Crónica de una Muerte Anunciada

(guía de lectura)
1.- INTRODUCCIÓN 1.1- CONTEXTO SOCIAL «La novela deja de ser latinoamericana ", se libera de esa servídumbre. Ya no sirve a la realidad; ahora se sirve de la realidad.» Mario Vargas Llosa La prosa contemporánea hispanoamericana representa al mismo tiempo una rebelión y una liberación. La rebelión, comenzada por los vanguardistas de los años veinte, reaccionaba contra un concepto de «realismo» y de «realidad» muy tradicional y que, muy a menudo daba lugar a obras esquemáticas. Pero una vez los escritores se liberaron de la idea de que novela era sinónimo de «novela realista», una vez se sintieron libres para usar el tratamiento de la memoria y del tiempo a lo Proust, la parodia dadaista, la fantasía surrealista, etc., se produjo una gran manifestación de energía creadora y se desarrollaron estilos y técnicas completamente nuevos. Buenos Aires ocupó un lugar esencial en esta evolución, sobre todo en el curso de los años veinte. Era una ciudad menos unida a la tradición que cualquier otra del subcontinente sudamericano, y por consiguiente estaba mi abierta a las novedades. diferencia de los escritores mexicanos o peruanos, argentinos no perdían proyectar una tradición cultural, a partir de un pasado indígena y por eso tenían que fijar sus ojos en el futuro, crear sus propios estilos. 1.2-. CONTEXTO LITERARIO La renovación de la novela hispanoamericana, aunque tarda en llegar, se produce con una enorme fuerza creadora Y un gran esplendor que la llevará a situarse en la cumbre de la narrativa mundial. En consecuencia se pueden distinguir tres etapas, probablemente matizables: 1) Dominio de la novela realista hasta 1940-1945. 2) Comienzos de la renovación narrativa entre 1945-1960 3) Desarrollo y auge de la nueva narrativa, el boom de la novela, sobre todo a partir de 1960. Desarrollaremos a continuación brevemente estas tres etapas mencionadas: 1) El realismo narrativo de la primera mitad del siglo tiene todavía rasgos del naturalismo Y algunas influencias románticas. Sin embargo destaca la originalidad en la temática propiamente americana, en la que distinguiremos los siguientes puntos:

lo fantástico. lo legendario. la novela realista parece exhausta Aparecerán temas nuevos y habrá una renovación de las técnicas narrativas: Predominio del mundo urbano sobre el rural y reflejo de los más diversos problemas humanos o existenciales. por ello con frecuencia se habla de novela regionalista. etc. los obreros de las compañías «bananeras». otras por tratamiento alegórico de la acción. 2) A partir de 1940. En el. Encontramos la cordillera.. a la continua presencia de dictadores. Kafka. además. En el aspecto formal la estructura M relato sufre una profunda experimentación. Debido a la constante sucesión de revoluciones (o contrarrevoluciones). Se hablará de realismo mágico o de lo real maravilloso. las grandes masas incultas y pobrísimas de indios y mestizos. arriba. al igual que las técnicas narrativas: ruptura de la línea argumental. abajo. monólogo interior. en fin. la selva amazónica. campo de la estética existe un mayor cuidado constructivo y estilística. - 3) En 1962 se publica en España La ciudad y los perros del peruano Mario Vargas Llosa. el altiplano. realidad y fantasía aparecerán íntimamente unidas en la novela: unas veces por la presencia de lo mítico. «El realismo mágico será uno de los rasgos principales de los nuevos novelistas» (Garcia Márquez). la oligarquía aliada a los intereses de los países extranjeros (principalmente Estados Unidos). Era el llamado boom de la novela hispanoamericana y supuso uno de los grandes acontecimientos literarios de nuestra época. cambios del punto de vista. Faulkner. y en 1967 Cien años desoledad de Garcia Márquez. se introducen elementos irracionales y oníricos procedentes del surrea]¡sino (influencias freudianas) que se adaptan a la expresión de lo mágico o lo maravilloso. en la que las fuerzas telúricas condicionan la aventura humana. etc. Se siguen las innovaciones técnicas de los grandes novelistas europeos y norteamericanos: Joyce. Los problemas sociales. de los personajes o de los ambientes. . . Será la llamada novela indigenista. Estos nuevos novelistas llevan las innovaciones a sus últimas consecuencias: Ampliación temática: aumenta la preferencia por la novela urbana y cuando aparece el ambiente rural (como en Garcia Márquez) recibe un tratamiento original Se fortalece la unión de lo fantástico y lo real. Penetra la imaginación. A partir de este momento. lo mágico. Los Problemas políticos. la novela sudamericana encuentra un amplio filón. la pampa. cuestión de la que haremos mención aparte. estilo indirecto libre. La novela reflejará las desigualdades sociales. a la inestabilidad política de estos países.- - - La naturaleza: Aparece una naturaleza muy diversa y de proporciones grandiosas. combinación de las personas narrativas. Destacan en este período las novelas de la revolución mexicana.

INTRODUCCIÓN En la primavera de 1981 aparece Crónica de una muerte anunciada. Como dijo Julio Cortázar: «El primer deber del escritor revolucionario es ser revolucionario como escritor». Lo real maravilloso es una cuestión de perspectiva sobre una realidad concreta: la geografía. una ruptura con la técnica realista que no quiere decir un alejamiento de la realidad sino una voluntad de tratarla desde puntos de vista más reveladores. En el realismo mágico de García Márquez predomina la exageración (sacar la realidad de quicio) y la sustantivación (hacer figurar como real lo que es metafórico). es decir: intentar dotar de una magnitud trascendente o irreal a una narración de sucesos cotidianos. Es la mirada de un novelista que estudia esa realidad y luego elige lo extraordinario o maravilloso. es la realidad hecha fábula. y estas dos leyes determinan los ritmos de una novela que está a la vez dentro y fuera del mundo.3. Tampoco tiene nada en común con la literatura de evasión. Alejo Carpentier. o maravillosa que absorbe metafóricamente elementos de la otra realidad. 1. como se puede observar en Cien años de soledad. por tanto. princesas o dragones. Las dos denominaciones tienen en comun con la literatura fantástica una finalidad básica: superar los procedimientos del realismo decimonónico y dar a las narraciones una visión más profunda de la realidad. cte. es aplicado por el escritor Uslar Pietri en 1948 a una corriente narrativa venezolana. Por otra parte con Garcia Márquez surge a partir de su obra Cien años de soledad la llamada corriente del realismo mágico. especialmente para la óptica occidental. Esta novela rompe con el realismo volviendo a las fuentes de ficción en el mito y el relato fantástico. vio una imagen reveladora de Hispanoamérica y aprovechó esta influencia para aplicarla a la historia y la realidad americana y lo denominó lo real maravilloso. la historia y la idiosincrasia hispanoamericana. una novela escrita o bien con rapidez o trabajada en silencio.- El lenguaje se enriquecerá con la superposición de estilos o registros. 1. creado por Franz Roh en 1925 a raíz de una corriente pictórica alemana posexpresionista. poblada de hadas. distorsiones sintácticas y léxicas. influenciado por los surrealistas. es decir: romper con los moldes tradicionales y proponer un arte nuevo. Existe. 2. El nombre de -realismo mágico. convertida en algo extraordinario. EL REALISMO MÁGICO O LO REAL MARAVILLOSO. de acuerdo con las grandes transformaciones de nuestro tiempo. GUÍA DE LECTURA 2. La literatura fantástica hispanoamericana no tiene nada que ver con la literatura de larga tradición occidental. Esta denominación viene a significar una superación del realismo añadiendo otra dimensión: la mágica. ya que García Márquez no habla hecho .

105). 83) y se detiene en la narración del futuro destino que aguarda a los gemelos. 66). y cuál fue la estratagema que utilizó para recobrarlo («Escribió una carta semanal durante media vida» p. concretamente desde agosto. y con gran maestría el autor consigue que se sucedan multitud de acciones paralelas. la narración sigue con el protagonista y revela algunos datos sobre sus hábitos y personalidad. 29).2. p. Continúa con la peregrinación de los hermanos por el pueblo anunciando «Vamos a matar a Santiago Nasar» (p. 106). y se sitúa en torno a los gemelos Pablo y Pedro Vicario y el unico argumento que esgrimen en su defensa: «Fue un asunto de honor» (p. y se cierra con el anuncio de su muerte: «Ya lo mataron» (p. Chile. al repetir la imagen de la matanza. pero al mismo tiempo recorre numerosos aspectos de. que en los momentos de lucidez. en la que ésta le relata lo sucedido la noche de la boda. no dudan en afirmar que «era como estar despierto dos veces» (p. El tercer capítulo vuelve a reconstruir las horas que oscilan entre las tres y las seis y media de la mañana. El primer capítulo recorre la fatidica hora entre las cinco y media y las seis y media en que Santiago Nasar sale de su casa «para esperar el buque en que llegaba el obispo» (p. El quinto capitulo le sirve al narrador para reflexionar hondamente sobre la actitud del pueblo después de la muerte: «Nuestra conducta diaria. En ella publica artículos sobre Cuba. Después de proporcionar detalles sobre el personaje de Ángela Vicario y su familia. A lo largo de cinco capítulos se realiza una detallada investigación enriquecida con los diversos testimonios de los personajes de la obra.. Al escribir Crónica de una muerte anunciada no abandona el periodismo pues esta novela representa. p. El narrador concluye explicando la extensa conversación que tuvo con Ángela Vicario. el relato se extiende en la descripción de la fiesta y termina a las dos de la mañana. ESTRUCTURA DE LOS CAPÍTULOS La novela se sitúa en el periodo que transcurre desde el fin de las fiestas de la boda hasta la consumación del tan anunciado crimen. Después de escribir El otoño del patriarca en 1974 funda en Bogotá la revista Alternativa. 7). ¿Es por lo tanto una nueva forma de novelar? Será lo que intentaremos comprobar a continuación.mencion de ella en las entrevistas concedidas en los años setenta. 2.. [ . El segundo se centra en la pareja formada por Bayardo San Román y Angela Vicario. dominada hasta entonces por . una unión entre periodismo y literatura. [. pero culmina con el anuncio de la consumación del crimen. 32). 90). El cuarto capitulo se abre con el episodio de la esperpéntica autopsia al cuerpo de Nasar («Fue como si hubiéramos vuelto a matarlo después de muerto».. en que la llegada de Bayardo despierta una enorme curiosidad en el pueblo y motiva el siguiente comentario: «Bayardo San Román no era un hombre de conocer a primera vista» (p. cuando Ángela es devuelta a su casa y el nombre fatidico de Santiago Nasar es pronunciado. 61) y la opinión generalizada de sus habitantes que coinciden en afirmar que no eran más que «puras bravuconadas. desde la infancia a la vejez. 58). cómo se dio cuenta de que realmente estaba enamorada de su marido («Me volví loca por él. según él.la vida de los protagonistas. Nicaragua y Angola. 1 porque no estaban tan borrachos como yo creía» (p.1 loca de remate»..

LA MUERTE COMO TEMA ESENCIAL DE LA NOVELA La muerte en la narrativa actual se caracteriza por surgir de un hecho. Es decir. es el último en enterarse de que lo van a matar. 16). Sin embargo. una muerte que viene acompañada por una serie de símbolos: «por un instante fue feliz en el sueño. pero al despertar se sintió por completo salpicado de cagada de pájaro» (p. Todo lo controla y. son capaces de interpretar esta funesta premonición «Tampoco Santiago Nasar reconoció el presagio» (p. En la novela hay innumerables coincidencias que se refieren a la muerte de Santiago Nasar: la mayoría de los habitantes del pueblo conoce de antemano lo que va a suceder. 67). 7). que había pasado una mala noche. la verdadera víctima de la obra. Sin embargo. la muerte de Santiago Nasar. Es una triste víctima del destino. sino que hicieron mucho más de lo que era inimaginable para que alguien les impidiera matarlo y no lo consiguieron». Así pues. que «Tenía una reputación muy bien ganada de intérprete certera de los sueños» (p. coincidencias infortunadas y anuncios desde el inicio de la novela. sino también su comienzo: «El día en que lo iban a matar. desde la primera línea del libro hasta la última el autor nos presenta a este simbólico personaje que va a ser el leit motiv de la mayoría de las páginas de la novela. se encargan de difundir sus intenciones («Los hermanos Vicario les hablan contado sus propósitos a más de doce personas» p.. un clímax que va in crescendo y contagia al lector que. Plácida Linero. El mismo protagonista dice a su amigo el narrador al entrar en la iglesia para presenciar la boda de Ángela Vicario: «No quiero flores en mi entierro» (p.. . García Márquez crea desde el inicio de la obra una tensión. La muerte dirige la acción. El lector.3. dice la madre de Santiago Nasar. ni su madre. Durante toda la obra el misterio se conserva intacto y en ningún momento nos será desvelado. sin embargo. y finalmente. 109). 135). Santiago Nasar . además. Santiago Nasar. niña Wene» (p. 7). 2. los gemelos Vicario. habla empezado a girar de golpe en torno de una misma ansiedad común» (p. por tanto. y sin embargo nadie. » (p. nos dice el autor. Santiago Nasar tiene su destino ya fijado. ni Santiago Nasar. 8). Todo el mundo muestra una actitud psicológica peculiar ante la muerte. Esto sucede el día anterior a su muerte.tantos hábitos lineales. de la fatalidad: «los hermanos Vicario no hicieron nada de lo que convenía para matar a Santiago Nasar de inmediato y sin espectáculo público. ya conoce desde el comienzo la inevitabilidad de la muerte. Tanto es así que «Nadie podía entender tantas coincidencias funestas» (p. Es la dueña de la acción en todo momento. irónicamente. 7) y su final: «que me mataron. 49). tras tantos aplazamientos. maneja a los personajes como si fueran marionetas. a pesar de conocer ya de antemano el final fatídico. siente esa angustia y desea prevenir al protagonista sobre su próximo asesinato. un accidente o una circunstancia ante la que los personajes actúan de una manera precisa. asistimos con curiosidad y horror a la escena de la barbarie. ya que el autor juega con un motivo propio del suspense: cómo sucede el episodio de la matanza. en este libro adquiere un matiz distinto: la muerte en esta obra es el personaje principal y como muestra de ello tenemos no sólo el título del libro. Los propios asesinos son meros instrumentos de la muerte. absolutamente nadie tiene ocasión de prevenirlo. los mismos autores del asesinato. lo que no revelará hasta el desenlace de la historia. al referirse al sueño que habla tenido su hijo la noche anterior a su muerte.

p.. Aparece nuevamente el personaje del médico: «el padre Carmen Amador se vio obligado a hacer la autopsia por ausencia del doctor Dionisio Iguarán» (p. Sin embargo.. De joven. Ángela Vicario intenta olvidar su desgracia trabajando en la costura. hay algunas frases similares a la obra El otoño del patriarca: la madre del narrador de Crónica acostumbraba contarle a su hijo cada mañana «lo que habla ocurrido en el mundo mientras nosotros dormíamos» (p. sin atenuantes.» . Es el fin drástico. Crónica de una muerte anunciada. para dar un carácter mítico a la novela. al igual que el coronel Aureliano Buendía en su taller de pescaditos. de la vida. y Bayardo San Román. se nos presenta una atemporalización de la misma. y los pocos que quedaban en servicio ya no tenían pianola ni camarotes para la luna de miel» (p. los legendarios buques de rueda alimentados con leña estaban a punto de acabarse. Los personajes se sorprenden cuando adquieren bruscamente la autoconciencia de la situación en que viven. ] pero no fue posible encontrarla. Los temas de la violencia y la muerte son constantes en la obra de García Márquez. El padre de Bayardo San Román habla luchado contra el coronel Aureliano Buendía: «el general Petronio San Román. es completamente opuesta. Es decir. DIALÉCTICA ENTRE REALIDAD Y MITO De manera más evidente que en otras obras. y una de las glorias mayores del régimen conservador por haber puesto en fuga al coronel Aureliano Buendia . 40). Sin embargo. 26). El personaje de Ángela Vicario fue Margarita Chica. ya que en otras obras. como en Cien años de soledad. su estatus social. aunque si puede serlo. Miguel Reyes. 71). de fondo. se fundamenta en la realidad. héroe de las guerras civiles del siglo anterior.4. 2. » (p. la novia de Pablo Vicario (p. En el folio 382 del sumario escribió otra sentencia marginal con tinta roja: La fatalidad nos hace invisibles». De todos modos el autor colombiano «utiliza» a la muerte en sus novelas y ésta toma el matiz que a él le interesa según el relato. Por este motivo García Márquez va cambiando en sus obras su «concepción» sobre la muerte y no podemos extrapolarla a su concepción personal. García Márquez vivió esta experiencia ante un asesinato muy parecido al que narra en esta obra. El autor no puede evitar dar un carácter casi mítico a los hechos que relata: aparecen en la obra alusiones evidentes al mundo de Cien años de soledad. En ella la violencia es casi sinónimo de opresión política... Estos personajes relatan la historia de forma muy similar a la que nos cuenta el escritor colombiano. 22). Por otra parte. [ . Aquí. La muerte del protagonista es sumamente dura: es trágica. y en la obra antes mencionada la mañana en que llega Colón al Nuevo Mundo «el viejo patriarca se levanta a averiguar lo que había ocurrido en el mundo mientras él dormia. el de Prudencia Cotes: «Una de las pocas casas que estaban abiertas en esa calle extraviada era la de Prudencia Cotes. Cayetano Gentila. pero inevitable. es el destino («El juez instructor buscó siquiera una persona que lo hubiera visto [a Santiago Nasar]. 127) el que conduce al protagonista hacia esa muerte tan anunciada.(p. 83). Santiago Nasar. al no situar la obra en un tiempo ni en un lugar determinado (sólo sabemos que al parecer los hechos transcurren en la misma región de Cien años de soledad) provoca que la aparente importancia de nombres y lugares desaparezca para dar paso a la relevancia del simbolismo de los hechos: «Por aquella época. simplemente. en Crónica no es el tema político el origen del asesinato de Santiago Nasar. 58). fatal.

reproduciendo acontecimientos. y otra maleta igual con casi dos mil cartas que ella le habla escrito» (p.. . en el umbral de esa puerta que podía. casi elevada a leyenda (= mito). tiene la puerta cerrada con llave: «La puerta de la plaza estaba citada varias veces con un nombre de folletín»: la puerta fatal (p.]:---Estaba gordo y se le empezaba a caer el pelo. duelo y muerte. TIEMPO.. por tanto. Ésa fue siempre la puerta de más uso. diálogos y testimonios de los personajes. Se crea una simetría en los hechos. La casa de Santiago Nasar. convierten esta narración en un suceso totalmente literario. muchos años después de ocurrido el crimen. donde estaban los dos hombres que esperaban a Santiago Nasar para matarlo» (pp. ESPACIO Y ACCIÓN La acción empieza cuando Santiago Nasar ya está muerto y termina precisamente cuando éste muere. que podría haberle servido de refugio para que no se realizara la venganza. peligro. y se apoyó de espaldas contra la puerta de su madre» (p. como la de Ángela Vicario o Bayardo San Román. 19-20). porque es allí donde los hermanos Vicario van a cometer el crimen: «El único lugar abierto en la plaza era una tienda de leche a un costado de la iglesia. salvarle la vida. 19). por una parte. mientras bordaba con sus amigas.El hecho. En la plaza es donde la noche anterior se han celebrado los festejos de la boda de Bayardo San Román y Ángela Vicario: «En las ramas de los almendros. Sin embargo. »Llevaba la maleta de la ropa para quedarse. sino porque daba a la calle del puerto nuevo sin pasar por la plaza» (p. y ya necesitaba espejuelos para ver de cerca -me dijo-. el genero de esta obra es una «crónica periodística» (=realidad).estoy aquí. la narración se sucede de forma alternada: hay un constante flash-back. refugio. La plaza del pueblo y la casa de Santiago Nasar son centros de fiesta. El narrador avanza y retrocede en el relato. de introducir personajes míticos de otras obras suyas y copiar incluso frases textuales nos induce a pensar que García Márquez quiere jugar con los conceptos de mito y realidad porque si. Se sale así del tema principal de la obra: «Un medio día de agosto. Santiago Nasar les dio otra vez el frente. estaban todavía las guirnaldas de colores de la boda» (p. sólo que un poco más alzada para pasar a caballo.. y allí. 132). carajo. y en algunos balcones. de haber estado abierta. y mantuvo en servicio una parte del antiguo muelle. es donde va a recibir Santiago sus heridas de muerte: «Tres veces herido de muerte.. El espacio parece limitarse a una plaza central y varias casas alrededor: «En la fachada conservó la puerta principal [ . la vinculación de algunos de los personajes de esta novela con otros de Cien años de soledad o El otoño del patriarca y la misma muerte dramática de Santiago Nasar.5. por la otra. Aquí termina la realidad y empieza el mito. sintió que alguien llegaba ala puerta [. 2. Una plaza que va a ser también testigo mudo de un asesinato. no sólo porque era el acceso natural a las pesebreras y la cocina. 17). ¡Pero era él. 108). 16). ] Conservó también la puerta posterior. Más aun: llega a relatarnos la vida de alguna de estas personas. era él!" »-Bueno -dijo. reunión. La importancia de Santiago Nasar no es tanta como la de lo que simboliza él y la historia de su muerte.

y que. coinciden con los últimos noventa minutos de la vida de Santiago Nasar que se narran. 54). es posible incluir los tiempos y recuerdos del pueblo. dentro de una cronología lineal y simultánea con la lectura de la obra. El exceso (hybris) dota a esta venganza de una patética dimensión de crueldad. «Durante años no Pudimos hablar de otra cosa. como ya hemos mencionado. En este sentido el tiempo es circular. en un fondo de barbarie que se añade a la inocencia de Santiago Nasar que resulta inocente de todas las pruebas. 132) y los sucesos después del crimen: el encarcelamiento de los hermanos Vicario. En este sentido.. Comprende también el momento del crimen y las horas y minutos anteriores y posteriores («El cuchillo le atravesó la palma de la mano derecha. y luego se le hundió hasta el fondo en el costado». todos los tiempos de la gente que tuvo relación directa o indirecta con el crimen. la casa de Santiago. había venido por primera vez en agosto del año anterior: seis meses antes de la boda». Llevaba el traje de raso en píltrafas y estaba envuelta con una toalla hasta la cintura». curiosamente. junto con los del narrador-autor. el hombre que devolvió a la esposa. cíclico. Sin embargo. 2 6 ELEMENTOS DE COMPARACIÓN CON LA TRAGEDIA GRIEGA García Márquez utiliza el hecho público de un crimen para dar vida a su obra. sino. habla empezado a girar de golpe en torno de una misma ansiedad común [ . hasta sus bodas con Ángela Vicario y el descubrimiento de que ella no era virgen («Ángela Vicario estaba en la sombra. Una lectura en la que empleamos unos noventa minutos. ] ninguno de nosotros podía seguir viviendo sin saber con exactitud cuál era el sitio y la misión que le habla asignado la fatalidad» (p. No obstante. 109). la condena y las vivencias de los condenados en los años posteriores. no podemos aplicar este concepto a esta novela ya-que encontramos. de modo que sólo la vio cuando Bayardo San Román la agarró por el brazo y la puso en la luz. La misma palabra «Crónica» que procede del griego chronos. y lleva a cabo una minuciosa investigación que documenta con los testimonios de sus personajes. los testimonios que el narrador recoge en su investigacion y que así valora: «Mi impresion personal es que murió sin entender su muerte» (p. el juicio.. por supuesto. que conoce desde el principio que Santiago Nasar va a morir esa mañana. dominada hasta entonces por hábitos lineales. una crónica «es una historia en que se van exponiendo los acontecimientos por el orden en que han ido ocurriendo». 31). inocencia y sacrificio) equivalen a los de la tragedia griega. p. . dos niveles temporales: el del lector. porque los tiempos de los personajes incluyen sus recuerdos y comprenden la época antes del crimen: desde la llegada de Bayardo San Román al pueblo («Bayardo. 114). y el del narrador: su tiempo no abarca solamente el de la investigación periodística y la narración de los hechos.La novela se desarrolla según las tres unidades clásicas: la acción: concentrada en la muerte principalmente. San Román. lineal. significa tiempo. Según María Moliner (Diccíonario de uso del español). Nuestra conducta diaria. Estudiaremos ahora qué ocurre con la concentración temporal. Este orden es. el espacio: la plaza del pueblo. el tiempo de la novela parece puramente lineal. p. Los elementos que sostienen esta Crónica (fatalidad. p. principalmente.

del pueblo . Uno de los episodios más absurdos es el del crimen de Santiago Nasar. En definitiva. reconocida como «intérprete certera de los sueños ajenos» (p.. Algunas de estas situaciones se relata en el episodio de la autopsia. El propio narrador refleja la impresión del juez sobre este cúmulo de coincidencias. El propio Pedro Vicario confiesa a su interlocutor. y tampoco Divina Flor sintió la mano que le agarraba «helada y pétrea. Divina Flor bregando con los perros porque «lo que quieren es comerse las tripas» (p. 26). y Santiago Nasar dio varias vueltas al revés y al derecho. ni la virtud de Luisa Santiaga que «Parecía tener hilos de comunicación secreta con la otra gente. hasta el punto de que es la propia madre quien entrega su hijo a sus asesinos: «corrió hacia la puerta y la cerró de un golpe»(p. EL HUMOR La dimensíon de Crónica de una muerte anunciada va más allá de su línea trágica y se acerca a un acertado tono humorístico que la convierte en una novela deliciosa. unas moscas atraídas por la pestilencia de las heridas. de máxima expectación o repulsión. 92) que al final tiene que ser trasladados. la de ridiculizar a los bárbaros gemelos en su estancia en el calabozo mostrándolos como dos seres miedosos y débiles («se le cerró la orma» p. Una fatalidad drástica pero inevitable que pone fin a una vida. En otros momentos existe una clara intención humorística. contamina su ambiente. Así. una situación que roza lo grotesco. 91. un aparente absurdo que envuelve hechos y palabras y que recorre la obra de principio a fin. pero nadie parece darse cuenta. y que se regocija en ello. esta fatalidad se alza con el protagonismo de la historia. Estos y otros ejemplos demuestran que esta fatalidadmuerte viene precedida por numerosos símbolos y coincidencias que enhebran la trama de esta muerte anunciada y consiguen acallar los buenos deseos de los habitantes que intentan evitar esta muerte: «No lo previne porque pensé que eran habladas de borracho (p. De todos lados empezaron a gritarle. 18).131). Ni siquiera el quizá premonitorio sueño de Santiago fue un indicio para su madre. En los momentos de máxima intensidad trágica. «Hasta entonces había desbordado dos veces la letrina portátil» p. 17). Esta serie de coincidencias acentúan el sentido de inevitabilidad. García Márquez muestra una fina ironía. El destino sobrevuela el pueblo. y una medalla que Nasar se tragó a la edad de cuatro años y que es encontrada ahora. 84). sintiendo un gran afecto por las cosas y los personajes que en ellas aparecen. de cambiar un destino prefijado.El clima trágico de la obra va en aumento. Pero este crimen no se hubiera realizado sin el paso arrollador de esta fatalidad o destino -la moira de los griegos que teje su telarafia sobre la voluntad de todo el pueblo. confía en su triunfo final.. 2. llevada a cabo por un cura que «se vio obligado a hacer [la] por ausencia del doctor» (p. «Estuve despierto once meses» p. 7). Un tierno humor campea a lo largo de sus páginas.7. deslumbrado por tantas voces a la vez» (p. a pesar de sus aplazamientos temporales. 0 cuando sin saber lo que sucederá Nasar anuncia la noche antes de su muerte: «No quiero flores en mi entierro» (p. 49). «Fue una masacre» (p. ya que nunca le pareció legitimo que la vida se sirviera de tantas casualidades prohibidas a la literatura para que se cumpliera sin tropiezos una muerte tan anunciada» (p. 129). como una mano de muerto» (p. por ejemplo. refiriéndose a la víctima «me pareció que se estaba . 83). incluso lo esperpéntico. 86) en la que decidir si torcer la boca en un acto de repulsión o esbozar una sonrisa no resulta fácil. 91. 112) y que. » (p.

Son . 72).8. donde esta temática era prácticamente ineludible: El castigo sin venganza de Lope de Vega. 41). determinados tabúes. Esta sociedad con sus formas de vida determinadas continúa aún vigente en muchos pueblos de diferentes países e incluso continentes. Prudencia Cotes. 2. Por otra parte. 132).. En este sentido podemos retroceder a los dramas del Siglo de Oro español. 135).. una sociedad vengativa que no perdona ningún ultraje a su honor. Así.) sosteniendo con las manos las vísceras colgantes» (p. su propia muerte. es una norma de vida y por él se deber incluso matar. El médico de su honra y El alcalde de Zalamea de Calderón. o Del rey abajo ninguno de Rojas Zorrilla. y no lo consiguieron» (p. una moral conservadora: el honor es una cuestión de relevante importancia para ellos. Toda la obra sigue una línea tragicómica que en numerosas ocasiones fusiona inseparablemente los dos elementos. el de ellos fue de sólo cuatro meses» (p. una refigiosiclad casi fetichista. fatalidad y humor. la sociedad de este pueblo caribeño está apegada a una serie de costumbres o tradiciones típicas del ambiente rural: «A diferencia de los noviazgos de la época que eran largos y vigilados.riendo» (p. Pero hemos de detenernos ante otro aspecto importante: los hermanos Vicario no quieren matar a Santiago Nasar. niña Wene» (p. En la sociedad que nos presenta el libro. y porque así debe ser: Los hermanos Vicario no hicieron nada de lo que convenía para matar a Santiago Nasar de inmediato sino que hicieron mucho más de lo que era imaginable para que alguien les impidiera matarlo. una gran diferencia con la sociedad urbana que parece tener un papel preponderante a finales del siglo xx. motor de la trama. el protagonista «se echó a andar (. La sociedad entera les considerará cobardes si no lo matan. por lo tanto. sino que se ven impelidos a ello por esa sociedad que los guía y conduce como si fueran marionetas. existe. Resulta fácil adoptar una actitud irónica ante el cúmulo de casualidades e infortunios que ayudan al triunfo de esta fatalidad inevitable que impide avisar de su destino al acusado. tragedia y comedia. Este asunto del honor reaparece ahora en Crónica ya que forma parte del costumbrismo interno de esta sociedad. la novia de Pablo Vicario dice respecto a la obligación del gemelo de vengar la deshonra de su hermana: «Yo sabia en qué andaban [ . La misma fatalidad. Estudiaremos más detalladamente estas caracteristicas... 58). ] y no sólo estaba de acuerdo. e incluso después de vaciarle el estómago. el único en no enterarse de la tan anunciada muerte. Hay. 134) y fue capaz de dirigirse a la casa vecina cuando sus ocupantes desayunaban y dedicarles una sonrisa para después responder: «Que me mataron. se entremezclan en la narración dotándola de una maestria y originalidad insuperables. entonces. Esta frase nos revela el sentir de una sociedad que oprime y actúa obligada por unos sentimientos más típicos del barroco o incluso del romanticismo que del momento actual. porque no habrán sabido mantener en su sitio el buen nombre de la familia Vicario. El mismo Nasar parece jactarse ante la ridícula imagen de sus asesinos asestándole golpes y cuchillazos sin tregua. no tendría sentido sin su enlace con el humor. como acabamos de decir. LA SOCIEDAD RECREADA En el tipo de sociedad de Crónica predominan la moral conservadora. sino que nunca me hubiera casado con él si no cumplía como hombre» (p. Aparece claramente. sus deseos de venganza y su apego a ciertas tradiciones.

pero tu mismo me hablas dicho que esas cosas no se deben decir por escrito» (p. quien lo juzgue y condene sin entrar en más consideraciones que puedan poner en duda esta sentencia: «Santiago Nasar habla expiado la injuria. al conocer a Bayardo San Román. 8). nuestro protagonista parece el único en todo el pueblo que desconoce el motivo por el cual los gemelos Vicario quieren matar lo. 9). especialmente la madre: el noviazgo «No fue más corto porque Pura Vicario exigió esperar a que terminara el luto de la familia (p. la pareja de novios no puede salir sola. y más en una sociedad tan cerrada y conservadora. los hermanos Vicario hablan probado su condición de hombres. a no ser que lo haga acompañada por una tercera persona o «carabina» y además deben cumplir el tiempo fijado y normativo que impone esa sociedad para poder unirse en matrimonio.9. lo encontró de muy buen humor y con ánimo de seguir la fiesta» (p. ésta se asusta porque «él la agarró por la muñeca con una mano que sintió helada y pétrea. observaremos que Santiago Nasar sale de su casa a las 6. El temor ante determinada situación les hace imaginar situaciones irreales e incluso mágicas: al encontrarse Pablo Vicario con Santiago Nasar en el momento en que van a asesinarlo dice: «Me asusté cuando lo vi de frente porque me pareció como dos veces más grande de lo que era (p. Podríamos citar vanos ejemplos más. nadie parece entenderlo. aislada. 13 l). sino que deja que sea simplemente la sociedad. Si damos un rápido repaso a los momentos anteriores a su muerte. y la hermana burlada estaba otra vez en posesión de su honor» (p. un escarceo amoroso con Divina Flor. que estaba con él en el muelle. como era su costumbre.05 de la mañana con «un pantalón y una camisa de lino blanco» (p. y nos enteramos de que todo el mundo conoce la próxima muerte de Santiago menos él: «Nadie se preguntó siquiera si Santiago Nasar estaba prevenido. Sin embargo. cabe mencionar que es una sociedad supersticiosa y fetichista: cuando Santiago Nasar sale de su casa la mañana de su muerte. las costumbres de abrir los comercios a una temprana hora. Al contrario. 18). e intenta. EL MISTERIO DE LA INOCENCIA 0 CULPABILIDAD DE SANTIAGO NASAR Una de las cuestiones al parecer menos importante en la obra es si Santiago Nasar es inocente o culpable de haber «desflorado» a Ángela Vicario. pero de una cosa no cabe duda: la sociedad que nos presenta García Márquez en Crónica es claramente rural. como una mano de muerto» (p. queda impresionada por su mirada y tiene un estremecimiento de espanto: «Se me pareció al diablo -me dijo. El narrador no se erige en ningún momento en juez. 23).30 de la madrugada» (p. 41). Así van transcurriendo los minutos. violenta. tan distinta a la que estamos habituados en el viejo continente: «Clotilde Armenta la abría (la tienda) a las 3. insolidaria y desigual. 2. Por último. nadie quiere afirmarlo con seguridad y sin embargo nadie es capaz de prevenirlo porque dan por sentado que esa muerte debe hacerse realidad: «Nadie podía . Tenemos también como ejemplo del apego a las tradiciones el respeto por el luto que guarda la familia Vicario. el narrador insiste en que «Mi hermana Margot. porque a todos les pareció imposible que no lo estuviera» (p. Son curiosas. 95). las horas. Nadie parece creer totalmente que él sea culpable. 25). ¿Cómo es posible que una persona que ha cometido un delito de honra. 34). esté tan tranquila al día siguiente de la boda de su presunta víctima? ¿Acaso no supone que la verdad se va a conocer casi instantáneamente? Este es el gran misterio que se deja sin solucionar. «soñoliento pero de buen humor» (p. por otra parte. La madre del narrador. Esta actividad tan madrugadora parece también típica de los pueblos de esa zona del Caribe. el pueblo. 62).compromisos que deben ser aceptados por ambas familias.

Nasar también va a realizar un matrimonio de conveniencia con una mujer de su propia comunidad: «Los padres de Santiago Nasar y Flora Miguel se hablan puesto de acuerdo para casarlos» (p. p. Santiago Nasar pertenece a un estatus social elevado: «La muerte de su padre lo habla forzado a abandonar los estudios [ . sin saber que le ha llegado su hora final: ninguno de nosotros vislumbró el menor cambio en su modo de ser» (p. logra comunicarle el destino que le espera. Cuando ya todo parece inevitable. su reacción no fue de pánico [ . en contra de la víctima? ¿Por qué no goza de estima entre su sociedad? ¿Es acaso «el enemigo público numero uno»? Lo analizaremos a continuación. 128). Sin embargo. 1 para hacerse cargo de la hacienda familiar» (p.explicarme cómo fue que el pobre Santiago Nasar terminó comprometido en semejante enredo» dice Margot. y tenia los párpados árabes y los cabellos rizados de su padre»). formal. Alejandra Cervantes («ella le tenia tanto respeto que no volvió a acostarse con nadie si él estaba presente» p. - - ¿Son éstos suficientes motivos para querer que Santiago Nasar muera? ¿Envidia por su posición social? ¿Cierto brote de racismo o xenofobia por no pertenecer a la misma raza que la mayoría de la gente del pueblo? ¿Rencor porque muchas mujeres le han amado o deseado y no siempre han sido correspondidas? ¿Desprecio porque es un hijo único . Todo ello crea cierta animadversión hacia el protagonista: «Creía que su plata le hacia intocable [ . hasta llegar a Divina Flor. Por otra parte. p. el padre de su novia. 128). contrariando las órdenes de su madre. forman una comunidad aparte y no conviven con la gente nativa. 87). (p. al igual que hablan hecho sus padres. 75).. desde la prostituta «oficial» del pueblo. 125). En cuanto a su carácter y su capacidad intelectual. Nasar pertenece al grupo étnico árabe que.. 1 sino que fue más bien el desconcierto de la inocencia (p.. ] Como todos los turcos. por tanto. pasando por la hermana del narrador.. mientras tanto. 115). «era alegre y pacífico.. hijade la sirvienta que intenta.. Pero incluso su futuro suegro no está convencido de la inocencia de Santiago («Tú sabrás si ellos tienen razón. Margot. nuestro joven personaje sigue tan feliz y despreocupado. Tiene éxito con las mujeres. el motivo de que todo el mundo se ponga. Nahir Miguel. 12). a pesar de vivir en el mismo pueblo. Y. Entonces ¿qué motivos hay para que no intenten todos evitar el crimen? ¿Por qué el narrador repite tantas veces el pronombre indefinido nadie? Y. la hermana del narrador (p. el narrador vuelve a sorprendernos al comentar la actitud de Nasar: «No entiendoun carajo» (p. Nasar es un joven de 21 años que posee un gran atractivo físico («Era esbelto y pálido. 49). 114). al menos aparentemente. y de corazon facil» (p. ¿Cuál es. que lo admira («Me di cuenta de pronto de que no podía haber un partido mejor que él Imaginate: bello. 27). facilitarle la entrada a la casa y dejar la puerta sin tranca a pesar de que eso es «Lo único que ella pudo hacer por el hombre que nunca habla de ser suyo» (P. Y el mismo autor-narrador hace más hincapié todavía en la no culpabilidad de Nasar al decir: «cuando supo por fin en el último instante que los hermanos Vicario lo estaban esperando para matarlo. 12) y «tenía una inteligencia superior y un provenir brillante» (p. 18). o no». y con una fortuna propia a los veintiún años». 24).

37). como a una mariposa sin albedrío cuya sentencia estaba escrita desde siempre. eso si. después de haber proclamado a los cuatro vientos que él fue el culpable de su pérdida de la virginidad: «Ella se demoró apenas el tiempo necesario para decir el nombre. por tanto. ante la inepta aptitud del alcalde cuando va a la tienda. ésos no matan a nadie. porque han sido criadas para sufrir» (p. llegará tarde porque se encontrará con alguien que. a pesar de ello.10. 38). La madre de los Vicario «Se consagró con tal espíritu de sacrificio a la atención del esposo y a la crianza de los hijos. pero se la llevará a la tumba. y menos a un rico» (p. Pero. la dueña de la tienda-bar va a despertar a su marido para contarle lo que está sucediendo y el. por celos. Porque considera que es de esta forma cómo ha de regirse la sociedad. y lo dejó clavado en la pared con su dardo certero. veremos que la mujer tiene un papel esencial en la obra y existe un trasfondo matriarcal. y solo una persona sabe la verdad: Ángela Vicario. hace que calle con esta frase demoledora: «También el amor se aprende» (p. es una especie de objeto decorativo. medio dormido. se desilusiona: «pues pensaba que debía arrestar a los gemelos hasta esclarecer la verdad» (p. hacer de juez y decidir si Santiago Nasar fue o no culpable. que a uno se le olvidaba a veces que seguía existiendo» (p. pero si analizamos un poco más la jerarquía de este pueblo del Caribe. 2. Y respecto a sus hijas opina que «Cualquier hombre será feliz con ellas.. Cuando la madre del narrador se entera de que van a matar a Santiago Nasar. sale a prevenir a su «comadre Plácida» en contra de los reparos de su marido. al ver su desvarió. Y exige postergar unos meses más la boda para «esperar a que terminara el luto de la familia» (p. No podemos. ante la decisión de su hija de no casarse con Bayardo San Román por el inconveniente de la falta de amor. Que el propio lector saque sus propias consecuencias. La mujer en esta sociedad está en segundo término. 41). Clotilde Armenta. 28). CONTRADICCIÓN ENTRE EL ANTES Y EL DESPUÉS DE ÁNGELA VICARIO La sociedad que refleja la obra es sumamente machísta. Ante estos ejemplos. EL PAPEL DE LA MUJER. al considerar que también tienen vínculos familiares con los Vicario.. porque si la sociedad es machista eso obedece a que las mujeres quieren que así sea. Sin embargo. 41). pero porque «ella lo ha decidido así». La propia madre de Ángela Vicario. Lo buscó en las tinieblas. le grita: «No se moleste. »-Santiago Nasar -dijo.» ¿Era cierto lo que dijo Ángela Vicario? ¿Lo dijo por despecho. 29). por proteger a una tercera persona? Estas cuestiones quedan por desvelar en el libro. lo encontró a primera vista entre los tantos y tantos nombres confundibles de este mundo y del otro. vemos subyacer una sociedad matriarcal que defiende el poder y la felicidad para el hombre y considera que. ella insiste porque está convencida de que la noticia se va a hacer realidad y. De ahí el gran problema que va a provocar la pérdida de la . Sin embargo. Luisa Santiaga. 64). La mujer ocupa un segundo plano. Está ahí latente.totalmente protegido por su madre? El misterio no se desvela a lo largo de la novela. 66). ya lo mataron» (p. Luisa Santiaga se mantiene en sus trece y le contesta: «Hay que estar siempre de parte del muerto» (p. le contesta: «No seas pendeja.el papel de la mujer es el del matrimonio.

los ojos dorados. 41). el cambio sufrido por Ángela Vicario a raíz de su matrimonio con Bayardo San Román. quizá porque ya se estaba enamorando de él. que «Andaba por los treinta años.virginidad de Ángela Vicario.. Para fundamentar esta interpretación de «metamorfosis» es necesario remitirse a la descripción ofrecida por el autor-narrador: «tenía un aire desamparado y una pobreza de espíritu que le auguraban un porvenir incierto» (p. el de su profesión. cuando mamá empezó a pegarme. Pero será después de estos acontecimientos cuando Ángela Vicario muestra ese otro «yo» que llega incluso a sorprender al narrador: «era tan madura e ingeniosa. El personaje de Ángela Vicario sufre una transformación radical a lo largo de la obra. y su madre. . sin esperanzas. Sólo ella se resiste. EL LENGUAJE NARRATIVO. triste. García Márquez parece completar varios ciclos: el de la autobiografía porque retrocede a un hecho de su juventud. Su voluntad de enfrentamiento hacia su futuro marido también se hace visible en la decisión que toma de no seguir los consejos de las amigas para fingir la virginidad perdida. 11. Un mes de agosto llega al pueblo Bayardo San Román. marchita antes de tiempo. en principio. ya que ha roto con todas las normas establecidas por esa sociedad aparentemente machista pero. pero muy bien escondidos. Esta mujer dista ya mucho de la adolescente mustia. 54). 106) escribe a Bayardo San Román hasta conseguir que éste vuelva a su lado. esta actitud ya indica la personalidad que más tarde adoptará. 105). Es el hombre seguro y dominante al cual. no parece evidenciar que pueda producirse tal transformación. 55). 38). con un subyacente dominio matriarcal.. pues tenla una cintura angosta de novillero. 1 loca de rernate» (p. TÉCNICAS NARRATIVAS Y ESTILO DEL AUTOR En Crónica de una muerte anunciada. le propina una severa paliza: «Lo único que recuerdo es que me sostenía por el pelo con una mano y me golpeaba con la otra con tanta rabia que pensé que me iba a matar» (p. al contrario. los datos que se presentan apoyan la postura de Santiago Nasar: «Ya está de colgar en un alambre tu prima la boba» (p. y que en un acto de rebeldía «se atrevió apenas a insinuar el inconveniente de la falta de amor» (p. van rindiéndose los habitantes del pueblo (a pesar de las reticencias iniciales de doña Luisa Santiaga y el viudo de Xius). sin ánimos de vida. 101). 31). y la piel cocinada a fuego lento por el salitre» (p. 2. por tanto. que costaba trabajo creer que fuera la misma» (p. 104). 38). Una información que. y que mantendría a pesar de la distancia: «me volví loca por él [ . empece a acordarme de él» (p. Es evidente. Descubre el tesón. la pasión amorosa hacia el hombre que ha conseguido conquistar su corazón y que se refleja en las cartas que «durante media vida» (p. Un sentimiento que comenzará a incubarse desde que Bayardo San Román la lleva de regreso a su casa: «De pronto. de la que no busca su amor sino su rendición ante él. Su epicentro podría situarse en el momento en que el marido ultrajado la devuelve a su casa «envuelta con una toalla hasta la cintura» (p. entendiendo lo sucedido. poco a poco. como ya hemos dicho. Este poder orgulloso también lo ejerce sobre Ángela Vicario.

. Pero. todo ello dotado de una fuerte dosis de realismo. «De Ángela Vicario. porque vuelve con este titulo al género de la crónica. y también el de la historia de la literatura. Al narrar lo hace presentando directamente sus pensamientos. Con estos ejemplos vemos claramente cómo el autor se implica en los hechos no sólo como testigo sino también como participe en los mismos. «Los . El narrador vuelve al lugar de los hechos. ya que en este caso el narrador es al mismo tiempo uno de los protagonistas de la historia. 53). me llegué por casualidad hasta aquel moridero de indios» (pp. más aún. En la novela el lenguaje es sencillo y directo. «Yo estuve con él (Santiago Nasar) todo el tiempo. 57). Por último. «Faustino o Santos me contó que se había quedado con la duda . y según hemos dicho. Es el punto de vista del «yo-testigo». y nadie podía creer que tuviéramos un secreto sin compartir. » (p. en la iglesia y en la fiesta. 100-101). el del «yo-protagonista». nos explica los hechos de forma sociológica: el concepto de la honra y del honor... 49). lo que ve o lo que le cuentan otros. pues. al cabo de muchos años. 5 l). una crónica periodística y también autobiográfica. tuve siempre noticias de ráfagas . En cada línea. Es. otra vez. el autor transmíte al lector un sinfín de sensaciones. nos fuimos para la casa de misericordia de María Alejandrina Cervantes» (p. lo que la hace atractiva desde la primera línea. en una época incierta en que trataba de entender algo de mi mismo vendiendo enciclopedias y libros de medicina por los pueblos de la Guajira. subyace otra verdad detrás de la verdad. utiliza por tanto la primera persona del singular o del plural porque él está implicado en los hechos. junto con Cristo Bedoya y mi hermano Luis Enrique. el del estilo porque retoma una prosa de prístina sencillez. He tenido que repetir esto muchas veces. También el del mito. la fatalidad y el destino como temas míticos típicos de la tragedia griega... 62). para intentar reconstruir la historia del crimen y averiguar la verdad sobre lo sucedido: «Mucho después. Cabe señalar que es una novela de gran fuerza visual. actor de los hechos. El autor es al mismo tiempo el narrador de un suceso vivido en su juventud. 100). » (p.. pone ingredientes de la novela policiaca: «El abogado sustentó la tesis del homicidio en legitima defensa del honor» (p. por otra parte. «Santiago Nasar y yo con mi hermano Luis Enrique y Cristo Bedoya. «Yo conservaba un recuerdo muy confuso de la fiesta antes de que hubiera decidido rescatarla a pedazos de la mernoría» (p. porque incluye. García Márquez demuestra lo difícil que es establecer la verdad sobre cualquier suceso y lo incompleta que puede ser toda investigación e indica cómo aún después de que se sabe todo lo que se puede saber sobre un hecho. con venganza incluida en un pueblecito de la costa colombiana. y ninguno de nosotros vislumbró el menor cambio en su modo de ser. García Márquez mezcla dos tipos de géneros: el de la crónica periodística y el de la novela policiaca. pues los cuatro hablamos crecido juntos en la escuela y luego en la misma pandilla de vacaciones.porque regresa al periodismo. aunque cargado de cierto simbolismo y fuerte dramatismo. y menos un secreto tan grande» (p.

. 70). Plácida Linero. piensa que su hijo está ya a salvo dentro de la casa y por ello pone la tranca a la puerta. 73). «lo están buscando para matarlo» (p. Clotilde Armenta agarra a Pedro Vicario y avisa a Nasar de que escape. va in crescendo. 129-130). García Márquez juega ironicamente con la tensión del lector. Cuarto. Asimismo. «a un costado de la iglesia. en ese mismo instante ve a su hijo moribundo. los asesinos: «Pedro Vicario [ . 132). utiliza con frecuencia la hipérbole: «le asestó la única cuchillada en el lomo. «Después entró en su casa por la puerta trasera y se derrumbó de bruces en la cociría» (p. 1 fue el que tomó la decisión de matar a Santiago Nasar. Quinto. con la intención de ver si era cierto que estaban esperando a Santiago Nasar para matarlo» (p. Santiago Nasar todavía tiene fuerzas para dar la vuelta a la casa y entrar por la puerta trasera. Luego salió al balcón del dormitorio. la violencia del crimen: «Siete de las numerosas heridas eran mortales» (p. hasta que cae muerto en la cocina. Si nos fijamos en estas citas.. su madre. comprobaremos que en poco más de cinco páginas. y vio a Santiago Nasar frente a la puerta. y un chorro de sangre a alta presión le empapó la camisa» (p. el lector no pueda abandonar la historia hasta que ésta ha concluido. 58). . Ahí está el arte del premio Nobel de Literatura: en conseguir que una vez empezado el libro. bocabajo en el polvo. 118). tratando de levantarse de su propia sangre» (p. Tenemos también: el móvil: «Ante Dios y ante los hombres -dijo Pablo Vicario-. «Santiago Nasar necesitaba apenas unos segundos para entrar cuando se cerró la puerta» (p. « . que va avanzando o retrocediendo para mantener expectante la atención del lector: «Clotílde Armenta agarró a Pedro Vicario por la camisa y le grito a Santiago Nasar que corriera porque lo iban a matar» (pp. la intriga para el lector. en toda la obra es constante la gradación ascendente o descendente del clima de la acción. 86). 135). 135). «Plácida Linero pensó que había pasado el peligro. Cabe señalar también la técnica del flash-back: empezar a narrar una historia e ir haciendo retrocesos en el tiempo hasta que la trama queda completamente hilvanada sin dejar cabos sueltos importantes. 83). 64). 131). y al principio su hermano no hizo mas que seguirlo» (p. 134). 19). a pesar de conocer ya los hechos. Primero. «Hasta tuvo el cuidado de sacudir con la mano la tierra que le quedó en las tripas» (p. para intensificar el tono de violencia que quiere reflejar en la obra. 122).estragos de los cuchillos fueron apenas un principio de la autopsia inclemente que el padre Carmen Amador se vio obligado a hacer (p. Segundo. donde estaban los dos hombres que esperaban para matarlo» (p. la víctima: «Dile a Santiago Nasar que aquí lo estamos esperando para matarlo» (p. En cuanto a los recursos estilisticos García Márquez. Fue un asunto de honor» (p. y la reiteración: «No más que lo andamos buscando para matarlo» (p. Todos los verbos son de acción para contribuir a la rapidez de los sucesos y el clímax de suspense. «Nos quedamos paralizados de susto» (p. Santiago Nasar escapa hacia su casa pero justo en este momento se cierra la puerta. 134)... Tercero.

. Crónica es una historia circular: empieza igual que acaba. con la muerte del protagonista.Por último.Crónica de una muerte anunciada y su relación con el esperpento.La importancia del honor dentro de la obra. Se sugieren también para ampliar este trabajo de lectura los siguiente temas: . Resulta innegable la maestría de Gabriel García Márquez al construir una corta historia que en todos los sentidos revela su arte literario. .La caracterización de los personajes principales y secundarios. .

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