musicales. Trompeta Piccolo Tesitura de la trompeta piccolo . Paul McCartney no estaba satisfecho con los primeros intentos de la canción instrumental (uno de los cuales se estrenó en Anthology 2) y se decidió a utilizar el instrumento después de haber oído el rendimiento de Mason en la radio de la BBC del segundo Concierto de Brandenburgo y le pidió a George Martin usar la "tremendamente alta" trompeta. Wynton Marsalis y Hakan Hardenberger son algunos intérpretes famosos de trompeta piccolo.

Es un instrumento transpositor. Aunque fue utilizada por Richard Wagner su uso no está muy extendido y se emplea en ocasiones excepcionales. su sonido es mucho más metálico y duro que el de dicho instrumento. Las versiones con campana ancha afinadas en Si ♭ todavía se usan hoy en Austria y Baviera con el nombre de Baßtrompete y versiones con campana estrecha y afinadas en Si ♭ se utilizan en Italia bajo el nombre de tromba bassa. las válvulas de la trompeta baja son muy diferente de las de un trombón. basada en los instrumentos que había usado durante sus contactos con bandas militares. Fue construida por primera vez en Alemania durante la década de 1820. Trompeta baja La trompeta baja o trompeta bajo es un tipo de trompeta que está afinada en do o en si♭. la parte más rápidamente se eleva a la♭. si bien la apertura de la ópera El oro del Rin podría indicar el uso de un instrumento de este tipo. Aunque su longitud es similar a la de un trombón. A pesar de que las válvulas y tubos son de la misma longitud que los de un trombón. aunque en ocasiones también puede estar afinada en mi♭ (en este caso se la suele denominar trompeta barítona). Suena una octava más grave que la trompeta normal y su tubo es más largo. que sería el decimonoveno parcial en la longitud del instrumento. Sin embargo. Otras variantes se produjeron a través de la década de 1820 y se emplearon en bandas militares. La primera mención de la trompeta baja es en el Allgemeine Musikalische Zeitung de 1821. pero se utilizan únicamente para rellenar las armonías. Ellas no realizan la función melódica. La primera intención de Richard Wagner en su tetralogía El anillo del nibelungo era usar una trompeta bajo afinada en mi♭. en el que se describen la Chromatische Tenor-trompetenbaß de Heinrich Stölzel y la Chromatische Trompetenbaß de Griesling y Schlott. Wagner .

Arnold Schoenberg (en la cantata Gurrelieder). Wagner escribió aventuradamente para su nueva incorporación a la sección de metales. aunque una trompeta baja de gran campana con las proporciones de una banda militar afinada en do y con giros a si♭ y la apareció en su catálogo posterior a 1900. La trompeta baja aparece con frecuencia en El anillo del nibelungo. Suele ser interpretado por un trombonista. Otros compositores también han utilizado la trompeta baja en la orquesta. En 1884. . el instrumento actual construido por Moritz de Berlín bajo las instrucciones personales de Wagner para el teatro de Múnich (de acuerdo a Zeitschrift für Instrumentenbau. mientras que Gebrüder Alexander de Maguncia puso a la venta una trompeta baja con agujero estrecho en mi♭ o do. ya que la boquilla tiene un tamaño similar a la usada para una trompeta afinada en si♭. En cambio. entre ellos Richard Strauss (en el poema sinfónico Macbeth y la ópera Elektra). 1908) fue afinado en do con giros a si♭ y la y sonaba una octava más baja que lo escrito.dos trompetas bajas en si♭). El modelo empleado normalmente hoy está afinado en do y posee cuatro válvulas rotativas. Oskar Franz afirmó en Zeitschrift für Instrumentenbau que el instrumento en cuestión fue en realidad afinado una octava más alta. Igor Stravinsky (en el ballet La consagración de la primavera .comprendía muy bien el funcionamiento de los instrumentos de viento-metal y vio que esto era impracticable. las trompetas bajas afinadas en mi♭ suelen ser tocadas por trompetistas. trombones y tubas Wagner. Los registros de Moritz no fueron conservados. Leoš Janáček (en la Sinfonietta . realizando solos en cada registro. así como interpretando en octavas.cuarta trompeta doblando a una trompeta baja en mi♭). Su timbre es muy distintivo y fácilmente identificable y Wagner utilizó este nuevo y singular tono ampliamente. debido al tamaño de la boquilla. unísonos o armonías con trompetas.

Leonhard Paul de Mnozil Brass (un grupo de metales austriaco compuesto por tres trompetas. otras adiciones de Wagner a la orquesta en la ópera El anillo del nibelungo. la trompeta baja en mi♭ suena una sexta mayor por debajo de lo escrito y la afinada en si♭ suena una novena por debajo de lo escrito. aunque los intérpretes suelen tener partes transpuestas en do para tocar la trompeta baja afinada en do. incorporando su uso en muchos estilos diferentes. al igual que con la tuba Wagner y el trombón contrabajo. Las partituras para trompeta bajo suelen estar escritas en clave de sol. el trompetista británico Philip Jones tocó la trompeta baja mientras estuvo empleado en la Royal Opera House de Londres. tres trombones y una tuba) toca la trompeta baja regularmente con el conjunto. Trompeta Baja . do y si♭. El trombonista y músico de salsa Willie Colón ha realizado improvisaciones con una trompeta baja. re.Sin embargo. Cy Touff es uno de los pocos músicos de jazz que ha tocado la trompeta baja y mientras que la trompeta baja suele ser tocada por un trombonista. Las transposiciones de Wagner incluyen a la trompeta baja en mi. La trompeta baja en do suena una octava más baja que por escrito. la trompeta baja no se ha convertido en un miembro de la orquesta de metales y raramente se puede encontrar en una orquesta. mi♭.

. A pesar de no tener una reputación como un instrumento orquestal serio. Esta gran cantidad de curvas hace que en las octavas altas. pero la trompeta en sí ocupa menos espacio y tiene la misma tesitura que una trompeta normal. ya que por su pequeño tamaño es fácil de transportar y manejar. No se debe confundir con la trompeta piccolo. que en ocasiones ha sido utilizado en el jazz u otros conjuntos para añadir variedad. por lo tanto. Se utiliza principalmente por trompetistas como un instrumento de práctica. Su funcionamiento y mecanismo es el mismo que el de una trompeta normal. con un sonido que asemeja al de un clarinete. solo que con más curvas. el recorrido que hace el sonido es igual de largo.  Trompeta Pocket La trompeta pocket o trompeta de bolsillo es un tipo de trompeta de la familia de viento-metal que produce el sonido gracias a la vibración de los labios del intérprete en la parte denominada boquilla a partir de la columna del aire (flujo del aire). Es un tipo de trompeta poco frecuente y no puede encontrarse en la sección de metales de una orquesta. La trompeta pocket es como una trompeta normal.Duncan Wilson tocando una trompeta baja de válvulas rotativas con la Orquesta Sinfónica de la BBC. el sonido de la trompeta se vaya volviendo más metálico que el de una trompeta normal.

la proyección y articulación son diferentes.La variación en el diseño de trompetas pocket hace a las características tonales y ejecutabilidad extremadamente variables de un modelo a otro modelo. así como algunas exigencias específicas en un estudio de grabación. aunque la calidad tonal. La entonación mejora radicalmente y las posibilidades dinámicas son las mismas que las de una trompeta normal. así ciertas limitaciones dinámicas y tímbricas. no se puede utilizar una sordina. las trompetas pocket en su mayoría desempeñan una labor como auxiliares de los instrumentos solistas en el jazz y bandas de Dixieland. Como la campana no tiene un tamaño estándar. en su mayoría tras el ingenioso diseño del maestro constructor de trompetas Louis Duda. El trabajo más conocido con trompeta pocket es una variación de Don Cherry sobre un tema de Ornette Coleman del álbum de 1960 Free Jazz: A Collective Improvisation. Los modelos estándar con campana y diseño del tamaño del agujero originalmente aparecieron en Estados Unidos a principios de la década de 1970. Trompeta Pocket . Aparte de ser utilizado con frecuencia para practicar. Sin embargo. hay dos enfoques básicos en el diseño de trompetas pocket: campana reducida y el diseño del tamaño del agujero y campana normal y el diseño del tamaño del agujero. Los modelos con campana reducida y diseño del tamaño del agujero aparecen en un principio en el diseño de cornetas pocket en el siglo XIX y normalmente tenían una mala entonación.

decayendo su uso a principios del siglo XX. una trompeta afinada en do daría su serie de armónicos (do. do. Trompeta de llaves . Por ejemplo. mi. do. lo que dejaba huecos en su tesitura baja aunque básicamente se defendiera en los registros altos. sol.)... si♭. sol. Trompeta de llaves La trompeta de llaves es un tipo de trompeta que en lugar de usar pistones usa llaves. La trompeta de llaves inventada por Anton Weidinger se basaba en un sistema similar a la flauta o el fagot y se usó en bandas militares durante el siglo XIX. Este tipo de trompeta es utilizado en muy pocas ocasiones en las actuaciones modernas pero fue relativamente común su uso hasta la introducción de la trompeta de pistones a mediados del siglo XIX. Este instrumento era capaz de emitir sólo la serie de los armónicos naturales según su afinación alterando la presión de los labios y del aliento por medio de la presión del músculo diafragmático.

la trompeta tiende a emitir un sonido distorsionado. hasta do6. Hay trompetistas dedicados a sobrepasar este régimen (los llamados «agudistas»). hasta el tercer do por encima del central. y juegan con los tonos agudos o supraaltos. incluso pudiendo aumentar este registro en más de una octava. no pasen los límites arriba mencionados.sol por encima de esta nota aumentando el registro a tres octavas. que superan con creces estos límites. Aunque en la actualidad el registro aumenta hasta un fa .5. Por lo tanto. aproximadamente. Tesitura de la trompeta La tesitura básica de la trompeta tiene una extensión de dos octavas y media. Tesitura de la Trompeta . solo que este llamado agudista llega hasta sol tercer octava. existe la recomendación a los compositores que al momento de escribir para estos instrumentos. Esta recomendación es frecuentemente ignorada. desde fa ♯2 por debajo del do central del piano. incluso en algunas ocasiones desde notas más graves. entre este tipo de músicos se encuentra Arturo Sandoval. que es muy difícil de dominar. Por encima de esta nota.

existen 4 excepciones: En la octava por debajo de la central. sino apretando el primer y segundo pistón. En esta gráfica se muestran las notas que se producen al pulsar cada uno de los pistones. sino apretando el primero y el tercer pistón. En la segunda octava. - En la tercera octava. No obstante. En la octava central. existe un si ♭ al aire. el mi no se produce al aire. . En el siguiente cuadro se muestran las distintas notas que se obtienen apretando los distintos pistones.La trompeta promedio. El número sobre cada compás se refiere al número de pistón de la trompeta que debe ser pulsado para emitirlas. existe re al aire. mi y sol en todas sus octavas. sol no se produce al aire. sin pistones apretados (es decir: al aire) produce por lo general las notas do. Estas irregularidades se deben a los armónicos naturales.

.) para quitar la boquilla atrancada sino que debe llevarse el instrumento a un establecimiento especializado en la reparación de instrumentos. es necesario poner mucho cuidado en no doblarlos ni rayarlos. Se recomienda pulsar el pistón varias veces para que se cubra toda la superficie con el aceite lubricante. sin girar. Para ello. por tanto. Para este fin hay trapos y varillas especiales que puede adquirir en comercios especializados. no es recomendable en ningún caso usar herramientas de agarre (tenazas. La boquilla 3C ayuda para alcanzar las notas agudas. La forma correcta es insertar suavemente la boquilla en el receptor y dar un leve giro para asegurarlo. Los pistones y camisas son partes muy importantes de la trompeta. es necesario sacar el pistón en línea recta. Nunca hay que forzar la boquilla dentro del tudel. 1-1/4C. siendo los más comunes estos.  Boquilla La boquilla y el tudel pueden dañarse fácilmente por un montaje impropio por lo que hay que realizar con cuidado dicha acción. Cuidado del instrumento La trompeta es un instrumento muy sensible por la tanto es muy importante vaciar siempre la trompeta con la llave de desagüe y secarla por dentro y por fuera. alicates. En caso de que esto ocurriera. Un correcto mantenimiento de los pistones exige el lubricado antes y después de cada uso de la trompeta.. más adelante se utilizan los tipos de boquillas como la 1-1/2C.6. Los tipos de boquilla más usados cuando se empieza son los 7C. Bajo ningún concepto debe usarse grasa para lubricar los pistones. alineando la guía del pistón con la ranura de la guía de la camisa.  Pistones Cada uno de los 3 pistones va encajado en unos cilindros huecos que reciben el nombre de camisas. y aplicarle 2 ó 3 gotas de aceite lubricante específico para trompetas. . puesto que puede llegar a atrancarse. Después se vuelve a colocar el pistón con cuidado apoyándolo en la camisa apropiada..

En caso de no disponer de dicho cepillo. así como en la superficie de las bombas interiores. por tanto es un factor esencial en el cuidado de la trompeta. .Es recomendable una limpieza periódica de los pistones. y dejarlo sobre una superficie limpia y que no raye el pistón. A continuación. La grasa de bombas mantiene las bombas herméticas y las dota de un movimiento suave. se recomienda el uso de un paño doblado o una varilla envuelta en tela de algodón. Para realizar el mantenimiento de las bombas es necesario quitar la bomba presionando el pistón correspondiente. Se aplica una pequeña cantidad de grasa de bombas y se introduce varias veces consecutivas la bomba para que la grasa quede extendida uniformemente. se recomienda usar grasa para lubricar las bombas. Con un cepillo de pistones se limpia el interior de la camisa. Para ello.  Bombas Al contrario que en el caso de los pistones. es necesario sacar el pistón en línea recta. aplicándoles 2 ó 3 gotas de aceite lubricante. se inserta una esquina de un paño de algodón limpio a través del agujero de la bomba y se limpia cualquier tipo de suciedad dentro y fuera de ella. Se limpian los pistones de cualquier tipo de suciedad acumulada en su superficie u orificios y se vuelven a introducir en sus correspondientes camisas. sin girar.

En los siguientes enlaces se puede observar el proceso completo de fabricación: http://www.com/watch?v=GlnKQammpp0 http://www.youtube. Fabricación de la Trompeta La fabricación de la trompeta es un proceso de trabajo artesanal y complejo que empieza con una simple plancha de latón.com/watch?v=9-v95Yf3PgY .youtube.7.

de Georg Philipp Telemann. de Paul Hindemith. - Alexander Goedicke:   Concierto para trompeta. Sonatina para trompeta y piano (1950). Exposed Throat.K. - - .8. Legende. de Bertold Hummel. de H. - Concierto para trompeta. de Edward Gregson. Gruber. de Joseph Haydn. Sonata para trompeta y piano. Concierto Etude. Concerto for Trumpet and Orchestra (1950). Concierto para trompeta y orquesta en mi♭ mayor. de Malcolm Arnold. - - - Concierto para trompeta y orquesta de cuerdas en Re Mayor. de George Enescu. Sonata para trompeta. Eric Ewazen:   - - - - Concierto para trompeta. Kryl de Robert Erickson. Repertorio para Trompeta  - Obras para trompeta solista Fantasía para trompeta (1969). de Alexander Arutunian.

de Johann Nepomuk Hummel. Balay. Concierto para trompeta y piano de Eugène Bozza. Sonata para trompeta y piano. Halsey Stevens. Tríptico. «Sonata VII» de Arcangelo Corelli para trompeta y piano. de William Perry. de Johann Melchior Molter.) - Sonata para trompeta y piano. 1. Henri Tomasi:   - - - - Concierto para trompeta. de Leopold Mozart. - Concierto No. Hubeau. - . «Rustiques». de Kent Wheeler Kennan. de Bohuslav Martinů. - - - -  - Para trompeta natural o trompeta piccolo Michael Haydn:   Concierto para trompeta en Re mayor. Concierto para trompeta en Re mayor. Sonatina para trompeta (en do o si) y piano. (Habitualmente es transportado a mi♭ mayor. Concierto para trompeta y orquesta. - Concierto para trompeta y orquesta (1996). 2 y No. No. Concierto para trompeta en Do mayor. de John Williams.- Concierto para trompeta y orquesta en mi mayor. 3. Andante and Allegretto para trompeta y piano de G. Sonata para trompeta y piano de J.

- Georg Friedrich Händel:   El Mesías (1741). de Gioachino Rossini. Preludio de Parsifal (1882). Cantata BWV 51 (1731) de Johann Sebastian Bach. de Henry Purcell. de George Philipp Telemann. Sonata para trompeta y cuerdas en Re mayor. Los maestros cantores de Núremberg (1867). 72a) (1806) de Ludwig van Beethoven. de Giuseppe Torelli. Hector Berlioz:   - Les francs-juges (1826). obertura. Les Huguenots (1836).- Concierto para trompeta. Sansón (1743). - Obertura Leonora n. Richard Wagner:     - - Rienzi (1842).º 3 (Op. Sonata en Re mayor. Tetralogía de El anillo del nibelungo (1848-1874). de Giacomo Meyerbeer. cuerda y continuo en Re mayor. - Guillermo Tell (1829). . Waverly. - -  - Otras obras donde destaca la trompeta Johann Sebastian Bach:   II Concierto de Branderburgo BWV 1047 (1721).

- La Marcha Triunfal o Marcha de las trompetas de la ópera Aida (1871) de Giuseppe Verdi. Sinfonía número 5 (1902) de Gustav Mahler. - .

ya que una gran parte del público musical. llena de grandes noches de concierto de gloria bien merecidas. esa es calidad. ha marcado muy distintivamente las diferentes etapas que su carrera artística ha atravesado. . Estrategias publicitarias al margen. como seminarios y cursos magistrales (uno de los últimos. Estas técnicas dotaban al instrumento de la potencia que no había tenido hasta bien entrado el siglo XX. nacido en 1933 en Alès. ya que corre en boca de muchos trompetistas la maravillosa historia de "aquel niño que abandonó la mina por problemas de salud. que goza de una gran admiración y seguimiento en todo el mundo. de gran musicalidad y naturalidad al mismo tiempo. una población con tradición minera del sur de Francia. Intérpretes de la Trompeta  Maurice André Maurice André es un trompetista francés. pero también con épocas difíciles marcadas por la desgracia personal. dentro de los límites que le permite su delicado estado de salud actual..9. Y calidad en todos los sentidos: calidad técnica. lo que sí es cierto es que su vida. con un estilo personal de hacer música.. especialmente profesionales de la trompeta.". Si hay una palabra que define el estilo de hacer música de Maurice André. Su vida está bastante difundida en el gremio y forma parte de su mito. Él conjuga esta aspecto técnico del cual ha sido nº1 indiscutible. basándose en gran parte de las corrientes rusas y estadounidenses (igualmente de origen ruso) de finales del siglo XIX. Su figura constituye todo un mito viviente. el de Castellón de la Plana en el 2007). En la actualidad está prácticamente retirado. hasta que su salud le ha ido mermando en facultades-. que encontró en la trompeta la solución a sus problemas pulmonares. lo consideran el mejor trompetista de los últimos tiempos. aunque aún realiza algunas actividades relacionadas con el mundo de la trompeta. ya que Maurice es figura relevante de nuestros tiempos en el avance de la técnica de la trompeta.

compositor y arreglista estadounidense de jazz. desarrollado por los precursores de dicha actividad. es enorme y muy valioso. sino que ejerce además una labor crítica combativa contra prácticamente todo el jazz de vanguardia realizado desde mediados de los . El legado que ha dejado ya Maurice André a la trompeta. Se trata del músico de jazz de mayor impacto mediático de los últimos veinticinco años y uno de los grandes trompetistas de la historia. y que son hoy día responsables de los conservatorios más importantes en España. Él constituye la referencia ineludible de los trompetistas que se encuentran en este principio de siglo XXI en primera línea en todo el mundo. ha suscitado la creación por sus discípulos de una serie de "filiales" en el extranjero seguidoras de este estilo musical. que él mismo ha identificado con la Escuela Francesa. gracias al trabajo que cuenta ya con unas cuantas décadas de actividad. que atraviesa hoy día un período de expansión. Cabe destacar la enorme tarea desarrollada al respecto por el trompetista valenciano Leopoldo Vidal. Entre ellos se encuentran antiguos alumnos de Maurice que fueron en su día a estudiar al Conservatorio de París. compañero de estudios de Maurice André en París teniendo como profesor al gran Raymond Sabarich. y a la comunidad musical en general. formador de varias generaciones brillantes de trompetistas españoles.Este estilo característico. le hacen merecedor de respeto y admiración.  Wynton Marsalis Wynton Learson Marsalis (Nueva Orleans. abarcando con un estilo clásico y técnicamente impecable al swing y las lecturas más modernas del bebop. 18 de octubre de 1961) es un trompetista. Entre ellas se encuentra la Escuela Española. La entrada de Marsalis en la escena del jazz a comienzos de los ochenta rompió con la inercia de la decantación de los jóvenes intérpretes por la fusión: Wynton no solo apuesta por un jazz acústico y apegado a la tradición. Wynton Marsalis es el abanderado del neoclasicismo en el jazz. Su producción artística y las intensas actividades pedagógicas desarrolladas en toda su carrera.

considerándolo música fuera de los límites de lo que se puede considerar jazz. Su estudio de los primeros estilos del jazz. como un intérprete plenamente independiente. Encabeza el llamado movimiento de los Young lions promocionando a nuevos intérpretes y llamando la atención sobre el jazz a compañías discográficas hasta el momento ajenas a él. no sería hasta su grabación de 1990 Tune in Tomorrow que Marsalis consiguiese hacerse sentir. Criticado en ocasiones por su excesivo mimetismo respecto de Davis. más allá de cierta coincidencia en lo que se refiere a sus altas cualidades artísticas. para la mayoría de la crítica. como.sesenta. . por ejemplo. El sonido de la trompeta de Marsalis tiene dos grandes influencias: la de Freddie Hubbard y. el de Louis Armstrong y el de Duke Ellington. la de Miles Davis. sobre todo. Su decidida apuesta musical y su visión de la historia del jazz lo han convertido en una figura controvertida. han ayudado a que su sonido se haya afianzado como auténticamente personal.

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