Brunetta, Gian Piero - El nacimiento del relato cinematográfico - Capitulos 3, 4, 5, 6 (castellano, 131p)

1'\j-ACIlviIENT'O LJEL REL}\TO

\.=INEMA'rOGI\_j\FI co

(C?riffith_ 1908-1912)

ell_TEDEf1

S; gn 0 e lm u:;cn

\.

No rl;1 gozado [0.. hhlm;,1 dd cine cle buena prensa CII los ti!· times alios. Se Ira debklo clio, en pane, ;II rcchazo que munifcsWbrHl los estudiosos I1lJ,~ CCHlSCCl<CIHCS hacin .m ~9.1!~~i~~iYI.l (Illsi: • c.it_1Icu:~_~~[Y.!!.,,_tcp!c[a de datos y (cell as elaborados con miuucio:ddacl, pero c~:Cfl~an'lcntc.:_~(ti<;:ul"da.,Y ell parte tarnbieu 31 furor lcgftimo dcr ivado del rcuovado il11pUJSO de los !E.9.is.~I}P.~!1.!J:lIi. ti:..;~e~.l.unlc:;que, mc{()doI6gjc~mcll(c )' 110 sin cicrtn CKnfjCrnck'm, collJcnaban toda rcfcrcncia 11 una exterioridad alhl de I;ls re~il;~ describr;'ci fill11. triiliili;i eX;lclilIllC·r.lC· de \ill error, .~jj'joJi1;ls bien de unn ucccsaria !;1Jspcnsifll1 abrigada porunnmctodologfa nueva que incorporaba Ill:; ClHegodus de la moderna sc_: :1liut~l:a_de ..cufiQ textual al esiudio del CiHC. ~--.,•.-- ••. ···--S'illclnbarg~:·(ilcha·;uspeosi'·ll1 producla un curioso hiaro en ]" invcstigacion hist6dca sobrc cl cine. En declo, habla que nrregIrt,. cucntns con t11l3 histociil lineal, causalism, basada en un principio de conrluuidad homogcnca del tlcmpo en cuyo scno los or]be ncs tiel cine eran lcidos COIllO In progrcslva emergcncia de lin «lcnguajcespcclflco» que iba dcsprcndiendose poco a poco JeJ caos origina], IURar de confusion de 10 eearral.-Io vodevilesco, cI cspccciculo de feria, el ilusionisrno, In Iinterna magica, etc. Era csta vision, comparcida en SlIS llneas generales por la historicgraHa dask;I, tina rcproducciou Iicl del mito de los orlgcnes. orr. genes sabre los que se perfilaban, cual heroes rracionales, preclan~s «plonercs» (tltulo rcpcrido hasra lit sacicdad) qllo habfan de

'lics

Nei sc

mas

9

de Griffith con fa Bio8l":rp/J. r:Cc:h. pew cl mctodo perrnaucccrla 1 nr uc (0.'.. I!' 5Jsl.~~.au cricnnn.O de .610 rebasada po r IfI irrupdon del sonoro fl Iinsies de los 20.t Nation.je dl( ci1lh.lIgu i!~pcci"lme 11 (lot or io: su c~n l"i ris~T.tti(li·ai:.~n. 1951.~ralldc~.\n del !cng\l. Tn k:j LOIII.II mcnO:i. y 1{(ch'. l tistniro J~el1e"'llc (b.Y clio iH)rq\lc.!!l~h.~.1P . .. siuo .-c I. cscrirurn de Iii histOrln ell (\IC'st"ioll •. IH. 1%7. Asl de la il1l~Cl1l1:'. ! !r:~ 10 II) .. I·C-· IIi! ]1:\:. IA .de UHI.III I:il/(!mrj I./ (/III1?.t 1.'.twi:.W1. :1(1. :1 \Ina [.II<·lfil"frdlC . Ttsa lJirfb 0/ .111:.( :1. ':"'" I Idi!J'Y.rd.~ {lIlica!) pnlcmkas no cons is" i J. dn r:l. pas..l..7.:.nill' I Edison. t'r/l.nodelo de n.::.1 del cine 11:I1"I". WtlC)'pl.I'i\ i .~iij!c5.~(. cu: Iell:!.1["i\'0 cl.rl I ntn.1"1' bi. P~ri~. n {'I'HI.rfr'J(I'I: (rmr{'dr. 110 I.1:.0:.1 de l.0 11uua tlln~ll''. tras 10.1t1l ' :I!~(JUI(urn L'CIH':UOOrl.~jc cll!tUl:llogdliq»>.l)\ ~ In.-ciltcl1cias !l1ct~doJ9gi~ (':is.I.L\IUllCl'C I·' .lrgl1l1m 'f:' :. 1111Slll\l SC .~. condudr{a :1.:"1"11.l(\vi(":nclI SllSlal1d:1Ic~' dircn::lld~~. d"rlmrl rrr. ~ 1)\. . If/6R.J.~(ucI.ld») de! cine.I)~}.ill.l:~i.). rorzo:wIllCIl(C qUG dctcrmin.(f<:scl1lboclld. .J':l1:il una lcctu ra nn pm cornplc]n 111(:.H.lda par... allto~~~[j~i.: !.·\ . Inriadnr..~n:ilieo iuifL:l n ~n )nc"'}(:on~'ld:l n M'S per if jrld.)d:. Ja('I\IC~.didad··dc r. Lumen. Edltinll~ Unlvcrshaiccs.\lr~.I. P'lI"i. riu IlLI Illes y de paw Icgitimando el I. VC::I. l1.~. 11Intor iadorcs n una i :HcrC5. Purls.~. jC. Y d(' csrc modo sc revclaha· que I.cxpcri. cspecic de IN/IW.lcc:tur>1 . 11Rrua.10 COllOCelJl(JS'(.l pOl' lnconscicnre ell .11I1ti!:lc1(1!1C'S de Dcsf".ndcs:' 0 ~.Irjt~h!On y. rn:\s vi.I lccturn retrospect iva.Mclics. !irlciiS de cvolucion dcsdc lin i1rnW<jU(:. ' d l\:Jr. prccl. Jimantlq arisln:.set" ~[ P~l~II.'.E5t'O CR. que.to Il1c[od(lIc')/~ko no llllhd ~lc rlillcion. 111tl10S m·.tI del (.1IIi(ic~. Ill" If'.'.(tI pcn1ril'm do 10 1n:lrgll1:11 pOl' lin. ~l·\ic·· Ic'r.110:. J~(q\IC5.~ opdom:s .:pn:sc.II' sus contrnd iciorios balbuccos or igillillcs COl1~ ·dtlcia <l )0:.i" ~1i~~y .m:lriiln IlcgclI"l('U1iw en eI ruotncnto de .".lhNl.'Itcrnativfl. liablar de 1~ C0f151ituciO!l de un Jcnguajc cinemalogrHic:o y relut .)r del miSI1lO modo en ((ldns los histurindorcs pn:d~aIlLlo tic los mmiccs neccsatios en <::111<1 ocas illll.1111 . .I(ibJ1. Allow bien.rr la:. minimi7.r/m. p(H'lcl'IE.ko pOl' Lewis jncobs 1 lmsra It'! vnlerl)sa 1"(.dl:u.t. n pnrllwlar e I illlbdl) «1.. malizada.I1'go etcetera.11 hasia 1a:. Ni que decil' ticne que csre !!.\:. SCJ:.._~lc . <'Qld er (.C. 1:l(i(i. lh~[ q. l.('ph~.£~i(o l~~·tlf-~.'~q\l~llo.llcnto:...ld(}lIJ ~ )' on 1. .nndo) opcioncs . que cl punro dd pii·i·i·id~···(1clIlJswJinll()I' --·cl cine La! >' ({lI)1t) .'"lrc··li·. Dcnodl.lcfcn:'... irrc rltx iva c i ucluso inconscierue 1.) 11I:. I 5.1:1 lil1t:..ld 11 (I ')Wi·1 ()o(. Claro CSdl gtlC 1" enumcracil'lIl podia scr rllnp!i~da.\·1 {:VIlIIII:i. nrrnncnr (1 uc . .hr. .. 1\I1.nl('n(c pOl' pl:tlltcad(l:.l:wndo (0.! ~1. Custevmun. iIf~dtid.. liI1C. GC[)tgc~•.

f.~ir:(} sobrc lOl~(J en 0/1' clones y prcfercncias que dcblan de scr !cgitirnn.~Jc!.:1S 11DC 10 1}. ~clcolr.l. en l'af.Wdn.sJc. ~lio'r"i1yit 1J11i.~:~ r ac~~ ~ Lm.Ky. ~ kli()JQg"[:l:~~: .J'.'i poJt~1r..~tsxlunl de films II.~ dctertuinndos tanto los (OIlCCPI(}S tcMicos ell jticgo como In aerie de compete ricin 5 lCKtunIc:.sjmpJcmcnlc("cdj~!. en Ciutflbiqllc 3. r.·lOrnaJa.ons en el curse del (raz~!do retrospective.~f.12cr..I.o.. t()tli~.1!:~b~.crawlo cl cmpitismo l:HIto como 1<1..llc(Jr' liI Ctt(1i'(II.E.r~:.ta.I...C?. dcrivndns de una icorln del tcxio...u .!t 1::' la .~h.. c.r. En cllo la hiSlorio3rnrla chtsica revels11:1 su otro rostro: d imercs..r.~ acJ~:· Ih~. t.. "".de lo~ .. sigue slendo v..ttP..shf..~ c~o..!l~Jb~. \971·\972. pnnl ~\l recuperacion por "I anlllisln mOdCrllQ. clones de fa csccnn hist6ricil ell que sc preduccn los tcxtos (H• 6 C(H1lolli.~!.. p:1I"r~.~ contradic . Cr1 Cablurt dll dlJam".:<.~i. .s_.! de !05 111[SInO:" 110 5C pr(lccdc yo .~~~~ ~".AlItjl:. f.l1e5 .~. 9.i·Clir~ndo cl nttMisis de lo's rexios {Ilmicos'con In dimclisi6rt hist()I:ic. .. 1%9.~i .npo ~~!. A Kri5Icva. .r.~h?t<r.i' de·~~·.~U!S.Il(} ...~rc". Siglo XXI. .~ .. . till proccso c:'Iusili c inc..l~lvcnitla y tlcnUllcl:lda 10\ inopcrancia rnctodokigicu de aquclla concepcion evolutivn lineal de 10 histor!n no hn 5ido 6bke. (QuCSliO!1S II .Comotll Ia !.'~iot\es(hercderus de los posrulados desconsrrucrivisras de los scgundos Cabiers du j"canktcr Chtemrl)... oposicirlll .)g!n.1~~£~.. 1.ii~nh'l dC~~~t:15.:.~.\:.~ ~9. a xa- bcr: Ia claborncion de una historia del clue no pucde tenlizarsu ~iLl::~T~~.£~l . En un conjunro de iltttcU!os que repasnban e intervenlnh en" una . jM!:ibl'llS:'£! ::ln~H:ll:j:.i1{j:¥~. Irns.!~X. dc.1 'Il:n II otro cuter pOl' nurnerosus que {:.:~ii.cpto de licmpo hist6rrco~. ttUHad(l~I{C.~~!)lj2i:~~~~:~I.~~~:t:~~'IK~~1~JjnT~. Dicho con olrn:..r~.lCJ n pq !:nJ 19:1 d .itas Iucrau (p~lt"1~i.Ir!rgn polemica sobre e! Ciu'dc(c~ idcoMgko del apararo de base d[)cltJ.l~ nca ardst"ica -ell csrc caso el CHlC.WJAi?~•(9_~ArSJ~IH:.'c:rlmrcl' dcsn rro] Jo d iacrol1ico .) "cnido colldl.\ b\en"~l heche de C\IIC Iucrn .el. .. ". lIucmu Aires.t)l..con d rcsto de csttuctutas '.::ii'~! ifi'.n]n~ .~.illpid(l~l.c!:Ij jq)~..Jc:iq..~\! is(O!ll. 229 y ~5. Ia propncsta base de Comoll.Jl1lin. Puis.. Uosrjuclo tid (on.~.)l]9r"ii~ UTi-ilti[i"v'('i '"iii(ci.9~~J.1cc~"!N~d de construi r una historia 'jiii.SCt1il.d~ .p~i~jg!.~ii.l(l cvoluciou.:lilll en prbdd!ldq r.~(2.llytiquc. . B pdc.iJsniCla de lJriShwll/l'ol'wr)... una VC." .!!.Jc~11 LO\1i~.ltoJ~nWco.~ alTicil'iflo "1i'oii12g~n sn .I~~r.. sciTCj\iiti (Hr(){!. ~~..:' t 'Y'. b I..IS~~~(t~I:.~I.L.ii")c·o:j)c·se-n c{\flltiiiTt1il-.l. 1969..i. dcscrib! r UI.t .itC:61l1iS"lU·-iJer.~ drdc'lO~ de la economfa d~sica.1C? I!.· . [jrl~.lIbll jcun Louis ..l't~ti(IIIC nn. '1 ArdmS5cr.I._ . sino a it1vcs1i8ilrra.)cabJc.~£S:h_i . «I. l"adquc fcvolllliol)n~irl! ~ julia Kristcva)._li-1c"1'Cvls lc'n ·nlgi:i·n.s.~Tcdmi(l"c c( hltr)logi~~.

__ . ..~~ .lci6n.!.5i.~pcw\(lJlo de Icrin. '_ri0~!._" ""~"---"--.irl..11111 icxto t!!\.:.:sr. De ~11dque un allalbiti de Iii laicncia de hi- i'crnnii(i((lcioncs tic los :.Q. l\I.' rill':ffld (tffft'.:.~_acl.~'ji11~1.j.·gn~d Ida.n'~i(Jdr:~I'r~la-i. IlH'.1 plundidnd de modclos de rceo iori..l:.'-{kr.cl cine de los orlgcncs se prcsentu COlnO un lugar privilcgiado par:l l~ investig~ck)n his(fJriC<I. c. I.c_-'~_i.lS rcprcscn latfV.P~D~::.'t' [I..t. 0 en tdtirno afui!isis.~.i de 'r. I 'Il]..\(.).\ll\c..in~i:: (if')!) dcpcnric t arn o ..-.[)!~:.iJ."(.~~i[l.ld:l Pl'c(Kupaci/lI1 por 1..lhnjos. 1\ ires...didaJ a Ull. .1 znda.. t!fi ((')(H flllh1 men re dE~ccii'I'r.ntil(i(. C Il'!!. del ill_filJi{o.l hiswri. f.-.·Xij i c~:~c:CI!(c..n@i·!ic.:i{1I1 textual de In5 pl'ill1cro:.~: i .~PC(!rtd()f cnU11 cspacio i!lct6rico habitable CI.dn «rmlcr 0\1 l.·~'~.1 nueva h.1 los mills en cad.WI1 I'n)logo /i/.:. Cll CSla misrnn mkccir'!l.impk:.\~s.'ii..1 'lf~b". PQ. n:lPH""liOlI. 1\:1(> . I'..ff..~II 111.~-(!~ L~l») i'iii. (l!..1~.~.!l1iri(.5_.l!l d('~:ltmHo sc ('111.cJci·~!~~...' luhor dc. .rlc. filllls har- n11C1H1~ " I'll cdc' verse d Ic.'. con su CSCCIl.\.. vttldd tCl'l'csel.-~-.crn11!C ell bencficio del tcxto) pi)!' d de /1 r odd!} til] !~ r('J(.l1_1.11 isforln(\l1.:O:' en h nc'!u. ICAlOS Hlmiros.c.d.y.11IlZUflC. "' [. Contodo.~.. y lIrinfl..1 pre.11ic~l.\):. plies en cl conr1uycll. 1 ~m().J'c_~i!J.11(:11II'''' ('II "I c>llltiio que ('~rc ~1tlm rC..'. ('[I .--'" -" ~.I..O:. En surna. fij.r i":iT.tpt.t rCI1()v.(o'·ingr..·.[lW. ·--. ~!I. .ica. sc[iwrr.'cs(.I I" I 'il 111a 11.~ 7. como socintes.Jolo en uhicuo.lt )nstitllciolli1IIO.'.l ci 11l01)('.n1!ir~_~ d(i i· en clscno de!)i lin 11'. JOhll 1.1 i()s'bl1l'Bli'c':ic5 que impollcll un CCl1t)'<llniCI1!O -'--'_"'---'~-'.l\= y.'I'illlHl<r. I." dl' 11.·"iiul:·~.. y clio. C~'trctlf~.~. ningl1l1o dc lOB cuuics debe SCI' crigido como lcglt imn CIl dcuimcnto de los rcstnutcs pot mucho que con posreI sc lwya irnpucsro a cllos.d~:.[~cp.{j(·l:Tr·' a'''ttr.'.:'cdatlr.1.1nirts(.~~~.~la I: li.(/.1 de 1.!:l.l.H~~ 5[y~!· to rnndelos vcqidos del c. • •.~ solire I" W'nc~lp.kI05 (I~ . n:yil 1..(a rIle.:j''ic'ii[. ~ •• __ ··I'_ .ld:t pOl' 10.Csupcrponcu y pl1unall c."..I:. _. h.l.«(l..~iiil(-.gra de dicho modelo en IiIIJ'IIJi.lg .)~.r I. de 1111. Desde cstu pcrspertivu l11et..llH:i.. ~. '-~" ••..i/II.'nmhivnlcucc».\luL' .:.'d aecicnre por chbor:JI' tIIl.)(. litl j~.'ii·tilcS-:'k:.... Es (lsi como lil csccna h ist6ricil se pueblo de 1111'lItil'lc5 conrrudircioncs.?y!§"~~£:..(:ripci611 dcl (.1J1cifl.:r:: fHltJic~s. /I/".i"l·l.'rf.y II 11 lug'~1J." ddill iri/tll de estc l't'dJlico elcpcndc de b rorm'll ike ill~... y cuI! \I ('.. Para c c i io 1.lddd. . H..lli7.dc i11.1que sf'tln xc ill1polld rot ron cl que Burch 1\.l<~:"11·~'O! dClcrm..bd prcxcnracion.lo tic f-'c:iJ.~. [ •.(!(~.ll.1n9.! pc dodo. y compicjos (0 y<l articulados) del Cii.l!.C entre en (olisibn con la nurorrcgulaciun (IUC ~lIponcn PIH:S(.!:.:il dlJillid(JI1_ ~lc':~ln.:sJi.1...oLioIOJ.. (lc"suSr.lda-~'r r.s P 1. 1miJ~t_i. S:tllt()..~ :.' 11(-11"111'. unklo hillC'~_lnl}. P"rri(k (cds.~I_~ . (]_\~lld~./ I'ilJJlc Y 1ft li'(....1/11.ri(ill 11"'''(11.u(i ie (hny :ii!beIllOS que i:l(1I.!l-"~:tr()_liJ . dc I" reprcscnti1··-t-_··-·· ""'-"...1 donomill:Hli) {\lotio lit.\ historiu de! clue cxigla t\lmbicl1 ~!" 1111...·. CSI." dcfinkil'!11 SIC rCll1lt111:1 . Trcs TICIl1I'O~.d~.1'11.

t!.'------' . Dc rdd que la nocion Jc({{[ac(oill'i"fll ~lI..qvnl'iadas I<~(cn cl movimicruo.:~_.. dada.~II..m....uos tonl() liicdicVlIlcs [1 S:I G1fgO dc~- _::~_~~~~~~5._._.. ctc.!2S.- pn. __ . Pues si b investieflcibn Iuernria de documc.8:)_:_~£.-----.tina his.~.: dc.\:J<l_. lt~~j.-__. En estc pcriodo -y constatcrnos que el corpus UCCS(OS filrns supcra los quinientos dwfosricne ~:CI() !_~~c....".:i!g~§~.) descmpClic lin papel de primer ordcn en cstn invcstigad('m junto 11 In movilidad de [[I carnar<l..1 ~!~~!=!5_:.~a_~ J.i9:~J.J. .(.!. I~ HWyOrll' de In.:. :Idcln:is..-.:! f:!mica sc curontrnlinn sin apoy.51~~£"'£'~·~:_IJ.!n. .. IIJ~lccas. intruduccion y dicgcrii:..~ .y~piil=alc!o).._.~..\I. .:J:'..'i i. la varincion escalnr (e.s9.1<)-W-C.~I.Pl.Ii C5lUdio de! LcxLO PI·G· pi:lmc[l(c didIo.cr!v(1d~s .. ~ ""~S'i(l' c~nb...(.cncl.l fa rr~Bn)sut.is tcXl!!.n5~y.l cine urresnual C-11U1dtISlrlllP!..~ LI.~I~21~t~!.5J:e-To~ll1iS to:~!~ tc~...r varicdad de ernplazamicntos de camara ante un objeto-cspaci« {mico.._.C[lg~l.>:..-.Locia..."..:lci6n del primer plano) como a l. en cl cjc.-..1 la altcrunncia GIll'1p()/conttacarnpo.~_r_:_d..dea i cahc planrcarse J<I 'II l'ucd('f1 consulmrsc para illl~lf~r cste hccho ccont1[n1c~.t.2. ------.l!~ i...cualquicr rtjaci6n mcdiauarncnte seg'ura de los films.. cclino.1_1:.!£J~: .'<'I..~. hi51tll'ias del cine dtnJas en notns nnteriotcs. y.. (:nc tornabnn seriamcnte ptoblcrruirica.:.~!"~D. :.~.tlIHrlS ._':£.}WrC5 que se encucnrrnu ell Tas dU.. Us tic! cste modo.~~_:'.:~ Iy .l_!2. adef1l~s~ IG prolifetxk'm dUnlll!€ estes rumuleuosos afios de prinripios..9..Idnc_f[~.."~_~~~1~~!.}!~...inr L\ Gedibilicbd de los lCXlO~ que han sobrevivido.!:J~£_oil.mE!_~~_aDj!-S!c:.~xi~~ .lwnlS :t 1.~~it~~!1t...f..:\ii:.i~ ~~~:'9....1horn de dctermi..!(l~_~~9_~cl..:s..-~. mntnnipo5. ~lrr~~~i:'.V.':l3!'!:!1J:ly.IJ~(O..I_~~_~~ I g'~12D... .l_1~~~_}_ .!:~1~~~.eJc..i1."'f.. aunando los hallazgo..)do II establcccr sus difcrcucias CO 111a Case JH'cvia.~~itwci6n lugar ocupado por Grifdel fI~b-13io8r<1pll respecto ill Modo de Rcprescntncion Iustirucional plnntcn series forjndor tic un Icni_~\I:ljc cspcdfico del pionern problemas.-l'gl~.:lBma...E-?<J .. Plies Y" que ha sido dcscchada 1(1. .:)~t.Dil~16.1)_dc..~O~l ~r l.\ciu\! cq . rnetodologkos de ~~.:t.!~ .t ~1~(~'r'. los flUC~'OS im'cs[igadorcs cici .t. C~_C~!..s~". .. - '.i61J.de SIglo de wpi:1s plnJt<l.~.-..ie!Q_~!~~. Y particularmentc los conflicros recienenunciados.LI?~ l?lIh\ r ): ...lI~~l C0l110 pui::ifcl1oypraxHca rsc la claboracion WLcjO de muy pronto d to (ompki:1. ..).c_~!.:~5~1..qisLin~g~"ph\1:£.t:~!.i!.!.'W..J:~.~.tr..~~LqJ. de ii:l'cilCiil··lldw... ~ ~.~on lS!~~_I.~-"' -..1..:t_~lI~}. .. dcditcccTon.. [I 11I~~a UIH! 01 pacl t~1(~r: r ..~~ . P03CCIl un memento goznc en In obra que D.dlz11Cit)ll dcll1~m~do «pbllO americano» ... .SJ~ar._Y-?1 i2.:~.J~c.nf\d() . nh S'...~I.JN'-. ctc. S:~!:t!1? IG1. Griffith rcaJiZi) pAra In Biograph entre 1903 y 1912.l?ly(C~._SW..D-... J ..~ crentc en los archives dlr.n(:.

1986.1~L'c(d!Ure Gdffi1!l- m 101 . FirS! /Jrti.t. Marlin..?)'.·.1 de Ram{rn. vf.1.1972.u ll..*C_>_5.~'igai:.omlres.i~)jl 5 ignii9Dte i'ea llz:fih! e.1 . Bar·' na. 1.idlq.)ur1>6DII.I.) 9. ROlldn.. en Cab unilles.I -os ib i_l_i.. En csrc vasto 'y'cnml)fcjo cnmpo de indagaci6n se siu'w el rra1I'ljo de-Ginn Picco Bruncnu.J wlJf. Anronia y Sanche1.\~. 0 '~:nbieo\ \.lo.I1:1 eSl)lliivla ]a biogmfia y arcurn filmnp/H!i. 1981..!~_yll.es to_cS._'luc.ili. 11[<1.dc"::i'i'port'ii'i1ci:i. peru que J. G'd/li/h.i4asJas. . .~llll_rigurQ::.'1..'i~l(':l~~i~!~a. .l\!_~ljcl:>_~: Ii zncion del modele narrati \'0 clasteo en cl-cilic liS! como evaluar . ni focl.1 l'I:p[e~enlaci('i. Ni!t~'" York.C['I'(I~{) b i!l"'C. ).C.1'It de rJuJaJ.".P..~.ipth (l9.~~(... el sis('Cjn~ en dicho~.:urc» en IIdl.(lu~!~.. I~obcfl.r.cp~. cin« '/e C."J)osIlJlar qlle el pro· ceso de di~t[.qllcdal1. '-:-. en cierro modo inaugural.Grilli/b. ya dt:l'1o_ I~ V l:a~c' Ill}!:" 9.ijGI del e~p~d(l en Gri[filh~.l"i//il/).liio'.l<.:t sido proscguido I' COlllplelfldo por ot ros I!li\.deLM.r.~I. 1972.o.Q(n!isl . entre los Clinks (nbc (itar cl csplcndido rexro de NQt.il~ l. Gabriel... he llarse 1. Berkcley/l.f.! D. !l E/ll'IIg.a shnt~." Hrklll~d6n tlcl Je0tll1nie Cin(:II1)]!Ol::rMjcll~.s~·!~~j)cnsi6..ui·:iCiones. YqllcJc consinncia (Iue 1.p()b~.!~:~Sl.~. 0.ico.til' di' /. Harry M" l'(1m! (II. Uuu . 'i'leIQr!fj!OI'. ll.. las reais defcndidas por Brunetta radicau en afirmar. mediante el analisi~ porrncnorizado de dieciscis films de -~.m. Prl'l1Ikt~ Hall.111. Viccnre . b'.~i:~}~".JP.:IllS \ tl VCH~C IWJIl!l!l! .."si[1. 19f1O. en Co. W:lviCIlC litH Gcdul.It lJio· grjl/.n log rn ph.£c.onCII._!!. Je:HI.5..'~g9s' Criffi! h.~.!e '1.dO/d. el .iscbrica o de b ap'nn'.H:i():l dt~ nl!C'V!·". The )'ClMJ . «-i.l n~.'~.1ndu'!l~-iZi.rliiG' .:I.cza.~~.lmC~l!(.-ar<l1ll/).·Biosca.9fl'prlrnl(IVO~l~. Y" ciru.9.. 0 incluso lus '1Il51i~is de COinpany.e' ~ (oda v J~ sc adv iertc(!..fi~:!}s~([(:r.I!fHfidl.ni_vel cs.Hno~.~j)rilrie[Q~.!.compt~.!ig!natica d£Juga~t. Mc.r.dcLdgP.'lfios"S:it(i 's'UP0Ot. 'h(l.!.:I.l:213. 197<1.lei .~!. Nneva Jersey.t. Uni~('rsif)' (I{ Ca 1i[o('l\ i" Press.' inllt!ilm. Oxfmd Univ~lsily Press..Miguel.I:: C'I.11'(" lu "'J.d~~::---. l.m Anp. «TIl espacio . 19BO. Cl!~f~lO qll[:tiECr..n do! illlilli/n.e~"li d ciccicnrc illlelc~ pilI' csre periodo. Mndricl.~ctL~!'s. ram0 bien cl co loqu io Jirigidl) pOl' JC~H\ M'ciTt'ef:r'l:'las investigaciones coordinadas por John 1. TInlliewoo.e5e}1~i\..H':~~!:-r.lellciJ/Mihtlca poli.b. Fr\ {:~ I.!L~!.~ recientes.'i/litlJ."irrilh. Cri/lirh.~ri~Tiit'iv s.:._l.~!~.a. ..c:U:<:~.d~p~U~)\lc1de In cI.!!C:lS.JII\H..ouicoJ CiJ /.~~}~~tQ. datos 'lI'e ~~ ".cles/l.~: «(.2E.rlll o] The MU1". quecru rc .dd.J""''1:"..a!9nzado pg1'.:olt)o . Oxford University l:rcss. Fell y otros rnuchos n..1:c.H qtt.! cs.j Cliffs. Nucvn York. !isla pOllrb :1!.l.inT!o.5.~_ ~~l. johnL."'I(I. lW.\.bil'cioi\c6iilplcjizaci61l r nmplirlcion de Iuncioncs a1- .Ja ..c. D. Pi/TIl be/ore (. II Felt.t' rcxro pucdc !Jiogral'h~ en Muucr. (t(~ .£.pri~ n()~ .hidar .~?~~~y. Y en ICIl).~_:l\~?_~lriffith :!~~.e!'iq!hJ.urs. T"lllbicn Cullenl.Jilliatns.Y£m(~. p.~q-. /It.. Y ~l.\T2. 1971 D r:1 dbic() JJe~HlcIS()fi. PCF. ell iHot)wjtJJ i.la..~ig:1cj{Hl I.\". David \X'~rk Griffilh.~ 11CilI() ci Il~!? tog d f ic~). Ahern bien. 1WO.' H..invcstigacion en roruo a ~lU£!~(. V ..p..r~l.'f larmnuan. d.d.

i!tl_donat.(!~29tfQ_sreJlcpre~ scntaCJ6n Ii"lstlfiiCIoliril s~ .~~_. dc un terrene rodavia abierpalahra no (0 al debate en el cual -(que duda cabc?- ]a (dtima ha sido rod. Noel.lntcnpnz:: lemnl1~~fl.!mlo a las (()nlmbs tic montajc l.lIn~ntns. ' ' Vicente Sanchez-Biosr« I~ 1'1 0/1.pr~ndidn Nlfh:.ij'jci.cn_. planificar estable- cicrido In ubicuidad de! sujero-espectador en oposici6n a b exterior idad del cine de los orl. Con esra formulaci6n arrostra valerosamentc cl autor un problema que._l_j~~£~Q!. «grado cero de Iacscri til ru C~[1en1atogdfi«2» 5()~_:'1.~..?[j. Iil"idilos"ac los. cit. l'u'l<I.. Y sabernos que esra _linealixa~n n~ [a!jva~~~_G!L~l I.' ~e~Oo . eLM~ d e ~ .:_~~~ raccof!- IHl)5 y"l92? 16." para ~semhocar As!.ivla rlichn._H\lJJir..:_. etc).Q!!!. Prnxir del cine. () (Iuieri CIl' (JU'O ltrgar hflbb de aJquisi- (jurY-de un modele Ilefiniblcseg{m ia expresion barrhesiana de ..110_COmpc(~nd.n~~~~2. cor~sJi:l!~. plies so imporrancia --e$ neresario cepelido-~ rndica en la definkibn IC(lrica c hisror ica [II iicrnpo lie un modele cinemarografico que sc transformc en hegemonico durunrc nuestro siglo y allfl en cierro modo In contim'w siendoen nucsrros dins.dc(o_~.2Li!!. !lurch..D!~_~~!~~~T_Y.aflos 30 I 1.~rrupCl6~_d. transcender Iii autarquia del planoprimitive.F~:~cturn~=- [:\~-~lItcE!1-~\-i51~~~~1?91£:~!ili"Mimp?-:o_.J:O.irgome'rr:rjes-postcriores.12? ~}oscc una Giga y-confrlCtlVa historia fjue tam poco se agota eo The Birth 0/ a Nation.£<l que el p~riod~A~..canza por un sistema de generacion binaria una cornpetencin c~: presiva cuya manifesracion global puede hrillarsecnWsJ. The Birth 0/ It Nation (1915) e Intolerance (l916).f!_~.genes .i6~._disfinlo _g~n c6dlgos que se l'!:~:lll~c con.iI~~Tiiii.!~ ~~~.~itusi~_!! . pOCsu ni vel de absrraccion borda su propio objeto de analisls cJI(~~y'5?~~~._(rllj~!l ?0!.'owrg. 1?70.. de dcfi- Se tram. ' reorica e historka.~enta~TQ. si el raccord cnel cjc se genernllzn dcsde rnuy p~g!!!.1. Mndrid.] in1i}()rt.-. De csrc modo.l(k lecXunl'aJo [.l__p_g~~!!~J.}leru. a la luz dc 10 expuesro.--_~ '---:"!_~~ofiUi)cnte Bri:iiicfl" entrn en polernica con nurch. 15 .().'!!lO de II n'\j)e[i()dO_l~ pcmpo co!!. hi superacion del Modo de Rcpresentacicn Primieivo supone insraurar una clausum del sentido del rexro Wmico.il:l'!a-sli1c~.tacjoli::-sonora:_ (~\1IHc51()!i-di:-lt)~ t~lrteks a fin:dcs de!' mudo.rl_~_f2~'y.) de. plies. desell la ddllli.:0n{. necesidad nir la relncion de cul'lfigiiidad de rodos los pianos.gQ.~_!~l_~!.£!G..c(jil-lp':1rfi~IT3i.£g-.

en Europa.Prcfncio Asist imos desde haec algun ric1npo. ideal y mee integra con los cnsuyos yll publiForma e Parola nel cinema: 17 . panicu. JesconodJos para los estudiosos italianos y algunos de cllos in(:dito!\. en buena pane. sc vincula (ndps en Pnrlua en J 970 en una vesta invesrigacion serniotica II de 1.armcntc Esrndos Unidos. a un vigoroso resmgir ell los de Griffith. a una serie de aforrunodos hit-' JI:Vgo~ de su produccion inicial. Los films nnalizndos en csrc trabn]o son.1hisroria del cine c. dcbido. sobre rodo. Esrc cnsnyo cons- de estudios sobre la obra rituyc cl primer capitulo de 10 largo~ de «xlo el especrro rodologlcamcnrc.

.

!l de Communicatlon«..la pllcdc consklerarsc cl text" de ]a refati. en Semiottca.ie p. 201. In trod Ll .'Ilica estudindo y prupucsro pur (t.! a l problema mcdiuntc Ia construccion de un modelo capaz de ngotat rodos los posibles modes de arriculncion s inragrndtica I. t96R (rag. nU~IlI)~ /I ires.ll1l.-"lI'\lO ..:o.. Pnda.I1lC"U[la (l)nsi.~n 11. sc encuenrra hoy anreIn necesidad de reconocer la irisuficicncia de sus propics iustrumcnros ).h inadccuacion de los resultados obrenidos en el plano anallrico rcspecto :11sistema cxaminndo. El anJlis!s II CCilSl1 de] relato cinematogrrilico y de las unidudcs significantcs (lliC 10 componen.-acspW2S de tll1t\ scrie de corrcccioncs de irnportiinci'i11-Trn:isali~i de In mcdcsria de sus resultados. rll 't ~~. /In. Ticrnpo Con[cl11].Entrcden sur ~ 1. )3. ~ Me renew en putklll!lr III w~llsi5 de h !Jamh imagen tic Adieu Philip. KlilKksiccl\. t6).· 1. pille de J. 19 .rair Jill' la Ji~:lIifif.lrti. nUfH.:L_I1Hldclo. aparf'Ci. m. 1\.H07.tn grnn sinhlRmt.\n e~I'Mi(lli1 en A/\ VV.i/iJiJ estrncturol del relato.) y.-'-.-.lcr.hr(stian ~{et1.1 cS gllrldn I'csrivnl dt:! ~NlI()VO Cinemas de I'csaro IiwhHlo . ~parcci(lo por vel pr irnera en Image at JOn.!cI film narrat i vo». I.. 1~70).1 scmo!ogie .-.. III. en una enrrevisra con RaymQnd Itcllour (.lcr"blc rlcsproporcion cf~trc la amplilml de mis esfuerzos y \ \:1 gr~llo de ccrreza de jU5 rC$\lltnJo~ obtenidos de memento» (p~g. 1971) rccunoce nhicHn· ~\mc.loen cI num. 19(. no lIa logr:ldo --I(.OI'. tksaihc' las Jistillcas [ases de desarrollo de SII nnbajo en ( ifs.7. . lEI propio l-let7. de hccho --como hn chscrvwdo Emilio Garmni-. deJa grail sil1l:lgm. ruuu. (V~ase edid.ticQ . una VCl desvanecidos los efectos de la prctenciosa tcnrntivn inicial que sc proponla dar respucsta glob.<lri()n all cilleUM.b recicnremerue. hn scparudo abusivarnente el cje de los signos visualcs del de los senores! y.h! cinefll~~.

g.1 csw (rkima tlfir.1con. se halh en corulicione .!p~fe({'n ell lerra.!II r...n fimitaci611 mayor de Mct7. 12. ..~r~vo Gili.1. pOI" (omip. '.~ ell! film ildi.Ie /..l sido obtcrriclo. <1<: Jae!(Ol. 1.J {lIlinl aplicaci6n del modclo de In «gran sintag- gr. l l na cr It ira "I t:llnjlllllrJ del pc'nsamicnro tk.. ll'.~lrnL"IHr:.. IlO vohun:ll! P(II'II. adquirida y. I.vcr:'!I" tic 19"13. 1912. En orros (:rl]iir. en quc C~ inducido a partitdc un i' de pro(cso m. ('(ll! cI !Indo Pmy"t"tO de Sumiotic..tlicllI:C. ucccsarinmcnrc en conri nun «pro!'IT~. 'i.1hllo'l..h~ .Ipli(ndv~ . !SJn).rlle.'11 S(JUII. ... r !Il:'. old ff:lIhl~lor. 1. Irihl!t'i"l!l IC(lri.to~. il)lnll:l pendi:. l'iig." . ell ('I interior de sintilglllnlka!. p t. Pnds. Klincksieck.S)I vabicrtus :lll1pli.rll/.. 1'\11 1·1.! udhcrirsc a un objClO concreto en cl GHd vcrificcr la correccion de sus aCirmacioncs Ic(')ricas. en I. Por 10 que se rcfierc .II"IC elc Mctz d(."j'I{'IIIII sc mmt ic. Fn ~lIS l'I(lil. .cl/o .11'1':1 ell . IH~uns. I:. (11. de ~.nr.. no debe SC( ..ivr".. la IlI7.:(~la Gr:1I1 Sinraguui:t I'Ml'((" Ika :. IllCdid:.I ~cmi()l(lgk"" en Cil1l!tlJitfflc 7/H..dill" cucutu dc hi !c:gibitid:1l1 de lns propi.1 dCSC1'ipdc')I) .icrl> a ('O:lIll1n:I<:II'I:l . los llmitcs cstablccidos.ingiiIsticos modo nbsrrncro CU:InIO a la uuscncia de di:d(:nica entre [curiri Y pr. .CiIl(·I)).)70. 67 (cJi('~I'~ilol. linlilio.n (N. Larcrz»..!o c:l [lfOblerna en cl coutcxtu m:Li vustu de I:i:i diverslls pdcticis significantcs.arwni.Mcrz ha $ido rl'~!jz:rtIH por l\Iirhcl «'1\..lI1L1es unidades sig:. pl'i. l)igno ! (j(."Id 'l'b« H1od: of CIJ. <. WinO fO.I\t\i"~I.re(z no resp-rnde n1 a criicrius cieurif icos. .ls !!irkiL!lI('~ C!I xu l·. . t~s (jill.vec.i. 'voi.ral! sttr I" .(. pr.isnnuicivn ~llic an:dftlco ('~EI [nt nlmcntc.)0I1C5 ~.1c(ica crlticn y.1I Mel'l.. 11 llcllour.crihic:!.lifstlc:IS.s (\)Ilsidcf:lt:iolles liIlJ.l .klz: (.) IHlCi(lll de gran unidad significarue se proponla de modo cqulvoco como algo que sc encontraba a medic camino cutrcla uocion [urrnal y ci daro material innnalizudo ". ~ieI7.rlfoll .t::nto (II heche de a I'llkar a I..uurnr el «cnrpusx de ~..'u Pbilipp.jlH:)gm:\licns m~s clcmcntulcs tiel cine de Ins orlgenes. l'm!.rHncHm.ld. el ITlndc!() d(' ~. del ['chilO dncma«ogrMico'desdc Ins estructuras rn:I:. ncluso in~. (C.).de s.. v[)»\ ni.1(. lhld.'iafir{l.Ii SI)lJ.:'" ..CIl. resulraevidendc~p(l(~s de I. die!:!> 70 m. 1-2.tribuida . sobre lOUO. Bnrrclona. Iii ni[~d~:.lli{lc..'IS posibles combinacionc\ li\glll:i.:1 It's'n "r:llIdc sl'nla!lm:1liq. (I!..1111"0 de !n gran sin- de modo 'olIgo inruiri.> l. En rca Ud.4:rn:d :l 1111 Il'"b:ljO de 1:lboratorio y no prefigll1":Hlos ex proles» pnr llllcscj\lcrn.n dc s6i.!a:.si pOI" cnrnplcro t!cdk"do ~ 1.tiul it. C~ imposihlc no ["loiler de relieve 1a insuficiencia de cualquicr rno(.[. i nndecuado I ncluso p:! ra las cornbina(".\"CI"('("I u. nl:llinl}~ ..:1 lil hll:l de resultados an:dflicos C()11C[CW~ obIClli.li"f~e ('~ lin no"'lIIclO ..iJ:j.·d [ihu dt: H()~.. (i"{'~ ({. GlJ.r.) . cine moclclos l.t:H!O.s que del bucn scnrido 0 de In experiencia I~ propi.n:.l.

como p"edc verse en CSI.~CiTrSo-l1tjr..~n(tt.1i inmuncnrc (I"C vincu!n c] conjnnto de /OJ csmbios .rtc de un uxlo m.&<t. -12:.:1r -el~r.drl.. r[)fll~:Llis!Qs de! Clrculo iingHlstico IkJ..n. pag.lr:: ddil\icilm de lin rnmldo nltcrnntivo..:. Una ex!. no y..~igllific:\(:iiln. SUU(11I[aIi5[11C tdu:quelO.\ctl(. 7 KriSIC\'<l. b pdclica2i£E!i. OllllliviI..6n ~. { dc f(lrlll." dcCini<la con ccrtezn p..' .]lllb.lo~(IS !TIh ~\TZ~lli)sl'~n adverrido.." ." d(' rellexion -d(~ rulocarse M')[C UI111'.J)O prc[cm~Tcsput1.1.. ~t'pliclnbrl!. (On Dolletlno del fI?IIU'() int..-.lescritos en ~.ls ')l'e una.)~). Xl.i. en la mcdida de 10 posible.-ra $cmr6tJOI SHira lustOIi&r y~hcarncnre al tlCI1lPO uno y QUO disrurso.05 Paris.L1ID'. ell surna. ~rmi". cril. . 1/4.!lQJ!!nda1~en!al: «1.. A.It: 1111:. Iruentan..9.HogrHims. pngs.ull. los datos deducidos desde los (l"X(OS cincm.sta 1.. Patlsdio.{(l'llj-1. L1~ (I fti(as {.--:.:-V' R01110iIlJaKo":.. sino 1111.• .\(:=n:'~n(c sugcrln J~k(lbs()ll) tlf! Ia '.'®:.. lrrilill .!.delo tcbrico en relacion ron el objcto annllzado en tL'rminos de pft'!C'ndida dcntificid.fr!Ii:crt~()r-l'b 5 d ifer~ri1~i.'IS afinna-. 1.. de still: "Lu IIbi'iil.f1t1os la espccificidnd ell C5[~ 'f . «Problemi di scminl!)gi~».mge.~.h:IlIC d~· la .1I csdel codigo cinema- [.aventura paniculnr del pensnmienro que l'oJd<l llurnnrse c1dtiC:L» Sergio Ilcu ini..V. snldar. podra lograrse lin contraste continuo de dos discursos: en (1. ~.!i.iorJ y las consiguientcs bip6tesis sabre las que he Iundamcnrndo csre tfab:ljo dcscarrcn cunlquicr rcferencin al modclo J_n~.tlv.\'01.[e1ali~c~..h.d morfolcgica... plurnlidad de las prr.rd:\.l. A partir de csre memento senl. Gnllimnrd. . pecifidd.ern... el probkma h"bb sido )13 senrldo -y no (rCO Iltre pm rawiles de op()l'Illnisll1()por los.nio nalc di Shllii d'Archnettur« A. 21 .~~J!i\ra (1"11.1s tolnpk'jo».ria es lin lOll" y.-~cslj~lbJe~Ic]:liTi[hl(~11CI(\J.H d l' fil.1~s otrns-liiCiaTii'iis-h.'IIC csrc Ii].sf persegui1 rnD~ descubrir I" rciaC. 5i :lllIpHamos cl arca del dj~Cllr!lO sc- rniorko hasra prever la posibilidad de renunciar a un ingenue rigor cientlfico.t_~. Ci Desdc esra pctspec.15 Tcl~I. _. de intentar.)(i~lcJo f$.')ugat. (COInO ~ccicn. ".~CT('. capal. c.. ~ EI\ CS!C scnrido observuba §_(rpJ£!lcllinitIlU!l nnl!=.:-" ]iui!i. .fopio.no cs m.'U!l!lS . 1<)(.)[0 rin'llll1c!lIC !li~lnlln..-1' IILV"J· cr: .1ilJleTY}vo:. lilerl1l urn. A qnoi 19GH.li- Gld(ln dtC los cnrnbios succsivos debe prcsrar ritend. «Nnrrarion et trans(orm:rlionn. al misrno ricln(.. en Cb. 1'}69_ tllrc:ccillll SO!1de P.. maS bien.ics LTe lirkiUu<... hasra sert (. mun.Ji'.~iJl~c. en Semiotic". las opclOncs rnetodologlcas que he clcctuado a pr.)(\"rii'-ji.\.\~ signlficanrcs 1. '1\IC t1i.HCil' que \. ell e Forrrmlismc rUS~Q..Il(~cw~nd. loO!nog6nc.iallo •.\s 'lue !:n parte por I" Cl~p~ preccderue.(:.c3mc abor~ . 5) :1 .I.1 ti'potogla.. 19('\1.er5i<. ni presuj10flcn cl cstudio de los datos aislndosen 51 y por sl mislnos8.-ij..J notion de !ll~S nrglllnenl~(I:ts strucuoe. !}olldon..1 IlI'ind'lf IIi] !I'ntlt.:lqucl1o quc eSI&l\iCri! . . l'or otru parte.o 'sir. nun cstrurturu que sea I'cr!C(t:lIllcnle PIIW. ell sf !lli~Il!:\.!'nal. icudrcmos promo quc eucnuturuos (1111'ille una rase dada de [a evoluciou 110 SI:' explica '11l..!._.

La definicion (nrbirraria) dc 10:.:Illo cl nivel .IIesra co C$CCIl" del 1'(OI'io He:le!ini (!'rodIlCCi()1I Jigni/i/'.. Thrm.'. Vi(~graph.ll. sin b cil~l difkilrncilic Grirrith podria habcr sint.eti7.~.s ..I~(nl'c Company h~bta ~id<) fl!n. Sollcrs.'. L'lbin.tcs .Ie b Iliogmpil i"lH(} (011 cl n:Slu de J.lsi wino l:I amplincion y ~. de Jus lr~b'lios 'J'!l~!f.rmin« 0 al nuclco semantico (ad:1 :lctO (>:11'1 iculnr y.tci{ln9.tll":III"l.~'~'li.""cl~ b iIlCI1J'1")faci.(o [~ nocii'm de I. 1.~: .'.l!2~1£!. nkksol1.II". paso por !JilSO qlle VUcJVCll upcrarivns pO!'i.1:1 lIlplcjid. ell I!)On 3 la Biow~ph \'.r..~:g. crc.~II p ·r. 1977). .' el sisrcma nnrrativo.togrMico <lei :HUOt" IIIIC dCII .!tJccibn.~!_e. La Incorporncion de Grimd.hdu en IH95 pm JJ Ken· lI('d)'.(ho 1r"Y"UII l'S cl 'I'''' (·"Ii.N.10.1 IIlliJJ a una rcestrucruracion ~llobal d~ la proi.m:h incierro y ev.'. ~.'volucl("11 del relate de David \v.!'h ':Q:~}.cllli~Hj(():.II~tilUci6n J6giGl de los SiS(CIll'I~. n rail. GIISI~vO Gil l.J!II:ld(m de los crirerios de perrinencia de 105 insrrumcntns as] como a un esfuerzo de conexi6n nrg:1tlic<1 cmre los datos concretes y las condiciones cpisremoll)1~:ic::sque los gencriln.icos pcrmirc (1908-1913)<.lS (Edi5l111.Ie 1909 Il.Sn OIl [rll~( .~~~.ls nccnruado de 10 que aris11" HrUI1t\tI:J :I decbmL . Marvin y 1L Casler.2. EI !U de dicicmbre .lil II rc (151.~.Jdcs nuevas de combinncion scmiotica.Lr:j:)t r.l1uklJ:'~ l?yV..b"le..~(:).lri"d.:\~lt. y PIlCO d~'sl'"t.I.:1 iliogr:lph .r(l~ 1"Ir!!f .k las I"nn!!r"~ 1(:lllil!i".I~I. El :\l1lbiw las tcntativas (if 111 ado dc i:wcsti/:::lcitJn 'l\lC he sclcccionndo :1rruncn de de anirnar nes propiarneutc fa [owgraf(a anteriorcs a las prirncras cinema ['ogrMie[ls ~' ticnc pOl' objcro dnenutugr.:.Ic/«thl ~<!mir sohrc mdo '[ns . 1.II~b(l.I1. ..11:\~:('n(:~'!~.iffith durante !!.:!.I.ln~f!\_ \!I]'lJ.~. Kleine.r~!.i fico en la obru los afios de h Biogr<lph dum iuanrc b (.h~!id.I.r.'JII e] viraje <]lIeill. KriS(c\'~.(rk Gr.lS '"Cl1. !. ? «Ex:llliimndo la ruuurulczn de Ia csrruciura sCIl1i6dca puede haccrse una nh~N\. rl'~~ll::~!'!'~l.).lCI!S·!('HI del de infortll.l'I Op(~I:"d" [:11 fa <:ric ica Hel rextu li{('mrio. en un scnrido III status del sistema cincmarogrMico rdmicos de trnusformncion!'.ro<ill(lUr. profunda !Ilks nmplio.t:."!lIt.u.i()n de las csuucturus narrnliva:..-J~.rmilt~'rami(() aun de mtxlo m.lHcB~lInetta cnnsisrc en I" in- (0r:10.?f~j.hlc(l_.~ SL' l'n'.~I.~:!..I. 1.1. se Iui .l(e b 'Mo(iuH P·i(tme 1\llems Comp. DO..'J!.1 ((~:.I.'lrediP.!~/.'Ii/{(f)' iJtfef/"j ell.1~.didad. rerrninos cronoloc~. Koopnuu.all7.r de !a cn:npicji(bd de b iUr[H rn~ci6n l[:li1~l11id..~:\.kll'~I. esrudiado en SIIS cfectos di- se torua mucho . cUlm". Kalen).. D.\e lin \lct[<::( nni) Im51a los modcrnos :In:lJisis rcxruale s en cilyn esrudio j>llcde incorporarse (OInO hillltUl1ellLO ((:.l<lo pOl.O~ r(lnn\\la(im1C~ in:(i. 1.I8t. l'~':' v.JI:~g't.:...:111~15Il illd'iso de [.h. It ILlrlhc~ I'll. .Ji!J n~ de "ddliiii.~:1-!~.).dGm.IJu. ere. . parnlclas n I:l exrncrisuje ell lcunino~ . !!~1(_ 1 Jltldea u~c h I"I)~'J.~ill"':t dllli. Esslln"y.r cl dC:':1r:·n!!o y (rans(orm:.l e i(\coI6gio.. e! movcdizu y ob!iga n (lila ICfrCIlO (()ntjOtl.. De csrc 11101.JI.:: cO!nplication del " Ell rc.':~~l_!:J. H.ny.' ':1 "'::':~~'!LI ~9_pn:1. E.".ld de la csr rucrurn dcpcnde de modo direcramenre prow pmcio.'ld61l: . ~.

t"n:ls recienre:nCJHr.~rnisi6n.tende recorrcr la progrcsiva am )11. Padu::.en leyes.atognHico en estructura c1cmental del rclaro. 1511110.l~li:ien(OcOil. 1. 0 que reunen en una onica e indifercnciada estrucrura varies inforrnaciones. l~i:I:. nexus entre aquellos sistemas sernioricos fjuc convergen en la imagen.~sr. no ya de los rasgos difcrcncj'ldorcr.Id cine ()'.I mas (IEafTJadC~lerc IIL. M. Mil.lell 1927.) to C( r. En tin plazn de ricrnpo rclat ivarncnte breve. los principios de conlr!llt(lci6n y tT<lducci(HI in(crscmi6ticf] ( vcrbaJ-~idmica-~ verbal) basados en el conocimiento tanto de los ernisores como de los receptnrcs. con el rin de alcanznr mensajcs cornplejos y rims en infermnclon. sobrc [odo.o de \li1-Tlcf(") dll~rr. "P"nl puder c~.Ill"~ia. 1970.. de jln')Xim. los signos consrit utivos del rclnto ciuemntografico vicnen concrcrdndose en unidades dist inrivas que ut iliz an y Illtran signos pertcnccientcs a una multiplicidad de «idigos y sistemas difercntes. (Version cspafiola: ['" esiruct ur« det t ext o artluico.~TITlj("J\.lto hasta estructuras as· [ ttci:i1ii(TasquedcsarroJlan vir· -ITff~pri\'l]CgW(f~1 que C~ posible seguir el proceso de transformncion de los sistemas scmloricos y de las tlnidadc~ de narracion hacin lormas mas cvolucionadas y complejas. Las caracterlsticas de continaidad y rrnusformacion 'Olema prcscnrcs ('1"\ ios 1(:)1.ln.-1i·5~l:i-cl-ii1o~ cliJelcr de 1:1informacion cundureIncvitnhlcmcnte a la cornplicacion del sis1(·m.\(i611 de 1:15 unidadcs ~igni{Ic-.: 1."ltcs yttcl3"5-"imTd:llrcs Clerrc:r.~ra ~IJ I r~n. ha]o parte de los rnensajes simples. sino de los :tnalbgicos cornunes 0 irnplld:os".l :!p~rid{lIl.'11 i(o usado I. aquelias que vehiculan un grade minima de informacion.(05 cscogidos ns] como en los procedimlcnros cxpreslvos y comblnarorios no ricnden tanto a Iijarsc .o/ tflOfllaggio (III' «niveno retorico uel ciIIPII!I. 1970 t. p~g.-.ill'.khc r~·'rlJI(KI. \6). se_l~Lc. .r5C '1'1(. l.. cuan [0 a csrablcccr Jot.3.1 rc("cpcii1n }' cPlnl'remibll del film csdn imlisolubl(>23 . /A cst ructur« del ((tJ.cva-S":'CtClncJeTcisOrrgene-ssc rcve1a. la conquisra de nivelcs polisernicos mas cle.El prcscnic If . " A una <icculHfiC(ICi()Il en ICI"!I1 inns dc discurso interior [legn Ej[hcnh:lI1tn }'·. vados y valores semanticos de Iondo.. Porm« e j!. . t a poclico. /).wfiluri COllie scopert« dl.tl"o/e' lid cine mil.1 ~crrli'.il\·c-il'11~{TicrrJe~. de] monta]c) . (LOlll111n.ludi~r 1"5 lcycs .. En un sentklo gcnchico.~CiltreT)ilrilhnlX·i!11. La segundo hiporesis-gula de esre traba]o 10 inscribe en In irivcstigaci()!1 an:dflica que csto)~ rcalizando desdc haec algunos afioscn tome al conjunro de la morfologfa relacional (lUC ticne Iugnr entre esrrucruras doematogrirrrcas~yestruclllra.rc:m'lltftrr-.Juri. Madrid.ivinna. 1972.

aji(i. {lm.en juego los elementos compositivos.I. en ntrns pallibras.nf.tar el ~. p'. o bien capncidad 0 virtualidad cogncscirlvn pn)l)ills del hombre que. sc clccuin esra Il'UJlSposicion de UIU crlllllci. en Swifi it. r.j gOIIC' t. mcro 11.. Sigkl XXI. .I". bien en el nlvcl sinl.!Il\II.'1ue CSIC pucda c~p..dl~S del rr.d reconocla. entre conjuutu de (dden~) (I conccptos. siqllienl .lfnpCL~q:liir~c hasi(l In dcrcrlllillO!ci6o de corrcspou.~I!.II 1'I1CI1UIell 1.\g. ~ .('I. 1972.:.\n1co de di"posici()!l de los scgrnentos uurrutivos scgl'rn lIll ordcn de sucesion.Hl1ifk:ldo del episodlo o.l1» (f.I fotmal.nioI6gko". ~Scmh)!()gie de 1:1 bllr.l/i. l'll . til: . tmiJc.jdlClllm:lln.cgt'lnCMC. A esre rcspccro.s plnllm entre n !J forlmdflll .l/(I.l..I~ ufll.L.~c cdid(.I' 1. 2. relacionados de un modo dcrcrmi!l:ldo a nivcl de conscicncin (I pcrce pcidn clnra. "Collcetlllnlinnliof1c e vinn~lidlrclaziouulc l1cl!. wnsisliria ell Indagnr n5mo.Ii cinemn.11plcjo H"b:tjl) cerebral p:u.~ I't'co~lIpocillncs prill{ip. Jigl/o. el vcrd..lei lil. 129 ('ca.:)c (I ). y I'Cri()d<l~ t:il!(:. <lclh. i:miw y r-. lin.ndm cs In dc !. Al. ."ltOla.ufsticos. Dtlmcrn 2. Milan.\ mism« HIItSI fllC(:i611 .j':llci:IS I. 1977). qlle.a (~Ill::)IIr.I.1'1''' iui. en Semiotic" A.problem. p:ill' I H2. sc pucdcn nsumir las ofirmucioncs de Enrico ~. Armini sobrc los PfOtCS05 gcncucos de [a lengua.]cion verba! n una rcprescnrncion ic6nicll. II llcuvcniste.. 1971.:i.itc Ileuvcnisrc \'ago.~n ell Iii (~srcra conccpuntl. I ~ llenvcnistc.n comun con los proccsos li.sli russ] .En un ens'lyn (Iue dal:l ele nrgtlnos anos y uns haher sosrenido la no couvcrtihilidad de IIIl sisrcmn scmiorico ell otro de tipo difcreure .~. (1I~lcs son 1"3 correspondencias posibles enrre un sistema y otro y ell que medida tal confronl"UCj{lfI p~)(. en'l.Ii1. lor~r. II1C. :n!rn. 1\" ~I. Iuera de modo ..rnil~.. EI cspccruclor (:11'''7.ogrMkos)'H Ulla de I.· liu Gamilli p.~\trl'~. ~Scll)if)il1gie de Ia langue (2»))0.(illlycn c! rondo subyorcrue I!C 1:1 ide:1 que se comunica . GM~. p~g5.n CSPIlJiQtl en [JO'~ nruerior). 3('5 y ss.\1/.l stile CinCIl\llrngl'aficn".le I r~.l jucgo rclacinnnl dpico de los elcrncnron de naturalezn sindt! it(1 I icne su I'r('(lnlcnl\o.lucido (II IC'lglwi~ ele III) "L~(!Irso illl('rior: rnl discurso se I iene.por t:1II!!>. bien en cl nivcl de icouizacion de los ob[eros. en Semiotic«. cuustruccion 'k fr". 2:1-211. (.:ntrc. A. r. 19m. 19()i).. " Desde cl morucruo en que el cine hnce enrrnr.'in discurso interior que conerra los distlntos dnt'm~loll['Mk(J 5C vc conl(fcfild() n un CO.r disdntOsll.d /1.:~.lIti de 1ill&IiiJ'lic..12.ulero problemn sc.5. I t.n:H los dir(~rcllt'cs phllins CIIl(C d (I:. resulea evidence que los pl'OCCSOS gcn6dcos del sistema de signos cinemarogniflcos 1'0:iCCII. P~fl' 9 (vc!'si6u ('~I':Ii\Ola en Pt'oblerillU d~ n'lgilhlic. sea . V~rtse mrnhien d (liphtlio final del (C~t(J ciwd() de Em.!'Occ:del' de modo <Juc cl plM10 IIk'Hlt"C~' :II cspccrndor.1 teorlc« Ii! dP111ic.I. ('Mil e. Mexiw. idCnticas esrructurns profundus.

IH'I1]).'IIR""jl').<lgc et r..J.i[g~.II cine dene lugar ron Ia obra de Cli. Garroni-« . e hiporet icarnerue cquivalcntcs sistemas de comunicacion de un 1'hllt CIl.lo vohunen de Lnunun y.\oa en 1927.pcdfica ~nkllb(jc'm tic c6tlif\05 no cspecificns.s dncmotogdfkos 0 ·-131 cs cl (~SO E.I~los (intenro {II! !wll~r [a dub!e an iCllbd6n pOl' Pasolini.. 10.()lic(J.ificos ni la necesidad de proccdcr 1\ su ue" rerminncion. >11 cllidatk\ de WnHg. Mil~n. 1971. (01)1'~ dO)' . P~d~. l.il)om.' ndenuis de ofrecer unlegkimo e ilimltndo -nffi7"'recomKer . 25 I . pew . I\nH'c:Jon~l.ci(1I1 de b Grnn Sint3gm:\1 i"l emre urros 1O!).l\u!o Poelik del l'ilm].(:\c./.1 Kinn.~ n i€:i1(}sVisiiaIe'SOlltn! iovt!llTIller. !.1l etlkit~n ftalil!()B a1 cuidado de Giorgin Kr~iski con cl titulo l101lll/lliai rust! net cinere«..:-- Un: im- en los pllcita de et'ldigos literarios c6d{gos'clricmiitogr1ficos 0 -ra-pm'encia lingtils_ticos liquidando (ada esrruc- rura nut{)[lOn1a en lilS esrrucruras profunda!! Corn\I!1CS n divcrsos .. Wilhl. tanto ell nn sentido teorko COlnO analltico I).j.'e .·Hn re«lidad.).. Par orra part'e. clt.1 er. 4. 197'\. por cl momcnro. Mctl. DJ'lIn~Jla nlude expllciunneure a '" clnbtlr:.Y~n5inil~.l() ell l.1m (orm~li.\J1g nr..nhoH (On e. rl'WI. II' i'I. csra propuesta esrrucruras deeeorizaciones se inscribe como una tercera I. ciUII. nsimisrno. . VCrJ.:. tan solo In relacicn de dccodifkacion enrre un sistema interprerndo (nudio-visunl) y un sistema inrerpreranre. invcstigaci6n cst a que' con dcmasiada [recuencia y rgumenraclon IIc811 a dcscuhrir de los afios 20'1. 197. Larousse 1~71 (cdic.I. I -.'lrnPink. IS Vl:asc en psr: iwillr el primer cnplw!o «Ill arre COIllQ lcnglltll' del ctla. 5C alude a la cSl'ccifirill:ld UC I()~ c6digo. permlrcesrablecer los criicrlos concretos -de con mutaclon de los s istcmns de signos ~g'(JrrriCt>s"ii"FL~~~!11 s .l lu definicit')J1 de ['.~t:ls rU5'()~ Pllblic. 1'33.i.r.:j':m t··~P!lf\()!~. I'J.les ct~f"ed(jdle Ilts Illngogc~ •• en SqI\.ilr. exclnyendo.ci. J 9()~.Ml. GUI~tlti. . Entre una rnecdnicn c improduceiva tcnrnrivn de trnducir los procedimicntos lingtllsricos at plano del analiais clnernarogrdflco y In itl\'csdglld6n reorica que ricnde a definir In cspecjHcidad de trns una exrcnsas finldas de modo nlrido incluso desde las primerns mas pobrc e inadccuado 16. . «Spb::ifkitc dc~ m.Sc!nliologicdc la langue (l)>> de Bcnvenlsre. Mf'I. " III rC!l(lLllenn de tradllcch')1'1 casi meoinicu . Exi~[e l~mhif.z). los codigos.sc Iradl1cSU)J\ aleman.')11 d~ los :Ions 2() inns ~istem:'ttiol es la rcpresenrada poe el rexro l'or.i- nea de trnbajo que.Ie )'ltllce\lilllicOIOS lin_~[j(5ticM .). cnmpo de indagacion l1mdfticn (baste 5010 pensar en In posibilidnd de investigar de modo sisrerrnitico codas las transcripclones d nCIT1.lunich. nos inclinnmos i1 alslnr rodos los posibles puntas de inrerfercncif! tiel sisternn de signos liogiifsl lees y cinema tol:lnHicos.Uk.los codigos cluematogr. b llwrh.·1. . necesariamenre No prerendemoscon clio pnsar per nlto In cspecificidad de .IIlC(O.lwgrMicns de tcxtos litera rios).

. EI mC'lodo ndopwdo conduc(.i5..).'.'calidad en 511 :lr. A1. P..0.1:11I\!O 1i\1 l)(~"C't:!..'r:.~:l.1a.ll~ e· .r..~)Q$-C£lJ.. en ("IlYO sene.S obv h\ }' !J.1.~~. c~l.~"i.10 COil c.u~i~.:!.~ que.nap~ t.n\·lfa~.:~?npKI !}Clp~.~!~~~~~.ic~"m~tloA~.!:lCllCfil rivo que no preve Imicamcmc a!l). bi(~'i1_~ .I?Q.~1 i1 (I11l) y"li~·rsJ&\!~·~'[J..)r~~!~iw ..dlznda.c. en senrido djaCt6nico.~ 2::~.l.:~.~_I. a~~. cl (.J.~ii .:n!i~l\ut!.mko ll"F (film). en pnkdca idinirn (K + 1) y no clauS:! en cl i nrerior de lJI) sistema .~ m:\r...dl~Cl.lllo.: b.1S y superf iciales (como cs t:.~ln. EI cine comienza II arrlclilanc scgt\n p(lsibllid:ldc~ jtltCrtH!S de dcsnrrnllo cuaudo a R roc t~lItC corresporuler una scrie de coujnntus o subconjunios significillllCS.i!"n'ie(Hc1ii d~·.t:c. d:ld..glljtl para cl trabu]o en 51! couiunto: PllCSl'Q qtW (.us cbd.~~h. ~rUI.!. . (il1. .'qn..~ ..:r.(.~!~.~D. marcudns inICIl(ioIHld:lIllCntc cou rnsHos di!itinlivl)S L1 oposlilvos (A'll A]. Ali)' En (:Ibrc\'clr.•Q. pew nunbicn m~s C01n!11'CIlSiva Y Ilincnhka y posec yn ell SI rodas las virrunlldades gencrndor:ls de relnciorres mtls adklllndas e insospcchudas.. i.~. dcrivndns de linn I [rlB.\'(.··---~-~ ~}qi\' . ~~lT. 1\l\. .r:l~2. " i·' . Q{!s4?j.!lcrari9 .".(~~.~~.~fi().....)1~!11~.gn.:t cnfrenrarsc no Inn- co- hre.'i.[. c! o!)IC~~.~..~nt!apmgrcsi'lil "_.. ~1~5 ~lg~.:~~~nitic~'. __ ••• ~ . (e!H.cn~E.~d(i·:'.IDRL rc:~~~s."" !~.~:J. Aj.cr~el.1 t(L y. S .1 de{(!!'tll(lt:lda realidnd It.[~9. . nca ..~r.I.ns..' Ell un pia no 111:1.~~).~.l}~.:~ (:!!O qlJ.. !?l~t:\)lp:\.I. it'lllCdi:H..l·21:m:. cncundrc en p:ll't knlarwnlo opuesw).J. ' ••••• • .n l<.g~.~:~:.. Cll orrns c(~ntcxto.I()'''i}dSi.).'~·~L~I~ ...l:ol'nn a todos s..'l G1St) de i\J(. I:n J:l pnkl'k:r.J' . . " J1..I.:}~tl.'I~ quicu.• ~2tJ~'~.o de la imagen fncilirn [" atinpci(lIl de un cri(crio rclaciounl nn6nimo c indi(cfcncindo...·efct:<:I\t:ial.tS!~~(.l 'eSlI'1H:tllfil ell SH uutonomla prop.:~j[lh.. .l£wn . define end!:1 II n :1 pax.. mcnsajc d.'1formtlcifln intcrtcxrun! de los digo~ que conC!u).xE!!L y .~I~!~~_~!.~i especllicamenre anullrico se intl'Olrli(:c una ulterior liirt)!esi:~.\l.p.lIl1as wmhjn:lcionc.l~~?Ec~'. p ~lc.hJ~!:~!':.I).'0...cs~~ji'tc i 'Ia::rchc'lt)'il .l~l'. cuunro con los problemas de In c~t"HtllrnltilJl1 del rexto cillt. Incurrlendo en el exccso En unn primer« (lise.:~.anl~::H·... .igllifi~.niru :l! mumlo pucdc csrablcccrsc y reconoccrse la presencia de un priInUI1{' ill icial que rdleja 1:1 I.e(1rl~ de.::.!$\6n.~~.fit~.1c.J:... In correspondcncia ululilvoca entre uuiverso rcnl y 1I(I.. ~~.i.rr~.1!{L.p'g~Qs.~.. produccn una scl'ic de rehdonc:.a que .. I .a(l(c }' quebruud« Ll .·.?A~ .!ri'.5~~!.y{:ns n~ \"! ~ d nien to .1I1111nls(1'01I1 un rcII'1\t-O suhsruncinlmcntc idc. dil:.I cine.g~)~Ug:~5.:d.~)~\~t!!S~.!n9.n is i6n !I" tra. O! I I l'\(!!'1()S en S\I al'CpC!l\n 1Tl. rodus los opcraclores .~Hd'" !ligue... ir:t~}l. ~. HwcntfH (Hr9~.! [\1.r.~".Cnl.rlng\ll~ J?:1:~~1~..8.PJj..rta ruJ\t~mi.~~~~~~~ .cn en cl lfll(W dnclrla(ogrMko.PC<':I() mas inrned iaro )' 1. g111111!i Stgllos se·Jcc((OIl:ldo5 de 11clICnlv COli cruerros dc cmcl'gc!1'<:ia dilcT.[~ ..r!C~ I ~)D!.'llH1tognHko como pJ'(Jbtcmi1..~!}..~ !Hgr.

__ ..c.-.i ~'i:'n-ililc:' \.§J~8I.J •• .~.j1n~d(1~·~C...:!t~1'J. """ (\~f~ndl\~ ·--~.~i)jIc~n de de Hs' vn nnuard ins :tdfiid.~~~jn. Verrnv. ..-.m.~~ :..)(~Jl'..c.~j~~ciA..e~\~ ligR'\O ~ In~ expedll\t:nOldpt\1!5 tie h...- fluJo L'eVoiU(lOn.iCi i1'e[~ndo~~~I~ J~11....!:twcin. !'c~~....iise:"'''' ..de dcsHroUo=dcLsistcma rncdinnrc desvinciones violcntn's que ~.......~2.'lrIO ..'~' r(HJi.. vfingll:\r(li~\ em !Ill dohlc Ilcepd6n c&\ctlca Y fC\'I)lucionarb.. • In rdcrelldn !mplkiln ese] ciue s(wietico.5 (1 .. .~~ •• ...\1\\(\\ fIll!! en s~'sI'If()func\as ~\i.11:1t (:.ci_~ti.~'.. ..•.ulenp~ q ). .~!_y"'..\(lvkln. ....~~_ovcn Jclas.:1 .l. I'Ycl~'t()'." .• "'~ :l:~ \'It'..A}'tcs cocl j . ----'.: n._I_l~..M.od. _'" l... 1'1 ..~..•. Eip..' . Pu..jLif~..

.

lki.·""he. la :lcrividnu ----l._19Z1)_e.1 animacion de h.~•• (ell 1 /omldliJri russi 1Ii!1 cinema. . dispnradns en una succsion de docc por segundo..}~.T(~somponcl~lcs '~!i_' c .rlclc·iilcp.:-·--··-·~. de let fotografla anirnada a] film 2.872 11.\ fili(:oS31s .. M-ilan. tn. muy intcnsn y hab(a lograuo sus primeres resu"itados COil los cxpcr imcnros de 'Moybtidge.k la (tI~1 ~Cllii1Servm\) 3mpTi. C(I obrcncr <::1 . A cste rcspccro.2 Los orlgcnes. 1971.. mediante \1I>n cspecie de fusil fotogtMico-ei «cronofol6graf~»)-r consj~tf.' t~ r'JlI\h1!ncnl~1 h hi~[oria . CeJ1'\ antcricridud su primers .1rr.lei cine .::"'lllird.-i._--.§~(niiiTmlvo:. pag.----- a 1<1 obra de. como cs subido..l!nti.. rcalizudos en Palo Alto (California) y d1vulgados oficialrncntc ell un (0[1gtc:.~ijal. Gar1. 14).icrtcmpond r~~Tcom~? de 10 -v.~speCifjcaJa en una accion 17 1'0( 1:1 (~ntidalr de inr9rn~~cillm y pur cl rigor (on que C~ abordada.~-...l. de invcstigncion en cl ambito de /.los hcrmanos Lurnierc y \I proyecciou jJ\ibl1ca en diciernbrc de 1895.llnCIl[C I()ilas hs lii~li. La rund{)[l de csras prirncras Iotogr:1fla:.~(Hhir cl juido umtcml'on\ncQ de Ej(hcnh~\lm t(ltnlmcr'tc 1\C1:~liv!): «D('~l1r~dalbmCflle csre !ibm no nns olrecccn rc~lillaJ una hi~!nria del (irH'. T-/iJ{oiro! dn (i"InIMrf}f.. fowgrafln IH1bia sido.)i~sa( (Coi~~a(r Michel.'I~n:s:lll\(: tnlf.malisls del.i89. es i.l:lll de b iJH11I~lrj~ dllclII~t()o!:rMkn ri"J1n(c. flO ~krl(lo m.tcriorc~ a 1'0l1ir de In tic Sadfllll. EI cstudio il!1rd(tico de fa d~scompmicj6n del gcsto y tiel movimiento era m~s lank conti nundo en SH nivcl dentineo por cI flslc'Jlogo l\.~~i6n cn"l-.o de l.Ie C.h tll": fa !>ul._--.. P~d~.larcy.hv'.mczimienro a trnves dcIa seg: Illcnlaci(m de una lJl-iTtiad dc-:..

ldot" .'icit)i'i ii)(ciii:... ... de hi imagen cincmarogrdfica iniconsiste cn In dinamizaciou de los La innovaciou del cst.~. [o~(1g~::.ta.as.i<·· .rr. is dos dimenL stones cspaci.:'l.~uI cspccialmorue desrinado II brimh r 1.o:t.'II:.lW dcnominado .11 ast.(~0~~irp:~.tirmmcnrc la llillH. CO~1 tca~ro {:1~tic~~ r:~::"i.· title ·C'iiii·.t"iri()..) dq)<?~~.<i:i rnien to o' 'princJI)io ()cgaIlil.~·rUrSll. de r{Cli. ~·?>(.'c~~pccifj"ca"~!c""I:i'caiciio'rr. "'Erl.lCl:t~.:.·!:jc"ii :5u.~)l}q. fija en su encuadrc.! la (isiono:nf:l.iU..l.][o) era.rll:ir.~~d9. d:l cornienzo clp.(().dc cl PHIltO de vista pcrceprivo.· (1I1l jlllHO y paso consist~~ '.lc.at i cidad .:.:'llSl6n [cmpond IJltlC..~.-~~in:··il11e~r:_..~..~£ lOSCOplO~ d'el:f<]lSI~~~ . y excluye cunlquicr ot ro pr incipio organi~:ldor. va a~adiendose f?a~J~a..(o"ac'I:iPe!:c~'d:1 (al Olmos en nive] rcari(0). si cs posihlc hnccr hablar U una {otugrafi'l y dade .b fOlilgr:lfla. la conscicncin deesra posjbilitbd concrcta de . en una vuelra <. gr.i no C~~· C5r rucrura monuuuclcica.rcperido como si b imagen fuese ref~i().d.i.~Ie proceso alguno ·d_c.bun!"lO..<pro{lInl~i.Iurach'm <.·jerii". Et futuro y slIStinlid ~ la fotogt:dla in movil .m .'lill"luirlll de profundidad no 'implica d.I.I.uuro cial respecro a In fotogl'nrta cnntra~ac~. n..icr(prcsent:t Ull ap. ai~ll!(l:1 ell ~.£9.~iin-c'[ complcro barir de alas de paj.~!".. de- IR.i~?l.. ql. rCr['HO animado volve!" 1:1 vida por el at ("pIC 5C podrd.J.:. .c.dc.tr.LReX~I~~sn Frand:l y los ~:el .s expresiorics de la [isionomin. y a pc~nr de p.In [ransformaci6n de la fowgrafiu de (mma est~hi(..s C_llt.s(opi{r lie (abricad'o un iustrumcnto que e.x(crnil a la que vClldnl: afiadill:! "'.i ncILl~~i'r~'ali(Etd cn·~~r·inisiti·.Ietuerca.c:. 1<1' Los hechos Iil- JO . asl.1!(~.dcwza£" h silltcsis y aninwci6u de 1:1fotografb (l\lcd~ h~ll:Irsc crt lin escriro de Georges Dcmcny. captada en su canen las unidades minirnas que to Iormaban. de :.I. d."11r.\··(lirei:eITI. 'Vencilln . E! date) fCI'\Ol1'lcni... En vlspcras del inVCJ!. c\I.~=(!~!!f:i~~I_~~!~a\njz'l(:l6n.¢$·jii:'{iC:~i~l5·d..:..iles de la !otografb (Ia i1.1 en dimhnica: el riempo no cs rodnvlo una dinl('n~i()ll irucvnn. irnpollc a h ollra 1111:\•.tc. conserve t:llnbicn su propia au1·(H10!nia dc~.·~~_:tc<\li~hd .\I IlH.. pmantiz.'.: .lIticiJlar CIl IIn:1 seric C/1 calidad de uuidad capnz de revelnr cl princip]« org:ulb:ado[.!o de 10$ hermanos Lumierc..~1d).i6.':I~JJJ.1ividlJali<iad.Ti·(.~El Tos Esrados lJ nidos..1 i.llI~i6l1 de 105 movimi~lH()S OC [a pilbbra de Jus jUt:gos til. a I<! pmllllbd<ld rcproJucri.

t. qne prcve un p(lblico que elecnia una c!c[ci6n }' una demanda prcciss r se halla.1ck . 1. mejor. I-!c escogido como puntO d~l~j~£. una cspecie de danza del vient rc. en las 0<. los cualcs reproducen una "C· I lFion unica.ndiFCremc f. b censurada. Los films de Edison.~~p 1(1 fI( rcnomemca . lin dccurado colorcado.eE"~Qii!.d. puedc dccirse tamhicn (11]('Ia imagen cine l'nafOgd fica inicial rcprcscnta la rcalidad de acuerdo can un esratuto de especularidad inmediattl.::_.jilin realizuclo en 1893 can el tirulo(I"(ltima'I {{.~ sonalidad del ernisor quedn anulada 0 resulta i. [a otra no..5is 110 . en modi31 .'lII lIIas producrivo entre 1:1 anlmacibn de la (otoWAHa y proyecm pellculas de veinre metros: de longirud \ los primeros cspecraculos de Lumicre.lr . con 1:1duracion del film: la diferenrin 0. en..cci\qtl<~~Li8ci6~L~s..rnados y prcsentados en los prirneros espccniculos cincmatogra-: fleas no son ranro seleccionados nl correlnrlvos cuanro agregados entre sf: en estn unidad formal no exisre ninguna relaci6n cnrre forma de la iconizacion (Formaro.l.~9E.inc"i/du ve11Trir. renra SI! invento y su aparnro.. las diferencias pucdcn estableccrse tanto en el plano de Ia· of crt a. duracion de la torna.i.. La diferencia entre arnbas versioues rndica en que en tina de cllas. mrada . La iIT!:lgC:l rcfleja la rei:! !d_d':'t[IL~<!.:ioncs. en cl acto de dicha canalizacion. . En las p:-imcras filrnar. y ulrededor lII10S de 2. una bailarina es Iilmada en c] aero de ejccurar...t!Ja I ir:~d. En esta ultima. Dcsdc 1888·89. la imagen es arravesada por una rejilla tras In cual se enrreven 105 rnovimientos del. dora de un discurso y de una inrencionalidad significanre. .r estc 0 aqucl' elcmenro a fin de confcrirlc un poder significanre.700 Iorograrnas. Sf' encucnrre critcrioalguno guc se proponga privilegia. consriruyen cJ csfabt.'miLO criteria estructurante es inrerno al desarrollo del acontecimicruo.-J Exisl'en dos versiones iJenticlts dc:elte·"film~lIn:n.if1cnic-"i0"5·i[lin1c-ll"t. hltt~. Edison 1':1. piles.._. La accion es (mien y coincide.~~~:~~~_ljrt r de ~:i:·~~~~~~~~. -· .le-cllaBc~·n. _:~0~jc~ <:jue el . rnientrns que para las tornas de interior seriin neccsnrins uli criores dislillciollcs.~!fb. escala de b misma) }' conrenido de la representncinn. que perrnitc una vision tan s610 ~jntlividllal.MQria desde 1893.1?c!. cl dnro real es presenrado en las mismas condiciones en las (lUC ha sido cannlizado sin que. como mrnbien mds tarde en los films de Lurnlere.~idade mi~~1_!. Ex·ch·lida de los primeros docurnenros Ia presencia organi1:a. La _.!. cuerpo de In bailarina."2.. realizados en 1Ilteri{}res' p·or los Kineroscopios enlosesrudios lJ/._. Ello es valida sabre rodo para las rornas de exterior. rodavla individual.

a irn. 1101'ell».. ell I.c vcliirulados de modo nuevo.. de III disr:HH.c'Rtln crilCrio. lalinli1ll.lcion del IhHnado pl~nu 'IIncrk. Desde (In:1 aproximncion cxrernu.. rcnrcs ~JlIC inIHcdi:lf:lmencc cunocidos prcviamcnre.lci6n...td<l de! feU'am fOlogrMico: c! opcrador.V:IS de till fjlm~ntc.ciones dcidcntific:lr hllOgnHico$ (cnowafiC'fl que detcrmina el ripo de coma. 101propi.~I'!C unu i1.scl'Ia pCl'llllti. cl c6digo de rcconocimieuto tiel objcro es cl [orogrMico.lcnr..1 unn varl. ~~-. .aLllicnnl «normalimd()~ d(d cspcC(:III(LC de i.inn de In presencia de ((kligos prcc). de 189" csd en primer p!nno. nsi COmo cl bcso de .. son menos rclevnn ics respecro al pro• l. podcmos adc101111:11' :tlgunas hip\'trCf.i1cil'li'l :decl" ('~l'cd .lci!\!l de lit c~~:tb .: primel'a vCf.ia (Fred 011 SJUJ(lZO.1» .pr)(~.\a. Tul iIl5Iiri(. al todns elias Ieglrimas unn documenmcion (para resolvcrlns 5C tratarla de reeurrir directa de las [uentes): desde cl punto de v IS ra rncwdol{)giw.liios.d!)sa y 1.1'.is. poco dr::.I b .! prirrrcrn. que invicrte b prin-icn" radlca en que: 1. aunquc 1." .] i not ."I\l.!!> limitndas y ucclernu cI proccso de transformncion y ..IS onvia. e5WS rres hip6resis son '01 cs <:1(:quiva. Pennl() ccsnl!'a claro que Ins tornas de int('I'im' i!l1poncn OPCiO'IC!I cnmpositiv:!s 111.~ de flincion:di~hllL dc Oh~t:l'\'nlldo alllh:ts versioncs de! rnisrno film.tit!rcj()[l c/ldiw)s ".ido censurndn y.CI1 no parcccr]a tsn. EI prinF'r plano :!t!irn. Pnrn rodns las IOlI1a~ dc interior enlos films de Edison. .n dc~iji. 1:1 ~c'gllnd:l! que dcsde cl cornicnzo ha sido pl'cvista esra doblc forma de didgirsc inrcncionadamenrea dos pllblicos difercmcs.ls prccisas.lale:1 Y Hl1icr. }' dcspues de la inrcrvcncion ccnsnra. suclc couslguarsc primcr plano para describir mlflkpLicl' uproximacion supcriqr at ~Ll)I'[itl.. inconscicnrcrncme) til! !~S· CSITl!(llIfn~ Ii.!CS de ('nnw nkad(~n no dcp!:nticl) de los cana Ies y del muncro de signo.ILT1cncernprecisa en I.'L~ ()pt\~kinJics dhlin!'i"11S del pCI'i()~lo.II. sc cncucnrra Ircnrc a C~ truct mas obI i8ndas en cuyo interior dispone de p(lC:l~ alrcrnnrivns.. es (jlW.lim y prhllCr\)~ plnnns y <:5. las pos i!~ :!id.~j(J1l hahf:l :.Iel cine de los Od!\l'nl)~.'. l!\l:IHC .puh. IHjlud~s .. con 1.H.LelI'IIL<jiW se rdinL' :L 1'~La(.escand.'u "lgIU1n10UIl tlcu(lor~ del escaso 11I. HI] csre momcnro inicial y auu dcsplIc's por vnrios . 1n.is: I..~~I.lc Ins phlLnJ~ CS~II11).<.lInhi~~11In.il)j':I 1~ IlC!lcrnlh.1 "~:!'Sic')fl dill ('/. sc nsis rc .. I~I rncnsaje CO I 110 sCBlln c6digos CS' el de lu couvencion vicncn csrnblcecr una rclacion de disrnncia entre In oimarll y cl objeto..Mary Irving y John IZlcc de Hl9G"):I.lIi..lgen fUllciorl:1 como !ndice Cjtle l~videnci:1 \Ina rcnlidnd. SC rrata de rlos versioncs SliceS.1 n.)po~icl6n (In' d He pliilH1S nl~. ln tcrccrn. UOr-SIC sentidu. :11.] descrip~'ibll fill11iC(1 se huce CC!l (tal "CZ.-- .uurul cvolnd{Jll del g\l!a~J.

IIHor. TIlr'.~tlct~lI!!ssobre In rcpcrcll:si61i !lc IiI "coflJ.'.AlctJ1anj~.do I'olcmki'l en Europa estuvo poblnda de 'n~c· duras.rogrMi(o. mi-r.)i'fi~d()s de (OI1l!!11tllrinS 1111carrel.'lfldo Potcmk. 1m j. aplia! rexto cinemctognifico algunos principios y prccedimientos de b cririca del texto literario y conternplar ln obra cincmatogd(iCll CO(\1O conrinuarnenre sornerida. confiriendolcs sin nrnhagcs intenciones opuesrss mcdianre opor! unas recs rrucluraciones (pienso en cl cuso de El acorazndo Poteinkin en . CU[il)~ll m .J.sccptibles de modificar 5U ~entjdo .\rb~H. b esccna del.e" PWllihicroll ~II I'fIlyccdlm. En b Alcmnnia prcna7. (.ral tie . al corte de las colas. No fe~l!Ir[1 ileglcimo. desde IO!i y sobre estructuras sumarnente limitadas. 105 rrtoHlen!Os mas [()Oflktivos iban acoll1l.. 11 cinema muto souietico. aunen Btl breve vidll.' 1'(llvio II .~i!llJ!!~I. Los inocerues pcrecen. de perdida de forograrnns por cones C~[ 1li. inclusn rI cnrta disrnncin de: su rC\llizrlcrfHl (los C(lSO!.l de supri!Il!I' ~lgtlnos pl:lno~. rodos ~(llIclins pianos <Jue muesrrau pcn. sistemas .~.tS dcfonnnci(lIICS. n~\I(nJ J 9G2. cocheeuo en las escalcras de Odessa. p:fg~. t\ peS:I' de la nllwriz. Nikol«].Iml(ticos) sLI. JJ .aribn del film ell nerlln pnr In rensura /ltnc.blema de 1" inregrklad del texto cincmatogdlico que.' I!'. I'nui. prodH~llHes.ntras los 'l'C[(llIdeHls (\1\' IHlblcs logrnu evitar las b~la~.\.".lo5 que rcprescruuban la cllld~. a roda sucrre de ultcraciones debidns a faclo'res exrcrnos (ccnsuras. p\lc~le (~nsldw. Tal multiplicidatl de facrores tom" ba5H\\ltc difki! en mnchos cases recornponcr cl ()rigill:lJ del film.i [uc II!! exit!) de publicn . pc'rn en 1m ItIJ~:\rCS ell (1\10 fuc permil hlq ~\Ifrh~ h'.Zild()IICS obreras y b p(ellSa burgllcSD de izquierdas convirrierou la po!Cmica sobre (ju)fllzado POtClIIliJl1 en un punto nodal del dcbal~ politico. L~ inrcrl'cncioll de /~S G(~.. se prohihil'l III '('lItmd:l II 1m j6v('r1l1~ y II Itl~ mililnr('~. Turln.ZiIr ~ condidb.Ie Ill!vicrn.1tl.o(lajes carninande sohre cndd~ercsi ere. de: pellcula.lIgia. Porejemple. inviste ~c preporencia el terrene de quien esrudia cualquier rexro cineodgcnes aurrque sen con In debida c<Iutela.rsc Lebcde 'I .. el Cusitllmienm sobre las es(~[ilUlt~~ venla precedkln de Irn currcl con el siguleme courenido: «Los horrurcs de l:L~ revolucinues. Por lnrervcni dim de nlp.hicrI!m .~lcs del Poremkin. y a fnctorcs inrernus de usura.H. Dd'mimlo 1\10110. pero cl Ministcrlo de i:l Guerra impidi{j SI! pm}'('lTibn.I. En b tl1l1yCH parle tie sus provincias rtll: prohihi<1n lupr oycccion del (Hill (Ia (Cn~lIr3IkpentH3 de b a\!!oritlao local).dgllnos pulses CHWPC()S de regimen m()n~(qllkd'. err. Z()5 I' SS. mns noIOriO!. C~ hl (I~U(ri"O en Holanda. Se 1~ imp\lso una illtroducd6nquc t1ednrab~ q'lC· los ncontecimieruos mosrrndos solo cr~li PQsihles cnItusin Y (Ille en Hollln.l)'orc.h ~sradas a In inle!i'genle poHtkp Jcl gqblcm()~ rnles cosns no [loclinn dnrse..2. JH. i\dcm~~. jGmchls II Dit1S que esras cnsas no ocurren emre nt)50rrosl» PH.!II1(JspcrS()naIC~ in(jUI'('L1!CS del 1~ci(h5t~t( . por la bonia de los o(ic. son los de ']'emjtIJJtari sobrc Mexico de Iiisensrein y Atilt" La 101"llll1:1 de iii tlcrm. de cortes Y mUlil3d()nc.

ell C:llwn. ~hlll1d:'nl('s d~\. file exhibido cl film dcf inirivo. puc.1 obras 111i\:.Hl.)" i'H{'l'cs:". don!i\. en In que aIccm a 1:1 mayor pn rre de films de los odgt'!lt'~ l' j IIdll~() .slHun' Kl~ll(bll). IILI.Iel pn. II mcnos rclcva III c..Ire b Gohlw)'fl ('xige c"I'>llCC~ IIi. dodo que sc [rata de una nccion J'1l1ica )' continun.3 floras (12 bohinas) ."d~rll. . y S. HI/tophI'.. n nO~OI 1"0:. 1'11('.'~t:lur'" "j/Hl de Ins (jllll.' ~.lIc~.. el tn de In danzu iilclmo a la pO!. t../iji.~1 i. E~tnhlcc.:l lexto ([lie nos hu IIcg<Hlo cs distiruo del original'l (me reficro aqul en el primer del film..1 duraci(lt1 de Ia imagen.I" ('11 \l11i1 \""1.llhis IlO em rnoruadora en 1('111[":0'1.11d6n ~plk.".'n"/ nHl. • I. . La siguiclHc '1NS!I)!] sc debe . La direcdim ." 1'1 iUH.I.II.royccta.Ie ires lsorns ('nda unu.1(' C.1:. Strolll:i!11 insiste pnra que 511 Iilm sea exhihido sCg(lll 1:1 vrrS'i()I1 de 2. \ . na y de! nurncro t ex Arcndicndo a In duruciou de fotograrnas prescntes efecriva de [a esce- rnontnje de! vientre puede ser reducido en mcdidu mob. As].~i")!1 .( 1":1 1{(lIif" . Antnnia .I june Mathis.lcioul('x(ll:il ejcrcitado con rigor pur los estudiosns de fa Ij1(~lill\l(a iii) W)Z~ . J EI rrabujo de fij./ moral iui. lilm ('Jlpllllahic '1"(. de .~l'cw 1"'1" hIS id('.1. Mayers.1" ell ••hril:o In MCiroC"Idwyn y.\ . ser !..uninudos: a IOH sig\ltcilicS (ipos de sistema 2 ~ x y 1 t x /\ .ibilid. de {(l1]1l'1Il ncuerdo (on Sirohcirn.Ili()~(ai Vicente: Metodo/(lgi.clc <jU(! se ('~hi"i(!m CII eli. 1 ~.le... ruu Arllil rt. «(.len csurblccersc Il:lr:l [U~dos iflnls cx.·.II! {.11·1. MinilcJP()Es/Vzlcnci:l~ 1:}!36...:11.'. vi propf!! Sirolwilli n.Io de nuevo a lB holtinHs pur 1\C~ Ingra.lio ncccsnrio entre los historiadorcs del cine.rd de [alta de UI·1 solo [o(()gnlln:l que cs cl r:1SlJ limire}..! .dl :Ides Illurho [1").'. rcducido a diet hobiuns.) n y J y .." (lI': 1"('.ll1(hc~. 1":1 Iilm 'luella rcllllc.'dll((: d mel rnjc II seis floras (2tf bohinas) con 1:1 pl'cvish'JIl.l.1 r I\h.r:o ~l'I'..If (. ((:!'ClIIIII:. Lm'hlllll: «iii :lIdlisi. <::1mismo ~"IOI hnbla de: «~Ircdcdor .Id IJII.lS del nuror.{ de Strohcirn).rir:i.C'~i.. el seniido gcncl':lJ no vicnc alreraclo si bien se picrden las counotacioncs <Jue posecn una Iuncion ernotiva y se inll':llsificHl projJorciollu[mcllrc a 1. ~(W'1I1 .'.12 bobinus (en OliO IUHaI.'" " Milry.~r~lj:l. blir».I(~ 3(i bobinss»).lc pllede verse en Herr in. si hi('!l M.C i1CU~. .1. E~(" \'t:I"~'i.. til! L.~ de los 1l16(l)l'O.'o " 1:1 l"(.1 bnhinus morllad:l I'M l~L No s610 Maye!' rechuzu la mocion.~ dl: l"l'ali1..~"..'''111:1. sino ']\lC pctmh e que TIi~lhcfg supr imn esccnas 'lilt: atentnban contra /. A pClici<ln . 'luk:il fa reduce a .kl 1]1..f .s jHlrtt:s ..1I1 di(k.' illlllgCII.(((:1.:idn que. rccoll~lI"(Ti.b b l'n:rarJ:l oinsctvacion . uns In compr..

:::::~-. no infravalorare la posibi- lid:ld de que las dos opcraciones rcsulreit indcpcndicnres y 110 concct.ya 511 ~1crcado. IIpanc de csrn exccpcion. .~r:. pero para los films.lnd de scnijdu."~ISI"lltI~tc.rmr Y rcprcsiva.. It.·i'eprd·e..=::.'fill .\~ita .1970) para tlbignar una .ti.~_il~F~. 1:1imagen cincmnrogn\~i:a se ofrec~ como me r~af'da que ha cnc~_!:'_txg4Q. 1. Debiendo optar ent re las tres hiporesis. aoade ulrcriorcs «Hlll<lracicl1cs a b imagen Pfovo(~!ldo 10:15 al especrador en la esfer a emotivu gue suprlrniendo la causa del deseo. parn pi. Mmlrid. PE(~g!.-. La rejilla no anula ln uccion y ni siquiera reduce St)' du rncion: ran solo limita 01 6.Ie los ~fio~ 30...normal y 011"0 «prohibido». del rodo la imagen.~i(lIl~gr.1(cl1surada . y.... ~ .En esre case.1 sodedad puri[.l!anIn -r·c·altr. sonoros cuyo original lin desaparccido y exisren capias dobladas a lenguas distjntas. est:l claro que la censura que no slIprim. su 5w.li. manipuladas y alreradas por una serie de agentcs eorruptores. par implicaciones mayores. me parcce qLle In «lee- rio Iacilior» es aq\lclh qlle prove la salidn del monrnjc normal... deduccion de algunos guioncs de Iilmes de Rossdl!ni pot el nn~lisi·5 ell rnuvioln: Rossellini. Precisurncnte por dcscarrar la pos ihilidacl de circula- tiel film en dos moptajes disrintos. los problemas son mlnimos. 1Oth):!()~_!_ll~:~~~~!_P.i'l .'Iel ~igni'fkunl": i C. sino que Jcjc cnrrever 1:1 nccion y sugiera la des nudez de In bailarina de modo basraute mas «excimnte» de J() <jue tie hecho cs. las publicacicnes mils recientes de guiones pmcccn ignorer rotalmente In Ulcsri6rl. sobre la que p\lcden rnanrcnerse InUdl3S rcservas. Capelli. qtle pozlfl3 denorniriarsc barthcsianamenre «cI.. en 1111. H'. Sin embargo.tur~ ~1:1!. en WI morncnto posterior. ~"l'S(I.!1:I~S~'x£!!_L(!.:~::~~~.ciwC::i6n por 1.blico5 di(c:rcl1les.1ttri/ogilt del/a Rile/Til..".~'.I J:i .lJasl6gic:l y cronokigicamenre. F"n.iG'..-gf~di)cera de!ll_ cstt'i[-ti'i::l·-ch~e-[hatcigrMicri·»· ~Cil (l. Bolonia.lIl(l Bllrch '. h" sido ndnp\~da nl cine pot .bSSln UIlO :. los problemas de resriruclon de un rexro que se aproxime en buena rneclida al original aurnenmn proporcio- nalmenre 19.fr.rea de 10 rnosrrado solicirando a la irnaginacion del cspcctador la posibilidad clio II() me parecepertincme de SlI Jntegrarion.gwd. 1973. En cl acto de lit! 'consrimcion como forma cupaz de comunlcnr y t rnnsrnirir rncnsnjes. !ill probh!ln.:. ' r_ m problema h~ sido advertido (lor Stefano Roncoroni en el (rabn]o de (''' L:I_cxpr('. (lltC SC fll~(HII)'C en elcinc nurranvo d~s!co tras la csrahlhz~Cfon del sonoro.'xiJ n'rn . . pril\(ipjos . /I .blllcnl·(}~. 1'1 __ o_ •••••••• dlHl conrcmporanea .Ie la c$(f!tura~ de! cine. con cl (in de • offerer unos prodllctos a cunsumidores Cllyas cnracrcrlsricns han s ido ya conlormadas..·a~~i(.

([)IISril\l)'cla twic:l y ncccssria gnrnntb para In compreusibilidad del rucnsajc. nnalltica y sintetiC::1 )' no sblo instrumenta]. en ordcn de anrcrioridad.Hjsfllccr una deIn:Hlda 0 rClllitir a drdil~[)S preexisrcutcs..ldJ desdc mc.'.~:~!' rcln 10 ~i . . pucde reconoccrsc 101 prcocnpr!cit'in por dcfinir un cspncio rcspccro al rlempo () nl senri.\£. No sMn SOli . f. g~_ \ (lsJ9U)E£~~!'.1islitll~s ~ngllla<.l'go-blliT~i.rq~.'/.b. EI purun de vista cs cl de un ol» servador (Iue (ol1~idfr. 19G8.nen cs inrerno al acontccimiento mismo.\ed~Q~jexcepcj6n .prCICIlS.lmlt I (Ill<)~-.11 cine hIS recnicas iCr.. Que cxistun multiples posihili<ladcs de supcrnr cl nivcl denotative de In represcntncionscl..ii1iir.'![l.!!C().'1objcrivo 'Iue 10 (apta dc:s(k su llJ>flTicj{. 1".lio cucrj. si 110 es alrernndo cI continuum que. .1 1.!.?0_~I. Y ".I . -..S_.ladni-~i.'L. de memento._c..fOrlic .1 renlidad (que per sf nudu significl).)j<1).(~. de-~:.fillll:Hlos en din'Cin.0 csrn organizad:r'por JiingX~I_l~I.-~l!.'11 )'~.(111 aiWJna de ill Ien..~~lcl nC~lalO.re). tentrales. 113). p:ig.a conscicncin dc las posiblliclades de la dlnar'a.e gofiter rill Mite son d(._Jr.vcrsi.1(i c. 'm cspncio Sllsdtllir:l . i.lesdc 10 allo del tSl'iW~fI y I" sefiora Luuiiere.:l()IlCS 11. es C:l(u:hlr.io . dc-'lOs" obrerosde la Iabrica \t.ilic\... La l'irIiC(l seleccion es hi del objcto. que d3 cI hih(~rbll a SII "('be. Ell csra Iasc.1 'drr_?1t:j:a-.OGI.'To. literarios) nos hallamos ante I. esccna» (Mirry. .11 Il!ICVO l:"rri"il' .. las csrructurns rcmpurnlcsquc organi1'._cnJirCOIKJenCla'~9~Lpl!s. s.'I:~C.lo concluido20• La dimension tCI11P.!url.s..:111 cada cscenu-film no ofreccn ninguna posihilidad de inrervenci('m intcrna. ol.cdc~reconoccrse '.qne 1'1 Jell!! Milry vc ya CII hiS .'oi. eSlc no puccle Iundars« en los codigos de '.:1 dcrcrho hacia (.(.· :~[j(~~ r.i" dd .o! -1)io-'c'~_!SIii9:::EI 611c-b Ilegada riernpu de ta s.. Pads.series porcncinles de forrnss n lrcrnnrivus en cuyo Inlerior efectuar clercioncs Iuncionales.jc'-i)\. cl cucuadrc csrrccho de In reprcseruarionesceniru era . de ~!._pr!Q('itariamcutc la d<.'~"l. cine. 1'1 l:sperifid'I'''I'k ~lll ell1hargo.~). !.:.:lci6n de otros cod igos (fotogrMicos.' b dIlJUl:~..'mica e0'-I'. S610 cuando sc pcrcihc lJue pnrn construir el relato cinernarognifico.".ritbc·sCnjifi.o 5Cglill 1111 plano ~nn" log() al que 11ICglJsc dCOO!11in:ld arncricano. sino 'PH! el trcn ava n7. de so cnpacid"d sclectivn.!i.~~..~.lair(:s.D)~l~I.qificnr su scnrido.'crndorcs 1t:ICC:l :J pi ica nc.15W~~~ bajo cl mejor IIngulo y en un I'jc apropiado. De~dc los priuicrns dlas.1 I:. Edi.1 d~sarroll() natllranle lo~~'i."il1. hi pcqul!i1acll\baJ"c:Jci{JII cs vistn .iollS Uni.EI primer problema cs cl de lograi' ui-ln organizacion del espncio y de la rchcion variable entre Glm:n:1 y objero con L\l fin de cnnsriru iI.lii ~pt:cais~'.hi 1>'..r:lllo. insdlltiv'1I1H:nrc. por 10 dCIll.sj(r~)n ~cCl6l1'cs -(. Histoire tilt (iI/. sino quc es ncccsar!o subordinar In rcalidad a la II t ilil.itHl cl corte clc cncuadrc }' If! distnncia delobjcro es undescubri111icnm que lo:.1l ~l rondo.unil rnani- .

pew eS cierroque In separacion en- tre Iii rcpresenracion siva viene sefialada.U&!llitwirl. . de 'intomjJIe/iwd y.L "otros modelos venriva de Ia estrucru ra del relate..._I~J~rc:tj.6_'t.ie__!..~~dij~:CJD!' .""d J)rcVj.cornp()~iIiV!l1l de In fotogl'ufla: como hemos \'I~!OI'en estes Cll!l()~ e] sistema no va rfa susrancialrnen teo Ofro problema que un anMi$is de eS1C (ipo planrea es eI de In determinacion del arpecto de ln accion. ~O·dc' h'iliimcsis 1'nkinl.cl }~.~er ~2.rn~r periodo inicinl dc In Redon y Sit ccnsrrucciou suce- cornP.~..e..~."A estes aspectos cl cine narr'ii'fIvo posterior opone en los qlle ernergen los criterios de discontinuidad conuencional. f6rica y de 1111~.. cfHHgos reroricos que favtireccrf'1:i cxh~_~s.'.q_Q.-.---.~Jnl!J~~_. ..Jch)11 de.i6'ii-de[ plano connotative rc~pcct.. Il: ! tJ..!!!.kJjtHr/). 'ell-'uiii--fasc -mas 'riii'dia..n : Ji[i1::~:!.~. y en'un plano de mayor abstracciou y proyecci6n pre- :t. '. el "O.pllci(a uriliz.! ~. g.x.I:~~J~n.ll...~~.- '\ 37 . de jl1f1cJfltl/itlnd.ci.l..----.Y"i1J.9~?!_~n~r:!!I. Los films no sc con[ugnn --deda Deja Dalnzs-.I:.iX.o al dcnotutj-.1Q.fl_f.

.

• >/U/%r.lii$CMtcilJ. 111 !('(ol\ocimil.J·. La vcrdnderu acclcrncion del proceso sobrcv iene desdc cI memento en CJl1eel concinuum sc fragment!! y unli:lades distintl\S vienen correlucionndas entre sf: incluso en este caso. tina progresion Iimitada )' rnorivada de aproxuuncion al hombre y a [a tenrativa de superar cl limite que sepU.. de 10 concreto a Io abstracto. tal \'C7. Dcsdc esta perspccuva. ]l) .lnra los exteriores..~-(j~rill..ibi~i6~ e . La dinnmizncion de los signos cinemnrogrdficos sigue estas directrices: de la conquisrn especial a b tempural. L:ts'c:l1~go. rnienrras para los intcrrorcs.l~S'_l:.wdrl_091G) es (on5ider~d~.. de fa slnresis :11 ana· lisis.as cspaciales sc desarrollan sc- g\'li'iuriatro~jdad que preve.~ en dirc(IClfCS trill djs!>~rcs COU10Gance. de t&..lrn e 'tii"ulllO-ri"i ~1\)-~o~lci!C(i'y par a ser usada como material de estudio.3 Nacimiento del relate 3.de una diversa seric de posihllidudes.'l1 1)1 eyer. err. . enrra en jucgo ·b(9Poski<'>n.eaL.e_in. Nn obstante. nlgo al. 1>3H:(C confirrnar -pes!) a los nccessrios maticcs-> SII irnportanci«.·~ scud. Pmlovkin.'.>usivam~nte. una ex- pansion indcfinida y ahierta en laexplorad6n 6ptica de 10 real. Intolerance' ap~l(ecc~omo el iO(Cf1to tmis arnbicioso de saturar rodas las posibilidades combinatocbs de las rclnciones espaciotemporalcs que rcalizun dialecticamente esta dinamica .'ll(o e influc!1ci:l (IUC cjcr(i.t eriores de estndio. gl. el lracaso econornico se (el"nil~ solire Griffilh '"lllicn jal1l:ls duranre cl resio de su vid:l 1'\1(10 ya recuperarse tic las dcudas Wl1i{3kbs. como punta de partidn para In perccpciou.1..~orno el (lei.l el apareccr delser .':cntre e~uu dJL!!!. S\I exl.ll~)g~~fi"DiS:I Elsiificil6 pa~-.

sumnrncntc opcrarivo. primcr.a:i('11l de! sistema y no (l\lcd(~n scr cousidcrndas SCpM.rmo tic las perS0I111:.Ie cam- .. condicionadn y provocada por el objero que se prerende mar. propia <JIlG le permirc scgui r cl desarrollo de 1:1 realidad. film .n !)o'.~id. rcsulru di~.lnr 1n. l~na volunrad opcrativn del sujcto que consrruyc su mensajc Y una ncccsidad objetiva. de [as posiLilidades diruirnicas del apararo . En el dcscubrimicnro inicial. cargadas de Lumib"e figul"n III !'inuo dc ln rcalilhd sual de ia primcfn . plegnndose a sus c}(igend:1~ inrernas y efccwar selecciones fun(ioll:ilcs (011 cl (ill dl: .bnifkat\() po j><.II·y abnrcan el mayor numero de personax: en cl bloquc II. los pianos resultan rcdos en plano gcnci. (Jitimo plano pucdc subdividirsc a su vez en dos segmen· IPs: uno en cl (jllC fa dmara se despluzn ncompnfinndo el moXimicnto de los 11ersollnic. cquivalcnrc..lgcn suceden acci()nt~s precisas.1 inra en sentido Iunciona] de h precedence Iil(IUt fl:1Cla de unn lihn:: opcion del operador .Ie lo~ I.~ y arm en cl que la dmn[a se deticne y siguc su nvancc en proflllldidaJ.l C.iurcrvlenen.[1"0 Y 011cscriror y capra su movimicnro. advcrrimos CJue entre dlchos planes CXiSlC una Op05 icion din.'nn"id" po!" b pclimb l)nl)(t"j)lll~rka" .lsualll1CIIIC. EI. siquicru se.1d~lmCrHC una de otra.ld significuntc a In Iln:'lgcll. diferencia de flll1cioncs entre dos tiPO)l de mnvimicnto del 11 rnto e inpa ciU!iO un cicrro ulcjamicnro del opcrndor Y lln:i cleccion entre rnuchos pianos posiblesde Iilrnnciou.. como en L'lfr-r/l!ee du train tl la ttlre de Lj'oJ/'.cnmnm I'~rccer entre 105 proyectu- ton ]a l'mfllndilbd .i [ilmadas. E~!r.anisino] est at irma de la camara y riilJiolliJmo/eJf/lli. En el bloque A. Si observamos de nuevo b situacion.rncrl~ill1() pl:lllO de IIna cnbczn dcscnfocnda ha'str:t Iigurns q\IC sc picrdcn al (ondo de In cul!c.Im en SI. 1]sl:1 scgunda pnnonimi- en.blic~ y cst:) (.undrl parte Iragrnenm 1:1 unic'idad y celltf<llid:1(1 de la visi6n y rccogc una multiplicidad de ccnrros de nrcncion detcrrninados pOl' 1:Is figurllS que evolucinnnn alo hrj~() de iodos los ambiw5 pos iblcs de fa imagen: desrle !HI pf.lyor iIIlCIl.·.:(lci{11l c idertrifrcflc:i(m impone cl abaMdono de 1:1 totalid:ld y la elcccion de plnnos m~s cortes. en grado.EI espacio se [HI tornado. i\1 Inillcipin de sc ic(cj6n opera Lambien n is lando del flujo (on" rnomcntos privilcgiados (a lin momenta catllJ. Eleccion Y aznr se in!crfiercn ell igunl rned/(Li Gn hi dinarniz. la calilara hu ndquirido twa allto-_ nornla. Esw se1. I" flproxilll:lci6n fl los dos persouajes faItlOSOS paf:~ ~ll1a muynr caf:lctcri.l sc~i{.

oscilacion entre prevision gica lie los hechos.del espacio en eI que debe rumplirse la acci6n siguienre). scglm unn gradaci6n que los (... ..(0I1'-cnid\! scm ico:' Eil" C$«(' 'cili.actlCa . en csre documental no exisre todavla relato..llc.. Ell consecuencia. existe ya. (LJ}'O deS. !?~I. Con toclo. antes de analizar un breve corpus de films de Griffith. ~~~~e uY:_§!1npks. Incluso el cipo de encuadres y Ia."'~) bien rrans miten un solo sig. es precise rener prcscnte el pcliccnrrisrno y Ia sirnnltaneidad de dererrninndas innovncioncs.lcibn del rneusa]e riene Iugar a tra- de deterrnlnadas unidades significat1-Dl intacros. SInt.OS releridos pcrrnitcn derectar ron cierta precision. con el desarrollo de! sistema dena Cion .~/1 l_9..i')llc. pretenden set' pcrrinenres para el ripo de demosrracion quf.~~ I!!~ en renlidad.._. pot el contra rio. [1.lIToJ[O.(n Inn )' toda unidad I..~~2:.._~n.)2. cl documental puede scr rcprescnrado de estc modo: F= An II + Il. vendrfan sefialados.i"R~g~ S·l. en la rnedida ell que los hechos se SIICedCIl 'sin una unldad de nccion que los provoque y determine su desarrollo. 10 lrllf\sform.g~_ rccoge una sene de mror~ es_.. no obstante. sucesivos de Sa accion. no ~sd previsro con anrelacion (como era. . dondc la entrada en campo del Papa 0 del rarruaje que se dcticnc Irenre <llobjcrivc CSt3 previsra y cooJicionada por el esrarisrno de 13 toma y Ia predererminacion . • S\c. In exigencia virtual de supcrar la meta sucesion cronolo- scntido).~~~U~(!ScJc1~~£. nana~lpn91len CJ}ll!!-.bI9:~ir·rien~~O~5_99JgQS__y. den resultar menos significativos que orros a efecros del desarrolin del sistema narrative propio de] momcnto en que se producell . el caso del documental sobre Leon XII. m descubrimienro de la uarrarividad advicne.!JD_SS!. adernds de los ti~mpo:.E. incluso si 'preposibilidud de articula- res.y predererrninncion del desarrollo posiblc del hecho y el azar que dcrcrmina 5U dindrnica real. sin ernbargo. SI bien puc- .sc quicrc dar.t:!.{i~ wda ·Ii·eventual redundancia del mcliSnjc·nG1inpide reconocer Ia correspondencla entre didascalia referendal j' contenido de In imagen.. sin embargo.. ' Pam comprendcr el proccso de rr ansforrnaclen del relate cincmatogdfico en «xlos sus sucesivos nivcles de' desarrollo. ~~-y: ! ~I~ JnllCimTeS ·H~!rm-e71_!_s_i.~tQi. donde [Jor una cfccrivn descripcicn.10-y posee lin so19.~r]!E~! u~_ t~~ :_~Jsg~sa .J!. ves de una descomposicion ~ I" • . cayos m'tcleos de sentido pcrrnnnecen veo.(!clJt i !!~~. Los cjemplos escogidos.l? d~_t~~.

!/.] dimcnsi6n t. Me• iw.i u..·i'i~. JWi_\. JIIi.\".:ci()tlll. Jane tornn una vnsiJa de perroleo }' Los cuarro pl'imeros pianos Jerman parte de una misma secucncia Y S(HI scparablcs de los trcs siguicnrcs (ItlC.'. n . ell scnrido temporal y Illpol{)git:o.ir'~·V:l1().1 rcp!·.lm[ormild6n del rcl:ltO:sc trara de una obra cicada en lIlt!.: EJ/c/hll)! /Jlicoio!(fa de] cine.lInplinr cl muncro de planes (!)..xplosi0n. S(.'ral:Mal")' E.. rf'..I:'C el proceso. p .' cl Clnbri(w[I rio descubrirn knto de 1:1 sclecrividad C de 10:. cspera y aparicion S. P:Hi.lPII(05.diacr. :)) Primer plano: Ma(y . de roll" 1:1 renlid.~cJOIl.'... cspacinl y din{lI1"lica de la dmnra.ldc..O d. 121pnso (lei plano gellcl'lIl a] prinwr plano indicil In consricncin de: lllW elccd()n pam dcnoiar !a i!Ccll)!"!: de momeruo. en.!l'::! Una vez npunrnda la disponibilidnd disrinros. deiecrar algunos t'!I$gos nuevas en h [I'. de desarrollo Iimlrudo. afiade a [a ncci61l A UII.J!lOC inrcma cnccndcr el [ucgo. :1'111 OIllO pOl.9nica se cornl!. Siglv X Xl.de" 1 PliCS dcfinible como pelOl.(f)llVicnc en 1.' 1\ :: In I. 11) I'lnnn gcn(.se tl. dada por el iicmpo que m:tiw como formallt!.C".!!.. I()~.rj.de.4i(. 1':lg. Smith ell I»Ot ell . sill embargo.':n-.I.1queSudoul ha denorninndo en un exec so de valomclon «In esruclu de BrighroJl). J 9lm..lnaiisis de hi ca("cgor~ll temporal que se . /?'rJ/.Drcyfuss.1scgunda esrrurrura de orgllnizllcibn del reluro. .] DrIP nl~aCIOI'! 16glGI f CI'onoJ6glca de bs rrnni~cilcs:'. EI I) Plano 1.nde 1::1 un. iii anoja al fuego..'-(rC .CI.iJJhJ/II 1.·~ l.\l! de modos en seucido ( /(ICSa rr. /' Ell cl documenral . se subdivider. plunos.prof".lJi7ado por G.(lt'.tl.~.G.l.1.)t:.' J.:CIlCJ"fII: M:j·ry Jane en S1I cocinn. )1.!ir('. 2) Primer plano: Mnry Jane limpia los 7.'. -\i~~l·i. \'{'r~iI. delle incluhsc tambicll cl .!'liqll(' 1'1 I'J)'dJ!'/ogic. ltcprodllzcn los plano~ ~Cg\1l1 el ordcn dado pOl' /vI i tTy ~}: ~.I/).\11.' traIn de M..n ill1prcsi(')n de cvolud<'lI'_.t:mP~~.!rIIAluICnrl .y ~lll. que permite..ra exploactivo 0 pasivo.r.Fsens.t1l r. ricne iugal: un l.0l1l -. .p . sen una descripcioo •. ~ ~. A..jglliCIHC :~. E<liliqns Unl •.OI.goni~(:I.Jll~'..sllli!!1 cs WiO de los cnbezns de fila d't nCllIe11.:.iit~£i~~f1. I.' .n c.'l Cam. 1(15 opcioncs se rcalizan entre 1111 n tI~ilry.II_')' jill/e'.:.. Ins histnrias del cine (dc Sndoul a Mlrry) y es importanre pOr nu anic:ula('i6n temporal. . CS 1111 [ilm de «fil. 27:\ (v('1. .~[l:Ili()l:. :\ 5\1 VCZ.lllG. de In dC.es y. n.yJi.

' 2) Se alc]a a u n cspucio exterior contiguo (V. Segt'Il'1 comun acuerdo de los h isrorladorcs del cine. Az . ·. nrco k~~~l~~ .I.i!F!9.1['.~lJ.CciOIlC~. es CSIC uno de los primeros cjernplos de relata conscieruerueutc arriculado. 7} Plano general: esccna (ina! en el ccrncnterio.~~::~ :115 . compuesra por cuatro acetones: S'" A+B+CID o sea AI -.l"~.campo binario tie alrernarlvas (p/'IIIO g(wertll/f!"mcrpl.. sale pOl" la chimcnea a los tcjndDs.1 emu ofrcchlns.\ cxigcl1da dc rnovcrse y liberarsc de I.~.~~A. .. de esrc modo. y ricmp!:lOOS en pm c1isdntos. ~LI~l£!J2i() d<:_ se~e. Ia idea de rnonrn]c y de col1dnllid~. tra nsformando las ---"[. ..f B.~l!:ii~l. ]vi it ry observe: for nHlS(frindolfl EI desarrollo de los Ires L'lltimos pianos es el s'igllien!c: til /n'it)J(?r.r. sil. G) Plano general: {'I cuerpo de M. t I nta con notacro:n:-a £E!~C:() :~.luicm\o la ~cci611en S\!5 difereotes Llses y III cd iautc pia nos disr intos.·l}~:~(~!~J.a posid()11 rij:1 de indole rcntral.~iIQ~.Il' / II + C1 1\ C .~·~~s .~1}.)~. pcse (I 10 considc1/ez . J.:::.j~.... de modo sentido tOj)QI6gicn: es poslble subdividir . ·_· . iII.c.'~:ci61.. J.!£~~L~(1_e. Todavfa.) Sc disloca :1 orru rca Iiliad espncin] (VII)."~lcb secucncia es representable '~res 1~'I.' 1) La accion sc dcsarrolla en cl interior de la casa (pianos l·IV). .11 lenrcs arriculnn S '1l1C l[lIUQ.wo) perc ya se advierre 1.. cac III suclo en pednzos.~~i~~t!lE Inat(c j:q".5 .~. .C .Y ~i(r:·~i!J~~ iIi ··.espacios los sierc .ntS~!.'\ C1 DI ·i· D1 D ell OSlO (uso.. VI).!D. 5) Plano general: cI cuorpo de M.~ entt~~ formas_clcj~¢_n1if~~Q.!~.[. La sccuencla S resulra.

dondc [a codifica1'I:elO Ci()H tcaual pcrmircuna amplia lfllduCclon de tcmas y transpos:ci(Sn de sigllos.hlo iI U l6ulillHl }' lin .II£11no de irHCIiS.idad a .1sde ccrca un dewlle fugaz. la idea de que en ct. la cleccion es limi(.(ambicil cl dctallcy cotrbil1:u'lo con IIflitbdcs 111. considecar can rnucha cautela la identificacion de esre film can la genesis del rnonra]c en un senrido absolute =-dada la rclarividad de nuesrros conocimicn[(JS -sobrc el cine de los odgenes-.' si bier. sostcngo.\ Al principio.{JSibIC capt. ambito de las c:eccinncs nos cncoruramos :1CJul [rente a Dna alrernanciu conscreme. el primer plano deja de scr un truco.a ]a opcrarividad 'dd primer plano res"I pla no general: a E1l i juicio.1. No posec III 1 S ig 11iri(.')'~ un ruble de! dcsruhrimicruo Ii. sin embargo. sobrc iodo p:lra la~ comas de interior. Simplcmcnre s\lbr.ld:1 ['or cl plallo .llldn:l . conviene.I([I't'lio que JIlHC~l'r.uncrican« y pOI' una scri« de pianos corros que harCIl l'. Hmp!ias (como succdc ell TIJe lIfe of ail American Fireman.ld:l.:1 lrans(!)ftn<lcicJll del conjunto lw progresado SCgl'l n las fascs siguicnrcs: . Sin cmiJ:1l'go. en cl plnno couiposirivo. (flI1lPO(O cs a(1Il m:b que una amplincion. 3. Miiry nic}!. 1:1 posibilidaJ de mcdindOfl expresiva y narrut iva !"ol"lsl'i(lI. de Porter (1902)).It! estes procedimicnros -y ororSmirh ('I mcrilO de scr <:I primero en habcrlos urilizado=-. 1.1.·ar .1po l"IiI UII mcnto . par una parte. es precise rcrnnocer (lUI. cfccto Con diu. la l'osibilillad de moxrrar 1ll.'.g. per O[T:l. no trnnscurre rnucho t~empo sin (1UCse dcscubra ell cl irucrior de csra nlli<ia nposici6n jJlallo gelteflll/i'ri1l!cr Il/rUlo.

. .yista. .O..l. s('[Hi{.\l~l!UC ngcn la rel. tcnicndo en cuentu que.1~W.~sl?.. cxnrllinarse $ ~'~~~I_?~~ ~..o-ac·~1.?_ poco tlemE.~!.T~~i6nJ::staf~.~"'-·--.. rttmlCQ y_ .a.~11 ----.l.. ... g~H~Jill~..s.:!!.~ !11l0SS-c·:a[. . 'Oai.:q~. si no con b certczn de que los ejernplos esrogidos sean cl «pr imurn» absolute.inntorias se ternan ilirniradas ya en ~I marco del film mudo.l cs )1'0 ordon:d a la Ca ):lcltlaJ de alri/buil' n t~). cs posible seguir $\1 desarrollo y csrructuracion scgun ripos fundamenralcs de disposicion.bs ·.[L se convierre en lln_V.Jjuc<Jue los Iucrorcs en juego son: .cnidos sernicos ustlnt(~s..!iv._c.~_--e~p.·:·· !·(.~ cs[{ili·iIEmn los mode. -_ .d·ii·(I la duracion . puedc la expansion en cl plano de la expres ividad y la narrnrividnd.. {.!!-d.JJ3.~) Pretcn_4odesignar con A \In[1 unidad de iconizaci6n_l?fc.. [~E Ia de In iiJ'ostRliw: InacIOtl{~e .!~. ---.J~.)X!l~f...~..1unto . md~ [erpret~c)on t..~::L~(i~!w.J~.-.9~~_.~:!aJ.·::i~'l.l.!l!~~ .~S_C.~·l.a 92U"!'~!J$i6n nllul. y hasra cierto punto.i~·. qucrlan fiiados IOd05 105 l~ral1dcs csrcrcoripos qtlc regulnn las relaciones signilicarucs de las Iormas y los procedimienlOS de csrructumcion narrut iva. : !~~!:~~. ~ ~J 1:1\~.QhJCIO· i2a"'n~... j ~~'-~~~i'~~.~I.i2.~$.~l~:s_. G'mpo··(ic:-signTnciio()llC"1l donde sc in'/e r riC·.._~.s.de icon iznc i[).~! ~~~.:.'R·j..~ ~~!~!l~_L:.la5.~':.2) lIeMe.~ '-j~'lc'(1)rfciCTT6i'0'ii"i-M en pa rricular In obrn de Griffi~h. V:_.----~. I • dell" [o rme e de. de omtenido ·s·cmicciClireicl:ui:. En el plano se~!lj6tico.. ~oJ~).cT.1cl6rfcl1trc fos d..!QLs._---.i-d~~.~ ~~vraadCI1 cl ~l1Jg_.turantr:.··-·I.~sc·cnka . COI1 todo.p_rsns_:J. tanto en el interior de una evolucion expresivn individual como en el marco uuis amplio del sistema nnrrarlvo de 1 cine en S\I conjunto.~!..:.~. de observarsc \III valor CI.los"(rEclrjJ·cranJOInodclos··'jmplilafes prccc.~!!:!p~)!~U. I _}. en VJ.ivclcsdl1~~en.- .. colori» .SI.Cd p. 47 J .l~!?S~. SI con la de que presenran una [uertc carg:l de reprcscntarividad..1I Y..Y--- ~c·n6rrl:.jes..~.!J. soil.----...s':~)~ prQcdencli) .)~~..u\!.c-.~ao . l')n.~nS.~~. "SCllljOl. en el curse de poem afios.~-p(i~ibil.~.l!!L\a!1vas C!!. ).nscw_s..i~ !.~~ _~~iE::0cJ i~sid.t!.:icndo ~~ji. J .:c·j.s_~. V.nI.§_~~ _. sli"d inarlJ i~~. .!!:!!.tt~nslorma en factor estnu:.~~~.J~~m!.I/. -.ferc~_l!s1i_P~~.~.~~!~!:.~.Y.cami!.Y" n" Y ~bd. Max.9..(iS'~.os l:nas..>nvcndonal de ~1.~.1XTlngc... <!~ -_~:i~ ~ Ii~.llIlu('.~QPv~·~~i§j'iG. n{ulls.y._.. 1.~r!:.· Y. [I objet i vo de esre rraba]o cs limirarse a descubrir las relaciones eiemcntales y las un idades narrarivas del relaro ciuernatografico.....

{I'I:il! .I/.) il1vesdg~· No sc prerende con clio disminuir 0 cucsrionarIa contribucion de Griffith ul desarrollo de 1:1historia tiel cine. y lambien.1 rer (I . ala «v. snlvo alguna modi(ir. cs t'! dd IVCStl. cOllknido scmico (y. 1:1 nmbivulencin».i /" Jja'li~'.'l()'liillll il:t' di:iPCI'!. lin dgklo eucadernanienm sinl:tn [(() )' 111\. EI we'. C:ltc· dra.itud los momeuros genericos dh los reribe 105 impulses irurovadurcs: losrnisrnos films menu. cinclllatogr. t:n los inicios. La /IIC. pew sc comprendc que el trabajo rcalizado hasra ahem en l.sc rruidos en tOl'110 II 11(1:1 sola flcClon. :d (i611 d(' muchns gress Cil'111 absolurn exact.ido conscrvndas largo riempo}' (1l'1Il uhora penna necen iunl i crndns .~extenso y pormcnoriaado..O en el ori' gina.!:'m!I'1 Ird.l.biqll(!.'f(lifm . como dernuestrala publicarcxtns primitivos impresos por III Library of Con(0111 ClIlplH:1 1l('[)S.n nlguna de illtercs )' cmpcfio par p:lI"W dl'l'IICS") de IWi m~s grandes . 19B6.illCliCi611 de un JrJfio1(ior de'/ cine. en lin scnt ido mas amplio.1 scrie de :llIlul'(:S dt~hen xu ~(llud(JI1:1 I. su Illov.:ill pucstu 31servlcio de In nccion y no viccvers.mob cvideutc. conocim ienros.r. ~. como impnnfn el cine de signa rearral reulizado ell inrcriorcs.1 PI'( 19l't. ideo- En cl es [lIdo actual de nuestros csrahlccer COil (JlIC el sistema de Griffith. . (win) entre j odcs los gCI~ero:.uierns» nparcnte de format: uu''lirnirndo y consruruc h')giro)."egiasde csn ucruracion )' tr:Hls[ormacion que. atribuyendo. en la salvaci6n ~Ie los dcbiles ell pcligro 0 en In recupcracion de un bien :. '. I'r:rn (011 un (!~~.~ hallnn cons.i61l a 1!~llnl1.l rr~!lccs' y de proximn apnricil~n cf1y(:rsi6n csp~fiol~. se trara del 1'lIlicogenero lille wdiricn tanto cn lin senrido topok')gico como narrarivo pcrsonnjes.'1II1!rif.'i~.). 1935.:~il'IIl'(i.'. en ltincrcrios.'ge cilluIIIIlJofJr. EJ C:l1>O . que ofrccc II!! (O[ptlS cs pnkticarnenI~' ililllirati.1rIJe df! till/illi.lInligll:'. por mucho ticmpo. cst imulu las posihilidudcs de bl dm:lra. siruacicncs y lunciones. no es posible Paper Prin: Colknion.lidnd. linn s. en el dildo final.l ~CI!\HI 1111 1':'lHlliClo 1I11t. (.os p!i1ll_~!:I!~_'I.(" /IIl1g.'l las I.lsHilldo y ell cl casrigo de los malvados.a]c. La (J.~C.1Ci('JII.II'11i St' (.lI1 nivel hisrorico }' crlrico en torno ill Subre csic pnrcicular puedcn cnnsuhnrsc leis rcxios tie Nocl13urch: «Poc.lircctorcs nmcrirnuus desdc 105- crtgenes h~st:l hoy.: \111.'fIl. Aderruis. Bilbao.~ISW. M:1llril1. inetlil. y :1 rnt pa lit ntcncion del espccmdor en el crescendo dra rndtico que culmin:" :l tra ves lie Ia pcrsccucion.. Certnmcn lnrernncionul de Documental y Couomeu. de.\[icos en hnbcrsc prolongado por wdn ln hisroria del cine sin intC[fllpci6.

'csrig. La Case de los estudios historicos y cddcos dilcrarucs Y nproximnt ivos debe hoy drjnr paso a una mils (0rrcctu }' per rinenre c:1p:tcid:ld de definir in·.\mbi(()s de opcrat ivos que dcbcn " 49 .i\'lIl ll~.cine de los orlgenes It:! sido realizndo con insrrumenros y sobrc Iucntes 1)1II}' reducidos.l10. los propios .l(.( como los instrumcnros scr us ados ell cadn 0(:15.

.

salvation por pane de una esre y su hijo en una casa en [Iason: . deb'lJe il)(ril1(.Ie este film ha sid" oi')l:m de nOI"lb!es polernicas entre los hisroriador es Y" 'Iue de S<IIlIlHll. Porter en los Esrados Unidos.a.' en /" fIItlli. despJegada sucesion de es ia de una de una mad su sucesion.rrauvo orgaurcamerue vidida SCgl'll1 la 16gica La uccion descritn cund rilla de bornberos 111:15..ljc '\('pclIllb la prior. p~g$. EI prirnc[ de cuadros a drn- de In nccion en un continuum [ilrn tlotrtb_kde_.!'.tnrte."1 de nras as .u~~J})e Lil£_ . el (inc.ajo ritula.st.~acdnllcs pn i :l!"I:1~. una implicacionmas estrecha marico y narrarivo.1<" l\oirHln Uuhcrn: AlatJJfljn icOllifO.umc». sc: g{lflunanirne rcconocimienro de los historiadorcs. Bat.)) Abr[lw or~r. clc inccrulio ./_:1JII_f!.l. IH Y S~" quien reproduce b 511tc. Porter -1. efecrua un sal.1.[:. 3) Preparatives de los bornberos enel parquc. Las accioncs. en l) Sucfio .nllllL' ..lel IlIrn en cl texlO .i6n <1e lo~ pl:H)()~ con :dgo rn.\5 de dCla!le que IIwTltna. del [efc de los bombcros: mujer e hijo en peligro. rorno 11 an nUCH~Oy subdilos hechos.I<] y tie primer ir1!uh p<lta b ilis!OrioS[~1('1 d~sicn.. l. Tarnbi~1l No. del tlli. 51 .!c verse un resumen ..l Cifildi.Ie las posiciones y IIn~ "crilkaci(~n (\e primera manl. • La Sl..Edwin S. Plle.~J~i.d'Hl en eJ usn de I.rtlnunt m~en. to cunliracivo pasnndo de una simple yux taposici6n .lo '«POfter 0 b ~rnbiv~le[ldj:" yi.I]W!ft1i"(rr2~l~l~ revcla unu c.f.. Con Edwin S.ln~si.c! Burch p'Hricipa en ej rcma COli uri {. 19'14.)n .~~C~!!..

6) Paso por Ia c.ilsjil-oe. "qui clt ruco de L~. 2:\.J b pn\(hll:ri.sal v.ano.I:!(obs (quien prcscnru asirnismo una secucn'(i:1 lllgica de [otogram:!s de Ir!s diversas C5(en:'I:1) comoen la de rvlilrj' ?c.. en mujcr en peligro lorrna de rcprcsenracion del suefio respecto a IQ real.l. en llamas y IIcgad:l del bornbero.ue podria llamnrse ex-ponencin]..U~J~.1i-.bsi'rH'(ibiT'i)i!i'. I. p~gs.C(ii'ml..~obn:imprc.e cunvlcrrc en dcscubrimicnIII de un pfOcct.1 IlH/. La dcscripcion dcrallad« del Iilrn. 11ist oire du cinein«.')!! rnundial..lr!d espacin.Ii. 9!i~!.II. Y Mirry..en'({lHOI f'.l mostrada. 1.~y S5. Ibnl:l.. L~ J.:c (FG-:.: I it.l~ (. en posicio« q.(i"!i~icf(EJelc:.C. (\'t"l!. Eiu::nl~ .\nIJ1:I ~!\ ..!cion.!c t:"I.j"!!l"~I.re-I1g_~~ iilic 'f:ilnl.logos hlir-on. 7) Ucgada 11)lnrerior del :qr:!rt:!lncnro Sl) .rI" st ari« de! cit.u.'i. !2~§~h: plano ini~i:I!.. I~nw en eI ([HHeX'[O del 'cine nmericano como en d lllaJ(p .m:~~(ld_~~""Enesrc ([ISO..lihlr\.erq.Ii) I nrerior del paf(luc con los (Hba 1105.t1dad. P! Cil:!do.'nd. 'conl'crJjcn en cl J:.(! por 5U imporr:u:ci.._(Je los born b. E! scnrido vicne produridu pOl' b combinncion de signo:> nUl{>IlDUlOS.!J! d film y 10 descnhcn con ~Ienci/. 5) Sal ida de los ca rros de los bomhcros desde el parque.'iTi-i do a la ii.j~·ct:!_~I(:. 19T1).jlqr. "\'J I'~'._cLlilm cxigc del cspcctador cl una P2t.uccion sc cncucnt rasulxlividid« riruus ell sentido 16gito y cro!lult'lgim: dis- 1/1 h~(uhs.\g~.:. A!!I!Jos Irab~j()5 cm:u:ldr.iconiz:1cibn nr:lrlnl.H~ill"iij~'I~.W. los cuales se tlisponcn scgun una relacion de snjeto y /!rariictlf/o: . al Jug:!f del inccndio. . linn !cal y O(1"() imn!~ir~<lrjo.. Jean.iirnicnlD combin:liorio y SiJlIClieo de fneil codifi("neil'IJl. oponienoo circula« :1 la art ogona] de ln lrnagcn cinernato.'ntj!)(I'lltrUi. r~roh:lbL:: pero lltl pcrrcilcdclllC n h rcali.:i!i.t(Hn.[l_ ('5 [H~'Z(}'ae'.Ins VOI'"IK'ncs: IA azaras a bist orl« .l. ell cuat ro mementos l.1 de modo idcnrico tanto en 1:1 hisroria del cine americnuo de . cstablece una pcjJll~ra 'mi.~ibll:.Ctr:£§_j_Qr~:gh! pOI. 1i)~2. rraclucida por los cad.111111.Ccmrcc:lnicou)s di:.I'. cs reprodncid. Hombre que MujcI' ell dl!eflllC'______ Hombre \ que suefia con tina peli!~ro --~ La propia ubicncion del sucfio uu lugar de la imagen.cli!~'i'~i~<1!IC' aJ)a'i:(~cc"cil-i.'n-~Eculg_ eil 'l:i-ra(.lui rill!"!antcru. p:lcj6n~'t(:'i=i\.

. 4) Snlvaci6n. d<':~.} en In base de rodos los films de sccion.~nJOl. Para lin amllisis mas derallado de todas 1!l5 innovaciones.rSt.~~~:' .02£.:n ite....!J~UTI .~I. rcmit» a los rcxtos cirados que prerenden agotar 10 rruis posible la Ell esre punto.E~ALARM. 3) Socorro..9yg:~is.os-:-.f.(ili is! a) .~ ...~.C t r:lI1sr 0(1'11.3 ic~~~... -.PQ.~s l~t~c.~i.:1~· ':cJ~I. Se trflwr!a ahora de observnr (l'Ue el segundo encusdre.a-il~9_mitL(9)..Ja. [a im.cdi.r.~J.i i_iFIAii~-_e'f~~1iC.&tC_!1s~l1i::'nte....!!!~~5!!'~? SlbJlt~la~cU.J!!-':~ri~'$. 'T}l:ntra en con la rmagcr eruc. ~\::~} }.~T~:~ '.::~iTlliJfr'rn:\d I i(l'oill... algunos de CuyOS arributos y Iunciones inrernas podd'n varlar manten!cndose una identica progresion )' arriculacinn dramdrlca de las mncroesrructurns. intcrcsa ver hi mas amplia arriculanarrarivas y Ins dcrerminnciones iniciales de b sucesion logicfl de los nconeecirnicnros.cr~~. unll(rI:JiifLJ 2) Inscribe el mecanisrno dramdtico y lo inteltsifjca da mediante el conracto con el deem alarms. _ .-..1Ilie «greimnsiaoo>)..:. dnndo una l1..realiza en cstc.(i}Jdnr.. en senrido propio y HngLHstico...'.iffIlC~ill1Tiill1. hace desracar nuevos niveles de significacion y asume nuevas funcioncs: I) Us.i'~1.I.f~._ real idad a 1suefio y perm it ieudo al especrado r com prcnder rcrros- lencin Jinltlctic... .lltn1attTgr:i fiet' prnpitlmcnr~ll ..~i.~lJi1l1F.1t.' . .. movjliz!!.~" pcctivnrnenre cl sentido de III primera cscena e idenrificar a SlI principal IIgenre.!_.{.I. qucper.Y .~~?.) is ~~..cn~:(}..~S~t:!i~~~_£~g~~~·.. COrTCbCH'Hl PI'C(Cl l · :)) Para perrnirir enlazar con.. 'dc"..r.--.~~~~~ !.'.~.. tiempo y sujcro 'ilic crnire el mensaje S~ Ct1Cl!CnU'!1n indetcnninados).irico (espacio..bornberos en el que hay es- criro en cnrnctcrcs bien visibles FrH.. 1~~). ----~-." aslS~. Esta :Jcci6n lineal est.Jrrr~£.:. 'if': elii i'I:'Tam me Ii'':'il-lir1T5i.--. h(..1. PE~_S!.J!1l?J!g~pc[~~:£~nisn'!.ricra un (lSE~~..~.. Cuando el~agodc~[ri(>ci6n. db!! de las seruencias f./\ pcsar de conflgurarsc como plano auronomo eli seru ido narrnrivo y draru.lr~!11~~'.. 2) Al:lrJna..~t~. ' "" 5) ..us...~ .\00[1..---. SlIS ut ili7.. ~ ___.llfl Hie '.€(0l-<:E.. ensegui- I~~.fi . nisr« de 1<1 occion ad(]'.----~-- !().1) Sueiio/ peligro.... JJ(}SCC un valor lie ubsolutn ncccsidnd en el nivel sinragrmu ico en cuanro el tercer plano ptesuponc cl segundo y el prirnero se . m.1.8p:.:i ndo . Ll ambit'fl-.!. con el prime!' plano de Ja alarrna de los .

Thlcs". ?v[iUn.~ .:I"ZO por rcsmhlerurl«.-• 1) n:a... Con (lib prolmbjli. 171 Y 5S. Todos elias se aticncn a identici subdiyisilHl. prcrcndcn II In pEar c ~ mi'mero de esccnns (de sicic." -ILl-'Ien eSTii'-sl!(.J~iH:d d'd [ilm era superior en un rcrcio ~ [.i:liOil·): .1 (.'~. L:IS icsis lHOlllICS(.' :1l'''I1.._lc". 19·19. [alta_~ ProtlB. II Mi/{ioll (tilt! One Nigb«.~.. » Equilibrio resrahlccido. . --_.. .. en dnnde se sosr ienc gil lid ()f..iv{)s.Ia composicionposrcrfor del rexto. 0 In asignaci6n de papcles privilegiados a personajes dados.tlscc·6·..' 1" Chinuonc. . y prcvcn la [orrnncion de UCla red cornpleja de posihles descnlnrcx nnrru t.lS per Tuccoui..\ll. es impor- ranee rencr presence que la integrncion del prorngonisra en el relaro.. En The Gre«! '['. del rcl. !)nw: Til ['WI1 i.. ~ II primo western ha mezzo scm co ( '0. Autunin. . en\ufI arrlculo que dar~! ya de vcintc afios.---~. ' .. ~C'l'lil'rnlll{.. ".1ti~ll1o/rtlplllra rlc! cquilihrio. . ofrcce una reconsrruccion del film uorablcrnentc clisrinta 2!1.. hasrn Chinrnnc...-..·.hHl. ) )\:.1(10 de csrc Iilm una dcscripcion imegra. ligado a un 5010 nconrccirnicnro.. .sis en el libro de Ham.. -.!{I(i(~~:~~C(i-~g~~£ . i'.-. /I [ilmurest crn... componcnc.1 serie de aIBllll1('l1ta(i()ne~ filo!c')giGls indiscuribres en abstrnctoy en realidad viciadas porcl prcSllptlestO de co-vsiderur la~ copins cnmo nri'gill:llcs·y no Inertcmeurc alteradas pu rnanipulacioncs ci ntcrpn lacioncs StI(CSiV:l s... s. un tcrcio ma~ de la version «(vlllgc.[1. incluso si mi rrabajo no ~c proponc analizar las diferentcs isocoplas.l succsion simple de aconeccunicnros es elcscornponiblc en unidades que fragmentan cl desarrollo posterior.. 'I'nmhieu los hisrori. h:ls:\ndose en los cat. 1926.ll 1'0li&ono.II'SC en 1'l!!c1eos e erncn- ".. '1. han (1.rvi&mlosc de dos restimonios }' \111.ilogas Edison.t SII hip{)tc. 195:1..E! personaje rcvisrc un papel decisive de fa cstrucruracion del rclnro y de los elementos que 10. cl film 111115 COllO'6<10 de Porter y coruurnuerue rcconocido como modelo del glle _'depcnde rocla .3 unica voz' discordance es Ia de Davide Turconl que.na's:ii'tli)Ti~l~':~:i:~.-. NUC\'3 York.uo pucdc . Est.fIlt.{)(!/')' (l903). desde los autorcs mds citados '..rdores.]C$·.. auror del primer libra iruliano sohre cI wesrern ".mfinlMci6n .2...9~la )' c] conrcnklo .0 Uo/. :lC[II~L 1I 13 1. 1. "'. ' bl~ cnUHllr~d(J \. ~-:.ll'l'lIP.Ia produccion western.. const ituye en un nivcl de ilwellciou el ruicleo genetico del eual depende .lgs.j.~~. D:lvide.

15amplio respccro a la del film precedente: In accion de los bandidos . las panes.Ia mirad cxacra del film. es decir. 4) Combare y cas Iigo final. dcnre qUCU[J nruilisis incluso superficial de escenas indiddo en los cad. Las capias que circulan en b.. al vag6n postal. ap. En la copia de que habla Turconi.. pero 5C aprcciun iucongruencins Icgicas y alteruuncias que no pueden dcjar de apareccr como Ialsns evidencias: el problema.logos del traba]o de Turconi fases: j~lsljfj(a su dest ituciou desdc 1111 Iundamcnto . attualidad de ver el numero reflejun a rni modo y es eviWol6gico real. no cs analizado por el nutor cncl nivcl de esrructurn de conjunto. Observnndo In disrribucion de. utilizando la profundidad de campo eJl sent ido fundona! nl desarrollo dramatico. ya que se cornpone de cuarro momcntos 'midas entre 51 poruna funci6n narrutiva {mica . Ella pcrrnirc un usa nnis librc de la call1arll.Mka. sirvicndose de oportunos crirerios de dilarncion y conccmfaci61~ de ln flcdc'm (especial mente en Ja esccna de lucha ell cl tender y en la del robo a los viajeros). en doude cousidcra una Intcrpolaciou ya en la scgunda esccua que rnuestra aglla. describen mediante un procedirnienro de acumulacion las acomcridas de los : bandidos.. Siere esccnas. el tren junto a Ih cisterna del In csracion: mientras ell ln siguieme aparece todavln en 5S . no se reduce a golpear una sola vez. a los maquinistas.in. cille varla el punto de vista y las augulacioncs. 2) FUWl .)) Alsrma y persccucion. a lao onc.lrle de las romas de procedencin reatral normales en los inreriores. advertido en cl detalle de alguna cscenn.EI relate se desarrolla en las siguientes l) Perjuicio (mult iplc) .a . ~ (Clegr. n los viajeros.y vcr en el film una cornbinacion alternanre de unidades que revelarinnuna consciencia del monraje sustancialmcnte mas avan. (01110 dernucstra la nota 7. elnumero de esccnas es casi cxacrameure el doble (trece).1 mas de cuarro afios de disrancia. vernos que roda csceua se encuenrra cualificada y dispuesta con una [uncia" m. zada de la de 5U tdtimo film [cal izado .

In wioc. a I~ cupLnlH cortu: (.11 (crrnino~ cspacialcs. el rirnrco).· micas (en Ell doble nccpcion de movimienro de 1:1oirnara y filmacion del rreu en marcha) . en 10 Clue respecta al nivel de las clcccioncs. :1 craves de hi venrann guicnlcN. dcmuestrn que cl film se nrt icula en unidndcs que poseen scnrido complete y 110 Ins alrcrna scgt'ln lin 111011l. saloon).:. (Iigllos de ('Ollsidcr~d6n y pert ineruc .lda::. I:l(i(')ll posterior.~ UJII(rr:{.r d{.. en ~J segundo sa poneu de relieve los siguicores elementos )' oposicioncs: [.Ia cisterna y:I quc Iigura al~ln en 1:1 cS[:J(i[)I1. Ell L.~: .. r.:1nllH:rior C~I~ I'ilt~:n di~Hribu('{'u tiL' '-jUC fl!l.~oIHII..!e ('I cxhibidor ~t' hnrc rdercm:i:. En estes dos fjJm5 de Porter y. J nrluso el propin Gri Hirh l\ega a est os proccdirnieruos dcsj)lles de una cierra . 19 10 COIlt.si· Tal error cs (k~IJHl6i:I(!o banal para Lllle pueda serle arrlbuido cl cotcjo (011 1:1cnpin realizuda en 1901 lIll Ilwdclo ejerlll'l:lI: de plagio cinematogrMico. que cOllstilll)'C invcstigncion . estc muntnjc precede de una ('1'1"\)I1C.~i~ de Ia.ldo sus ricmpus Y lllorfoJogr.lllIie!. la accibu se desarrolla segun funciones an.como SiclIlprc.lp~rH!con .' .ala Mitry.1J(]1W'Ol1UJ t eatralet C illijir01JiJllCi<l1l (las (nh:dg.uhir». par· t ICl1c\o de lu orkin:t tc legr:Hic:1.I inrerpo . interior del rrcn. 01'. se le ve pani!: de lacsracior.dl (""'!~rrjbir por cxrcnso cuaruo sen. ell lCl'Illinos de J!ltcrpt'cl'ftCi(lIl COIl..tl sc dCSllrro]la en los Hmitcs del d : i.. 1:1 pnrnlclisrno narrurivo pucde verse entre el prirnero y el scgUlldo hloque de acci{}!IC''i: tic 1:1OCta'V.1:1 csceun .[~(?IJer. IN/itlre.lividcnrcnrcruc. f'ni' l. .. qlle. D. pnr O[Ta parte..~lofiad()l'c" 'Il~f.'II nutor }'.cado ell b 11111. of\osicit)1l entre illl(II~(!I1G'.!' (!J'/ejJ.ajc que pre~ v(~la rccupcrucion de una .I. es JI!li. til pi1rtC de In persccucion )' del duelo Hnal qne· (1:1 reducida :11 mlnimu rnlenrrns C'J\ 1:1produrcion postericr SC ([)l1ll'i'cndcd Sll valor de climax drnln~tico y sc diiac..:ra :.. parricularmente.1 csrcnn eu adelanrc.j [inal de .i()Il. de 1m hi.. cit.!eJ y primero! ji/aliO! (lHllI~1 no Ilarr:llivn del h:1Udido Jisparando hncin cl pt'ILlico) ).llcl'll .1principio Il ~I (ilt. ell c 1 PUIllO exaC(o ell qllC habin s ido inrerrumpid«.d de I~ proycrcion.r. lie 1:1 o[icina IclcBrMica :. en rclucion con cl medio de COI1HIIliclt.III'x'in '1\IC lie .icr/oI (exterior del teen. [) bien de 1L11 error de Porter: el rreu no pucde en rcnlidnd Imber llcgado :I .({'cii. <:11 I:tl.'.Iccit'ln a disrancin de des eucuadrcs.. I"'/:' IBI.ili. Turcou].'[1 una bubhla . 0 po~ ici611 entre i)/m/oJ .WJ y din.lloWls. Dc hccho.' ohit'lo d nn .r cerrndos (oficina de Iclcgrafns.].I. bosque) y {flWO·C.

dt'm. cl gcsto qllc consisre en dejnr a los exhibidnrcs In (He:! de "ait un rln". Vbse ram . In gestos I y siruncioncs de [un- cic'Jn connotar iva..:! rcncr IIIl cfccro de sl)rl'rcs~ (contrast!! (on los l'bnm an- reriorcs) y dcjae al espccr aclor (on lin agmd'lblc recuerdo.. (OITIO pam responder a 1I11iruerrognrue.\rica. cl <.lg.1 de relieve de dererrninados l:n 10 que se refiere :l la consrruccion del conjunro y en relucion con III articulncion inrerna de cndn segmenro en particular.loiros tie b ptliurlafl') ~abl:tn en absolute 'lilt liaccr con clio. I'. hacen que en esre film campo 11.07. como .<t"~' cl mho a I()~ v iajcrus) sc desa rrollan en cl sCIltitio de la profundidad y illegal! con cl alejamienro y aproxiruncion de Ins personajes respecro a la dmara.rr. 'p!!ro cierto numcro de elias (l~ p''J"<e(1. A esros pr11161'10s Porter afinde ('11 1905 el corolnr io del WI1WIS!!:: }' de las nccinnes pnr alclas» (Micry.~tb.. prime.lgs.o si halil.1 rccl:ull:lr de nuevo a grito limpio).i() notar 10 que scmejaruc cruea plano irumriuio de i'rerell(itl ilu/illidtl.puest:.. como se tcnla derecho a espcrnr. pm prcrnuniwei" '1uC h:lya podido parcccr. r ios de laIectura lineul. 121 propio T1urch concluye a csrc respecro: . ('I conjunro de la pellculu? Pues. adernds de '1'1e ha debido consriruir un cxceleute efccto puhlkit:trio dirigidn flO :11p(. oculros rras una arbolcdn de grail altura los perseguidofcS Jlegan y y cadn plano conI' hnjau a ticrr a. peru. !ncdfnra riel bandi<lo q\.Ic Icbtilln. cit.1 Sf: encuenrren fijados (sc I rnt a (om. rn.'11illl'clklll:l. 237 Y ss. Muchas csccnas son rodavla inrerprcrsdns Irontalmcnte como en l'l [('...liran IIl1l'Stl'OS patti. en primer plano. de uspir~d6r. simplemcntc PH'POI1C creur lHI mlt'v(1 tipp de vlnCHin (~r\tr~ ("~I""'I ~(\or y pant~lb (y I:. 275).llro. no dispunlanaun de Ills medics "sint:\okos") inrroducir ese p[~IIlOen el rrnnscurso de la pclkul.h:llall:l ell cl hO~(jl. Esc plano [10 CIIl r:l <.'1"(10 de "":1\'01''' pl'1"Ii'(i. como I'll uua larga CS(c· se IdenClfKa con una sccuenc a. de p{'nctr~(i6n fnrmdll:. dildo 'Iue efec!iv.~ de [" pcllcula. Iin la ilIr imn scrucncin se han perdido de visrn los persegtlitiores.lo por CSr:l im"gclI no h:l[. Pero csru pmposidon 1~ hsce 57 . Cicrtarncruc. Los baudidos que ve1ll(1S en e l nun de repnrt ir~e el hnrln CIl medio del bOS'1l1c th~n logr:«lo bnrrar SIIS htlclb. «Jh)(~"" "I (olllicIIZ[]. En primer I\lg~r.e .(. de heche.sino q!\C 110 Ingrllban verosfmilmcurc inrlusu zunjnr la cuesrion de snbe r si d pia Ill> d"hfa paSH~e aurcs (l •.. siguc siendo al mismo riempo lin "paso atr as". la canridad de informacion que sc hnlla conrenida en ellos. I:! .1 ll\tlici h:lSl:riltC de '1u<':dl'o . OJI. l'.amente po!!e de nuevo ell [>cligro csn dall.hlief) sino a los exhihirlmes (en una ell '1l1e C5!OSwlnicnzan .dizad" en cl uuiverso "[iliptuiense" de • los dcrn~s nl'. P01'[er lIriliw 1:1 pnnonirnica dnndnic una sjgflifil'~cil)n Jmm. por supuesroque esra cSlr:rtegi3.e.<fllin' . bie!! I" rii.ihn a "cnlorear" cl plan». pew desde esc momcnio I.1 dcccpciouarse dcsp\l6s pm el regrew yct mnnrcnhniemo de 'b disuncla y de los dldigos de irnerprcracian g\l(: !nlia conxigo? Sit\l2do al [inal de fa pc· linda. SCgilll su crircrin..di.\j~pafa snhre d obied"" d'" 1:1(l\m.ifil'OlCinllcs. c! pbl\o pod.~) Ell csre memento. Jean. No sl. orcsrigua '111e los rcspnnsables de 1:1produ{cil'w-iIldl1i. fnt.!...iwal 1'0(11" poneI' a los espccmdores en siruncion de scutlr ernociones Iuertes..t -(Ill) sc ilia a romper prccisatncnte csre clccro de w!l!i!luldnd lograclo con tun gl'~n csrl1er· 1.lo lcs pared:1 Jruposiblc (de hochu. y~ cicada. Esre plano es rico en sigll. inn iban .~l1ta que comicnza a csrnblcccrsc aqul.e va a fri1t~r).cir.o mi~~lllo de plano de unto). el nrnque h' I()~ 1Il3'1l1ini.ksl'''(. Por vel.

ltngonisla es udvcrt idu (disl'HlcLamicmto cio).'.I(. que lmn dado a este film el ('nra~l('r de tina rec. cl csrrcdro cncadenamienro de 1:1.r Nest (1.1t nl vb.I"k 'U.IJ~lIilrl y luchar con cl anirnal)..dato unilario sc al'licliia en una secucrrcia simple: l) Akj:lmicnln del hbrae/Daoo. pdcdr:1 h:lhi\u:d \. Y cl plnnn no podln cuhrir cl COlljU[HO de ~II.H\~IOflllHCi{)1! tko! 11:11'1':1<111(.:111:1\~I)OG\pri!11!(iv'l.hn de c:ihnwr.didall dd desur 1'0110 tempore I arenl6ndosc a crircrios cicurcnrulcs de j)J'Ogrcsi6n y encudeunmicnto.ns: 1\1ultcrnancia de L':it. pot' 10 'PIC I kne de: alliar/I) y. y mils tarde. I:t d(:I'!I(!lvl: ell IIII') ill~t:t!l!l.\(u'ulica de morivos y" d(.1 consccucion Ibgicl.tgnnistn.\n\C b disland" ell un !livel . en un senlido umpho.llOlrtir de uu "[ucru" de b dicl!c~is.\\Holl\ld.1:1 hoy pOl' eI hecho d(~ tenor :1 David prutagonist'l m.11COl11l1 . De esquema unrrarivo identi(() . Pen nuneccn illv:r riunrcs "1'IlIcllo$ pri ncipio» Iln rtut j vos yu indki\dll~. . III vnriacion se d irige a Ia idcndfkacion y es pecificacion ·d(~los· ~ign()s y (undone's on su nuronomln y dis! inrividnd. J2l " 123). de heche. 1. pUl"3d6jicamcJI' IC.11:1 I in(.!..lpcracl4n (ardb y an'. d\~!I!fa gcsdiHl de rW!III':lIc~a v 1.c11 en cSludio y exrcriores. 11:1:. dondc lnltn cl prot..~ 'lire toi b pelicll!" 5C vel.!Ho. I'!I" 1.i:lllo..lll1i<lo del .)>> (P:''g!i. . 2) 121 pII. De /?(. de "dblllll!:i:lIIIH-" (~I g'!SIO 'l\1~fo\1IH1r:l pO!' 1111ill~I.! Ir. jCliva en Ja de! periodo. Sl~ rrurn.'I'V('IIl'i1 dl' \111 j1ersoll'.lll~.11de "(be G'I'(J({t Train nuh/UJI)'. Rcspccto a The Groat Train Robbery.louuruuue: al nlcjnmicntu del prntl1gol1ista sucedc cl peligro.~~lld:d!1\CI1'" pri!llitil'n.. la accion <jucda s\lboL'J~l1ada a 13 inil.rmed from an J?dg/(I'. <l:.los elementos virrunlmcnre Glp~ICCS de desarrollo y trnnsfnrrnnci6n ell Imla If! hlsroria posterior del film western y. res dlio 11:111 Iwblado W.ls tl\IC pllI'!i1l imp0l'l!l'ndu obobra de Porter y en cl marco mas general de! cine en cl (~spa- m rcla to ITS rWI . La succsion de Ins aconrecirnienros orienta cl tiempo seg~rn 1111.~.Icd()tl vierre idcntific. sujero de In . :I ('!i dclcgada la tarca de desllaurse al nido del nguiIll.~ Iuncioncs.907) los hisrorindoGdf(ilil COIllO . mds '1\!C unn n1!CV.ik . est: balldido no es. EJ . I'cm dC~\lk1ltad:\ P{l( b clsusurn r I" lilicHlidud tll:1 r utl.It qilC h· 11:1 sidll l"1I!1£i:1do1111 pnpd . )) [)uclo y n~compnsid6n de I:J unldad." I:! vez.1 V:Iri:IS veces .ldo Y [Jl'ornovidoai pape] de hcroc . csrructurns unrruuvus. sill 10 owl no es posible una descomi)1\ m el " :!'. rn. de unn prucbn C1((dijic:tldo fa y glo rijlcante al propio 1iempo (dexliznrsc . del film de (lVC[HUraS.\.

~. Icsrc]o colcccivo).?~~!clu~~".q.rr1/t.. linn [1I11~16n precise en cl inreriot de In gradacion dramatica de los planes.t£. recomposicion de In "mclilS(fsT"sc"'csTiih!e'C-c'el"ii1'iiy~)tco'CTcim-(le-'romlotacTon -cnHlr siruuciones que tlenen 1'01' objcto lin ser humano dcbil e inde[enso (en esre case. en Griffith muchachas rubies y fra· 'l'anro en 11. EI universe narrntivo es definido con mayor evidcncia y con una cxpnnsionconncmrlvn de los mementos fucrres Y particularrnenre dramaticos. giles. ell cl espncio.\UHI .~.Ho).1(\0.exisjcn I'Crlll it:1 'l. COil el fin de indicnr podrla reconocerse III 1) Alejarn ienro del heroe. lucha del p!'ol'agonise. EJ primer plann ' s del n.W. .!luiJa que vuela 1[011 e!' nilio liornndo entre sus garras y In. sino nba[o. SII inc:ll)lll:illad para IUll:cl' (rente 1I hi sinmcion). In arriculncion de [a persecuclon.>:2i'~i~~!~!u:J~ .] 1. en dcfiniriva.~ nliios.3..1 lie' fxiuLlS») (1(.sola :. Restringiendn y reformulando de otro s it_:uicn!c I'rogrcs i6n: modo 1<1 secuencia de los acoutccimientos rumblen ~d~lll1()s elementos lntermcdiios.!~. 6) Prcrnio Iinal (recuperncion familia. blahle (111110 y dinero S(Hl la mrsma cosa en r. 1'01)0 a] IrClJ como en esie llitimo film..is"f'lIii'~jt)lIes.!!).(!OllCIi in rermedias ~JI1(.:.1 16s.o).tlll~. 2) Dafio (rapto del belle). rnujeres y el dinero vlenen (ISim iladns 11 ungcn6rko vnlor (!:}ruPi. m~~ alB del efccro espectacular.!S. se raeificnn truces de los que Porter yn se 11:11. fit' a!cnW. sin cmbnrgo.tl~n16r~.uchn y V 1t:1'O ria. Ill::. En el CnSO de In Iucha final.Lrcl. ' L:1 prucba CS. ncu'~a 1111 pr:i~K'ipi()..11nTii'"Jisl.T1'niCi(). EI hcroccs firl\'ildo del propio hijo y luchn por Iii rein- '.nn . de ~.. 3) Medinclon (Ia mujer cnrre a nvlsar ~ll' heroc desplics de linhL'1' d~~llln!. En el plano de los efecros. Se (rata ya de un primer sfncorna de pcrJida do \11111 c. el nino. In acci6n no se desarrolla ya en el centro del encuadre.:onn'pci6n de lu imagen como Itlgnr clldtico de reproducc. a In izquierda. de S11strac:ci6n.. (011 el animal posccn. sobre rodo).posicion ana lltica en tJ rliJade's menores.'2 . .!i!!d.:i6n del mundo segun codigos perceptivos que llevan a identifkllr cl centro de interes con cl centro de In propia imagen. I().CO[1! ra el que.10erv ido en obrns precedenres. disp:tl':ll1do.~~1l:. del hijo. tl) Transfcrencia 5) l.

k COJlfmtnti6n. Entre cl primer Jl1()I1lCJ)!O y cl segundo. .I[]l. 1.)ch'lll dd mob Iucrtc contra cl Ell cl nivc! (uncionul y de paralcl. ell ~.]J.' viobd{ll"l de In:. $\1 fuucion subordinada no haec importanre su nurnero: sc tram sicmpre de un nurnero dcrerrninado de personas que sc uucn y acuden (I socorrcr a quicn se cneucutra en peligro.1 y .i nS.deja. cbda pOI' !1I luella al borde del precipicio.~ (olllpaiicros ant:lgolllSUt ~ EI clemente vu riablc y. No debe tntnpo(o ser dcscnidada la [ucrrc connotacion del morivo del duclo Iinal.br c ncsra csccua Ia ruprura de hi Hcci6n co cres hlil'io del . de lo !i.O/ :!It\l dd dcsce n. En GriFfich ('SC'e: clemenro es elcvadn de una funcion subalccrno Y 11(1 dc\cl'minantc a morivo perf<:Ct~lmcntc inregrado eo' sencido narrative c ideol/lgico que rcsponde a . \11('.[cgraci{'m de dicilo bien en In familia. el cine nrncricnno ticndc annular b pcrsonulidnd del au(Or y a cucargarlc la cl:1borllcion de un producro <](1(' conserve to . In camara sc . lin.(l'II!.). (01110 OCl1lTC en GriHilh) CIi. exlsre una cvidenrc simcl:ria entre cl rnorivo del :\guiln que pencrra en 1:1 casa de! proragonisra y el del heroc que haec [rente a aquclla en :.~o/ Ilt:gada ido del :ig\l ila.ismo csrructurnl.~do tin nivel est{mdar de lengtHlje cinernarogrMicn. Me parcce signific\tivu ~efi."l')I". Una vel. IlO cnnvierte nl pequefio de objeto en wje/o de la uccion.~iI!tT.guicl1!e: pia 110.ilric.1. Has cl p{digroso dc:sccnsli rOil la cucrda !. ..' vn lnrcs.! _-----~ hij().'.llIlt'S {PIt' 11:1.cli\lnd() plano.peciric.'.or b Inonrafin. v flF~ll miis JebiL madre / protagonist.a violcucia y ln vjol':!ci6n en pcrjuicio de lapcrsona pOC parrc dc! antagoniSirt (0 antagonisra~. cs cl de los cornJ'afkros. El heche de que Foeudviertu en cl film un cncuadrc en primer plano del r:. LlS rclncioucx entre los pcrsonajcs pl'cllcll clisponerse tid modo ~.~I':1d()del Ilugal' y de ~\I cspHcio )' prc\.' rUlllit')11 (~r.iiio rapsado ticne till.Itt visi<'Hl del mundo del autor.. pOl' medio del rnismo eje ideal colooindose en posicion slrnetica Y DllIlesl:!.u propio n ido p~ rn recupcrnr el bien que le lin sldo susrraklo.tC:.

ll" que IdCllmcnlC: careciera de marcas ran10 de rc~li.'lhilid~d .13 dc SCI" nlcn<li. . Ello cxplicn par que Porter. cseo es. __ . Sill embargo.islClHa narrruivo.liIds rc:dizi!blr..I hcccr vivir de lluS.: en la pr:lnlca por m..mpkm.\nd.. clio 1.n. no hnbia consumado p:1S0S sustauciales de lransfnrlT).1:. ------ del hHoc sc njH'CSla .to t'!f1i{'~lllcnre c j' ("1lt!)O ' (('ndc!1d~ sujern .Y!L. en cunrro afios.1'"o5j~5illd::d·dc(i'rtp!crsc'. el: Modelo dc Rcpresenracion Inui!:"ciol1al dllem~!ognl· fico habla de render progrcsivurncurc u la 'intcr(arnh.' -___ .II..~uhl'imicnto -----------.posiblc las mismas caracrcrfsricas'.. -""'-"""""'__' r 'lJe alglln modo. AI£o. en 511 red [c)([U. Sin embargo... de enunriarion.1 una mnyor art:klllacioll y cornplejidad.-. . do: cl lk~. ~ 1:1 r~C(llfa de un producro e~(..I(i{lll del ~.wci6!1 como. .I ImiJtipk~ contradiccioncs j. 11:1 sucedido: cJ cine amcricano esd jdcmjfi?(I[wo'Jrrrp:ijJ'eles-~c-Jos pcr5(lllircs-y'~lc5cubr"cl1do' r.r-in!J!i nlveIcn:!c"~igrfifir[\~i6!1~G-G~c"dct bt\iincriT<ni"'fi(jr'i'i!llQ ha' c(l'iic!ui:'" ( cri·li(panta[rii"ToSlno~1~!~r:-i_:l!![!tJnnanlrla-(1)1ca jCImilQ.. al monos en dircccion .Iel dirc("tor..

.

: [J cunlronrur Ia. «Parabola storicn !Ii GriHi.'d.blica). . bis lile arid lvurk.~ ~ un (rabajo de sisteJl13tko reconocimlcnro de '(od~s las (UCrHCS cincmarogrnficus de los origcncs.. Nueva York.tr~{b en [a United Stutes Copyright Office hasra el prirnero de octubre tie 19 t}. lWH.. 1972.1 de films considcrados perdidos. 101 a de Grilfilh (C. IO. Griffith. A. ill '"' "n.I" ell I.iend(\ m. Desde el 10 de julio' de 190B en que The Advelilures of Dolly fue regi.~I)Il rccogidos los dildos de al .5 David Warle Griffith: Estructuras }' sistema narrat rvo 5. IIlII)l. r~g. y D. "demos filrn5 (inciuidn redia de r{'aljz~lci6n y prirl)cra' I'foycccion pl.I)e 'ille desde 1908 a 1915 Griffith habla d : rcalizado «un ccnrenar de films. Ilr~cia. II1(i.oICivo CHailln 1:11sen! itln ClIantiIRtiv() el dcsvlo quc se [ra I'm· . I.nln muchos (en6mcnos en tin conrcx 10 hislOl"iogrMim ddilli.b. obr . 63 . ochcma» y los datos de hsrilmogr~fhs observadas I'm Henderson en sus dos )1 --~-.V. PMn rncdir.s de cunrrocientos cincueura fil ms J I'.r. IV. scglHI cierros docnmcnrns. hOIhecho notables pmgrc~osorrc(. Gril/jlb.l" y climinar aquel!a aurn mfrica 'I"C carncterilab . ~. En e I periodo romprendido en trc junio de 190ft y 0(( lI" Inc de II)I \ Griffi(h rcaliza por CUC!lUI de la Bio£caph mil. Nueva York. en cI plano de ubicncion y (~wl()gad(ln dedaros. ingenrc cantid~. 1".ulrimos En los "" vuhuueues solnc (. Tbeyesrs a! /liug'. scgiin orros cienro .~ . en Bianco e Nero.h».l[ Straus & GirOllx! 1970. W. \11.mC[lOS (Icli.~[miten s.J/.~ "" c:i11":of\ljll ~"hre b~ rll('IIIC~. IJ..lIkj"rl'~ del tlfll'. alirmacic\n tic C~rl Viurcnt en un cnsayn sobre ~I conjunro de .«erinks <j"<: !.~ ill'ios d cine de lo~ orlgcncs.1. no 1(lnlO ell senrk!o clIali. 3 fa recupcrocion de una . Se trara tan solo de la fase iniafios. OxlOid University Press.. Henderson. la hislOliograHa americana en pnrt iculnr.((ilh en dunde . Vea· S:" Itohert M. brr. haslil nil fUlce rIllldIO.diciernbre.

'I...hipl')tcsl~hc prctcl1dil~()"~l!.11fl I~ iill1lografi:! c.111..11Ii/iOIl .:1 . con 1'(1(!h...do).. Mac r:.y. I). Iii illll.lo (). .I'i/Jilb.~i. \\ rcprc!'..I . IC h[' prerenp did" (lIl1d:111Kllt:11' l'I dis<'1I1~" ..lun_-it'.'gneilH1 :B.lI1Y jUllto it 1:1S hcrmanns ("ish..l:il~h...1:11' <:1 I'tligro lei recucrd.~lg.d... lnt ro.~ . M~xim..1e (1(1\1111'(: iil'lHll (II!! Grifiidl 1111 contrato pOl' u cs ail()~)i (." n'z'Jt't~1l Todorov.'I(~ 'Wt"iUi 1111 uiunero ....til' ·n·1i.I} ... .l por G"bric'l Ruuilrcz (Iii cjHI1 de (.._..II.ll(al~Va y n~!..I. i clarivuiIlelile Iill'li".. .I .i"")"'~i~ /lell('r:d )' se In veriIk. ...!?I:)t5..es e insrrurnenJ Il!i rn:\~ gencfir ki6-i'·:e:.. " '2) CUlll·(). II. I'ad:...lC lin. Ulf)'igi{"doi. ' . qlle pf(. L:~ I~i. rc 5l~.~g..--.IC- u ·:tn:llisis..) de lus imprcsinncs..1e~(I'ibirl(): precede Ild.1~.I:n.. -. Sl' "~IIWU ..11'<l11I1'(' /.1J_'..·..lab!ed.!~)S.:1'5 PCf..din.l (u 1·l:(b._~~5.. . S snbre d cine arne1 lil'al11! .~inicri:""··" -_.'].11l:1li~. cs ncrcsario efcctunr linn scric de clercioncs represl'IH:H'ivHS 1a11!(') tid dcsarrnllo del relate ell scntido diucronico COIliO de algufllls fi/!oJ funclameruales bnjo los cu.ll1dl.~)..ksarrnllo del sistema cinemnrognifico de lillil(~r...lLI).1<11' dilig..i~ta--·iil·cmdiiUigiC(}"t:i)·~ lis' i'tl~ !caci().. ~c t')! I r.~'j:d de SIr urclv idad.. .f/:d(ili'.... \\ «Uno .1.~J. lira..(1111.9Jma~h({.! I'll b 'lIlt' (.11 ._.!'l Inns de 'Illiitirllills [ilms WP.l':n\ol' !lilly lliI7.'lgntpar !:Is series hom()gellc:l~ de (jlm~. _. Scuil. . 1972).lcl1I1(:IO('in c':cIHHicll cs qllc ('SIC [\0 exigc Ia oh~ClVad(. Itl<'di"~ en •. H T()d()~ IllS filrll~ Itntl ~id(l .- ' .it'lil de rerrospcctiv .1...i(fil h en 1111 largo Lq)so de ricrnpn comprcndido entre 1909.1.~ docc mi Illll..ts divcrsns visjnnadns con (lca. ('onsrcier..6n 0 relation Sill1.~.i::riiilii--eY.ilcs n:.tiY... 1~70. 1\ me uu ('lrpus 1:111iruponcnte.drlwll y rarnbien ellll'(.011. .-...]' .:Illi)~ [:11 muviol«. C~ rcprcs(._. ~.--. )' t') 12.. l'XCCPCi()1l de dllnlcitHl variable (. \XI. P"Il' g. lllunchc S\\'r"t.i I" lill.Ic los "d}~t:l1l'S (ell V('Ilcd" y (..CS.'11 ira.. {'irrllu..-~-.~-""'-..~..!~!Jlli.l'l ('1l1i('11 ('I 9.'111') 1:\ lIipgmpil C"IIlI'. .".[.~I'ill". '_j1(.Tnacrcsihlc a un cstudioso curopeo que prcicnde rrabajar sob!'e films)' materiales exisrenres ell 1H!idivcrsas lilmorecns nnciounlcs. HobC'rl H'IiIOIl. IIfI kllltrn<:f10 pam .~.It..-.~I_~.~(lIlI'()"l)S cllus Los dieciseis films que II{' sumcri.f.rilfidl .~ [ilm cualquicr signo.~T'._---'-_ .lglll. sq~I'lnu ua [11'ogresi6u que.I~. ~~i~~~: .~!li~IS de c:1da (rim. somete n ree1:lhnr:l('i(Hl [ilm tl'. l Ic evirudo [cfcrirmc a uuas "br. ..Hi?jji?~1'()~ 'c'o Ind:.11'('.?de csra i~lvc5tii~~Ici(1I1 cs qm: ..'~ hien pOl' ~1'l'.. de ('I If.e C.de indus I:L~i"~1:<IldrL~dr.-H1n-c« su autouonua csrructural e~ HIT' :~ 'Sl~::~il[l(lllC ·-._i'mll ptlnt:fi}~!i'~lj'i~~llna .. nun rendicudo a canS('I"val' las est ructurns r u nd:lI11cnta les del s isterua. funci.l j.I.le·-Ia cvolucion y tl':1Il~JQ. .... signos y c·1CI·11('Hlii'~.Ilie d:llOS dcnm y (.e!tl'.~~:~n sli' ii1aYl)/ P:."_ e...".It: lux prillH'IO~ l..~!-:C'dc a Ias obras rmis conncidns.~grH~?!~.~~l.n.1 (:11Iltt:\S nl\l..€~lnli.. "-.I lHII_l. y en dichu Insc qucdun csurhlccidus las 'posibilidades reules del medic dllclllilwgrHico.lci(!I1 . ~ .e.... en h."._.) !l l fed. Hr-nry B.lsgOS ..-~--.IJ'1e illl'diw:i en Iray e li.i"t~'l(r -..l[ilda.1. .

ZwclIrner. (lllC los cambios e innovacioncs. representadas cSlas por cada rcxto. D. III anfllisis pone de relieve las caracrer lsticas de cadu obra ell concreto. la irnplkiumcnlc li- gada a lus precedcrues» CXfI(l Gl~O.lrimos films. . Foell! OIl The Iljrlh of a Nali()" (~I t'!1id~l. ninguna de las cuales sc cncontrat H. N.hocho. 1971.l.orldrcs. de orden generativo. senato entre d VMtu nilmero de lrlibnjos aparccklos recicnremcnre: O'dell.5 leyes econorni- cas (]\It! apunt an a la estandarizacion del producto y a su censervacion.I. rnicntras atestiguan una transforrnad6n sensible si las muesrras csrudiadas resulran disruncindas en cl ricmpo. Cesare. N. Grillitb (nt (ui. lI.wo()d. las transforrnaciones indivkluales en nlgunas series de films afines desde el punto de vista termirico 0 . scpricmbrc. ig\lakbd de sen--:'~Sf'~. 1910. de memento.bde J:reJ Sih':I). sea en el nivel de expl'csi6n a de cornenido. es precise adrnit ir. d\1da In imposibilidad ohjeriva de comprohar con irud la relach'}11 cot re cud a esrruccura concrcra y el sis rema. y 1966. respccrivarnerue. aun SI no implica las rasc~· sllh~il~lIjel'lle~. son mlnirnas si observaruos obras realizadas en un breve periodo de eiempo. preccdcntc depende un tercer hecho. par cada ('slnK-' Im.bJil de Harry M.~~. seAI'lIl till proceso de desarrollo irreuersible que. se proponcn ser \111 punro de relcrencia y 1\0 un objero de amWsis3'. El sistema global sed cl resulrado de un desarrollo consriruido en cada memento por el conhrnto de sus [nses.Considero uril a este respecro servirme de una indicaci6n conienida en un eusayo de Cesare Segre sobre la poesla de Machado: del desarrollo perfccciona 0 enriquece el sistema.The Wle o] /loJl). iucluso de acuerdo con En csre In ya observada incidencia sobre el sistema de 1<1. Todo memento rnanifiesto en cada componenrc 0 estrucrurn trazado ascendenie. fl.!ctrl Au de Nueva York en 1961. Pocus all. "Sistema e suuuure nelle Soledades di A. )1 Ell III 'lile respecra a esros \105 t'. Machauo". 1968. Griffitb and . W. en Simmer"j P'iliei. II. que busca corucmplur 1. su procedcr de obrn en obrs hncia una 'urnpJiad6n ell sentido «(Iexiw) y «sinracticn» sin sufrir derenciones.Jersey. 2. Prentice Hall. del desarrollo narrative y In repercusion de (ada una de las illnovaciones en el m. como daro de.15 aruplio sistema narrative de The Birth 0/ ·tt Natio»: 0 de Intolerance ql1 e. 3) De todo el disrurso . Gedulcl).. La pcrspccrivn monoccnr ri(ll 'I pnlirenrrjcn jloJn\ enionces scr 51lslindLla por liB !Ihlgrnmll dc·. y los <los ana!i~is'precedenres de Theodore HuH editados por el Museum of Mo. Paul. 1971. P(lH.1 ovulucion pr()gre~ siva del sistema.1erscy.70. IIl'II11. 7. Prentice Hall.

Gnflilll . DC: estes do- rd('ridm y de Ins v~ri. I . c! /I. Ii.tt.11 tid c1\.Ie aqucllas :lrcai(a~ «obrus cerradas». Prentice H.vd cx prcs ivu !.Io qlle Ins innovaciones Y la conuial dc:.limicntos ex. la expcriellci. recdiI'. Dc c!la ~'Ia <!J(ttaldo 11\I('n:1 p'.S n'\'ogi'\ll 1. (.. Fn ('I "~Inioghrj") y cI ull'lltrln «Technical lnnovations» pn \.pr III ('onlC'lnp(JI'..J1Ctl de imprc\'isi6n..rgll(. scli:d:1 lrnncesco Snvio: L:IS arcioncs.'llrso urg"i1ltO.lido )' de conreuido.J' dd n. Ill' contornos ZOIl.1 I" d(~ los dirccrorcs soviericos :H.: a \Hl. pOl' {dlimo.1o VO\\in!C[1 . Amcric~tI Film Mnsrer.\hj~'lm (..'11 \:'1 cilado ('OerlJ 011 Grit filh) l'I'II(!lgt \ll\a rlll\(kn.\rriahncillf: )' I'~. (.lti{\(I HClHlcrsot).IIlIO ell el plnllO de la I i8iiieiJd COJJ1O ell cl dt' hi sernejanza sc [oman productivos. llO prcren.) Ilt'IH!crson.d{Hl . I'C~(! a Sli intdc~. [a Ell cl intcrior l'XpCrillH. que en Indo rihn cs bllSC<HJil Y Ircrucntcmcrue nlcanzada lI.<.e d cl)'ltHl" fill. de I:.I Yurk.]S Illlly con- A .l~~i.lfl dgitlos.'I.hl!:('1I1IIof Modern 1\11.IV.dl.f:tfla de Linda Ar&M~llll y b <II: Llllbl\ (. IlO pr(. {'II ~II'S"<15 tr:lll:ljU5.'IHH valqradt'lll dr:lI11:.m.() .Hid Me. ensancha el plano cxprcsivcl> ell direccion a una mayor precisil~Hl y cvklcucia de los 'c!CI'l1C"rl105 Iuncionales y no CXdllYC una inrcuxificacion senuinrica ni una modilicacion de los valores de (ondo OH11IIllCS U roda 1a ulna del director.1 rr.h de la~ rn:icnt[~s hiogfalL.k Stl dl)(III\wlIl.'.5.\oea inrc1'... vh. .1 solver..\ 'rii1. p(:rl\1'.lI\cn: tmbvia inedita y se cucucnrra en of MI)(krn 1\1( FiliI) Library de NIICV.t:ls "(i!m'ldoncr.r. r-.. }" intcrseccion de lns f:llII[Hl~ 'I'icue incluso prcscrue..leu V(:.Htc .11 III'! ordcn cvniut ivo: se Ilevnn ade- lanle til mismo ricmpn de modo que t. I'bllll UI! k(l.[l() ofrcce nucvos mo- dt!l\s \\ l'llhl irus nuevos y hct nogcI1C(I. de 110<1 continua cxperinwnliICil'.d.(' I:\s disl itl.~ ~niulh1s y cutrcviscas de Grif· fith (\Ill . !\lr-. s<~lm (c~{if\1ol\i\). 19'10. ri.\'.' oil.nbru..h..I<: I" (U(.1\15C\11\1 La illllohingr.k h\~'(\II'lcs (. ~" I 'ani din puc.rifFll).trlIlm"'I1./'l de IlIlHlulos y fontla~ II y. Illi'ln. NII(~\'n York. 1" il\lmill.[f:I de (:rirrill.1\.lI'!!.i.. W. 1969. .\ 1:11 0. (. t\li·~~)i\·~\.l~'"dc \:'1 dcta!lc «cjcrn- .~CJlt. The i\[ol.da bin!'.li~~H:\n r(:'\\\lI\yn .s de 105 upurudorcs Bilty Bitzer ('\llnt'III'OS l'.: picnso. a.)i>ain de: Iris !l:my.:"hs ell llll dl:.. El am\lisis morfologico 1\0 10 de~:Yi'l ...icm.k 1:1invc!\tigacii)1\ cXI'1'('~iv. no dej.ijfi/{J.11l nadapor re- ira de lIJ5 . f). sin emh.Ie los div'~I'5ns.6n.~.(il\1) de uu :qnp!i\) mal. I1. gracias a Ia propia ovuluciouhucrna del sistema 'lue dcscubre sus posibiJ)[lli~')!1 Ii) POI' t'dtinlO..Ii J\W1H)S eso purcce. pl'O(c.ie. lidades en fllg:lfCS nIIC\/{)~ y a! propio dCIII. de so.:i" Lll~ innovncioncs lin !'.)~. \'<"rrl '1'1".t!l'ndlo del ciuc dados pm Griffitb dcpcndan de una prccisa y progrMn:1t ica iIltcnciol1 y 11 siquiern de una «poerica» i pnr:ltlgorwblc .u:l.~.1>le rcspccio. l!)(\). de los" prim!l ivos) i11glcscs. Cdffilh 1:1 'IrliCIlbci6n de IDS pbllU.llii tlplilll:ld/.

i~i~~~~:r.gLt.n .( alLJ c..tilLa.~~!~.~l~~c.. Fruncesco: VhiOlIf! Priuata.~t:~tlt~a.19_. ann nrunis ellyn avanzndilln no cs cl inmcdiatarncntc.lif._~'.tb oj It Nation () Intolerance.tt.t.1..dc los .~:~lg!):j~Ft!l...c.:.h~ f. .ro Acto '\~.plan..\(i()ilc.. -17.qu!.~~r:r: ampltas.. '!:~.~ __ s~r?~~~~~::L~.rtil' de UI1 deretmlllado momence.~(!~_e!. dcrnucstrnn los documcnros SiI(.lo en totlns 0_r~9Berc)fC£il. r.y...5id?or.~.--si""S{rb15fii-iolcili. ..r alglln.. des' tl( _!.~~ :J t~~ 'q: '}JI:'. como nil twos a 1'a rtl ~n cfec\o..l?I:!!2~P!~que a~ la rl2.elementos y de I:IS JI-" nc:nS"-OiqWi'igi'c"s1'9iJ.. .I~~:..F!.Jl\'.~.<: .l'lI.EI problema de la disJ>osi~ic).araJclo y a~llado. seguido.~n~.~ t~ va.I.'. pag...~id!:ntc:l~!£.~~'.~Jl!Il!ta?Jj.\~£~~.ible ell subunidadcs ulrerio. estudi:l(.i_lins~ en d(!.---.ct!!rJi::'~~_ de CI~)fii mtenra lntr9. sus posa)1c~ varinntes. . 'Dcscontcnro del mcdio.CS_P i. !oSl)l{}<luestie planas que consrituyen In llCci6nA (ya dcscompon.ta_~[. A!ffirtJr de (ada una'gen-bllsca:--:i-igllftldad deTlI·!I·cicl~rles-narratjvas.~ru:._.r-".11.r7ii:.li.l)pkdc. eli . .O!.9.n-s~.Jas-es t ~y.? ..:2p:ev is.'~riffitll S~)<:_l~C.Ldj.alg~I. distipt()s 'l opuesros a los que consrituyen la accion D.~.I.~~.t*.r -n1. ~..jisH. lin impulse emplrico.ez_~~.)I!mplc-.u... a •. Griffith procede pur renrarivas y ajusres en aras del mejor rendimicnro 16· gico de a<juc!l8 .y_dclllJl...sJnit:~-'5'11i-iiil·I'('l~rTvl"~~ c~~i·ii de Grlffldl cs \WEll1. d_.Jfs'a<i:Q[J~L_'~1~01iQ~.~~~..!!n~1.(.l_4er[!1()ntaj~.~~:.~~_ .~~! lh.!. _ 1972.}lcrS11.-[15' .. icr.:dH rcki('~~s.: c~'.rcali.~_l!_..J9E .!'vad~~.~o(lclo. grHcins H In ~1:~1~~S1?~. It h P [~[I:£~.xt~~j!!]. res).l..£l SJ!ll£p1\\ . ae Iltwbdcs ~'.I_.'. p:l.[ .s G ~~~. . La Investigacion lexicn y ruorlologica cren una tensi6n din:imka en e\ relato destinnda incluso a provocar una compresion inrerna clue se desca rgnd ell Tbe l.a.p~r_nret_9.l.)Jill'! i r dc la oposici{)11 s_i}. 'EI esplritll eon el ruu I sc or ientn Ia invcsdgacjon no obedece 2..:J~I~.•. _~~-9"!1._D.ea.lSlitji_Q.cio. pr_esen re ej-i'Gi-iffith~(lesae"'!§.I(\US a ln luz rccicntcmcnte. [~~n~ly_s_..~_.~.~.1I nida~_~~~)j'l.:r... .~ .f~.c.lae..I.:.~ I? n to r.A.I_e~~alltlletlG1S Ln esrructura produce bs u 'tniI1'sforin. cors Savio. p nt~~n.~~da fil~_~l.' mnOV:lClOn.n.de.El.i..t:.~~~~c:!. aumentnr los elemenros dt: l'1I. Rnma._c:_(.S~ __ eJ_rJ~~~.~~!~~l\~':1_\2g9!!~~O_~S:. lmsra la na ruralcza rnuerta 0 el prisrna del enrorno)._~.u)a.1=_.ienc enma rcada en las coortTelliidns de un ..n~~ cad:~ .~y" ~ll(-l~r.l.iblcEWH~~~aiic .."~._.ill_~~~I. I..~.iS-( l£~~~~~~n~_~!:!~~!~".dificncit'ln: clio dcrcrmina 1:1 ncccsidnd de lin control riguroso de todo clemente y de Sl1 (lindoll.. los cunles pueden considerarsc desde csra perspecriva una especie de slntesis SlIprema de toJa la investigad6n anterior.~_:...~!s.J~£l.~~"]~ \~95!_1-~l}J~_t9 I de..0:e~~t:. crnn·!:.

r.(Hl iCSI).ii icliz.IS~" oj)ei:·~iJ·:~·a-:lcra.. 1-···---···· . Desde la yuxtaposid{)f] hasra Ias posibilidades de poner en jucgn uun serie de rclucioncs y mediaciones.Q).c(·..v'el"cj(l'ii . a los de Eisenstein.m cl dcscubrimicnro cilrgados de (onno!..~irlc:1Ch'l~jlQ~i.. s610 en el periodo mudo tic I:t histnrin del cine. La refaci<ln oposirivH sc rrunsforma-1-----.-·riimterilall(~ mas est r eel.'-t.did<ldc5 SOil oonfronraclas con el fin de provoca] un jllicio en c] cspcctndor. rc.S:l~~. P6dovkiny m • _·········_··_·····_'·"'· .\111 nivcl pr irnario.. '-.li'...'scmpcoa lin jl:lpcl fl!1pOnniltc en cl procc:'lO de cugarcc del cine con la l'cal'idad. conccbida 5610 como COlli rasrc ('1\1 re J1l15CC(!orc:.!11icm.\rsc..-_ ~. Ell un cnsayo fundamental sohre Griffith. sc rcficj'3 en \.. sc usemcja al "tf(J7.lIil' en t'l pt'Jblico c inrenrnr la mod i(icacic)1\ de slls:lCri'udcs.5.!. In~epar~hlc del colHcnido del pcnsamicuro en su complelldad. a principios facion:llcs y motivados lie dist ribucion de las divcrsas unidades ya crirerios [orrnnlcs de org'llli7.'lli~lac~..!~.:.an a desli~. En rCJllidatl.i·cc-[·(ii.n~na rcada -p'OrTadTsunw oS: v Je-Ilc 'j!.. En el momenta ell que do:.. IJc"·csl(i· lii(}a(i~li' !ti'(~C'i..ilci6n del film. de hecho (y no se rrara de una brorna) cncoruranros HtPli C~lr:no~ \)hernl\t!os de «blanco» y «rojo»: ricof. es necesario rcncr presente rarnbien el papel de fa vision del rnundo del autor (ille persigue a rraves de unan rguUlc!lt:lci6n silllpic inrl.k: IIna cnrrcra in- .nl1"iz"itclOil-Se"la cstruct\:·I:~Telill. y poi>rcs .. CUlllt) 1:1 11ll:l}. dc vnlorcs semant icos mas densos y ca paces Je conierir II cad.0 de weiJlO rnagro» dc' Did:cn.lc ln ~(>l:jedad blll'gll('!~.lc"r..CiraTii~...'. alcanz.~~~~[9}:ll1aciC. . a .:lri6n rlunic« y metrica ya rcconocibl£s. hi~16rica y culmral.1cirHlCs.\ en ._.... La CSIj'IIUllfa (jll!.il~(-.~~~. ~.i'.~se relle]n ell cl ITIOIHaje de Griffilhes la esIrunt!!'.. 'I (1c5posdtl\J~._ _ 1..!ra SC.dllbicLd~1I.J~s las imugencs ['alas elementos interlares i~Eis7nlSiJl:.' \'o!l(i('llri" . :J susriruirsc y l prudllcir sent idos IllICV!). j\ partir de los films de Porter.'] imagen un los films de Griffith scnrido abierto a mas iurcrprctncioucs.. para lleg:ll'.. por su reclproca inrerferencia..---~--un (_?roccso de ressCk)'m .\..t ·aJcall7. bienres sc pas.el1 .. d<.<lr roclas las £ases de reali7.:os IIIIOS dcutro de los otros. til ~al amplia articulacion rnorfologica y sin- ·!:'ttl ic:!. fa <lnfi(csi:~. Criffid. que Ikga as! a responder.1.·siqtli<.'-.lulJ.! . ESln ~od(~\h\d. Eisenstein definla asi J" relaci{)I1 entre CSIC procedimicnro y el conrenido profunda del pensarnicnro que 10 produda: E! pcusamiem o cn'tenninns de monruje es.jq). VCrlOV. sin crnbargo.. dcsdc la idea hasra la Iilmacion 0 el rnonta]e propiamcntc dicho...

J. I? niscrl. mlm. y tienden los pllblicos «arialfabe- lOS) en eJ scnrido mas amplio con rnensajes de un alto grado de informacion y cornplejidad. 1982. las 'lue Sf esruhlecen entre los elementos <.n s. 204 (vcrs. GriHilh y nosotros».1 (lei Gran plano.laJcs tCIII&li(n5 e ideolosicns I. 4.i».linalllica inrerua de laideologla de Griffith 'lue.1i.\() C.n. en l{ejlexivtl6f de un cineasta.sari. 1970. invjemo. en 1~ rnmplejidad de Ins relaciones dominanres. Einaud]..M. los v alores u ansrnitidos ~ el conrexro social.. en primer lugar. HI au tor s"hr~l'~ iu:~tarncnie I~ . . es un gran maestro de las construcciones de monta]e creadas con la aceleracion directn y el aumetuo del ritmo (cspecinlmenre raje paralelo) en Jireccibn I? a hIS fonnas superiores de mon- En 10 que respecta a IHS directores sovieticos. sible de los elementos antitericos. vul.P()ctiCllS~ que o]lonfnn o Io:s . Griffiill II rI'l. Arriach. aun fuodandosc en los valores vicrorianos. In exigencia de una 6prica difereruc que nacc de tina concepcion anriretica de los producros de la realidadcapitalisrn''.'lci".t rincnda entre do.gs. V{:~~e S. y llcva ndelantc.ein hnce referencia a! ronjuruo de In cincma!OgfHrlB sovierica I)CSC ~ que cl nutor Iuese consciente de las dilercncias .w.h es. Vcrrnv).1. !>. GrIffi.Ln hislUri.M. 4. 1973. N.I en. Yo sabre rodo. en Cinemstitrno.. La relaci6n entre Griffith y Diekz-ns. al mismu ticrnpo. 3!H1. tiende a captar ell (!<:rmilH)s mornles. Madrid.le nfini. del T.) illdic~( que el «nosntrns» que Figura en e] titulo del rrabajo dC' S. IWA.~ sido 1't'lOtnHd:1 tccicmcmcrue por SICl'hen L. en !IF 1<(11lOrl. conviene cener en cucnra. l'erolambicn de dCl1uncia sodal. Zlto.l. aero de In realidad i son parrlcipes de 'una transformaci6n a alcanzar :. di regia. ell ICflnjJI()~ de unn I(licri.lisrinrcs (y mejor serfa decir entre civilizaciones distintas.1 version consrdcrabjemcnte ampli~(h d. (Oil ct cltulo «Dickens.ilO en \11' cnsllyll lI\\ly imporrnute 'ltl~ saca a la luz. ~n. a tr3'I(~s de la hisroria del arte».~li!)t()s rC'l'i~~.: esre rrabajo coo el cltulo <.ion cspaflol. p·Jg. S.nirk(. Quetzal. Ia ngrkuh y In industrial) y en r~pida tl1!1SfOrmlldon. el mas grande de los maestros del rnonraje paralelo.li·e5 C incluso sostuviese serias polernlcas (Oil algunos de cUm (~!1. Buenos Aires. la cincmetograffa sovietica revolucionarla dcsquida las rlgjdas Ieyes de cvolncion del sistema cinernetogni[ico.~pcd{jcaci{.lei tex'lo.XII <~!lI(J e~ cl '~{' I). en Fnrmn e tecnlca del firm II {ezlon.'i1s. • Es ncu. Eb.or c. adcmas de IIfW' (ombinncion rncnos rnccdn i(a y pre vi. 69 . -Sust rayendose a las Ieyes de comercializarion del producro queinrervienen en 13 industria cinemalogdfi~a americana. Griffith nnd The /l. ya prccisu. existc UIl. Turin.lorfol Landscape». los (On!Jict05 entre rcalidatles hastnnre . rarnbien la invers ion de las rclaciones y fli nciones: estos uttlizan los procedimientos expresi- vos de las vanguardias.~ IIncas pa ra lelas.

dre rnccienclo I" !=lIna ~p Tnsolarence.oninno. F. general ql!C /luctlc sc rvir p::1nl comprcnder los (cl'lIlil1os en los cuales 5<: dil..~() (.>II'\I(tllr:1 lotllpositiYa. la <.'j!.I)li'Js'.S·". Griffith no busca represerunr s610 las acciones en la espct'fficidad del conrcxtn hi:~l6rico :11 ([IIC pcrtcllC(Cn.(J!J('Ji.~y. "'.Id !lI. iil. !I Orru . sc traumi de procedcr a un ulrede la disposicion en el interior de cadn unien coujunros hOfllogCi1eOs 0 correlacionados se- 1~(111 n d:!~imel1 ol)osit ivo. ibn Primilil)a i\J.in: ..r~7 .J(). como 1!1l 'HH~H.~(O(lue ~lh. .tr_n_~:Iti''.~u S\~ (on ~' . iln'~. dar rcconocimicnto dad de elementos liillahIlCIl(C.) 11"lde'!rlJs"(lc los bef lures que complirnn!a sensible rcduccion de b duracion de las t'SI'Cl1as. '~r:.str. ri.j"l1iira~b busca rasgos cnmuucs a los SU[CSOS nuis diversos ~O.i'I() l~l{-.lhsrii:i.Volvieudo a (~ri{flh.1.cr.! I'crsl't'fi iva :~ill(:diili.lo por nn pMI'll!) 70 1l1~'PIeW".F.r. el (01110 pucde desprcndersc de de la_I~.S"s films.EL. aun umbicntadas en cpucas di~lintas.lr(!a lodill"i:i'. anulnr cl'nru un:d(lgi(()s quc .k'pcndcn deidcnticns csrructucns pro Las hisrorins es son estudiadas y cl en una d irncnsion cl a unificar que riende a lo (1c~1)\I(!:S.(1 Olrn ll'O('tivrrild iii filJ1i }!'"'u.!ta cl universe de Grif· luh viene dado por SII indilcrcurc dcslizarse por IIIl marco his1('!r. y ]a Iuncion de !ailll~ell rodo. es claro que el cngarcc de estructuras Y elementos amiteticos irnpone una rncio('iii 1[zil'C7i'i 1i:l"jlriii:ci. de acucrdo con crircrios de pcn incncia y homogcneidad.~1nlcrii')ll cSCCllol.\lafe-n ~1l_~::.m) Il:lsta nucsrros dlas.'~i~-~~·...l (011 hriH"IHC !'Il illlagcn Frnnrcsrn S. rc)llqu is ra de(n1()llifije":Eoesre Ii i\..efis7.ryt'rwlOde16[. . las hi.".~~:'-dc's(l(.'ii":'d ls'i5'dCllcra !omare il' elms id e I'n.a dc'tt:aiisuibir visua lmcut c los versos de Whitman sc rraus- uyer y ho)'."<tl~·i. sobrc (uya vis ion d~' inundo Sera oportuno dctcncrsc !HaS adelaruc con mayor arcncion. U II r:~qUl'JIl~ \'~w"nenIC fll)' bcrg:.:.i's Tir j-id~ii'ie'rlr:llcs' (i'li 'Ii.ISpCrtl) de ordcl..rifrilil . su 1(11\UI Y pl'llj1nrcion:d i HlIIl\(' lito mime rko y S1I C.~(' csmrrn ructcres Iundas. clcsdc sus l'drncro~ Iilmscn In r(·(Oll.st(~·jas. no sc cnracrcrlzun tanto pOl" la distintivichd de Ins signos Y aconiecirnicruos cunuro por los ca105 "i cvidcnd:lr mcFir lllclll.'.. hIS cspc- rilnza~ )' c"p('t:I:!liv:l~ .'d 'p'clil1'iiiv« ('the J\1/IIlJ (. romando en considcrucion S\I desarrollo y trnnsformucion: loeb ln historia de In IlUfll:tflilbd sc sin'!:! ('II lIll.d.i :dd lE)rl'il.I'r·a·rivodet:iOa'"£rc(inl(r cohe411 ~cii. (6i'fiiFcncrTc~'itiii:ili'. ]>:Ig. Sal'io.kspo~n~ advklls y do Ii· ofre- :1H(<'::HB'!(':.III:!na."i\h· lo!\ I. ~c'da' decir jl:lIlcd)lliG\) en 1:1 olal In pli)'ii.c'('(ci'I}.\f iCI y de I odos los elementos.

To.. tntH. recurri a In que luego se h:) denominado primer plano (close11[1). 13n un inrenro de rernediar ran enorme dcEccto. l'orque cousideru <pIC por IllUY bien rcalizndo qlle csd l1l1 film.. longirud que en a(ll1ella epoca era considerada suficlentc pna pod!:r conrar cuulquier histor ia. C\Hl11dD Iucrnn :1 ka!i7. Como puedc cornprendcr se. en hI epoci1:de mi debut en hI direccion.lel propio GriWch no ranto con el fin de aislar los rasgos de 511 «poetica» a posteriori (ya 'JUC eI articulo es de 1929) como con cl de esrablecer una especlc de trait-d'union cnrre aquello (lne he dlcho hasta nhora y el ardlisis substglliemc Griffith.1\1 en dis(inguir los rostros: vale decir que la interpretuci6n fisnn6mica SC' perdi. no cs nuuca mosrrndo en p{lblico sino desjlucs (k' hahcr sjdo inteligcntclllcJ1tc condense71 .15 para coutnr 11m bast:l[1l\11 ~(~Ienta y cinco. cl cine se puso a hacer negocios en serio. Natllnllmcf1tc\se ~eguJa con pasividud la leenicn tc(ltraL. Y el rcmn se considero un ~S\1n- to importnnre: EstO~ guiones doscicnras prirnrtivos CCSUi.e. . se tcnln . hubo algurias dif iculradcs para aceptar esra Jnnovncion. Dcbido it la mala iluminaclon y Ia baja c.I mcnndo rnuchn dificult. el terna de lin [ilm consisrfa cas)' siernpre en una idea apresura<Inmente anorada en !In trnzo de papel que se enconrrnba 31 alt'[lIH"t de ]a 1l1:111(). cstoS alcanzaron los clenro clncuenra mcuos. Estn cnumernrion no I'0dda ser completa si no sc le afladicse un elemenro de ral'it:.rban mucho que descar. complerados mas tarde con el uso de gasas y de los pia nos con gradacion de color 'lIlC ayndaron a hacer del film lin medic de exprcsion rcalmcnte original.ad()sln~ trcscicnln~ metros (ln longitllll de una soja bobina 0 «parte» de lin film artual).~S pronto de gr~11 favor.. sc cscr ibln: de aill cl diluvio de acorncioncs habladas y expH(~tivas.feme de las confrontaciones de rodos los aconrecimientos hist6rices y hurnanos. incluso Ben-Her.1 irnport:IIKi:I: <:1!!IOfII:J. Escribfa Hncc veinre afios.cSt~ era h loogirurJ nor- mal del film: dcspues. aIlJK(Lle mas Irecucnremenre sllpOnhl!l uno media de veinre n ireinta cscenas.QlIilllC Il1etw5.:di(lad de 1a fotngrafi. cincuentn palabras eran a vcccs nehisrorla. 11: esre respeeto.l. me pa rcce uti! reproducir una extensa cira .la la acciim de la escena era rodada en 10 que hoy 1I:lIn:llno~ plano W·llera!.1 Hfladir que los resultados dej. Sigt~icwil cl Iundido en negro y [undido cncadcnado. Aqucllo que no podia scr exprcsado. de los fdms. Las acciones paralelcs son ocrn innovaci6n que goz.

destinad:! H poneI' ell movimicruo mccnnismos ptoducrivos en el ConEI si..Hfllido [Ina c)(prc. p.hnn 'Inc hoy.). 110 obrcnlnmos nada bnCI1D: el hccho es que no sahiamos conrnr [lor irmigencs.')~ notables y sobrc la quccx istc una rc). I.[C>i..lJn~dco es cosa lJl!C rcclnma dOles urt lst icas.ltic. .con el urlninio /1I)Jibie de imIiRIJII(!. ~I Ybsc en p:trticular cl di.W.~r. Cri(fidl».. :Ctlll lTconocicmlo be imporrallcia dc 'I:d mo.lIe5 D. 1929.lS() Il1~S gra ndc hacin.II " (.~id \II" . n .cl\(1: 1:1 dintllnit. pucclc rcconoccrse en CSlC fjlin sin mtis el nacimiento de un 1'1'0ccdirnicnro nnrrnrivo dc illrensifiGldbn dram. ron 1I'h:J funci<111 inmcdiat«. riel . el P.do. 131.II"<. con iodo.lclo narr.IJI1C'I1(C histttL'ico-niliu)H.uuc cnnri.L hisroriu comomeiorando la manera de COIHaria. O{" til" p:lg.o con vicjas Iormas de tlf. Y su orientaci6n CIl direcciuncs y .lr1v(JIl' (rodado en do!'. 1:1 primer lcv.2.inti. l.uuos incluso grande!i a n isrns. 110 snblarnos olucncrlo (Otlo dc 1:1dll].rirrilh. ell una palnhnl.).' /'(JII"IO/lJ.I.. produjo cIl'd melOtio de iW['(. no tanto me]o- r:mdo b calidnd de !.)n!. scglJ'Jj los datos suminlstrndos [lor Henderson): se (rata de :1)11.uivo.-I. Los d{lS primeros films somctidos a il. En clvolumen de jucobs pucdc halbrsc \IO~ dcscripcil~n de la rraIna del film "x!l':dda •.fragmento5» U1I conjunio a rrnouioso y dt. el cl. Griffith directs his first inuv ie» ell <:1 vohuncn de.l Arvidson. ell Ci"imcimt .I de In ncci611 ya dirlllldido y t!eStil1:H!O :1 asumir.lrraiiv().(I.bray:t. cnronccs posel. Y.lu cs mlo (1'1.lllilisis consriruycn tin CjCLllplo de relntu cdirkillll('.f4I.imbiws I1UCV()S.1 obra chrrc las m.sclIlid() (~plll\lo «D.l d~·l sistcn»: WIHitiliano. dlaJ entre el lU Y 19 de junio de 1908.1 cuulquiet' orra linea de desHHollo n.:. cs ne(cs:u'io icncr pn:.2. 1111 p:lpel ens i II'cgc Irll'l II ico rcspccto .l rI. I }.ideral1do ell 11t'l'S.IiiloW' de l:! lIio_gfill'h.ldc13ntc en Ia rcalizncion del film se .s~r el maxrmo .lad de aprecincioncs tadll) de nivcl ancolorico como 1'I()pi. HOlter dc ('. Hnce vei IHC afios que poselamos los misrnos grandes remus p:lr. " CUIL~. cit. h'lgicllS y scntido {Inl[n~tico . en f1\ co[)siderneion slibsigllie'htc )' v:dn 1':1(i(')[\ Crtt ita.PCCliv:J tOth la :Iclivid:ld de Griffith. rcprolillci. visro ~!c 11ll('\'O y rCCOIl.'.\n tumbicn ell Foc«s orr Cri//itb.i8~' ~)'·II). nacla del heche de que du 1':1111(' 11l1IChf ricrnpo se conflllldi6 un modo de ex pres inn con')l'lcl:lInCnrQP!1\1c\.\.lciofl del gUion. ~ t ures o/Doll)' film rcaiizudo ~or (}I'i((i(h cs The . JI1. tanto CII sClllit\o narrnt ivu (ll11l(1 L'xprcsivu.r.. I-loy rcsulta clare que.) infinidad de (. I .Q"dqllt:s [". EI error.

JJi1a:.S?~~!:O.. en dave moralism. la eleccion de un terna corrienre en la producci6n coutemponinea y la representacion. • La seguudn fuse des plaza todo el problema del plano viclenro de la dcnuncia y In propaganda al morallsta mas aseptico Y 'Inc responde a instnncias manifiestas de orden scnrimerual.~a n~.J prescntacicn de White G1tJ! (rcalizndo pOI" Pnn cren 1905) scgt:lI1.E(I!. cit . reromado algunos afios despues por el misrno director).. 102. Me refiero en particular a 'The Eviction de Potter con el que parecen directarnente conectados los des films de Grifnth" • . oposicion ropo16gica elemental: A (cnsa) I 13 (raberua).'i'll'iiEo _~ p.Xc. L.!1\~ici. el rerna del alcoholismo encuenrrn un extenso des- pronto.. nos perrniren esrublecer relaciones problemaricasenrre los elementos del rcxto. en lin principio el rono es mas elevado y eipunto de vista =-como ob- to. ~!j::. Los codigos cornposiH Jambs... La mora I y fa funcion c<iifican(e de esros sscrrncncs» dcriva y se rnodela sobre la de In Escucla dorninical ya escarnecida con Ieroci- mas dad por Mark Twain.po dilerenres Iorrnas dad hacia y act i tudes.-CT:1Ve. (1909) y What Drinl: Did. Eo los~l:?rimerQs-:-aj£riiHos l]er~n los Estados U ni- especlfica en tenlidad saturada A Drtmkard'J Refot'1uation i!££(~!g_':l(?d~~L~g~esiiHSTiro'q~i.~-ei. de un problema social (el del nlccholismo) interpretado de ucuerdo con una 61~~~uesa y purirsna . parnlcla al desarrollo de In actirud del publico y la socie('S(C problema..'«I~~~~~iP~_!?.!.junto del sistema cst illst ico mas <luC en una direccion IIlUY narrative des con Porter y en F[aiiciUTortl'eK!~e(ca (LeJ uictimes de l'stcoboiisme. puede incluso habla rse de una transformnciou del rerna en e1 senti do de desdramnrizacion progreslva. En Drunkard'I Reformation. el cntnlogo Edison: «HClJ105 rcprescnrado de In forma ma~ realism los rnetodos ernpleados por los \F'hite ('1/)'( ell su Iurha incesarue por librar a la sociedud de co capaz de general' tina cantidad infinim de situaciones. se parte de una.. 1902.• p~g. No cabe duda de que.. 7J .I@:~!j~e~~).. el morivo de In embriaguez c6mi· los cilldadnnos inclescahlcs» H.. realizado ados meses de disrancia y en directa conexi6n rernaeica. si hasra cierto punsc rransfnrrna en un 101'05 serve Jacobs-.~rliide 'iil1 Iludco temauco irradiun tlllfante crerro tlen.se idenrifica con el de los pmhibicionisnts.t:. En senrido diaertmico.Y:a. or. per[cctnmem e sinrerizado por 1.

~ (11recrore~ sns 'Ihra~·: .'S'I~ In :In'iillJ se desarrolln ('II III! 1'l.. (ngnificI1.".1 ell I J'!!...won.n~clllo E). .a r.Vo.:a\i:l.blito» .iI1Jt din}lO!liIl 1't"~I'('!lH ul ohfelil'o. )a('l)b~· I'dil. 1.qlrdrl.-"-. . vol.. .lnJ)I.~cnlilll nlllll1f~ilugllrcs!ic ulrorunn (AID!.~()1I los Olccpr'ld().lnsjo~. c~p.1 1'~·illi~.'I~'rllpll l[l.' «L '['(id:.t Ln~ ardomoi' que sc dC~iIl'I'!lII~'n CII II II ~ell!!lld!l pt.~ nl't~I'<!'I<1r{.'sr1cn.ldu Y rIlIlH:l'y"do pOl' cl .I<\ t!l~!n~!\'illl!C['tO~~lrt!5(()~ y las p~.In-it'ln: fa rc!nd61l ('1111'('(\ Y II vicno dada pOl' cl sllbrayndo de un mismo t icrupo (A/Il)I.~i ple de 111 un J'N)lJ}l1lljr Ill' l'lll'io \1\[ .~ :J b~ '1IH!. dCIH.' 111111I'd(!. . l.\I\l\t")I~ '. Im:c!w Ik'lw rJl1!'C7.:1 lnrerprcra~lr'II!'.:11 aqllel pcEl contcnJdo dd rclal<l pucde Si!l!ctiy.JIIs.is l' 1:1 . Lil opo~idl'111 lopnh'/gkll lnlcial nos COhlOI CII d centro de If! .~. comn htrnos dlcho.. t. luna!' del cmhnucclmicnto.) II Sqbl'fll (M I) II (ravcs de Ill~l1H)diil' d6n de uneiemcruo lnodHici](\or (cl c5p(.. \111 nlve] mny hnio de «c.1:1 k!1nw(l~ (01'. Iccra sinwnfa. .ml!.panl lilr. p. filJiii" Iii' II iiilbCfk" de 'ID~: 111a. nna .'-""". U11Wlt'. < •• '"'~". I.tfSe de esrc modo: un uuuido lIdi(:IO n 101 Iwbida V\Ie!VC r.Cr". 7.'ii~IClJ1il (.~I'nll i{'Il. del vicio. 1. asocindn al sentimienro de 1<1virrud. Aj l\) sin que en cl inrcrior de ninguno de cllos se peeves una M~lcq'i(jn 0 (b(nrnpo:)ic:i6J1 ultcrio!" Todos los fd:UIO:'> de inceriot' (jlmn 11 a los pc rso 1l00j!':> tit! cuerpo (.I /a elisa.~nllllrn» cinema. II l'm!I1llil:l.:tn 11 l.1.1PPI'tc ccntrnl (unciOlw corno ngerlfc rT!lf1:. L.!:il.~ . .ll'iI '11I~ plled.~ dalOlI: micnrras mujer e hija ~~/ipcnln . se opane la whcrna." ~:d.llado pOl' una serie correspoui· .I. .'i pOl' el cine de nque] pedodo.1\' !\l<wimlt'I\lqS r:\pi<hIS.o .i. par'.. Los pla!los qU(! r'(~J'n:..'H. Sc ('fill ~ de Hili! I l'all:-:{ormnd6n .1 In dm:Hn y movcrsc' h\ld'l.t los nctores.~OIgcr.jHf.ln1Cnl(: lilt rcgr(:~o 01 ('>Isa.'ld.lgl' [lil'N)..~ cspncio .rg.aSil(S~' dlmeJ.JI'SC IIL'I!lr . ~(1I11\1 una per. -.I 1'11... ' _. .lJ1() dcb~n ser 1(~II{jl~y 111111' «':XUf'..t{I'O. III desarrollo I icne JUJ~a[ entre un polo de ncgarivldad y uno POdlIV(\ shuados en 11oslc.\ Pf()llIJ[li'I. rn..1tnj}am" con StrHamigos yl1 ell (fiSC nvanzada de embriagll(~7.l..i1f \:011 1111.\ 1"'all'I:. ""m.I.1 d~r I'l~.ld.~-'--'- "'-""Sc~"'i.'!I ~cr "r~gistr!ldiis pur ('I In'.csur ~'.l sinmci6n arrnncn de los siglljcnte.lll\lal' nkam'.i'r"I(::~"p"II('Sfde d\'-"'(I~~.ii. .ldas 1'0[1 1~~111\11:..us ""Ior('. 11"")lI:I.ir.ohdn lias hnber n!ii~ddo fI 11I1 (.'.:il1c<. tic! arnor.{orrn:ldor.:onnmnd(m l'ad. 1!1l<)SIOS (.lhr:1.~<:..'sJonc:.<ll\C mn~ln!lltk\o e] jllido que surlW de. ell pc:.rives c jntCrJ?l'r:t.~~pil(:hl lie! In pf(l[lIil~\ida(\ 1c. de ia espcra. (011 el nivcl 1:~I.• 1. mientras 1.!. l.II.1 d 1l'.r cnfrenmmicruo entre nmbas rCilljdades: . . cd.las Il~irn.las 1'.! HHbM wr. de In violeucia.i6n terminal de Ia estrucrura.'I'I' 1.~ch~1l IlL' r r .ku locdirira nrc'.Ielwil mlm'. cl hOlnbn~ sc enl'IJt'JHnJ ell 1.

p!. advierte que ~e le hi! heche tarde.~.' 1. Si confronrnmos la disrlntn nrdculadon do los dos films so- represent ad« mcridos it (~s't. ci0I1C!5 se arnpllan y los desenlaces narratives no 500 ldentlcos. los mementos na rratlvos SOl!: /~~) Mujer c hija cspcrnn nl padre on I.llnHi[\ 6) III padre vuclvc de nuevo 2) HI pnd re 3) HI padre <1) Madre e 5) EJ pad re csu\ Hnk!n y reliz. va inquietn a la "enta'1~ y el rnarido. _ ~.l1lw teatral} hace dis para rse tina nocion de la rcprcscntacicn. convencion temporal como f IC~IIj}Jl2.2.!. vuclve con lit Familia.!1:):n pnrnera pane la va 11l11)lJcada la nocion de conremporanealad.'mcnwl ol'osici(Sn topoI6g. hij!l In esperan miel1tt!11i 61 csta "brio.:[lSI\.!.En ngllella. Griflhh y:I en esre '[ISO acomere X utiliza la.. En Whaf.!p'p' .'nl\lcl"C accidcrualrnente. comienza a beber..1 misina d(. el riempo es una carcgorla cx(crmt. 7) La hija va !l buscarlo (par dos veces). vuel ve a casu ebrlo.cion del marido eIjJectltdor/llcc.mcntc sabre cl i)crsQoaje qlle lot observa.l ehrln.~:l. 11 In rabcrna.U~~J_~~'P~?_ .i·'qgg. 5. la Iccdon del espec- .~Yll~&(~l.• h) hOlllh .g~. en la rabernn cxnminando el relo]. ..se8!:!!} ~. 8) La iliju.~ vuelvc a C~S.~::.1.~~)~. t )_ .. 2) III hombre Vii aJ reurro y cor~I)rcnde m .!H!~~9 e I gf!. en la segunda la de desarrollo y rnodificucion. como hernos vlsro.'.~~9.podcrnos cnscglliJa derectar Ia mu." 3) Propoairo de no heber mas)' familia feliz. 9) EI padre.~).l~~~~~Ee!s·iai~.?r.ffl.'7I~lJ).3!'~X~I~ClQ! has lcrm i nos (((.~~U£...2.~Jc. In compara'Cion entre am- mns productiva de JCS!l rzolln C0[J10 ITiIusformacion. trnbaja y se cncuerurn 50 brio. ~§_g0f!~J~.dienrc de accinncs en ambas realidades: In mujcr. Ell cl primcro. teas haber puesto la mesa.~. Ccmcpuede verse. tneulo.. ell In mcdida en que In accion rCim~scnta~h\ acnia contC111por~nei.o~!.6n en el dr.ldj().?~. CIl C.y diferenrc op~nld<'Hl wmbinawrln.kil.' Drink Did la estructurn cs In~ls cornple]a: I) La (. conservada como base 1 .g~r. entre el primer film yeJ segundo las fun.~~~. :Jfc(t~ldo por la dura leccion..I)~ldatl Y.

r~ffjlh cl vinculo h')gico Y Iunoiona] entre el punto de vista de In drnal'a.onuc:..~·~:r:. -" . estan por compleroansentes.ruje/() de /(1 ncciou y cl w~ [ct a qu e mira (Ollllcv:l una rnayor irnplicacion a(ecriv(I del espectadur que sc idcmifici de modo m:b est rcclro COil cl personaje. podemos cornprcndcr illLli-ISO como.II11CmC autonomas.uidml entre arnbas hl~torias.r/wl:/r. En la sc!.dirrnarsc 'Ni"lilcnltui~i-'~'E\' opmki(lll cnlrci:c1alo Cl).i1j. .'-. Illd"via privado de codilicnciones propi.. sc u-nnstormnn <:.r d(.brc In al- _"-U uiri'ri(k.de Iii rcpJ'cscMndr'm. '1llC en la prilTrcl'a P.~linda parlc.w/(}/tMdl"(J e bJjIl. .1 aGci()11 qllc pcrmit« cuptnr todo el espccrro de desarrollo de In parabola moral. de los dldigos gesuiales y cscenogrdficos lie !:il\l"S. La diferencin y lu irnporruncin.\=era .n n is I as.(i···i{~.\ )' deCLO en rdnci{m pl.is de corea la llriliZHci{lll parnsi("aria pm p..nridild ('/eI1lCIHOS pone en jtlcgo. IIIC!":! ricci(~n pcnctramos descomposicion del rclaro.I p. con la pride lIerlo en la :I(cic'm. descubre (.1) alcohol vicne dada a priori r Iii parabola cornplcra de transfnrmarion de la sobricdad a la locura cs incluitin ell cl cspecniculo <II que va ._ crrla.hdcsCI.lrtC son objetos de I" vi~. de Drunkard'.:·· qll{~Cri_([!. del protagoriista y scguimos sus ctapas como 5i se trntnsc de una proycn:i{m de lil primers hisroria.l~:5. ~cr.IIIH\O. ya dcsdc las pr imeras obras.lrte de csre xisrcmu.-y In niiijl. si.i('lll.' U e/or1llal ion.r.1 tin d('s(lt"roHo lineal de 1..lmos (I"CI\1(~ ..I~j)·. sirve para crear una cl sC'ntidn de ddinicit'H1 de HfI acoentre cl ~\ljctn (jIW ohscrvu y I.crG'SV. ell cl SCJ!.] segullda el-l sujeuis y fa alrcrnancia dc los pianos (!.persona y.Jil:(_Dll~<"i. Dcbernos obscrvar ill'lll rn. en cl nivel de cstrucrura. en D.lI11i(. p.a cosn vista.1 .Cs I(). En el primen).11 I.1.1 rJrii~:(ii. la iniciacion . bL~~'~~0!. de ln inrroduccion de lin espl·~cdclllq en cl espcctaculo (1 de un modele en el modele con cl [in de ncar una cspccie de cncndenamienro «en abirne» qll(' muhiplicn los dedo:. has«: esre morncuto impersonal y equidistnnrc rcspccio a los personajes.!i..I'LI~·t.i ncluso a <'jUC PCSfI r de la liell lIli(:lda (.·lrr~er~~~~. En csrc seut ido.la idcmific:1ci{)fl entre cl . cOIl~jS(C 1:1 de los planos narrnrivos. Iln~ h~dl.ysistil' ('I protagonisra con su hiin.lc .bil.llLO de proccclcncia 7() rcnrrul. Con Ia {icci6n en 1.1ficcibn volvcmos a partir dc cero () recorrcrnos la accion a traves del PUlllO de vis". (00sidcrarulo In rcbci{)II de cspc(\ll.····-'---'_-" " -" . y d pUlito de vista de uno (k: los pro t t .rl_~!a c ntrc c. S(' dirata en Wi/bl Drink Did merced a una scrie de dcspluznmicntos en el espacio de los proragunisras (padre c hija) que. reblO_~.L. It.

.roIIa en el contraste ent re el protagt)llist:l y cl drama ob~ervado. Es casi segl!ro.:l!EJ~1 ana!<?~. Las eru rudas y Sri Iidas ricncn Ihgnr con pcrfccra aincronla y prcferenrernenre segon las directrices Iaterales. In verdadera connotncion se encuentra y desn r. es un SLlCCSO momcndneo y carece de desarrollo alguJlo. corr... c~~r~ _ ·los te-_ tado (casa/raberna/escenario).~~_~9·BJ~~al y de ~~~~~~~y .que.-. E! espacio iconizado es todo interior._'---------~. sefia Ian el a rranque temporal y cl desacroll" cronologico de los momentos luertes de la accicn.. .(()m~2~_dc_~k~!w. _!Apmtrr: ~.. .UQl-? d~~. l2_~il1..._~yj9.~el punto rul~~ .r~f~~~.!!~.r(TCTilJnlietfc'{lc la nina en lV'bat Drink Did que." .1 ficci(H.P~~i:~_. -rtrrclescclHIrio se repreSCIW\ una historia mn.~.3:.~•eLphtf.~~d~a~\I~ .--." -.riE~jde repeiitio Y_. la Inexisrencia de codigos dncmawgdficos alternatives a los reatra les.~.~_\~ . Se trara hasta aquf de elementos conocidos y suficlentemente investigados (a unque sea de modo no sistematico).i(lli-. . fijar fa atencion en uno de los mas visrosos cjcrnplos de conrnuracion de c6digos reatrales en codi· gas cinematograficos segtll1 criterios de cransforrnacion Iuncional: se trara de [as relones de apertura y clausura .~(k:~st~ ~~!'!Y~. ..rlCicJ:ftFal"ile·cOi.~~.quc-p·~~e)JtS ..1. segun las convenciones rcarra les..P~!:~}!_. Todos 105 Iugares de vis~6n coinciden con cI centro de I" image!) y es nil! dondc se dcsnrrolJa predominantemente la accion: los personajes SOil fiJJ·nados <de cucrpo enrero y los llrnites de encuadre coinciden con los del espacio convencional represen- ·zmlo.!2. JQg~_a ~np!t~. no obstante.. con una luncion decorarlva y rarnbien un grado minimo de informacion .er-its()·dClosTnterlores·o&TI: ga n una reconstruccion loncs tcatndes en rundtdas ctncmatograftcCiS·:·····_··- .dSlos elementos internes a IfLlliJiQu.-iI/IN})._rcfu~~~~~~'!l.. envuelro hasta la penulti rna esrena par una IlIZ uni. en el nivel de csrructurn. tC:1 t ral que. incluso en rerminos de informacion.[1 dmrnatica se alcanza por medio . es..(ormc y exenro de pro· Iuudldad. ~1cdian(e _un d()~:J:L(!Sf~Li.ilizada de 105 nrnbientes en donde los objeros sc incorporan.:. Us nccesario. 51! insert" en la fic(i6n cinernatogrdfica pcrmite medir concreramcnte.. Los codigos gesruales son ut ilizados de modo idenrico tanto en hi primera ]YJ[tc de hi represeuracion rearral como ell In segunda y uenden a subrayar cl desarrollo de la accion.e(~. a .~I~{.. ..--.i!:.:1!..i~l)cf()O"i)iJ~ C:i:c 1· 0ilofiu (leiona h. . 77 . .lar a la del pro· t~fi{Oi1IS(.ln:st1l"hi·s torb-cs· w ~rinJS~.:~e del uso del tel6n en el fih~l!!!Jati~ se convierten '---En' 16'llue·C(.o en el teatro decirnondnico... .!l.i~p!9_t.

. cit" p.t esn:llogrnfia interior. quicn constiruye t. m.i. t'spcd(iu.min:UHC In [(lnSrit\I). . La pcrspccuva catasrroficn de.Ie luz de [negl) durante cI.d.l DrIIl/k..] los c6digos cinClllilwgrMi((). el cual producfa Icrgas.!ti(os y de los valores lumi11050s46. Le di.hid de I~ invcs[igfld. LilJian Gisch. Alls n 1'011.1 P"Her pro(c. The l'o/irir.I[. sC... A. cl efccro . GI).'dt1mo 1.:~~rrul!o de b O:HlI de GdHilh. orniuendo el cxnrnen de Ia escena final del film. rccdimdo CII el lambicn cilado Focus all C.lmn de: ccnvcllco (1\IC ~\Ircola desdc eJ interior dc la imagen y los rubies cabellos de sus hcroi nas (sabre codo.13n0 Iue una innovacion» (Itichanl Meyer. .llannrl1tc ca\ldv~do pOt la hcHez. Griffith: development of Themes ~IHI Techiqucs in Forry t wu of hi~ films».:[l(ada ell el sue!o. o«)iio/invjcrnc) .lg.'lI1'1 [. I."C! SlrJl)'.1 l}ank\.<I1c(Os 2·3.. Esruhn ~vid() poe oplnr csu rcsplan' dm en <:1[ilm» (Lilliau Cislt. de linn esccna cuando era ilurninada a cnnrraluz por eI sol. la mujcrse cncucntrn arro(ivo de los elementos dillada :1 sn luclo yla liija.~O. hojen un libro iiusrrado (como puedc verse.c..unicuro del ucror rUIll!".laci6n plana enronces al \I.. Rod6 COli sol brillaucc p~la obvcuer c[ deCLO del nmnnecer./!ifh. con un \150 en senrido conrrasrn- crol1l.! SII hija an!icipfl b muerre de esta en el film siguieurc.011 y Jlipj'. subraya as! It ichard Meyer la irnpur tancia dcl ulruuo plano: «J lIIlIO ~ 1" muy elaborad..' 1.a [ucrue de ilurninacion es inrcrior ala imagen y la luz que cmana del fuego de [a chirnenca cnvuclve at WlipO familiar en una arrnosfera cdlida y acogedora: GdH Ih dcscubre con esra imagen tanto la f uncion unificadora de lu luz en cl scutido de capucidad de crear una annosfera como el fucrre podcr de connoracion de la luz rnisma. En 1111 V~S([) CIl5:lyO sobre ef d<.')ll lnminosn de Griffith: .. en l'jlm Comment.Ic .C Ia csce'nn de la locnrn. sc recogen atguno5 estereoripos de Ia idea burguesa de Ieliciclacl Familiar).. en Ia rncccdorn. Turnbien Lillian Gish ~\lhfaya en sus memories I" precisn inrencionali. prose- gllid sus invcsrigacioncs en (Qfl10 ala Iuz ya su poder sugerenre y cvocndor logmndo ~lbal'Ca[ una gama cle tones lnlly vast'a que oscila entre d tn:I). dondc cl descncadcn.7..Iralll:l\icas sombrss (rente a losnctnrcs.~.uJidos. En EdRil. Ell el ultimo plano.mi'J Ne/ortnd.'ite filtn.Inglllo~ ...li. Ilf'.1I VC'l. ~1I modele de rnujcr y de .ti'i.Griffith r~mbicn cxpecirnenro (u1I Ja iluminacion.Ie 1')(.Ie modo 'Ille 1'1 IlIZ vin icse <. 7!! .ldcs de cualifiC:l1: c inrensificar Ins ~igl1()<. Mas tarde. (1Iill:1 Sit pipn. IV.'. IFhat Drink Did es sustiruida pm UII cfccro inmediaro de lcccion moral CO(1("enida ell cl drama que conr luye con b locum..~ of D. 1:S.Icscubticndo las po~'ibilid.W. en la <JIIC cl director opera \In:1 sensible dcsviacion haci. d-lasta a(1111hemos halJlado de la utilizacilll1 p:\siva dc c6digos ieatrulcs. Fo!ogrufi6 a sus aCIQrcs {(In lwz de lncgo.\ . In familia estri reunida junto al fuego: el rnarido. .~gtJslilba nquella estcril ilumil.

Dickenson.. llna 11. Exp lorando las posibilidades cxrresivas de la JUl. La delJl!a de Griffith La rcconduccion > cs obrcnida al precio de In perdida de Si en Df1mk(m/'.. in estructura lineal de este film progresn segu n los pri nci pios comunes del relata cincmatogdfico. Did: «A thoughtful morn! Jesson» (una profunda leccion moral).:1. como ve- rcrnos mllS tarde a proposiro de las invesrigaciones sobre el contralux en /I Comer in Wheat 0 Enoch Arden Griffith efecnia una expllcira rrnnscodificacion de c6digos picroricos rlpicos de la trndicicn arner icana y Irancesn decimononica (Millet. como se evidencia en el inlcr~s por encontrar en los rasgos de iluminncidn equivalences simbolicos de ernociones innrticuladns (figllras a coruraluz para cI efecro de virtud) y por establccer vlsualrnenre 11I1a correspondencia entre los paisajes arrnonlosos y los esrados intimas del set.11\\'0. la luz como merafora de In virtud) . madre y des hijas.Y. Bierstudt. La fllndon edificante de ambos films queda indicada en la acoracion inicinl de lVath Drink.r Reformation Griffith estsblece su oposicion topol6gica del modo siguienle cnsa t raberna ~TEATRO/ en IV!J. la Solllci6n no conduce. era a uu riernpo Icm~l!jGI (b scr eniclad pssroralquc anunciaba Ia ednd dorada. el relate a su lugar de afranql1C.artriz) y connote 511 inocencia y pureza. El elernento nuevo consisre en In iniciccion al alcohol del padre y. en una perfecra circularidad.de los odgencs en general y los del sistema de Griffith definido hasra nquel rnomcnto: cl punto de partida es el de la representaci6n de una vida serena en el seno de una familia compucsra par padre. Zico: panl eonla tradicicn dc su ar te 11. en este coso. Sefiala con gran precision S.( Drntls Did se inserts una topologla inrerrnedia ei6n dorninante de enlace y subrayado de In repeticion con funde cada 79 . Dove) para nlcanzar In representacion del seruido de In relacion organic:! entre hombre y naturaleza connorado por cl valor unificaJor de la luz. practica. hasra las luces conrrastadas de las cscenas de violcnciu y miserja en Jus films comprometidos en el pinna de la denuncia ~ocial.

3_ succsion: 1\1/ All All /\11 A) c -1---1-· ~-'I--t---}-~ T" La .j 1111.nueritll:r.) anricipar SUI snaificio de vkt'ima ..1)' csd f n11J Il1clltado en varias 11uid:Hlcs ('d::'lCj'(Ul:!. casi P:II.e dada P{)T los dcspinzamieruos de Ja PCSllldia. y la Iamilia.n.In Ine. .!o(:u' m1l. nI1ISi£.bs l~u. Iin de obrcncr d arrepenrhnicnra de su padre.rci6n m~s cviderue de Iii cstruenun dd rdilit'b l'altl1:itla ell csrc descubrirnicnro delas posjbHiclade~ 'I!e d.C(I:l: Griffith desea subraynr ).coripos mclodrnmat iccs.f. Carrcrcrn .l[ti(ubcion l1l:uCI r Ins ('I :lpa:.'.gada!. Las rclucioncs Trsbn]o <. Es bien compreusible In ftlnci6n de t:''!es nexos irucrmcdios.\ inorcntc a.r:d de llj'ogn~:<ijv:1 dCGradacion del padre.llC' pn)..1:<:11 'J tab'C~"rn1\-..1ccversa. las distiaras ci apas y Ja repericicrt de i(16mico camino. obscrvando c1 It:lyCCW de la nifi:J...i.). ~ieli.ir(1.como u~!i!Ilni= nos OpUCSlOS de un trnyccto no rcprcscnmdocn Cl'[jll~l .... pl)f una rcbd(j:n.ile''S~1ccsi6n cronulbp.~:r.:! CJKt~cC1"M:i\.~cm.!im:1 pane. La anicul.'1:. Si iornamos In...rrc!>i6j~ !CO'Ilt. crnpas de un verdadcro cnlvario (II qllt: es sorucridu b .:~lln rC}..o.f ~.l('(i. (rcrrcno ' ncurro de la altcrnativa) '['a be rna de los !\i::aintos mmncnt os asumc !:l 1:HC~1de de 11'11 rcrorrido Il'lo.!sq~.didr: en t{l'IC no . EI I icmpo lineal de unu .p.IJm:i! ~:njl :lcci6n en mob unidades contiguss !.n 'uf~k.'m o')l"locidns iC~U. en Sri 1:d..iol.niH:.ardc'm que prolong3 !:ls dimc:1siollC5 pllcdcn indicuse as]: del rclaro.des IUg:illl::S -(. antes de hallar Ia mucrt e {.otmdm:e :1 unu rC50lncil'lIl dnlndl!c':l.1 <k~ incremento tcnsiunnl. Toda In :1I'!iud~(i6[l rC:11 de! film.''. vernos que cl carniao (Ic hi nif'l'1 apnrcoe en una l. por su-s eurradas y salidas de ln imagen y pOl' su alcjnmicmn de III elsa h:lda 1a ~nlbenila 'i '\1..a a~i 5111~'dividido cs I:nnbidl dilawdo j'. en .. de estes nlcjarnicntcs en' el cspacio que opone la G1Sn.

~im) In'! tipo de 1111.. Los gfHpns de figuras COfHintl.JO pruf. y estc segundo memento end que una accion.r l~ril'lr por parl<: de «zlgeluc. dcscornpuesra en nada rnenos q11{~inc CD 5uhu.:l~}:re:. Griffith conserve pam los intcr iores las tomas hasra !os·limites del cspa- cierta aproxirnacien: la.c:-elcBCia.alifj(iado~'i pOI' los l:.cwriarlO de GriHth: pucde afinuarse que se rrnta de nna correspondencin exacra entre el pJano de b e.imagen se vc poblada por un nt'lrnero rnnyor de personajes y de ac(jones a fin Je enriquecer el nivel inlormncivo y connoradvo.iGl J' .ai. LO$ valores }' ei5Cl'1ti.aci6n de Griffith c~mra I~ pl~g:a d'd alcohol rrose basa U[l £clf:mol'l puniuann que i. rnnrra ef «V.icailct'i cmnopm!ernrios 0 pror..a dable pobridad Be ins[i'['l~y:e Entre la familia burguesa.J bnrgues al rjue se djrige cl film. En un s.I'<1'l:lcomo arrnn {~.l1f[u!loli per !iJ)cdlo uel21whol qlilft [IHl(io.~ .i'l])l'cs» 0. y 1)) .j!me. mejor.glla pTCSUpllcsto sociai ni Inucho menos rucional: se trata 1i\'C .!~~$ • '1m~11(:I"£.$1JmA/?3 fmu:i6n dQ esposn).Hs[onnaciol'l del lexico ciuetnctogdfico de GriUith puede observarsc en cl contraste entre ~f cio cscenico.~cion de los irueriores.'!cS: ta lepeticitln de las misrnas acciones se funda.ifeclus y 50JJtihniCiflIO.1.\11 sini:lndose prefereurerncntc ell el cernro de In imagen y se dispeacn segun una contraposici6n simetrica.s rna ll:JKDSJI'.w.s Ge $"~ indiIJDQ'CBI.. qm. si bien es perceptible 1ll1'13 Jlrimer~ rase CIl 1'01 que a una aecion corresponde todnvla una esoena unitnria.urHl':Ill. como ptrede comprobnrse cnla csccna tie'! trabajo ell el despa-' cho. £1 movimiento de los persennjcs ticne hlgar ~I 10 largo ele !ineas dlagonales no horiwnl'. Gr:f.HI{~D p:'.cl\d{m.lclel1ks y modelos del pM.en· ~!!cUI.vJes.(Jid. atcntado no se produce carnra 10'5 bhm~1i" sino son'ft''il ~:ID!i.epre IejH~I~ ::ltitd una ~.isB:re..Dcsdc el punro de vista de Ia seleccion tie los planes. mJdeo unirario de los afcrto5.gUf'UOJ.g'ol~'0£n.\. s:u£·ralm.:prcsi6n [0mill)'il Ia proJllcci61l corrienre y el clcl contenido que rdJcj:l \o. la IaIJ1H~~a. mujer ~liUC n~ Il.xli:cidas 1)or 01 film nos sinian en hl vertienre mris conformista y pasiva de Ia idc0~ogLa d<e clliflo vi.iosus (.(J(iigo. n a an'l. ![. ht de la rrcnsfcrencia. s (~~n:5.cl1tido iJeoMl!ico."1 311W!lil~i. IHcntan s e b~JJaJl nl. elespacioabarcado par las tnrnnn C5 nwy reducido y [unciona]. l.s ··.em lll. e.alilt)> PQr ex. '!:t"Vt.:titUla.!lcl9fel dt .xm::lllt(n~:ifi. En esce modo.cin:lIiaridad del rraycrto.E1.lnpllca la rtmvili1.!~11 . !~'ara los exreriorcs. verdndcro ccor 1'0 de conden:s~lci6jl de los iden~fS p:a51l~vm).vCase la plegaria de las des mujeres com. !l.lhh tiene en1 I .n una idea de .arb }' dpif.l1ic.hQB films. obedeciendo casi 1l'l mismo principio de cstih7. La !ta. La :n1.g.~ rdil}. cst.fmnt'lllmcl'lw 8 1.

iliJi. proPOIlC Crilfidl una cstrucruru <piC prcvc 1. ...lmlo$c con HIli! scric de Q(fO~ mcnsajes subyaccnres. «b Ibgk:l de losporihIcs narrmlvos». (11ex istcn ell :ill "parente carricter antitetico Ircruc \111 so didgc del . WI I.1:..S nivclcs sabre cl espectador. .1(1:11':111 In pOfiibiJiuild de que un esqueIna mrrr. se indica esrn Iorrnula fun" h damcntal var:1 mdos los films de propagnnda.r".. Los aurorcs del Iihrn .'ri~r-i: cine y po1ftic:I '11.tudes COJllO con ·eJ [in de confirmar sus ideales. f6rmub (IUC se arricula en (res Iases dislinlas )' succsivns: ~I!sl'l'ptiblc./ Isnksson.r':"defcnsa de los idcales 11l(1~ conscrvadores y nnacronicos. ('lift In pretension de ideutificar las consranres profundas en <~I IIHerior de: 1'01 l'oc\1I(ci6n mas diversa en el p marco cornplero de 1<1 isrorin del cine.ldo ya 61 no tanto con la inrencion de lnf'lulrlo modificando S~18 . )' FlIflr:lIl1l11. c:oordill.. • Insc en 1.1.llpr cl progrcsivo descubrimienro de tal podcr: incluso cl film enrcrarnenre basndo en la accibd rransmite. '7" Dcs.lc su primer film. cl y:1 mcncionndo '[be Atloentures oj . ((mum/e.il1O(.III'd/ del rel.! y culruralmcnte bien idcnrj(jc. . .. lk xe r rL'(u!lt!m:idw: II unn lIla!ri".:1(l\lI1:II"1'11\ ivo y dr\llrdl i(u.r CJ/ffl(.:r<!'S I"W. cs ~'l ensnyo lie C." De pal'!Lndar II)l<. :00 llie.l ral'l~r !as !'cl~ciqn(:s t'llll l(l~ csqucrnas de desarrollo pnslble dd 1'('10110.i.p\lblko sod:. . uu rnensaje que opera en Ill'. I.ri Ja aspiulcj(m n If! jusricia y la denuncia '>-populi~ta de [. l.(res f:tscs ~---. . CIl ln (tr. I) Una prirnern Lise jdilka y serena ('1ue permite Ia idcntific. Siudio Vista. Ell lin tl'flb"in rccicnre qlle in. y desborda cl (on(l. [lrcmnn}.ici(H1 InllS alltigua de~ rclaro sea rellenaclo pOl' cualqu icr couten ido ideologico inrencional.:.uo.· 5.JrI.vc5riga las rclaciones en.1 ' qlle sc movilizan heroicos esfuerzos 3) Una rerccra p:lra 101 dcfcnsn )' rcco'npuskit'm de dicho idilio~8.IS concradiccioncs socinlcs sc n1t1CVCI1 parejas a la . Como desde .1 pucdc verse.~pCcLOS nucvos ell 101vi~it'Jfl gri([ldli:llUl cis ibn.:)._ ')) Una Iucrzu ljllt' pl'occdc del exterior (llIiebru cl cquilibrlo pCl'siguicmlo S\I dcsuucclon (on [iucs no idcn\ifkados con pre- .In. Policies (lilt! Film.ondres. ell IJI/.lcI\')I\ del cspc(lndor).1 cit. pm In evidcnciu (orlccdida a (\w:!nninM\os signos. . F". En Griffith r ienc 1. ramhien esros predispuestos de modo iruencicinol.m'one! 8..ll'iv(I (11IC PCi'lC!1('ce H la trad. de valor consranre.rnundo. codos cllos romJndca Y PlIrit~na cornun.

$C limjra H adoptar ci esquema ya canonizado por Porter. La subdivision en parejas de acciones. el djrc<.u. 1) Alarrnn I socorro. In nculta en ~n barril del \lag6n. .:. que. 3) Tcnrariva de violencia / rcsistencis. /I. al aguil. lin una primera nproximaciou.deriva un esquema que desasegun una contraposicion progresiva de unidades cada reducidus. ccnrrtbuycndo It la difusiou del topico cornun de qtu:! la lmica aporracion creativa VC'l Inas apenas indicadas..En . The Lonely Vitia.::i6n del prin-' cipio cstillstico y drarnarico del «last minute rescue». posee como eleuiento innovador y caracterlstico la fij... por una pane. llq\II~:1de . si adopramos lin tipo de descripd6n y repart ici6n disrinros.-.tot no aporra innovacion algU(la. Griffith. se advierre que el relaro [epirc. 2) Alei~lI\ljento del protagonisra. . TIl orden del relata es cI sigulenre: 1) Prcscntacion. nvnnzando hacin los nlpidds para. un HIm rodavla 111\ly proximo 11 In estructura de las obras dc Porter: por otra.lectn sirnerrla ora cornprendldasen la misrna escena. alcanaar aguas trunquilas: ulgunos nifios <JUC u:Hi\n~ pescando encucnrran II Dollie y In restitllYCIl a S\I~ progcnitores. cion inrernn. a] fin. paso a paso. ora relacionadas seglH1 una per.I Unil n ina. rrollani de Griffith a III historin del cine consiste en tal procedirniento. perBJ . 5) Duelo I salvacion.ta~ prirnerusprucbas. partir de este relato..La historla eli lnuY'simple:una banda de zlngnros i'upll1 . se vuelve evidentc una articulaci6n rnds Ili-tida: 2) Alejamienro del protagonisra I nproxirnacion de los rnaleu nics. 3) Pcligro. Prerendo dcsracar algunos rasgos de evolu. cl de los films de Porter: ahora bien. 1) Salvacion y reunion. par anlD1l0lnllsil1! lin tOlnndo cl nornhrc del director. .fines desde el puma : de vista temn t ieo y de su estructura narrntiva. realizado a finales de junio de 1909 (el rnisrno rncs que Whtlt Drink Did) es. 1) Presenracion Il)eiigro. observando una serie de films .

s· [tllico en Iuncion del \..1mujcr. Griffith pmte prcferentemente de an:iolles y siruacioncs tipicns y COO1l1nes..lcia rC511[)~ld~.(.clInlCS._al pr_i~:cipi{.. l'IILl i~ [. __ . Ell 1.Llo de l..._..l"ll.~.fnlcj.it~nto$ que se desarrollan en rcnlidades disrintas se sujctan :l 1111:1 prcei:. C. un primer clato es perceptible en cl atnnentn de /" cf/(diji..".·dCi(?1Z ohrcnido pOL" una mayor duracion y 1111subrayado de aceilliles mlnimas )' cot idinnns que . . ("OLI la vj~.t excuse de sulici rar info rmacion.rj?<lci(HI (inem.lIogr~fica s610 ligando las urciones y comhin. acicnen ala vcrosirnilirud. ~ 6isli'{lcsc(jiil:-' c de la -.t csccrta sin [l'p.:1 esrcna es (f isplLc~a:~ mnneru <We' Iwcndena de d ram!!1 j·Cl"tlIc..lci(m del rclal(J en phnos paralclos: ~. :iC i III roduce en lu C:a:. rUII III'0rr u 11..le que el pdigr~_9·cc~. ~_. ll1nh"s :l1:c.-~ . En estc 1l1\}LllCIiW da (olHitm. escuchn si n ser 'vis[0 !:Is conversacioncs La reprcscnracion en! re cJ marido de CSIC Interior y 1. illlCrinr _.cuciad·C los rres m:J!... -_ ~. puede verse C. cs renrral. COil I..~. . Incluso. Griffith logra desarrollnr 11'11 i)rQct<l...o 1..OiL\O..i61l sumarneutc..":J~05 de diSl:al1ci:~ •.'IlI.~(JlI del ma lcnure quc.1 prcscnruciou de la hisror ia. a 101represcnrncion illi"Cial de la familia se asocic l:t id(~a de pelil'.fi11·iClll1. orultos ITais una Z:Ir·/. .Hrccha.lIICrn:ll..nle:1111c oculto halu hi !PCS:l: Dc esra lllil-ilad6n p[lsi:va de trt\a (On- vcncj(lfl rcnrral. c.1~. en scntido direc[:lLnenlc prl)porrional :~. JadnwH' filma OJ los personajes de (lIC':pO cntcro y Iii inrerprcracion lie reduce a l!~lI)vcncio1H:s gcs(tJa!cs )' reprcscnrur ivas ([I:C no sc. elf! erior .ltn"iepto de drallla. l!:~ dial~Tlin! ('til rc .mes variables. buscando y rcprcscnmndu . u{..:! csca ns ion temporal.:iOLlCS.3cllcran un scnrido mnplio y homogeneo de conuorccion.Jeci.~1 y.u_ .Lrar en que.)· {lei p[(j(i':.:. . Griffirb gusta de desarroliar elementos susceprihles de provotnr la idcnrificacion alecriva de In que hemos hablado: as].\ndof:ls Cll uriu s\iCe:.~.~.L. Ell '[be Loud)' Vill«.mire extract los rasgns difercnciales con respccro a Porter: entre I!!W nccion y la ot ru existe un vinculo mas cstrecho )' los aeonlcrim. se c.~""..n~LLelli(r{L e! (1I. ..) POC()St 1:.II la escenn sigllielHe de] :Liej. ell cl aOL'lan.1scpar.lmit:lllo del "L]~arickr q_q€ rcvela la conrcmponlllca pre:.. 1.iliznndo los vnriados Irogmcnros del espacio Q. _ .~ ~.'sjlc(r:HI()r y 11(1 de los pcrsonajes que.:I.. co iIHitlcl1ria._~_.a.'I!lg. Marklo r mujcr hnblnn en un .

los ascdindos intcntan resisrir: I. morneruo en que se h.ti':l.ora:' i:qs .po ne. cuando la siutacion crnpcora. ha 11:J1nos en Grif.!2.ili7.II1<1I1 .ci6n a tina rea lidud ngd~ol·~· de raiz deci.do cua nro madre It)~ IIi a !'ei\.smn mQdh que la IIcga~J.!oleplnce).~I. llerribnn y er sohre lip:! re'nci(~11 1\0 de equivnlcncia.[~.lt!~il:!le' desl1e ~~.lCion<.9. I~. mente..in.rclacinnal y~ hr~i.~ . 13 dualidad d~ phil()5 In.l de los i.ntC$.l y ~I pcligru t(en: en I'a i)dmeni l)uc£tt1i dlt'acce~o y tri y. anllqne divcrsamcnre marc. connora el sentido de debiHdad y peligro sin otra Iuncion pfopialllcnt~ narrativul m jll~gO mi~mo de los elementos en parnlelo adquiere una rai6n mas' preosa: a 13 llegada del p{ltlrc a l dcspacho corrcspondela llcgada de los ladrones a la poena de la casu. 19m1l~.fith hi C(His~tvac.(los.o·nfitwos (lJcdi(111)ft. .n:cibn indust'tinl.s· se' cfedllan con coches que expresan vel'oddades ypotencia.udos.~~debil hasra qnc."idotes y Ins? pe~setJl.Jl.mot16ni~:i 1:1.~ediaif1JJse diliPonel1 medin'tue M. en el . . ('I paralelisrno de' IDS aconrcci- J~~=PQ"3_iJiI!i_~~.JmL_r.j6fl:·~' aspi.~5pat:ib~ f..~l\.. corlfig'ura m9tj~9 d91 ase~'[p que. "-lIIj~:r ctnr:lI~ en t"ol1l11nicadb:.sqll(!lnl.\ punro uc·c.nnCll!C 1111 j)dhcipio de 'aumenro de 1<1 cvtden-' . . rc!:JMnah ayuda y'. .>J l·t1. en 'el I:il<ltip composirlvo si!lla8iri~'tico. .coches de. que siguc '3 1<1 i6n131~ t ico re- mientos. ..edc. Ueg3 auxili<:. el yen' y y.II'j. CZ u n o~It.l. lIt: 1n tt'i!ailitividuJ y-dc In' C. :" .Lp~_~al!!_!j_~[:nodrama ~~ [a~ldo im pkJ:Qiiilil~ ria y potenciar 13 cormotaciQn. El mori vo del nsalto y del nsedio que introduce In idea de violencin a los bienes de los m." .n' el1'lln~ haoit"fl'(j6h ·iiu~rior. accion del alejamiento del padre.~.. 0 poncn LIm. inICl:i~I' de 105 asediados ('5 un (!llwbo fJ!:ivilegiado dondc se 01)(.sus h'!j~sse atrindie'n.'sf'tlcsjrrol1a iii bnxe rlc I~I\ c.:~~~_~il!.¢Xm j l~o~5l. Ma~ !lInlc~.l mcnsajc de socorro viene bllZhd{) pOl"l1'lcdios:li~adernos dello'i.. del t~tpgtcso de la ciy. el espacio conriguo sin'o de dependencia: el espacio en . imp lieu las esrructuras espncio-rernporales en idelltim rnedida: el especraclor es Hamada a rncdir y valerar la incidcnria de las separaciones espaciales y de la cor relaclon rem pora I en las sccioncs que se cornbi nan ent re 51.nas tarde.r:id repc1H. En este casu.r_l'Ls ··iiilerior /exte-.:'~ie casa.' ~illzad~~~) u . Ell el mecanismo drarnarico. '. en una_ terccru Iase.z· n~. carreras en Tbe Beast at U(ij j.aceptci~ (ion de Ips slrnbolos UlnCIctO!i. t~l ilnll $it'llaci!Sri 'lln~ica~fa's\:.§.h debilcs y as! como In profanacion (de los va\C)re~ de b casa) sigtle !w3lbgica progrcsiva constanre: en una primer~ Iasc. .ltgil hleetiva.. resistencia cada ve.

iortndas seA.1 1\\resolucion final: III snl- vali('m tli.gllJ'Osos crircrios [flCfOllnlcs. In dinrimicu It de la camara se pone y ~ una' de relieve can . Dcsraca..~ persecuciones. proccdenre dc::los mhos (western» del individuo que debehnrcr jU:lriciupor 51 mismo.u 1('I1Si6n dnHldtk\1 a\!n\CIHII h.~b!oen el espacio iH'illilegir#fo y no en ambos. de heche.~ en ra.9irimcr Itl}. Iml' cjl!llI pru. ohscrva St(~plhcn 'l. uubajo del director est d.11 :1CI:opclh Los socorredores 110 son prcfcrcnremcnre l"u(:r7.. v:lriablc: se (I'nUi de uua csrructum nnfl'1!t!'1H en cJ(plllIsil~n ell cuyo scuo In rcducd(ln de In durl\cic)(l de Ia nlternancla rocorredores I «sediados. En 10 que rcspecra (.\ no nparece jamJs. de Ins modelos Jircnnios del melodrama adenuis de IIIl conracro dirccro con las raeoues his!'6dcas de la trans- ma~ i . pl.netendc CII:'InUljH'OVCCr pll1:I.de los usediadorcs InlHn H.indde con el memento mas drnrnntico de una slnmcion. unaidea de solidaridad y de defqrisn de detenuinndos bicncs COImll1CS.h:Hlill' $6lo unn Idea couuoeacicn cst:! general Por ello. la deseonfianza hacla el poder naco. A csre rcspecro.a d~~Tr[lgm(Jntos de minima durndOI) y deb altcrnnuci» de los punros de vista: en Tho L<me(~1 Vi"(~cnC0l1t[':l1l1l10S inclusc un slntoma de crnbrlonnrln pamm'imlca en el mornenro en (lue el padre sale del despncho: en estc C~ISO. •{~cglln cstc mismo nuror.\. sino cilkladnnos C[lIe se IIDen .'S. de In tccnka del mont'lI. IIHIcllOS fillII~ de crfmcncs de Griffith en Inli~l\le \1\ polid. m a l.:1 pOliclll. con 110" progresi6n dila wblc de modo indeflnido.'ln r.1 vcrernos. ~(Huy.\lbl'\\YIII' \11) es 1111 «spocio Icwuio en cl que no se .~lrcs de '. una. ciudadanos individualcs captlll U"1I fI los (II lpnhlcs» ~V . cunndo ya 1[1 resisrenci» ("edc .im.' ca. lncluso en csrc ((150.rigido al desc\lbrimiento de las posibi\1dade.II protaHonislri }' I. para redo el primer periodoeste ejernplo pucde ser eonsiderado uni· co. unidades AI n reI:u.\~\.HHOll1'ohi\:u que de: uu acto inrcnclonul y.as I'cg\1I. 51 SC cxcluyen Ins nlrcrnnncias flllldomle. vez censervndorn. ~1).\ar. gracias ul desarrollo 0.s de combinndbl1 SinCiICl'ica de los elementos.f1no )' cl parnlclo uumcuro ~\c csios mismos produce una dilillJlI1iz(lcioll -cnda vel': m:ls puroxlstica. (:OHIO Ifrt'tl1'lO ticmpo del SiS(CilW cxprcsiv». se tfnta mIls de 110 moviIl\lcnto .Hls~en U!HI ruocit'm secundad". 1"11 ra 10 que a las unldades dislinUls y separadas de A y B se unen.

parece dilatarse indefinidlll11t::\nC.fiI.lll se inc::~[ ora a la.ts ~I~ In pclicla y conp tribuyo a la capture del delincuente). In e\'hlenda elecnia de In accion rrnsluce Iii il1tenci6n de transmuy nlridas en sisterna idco\6gico m6s matizndo respeeto a los dos films prece- nl partiendo de una base dual. tanto como podrfnn csrablecerse otras oposlcionea como ciurtad/cam· es susceptible 111 )1(: La cuaUficaci6n inicial de los tCrde reccnducirse \l los rnsgos fun- dumenrales de con 01 ticlTll)O (JOsitivifirld y nl3g(ltividad.l:c. cl. dentto de los ccales immd\lcinll1 CICIlH1IH{)$ El \'ll.illl011()3 !11clodramarkosmas que hada' una precisa rcreelisra.. G. clases scciales. en general.:er de una lln.ticas: Rico I pobre Negro I rHanco Pic! RO.II I Blanco Hombre / M\ljer Las oposlclones lmpliceu series homogeneas de elementos de po. su reaccicn ante el dram.'t:v'lle<.~. minos opuestos C\lt\lific<1\:i6n: !mJf. ablmd(mciil/i»r/igerui(J. 518111£1(11(10 enrra en un dentes en rorno :II nkoholismo: queda :<:Iaro que. .riffith peerende desarrollar LInn acci8n dnumlticn y estudiar sus posibilidades narrarivns de acuerdo con una ccmbinaroria que. vierren de Iuera 0 forrn(Jci6n. Griffith contreposlciones eI nivel de razas. es igualS7 . en ln. <lUC pueden agruparse en series de pnrejas II rnenudo provistas de identicas Iunciones dnllmi. con estes films. una vezasumidc tilt y manrener el mundo bmgues.fngnros: en el C(lSO del fOl'Zari0 QVadido de A Beas) at lJllY. fis justa como modele social de vida a respe10 que observe Henderson cuando prcsenraclcn afirma que «Griffith no era ~IO Inrelectual.iud. de- son diferentes (los negros o los l.lilicaci6n de fnnd6n mediadorn. 1.La ley esiclentificada par Grlfflrh ton In respuesta organizada de los ciudndanos medics de In cornunkled contra los maleanres que. c. Cn\ de ordenernotivo y l(l\\os los films cxaminados dernuesrran que se vera Ina~ implicado en cl 1'111110de las rclaciones dra.zfI/dobilhlad.soclednd americana. de la estructur« urbana bida n la rapidn indusrril1ljzild6n. orienta gun parte de los rel'i!tos IY. reiigioncs.ldnl1o wm(. en t6rminos senrimenrales }' morn les. Resulta incluso cvklente quee! rnensnie no es tan 5610 relerenclnl: j\\nto it mitir modelos y valores. InlltLC\1S que en el del conten ide imelectua!».01) todo. lIwcbeJ:nnbre/iudividllo..

per totins). ). pueclc scfialarsc la .11')~in:1ci6n violcncu dc Ios personajes difercntcs. y rClllill(c con variiH'iont'slllfoima~ de The Lonedale Operator (II) 1.n ycl me-n. ~efiala un flcto proL4reso en clplauo del moruaje.11. tltl!! tapr~lend-c ~'es (()rrc~po!lllillo. a ruirericas. 5) Peiicion de IIYUd:l/l\l1xii. 'I'!I[~ (.I"t'\1 CJliO» 50dill y a lep.('!li:. As].ohar I. ngcntc de sen' Irio en In escacion. [')11 de cSt ructu rus y [uncioncs scgun lUUI casuistica que prove di5cintos dcscnlaccs posibles a las accioues (011 idc1Hico dcsurrollo.. En el C5[. ) 'Alejamicmn lid l1o·v·iojPcligro.' COil cl cumbio de las cstrucruras estrlist icas y cxpresivas. rccouduciblcs lodo·s ellos n identicn Iuncion de arentadoITS (01111". POI' 10 qHC de lIilidns rioncn nlgllnas oposiciones de base. los nr.lcIH:i:. illlcgr. .o.1). tI) t\. sc haec neccsa- rio conoccr eSlll fiO/el/l. Ul'lo ell un primcr nivcl de ma- )'01' evidencin. ucrunles descubrimicnros. 1. del fit1110 y de la lll~)vilidad de In dmnriL Los procedimienros de selecci6n y combinncion flperan en el interior de un campode posihilidndcs 'lhlen() y cl misrno rclntn se dcscomponc en una 5CrL.abillidos ~wc inrcnran L.jvel de n'Jlll('ni~lll~ I'l'Uhlllilns qlle vicncn (r.1 cs{)t1cma I) eli id{:nli~o de nl ya descriro: .12. Los pcrsouajcs.e de elementos de (ualific.! hisroriu ripol> de desarrollo }' soluciones p:1 [I iculares. incluso.idad blrrl~ucs(l.idea de solidaridad civil P ccnocida.mcru c jnsro Sl1br:lyaf ~Jlrc cI IJ1CIl:.'>011 pocus: .~cdlo/H.(~cibido pefmhc a Griffith ioeJic. En d desarrollo posxcrior.~ljC 110 SC agotG en lin . Ticnclc n rcprcscnt a r in conscrvarion del «(S(.ado Cll cncl'll de 1:..5n)C de St)CDrt:O promo . obricnc Griffith 1n. .·it" .1cj{)n.1(k.uu! I IeI' 'l'nIJI" rcdi·:r.io_ (j) Fugal Pcrsccncion.:).itirnar In 11). 2) Llegnda de les v:lg.I[·lo de 10:. 7) Salvnci6n.ilwudos. rd menus en 110 principj. las personas i111p-!icHdnil ar·I'tHe!lra·.del d irccror y ~ u modi ri (.11' y su:t)raynr su .]n~rol'll1:1nd()sl.pcrspccrivn ~Iinamica en [a actiuul ..\!llbito cmorivo. Presentncifln 1:1 pl'ol"ngol1hta.' h..IS tarde una morfologb que prcve para end:.:.la [eJlegrafistn Grace (que Ull cartel nos dice llmadil y cerrejoda . de una idea ahstracra y coustnute de viulcncia.a pagH./IiJicl(/(! rlil1:tmil:a incluso en lin Il.. La :lniwla65!1 na- .'1. J .

rrativa de este Iilm viene descrita con aiencioncon el fin de compremier su progreso efectivo en el plano rle una ampliacion de las distintas csrructuras signiricn·!Hc·s. En primer lugar, 51:' prescnra Ia siumcibn A ('lUI:' podernos en udelanre indicar como la situnt"iun privilcgiadacn ];1 mcdicla en que Griffith coloca en una p:lrte de sus films, en posici6n inicial, a los personajes positives con quienes el espectador 51:' VI:' inducido a idenrificarse): en-esre mcnsnjc ya SI:' advierre la presencia, junto a ln Informscion perrinente u [a sccion, de una seric de rasgosredtl.ndantes II partir del mismo primer cartel. En cl Blvd inlorrnarivo, In imagen nos transrnire \111;1 serie de datos succsivos: Gracc, Iclegmfistaen la oficina de terrocarrilcs, cs informudu de In Iltgada'ctl c'l pr6ximtl teen de una ingenrc. SUID:t de dinero; Jack, el ageore de servicie, le ,deja, para mayor sege ridad, [a pistols. Este es el aspecro Inrnediato de In acd6n:la [Inca de desarrollo se inrerrurnpe por una serie deelementos de clIillificacion y de rasgfls no perrinenres para la progtcsi{m de la ;In:il'm (como, por ejcmpio, la prcseucio ~le.Iprimer ci6n a.lgllna en el desarrollo del relsro), HI espacio ya HO es uniturin, sino r ragrncmaclo en dos unjdades disrinras y conriguas: 10s pcrsonsjes pasan deuno II orro sin que se ad v:ierrancorees en 'la coruinuidnd. ."

lldrniratlor

dc <~rHce, que trns I'll d(,;~lIpnriciba no 'tcnd"n~ yrt fun-

de

EI monta]e
105

inrervicne

corrnndo cI plnne en el me vimiento

personajcs de modo que a la salida de la hsbiraciou por u:~a. puertn 'a in iZJjuicrlb de la Im.lIgen corresponde en el siguientela entrada del rnisrno personaje por la derecha. Como ya bablnrnos "islo en The Lauel). Villa, se erata de dOR ambientes -conrignos enrre 10eS cnales ei de la izquierda dispone dc una puerr« 1·),1(,"Ia fundo <'IIIC conduce al exterior, rnientras c'l tJut' cl de la dcreeha sirve de barrera de proreccion desde donde cnvinr el mensaje de socorro y resistir el asedio. Per '10 q'uc respcct a il los interiores, irrrerviene tf~['bvfll una ubicncion Ironral del cspacio dl!.' pn)(cticncia team!'], m+enlms .,·ic.uc Jestacat~o el disrinro emplaznmieruo de In dma·m ef,l -te'laci6noon los p'ersonajes, PO-I" t11'l:1 ,pa rte, en 10 relerenre al "fs·pacio jntern'le~lio. los personajes san fil'mados de cllerpo entere; por on", la dmara' adquicrc 11Il11 1"'·H'vilid:ld funciolla·1 clcsdc '.1;1prim<:r:l ,irnagcn en la que Gn)(c 'CS .j-ema.h en plano arner iomo,

En "1:1seg\Jl~dn Sl~i'lp,dlm nn [rat iva lie describe
rren y de los vagabundos. En
!.:SUl

Ia IIcgad:l de!
Hngu-

pane"

100s pianos y la~

89

lnclones vnrtnn (11'1 rnayoriurensidnd: el primer vag:tlJundo aparece mcdinnre lin PrlSO del plano rnedio de un Yng()[] del rreu al primer plano de un rosrro sospechoso l' nmenazndor. lin tercer plano Iilma In bujada del trf~n.dc los «trumps»: la nccion upnrcce, plies, d('.~~:i)lnp\lesl·n ('11 div(;'rs.:l.~ r:l:iCS, lu angulalith quedn di~;locad;l en scru ido ohlicuo de nbajo !l arriba COil d fin de ;\b:tl"car a] mismo tiempo m:\s nccioncs dcsde cl primer 't~"lano ':1 los mils alejados )' cnriqucccr las connoraciones de pc-

tigro .
.." Acto seguido, se csmblccc la relacion entre los agcntcs (pro-: {;lgon.ist:ls y anraj\ol1i~l;l~ segllt"l una alteruaucla A/B, A/D), en lucual cnda plano corrcspoude n lin" sumu de nuis rnsgos oposit ivos. CI crisral de la vcnrann (inc scpnra elinterior del exterior pcrrnitc inscriblr a los agcnles :lnlaW)lTisl':1~ en hi rnisma realidad. En los pianos de exterior del tunlcante que cspln el interior <It' 1;1CS(!!(lr'Ht (!S ClIlplc,ld;1 {loa nngulaci61l ohlicuu de arriba a abuin y un plano de filmnci('lIl IDUY corm. Ihl~t!lrfnn esros ejernplos

para comprendc;
.~jV:1S

como se him ampiiado

las posibilidades

expre-

en cl plano de 1;15 opcioncs !);lfndigmilticns. El JCxico de leolli~,;l(i6!l prcvc hi di:tlc.':uka de los plano:; y i:l;-; posibilidadcs de articlI!adon de Glda plano, inrrod\lciendo rasgos 11uev as como In disrinra 'angtdaci{)n y la utilizaci6n de hIS coordenadas espaciales. En 10 (11iC roncierne a! nspccto 111<IS propiameme sinrdcrico de Ins unidudcs del rel.uo, pucdc observarse title de ia alrernancia AIB,AIH, pl"cvi.~iblc y I1'1cdll1ica, sc pasf1 a una dis[rihllciQo es-

rrucrurnl

de hI relacion que sc va especilicando

en scntido

ana-

"!Ideo, como pucdc vcrxe en 1:1 esccnn en In que Grace, arrincher.uln en su o(iciIlH. re.~polld<.; a Ins inrenros de derrlhar Ia puerra COil hI estl'rHagcJIl!l .lc lahalct n inrrodllcjda ell I" cerraduru y beella cxplornr de un ruarrillazo, 1.<1;uxit',u nJ!1.~la ,1i·1 .~lguicIlICd(:~:1rfl)llo;

itt"!

~~"'r rdcm
A

:;

Plano

de cnnjumo

de los baudidos/Plnno

mcdio de Grace.

ldcrn de los balldJdos/ ·tlC dcwllc de C;rarc.
1Ina ((IllS I a me lilt

de balldidnsj

Plano medic

primer plano de Grace. Pia no media -]: primer pIa [10 + plano
-I-

pi:lnIC,l( 1:1 como rcr III i no lijo, corrcsponde varinhle q\IC sc Ciilata y, :-\1propio tieH1PQ, la Iuncion de c:spccifioci6n y de illtensi(icnci6n drnml\(ica.
terL1lino

90

EI esquema es:

,\IIII

AID, AlB I

l
i

HI
B," 1\

EI paralelismo

simple es susriruido

por cstructuras

»simetri-

cas que responden a principios constructivos rncionales y en progrcsit1n, El orden y In disposicion parte slempre delncoplamicnto simple de elementos oposirivos, Al final, 1:1pareja es de jJer· Jegnidore.r!jJat'Jegllido.f r, desde c! memento en que ambos terminos describen ldentico rrayccto, puede obSCrV:1fSC cl progreso

vectorial que introduccn las (leclws de dirccci6n indicando el en, m i 110 n tra vts de los ejes es pacin les de la imagen de los dos cuerpos en InOV! rn ienro (vn[',6n y l ren). La sccucncia pucdc rcpresencarse del modo aiguierue:
-.

A / B; A / 13; A / Hi A; A / 13; A
-. I I _',

+

-, I

A

+A IlL'

/ 13+ B + Hi AU, AD.
I.I ...

Como puede verse. la SCU1CflCb es inrcrcumpida en su trayccto de parejas simerriras en el del plano septirno, que carece de correspondenclas y posee la funcibn de aurnenrar el ritrno de la persecucmn y descornponer arnbas acsiones en tres pia nos wee-

sivos, cada uno de ellos mas corto que los otTOS. 131 espacio es rrabajuclo en todas las direcciones y carla pare]a de planes va rla la relncion ('~;tat icol dinarnico entre dina rll y ve· hlculos en movirnicnto. Micntrus en In primers pareja de irn;t. genes 1n ounnra sf: dcspbza en un vagon lateral de izquicrdn a dcrccha, CII [:1 scgllnda permauece fija y los vchfculos recorren rodos los pianos posibles en .::1scnridode la prnfundidad decampo, dcsde cl plano genet;!1 h;\Sla eI primer plnno, Tun s610 en In~ {d!im[l.~ imn.p,cnes, vngrlfl y rren alrcrnndos sc retLrlCIl en el inismo encuadre que dcnota cl final de In peI'SC(lId<.'HI. No me parece en absolute desdefiable la ultirnn imagen del tren que sc aleja pOl' detds con Jacky y Grace scnrados en 1:1 parte delantera de la locomorora y elcicrrc progresivo del ohjetivo alrededor del cltculo <113 In ca]a con el dinero. . En esta imagen, riene Jugal' un movlmlenro desde el primer plano hacia cl rondo que, cn la pnkticn, S:1111I'(1. ltnko progreso el no -coruemplado en In secuericia y cargaun objeto de valor sim- . bolico.
91

a -S~ JlU('Vl) s. 'I'lrcirSon.le_~·aiiLliiJ·iiijl·~e~JTI~~ ~r dcUtTJ hflil jj:'~EJj~~(2!:?!.is cerrn de los pcrsonnjes y cl primer encUildre los Iilma en plano amcr iGl 110.:ioll·.ili..1I11t' .!Jl1pli..\lChlS a pi IC:Ltbs. 5.r7Ci6lJ C:i Ill.~~i~1:~. cl pndrc.n. el p.1 1111 riE(.:e'. mcu ica )' narrauva del dtre~to( sera a resQ!£eiJJ moni:.\ci{m.p. AI comicnzo.. lue_go.l.a primc!".:11':1 de su rci:J(il'1I1 lii:1 par:t rou c! (lbjctll.lajt')Il ya con (uncit'lIl n')lI1ica ya dranniricn .Jli~.llc.1III iCIHO filmi I iu L [)r imen). pip'l y sc dcspide de su ll111jC[ Y de su hijo para :Iclll\ir al {rahaio: ('~t.\Dl(\ u rus p:u-.esre case. .upctcncin..:rri rTiill(:o.'·~·~i·c···.] IIllida~\ q\le co rresponde ~1 la rradicionnl jll"lJJlmf.'1.~ -y'~nl')dlllo"~ CXPl"c.ll'ione.Ho. Jon.-L:s-e"s(")b i~e-"17je-)j.~ll!.~_:~~Il.(lC con nuevas UllltlOl.1 traves (Ie 1<1 ltrtlChJIl d }' cl suhrayudo de una scric de g('s!"O~COl iclin nos (Ilie definer! In t ipiri(bJ de un comport .11cl0 y..)~n. rCCll['datio Ian solo PO( lris Barry con una fecha de rcalizacl()[1 xupuesui y 110 segura lO_ La hisroria se centro.::tho f a N flsobrc cl episodio fina I de Juto/erance debci nscrrbi rse CIl Ilnca dc pcrfcn. \11ilil.. los pCL"S.:l procc(l:mrcnto dc<dastminucc t iou cSt:\ y v-ienen m.(Hi~:~:~_l .). y que hahn-i lihcrndo en arle ln nre a la cri111..)__ I.lsque 'jJod ra" 1111s ra rdc' L:-eii"![.is rica ell infortuacion y m{Js prccisa <:11 Sli ddinicic1ll_ De ella dcpcndcn las des !Inidudc.~:ti£ ~_.tt"i.\JIW jcs doso yunan.t lmvc. cl hijo.L )' lIlii:.clu tu""C.s.'~Mill:.~ cle los cscasns modelos someridos a nn:-I!isis: I~ art iUI!:<i(m !'Ldcs<lrticul. auscil/e de II! a~endsima (ilm(lgrH~\ fla de Henderson).Hlo ell IOdo cl cine de [()S odgcnes como !Ug<lf privilegiadode la .'scrV. sino rna~ bien una ~ons1.Q_~ -..s ~.1mbicn cn.cit~n J (:'s ~l )i"ri ( i~U!lIij~. l._1si~ql. L(l ulmara sc mnru ierrc m. la mujer y Tommy. ._lm_sig'l:6_{sc' .i.\n dcl:\rl':1 . con elementos qlle csi)ccifican unu ulterior aniclll:tcil)ll scmiut irn cs The Siaiicb1~lwer or Sr/peri /J).a!)s()ll1~'~_i!.J_~·~Q.. 1rns I~'~i-l '.igl~jemes en0 La macsrrfa dtmicJ..l~~~"l.AI:~Ui_~.. Ln~ ch-menrus de cunlif icnCir')il sc mulriplicnn . se Cnrkj\LC.J\ls.1(:'.l a r(~!5~:i. N9 se encuernrnn scpnrncioncs scnsibles.iTc-i~~1I".·d._r~·~.~JVOS 10 largo II de (Olio ~I <:SpCCI ro de su l'J"oducci(l:l proccdicnro ~J innovaciones [uncionalcs y prcvisiblcs rcspccio a! nive! CSt<'1 nda I.Ie cu.:1 pm rncdiu -tlc "un-l~r~JC(:sode inlcgraci()lI_J qs!nosis tl uc :l (~~:l.dr(' (ulna' lu. c.!_~lj_S!.r.del a ii-a lis.. gu:udavi:ls: Ru lph.' del sistema. son pr("scl1(adns [05 rrcs rornponcrucs de In familia del. Los films signcn una 16gica cvolurivn que pllcd~ definirse tarnbicl1 . en un ambience fcrt"()vi:nio.lmie·lHo del rclato (jUI?.3.Un ferrer [ilm unido a los preccdenrcs.(.:. J(.

que provocan el desarrollo dramalico posterior sin . de modo Ilftido. a5\15" rada.\ operacion genera! de "ampliaciOI\ de las escruc- turns. es idcruificado y perseguido por la policla. el hccho de q\IC le sea conCi.'.intervienc un inreresanre procedirnicruo de anticipaeion narrativa mediante la creacion de un r..-q~l"c e bu-rca'r.. l~!}.~91tlciones de !~~I}fjpn. como veremos tarnbit~f1en A lJerlJt at /Jay y el morivo del {also . corte en su busca. I" casa. la via y co! uvaucc de los rrcncs desde ernplazamiencos muy alejndos ..Eneste punta ._.-ti. 'l 'he Switduower [10 retune a una djnamioci6t1 de h accion ut iliz.ando la rnoviiidad de los objetos: el rasgo caracrerizndor los distinlos es.. la ciudsd Jande 11110 de aqueU05 .. sll1cl~<t"~c'c~. _rd· _ •• "" _ _..lsumh papel alguno.tda al nifie la fUf."T r.ifi:ees posible vet..~~~y~exte'~Tire~:-A-traves'de~ dflcras {krii1ier!orde--h:.planos "[1 . ma. Res pecto . la p!slola de madera sobre la que se llama la aeencion desdc que Tommy asusta a su padre en d trabajo de la trrrre. ~--.Jj.os de un gnlpo tie vlIgabul\dos scnrados junto a los ralles. No In encueatra porque el nino se ha oculrado nrr ihn de lin ~rbol..lqnJ. _~ •• _ 93 .l~'._ ~.t"~l: ral de los interl(lreS1. T:i tltllizaCl0n de los ._-.5 bien. .~!e"lllen{Q_empleado . Las relaciones entre los disrintos grupos de agcntes sal) (ortuitas._h1l:J~~..~ticos: b tone de los inrcrcarrtbios... I" casa y r~gafi[l at dernnsiado P resernaciou Padre / ---- M·adree ·hijD' La prjmcra unidadsc halla cousrruida de modo que ios elementos de Cl\fllirtcacic'H1 sc dilatan sin 'lUC In accion disponga de un verdndcro desarrollo .disiin~a "d.\ esce segmenro narrnt ivo muy rcducido yo le aHibttidi1 una hl[l(i(ln UlIt(nlOmn de [also !leligroq\\c precede al verdadero y conu ibuye a 1. ~I de III combinscion entre cspucios dr"I\1.~e_ (~~ta_. la rnadre limpia racho nino.e! espacio sin (ecui~ic~I tina Jinamiz.s~e. Por el con{Tarin. sobre (ado en.cadcnadas en _paralelo: el padre nrrcgb los cnrnbios de la tone viva- de control... __ .ld6n resclu[iva lorna irnpo trantes los eleme orosde cnalificaclon y s ' en primer lugar.~s_.._ .. la cabana de los malcarues. es recuperado en dos planes ·iotermedi. distorado oj cornienzo..aciD"n "exterior.11prcccdcntc..dso «suspense»: Tommy ha salida de casa y Ia madre._ ~.'i~.suspense.~.. _~_ .~<:mJl!l2~Jot~ e~£!~y.

In arrog. en ta im~gen siguienre no es rnosuado eI inl criur de b cnsa 5Cgllll los desarrollos previsinlcs Insl. en ull. EI padre COlltclllpJa ).l· rcrcern imagcll. : la imagen lI(\cln. Des~H!cs del r. hay una triple cornbinacion de acciones en cspacios conriguos: ell una pequcfia estancia. Las dos hisrorias son indepcndientes: incluso para cs ta segu nda hisrorin 111 j Iiza Griffith 1l1h~ :Jgcntes.ls de pianos y de .[ b pucnn. que. el punI'. :I(lll r :1 bre WI jllego de alternan(i. IlO pucde dcj. se introduce cl mol ivo dc Ia banda de 1\\'.!!'a asuruc. ('. 1.l1ldo 1. dcdicad:l n b prc!>cntflcibn de 1:\ familia del guudavb~ ya Sit rrabnjo.'Ici6n de I" rcusior: drnmal icn. se refugia en ].OS disrintos: los malhcchores que trabajan en la cabaiia y eLt>'Kpclldcdof' que to hnce en la ciudad y es descubierro y perse!~~Iido PO[ dos agenles fedcl':Jlcs. dislocados en cSP:l(. con cl Ci!'(:\1lciO. HI asccnso lk~ Tommy al pilpel de proragnnisra se produce pm medio de una cnnox iun It'lgica ya signifiGuiva del {.H'IIC/(nl. de mn nera pcrtinerjre.u de subrayarsc la urnpliacion de las funciones inrerrncdias.! aquI I)bs('[va~'()s. cl punro de \!ist:i de Tommy quien. como hernos visto. Griffith ut ilizu orro pla- sobre b inminente La Gln!.rado de C0I1CCplllalizlICi('H1 alcanzndo pOl' Griffith': ell ('I interior ":Ie la ca"!lao. lin la parte final. vc la C:1(1wnl .lS() de! primero e.1 CSCClla dcsdc lcios a tGIVeS de un cal:ilcio. sino cl exterior de 1[1rorre y.[ uso [unciouul del «cuche» par.dl)tchorcs ocuitos en una cabana abandonada en 13via. ex capru rada y enccrrada enuna habi1:ICi('Hl.dilM Ulil \a J1//~. rornada nil subjei ivo dd llcgadil dal rrcn. s i 1\ cmha rJsO. la l11Ulcr.o <1\'C cnc\l:lc!ra a la mM..Trus b pritncra p.\dre y del hijo una vez <Jlle el piimero ha acude la mujer cnyendo prisionero de los rnulhechores. los bandidos 0yCI1 golpca. indusy en cstc G~SO.mdom<ia con cl (in de evimr las molesnas del grupo de vagilbundos (~<.).1 udmlh ab.rirfith loa definido las posihilkb\les mClOlll11lios •. eSla artindado en torno a ucs momcnros difercnt'cs.1I11: tramp causes rrouhles») y.l la represcnracion de nn~ vision n disiancia ern conocido ricmpo orrds y ya inscrito en los lISOS ccnuuues.is de los proredirnienh lOS repel i rives de a [I crnuncia vi.i{l1l IJb.ltirc..Hle.Ie 511 p.!rc altertl.cti!l(j.lcci(llll's va'riadm y [{:s\lelt()S de tliferentes rnodil~.d(~. descubr iendo a los lila lcnrucs. la madre.\ vif. La wnjuncic'lIl de los dos hilos nnrrut ivos es [OriUila. Clue vuclve a rasa.ri(m obieti'llIT /1!iJiOl1 sobjetiv« que produ{cn lIlW scp"I. L:I StJ~tjllicjr')J) de los p:1i)c1cs de proragonisru del padre por cl hijo cieuc Jugal' merced al fraC. lU de vista del dido en aux ilio <)4 dcrnllc del [cluj que inforrna .

1. La connocacion ha sido ampliada con poaterior idad y cada momenro de desarrollo de I.~l\l~pp.los lllIti01. el merivo del pcligro venia asociadoa Ia presentacidu de los protagonistas.i.'? _t !-l!¢JL ."ql1C hlrDeel"equilib·iio.!es·pues de haber distintas de sen- subdivision tido-espacial rnorfologicn..aciones.. rid's'e (~~. En Ssoicbtower.~}~~.el1~~(i6f?.o[ogKa.J21 sido inrroduridos pcfigro' conrrasres sClllailLfiesfa de IIna.del. Tommy. en 1<1 estancia 'comign. La resolucion confiada a 111 pisrola de madera introduce aquel]a vena de humor que .'si~~qiieJl(!ytl· b.! a((:i()(l ha generado subsiu. t._-_··_··. T rccomposicion de la familia en la rorre ~·c·(o'iiiioI. el mot ivo del auxilio que se introduce 9S . y eI 'final de Tbe Musketeen of Pig /lIley COf! c] bandido que ofrece 'tm (igano al policia)._("e-. como hernos vista: et motivo del alejarnieuto del padre. en esre caso..subyace a buena parte de la produccion dramarica y perrnire reconnect en una rnisrna estructura los inrenros de concerjar divcrsos ronos con solucioncs estiliscicas especfficas. . en cl exterior.\\~~ici~. de la secuencia en dos subunidades confirms ILl observacion en torno a iaarnpliacion Por ultimo. Deben observarse como dominanres en esre tipo de films las [c!a(.. respecro al enfasis melodramarico.tli-j?~~r. genera orras situaclones paraielas exeruas de valor dramdrico.ironica de los films.rezando en primer plano.. en The Girl and Her Trust intervenla. busca Griffith operar variaciones que am- -oomldo nact..t~_~:~~E~l.• [JSlc. Tambien en csre caso. . micntras de heche (alta el contexte.:11 futuro vinculo Ina'tr irnonial de los proragonisrns en Tbe Girl and Her Trust.---·_ . con [a llegada del tren y los maleantes. despues de la prirnera escena.ge_sj!p'arici6D~!.mas..mC5·-de una rcpres. la doble <. acto seguido.lY. esrricrarnenre hablando.ones intcrindiviutlllles. ~·1:c:~~(_. oesre cs usado con EuncionesdraoHiticas.s Lmisma. offi'my .. La primcra dramatbcibll es la ..\1 cJue slgueJ~.. posee una triple segmenracion.crecie nre. puede 'afinnarse que Griffith recurre a cllos en los films de acci6n para UTaI' un. el prologo.~i:iI~i. primero de forma indirecta II rraves del mensnje relegrMico y.~ta5~'S!gfids VR~Jl rcs. En The tonely Villa..conrrapunro y un a vari<lci()n respecto al previsible bcso final (puede recordarse a los Iadroncs que se quiran el sombrero ante fa rnuchacha en The Lonedale Operator._flCClOIHlra· los mnleanres e incluso._-IHI plicn ln rnorfologla del modelo narrative.!:. incluso con despla- zamientos mfnimas.~.hullli. rras una breve presenracion.££_!JLf. el primer plano con 1:1 caja de caudales y cl aniiJo que alude .hasra. En 10 que ccncierne a la conclusion . los dos bandidos.

que de los rnaro- .ll de In lillpliC. Hex ahru ['1m' del primer I'lano nos iru ruduce en rl rnulco tic lot :1(i.1parlCI(1n del forz:. 11.!c. lcutmnenrc sucio y ia l1lal\l. 1.ondrcs. en y 5JA culndu sccucio«.do lific1l1ora. C0lt10 subrayado del vcrilndcro sujcto del fill1\ 'iuc es uri convirro evudido.ld~.SiC ultimo encuudrc Amholl}' Slide: Uiili:~.a este 1.rr//. xc t ruusforni.:1 . pi!' . de I~ pJ~cidc7. como ocnrrc.')I1. 11m arican GI1~m". Scfialn a proposiro de (.. 1\ Atuholl}'.('II C'. .'dillLic'llIO gCIH'I'.:1 ocnsion cs b[indada pOl' I" interfcrcncia llncas de re 1:1 (0.I(:cil')n que culminnn en 11:1.llns de . s\lrge una de apuricnc rr:llt:~ ~1.lgcn!CS principalcs Ii [icndos mcd ia 11(' (11:11 ro pianos HlHt'JIl\lltlnS Iortuiru de las des del reluro esnin cuarC:l}. IlO . «Iicroc». intdn~cca (!IllCl'gc de Ia imngen.I(il'):1 5(.Wer.k' apcrtllLl.utc de una siruacion ncgativa y el proragnnista.\rtlpaJos POf pa- \I ~1I~a I Sli<!c. en cl senrido de que los pcrs(ln~jes roll Ins 'lite cl t"~i'cCindor sc idenr·jfi(il npnrccco en 1:1 ~egllllda csccna: nll:1 muchuchn Y un hombre que a sus ojos sc comporra como un cobardc.s junto al cvu. I:'.1 Beast at de 1912) pucde SCI" considerudo cl cjemplo mas arridel grupo de fi.t arriba. irivirt icudn las rclnciones euI rc lIli idat!C5 nn rI'. dcjandosc insulrar en 1(1 cnrrercru . L:1 introduccidn rrndicional cs difcridn.1 per- POI' vez primcrn.ol1CS org~nizitda5 ell series parnlclas.cr.')11 del plano y de que haynmos gU~::Id() lor:drnclilr.1 r ivas ohservad:IS h:lst:1 nqu L Peru.' des:lrroll:: dus mcmeuros: u n primcr intcnrn [a llido pOl' parle del padre II11 seglll1do del niflo quc coincide (011 la llegnda de la policla.lido.. l. por 1I n bo rrncho. 1')70. plies configura '1111:1 rclncion cpositiva entre naruraleza y pcrsousjcs que produce gr811 canddnd de connot.lt' Ilt't1l'(. Considcrnmos que los . Zwcmmcr.1)1 (111f1)'11 Aunque rue rcalizudo nrucs (jUC Swichl(. Criffith haec crurar ell cnillpo a los pcrsonnjcs dcspues de tina toma de cicrrn longi!1ld de un marorral con 11OjotS en primer plnno: las rclncioncs entre lil Llbula y el encuadie ·. DesIlIl~S de uuu cOl1siticrnhlc.1:11\0 . Ell cscc modele de rclato se l). COmO sefiaLdl. I11:Ul<) sc:p~ralldo las h(lj~.<H'do csto.1111':1(1.'tn ell :ldchl11lC de ("OI11I'ICI:l i[1(egr:H:ii'Hl. a rraves de una prueba cua1. <. dc'(obarde ell.

-!nry I'i. La succston de los planes . verernos que dados F (Inrzadc).res indcpClldicllrt:. Tras 111 alternnncia simple.I"U:(IO sus films lalllhii:n en tunciO!l de hi personiJid<l<! dclllctor.lidad \1 y la aljernanciaernre En CSt(' Griffi!h . el desarrollo de las dos ucciones no se funda en un paralclis!l1o cst ructurnl en entia unidad.. Vr!anse a esie res((llmnl)'':: casu. un hombre que no sabe responder a un insulro y es considerado cobarde por su novia. P (pniicla).~limolli':5 Lilhh t\.loI~~ hi~n)ria. per otra. has[.I cicrro PllI1W. Aqui el ideal de muchacha debil e indefensa. cede su PllCS{(\ a una mujcr agrcsiva y emnnclpnda gllc conduce cl roche y aspira a sust ituir al hornbre ". GdHi[h nmplla las connotnciones sustituyendo la gestm.15 par un criterio casual que de obricne por media de rasgos marnccion a lIll nivcl de tClls.~ ciados: Pcrseguidores/ (}IIC.t:xigclwins de SitS proragonistas. la actr iz cs II.1 ~ I~s .r"I(tsofi de Y L'illi~a Gish.ibn crno(iva crccicntc. rlpico del Griffith nrckxlrnrniirico rnris cargndo de par ticipacion afecriva.sigue L10a progresion variable la scglll1dn uccion es regulada ncces idad.kfnrcl Y convicue tcner en (lIen"1 que 1"~I(!.. I'lcg:1'I. las relaciones de cvolucion son: n) FIP b) Mill c) M 1-1 d) M (-[ c) (1:/l')I---4 (F/P)2 d) M I-I e) F/P -)p -) P g) F M -t (F P) OM E! [raw de separncion indica planes disrinros mientras el en- cucru ro de los personajcs en lin rnismo encuadre viene dado por III aproximacilm de his lct ras corrcspnndieutcs . d violcnto y astuto [orzado que agrede (II policia y le arrcbara el fusil.. For 1111<1 parte. H (hombre) y M (muchacha). se manriencn diferen- PCfSCgU idos Muchacha/ Hombre Si scfia lamos COil lewis los acrnntcs y las unidades distintivas en Ins (]liC se sinian. La cua lificacion sc cHlm qllc manricnen toda la 1~ prirnera y m. 97 .

j(.i:6.vis«l rftm ico.cstclTnt'ip.'.!' en cl rcluro lin ripodistiuto de ncoplnmiento entre los .'1 lOS . En cst:! p:nll' t icnc lug:.js~[!Ds:ias_.XX~lnlpi&1. Las cinco prnej:l~ de imfigcflcs.-1nchl!. '.il~!.lt· -1.ll ('SIH sCOIcnc!.ra.!~L~l_.1 p. .\Jc.~ prey is ible jJeneprh/ore.lgcmes: el hombre Sf? line a los policias. .ifj~-~·-·-. 2) ll.-:-en~be-_::::.r~·:".'X..i611.l(cit'lI1 ell 1111:1 ft'cipn)cl fci:tCi(')(1 cSI:I(ica. .s I.[.~J.> I~! mcc.apto y pcrsccucion. iiiij Cl [\ill:' I65:·Qb..i. Entre rodos los Li c:l111:ll'il.ln(l.h~.l In sccucncia dc 1:1 pcrsccuciou.ill:l(ia en :~lic~:~'i!:l!!m! 'rl.~£e el pruner plano sc pas.ilieda j(m.\tica a pesar de m. bloljllCS dilererues: 1) Prcscnrncion de 105 personajes. Ell csra direccion apunraulus pnrcjas ell' irn.<.C: dlilldallcia del lllcfls:lje (cl joven iTilt.~?'.r /fJer.· Los (i(oplitllleil(os rrnd iciona les de las unidudes discintns A/n son susrituidos pur unidades sinc[Ccicas que II mien! films illl:i!iz:Hlos. paralclo a! de los vehfcu105.!.1C· L pC'!'sl'clicilltl (ina L~!.iI .1dn lancia entre por l1lirmri~()I1l'lll..(.i'.!.. ~~ 3) Duelo final .11l11G1.uu cncr pOl' cl morncuto a los sujctos de la .uo sc art iculn ell trCs de los nrtorcs.g~iI:lcioncs Y_.de.:"·lnll.<.c!les cu his que cl jllVCI1 V(' clcsde la cstacr<'Hl a la muchacha agrcdida. 1.~iicloi'ie:'.a pucdcobscrvarse en )\U."Ji1IQfg(.de Ia d rna rn cxa ~ll.--~-.momaje.r. .l.fI·ji·ii./ J .1.1(Cfl(IJ:1IKlo la dirl..ll.l)rc·t!c' (i)sCfc-111Ct'1"i.jc-ros.'-'lr~~I~.--.bill) medic 0 al umericano) y_de una estl'uctt\t\\c1on"m..inarnjznci6n y In diai·o. disparan la g[ad:lci6n dram. muchachn.ij.. Her IldICI<)"llc·t1l1j alfCrU.c4. pOl' mcdio de la simple a](crnanclawjet() q"e mirtl/coJft uis:«. des pl iCg.uuxmo de intcnsificucinu dr:Hn:ltica cs progresivo y vaH. desde el punta dc.iS.~ii1:i'~~·~I·liett·~:I. pLc.cii.' corrc en buscn d.!. de Ia accion. ~n. iii 11lel'H)S en lud:.\.2i·re(-i~1s··(..(d~. Serrata.i de rit mo a pa rtir del mornento en qlle el Iorzndo sube al cache lie b.~ ayuda y deticne ~ ~'i.ragllido.-.l de p!:uw:> . ~lna sic Jils"aI1r. 1J1/(li.iC1S ro que l'cnnitc 1:1 rcducidu 015- cl objcr iv» y cl rost EI rcl.IITja de aurrunovilistns que se cruzan con 1m perseglJidos y que ricnc Ja funcion de (ragmclHur d acopla- !§. la muchacha :-II Iorzudo: La pel'Sr:(lI(lon en parnlclo trcn/i1llwmt'lvil oitece nl director la posibjlidad de explor:lf IJS relaciorle$ •.l su movim icn to.~. C!=~!Jj_'!X..

estc supern incolurne los disparos del fllsil y se cnfrenta al enemigo en un duelo direcro. primero un riachuelo que refleja In imagen de aquella )' del humo que emile y.si(iel1ci()n y 1l11:l prolnngaeibn de todas las unidndes. al duelo final (<<Areal test». es obyour tens ilicacion. TIl duelo final se desarrolla en una secuencia dande la denaracion queda subordinada a la connorncion. Es neccsario de nuevo observn r en la logic» de rra nsforrnacion esta arnpliacion que afecra a todas las Iunciones y a In esriucrura rnisma. con un repenrino paso de escnlas del plano del rostro del evadido. Grifrith pone en Iuncionn'micnro una rclaci!'111 temporal disrinra: los cuatro pianos de [a luella cuerpo a (uerpa se combinan en pecos segundos y arras tantos en paralelo n la llegada de los policlas a 10 largo del trayecro y en un riernpo indefinido. filmado por una dmnra basicamerrrc esdtica. a pC5nr de mnnrener La cxpresividad por In aproximaci6n fijn In carnnra. en 10 que respecra a 1<1nccion por una serie crecienre de gestos y caricias del forzado n la joven. rarnbien en plano ell cl plano Iorrnal. en donde se alcanza el verdadero climax drmmitico y la esrructur a del relato de accion cs explorada segun ' una imcn.. TIl jovcn solo y desnrrnndo Ilcga de improvise: conforme a S\1 nuevo papel de «herce». 11 Beast at B.'J)' conHa a la persecuciou un papel de drurnarizacion subordinada. amcricano 31 primer 1:15esccnas menta de In luella. a los momenros en donde so Inserra entre la locomotora y e] autornovil. Si en los pIanos de la [Iegada de auxilio el punta de vista varia segun unn l6gica de aproxirnacion progresiva. Respecto a Iii pcrsccuckui. 99 .implican a t odos los elementos. In implicacion de lu interpretacion de los des rontendien- se combina con el accrcamiento el fin de comunicar hasta el primer plano de los personajes la emocion flsica de la baralla. The Girl and Her Trust coriclula con In persecucion y captufa de los ma leanres. TIl rnovirniento particular de un solo vehiculo cada vez. tenida. como indica el cartel). en particular. dcspues de habcr la observudo y ucariciado hugo rato (<<UUb! You with silk curls and fine clorhesxrne striped canvas»}: la inprepa rad . una construrcion de madera que invade de improvise In imagen y fragmenta su sirnetrla. Los perscguidos se rep Iugian en un barracon y eI evadido inrenta [orzar a 13 muchacha. rn~ls 'tarde. da paso al doble movimiento paralelo de los vehlculos en $U carrera vinculado al de la camarai lTal desviacion en eI proce-' so de dinarnizacion no irnpide ala imagen el desarrollo de los valorcs figurarivos independierues de la sccion: me refiero. nucon res at objcrivo.

Hc:. sirvc para cnprar ..1 de un ambicnte. en los de reconstruccirm hisr6riGI 0 en ell Insque cl director !Wheat)'. cunsrlruye uno de losprimerccousrruceion hisrorica nrnerirana realizado par esra obra cl nuror decide volver a temus que 13 haen lin dr:lma rearrnl sohre la revoluckin americana jam. gLlcrr:1 clcst:.:. :En OIrm Icrminns.peclO a Indos 1m rcsruntcs [ilm».I".t\(J Lil Gllurill"..Jd:1 inle[lra(lLcntc :I ln n.da cs pUr3ll1<:tltc or ienrutiva. si bien aclara a menudo la cquivrrlcncia de los proccclimienrus .r 1.nr Rene.('nt:lci6n mlls realist.! elnborado t irulado IVilr.lrj(.!~I.! '!I!lbie!l!~(i(\1l !llLry generic. 12110 no cxcluye 1<1 com pa racion sincronica entre obrns dc conrcnido dilcrenre.1 cs mucho ma5 amplia y b significaci6n introduce una seric de -pl. I.Ia dis(ima relucion entre inrcnsidad de! mensajc e inrcncicn signifiCIIFc de base.tilllld:LIlCi.~ con !Ilia voluruad m:'ls cxpllcira de cumunicar sus valorcs. pro. El cotcjo sincrouico de films de tcmu di(crcntc. 1:1curva de tension dram. \. ('I :iigno individual y el mcnsaje jilobal adquieren linn mayor densidad nal ivu rcxuuuc. L H.\"lr<I-(c:r:/utde. de 1J1{PWf{/ '71I1I. \\ Ell ocwbre de 190H habia r<'>1li'li.r qJl6 motit}all!. contexto Ia dina" las obras sc clnpcfhl en ).1.1 CII ll)dos los nivclcs y en wd:IS las rases del film: r el bcso de Iosjovenes vicnc prccedido por una p~ci{icnci611 gendual en cuyo seno Ius rouosironicos sc rnezclan can los mas propiamcnte sen t imenrales.lingiiiscicos y comhinarurios n su n:l:itiv:1 I r:Ll1.dormilcic')!I •. vir. <le(li(~d(l a I.ldici!)Il'.Incluso cl IT. ros films de Griffith H: en bt.icrcr h ist(')IICO y socia 1 (J 776 y /1 COf1le1'11l Si en los films de accion () de canicrcr sentimental el es con [recucncia ooisionnl y [uncional en rd<ld6n (on mica de la ~ccicJl1. antes bien. (lett/a1/. Gnffith inrcrvicne en alJ~lInmi tipos de fiJrn.tut:ci()11 sigllific:lme respccro a loda la l11()rfologfa na- 17760 The Hessi.r-ociuc./J n pciones de! t exto.] eI momcruo he arcndido al proceso de desarrollo diacr6nico y de rransformacion de los signos en obras reagrupadas par ternas comuncs.d "I\'o\ppy cud» cOIlCirlllll b presencia de 1111:1c..\s rcalizndo y hoy roduvla incdiro (Henderson).tivd ele uieutas C.pr!lducd(H! de dramas routcIIlI'"dIlCOS: las obrus de rcconsrruccion de drnm~5 rcnucentisrns p05ccn II!!.ho 1I1t1..1 q~prc:. (lriclI(.y su visibn dd mundo.!alil.! de dpo rcarrn].a n05 de exterior indcpcndienrcs de Ia acciou propiamenrc dicha. 100 . 1:110 sc (omprlleb:! cuu ubsulutn cvidcnciu en dos ulnas de 190~ de cnr.gar/eI. \. cs necesario sllbrayar quc fa suhdivlsi\'lIl u.

La Ilegada a casn cs el elemento perrurbudor de la aituacion idllica: de este modo. dehilklfld contra fuerza.i6n y eJ refugio en la calma (.rica. capture y mata a todos los soklados cnernigos y consurna la mision del hijo. La presenrncion queda rcducida nl rnlnirno: un solo plano del rnensajero que mira a derecha e izquierda. UlJO {rente a mu- chos significu. adverrirnos. 11 ml .ll!. donde es asesinado Irfamente par un oficial enernigo. uno de los remas consranres de I~ producci6n de Griffith. La persecucion es la primerII la accion sin que haya renido lugar pr61ogo alguno.peruinenres para la historia y los ideales de vida americana juseWea. las ncciones se engarznn pOI" un proceciimieow qt!€ prevc In entrada y In salida de campo de 10$ pcrsonnjes SCglll1 los (()[)oddos cnnt)IlC.ju. sale de campo y. los vecinos. Griffith dispone los ter101 .! nurridn gmpo iogra ha. hi implicaci6n hisu'>rieu e idcoh'igica sornete c instrumcnrnliza 11 cuda protagonista buscando hacer cmcrger una significacion ideal mas vasta qllc. . mientras los soldados de Hesse se aduenan de su hognr..l Henderson. cion con el personaje.]ll1i1jar.segllidores. se refugia en casa de sus prcgenirores.un personaje que en principio hablasuscitado la idenrificacion afectiva. como ya hablarnos observado f1 propcsiro del film analizado (On anterloridad. acto segllido. EI hecho de que se prerenda rransmirir valores . aparecen los perseguidores.cet tomar partido al esoponiendo cl hombre solo y de peJ. impuesra por la escenografla de la casa autenrjca en In qklC se am- bienta In historia.planos encuadran a los personajes corrando In parte inferior del cuerro. pcrscg. orgtll1j~.H una insurreccion Ilamando en su ayuda a. alecta al espiritu de la Revolucion Americana.Como en A Cornerin Wheat. el sacrificio de .. EI padre. Sc-g.1 interpreracion es frontal y el ur. en otros terminus. gue las funcioncs se conscrvnn invirt iendose su disposicion: \1J peligro yla persecucion sigue la momcnrdnea salvac. pCCI<ldof desilc la primcra que huye .s tcarrulcs: 1.\!ido pOI: las rropas enernigas. La situacion nurrariva es Ia siguiente: un [oven del ejercito de Washington. La oimara pCrJIl:1IlC(C csd . En este caso por tanto pucdc rcconoccrsc cl nacimiento de lin procedimiento de disrribucion disrinrn de las Iunciones respecro ill exarninado funci6n narrariva: nos enconrramos inmersos en el nucleo de en /1 Beast lit nay' lncluso si no cs posibl« crenr una identificnGriffith im(lgcrl.icio.ico heche relevanre reside en que los . en esre caso. no se tram aun tanto de una verdadcra y C5 t ricca. opci6u cxpresi va cua nro de una solucion obligada.

. . «mmoviendo scnridos proJundos y vulorcs..ll1fe Ins 0]05 de! p<ldrc.donates par.da a .:.fo~.\fiw de Griffith ell uqucl ruomonro debe verse en la disrinra opcrarividnd del scmido inr roclucido y en el descubrirnicnro del podcr J02 ambivalcurc de dcrcrminndos signa!> que acnian runro en .. --.'jc incorporu unn progresi6n 111:15 mntlzada en lin sentid~i..dp. 101 novednd de cste fjlm respectO a] sistema cinemaIOgr.bilidnd de supcrposiciun cru rc valores ideol6gicos y valores Il~IS propinmcntc afcniv()s.riunico.l(J()n )' est[lI[tnracio en 1111modelo donde la simple snlvncion del rclaro mirico (el gencrico «llegan los !1UCS!I:OS») sc cur1. en [./) of .al de 1(l~:!. Con iguakl:1d..-...~enti(1o"1Jr()Tii'ilcJo de un men- .Q!L~Uj1Cr.jB rase gcn'ct'ic::.11 nolludo " C(lfltl!1U..~_ll(J()S!!.:!:_J?-~·E..~_~)2~.!E9_Q~ffi!.~~'--"-- minos de srr anlircsi:.. ".--. /wccn CS[ilrllio de xu dolor e iureutun {'on. de signos y codigos pucStos en fUrI-' cionamienro. ascs iuun n l hijo . La a ltcrrm ncia simple 1\ (B.pllcde descuhrirse. 11.~~::. f!j:S.e-ay.. genera en esre momenta fraglllcmaciuncs flll'.l la intcns ificncion de un segmcnto respecro :11 ot ro. . [i(. ....~a incluso de un conrenido ideal cspeclfico c indica un..g~~:'0s~r::-(~l?L~i~JW!esa . Sc [r:Hn de elementos que confluiran en 'l'h« flirt.~"..\f~..CJ:uce] dcl~}) . -. padre gllc busca rcfuerzos. .!~.ss partede!J di(ndrl.SUln.-".611 t. o] d Nntro» () en aquc)]" de 'I'em lJt'!Jlari sobre /1.p 1:1f raL~menra6c'JIl si mplc de la accinn.. .s.ICi..rl ..d~.I Nnt..~~cinos ylogra vc'nce[_ a_~~~:\~!.~C.ria de PlIdovkin). obscrvnda ell If/bat 1)'4:qk Did.ion Y (JHC de notun cl dcscubrimiento de una p~.a!lH:IIIC illlPOl"LllllC tlcs. viul:Hla y profanadrl pDr los'soldados que irnuupcn en dl:l pOl' Ia (11('r%lI.illlfOduciclldo una scrie de connotadores. .SQ tLllIsniiic cl ..t· perspccriva (rUe rrascrcndc fa acci<'m der texto (como puede verse en b c:lb..Q. L:I alternnncia en renliclad es esta~ t) fl.a!' a ltlll! de las hijns cr'l c! tiorrniwrio .csrn l}c~·~pectiv::..<cla mov'ili7. soldadosquc Iesrcjnn su exilo {'Il In casa ocupada.a la _im\Jrr~cci.--~------------.0iigi~.. per (illllO...:lda de los jinercs del Klu-Klu» Klan en The Birr/..11 J. In(j~i.tN. entre orros el de !a s:1C1'alidad de ]a rasa.S~.

No obstante. G.la historia.l~g.2. En la misrna llnen de desarrollo de relates de la histotil. En umbos films aparcce un f3Sg0 tematico comun: cl acto de (Obard/A del proragonisen. 1967).a 11 t acwndcl-pasacr() Adernas de un evidenre desvlo estillsrico debido a la expan- sion qc\ sisrema en el curs a de un afio. en el segundo G"l50. 1916 (reedit ado por Larry Edmonds.un senrido afectivo como ideolcgico Y pueden indisrlntnrncntc suscuuirse o superponerse. mas alia de las razones de los vencedores y de los vencidos.W. pueden subrayarse como rasgos difereuciadores los disrintos nivelcs expres ivos. el carrel final de 1776 ndquiere una rnotivacion surgida de un senrido profunda (lllC organiza gmpos completes de obras. En el primer cas a.. fithTogIa eJiIicaUQn evidence inten£ionalidaJ untllscurso litOrarnbien en The M(m's Genesis) se inscribe con en el irrterior de esra perspecriva que se vicne consrruyendo con lin discurso dirigido. la cobard! . Entre la obra total del director es precise dcrerrniuar la presencia de un inrcnro de organiznr los' acontecimienros segun una perspecriva u[\>piG\. grandes morives y vnlores absolutes: el herofsrno.. los personajes «distintos» marginados y el amor y la justicia pueden criunfar sobre cualquier forma de contradiccion y represion>'.En el sisH EI lIniel) cscruo mg.1. En este senrido. la traicion.tir de \Ina rel~~S:§~J]i~~i9n. Ia cuba.:1~ !~_rc~~!~d. arnbientados en el contexte de la guerra de Secesion. Griffith. americana se sirunn Tbe House toitb tbe Closed Shutters (l9l0) y The Bastle (1911). es el libro CSUilO contra fa censurn al dla siguiente derb~ Iiirtb 0/ a Natiotl: D. .~.H~Y. Griffith no puede evitar extraer de los aconrecimienros los rasgas rnerahisroricos y formular no una solution a las distintas actiones rornando en consideracion sus condiciones materialcs. lncluso cuando estes estan en . ~~r. el acto provoca .IA mnerre de Ia hermann que sustjtuye al traidor y c! film t icric como sent idn profundo el rnotivo tic' la culpa y de la pena. The rise lind/ali of free r/)eecb in America. W:l .J. ·. 5.~if. sino otra de signo «arcadico» en fa que los conflictos son climinedos. Griffith es un homsre del Sur que se enfrenra ~ los remas de laguerra civil intenrando hallar en ellos. en (ada relaro la cornponenre melodramarica se orienta en direcciones que suponen distintas soluciones estilfSlicas. Hollywood..tlLt mumenninca es redimida pur una prueba de valor decisiva a efecros de Ia soluci6n de la batalla. (como vercmos mayor cluridad [)ico· rei c(JT(S'8!ca~~~~~~?~il~ r~-rese ' ~i~§?. el amor.\nlco de Gri((i!hq\lt permire UW!3[ mas [Ill:.:· .

Los pcrsonajes ('1111":11) y su lcn dc r~mpo. 104 . pew !~~_cy(~I. y pcr.Ie 1\) <JJmk\l i\ hi lr':\ginl..~er.[O$ afios Gri(fitb expcrimr-ntu tudos los ('stilus).piaci6n de 1(1culpa.<.--ll)T:~l. dJlllO (.ICil'll1 sc ruaut iene en cl interior lIe un nivcl «tragil11i('lllr.(2.!.:SI ("11(1 lira:. EI .llnns ji(crar.\ de hI aCCil)J1.illlic() mieur r:IS que r-l primcro elcvnclo como conviene --- y. Will!) hcmos dicho.1ant_:.!~.L1J.h exactarnenrc en c-l .'. y de Ia C:Xpi. las oposicioncs son IW'iS radiealcs y los (onus :dJs(1!lIw~: en '{be Hoase.tr:Q1O!iIU(Jll tic !.\ tr:ln~ctipci/Ill (.\ dill.tllldll mumcru« c I re r(CI"O son cst':I{icos V:I hcmos :It!\'crlidn ('.li:\i(T{~i~lDi~(~~~i! UTI -e!f:i~:(\ni.itico: In accion tiCIlt: !ugar en un espcct rn de niios q\le rcprescura una vida y 511 nuclen narrnrivo sc articub en loran ':1 los :.: el morivo de la culpa (I))>.I~e5.teuca ha- J: i: i~. 11l. Ul1idadcs 1l:I.l:-> en The !lall-Ie nos hnll.v_des.] r del' cspuciu. SlIhsislC tlldav!a uqucl «horror vacui» que dis[ingllt~ In f:l.:1.)9.:n~itua(k'H1 de urclcrnr cl proccso de ~lIsliIUd('ll1 de c6digos aUlonomos.\Ii.. .gllrl1el1to: I:I~.--__ '--'--Pli'!T7()ftJ(! ll jr/J Ibe ("Herl SUililcl"J J pmcc una imposracion dumiuanrc de cnrrirter csr.~C . E1l C.uci(?':..~~~_l.J proccsu de t rnnsfordt: l11acit")11 del sistema CS(iJlSlico precede paralela menre a una telat ivn trallsfnnn:1(i6n de los routeuidos.!.lios que rcvclnn inclusu 1:1 intcncion de transrnirir rncnsajes ilrl iCliladus PUI'de scfialnrsc. vacinu y llennn la illl<lgell con llila :.i:ls). dl'sdc cl film his«\rku a 1. La apf(Jximaci(')I) de la cinwra en las cscenas de interior 110 ~.(_'s nl a r.lelll..rnrivns Sf' mnur iencu scpnradas en muchos cncuadrcs y ~II fUIl(i{lll cs rq)rc:.iguierncs momentos: I} La p:1rrida i1 b gllc rra. plied!' emparcntarsc a los 11l<"ldulm de las des obras sohrc cl alcoho!islIHl ya anulizadas: la imerpr<:t. Ius l'rllinlOs Iilm».nnos )':1 frcnrc :1 tOf105 in111i'1.~ rcrmc.1~:d!.~i~.Ihord" los tcmas mas divcrsos (des.. se hid lad .~~_:o~. pr(. 3) La posguerr« y :" t'x.~ en 1?!_l~'. 2) La guerra (desercion y susrirucion). (I"t~ d 10110.i (II 1 ~ilkn'Hlica pcrfccur.~~~5. S<'duen cl rnomenru en que Criffith descuhrc iii cap:lckbd de sigII iric.\I('. y 10 vercmos m.Jcil'm rcat rn l dcicrmina till i1('fCtmiCIl!O de Ins pcrsounjes sill a pcnas solucit'JIl de coru inuidud. Dcsde c! punto de visnI cx pres ivu.lns las romns de interior manricncn identico pnnto de v ist a.~t: de colHlHllacillt1 de tudos Ius d)djJ~os del rearro.enl:l!iv:1 de vnlores rruis :tmplios.1 inkial.lje.ignifica el dcscuhrimicnro de la !losibilid3d de vnriar de encuudrc: ro.-C~.

con una . casual en apariencia.db que. En The House . desde el rnotivo de fa susrirucion y del sscrificio.\cibn moral Y llc Iii subversion de aquellos valorcs equlvalentes de 1Nltri/~ y familia que pucde conducir a descnlaces catastroficos. Con arnplias elipsis tcmprnr.lr iocluso las acciones rnenos Iuncionoles en los deems de Ia l'Iarracl(')I!: pienso. por 111ti1llO.lcsdc una pcrspecriva \I!6pica de un pnsado y Je un mundo.1 oCl!pado su lug:1I" y ha Iallcciclo en In hatalla. Pucden rernontarse induSG a Tbe Gaerril!«. Y puntos de vista. cleo gencr:Hivo.'e '~e nuevo en otro conrcxro cl mot ivo de In bcbicia como causa de' ln dcgrad. He all! otra prucba de la nJrr(:sp(lndcnt:la.n fut'lI1".En cI primer scgmellt!l de In parrida a In gucrrll puede subrayarse cl brindris de los (res sold ados como slntoma del desarrol to posterior Jel relata: aparet. confirrna en el nivel de vision del mundo del director su rCCllpcr. en csrc pcriodo. los primeros artos de irnpostacion sinragmarica de csccnas de cornbate. La segunda parte del film es la mas irueresante para la evo!uci(. Vicne examir. de urilizn- racionnl de las masas de hombres a traves de los disrinroscjes le In imagen. cl del Sur. si bien se construye {'or una' nlre rnancia binaria de tomas (de eSjMIdM Y laterales pM la de- recb« rcspeuo 111 grnpo tic soldn.lcil'lIl .du:::rnancia de pIan!):.. de 1908. pOI' cjcrnplo. tanto desde el punto de vista de la ironizacicn como desde ei combinnrorio.los). plande composiciorr de imagen. COli V icne. cousrituyc r. pan icularment e In imj1oswci()l1 de [a h:"l(. el proccdimienro sc esrruct ura racionalmcnre y en 'The Boule introduce variaciones sinr:lgmaticas y una expansion combinaroria. en el apreton de manes entre el sefior y 51) (dado negro antes de la part ida para la guerra y cI heche de coufintle II bile cl cuidado de $11 [nmilia.ies.I vcrdndero 0\1. vistos como verdaderas areadias antes de iii guerra de Secesi6n. se desa rrolla el de la expiacion de la culpa: el joven es condenado par su madre a permanerer tad a su vida cnrerrado en casa con el fin de no revelar que la henna- Ila h. advert ir como. entre cl plano de la expresion y el del conrcnido. lit vidn rrnnscurre inerre nas!a que e] gesro de 105 .. Tu] clemente.ad". Drgllo es de sefialar c6mo el proceso de significacion interim iml'liC.1: ambicurada tea al director problemas Cillil de la profundidad y de In disposicion de campo para las escenas de persecucion mayor imriarncnte en exter iorcs. de rodos los films posreriores provistos de csccnas de barallns entre nordistas Y sudisras.

11dilllin:lcirill tic elementos rcdundhntcs ((11111) 1:1 rcprr:St'IH.3.r: 1. 5. ~llJ.\ di.'ClIC1Kla (1ut' l1l(roduce ri/In ~igniri(.ir! icula CII dicz pianos de dur acioue inrenO!lscrvC-l1Ius hi pril]!Cl"a SI.II .IIl)OS como rasgo eOI11\'ln en casi roclos los gencros por cl abordados.ignific:lntc: en '(be lililtle.\ asurncn idcneicns funcioncs esrrucuun lcs..t lo que saluda u los 5nldad(IS <"jUC pnrrcrl.n superficial de Ins unidadcs nurrativas uislarse.~ priuicrox IIlOII1C III (). rcconoccrse.lIllhitn Iliz ~I)I)J"(' I" 101. secucucin sc .l("I!'I!l ("(ll"l1pic(.'i n ann 1fticn. con Ll muertc. 1'. 3) La victoria final. persiao. (()n\l) l~ll\k<l vaTi~\ntc.1 en los (res casospor u n pla110 (on Iunciou de .d(uic. rn:ls «gentes: cl bnilc de UJl grupn d(' nlicialcs cn cl interior de b casa.<.I cxpiado su culpa. rodas las Iunciones narrativas rcvelnn SiSIl~IWL cl pfO'p're~o del La oimaru.:l/(. . his a(cidhcs sc des(O!lljHIIlCll y lln ~. entre HgrllraIlliellto ~i Illctiro ycv illt'IH.'1.r"Y:1 ~. Subd iv idicndo 1<\secuencia (Oll1l'lcl a en t rcs momcuros.il/ P!:n\o Largo/ Plnno Ccncra 1) 1(J(.!ci('m y clll1!1otncion.l de hl~i CI)lnl.Y. EI rel:lt() sc urg:llli'l:il l'll torno a Iinidades al film anterior: I) Ll' pi. La colllpar:lcil'm direct:1 sacn a 101 [uz ln difercnre ampli(lid del pro(csn s. el gerJ.:IPcrtllnl de del hombre Pueden it:lSI.Clldo ell cl e)((erior/ D:IIl:I:<i (11!. 2) La bnmlln.l11I 1p.ti:-.l.j. Il.ll\l(~ divcrs.illsciln: I) [).d. EJ corcjo arroja r.nida.I\:it'm continll:! entre dl'll()t.(' sun" hu y:I 1~lnl() ~l'gllll critccioo de curuinuiIftlCdc dad ab.is a ]a luz del sol concluye In existencia .. en adelnnre . todos aqucllos elementos propiarnente melrxlramaricos qllc Griffirh cxnlrarri en .ld:.cil'lll.<. 101pnreja de enamorados.'lll:r.11 scrvicio de Cl1b i.I de In~ pluuos erca tina osd!. akna H rrxla 1.'io!uln CIl~I!1(O SCg{lll Ill) priucipio de conrrnccion eliptica quc.!1njivjl\. En '(be nlli/c...!"icH. ell pane comunes Dc la conrrolwh.la rercer« rase mienrras que Ins do.l ahorn Ia~. en buena Illcdid. (Oll mayor cvidencia respecco H los films ('st\ldi~do.suprodlleeion ulterior y que cnCOIl["r. pucdc observe rsc ('PiC ln (on linn id:l~1de caciaacci('H") csd fr:lgrnelll.IS y las snlidns.1cstructura.II1t.

EI cunrro plano de los <los jnvenes en plano americana en el ex rcrior de 101 casa cstablece unn relacicn masespccffica entre los individuos y elgnrpo. Los jovenes desean aislarse rnienrras la rnu-

chcdumbre

saluda a los soldados que parten,
de 105 enarnoradosy Sefial de partida/Adios (Primer Plano/Plano Medio/Prirner Plano)

2) Despedida

3) La muchacha sola/La rnuchedumbre
le/l.;1 murlmclra (Pinna AmCrlc<ltlo/Plailo

y el ejerciro que parAmcricano) oposicion bi-

Mcdio/Plano la simple

Como poetic verse en csrc ejernplo,

na ria interior/ exterior, a In que corresponden acciones distinras y acabadas, es Iragmerrrada en beneficio de una mayor irnplicacion en el plano de la informacion y de la connoracion. Desde cf
plinlO tic V1Sl"n cnrnposir ivo, ln dmara torna operarivos rodos los pianos de In imagen. 'I'omeruos el plano de los dos ;ovcnes apenus salidos de Ia casa: las figuras acnian al mismo ricrnpo en pia-

nos distintos
y permirienclo

de la imagen, multiplicaudo
obtener una. paralcla

sus centres de lnreres
del [live! infer-

ampliacion

rnntivo.
En sent id<i rmls gene ra I, debe i.n..dicarse d>nlO II un (I11rnCnfO de la nrriculacion sintaglflIlticu cor responde asimismo un au men-

to de 13 cap add ad significante ncs sent imcnralcs intcrvicncn

moli vus civ; lcs y pat ri()ticus. Incluso por medio de Ia represen(;lcil')ll dcl h;lilc que prt:u:d<: a Ia partida, Grirfith I\CSfllhre la rna-

de cada plano, Las misrnas razodcsde la primern imagen con 105

nera de fijar un topes narrativo capaz de coagular varies planes de significacitlo (como m:h tarde podrd verse en toda Iii obta de
John Ford), La alrernnncia de los planes aclara In Iuncion distin-· (iva de (ada rusgo: In inlorrnacion depende de una connoracion que (lace tanto de cnda clcmcnto Iconizado como de los critcrios

relacionales de rcprescuracion de los pcrsonajes, El director opera con una segmentacion (him excluycndo

los

riernpos rnuertos y coucent rando SlI arencion en unidades cargadas de senrido y fuerrcrnenre dinarnizanres (?). A 105 dos prime.r05 insertos (jue [ragrnentan el continuum de la accion de manera :lpcnns perceptible y contrihuycn n especificar In rclncion en'trc situnclon rcpresernada y contexto mas amplio, Gtiffitb altern;! el plano largo (que posec cnsi el valor de un plano-secuencia) 107

la posihilidnd de exalra r In Pllflllcl;1 pmdllClivid:1d .lc wdos los ;lmLliws de hI ilnagen. La relacil'1l1 Cllll'e 1.;15 dj,s[i[1(a:~ uniclades es lod01Vi;I indcfinida: <:I curtcl cunvc 11(IOn<1 « l.arer» que cncontrarnos I en d iversas obras )' que cx prcsu (,Oil illdifcrcnCla u na disrancia ranro de minutes (01110 de :dins, dCllu:<t Lt cr,i;;i:; de 1:11sisrcmn y de IIIl U50 conVt:Il(illllal del (icl1ll'() Y Ia carcllCia de IIlla crccienre organixacion Iundadn en (onyencionc.~ alternarivns. En !:J prirncru b:l[:ill:i, vcmos In combin:lci('lf] de im;lgenes fil1ll;lda~; .~CJ;I'11 idl,!)(jCI a Ilglll:ICiilll i y cl mismo csqllCina ~cf1a !ado ell File Ho u:« ... Los r:lsgm di[crCJ1ci,l(i'orcs puedcn hailarsc en b mayor produ(( ividad del csp:lcio (d iaJCCl ica ell tre ('I primer plano y cl rcsro, ell el SCII(ido de rCprC5CI1(;'lci()[1 contcmporrinea de uccioncs disl'inlas) y {,II t.:I ;l\lI11Cn!O de fa (l\(orrnaci6n. AdcmrlS, I:! ;drcrnanci:1 sirnplc !\/Il (]lIed;: fr<!gmcnwda en hcneficio de tlila (1lIllhill;lCi(lIl SillLlglll;ll ica de tipo tC[IlO1rio de ncucrdo con In cstruciurucio» }''' obscrvnda.
1:1 l(ariaci6n consisrc en una :lI'l iculncion rcrrmrin de las unidndes ~Cgl'H1 una progresi6n /\jllj A + (cartel) + nje/B. La innovacion vicnc dada poria :HlII1Ii;!c{1'l1'l at misrno ticrupo de rodos los nivclcs en un proceso cohcrcl1lc de di!1:lllliz;rci(')n cvoluriva. Los planox qne .'il' altcrnan I'USL'CI1 un cferr ivo valor dialecrico y e! es'\ p:lI:io conservu nqudhl J1rodtll.:tividad Siglliliclntc indicudn en h primer» parte. !a lerel'r;! parle, I icnc luga! 1.1 rraJl:.;foilllacit'lIl del jovcn de cohardc ('11 hcroe. En dirho scgmclH() del relate cl <law relevance cs cl de 1;1 corrcb.:i6n {Opol(l)~ic;1 de !ns aconrecimicruos. Los ILI!~,lI'es son:

dt'! desl i!e d 'I ei'~l'ri!'1 ~jll!: lc brinda

-

F~f\i1lilland()

cl dcxnrrol!o

de 1:1 primcru

h:ludb,

..

vcmos que

nn

,I) lil cunrtcl gener;d ['11 crs;1 de b murhnchn. b) Las rrinchenls nor-listns. L) La cn rrcreru pOl' I~ (jllC :W;\l]7:1il los rnrros crones. d) EI lu!',a!' dc la cmboscudn. c) Ln~1tri Jlcllcras 5!ulisws. f) EI lugar domlc sc cnrucnrrn cl joven,

COn las muru-

fl'!1I1riplicando
!111m (011

J1;5 ((.'111

de

I:.

'10:' 0(1'0'<: d{'sc\lIJl'(~ Grifrith ;llTiill1 qlic l1:1n:fI de I:i rcdllcci6n

rus dc l:l ;l(ci6n y «rnrccruzando los b.~rc~I;ls de imensificHCioli
d(: I:; ,il!raci(,n de (;Ida uni-

dad

narrati

V~, pOf

la represcnrncion

variadn de la acrron segl'lJl
ell

cr itcrlos policenrricos.

ninguna de dins se sirua en una relacion paradigmatic>! respcc!O a las resranrcs. En la pduiea, loda situacion alcanza un nivel drnrn~rico :Il1tbnnm(? EI cun rrcl gcncr~r cs el centro logico de irradiaci6n de !:1 Hceion, pcroal]] sc rcaliza una rcsohlcion dramarkfl imlcpendicme de las crincher(1s y del Iugar de la emboscadn: la iCflSi(}i1 drnmririca implica con la misma intensidad los distinros
hl14.1 res. juruo n b progrcsi!'Jfl organizada por el paralclisfUo de ambos aronrecunientos, Griffith descubre III posibilidad de drama1l1~S

Las acciones no se cornbinan

paralelo:

rizar af mismo tiernpo rodas las acciones en su especificidad, adede en 511 relacion cot! el conjunto. Los planes y los puntos

de vista

va rlan tanto en los exteriores como en los inreriores (como puc.le verse en ln csccna de la explosion de la bornba en casa de h muchncha, donde sigue un primer plano de la [oven tcndida en cl suelo). En The Battle, podemos tomnr eI sentido del descubrimicnro de u na ruptl1ra del ritmo de relacion hinaria en [uncion de una desnrticulacion de las linens delrelaro que im-

plica un mayor grado de absrrnccion formal, Todos Ins signos varian y ningun encuadre

an'~III:1cj{ln de los prcccdcntcs (salvo aqucllos f n1r,mentlldos los insertos), A III libcrrad cnmpos itjva 'J II la imcnsific:lci6n

repire b misrna par
de

torlos los elementos it partir de cada plano no corresponde una invest igncion parnlela ell cl plano de nuevas signif~cados. En este film, ,1 [a din~\rniGI de lo.c,signific;Jlltcs correspondc en mcnor medida la djnJmica de
105

significados.

Sin embargo,

cs cierro que,

con The Baule Griffith hn njndo algunos csrerecripos

pin riempo ha consumado un salto decisive en direccion a una rciaci(JlI lihrc y (ull(i()n;I,It;Il(n:~ dtTl;lra y cncuaclrc. 5.5. J. ldns alta de iaci polog!:! espccifica de 105 gencros, vadad;! y transgrcdida conrinuarncnre, es necesario reconocer en c] sisternn nur rativo de Griffith cl papc] dominanre del cornponence rnelodrumatico, situado en un nivel superior y opcrantc tanto en cl .1rnbito del sig'ni(icIIHc como en el del signifio(.Jo. La orientaci6n diuui'>nicu global de los s ignos en funciof.l de UI1,\ intensi([meio!l de! ilrea significlIHC y de invesrigacion en el interior de

y ;11pro-

.'

un campo de cleccioncs probnbilisiticns que se nmplian continuamerue, rccibe uu impulse dcciaivo por In ncccsidad de privi.!egi'lr C;ltb clcmcnto (Oil vulor [uncional en rclacion ;l los efectos dram:Hlcus: ell tin principiu, hi ;lrCncll)ll sc dirigid ;1 los pcrsonajcs
109

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful