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Sobre el informalismo

Alberto Greco Pintura, 1960, collage s/madera, 210 x 145 cm Museo de Arte Moderno de Bs. As.

Las definiciones del informalismo son abundantes. De todos modos, provengan de los crticos involucrados en la tendencia o de los propios artistas, lo nico que tienen en comn es su incapacidad de abarcar el fenmeno en su totalidad. El trmino informalismo fue utilizado por el crtico Michel Tapi (Albi, 1909 - Pars, 1987); surgi del ttulo de la muestra Signifiants de lInformel, realizada en el estudio Fachetti (Pars) en noviembre de 1951, con obras de Fautrier, Dubuffet, Michaux, Mathieu, Riopelle y Serpan. Poco despus Tapi public el libro Un art autre (Un arte distinto). Su concepcin del arte autre era la de una manifestacin que parta de cero, en oposicin al academicismo abstracto y en favor de un arte donde la expresin slo ordena. No era suficiente abandonar la geometra y recurrir a las formas libres, por el contrario, resultaba imprescindible romper con los problemas plsticos, para refugiarse en el hacer sin control, en la espontaneidad total.

Luis Alberto Wells Relieve oscuro, 1961, madera quemada, 65 x 50 cm Col. privada

Kenneth Kemble. Sin ttulo, 1961, arpillera, yeso, leo, pintura industrial s/hardboard, 65 x 116 cm Col. privada

Noem Di Benedetto Sin ttulo, 1962, tela encolada, 163 x 101 cm Col. privada

Aldo Paparella. Sin ttulo (serie Sugerencias), c.1959/60, hierro, 50 x 95 x 49 cm Col. privada

Mario Pucciarelli Mood indigo, 1959, leo s/tela, 140 x 69,5 cm Col. privada

Kenneth Kemble Prohibida, 1960, arpillera, clavos, pintura s/hardboard, 60 x 150 cm Col. privada

Antonio Segu Sin ttulo, 1961, tcnica mixta s/tela, 70 x 78 cm Col. privada

En 1954 apareci, en el contexto de la crtica francesa, el trmino tachisme (manchismo), utilizado por Charles Estienne. Hacia la misma poca se divulg la denominacin action painting, propuesta por Harold Rosenberg en 1952. Con ella identificaba a un sector del arte norteamericano fundado en la violencia expresiva de la ejecucin material. Abstraccin lrica, tachismo, pintura sgnica, pintura gestual, pintura matrica, eran propuestas que reflejaban la filosofa de la poca (existencialismo sartreano y fenomenologa de Merleau-Ponty), a travs del compromiso del cuerpo con la accin pictrica. La expansin de las tendencias informales fue rpida y generalizada. Diversos grupos y artistas independientes en Francia, Alemania, Italia, Japn, Espaa, Estados Unidos y Sudamrica se inclinaron por una pintura que no pareca admitir lmites nacionales y slo recoga algunas caractersticas propias de las tradiciones locales.

I NFORMALISMO Esta corriente deriva del arte abstracto que se origina en Estados Unidos y en Europa teniendo gran difusin al finalizar la Segunda Guerra Mundial. Los artistas de este movimiento de revelan frente a las corrientes constructivistas y formalistas. En sus obras se proponen reflejar y liberar el misterioso mundo del inconsciente, autor de la creacin. El artista se deja llevar por sus impulsos y elabora sus composiciones sin importar el orden de los elementos. Algunos reflejan su emocin nerviosa mientras que otros un mundo silencioso y quieto. El trmino "informalismo" tiene sus orgenes en el ao 1952 como consecuencia de una exposicin organizada por Michel Tapi. Sin embargo se le ha atribudo diversas denominaciones: "tachismo" o "manchismo", expresionismo abstracto, "action-paiting" (pintura-accin), pintura gestual, "art-autre" (arte distinto) y pintura matrica. Tiende a la forma irregular e imprecisa y se opone a la imagen tradicional, de estructura geomtrica y precisa. La materia ocupa un papel fundamental y se aplica utilizando tcnicas poco comunes: se lanza la pintura al azar y se deja chorrear. Se emplea desde el leo hasta el cemento, tambin arpilleras, maderas y chapas. Este movimiento lleva a cabo sus primeras exposiciones en la Argentina en el ao 1959 en la Galera Van Riel. Olga Lopez, Kenneth Kemble, Alberto Greco, Mario Pucciarelli, Fernando Mazza y Enrique Barilari son sus participantes. Ms tarde en el Museo Svori figuran Luis A. Wells, Jorge Roiger y Towas

Espacialismo
por andres carlos paolo

El espacialismo es una tendencia pictrica desarrollada en Italia por el argentino Lucio Fontana en la dcada de los aos cincuenta del siglo XX. mediante la discontinuidad fsica del lienzo. Para ello realiz una serie de obras a las que titul Concetto Spaziale (concepto espacial). En 1946, public en Buenos Aires su clebre Manifesto bianco (manifiesto blanco); y en 1947, fund en Italia el grupo Spazialismo (espacialismo). Los planteamientos tericos del grupo se dieron a conocer en su primer Manifiesto del Espacialismo (1947) firmado por Kaisserlian, Joppolo, Milani y Fontana. Posteriormente difundieron otros cinco manifiestos. El espacialismo est encuadrado dentro del informalismo y, hasta cierto punto, puede considerarse como una variante de la pintura matrica. - Bsqueda de un arte libre de todo contenido formal, objetivo o ilusionstico (artificios estticos). Fontana postulaba un arte libre de todo artificio esttico, lo que le llev a investigar las posibilidades espaciales de la pintura - Creacin de efectos espaciales mediante la discontinuidad material del lienzo: el espacio queda definido mediante una serie de acuchillados, tajos o agujeros espaciados en la superficie de la obra. De esta manera el lienzo se conecta con el espacio real circundante que irrumpe en el contexto del cuadro. - En algunas obras, acentuacin o resalte del concepto espacial creado por los tajos o perforaciones, mediante su combinacin con acumulaciones de pintura y de otras materias sobre la superficie del lienzo. - Empleo de colores planos y fondos generalmente monocromticos. CONTEXTO

Surgido en la dcada de los cincuenta. En el ambiente de la postguerra, que coincide aproximadamente con el nacimiento del Expresionismo abstracto en Nueva York. Fontana ya no encuentra en el realismo el camino que le permita expresar sus inquietudes y da a la luz su primer Manifiesto espacial, El espacialismo combina ideas del movimiento Dad, el tachismo y el arte concreto Fontana dese.aba crear arte para la nueva era que mostrara el autntico espacio del mundo. Lo que diferenciaba este movimiento del expresionismo abstracto era el concepto de erradicar o apartar el arte del caballete y la pintura, e intentar captar el movimiento y el tiempo como los principales principios de la obra. Los espacialistas, a menudo, construan sus cuadros y composiciones con clavos y varios

objetos, los pintores espacialistas no coloreaban la tela, no la pintaban, sino que creaban sobre ella construcciones que demostraban a los ojos del espectador como, tambin en el campo puramente pictrico, exista la tridimensionalidad. El legado que dej Fontana fue uno de artistas conceptuales y artistas ambientales que continuaran sus ideas de trascender el lienzo y entrar en el reino de la realidad. ANTECEDENTES Se puede fechar la aparicin oficial del movimiento en Miln tala en 1947, Partiendo del manifiesto blanco. Publicado por L. Fontana en Buenos Aires y en el que se valora el espacio en blanco, considerado en si mismo como vaco. Las formas extremas se encuentran en las obras de Fontana, cuyo nico elemento pictrico formal lo constituyen perforaciones, cortes o hendiduras Realizados sobre la misma tela cubierta de algn color plano. Este movimiento busca, la absoluta libertad del artista, en este caso mediante el recurso a la progresiva simplificacin de las formas, que lo hace estar muy prximo a los planteamientos minimalistas y del arte conceptual. Esta tendencia se encuadrada dentro del informalismo y, hasta cierto punto, puede considerarse como una variante de la pintura matrica. INFLUENCIAS Jean Dubuffet Pintor francs. En la dcada de los aos cincuenta su obra se centra en la experimentacin con los materiales, convirtinse en un representante del informalismo. Est ligado al nacimiento del concepto de Art brut. El arte de aquellas personas sin ningn tipo de educacin artstica, marginados, locos, presos que no estaban contaminados y creaban objetos no culturales basados en sus propias fuentes. MANIFIESTOS ESPACIALISTAS Los espacialistas difundieron sus ideas en forma de manifiestos y folletos. Entre los documentos ms importante de este tipo estn:

Manifesto blanco (Manifiesto blanco) de Fontana, publicado en Buenos Aires en 1946 Primo manifesto dello Spazialismo (Primer manifiesto del espacialismo) de Beniamino Joppolo, 1947 Secondo manifesto dello Spazialismo (Segundo manifiesto del espacialismo) de AntoninoTullier, 1948 Proposta di un Regolamento del Movimento Spaziale Manifesto tcnico dello Spazialismo (Manifiesto espacial) de Fontana, 1951.

CARACTERSTICAS

- Gran preocupacin por el aspecto fsico y tcnico. - Creacin de efectos matricos y de forma muy expresivos, mediante estratificacin de colores mezclados con materias diversas como arena, serrn, yeso, vidrios rotos, etc.. - Insercin en la pintura de arpilleras, maderas, harapos, chatarra, etc. (Burri, Millares). - Utilizacin de tcnicas destructivas: perforaciones, cortes, acuchillados y desgarro del lienzo y de las arpilleras (Burri, Millares, Fontana). - Planteamiento cromtico muy diverso: desde tonos suaves y evanescentes (ocres, rosas, verdes y azules pastel) de Fautrier, hasta colores planos y fondos monocromos de Fontana, pasando por los colores sangrientos y dramticos de Burri y Millares. - La obra se organiza con oposiciones de materia y no materia. - Ausencia de perspectiva y de forma. - Creacin de efectos espaciales mediante la discontinuidad material del lienzo. ARTISTAS

El movimiento tuvo como principal integrante a Lucio Fontana y sus otros participantes fueron: Lucio Fontana, Andr Breton, Jean Dubuffet, Guido Antoni, Mario Deluigi, , Beniamino JoppolO, Tancredi (Tancredi Parmeggiani), Giorgio Kaisserlian, Cesare Oeverelli, Giuseppe Tarantino, Alberto Viani.

LUCIO FONTANA

concepto espacial, escultura, Lucio Fontana (1899-1968), Naci en Rosario, Santa Fe (Argentina), en 1899. Escultor y pintor argentino formado en Italia, donde pas la mayor parte de su vida. Se form en la Academia de Brera de Miln y fue discpulo de A. Wildt. En los aos treinta, estuvo en contacto con el movimiento abstracto lombardo y con la AbstractionCration. Residi algunos aos en Pars y, durante la II Guerra Mundial, en su pas natal. En 1946 elabor el Manifiesto blanco, declaracin de potica espacialista que se concretara en las obras realizadas tras su regreso a Italia en 1947: los ambientes, proyectados para no ser ni pintura ni escultura, sino formas, colores, sonidos a travs del espacio, y los conceptos espaciales, donde el problema del espacio se afronta a travs de la perforacin o el corte de la base utilizada (papel, tela, etc.).Las obras ms famosas de Fontana fueron sus lienzos acuchillados o rasgados, con una hoja de afeitar o con un cter, que se rompan justo en el lugar de la pintura. Son los famosos tagli nella tela (cortes en la tela): telas monocromticas en las que se practicaron incisiones. De este modo se comprende que en los lienzos exista la profundidad. Inici sus actividades creativas mostrando claras influencias de las ltimas vanguardias, combinando dedicacin a la pintura y la escultura, para pasar algo ms tarde por una fase realista.
!!! LUIS FONTANA Biografa: Escultor y pintor argentino formado en Italia, donde pas la mayor parte de su vida. En 1947 fund el movimiento espacialista. Hijo del escultor milans Luis Fontana, naci en Rosario, Santa Fe (Argentina), en 1899. A los 6 aos marcha con su familia a Italia y all realiza estudios en el Instituto Tcnico Carlo Cattaneo y en la Academia Brera de Miln (1920). De regreso a Argentina en 1922 trabaja en el estudio de su padre, hasta que en 1924 abre el suyo propio. Entre sus primeros encargos est en 1926 el monumento a Juana Blanco (cementerio del Salvador-Rosario) bajo la influencia de Maillol, tanto en el modelado como en la composicin. En 1928 regresa a Italia e ingresa de nuevo en la Academia Brera, donde recibe lecciones de Adolfo Wildt. En la obra de esos aos se ve la influencia de Archipenko (Torso, 1930-31) y de Arturo Martini (Cabeza de mujer, 1931). Escultor instintivo, renovador, optimista y vital, en la dcada de 1930 rompe con la tradicin acadmica y se une al movimiento abstracto milans, dejndose influir por el futurismo. Entre 1934 y 1939 reside en Pars, conoce a Mir, Brancusi y se une al grupo Abstraction-Cration, en esta poca realiza relieves en terracota, lpidas grabadas en cemento coloreado y esculturas cermicas (Naturaleza muerta). Cuando regresa a Argentina en 1939, quizs por indicacin paterna o el ambiente poco favorable, abandona la abstraccin y se dedica a la escultura figurativa de tendencia expresionista (Hombre del Delta, 1943, y Muchacho del Paran, 1942). Hasta 1946 en que funda la Academia de Altamira, junto a Jorge Romero Brest y publica el Manifiesto Blanco (1946), Fontana sigue dos lneas de figuracin, una caracterizada por la simplicidad de formas con

herencia clsica, relacionada con Martini y Mariano Marini (El rapto de las Sabinas, 1941, El auriga, La mujer del marinero) y otra a travs de un estilo opuesto de lneas entrecortadas y volmenes simples (Mujeres ante el espejo, 1940, La novia, 1940, Caballo loco, 1946). Intuitivo, eclctico y a veces contradictorio, su obra es tan controvertida como su propio pensamiento, con el Manifiesto Blanco (1946) inicia el movimiento espacialista y postula su actitud antiesttica, la ruptura con la clsica pintura de caballete y su intencin de superar los lmites asignados a la obra de arte, sostiene la necesidad de integrar todos los elementos fsicos (color, sonido, movimiento y espacio) en una unidad ideal y material. En 1947 se establece definitivamente en Miln y funda el movimiento espacialista, redactando ese mismo ao su primer Manifiesto Espacial, al que seguiran el segundo (1949), tercero (1950) y cuarto (1951). El espacialismo promovido por Fontana se basa en la total libertad de expresin, y en los adelantos que impone la ciencia y la tcnica en una nueva realidad. Produce esculturas espaciales e inicia el informalismo matrico tratando de alcanzar un equilibrio formal entre el espacio real y el espacio ilusorio, incorporando a la tela piedras, vidrios y lentejuelas. En 1949 realiza los primeros buchi (lienzos agujereados) e inicia la serie Concepti spaziali (1949-53), donde la tela es perforada con orificios y cortes. Tambin entre 1951-58 realiza la serie Pietra, en la que incorpora cristal de Murano y ms tarde lleva a cabo las primeras ambientaciones espaciales, iluminadas con luz negra. Movimiento, color, tiempo y espacio son para l los conceptos del arte nuevo. Sus ideas y actitudes influyeron tanto en Italia como en Europa. eMe

El informalismo argentino, emergente entre 1957 y 1959, no fue sino una puerta abierta hacia otras experiencias, quiz ms profundas, ms diversas, en especial, ms originales y alejadas de las poticas centrales. Las primeras exposiciones de pinturas y collages de Alberto Greco y Kenneth Kemble confirmaron la madurez de las propuestas. Los objetos de cartn, viejas maderas y papeles de envoltorio de Luis Alberto Wells anunciaron la apertura hacia otras vas. El Vivo-Dito de Greco abri un campo de posibilidades que iban ms all del arte-accin. La exposicin Arte Destructivo, en la que participaron Kemble, Barilari, Lpez Anaya, Segu, Torras, Roiger y Wells, marc el final del informalismo pictrico y anunci el redescubrimiento del gesto anti-arte. Los cosos de Rubn Santantonn y los Integralismo Bio-Cosmos de Emilio Renart fueron otros caminos para la continuidad de las experiencias iniciales del informalismo.