CKV Film Lesbrief 1b: Ontwikkeling van de film Lees tekst 4 tot en met 7. 1.

De fotografie heeft een belangrijke rol gespeeld bij de ontwikkeling van de film. Leg dat uit. Door fotos kort achterelkaar te schieten en die achter elkaar te laten afspelen h ad je een begin van een film. 2. Op welke wijze bewees Muybridge, dat de beweringen van Marey over de bew eging van het paard, juist waren? Het boek werd in vele talen vertaald en kwam ook in handen van een Amerikaan, di e een groot liefhebber van de paardensport was. De tekeningen van Marey boeiden hem uitermate, vooral die van het galopperend paard, dat met n poot de grond raakt e. Hij wilde op dit punt zekerheid hebben en riep de hulp in van de toenmaals be kende Amerikaanse fotograaf Muybridge. Om de verschillende bewegingsfasen van ee n galopperend paard vast te leggen, plaatste hij rondom een piste 24 fototoestel len op gelijke onderlinge afstand. Door middel van een eenvoudig mechaniek werde n ze achtereenvolgens door het paard zelf in werking gesteld. De momentopnamen v an Muybridge bewezen, dat de tekeningen van professor Marey volkomen juist waren ..

3.

Welk alternatief bedacht Marey?

Na veel experimenteren vond hij in 1884 de chronofotograaf uit, ook wel fotograf isch geweer genoemd, waarmee honderd momentopnamen per seconde gemaakt konden wo rden.

4. Wat zou Marey met bovenstaande afbeelding hebben willen onderzoeken? Ver klaar je antwoord. Bewegingsvormen van het menselijk lichaam. (bloedsomloop)

5. ding? Marley.

Wie maakte de stap van onderzoek en wetenschap naar vermaak met deze vin

Film was het begin van de cultuur-industrile revolutie in de twintigste eeuw. 6. Verklaar de bovenstaande uitspraak.

Bijna letterlijk met kunst- en vliegwerk bracht hij in donkere tenten en rokerig e zaaltjes, voor een publiek van betrekkelijke armoedzaaiers dat de weelde van e en uitgaansleven nooit had gekend, een volstrekt nieuwe verbeelding aan de macht . --- Film was het begin van de cultuur-industrile revolutie die in de twintigste eeuw de definitieve breuk met een oude, traditionele elite veroorzaakte, en de overzichtelijke tweedeling van hoog en laag , beschaafd en minder beschaaf d , kunst en vermaak allengs te niet deed.

7.

Op welke wijze benaderden de bioscoopexploitanten hun klanten?

reageerden de exploitanten met (advertentie) campagnes waarin hun waren bovenal als artistieke waren werden aangeprezen. Het imago van de straat, de kermis en o ngure, letterlijk duistere vertoningsplekken moest zo snel mogelijk worden uitge wist.

8. n.

Op welke wijze werd het gebouw hierbij betrokken? Geef enkele voorbeelde

Vandaar al tamelijk vroeg in de jaren tien de bouw van afzonderlijke theaters (l iefst met sjieke, vaak aan de Griekse mythologie ontleende namen) waarin de voor stellingen zich ook voltrokken volgens een geijkt protocol: allemaal goedkoper e n misschien een tikkeltje wufter dan in een schouwburg, maar verder geheel zoals het in de hogere kunst hoorde, dus een zaal met een podium, een toneeldoek, een pauze en als het even kon ook een foyer.

9.

Toch was men niet gerust met de bovenstaande ontwikkeling. Verklaar.

Boekman moet (1939) gevoeld hebben dat hij met de oude takken van kunst waarvoor hij zo liefdevol overheidssteun bepleitte, tegen een bierkaai vocht: dat hele n ieuwe generaties bezig waren, met voorbijgaan van de klassieke literatuur, het k lassieke drama en klassieke muziek, een eigen cultureel universum te betreden va n film, van televisie, van pop, van video, van clip, van stereotorens en van ele ktronische snelwegen. Hij had er moeite mee dat de oude kunst verdween en de jeug d van tegenwoordigzo bezig was met het vernieuwen van de kunst.

10.

Op welke wijze trachtte de Filmliga hierop een antwoord te vinden?

de poging van een kleine elitaire groep kunstenaars, schrijvers journalisten om van de ordinaire (met name Amerikaanse) film datgene te isoleren dat als Tien de Muze net wel door de artistieke beugel zou kunnen, de absolute, non-figurati eve, avant-garde film, waarin het beste van de dromen van dada, surrealisme en S tijl zou worden verenigd.

11. Geef een verklaring voor de bovenstaande interieur inrichting van het Tu schinski theater Goed verlicht met kleuren en een erg aantrekkelijke binnenkomst.

12.

Hoe wilden de vroege cinematografen, dat hun werk werd ontvangen?

Als een nieuw uitgaansgelegenheid.

13. Vijftig seconden duren ze, de eerste films van de Lumires. Noem enkele k enmerken van deze films Het leken net documentaires maar als je jegoed keek zag je dat er toch echt diep te en beweging in zat.

14. De films van de Lumires waren eerder een eindpunt dan het begin van iets nieuws. Verklaar. Nadat ze de korte films hadden uitgevonden gingen ze mee in de jonge populaire c ultuur van meer explosies in hun film werk, ze werden er erg goed in.

15. Wat was hun onderwerpkeuze? Ze zijn eerder een eindpunt, de vervolmaking van het traditionele illusionisme

The Great Train Robbery van Edwin Porter, een western uit 1904 die werd gebaseer d op een treinoverval door de outlaw Butch Cassidy, wordt vaak gezien als een va n de eerste echt verhalende films. 16. Toch blijkt deze film ook nog relaties te hebben met de opvattingen van Melies. Verklaar. Veel van de vroege films van Mlis lijken vooral bedoeld als een uitbreiding van zi jn goochelacts, waarbij hijzelf als een tovenaar of duivels figuur in beeld vers chijnt, en de filmtechniek gebruikt om onmogelijke trucs uit te voeren. Hoofden worden afgerukt, lichamen uit elkaar gehaald en weer vastgeplakt, lastige person en verdwijnen met een klap uit beeld; de vroege film was geen zachtzinnig medium , The Great Train Robbery van Edwin Porter, een western uit 1904 die werd gebase erd op een treinoverval door de outlaw Butch Cassidy, wordt vaak gezien als een

van de eerste echt verhalende films. Maar in de afsluitende opname blikt de film nog even terug naar de effecten uit de eerdere jaren. Een van de bandieten kijk t recht in de camera en vuurt zijn pistool af in de richting van de lens. Het is een shot dat herinnert aan de nederige afkomst van de cinematograaf. Film was o orspronkelijk niet meer dan een trucage, bedoeld om te verbijsteren en te verblu ffen.

17. Toen de film aan het eind van de 19de eeuw ontwikkeld werd, bestond er vanzelfsprekend nog geen traditie. Bij welke gebieden zocht men steun? men steun bij visuele kunstvormen zoals theater, beeldende kunst en fotografie

18. nieuwe Tijd en illende e maker

In de zelfde tijd waarin de film ontstond werd in de beeldende kunst een periode ingezet. Geef hiervan enkele kenmerken. beweging worden er in opgenomen. De kubisten laten van een object versch kanten tegelijk zien en de relatie tussen dat object en zijn omgeving. D en de beschouwen lijken zich om het object heen te bewegen

19. Geef een tweetal kenmerken van de vroegste films. Zijn de vroegste films vooral theatraal en verhalend, bij de absolute film hante ert men reinknstlerische Mitteln en gaat het om de abstracte kwaliteiten van de film.

20. Geef een kenmerk van de absolute film. De futuristen willen de beweging van het object zelf in beeld brengen en doen di t o.a. onder invloed van experimenten in de fotografie.

21. De contacten tussen film en beeldende kunst kwamen op verschillende mani eren tot stand. Geef een viertal voorbeelden. Allereerst via het theater waar decors, verlichting en kostuums door beeldende k unstenaars verzorgd werden (expressionisme). Ten tweede omdat de kubisten en fut uristen ook geintrigeerd raakten door de uitbeelding van tijd en beweging of omd at men zocht naar mogelijkheden om een analogie tussen beeldende kunst en muziek te visualiseren (Ruttmann). 22. Het effect van de licht-ruimte modulator van Moholy-Nagy uit 1930 kan v ergeleken worden met een abstracte film. Verklaar. waarbij het beeld alles moet zijn en waarbij het is opgeofferd aan een romantisc he anekdote, moesten de avant garde films zichzelf verdedigen en bewijzen dat de kunst van de verbeelding helemaal in haar eentje, met eigen middelen, zonder sc enario s films kon construeren door het bewegende beeld als hoofdrolspeler te be handelen.