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INTRODUCCION.

Desde tiempos remotos el hombre ha tratado de dejar estampado su pensamiento de diferentes formas, y an ms, dejar una marca en la historia de su paso por el mundo. Frente a la cultura oral inicial, cuya nica depositaria era la memoria, con el nacimiento de la escritura se dio paralelamente la utilizacin de diferentes soportes y el desarrollo de muy diversas tcnicas para realizarla. As, al principio, el hombre primitivo emple dibujos y smbolos rudimentarios en piedra que representaban escenas de caza, armas, etc. Estos dibujos, denominados rupestres, son considerados una forma de proto-escritura. Hasta llegar al estudio de todos los caracteres . La visin de la Documentoscopia que se pretende ofrecer a lo largo de estas pginas,est dirigida tanto a los estudiosos en la materia, como a los legos, ya sean profesionales del Derecho, u otros profesionales, interesados en esta materia y que no tienen porque conocer los aspectos tcnicos de la misma al nivel del especialista, pero s que deben saber en que consiste, que utilidad puede tener para ellos y especialmente cual es su fiabilidad. Para alcanzar este objetivo se ha optado por emplear un enfoque directo y lo ms prctico posible, con referencia razonable a aspectos de tipo tcnico y abordando cuestiones que entiendo suscitan el mximo inters, y no estn exentas de intensas polmicas con ocasin de periciales contrapuestas.

CAPITULO 1 1.1 ANTECEDENTES DE LA ESCRITURA Hace unos 35.000 aos (Paleoltico superior), el homo sapiens adquiri la habilidad para representar, en las paredes y techos de las cuevas donde viva, figuras de animales, manos y smbolos estilizados que, presumiblemente, hacan referencia a algunos ritos que realizaban. Eran dibujos y, en algunos casos, grabados hechos rascando la piedra; los colores que utilizaba eran ocre, rojo y negro. Para hacer estos dibujos debieron usar carbn, magnesio, xido de hierro y tierras que mezclaban con grasa de animales. No era escritura, propiamente dicha, sino de los primeros pasos de la expresin escrita. Las pinturas rupestres de la cueva de Muorrodero, descubierta en 1985 (imagen de las manos) y de El Castillo (Puente Viesgo), descubierta en 1903 en,Cantabria datan de hace unos 22.000 aos y las de la cueva de Altamira (derecha) son de varias pocas (15.000 aos). En la cornisa Cantbrica hay ms de 100 localizaciones con pinturas rupestres. En Espaa tambin hay muestras de esta expresin en Aragn(Fuente del Trucho, Albalate), Levante (Aitana, Los Vlez, Macizo del Caroig, Valcamnica) Cdiz y Galicia. El arte prehistrico abarca un perodo enorme, entre 11.000 y 25.000 aos, evolucionando en la perfeccin de los temas representados. Hacia el final de este enorme perodo, los dibujos eran ms complejos y representativos hasta que, ante la necesidad de ampliar las posibilidades de expresin, fueron derivando en lo que llamamos pictogramas (4.000). Fueron los egipcios quienes perfeccionaron estos dibujos hasta convertirlos en un verdadero lenguaje escrito, que sera el origen de lo que hoy conocemos como alfabeto. Sin embargo, este sistema era complicado y, por lo tanto, poco prctico para operaciones comerciales. Es por eso que el pueblo fenicio comenz con la simplificacin de los miles de caracteres ideogrficos egipcios, para convertirlos en construcciones silbicas, es decir, cada smbolo representaba un slaba concreta y, de la combinacin de estas, surge la representacin de una palabra. Este fue lgicamente el paso previo necesario para llegar a la escritura de caracteres alfabticos que utilizamos en la cultura occidental actualmente, la cual lleg de mano de los griegos, con algunos aportes posteriores como los signos de puntacin, creados para facilitar, ordenar y amenizar la lectura, fruto del intelecto de un gramtico alejandrino del siglo primero, antes de la era cristiana. Si bien al principio el conocimiento y uso de la escritura estaba reservado a las clases sociales superiores, con el devenir del tiempo su uso se fue expandiendo. Con el invento de la imprenta de tipos mviles por Johannes Gutenberg a mediados del siglo XV, prolifer la circulacin de libros y manuscritos, y con ello el conocimiento, por parte del vulgo, del idioma escrito.

La evolucin de la escritura fue un proceso originado por la prctica econmica y la necesidad en el Antiguo Oriente Prximo.3 La arqueloga Denise SchmandtBesserat determin la conexin entre las "fichas" de arcilla sin categorizar previamente y la primera escritura conocida, el protocuneiforme. Las fichas de arcilla se utilizaban para representar bienes e incluso puede que unidades de tiempo empleado en el trabajo, hacindose su nmero y tipos cada vez ms complejos segn avanzaba la civilizacin. Se alcanz un alto grado de complejidad cuando se tuvo que manejar ms de cien tipos distintos de fichas, y estaban envueltas con arcilla, con marcas que indicaban el tipo de fichas del interior. Estas marcas pronto reemplazaron a las fichas en s, y los envoltorios de arcilla se constituyeron, como puede demostrarse, en el prototipo de las tablillas de escritura sobre arcilla. El sistema de escritura mesopotmica original (ca. 3500 a. C.) deriva de este mtodo de conservar operaciones,y para finales del IV milenio a. C.,ya se haba transformado en el uso de un estilete de forma triangular que se presionaba sobre arcilla flexible ("escritura cuneiforme"). As, la invencin de los primeros sistemas de escritura es ms o menos contempornea con el principio de la Edad de Bronce en la ltima mitad del IV milenio a. C. en Sumeria. Las primeras formas de escritura eran logogrficas en naturaleza, basadas en elementos pictogrficos e ideogrficos.No obstante, a mitad del III milenio a. C., los sumerios haban desarrollado un anexo silbico para su escritura, reflejando la fonologa y la sintaxis del idioma sumerio hablado. Esta escritura logo-silbica fue pronto adoptada por los hablantes acadios y eblatas para sus propios idiomas, y posteriormente por los hititas y los ugarticos. Aunque es posible que la escritura egipcia sea un ejemplo de difusionismo (arqueologa) transcultural de sus contemporneos comerciales de Mesopotamia, los egipcios no tomaron prestados los smbolos escritos mesopotmicos. En su lugar, utilizaron su propia iconografa artstica. Hay muestras de jeroglficos egipcios arcaicos en la Paleta de Narmer del 3100 a. C., y an mayor grado de elaboracin se puede ver en losTextos de las Pirmides del III milenio a. C. En el sur de Egipto, Gnter Dreyer descubri registros de entregas de lino y aceite que, segn la prueba del carbono, han sido datados entre el 3300 y el 3200 a. C., anteriores, pues, al periodo dinstico. Este hallazgo cuestiona la creencia extendida de que los primeros pueblos en escribir fueron los sumerios de Mesopotamia (actual Irak) en algn momento anterior al 3000 a. C. Tambin surgi en esta poca una escritura protoelamita logogrfica an por descifrar, que evolucion a un elamita lineal hacia finales del III milenio, que a su vez fue reemplazado por la escritura cuneiforme tomada del acadio. La escritura del Indo apareci hacia el 2600 a. C. y sobrevivi al declive de la Cultura del Valle del Indo sobre el 1700 a. C. Sin embargo, todos los registros son extremadamente breves y no est claro que fuera realmente un sistema de escritura.

La Escritura china, que data aproximadamente del siglo XII a. C. (finales de la Dinasta Shang), era grficamente independiente de las escrituras del Oriente Medio, aunque, como en el caso del egipcio, puede que el difusionismo transcultural haya tenido algn papel relevante. Las escrituras precolombinas, que datan del siglo III a. C. aproximadamente en Mesoamrica, de las cuales solamente la maya se sabe que fue una escritura real, tuvieron unos orgenes independientes de los del Viejo Mundo. Si el rongorongo de la Isla de Pascua fue tambin una escritura real, tuvo tambin un desarrollo independiente. 1.2 HISTORIA DEL PAPEL En el antiguo Egipto, escriban sobre papiro, el cual se obtena a partir del tallo de una planta muy abundante en las riberas del ro Nilo. En Europa, durante la Edad Media, se utiliz el pergamino que consista en pieles de cabra o de carnero, curtidas, preparadas para recibir la tinta, que por desgracia eran bastante costosos, lo que ocasion que a partir del siglo VIII se popularizara la infausta costumbre de borrar los textos de los pergaminos para reescribir sobre ellos, perdindose de esta manera una cantidad inestimable de obras. Los chinos ya fabricaban papel a partir de los desechos de la seda, la paja de arroz y el camo, e incluso del algodn y transmitieron este conocimiento a los rabes, quienes a su vez lo llevaron a las que hoy son Espaa y Sicilia desde el siglo X. La elaboracin de papel se extendi a Francia que lo produca utilizando lino desde el siglo XII. El uso general de la camisa, en el siglo XIV, lo que permiti que hubiera suficiente trapo o camisas viejas disponibles para fabricar papel a precios econmicos y gracias a lo cual la invencin de la imprenta permiti que unido a la produccin de papel a precios razonables surgiera el libro, no como una curiosidad sino como un producto de mercado accesible. Desde entonces el papel se ha convertido en uno de los productos emblemticos de nuestra cultura, elaborndose no slo de trapos viejos o algodn sino tambin de gran variedad de fibras vegetales; adems la creciente invencin de colorantes permiti una generosa oferta de colores y texturas. El papel ahora puede ser sustituido para ciertos usos por materiales sintticos, sin embargo sigue conservando una gran importancia en nuestra vida y en el entorno diario, hacindolo un artculo personal y por ende insustituible. 1.3 FABRICACIN DEL PAPEL (SIGLOS XX Y XXI)

Pasta mecnica de madera: con la primera elaboracin de la madera (primer proceso), se obtiene un producto impuro, porque la celulosa se utiliza mezclada con el resto de los componentes de la madera. Se utiliza para la elaboracin de papeles de baja calidad (por ejemplo: papel prensa para peridicos); tiene ms aprovechamiento pero menos calidad, adems tienen escasa consistencia y amarillea al poco tiempo de fabricacin. Pasta morena: se obtiene simplemente desfibrando la madera despus de

haberla lavado y hervido (para eliminar materias incrustantes y facilitar el desfibrado). Se consigue una pasta de fibras largas y resistentes. Se emplea para la elaboracin de cartones, papel de embalaje, sacos de papel, etc. Pasta qumica o celulsica: para la elaboracin de papeles de buena calidad. Los primeros pasos son similares a los de la pasta mecnica pero luego: se cocina la madera con una solucin llamada bisulfito, a gran temperatura (a vapor en la lejiadora). Luego se lava la masa con agua caliente para sacarle los restos de bisulfito, se blanquea y se desfibra, y finalmente obtenemos una buena pasta de celulosa. Pasta de paja: se obtiene de cereales y de arroz. Posee un color amarillento y se emplea para la elaboracin de papeles de carnicera y para el interior del cartn ondulado. Pasta de recortes: el recorte de papel se mezcla con las pastas para abaratar los costos. Segn de donde proceda el recorte se dividen en las siguientes categoras: -de cortes de bobina: en la fbrica al cortar las bobinas, papeles de buena calidad. -de guillotina: aqu se clasifica segn la blancura, composicin, etc. -recortes domsticos: estos provienen de las oficinas, para elaborar papeles de baja calidad -de la calle o impresos: solo utilizado para fabricar cartn gris. Pasta de trapos: al estar compuesto por celulosa pura (libre de cortezas, lignina, etc.) solo se realiza antes del proceso, una limpieza. Se emplean trapos de algodn, camo, lino, yute y seda. Con ella se realizan papeles de primera calidad o clases especiales (papel moneda, fotogrfico, dibujo). 1.4 HISTORIA DE LA TINTA Los antiguos Chinos (400 a. C.) conocan el uso de la tinta negra (atramntum) con la cual escriban con plumas o pinceles y estaba compuesta de negro de humo y goma. Los emperadores y reyes escriban con una tinta purprea (scrum encustum) que solo ellos tenan derecho a usar y estaba hecha con la sangre del murex, un gnero de molusco gasterpodo que produca la prpura. En el Imperio Romano de Oriente se dispuso por una ley expresa que la firma purprea era privativa de la majestad mandando que no se formasen con otro color que con el purpreo las inscripciones imperiales. Se escriban tambin algunos libros con letras de oro o plata, tales como los libros sagrados traducidos por los setenta y dos intrpretes copiados en pergamino con letras de oro que Eleazar, prncipe de los sacerdotes envi a Tolomeo II Filadelfo, ejemplar que demuestra la antigedad de esta costumbre. En el imperio de Oriente estuvo tan admitida la prctica de escribir en oro que la historia de Constantino hace mencin del oficio de crisographos o escritores de letras de oro. Se escriba antiguamente con tinta colorada que llamaban indiferentemente milton, minium, cinabrio y sinopis cuyas voces explica Plinio. De este color ser servan para las letras maysculas, para los ttulos y sinopsis de los captulos de las leyes, cuyo resumen facilitaba la memoria y la inteligencia, de cuyo color rojo rubro tal vez vino el llamarse rbricas los ttulos de las leyes, las rbricas eclesisticas y hasta el derecho supremo o de

soberana como el que proceda de las leyes de las Doce Tablas en el derecho civil o romano a la manera que el Album Praetoris y dems tribunales inferiores le tomaron del Albo. Los nombres de los emperadores estaban escritos en rojo en los estandartes. 1.5 TINTA La tinta es un lquido que contiene varios pigmentos o colorantes utilizados para colorear una superficie con el fin de crear imgenes o textos. Comnmente se considera que la tinta es utilizada en lapiceras, bolgrafos o pinceles; sin embargo, es utilizada extensivamente en toda clase de impresiones. Los antiguos (400 aos antes de Cristo.) conocan el uso de la tinta negra (atramntum) con la cual escriban con plumas o pinceles y estaba compuesta de negro de humo y goma. En su origen la fuente de todos los componentes de la tinta, era 100% natural pero ha ido evolucionando hacia productos sintticos que garantizan mejor las prestaciones tcnicas que se le exigen hoy a una tinta.

CAPITULO II DOCUMENTOLGIA Se ocupa del examen de documentos a efecto de dictaminar respecto de su autenticidad o determinar las posibles alteraciones de que haya sido objeto. Es la disciplina que se ocupa del examen de documentos para dictaminar su autenticidad o las posibles alteraciones de que haya sido objeto. La documentoscopa es una tcnica muy antigua y desde sus inicios ha estado ligada a la criminalstica. Hay referencias histricas a travs de todas las pocas de la humanidad; en el antiguo imperio chino, romano. Edad Media, y en la actualidad se constituye en una ayuda vital dentro de la dinmica poca actual. Antiguamente fue conocida como rea de grafoscopa, debido al nfasis en el estudio de la escritura, sin embargo, el volumen, cantidad, complejidad y crecimiento del tipo de dictmenes solicitados hicieron variar no slo su nombre sino tambin su pasada condicin de rea. Sus inicios se remontan al funcionamiento del antiguo Organismo Mdico Forense, embrin del actual O.I.J. hace aproximadamente treinta aos. Esta seccin recibe solicitudes de todas las autoridades judiciales del pas, as como de todas las dependencias de investigacin del O.I.J. El rea de estudio de las pericias se centra en la verificacin de falsificaciones entendindose con este trmino la duplicacin o reproduccin fraudulenta de documentos o escritura, adems se establecen las posibles alteraciones en los impresos o escritura. Se utilizan bsicamente lentes de distintas dioptras (aumentos), fuentes de luz y filtros con los que se lleva a cabo observaciones fsico comparativas que caracterizan este tipo de trabajo.De esta manera ingresan toda clase y tipo de documentos: cheques de gerencia, personales, "money arder", cheques viajeros, facturas, recibos, annimos, pasaportes, tarjetas de crdito, de dbito, plizas de desalmacenaje, tomos de protocolos de abogados, marchamos, placas provisionales, licencias, etiquetas y envoltorios de productos, cdulas, etc.

2.1. CONCEPTO DE DOCUMENTOLGIA La documentologa (conjuncin del latin documentum -ensear, mostrar- y de la raz helena logos -tratado-) es la disciplina cientfica que tiene por objeto de estudio, el anlisis de losdocumentos modernos, pblicos o privados, utilizando distintos mtodos y tcnicas, a fin de establecer su autenticidad o falsedad, plasmando las conclusiones a las que arriban a travs de un informe escrito denominado Pericia Documentolgica. Se define como la tcnica que trata de establecer mediante una metodologa propia la autenticidad de escritos y documentos y determinar, cuando sea posible, la identidad de sus autores, (tomada de MNDEZ-BAQUERO, F.). La metodologa utilizada es la citada en el apartado anterior y denominada fsico comparativa, en donde generalmente se cuenta con material cuestionado y muestras de comparacin. La identidad de autores se establece a travs del anlisis comparativo de escrituras, por medio de la tcnica denominada grafoscopa o grafotecnia. La grafoscopa es la tcnica que realiza estudios estrictamente comparativos de escritura con fines de identificacin de personas a travs de las caractersticas individuales y de clase, adems si existen alteraciones las localiza y describe. 2.3 EVOLUCION HISTORICA La primera alusin a una falsificacin de un documento pblico que cobrara relevancia es ubicada por los estudiosos del tema hacia el siglo V a.C., en Atenas, Grecia. Sin embargo, en las pocas del Imperio Romano, fue ms comn el uso de ardides con fines delictivos, tanto sobre monedas y testamentos, como sobre disposiciones del Csar. Tanto as que, en el ao 78 a.C fue promulgada por Lucio Cornelio Sila la Lex Cornelia de Falsis, donde estableca la comparacin de escrituras cuando se sospechara la veracidad de un manuscrito, antecedente ste considerado como una primitiva aprobacin reglamentada del peritaje caligrfico (Velsquez Posada, 2004), aunque el procedimiento era precario y poco fiable. Con el inicio de la Edad Media, tras la cada del Imperio a finales del siglo IV de nuestra era, se detuvo la evolucin de las ciencias jurdicas, sustituyndose la prueba de testimonios y de comparacin por la confesin del imputado, generalmente obtenida a partir de torturas. Durante este perodo, proliferaron los ttulos nobiliarios falsos o adulterados, como as tambin, los privilegios reales y las bulas papales que, al no existir un mtodo para diferenciar lo falso de lo verdadero, circulaban con total impunidad (Wallace, 1956). 8

Hacia el 1200, el rey de Len y Castilla, Alfonso X El Sabio, elabora El Libro de las Leyes que ms tarde pasara a ser conocido como Las Siete Partidas: un cuerpo legal redactado con el fin de lograr uniformidad en la aplicacin de la justicia en el reino. Alude en l, por primera vez, a las modificaciones de la escritura que no persiguen fines criminales o que fueran pensadas para engaar, sino a aquellas que se dan por obra del tiempo y la naturaleza en una misma persona: no es lo mismo la letra de una persona cuando es joven y sana, deca el rey, que cuando est viejo y enfermo. Enumera, adems, normas para evaluar los escritos impugnados, erigiendo as los pilares de la profesin de perito en escrituras y documentos controvertidos (Velsquez Posada, 2004). Con el perfeccionamiento de la imprenta de tipos mviles por Johann Gutenberg hacia mediados del siglo XV, se vio incrementada la circulacin de libros y con ello, la divulgacin del idioma escrito con beneficios culturales y comerciales, pero con la consecuencia negativa de la difusin de nuevas tcnicas de falsificacin y adulteracin de documentos, que iban evolucionaban a medida que avanzaba la tcnica. Francia fue, sin duda, el origen de los ms prestigiosos investigadores en el rea documental, principalmente de corte grafo-psicolgico. Basta citar los nombres de Michn, Crpieux-Jamin, Solange Pellat, Locard, etc. De esta escuela francesa nacen las dems de Europa, principalmente la inglesa con Saubeir y Saudek, la alemana con Preyer, Meyer, Klages yScheneickert, y la italiana, con Morelli, Andreani, Ottolenghi y Marchesan. Es de mencionar, que Jean-Hippolyte Michn, es considerado el padre de la grafologa moderna porque fue l, junto a Desbarrolles, quien desarroll el primer mtodo de interpretacin psicografolgica. Por su parte, Wilhem Preyer, afirm que la escritura era una manifestacin de la actividad cerebral, y como tal, presenta caractersticas similares independientemente del rgano que la ejecuta; afirmacin que unos aos ms tarde, Edmond Solange Pellat elevara al grado de ley de la escritura, como se ver ms adelante. Tambin la fisiologa hizo su aporte, de la mano del francs Hericourt, quien realiza investigaciones sobre la repercusin de los estados pasajeros de la personalidad en la escritura, centrando la atencin en los movimientos reflejos y el automatismo, desde la perspectiva de su ciencia.

Volviendo con el aspecto evolutivo de la forma de anlisis de la escritura, merece la pena recordar la intervencin de Jacques Ravenau y su obra Trait des inscriptions en faux donde consigna consejos para proceder al anlisis comparativo de escrituras, dndole importancia a los trazos que las constituyen por encima de las semejanzas morfolgicas del conjunto, que pueden ser imitadas y llevar a falsas apreciaciones. Durante el pasado siglo XX, con la propagacin y perfeccionamiento de las tcnicas fotogrficas, de la ptica, la informtica, los estudios sobre fuentes alternativas de iluminacin y su aplicabilidad a la cuestin documentolgica, estudios qumico-forenses, etc., tambin se fue mejorando, estructurando y elevando al adecuado nivel de erudicin a la Documentologa y a los profesionales responsables. 2.4 ANLISIS DE PAPEL El perito analiza las caractersticas intrnsecas de elaboracin del papel, sus dimensiones, tamao, textura, color, grosor, y los dispositivos de seguridad. El invento del papel se atribuye a Tsai-lun de origen chino en el ao 105 d.c., y se dice que en el ao 751, en la batalla de Samarcanda, los rabes hicieron prisioneros a varios fabricantes de papel, a quienes les arrancaron el secreto guardado celosamente durante varios siglos, extendindose este por todo el imperio rabe, o sea, Egipto, Marruecos y Espaadurante los siglos XI y XII. Fue hasta a principios del siglo XIII cuando el papel fue actualizado por los franceses, quienes lo importaban de Espaa e Italia, pero fue Juan Gutemberg, quien con el invento de laimprenta dio impulso a la fabricacin del papel. Por virtud de las diferentes pastas utilizadas en la fabricacin del papel, tales como bisulfito, sosa, etctera, este nos da una fluorescencia especial bajo la lmpara de Wood, mejor conocida como luz negra, y el microscopio nos permite examinar las diversas fibras que entran en composicin del papel, e incluso apreciar el sistema de fabricacin de este.

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2.5 ANLISIS DE LA FIBRA Este anlisis deber hacerse al microscopio-estreo, con el objeto de utilizar el menor papel posible; sin embargo, puede efectuarse a simple vista siempre y cuando haya suficiente papel disponible; para ello existen frmulas qumicas que en Francia se les denomina Norma NF Q 03-001, que es la que precisa las coloraciones obtenidas por las frmulas en las diversas fibras, siendo estas las llamadas Reactivo de Herzberg, Reactivo de Selleger y Reactivo de LoftonMerrit. Examen fisico El estudio del papel versa sobre los siguientes elementos: Dimensiones en milmetros. Anchura y espaciado del rayado si lo tuviera. Configuracin externa, mediante fotografa a la luz refleja con 15 o 20 aumentos. Configuracin interna, mediante microfotografa por transparencia, mojando el papel con tretacloruro de estao. Matiz del papel y del canto. Espesor del papel, utilizando el esfermetro, las irregularidades del espesor y la presin de la escritura se podrn poner a descubierto por este mtodo. Filigranas y marcas de agua. Opacidad y transparencia se mide mediante un diafanmetro, midiendo la luz que pasa a trasluz. Fluorescencia, examen con lmpara de Wood o de luz negra.

2.6 EXMENES DE TINTAS Se establece su color, tonalidad, la posible existencia de tintas de seguridad y el origen del solvente. En el mundo moderno la experiencia y las investigaciones cientficas ensean objetivamente cuales son las variaciones que la escritura puede sufrir por razn de los elementos usados para su confeccin. Entre estos merece especial importancia la tinta, cuya utilidad est al servicio del trazado de letras y dibujos sobre el papel, y que por su resistencia y permanencia da testimonio de lo escrito. En todo tiempo, los hombres se han preocupado por buscar las combinaciones, composiciones y mezclas ms adecuadas para su preparacin, y sealar al mismo tiempo sus coloridos, intensidades, grados de oxidacin, fijacin e indelebilidad, etctera, a fin de conocer con ms facilidad los

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fraudes, correcciones, borrones y otras anomalas que ocurren a menudo a consecuencia de su constante uso o empleo. Las tintas de nuez de agallas y de hierro, las de extractos tnicos, las de hulla, las de anilina, las de glicerina y de azcar, las de encinas, las de sulfatos ferrosos o frricos, etctera, suponan en otro tiempo la necesidad de llevarlas al laboratorio para distinguirlas y fijarles su alcance y colorido, como tambin para averiguar sus sustituciones y reactivos para establecer otras modalidades. El perito, en consecuencia tuvo que apelar a la ayuda del qumico, si es que quera obtener resultados completos. Hoy, cuando la qumica despierta en un nuevo mundo y transforma no solo Las cosas sino tambin las ideas mismas, su contribucin en el campo de las investigaciones policacas adquiere un prestigio y un valor incalculable; por eso, el perito moderno debe recurrir tambin, sin vacilaciones ni temores, al servicio que dicha ciencia presta en sus laboratorios y puestos de ensayo y, sobre todo, cuando se trata de analizar tintas hechas a base de distintos cidos y sustancias colorantes. Las condiciones que debe presentar una tinta para ser buena dice Guareschison numerosas. En primer lugar su color debe ser intenso, ser fluidas y conservarse sin alteracin, resistiendo en cuanto sea posible a los agentes atmosfricos. Hay tintas que difcilmente emanan de la pluma por exceso de densidad, principalmente cuando se les mezcla goma, y hay otras demasiado sucias y pesadas, hechas en masa, que presentan muchos inconvenientes para la escritura, y tambin existen preparados poco resistentes, sobre todo los hechos con sustancias vegetales, que pierden su coloracin y su eficacia para los trazados y cuyo uso debiera evitarse a toda costa. Por nuestra parte, anotamos que deben desecharse las tintas que por su acidez afectan las plumas de acero y las que, en razn a la transformacin de las sales ferrosas o frricas, son muy propensas a la oxidacin. Los libros sobre tintas abundan en frmulas. Todas ellas presentan inconvenientes y ofrecen ventajas. Hay tintas muy finas que se secan con mucha dificultad, posiblemente por la presencia de azcares, glucosas, etctera. Ya vemos como los papeles carbn y las tintas usadas para los mimegrafos, as como las de imprenta, deben llevar alguna sustancia higroscpica que impida una evaporacin rpida a fin de que los colorantes no se sequen 12

inmediatamente. Las tintas para escribir deben llenar todos los requisitos indispensables, con mira a que su perduracin sea ms segura, toda vez que si ellas quedan sometidas a ser borradas por obra del tiempo o de otros agentes, ninguna eficacia presentaran desde el punto de vista de la conservacin y permanencia de los escritos y los documentos realizados con su ayuda o mediante su uso. El ndice de resistencia de las tintas debe ser elevado para que por medio de reactivos y otras composiciones qumicas no sea fcil borrarlas ni tampoco someterlas al sencillo o cruel efecto de la accin mecnica del borrador, del raspado, etctera. De otra manera, la falsificacin, adulteracin y sustitucin de firmas y manuscritos tendra cabida sin obstculo alguno y se presentaran para un cmulo de injusticias, engaos y delitos. Aqu estriba la principal critica que los expositores han hecho a las tintas de origen orgnico, que son muy propensas a la descomposicin, porque pese a que penetran fcilmente en el papel son de poca firmeza y escasa estabilidad, lo cual no sucede con las hechas a base de polvo fino de carbn, que cobran por ello mas dureza y persistencia. El perito debe estudiar, mirando a lo dicho, la intensidad y fluidez de las tintas, consistencia, viscosidad, grado de penetracin, solubilidad y colorido. Esta labor debe relatarse y exponer de una manera bastante detallada para que los jueces e investigadores encuentren apoyo prctico y fundamento dentro de la propia realidad de los hechos producidos. En la clasificacin de la intensidad y colorido de las tintas, el examen debe partir del trmino medio o, mejor dicho, de un tipo que sirva de punto de relacin para el cotejo. Como en el orden de las cosas existen mltiples relaciones, es muy difcil adoptar un sistema general de tinta-tipo o de estndar; nos limitaremos a decir que para dicha base debe tenerse presente una tinta negra, de intensidad normal, no muy subida, pero tampoco muy dbil; todo con el fin de que el perito, en sus dictmenes, pueda calificar de distintos tonos dentro de la graduacin de muy intensos, intensos, normales, dbiles, muy dbiles e ilegibles. Con todo, en la determinacin de matices y coloridos no puede desatenderse la diversidad de tonos verdes, azules, rojos, morados, etctera, que ofrecen variadas especies de tintas existentes en el mercado y que cada industria, en su afn competitivo, prepara para el consumo.

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En el estudio de los colores se pasa fcilmente del negro al gris oscuro, y de este al gris medio, para despus invadir al claro hasta llegar, por ley de sucesin, al blanco, fenmeno que se debe a la impresin sensorial que van despertando los cambios de tintas casi imperceptiblemente. Por eso el experto debe ejercitar su ojo observador a fin de que las sensaciones cromticas le lleguen con su valor bien definido y exacto en cada caso; se necesita, en consecuencia, una buena capacidad perceptiva que permita hallar aun las ms mnimas discrepancias entre los matices ms cercanos contemplados en la escala de tonos y coloridos. Hay colores casi semejantes que, al ser comparados con detenimiento, ofrecen serias diferencias. Muchas veces el mismo examen de las manchas creadas en un escrito o documento, por la accin del borrador o del raspado, indica la similitud entre sombras y el color esencial del papel, y para buscar su claridad y definir con exactitud su alcance resulta necesario observar de manera cuidadosa cada uno de los detalles. As pues, cuando se habla del color es preciso atender sus propiedades fundamentales: tono, claridad y saturacin. La sensacin visual ayuda a establecer estas caractersticas, siempre y cuando se tenga en cuenta la ley del contraste simultaneo, en virtud del cual la condicin fisiolgica en que esta la visin para mirar el color de un objeto no es pura ni integra, ya que esta influida por sus colores de los objetos vecinos, en razn a que el rea de visin esta invadida simultneamente por distintas clases de coloridos. En consecuencia, hay que evitar interferencias y apartar, en cuanto sea posible, el efecto de una luz o de un color que compliquen o tiendan a desorientar y confundir el examen y verificacin exacta de la intensidad de los trazados hechos por medio de la tinta o del lpiz, no sea que por ese influjo traiga como consecuencia inmediata el aumento de la tonalidad de un color o se disminuya su claridad o que, por ley de proximidad, el acto sensorial de una coloracin despierta sufra alteraciones en su alcance y en sus efectos. Los defectos por la visin del color, muy principalmente la cromastenia comn, o dificultad en que se hallan aun los sujetos normales por falta de experimentacin para distinguir el tono de los colores y diferenciar exactamente su claridad y poder. Otro de los defectos es la acromatopsia, o ceguera para el color. Son anomalas que impiden el ejercicio de una prueba o de una observacin bien detallada, pues el experimentador entra al plano de la visin cambiada o

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anormal sin que logre contrarrestar los inconvenientes de orden fsico, como el contraste, y sin que consiga adaptarse a la verdad del objeto que examina. Un buen dictamen debe aspirar, por lo consiguiente, a que se alejen de l todos los defectos e ilusiones de los sentidos. Los errores del juicio, las fantasas de la imaginacin, y a que se mantengan las conclusiones sin desvos y sin asomos de contradiccin y de insuficiencia. Por otro lado cabe anotar que hay tintas que cambian su colorido inicial entre los tres y diez das siguientes a su uso, lo cual quiere decir que su intensidad no logra estabilizarse sino mediante la accin del tiempo y del medio fsico que la rodea. En una experiencia y en un cotejo relativo a este fenmeno, debe expresarse claramente el efecto proveniente del hecho indicado. La pluma comprueba la fluidez de las tintas: hay tintas que emanan normalmente de aquellas, y hay otras que, por su constitucin grasa, no caen ni obran sino mediante una fuerte presin. Finalmente, existen algunas que, por su natulareza muy acuosa, fluyen con precipitacin. Parece que con la fluidez anda acompaado el factor referente a la densidad o al peso de la tinta, cuyo valor debe ser mayor que el del agua, si es que se pretende un buen grado de flujo o emanacin. Por falta de este requisito conseguimos, a menudo, que las tintas se rieguen en el papel y que obliguen la mayora de las veces al retintamiento, resultando este fenmeno no por obra y gracia de la labor de la falsificacin, del calca, etctera, sino ms bien como un efecto torpe aunque natural. Igualmente, aqu se estudia la duracin de las tintas, su conservacin y su consistencia, grado de penetracin, viscosidad, etctera. Se conocen tintas que se borran fcilmente, como si se les desprendiera poco a poco el tono que las anima; en cambio, las hay que, aun por medio de los disolventes mas eficaces, conservan su tonalidad y su valor. La prctica seal, como ndice de poco consistencia, los sedimentos y las placas formadas en algunas tintas, circunstancias que son fciles de comprobar llegado el caso. El factor concerniente al grado de penetracin de las tintas tiene en su contenido un gran inters, ya que de l depende el alcance de muchas enmiendas, emborronaduras, raspados, falsificaciones, superposiciones, uso de cidos, etctera. El grado de penetracin de una tinta est en relacin directa con el encolado del papel, pero todo depende esencialmente de los cidos que la constituyen. A medida que es mayor tambin la naturaleza cida, mayor es la 15

penetracin y ms honda es la zona abierta por la tinta en el papel, mientras menor o ms reducida es la capa de encolado. Pudiramos resumir lo que se refiere a la viscosidad y a la seguridad de las tintas diciendo que, si estas son pegajosas, blandas y hmedas, dichos factores arrojaran una escritura defectuosa y vulgar, restndole de esta manera fijeza al colorido y al trazado y esttica al dibujo o al manuscrito. Hay que agregar, adems, que la tinta no funciona sola, ya que por su finalidad esta destinada a ser recibida en el papel. Los papeles para escribir cartas, contratos, cheques, etctera, tienen un grado normal de encolado, que dejan que las tintas penetren en ellos casi insensiblemente. Sin embargo, primitivamente el papel usado par a tales efectos adoleca del exceso de encolado que permita la facilidad de borrar lo escrito en razn de su muy escasa penetracin, o de la deficiencia del mismo, que propiciaba el hecho de que la tinta penetrara exageradamente, rompiendo las fibras y regndose el color con detrimento muchas veces de la superficie escrita. Previendo esto se ideo la formacin de una tinta que, aparte de reunir los requisitos anunciados anteriormente contuviera alguna sustancia que afectara o atacara en algo el papel, sin dejar huellas muy profundas, pero en todo caso bien definido. El cido clorhdrico, por ejemplo, que tiene la ventaja o cualidad de permitir la penetracin del carbn en la tinta china hasta un punto ligero, pero en todo caso suficiente para mantener una fijacin bien definida del color de la tinta a travs del papel. El procedimiento data de tiempos remotos y fue adoptado, segn se sabe por la Societe de Encouragement, de Pars. Por esta razn interesa saber igualmente la calidad del papel porque, segn su constitucin, ser mayor o menor el efecto de los reactivos o medios usados para borrar lo escrito. No basta, pues, que la tinta pueda hacerse desaparecer fcilmente, sino que es necesario que el falsificador, al hacer caer el reactivo sobre el papel, sepa que con l no se alteran la fibra, el color y el encolado. Entre las tintas ms usuales en la actualidad, se encuentran la agallotnica (a base de cido tnico extrado de las nueces), la crmica (que se extrae del palo de Campeche), y la de anilina. Existen adems, las tintas de colores, la tinta china, la tinta de la India y otras como la de vanadio y la de volframita. Una de las ms usadas actualmente es la tinta para bolgrafo, que no es en realidad una tinta en el sentido qumico; sin embargo, en esta clase de tinta es 16

factible usar, con el objeto de identificarla y analizarla, el examen bajo rayos ultravioleta o bien recurriendo a la lmpara de Word, pudiendo utilizar de igual manera los rayos infrarrojos. Antigedad de las tintas Mucho se hablado de la edad de las tintas y la investigacin sobre la antigedad de lo escrito, por lo que no vamos a sostener una polmica que no nos conducir a ninguna parte, solamente mencionaremos los distintos mtodos usados, y el ltimo descubrimiento por los investigadores de la Organizacin Internacional de Polica Criminal. Por principio de cuentas, debemos distinguir previamente entre dos clases de edades, la llamada edad absoluta y la edad relativa, siendo la primera la que corresponde a una tinta desde su fabricacin, y la segunda es la antigedad de una tinta con respecto a otra, pues como sabemos, una tinta puede tener un proceso natural de envejecimiento dentro del frasco en el que se envasa y, por consecuencia, aun cuando determinados la edad, esta no puede estar acorde con el documento en cuestin, tomando en cuenta, adems del proceso que sufre con la exposicin a la luz, aire, o sea factor ambiental, humedad, etctera, lo que nos indica que esto es solo un factor terico. Por esta razn, conocer la edad absoluta de una tinta solo nos llevara a errores, para ello existen varios mtodos sealados, pero por las razones expuestas, creo que no nos interesaran en el presente estudio. Sobre la investigacin de la edad relativa, los ingenieros qumicos y tratadistas forenses contemporneos: Eleazar Navarro y Flix Navarro, de nacionalidad mexicana; han desarrollado la estandarizacin de un mtodo cromatografito, fundamentado en la asignatura de transferencia de masas, mismo que aporta una tcnica de aplicacin prctica y metdica para la determinacin de la aludida edad relativa, quienes dedujeron que para el estudio del proceso de datacin documental, se debe estudiar la tinta cuando ha sido plasmada sobre la superficie de un soporte de papel comercial; una vez ah, el trazo realizado comienza la cintica de envejecimiento, que inicia con un proceso de secado con respecto al tiempo, debido a la perdida por evaporacin y desprendimiento de los solventes voltiles, que deriva en la degradacin de los colorantes y un endurecimiento por oxido-reduccin de las resinas de cohesin molecular, con base en la polimerizacin de las mismas. La cuanta remanente del conjunto de 17

solventes, deja un residuo que se volatiliza lentamente, pudiendo ser detectado al transcurso de los aos, sin embargo la cantidad contenida de ste en un trazo, nicamente puede ser utilizado para su datacin si es monitoreado y/o generado algn valor, mismo que es una variable independiente de la cantidad de muestra extrada (masa) y formulacin de la tinta dentro de la investigacin. En la actualidad se puede obtener un momento preciso en el tiempo, para el envejecimiento natural de una determinada tinta plasmada sobre un soporte de papel comercial, basado en las curvas estndar de calibracin artificial, fundamentadas stas en la concentracin msica de los solventes en funcin del tiempo, con resultados de ajuste en la extrapolacin matemtica del modelo. Por otro lado, se encuentra el mtodo de Metzger, Rall y Hess, al que se le denomino Proceso de ionizacin, ya que se basa en la difusin inica, y se debe a la investigacin sobre las propiedades de los cidos clorhdrico y sulfrico contenidos en las tintas, libres de difundirse sobre el papel. Marc Payot, en su escrito titulado Determinacin de la edad de las tintas segn los mtodos de Metzeg, Rall y Hess, en la Revue Internationale de Criminalistique, 1936, pag. 495, nos dice que estos elaboraron unas tablas de difusin que citamos a continuacin: Primera difusin de los cloruros

Unos das: comienza la difusin. Una semana: los bordes de los trazos comienzan a perder nitidez. Un mes: la imagen del trazo aparece en el reverso del papel.

Dos meses: trazos muy visibles al dorso, donde ofrecen doble anchura que en el anverso.

Cuatro meses: presentan triple anchura.

Seis a ocho meses: los trazos parecen muy extendidos, ofreciendo mayor intensidad en los bordes que en el centro. Un ao: difusin completa. Se observan manchas extendidas por las regiones inmediatas a aquellas en que se encontraba el trazo, que aparece en blanco al revelar los cloruros.

Segunda difusin de los sulfatos.

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CAPITULO III BASES TCNICAS EXMENES SOBRE LAS QUE SE DOCUMENTOSCPICOS. ARTICULAN LOS

Como se ha apuntado anteriormente, bajo la expresin Documentoscopia conviven dos tipos de pericia, cada una con un perfil propio y diferenciado de la otra, pero unidas por un elemento comn bsico, el documento, sobre el que recae el examen. Elemento comn en el que pueden converger ambos estudios y conseguir de esta manera que la pericia alcance su plena dimensin. En coherencia con ese doble perfil, las teoras y las sistemticas de trabajo son distintas en uno y otro caso. 3.1 PERICIA GRAFO CRTICA. Antes de efectuar una enumeracin de los principales mtodos de anlisis del grafismo con finalidad identificativa, es necesario precisar dos aspectos centrales. El primero, para transmitir la idea fundamental de que la escritura es una manifestacin personal del ser humano e irrepetible por terceros, que como tal viene a representarlo y a diferenciarlo de los dems. En este sentido, VILLALAIN seala queel gesto grafo escritural, como tal, es una grfica biolgica complejsima, expresin de la personalidad de un sujeto, en la que se integran sistemas, rganos e impulsos procedentes de toda la economa del sujeto, viscerales, sensitivos, sensoriales, endocrinales, motricos y psquicos, superficiales y profundos, en los que prcticamente toda la economa humana interviene.Y el segundo, para llamar la atencin acerca de las numerosas vertientes por las que se desarrolla el estudio del grafismo, y que reciben denominaciones distintas en funcin de la finalidad perseguida. Muestra de esta variedad la hallamos en la clasificacin que efecta DEL VAL LATIERRO y que se estructura del modo siguiente: a) Grafopsicologa o grafologa. Denominacin que se le otorga a los estudios del grafismo encaminados a establecer aspectos psicolgicos del autor de la muestra escritural. b) Grafocrtica. Trmino empleado para hacer referencia a los exmenes acerca de la autenticidad o no, del documento moderno. c) Diplomtica. Denominacin que se da al estudio del grafismo para establecer la autenticidad o no, del documento antiguo. d) Grafofisiologa. Tiene como finalidad el conocimiento de aspectos fisiolgicos del sujeto relacionados con la escritura.

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e) Grafonoma. Que se ocupa de clasificar y denominar el grafismo y sus partes, con arreglo a sus constantes predominantes. Adems de las expresiones sealadas, que vienen a representar enfoques metodolgicos concretos en el anlisis del grafismo, tambin hallamos otras tales como Grafometra, que es la denominacin empleada por LOCARD para referirse al anlisis grfico que tiene por objeto descubrir los caracteres cuantitativos proporcionales que definen un escrito, y que el falsario no puede modificar porque no son aparentes; Caligrafa, o arte de escribir bellamente; Criptografa, o escritura en clave, etc. En cualquier caso, con la presente enumeracin no se agotan los sistemas ideados y aplicados a los estudios de esta naturaleza, si bien los citados son muestra relevante de los ms significativos. Las precisiones precedentes nos sitan claramente en un escenario en el que una vez asumido el carcter personal e individualizador del grafismo, debemos centrarnos en la vertiente del examen de la escritura que persigue fijar el comn o dispar origen de la misma De entre los numerosos mtodos existentes, el grafonmico quizs sea el que ms ventajas pueda presentar en esta labor de identificacin. No obstante, el especialista no debe descartar acudir a otro mtodo con la finalidad de adquirir, si es necesario, plena conviccin acerca de la autora de la produccin grfica objeto de pericia La sistemtica a seguir se articular sobre la base de la observacin y la comparacin de los materiales sometidos a consideracin. 3.2 PERICIA DOCUMENTAL El mtodo de anlisis que se sigue en la elaboracin de los estudios de esta naturaleza, se estructura en dos fases perfectamente diferenciadas. La primera, en la que se lleva a cabo una minuciosaobservacin del elemento; y la segunda, en la que se practica una detallada comparacin del mencionado elemento con facsmiles fehacientemente autnticos, todo ello con el auxilio del instrumental adecuado. A travs de la observacin, se efecta una valoracin del documento objeto de pericia, de manera que se puedan constatar las caractersticas generales del mismo. La primera observacin que se ejecuta es la macroscpica que, aunque puede resultar obvia, arroja desde un primer momento la impresin que para el hombre medio merece el elemento objeto de examen A continuacin, la observacin desciende al anlisis de los aspectos de detalle, que necesariamente deber practicarse con el auxilio de instrumental tcnico Por ltimo indicar que es muy conveniente disponer de un medidor del espesor del papel (papirmetro), lo que facilitar la realizacin de una serie de valoraciones acerca del mismo. Este proceso ser de utilidad para constatar la presencia no ya solo de medidas de seguridad propiamente dichas (marca de agua, fluorescencia general, tintas invisibles etc.), sino tambin de aspectos

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relativos a la calidad de todos y cada uno de los elementos que concurren en la confeccin del documento dubitado. En definitiva, la minuciosidad del estudio no solo va a reparar en extremos significativos en la elaboracin del documento, sino que se va a recrear en el anlisis de la textura y trama del papel, su flexibilidad, grosor, etc.; sistemas de impresin utilizados, calidad, color, fijacin y respuestas de las tintas ante diferentes fuentes de iluminacin; calidad y perfeccin de los textos impresos; calidad de las leyendas y/o motivos del fondo de seguridad, etc. La valoracin de los aspectos enumerados nos proporcionar una base absolutamente objetiva, para considerar en principio que nos podemos encontrar ante un documento autntico o falso. La impresin fundamentada que el especialista ha obtenido a travs de la operatoria descrita, para que adquiera la consideracin de categrica deber ser avalada, en la generalidad de los casos, por el resultado de la comparacin del elemento dubitado con otro fehacientemente autntico de idntica clase. El porqu de la necesidad de este ulterior proceso, obedece a que la observacin macroscpica y de detalle nos facilita la informacin sobre la presencia en el elemento controvertido de una serie de medidas, que entran dentro de lo que podramos denominar "medidas estndar de confeccin y seguridad" en la elaboracin del documento. Medidas que no tienen porque concurrir en la confeccin de todos y cada unos de los elementos autnticos de similar naturaleza y en el mismo nmero (p.e. pasaportes de diferentes pases), sino que en funcin de las directrices de las autoridades competentes, tales documentos podrn llevar incorporadas ms o menos sistemas que garanticen su autenticidad. Si no es posible el cotejo al que se hace referencia, la prudencia y el juicio objetivo del especialista deben obligarle a establecer sus conclusiones con un mnimo de reservas, antes de dejar de elaborar el informe por carecer de pieza indubitada, ya que se considera que la constatacin de la presencia de medidas estndar en el documento, son un indicio muy importante que apunta hacia su autenticidad. Las dos fases del examen tcnico que se acaban de comentar, se plasman en lo que propiamente es el cuerpo del informe, respetando en la medida de lo posible el orden de aplicacin de las mismas. El estudio se mover de lo general a lo particular, y de la constatacin de que nos hallamos ante un formato autntico de soporte, a la exploracin encaminada a detectar la presencia de irregularidades de carcter fraudulento y que recaigan sobre aspectos esenciales del elemento a peritar. Por consiguiente, si nos planteamos la solicitud de la autoridad judicial acerca de la autenticidad o falsedad de un pasaporte de un Estado extranjero, el primer paso ser determinar si nos hallamos o no, ante un formato autntico de documento de esa clase. En el supuesto de que no sea as, el estudio se da por finalizado establecindose como conclusin que se trata de un documento ntegramente falso; en caso contrario, cuando el estudio revela que estamos ante un formato autntico, el examen abordar la observacin minuciosa de aspectos puntuales, con el fin de

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revelar o no la presencia de irregularidades fraudulentas que recaigan sobre extremos esenciales del documento. CAPITULO IV LA ALTERACIN DOCUMENTAL Y SUS MODALIDADES. El estudio de las alteraciones documentales viene intentndose con rigor cientfico desde finales del siglo XIX pero son pocos, en realidad, los esfuerzos que se han hecho para clasificarlas de manera rigurosa. Los clsicos de esta rama de la ciencia pericial se contentaron con agrupaciones relativamente sencillas y poco sistemticas. En los captulos XXIX y XXX de su monumental Questioned Documents , por ejemplo, el gran maestro Albert S. Osborn acomete con profundidad el tema de los escritos borrados, su desciframiento y regeneracin , al igual que el de las alteraciones por adicin, incluyendo en ellas las interlineaciones y las sustituciones, pero no intenta una clasificacin sistemtica de sus modus operandi. Algo similar ocurre con Hilton , con Harrison y Locard . El primero estudia los borrados, injertos, interlineaciones, superposiciones, adiciones y obliteraciones, sin adoptar una nomenclatura estricta ni intentar una cuidadosa sistematizacin de los diferentes tpicos. El segundo ahonda en el estudio de las modalidades del fraude documental, en especial de las que tienen que ver con textos manuscritos y mecanogrficos, pero poco se preocupa por las clasificaciones. El Profesor Locard, en fin, examina las falsificaciones por alteracin, por transferencia y por deformacin, comprendiendo dentro de las primeras las que ahora nos interesan el raspado, el borrado, el lavado, la enmienda y la interlineacin. Mas que una taxonoma estricta de la alteracin, sin embargo, se contenta con una simple agrupacin de materias afines, con una simple ordenacin de temas. La mayora de las ltimas publicaciones de importancia adolecen de las mismas deficiencias. Los seores Del Picchia , por ejemplo, critican con toda razn una conocida divisin tripartita de las alteraciones (aditivas, por sustraccin y cronolgicas) anotando que no responde a un criterio racional. Al estudiarlas, sin embargo, las dividen en raspados, alteraciones con reactivos qumicos, agregados y recortes, olvidando que los raspados, las eliminaciones qumicas y los recortes no son otra cosa que especficas modalidades de alteracin supresita o por erradicacin y los agregados, tpicas alteraciones de carcter aditivo. Es curioso que en un tema como ste, relativamente sencillo desde el punto de vista terico y en el que tanto se ha logrado a escala pericial, subsistan las discrepancias y que no se disponga todava de una nomenclatura depurada y consistente sobre el particular. Precisar algunos conceptos bsicos sobre el tema e intentar una clasificacin sistemtica de los mecanismos de la alteracin grfica es nuestro nico propsito en el presente trabajo. La palabra alteracin derivada del verbo latino alterare, de alter, otro designa en su acepcin primaria, la accin de cambiar la esencia o forma de una cosa.

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Alterar, pues, es modificar o transformar, convertir una cosa en otra. Algo as como otrorar, si el lenguaje admitiera este inslito vocablo. En nuestro caso, alterar un escrito equivale a mudar su apariencia o sentido mediante la adicin, supresin o sustitucin de signos o elementos. Las alteraciones del documento pueden ser esenciales o accidentales, segn afecten o no el contenido intelectual o ideal del escrito. Pueden ser tambin, unas y otras, intencionales o no intencionales. Las primeras son las realizadas de manera deliberada para corregir lapsusp cambiar el semblante o sentido originales del escrito o para destruirlo. Las segundas, las registradas en la apariencia o en la estructura de la pieza por factores casuales y externos, como la accin del tiempo y los agentes atmosfricos, el ataque de insectos o el contacto con determinadas sustancias (contaminaciones) las producidas por el uso adecuado o no del documento (dobleces, perforaciones, roturas y desgastes, por ejemplo). Segn su mecanismo productor el tipo de manipulacin que las gener las alteraciones pueden ser aditivas o por agregacin de elementos, supresivas o por erradicacin y sustitutivas o suspresivo-aditivas. La alteracin intencional recibe el nombre especfico de adulteracin cuando tiene por objeto mudar la verdad documentada. Se entiende por adulteracin del latn adulterare laaccin y efecto de viciar o falsificar alguna cosa. No todas las agregaciones o supresiones hechas a un texto entraan, pues, adulteracin. La correccin, v. y gr., de yerrosmecanogrficos y ortogrficos y el denominado retoque caligrfico el que se realiza porrazones de legibilidad o esttica distan de ser dolosos. Constituyen, sin embargo, tpicas alteraciones. Analicemos brevemente las diferentes modalidades de la alteracin documental. 4.1 ALTERACIONES ADITIVAS O POR AGREGACIN Consisten, en general, en la incorporacin de nuevos elementos grficos al escrito. Las alteraciones aditivas concentran la atencin y la actividad del manipulador no solo sobre los elementos materiales o sustrato corpreo del documento, especialmente sobre la tinta o compuesto escritor, que debe seleccionarse cuidadosamente para evitar fatales contrastes con la grafa del contexto, sino tambin sobre el signo en su forma y dems caractersticas grafonmicas. 4.2. ERRADICACIONES FSICAS Abrasin: Nombre derivado del verbo latino abredere, que significa raer. Consiste, en general, en la remocin de los compuestos escritores desecados, asentados en el soporte en forma de trazos, por frotacin con objetos speros, cortantes o punzantes. Admite dos formas diferentes, segn su severidad a) Raspado o rasura: Es la eliminacin del signo por friccin o roce con un elemento rugoso y spero, como la piedra pmez, el papel de lija, los pinceles de fibra de vidrio o las esponjillas pulidoras de metal ; con un cuerpo cortante o afilado hoja de afeitar, bistur o similar o punzante estilete, lezna, aguja, alfiler,

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etc. A los llamados borradores de tinta, fabricados a partir del caucho, se les suele adicionar c arborundo, piedra pmez o productos anlogos, finamente pulverizados, para aumentar su rugosidad. Su modus operandi es, pues, el raspado. Las posibilidades de xito de este mecanismo, como muy bien lo haca notar el argentino Hernn A. Wallace, aumentan con el grado de viscosidad de la tinta y, paradjicamente, con la calidad del papel. Contrariamente a lo que suele creerse, el raspado logra con frecuencia ptimos resultados en papeles de seguridad, especialmente en formatos de intrincados fondos impresos. b) Borrado: Designado a veces con el galicismo gomaje. Es la eliminacin de escritos por friccin suave con migas de pan o con gomas especiales de caucho vulcanizado (borradores). El instrumento erradicador en este caso es un elemento suave, a diferencia del raspado. Su mecanismo de accin, por lo tanto, es diferente de este ltimo. Es menos profundo y, a la vez, menos localizado o circunscrito. El borrado es una manipulacin bastante frecuente y sus posibilidades de xito son a menudo tan grandes que muchas veces resulta difcil, cuando no imposible, su comprobacin pericial. 4.3 ABLACIN O MUTILACIN Es la eliminacin de escritos por recorte, cercenamiento o amputacin. En su forma ms simple consiste en recortar por rasgado o con guillotina, bistur, cuchilla o tijeras, las partes del escrito que contienen las leyendas que se desea suprimir. La incineracin parcial del documento es tambin una forma de mutilacin, aunque poco usual. La amputacin dice el criminalista argentino Roberto Albarracn consiste en la supresin de una parte del soporte donde est extendido el documento, valindose de elementos cortantes o del fuego. Generalmente se persigue eliminar, por ese medio, la constancia de haberse cancelado la obligacin que aparece extendida y firmada en la porcin superior del mismo, de haberse concedido nuevos plazos para su cancelacin, de haberse variado las condiciones de pago, etc. En su forma clsica la maniobra se reduce a la simple supresin de una parte del escrito, pocas veces seguida de una restauracin. Con frecuencia, sin embargo, la amputacin no es simple, sino la primera fase de una operacin ms compleja, como ocurre en las transferencias directas de tipo mecnico. 4.4 ALTERACIONES SUSTITUTIVAS Constituyen una socorrida forma de alteracin documental. Pocas veces, como hemos dicho,la erradicacin de signos o elementos se da en forma aislada. Lo ms frecuente es que seelimine para asentar luego, en el sitio correspondiente, una nueva inscripcin.Las leyendas aadidas producen el efecto adicional, importante para el falsificador, de cubrir las huellas del mecanismo erradicador. El diagnstico de la alteracin supresivo-aditiva, sin embargo, no ofrece dificultades adicionales a las propias de la supresin y de la adicin. Son

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aplicables a la alteracin sustitutiva, en consecuencia, los mtodos y tcnicas de anlisis correspondientes a la erradicacin y a la agregacin de elementos La ms frecuente modalidad de alteracin supresivo-aditiva o por sustitucin es, sin embargo, la obliteracin, mecanismo consistente en la eliminacin de signos por tachadura o testadura, manipulacin relativamente frecuente y que plantea el problema tcnico, a veces insoluble, de la regeneracin o lectura del material encu bierto.Para erradicar el elemento, el agente traza encima de l signos, lneas o manchas que lo ocultan o enmascaran. En la obliteracin se suprime agregando, de ah que hayamos decidido clasificarla como alteracin sustitutiva. El nombre obliteracin, que algunos consideran inapropiado, proviene del latn oblitterare, de ob, sobre y littera, letra que significa borrar, abolir. El Diccionario define la expresin obliterar como Obstruir o cerrar un conducto o cavidad de un cuerpo organizado. En nuestra lengua obliteracin equivale a obturacin, atascamiento. En cierta forma, al resultado de la accin de rellenar. La etimologa del trmino no se opone pues, en modo alguno, a la acepcin que al mismo se le viene dando, tanto en ingls obliteration como en castellano. Lo que hace el manipulador en esta modalidad de supresin grfica es algo as como rellenar con nuevos trazos, o con una mancha de tinta, los espacios vacos o blancos de los signos que desea cancelar o eliminar. Los Del Picchia denominan sobrecarga a esta peculiar forma de erradicacin, como ya hemos anotado, distinguindola de las cancelaciones, Tipo especial de sobrecarga en el cual uno o ms vocablos son suprimidos, a travs de un delineamiento recto, o curvo, o con varios trazados. En el cancelamiento, la palabra o palabras canceladas, permiten en general su lectura. En caso contrario, se transforman en sobrecargas . Buquet llama al fenmeno censura , mecanismo que define como la accin de recubrir un escrito de un bao, para dejarlo ilegible . 4.5 FALSIFICACIONES POR RASPADO Y LAVADO Las falsificaciones por raspado y lavado las veremos conjuntamente por ser sistemas muy semejantes. El microscopio es de gran ayuda, pues nos revela los deterioros dejados por el borrador; el lavado y el raspado pueden emplearse indistintamente en los escritos con tinta liquida ordinaria, con bolgrafo y en los escritos a mquina o impresin digital. Muchas veces el falsificador solamente suprime una palabra, otras sustituye esta por otra. En estos casos se aplica el mtodo de los rayos infrarrojos que vimos antes, o se revela la palabra primitiva a base de qumica, pero esta tiene el inconveniente de daar el papel. Debemos tener en cuenta que muchas veces la supresin de una palabra no es necesariamente un hecho fraudulento, pues pudiera ser una equivocacin en la

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redaccin de un documento, y haberse efectuado por la misma persona que manufacturara el escrito o documento. Entre las sustancias ms usadas para hacer desaparecer los trazos de tinta se encuentran los siguientes: agua clorada, cloruro de etano, cido oxlico, bisulfito de sodio, cido crmico en solucin sulfurosa, etctera; pero los ms usados en la actualidad y que han sido comercializados o industrializados, se encuentran los cloruros decolorantes, tales como el hipoclorito de sosa, llamado tambin agua de javel; igualmente, tenemos el permanganato de sosa o de potasa, que por lo comn se les encuentra en el mercado la solucin dosificada, envasada en un frasco pardo, juntamente con otra solucin de bisulfito de sosa; al aplicarse el permanganato la tinta palidece de manera progresiva hasta dejar solo una mancha castaa de bixido de manganeso, y la solucin de bisulfito hace desaparecer cierta mancha; por lo regular un lavado reciente es invisible en circunstancias normales, pero la mayora de las veces, aunque no siempre, el papel, con el tiempo adquiere un tono amarillento en el lugar del lavado. Por regla general, estas sustancias empleadas para el lavado atacan al encolado del papel y desprenden parcialmente las fibras superficiales, pero esto no es muy visible, y en la mayora de los casos el falsificador los vuelve a alisar o es tan insignificante que no se nota. El mtodo especifico ms usual y el nico que tiene aplicacin universal es el que nos dice Ch. Sannie y J. Pinel en su artculo Busca de los lavados en los documentos, publicado en Revue de Criminologie et de Police technique, Vol. IV, 1950. Hablan de la medicin comparativa de la conductibilidad elctrica del documento, entre la zona sospechosa y la que con toda evidencia no ha sufrido ninguna alteracin, ya que el lavado modifica la carga mineral del papel y, por ende, su conductibilidad elctrica. Las sales minerales de la carga pueden ser disueltas y arrastradas por el lavado; pero tambin es posible que suceda lo contrario: el reactivo puede aadir a esta carga nuevos elementos minerales. 4.6 FALSIFICACIN POR ENMIENDA La falsificacin por enmienda contempla no solamente el aspecto de los borrones y de las intercalaciones hechas, sino mira por igual al campo de las superposiciones y de las agregaciones que el falseario idea para sus fines. En todos casos es necesario un examen detenido sobre cada uno de los rasgos sospechosos, examen que segn, los autores, puede tener cabida dentro del 26

mtodo microfotogrfico, si es que se trata de sealar la discrepancia entre las tintas usadas, o para buscar partculas infinitesimales de materias usadas para esta clase de falsificaciones, o puede ser tambin el consistente en una sola amplificacin hecha por medio de lentes de aumento, si lo buscado se relaciona con la fijacin de la diferencia de gruesos o de perfiles entre varas plumas. Por regla general, el falseario no esta en capacidad de reproducir el mismo pulso y la misma intensidad del sujeto que trata de imitar; de aqu que la intercalaciones aparezcan con retintamientos, con matices indebidos y con distancias mal guardada, sobre todo en lo que se refiere a espacios y mrgenes. Las tintas usadas para la enmienda o para la intercalacin a menudo van muy cargadas o, mejor dicho, sobre cargadas, o bien pueden encontrarse disminuidas en su coloracin; si el autor de la falsificacin apela al raspado del papel, por causa de la destruccin del encolado, la tinta puede correrse o regarse a travs y a lo largo de las fibras constitutivas de dichos elementos; otras veces, las superposiciones vienen a ser las huellas y forman la prueba que denuncia el intento o la realizacin de una firma alterada o de un documento falso. Una de las tareas ms difciles que suele plantearse dentro de este tema es la que se refiere a la determinacin de si una escritura es anterior o posterior a otra, y a la par que es difcil es de gran utilidad, ya que por este sistema se puede llegar a saber si una frase o una cifra fue puesta maliciosamente, con anterioridad o posterioridad a una firma, a una fecha o a una parte cualquiera del documento; todo con mira a producir determinados efectos jurdicos. Se ha llegado a concebir o, mejor dicho, se efecta en la actualidad para resolver este problema y del de las enmiendas y sustituciones, el mtodo de microfotografa, mediante el cual el nivel de los cruzamientos y el relieve de los rasgos resaltan con mayor poder y visibilidad en uno y otro caso. La enmienda hecha encima de un nmero o de una palabra, por ejemplo, cobra en el objetivo y en la fotografa una intensidad mayor, muy a pesar de que las tintas usadas sean iguales, o todo el producto dependa de una misma mano; sin embargo, cuando se trata de tintas diferentes, la tarea es ms sencilla; con todo, en este caso el experto debe tener mucho cuidado en la fotografa mal tomada llegue a ser sorprendido y sometido por confusiones reales o aparentes y por serios errores. Por este motivo es bueno advertir que siempre ha sido indicio de grave sospecha el hecho de que en un mismo documento se presenten rasgos 27

contrarios o discordantes. En este caso, la prueba de la enmienda o de la intercalacin se dirige simplemente al establecimiento de tales discordancias, usando, hasta donde sea posible, el sistema general de identificacin. 4.7 FALSIFICACIN POR CALCA En repetidas ocasiones se ha dicho que una excesiva identidad entre dos firmas o entre dos manuscritos, es prueba evidente de que asistimos a una falsificacin por calca. El sistema de calca por interposicin admite la colocacin de la pieza o firma que se desea calcar sobre una superficie plana, que ayude al trazado de los contornos que el lpiz o el punzn han de verificar. Si se emplea papel carbn o transparente para estos casos, pudiere suceder que la investigacin presentase algunos problemas ya que los resultados obtenidos de esta forma son mejores. El procedimiento pantogrfico, usado tambin para la calca, llega a descubrirse por la marcada precisin de los trazados que, a la larga, resultan como un producto artificioso y mecnicamente dibujados. Tambin debemos tomar en cuenta el hecho de que, en toda tarea de falsificacin por calca, el falseario lleva la mano con mayor o menor lentitud, con mayor o menor precisin y con un sentido ms alto o ms bajo de lo que acontece o suele pasar al sujeto normal. Por ello es que los autores hablan de los dedos entorpecidos, de la incertidumbre en los enlaces y en la terminaciones y, en fin, de las proyecciones recortadas, retardadas o anuladas. 4.8 FALSIFICACIN SOBRE RECORTES La falsificacin por recortes se hace con partes del material autntico y el falseario lo utiliza con mira a reconstruir textos o manuscritos al parecer originales. Por lo regular, su tcnica se verifica con la ayuda de las artes grficas (fotografa y litografa), aunque bien puede hacerse en forma directa, caso en el cual es ms fcil de descubrir. Estas en la prctica se identifican por ciertas diferencias sospechosas en el ritmo, en la continuidad y en el acabado de las letras, y se revelan a travs de los calibres y de las alturas crecientes o decrecientes de los grafismos, ya que por lo comn la escritura contempla disminuciones o aumentos parciales, cosa esta que viola el falseario lo cual lo acusa o lo delata.

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4.9 FALSIFICACIN POR IMITACIN LIBRE O SERVIL Toda falsificacin debe seguir, por lo menos la finalidad de que la produccin conseguida sea formalmente suficiente, en la falsificacin por imitacin libre es necesario seguir de cerca el verdadero sentido o significado de las palabras y de los rasgos buscados para su exacta reproduccin. Y cada vez que se desfigure, se trastrueque o se desve la naturaleza de la escritura que se trata de imitar, puede decirse que los resultados son negativos y fciles de descubrir. La falsificacin por imitacin servil, por su parte se conoce por las interrupciones, tropiezos, retoques, tembelequeos y variabilidad intensiva de las tintas. El falseario desconoce la accin dinamogrfica de la letra imitada y por eso incurre en desviaciones micromtricas y en retintamientos subyacentes, muy fciles de precisar a travs de la lente o microscopio, y esto cuando no incurre en una identidad excesiva o plagiaria que lo denunciara a la sola luz de los datos grafomtricos. La imitacin servil es el sistema ms vulgar de falsificacin y, por ende, el ms rpido de advertirse. Su uso es frecuente, pero por dems de alcance nugatorio.

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CONCLUSIONES A lo largo de las pginas precedentes, se ha intentado mostrar de una manera clara y directa que es y cmo se vive la Documentoscopia, vista de una forma objetiva y sin haber querido abordar en esta presentacin de la materia casustica muy interesante al respecto, dado que por su especial inters se hace merecedora de un estudio por separado. Ahora, es suficiente con que se hayan podido transmitir, en especial al lego en la materia, dos ideas bsicas, a saber: Que la Documentoscopia tanto en su vertiente del anlisis grafocrtico de la escritura, como en la pericia documental propiamente dicha, se sustenta en unas bases slidas, cientficas y tcnicas, contrastadas sin ningn gnero de duda. Que el reconocimiento de la existencia de una serie de lmites, que inciden de manera relevante en la elaboracin de los exmenes documentoscpicos, se debe interpretar como aval de la seriedad y fiabilidad que merece el trabajo.

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