Avance Avances Revista del Área Artes Nº 16. Universidad Nacional de Córdoba. 2009-2010. pp: 187-201.

INTERVENCIONES Y REGISTRO DE DAÑOS EN LA TUMBA DE NEFERHOTEP, LA COLINA DE EL-KHOKHA, TEBAS OCCIDENTAL, EGIPTO
Dra. Liliana M. Manzi CONICET- Universidad de Buenos Aires

RESUMEN

La Tumba de Neferhotep -TT49-, localizada la colina de el-Khokha, Tebas occidental, contiene en sus paredes el registro de su historia constructiva y ocupacional como monumento mortuorio -desde fines de la dinastía XVIII y dinastía XIX-, como también evidencias de las perturbaciones ocurridas luego de su abandono y de su reutilización como vivienda hasta tiempos recientes. Se propuso entonces efectuar en la pared norte de la capilla del culto -sector V- un registro de las actividades que tuvieron lugar en su construcción y decoración, como de las intervenciones introducidas al momento de ser reasignada a un nuevo propietario (Rud). Asimismo se observaron una serie de daños, tanto de origen natural como cultural, que también la afectaban. El análisis de estos procesos fue realizado utilizando conceptos de estratigrafía arqueológica (Matriz de Harris), entendiendo que las paredes de la TT49 presentan una estratigrafía vertical en donde quedaron muchas de sus manifestaciones registradas.

PALABRAS CLAVES Tumba de Neferhotep; Pared norte de la capilla del culto -sector V-; Historia ocupacional y post-ocupacional; Daños e intervenciones; Estratigrafía arqueológica vertical

INTRODUCCIÓN

La Tumba de Neferhotep también denominada TT49 -Tumba Tebana nº 49- de acuerdo con el código del relevamiento de monumentos funerarios realizado por Weigall (1913) 1 , es datada a fines de la dinastía XVIII (1550-1307 a.C.) y está emplazada en la

1

WEIGALL, Arthur. A Topographical Catalogue of the Private Tombs of Thebes. Bernard Quaritch.

London. 1913.

). Algunas de las cuales estuvieron dirigidas a la reparación de muros. por tratarse de una propuesta exploratoria es aplicada. se habría producido su abandonado definitivo como lugar de culto funerario. en el análisis la pared norte de la capilla del culto -sector V-. Pero.) al escriba del templo de Amón Neferhotep. el monumento mortuorio fue reasignado a Rud. En un momento aún no precisado. Silvana FANTECHI. quedando algunos de tales procesos registrados en sus paredes. Editorial Crítica. 1300 a. Se trata de una tumba privada otorgada por el faraón Ay (1327-1323 a. documentar y evaluar el accionar de los agentes que modificaron la TT49 en el transcurso del tiempo. Principios de estratigrafía arqueológica. al ser reasignada a un nuevo propietario llamado Rud (dinastía XIX). momento a partir del cual tuvieron lugar procesos disturbadores antrópicos y naturales que condujeron a que la tumba adquiera su actual fisonomía. Violeta Pereyra. mientras que otras a readecuarla. solamente. Norma ALZOGARAY. PEREYRA. Estas acciones. hicieron que la superestructura quedara conformada por los siguientes sectores: patio (I) -compartido con otras tumbas-. quién efectuó reparaciones y realizó cambios en las inscripciones.C. 2006) 3 (Figura 2). capilla del ka (VI) y sepulcro principal (VII). Violeta. Chistina VERBEEK. capilla de culto (V).2 colina de el-Khokha. Susanne BRINKMANN y Birte GRAUE. Este monumento mortuorio presenta en su interior evidencia de diversas intervenciones a partir de su construcción. ubicada sobre la margen occidental del Nilo. M. vestíbulo (III). M. primer pasaje (II). la cual está siendo investigada por la Misión Argentina en Luxor. Silvina VERA. El objetivo de este trabajo es probar las posibilidades metodológicas de aplicar la matriz de Harris (1991) 2 al estudio de paredes con escenas parietales. Edward. con el fin de reconocer.C. de mantener su culto funerario y guardar la memoria de sus antepasados. Uno de los seis cementerios que componen la necrópolis tebana. bajo la dirección de la Dra. segundo pasaje (IV). conocido como el "Usurpador" (ca. 1991.. 2 3 HARRIS. Unos 500 años después.abrió el denominado anexo sepulcro del “Usurpador” -sector VIII. dirigidas a la celebración de ritos mortuorios. Andrea ZINGARELLI. en el estilo de las escenas y en el sector oeste de la pared norte de la capilla del culto -sector V. Imágenes a preservar en la . Egipto (Figura 1).(Pereyra et al. Barcelona. HISTORIA OCUPACIONAL Y POST-OCUPACIONAL La tumba fue excavada en la caliza del sustrato geológico de Tebas con el fin de contener las momias de Neferhotep y de su familia directa.

momento a partir del cual se registra una serie de alteraciones causadas por el accionar de diversos agentes culturales y naturales. ocupando su interior hasta 1920 y el patio hasta 1930. hasta que el monumento fue cerrado por el Supremo Consejo de Antigüedades Egipcio. el tiznado con antorchas de algunas paredes y el trapeado del hollín en un intento por limpiarlo (Pereyra M. d) tiznado y termoalteración de paredes. b) desintegración de superficies pintadas. En esta misma década fue investigada por Davies. mientras que en otros se produjeron cambios en la estructura mineralógica de la caliza. evaluar el estado general de preservación de la tumba e iniciar las tareas de conservación de la superestructura. quien realizó calcos del registro epigráfico y a quien se le atribuyen los residuos de cintas engomadas de la sujeción de los calcos. las paredes de los sectores V y VIII. A comienzos del siglo XX la tumba fue ocupada por la familia Qarim Yusuf. Volumenes I y II.C.3 El abandono del monumento se habría dado hacia fines de la época Ramésida (13071070 a. Violeta Com. e) patinado de superficies pintadas Tumba de Neferhotep (TT49). Universidad Nacional de Tucumán. los cuales fueron identificados y documentados por Pereyra et al. Estudios 1. En un momento aún no precisado. (2006) 4 . c) fracturas por movimientos sísmicos y acomodamientos de la estructura. Los trabajos de campo realizados en la última década por la Misión Argentina en Luxor hicieron posible obtener documentación in situ de la epigrafía inédita. Las clases de deterioros que fueron registrados comprenden: a) resquebrajamiento y desprendimiento de capas de mortero. resultando en algunos casos tiznadas. dinastías XIX y XX). .para ingresar a la tumba con el fin de saquearla. The Tomb of Neferhotep at Thebes. Metropolitan Museum of Art of New York. Nueva York. Proyecto de Conservación de la Tumba de Neferhotep (TT49). Tucumán. 1933. Además retiró la capa pictórica con las inscripciones efectuadas por Rud. que recubrían estatuas ubicadas en la capilla del ka -VI(Davies 1933) 5 . un incendio afectó. Cit. epigrafista del Metropolitan Museum de Nueva York. 2006. 2007). siendo sólo abierto para el desarrollo de investigaciones científico-académicas y de conservación. 4 5 Op. DAVIES. Hasta la década de 1990 se produjo el ingreso de numerosos visitantes. Hacia fines del siglo XVIII o comienzos del siglo XIX.. Pers. Norman de Garies. con diferentes intensidades. el árabe Abd el-Menam abrió un boquete en la pared sur de la capilla del ka -VI. referidas a su persona cuando le fuera asignada la tumba.

Al quedar expuestas zonas en dónde es posible observar los procedimientos técnicos involucrados en la producción pictográfica. Por lo tanto. f) desarrollo de concreciones de sal y g) anidamiento de insectos y murciélagos. producto de la actividad antrópica. a través de: las intervenciones que introdujeron cambios intencionales en el monumento y en el registro epigráfico. La superposición estratigráfica involucrada en la preparación de los soportes y escenas que conforman el espacio plástico de representación sólo puede ser reconocida a partir del deterioro de las paredes. entendidas como nuevas superficies que se desarrollan entre estratos pre-existentes. generadas tanto por intervenciones humanas como por alteraciones naturales.de la TT49 es efectuada sobre un mosaico fotográfico construido a partir de fotografías digitales con alta resolución (7. los distintos sectores que conforman la superestructura de la tumba de Neferhotep presentan un registro de los daños culturales y naturales y de las intervenciones antrópicas que tuvieron lugar. sea por relaciones de contacto como por la destrucción de los mismos. previendo que estos no 6 Op. . Sin embargo.4 y/o esculpidas. En la estratigrafía arqueológica (sensu Harris 1991) 6 . interfacies negativas que cortan estratos e interfacies positivas que se erigen sobre los estratos. el deterioro sufrido por los materiales involucrados en la construcción y el accionar de agentes naturales bióticos y abióticos. se distinguen: estratos horizontales superpuestos. si no que se constatan modificaciones. Cit. Pero. éste espacio de representación no se mantuvo constante en el transcurso del tiempo. los cuales se observan a través de estratos y de discontinuidades estratigráficas o interfacies. El punto de partida es que las paredes con arte parietal presentan registros de estratos superpuestos e interfacies negativas y positivas. La aplicación de estos conceptos en el estudio de la pared norte de la capilla del culto sector V.1 megapixels). INSTRUMENTACIÓN TEÓRICO-METODOLÓGICA La matriz de Harris fue concebida como un instrumento para organizar la estratigrafía arqueológica y construir secuencias cronológicas de los cambios culturales y de las alteraciones ocurridas en el transcurso del tiempo.

a los 7 Op. A través de esta cámara y por la escalera excavada en el lado sur de la pared oeste. conforma el pasaje exterior hacia el área de transfiguración -sector III-. corresponde a la estancia de culto. siendo éste un rasgo compartido por las tumbas de la dinastía XVIII. el sector II. es el espacio de ingreso al inframundo. El inicio está ubicado en el patio -sector I. en cuanto unidades de ejecución. mientras que el sector VI. cabe mencionar que la escalera y la rampa de acceso que conducen al sepulcro de Neferhotep -sector VII-.5 fueron homogéneos surge la necesidad de identificarlos y registrarlos para conocer su distribución. La propuesta es considerar las paredes de las diversas cámaras de manera independiente. El eje principal tiene dirección este-oeste. Sin embargo. La disposición y organización de las escenas sustentan una continuidad expresiva que se articula por medio de unidades temáticas separadas. segundo pasaje. EL ESPACIO PLÁSTICO DE REPRESENTACIÓN EN LA TT49 La superestructura tiene una extensión lineal máxima de aproximadamente 39x27 m. el sector V.y culmina en el extremo occidental. 2006) 7 (Figura 2). era en dónde se realizaban las ofrendas del ka (Pereyra et al. a través de las cuales queda establecido el sentido de las lecturas y del desarrollo del rito funerario. el cual define el sentido de la circulación dentro del monumento y la articulación de los sectores que sustentan las distintas representaciones. Los sectores que conforman la tumba de Neferhotep remiten a áreas específicas del ritual. puesto que cada pared contiene representadas escenas particulares que adquieren y otorgan sentido al rito funerario como un todo. el patio y la fachada. motivo por el cual en cada una de ellas se plasmaron escenas y textos jeroglíficos particulares. el sector IV. en la capilla del ka -sector VI-. dónde cada una de las paredes constituye un plano definido y diferenciado de las adyacentes. pero siguiendo dirección noreste. se accede al sepulcro principal -sector VII-. . El sector I. Cit. corresponde a la zona de acceso al sepulcro y de celebración periódica del rito mortuorio. por una abertura practicada en el lado oeste de la pared norte se ingresa al anexo sepulcro del “Usurpador” -sector VIII-. indispensables para lograr la transfiguración del difunto. a sabiendas de que está separación no es tal en lo que respecta a su significación simbólica. Mientras que.

Las paredes restantes y los pilares representan la devoción de Neferhotep y de su esposa a los dioses funerarios. que lo separa del piso. ANÁLISIS DE LA PARED NORTE DE LA CAPILLA DEL CULTO -SECTOR VLa capilla del culto -sector V.y un pequeño recinto.. Los desprendimientos por daños que registran las paredes de la TT49 permiten reconstruir los procesos técnicos utilizados en la construcción y en la decoración. El proceso de excavación produjo oquedades y superficies irregulares que necesitaron de terminación. M. El contenido escénico y simbólico representado en las paredes está enmarcado por una guarda inferior. no presentan decoración alguna. Sobre esta fueron delineados los dibujos mediante el trazado de líneas finas de color ocre-rojizo. PEREYRA.6 sepulcros que habrían alojado las momias de sus parientes directos y al sepulcro del “Usurpador” -sector VIII-. para rellenar grietas y oquedades.está conformada por una sala de pilares -cada uno dedicado a una divinidad. cuyos diseños muestran motivos complejos que cambian de un sector a otro (Pereyra et al. utilizando tonos rojos. Cit. 2007. pp:1-15. Por su parte. que lo diferencia del techo. destinado al culto del ka -sector VI-. 8 9 Op. Violeta. I Congresso Internacional de la Sociedade de Arqueología Brasileira. azules y verdes. 10 Op. rampas y escaleras fueron excavadas en la caliza que conforma el sustrato geológico local. Las capas pictóricas comprenden una capa muy fina de color. y guardas laterales. El acabado final y los detalles se realizaron mediante trazos finos que delimitaban y destacaban las figuras (Pereyra et al. Tales imperfecciones fueron cubiertas por capas de mortero. que demarcan los planos de representación. . Mediante el enlucido fueron alisadas las superficies. con tres nichos en donde se encuentran emplazados pares de estatuas sedentes. galerías. M. Eugenia CEREZO e Inés FRESQUET. Florianópolis. El aporte de los registros fragmentarios para la reconstrucción de la historia de una tumba egipcia. que luego fueron pintadas con cal. 2006) 10 . y otra aplicada con técnica plana. una superior. blanco. Pereyra et al. 2007 9 ). Las cámaras. 2006 8 . que presentan la transparencia de las acuarelas. negro. Cit. el cielorraso asemeja a una tela tensada. amarillos.

como de la adición -concreciones de sales. capas pictóricas. el cual representa al templo de Karnak y sus dominios. el estudio de modificaciones intencionales o intervenciones y de las disturbaciones o daños antrópicos y naturales (sensu Schiffer 1987) 14 . adquirido en el transcurso de las investigaciones desarrolladas por la Misión Argentina en Luxor. Op. University of New Mexico Press. pl. La estratigrafía arqueológica de esta pared puede ser reconstruida aplicando algunos de los criterios contenidos en la construcción de la matriz de Harris (1991) 13 . obeliscos y cámaras interiores-. dispuesta en dos registros que se fraccionan en seis subregistros. de los procesos de construcción. Op. Las relaciones estratigráficas fueron definidas en la Figura 4. por lo que las paredes no son estrictamente planas. Michael. remodelación y abandono de la superestructura.50 m. . medida en su máxima extensión alcanza unos 6. a partir del mosaico fotográfico de la pared norte. En la representación del santuario de Amón se logra una síntesis figurativa entre su diseño arquitectónico -jardines. Cit. las modificaciones identificadas operaron tanto a través de la sustracción de materiales -morteros. e interfacies. Solamente son señalados los lugares en donde resultan observables a través de la estratigrafía arqueológica. Cit. 1987.III) 11 . pílono de entrada. considerados como superficies que tienen continuidad en toda su extensión. Cit. abertura de anexos. Tales procesos comprenden.7 La pared norte. La idealización del 11 12 13 14 Op. La escena que decora la pared norte fue relevada mediante un calco realizado por Davies (1933:II. entendidas como las modificaciones ocurridas sobre las superficies originales de los estratos. en ella son indicados los estratos y las interfacies identificados. ni cronológico secuencial estricto.80x2. teniendo por meta plasmar las actividades oficiales desempeñadas por Neferhotep. SCHIFFER. Se trata de una escena compleja. fecas de murciélagos y nidos de insectos-. Este análisis parte del conocimiento previo. Albuquerque. ni tienen igual tamaño en toda su extensión. a través de la distinción de estratos. mientras que las demás escenas aparecen como secundarias y documentan las actividades económicas ligadas al templo (Pereyra et al. 2006) 12 (Figura 3). Esto se debe a que los espacios interiores no son ortogonales. Como puede observarse su disposición sobre la figura no sigue un orden jerárquico. En el presente caso. Formation Processes of the Archaeological Record.

atribuido al incendio iniciado en el anexo sepulcro del “Usurpador” -sector VIII-.8 orden en que se registraron las intervenciones y los daños se presentan en la Figura 5. Comienzos del siglo XX -ca. cortando el ángulo sudoeste de la pared. utilizando como perchas las salientes superiores de la pared. por fatiga de los materiales utilizados en la construcción y decoración y/o movimientos estructurales. . desarrollo de concreciones de sales. para desalojar a los coptos y/o saqueadores que se ocultaban en el interior de las tumbas abandonadas o para proceder a la quema de momias. se propone como expectativa el anidamiento de murciélagos. 5. 8. 6. tanto a causa de movimientos del terreno como al impacto del martillado sobre la pared norte durante la apertura del anexo sepulcro del “Usurpador” -sector VIII10. rellenado de grietas y oquedades profundas con ladrillo de adobe y mezcla de barro y paja. 1900-19251. principalmente cabras. mediante el rellenado de grietas profundas con mortero. apertura anexo del “Usurpador” -sector VIII-. se propone como expectativa el anidamiento de insectos en los ángulos superiores de la estructura -conformados entre la pared norte y el techo y las paredes este y oeste respectivamente.. Desde el abandono de la tumba Neferhotep (fines de la dinastía XX y hasta el presente) 2. 3. Los estratos e interfacies identificados son listados a continuación siguiendo un orden cronológico que procede desde los momentos más recientes a los más antiguos. Fines de la dinastía XIX y comienzo de la dinastía XX 7. caída de capas pictóricas y soportes. 4. en el lapso en que fue utilizada como vivienda y corral por la familia Qarim Yusuf. 1930-19900. a partir del diagrama generado por la aplicación de la matriz de Harris. deterioro de la porción inferior de la pared a causa de la circulación y permanencia humana y de animales domésticos. caída de partes de soportes y paredes. 9. reparación y mantenimiento de la pared. deterioro de la porción inferior de la pared a causa de la circulación humana durante la remodelación y adecuación de la tumba para ser reasignada a Rud. Momento subactual -ca. tiznado y depositación de una capa de hollín sobre la porción superior de la pared.

segunda aplicación de capa pictórica blanca cubriendo las correcciones realizadas en los dibujos que componen las escenas. en el análisis de intervenciones y daños observados en la pared norte de la capilla del culto -sector V-. Cit. 2006 15 . 14. RESULTADOS ALCANZADOS La adaptación de la matriz de Harris. Davies 1933 16 ). resaltado de detalles y aplicación de pinturas planas. Lane 1825-1828. también permitieron generar expectativas acerca de la localización de agentes perturbadores bióticos. Al mismo tiempo. se suma la información obtenidas de la consulta de publicaciones referidas a la TT49 (l´Hôte 1838. oquedades y demás imperfecciones causadas por la disgregación de la caliza durante el proceso de excavación. 15. Op. Estas actividades. a causa de las profundidades que sustentan en relación al sustrato geológico y al centro geográfico de la colina. cuyo inicio puede atribuirse a la circulación humana durante la celebración de los ritos funerarios y depositación de momias vinculados con Neferhotep. en función de la topografía de las paredes interiores y de los microambientes que presentan los distintos sectores de la superestructura. delineado de escenas. deterioro de la porción inferior de la pared. enlucido de la pared. primera aplicación de capa pictórica blanca como fondo de escenas. dadas las condiciones diferenciales de oscuridad y humedad. 18. a los registros mencionados.9 Fines de la dinastía XVIII 11. tipo acuarela. 16. 12. Champollion y Rosellini 1828-1929 en Pereyra et al. excavación de las cámaras y galerías que conformaron el plano original de la estructura. relleno con mortero de grietas. 17. 13. 15 16 Op. permitió identificar y ubicar sobre ella los eventos ocupacionales y post-ocupacionales que fueron documentados por la Misión Argentina en Luxor. . producción de pinturas. durante las tareas de documentación del registro epigráfico. en las distintas cámaras y corredores que conforman la superestructura. Cit.

se enuncia una nueva clase de relación estratigráfica que remite a la perduración de ciertos procesos de alteración. Sin embargo. lo cual permite. es que procesos disturbadores que comenzaron a ser registrados en un determinado momento siguen operando varios cientos o miles de años después. enlucidos. se diferencian de los perfiles de excavaciones.pueden atribuirse al desprendimiento y caída de partes del soporte y a la apertura del anexo sepulcro del “Usurpador”. pudiendo ser algunos de los eventos identificados corregidos y otros distintos descubiertos. Asimismo. salvo que se produzca alguna intervención o daño que modifique el espacio plástico de representación. las alteraciones continúan operando sobre las superficies expuestas. para ser utilizada por Neferhotep -el beneficiario inicial-. capas pictóricas y de hollín. Por este motivo. en que. relaciones estratigráficas 1. en la propuesta original la estratigrafía arqueológica es aplicable a estratos e interfacies que tienen una amplia expresión horizontal (sensu Harris 1991) 17 . a través de los diagramas construidos (Figuras 4 y 5) se obtuvo un registro de las intervenciones comprendidas por el proceso de construcción de la tumba. y de las modificaciones efectuadas por 17 Op. . sostener que ciertos procesos ocupacionales y post-ocupacionaleslos sustentan uniformidad en su accionar. estratos e interfacies fueron identificados tanto en su dimensión horizontal. 8 y 11). como vertical. En el presente caso. Además del agregado de materia orgánica e inorgánica -interfacies positivas-. por el momento. En tanto que la sustracción de materiales -interfacies negativas. en dónde es frecuente que cada estrato o interfacie sepulte o selle al anterior.10 Se tuvo como resultado un diagrama que permite ubicar espacialmente cada una de las intervenciones y daños identificados en la pared bajo estudio y comparar su existencia en otras paredes de la TT49. Las estratigrafías contenidas en paredes verticales. aunque sobre superficies reducidas. Con respecto a esta última. este estudio. a causa del posible anidamiento de animales en sectores específicos de las paredes en función de su etología y al crecimiento de sales. siendo los distintos procesos de cambio y cronologías visibles a un mismo tiempo. fue posible identificar la superposición de morteros. si no que resultan reactivados en distintos momentos cronológicos (Ver Figura 5. En síntesis. es un trabajo de laboratorio que necesita de su contrastación en el campo. Cit. que no necesariamente operan de modo sostenido en el tiempo. A pesar de que.

el crecimiento cristales de sal y las fracturas estructurales. Las investigaciones fueron realizadas en el marco del Proyecto Programación Científica 2008-2010 UBACyT F442 “Arqueología de la Tumba de Neferhotep (TT49). y en los residuos dejados por las cintas engomadas utilizadas por Davies para sostener el material con que copiaba la decoración de las paredes. principalmente a causa del ennegrecimiento por hollín que presenta la porción superior de la pared. A lo cual se suma el desprendimiento de morteros y enlucidos que conformaban los soportes del registro epigráfico. Sin embargo. si no intermitente. motivada por el colapso de partes del soporte. produciendo en varios lugares el agregado de materia orgánica que modifica las superficies de las paredes al desencadenar procesos físicos.11 Rud -el “Usurpador”-. Además del deterioro existente en la parte inferior. M. El daño antrópico quedó reflejado en la capa de hollín. durante la celebración de ritos funerarios. elKhokha (Tebas Occidental). V. se trata de agentes que efectivamente ocuparon la superestructura a partir de su abandono. Universidad de Buenos Aires. Los daños naturales. AGRADECIMIENTOS A la Dra. a partir de la utilización de la tumba como vivienda y corral por parte de la familia Qarim Yusuf. por su parte. causada por un incendio. producto de la circulación humana. y químicos. alterando la composición de las capas pictóricas y las pinturas. puede esperarse que éste daño fuera más intenso. En tanto. Egipto”. . en redundancia y magnitud. causando el desprendimiento de revestimientos debido a su fraguado. comprenden rajaduras y caída de cascajos de las paredes. para proceder a la reutilización del monumento y a la restauración de sectores de pared. que lamentablemente no son visibles en la fotografía a pesar de que se tienen referencias de su existencia. la que no habría actuado de forma continua. es aquí mencionado de modo potencial debido a es difícil identificarlo claramente sobre la fotografía. Facultad de Filosofía y Letras. No obstante. Pereyra por invitarme a participar en los proyectos desarrollados por la Misión Argentina en Luxor y por su asistencia ante toda clase de consulta. dada la fragilidad mineralógica de la caliza. el anidamiento de insectos y murciélagos.

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