Este per odo que nos ocupa (1890-1914) se conoce gen ricamente como Belle poque.

A pa rtir de 1890 se inaugura una nueva etapa que deja atr s el uso del polis n, encargad o de dar volumen y ahuecar las faldas. stas pierden el protagonismo de la etapa a nterior y dejan paso a formas concebidas con una menor rigidez y con cierto movi miento que intenta responder a los ritmos sinuosos del Modernismo de: el busto d e los cuerpos se ajusta al busto mediante el cors y las ballenas, que se alojan e n las costuras de los forros, imprimen una rigidez que se disimula al exterior, porque los tejidos flotan y se despegan de la estructura interior. Caracter stica Desde la ltima d cadacomienzos de laotros cambios sedel siglo XX. Si hasta la fech que se mantiene hasta del siglo XIX primera d cada dejan sentir. a cada momento del d a y cada actividad hab an regulado la etiqueta relacionada con el traje, a partir de ahora no s lo no se abandona sino que se mantiene. Adem s se d efinen nuevas categor as de trajes para diferentes actividades que hasta la fecha no hab an sido propias de las mujeres. En este sentido, es importante la transform aci n que se produce en relaci n con la pr ctica de determinados deportes. Trajes para montar a caballo o para tomar ba os de mar se hab an definido en d cadas anteriores. Sin embargo, la gran novedad fue la incorporaci n del traje para montar en bicicle ta como consecuencia de la pr ctica del mencionado deporte. La reacci n m s inmediata ante todo aquello dio pie a que se iniciara una etapa de reflexi n sobre la pr ctica Otra de las grandes aportaciones fue elen el traje. sin antecedentes en hechur femenina del ciclismo y su incidencia traje sastre, a y funci n. Su xito se asocia a la comodidad que proporcionaba y a su car cter pr ctic o, singularidades que se destacan reiteradamente las revistas de moda, desde que Charles Poynter, sastre ingl s, conocido como John Redfern, dise ara un traje compu Este largo per odo y que nos refer amos anteriormente, prolonga la presencia de la esto por una falda aluna chaqueta adecuado para las exigencias urbanas. hasta 1908. A partir de este1910. La una nueva lectura de lassiluetade los tiemp est tica decimon nica hasta momento l nea sinuosa define la modas de 1900, vigente os del Directorio y del Imperio incorporan el talle alto y la falda recta, dejan do atr s aquellos talles finos en los que se marcaba la curvatura de los ri ones con faldas de ampl simo vuelo, que se abr an siguiendo ritmos florales. Fecha l mite en e ste recorrido es 1910, cuando se anuncian cambios que introducir n elementos y det alles que triunfar n tras la Primera Guerra Mundial. T nicas, sobrefaldas y faldas p antal n, reales o disimuladas, se acortan progresivamente dejando ver t midamente el tobillo, novedad importante aunque con precedentes anteriores a lo largo del di latado siglo XIX. Al mismo tiempo que las faldas se acortan, se estrechan. Pero, sin lugar a dudas, una de las notas de modernidad, no exenta de cr ticas, fue la incorporaci n de la falda pantal n hacia 1911. De clara reminiscencia oriental, fue Paul Poiret quien introdujo esta nueva modalidad, aunque, dado el atrevimiento, su uso no se generaliz de manera inmediata. No hay que olvidar que la falda se id entifica con la esencia de lo femenino. Por ser una prenda imprescindible, la mo da no escatim esfuerzos para introducir novedadesmoda,marcar an su evoluci n.bi Pero, independientemente de lo que determinara la que era preciso conocerse en para saber lo que conven a. Sin embargo, y a pesar de todo, la est tica, el decor o y la conveniencia social se suavizaron con el tiempo y hubo cierta libertad pa ra la elecci n. En este orden de ideas, la elecci n del sombrero permiti cierta relaj aci n, La moda m s que nada, tiende a dar a las mujeres m s independencia; pero tememo s que la iniciativa resulte demasiado.M s all de las caracter sticas que definen la m oda de este per odo, presentadas y difundidas por las revistas de moda, no debemos olvidarnos de la est tica que, asociada a la elegancia, es un componente individu al que la alimenta. En palabras de Elvira Lindo La est tica nos delata m s que las pa labras, m s que lo que decimos que somos, m s que una declaraci n de buenas intencione En s.la moda fue notorio este periodo; los vestidos almidonados y con enagua de cr inolina (falda circular con seis aros de acero flexible que abultaban el vestido ) eran los que marcaban la pauta. Este pesado armatoste, oblig a los modistos a i nventar algo m s c modo pero siempre dentro de los c nones de mujer pomposa, semejando a una mu eca de porcelana. Fue entonces como a principios del 1900 se form el idea l de la "Chica Gibson", un personaje de caricatura que representaba el ideal fem enino para aquel entonces y que se convirti en toda un gu a de vida. Su creador era por supuesto un hombre, el que atribu a a esta belleza los valores y costumbres q ue los caballeros consideraban adecuadas para una dama. stas deb an ser de pecho er guido, caderas anchas, adem s de sumisas y obedientes. Poco despu s naci la mujer con forma de "S", las que ajustaron la falda para resaltar la figura, los peinados se subieron sobre la cabeza y los sombreros se adornaban con plumas. Para este m omento comienza a nacer un nuevo ideal de mujer, que fue creado por ellas mismas

y no por hombres. La nueva imagen era la de una mujer trabajadora, que luchaba por obtener el derecho a voto y que se inmiscu a en los asuntos que hasta entonces eran privilegio de los hombres. Esta nueva tendencia era representada por vesti dos que se alejaron gradualmente del decorado haciendo mucho mas simple su confe cci n. El traje de dos piezas, denominado "traje sastre", era lo m s apropiado para En nuevos hubo un los1910 se tiempos.cambio rotundo en la moda, influenciado por el "Ballet Ruso" que recorr a los escenarios europeos. Los colores llamativos y la onda oriental, r eemplaz la supremac a en tonos pastel y las faldas largas. Bailarinas como la sensu al Isadora Duncan y la enigm tica Mata Hari, se transformaron en conos de belleza. Gracias a esto las mujeres se atrevieron a desafiar los s lidos principios morales que las ataban y comenzaron a mostrar el cuerpo, lo que no fue nada f cil sin la intromisi n de la iglesia. orejas" dieron paso al escote en "V" y las faldas s Los cuellos antes "hasta las e acortaron levemente, dejando al descubierto los tobillos, lo que por supuesto caus estupor en la poca porque durante siglos las piernas femeninas hab an sido el s m bolo er tico que "provocaba la lujuria en los hombres" y que por ello, deb an ser es En 1914 com condidas. la llegada de la Primera Guerra Mundial, la cual tomo dimensiones es calofriantes y de tr gicas consecuencias en el viejo continente, termin por complet o con el mundo de la far ndula y el lujo de la moda francesa e inglesa, en donde s Hombre polifac grandes Paul Poiret:(portada) casas de lo costura. e hallaban las tico, Poiret no saltafue un couturier, sino tambi n un creador de tende ncias y un publicitario nato -con un sentido muy contempor neo de la comunicaci n y el marketing-, adem s de decorador, gourmet, coleccionista de arte, pintor y escrit Nacido en Par s el 20/4/1879 en el seno de una familia dedicada al comercio de pa os or. , empez trabajando en un taller de paraguas, donde con los retales sobrantes conf eccionaba originales vestidos para las mu ecas de sus hermanas. Las mujeres y sus t rajes me apasionaban, escribir a en sus memorias, recordando su infancia, y, adoles cente, empez vendiendo sus bocetos a algunas de las casas de alta costura m s impor tantes. En 1898 fue contratado por Jacques Doucet, donde empez a conocer el ofici o, y en 1901 por la maison Worth, de donde saldr a dos a os m s tarde debido a la exce Es as como en de sus propuestas. siva modernidadseptiembre de 1903 abri su casa de costura, en el n mero 5 de la rue A uber, donde empezar a revolucionar la comunicaci n de la moda creando vistosos esca parates y dej ndolos iluminados por la noche, algo in dito hasta entonces. Su primer a cliente fue la actriz R jane, toda una celebridad de la poca, que contribuy a cata En 1905 a cas con pultarlose la fama. Denise Boulet, una joven provinciana que Poiret convertir a en s u primer milagro, encarnaci n de un nuevo modelo de belleza que determinar a la siluet a de la mujer del siglo XX. Tuvieron cinco hijos (Rosine, Martine, Colin, Perrin En 1906 revolucion la moda cambiandoen divorcio.femenina al lanzar la l nea Directo e, y Gaspard), y el matrimonio acab la silueta rio, recta y de talle alto, convirti ndose en uno de los pioneros del abandono del cors . Hacia 1909, recogiendo la influencia del Fauvismo y de los Ballets Rusos, se convirtielen el impulsor de la tendencia orientalista que invadi la de maner Poiret fue primero en concebir la idea de promocionar sus creaciones moda. a original. Por un lado, cre el concepto de cat logo de lujo, encargando en 1908 a Paul Iribe Les robes de Paul Poiret, cat logo destinado a cambiar el estilo de la ilustraci n de moda, que abandon el realismo a favor de la estilizaci n. En 1911 fue Georges Lepape quien cre Les choses de Paul Poiret, siguiendo la onda oriental. P or otro, desde 1911, organiz giras promocionales con sus colecciones por Europa y EE.UU. y utiliz la fotograf a para promocionar sus creaciones, atrayendo a fot grafo Excelente RRPP, Steichen y Man y suntuosas fiestas, lo que le vali el apodo de el s de la talla dedaba conciertos Ray. Entre fico, y, amante delse cuentan haber lanzadogaler a de arte moderno en quemaison. Magn sus excentricidades arte, tuvo tambi n una en 1911 la falda trabada, su permit a s lo andar a peque os pasitos, y que fue objeto de numerosas ataques; y los pantalones de har n, que le valieron severas cr ticas de las sufragistas inglesas, q Visionario, Poiret fuenel primero en comprender que la moda era lifestyle, lig ndo ue vieron una evocaci de la esclavitud. la a la decoraci Maison Martine -del nombreperfumes. sus hijas-, una escuela de a En 1911 fund la n, los complementos y los de una de rtes decorativas para jovencitas de clase modesta, inspirada en la Wiener Werkst t te de Joseph Hoffman y con un innovador m todo educativo, que cont tambi n con la col aboraci n de pintores de la poca, como Raoul Dufy. De este taller sal an dibujos desti nados a la estampaci n de tejidos y papeles, con los que se creaban despu s vestidos En objetos decorativos. de Rosine -del nombre de su otra hija-, rompiendo el mono y 1912 cre Les Parfums polio de los perfumistas, y uniendo para siempre el perfume a la moda, pero sin hacer marca, ya que el nombre de Poiret no aparec a por ning n lado. Sus perfumes, c oncebidos como peque as obras de arte, ten an nombres evocadores -Coupe dOr, Fanfan l Al estallar la Primera Guerra Mundial, Poiret fue reclutado por el Ej rcito, donde a Tulipa, Mamzelle Victoire- y un packaging historiado.

concibi un nuevo capote para los soldados. Durante la guerra, episodio capital p ara la liberaci n femenina, Chanel impuso su estilo -c modo, sobrio y funcional-, y, En 1923 empezaron losPoiret no supo adaptarselo las nuevas exigencias femeninas. una vez finalizada, problemas financieros, a que le oblig a confiar su empresa a una asociaci n de banqueros, que rechazaron financiar su participaci n en la Expo sici n Universal de Par s de 1925, donde present , a su costa, tres gabarras: D lices (u n restaurante), Amours (destinada a los perfumes) y Orgues (las colecciones), qu e acabaron de arruinarlo. La maison Poiret cerrar a definitivamente en el oto o de 1 Edit 929. diversos libros relacionados con el arte y la gastronom a. En 1928 public Pan, Annuaire du luxe Paris, ilustrado por artistas contempor neos de la talla de Cocte au, Dufy, Sem y Foujita, entre otros, sobre la industria y el comercio del lujo. Poiret,os m s tardeMagn fico,amorirmemorias, tituladasPar s, completamente arruinado y Dos a apodado el publicar sus a el 28/4/1944 en En habillant l poque, olvidado por el mundo de la moda, con la excepci n de su amiga Elsa Schiaparelli, que pag su entierro.