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Deux lments fondamentaux du Premier style celtique

In: Travaux sur la Gaule (1946-1986). Rome : cole Franaise de Rome, 1989. pp. 561-574. (Publications de l'cole franaise de Rome, 116)

Citer ce document / Cite this document : Duval Paul Marie.Deux lments fondamentaux du Premier style celtique. In: Travaux sur la Gaule (1946-1986). Rome : cole Franaise de Rome, 1989. pp. 561-574. (Publications de l'cole franaise de Rome, 116) http://www.persee.fr/web/ouvrages/home/prescript/article/efr_0000-0000_1989_ant_116_1_3692

DEUX LMENTS FONDAMENTAUX DU PREMIER STYLE CELTIQUE

Le premier style de l'art celtique ancien, qu'on situe aujourd'hui, dans l'Europe latnienne continentale, entre -450/425 et -350, se dis tingue, d'une part, par les emprunts de motifs vgtaux faits l'art mditerranen (et d'autres motifs dits orientaux, d'o son caractre composite), d'autre part, par leur utilisation la fois rgulire, symt rique, svre dans la disposition, et cependant par une transformat ion originale de ces motifs et par des diffrences de disposition de dtail galement nouvelles. Un dbut de libration, un commence ment d'invention se manifestent ainsi la fois sur le plan de l'adapta tion motifs et de la composition qui les met en uvre. Parmi ces des motifs vgtaux, fleurs et boutons, feuilles et tiges, vrilles, il en est deux qui se dtachent nettement : la palmette avec son accompagne ment tiges sinueuses aux spirales terminales qui, poses de d'esses, chaque ct d'elle, voquent ce qu'on est convenu d'appeler une lyre, et le lotus, bouton pointu encadr de deux feuilles qui s'va sent (fig. 1). Tantt se succdent des palmettes, entre leurs lyres, alternativement droites et inverses verticalement, tantt une palmett e lotus, l'endroit. Deux uvres bien connues, le disque d'Auet un vers-sur-Oise (Val-d'Oise) et le bol de Schwarzenbach (Sarre), objets de luxe en or, permettent de saisir en quoi consiste exactement la libert prise l'gard du modle et, du mme coup, de dfinir le caractre fondamental de l'art celtique ses dbuts. I. Le disque en bronze repouss recouvert d'une fine plaque d'or martel, trouv Auvers-sur-Oise en 1882, est orn de douze mor ceaux piriformes de corail et de trois pastilles d'mail rougetre in galement conserves (fig. 2)1. Son dcor est fait de lignes courbes

'Jacobsthal, Early Celtic Art, n 19, pi. 19-20 (avec un bon fac-simil), Pat terns 329-330; - J. V. S. Megaw, Art of the European Iron Age. A study of the elusi ve image, Bath, 1970, n42. - Diam. : 10,1 cm; haut, totale: 2,5 cm. - Au Cabinet des mdailles, Bibliothque nationale, Paris (inventaire : Reg. F 3399). D'un examen la lunette binoculaire, il rsulte que les douze pices de couleur

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Fig. 1 - Frises classiques de palmettes et lyres ( gauche) et de palmettes et lotus ( droite).

Fig. 2 - Le disque d' Auvers-sur-Oise (Val d'Oise). Fac-simil. Semis serr : corail ; moins serr : restes d'mail.

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traites comme de fines tresses. Il est compos d'lments rgulir ement disposs en cercle autour d'un noyau central. Parmi eux domi nent quatre lyres encadrant chacune une palmette trois feuilles et disposes en croix, a, b, c, d (fig. 3 et fig. 4 gauche). Dj, le trait ement de ces lyres se distingue par une certaine libert : les spirales proches de la priphrie prsentent un enroulement prononc, celles du centre ne forment qu'une boucle qui se confond avec la feuille latrale de la palmette. Pour un peu, on dirait plutt d'une demi esse (ou d'une spirale fortement foliace) dont le bas se fond avec la pal mette. La fusion de deux motifs, esses et palmette, frappe ici tout d'abord. De chacune de ces quatre lyres, une moiti forme avec la moiti voisine de la lyre suivante une autre lyre distendue vers l'extrieur et cette distension rsulte de la disposition en cercle d'une suite de palmettes et de lyres (fig. 4, droite). Ces quatre lyres vases (a', b', c', d') sont composes des mmes lments que les prcdentes mais naturellement inverss par rapport eux : alors que les esses prc dentes taient jointives vers la priphrie et lgrement cartes vers le centre, celles-ci sont fortement cartes vers la priphrie et jointi ves vers le centre (fig. 3). Il y a donc beaucoup de place, la priphr ie, ce qui devait tre ici une palmette, inverse verticalement pour par rapport aux prcdentes. Aussi a-t-on log l cet lment compos de trois feuilles pointues (auxquelles s'ajoute, en deux cas sur quatre, un cercle, sorte de bouton orn d'une pastille d'mail qui cache un rivet), qu'on hsite appeler palmette : on croirait plutt un lotus dis tendu la base, avec son bouton central et ses deux feuilles qui s'va sent(fig. 2 et 5). Il ne se confond pas, lui, avec les spirales de la lyre.

piriformes sont bien du corail, poli, rose-saumon, ici et l blanchi ou bruni et mme verdi sur les bords. Les trois pastilles contenues dans les trois cercles en saillie (le balustre du milieu et les deux plus petits) cachaient chacune un rivet fixant, le premier, le balustre sur les deux feuilles de bronze, les autres, l'ensemble sur un autre objet. Elles sont en mail aujourd'hui bruni et craquel, rouge sans doute l'origine. Bien conserv au centre et dans l'un des deux petits cercles, l'mail a presque disparu dans le second petit cercle. L'un des plus anciens exemp lesconnus d'mail celtique, il parat s'tre affaiss ds sa pose au fond des alvol es circulaires, laissant seulement sur les parois, presque jusqu'en haut, une mince pellicule de sa masse. Le bord de la feuille d'or est repli entre les deux feuilles de bronze. Les dcoupages de celte feuille sont un peu plus troits que les morceaux de corail, qui sont ainsi maintenus entre l'or et le bronze. Le bronze, feuilles et rivets, est vert-de-gris ; la face infrieure porte des traces de rouille, qui viennent videmment de la surface convexe d'un objet en fer ou contenant du fer, sur lequel le disque tait appliqu. Les quatorze petits rivets du pourtour, qui fixaient la feuil le sur le bronze, sont en or, au moins pour la tte. - Mes remerciements M. d'or V. Kruta, qui a fait avec moi l'examen de l'objet.

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Fig. 3 - Auvers. Le motif fondamental : lyres et palmettes (a, b, c, d), lyres largies inverses (a', b', c', d').

a-d

a'-d'

Fig. 4 - Auvers. Lyre normale (a, d) et lyre largie redresse (a', d')-

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Fig. 5 - Auvers. Palmette triple, lments triples de lotus, lments quadruples de lotus. La nouveaut, ce n'est pas l'alternance palmette-lotus, c'est que le lotus, d'ailleurs dform, soit invers par rapport la palmette. On trouvera l'inversion oppose, o la palmette se trouve la tte en bas, sur la frise infrieure du bol de Schwarzenbach (fig. 8 et 11). Tel est l'essentiel de cette composition. Elle est simple, rgulire, quilibre et on la retrouve sur d'autres uvres celtiques de ce Pre mier style, avec d'autres lments, par exemple des lotus sur la pla que de Schwabsburg2. Elle est toutefois un peu brouille par l'emploi du corail et de l'mail, disposs rgulirement aussi mais suivant une autre ordonnance. Huit gouttes piriformes de corail entourent le cen tre et n'occupent, dans le dcor, que des vides dans la base des esses (fig. 3). En revanche, quatre autres, plus grosses, recouvrent le plein du bouton des quatre lotus, formant ainsi une croix dont les bran ches s'inscrivent entre celles de la croix forme par les lyres a-d (fig. 2). L'il est par l distrait d'identifier les palmettes, sans corail, et les lotus, avec corail. De plus, deux cercles orns d'mail rougetre renforcent deux branches opposes, et deux seulement, de cette nouv elle croix, dont le centre est form par une grosse pastille de mme matire. A cause de la diffrence de matire de ces ornements, l'effet de diversit devait tre plus grand encore (fig. 2, a' c'). Donc, composition circulaire qui distord la frise, remplacement de la palmette inverse par un lotus , fusion des esses avec les feuil les la palmette, imbrication de deux axes cruciformes formant de comme les huit rayons d'une roue, accentuation de deux de ces rayons privilgis et du centre de la roue par des touches d'mail, brouillage de l'ensemble par des touches de corail qui tantt font sail lirdes vides, tantt accentuent une seule partie d'un lment vgtal : telles sont les nouveauts de ce dcor par rapport aux ordonnances mditerranennes. Il n'est pas abusif d'affirmer que l'artiste a jou surtout avec la disposition des esses et que les motifs palmette et lotus sont passs pour lui au second plan : la palmette, petite, se fond avec les volutes des esses, le lotus est prsent en trois lments distincts et 2 Jacobsthal, . e, n 21.

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spars la base, les taches de couleur pargnent la palmette mais accentuent la seule partie centrale du lotus. On a jou, de plus, avec une trame cruciforme colore qui se superpose, en quelque sorte, avec dcalage, la croix des quatre lyres normales. Cette tendance, gomtrique et savante, est minemment antinaturaliste. La composit ion, utilise des motifs vgtaux, les traite ensuite avec un certain qui mpris au bnfice d'un jeu d'axes rayonnants et de couleurs.

1 cm 6 Fig. 6 - Auvers. Le motif central form par les palmettes. Fig. 7 - Auvers. Lyre (a, d) pouvant se lire comme une amorce de figure humai-

L'quilibre reste pourtant parfait : aux huit volutes fournies de la priphrie rpondent, galement par paires, les huit gouttes de corail qui entourent le centre (fig. 3); les quatre palmettes forment un motif losange des plus classiquement dcoratifs (fig. 6) ; seules les deux past illes d'mail de deux lotus n'ont pas leurs pendants. On ne saurait trop louer la subtilit de cette composition, excute la main, sans aucun procd de rptition mcanique - d'o son chic remarquab le.est purement dcorative, au dtriment du naturalisme. Elle Elle n'a surtout - et c'est l qu'apparat l'esprit celtique - aucune hsita tion fondre en un seul deux motifs jusque-l distincts (la palmette et la lyre) et dformer violemment un motif connu (la lyre cartele). Irait-on trop loin, en reconnaissant une amorce de mtamorphose dans la palmette, une pointe en bas, qui voque avec son gros nez pendant en bouteille, ses yeux de corail, et la barbe divise de ses volutes infrieures, flanque des feuilles qui lui font de petites paul es (fig. 7), le visage humain stylis qu'on retrouvera sur tant d'objets divers des phases successives de l'art celtique?3 3 C'est l'avis de J. V. S. Megaw, o. c, l. c.

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II. Des travaux rcents ont ramen l'attention sur l'un des joyaux du Premier style latnien, la feuille d'or ajoure qui recouvrait un bol de mtal ou de bois, trouve Schwarzenbach en 1849 (fig. 8)4. Cette feuille, compose de deux frises superposes, se complte par une autre, pleine et circulaire, qui recouvrait le fond du bol (fig. 14). On a justement reconnu dans les deux frises l'adaptation diversifie d'une suite de palmettes et de lotus (fig. 1, droite, p. 562), et sur le fond une composition trs nouvelle, d'un style continu qui annonce une tape suivante de l'art celtique. Quatre lments de base se distinguent dans les deux frises A et : palmette, lotus, demi-palmette, demi-lotus (fig. 8 et 9) : en plein : a, une palmette inverse verticalement (en B); a', deux demi-palmettes incurves et affrontes (en A); b', un motif form de deux feuilles de lotus recourbes vers l'intrieur, dont les extrmits

Fig. 8 - Le bandeau ajour du bol de Schwarzenbach. (D'aprs Dchelette, Manuel, IV, fig. 695, p. 1023). Les pleins sont griss.

termines par deux petits cercles se font face (en B, en haut); - en creux : b1, un lotus aux feuilles termines par deux cercles et sans le bouton (en B, en bas); b2, un lotus aux feuilles dformes anguleusement et avec le bouton pointu en plein (en B, en haut) : il parat bien form de lignes de raccord avec les motifs voisins; b', un motif form

4 O.-H. Frey, Die Goldschale von Schwarzenbach, dans Hamburger Beitrge zur Archologie, I, 2, 1971, p. 85-98, fig. 1-12, pi. 1; - O.-H. Frey et Fr. Schwappach, Studies in Early Celtic Design, dans World Archaeology, 4, 1973, p. 339-356, fig. 9-25. - Jacobsthal, . e, n 18, pi. 18-19, Patterns 12, 301-303, 324, 325, 365, 367 (a), 410; - Megaw, o. c, n 39. - Diam. de l'ouverture : 12,6 cm. - Muse de Berlin.

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de deux feuilles de lotus recourbes vers l'intrieur et termines par deux cercles, avec le bouton pointu en plein (en A); - des triangles et losanges de raccord, aux cts incurvs, se trouvent, en vide, en A et, en plein (c'est le bouton du lotus aux feuilles vides b2), en et deux fois en A (dont l'un est le bouton de la corbeille b'). Il s'agit donc d'un jeu de palmettes entires (a), de lotus entiers (b'f b2), avec des moitis de palmettes (a') et de lotus (b') utilises pour

b'

b'

b'

Fig. 9 - Schwarzenbach. lments, pleins, creux et mixtes, du dcor. Les lettres soulignes correspondent aux lettres italiques du texte. (A gauche, en bas, bien lire : b1)

former des motifs nouveaux. Quel est le processus de la recomposit ion? parat trs simple comprendre si l'on suppose que l'ar Il me tiste celte, peu soucieux de naturalisme, a fait des essais, en disposant les deux motifs initiaux dans tous les sens et notamment en doublant chacun d'eux pour les disposer en sens contraire verticalement, puis en isolant des figures nouvelles dans le motif double ainsi cr, et en les utilisant aprs leur avoir fait subir une rotation de 90, dans la disposition des motifs initiaux de la frise. Prenons le lotus sans son bouton mais aux feuilles bouletes, b1 (fig. 10) : c'est dj une dformation gomtrique de lotus originel. Doublons-le, fond fond, en l'inversant (fig. 10) : nous obtenons, pr sent verticalement, deux fois un motif en corbeille fait de deux feuilles de lotus diffrents, recourbes vers l'intrieur, qu'il suffira d'tablir horizontalement en le tournant de 90 pour avoir le motif b'. Deux variantes : les feuilles s'cartent vers le haut et il y a au milieu un petit bouton de lotus (b1, en A); elles se rapprochent vers le haut, sans bouton central (b', en B) (fig. 10, en haut et en bas, droite).

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Si, partant de la frise infrieure de B, composition dj originale de lotus et de palmettes inverses, nous faisons la mme exprience de doublement et de rotation, nous obtenons la corbeille b' aug mente d'un bouton central et de deux palmettes (a) trois feuilles, qui s'opposent horizontalement par la pointe (fig. 11, le 3e dessin). Ne suffit-il pas de redresser ces deux palmettes pour obtenir le motif a', compos de deux demi-palmettes de trois feuilles, chacune, opposes, et runies par une feuille sommitale supplmentaire? La juxtaposition de ces deux motifs donne le motif b' + a' (de fig. 9), le plus original du bol de Schwarzenbach, tout fait antinaturaliste et qui ne se trouve nulle part ailleurs. Sans prtendre que sa gense soit exactement celle qui vient d'tre suggre, je pense qu'il a d natre d'essais et de com binaisons par division, doublement, opposition et rotation, effectus

Fig. 10 - Schwarzenbach. Gense du motif en corbeille partir du lotus sans bouton, plus (en bas) ou moins (en haut) vas.

Fig. 11 - Schwarzenbach. Gense du motif b' + a' ( droite) partir du lotus sans bouton alternant avec une palmette inverse.

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partir de palmettes et de lotus, de demi-palmettes et de demi-lotus ou de feuilles de lotus, tout simplement. Les demi-palmettes, seules ou opposes, se trouvent d'ailleurs sur d'autres objets : le casque de Montefortino et le fourreau de Weiskirche, par exemple5 (fig. 12). Que le doublement avec inversion ait t utilis par les artistes celtiques, c'est, en tout cas, ce que montrent les motifs quatre feuilles (parfois mme, de lotus, parfois aussi bouletes) figurs sur des objets aussi diffrents que l'ornement de Haguenau, la plaque de Klein Aspergle, la fibule d'Urexweiler (fig. 13)6. Ce qu'apporte le bol de Schwarzenbach, c'est la division par moiti et la rotation, c'est--dire ce qui

Fig. 12 - Demi-palmettes opposes: gauche, casque de Montefortino ; droite, fourreau de Weiskirchen.

Fig. 13 - Deux lotus sans bouton, opposs : de gauche droite, fermoir de Hague nau, plaque de Klein Aspergle, fibule de Urexweiler.

5 Jacobsthal, . e, nos 145 et 100 (a). 6 Ibid., Pattern 284; n 300; n 22.

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dtruit l'image naturaliste et rend mconnaissables les motifs vgtaux utiliss. (Fig. 8). La composition n'est pas moins nouvelle; elle achve d'estomper la frise vgtale originelle, par la disposition des motifs et par la dis tribution anti-naturaliste des pleins et des vides. en est encore la plus proche : on reconnat en bas lotus et palmette, mais la palmette est inverse et le lotus n'a plus son bouton, qui est remplac, diraiton, par le motif nouveau en corbeille; de chaque ct de celui-ci, un jeu de lignes et de pleins cre les contours dforms d'un second lotus, bouton, aux feuilles anguleuses par le bas, au-dessus et dans l'axe de la palmette inverse. A, au contraire, se dtache radicalement de la frise naturaliste car on n'y reconnat plus que des moitis de lotus et de palmettes, disposes en une composition dcorative. Ainsi c'est la composition qui achve la dnaturalisation des motifs. Elle res te, toutefois, rgulire, sage, quilibre, svre. Elle est subtile, et le fruit d'un long travail, le rsultat d'essais nombreux et d'ajustements calculs. Plus volu encore me parat le dcor du fond, qui est d'une tout autre nature. C'est un mlange de triscles boulets, de lyres et de lotus sans leur bouton, feuilles bouletes (fig. 14). Quatre fois deux triscles encadrant un lotus forment par leur juxtaposition quatre lyres sans palmettes. Ce sont toujours les mmes motifs mais dans une disposition circulaire qui a probablement favoris la division en quatre groupes, comme sur le disque d'Auvers-sur-Oise, et l'enchane mentmotifs, qui est total puisque chaque lyre runit, en fait, deux des groupes. Il n'est pas impossible de retrouver la gense de la composit ion partir d'un schma semblable celui du disque d'Auvers-surOise : deux sries de quatre lyres sans palmettes, les unes normales, les autres carteles au maximum cause de la composition circulai re 15, et fig. 3). Toutefois, au lieu que la lyre normale et la lyre (fig. largie soient fondues par l'emploi d'une mme esse pour deux lyres, comme sur les vases grecs et sur le disque d'Auvers, on a ici ddoubl les esses pour obtenir un motif beaucoup plus cartel, qui ressemble encore d'autant moins une lyre qu'elle est dote d'un triangle cen tral qui voque le bouton de lotus. Cette explication me parat plus normale, cause du parallle d'Auvers et de la prsence du bouton pointu, qu'une autre, qui n'est pas impossible : une suite d'esses nor males sans palmettes et de lotus inverss sans boutons (fig. 16). Dans les deux cas, le triscle peut tre ici secondaire, form par une ligne sinueuse longeant le cercle priphrique dans le second cas, runis sant deux volutes infrieures de deux esses voisines dans le pre les mier et faisant alors le ct d'un lotus qu'il ne reste plus qu' tracer. Encore les feuilles de ce lotus sont-elles dotes d'un cercle qui ne leur convient pas. Quel que soit le processus adopt, il participe du mme genre d'essais que nous devons faire aujourd'hui pour le retrouver.

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Cette composition rgulire et pour ainsi dire gomtrique a un caractre nettement plus linaire, dcoratif et non naturaliste, que celles des deux frises; les palmettes n'y sont plus, les lotus y sont peine; les lments d'origine vgtale, esses formant lyre sans palmette et lotus sans bouton, sont fondus avec les lignes des triscles et

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Fig. 14 - Schwarzenbach. Le fond extrieur du bol. Fig. 15 et 16 - Schwarzenbach. Deux genses possibles du dcor du fond : 15, alte rnance de lyres normales et de lyres largies avec bouton, inverses; 16, alternance de lyres normales et de lotus inverss sans bouton. Le pointill est la ligne sinueuse qui suffit former les triscles.

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vraiment indiscernables premire vue. A la base du lotus, une atta che losangique rappelle celles des deux frises et voque aussi le bou ton de lotus. Les lments utiliss dans toute cette dcoration du bol sont donc drivs directement de la frise de palmettes avec lyres et de lotus, alterns. Ils ont t tantt conservs tels quels, tantt modifis, dnat urs, cartels, coups en deux pour reformer des motifs nouveaux qui ne participent plus de la nature vgtale normale. La disposition primitive, elle aussi, est change : une composition nouvelle rsulte d'essais successifs raliss en jouant avec les motifs ou avec des moit is de motif. Toutefois, la composition reste rgulire et garde abso lument la souplesse de dcors vgtaux; elle est mme, dans l'ensemb le, beaucoup plus souple que les frises dont elle s'inspire. Ce dernier caractre triomphe dans la dcoration du fond, o, comme sur le dis que d'Auvers-sur-Oise, la composition circulaire impose des distor sionset des fusions de lignes qui engendrent des motifs nouveaux (la lyre cartele, par exemple) et une organisation graphique tout fait originale qui se caractrise par un enchanement continu. * * *

Ainsi, dans ces deux uvres d'art, on voit natre un style qui, tout en conservant une composition rgulire par juxtaposition, emploie dj la fusion des motifs; qui modifie ces motifs jusqu' les rendre mconnaissables et en emploie les moitis dans des motifs nouveaux; qui applique une composition circulaire le principe de la frise rectiligne, avec les distensions et les distorsions qui s'ensuivent; qui conserve alors nanmoins une composition rigoureuse en quatre on huit parties (sur le disque et sur le fond du bol); qui, enfin, estompe le caractre vgtal des dcors par divers procds, notamment en les fondant dans un jeu de lignes qui, toutefois, gardent la souplesse des lignes vgtales. On peut mme dire qu'un motif recr comme la corbeille bouton de lotus est un vgtal monstrueux et que les Cel tes ont dnatur les vgtaux comme ils l'ont fait des figures humai nes animales. ou Que ces uvres supposent une volution dj assez longue, une forte exprience des formes, un grand nombre d'exercices, ttonne ments essais, pour ne pas dire de savants calculs, c'est l'vidence et mme. Sans entrer ici dans une tude chronologique, on peut consi drer, du seul point de vue stylistique, que le disque est plus simple et pourrait tre plus ancien que le bol, qui offre dans ses frises une dformation, une dnaturation et une recomposition des motifs beau coup plus pousse et dont le fond annonce le caractre continu du

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style de Waldalgesheim, dans son aspect graphique surtout. Disque et bol doivent se suivre de peu au tournant du -Ve et du -IVe sicle. Lorsque triomphera, au -IVe sicle, ce style fond essentiell ement la fusion des motifs et sur un enchanement plus libre de sur leurs lignes principales, le caractre naturaliste des motifs originels, palmettes, vrilles (lyre) et lotus, sera de plus en plus estomp par le jeu exubrant des lignes. L'extension de la dcoration des objets de plus toujours plus nombreux et de formes diverses, l'introduction du masque humain ou animal dans le dcor, le relief enfin, contribue ront quasiment disparatre les motifs proprement vgtaux qui faire constituaient l'essentiel du rpertoire du Premier style; et l, pourt ant, la palmette restera sensible dans les formes d'une pelte ou dans les traits caricaturaux d'un visage humain, la lyre dans l'encandrement de ce dernier, les feuilles du lotus, inverses, dans les feuilles qui lui formeront une coiffure ou couronne dcorative, dont la gense est encore obscure. C'est un dcor dj libr des formes vgtales qui sera import alors dans les Iles Britanniques : d'o la libert d'inven tion exubrante qui caractrisera presque ds ses dbuts le style insu laire. Celui-ci sera un style libre par excellence. Etudes celtiques, XIV, 1, 1974, p. 8-19. (Dessins de A. Marguet). Les travaux de Hermann Frey, Venceslas Kruta, J.V.S. Megaw, font progres ser rgulirement ce genre d'analyse dsarticulante de motifs apparemment invent s toutes pices, que Jacbbsthal n'tait pas loin de mettre au point. Il devait en de sortir des lments assez nombreux pour complter la grammaire de l'art celtique, qui n'est qu'bauche. La mthode qui se rvle est mettre l'acquit du phno mne dit dformation positive (par Bianchi Bandinelli), dont elle est un lment particulirement subtil. C'est un aspect remarquablement volu de l'esprit celt ique.