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APLICACIN DEL COLOR

En este captulo encontrars los siguientes temas: Modelos de color o Modelo RGB o Modelo CMYK o Modelo HSB o Modelo NCS o Modelo RYB o Modelo CIE o Sistema Pantone El color en el diseo o El color en imprenta Originales en color Preparacin de color en imprenta Pruebas de color Trama de color o El color en pantalla Calibracin y caracterizacin del monitor Funcionamiento del color en pantalla Profundidad del color Web safe colors Paletas de color o Orgnico o Ancianos o Pasin o Fuerza o Atractivo o Extrovertido o Cercana o Calor o Nios o New age o Infantes o Bebs o Adultos o Adolescentes o Salvaje Oeste o Revolucin industrial o Glamour aos 20 o Art Nouveau o Dcada del 70 o Dcada del 50 o Victoriano o Renacimiento o Multicultural o Medieval o Barroco o Arcaico o Progresista o Poderoso o Industrial o Fantasa o Extremoghiury_bengosu@hotmail.com

o o o o o o o o o o o o o o o o o o

Urbano Tecno Elegante Artificial Corporativo Siniestro Deportivo Frgil Psictico Extico Intuitivo Refrescante Dinmico Sincero Cmico Romntico Amistoso Tranquilidad

ESPECIFICACIN DEL COLOR


Cuando se pretende definir o especificar el color, y debido a su naturaleza perceptual, es necesario realizar una distincin entre el color percibido, cuando el trmino se utiliza en el sentido 1 subjetivo; y color psicofsico, cuando ste se emplea en un sentido objetivo . Esta distincin es importante, puesto que en cada uno de los casos, el color tendr un significado distinto. En el caso subjetivo, consideraremos al color como un elemento de la percepcin visual, mientras que en el caso del color objetivo, consideraremos al color como una caracterstica de las radiaciones visibles. Los trminos psicofsicos del color se relacionan con el proceso conocido como igualacin del color. Leonardo da Vinci fue el primero en afirmar que con nicamente tres colores se podan igualar casi todos los colores conocidos. Posteriormente Newton comprob cientficamente que con tres franjas del espectro visible se poda obtener la luz blanca, aunque no sera hasta el siglo XIX, cuando Toms Young, con su teora tricromtica de la visin humana por un lado, y el fsico alemn Grassman, con sus leyes sobre el color, generalizaran fisiolgica y fsicamente la tricromaticidad, que consiste en la igualacin de cualquier color o estmulo cromtico nicamente con tres variables de color independientes. Las leyes de mezcla de colores siempre son posibilidades de interpretacin de las leyes que rigen la vista. Para entender esto, es necesario hablar del color luz y el color pigmento, o ms bien, de la sntesis aditiva y la sntesis sustractiva del color:

Sntesis Aditiva
La sntesis aditiva, es una actuacin conjunta de estmulos de color sobre la retina . Los colores obtenidos naturalmente por descomposicin de la luz o artificialmente mediante fuentes de luz, se denominan colores aditivos. Esto es que cada fuente lumnica agrega o suma componentes a la luz que vemos. En realidad, cualquier tipo de mezcla simultnea de estmulos de color, podemos decir que corresponde a sntesis aditiva, por ejemplo, una persona sentada bajo un quitasol rojo, ilumina una
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hoja de papel con ayuda de una linterna, tambin es sntesis aditiva, porque la luz solar cambiar su composicin espectral a causa de la tela roja, mezclndose con la luz amarillenta de la linterna. Ambos tipos de luz se superpondrn y tendremos una adicin de color.

En la sntesis aditiva, no es necesaria la unin de todas las longitudes del espectro visible para obtener el blanco, ya que si mezclamos rojo, verde y azul, obtendremos el mismo resultado. Es debido a esto que estos colores son denominados colores percibidos fundamentales o primarios, porque la suma de los tres produce el blanco, adems todo el resto de colores del espectro pueden ser obtenidos a partir de ellos. Segn esto, por sntesis aditiva debera entenderse el principio que a partir de una variacin de intensidad de las luces de color azul, color verde y color rojo, permite obtener por mezcla una diversidad de colores. El principio de sntesis aditiva lo vemos aplicado en las pantallas de televisores, monitores y programas de diseo y manejo fotogrfico, orientados a la creacin de imgenes cuyo destino sea la publicacin en la Web o sobre una pantalla de proyeccin. En el caso de los televisores y monitores, cada uno de los fsforos que componen la pantalla contiene un impulso de uno de los colores primarios de la luz. Los programas de diseo y fotografa optan por el modo de coloracin en RGB, R (red, rojo), G (green, verde) y B (blue, azul). La sntesis aditiva es el intento tecnolgico de imitar la forma de trabajo de la vista. La gama de cada color se logra por los correspondientes en los tres campos de recepcin de los tipos de conos, donde el valor diferencial restante se une en calidad y cantidad parcial al color negro.

Sntesis sustractiva
La sntesis sustractiva es la cara opuesta a la ley de sntesis aditiva. Se denomina sntesis sustractiva al principio en el que por la capacidad de absorcin de tres filtros juntos se puede obtener la diversidad del espacio de colores. Este fenmeno se produce al ocupar pigmentos, donde el color final de una zona va a depender de las longitudes de onda de la luz incidente reflejadas por los pigmentos de color de la misma. Por eso, los colores resultantes de una mezcla sustractiva son llamados colores pigmento. Dijimos anteriormente que cuando la luz solar choca contra la superficie de un objeto, ste absorbe diferentes longitudes de onda de su espectro total, mientras que refleja otras. Estas longitudes de onda reflejadas son precisamente las causantes de los colores de los objetos, colores que por ser producidos por filtrado de longitudes de onda se denominan colores sustractivos. Dicho de otra manera, la produccin de colores por sustraccin se da siempre que a una energa de radiacin existente, se le sustrae algo de su absorcin.

En este sentido ste ser el caso cuando se contempla un paisaje nevado a travs de unos anteojos de sol. Un auto es de color rojo porque absorbe todas las longitudes de onda que forman la luz solar o blanca, excepto la correspondiente al color rojo, que refleja, mientras que un objeto es blanco porque refleja todos los colores, y la mezcla de todos ellos da como resultado el blanco. Por su parte, un objeto es negro porque absorbe todas las longitudes de onda del espectro: el negro es la ausencia de luz. Los colores pigmento o sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los pigmentos aplicados a las superficies. Forman esta sntesis sustractiva, el color magenta, el cyan y el amarillo como colores pigmento primarios. A partir de estos tres colores podemos obtener casi todos los dems, salvo el blanco y el negro. Cuando se dice que los colores primarios de la pigmentacin son el rojo, amarillo y azul, rojo es una forma imprecisa de decir magenta y azul es una forma imprecisa de decir cyan. En realidad, el azul y el rojo son colores pigmento secundarios, pero son colores luz primarios, junto con el verde.

Efectivamente, la mezcla de pigmentos cyan, magenta y amarillo no produce el color blanco, sino un color gris sucio, neutro. En cuanto al negro, tampoco es posible obtenerlo a partir de los pigmentos primarios, siendo necesario incluirlo en el conjunto de colores bsicos sustractivos, obtenindose el modelo CMYK (Cyan, Magenta, Yellow y Black) Los colores sustractivos son ocupados en pintura, imprenta y, en general, en mezclas de pigmentos (tintas, acuarelas, leos, etc). En estas composiciones se obtiene el color blanco mediante el uso de pigmentos de ese color o usando un soporte de color blanco y dejando sin pintar las zonas de la composicin que deban ser blancas (imprenta). Los sistemas RGB y CMYK se encuentran relacionados, ya que los colores primarios de uno son los secundarios del otro: los colores secundarios son los obtenidos por mezcla directa de los primarios.
1. 2. WYSZECKI, Gnther & STILES, W. S. Color Science: Concepts and Methods, Quantitative Data and Formulae. WileyInterscience, 2000, New York E.E.U.U. [] KPPERS, Harald. Fundamentos de la teora de los colores. Editorial Gustavo Gili, 1978, Barcelona ESPAA. []

MODELOS DE COLOR
El color, como cualquier otro recurso, tambin tiene su tcnica y est sometido a ciertas leyes, y segn la aplicacin que se desea, se trabaja con distintos modelos de color. Los modelos de color describen los colores que se ven en las imgenes digitales e impresas y el trabajo con ellos. Permiten, no slo establecer un espacio nico comn a todos los equipos que forman parte de la cadena de adquisicin y reproduccin de color, sino que tambin permiten simular cmo lucir la imagen y su color en otro dispositivo de la cadena; as por ejemplo, podemos ver en la pantalla del computador cmo saldr la imagen impresa en el papel, despus de que haya pasado por las tintas que se usan normalmente en prensa y con diferentes papeles, permitiendo un trabajo de 1 edicin de imagen y color mucho ms sencilla y fiel a los resultados finales . Cada modelo de color como, por ejemplo, RGB, CMYK o HSB representa un mtodo diferente (y por lo general, numrico) de descripcin de los colores.

Modelo RGB
RGB es el modelo de sntesis aditiva del color, o color luz. Este es el modelo de definicin de colores usado en trabajos digitales. En la pantalla hay una serie de puntos minsculos llamados pxeles. Cada punto de la pantalla es un pxel y cada pxel es, en realidad, un conjunto de tres subpxeles; uno rojo, uno verde y uno azul, cada uno de los cuales brilla con una determinada intensidad. El monitor produce entonces los puntos de luz partiendo de tres tubos de rayos catdicos, uno rojo R (Red), otro verde G (Green) y otro azul B (Blue). Para indicar con qu proporcin mezclamos cada color en pantalla, se asigna un valor a cada uno de los colores primarios, de manera, por ejemplo, que el valor 0 (cero) significa que no interviene en la mezcla y, a medida que ese valor aumenta, se entiende que aporta ms intensidad a la mezcla. De esta forma, un color cualquiera vendr representado en el sistema RGB mediante la sintaxis decimal (R,G,B) o mediante la sintaxis hexadecimal #RRGGBB. En la sintaxis decimal, la intensidad de cada una de las componentes se mide segn una escala que va del 0 al 255. Por lo tanto, el rojo se obtiene con (R = 255, G = 0, B = 0); el verde con (R = 0, G = 255, B = 0) y el azul con (R = 0, G = 0, B = 255), obteniendo en cada caso un color resultante monocromtico. En la sintaxis hexadecimal, la intensidad de las componentes se mide segn una escala de 3 pares de valores: 1 par de valores para el color rojo, 1 par para el verde y 1 par para el azul. La escala para cada valor va del 0 al 9 continuando con las letras A a la F, por lo que 0 corresponder al valor ms bajo y F al valor ms alto. Entonces el rojo ms saturado se escribir #FF0000 (es decir R= FF, G=00, B=00), donde el primer par de valores (FF) contempla el mximo de color rojo, y los 2 pares siguientes (00) y (00), sealan la ausencia de verde y azul, respectivamente. Por consiguiente, el color verde se escribir #00FF00 y el azul #0000FF.

1.

SOTO Veragua, Jorge. Del trazo al chip: la tcnica grfica y sus sistemas. Ediciones B&B, 2000, Santiago CHILE. []

La ausencia de color luz lo que conocemos como color negro se obtiene cuando las tres componentes son 0, (R = 0, G = 0, B = 0) en notacin decimal y #000000 en notacin hexadecimal. Obviamente, el color blanco se forma con los tres colores primarios a su mximo nivel (R = 255, G = 255, B = 255) o #FFFFFF en hexadecimal. Si los valores de los tres componentes son idnticos, se obtiene un tono de gris neutro. La combinacin de dos colores a nivel 255 con un tercero en nivel 0 da lugar a tres colores intermedios. De esta forma el amarillo es (R = 255, G = 255, B = 0), el cyan es (R = 0, G = 255, B = 255) y el magenta es (R = 255, G = 0, B = 255).

Modelo CMYK
CMYK corresponde a la sntesis sustractiva o color pigmento. Este modelo se aplica a medios impresos, en cuatricroma. En el modo CMYK, a cada pxel se le asigna un valor de porcentaje para las tintas de cuatricroma, (Azul ciano o Cyan, Rojo Magenta, Amarillo o Yellow, y Negro o Black). Los colores ms claros (zonas de luz en una composicin), tienen un porcentaje pequeo de tinta, mientras que los ms oscuros (zonas de sombra en una composicin) tienen mayores porcentajes de tinta. Los diferentes matices se darn por las variaciones de las cuatro tintas en diferentes porcentajes desde el 0% al 100%.

Por ejemplo, un rojo brillante podra tener 2% de cian, 93% de magenta, 90% de amarillo y 0% de negro. En las imgenes CMYK, el blanco puro se genera si los cuatro componentes tienen valores del 0%, es decir, los espacios blancos se dan por vacos de tinta, ya que usualmente no se ocupa tinta blanca, por su alto costo. Aunque CMYK es un modelo de color estndar, puede variar el rango exacto de los colores representados, dependiendo de la imprenta y las condiciones de impresin. El negro generado al mezclar los colores primarios sustractivos no es ideal y por lo tanto, la impresin a cuatro tintas utiliza el negro (K) adems de los colores primarios sustractivos amarillo (Y), magenta (M) y cyan (C). Una mezcla de pigmentos amarillos, magenta y cian, rara vez produce negro puro porque es casi imposible, mediante una mezcla, crear pigmentos puros. Por su parte cuando el negro se mezcla con otros colores, resulta un negro ms negro llamado negro enriquecido, o negro de registro. Se le llama K (key) al negro, en vez de usar la letra B, por ser un nombre corto del trmino key plate utilizado en la impresin. Esta placa maestra imprima el detalle artstico de una imagen, usualmente en tinta negra. El uso de la letra K tambin ayud a evitar confusiones con la letra B utilizada en el acrnimo del modelo RGB.

Comparacin entre RGB y CMYK

El uso de la impresin a cuatro tintas genera un buen resultado con mayor contraste. Sin embargo, el color pantalla, visto en el monitor de una computadora es diferente al color impreso del mismo objeto, pues los modelos RGB y CMYK tienen diferentes dispositivos: el primero corresponde a sntesis aditiva y el segundo a sntesis sustractiva. Por ejemplo, el azul puro (rgb 0,0,100%) es imposible de reproducir en CMYK. El equivalente ms cerca en CMYK es un tono azul violceo. Los monitores de ordenador, y otras pantallas, utilizan el modelo RGB, que representa el color de un objeto como una mezcla aditiva de luz roja, verde y azul (cuya suma es la luz blanca). En los materiales impresos, esta combinacin de luz no puede ser reproducida directamente, por lo que las imgenes generadas en los ordenadores, cuando se usa un programa de edicin, dibujo vectorial, o retoque fotogrfico se deben convertir a su equivalente en el modelo CMYK que es el adecuado cuando se usa un dispositivo que usa tintas, como una impresora domstica, o una mquina offset.

Modelo HSB
Otro modelo de definicin del color es el modelo HSV, tambin llamado HSB, basado en el trabajo de Albert Munsell y sus estudios de la percepcin humana del color, definiendo los colores en funcin de las tres propiedades del color (matiz, luminosidad y saturacin). El matiz o tonalidad, se representa como un grado de ngulo cuyos valores posibles van de 0 a 359 (aunque para algunas aplicaciones se normalizan del 0 al 100%). Cada valor corresponde a un color. Ejemplos: 0 es rojo, 60 es amarillo y 120 es verde.

La saturacin se representa como la distancia al eje de brillo negro-blanco. Los valores posibles van del 0 al 100%. A este parmetro tambin se le suele llamar pureza por la analoga con la pureza de excitacin y la pureza de color.Cuanto menor sea la saturacin de un color, mayor tonalidad griscea habr y ms decolorado estar.

La luminosidad representa la altura en el eje negro-blanco. Los valores posibles van del 0 al 100%. 0 siempre es negro. Dependiendo de la saturacin, 100 podra ser blanco o un color ms o menos saturado. Es comn que deseemos elegir un color adecuado para alguna de nuestras aplicaciones; cuando es as, resulta muy til usar la ruleta de color HSB.

rbol de Munsell
El logro de Munsell fue advertir que, dado que en estado puro unos colores son ms saturados que otros, las relaciones se distorsionan cuando el espectro se representa en una forma regular. Albert Munsell (1858 1918) cre el modelo cromtico ms verstil que existe hasta la fecha. Para hacerlo, se inspiro en su colega norteamericano Odgen Rood, que eligi el rojo, el verde y el azul como colores primarios y los distribuy de modo que el complemento de cada color coincidiera con su imagen posterior en negativo, lo que permita al artista beneficiarse al mximo de los efectos de contraste simultneos1. Tambin formul un modelo cromtico tridimensional, propuesto por primera vez por el pintor alemn Phillip Otto Runge en 1810, con colores puros alrededor del ecuador, y tonos ms claros en la parte superior y ms oscuros en la inferior.

El logro de Munsell fue advertir que, dado que en estado puro unos colores son ms saturados que otros, las relaciones se distorsionan cuando el espectro se representa en una forma regular. En lugar de esfera, Munsell cre un rbol en que los colores se distribuan por ramas en orden de saturacin o pureza. Y donde las ramas pueden ser de distinta longitud, por ejemplo, la rama del amarillo es muy larga, y la del naranja, mucho ms corta. El rbol de Munsell, que tamnbin puede representarse en forma de rueda, se divide en cinco colores primarios, y otros cinco intermedios, con lo que se obtiene un total de 10 divisiones (las versiones comerciales incluyen hasta 20). Cada color primario se nombra con una inicial que corresponde al nombre en ingls: R (rojo), Y (amarillo), G (verde), B (azul) y P (prpura). Los colores intermedios se nombran con las iniciales de los principales colores adyacentes: YR, GY, etc. Para mayor precisin, el crculo cromtico se divide a su vez en puntos numerados del 5 en la parte superior (rojo) al 100 2.

En sentido vertical, el rbol se segmenta en diez intervalos que van del 0 (negro puro, abajo) al 10 (blanco puro, arriba). Las ramas se dividen en segmentos, desde cero en el centro para los colores neutros (gris) hasta 20 o ms. Como la escala no tiene lmites, incluso los materiales fluorescentes encuentran su lugar.

Los colores de Munsell se especifican mediante la notacin HV/C, donde H es hue o matiz, V es el valor y C es el croma o la saturacin. Para facilitar la lectura de las especificaciones, el nmero del color se acompaa de la(s) inicial(es) del primario adyacente. As un rojo intenso sera 5R 5/16. La notacin vara para los neutros: el color es N y la saturacin se omite, de modo que una tinta negra sera N1 /. El arbol de Munsell ha demostrado su eficacia en los mbitos de la manufactura, el arte, la ilustracin y el diseo, y en l se basan muchos sistemas industriales de especificacin cromtica estndar. Su principal inconveniente es que la seleccin de los colores reales del rbol obedece tanto a la subjetividad de Munsell como a su mtodo cientfico.

No obstante, el trabajo de Munsell influy mucho en un estudio cientfico de alto nivel sobre el modelado del color-espacio que la Comisin Internacional sobre la Iluminacin (Comisin Internationale de lEclairage o CIE) llev a cabo en la dcada de 1930. Unos experimentos dieron las respuestas a estmulos cromticos de un observador estndar (una especie de trmino medio de la percepcin cromtica), y se plasmaron en un eje de coordenadas, el modelo CIE XYZ, tridimensional.3
1. 2. 3. FERRER, Eulalio, Los lenguajes del color, Fondo de la Cultura Econmica, Mexico D. F. MXICO [] FRASER Tom, BANKS Adam, Color, la gua ms completa, Editorial Evergreen, Barcelona ESPAA. [] FRASER Tom, BANKS Adam, Color, la gua ms completa, Editorial Evergreen, Barcelona ESPAA. []

Modelo NCS
El modelo Natural Color System (NCS) fue desarrollado por el Instituto Escandinavo del Color (Skandinaviska Frginstitutet AB) de Estocolmo, en 1960, y est basado en los estudios 1 elaborados por Hering, que redujo todos los colores visibles a la mezcla de cuatro nicos tonos: amarillo, rojo, verde, azul ms negro y blanco, creando ejes dimensionales entre los colores opuestos. Relaciona los colores en tres parejas como colores elementales (blanco-negro, rojoverde y amarilllo-azul) definidos como opuestos. En esta estructura se despliegan 13 escalas entre las mezclas de colores entre s y con el blanco y el negro que se van incrementando en un 10% de intensidad.

Los seis colores elementales son frecuentemente usados para pintar juguetes educativos o para diseos que destacan por su simplicidad, como la bandera de los Juegos Olmpicos o el logo de Microsoft Windows. Los colores en este modelo estn definidos por tres variables, que especifican la oscuridad (ausencia de luminosidad), la saturacin, y el porcentaje entre dos de los colores rojo, amarillo, verde o azul (matiz). La saturacin puede ser menor o igual a 100%; la cantidad de porcentaje restante, otorga el valor de luminosidad. Un ejemplo de la anotacin del modelo NCS, los colores amarillo y azul de la bandera de Suecia:

Amarillo: NCS 0580-Y10R (= 5% de oscuridad , 80% saturacin, 90% amarillo (yellow) + 10% rojo (red) = un amarillo saturado ligeramente oscurecido con un suave tinte anaranjado. Azul : NCS 4055-R95B (= 40% oscuridad, 55% saturacin, 5% rojo (red) + 95% azul (blue) = un azul oscuro y poco saturado, con un suave tinte violeta.
1. HERING, Ewald, On the Theory of Sensibility to Light, Academy of Sciences, 1878, Viena AUSTRIA. []

Modelo RYB
El modelo de color del pintor o RYB (Red, Yellow, Blue = Rojo, amarillo, azul) es un modelo de sntesis sustractiva de color o color pigmento, al igual que el modelo CMYK. Hoy da sabemos que este modelo no es correcto, pero aun as es un modelo que se usa comnmente en bellas artes. Estos son los colores primarios que generalmente se estudian en la enseanza bsica.

En este modelo, el verde es una mezcla de azul y el amarillo. El amarillo es el complementario del violeta y el naranja el complementario del azul. Hoy, los cientficos saben que el conjunto correcto es el modelo CMYK, que usa el cian en lugar del azul y magenta en lugar del rojo.

El modelo RYB tambin usa la trada de colores en una rueda de color estndar. Los colores secundarios tambin forman una trada.

Modelo CIE
El modelo CIE XYZ y el modelo CIE LAB. La CIE (Commission Internationale de lEclairage) propuso este modelo en 1931 como estndar de medida. El modelo CIE XYZ

La CIE (Commission Internationale de lEclairage) propuso este modelo en 1931 como estndar de medida. El modelo CIE deriv de una serie de experimentos realizados a fines de siglo por David W. Wright y John Guild. Este modelo se basa en los tres colores luz primarios, rojo, verde y azul, como valores triestmulos llamndolos X, Y y Z respectivamente. Dado que el ojo humano tiene tres tipos de conos que responden a diferentes rangos de longitudes de onda, este modelo posee una representacin de todos los colores visibles en una figura tridimensional.

Sin embargo, el color se puede dividir en tres partes: matiz, luminosidad y saturacin. Por ejemplo, el color blanco es un color luminoso, mientras que un gris plido se considera una versin menos luminosa de ese mismo blanco. La saturacin de blanco y gris son los mismos, pero su luminosidad es diferente. Los colores varan su saturacin y luminosidad, dependiendo de su ubicacin en los ejes del modelo. Este modelo no permita una definicin completa. Modelo CIE LAB En 1976 se perfeccion y fue publicado el CIE LAB Color System, que cambia la forma de notacin y representa un avance sobre los modelos anteriores; a diferencia de ellos, este modelo dimensiona la totalidad del espectro visible. El beneficio de este modelo, es su habilidad para 1 describir sin error la posicin de cualquier color en dicho espacio. Los valores numricos de Lab describen todos los colores que ve una persona con una capacidad de visin normal. Como Lab describe la apariencia del color en vez de la cantidad de colorante necesaria para que un dispositivo (como un monitor, una impresora de escritorio o una cmara digital) produzca el color, Lab se considera un modelo de color independiente de dispositivo. Los sistemas de gestin de color utilizan Lab como referencia de color para transformar un color de forma predecible de un espacio de color a otro.

Los tres colores de luz percibidos, rojo, verde y azul, son medidos en el contexto de una iluminacin especfica y todos los dems son considerados como una combinacin de color iluminacin y superficie reflectante. Considera el espacio en forma uniforme y despliega tres ejes espaciales: L (luz, blanco-negro), A (rojo verde), B (amarillo azul). Este espacio tiene algunas similitudes con el modelo NCS. El componente de luminosidad (L) oscila entre 0 y 100. El componente A (eje verde- rojo) y el componente B (eje azul- amarillo) pueden estar comprendidos entre + 120 y 120. El modo LAB se usa sobre todo cuando se desea modificar los valores de luminosidad y color de una imagen por 2 separado.
1. 2. SOTO Veragua, Jorge, Del trazo al chip: la tcnica grfica y sus sistemas, Ediciones B&B, 2000, Santiago CHILE. [] CIE, Commission internationale de lEclairage proceedings, Cambridge University Press, 1924. Cambridge INGLATERRA. []

Sistema PANTONE
PANTONE Inc. es una empresa con sede en Carlstadt, Nueva Jersey (Estados Unidos), creadora de un sistema de control de color para las artes grficas. Su sistema de definicin cromtica es el ms reconocido y utilizado por lo que, normalmente, se llama Pantone. Este modelo de color, a diferencia de los modelos CMYK y RGB, suele denominarse color directo o especial. El sistema se basa en una paleta o gama de colores, la gua PANTONE, de manera que muchas veces es posible obtener otros por mezclas de tintas predeterminadas que proporciona el fabricante.

Por ejemplo, es un sistema muy empleado en la produccin de pinturas de color por mezcla de tintes. Estas guas consisten en un gran nmero de pequeas tarjetas de cartn, sobre las que se ha impreso en un lado muestras de color. Cada una de las muestras est numerada y una vez seleccionada es posible recrear el color de manera exacta. Las ediciones de las Guas PANTONE se distribuyen anualmente debido a la degradacin progresiva de la tinta. Las guas de color y los libros de muestras se imprimen en papel estucado, papel sin estucar y papel mate, para asegurar una visualizacin precisa del resultado impreso y un mejor control al imprimir.

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PALETAS DE COLOR MODELOS DE COLOR EL COLOR EN EL DISEO

PORT AD A

APLI CACIN DEL COLOR

O O O


LOS NOMBRES CROMTICOS COLOR A COLOR

EL COLOR EN IMPRENTA EL COLOR EN PANTALLA

SIGNI FICADOS DEL COLOR

O O

O O
SEMITICA DEL COLOR SINESTESIA CROMTICA

AMARILLO AZUL BLANCO CAF DORADO GRIS NARANJA NEGRO PLATEADO ROJO ROSADO VERDE VIOLETA

O O O O O O

TEOR A DE LOS COLORES EL COLOR ES LUZ ESPECIFICACIN DEL COLOR FISIOLOGA DEL COLOR PROPIEDADES DE LOS COLORES CRCULO CROMTICO TIPOLOGA DEL COLOR
ARMONAS DE COLOR ESQUEMAS DE CONTRASTE INTERACCIN DEL COLOR RELATIVIDAD DEL COLOR TEMPERATURA DE COLOR VISIBILIDAD Y LEGIBILIDAD

PERCEPCI N DEL COLOR

O O O O O O

PALETAS DE COLOR

Fro

Similares cromticos: glido, congelado, helado, fresco, glacial. La paleta cromtica correspondiente al fro est conformada por aquellos colores que tienen una temperatura cromtica reconociblemente baja, como los azules, verdes que tienden a la desaturacin y algunos tonos de grises cromticos o colores muy desaturados. En esta gama, los colores deben tender a separarse, a no mezclarse, a contrastar fuertemente ya sea por su saturacin o su luminosidad y peso. De tal manera que parecieran congelados o duros como el hielo. Pero para contrarrestar la gama mltiple del verde al azul, aparecen tambin el blanco, color del invierno segn Johannes Itten, y un gris oscuro que tiende levemente ms a la calidez que al fro, pero se mantiene acorde en su desaturacin y aporta un mayor peso. Al elegir una paleta cromtica mayoritariamente fra, se debe tener en cuenta que no necesariamente todos los azules y verdes sern fros. Para ms informacin visita Temperatura de Color.

Calor

La paleta cromtica correspondiente al calor, est conformada por aquellos colores que son reconocidamente clidos, como rojos intensos, amarillos que tienden al naranja y anaranjados turbios. En esta gama, los colores tienen a juntarse o fundirse como producto del calor del desierto, como la visin de los espejismos, o los materiales que se funden o entremezclan con el calor. Pero adems, la experiencia cromtica ha determinado que un rojo tambin puede aparecer como fro, o un verde sentirse clido, es por eso que se incluyen a esta gama un tono de caf neutro, que

recuerda la temperatura de un buen chocolate caliente, y sobre esta lnea un rosa rojizo, acompaa en analoga. Completa la paleta un violeta clido, como contrapunto y realce de la gama.

Tranquilidad

Los colores con longitud de onda corta, como el azul, el violeta o el azul verdoso, penetran con facilidad en el ojo y no requieren un gran trabajo para su procesamiento en el cerebro, dando como resultado una respuesta fsica (se reduce la velocidad del metabolismo). Al manejar estos colores a travs de la luminosidad y la saturacin (tanto aclarando como disminuyendo la intensidad) se crea una paleta de colores fros, pasivos y relajantes, aunque no necesariamente refrescantes. Por otra parte, tambin los colores clidos de una luminosidad entre media y baja, as como los neutros, tienen connotaciones de bienestar y seguridad, ya que se alejan de la estimulante gama de los rojos y amarillos, y se acercan al caf. Los grises claros y clidos son tranquilizantes e invitan a la meditacin.

Descanso

Similares cromticos: quietud, reposo, alivio, pausa, relajo.

El descanso se representa cromticamente la mitad con una paleta mixta entre colores con longitud de onda corta (variaciones de tono de azul y verde) que representan el alivio y la tranquilidad pero sin llegar al fro; y colores de longitud de onda larga (tonos de rojos luminosos y amarillos), que expresen calidez sin llegar a la excitacin. Estos colores muy luminosos adems deben tener una saturacin media, de manera de minorizar la intensidad y el contraste, generando una atmsfera pareja que no signifique un quiebre en ese descanso. La mxima saturacin presente en la paleta se otorga mediante el uso de un amarillo muy clido que resalta un ambiente acogedor, propicio para el relajo. Por otra parte, tambin los colores rosados clidos de una luminosidad entre media y alta, as tienen connotaciones de bienestar y seguridad, ya que se alejan de la estimulante gama de los rojos, pero otorgan un ambiente de ensoacin. Por su parte los celestes claros, invitan a la meditacin y el pensamiento reflexivo.

Extrovertido

Los colores extrovertidos son aquellos muy saturados e intensos, que quieren llamar la atencin. Parten de la base un rojo intenso, color llamativo por excelencia, acercndose por medio del naranjo al amarillo ocre y los tonos dorados, caractersticos de aquello que aparenta que brilla, de la fama y lo presuntuoso. La inclusin del violeta, recuerda los lujos de la realeza, la vanidad y la propia exhibicin. Completan esta gama, aquellos colores que por tan intensos llegan al flor, y que son o aparentan la fosforescencia. Como es el caso de un magenta muy saturado, un verde limn intenso o un amarillo luminoso.

Orgnico

La madera, la vegetacin, la tierra (diversos tonos de verde, intensos como el verde hoja y oscuro como el oliva o el verde hierba) transmiten la sensacin de naturaleza en desarrollo. Los cafs, intensos y clidos, evocan a los materiales naturales y llegan emocionalmente a las personas, a travs del recuerdo, la nostalgia y lo de antao. Verde y caf poseen un contraste natural, a veces se confunden disimulando sus lmites y otras veces chocan, denotando la diferencia de materialidad o de temperatura. En su combinacin con tonos rub que transmiten vitalidad, salud y energa (violetas y fucsias saturados, rojos intensos y mbar), verde y caf evocan al jardn y la vegetacin. La combinacin de colores anlogos dentro del espectro de verdes, dorados y cafs aade sutilidad y una sensacin de conciencia ecolgica.

Ancianos

Cuando los adultos envejecen comienzan a preferir colores ms limpios y puros, ya que la habilidad para distinguir entre tonos ms complejos, disminuye con la edad. Las versiones desaturadas de rojo, naranja, amarillo, azul, verde y violeta mantienen su identidad cromtica, pero presentan una experiencia visual menos intensa. A pesar de esto, la edad avanzada es representada siempre con colores cada vez ms desaturados, centrndose hacia los neutros ms calidos (casi de carcter otoal e invernal). Estos colores combinados con gris, simbolizan la inevitable fragilidad y la sabidura de la gente mayor.

Pasin

La paleta cromtica de la pasin est conformada en parte por tonos rub, colores de la sangre ardiente, cercanos a la paleta romntica, pero con la inclusin de tonos de violeta intensos, ms luminosos, que no se acercan tanto a la profundidad amorosa, sino que se inclinan ms hacia el color de la energa caracterstica de la pasin. Adems, a modo de contrapunto, se incluyen algunos amarillos y naranjas clidos, que evocan la sensacin del calor, arder y consumir caractersticos de la pasin y el fuego, adems de la energa, y que hacen ms dinmica la paleta.

Fuerza
Publicado a las 18:12 hrs. del Viernes 31 de Octubre de 2008 Compartir

Los colores de la fuerza, se acercan a la mxima saturacin de cada tonalidad. Son caractersticos de esta paleta, los colores rojo, azul y negro, acorde cromtico fuerte y vigoroso. En esta paleta los colores deben competir por cul es el ms fuerte, por lo que las relaciones de saturacin y luminosidad debe ser muy cuidadosa. Los colores que posean una saturacin y luminosidad similar, tenderan a crear una tensin en la composicin. Esta paleta adems consta de un gris grafito, que se resalta en su combinacin con el negro, pero que debe considerar una luminosidad muy baja, de manera de acercarse ms al negro que a una tonalidad ms dbil. El acorde de rojo, violeta y magenta, manifiesta una unin cromtica de anlogos, casi indivisible

Atractivo
Publicado a las 18:02 hrs. del Viernes 31 de Octubre de 2008 Compartir

Lo atractivo se encuentra representado por aquellas cualidades que el hombre desea tener a lo largo de su vida, y est representado por colores de distinto tipo: en primer lugar por el rojo en sus diferentes tonalidades saturadas, que atrae o llama la atencin, por la forma en que fsicamente su longitud de onda estimula al ojo. Tambin aparece el azul, color que psicolgicamente concentra las cualidades del desarrollo humano, como la ciencia, la deportividad, la independencia y la inteligencia. Lo atractivo adems consta de aquellos colores que recuerdan a los metales preciosos, como los tono de dorado y los grises cercanos al plateado, que otorgan la sensacin del poder, del dinero, de los bienes materiales. Adems esta paleta consta del negro, color que otorga la sensacin de la elegancia, y la fuerza, lo absoluto. Completa la gama un violeta intenso, recordando la vanidad y el poder de la realeza, adems de actuar como contraste a los tonos rojizos.

Cercana
Publicado a las 17:59 hrs. del Viernes 31 de Octubre de 2008 Compartir

La paleta cromtica de lo cercano, se destaca por la presencia de colores cercanos a la gama del rojo, ya que este color siempre aparece como adelante. El rojo es un color que no puede quedar en

segundo plano, pero este rojo no debe ser oscuro, ya que los colores oscuros, como los tonos rub, otorgan una sensacin de profundidad y lejana. Tambin aparecen presente tonos anaranjados, como el naranja salmn, que crea un clima agradable, por ejemplo, para los espacios habitados, siempre con una luminosidad media pero alejndose de lo fro del azul y el violeta, ya que estos colores implican una lejana o una diferencia de nivel o rango. Al ser luminosos, estos colores se presentan como sinceros, alejndose de lo turbio. Pero esta luminosidad debe ser controlada ya que en una composicin, los colores ms claros tienden a presentarse como lejanos, apareciendo como color de fondo. Completa la paleta en contraste con la gama de colores anaranjados, un verde amarillento de luminosidad media.

Nios
Publicado a las 00:44 hrs. del Jueves 30 de Octubre de 2008 Compartir

Las variaciones de los primarios aditivos (rojo, azul y verde) constituyen el esquema bsico de la gama cromtica de los nios. A medida que se van combinando entre si, se va sofisticando la paleta, y se va complejizando al igual que las habilidades que va adquiriendo el nio. A medida que aumenta la edad del nio, tambin se incrementa su gusto por los colores y combinaciones ms complejas. El negro y el gris se introducen como colores neutros y tambin entran en juego relaciones cromticas de tres o sistemticas (la utilizacin de dos o tres colores anlogos y un acento complementario)

New age
Publicado a las 00:43 hrs. del Jueves 30 de Octubre de 2008 Compartir

La paleta de el new age posee una mirada nostlgica a lo natural y hacia el pasado, mezclando colores tierra con otros colores marcadamente vivos. Colores muy luminosos y poco saturados crean una gama cromtica elegante, como grises fros y clidos, verde y lavanda, cercanos a los tonos naturales. Como contraste, la paleta contempla el rojo anaranjado saturado, el negro y el violeta azulado (este ltimo evoca la influencia de la tecnologa y la cultura popular comercial) destacan por sobre los aspectos calmantes de los otros colores del esquema. Las dos partes de esta gama implican una sensacin sofisticada pero conflictiva, que recuerda el carcter evolucionado de este perodo.

Infantes
Publicado a las 00:42 hrs. del Jueves 30 de Octubre de 2008 Compartir

Esta gama se ampla a partir de la gama de colores primarios del beb, para fomentar la nueva capacidad del nio preescolar para distinguir colores ms complejos. Los colores terciarios (verde agua, amarillo anaranjado y fucsia), junto a los primarios levemente desaturados conforman esta paleta. Las combinaciones de estos colores pueden resultar ms anlogas. Los colores neutros deberan de excluirse de esta paleta o usarse con moderacin.

Bebs

Publicado a las 00:33 hrs. del Jueves 30 de Octubre de 2008 Compartir

Esta paleta cromtica se divide en dos grupos: uno para el trabajo de diseo que realmente ser ultilizado por el beb, y el otro para la comunicacin sobre el beb con el adulto. En el primer grupo se encuentran los colores primarios y secundarios saturados (rojo amarillo, azul, naranja, verde y violeta) lo ms intensos y puros posibles, que ayudan al beb a empezar a distinguir los colores En el segundo grupo estn los colores de la comunicacin del beb con el adulto, que corresponde a una gama cromtica clara, suave, plida, lo que transmite la suavidad y la frescura de los bebs. El color lavanda, el amarillo y el azul verdoso claro, forman parte de la gama de colores claros que transmite la idea del beb.

Adultos
Publicado a las 00:25 hrs. del Jueves 30 de Octubre de 2008 Compartir

La madurez se refleja en el uso del color como complejidad y moderacin. El azul de luminosidad media, el violeta azulado y los neutros de similar luminosidad, son de naturaleza madura (la autoridad y majestuosidad del azul, la estabilidad del verde) mezclados con un poco de negro, ni luminoso ni intenso, forman la paleta adulta. Los adultos entre los treinta y los cincuenta aos, exploran los colores de esquemas monocromticos que se encuentran en los tonos madera y tierra, metal y tejidos. Estos colores comunican la urgencia del adulto por adquirir bienestar despus de la juventud.

Adultos
Publicado a las 00:25 hrs. del Jueves 30 de Octubre de 2008 Compartir

La madurez se refleja en el uso del color como complejidad y moderacin. El azul de luminosidad media, el violeta azulado y los neutros de similar luminosidad, son de naturaleza madura (la autoridad y majestuosidad del azul, la estabilidad del verde) mezclados con un poco de negro, ni luminoso ni intenso, forman la paleta adulta. Los adultos entre los treinta y los cincuenta aos, exploran los colores de esquemas monocromticos que se encuentran en los tonos madera y tierra, metal y tejidos. Estos colores comunican la urgencia del adulto por adquirir bienestar despus de la juventud.

Adultos
Publicado a las 00:25 hrs. del Jueves 30 de Octubre de 2008 Compartir

La madurez se refleja en el uso del color como complejidad y moderacin. El azul de luminosidad media, el violeta azulado y los neutros de similar luminosidad, son de naturaleza madura (la autoridad y majestuosidad del azul, la estabilidad del verde) mezclados con un poco de negro, ni luminoso ni intenso, forman la paleta adulta. Los adultos entre los treinta y los cincuenta aos, exploran los colores de esquemas monocromticos que se encuentran en los tonos madera y tierra, metal y tejidos. Estos colores comunican la urgencia del adulto por adquirir bienestar despus de la juventud.

Adolescentes

Publicado a las 00:23 hrs. del Jueves 30 de Octubre de 2008 Compartir

Si bien el adolescente ya tiene una estructura de sentidos ms compleja, los colores vivos y saturados continan dominando su paleta. Colores como el naranja, rosa clido, amarillo, verde, rojo, violeta, azul, negro y gris forman la gama cromtica adolescente. Pero adems los colores terciarios ms complejos pasan a formar parte del esquema: burdeos ms clidos, verde oliva, ocre intenso y grises clidos o fros. Los tonos saturados mezclados hacen referencia a la intensidad emocional del adolescente, conservando algo de la infancia. Los juegos, deportes y la msica popular influyen tambin en estos colores. Combinaciones de tonos vibrantes con mezclas de tonos neutros, transmiten la naturaleza rebelde y experimentadora del adolescente. La identidad de gnero est muy marcada, por lo que los colores se dividen en masculinos y femeninos: naranja, azul, rojo, verde y negro para los hombres; burdeo, violeta, grises coloreados y oliva para las mujeres.

Salvaje oeste
Publicado a las 19:35 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

Los colores neutros, polvorientos y poco saturados (diferentes tonos de caf) forman una base para la paleta cromtica de indios y cowboys, recordando al pasaje rocoso y desrtico del Oeste americano. Cafs intensos, naranjas turbios y violetas dbiles evocan la vista a la distancia de las montaas y las mesetas del suroeste.

Los rojos de luminosidad media, ligeramente claro, derivados de las telas y la piel de los apaches, aaden calidez a la gama cromtica. El caf sombra genera un contraste a la paleta.

Revolucin industrial
Publicado a las 19:34 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

El color ms caracterstico de la revolucin industrial o era de las mquinas podra ser un rojo luminoso, ligeramente fro pero muy intenso. Combinado con el negro, el gris fro y el blanco, evoca la esttica del perodo, de innumerables carteles, anuncios, publicaciones y decoraciones interiores. Debido a la primera tecnologa de impresin offset, los colores de la sobreimpresin (que se imprimen directamente sobre otros buscando la simplicidad) creados por la superposicin de tonos bsicos son importantes en esta paleta. La sobre impresin del rojo sobre un gris neutro, crea un color que se halla frecuentemente en las impresiones de la poca. Un azul intenso, completa la gama.

Glamour aos 20
Publicado a las 19:32 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

Esta es una paleta sutil y variada, que mezcla tonos desaturados de finales de los 20 y principios de la dcada de 1930, donde los tonos neutros, metlicos y atrevidos destacaron hacia finales de segunda guerra mundial. Tonos elegantes, luminosos y plidos como el malva, rosa y lavanda, grises fros, negro y blanco son caractersticos de la moda y los interiores de fotografa e industria cinematogrfica de la poca. Los tonos madera de cerezo y nogal, recuerdan las oficinas de Hollywood. Completan la gama los tonos cobre, plata y un rojo carmn, colores neutros y clidos, oscuros y vivos.

Art Nouveau
Publicado a las 19:30 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

Los tonos del Art Nouveau proceden del colorido de la poca victoriana, predominando los tonos tierra, pasteles y agua, en contraposicin de un caf oxidado y un ocre. El lavanda y otros violetas aporta la contraposicin fra y nostlgica a la paleta. El color amarillo claro pergamino, asociado a los panfletos y los carteles litogrficos del periodo Art Nouveau constituye un fondo donde destacan otros tonos ms intensos. El rojo anaranjado clido recuerda el tratamiento de ttulos de los carteles de Jules Cheret y Toulouse Lautrec, aportando un contrapunto a la gama.

Dcada del 70
Publicado a las 19:28 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

Con su centro en las reas urbanas, esta dcada se caracteriza por la contracultura, manifestaciones de los jvenes con sentido de crtica social. El negro, es un fiel representante de esta paleta cromtica, debido a su vinculacin con el rave, new wave y el movimiento punk. Una gama de grises fros, acompaan al negro y son el fondo sobre el que colores como el violeta, un verde amarillento y el rosa, todos muy modernos, se realzan. La psicodelia tiene su presencia mediante el naranja luminoso, el caf y el azul celeste, habitualmente en combinaciones que los incluyen a todos al mismo tiempo. La cultura rave lleva la saturacin de todos estos colores al mbito de la acidez y la fluorescencia.

Dcada del 70
Publicado a las 19:28 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

Con su centro en las reas urbanas, esta dcada se caracteriza por la contracultura, manifestaciones de los jvenes con sentido de crtica social. El negro, es un fiel representante de esta paleta cromtica, debido a su vinculacin con el rave, new wave y el movimiento punk. Una gama de grises fros, acompaan al negro y son el fondo sobre el que colores como el violeta, un verde amarillento y el rosa, todos muy modernos, se realzan. La psicodelia tiene su presencia mediante el naranja luminoso, el caf y el azul celeste, habitualmente en combinaciones que los incluyen a todos al mismo tiempo. La cultura rave lleva la saturacin de todos estos colores al mbito de la acidez y la fluorescencia.

Dcada del 50

Publicado a las 19:28 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

La cultura consumista de la post guerra se caracteriza por una paleta estilista, inspiradora y que recuerda los dibujos animados. El rojo manzana, un naranja brillante, amarillo limn plido, son los colores predominantes de esta paleta. Se ausentan de esta gama el negro y la mayora de los colores neutros, pero si estn presentes algunos grises fros como fondo para resaltar los dems colores. Hacia finales de esta poca, en la dcada de 1960, las versiones desaturadas de estos colores as como la introduccin del verde oliva y el amarillo ocre, marcarn un cambio de aspecto y una esttica ms desarrollada en desarrollo.

Victoriano
Publicado a las 18:42 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

Algunos tonos de violeta intensos en combinacin con tonos de madera oscura, como el caf sombra, conforman la paleta victoriana. Los tonos de violeta que se acercan al rosado, evocan la sensacin de la pasin coartada por la moralidad. Un par de colores claros como el marfil y el blanco, o un marrn neutro suavizan la intensidad del esquema violeta bsico.

Victoriano
Publicado a las 18:42 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

Algunos tonos de violeta intensos en combinacin con tonos de madera oscura, como el caf sombra, conforman la paleta victoriana. Los tonos de violeta que se acercan al rosado, evocan la sensacin de la pasin coartada por la moralidad. Un par de colores claros como el marfil y el blanco, o un marrn neutro suavizan la intensidad del esquema violeta bsico.

Renacimiento
Publicado a las 18:41 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

El color renacentista incluye la influencia oriental e islmica, producto de la expansin de los transportes y el comercio entre Europa y Oriente. La familia cromtica medieval del rojo, amarillo, azul, verde y violeta se refin y enriqueci al desaturar e intensificar estos colores con la inclusin de los burdeos, ocres dorados, azules intensos y los verdes. Los exticos caf xido, caf sombra y oliva, recuerdan al comercio de las especias, mientras que el violeta y el gris evocan el aspecto cultural del Renacimiento.

Multicultural
Publicado a las 18:40 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

Esta paleta cromtica debe ser muy abierra en lo referente al nmero y tipo de colores usados. Tiene una gama definida de gris, blanco y negro, rojo y amarillo dorado, ya que debe ser un enfoque cromtico popular para ser lo ms internacional posible. El amplio abanico de colores mezclados entre si trasmite la sensacin de varios tipos de tradiciones visuales unidas. Azul, rojo, naranja, verde, ocre, caf y violeta, representan el entorno que puede verse en cualquier parte del mundo: hierba tierra, cielo, agua, sol, animales, etc. Al combinar colores de luminosidad similar, resaltan los tonos y su interaccin se hace ms notoria, transmitiendo con claridad la mezcla multicultural

Medieval
Publicado a las 18:39 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

La sociedad feudal era gobernada por la interaccin de los seores y los reyes combatientes, bajo la influencia de la Iglesia Catlica. Los colores simblicos de los lienzos que se usaban para identificarse durante la batalla y los rituales conforman esta paleta: rojo, dorado, amarillo, azul real, verde forestal, esmeralda, negro y blanco. La nobleza en este periodo se identificaba con el color violeta, al igual que la Iglesia, que adems usaba el rojo, y especialmente el dorado y el blanco, los colores del Papa. Los rojos intensos, el ocre y el verde, derivan de las telas y tapices, as tambin como de la herldica y la aristocracia.

Barroco
Publicado a las 18:39 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

La paleta barroca est conformada por intensos tonos rub, rojos y violetas, tonos oscuros, color vino y aterciopelados. Se complementan por verdes igualmente oscuros, pero ligeramente desaturados y azul ultramar, evocando a la pasin y la ostentacin teatral. El naranja intenso con una cualidad oxidada transmite la decadencia, al mismo tiempo que aporta el toque clido de contraste, para el resto de los tonos fros barrocos.

Arcaico
Publicado a las 18:38 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

El color arcaico refleja la utilizacin de materiales naturales para la contruccin de las imgenes y la elaboracin de objetos. Los colores que recuerdan a la arcilla, la piedra y la piel de los animales (neutros clidos, gris, marfil, terracota, pardo, ocre y negro) son apoyados por colores de los materiales de los primeros trabajos con metal. Se aaden adems tonos de azul, verde, rojo intenso y violeta que hacen referencia a los pigmentos desarrollados a partir de minerales y plantas. Junto a los tonos tierra naturales, estos colores aportan vitalidad y contraste.

Progresista

Publicado a las 17:48 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

El color progresista es similar a otras combinaciones temticas. Una forma de combinar es juntar tonos de luminosidad media, muy alejados en el crculo cromtico, que no parecen tener relaciones armnicas: violeta y verde, violeta o azul con caf, verde oliva y gris neutro. En esta combinacin debe notarse un estudio previo que transmita una exploracin conciente, y los colores seleccionados deben denotar un intento de ir ms all de las convenciones para encontrar algo nuevo. Los colores muy intensos que hacen referencia a la tecnologa como parte de la combinacin bsica, especialmente cuando interactan con tonos sucios que raramente son complementarios o de distinta luminosidad, tienen un efecto impactante, progresista.

Poderoso
Publicado a las 17:48 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

Los colores que producen una sensacin de profundidad visual y crean respuestas emocionales de excitacin, transmiten la sensacin de poder. El azul ultramar intenso tiene una cualidad de solidez modulada por su efecto calmante, y el violeta conlleva sus asociaciones con las vestimentas de la realeza. El burdeo tiene una variacin del mensaje apasionado del rojo y hace referencia al color del buen vino. El verde tiene connotaciones de riqueza y estabilidad, mientras que los grises oscuros crean una sensacin de sofisticacin.

El negro constituye una poderosa adicin a la gama cromtica y realza la intensidad de los otros colores, de baja luminosidad.

Industrial
Publicado a las 17:46 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

Los procesos de manufactura y qumicos, constituyen la inspiracin para la gama cromtica industrial. Negro, grises intensos y algunos colores neutros clidos casi sin matices, forman el color de fondo para tonos como el acero, el cobre y el gris aluminio. El amarillo saturado recuerda a los avisos de precaucin de las mquinas aade contraste al igual que el rojo saturado (otra seal de alerta). El verde cido recuerda los limpiadores qumicos, los disolventes y los cidos.

Fantasa
Publicado a las 17:45 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

Los tonos rubes, intensos y ricos, representan al color de la fantasa. Azules, rosas intensos y violetas, que raramente aparecen en la naturaleza, forman una gama base para colores ms clidos como el rojo sangre y el oro intenso y clido.

Los verdes amarillentos y pardos evocan las escamas y los escondites de monstruos y criaturas de pantanos o del espacio exterior. Los tonos ms oscuros resaltan la saturacin irreal de los dems colores. La inclusin de colores minerales como el cobre, el bronce y el gris plata, evocan las rocas y el metal brillante, usados en encantamientos o en las naves espaciales.

Extremo
Publicado a las 17:44 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

Esta paleta se basa en la oposicin, de complementarios, como azul y naranja, violeta y amarillo o rojo y verde. Este choque puede verse favorecido con relaciones de luminosidad invertidas que generen un impacto, como un violeta plido y un amarillo intenso, o que se separen tanto como fuera posible, como un azul muy oscuro casi negro junto a un naranja brillante. Un rojo muy clido junto a un rojo fro, cercano al naranja amarillento, que jueguen con las diferencias de temperatura entre ambos, otorgar una mayor identidad a la paleta extrema.

PALETAS DE COLOR

Urbano
Publicado a las 17:09 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

El gris y el negro, son colores muy asociados a las grandes capitales de nuestros das. La densidad y fra formalidad del negro tiene connotaciones de esnobismo, as como de poder y superioridad: es el color tanto como de las tribus urbanas como de la lite de moda de la sociedad metropolitana. De punks, raperos y artistas. Un gris luminoso adquiere una sensacin de lujo, acercndose al color plata, la impresin de la piedra y el hormign, y menos agresivo que el negro. Otros colores neutros como el oliva intenso, el caf cuero y el chocolate, enriquecen la paleta con una sensacin de tenue luminosidad. El naranja acta como contrapunto, y el amarillo crema plido completa el esquema.

PALETAS DE COLOR

Tecno
Publicado a las 17:08 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

Los colores de la msica electrnica son vivos y chillones. Caben dentro de esta gama todos los tonos del crculo cromtico siempre que sean muy saturados o brillantes. El negro aporta profundidad y contraste a todos estos tonos elctricos. El contraste es una caracterstica usual del color tecno. La combinacin de tonos discordantes contribuye a reforzar la naturaleza extrema y la energa, smbolos del tecno.

Elegante
Publicado a las 17:07 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

El color es elegante cuando no son demasiado saturados, pero mientras ms grises se van convirtiendo en ms brumosos, apagados y recatados. Los colores plidos o muy luminosos tambin se consideran elegantes, cuanto ms fros sean: azules hielo, violetas y verdes. Esta gama de colores elegantes se asocian por su estrecha relacin de analoga, lo cual expresa una elegancia tambin desde el momento de su seleccin. Se vuelven an ms atractivos cuando tienen similar saturacin y luminosidad, pero su temperatura es diferente.

Artificial
Publicado a las 17:07 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

Aquellos colores que raramente aparecen en la naturaleza, se perciben como artificiales: azules demasiado saturados, elctricos, naranjas y amarillos fosforescentes, verdes cidos. Combinar estos colores intencionadamente crea una relacin discordante o inesperada, creando una sensacin de artificio y premeditacin, en lugar de un proceso natural. La mezcla de colores con grandes variaciones de temperatura pero de una similar luminosidad causa una discordancia ptica que puede considerarse elctrica y poco natural. Los colores grises y el negro, pueden considerarse como apagados o faltos de vida, por lo tanto artificiales.

Corporativo

Publicado a las 17:05 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

El gris y el azul son los colores corporativos por excelencia. Otorgan el agente de la competencia y la confianza, transmitiendo una imagen de seguridad para un proyecto o una empresa. Ambos colores con frecuencia se perciben como solemnes. Los tonos entre medios y claros evocan asociaciones fiables y racionales. Pero la gama corporativa tambin incluye al rojo, color vivo y llamativo, adems del burdeo, que refuerza la neutralidad y fiabilidad del gris y el azul, implicando autoridad y vitalidad. La inclusin de verde adems aporta una sensacin de crecimiento y estatus econmico. La combinacin de tonos de la misma luminosidad y baja saturacin, crea una sensacin de elegancia controlada.

Siniestro
Publicado a las 16:56 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

El negro es el color del miedo, lo terrorfico y lo siniestro. Su profundidad y oscuridad inacabable, es un paralelo con la nada, con lo desconocido. Es la noche sin luna, lo misterioso. Los colores con una luminosidad controladamente baja, cercana al negro, contribuyen a crear la sensacin de oscuridad y en su combinacin con el negro generan una atmsfera de color casi indivisible. Verde oscuro, violeta azulado y el color sangre oscuro, crean la sensacin de lo escondido, lo extrao, la profundidad desconocida. Los grises cercanos al negro sugieren las piedras, la oscuridad de las cuevas, la vista nocturna y la ausencia de luz.

Deportivo
Publicado a las 16:53 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

Los tonos azules, que aluden al mar y al aire, as tambin como los colores intensos relacionados con los uniformes de los equipos deportivos, son la base de la paleta deportiva. El azul electrico, azul real, los tonos agua y el naranja tienen una luminosidad entre media y baja, son intensos y activos, junto a un amarillo dorado o un verde (presente generalmente en los campos de juego) establecen relaciones de dependencia en esta paleta, incitando al trabajo en equipo y la armona. El blanco aporta con su pureza, y sugiere los uniformes de los deportes de elite, as como los implementos y zapatillas deportivas o la pista de hielo.

Frgil
Publicado a las 16:47 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

Los colores plidos otorgan una sensacin de debilidad, frente a aquellos que aparecen como ms intensos o fuertes. Y cuanto ms se acerquen al fro, parecieran ser an ms frgiles o dbiles. Los amarillos muy claros, as como los grises fros, poseen caractersticas quebradizas. Cuando se combinan, se genera un cierto grado de ansiedad, ya que el ojo necesita un color destacado en cual posicionar la atencin de la vista, y como no lo encuentra, es que la gama completa aparece como un todo frgil.

Psictico
Publicado a las 16:43 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

Los colores muy vivos combinados de una manera poco usual, como un naranja rojizo con un verde cido, o un violeta intenso con un amarillo ocre enfermizo, suelen dar una sensacin de desconexin emocional asociable al estado psictico. Esta paleta cromtica adquiere an mayor significado cuando es utilizada en grandes cantidades de color (de forma exagerada) ya que genera una sensacin de caos, al competir todos los colores. El rojo aporta con su agresividad para estimular la violencia, combinado con un naranja o un toque de amarillo, pero manteniendo su proximidad a la gama del rojo violento, se favorece su naturaleza agresiva. Si estos colores se tratan supersaturados o con una tinta fluorescente, aumentar su cualidad psictica.

Extico
Publicado a las 16:39 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

Lo extico est relacionado con lo desconocido o extrao, y la mayora de los colores despiertan asociaciones que aparecen como familiares, por lo que la definicin de una paleta cromtica extica, puede significar un gran reto. Generalmente se recurre a combinaciones del tipo chilln, pero estas combinaciones tienen un carcter ms electrizante que extico.

Lo realmente extrao, es una combinacin de manera inconexa: un cian plido, un violeta elctrico y un caf lodoso, por ejemplo. Lo aconsejado son las combinaciones de oposicin cromtica, ya sea en niveles de saturacin, luminosidad o matiz.

Intuitivo
Publicado a las 16:33 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

Los tonos saturados y clidos, de una luminosidad entre media y baja, generan una sensacin de intuicin, pero que modera sus cualidades agresivas al aclararlos o conferirles un aspecto ms fresco. Los colores ms pasivos o contemplativos, como la gama del azul o del violeta, deben evitarse en una paleta intuitiva, por ser muy poco inquietos. Al ser intuitivos los colores deben parecer casuales, o haber sido elegidos sin pensarlos demasiado. Pueden aparecer varios colores cercanos a una gama, pues estos darn la sensacin de haber sido elegidos rpidamente entre las opciones cromticas. En una gama intuitiva la inclusin de un color que no se encuentre en una relacin de complementariedad con el resto, puede ser una caracterstica enormemente resaltada.

Refrescante
Publicado a las 16:27 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

Los colores luminosos son refrescantes, ya que otorgan la sensacin de energa, salud y frescor. Los tonos de verde, azul verdozo y azul claro intenso, contribuyen a la viveza de la paleta, mientras que sus complementarios sirven de contraste, destacando los rojos anaranjados que se acercan a la idea de lo ctrico y se apartan de lo rido. Los contrastes de calidos con colores ms ctricos, otorgan vibracin y frescor a la paleta cromtica, mientras que las combinaciones de verdes y azules, de similar intensidad, otorgan una sensacin acuosa o de humedad. La contraposicin de colores anlogos con opuestos, genera una tensin interesante en la paleta cromtica.

Dinmico
Publicado a las 16:16 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

Los rojos intensos, violetas rojizos y naranjas clidos, en una alta saturacin, se acercan al dinamismo, en trminos de movimiento o vibracin. Debido a la alta longitud de onda del rojo, se utiliza ms energa para procesarlo en el ojo y el cerebro, lo que desencadena en un aumento del metabolismo y produce una excitacin y sensacin de energa. En esta gama, el rojo y el fucsia, se presentan como los colores ms energticos, en contraposicin del naranjo de espritu ms atrevido. Al generar el contraste con sus complementarios (verde amarillento y azul agua), se intensifica la vibracin y por consiguiente, se dinamiza la composicin.

Sincero
Publicado a las 16:09 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

Cercano a la idea de la confianza y la seguridad, la paleta del color sincero toma como componente primario al azul. Este debe presentarse como color puro, intachable, saturado y sin intervencin del rojo, acercndose al azul primario de la sntesis aditiva. El azul saturado evita las ambigedades, asociadas a versiones menos saturadas. Acompaado de colores puros, saturados, correspondientes a otros matices, como el verde y el naranja, o violetas intensos. cercanos al rojo, se refuerza la confianza y credibilidad del azul, otorgndole mediante el contraste, ms fuerza a la calma del azul.

Cmico
Publicado a las 14:28 hrs. del Mircoles 29 de Octubre de 2008 Compartir

Similares cromticos: chistoso, chacotero, bromista, ridculo, gracioso. Lo cmico va muy ligado al juego, lo infantil y la amistad, por lo que el color cmico es luminoso. Los colores circenses como rosa intenso, naranja y violeta, otorgan una energa ldica, que alude a las fantasas de la infancia. Los tonos dorados aaden calidez a la paleta y el verde amarillento acta como contraste para los tonos rojizos. Si bien los tonos azules y violeta tienen una connotacin ms sombra y tranquilizadora, un azul cian saturado, en contraste con amarillo y naranja puede encenderse hacia lo entretenido.

Romntico

Publicado a las 18:37 hrs. del Lunes 27 de Octubre de 2008 Compartir

Similares cromticos: sentimental, soador, enamorado, amoroso, apasionado. Los colores oscuros, cercanos a las gamas del rojo y el violeta, sugieren pasin, sensualidad y romanticismo. Oscurecido, el violeta otorga una sensacin de sangre y pasin, aunque a la vez es inquieto y mstico. El rojo es por excelencia el color del amor y la pasin. Estos tonos, comnmente denominados tonos rub, se apoyan de colores ms fros o neutros, contrastndolos y aadiendo romanticismo. El negro resalta los colores cuando es usado como fondo, adems de aportar con su factor de misticismo a la paleta romntica. Las versiones menos saturadas o ms luminosas de los tonos rub son percibidos como repletos de vida y encanto.

Amistoso
Publicado a las 18:33 hrs. del Lunes 27 de Octubre de 2008 Compartir

Similares cromticos: afable, cordial, sociable, afectuoso, entraable. Lo naranja aparece gran parte del tiempo como amistoso (cuando es saturado y se aleja de los tonos tierra). Los colores percibidos como dulces como son el rojo con tintes de violeta o los verde manzana tambin son amistosos y ayudan a enfriar la calidez del naranja. El amarillo o el dorado, se asemejan al naranja en apariencia, aunque no completamente, ya que son alegres pero no con la osada saturada del naranja.

Tambin los colores menos saturados de esta paleta pueden ser amistosos y ms relajantes que las versiones ms intensas y luminosas de un mismo color. Al manejar tonos saturados y sus versiones menos saturadas, se logra una estrecha relacin cromtica. Los tonos pasteles, clidos o claros, son versiones suavizadas del color amistoso.

EL COLOR EN EL DISEO
El color en el diseo es el medio ms valioso para que una pieza grfica transmita las mismas sensaciones que el diseador experiment frente a la escena o encargo original; usando el color con buen conocimiento de su naturaleza y efectos, y de manera adecuada, ser posible expresar lo alegre o triste, lo luminoso o sombro, lo tranquilo o lo exaltado, entre otras muchas cosas. Nada puede decir tanto ni tan bien de la personalidad de un diseador, del carcter y cualidades de su mente creadora como el uso y distribucin de sus colores, la tendencia de stos y sus 1 contrastes, la msica que en ellos se contiene . Una vez que se tiene el conocimiento del color, sus propiedades, interaccin y significados, es necesario aprender a aplicarlo en las piezas grficas, para conseguir los resultados deseados.

EL COLOR EN IMPRENTA
El trabajo del diseador no se acaba en la fase de diseo; se necesita su aporte para y durante la reproduccin, pruebas e impresin de su trabajo. Un buen diseo no tiene xito si no puede ser trasladado con efectividad al trabajo impreso. Si bien es la mano del diseador la que da forma a un trabajo impreso, son las habilidades de la imprenta las que ayudan a plasmar esta visin o mano en el trabajo acabado. Al reproducir un trabajo para imprimir, el cliente, el diseador y el taller de reproduccin o imprenta, generalmente no tienen las mismas prioridades. El cliente quiere que el trabajo tenga la mejor apariencia posible, que no se pase de su presupuesto y que se entregue dentro de un plazo. El diseador tambin quiere que el trabajo se vea lo mejor posible, pero esta prioridad a veces puede complicar las del costo y el plazo de entrega. La imprenta tiene que traducir el trabajo del diseador en algo que se pueda imprimir, a la vez que quiere obtener un beneficio y retener al cliente. Debemos considerar el papel como un reflector de la luz. Si es blanco, refleja todos los colores, por eso lo vemos blanco. Si podemos controlar selectivamente los colores reflejados por el papel, estamos en condiciones de duplicar los colores reflejados por el original. Esta forma de control es funcin de las tintas de imprenta. Las tintas absorben luz; por lo tanto, podemos utilizarlas para controlar la luz reflejada en el papel.

Originales en color
Un original es un conjunto de elementos grficos donde todos las partes que lo componen sern de suma importancia en su impresin. [+]

Preparacin de color para imprenta

Antes de comenzar a preparar el trabajo para imprenta, lo ideal es contactar al personal de preimpresin para conocer sus requisitos. [+]

Pruebas de color
Las pruebas de color permiten analizar aspectos fundamentales como la calidad de la reproduccin de las imgenes, la reproduccin del color y los errores de produccin y montaje. [+]

Trama de color
Al hacer la separacin de los originales en color, se usa el mismo sistema que para las fotografas en blanco y negro. [+]