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Facundo Ruiz - Retrica y tecnologa: modos de composicin

Retrica y tecnologa: modos de composicin por Facundo Ruiz

Evidente pero no simplemente, existen varias diferencias entre buscar y encontrar: toda bsqueda presupone un elemento anterior, ms o menos deseado; todo encuentro propone una combinacin, ms o menos deseable. En un caso el sentido, aunque cambie, siempre se completa: se produce sentido, en la bsqueda, por llenado; en el otro, porque permanece, el sentido se compone: se produce sentido, en el encuentro, por distincin. Naturalmente, muchas veces se encuentra lo que no se busca, y casi siempre se busca lo que se sabe puede encontrase. Actualmente, Google y Facebook parecen tecnologas simples de algo tan evidente como buscar y encontrar. * El libro (spam) de charly.gr rene una serie breve de textos1 realizados mediante bsquedas en Google. Pero lo que se lee no es exactamente el resultado de una bsqueda, ya que sus resultados fueron compilados y editados en forma de poemas, o tomados como punto de partida para escribir textos en prosa. Compilacin y edicin, formas de poemas y puntos de partida: qu es exactamente o entonces lo que se lee en (spam)? * Cuando se introduce en Google algo como cae la tarde y, los resultados de la bsqueda son varios, y sin importar cuntos, el primer poema articula un conjunto que, naturalmente, repite la cada de la tarde y, en el caer repetido, la multiplica: Cae la tarde y vos no ests, / cae la tarde y dan ganas / de llamarte. / Se termina el da. / Cae la tarde y es hora / de abandonar la playa. / Caen las gotas, y la luz / es ms tenue

Los ttulos de los poemas y textos son: Cae la tarde y (spam), y veo las, Mau Mau, eran los tiempos de, Egipcios, Sern das, Voy buscando, *Un saludo*, oldie games. (Buenos Aires, Stanton, 2011)

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() / Cae la tarde y las sombras () / Cae la tarde y una fina / lluvia apaga las hogueras () / Cae la tarde y aparecen los aviones de la RAF (). El mecanismo de repeticin intermitente de una idea es, retricamente, una antigua estrategia anafrica: el ritmo de la cada, su intermitencia y goteo, como un mantra vuelve y renueva, desarrollando el proceso. La tarde anafrica del poema cae en la bsqueda sin encontrar ms que la misma idea, una y otra vez, de formas distintas. Atardece en la idea, intermitentemente; y en la multiplicacin de sus retornos no slo se manifiestan los matices, ms o menos crepusculares, sino que surge el ritmo, el ictus o acento rtmico: el poema regula una cantidad y una duracin, esto es, la cantidad de una idea (su potencia) y la duracin de una tarde (su tiempo). Cae la tarde y cae, a tierra, el pie; como en el blues el ritmo, tambin el pie lleva a la tierra la tarde, y su cada se acenta. Las bsquedas en Google tienen, retricamente, esa rtmica anafrica; pero la edicin y compilacin de sus resultados configuran un modo de hacer: cierta potica. La composicin de resultados, ese encuentro, parece tener (especialmente cuando se busca en Internet) ese carcter fortuito que alguna vez reuni, sobre una mesa de diseccin, una mquina de coser y un paraguas. Pero slo parece: las bsquedas en Google descubren sobre su pantalla de diseccin slo aquello que han en mayor o menor medida y anafricamente presupuesto. El elemento resultado completa un sentido por llenado (en cuestin de segundos, incluso, satura); mientras que la combinacin compilada y editada va componiendo su sentido por distincin: puntos de partida, ritmos, pies. La idea se encuentra, una y otra vez, distinguida: su acento cae como cae la tarde y, punto: contrapunto, meloda. Surge una voz: el canto. * Los puntos de partida, al tomar forma de poema, renen otros puntos: como un mapa, una bsqueda en Google rene puntos geogrficos distintos, no importa cun remotos. Pero es un mapa ilegible: tambin en un charco de tinta estn todas las letras. Es sabido que en un punto la literatura ha cruzado y cruza, muchas veces y de formas muy
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distintas, todas las lneas. La anafrica borgiana tan buscada es, homrica y rtmicamente, veo: veo-veo qu ves un aleph. Pero veo, siempre, en pasado (oldie games). Por eso, cuando en Google se introduce y veo a los o y veo a las, surge en (spam), antes que por contrapunto una meloda y un sistema de acentos, por cartografa un mapa y un sistema de lneas o fronteras. Abro el balcn y veo a los griegos, () / oigo la msica y veo la roca de la Acrpolis () / Estoy en Miln () / llego hasta el Puente de San Telmo () / veo a las muchedumbres y a los Marines () / al recibirnos en Barcelona () / a los lderes, a los comerciantes, a los Estados Unidos / desplomarse, y a los campesinos judos de Entre Ros / y a los curtidores de los judos de los Crpatos. Veo. Abro y veo: la cartografa de la Net, ese Inter: enumeracin y entropa. La forma de poema que adquieren las bsquedas en Google se produce, tambin, por acumulacin de expresiones que se van compilando y editando en series, de partes o conjuntos, de todos. A diferencia de un cadver exquisito, en (spam), el resultado de una bsqueda ms o menos azarosa no es an el poema, no tiene an esa forma exquisita, aunque se sabe hay cadveres (oldie games). No se puede plegar la hoja y pasarla, en Google hay que desplegar las pginas y compilar los resultados, editarlos, darles forma. Sindticamente (mediante nexos) o asindticamente (sin nexos), el poema despliega un sintagma (y veo a los / y veo a las) a travs de la multiplicacin que va seriando por contacto (los griegos y la Acrpolis) o por distancia (los judos de Entre Ros o de los Crpatos). La enumeracin catica recurso que, modernamente, se suele asociar a Whitman, pero el barroco dixit es tambin denominado, en tanto estilo, bazar: esa mezcla localmente reunida, esa aglomeracin mundialmente dispersa. Intercambios y dislocaciones, quiasmos y encabalgamientos: la sintaxis cartografa. Abro y veo: en cualkier momento, Tursiops truncatus que juegan en la proa, con sus looks renovados, Platico con el Capitn Meda, con tamboreo y huifa, tirachinas, pa un gen derroche, donde la gente se iba pa lo oscuro, extrao esos tiempos de elevar lechuzas, y papalotes, Hijos mos, recordad, / cuando os sintis /
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desesperados / todo lo que est escrito deber cumplirse / en los das venideros. La enumeracin, ms o menos catica, va informando: un alto grado de entropa desautomatiza el lenguaje se dice. Se dice que el arte es el nico que transforma el ruido (esa disminucin de informacin asociada a un mensaje) en informacin artstica, inesperada o impredecible, pero definitiva como O. Lamborghini; se dijo. Una red de interregnos: la retrica, esa tecnologa. La lengua en (spam) se informa, entrpica: zarandea datos; se traslada: menos nmade que como un cdigo abierto; menos abierto a bsquedas que encuentros azarosos; menos azarosos en la bsqueda que los precede; menos precedidos por formas que por informaciones sintagmticas, que se informan, zarandeadas, desplegadas, en forma de poemas. * Pero no todo lo que se lee en (spam) tiene forma de poema; tambin, dice la contratapa, advierte Disclaimer, hay textos. Es un problema, de lmites y alcances, de riesgos y renuncias. Es un problema de trminos; aqu tambin un problema retrico: esa tecnologa. Dnde termina el poema, esa forma, y empieza el texto, ese tejido? En cualquier caso, los textos de (spam) parecen referir a los tejidos que avanzan en lnea recta: en prosa: Mau Mau, Egipcios y oldie games. Rectas de tejidos distintos, aqu las bsquedas de Google siguen, o persiguen, un resultado. Aqu las bsquedas pesquisan: el sentido de mau mau, o sus reglas de formacin de sentido; la historia de un humo, tan egipcio y tan fumado; la infancia de un lenguaje, ese ritornelo. Son tejidos sin melancola, urdido de memorias. La recta del tejido, como la de la bsqueda o la del tiempo, es discontinua en sus resultados, y los textos enhebran piezas heterogneas, menos discordantes que inquietas. Voces, relatos y fechas; indicaciones, nombres y lugares; pero, quin busca? Quin hace relacin de las bsquedas en Google? En (spam) el yo lrico, ese que dice: yo, lrico, es tambin un buscador; pero su spider o web crawler es menos maqunico que mecnico: una mecnica digital que prestidigita, en la participacin y la observacin, en la compilacin y la edicin, un deseo; como si se

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tratara de un yo-lrico-etnogrfico (etnodigital): est ah, realiza el viaje, una bsqueda; luego compila y edita hace relacin de esa experiencia, ese intercambio, esa dislocacin. En (spam) de charly.gr se actualiza la relacin entre lrica y sociedad, entre diario de viaje y poema en prosa, entre textos en prosa y forma de poemas. Si las bsquedas producen puntos de partida, (spam) en ese punto produce sus partidas, abre el juego.-