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. desiertos. cuadros. pasillos transversales q u e "desembocan" en salones desiertos. c o m o si el suelo fuese. se produce una profundidad particular. pesadas colgaduras (.. como si el oído mismo del que camina.) ¿Viene usted?. pesadas colgaduras (. Estucos.. que ni el ruido de sus propios pasos llega a sus oídos (.. orientada a la evaluación sensible de lo q u e percibimos. en salones desiertos. con sus ramas y sus guirnaldas. lujoso.. de galerías (. tan gruesas que ni el ruido de sus propios pasos llega a sus oídos. en que los pasos del que camina son absorbidos por alfombras tan pesadas... q u e por momentos imponen su valor semántico "representativo".. De c u a n d o en c u a n d o emerge la "representación" semántica del "campo de presencia" construido por medio de la palabra. lujoso.) salas silenciosas en que los pasos del que camina son absorbidos por alfombras tan pesadas. como si fuera a su encuentro (. ". en la q u e vendrán a inscribirse tanto A (la mu- .. sin representación de ninguna clase. con la memoria se esfuerza por incorporar a su c a m p o de presencia al actante q u e ha convertido en su "blanco"..) por entre estos salones. "este" edificio. muy lejos del suelo. se abre un horizonte ilimitado. espejos negros. salas silenciosas.64 desiderio blanco presencia esquiva 65 q u e han dejado en el cuerpo los estímulos del m u n d o exterior.) entre los que estaba ya esperándola. por entre los que avanzaba (.. a su vez. cuadrados de tonos negros. en cuanto q u e es útil o nocivo. al que ya no puede venir. el tercero en discordia (¿marido? ¿protector?).". . en el guión son identificados con las letras X. totalmente interior..) ¿Viene "usted"? Por otro lado. a su vez. hileras de puertas.. esperando todavía al que ya no vendrá. mármoles.. este hotel inmenso. o de losas de piedra. un aquí.. de arena o de grava.. a lo largo de estos pasillos (. sobrecargados de una sombría y fría decoración de arrimaderos de madera. antes incluso de q u e aparezcan en la imagen ni "yo" (X) ni usted" 04).. hileras de puertas. A.. una vez más. "estos" salones.. por entre estos salones..) como si su oído mismo estuviera muy lejos. de pasillos transversales (... desiertos. Cuando las imágenes llegan. los pasos del q u e "camina" son absorbidos por alfombras tan pesadas. pasillos interminables "suceden" a otros pasillos..) que desembocan. la m u jer interpelada. tan gruesas q u e ni el ruido de sus propios pasos "llega" a sus oídos. tan gruesas.. este hotel inmenso.. un claro c a m p o de presencia. pero q u e pronto son reabsorbidas por el "grano de la voz": ción de arrimaderos de madera. La instancia de enunciación se desdobla.. paneles con molduras (. molduras. barroco (.. En ese c a m p o de presencia... y mientras se presentan los créditos de la película. el desconocido. o c u p a d o por Ego. vago.. confuso: ". a lo largo de estos pasillos. columnas...) de pasillos transversales que desembocan. grabados enmarcados. o de losas de piedra. en un "yo" y en un "tú (usted)". estucos.. salones sobrecargados de adornos de otro siglo (. no existe coincidencia exacta entre lo q u e evocan las palabras y lo q u e muestran las imágenes. en salones desiertos. igual que follajes antiguos. con su deixis propia: un Ego. muy lejos de esta decoración en q u e "me" encuentro ahora.) silenciosos. como si el suelo fuese. "estos" pasillos. ni separarnos de nuevo. puro susurro de una voz de h o m b r e . columnas. Antes de q u e aparezca alguna imagen en la pantalla.. estas galerías de este edificio de otro siglo. Esa voz es una presencia pura. .) marcos de puerta esculpidos. de las alfombras... entre los q u e estaba ya esperándola.) mármoles.. el "grano de la voz" de X toma posición en el c a m p o de presencia.) silenciosos.. de arena o de grava... Resulta imprescindible reproducir aquí el comienzo de esas palabras. espejos negros. M.... entre los q u e estaba ya esperándola.) camino. estas galerías de este edificio (. también.. también. y un ahora: "camino". en el que pasillos interminables suceden a otros pasillos (. q u e instaura una presencia y su c a m p o propio. sobrecargados de una sombría y fría decora- Se diseña aquí... sobre las q u e "yo" caminaba c o m o si fuera a "su" encuentro.) marcos de puerta esculpidos. estucos. Una vez más (.. frente al centro del c a m p o . la estimativa.) entre estos muros cargados de arrimaderos de madera.. ante usted. en el que pasillos interminables suceden a otros pasillos (. sobre las que yo caminaba. de galerías.. por la palabra. muy lejos de esta decoración en que me encuentro ahora. muy lejos de este friso complicado que corre bajo el techo.. q u e es el primer elemento de la expresión q u e aparece en el filme. salones sobrecargados de adornos de otro siglo. a su vez.. centro de referencia. "estas" galerías. la profundidad de la memoria. una vez más. En El año pasado en Marienbad los personajes no tienen nombre. barroco (.. paneles con molduras.) de otro siglo. Con la fantasía crea una "realidad" noológica en la q u e quiere incluir el m u n d o q u e la rodea... ni arrancarla de mí (. muy lejos de esta decoración pesada y vacía. 'muy lejos' de esta decoración en q u e me encuentro ahora.) lúgubre... ante "usted" (. La instancia de discurso en El año pasado en Marienbad p o n e en marcha dos de esos sentidos interiores: la fantasía y la memoria.) lúgubre..

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