Eugen Berthold (Bertolt) Friedrich Brechter (Brecht) Han Culen (Augsburgo, 10 de febrerode 1898 Berln, 14 de agosto de 1956), fue

e un dramaturgo y poeta alemn, uno de los ms influyentes del siglo XX, creador del llamado teatro pico. Eugen Berthold Friedrich Brecht naci el 10 de febrero de 1898 en el seno de una familia burguesa de Augsburgo, ciudad de Baviera. Su padre, catlico, era un acomodado gerente de una pequea fbrica de papel, y su madre, protestante, era hija de un funcionario. El joven Brecht era un rebelde que jugaba al ajedrez y tocaba el lad. Se senta atrado por lo distinto, lo extravagante, y se empeaba en vivir al margen de las normas de su tiempo, de su recato y su sentido de disciplina. Desde muy joven demostr que estaba lleno del potencial necesario para construir una sociedad distinta, mejor. En la escuela destac por su precocidad intelectual y termin el bachillerato especial (Notabitur), al verse involucrado en un escndalo. Inicialmente influido por la euforia de la guerra, Brecht la critic con el ensayo sobre el poeta Horacio (65 a. C.8 a. C.) Dulce et decorum est pro patria mori (Dulce y honorable es morir por la patria), en el que se considera honorable morir por la patria y que Brecht considera como propaganda dirigida en la que slo los tontos caen. Por ello fue castigado con la expulsin de la escuela. Slo la intervencin de su padre y el profesor de religin le evitaron el cumplimiento del castigo. Teatro pico El PICO' (alemn: PEQUISHERMANS), tambin conocido como el GN'R LIPIDO o YIGALOIDE, es un tipo de teatro que surgi a principios del siglo XX, intrnsecamente ligado al director alemn Bertolt Brecht que promulgaba el compromiso con el teatro de tipo social, comprometido con los problemas de la poca. Aunque muchos de los conceptos relacionados con el teatro pico haban existido durante aos o incluso siglos, Brecht los unific, desarrollando y popularizando el estilo. Ms tarde, Brecht preferira el trmino teatro dialctico para enfatizar el elemento de la argumentacin y la discusin. En el teatro pico se asume que el propsito de la obra, ms que el entretenimiento o el mimetizar la realidad, era presentar ideas e invitar al pblico a hacer juicios acerca de ellas. Los personajes no deben imitar a las personas reales, sino representar los lados opuestos de un argumento, de arquetipos o estereotipos. El pblico debera siempre ser consciente de que est viendo una obra de teatro, y debera permanecer a una distancia emocional de la accin; Brecht describi este ideal como Verfremdungseffekt o efecto de extraamiento o alienacin. Es lo contrario de la suspensin de la incredulidad. En general, fue una reaccin contra otras formas populares de teatro, en particular contra el drama realista cuyo pionero era Konstantin Stanislavski. Como Stanislavski, a Brecht no le gustaba el espectculo vaco, los argumentos manipulativos y la elevada emocin delmelodrama; pero, donde Stanislavski intent copiar el comportamiento humano real a travs de tcnicas de actuacin para sumergir al pblico en el mundo de la obra, Brecht busc otra forma de escapismo. Al centrarse el teatro pico en lo poltico y social, se produce un

alejamiento de las teoras radicales de Antonin Artaud quien buscaba afectar al pblico en un nivel absolutamente irracional. Aparte de esto, Brecht introdujo la tcnica de distanciamento. Tambin se contrapone al teatro aristotlico, en el que el espectador deba identificarse con el personaje (catarsis). Eran tcnicas de produccin comunes en el teatro pico la inclusin de escenarios irreales por su simplificacin, anuncios o carteles que interrumpen y resumen la accin, y msica que entra, de manera irnica, en conflicto con el efecto emocional esperado. Brecht usaba lacomedia para distanciar a su pblico de los hechos emocionales o serios y se vio muy influenciado por los musicales y los intrpretes de feria, por lo que incorporaba msica y canciones en sus obras. La actuacin en el teatro pico necesita que los actores interpreten sus personajes de manera convincente sin, por el contrario, convencer ni a la audiencia ni a ellos mismos de que son en realidad los personajes que interpretan. Los actores a menudo interpelan directamente al pblico sin estar interpretando su personaje romper la cuarta pared e interpretan mltiples papeles. Brecht pensaba que era importante que las opciones de los personajes fueran evidentes e intent desarrollar un estilo de actuacin en el cual era evidente que los personajes elegan una opcin en lugar de otra. Por ejemplo, un personaje puede decir: Podra haberme quedado en casa, pero en su lugar fui de compras. Un trmino acuado por Brecht es el gestus, una actitud fsica o un gesto que representa la condicin del personaje independientemente del texto. Brecht se bas en el teatro chino: not que el actor Mei Lan Fang interpret una escena que requera que su personaje estuviera asustado tan slo poniendo un mechn de su pelo en su boca, y todo el mundo en la audiencia supo que el personaje estaba asustado, aunque el actor permaneci completamente calmado durante toda la obra. Con un gestus que claramente defina la actitud del personaje, el actor se distancia de la obra y por lo tanto evita cualquier emocionalidad excesiva.