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El archivo y el arte. A propsito de la exposicin Pere Noguera.

Histries darxiu (1974-2011), en la Fundaci Antoni Tpies, del 27 de mayo hasta el 25 de septiembre de 2011. Marcel Pena Sant Sera conveniente que la archivstica afrontase el reto de pensar el archivo como elemento que efectivamente ha estado y est vinculado a las prcticas artsticas, con el objeto de establecer una relacin de doble sentido; la percepcin que tengo es que en el terreno de la discursividad artstica encontramos aportaciones que han sido negligidas por parte de la archivstica. Cules son estos conceptos -limitndome a aquellos que aparecen en el texto de la comisaria de la exposicin, Pilar Parcerisas? Y, ms all de este ejercicio arqueolgico, qu implicaciones prcticas, en hiptesis, se derivan en la identificacin de fondos, y el proceso de la descripcin en el marco de la Ia norma ISAD(G)2? . En cuanto a la primera cuestin, el sedimento conceptual que pide ser tenido en cuenta por el discurso archivstico es el siguiente [les negritas y las cursivas son mas]: La exposicin Pere Noguera. Histries d'arxiu [Historias de archivo] (1974-2011) constituye un trabajo en proceso que comenz en la dcada de 1970 []. Parte de archivos fotogrficos y flmicos encontrados [el concepto de archivo como readymade] que se ordenan como una forma de pensamiento y de lectura de la realidad de una poca, la de las maneras de vivir de la sociedad barcelonesa durante las dcadas de 1950 y 1960 bajo el franquismo. Una memoria social que se explica a travs de la fotografa como rastro de una realidad y como simulacro de una presencia que se desplaza en un breve intervalo de tiempo de una imagen a otra [ms abajo se lee: Esta duplicidad temporal que confronta una foto con otra con pequeas diferencias, no deja de ser un elogio al inframince de Duchamp ()] El archivo, por su dimensin organizativa, es ya un relato []. Y, ciertamente, posibilita una reflexin poltica sobre el tiempo, porque cada imagen del archivo lleva incorporada una construccin ideolgica de este tiempo, bien en la imagen, bien en un documento [] Aqu [] se desgrana la construccin antropolgica de una poca [], a partir de un archivo de oficio, el de fotgrafo, que se ha elaborado poco a poco, a lo largo de una vida profesional y que ha acabado produciendo un conjunto de memoria social. Noguera reinventa o reorganiza el archivo [] parte de un gesto de apropiacin y de una deriva de simple dtournement [] que [] permite torcer el sentido [] a partir de la desviacin de los materiales. stos se vuelven an ms fros, desafectados de la funcin con la que fueron guiados en primera instancia, emocionalmente distantes y reforzados de su testimonio documental. Crecidos en objetividad, se produce un proceso reversible en el que el documento se convierte en obra y la obra en documento. (Pilar Parcerisas) Tres conceptos por tanto: -Ready-made. Al seleccionar objetos de uso comn, Duchamp (1887-1968) los descontextualizaba y presentaba como objetos anestsicos. La accin de Duchamp es la accin del artista consciente de su gesto, aunque el ready-made niega el concepto tradicional de arte; es una reaccin contra el arte retiniano, por contraposicin al arte que se aprehende desde la mente, y cuestiona el aura de la obra de arte, el sentido casi litrgico que la tradicin haba impuesto al gusto. En efecto, la eleccin de estos ready-mades -escribe Duchamp- nunca me vino dictada por ningn gozo esttico. Esta eleccin se basaba en una reaccin de indiferencia visual [o retiniana], adecuada simultneamente a una ausencia total de buen o mal gusto [] de hecho una anestesia completa. Afrontaba con radicalidad el problema de determinar cul es la naturaleza del arte. -Inframince, ha escrito Pedro Torres, es un concepto ideado por Marcel Duchamp, que aparece publicado en su libro Notas. Marcel Duchamp. Un libro que recoge un conjunto de textos y apuntes conservados por l hasta su muerte y publicados pstumamente por primera vez en 1980. Duchamp se vale de variadas aserciones para definir o ejemplificar su inframince; como por ejemplo algo tan sencillo y visual como la chaleur dun siege (qui vient / dtre quitt) est inframince (el calor de un asiento (que se acaba / de dejar) es infra-leve) o les bues sur surfaces polies (los vahos sobre superficies pulidas). Pero en general, su inframince puede ser un movimiento, una mirada, el paso previo a una accin, una prdida. Es sealar un instante de vida,

lo fugaz, lo efmero, la distancia, la diferencia. Es lo que queda en el espejo cuando se deja de mirar. Lo que se desprende de la idea general del concepto es una especie de resquicio de la imagen, del gesto, algo que queda de otra cosa. -Dtournement. Palabra que significa desviacin, pero tambin substraccin fraudulenta, cambio de rumbo, (o secuestro) y extravo. Teoritzado sistemticamente -escribe Anselm Jappe- en un artculo de Guy Debord y Gil J. Wolman en 1956, fue uno de los aspectos ms caractersticos de los letristas y los situacionistas: los cuadros kitsch repintados por Jorn, los cmics con textos nuevos, las pelculas de Debord, compuestas casi exclusivamente de materiales de otras pelculas, constituyen distintas formas de dtournement. Esta tcnica de reciclaje deriva per un lado del collage dadasta, y per otro de las citas deformadas que empleaban Marx y Lautramont. Se trata de una cita o, en general, de una nueva utilizacin que adapta el original a un contexto nuevo. De esta manera, se aspira tambin a superar el culto burgus de la originalidad y la propiedad privada del pensamiento. Con todo, mientras que el collage dadasta se limita a la desvalorizacin de los elementos, el dtournement se basa en una dialctica de desvalorizacin y revalorizacin; negando el valor de la organizacin anterior de la expresin, los elementos reciben as un nuevo sentido. . En cuanto a las implicaciones en la descripcin archivstica. Noguera parte de archivos fotogrficos y flmicos encontrados (el concepto de archivo como ready-made) -no crea ni inventa las imgenes, y de un gesto de apropiacin que permite torcer el sentido (el concepto de dtournement); es importante aadir que Histries darxiu, 1974-2011, constituye un trabajo en proceso. Si adopto la ptica de la descripcin archivstica, y las definiciones de los trminos de fondo, productor y autor del glosario de la norma ISAD(G)2, he de atribuir el concepto de fondo (abierto) a este conjunto de documentos fotogrficos y flmicos, producido orgnicamente (porque la dimensin organizativa del archivo es producto del trabajo en proceso de Noguera) y reunido (parte de un archivo de oficio encontrado) y utilizado (el dtournement se basa en una dialctica de desvalorizacin y revalorizacin; negando el valor de la organizacin anterior, los materiales reciben as un nuevo sentido) por una persona (Pere Noguera) en el ejercicio de su actividad. Consecuentemente el productor es Pere Noguera, pero tambin el autor, porque es responsable de la desviacin del sentido (responsable del contenido intelectual dice la definicin). Con todo, se debe ser consciente de la paradoja: el artista produce el archivo, sin haber creado los documentos; utilizando las palabras de Pilar Parcerisas: se produce un proceso reversible en el que el documento se convierte en obra y la obra en documento. En la hiptesis de una descripcin archivstica, el anlisis contextual que se efectuase sera necesario que incluyese informacin relativa a la tcnica de reciclaje del dtournement, as como la accin de descontextualizacin comprendida en el concepto de archivo como ready-made, que permiten conocer el contexto de la gnesis de la narracin que el artista construye a partir de archivos fotogrficos y flmicos encontrados.