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UniversidadNacionaldeQuilmes TesisdedoctoradoconmencinenCienciasSocialesyHumanas

Repensandolosbienesintelectualescomunes
anlisissociotcnicosobreelprocesodecoconstruccinentrelasregulaciones dederechodeautoryderechodecopiaylastecnologasdigitalesparasugestin

ArielVercelliyHernnThomas
Autordelatesis:Dr.ArielVercelli
Director:Dr.HernnThomas

Febrerode2009 CiudadAutnomadeBuenosAiresArgentina

'Repensandolosbienesintelectualescomunes:anlisissociotcnicosobreel procesodecoconstruccinentrelasregulacionesdederechodeautoryderecho decopiaylastecnologasdigitalesparasugestin'es: DerechodeAutor2009ArielHernnVercelli AlgunosDerechosReservadosCopyleft

LapresenteobraestliberadabajounaLicenciaCreativeCommonsAtribucin CompartirDerivadasIgual2.5Argentina,quepermitecopiar,distribuir,exhibir yejecutarlaobra,hacerobrasderivadasyhacerusoscomercialesdelamisma, bajolascondicionesdeatribuirelcrditocorrespondientealautorycompartir lasobrasderivadasresultantesbajoestamismalicencia.Msinformacinsobre lalicenciaen:http://creativecommons.org/licenses/bysa/2.5/ar/ 1aed.BuenosAires:elautor,2009 ISBNdelaobra:9789870563044 1.DerechodeAutor.2.BienesIntelectuales. 3.GestindeDerechos.I.TtuloCDD346.0482 URLparadescagadelaobra: http://www.arielvercelli.org/rlbic.pdf Msinformacinsobreelautoren: http://www.arielvercelli.org/
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Alosquesiempre,yapesardetodo,siguencreyendo.

esumen

'Repensando los bienes intelectuales comunes' analiza, desde un enfoque socio tcnico,lastensionesjurdicopolticasquesepresentanentrelaapropiacinylaliberacin delosbienesyobrasintelectualesenlaeradigital.Enlatesissedescribenlosprocesosde coconstruccin entre las regulaciones de derecho de autor y derecho de copia y las tecnologasdigitalesorientadasalagestindeestosderechos.Paraello,seanalizantres casos que evidencian las tensiones entre la apropiacin y la liberacin de bienes intelectualesymuestranestosprocesosdecoconstruccin.Elprimercasodeanlisisesun artefacto anticopia diseado por la corporacin comercial SonyBMG Music Entertainment. El segundo es el sistema de licencias abiertas de reserva selectiva de derechosdeautoryderechosdecopiadeCreativeCommonsCorporation.Elterceroesel sistema de gestin de obras intelectuales del mundo virtual llamado Second Life. Las nuevas formas regulativas vinculadas al diseo de las tecnologas definen el futuro poltico,cultural,socialyeconmicodelassociedades.Latesistieneporfinalidadalentar yfortalecerestasdiscusionesjurdicopolticasytecnolgicasaescalaregionalyglobal.

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gradecimientos

Estatesiseselresultadodeunlargocaminohechoalandar.Pudellegarhastaesta instanciagraciasalagenerosacolaboracindemuchaspersonaseinstitucionesqueme brindaronsuapoyoparainvestigarymealentaronduranteestosaosdedurotrabajo.Ante todoquieroagradecerinfinitamenteamifamilia.Mipadre,Cesar,mimadre,Elena,mi hermanoAmilcar.Sinsuapoyoconstanteestatesisnohubieraexistido.Enlasbuenasylas malas,enlasfcilesyenlasdifciles,enlasposiblesylasimposibles,siempreestuvieron apoyndome,poniendoelhombro.Esteagradecimientoinicialtambinllegaamiabuelos, EstebanyCarmen,mistos,EduardoyElida,micuadaGeorginaymisprimasyprimos, MirtaEmanuele,MarcelaEmanueleConstantinides,JosefinaVercelliyGuidoVercelli. Paraustedestodamiprofundagratitud. Quieroagradeceratodosaquellosconquienescompartestosaosdetrabajoenel InstitutodeEstudiossobrelaCienciaylaTecnologa[IEC]delaUniversidadNacionalde Quilmes[UNQ].EnprimerlugaralDirectordelatesis,alDr.HernnEduardoThomas, porlainteligencia,generosidadypacienciaeneltrabajodetodosestosaos.Estatesises, sin dudas, una obra de produccin colaborativa. El mrito de que as sea es, exclusivamente, de l. La produccin colaborativa se extiende tambin a todos los integrantesdelreadeEstudiosSocialesdelaTecnologaylaInnovacinenelIEC UNQ. En particular, quiero agradecer a Alberto Lalouf quin me ayud con mucha generosidad y conviccin. Tambin a Mariano Fressoli, Santiago Garrido, Guillermo Santos,ManuelGonzlez,FacundoPicabea,AlfonsoBuch,LucianaCceres,Florencia

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Agradecimientos

Arancibia,CeciliaGrganoyDiegoAguiarporlaayudaycordialidaddeestosaos.Hago extensivos estos agradecimientos a los profesores y administrativos del Doctorado en CienciasSocialesyHumanasdelaUNQ.Especialmente,alDr.FernandoTulaMolina quiencriticavancesdeestatesis. Lapresentetesisnohubierasidoposiblesinelapoyoylabecarecibidaporel ConsejoNacionaldeInvestigacionesCientficasyTcnicas[CONICET]delMinisteriode Ciencia,TecnologaeInnovacinProductivadelaRepblicaArgentina. De forma directa o indirecta muchas otras instituciones colaboraron con esta investigacin. Durante estos aos tambin form parte de diferentes proyectos de investigacinqueayudaronaldesarrollodeestatesis.Especficamente,quieromencionar [1]'EsposibleproducirtecnologasconocimientointensivasenArgentina?Delanlisis sociotcnicodecasoslocalesconsideradosexitososaldiseodeestrategiasdeinnovacin y desarrollo', a travs del subsidio PIP N 5561, convocatoria 2004, CONICET, 20052008; [2] 'A produo de tecnologias sociais em pases perifricos: anlise de experincias de adequao sciotcnica na Argentina e no Brasil, Programa de Cooperacin CientficoTecnolgica, Secretara de Ciencia, Tecnologa e Innovacin ProductivadelaRepblicaArgentina(SECYT)yCoordinacindePerfeccionamientode Personal de Nivel Superior de la Repblica Federativa de Brasil (CAPES), perodo 20082009;[3]'Problemassocialesysolucionestecnolgicas.Anlisissociotcnicode capacidades y acciones de diseo, investigacin y desarrollo, e implementacin de TecnologasSociales,ComisindeInvestigacionesCientficas(CIC),20082010. Muchasotrasinstitucionescolaboraronconmitrabajoduranteestosaos.Quiero agradeceraCreativeCommonsCorporation,alaAgenciaCoreanaparalasOportunidades Digitales [KADO], a la Fundacin Getulio Vargas, a la Red Argentina de Estudios SocialessobrelaCienciaylaTecnologa[ESCYT],alaFacultadLatinoAmericanade CienciasSociales[FLACSO]yalequipodeFLACSOVirtualArgentina. Quiero agradecer especialmente a quienes forman parte de Bienes Comunes Asociacin Civil. Esta tesis se bas tambin en investigaciones, proyectos y trabajos previosrealizadosdentrodelaAsociacin.Especficamente,miagradecimientoaMartn Gonzlez,CarlosLozadaAllende,MaraAlejandraCarlucci,LorenaAgnello.Tambina
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Agradecimientos

todosaquellosquecolaboraronycolaborarnenlosdiferentesproyectos.Entremuchos otros, Jose Luis Di Biase, Lucila Dughera, Ana Marotias, Laura Marotias, Paola Bongiovani,MartnOlivera,NancyGmez,FernandoCasale.Porelapoyoincondicional, tambinaCarlosBouzasyJorgelinaMartinelli. Finalmente,quieroexpresarmigratitudatodosaquellosqueleyeron,comentarony criticaronmitrabajoduranteestosaos.Atravsdecongresos,jornadas,charlas,pore mail,porchat,fueronllegandoideas,sugerenciasycrticasamisobras.Enestesentido, nuevamente,estaobraesdeproduccincolaborativa.Muchasgraciasatodasytodospor loquefue,loqueesy,sobretodo,porloquevendr.

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ndice

Portada.................................................................................................................................2 Derechodeautor..................................................................................................................3 Dedicatoria...........................................................................................................................4 Resumendelaobra..............................................................................................................5 Agradecimientos..................................................................................................................6 ndicedelaobra...................................................................................................................9

[Introduccin]Regularsociedades/diseartecnologas
[A]Hacianuevasformasdegestionarelvalorintelectual.....................................12 [B]Laspreguntas,objetivosehiptesisdelainvestigacin..................................14 [C]Elmarcotericoconceptual.............................................................................16 [D]Laestrategiatericometodolgica..................................................................21 [E]Lajustificacindelainvestigacin..................................................................24 [F]Estructuraencaptulosdelatesis.....................................................................26

[1]Lastensionesporlaapropiacindelosbienesintelectuales
[A]Repensandolosbienescomunesfrentealcambiotecnolgico.......................28

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Indice

[B]Losbienescomunesdentrodelasarquitecturasjurdicopolticas..................33 [C]Losbienessegnsucalidad.............................................................................37 [D]Lasleyesaplicables..........................................................................................39 [E]Elderechodepropiedadcomosistemaexcluyente..........................................41 [F]Elderechodeautoryderechodecopiacomosistemaincluyente...................43 [G]Losbienes[yobras]segnsucarcter.............................................................55 [H]Lastensionesporlaapropiacindeobrasybienesintelectuales....................62

[2]Lacoconstruccinderegulacionesytecnologas
[A]LastecnologasdigitalesylaarquitecturadeInternet.....................................66 [B]ElanlisisdeInternetencapasylosbienesinvolucrados...............................75 [C]Lasleyesylastecnologasdigitales.................................................................79 [D]Lagestindederechosenlosentornodigitales...............................................85 [E]Laexpresindelderechodeautoryelderechodecopia.................................88 [F]Elejerciciodelosderechosdeautorylosderechosdecopia..........................93 [G]Elprocesodecoconstruccinentreregulacionesytecnologas.....................98

[3]ElfuncionamientodeunartefactoanticopiadeSonyBMG
[A]Lacopiadigitalcomoproblemadelasindustriasculturales..........................102 [B]Eldiseodeunartefactoanticopiacomosolucin[Fase1].........................105 [C]Lassorpresasdelartefactoanticopia[Fase2:].............................................109 [D]SonyBMGdevisitaporlostribunales[Fase3]............................................118 [E]Elfuncionamiento/nofuncionamientodelosartefactosanticopia.............121 [F]Elfuncionamiento/nofuncionamientodelasmedidastecnolgicas............124 [G]Lasnuevastensionesporelcontroldelossoportes.......................................126

[4]ElsistemadelicenciasabiertasCreativeCommons
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Indice

[A]Elaumentodelascapacidadesdelosusuariosfinales..................................129 [B]LosobjetivosdelproyectoCreativeCommons.............................................132 [C]Lareservadetodos,algunosoningunodelosderechos...............................134 [D]ElsistemadelicenciasabiertasCreativeCommons......................................138 [E]Elfuncionamiento/nofuncionamientodelsistemadelicencias..................147 [F]Elfuncionamientomasivoyglobaldelsistemadelicencias.........................154 [G]Lacoconstruccindelderechodecopiaanivelglobal................................156 [5]SecondLifeylapropiedadprivadasobreobrasintelectuales [A]Unmundovirtual,unasegundavidareal......................................................160 [B]LindenLabylagestindelnuevomundo.....................................................165 [C]LaproduccindeobrasintelectualesenSecondLife....................................167 [D]ElsistemadelicenciamientodeobrasintelectualesenSecondLife.............172 [E]Lareinvencindelapropiedadprivadasobreobrasintelectuales.................175 [F]SecondLifeGridylaluchaporlossoportes..................................................177 [G]Losmundosvirtuales/realesdeexclusinperfecta......................................181

[Conclusiones]Elfuturodelosbienesintelectualescomunes
[A]Lacoconstruccinderegulacionesytecnologasdigitales..........................186 [B]Lastensionesporlaintelectualizacin/apropiacindeobrasybienes........189 [C]Lastensionesporlacomunizacin/privatizacindeobrasybienes............193 [D]Lastensionesporelcontroldelossoportes...................................................200 [E]Laapropiacindelosbienesintelectualesanivelglobal...............................204

Bibliografadelainvestigacin.................................................................................209

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ntroduccin

Diseartecnologas/regularsociedades
En esta introduccin se presenta el recorrido seguido en la investigacin para analizarlastensionesjurdicopolticasentrelaapropiacinylaliberacindelosbienesy obrasintelectualesenlaeradigital.Sedescribeneltema,laspreguntas,losobjetivosylas hiptesisdelainvestigacin.Enestainvestigacinseutilizaunmarcodeanlisissocio tcnicoyunaestrategiametodolgicaorientadaalanlisisdecasosqueevidencienestas tensionessobrelagestindeobrasybienesintelectualesylaarticulacinquepresentanlas regulaciones ylastecnologas enlosentornosdigitales.Las nuevasformas regulativas vinculadasaldiseodelastecnologaspuedendefinirelfuturopoltico,cultural,socialy econmicodelassociedades.Sobreelfinaldelaintroduccinsepresentaelesquemadela tesisporcaptulos.

[A]Hacianuevasformasdegestionarelvalorintelectual
El'yinyyang'1es,sindudas,elmejorconceptoquepuededescribirelestadoactual de la produccin y gestin del valor intelectual en tiempos de tecnologas digitales e Internet.Comonuncaantesenlahistoriadelahumanidad,laspersonaspuedencrearobras
[1]Elconcepto'yinyyang'provienedelafilosofaorientaleindica,entremuchosotrossentidos,la existencia de fuerzas opuestas, interdependientes, que se complementan, que buscan constantemente un balanceyqueconvivenunadentrodelaotra. 12de223

Introduccin

intelectuales, publicarlas de una forma simple, compartirlas, liberarlas, producirlas en formacolaborativa,obien,entodomomento,disponerdeunacervoinfinitodeobrasy bienesintelectualesanivelglobal.LastecnologasdigitaleseInternethanfavorecidoun cambio radical en las capacidades de los usuariosfinales. Entre otros cambios, estas tecnologashanfavorecido,fortalecidoyrenovadoelejerciciodirectoeinmediatodelos derechosdeautorylosderechosdecopia.Atravsdeestastecnologasdigitalesydelas redes distribuidas los bienes intelectuales comunes renacen constantemente y crecen a medidaquemssedistribuyenobrasintelectualesenInternet. Sin embargo, en el mismo momento, formando parte del mismo proceso,estas tecnologas digitales e Internet tambin favorecen la clausura, el cercamiento, la privatizacinylaapropiacindediferentesformasdevalorintelectual.Comonuncaantes enlahistoriadelahumanidad,lascorporacionescomercialespuedenutilizarestasmismas tecnologas paraapropiaryacumularlasobrasybienesintelectualesquelosusuarios finalesdeInternetproducencotidianamente.Enestesentido,lastecnologasdigitalese Internethanfavorecido,fortalecidoyrenovadoelejerciciodirectoeinmediatodeapropiar obrasybienesintelectualesanivelglobal.Comoenlafilosofadelyinyyang,elmismo renacimiento y distribucin de los bienes intelectuales comunes sirve para que sean apropiadosyprivatizados.Enestesentido,bienpodraafirmarsequeestastecnologas digitalespuedenvolverrealidadlaideadelapropiedadintelectual. Como en otros momentos histricos donde se han apropiado bienes comunes [bienesmaterialescomunes],enestosmomentoselcapitalismoglobalseencuentraenuna fasedeapropiacindebienesintelectualesquetienenuncarctercomn.Lasdiferentes formasdegestindelvalorintelectualy,especficamente,lasregulacionesdederechode autor y derecho de copia se encuentran atravesadas por profundas tensiones entre la apropiacin y liberacin de las obras intelectuales. A partir de estas tensiones, las regulaciones dederecho deautoryderechodecopiaestnadquiriendo unarelevancia jurdicopolticajamsimaginadahastahacepocosaos.Laclavedeestastensionesporla apropiacinoliberacindelosbienesintelectualescomunespasa,unavezms,porlas formas de gestin de estos bienes. Como se demuestra en esta tesis, en tiempos de tecnologasdigitaleseInternet,estasformasdegestionarlasobrasybienesintelectuales
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dependendirectamentedeldiseoyproduccindelastecnologasdigitales. Estas tensiones porla gestindelas obras ybienes intelectuales seencuentran presentesacadaclicdelmouse,almomentodeescribiruncorreoelectrnico,unaentrada enunblog,dejaruncomentario,navegarunapginaweb,chatear,intercambiararchivos enredesdepares,mirarunvideo,construirunavatarenunmundovirtual, enviarun mensaje de texto portelfonos mviles, ojugar en red a travs deconsolas de video juegos.Porello,enestatesisseanalizanlasrelacionesentrelasregulacionesdederechode autor y derecho de copia y las tecnologas digitales orientadas a la gestin de estos derechosenlosentornosdigitales.Especficamente,seanalizacomoestarelacinentre regulacionesytecnologasdefineaspectosfundamentalesdelasformasdegestindeobras intelectualesydelosbienesintelectualesqueestnexpresadosenestasobras.

[B]Laspreguntas,objetivosehiptesisdelainvestigacin
Laspreguntasdeestainvestigacinpuedendividirseen,elmenos,dosgrupos.En primerlugar,lainvestigacinbuscaresponderpreguntasrelacionadasconlasformasde gestin del derecho de autor y derecho de copia ysu vinculacin con las tecnologas digitales e Internet a nivel global. Si el derecho de autor y derecho de copia est atravesando porunprocesodecambio, entonces, cules sonestos cambios?, sehan producidoreformaslegislativas?,sehancreadonuevosderechos?,quhaocurridocon lasnuevascapacidadesdecopiaenmanosdelosusuariosfinalesdeInternet?sehan desarrolladonuevosmodelosdegestindigitaldeobrasintelectuales?,sobrestos,sehan desarrollado nuevo modelos de negocios de las industrias culturales?, qu relacin mantienenestasformasdegestinconlastecnologasdigitales? Ensegundolugar,enestatesissebuscaresponderpreguntasrelacionadasconlas tensionesjurdicopolticasquegeneranlagestindigitaldederechosysuvinculacincon nuevas dinmicas de apropiacin o liberacin de bienes y obras intelectuales en los entornosdigitalesanivelglobal.Sisehanproducidonuevomodelosdegestindigitalde

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Introduccin

obras intelectuales, entonces, han aparecido nuevas tensiones jurdicopolticas sobre estasformasdegestin?,cmosehanresueltoestastensiones?,sehanvistoafectados derechos, libertades, la autonoma, el acceso a la cultura, los bienes intelectuales comunes?,lasnuevasformasdegestindigitaldeobrasaumentanlaconcentracinola distribucindepoder?,hansurgidonuevasasimetrasentrelospasesmsdesarrollados [ysuscorporacionescomerciales]ylospasesmenosdesarrollados?

1.Losobjetivosdelainvestigacin
Esta investigacin tiene cinco objetivos principales. A su vez, cada objetivo principaltieneunobjetivosecundariooespecfico: [a]Analizarloscambiosqueseproducenenelderechodeautoryderechodecopia enlaeradigital.Especficamente,analizarlasrelacionesqueseestablecenentrelasnuevas formas de gestin digital de derechos de autor y derechos de copia y las tecnologas digitaleseInternet. [b] Identificar y analizar las tensiones sociales, econmicas, jurdicopolticas y tecnolgicas que producen las nuevas formas de gestin digital de obras intelectuales. Especficamente,analizarestastensionesenfuncindelasdinmicasdeapropiaciny liberacindeobrasybienesintelectualesaescalaglobal. [c]Identificaryanalizarcasosrelevantesanivelglobalquepermitandescribirlos cambiosenelderechodeautoryderechosdecopia.Especficamente,identificaryanalizar casosquepermitanmostrarlasrelacionesentrelasregulacionesdederechodeautory derechosdecopiaylastecnologasdigitalesorientadasalagestindeestosderechos. [d]Caracterizarlosbienescomunesdentrodelasarquitecturasjurdicopolticasa nivelglobal.Especficamente,caracterizarlosbienesintelectualescomunesyanalizarlas relacinquelosmismosmantienenconlastecnologasdigitaleseInternetanivelglobal. [e]Contribuiralaproduccinlocaldeconocimientosobreloscambiosenlaformas degestindeobrasybienesintelectualesaescalaglobal.Especficamente,contribuiral desarrollodeiniciativasrespetuosasdelosbienescomunes,laslibertadesciudadanasyel

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libreaccesoalaculturaanivellocal,regionalyglobal.

2.Lashiptesisdelainvestigacin
A continuacin se presentan las hiptesis de la investigacin. Las mismas se dividen en una hiptesis principal y en una hiptesis secundaria o dependiente. La hiptesisprincipalestableceque: esposibleregistrarnuevasformasdeapropiacinde bienes intelectuales generados por los usuarios productores por parte de las corporacionescomercialesyempresastrasnacionalescapitalistas.Asuvez,dependiente delahiptesisprincipal,lahiptesissecundariaplanteaque: seencuentraendesarrollo una nueva dinmica sociotcnica de apropiacin y acumulacin de obras y bienes intelectualesgeneradosporlosusuariosproductores.Estadinmicasecorrespondecon nuevosprocesosdecoconstruccinderegulacionesytecnologasaescalaglobal.

[D]Elmarcotericoconceptual
Esta investigacin se basa en un anlisis sociotcnico (Bijker, 1995; Thomas, 2008).Paraelenfoquesociotcnicoelsignificadodeunartefactotecnolgico2nopuede encontrarsedentrodelmismoartefacto.Unartefactotecnolgiconoesautoexplicativo,no tienerazonesinternas,inmanentesointrnsecasqueloexpliquenporsmismomsallde susdiversasinterrelaciones sociales,tcnicas,econmicas,polticasqueloconstituyen histricamente. Esteenfoquesociotcnicoreconstruyeanalticamentetantoelmomento dnde los artefactos tecnolgicos son partes constitutivas de las relaciones sociales, polticas,econmicas comoasuvezelmomentoenqueestasdiversasrelaciones se materializan en artefactos tecnolgicos. Es decir, analiza cmo las tecnologas son construidassocialmenteycmolassociedadessonconstruidastecnolgicamente.
[2]Elconcepto'artefacto'[dellatnartefactus]indicatodoloqueest'hechoconarte'.Siguiendoa Bijker(1995:291),englobatodoloqueproduce[olosproductosde]latecnologa,incluyendodeforma genricatantolasmquinascomosusprocesostcnicos,tantoelhardwarecomoelsoftware. 16de223

Introduccin

Elanlisissociotcnicopermite[des]construirlainterrelacinentrelosocialylo tecnolgico.Esteenfoque buscaevitar[ysuperar]lasposicionesdeterministasylineales tantosocialescomotecnolgicas.Elmarcodeanlisissociotcnicoutilizadoenestatesis se ubica dentro de un abordaje constructivista y relativista del desarrollo tecnolgico (Thomas,1999).Elabordajeesconstructivistapuestoquebuscacaptarelmomentoenque, a travs desusacciones, losdiferentes grupos sociales vanconstruyendoproblemas y soluciones en funcin de la proteccin o garantizacin de sus intereses. A su vez, el abordaje es relativista puesto que dentro de este enfoque no existen tecnologas, regulaciones,bienesocualquiertipodeconstruccinsocial,quesemantengasincambios, sirvanentodotiempoylugaropuedanconsiderarseuniversales.Estasconstruccionesson sociohistricamentesituadas(Thomas,etal.,2004;Thomas,2008). Enestatesisseutilizaelabordajesociotcnicoparaanalizarcmoserelacionan lasregulacionesylastecnologasy,atravsdeestarelacin,analizarcmoydequforma influyen, facilitan, crean, inhiben o bloquean las tensiones que se producen por la apropiacinolaliberacindebienesintelectualescomunesenlosentornosdigitales.As, desde el enfoque sociotcnico utilizado, cada una de las relaciones jurdicas, bienes, artefactos,tecnologasoentornosdigitalesquepuedenanalizarsesonlaresultantedeun procesocontinuodeluchas,discusiones,negociacionesyredefinicionesporpartedelos diferentesgrupossocialesrelevantes(VercelliyThomas,2008).Atravsdeesteenfoque sebuscacaptarelconjuntoderelacionesquehacenquesediseentecnologas,quese sancionen leyes, que se produzcan licencias para liberar obras intelectuales o que se construyanmundosvirtuales. Enestatesiselanlisissociotcnicoestenfocadohacialosgrupossocialesque, consuaccionar,vanconstruyendotantolastecnologascomolasregulaciones.Eneste sentido,sepuedeobservarcomolasregulacionesolastecnologassonconstruidasporlos mismosciudadanos,porquienescompranundiscocompactodemsica,porlosusuarios finalesdeunareddistribuidacomoInternet,porlosresidentesdeunmundovirtualopor losusuarioshogareosdeconsolasdevideojuegos.Enestainvestigacinsebuscamostrar como las regulaciones y las tecnologas son construidas tambin por la accin de los diferentes grupos sociales. El anlisis sociotcnico permite observar como la accin
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poltica de los diferentes grupos sociales hace que estos entornos digitales, obras intelectuales obienes tengan unacomposicin heterognea, queseanunaconstruccin hbrida3. El anlisis sociotcnico permite observar como las diferentes construcciones [artefactos,tecnologasdigitales,regulacionesdederechodeautoryderechodecopia]son construidasporlosdiferentes'grupossocialesrelevantes'[GSR].(Bijker,1995:46). Los 'GSR' son aquellos grupos de actores que atribuyen significados sobre estas construcciones.Elanlisisdelprocesodeimposicinynegociacindeestossignificados permite comprender el desarrollo histrico, el cambio, o bien, el xito o fracaso de cualquieradeestasconstrucciones(Thomas,2008).SegnBijker(1995),laexistenciade significadosdiversosquesonatribuidosaunartefactoporpartedelosdistintosGSResun indiciodela'flexibilidadinterpretativa'delmismoenuntiempoylugardeterminados.Esta flexibilidad interpretativa aumenta o disminuye a medida que se negocian, discuten, consensanoimponendiferentessignificados. Es decir, la flexibilidad interpretativa aumenta o disminuye a medida que se negocian, discuten, consensan o imponen diferentes significados sobre un artefacto (Bijker,1995).Unartefactose'estabiliza'cuandoalinteriordelosGSRlaflexibilidad comienzaadecaer.Consecuentemente,laflexibilidadinterpretativallegaaunmomentode 'clausura' cuando los diferentes GSR alcanzan un consenso sobre el significado del artefactoypuedeafirmarsequeelsentidoatribuidoalmismoescompartido.Losdiferentes significados atribuidos por los diferentes grupos sociales, siguiendo a Bijker (1995), pueden analizarse a travs de 'marcos tecnolgicos'. stos permiten conocer cmo se construyenlastecnologasapartirdeestasinteraccioneseidentificarculeselpapeldela atribucindesignificadosporpartedelosGSRshaciaelartefacto(Bijker,1995:123). Porello,dentrodeestainvestigacin,elfuncionamientoonofuncionamientodeun artefactotecnolgico,losusossobreunaobraintelectual,laplenituddeunderechoenun
[3]Es decir, siguiendo a Latour (2004), composiciones, asociaciones de elementos heterogneos, pertenecientestantoalaesferadelohumanocomoalaesferadeaquelloquellamamosloartificial,lono natural,aquelloqueesconstruidosocialmenteyquenocorrespondealaesferadelanaturalezadelascosas que supo construir la modernidad jurdicopoltica. Michel Callon (1998) entiende que an no se ha desarrolladoelmarcoconceptualquepermitavolverevidentelainteraccinsobreredessociotcnicasy,en suma,sobrelacondicinsociotcnicaengeneral. 18de223

Introduccin

entornodigital,obien,entreotrasconstruccionessociales,elalcancedeunbiencomnno respondenaunapropiedadintrnseca.Porelcontrario,sonelresultadodeuncomplejo proceso de construccin sociotcnica en el que se evidencian las negociaciones e imposiciones de significados atribuidos por los diferentes grupos sociales (Vercelli y Thomas,2007).Elfuncionamientoonofuncionamientodeunartefactoeselresultadode unprocesocomplejoenelqueseevidenciasuxitoofracaso,suviabilidadoabandono, segnlasnegociacioneseimposicionesdesignificadosatribuidosporlosdiferentesgrupos sociales relevantes. La nocin de funcionamiento puede definirse como un emergente, comoalgocontingente,relativoauntiempoespaciodeterminadoysujetoaunadiversidad defuerzasytensiones[polticas,tcnicas,sociales,econmicasolegales]. As, en esta investigacin, el concepto de adecuacin sociotcnica permite describir por qu las regulaciones y las tecnologas funcionan. El concepto de adecuacinescomplementariodeconceptodefuncionamiento.Porlogeneral,talycomo seanalizarenloscasosdeestatesis,lastecnologasfuncionanonofuncionanporun compromiso entre la asignacin y negociacin de sentido de los grupos sociales y la materialidaddelosartefactos.Comotal,laadecuacinyelfuncionamientosociotcnicos sonfenmenosdealtacomplejidady,preferentemente,esmejorafirmarquesonenltima instanciaprocesosautoorganizados4.Porsupuesto,quienesproducenleyes,tecnologaso cualquierotroartefactointentangobernaresaautoorganizacin.Estagobernabilidadles otorgara,enprincipio,mayorcontrol,previsibilidadyunadisminucindelriesgopresente entodaactividadproductiva. Paraestainvestigacinlasregulacionestienenunacomposicinheterognea.Estn compuestasporleyes,modelosdegestin,normassocialesdelosusuarios,costumbres, condicionesdemercado,arquitecturas,tecnologasy,ensuma,todoloquehagafuncionar lasconstruccionesjurdicas.Adiferenciadeloqueindicaelsentidocomn,unaregulacin noesslounaleyounconjuntodeleyes.Adiferenciadelasleyesyotrasexpresiones jurdicas, las regulaciones siempre tienen una faz prctica que debe ser contrastada
[4]Aquelloqueesautoorganizadoremiteaalgoquenoestcompletamentedeterminado(Thomas, 2008). Remite a la complejidad emergente que resulta de los procesos que van de abajo hacia arriba (Johnson,2001).Elconceptoseutilizaparadescribirsistemasabiertosenlosquelacomplejidadaumentasin unafuenteexteriorquepuedaafectarlocompletamente. 19de223

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empricamente.Msqueunaproyeccinolaexpresindeintenciones,sonelresultadode un proceso complejo que va delineando las formas repetidas, las formas medias del acontecersocial.Unaregulacin,aligualquecualquierartefactotecnolgico,funcionao nofuncionaapartirdelasnegociacionesdesentidos,delosusosydelasprcticasdelos diferentesgrupossociales. Comoseanalizaenloscaptulosprimeroysegundodeestatesis,larelacinentre lasregulacionesylastecnologasesprofunda.Enambasinstanciassecodificanintereses, valoresyposicionespolticasdelosgrupossociales(Vercelli,2008;TulaMolina;et.al.; 2008). Estos procesos de codificacin y decodificacin pueden verse sintetizados en artefactostecnolgicos,plataformasoentornosdigitalesqueson,simultneamente,aun mismotiempo,tantotecnologascomoregulaciones.Enestesentido,tantolasregulaciones comolastecnologasseorientanhaciaelcontrolprocesos,conductashumanas,espacioso entornosdigitales(Vercelli,2004).Lasregulacionesbuscanajustar,balancear,estabilizar elrelacionamientosocial5.Sonpartedeunprocesocomplejodeintervencinpolticasobre lasconductasylosespaciosanivelsocial.Enestesentido,lasregulacionesseinsertanen entramadospreexistentesque,asuvez,estnalcanzadosporotrasregulaciones6. Asuvez,conmayoromenorvisibilidad,todaslastecnologassonpolticasyestn orientadasacontrolaralgunadimensindelasprcticassociales,procesos,conductaso espaciosdelentramadosocial7.Enmuchoscasos,adiferenciadelasexpresioneslegales, lastecnologaspermitencontrolarygestionardeformadirectaquesloquesepuedeono
[5]Elconceptoregular(dellatn'regulare')indicaunasituacinqueseencuentraentrelosextremos, enunaposicinbalanceada,quetiendeaunpuntomedio.Regulareslacapacidadparacontrolarunproceso, dirigirlo,reglarlo[volverloalaregla],ajustarlo,equilibrarlo,balancearlo,ponerloenorden,transformarlo, normalizarlootraducirlohaciaalgonuevo[distintodeloqueesodeloquepodraser].Lasregulaciones producenprocesosdetransduccin(ThomasyDagnino,2005). [6]Lameradiscusinsobrelanecesidadderegular,ajustar,balancearcualquiersituacinesya,ens misma,unainstanciapolticoregulativa.Cuandoseplanteanposicionesoargumentossobrelanecesidad, convenienciauoportunidaddeunaregulacinmuchasotrasregulaciones[preexistentes]yaestnenplenoy silenciosofuncionamiento.Porejemplo,enInternetesimposibleencontrarpartesdelaredquenoestn previamenteconstituidas,mediadasointervenidasporalgntipoderegulacin.Porello,tcnicamente,se vuelveimposibleyabsurdodiscutirnoregulacionesodesregulaciones. [7]Por ejemplo, un termostato permite regular la temperatura, un carburador permite regular la relacinentreuncombustibleyeloxgenonecesarioparalacombustinounmdempermitequelasseales puedansercaptadas,decodificadasytransportadasaotrasunidadesdeprocesamientodeunacomputadora personal. Las formas de regulacin a travs de las tecnologas tienen las ms diversas formas. Hay tecnologasbasadasensensoresmecnicos,elctricos,nanotecnolgicos,biolgicos,etc. 20de223

Introduccin

sepuedehacerenundeterminadoentorno.As,lasregulacionesylastecnologastienen unarelacinestrechaenrelacinalcontrolsocial.Estospuntosencomndescritosentre lasregulacionesylastecnologassonpartedeunprocesomayordondeambassearticulan, cambiansimultneamente,coevolucionan,covaranatravsdeltiempo. Estarelacinsedefineenestatesiscomounprocesodecoconstruccinentre regulaciones y tecnologas. Es decir, como un proceso sociotcnico, dinmico, auto organizado,interactivo,decondicionamientorecproco,demutuadeterminacin,tensin, negociacin y retroalimentacin entre elementos heterogneos: artefactos, actores, conocimientos, regulaciones, usuarios, formas de funcionamiento (Oudshoorn y Pinch, 2005, Vercelli y Thomas, 2007; Thomas 2008). As, a travs del concepto de co construccin,esposibleanalizarcmo,atravsdelmismoproceso[enelmismomomento, en el mismo acto, simultneamente], se construyen regulaciones para tecnologizar la sociedadyseconstruyentecnologaspararegularlassociedades. Enlainvestigacinseanalizaesteprocesodecoconstruccinentreregulacionesde derecho de autor y las tecnologas digitales diseadas para su gestin. A travs del concepto decoconstruccin sepuede analizar cmola gestinde derechode autor y derecho decopia dependetanto regulaciones comodetecnologas (Vercelli, 2008). El anlisisdeestosmodelospermiteobservarcomo,porunlado,seproducenregulaciones paratecnologizarlagestindederechosy,porelotro,tecnologaspararegularlagestin deestosmismosderechos.Comosurgedelanlisisdeloscasos[enloscaptulostercero, cuartoyquinto],atravsdelacoconstruccinpuedeobservarseunmomentodecreciente acumulacin de valor va el alineamiento y coordinacin de artefactos tecnolgicos y regulacionesorientadasalaapropiacindebienesintelectualesanivelglobal.

[E]Laestrategiatericometodolgica
Laestrategiatericometodolgicadeestainvestigacinconsistienanalizarlos procesosdecoconstruccinentreregulacionesdederechodeautoryderechosdecopiay

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lastecnologasnecesariasparalagestindeestosderechosdesdeunaperspectivasocio tcnica. En este sentido, las regulaciones de derecho de autor y derecho de copia se analizancomoinstancias tecnolgicas,comoartefactostecnolgicos,comomediaciones sociotcnicas. A su vez, correspondientemente, las tecnologas digitales, los cdigos digitales, el software, las medidas tecnolgicas, las aplicaciones web o los mundos virtuales se analizan como instancias regulativas. Este anlisis se hace desde una perspectivaintegrada. Porlas particularidadesdelfenmenoaanalizar,sedesarrollaunmarcoanaltico conceptual 'ad hoc' mediante procedimientos de triangulacin, complementacin e integracindeconceptosgeneradosdesdediferentesmatricesdisciplinares: [1]Estudiossocialesdelatecnologa:tomandoalastecnologasylasregulaciones comoconstruccionessociotcnicas(Bijker,etal.,1987;Foucault,1991;Callon:1998; Thomas:1999;Thomas,2008). [2] AnlisisderegulacionesenInternet:tomandosuanlisissobrelegislaciones, reguladores,susdiferentesefectosregulativos,einteresesenjuego(Lessig;1999;2006; 2008;Stallman:2002;Benkler,2006;Boyle2008;). [3]AnlisispolticodeInternet:tomandosuvisinencapas,redes,arquitecturay tipos de bienes, observando los cambios, dinmicas y trayectorias del diseo de la tecnologaysuscentrosdeproduccin(BernersLee,2000;Lessig,2001;2004;Castells, 2001;Benkler,2006;Bollier,2008). A su vez, dada la extensin y complejidad del fenmeno a analizar en la investigacin,sehaoptadoporunaestrategiametodolgica dividida,almenos,entres nivelesdeanlisis: [1]Anlisisdelasdinmicassociotcnicasdecoconstruccinentreregulacionesy tecnologasdigitales.Paraelloserealizaronlassiguientestareas:[a]anlisisdelasformas degestindigitaldederechosdeautor,[b]relevamientoyanlisisdefuentessecundarias, de documentacin, legislacin, jurisprudencia y artculos disponibles en Internet, sitios web,listasdedistribucindecorreos,foroselectrnicos,boletinesdenoticias,basesde datos y servidores pblicos y privados, blogs, wikis; [c] entrevistas [presenciales y a distancia,correoelectrnico,videoconferencias,telefnicas]ainformantesclaveanivel
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Introduccin

global.Paraestainvestigacinseanalizaron:leyesnacionalesytratadosinternacionalesde derechodeautoryderechodecopia;interpretacionesjurdicas;artefactosutilizadosenel ejerciciodederechos;normassociales,software,plataformasweb,medidastecnolgicasy lossoportesdeobrasymundosvirtuales. [2]Estudiosdeloscasos quepermitanmostrarelprocesodecoconstruccin .Para elloserealizaronlassiguientesactividades: [a]seseleccionaroncasosrepresentativosde gestinbasadasenmedidastecnolgicasydegestinbasadasenlicenciasabiertas(por ejemplo, licencias genricas, contratos de licencias, sistema de licencias abiertas de Creative Commons, licencias de la Free Software Foundation); [b] se relevaron y analizaronfuentesbibliogrficas,documentacin,legislacin,jurisprudenciadederechode autorydiferentesfuentesdeinformacinenInternet,sitiosweb,listasdedistribucinde correos,foroselectrnicos,boletinesdenoticias,basesdedatosyservidorespblicosy privados, blogs, wikis, sobre los casos; [c] se realizaron entrevistas [presenciales, a distancia,correoelectrnico,videoconferencias,telefnicas]ainformantesclave;[d]se realizunanlisissimtricodeloscasosanalizadossobregestindederechos. Lasrelacionesdecoconstruccinylosdiferentesmodelosdegestinsepusierona pruebaenlainvestigacinatravsdelanlisisdetrescasos. Parafavorecerelanlisis sociotcnico seseleccionan casos degranrelevancia anivel mundial dondesepueda observar con claridad el proceso de coconstruccin entre regulaciones y tecnologas digitales.Especficamente,seanalizarontrescasosdondesemanifiestanestasdinmicas sociotcnicas, las tensiones jurdicopolticas sobre la apropiacin y liberacin de los bienes intelectuales comunes. Para ello, se clasificaron los casos segn su forma, funcionamiento,arquitecturabsicayformasdeproduccintecnolgicoregulativas.Asu vez, se mapearon grupos sociales relevantes y las redes sociotcnicas involucradas. Finalmente,seanalizaronlosprocesosdecoconstruccinentreregulacionesytecnologas digitalesysusfuncionamientos/nofuncionamientosencadacaso. Elanlisisdeloscasossehizoobservandoysiguiendolasredesconstituidastanto porgruposdeactoressociales[usuariosfinales,corporacionescomerciales,instituciones, policymakers,etc.]comoporlosmismosartefactos,regulacionesytecnologasanalizadas [redes electrnicas, software, legislaciones, soportes de obras intelectuales, discos
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compactos, etc.]. Para ello, en cada uno de los casos se ha identificado a los grupos sociales ms relevantes y se han seguido sus acciones, los significados atribuidos, las negociaciones,lasaccionespolticas,losjuiciosiniciados,ladeclaracionespblicas,las alianzas,etc. [3] Anlisis integrador. Finalmente, el ltimo nivel de anlisis de la estrategia metodolgicaestuvodadoporunanlisisintegradorfinaldondeseanalizaronlosprocesos decoconstruccinylasdinmicassociotcnicasrelevadasenloscasos.

[F]Lajustificacindelainvestigacin
Lasnuevasrelacionesqueseproducenentrelasregulacionesdederechodeautory derechodecopiaylastecnologasdigitalesdesarrolladasparalagestindeestosderechos puedendefiniraspectosimportantesdelfuturopoltico,cultural,socialyeconmicodelas sociedadesaescalaglobal.Atravsdeestosprocesosdecoconstruccinsedefinenlas formasdegestindelasobrasintelectuales,delosbienesintelectualesqueestasobras expresan y, por ello, de algunas de las diversas formas en que se presenta el valor intelectual.Amedidaqueseprofundizaelusodelastecnologasdigitalesyseexpanden lasredeselectrnicasestosprocesoscomienzanatenermayorrelevanciasocial,econmica yjurdicopoltica. Las tecnologas digitales e Internet contribuyeron a cambiar radicalmente las formasdeproducir,distribuirycomerciarlasobrasybienesintelectuales.Porello,las nuevasformasderegulacinvinculadasaldiseoyproduccindetecnologasdigitales tambin afectan los principios de autonoma, soberana y defensa de los intereses nacionalesyregionales.Entreotrospuntos,estasregulacionesqueseproducenatravsdel diseodelastecnologasdigitalesvanconstruyendoaspectossignificativosdeldesarrollo ydemocratizacindeprocesosdecisoriosanivelglobal. Hastaelmomentolosestudiossobreestasregulacioneshantenidounapeligrosa desatencinenlasagendaspolticocientficas delospasesendesarrollo. Tambinlas

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Introduccin

discusionesyanlisissobrelagestindelosbienescomuneshansidorelegadosenlas agendaspolticocientficasdelospasesendesarrollo.Eltratamientodelosbienesyobras intelectualesylasregulacionessobrelosentornosdigitalesrevistenlamayorimportancia paralagestincultural,paraelaccesoalacultura,paraladefensadelpatrimoniocultural comndecadaunodelospasesanivelmundial.Enestesentido,eldesinterssobrelos bienesintelectualescomunesy,sobretodo,lafaltadeatencinsobrelosprocesosdeco construccinentreregulacionesytecnologasfavorecenlaemergenciadenuevasformas de apropiacin y privatizacin de los bienes intelectuales comunes por parte de corporacionescomercialesyempresastransnacionales. Esta investigacintieneporfinalidadalentaryfortalecerlasdiscusionesjurdico polticassobreestasnuevasformasestratgicasderegulacionesquesecoconstruyencon eldiseoyproduccindelastecnologasdigitalesorientadasalagestindelosderechos deautoryderechosdecopia.Asimismo,buscaalentareldiseocolaborativodeestrategias tecnolgicoregulativas que se articulen, converjan y formen parte del desarrollo de solucionesregulativasmsequitativassobrelasformasdegestionarlaproduccindevalor intelectualaescalaglobal. Estasformasdegestinrequierendelaproduccindenuevoconocimientodebase emprica que permita entender cmo funcionan o dejan de funcionar estas formas de gestin de obras y bienes intelectuales en los entornos digitales a nivel global. Esta investigacinproduceesteconocimientodesdeelcontextolocalconlafinalidaddegenerar diferentes niveles de recomendaciones. [a] En primera instancia, busca producir conocimientotilparalaelaboracindepolticasnacionalessobrederechosdeautory derechodecopia,propuestaslegislativasoreformasdeleyesnacionales.[b]Ensegunda instancia,buscacolaborarconlaformulacindeestrategias,alianzasyposicionamientos deArgentinaydelareginAmricaLatinaenlosespacios,forosyorganismosregionales einternacionales.[c]Entercerainstancia,tambinseorientaaaportarconocimientopara eldesarrollodeiniciativascomunitariasquerespetenelderechodeautoryelderechode copia,quedefiendanlosbienescomunesyquegaranticenellibreaccesoalaculturaa nivelnacional,regionalyglobal.

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[G]Laestructuraencaptulosdelatesis
En la presente introduccin se describieron el tema de la investigacin, las preguntas,objetivosehiptesisdelamisma.Asuvez,tambinsedescribielmarcode anlisissociotcnicoylaestrategiametodolgicaseguidaparaelanlisisdelostrescasos presentados.Latesissecompone,adems,decincocaptulosydelasconclusionesfinales. Losdosprimeroscaptulosestnabocadosalanlisistericodelastensionesjurdico polticasporlasformasdegestinyalanlisisdelosprocesosdecoconstruccin.Eneste sentido,losdoscaptulosinicialessonunaextensindelmarcodeanlisispresentadoen estaintroduccin.Loscaptulostercero,cuartoyquintopresentanloscasosdeanlisisde lainvestigacin. Enelcaptuloprimeroseanalizanlasdiferentestensionesjurdicopolticassobrela produccinydistribucindelvalorintelectualenlaeradigital.Paraello,seanalizael conceptodelosbienescomunesysepresentaunnuevoenfoquepararepensarestosbienes enfuncindeloscambiostecnolgicosdelasltimasdcadas.Adems,seanalizanlos derechosdepropiedadsobrebienesmaterialesyelderechodeautoryderechodecopia sobrebienesyobrasintelectuales.Enel captulosegundo se analizalarelacindeco construccinqueseproduceentrelasregulacionesdederechodeautoryderechodecopia ylastecnologasdigitalesnecesariasparasugestinenlosentornosdigitales.Sedescriben losprincipalescambiosquehantenidolasformasdegestindederechosfrentealcambio producidoporlastecnologasdigitales.Porunlado,seanalizanlosmodelosdegestinde derechosbasadosenlicenciasabiertas.Porelotro,seanalizanlosmodelosbasadosen medidastecnolgicasderestriccin. El captulotercero describelahistoriadelfuncionamientodeunartefactoanti copia, el 'eXtended CopyProtection', desarrollado por la corporacin comercial 'Sony BMG'parasusdiscoscompactosdemsica.Elcaptulocuartoanalizaelcasodelsistema delicenciasabiertasdesarrolladopor'CreativeCommonsCorporation',unainiciativaque permite a los autores reservar algunos derechos sobre sus obras intelectuales para

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Introduccin

compartirlas en los entornos digitales. En el captulo quinto se analiza el sistema de licenciamientodeobrasintelectualesygestindederechosdeautoryderechodecopia dentro de un entorno virtual llamado Second Life. En la parte final se presentan las conclusiones delatesis. Las mismas recorrenelanlisis,presentan lasideas finales y tambinplanteannuevosinterrogantesylneasdeinvestigacinsobrelacoconstruccin entreregulacionesytecnologas.Acontinuacin,sedacomienzoalanlisisatravsdela definicin yreconceptualizacin de los bienes comunes y sepresentan sus principales tensionesjurdicopolticas.

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captuloprimero

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Lastensionesporlaapropiacindelosbienesintelectuales
En este captulo se analizan las diferentes tensiones jurdicopolticas sobre la produccinydistribucindelvalorintelectualenlaeradigital.Paraello,seanalizael conceptodelosbienescomunesysepresentaunnuevoenfoquepararepensarestosbienes en funcin de los cambios tecnolgicos de las ltimas dcadas. Para este enfoque los bienesseclasificansegnsucalidad,segnlasleyesaplicablesysegnelcarcterque estos bienes pueden adquirir. Se analizan los derechos de propiedad sobre bienes materialesylosderechosdeautoryderechosdecopiasobrebienesyobrasintelectuales. Sobreelfinaldelcaptulosecaracterizanalmenostrestiposdetensionesjurdicopolticas sobre las obras y bienes intelectuales. La primera se produce sobre su apropiacin o intelectualizacin,lasegundasobresuprivatizacinocomunizacinylatercerasobrela regulacindelasobrasybienesintelectualesatravsdelcontroldesussoportes.

[A]Repensandolosbienescomunesfrentealcambiotecnolgico
Lasdiferentestensionesjurdicopolticasporlaapropiacindelvalorintelectual comienzanatenerunanuevadinmicaaescalaglobal.Algunasdeestastensiones,luchas yaccionespolticascomienzanaresignificarlos'bienescomunes'.Elanlisissobreaquello
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Captulo1

que es mio, tuyo o nuestro se vuelve cada vez ms importante para conocer a quienescorrespondelaproduccindeundeterminadovaloryculessernsusformasde gestin.Losbienescomunessehantransformadoenunadelaspiezasclaveparaentender lasdinmicasdedistribucindelariquezay,puntualmente,lastensionessobrelasformas deapropiacindebienesintelectuales.Sinembargo,todavanoestmuyclaroquson estosbienescomunes,cmoseinsertanenlaarquitecturajurdicopolticaosiesposible utilizarestasconstruccionesjurdicasparaelanlisisdetodotipodebienesaescalalocal, regionaloglobal. Unaprimeraaproximacinsobrelosbienescomunespermitecaracterizarloscomo aquellosbienesqueseproducen,seheredanosetransmitenenunasituacindecomunidad (Ostrom, 1990, Bollier, 2008). Histricamente, lo 'comn' es aquello que surge de la comunidady,portanto,estosbienespertenecenyrespondenalintersdetodosycadauno desusmiembros,comunerosociudadanos(Rubinstein,2005).Comotales,redundanen beneficiooperjuiciocolectivoyseencuentranenpermanentetensinfrentealasposibles apropiaciones o cercamientos que puedan tener por otros individuos, corporaciones comercialesoEstados(Hardin,1968;Ostrom,2005,Boyle,2008).Muchosdeestosbienes comunesseencuentrangenricamentereconocidosanivelinternacionalcomounderecho humanoinalienable8. Estasdefinicionesamplias,casiintuitivas,mantienenunarelacin cercanaasusignificadohistrico(Boyle,2008)9. A lolargodelahistoriasehanutilizadodiferentesconceptosparadescribirlos bienes que tienen un carcter comn y pertenecen a todos los integrantes de una comunidad. Entre muchos otros, se han utilizado los conceptos de propiedad comn [comunalocomunitaria](Buckles,2000;Rubinstein,2005),recursoscomunes(Ostrom, 1990; Dolsak y Ostrom, 2003), procomn [provechocomn] (Lafuente, 2007) o
[8]As surge de la 'Declaracin Universal de Derechos Humanos' Adoptada y proclamada por la ResolucindelaAsambleaGeneral217A(iii)del10dediciembrede1948.Especficamente,losartculos 17[incisosprimero]y27[incisosprimero].Enrelacinalapropiedaddebienesmateriales:Artculo17,1. Todapersonatienederechoalapropiedad,individualycolectivamente..Asimismo,enrelacinabienes intelectualesylacultura:Artculo27,1.Todapersonatienederechoatomarpartelibrementeenlavida culturaldelacomunidad,agozardelasartesyaparticiparenelprogresocientficoyenlosbeneficiosque delresulten.. [9]Elconceptobienescomunespuedetraduciralcastellanoelconceptodelingls'commons'(Vercelli, 2005). 29de223

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patrimoniocomn[riqueza,herenciacomn](UNESCO,1972;Shiva,1997).Tantolas definicionesgenricassobrelosbienescomunescomolosconceptosdescritospermitieron histricamente[ytodavapermiten]describirlosrasgosbsicosdeaquelloqueescomn. Sin embargo, por diferentes razones, estos conceptos se muestran hoy insuficientes, fragmentadosolimitadosparadescribirtcnicamentequeescomnenlamultiplicidadde casosparticularesquepuedenpresentarse(VercelliyThomas,2008). Alaambigedaddelasdefinicionesyalamultiplicidaddeconceptosutilizadosse han sumado tambin otras situaciones que complejizan la tarea de conceptualizar los bienes comunes. La produccin conceptual jurdicopoltica sobre estos bienes es muy escasay,enlamayoradeloscasos,seanalizandesdeunaperspectivaesencialista(Latour, 1994).Esdecir,selosanalizaatendiendoasunaturaleza,selosanalizacomoentidades absolutas, inmutables o fuera de todo cambio a travs del tiempo10. En los sistemas jurdicos occidentales11 slo perduran dos regulaciones que hacen un uso directo del conceptobienescomunesperocircunscribensuusoaregmenesespecficosycerrados. Estosdosantecedentesprovienendelrgimendelapropiedadhorizontal[derechodeco propiedad o condominio]12 y del rgimen de la sociedad conyugal [o matrimonio, provenientedelderechodefamilia]13. Por otra parte, desde la economa se ha privilegiado el anlisis de los bienes comunescomobienesmaterialesyescasos(Gordon,1954;Hardin,1968),como'conjunto de recursos comunes' materiales onaturales ['commonpool resources'] (Ostrom, 1990;
[10]Estas perspectivas no han aportado mucho a la clasificacin de los bienes comunes. Las pespectivasesencialistaspierdendevistaladiversidadyheterogeneidadquepuedentenerestosbienesy resultaninsuficientesparaanalizaraquelloqueescomnenlosdiferentescontextos. [11]Enel derechoromano(Mackeldey, 1845)yenel derechomedieval (Vattel,1834)losbienes comunesrepresentabanunacategoradebienesmuyimportanteydeabundanteregulacindentrodelos sistemasjurdicos. [12]Elconceptobienescomunessemantieneenlacaracterizacindelosbienesdentrodelrgimende propiedadhorizontal.As,dentrodelosreglamentosdecopropiedadyadministracinlosbienespuedenser 'bienesexclusivos'pertenecientesacadaunodelospropietarios[pisos,unidades,departamentos]o'bienes comunes'[tambinllamadostcnicamentebienesdeusocomn]pertenecientesatodosloscopropietariosde formaconjunta[patios,jardines,pasillos,cimientos,ascensores,etc.]. [13]Elconceptobienescomunessemantienetambinenlacaracterizacindelosbienesdentrodela sociedadconyugalydesuadministracinmientraslasociedadsubsista.As,dentrodelasociedadconyugal [esdecir,elmatrimonio]losbienesseclasificanen'bienespropios'decadaunodeloscnyugesoen'bienes comunes'[tambinllamadostcnicamentebienesgananciales]quepertenecenalasociedadynosonpropios decadaunodeloscnyuges. 30de223

Captulo1

Heller,1997),obien,como'bienespblicos'14(Holcombe,1997;Coloma,2003),esdecir, comobienesconsumiblesquebajodeterminadascircunstanciasposeenunanaturaleza noexcluyenteynorival.Desdehacealgunasdcadastambinsehacomenzadoaenfocar losbienescomunesdesdelaproteccinygestinderecursosnaturales[noagotables]ydel medio ambiente(Capel,2003;Ostrom,2005,Castro,2006)desdelaproteccindelos bienes intelectuales y el conocimiento (Stallman, 2002; Lessig, 2006; Boyle, 2008, VercelliyThomas,2008),obien,desdelainformacingentica,lasvariedadesvegetaleso labiodiversidad(Shiva,1997,Correa,2000). Estasinvestigacionesmuestranlaheterogeneidadydiversidaddelasdiscusionesy losanlisisdelosbienescomunes.Enestesentido,estosbienespuedenreferirseatemas tan diversoscomolaintegridad fsica,biolgicaomoraldelas personas,alosbienes intelectuales,alosrecursosnaturales,aldesarrolloenergtico,alasalud,labiodiversidad, aladistribucindelariqueza,alaccesoalacultura,almedioambienteo,entremuchos otros,alderechodelasgeneracionesfuturas.Estosbienesnoestnslocircunscriptosal patrimonio,lahaciendaolariquezadeunapersonafsicaojurdica. Tambinpueden traducirvaloreseinteresesanivelsocialocomunitario.Enigualsentido,lastensionesque estos bienes generan pueden ubicarse a nivel local, regional o global. A su vez, la diversidad y heterogeneidad de las tensiones sobre los bienes comunes crece exponencialmenteconelcambiotecnolgico. Loscambiostecnolgicos delasltimasdcadasafectarondeformadirectalas tensionespolticassobrequescomnenlosdiferentescontextosy,sobretodo,qupuede o no puede conceptualizarse como bienes comunes. Las tecnologas digitales15, la inteligencia artificial / robtica16, la biotecnologa17 o la nanotecnologa18, plantean
[14]Elconceptodebienespblicosaquexpresadonotienerelacinconelmismoconceptoquese desarrollamsadelanteenlaobrasobrebienesdecarcterpblico. [15]Las tecnologas digitales permiten procesar, almacenar, transmitir, exhibir o producir datos e informacinagranescalayagranvelocidadmedianteelusodenmerososmbolosdiscretosodiscontinuos como,porejemplo,losnmerosbinarios[ceros(0)yunos(1)]. [16]Lainteligenciaartificialproduceprogramas,sistemasoartefactosquepuedaninteractuarconel entornoyaprenderalolargodeltiempo.Unodelosavancesmssignificativosenestecampovienedela manodelarobticaydelaproduccindemquinasparalaautomatizacindetareas. [17]La biotecnologa usa sistemas biolgicos o clulas vivas para la produccin, obtencin y tratamientodeotrosseresvivos,alimentosomedicamentos. [18]La nanotecnologa se aplica a nivel nanomtrico [la mil millonsima parte de un metros metro10^(9)metros]paralacreacin,transformacinycontroldematerialesyestructurasquesepueden 31de223

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cambios radicales sobre las formas de producir y gestionar el valor a nivel global. Tambinsehavueltonecesariorepensaryredefinirlosbienescomunesenrelacinalas tecnologas disponibles? La respuesta es afirmativa. El cambio tecnolgico redefine muchasdelasrelaciones,tensiones,luchaspolticasynegociacionesquelosdiferentes grupossocialesmantienensobrelosbienescomunes.Porello,unadelaspropuestasde estaobraesactualizarycrearcategorasjurdicopolticasadecuadasparaanalizarestos bienescomunesenrelacinaloscambiostecnolgicos yalaaccindelosdiferentes grupossociales. Muchasdelascontradicciones,superposicionesyambigedadesquegeneranlas diferentesformasdedefinirlosbienescomuneshacenqueciertastensionespolticassobre estosbienessemantenganfueradelaformalidad,sistematicidadylgicaquecaracterizael derecho moderno (Fitzpatrick; 1998; Weber, 1999, Supiot, 2007). Es decir, algunos aspectos de estas tensiones polticas quedan sin un tratamiento jurdicopoltico o, directamente,quedanfueradelejerciciodirectodelosderechosquelosdiferentesgrupos socialespuedentenersobreestosbienes.Enestesentido,lasdefinicionesgenricassobre aquello que es comn comienzan a ser insuficientes para dar cuenta de las relaciones polticas,jurdicas,socialesoeconmicasqueseproducensobrecadabienenparticular. Estas definiciones no permiten analizar cmo los diferentes grupos sociales van significando,negociandoyconstruyendoestosbienesy,sobretodo,susformasdegestin. Las nuevascategoras propuestasenestecaptulopermiten discutircrticamente quaspectosdeestosdesarrollostecnocientficospertenecenalosinteresesprivados[de laspersonashumanas,delascorporacionescomercialesodelosEstados]quaspectosson pblicos[conintervencindelosEstados],obien,queaspectossemantienenenlaesfera comunitaria [a nivel local, nacional, regional o global]. Por ello, repensar los bienes comunes enrelacinalos cambios tecnolgicos estambin unaformadeanalizar las tensionesjurdicopolticasylastensionessociotcnicasqueseproducensobrelasformas de gestionarlaproduccindevaloraescalaglobal.Especficamente, esunaformade analizar cmo los diferentes grupos sociales discuten, negocian y luchan por la construccindelosbienescomunes,porsusformasdegestinyporlasdiferentesformas
aplicarsobreloscamposdelafsica,laqumicaolabiologa(Matsuura,2006). 32de223

Captulo1

deapropiaroliberardelariqueza19.

[B]Losbienescomunesdentrodelasarquitecturasjurdicopolticas
Para repensar tcnicamente los bienes comunes es necesario construir herramientasconceptualesconducentes.Enlossiguientesapartadossedesarrollatantouna reconceptualizacin tcnica sobre los bienes comunes como una adecuacin de este concepto a las formas de clasificacin de los bienes dentro de los sistemas jurdico polticos. Esta definicin permite analizar cmoelcarcter comnseconstruyesocio tcnicamente en cada caso particular a travs de las acciones, las negociaciones y las imposiciones de significados de los diferentes grupos sociales involucrados. Esta construccin analtica presenta inicialmente dos operaciones: en primer lugar, [1] una definicinjurdicadelosbienesengeneralydelaproteccinjurdicaqueestospueden alcanzary,ensegundolugar,[2]laadecuacinjurdicaqueestosbienespuedenalcanzar dentrodelasarquitecturasjurdicopolticas.

1.Elconceptode'bien/bienes'
El concepto de 'bien / bienes' transporta una carga semntica que es necesario aclarar.Paraelpresenteanlisiselconcepto'bien/bienes'notieneunarelacindirectacon posiciones filosficas, religiosas, morales o ticas. Tampoco posee una carga positiva, afirmativaoserefierealaideadel'biencomn'[comoposicinpoltica,nica,verticaly moralizantesobreloqueesbuenoparatodoslosintegrantesdeunasociedad].Asuvez,el conceptonodefineslolosbienesmateriales[omercancas]quecirculanenmercadosde economascapitalistas.Enigualsentido,elconceptotampocoremiteexclusivamentealos
[19]Dadaladensidad,diversidadyheterogeneidaddelasrelacionesqueseproducenentrelosgrupos sociales,elentramadosociotcnicoylasposturasjurdicopolticas,sebuscaresponderalaspreguntaspor losbienescomunesmedianteelanlisisdesufuncionamientoconcreto:quson?,cmoson?,aquines afectan?, de qu forma lo hacen?, cmo son significados por los grupos sociales?, cules son sus principales tensiones polticas? Estas preguntas se responden empricamente en cada uno de los casos analizadosenlaobra[vercaptulos3,4y5]. 33de223

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bienes comerciales o a aquellos que estn alcanzados slo por intereses pecuniarios. Existenmuchosotrosinteresesqueelderechotambintutela.Enestesentido,elconcepto de 'bien / bienes' es abarcativo, heterogneo e incluye siempre una multiplicidad de intereses,objetosoentidades. Paraestaobraelconceptode'bien/bienes'indicaaquelloquetiene[opuedetener] un valor, un inters, una utilidad, un mrito y que, asuvez, recibe [o puede recibir] proteccin jurdica. As, los bienes son todas aquellas 'cosas materiales' o 'entidades intelectuales'encuantoobjetosdederecho.Estadefinicinde'bienes'tienedoselementos centrales.Porunlado,lasdiferentesformasdevalorointersquepuedentraducirseen todomomentohaciadiferentestiposdebienes[materialesointelectuales].Porelotro,la proteccinjurdicaqueelderechoreconocealasdiferentesformasenqueelvalorpueda serexpresado.Portanto,ladefinicinde'bien/bienes'alcanzaatodoloqueseaopueda serjurdicamentetuteladomsalldelreconocimientoexpresoenunaleypositivaodelas interpretaciones jurdicopolticas que pueden ser dominantes en un tiempo y espacio sociohistricamentesituados. Laconceptualizacindelosbienesestdirectamenterelacionadaconladefinicin de los bienes jurdicos que el derecho protege o tutela. La nocin de bien jurdico [protegidootutelado]surgehistricamentedelacapacidadquetienecualquierpersonade ejercer sus derechos, de protegerlos, de reclamar tutela jurdica y peticionar a las autoridades20. Estos bienes jurdicos protegen tanto intereses personales [individuales] comointeresescomunitarios[colectivos].Porsuamplitud,elconceptodebienjurdicono esslounconceptolegalqueinvolucralacreacinylaexpresinlegal[atravsdelaley positiva o la creacin de un tipo penal21]. Este concepto es amplio, abarcativo, multidisciplinary,entodosloscasos,serelacionaconlaconstruccinsociohistricadel
[20]Entreotrosejemplosdebienesjurdicosprotegidospuedencitarselalibertadfsica,lalibertadde expresin,laintimidad,laintegridadfsicaypsquicadelaspersonas,laidentidad,elaccesoalacultura,la viviendadigna,eltrabajoolaeducacin.Enestesentido,dirZaffaroni(etal.,2007)quelosbienesjurdicos surgen del derecho constitucional, de los tratados internacionales, del derecho civil, comercial, laboral, administrativo,etc.Ensuma,detodaslasfuentescodificadasdeexpresioneslegalesydelderechocomo construccinhistrica. [21]Las interpretaciones tcnicas sobrelosbienes jurdicamenteprotegidossurgendelalcancedel derechopenalydelaslimitacionesal'iuspuniendi'delEstado(Zaffaroni,etal.,2007).Enestaobrala nocindebien jurdicoprotegidootutelado refiere slodeforma indirecta aestas interpretaciones del derechopenal. 34de223

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derecho.Lasformasdeinterpretacindelosbienesjurdicoscambiaatravsdeltiempoy dependedelejercicioconcretodeestosderechos. Paralaconstruccinanalticapropuestasobrelosbienes,elsignificadodeunbien noesautoexplicativo.Losbienesnotienenrazonesinternas,inmanentesointrnsecasque losexpliquenporsmismos,sinoquesonunaconstruccinhbridadeterminadaporsus interrelaciones sociales, jurdicas, econmicas, polticas o tecnolgicas. Por ello, el concepto de bienes comunes se ajusta a todo tipo de bienes que puedan alcanzar una proteccin jurdica y ser caracterizados como comunes. En este sentido, la conceptualizacin tcnica de los bienes comunes puede complementar otros conceptos [msomenosjurdicos]quehandescritoaquelloqueeracomnatravsdeltiempoyque, pordiferentesrazones,hanquedadodispersos,ambiguos,desubicadosoentensindentro delasarquitecturasjurdicopolticasdelosdiferentessistemas.

2.Losbienescomunesenlasarquitecturasjurdicopolticas
Lasegundaoperacineslaadecuacindelconceptodelosbienescomunesalas arquitecturasjurdicopolticas.Elderechoengeneralylossistemasjurdicosenparticular regulanlasrelaciones entrelaspersonas[seanstasfsicasojurdicas].Portanto,esta segundaoperacineslaadecuacindelasconceptualizacionessobrelosbienescomunesa lasformasdeorganizacinyalasconfiguracionesquepresentanestasrelacionesentre personasdentrodeunsistemajurdico22.Desdelamodernidadestossistemassonformales, sistemticos y altamente codificados23 (Weber, 1999). Los derechos en las sociedades
[22]Elderechoesunadelasexpresionespolticasporexcelencia.Atravsdelderechosecodificanlas baseseconmicopolticasdelassociedadesconelfindeobtenerprevisibilidadenelrelacionamientosocial. Laimposicindeformas,lasistematizacinylacodificacindeconductas,dependesiempredelaaccinde losgrupossocialesquebuscanlaproteccin,defensaygarantizacindesusintereses.SegnMaxWeber (1999), el capitalismo industrial necesit de un derecho previsible, de una administracin con reglas formales,coherentes,casimatemticas,quefavorecieranelclculoylaestimacindellucro. [23]Si bien las primeras codificaciones jurdicas [compilaciones, codex, corpus] surgen en la antigedad,enlatradicinjurdicasellamacodificacinalperodohistricoEuropeoentrelossiglosXVIII yXIX.Lacodificacinmodernafueunprocesoracionalistayenciclopedistaque,graciasaldesarrollodela imprentayotrastecnologasvinculadasalprocesamientodelainformacinjurdica,ordenysistematizlas leyespordisciplinasyramasdelderecho[CdigoCivil,Penal,deComercio,etc.].Lacodificacinms conocidafueelCdigoCivilFrancsoCdigodeNapolende1804.Lacodificacinesunodelospilares delasistematicidaddelderechomoderno. 35de223

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modernasseencuentranexpresadosenconstituciones,tratados,convenios,leyes,decretos, resoluciones administrativas, sentencias judiciales y todo tipo de acuerdos ycontratos. Estas expresiones se codifican en cuerpos de leyes impresas que estn divididas por disciplinasyramasdelderecho24. Alregularlasrelacionesentrepersonaselderechoclasificadetalladamenteques loquestaspuedenonopuedenhacer.Porejemplo,tipificadelitosyestablecesanciones sobredeterminadasacciones.Desdelasprimerascodificacionesjurdicasdelaantigedad, unadelasformasderegularlasrelacionesentrepersonasogrupossocialesesdefinirqu esloquestaspuedenonohacerenrelacinalosdiferentesbienes.Porello,lossistemas jurdicopolticos,histricamente,clasificanyregulandediferentesformastodotipode bienes.As,losbienesmaterialeshanrecibidodesdeelderechoromanounaminuciosa clasificacin(Vattel,1834;Mackeldey,1845)quellegahastalaactualidadyafectalas relacionessocialesentrelaspersonas25.Unprocesosimilar,sintenerunaclasificacino unaregulacintanestable,tambinhaocurridocontodaclasedebienesintelectuales26. Lasclasificacionesdelosbienesy,sobretodo,lasleyesaplicablesastosdentrode los sistemas jurdicopolticos definen aspectos importantes de las relaciones que las personasogrupossocialespuedenmantenersobreestosbienes.Enestasegundaoperacin de adecuacin de la construccin de los bienes comunes a las arquitecturas jurdico polticas se utilizan tres criterios de clasificacin sobre los bienes. Estos permiten identificarculessonsusposiblesusosy,as,avanzarsobreunamejorcaracterizacinde aquelloqueescomn. Elprimercriteriodeclasificacinsebasaenla'calidad'delos bienes. Dependiente de ste, el segundo criterio de clasificacin se basa en las 'leyes aplicables'acadabien.Asuvez,dependientedelosdosiniciales,eltercercriteriode clasificacinesel'carcter'quepuedenadquirirlosbienes(Vercelli,2006)27.Sedapasoal
[24]Enlaactualidadlasramasdelderechosonmuyvariadas.Entreotras,sepuedencitarelderecho civil,penal,administrativo,familia,humano,comercial,constitucional,laboral,internacional,informtico, ambientalointelectual. [25]Losbienesmaterialesocosaspuedenser,porejemplo,uninmueble,unautomvilounabicicleta. A su vez, estos bienes pueden dividirse entre cosas muebles o inmuebles, fungibles o no fungibles, consumibles y no consumibles, divisibles e indivisibles, registrables y no registrables, principales y accesorias. [26]Ejemplosdebienesintelectualespuedenser,entremuchosotros,lasideas,losconocimientos,las obrasintelectualesolasinvenciones. [27]Unadefinicininicialdelosbienessegnsucalidad,lasleyesaplicablesyelcarcterdelos 36de223

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anlisisdelprimercriteriodecalificacin,esdecir,alosbienessegnsucalidad.

[C]Losbienessegnsucalidad
Los 'bienes' se clasifican segn su 'calidad' atendiendo a las caractersticas que definensuconstitucin,sucomposicinbsica,elemental,obien,aaquelloquepermite juzgarsuvalorenalgunadesusformas.Estaconsideracinporlacalidaddelosbienes tienesusantecedentesenelderechoromanoy,desdeentonces,esunodelospilaresdelas arquitecturasdelossistemasjurdicospolticos28.Porello,lacalidaddelos'bienes'como forma de clasificacin sebasaen criterios absolutos ynaturalistas29.Estaclasificacin tradicionaltieneimportantesconsecuenciasprcticas.Permiteubicarlosbienesdentrode una arquitectura jurdicopoltica concreta y, de all, determinar cules sern las leyes aplicables.Enestatesisestoscriteriosabsolutosserelativizanyselosanalizacomoparte deconstantestensiones,negociacionesyluchasporlaclasificacindelosbienes. Tradicionalmente,losbienessegnsucalidadse clasificanenbienesmateriales [tangibles, corporales, cosas] y en bienes intelectuales [inmateriales, intangibles, incorporales,delingeniohumano,delesprituhumano,culturales].Por'bienesmateriales' seentiendenlascosasquepertenecenalmundofsico,quesontangiblesyquepueden percibirseconlossentidos[opodranserloatravsdemediostecnolgicosadecuados].En lneas generales, aquello que es material / fsico se contrapone a lo intelectual, pero tambinalomoral,loespiritualobienaaquelloqueesabstractoomeramenteformal.Con algomsdeespecificidad,lomaterialtambinindicaaquelloqueesnecesarioparaun trabajo intelectual. Es decir, aquello que es necesario para la expresin, soporte,
mismossedesarrollen'AprenderlaLibertad:Eldiseodelentornoeducativoylaproduccincolaborativa deloscontenidosbsicoscomunes'(Vercelli,2006).Msreferenciasyunanlisisconcretopuedenbuscarse enelcaptulosegundo'Mo,tuyo,nuestro,oelrenacimientodelosbienescomunes'. [28]En el derecho romano la primera clasificacin de la arquitectura jurdicopoltica separa tajantementealaspersonasyalascosas(res).Asuvez,lascosassedividansegnvarioscriterios.Segn Mackeldey(1845),enprimerlugaraparecelacorporeidaddelascosas.Lascosas,as,sedividanencosas corporales(objetoscorporales)ycosasincorporales(comolosderechos,servidumbres,obligaciones). [29]Esdecir,estecriterioatiendealaesenciadelascosas,asussustancias,alaconsideracinde lascosasensmismas,asunaturalezaoasuscapacidadesofuerzasinternas. 37de223

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produccin,reproduccinocomunicacindelasobrasintelectuales30. Puedencitarseinnumerablesejemplosdelavidacotidianadecmolastradiciones jurdicashanclasificadoalosbienesmateriales.Entreotros,unbieninmueble[unacasa, unafinca,undepartamento],unacosamueble[unabicicleta,unvelador,unataza],algunos recursosnaturales[elagua,elpetrleo].Asuvez,algunosbienesquesonimperceptiblesy notangibles tambin se clasifican como bienes materiales. Este es el caso de algunos bienes materiales de nivel atmico o nanotecnolgico [una molcula, un electrn], algunos bienes materiales que sirven de soporte biolgico a clulas, bacterias, virus o genes [membrana plasmtica, cido ribonucleico (ARN), cido desoxirribonuecleico (ADN)]o,tambin,elsoportedealgunaobraintelectual[hojasencuadernadascontapas, undiscocompactodeunacomputadorapersonalounamemoriamagnticaporttil]. Los bienes intelectuales, a diferencia de los bienes de calidad material, no han tenidodentrodelatradicinjurdicaunadefinicinmuyprecisa.Enestatesisseentiende por'bienesintelectuales',entremuchosotros, lascapacidadesparapensar,hablar,sentir, expresarse,lasideas,lasformasdeexpresin,lasartes,lascreencias,lascostumbres,las tradiciones,lossaberes,lasobrasintelectuales,loslenguajes,lastcnicassocioculturales, los procedimientos, los mtodos, los modelos y diseos, las creaciones y smbolos distintivos, los conocimientos, las invenciones o, en general, todo aquello que puede denominarse cultura. Los bienes de calidad intelectual se encuentran incorporados y distribuidos[otienenlaposibilidaddeincorporarseodistribuirseilimitadamente]entre todoslosintegrantesdeunacomunidad.Losbienesdecalidadintelectualsonabstractos, dinmicosytienenlacapacidaddetraducirseconstantementehacianuevosformatosy soportes.Sibienexistenvariasregulacionesqueafectanestosbienes,porlogeneralse entiendequelosbienesintelectualesrecibenproteccinjurdicacuandoseexpresano materializanenobrasintelectualeseinvencionesdelintelectohumano. Losbienesdecalidadmaterialylosbienesdecalidadintelectualmantienenuna relacindereciprocidadeinterdependencia.Estarelacinescontinuaypuedetenerlas msdiversasformasatravsdelahistoria(Patterson,1968).Paraestatesis,losbienes
[30]Ladefinicintcnicadelossoportesfsicos/materialesseencuentraenestemismocaptuloenel apartado[F]bajoelttuloElderechodeautorcomosistemaincluyente. 38de223

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materiales permiten la existencia y circulacin de los bienes intelectuales. A su vez, recprocamente, los bienes intelectuales permiten la existencia [descubrimiento, produccin]ylacirculacindeestosbienesmateriales.Ambascalidadesseencuentranen constantearticulacino,enotraspalabras,secoconstruyen.Atravsdelahistoria,como antes se expres, esta clasificacin de los bienes segn sus calidades ha separado tajantementeyopuestolos'bienesmateriales'ylos'bienesintelectuales'.Enestesentido, las leyes aplicables a cada bien segn sus calidades tambin se oponen dentro de los sistemasjurdicopolticos.

[d]Lasleyesaplicables
La clasificacin de los 'bienes' segn su 'calidad' permite definir las 'leyes aplicables'dentrodelasarquitecturasjurdicopolticas.Alacalidadmaterialylacalidad intelectualdescritasseleaplicanleyesquecorrespondenadiferentesramasjurdicas.Por unlado,alosbienesdecalidadmaterialselesaplicanlasleyesqueexpresanlos'derechos depropiedad'[odominio]'.Porelotro,alosbienesdecalidadintelectualselesaplicanlas leyesqueexpresanlos'derechosintelectuales'.Estadiferenciainicialtieneimportantes consecuenciasjurdicas.Estadiferenciaafectadirectamentelasformasenqueseregulan lasrelacionesentrelaspersonasdentrodelossistemasjurdicopolticos.Especficamente, regulalasrelacionesqueestaspersonasolosdiferentesgrupossocialespuedenmantener conlosbienes. Desde la tradicin del derecho romano los bienes de calidad material estn reguladosporlosderechosdepropiedad.Estederechoesunodelosderechosreales,es decir,regulalasrelacionesdelaspersonasconlascosas.Elderechodepropiedadslose aplica a los bienes materiales o cosas [siempre materiales]. Con mayores o menores limitaciones,lapropiedadotorgaaquienestitularodueodeunbienmaterial[titulareso dueosenelcasodela'copropiedad/condominio']plenaspotestadesparausar,gozaro disponerdelbiensegnsuvoluntad.Laregulacindelosderechosdepropiedad,apesar

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deloscambioshistricos,seconsiderahomogneayrelativamenteestableatravsdel tiempo(Vattel,1834;Mackeldey,1845;Papao,etal.,2007). Enformadiferenciada,desdelatradicindelderechomoderno,alosbienesde calidadintelectualselesaplicaelrgimendelos 'derechosintelectuales'.Losderechos intelectualesprotegentodotipodebienesintelectuales.Esdecir,estosderechosseaplican tantoaaquellosbienesintelectualesqueposeenleyesespecficascomoaaquellosque,por suabstraccineindeterminacin,noposeenregmenesespecficosdeproteccin.Enla actualidad,lasregulacionesdelosbienesintelectuales estnenformacinysonbastante msheterogneas,diversasydinmicasquelaregulacindelosderechosdepropiedad.En estosmomentoslosderechosintelectualesseencuentranenexpansinanivelglobalyen unaetapadeprofundoscambios(Correa,2000;Lessig,2006). Entrelosbienesintelectualesqueposeenleyesespecficasseencuentranlasobras intelectuales[literarias,cientficasyartsticas]alasqueselesaplicael'derechodeautor', lasinvencionesindustrialesalasqueselesaplicaelsistemade'patentesindustriales',los signosdistintivosaloqueselesaplicael'rgimendemarcas'ylosdiseosindustrialesa los que se les aplica el rgimen de 'modelos y diseos industriales'. Entre los bienes intelectuales que,porsuabstraccin yindeterminacin, noposeenleyes especficas [o bien, que stas leyes son fragmentadas, amplias o son meramente declarativas] se encuentran,entreotros, lascapacidadesparapensar,hablar,sentir,expresarse,lasideas, lasformasdeexpresin,lasartes,lascreencias,lascostumbres,lastradiciones,lossaberes, los lenguajes, las tcnicas socioculturales, ciertos procedimientos, mtodos, los conocimientoso,engeneral,lacultura. Las categoras analizadas sobre la clasificacin de los bienes dentro de las arquitecturasjurdicopolticaspuedensintetizarseatravsdelsiguientecuadro[Cuadro 1]. En el mismo se presentan en forma horizontal los bienes y en forma vertical [de columnas] los diferentes criterios de clasificacin descritos. As, en primer lugar, se clasifican los bienes segn su calidad. Estos bienes se separan en bienes de calidad materialyenbienesdecalidadintelectual.Asuvez,enunsegundolugar,sepresentanlas leyes aplicables segnla calidad de los bienes. Comose expres anteriormente, a los bienesdecalidadmaterialseleaplicanlosderechosdepropiedadyalosbienesdecalidad
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intelectualselesaplicanlosderechosintelectuales.Elcuadroexpresaenlaparteinferiorla calidadylasleyesaplicablesalosbienesmaterialespuestoquemuchasvecesestosbienes funcionancomosoportes[comoinfraestructura]delosbienesyobrasintelectuales31.

Cuadro1

Calidad Intelectuales

Leyesaplicables Derechosintelectuales: Derechodeautoryderechodecopia,patentes,marcas, diseosindustriales,conocimientostradicionales,etc. Derechosreales: Derechosdepropiedad

Bienes Materiales

[E]Elderechodepropiedadcomosistemaexcluyente
El'derechodepropiedad'[o,tcnicamente,dominio']eselderechorealmsamplio ycompletoquelosordenamientosjurdicosreconocenalosciudadanossobreun'bien material'o'cosa'determinada.El'derechodepropiedad'regulalasrelacionesentreuna persona[eltitular,propietario,dueo,'dominus']yunbienmaterialocosaqueesobjeto delderecho['iusinre'].Asuvez,lapropiedadestablecelasformasqueeltitulartienepara hacerrespetarsusderechosfrenteaterceros.El'derechodecopropiedad'[o,tcnicamente, condominio]eselderechodepropiedadsobreunacosaqueperteneceavariaspersonas.La copropiedad es una situacin de comunidad en el derecho de propiedad donde existe pluralidad de titulares sobre las partes indivisas [cuota ideal] de una misma cosa. El derechodepropiedadestreconocidoanivelmundial32ysecaracterizaporserabsoluto, exclusivoyperpetuo(Papao,etal.,2007).
[31]Sobreestepuntoverdirectamenteelcuadronmero3enelcaptulo2delaobra. [32]LaRepblicaPopularChinareconocetambindiferentesderechosdepropiedad.LaAsamblea NacionalPopulardeChinasancionel31demarzode2007laprimeraleysobreelDerechodePropiedad queentrenvigorel primerodeoctubre del mismoao(Lehman, Lee& Xu;2007).Laleyreconoce expresamentelaproteccindelapropiedadprivada,lapropiedadcolectivaylapropiedadpblica.Laley regulatantolapropiedaddelosbienesmueblescomodelosinmuebles.Sinembargo,losbienesinmuebles urbanosnodejandeperteneceralEstadoyslosereconocesobrestosunderechodeusosobreelbien [renovableportiempodeterminadoenfuncindelosusos].Losinmueblesdezonasruralespertenecenalas organizacioneseconmicocolectivas. 41de223

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Elderechodepropiedadesabsolutopuestoqueconcentralasmayorescapacidades deunapersonasobreunacosa.Concentraeneltitularlosderechosdeusarlacosa,gozar deella,percibirsusfrutosylamximapotestaddedisponerdelamisma[puedevenderla, arrendarla,volverlaproductiva,destruirla].Elderechodepropiedadestambinexclusivo. Pertenecesloaltitular[otitulares]yesoponible[sepuedehacervaler]'contratodaslas personas' [es oponible 'erga ommes']. Le otorga al titular la potestad de excluir perfectamenteatercerosdelarelacin conelbien[lacosa].Estlimitadoporloque establezcanlasmismasleyesyporlaexpropiacinquepuedehacerelEstadoporrazones deinterspblico[previaindemnizacin].Elderechodepropiedadtambinesperpetuo, ilimitado,puestoquenoseextingueporelmeropasodeltiempo.Setransmitedeforma completatantoalosnuevosdueoscomoalosherederos(Papao,et.al.,2007). El derecho de propiedad se caracteriza tambin por estar constituido tanto por relacionesjurdicascomoporhechos.Comolosderechosrealesregulanlasrelaciones entrelaspersonasylascosas,elhechodeposeerlacosa[materialmente,fsicamente, teniendo el 'corpus'] es constitutivo del derecho de propiedad en todas sus formas (Highton,1979).As,porejemplo,lapropiedaddeunacosainmueble[unacasa,unafinca] naceparalostitularesslocuandoexisteunttulo,unaposesinylainscripcindela transmisindedominioenelregistrodelapropiedadinmueblecorrespondiente.Elhecho delaposesintambinafectalaregulacindelascosasmuebles[unabicicleta,unsillno una pelota de ftbol]. La posesin sobre cosas muebles genera en forma directa una presuncindepropiedadsobreelbien[siempreycuandoestascosasnoseanrobadaso perdidas]33. Elhechodelaposesin,dedisponerfsicamenteomaterialmentedelacosa,es centralparaelderechodepropiedad[yotrosderechosreales].Elhechodelaposesinen elcasodelapropiedadprivadanoadmitesimultaneidad.Esdecir,sihayvariosposeedores simultneosdeunacosaqueesprivadasiempreseconfiguraunasituacindecondominio, obien,unconflictosobrelapropiedaddelacosa.Porello,elderechodepropiedadse configuracomounderechoexclusivoypermitealtitulardelderecholaexclusinperfecta
[33]Losbienesmaterialesmuebles(cosasmuebles)sonaquellosquepuedentransportarsedeunlugar aotro.Encambio,losbienesmaterialesinmuebles(cosasinmuebles)estnvinculadosalatierra(bienes races,fincas,campos)ysonaquellosquenopuedentransportarsedeunlugaraotro. 42de223

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delostercerosenrelacinconestosbienesmateriales.Elhechoconstitutivodelaposesin y la regulacin del derecho de propiedad siempre generan competencia, generan una rivalidad,entrequienesquierenusar,gozar,beneficiarsedesusfrutosodisponerdelas cosas.Porello,losbienesmaterialesreguladosatravsdelderechodepropiedadsiempre pasanaserbienesescasos. Elderechodepropiedadsobrelosbienesmaterialespermitequesiemprealguna persona [sea una persona fsica, jurdica o el mismo Estado] pueda tener derechos exclusivosy,portanto,puedaapropiarsusfrutosyexcluiraotrosdelarelacinconel bien.As,porsuscaractersiticas,elderechodepropiedadtiendeagenerarescasezsobre losbienesmateriales[ysuspotencialesfrutos]yagenerarexclusinyconcentracindela riquezamaterial.Enestepuntopocoimportacunproductivaspuedanserlascosassujetas a propiedad. El derechode propiedadha contribuido aquelos bienes materiales sean caracterizadoscomobienesquegenerancompetenciayrivalidadporsuposesinoporel aprovechamiento de sus frutos o que, directamente, sean bienes sujetos a relaciones econmicascaracterizadasporlaescasez.

[F]Elderechodeautoryderechodecopiacomosistemaincluyente
Adiferenciadel'derechodepropiedad'ydelaregulacindebienesdecalidad material,losbienesdecalidadintelectualseregulanatravsdelos'derechosintelectuales'. Los'derechosintelectuales'esunadisciplina[oramajurdica]enformacinqueconcentra variosderechos.Enestaobranoseanalizantodasestasformasderegulacinsinoque, especficamente,sedescribeel'derechodeautoryderechodecopia'comounadesus expresiones34.Estadisciplinajurdicaconcentralasleyes,principiosjurdicos,doctrinas,la jurisprudenciaylasformasdegestinensobrelosbienesyobrasintelectuales.Aligual
[34]Derechodecopiaenestecasonosignificalatraduccinalcastellanodel conceptoeningls 'copyright'.Porderechodecopiaseentiendeunaparteconstitutivadelderechodeautor.Paraestaobrael derechodeautor,porsucarcterincluyente,tambinregulayestableelderechodecopia.Portanto,en adelante,seutiliza'derechodeautoryderechodecopia'paradescribirladisciplinaqueregulaunaspectode losderechosintelectuales. 43de223

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queotrosderechosintelectuales,elderechodeautoryderechodecopiaseencuentraen plenaexpansinycomienzaasermsespecializadoyautnomo35.Deserconsideradauna disciplinamenor,secundaria,enpocosaospasaserunapiezaclaveenlaregulacinde lassociedadesaescalaglobal. Elderechodeautoryderechodecopiadefinequsepuedeyqunosepuedehacer conlosbienesyobrasintelectuales.Puntualmente,regulalasrelacionessocialesquese establecenentre[1]losautores[ocreadores],[2]losbienesintelectuales,[3]lasobras intelectuales[ysusformasdeexpresinensoportes36],[4]lasinstitucionescomunitariasy estatales vinculadas a la gestin de estos derechos, [5] las empresas y corporaciones comercialesdelasindustriasculturales,y[6]losusuariosyelpblicoengeneral37.Cada unodeestoselementosdescribeunaspectorelevanteparaentenderlasrelacionesquese producen en la regulacin de los derechos de autor y los derechos de copia. Estos elementosdelaregulacinmantienenentresunarelacinderetroalimentacin.

1.Losautoresocreadores
Elderechodeautoryderechodecopiatutelaelhechodelacreacinintelectualpor parte de los seres humanos. Los autores son las personas fsicas que crean obras intelectualesy,portanto,sonsustitularesoriginarios. Lostratados,leyesylasnormas socialessobrederechosdeautoryderechodecopiaotorganalosautoresunconjuntode atribuciones y facultades para el ejercicio de sus derechos. Por un lado, le reconocen derechospersonalessobresusobras[tambinllamadosmorales].Porelotro,lereconocen derechos exclusivos para explotar econmicamente su produccin intelectual. Ambos
[35]Porautonomadisciplinarseentiendeelacuerdooconsensoenladoctrinaylajurisprudencia donde se le reconoce a una rama jurdica un conjunto de principios, formas de interpretar, frmulas y solucionesquesonpropiasyquedifcilmentepuedanaplicarsedeformadirectaaotrasramasdelderecho. [36]La diferencia entre bienes intelectuales, expresin de esos bienes en obras y sus diferentes soportesesfundamentalalosfinesdeestainvestigacin. [37]Lo dicho para el 'derecho de autor' alcanza a los 'derechos conexos' o 'derechos afines' que tambinformanunaespeciederegulacinsobrelosderechosintelectuales.Estosderechosconexosrenen unconjuntodederechosdequienessonintrpretesoejecutantesdelasobrasintelectualescreadasporotros artistasobiensonauxiliaresenelprocesodecreacinodifusindeestasmismasobras.Porejemplo,enlos fonogramasdelaindustriaculturalmusicaloelcasodelosorganismosderadiodifusin(VillalbayLipszyc, 2001;AntequeraPirilli,2007). 44de223

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aspectossonconstitutivosdelderechodeautory,asuvez,sonparteesencialdelsistema jurdicopolticodelassociedadesdemocrticas.Estosderechossonelreconocimientode un derechohumanoquetiene todapersonaparaexpresarseydecidir libremente cmo hacerlo38. Losderechos personales[morales]deautorsonunaextensindelalibertad de concienciaydelalibertaddeexpresin39.Elprimeroymsimportanteeselderechoque tienetodocreadordedecidir'siquiere'o'noquiere'daraconocersuobraalpblico.Este derechorecibeelnombredederechopersonal[omoral]dedivulgacindelaobra40.De estederechobsicoyelementalsurgen,almenos,otrostresderechossubsidiarios.As, cuandoelautordecidedivulgarsuobra,adems,tienelosderechosdedecidir[a]cmo quiereserreconocidoporsuproduccinintelectual[derechodepaternidaddelaobra] 41; [b]cmosersuobraintelectualparaladivulgacinalpblico[derechodeintegridadde laobra]42;y[c]laposibilidaddedejardedivulgarocomunicarpblicamentelaobra[el derechoderetracto]43.Estosderechospersonalessonamplios,seinterpretanafavordelos autores['indubioproautore']44einvolucranlosinteresesdetodalasociedad45.
[38]As estn reconocidos en la 'Declaracin Universal de Derechos Humanos' Adoptada y proclamada por la Resolucin de la Asamblea General 217 A (iii) del 10 de diciembre de 1948. Especficamente,estnreconocidosensuartculo27incisossegundo.Artculo27,2.Todapersonatiene derecho a la proteccin de los intereses morales y materiales que le correspondan por razn de las produccionescientficas,literariasoartsticasdequeseaautora.. [39]Entreotrascaractersticas,elConveniodeBerna(1886)establecequelaproteccindelderecho deautornaceencabezadelautorporelmerohechodelacreacinysinrequerirningunaformalidad.Eneste mismosentido,susregistrosnosonconstitutivosdederechos,sino,porelcontrario,meramentedeclarativos. [40]SegnAntequeraPirilli(2007),estederechosebasaenhaceraccesiblelaobraalpblicopor cualquiermediooprocedimiento.ParaVillalbayLipszyc(2001:91)laobraseconsideradivulgadacuando sehahechoconoceralpblicoyseentiendequehasalidodelcrculoprivadodelautorenformalegtima. [41]Eselderechoquetienetodapersonadeserreconocidacomoautor(atravsdesunombrerealo seudnimo)odedivulgarlaobraenformaannima. [42]Eselderechoaquelaobraseacomunicada,reproducidaopublicadatalycomohadecididosu autor. Si el autor as lo decide, entonces, la obra debe quedar ntegra, sin supresiones, agregados o modificacionesquelaalterenencualquieradesusformas. [43]El autor puede en todo momento retractarse de la divulgacin, rectificar o desistir de ideas previamentepublicadasatravsdesuobra.Estederechomuestraclaramentelavinculacinentrelalibertad deexpresinylosderechospersonalesdeautor. [44]Los derechos personales de autor son inalienables, imprescriptibles [nacen a perpetuidad], irrenunciables, inembargables y oponibles contra todas las personas ['erga omnes'] (Villalba y Lipszyc, 2001).Suproteccinincumbelosautores,perotambinsecontinancomounintersfamiliar[duranteel plazodeproteccinpostmortem]ocomounintersdelEstadoylasinstitucionesdedefensadelpatrimonio culturalcomn[obrasdeldominiopblico]. [45]Lapaternidaddelaobraestambinunreclamosocialporlaconfianzadequindicequcosay, sobretodo,paragarantizarciertonivelderesponbilizacinsobreaquelloqueesexpresado.Enlassociedades 45de223

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Los derechos patrimoniales [o econmicos] de autor son una extensin de las libertadesdeasociacin,empresaycomercio.Sonunconjuntodefacultadespatrimoniales que reconocen los tratados, leyes y normas sociales a los creadores en relacin a la explotacineconmicadesusobrasintelectuales.Sonelcomplementoeincentivoala creatividad de los autores. Al igual que los derechos personales, estos derechos econmicossonexclusivosdelautorysusderechohabientes.Losderechospatrimoniales estnatravesadosporprocesosdecambiopermanentes.stossehanidoajustandoalas diferentes formas de explotacin econmica de las obras (Patterson, 1968). Entre los principalespuedencitarse:[a]elderechodecomunicacinalpblico46;[b]elderechode reproduccin47,[c]elderechodemodificacin,transformacinoderivacindelaobra 48; [d] el derecho de distribucin49. Estos derechos son independientes uno de otros y su disponibilidadnosepresume50.

2.Losbienesintelectuales
Elsegundoelementodelaregulacindelderechodeautoryderechodecopiason los 'bienes intelectuales'. Los autores no crean en vaco cultural, de la nada. Por el contrario,estninsertosenuntiempoyunespaciodeterminados,estnimbuidosdeuna cultura, tienen incorporados valores y producen a travs de usos y costumbres, de
occidentales lapaternidaddelaobraprotegetantolosintereses delautorcomolosintereses pblicosy comunitarios. [46]Eselderechodeautorizarlacomunicacinalpblicodelaobraintelectualportodomedioo procedimiento.Esunderechogeneral reconocidoenelart.8del'TratadodelaOMPIsobreDerechode Autor'(OMPI,1996a)yatravsdelcualsepermiteaccederalaobradesdecualquierlugaryencualquier momento. Existen infinidad de formas de comunicacin al pblico: Internet, radiodifusin, conciertos, restaurantes,cines,supermercados,hoteles,etc. [47]Eselderechodeautorizarlafijacinoexpresindelaobraencualquiersoporte[material/fsico] quepermitasucomunicacinolaobtencindecopiasdelamisma. [48]Eselderechodeautorizarladerivacindelaobraintelectual,permitiendo,entreotrasformas,la traduccin,laadaptacin,losarreglosocualquierotraformadetransformacindelaobraintelectual. [49]Eselderechodeautorizarladistribucinpblicadeejemplares delaobraintelectual.Esun conceptohistrico,relacionadoconlossoporteslibros,revistas,discoscompactos,casetesdepelculasde alquiler,etc. [50]Para brindar mayor proteccin a los autores estos derechos patrimoniales nunca se presumen unificados. Es decir, se interpretan independientes unos de otros [principio de independencia de los derechos]. Asuvez,latransmisinentrevivosdelosderechos deexplotacineconmica debehacerse expresamenteydocumentarse. 46de223

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conocimientos,tcnicasocdigosquelospreexistenyquecaracterizansutiempo.Los bienesintelectuales pueden considerarselosnutrientesbsicosparalacreatividady,por ello, son constantemente utilizados y reutilizados en la produccin intelectual. Estos bienes pueden estar almacenados, registrados o codificados de diversas formas. Sin embargo,porsuscaractersticas,losbienesintelectualestienenuncarctercomn,circulan libremente, son compartidos, estn incorporados y viven en cada persona de forma distribuida. Hastael momento, dadalariqueza ydiversidad delosbienes intelectuales, los derechosintelectualesregulanestosbienesdeunaformadifusa,indirecta,tangencialopor omisin.Porsuscaractersticas,muchosdeestosbienesintelectualesslopuedendefinirse por aproximacin oa travs de expresiones concretas [porejemplo, a travs de obras intelectuales,invencionesotcnicas].Enestesentido, elderechodeautoryderechode copianoprotegetodosestosbienesintelectualesdeunadeformadirecta.Enlaactualidad elderechodeautoryderechodecopianoprotegelasideasuotrosbienesintelectualesen generalsinoslosusformasdeexpresin.Esdecir,elobjetoespecficodelaregulacinde derechodeautoryderechodecopianosonlosbienesintelectualessino,especficamente, lasobrasintelectualesquesecreanconyatravsdeestosbienes.Estadiferenciadefineun aspectocentraldelaregulacin.

3.Lasobrasintelectualesysusformasdeexpresinensoportes
Eltercerelementodelaregulacindelderechodeautoryderechodecopiasonlas 'obrasintelectuales'.Lasobrasintelectualessonlasexpresionesparticularesdelosbienes intelectualesquerealizanlosautores.Elderechodeautorprotegelasformasmediantelas cuales las ideas, sensaciones, sentimientos, intuiciones u opiniones [entre otras] son expresadas[descritas,explicadas,ilustradas,pintadas,etc.]enobrasdeintelectohumano. Laproteccindelderechodeautoryderechodecopiallegahastalaexpresinparticularde losbienesintelectuales [laobra]peronuncapasaalasideas,loshechosdescritos,las tcnicas o a la explotacin comercial que stas puedan comunicar. Estas formas de

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expresinconcretas[situadas,particulares]representanelmomento,nicoeirrepetible, dondelosautoresseconectanconsucultura.staspermitentraslucirlacreatividad,la individualidad(Villalba,2001)olaimprontadelapersonalidaddelautor(Lipszyc,1993; AntequeraParilli,2007). Porello,unaobraintelectualsiempreesexpresada,fijadaoexteriorizadaenun soporte.Esdecir,latraduccindelosbienesintelectualesaobrasintelectualessiempre estamediadaporlosautoresyporsusformasparticularesdeexpresinensoportes.Por soporte se entiende un bien de calidad material [fsico, tangible] en cuya superficie o interiorseregistrandatos,informacin,obien,seexpresanbienesdecalidadintelectual que alcanzan una proteccin jurdica por considerarse obras intelectuales [obras del intelecto humano]. Los soportes pueden ser, entre otros, una 'hoja de papel' donde se expresa una obra literaria, un 'lienzo' donde se expresa la obra pictrica, una 'cinta magntica',un'discocompacto'[DC],un'discodigitalverstil'[DVD],un'discorgido' [DR]deunacomputadorapersonal,una'memoriaelectrnicadealmacenamientoporttil, obien,losmilesdeservidoresdistribuidosqueformanInternet'. Las obras intelectuales y sus soportes mantienen una relacin continua y de interdependencia a travs del tiempo (Patterson, 1968; Lessig, 2001; Vaidhyanathan, 2004).Apartirdesuanlisispuedenexplicarseaspectosimportantesdeloscambiosenlas relacionessocialesqueconstruyenelderechodeautoryderechodecopia.Noobstante,a pesardesuimportancia,elobjetodelderechodeautoryderechodecopiatampocoesesta relacin en particular. Es decir, su objeto tampoco son los soportes sino las obras intelectuales.Escierto,lossoportessonnecesariosparaqueexistanlasobrasintelectuales. Sin embargo, stos son accesorios a luz de la proteccin jurdica. Una misma obra intelectualpuedeestarexpresadaendiferentessoportes.As,lossoportessirvenastasde vehculos, transportes, como formas de expresin, almacenamiento o medios de comunicacinparalasobrasintelectuales51.

4.Lasinstitucionescomunitariasyestatalesdegestindederechos
[51]Talcomoseexpresaenelart.2.1delConveniodeBerna(1886)elderechodeautorprotegelas obrasintelectualescualquieraseaelmodooformadeexpresin. 48de223

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El cuarto elemento de la regulacin est compuesto por las instituciones comunitariasyestatalesvinculadasalagestindelosderechosdeautorylosderechosde copia.stasformanunapartefundamentaldelaregulacinpuestoquemedianentrelos autores y el pblico usuario de las obras intelectuales. Durante todo el siglo XX las comunidadesdeartistasycreadoressehanasociadoentresomediantelosEstadosparala defensadesusderechos52.Enelplanocomunitarioesteprocesogenervariasasociaciones civiles53 conlaintencinderepresentarygestionarcolectivamentelosderechosdelos autores[odequienesfuerantitularesdelosderechos]sobrelasobrasintelectuales.As,se fundaronentodoelmundogestorascolectivasparaadministrar,controlar,negociarcon terceroslaslicencias,recaudarydistribuirentresusasociadoslosderechospatrimoniales deautor[oderechosconexos]sobrelasobrasintelectuales. Estas asociaciones cubrieron algunos aspectos de la dificultad que conlleva la gestindelderechodeautoryderechodecopiafrentealamultiplicidaddeusosquelas obras intelectuales pueden tener por diferentes medios tanto a nivel nacional como internacional [prensa,radiodifusin, televisin oInternet].Congrandes dificultades las asociacionescubrieronlagestinynegociacincolectivadelosderechospatrimonialesde autor para recaudar y distribuir el dinero correspondiente entre sus asociados. Estas institucionescontribuyeronalusolegal,controladoycomercialdelasobrasintelectualesy favorecieroneldesarrolladodeunmercadomundialsobrerepertoriosdeobrasnacionales. Sinembargo,suautonoma54,ellogroefectivodesusobjetivosysucapacidadoperativaa nivelnacionaleinternacionalestuvieronsiempreatravesadosportodotipodediscusiones, tensionesyluchaspolticasporlagestindederechos. LosEstadossiemprehantenidounafuerteintervencinsobrelasregulacionesde
[52]Estedesarrollotambinalcanzaalasinstitucionescomunitariasygubernamentalesvinculadasala proteccindelosintrpretesyejecutantesysusderechosconexos. [53]Porlogeneralsonasociacionesciviles,esdecir,personasjurdicasdecarcterprivado,sinfines de lucro, con un inters pblico y con reconocimiento, autorizacin, control y revisin estatal para su funcionamiento. [54]Laautonomadeestasasociacioneshasidosiemprerelativa,limitada,restringida.Elcontroly vigilanciaestatalsobreestasentidadesdegestinsiemprehasidoamplio.Entreotrasformasdeintervencin estatal sepuedencitarel reconocimiento para comenzar afuncionar, el monitoreosobresugestin,las intervencionesadministrativaso,directamente,elcontroldelastarifasgeneralesporelusodelrepertoriode obrasgestionado. 49de223

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derechodeautor.Enelplanonacionalsehancreadodiferentesinstitucionescomolas direccionesnacionalesdelderechodeautor,losregistrosnacionalesdeobrasintelectuales o diferentes instituciones vinculadas al dominio pblico, la promocin, difusin y conservacindelasartesylacultura.EnelplanointernacionallosEstadoshanfirmado mltiplesacuerdos,conveniosytratadossobrederechosdeautor,fomentodelaculturay, prcticamente,todoslosEstadosformanpartedelaOrganizacinMundialdelaPropiedad Intelectual[OMPI]55,organismodentrodelsistemadeNacionesUnidas.Enestemismo sentido,lasupervisinestataldelassociedadesdegestinespartedelaobligacinque tienetodoEstadoderesguardarlosinteresescolectivosyelpatrimonioculturaldetoda comunidad.

5.Lasempresasycorporacionescomercialesdelasindustriasculturales
Elquintoelementodelaregulacinderechodeautoryelderechodecopiaest compuestoporlosgrupossocialesvinculadosalasindustriasculturales56.Esdecir,porlas empresasycorporacionescomercialesquetambinregulanlasrelacionesqueseproducen entre los autores y los usuarios de obras intelectuales. stas pueden ser nacionales o transnacionalesysecaracterizanportenerfinesdelucrosobrelaexplotacineconmica delasobrasintelectuales.DuranteelsigloXXlascorporacionescomerciales[ytambin ciertasempresasestatalesomixtas]fueronlasqueenlazaron,casiconexclusividad,las obrasintelectualesdelosautoresconelgranpblico(Castells,2001;Becerra,2003).Estas corporacionescomerciales[dueasdeeditoriales,diarios,radios,estacionesdetelevisin, cines]dieronnacimientoaindustriasculturalesenladistribucinycomercializacinde obrasintelectuales(Lessig,2006). Elprocesodemercantilizacineindustrializacindelaculturaseexpandiylas empresasampliaronsusinteresesmsalldeladistribucinycomercializacindeobras. Puntualmente,desdelasegundapartedesigloXX,lascorporacionestambinformanparte
[55]SitiowebdelaOMPIdisponibleenhttp://www.wipo.int/.ltimavisitael1defebrerode2009. [56]Elconceptode'industriacultural'fuedesarrolladoporHorkheimeryAdorno(1998)paradescribir cmolaculturaensociedadescapitalistasesproducidaenserie,deformaestandarizadaytransformadaen mercanca. 50de223

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delprocesoindustrialdeproduccindeobrasintelectuales(Benkler,2006).Esteproceso no gener cambios en la estructura del 'copyright' pero s en las interpretaciones y legislacionesdelderechodeautorcontinental.Enelderechodeautoryderechodecopiase establece que las empresas y corporaciones comerciales, como personas jurdicas, no pueden ser consideradas autoras y creadoras de obras intelectuales57. Sin embargo, las personasjurdicaspuedensertitularesderivadosdelosderechospatrimonialessobrelas obrasintelectuales.Escierto,noposeenderechospersonales[morales]deautor,peros tienenplenosderechospatrimoniales. Una corporacin comercial [o cualquier persona jurdica] pasa a ser titular [derivados]dederechospatrimonialescuandolaspersonasfsicas[titularesoriginarios]les cedenestosderechos,cuandostastrabajanbajorelacindedependencia,obien,poruna presuncin legal sobre la titularidad. La titularidad derivada sobre los derechos patrimonialespermitequelascorporacionesincluyansinproblemaslaproduccindelas obras intelectuales [o contenidos] a sus cadenas de distribucin y comercializacin de obras.As,surgierongrandesindustriasintensivas enlaproduccinygestindeobras intelectuales.LastecnologasdigitaleseInternettambinincrementaronesteprocesode expansin global de las industrias culturales [editorial, musical, informtica, software, educativa, publicitaria, audiovisual, video juegos] (Boyle, 2008) y de otras industrias basadasenlaproduccindeinsumos,soportesotecnologas. Lasformasdeobtenerbeneficioseconmicosatravsdeestasintermediaciones industrialesenlaproduccinygestindeobrasintelectualessondiversasyvancambiando atravsdeltiempo(Fisher,2004).Enestesentido,lasdiferentesformasdehacernegocios yobtenerunlucroylasregulacionesdederechodeautoryderechodecopiamantienen unarelacinestrecha(Fisher,2004;Lessig,2008).Lasformasenquelascorporaciones comercialesobtienenbeneficioseconmicosatravsdesusemprendimientossedefine como'modelodenegocio'(Chesbrough,2006;Vercelli,2007)58.Enlaactualidad,muchos
[57]Adiferenciadel'copyright'del'commonlaw',enlatradicindelderechodeautorcontinentallas personas jurdicas slo pueden ser creadoras por excepcin de obras intelectuales y slo a travs de 'presuncioneslegales'. [58]Unmodelodenegociopuededefinirsecomounaherramientaanalticaquepermitedefinircules sonlosartefactos,relacioneseinteresesinvolucradosenlasformasenqueunaempresahacenegociosy,por ello, obtiene beneficios o prdidas (Vercelli, 2007). Los modelos de negocios sirven como mapas de 51de223

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delosmodelosdenegociosdelasgrandescorporacionestiendenacombinarlaproduccin ygestindeobrasintelectualesconlaventadesoportes,computadorasohardware59.

6.Losusuariosyelpblicoengeneral
Elsextoyltimoelementodelaregulacinderechodeautoryelderechodecopia estcompuestoporquienessonusuariosdelasobrasintelectualeso,tambin,elpblicoen general.Elderechodeautoryderechodecopiatambinalcanzaaregularquesloque puedenonopuedenhacerlosusuariossobrelasobrasintelectuales.Esdecir,regulalos derechosdequieneslas reciben,interpelan,usan,imitan,copian,reproduceno usande base para otras obras. Una vez que los autores se expresan, divulgan sus obras y desarrollanemprendimientossobrelasmismas,laregulacintambindefinelosderechosy libertades de los receptores de estas obras. De all que la regulacin media entre los derechosdelosautoresydelostitularesderivados[delosderechospatrimoniales]ylos derechos de copia y las libertades de expresin y asociacin de los usuarios. En este sentido,elderechodeautoryderechodecopiatambinregulaelaccesoalacultura60. Adiferenciadelderechodepropiedad,elderechodeautornotieneuncarcter excluyente.Porelcontrario,secaracterizaporserunaregulacindecarcterincluyente sobrebienesyobras intelectuales.Estecarcterincluyente,comnatodoslosderechos intelectuales, puede observarse a travs de varios institutos expresados a nivel internacional.Enprimerlugar,elderechodeautoryderechodecopiatieneunesquemade excepcionesylimitacionesalosderechospatrimonialesdelosautoresydelostitulares
relaciones. Muestran puntos estratgicos, posicionamientos, planes, objetivos y cmo las empresas se relacionanconsusclientes.Elmodelodenegociopermiteanalizarcmounaempresaseinsertaenuna cadena devalor,cmoproduceestevalor y,finalmente,cmosequedaunaparte de lylocomercia (Slywotzky,1997;Chesbrough,2006).Lasmodelizacionespermitenanticiparlasformasdeestosnegocios, creartipologas(Malone,et.al.,2006)e,incluso,trabajarconsimuladores(Osterwalder,et.al.,2005).Estos modelossonunapiezacentralenlaplanificacinestratgicadelasempresas. [59]El anlisis sobre la relacin entre modelos de negocios y gestin de obras intelectuales se continanenelcaptulo2y,sobretodo,enloscasosdeanlisisdelaobra. [60]Ascomonoexistenobrassinautores,tampocoexistenautoressinunpblicoalcualdirigirsus obras. Entre el pblico que recibe estas obras, entre los usuariosfinales, se encuentran los potenciales creadoresdenuevasobrasintelectuales.Enestesentido,unaobraintelectualsiempresuperalacondicinde sucreacin,seindependizadesucreador,lograautonomay,atravsdelpblico,setransformaenpartede laculturacomn. 52de223

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derivados.Ensegundolugar,laregulacinsebasaenel'dominiopblico'comoacervo comndeobrasintelectualesquequedandisponiblesparasuusoatravsdeltiempo.En tercerlugar,alderechodeautoryderechodecopia[yengeneralatodoslosderechos intelectuales]noselesaplicaelhechodelaposesinporreferirseabienesdecalidad intelectual. En primer lugar, si bien los derechos patrimoniales de autor y de sus titulares derivadosseconsideranexclusivosestosderechosnosonniabsolutosniexcluyentes.En las regulaciones se definen un conjunto de 'excepciones y limitaciones al derecho patrimonial' quepermitenacualquierpersonautilizar lasobrasintelectuales siemprey cuandoestosusosseancasosespeciales,noatentencontralaexplotacinnormaldelaobra ynocausenunperjuicioinjustificadoalosinteresesdelautorosustitularesderivados61. Estos se consideran usos honrados, justos y libres sobre las obras. Estos derechos corresponden indistintamente a cualquier persona que sea usuaria de las obras intelectuales.Estaslimitacionesyusoslibresexpresadosenlaslegislacionesindicanqueel derechodeautornoestbasadoenlaexclusinperfectadelostercerosenrelacinauna obraintelectualyalosbienesintelectualesquestasexpresan(Stallman,2002;Lessig, 2006;Boyle,2008). Estosderechospuedendefinirsecomo'derechodecopia'[o'derechoacopiar'].El derechodecopiasurgedelaslimitacionesyexcepcionesalderechopatrimonial[delos autoresytitularesderivados]ydelosusoslibres,justosyhonradosexpresadosenlasleyes nacionales ytratadosinternacionales.Asuvez,elderechodecopiasecomplementaa travsdeotrosderechosquesurgendeformadispersadeotrasregulaciones.Entreotros,el derechoalaidentidadculturaldelaspersonas,elderechoaladiversidadculturalyellibre accesodetodaslaspersonasalacultura62.Asimismo,elderechodecopiatambinsurgede
[61]Conformealart.9.2deConveniodeBerna(1886),alart.13delAnexo1delADPICdelaOMC (1994), al art. 10 del TODA (1996) y 16 del TOIEF (1996 A). Estos tres requisitos para evaluar las limitacionesalderechopatrimonialdeautorsedenomina'regladelostrespasos'(Lipszyc,1993,Antequera Parilli,2007). [62]Asestreconocidoenla'DeclaracinUniversaldeDerechosHumanos'Adoptadayproclamada porlaResolucindelaAsambleaGeneral217A(iii)del10dediciembrede1948.Especficamente,estn reconocidosensuartculo27incisoprimero.Artculo27,1.Todapersonatienederechoatomarparte librementeenlavidaculturaldelacomunidad,agozardelasartesyaparticiparenelprogresocientficoy enlosbeneficiosquedelresulten.. 53de223

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forma indirecta a travs de las legislaciones que regulan el patrimonio cultural y las regulacionessobrecentrosdedepsitodeobrasintelectuales,bibliotecas,museos,archivos generalesydemscentrosculturales.Elderechodecopiaserelacionadirectamenteconlas capacidadesdeproduccinyreproduccindelacultura. En segundo lugar, a diferencia del rgimen de la propiedad, los 'derechos intelectuales'sonlimitadoseneltiempo.Aslomuestraelderechodepatentes,demarcas ydiseosindustriales.Puntualmente,enlaregulacinautoralseestablecequeelderecho patrimonialdeautorsobreunaobraintelectualnoesperpetuonitemporalmenteilimitado. Cumplidoelplazodeproteccinqueestablececadalegislacinautoral,porlogeneral, entre70y80aosluegodelamuertedelautor['postmortemauctoris'],lasobraspasanal 'dominiopblico'.Conalgomsdeprecisin,lasobraspasanaundominiocomn,aun acervocomn,ypuedenserreproducidas,derivadasonuevamentecomunicadasalpblico porcualquierpersona[fsicaojurdica]sinelpagodeningntipoderegalaogravamen. Aseldominiopblicoodominiocomnesunestadodelibreutilizacindelasobras intelectualesensupartepatrimonial63. Entercerlugar,paraelderechodeautory,engeneral,paratodoslosderechos intelectuales,noesaplicableelhechodelaposesinsobrelosbienes.Elinstitutodela posesin,fundamentalparalaregulacindelderechodepropiedadsobrebienesdecalidad material,notieneningunarelevanciaparalaregulacindelasobrasintelectualesydelos bienesintelectualesexpresadosenestasobras.Losbienesintelectualesnotiendenaser bienesescasos,aconcentrarse,niagenerarcompetenciaorivalidadentresusdiferentes usuarios.Dehecho,puedenserutilizadosensimultneoporinfinitacantidaddepersonas. Msquerelacionesdeescasez,losbienesintelectualessevenalcanzadospor relaciones econmicasdeabundancia.Sinembargo,sinestaratravesadoporlaposesin,lasobrasy bienesintelectualespuedenestaralcanzadosporprincipiosdeescasezenrelacinasus soportes64.
[63]Lamentablemente en Argentina existe la figura del dominio pblico oneroso o pagante. Este institutoeliminaenlaprcticalariquezadeldominocomnydesnaturalizaelderechodeautoryderechode copiaexigiendoelpagodeungravamenafavordelEstadoNacionalatravsdelFondoNacionaldelas Artes. [64]Comoseanalizaenlosprximosapartadosyenloscaptulos2,3y5,lasobrasintelectuales puedenestnalcanzadasporlosprincipiosdelaescasezatravsdelaregulacindesussoportes. 54de223

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Elderechodecopia,eldominiopblico[ocomn]ylafaltaderelevanciadel hechodelaposesinsobrelasobrasintelectualesylosbienesqueestasexpresanmarcan unadiferenciaimportanteenrelacinalaregulacinexcluyentedederechodepropiedad. Lostresinstitutosdescritospermitenobservarqueelderechodeautoryderechodecopia es,almenosensuexpresinlegal,unsistemajurdicoincluyente.Esdecir,unsistemaque noadmitelaexclusinperfectayquealcanzaaregulartantolosderechosdelosautoresy titularesderivadoscomolosderechosdelosusuariosfinales.Porello,estaregulacinest atravesada por permanentes tensiones, negociaciones y luchas entre los autores, los titularesderivadosdelasindustriasculturales,lasinstitucionesdegestin[comunitariasy estatales]ylosusuariosfinalesenrelacinalasobrasintelectualesyalosbienesqueestas expresan.

[G]Losbienes[yobras]segnsucarcter
La adecuacin de la construccin de los bienes comunes a las arquitecturas jurdicopolticastambinrequieredelautilizacindeuntercercriteriodeclasificacin sobrelosbienes.Unavezdefinidalacalidaddeunbien[materialeintelectual]y,porello, tambindefinidaslasleyesaplicablesencadacaso[derechodepropiedadoderechode autoryderechodecopia],esnecesarioconsiderarel'carcter'quepuedenadquirirestos bienes.Paraestatesislosbienesseclasificansegnsucarcteratendiendoalconjuntode circunstancias, formas oestilos distintivos queles sonatribuidos. Elcarcter indica el conjuntodesignos,seales,marcas,sellososignificadosqueseimprimenodepositan sobreunbien.Esdecir,elcarcterdeunbienpermitedefinirelconjuntodecircunstancias quelorodean,suscondicionesdeproduccin,lostitulares,sussoportes,lasformasde circulacin,elaccesoo,entreotrospuntos,sudisponibilidad. Adiferenciadela'calidad'delosbienes,provenientedeunatradicinjurdico polticabasadaencriteriosmsesencialistas/naturalistas,el'carcter'esuncriterioms relacionaly,portanto,msheterogneo.El'carcter'indicalaconsideracindelosbienes

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enrelacinalaspersonas.Definepartedelasrelacioneslegalesqueseestablecenentrelas personasylosbienes.Porejemplo,cmoestaspersonasogrupossocialessondueos, titulares,poseedores,tenedores,autores,usuarios,etc.As,estecriteriocomplementala calidaddelosbienesytambindefinelasleyesaplicables.Elcarcterpermitesabercmo se disponen y se gestionan los bienes y, por ello, es el espacio ms evidente de las negociacionesjurdicopolticassobreunbien.Elcarcterseajustaalascalidadesyafecta deformadiferencialalosbienesdecalidadmaterialyalosdecalidadintelectual.Esta diferenciatieneimportantesconsecuenciasjurdicas,polticasyeconmicas.

1.Elcarcterenlosbienesdecalidadmaterial
Enlosbienesdecalidadmaterial[ocosas]estasrelacionesdefinenquelosbienes tienenuncarcter'privado','pblico'o'comn'.Unbienmaterialtienecarcter'privado' cuandotieneunpropietario.Valedecir,cuandounapersona[fsicaojurdica]eseltitular desusderechosexclusivosdepropiedadoesunbienprivadodeunEstado.Asuvez,el carcter 'pblico' en los bienes materiales describe aquellas cosas que estando bajo titularidaddeunEstado[Nacional,ProvincialoMunicipal]seconsideranpertenecientesa todalacomunidadpormediodelsistemaderepresentacinpoltica.Sibieneldestinode estosbieneseselusopblico,elejerciciodelosderechossobreelbienquedasiempre sujeto alareglamentacingubernamentalquelohabilite,admitay,sobretodo,quelo gestione.Loscaracteresprivadoypblicosobrelosbienesmaterialesestnlegisladoscon precisin en las constituciones nacionales y en las leyes civiles de cada Estado. La situacincambiaenrelacinalcarctercomn(VercelliyThomas,2008). Losbienesmaterialestienencarcter'comn'cuandosurgendeunasituacinde comunidad.Lacomunidadpuedeestarmsomenosdeterminada.Elcarctercomnpuede surgir'pordefecto'delalegislacino'porcontrato'atravsdelaautonomadelavoluntad. Elcarctercomnsedapor'defecto'cuandosurgedelalegislacin[expresa,tcitamenteo por omisin], se aplica a la generalidad de los casos y su situacin de comunidad es bastanteindeterminada.Porejemplo,losbienesmueblesquenotienendueoolospeces

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deunlagotienenuncarctercomndadoquenoposeenuntitulardeterminado[sean particularesoelEstado].Deall,quepuedanserutilizados,apropiadosoexplotadossin mediaciones.Enlosbienesinmuebleselcarctercomnhasurgidohistricamentepor defecto(Rubinstein,2005).Valedecir,delafaltaderegulacinydelhechodelaposesin, usoygocedirectosdelatierra. Elcarctercomnsobrebienesmaterialessurgeatravsdecontratoscuandola comunidad es determinada, surge de un acuerdo de voluntades y se aplica a casos puntualmentereglamentadoso,almenos,admitidosporlalegislacin.As,estosbienes soncomunesporperteneceraunacomunidaddeterminaday,segnloacordado,podrn ser utilizados, gozados, explotados pero nunca apropiados por los integrantes de la comunidad.Porejemplo,enlosreglamentosdecopropiedadyadministracinseregulan losusossobreascensores,pasillosopatioscomunesdeuninmueblebajoelrgimendela propiedadhorizontal.Enelcasodelosbienesdecalidadmaterialserlagestindelbienla quedeterminesielcarctercomntieneunbuenaprovechamientoparalacomunidadosi aquelloqueescomntieneonoundestinotrgico(Hardin,1968;Ostrom,1990).

2.Elcarcterenlosbienesyobrasdecalidadintelectual
El carcter de los bienes intelectuales mantiene importantes diferencias con el carcterdelosbienesmateriales.Porsucalidadlosbienesintelectualestienentodosun carctercomn,puedencircularyaprovecharselibrementeportodoslosmiembrosdelas comunidades.Sonpartedelcapitalintelectualquetienenlascomunidadesanivelglobal. Losbienesintelectualestienenuncarctercomnpuestoquecualquierintegrantedeuna comunidadpuededisponerdeellosdeformadirecta,inmediataysinmediacionespara cualquierpropsito.Estecarcteres,justamente,elquemejordefineatodoslosbienes intelectuales.Ahorabien,comoseanalizanteriormente,lasleyesespecficasaplicables puedenestablecerdiferentescondiciones,restriccionesyregulacionessegnsiestosbienes intelectualesseexpresanenobras,invenciones,marcasuotrasformasdeexpresin. Enelcasopuntualdelaregulacindederechodeautoryderechodecopia,los

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bienesintelectualesexpresadosenobrasdelintelectotendrndiferentecarcterenfuncin delaccesoydisponibilidadquesetengaaellos.Enconcreto,elcarcterdependerde quineshanproducidolasobras,delasleyesespecficasaplicablesy,sobretodo,dela disponibilidadolagestinquehadecididoelautoroeltitularderivadosobrelaobra.As, enlasobrasintelectualeselcarcterpuedeser'privativo','pblico'o'comn'.Losusosy regulacionesestablecidasporlasdiferentescomunidadesanivelmundialhangeneradoque elcarctercomntenga,asuvez,unasegundaclasificacinquedependedelareservao liberacin de derechos que hagan los autores o titulares derivados sobre una obra intelectual(Stallman,2002;Lessig,2006;VercelliyThomas,2008). Unaobraintelectualtienecarcter 'privativo' cuandosuautorotitular derivado mantienelareservadetodossusderechosdeautorynopermitealosusuarios,oala comunidadengeneral,msusosquelosreconocidoscomoexcepcionesylimitacionesa susderechosenlasleyes[porejemplo,elderechodecopia,usosjustos,honrados].Es decir,unaobraintelectualtienecarcterprivativocuandoelautorotitularderivadode derechospatrimonialesescogeunaformadegestinqueprivaalosusuariosdeestasobras elacceso,uso,copia,distribucinodisponibilidaddelamisma.Elcarcterprivativosobre unaobratambinpuedesurgirdelmandatoolaspresuncionesestablecidasenlasleyes. Lasleyesnacionalesytratadosinternacionalesreconocenalosautoreslareservacompleta desusderechossobrelasobrasintelectuales. Unaobraintelectualesdecarcter'pblico'cuandofueproducidaporunEstadoo, entrminostcnicos,fuecreadaporlaspersonasfsicasbajorelacindedependenciayen cumplimientodesusfuncionesgubernamentalesoadministrativas.Unaobraintelectualde carcter pblico depender de su forma de gestin para ser juzgada como una obra intelectual privativa o como una obra con carcter comn. Para ciertos casos de informacin pblica, que tambin pueden ser consideradas obras intelectuales, existen leyes nacionales y regmenes especficos que favorecen la publicidad de los actos de gobierno [como en el caso de las leyes, discursos polticos, resoluciones u otros documentosquesonpblicos]. Una obra intelectual tiene un carcter 'comn' cuando ofrece a los usuarios y miembros delascomunidades deformadirecta, inmediataysinnecesidaddesolicitar
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Captulo1

permiso,laposibilidaddeacceder,usar,copiar,distribuirydisponerdeelladeacuerdoa mayoresomenoreslimitaciones.Todaslaobrasintelectualescomunespermiten,almenos, lascapacidadesantesdescritasenmanosdelosusuariosylascomunidades.Lasobras intelectualescomunespuedenestarsujetasamayoresomenoslimitacionesenfuncinde laslimitaciones,condicionesorestriccionesquelosautoresotitularesderivadoshayan decidido almomentodecompartir estas obrasintelectuales conlas comunidades.Para distinguirlosnivelesdelimitacionesalmomentodecompartirlasobrasintelectuales,el carctercomnsedivideentreobrasabiertasuobraslibres. Las 'obras intelectuales comunes abiertas' son aquellas que, al momento de ser compartidasconlascomunidades,susautoresotitularesderivadoshandecididolimitarlas enfuncindelaexplotacincomercialoalacapacidaddegenerarobrasderivadassobre esaobra(Lessig,2007).Esteescasodelasobrascompartidasconelpblicoatravsde licenciasabiertas65.Enestacategoratambinseencuentranlasobrasintelectualesenel dominio pblico cuandoeste es pagante66.En elcasodel dominio pblico sucarcter comnabiertonosurgedelavoluntaddeunautorodeuntitularderivadosinodela mismalegislacinnacionalqueestableceunplazomximodeproteccindelosderechos patrimonialesy,luegodecumplidoeseplazo,lasobrasintelectualesentraneneldominio pblico[ocomn]. Las 'obras intelectuales comunes libres' son aquellas que, al momento de ser compartidasconlascomunidades,susautoresotitularesderivadoshandecididoliberarlas, esdecir,permitirquelosusuariospuedanusarlaobraintelectualconcualquierpropsitoo finalidad,quepuedanestudiarlayadaptarlaasusnecesidades,quepuedancopiarlasobras ydistribuirlasyquepuedanderivarlaobraypublicarestasobrasderivadas(Stallman, 2002).Lasobrasintelectualesconcarctercomnlibretienentambinunacondicinque, justamente, las transforma en libres: los autores o titulares derivados establecen como
[65]Laslicenciassoninstrumentosjurdicosdecarcterprivadoquepermitenexpresarlosderechosde autorylosderechosdecopiaenlosentornosdigitales.Laslicenciasabiertasexpresanygarantizanlosusos antesdescritos.EjemplosdelicenciasabiertassonlaslicenciasCreativeCommonsaexcepcindelalicencia AtribucinCompartirDerivadasIgualqueseconsiderauna'licencialibre'o'copyleft'(vercaptulo4). [66]Eldominiopblicopagantelimitalalibreutilizacindelasobrasintelectualesatravsdelpago deungravamenobligatorioparasuuso.Comoantessedescribi,elrgimendedominiopblicoonerosoo paganteestavigente,porejemplo,enlaRepblicaArgentina. 59de223

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condicinquelasobrasderivadasdelaobraoriginalcontinentambinbajolamisma licenciaoquecontinenteniendoelmismocarctercomnlibre.Esteeselcasodelas obrasintelectualesliberadasatravsdelicenciaslibresocopyleft 67.Unalicencialibre/ copyleft,laLicenciaPblicaGeneral[GPL]68,fundlasbasesdelmovimientodelsoftware libreenladcadadel80(Stallman,2002)69. La clasificacin de los bienes segn su calidad, leyes aplicables y el carcter permite observar cmo la accin de los grupos sociales a travs de la historia fue generandotrayectorias sobrelasformasdeentenderlosbienesdesdeelpuntodevista poltico, econmico, social o tecnolgico. En la actualidad, los bienes materiales se caracterizan por ser limitados, finitos, agotables, consumibles, depredables, bienes compitenunosconotrosyestnbasadosenunaeconomadelaescasez.Porelcontrario, los bienes intelectuales se presentan como ilimitados, infinitos, inagotables, no consumibles,nodepredables,bienesquenoentranencontradiccinentresyqueestn basadosenunaeconomadelaabundancia.Sinembargo,estastrayectoriasestnlejosde serpacficas.Estnenpermanentetensinysonpartedelasnegociacionesporeluso, goce,aprovechamientoydisponibilidaddelosbienesyobrasintelectuales. Mientrasqueenlassociedadescapitalistaselsistemadepropiedadsejustificaen parteporlaposibilidadciertadequelosbienesmaterialescomunesseenfrentenauna lgicatrgica(Hardin,1968),lasobrasintelectuales[msanlasquetienenuncarcter comnlibre]atraviesandesdehacevariasdcadasporunconstanterenacimiento(Vercelli, 2006).Estasobrascrecenamedidaquecrecesucirculacindentrodeunacomunidad,se enriquecen con su trfico, se potencian cuando son compartidas, son ms creativas a medidaqueseproducencolaborativamenteeneltiempo.Enestesentido,esimportante
[67]Entrealgunaslicenciaslibrespuedencitarse'LicenciaPblicaGeneral'(GPL)dela'FreeSoftware Foundation'enelcasodelsoftwareolalicenciadeAtribucinCompartirDerivadasIgual'delproyecto CreativeCommons(vercaptulo4). [68]Sitio de la Licencia Pblica General [Versin 3] de la Fundacin para el Software Libre disponibleenhttp://www.gnu.org/licenses/gpl.html.ltimavisitael1defebrerode2009. [69] RichardStallman(2002)defineelsoftwarelibreatravsdecuatrolibertadesencabezadelos usuariosdelsoftware:[0]lalibertaddeusarelprogramaconcualquierpropsito(tambinconocidacomo libertad0),[1]lalibertaddeestudiarcmofuncionaelprogramayadaptarloalasnecesidades(libertad1). Enestecasoelaccesoalcdigofuenteesunacondicinpreviaparaelejerciciodeestalibertad,[2]la libertaddedistribuircopiasydeestaformaayudaratuvecino(libertad2),[3]lalibertaddemejorarel programayhacerpblicasestasmejorasenbeneficiodetodalacomunidad(libertad3).Enestecasoel accesoalcdigofuenteesunrequisitoprevioparaelejerciciodeestalibertad. 60de223

Captulo1

resaltarquelasupuestatragediadelosbienesmaterialescomunesnoseaplicaenningn casoalasobrasintelectualesy,menosan,alosbienesintelectualesengeneral. Acontinuacin sepresentauncuadro[Cuadro2]atravs delcualseexpresan esquemticamentelascategorasanalizadassobrelaclasificacindelosbienessegnsu calidad,lasleyesaplicablesyelcarcterquepuedenadquirirlosdiferentebienes.Este cuadrocontinaelcuadro1y,portanto,utilizaelmismoesquema.Sinembargo,enesta oportunidadlasleyesaplicablesnodescribengenricamentelosderechosintelectualessino queelcuadroseenfocaenelanlisisconcretodelderechodeautoryderechodecopia.Es decir,elcuadronoseaplicaatodaslasregulacionesdederechosintelectualessinosloa lasobrasintelectualesdefinidasporelderechodeautoryderechodecopiayalcarcter quelasmismaspuedenadquirir.

Cuadro2

Calidad

Leyesaplicables

DAyDC*

Carcter Privativo Pblico


AbiertoLibre

Intelectuales Bienes Materiales

Derechosintelectuales: Obrasintelectuales DAyDC*

Comn

Privado Derechosreales: Derechodepropiedad Soportesdeobras Pblico


ApropiableNoapropiable

Comn

*DAyDC=Derechodeautoryderechodecopia

Elcuadropermitevisualizarahora,conmayorclaridad,cmoelcarcterdelos bienesintelectualesestdirectamentecondicionadoporloscriteriosdecalidadyporlas diferentesleyesaplicables.Conalgomsdeprecisin,ahorapuedenubicarselosllamados, genricamente,bienescomunes.Deestaforma,puedentambinubicarselasprincipales tensiones jurdicopolticas por estos bienes de carcter comn. El ejercicio de re conceptualizacindelosbienescomunesylaadecuacindeesteconceptoalasformasde clasificacindelosbienesdentrodelossistemasjurdicopolticospermiteahoraanalizar, conmayordetalle,cmoelcarctercomnseconstruyesociotcnicamenteencadacaso particularatravsdelasacciones,lasnegociacionesylasimposicionesdesignificadosde
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los diferentes grupos sociales. En el siguiente apartado se presentan las principales tensionesqueproducenestasdinmicassobrelagestindebienesyobrasintelectuales.

[H]Lastensionesporlaapropiacindeobrasybienesintelectuales
Atravsdelcuadro2antesdescritotambinsepuedeobservarcmoelderechode autoryderechodecopiasebasaenlaidea,definicinyconstruccindelconceptode obrasintelectualesatravsdelascualesseexpresanbienesintelectualessobreunsoporte material/fsico.Enestesentido,sobrelasobrasintelectualesrecaen,aunmismotiempo, tantolasregulacionessobrederechosintelectuales[derechodeautoryderechodecopia] comolasregulacionessobrelosderechosreales[derechodepropiedad].Estadualidadde lasobrasintelectuales favorecediferentestensionesjurdicopolticasporlagestindel valorintelectual.Acontinuacinsedescribenlastensionespor[1]laapropiacinola intelectualizacin de obras y bienes intelectuales, [2] por su privatizacin o su comunizaciny,finalmente,[3]lastensionesporunmayorcontrolsobrelossoportesde lasobrasintelectuales.

1. Lastensionesporlaapropiacinolaintelectualizacin
Laseparacintajanteentrelosbienesdecalidadmaterialeintelectualylasleyes aplicables no es absoluta y, en la actualidad, est lejos de alcanzar una instancia de clausurayestabilizacin.Estaseparacinsevuelveborrosa(flexible)frentealoscambios tecnolgicosdelasultimasdcadas.Lacalidadintelectualymaterialsobreundeterminado bienpuedeutilizarseparadefinirformasdeinclusinodeexclusin.Enlaactualidad,una delasprincipalestensionessobreelderechodeautoryderechodecopiaestdadaporla posibilidaddequeestasregulacioneshabilitenformasdegestindeobrasintelectuales basadas en los derechos de propiedad. Admitir la propiedad sobre bienes y obras intelectuales es, desde el inicio, excluir a un sector de la humanidad del uso, goce y
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Captulo1

disposicindebienesintelectualescomunes. Lasdiscusionesjurdicopolticasporlacalidaddeunbienyelalcancedelasleyes aplicablessevuelvedeterminanteparadefinirsiunbienintelectualpodrser'apropiado' [convertido hacia el sistema de la propiedad], o bien, podr ser 'intelectualizado' [mantenido dentro de los derechos intelectuales] como parte de un acervo de riqueza intelectualcomn. Atravsdelconceptodepropiedadintelectualsepretendellevarla regulacin de los bienes intelectuales hacia un rgimen cercano a la propiedad de los bienesmateriales.Puntualmente,sepretendenhabilitarmedidastecnolgicasdecontroly exclusinperfectadelosusuariosenrelacinalasobrasintelectualesy,portanto,alos bienes intelectuales que stas expresan. Estos nuevos modelos pueden favorecer una apropiacindelvalorintelectualqueesproducidodeformadistribuidaporlosusuariosy elpblicoengeneral.Estastensionesseanalizanenelcaptulo3delatesis.Puntualmente, atravsdelanlisisdeunartefactoanticopiadesarrolladoporlacorporacinSonyBMG.

2.Lastensionesporlaprivatizacinocomunizacin
Lastensionesydiscusionespolticasquesepresentansobrelacalidaddelasobras y bienes [su apropiacin / intelectualizacin] tambin se continan sobre su carcter. Como seexpres,elcarcterdeunaobrasebasaenlas condiciones queescogenlos autoresotitularesderivadosparacomunicarlasalpblico,obien,enloquepuedaestar legalmenteestablecido.Elcarcteratiendequesloquesepuedehacerconestasobrasde unaformadirectaeinmediata.Adiferenciadelosbienesintelectualesquetienentodosun carctercomn,lasobraspuedenteneruncarcterprivativo,pblicoocomn. Entreel carcter comnyelprivativodelasobrasseestablecendiferenciasimportantes.Ests diferencias definen cmo se gestionan las obras, qu ejercicio directo e inmediato de derechos se pueden tener sobre ellas y cul termina siendo el destino de los bienes intelectualescomunesqueestasobrasexpresan. Lasdiscusionesporelcarcterdelasobrasintelectualessedan,principalmente, sobreelcarctercomnyelcarcterprivativodelasobras.Esdecir,sontensionesyluchas

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por la privatizacino comunizacindelasobras intelectuales.Estas tensiones definen variosaspectosdelcarctercomnquetendrnlosbienesintelectualesqueestasobras expresan.Elcarctercomndeestosbienesnoestnuncagarantizadoy,necesariamente, seresuelveenlasprcticassocialesdelosdiferentesgrupossocialesinteresados.Estas tensionesporelejerciciodederechossobrelasobrasybienesintelectualesseanalizaenel captulo4delatesis.Especficamente,seanalizacmoCreativeCommonsdesarrollun sistemadelicenciasabiertas parafacilitarcompartirobrasintelectualesentreautoresy usuariosbajolaideadelasobrasintelectualescomunes.

3.Lastensionesporelcontroldelossoportes
Lastensionesjurdicopolticassobrelacalidad[apropiacin/intelectualizacin]y elcarcter[privatizacin/comunizacin]delasobrasybienesintelectualestambinse continanenelcontrolsobrelossoportes.Sibienlos soportes delas expresiones del intelecto humano en ningn caso cambian la calidad intelectual de las obras yde sus bienes,estossoportespuedendeterminarsuaccesooqusepuedeonosepuedehacercon ellas.Enestesentido,lossoportescomplementanelcarcterdelasobrasintelectuales.Por ello,muchasdelastensionesporlagestindelosderechosdeautorylosderechosde copia se relacionan directamente con soportes disponibles en un tiempo y lugar determinados. Al serbienes materiales,los soportes delas obras intelectuales sestn alcanzadosporlosderechosdepropiedad.Estopermiteque,atravsdesucontrol,se puedenestablecercondicionesdeexclusinperfectasobrelasobrasybienesintelectuales. De esta forma, las regulaciones sobre los soportes complementan y definen el carcterdelasobras.Lagestindelasobrasintelectualesatravsdesussoportespuede volverlas privativas y de acceso restrigido tanto para usuarios como para toda la comunidad.Estoafectalosderechosdelosusuariosyacercaelderechodeautoryderecho decopiaalconceptoexcluyentedelapropiedadintelectual.Elconceptodelapropiedad intelectualpuedetransformaseenalgorealyconcretoatravsdelaregulacindelos soportes y de la utilizacin de todo tipo de medidas tecnolgicas de bloqueo que

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Captulo1

acompaanaestossoportes.Estatensinsobrelagestindeobrasintelectualesatravsdel controlsobresussoportesseanalizaenelcaptulo5delatesis.Especficamente,atravs delanlisisdelmundovirtual[entornodigital]deSecondLife. Hastaelmomentosedescribieronlastensionesjurdicopolticassobrelagestinde derechosdeautoryderechosdecopia.Sinembargo,estastensionesnoslosonjurdicas, sinoquetambinsontensionestecnolgicas.Estasdiscusionessedantantoenelplano jurdicopolticocomoenplanodeldiseodelastecnologasquesirvencomosussoportes. En el captulosiguienteseanaliza cmo estas tensiones jurdicopolticas sontambin luchas por las tecnologas de gestin de obras y bienes intelectuales a escala global. Puntualmente, se analiza el proceso de coconstruccin que se producen entre las regulacionesdederechodeautoryderechodecopiaylastecnologasdigitalesorientadasa lagestindeestosdererechosenlosentornosdigitales.Paraello,seanalizaeldesarrollo delastecnologasdigitalesylaexpansindelaredelectrnicaInternet.

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captulosegundo

2
Lacoconstruccinderegulacionesytecnologas
El presente captulo analiza cmo las nuevas tecnologas digitales e Internet cambiaronradicalmentelascapacidadesdelosusuariosfinalesdecrear,copiarycompartir obrasintelectuales.Sedescribecmoestoscambiosafectarondirectamentelasformasde gestinsobrelasobrasintelectualesenformatodigitalyculesfueronlasnuevastensiones queseprodujeronsobrelasregulacionesdederechodeautoryderechodecopiaanivel global. En el captulo se presentan dos tendencias o modelos de gestin de obras intelectuales.Elprimerobasadoenlicenciasabiertasyelsegundoenmedidastecnolgicas derestriccin.Finalmente,seanalizacmoydequformaseproducelacoconstruccin entre regulaciones de derecho de autor y derecho de copia y las tecnologas digitales orientadasalagestindeestosderechosenlosentornosdigitales.

[a]LastecnologasdigitalesylaarquitecturadeInternet
Las redes son formas relacionales y organizativas. Se caracterizan por ser complejas, extendidas, dinmicas y heterogneas. Existen redes de todo tipo y forma. Pueden estar compuestas porlos ms diversos elementos. As, hay redes de personas, empresas,instituciones,gobiernoso,atendiendoasucomposicin,hayredestelefnicas,
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Captulo2

elctricas,detelevisinporcableoredesdecomputadoras.Loquecaracterizalasredeses, justamente,lapropiedaddeinterconexinentresusdiferenteselementos,puntosonodos. Portanto,lasredessonsiempreredesderelacionesy,comotal,sonformasdeorganizar estasrelaciones (Barabsi,2003).Aquelloquedefinesuformaorganizativaesloquese denomina arquitectura de una red. Las arquitecturas de redes permiten analizar las diferentesformasdeorganizacindered.Entreotras,staspuedenserredescentralizadas odescentralizadas,abiertasocerradas,pblicas,privadasocomunes,conmayoromenor gradodeinterconexin70. El desarrollo de nuevas redes siempre se relaciona con cambios a nivel social, econmico,polticootecnolgico71.Vinculadasainvestigacionesdeinformtica,enlas dcadasdel50y60secomenzaronaproducirredeselectrnicasenEstadosUnidosde Norteamrica[enadelanteEE.UU.]yotrospasesdesarrollados.Lasredeselectrnicas pueden describirsecomounconjuntodecomputadoras interconectadas [puntos,nodos, sistemas] por algn medio fsico que, operadas a travs de un software [programa informtico],puedenlograrcomunicarseconotrascomputadorasqueestndistribuidas espacialmente. El desarrollo de las primeras redes electrnicas y la actividad de interconexinentredosomsredesparticularesseconocicomo'Internetworking'.Estas redescomenzaronautilizarsecomounaformadecompartireltiempodecomputacino procesamiento de datos / informacin72. Existen varias formas de clasificar las redes electrnicas73.
[70]Dentrodeunaredaltamenteinterconectadapodemosllegardesdeunpuntoacualquierotrodentro delared.Lamayoromenorcantidaddealternativaseneltransportedeunpuntoaotropuedemedirsunivel deinterconexin. [71]Pueden citarse nmeros casos. Por ejemplo, el desarrollo de las redes de electricidad, comunicacin,transportedemercancasconformaronunasecuenciainseparabledelahistoriadecapitalismo industrial.AfinalesdelsigloXIXyprincipiosdelXX lasredes de electricidad sesumaronalasredes ferroviariasyaltelgrafoparaconfigurarnuevasformasdecontrolsobreeltrficoycomercializacinde mercancas. [72]Elconceptodeprocesamientodeinformacinindica[1]lapresenciadesucesivasfasesenel tiempoy[2]laaplicacindeoperacionessistemticassobrelosdatos[3]queresultaenuncambiodesu estado. Vale decir, cualquier procesamiento de informacin produce siempre transformaciones o conversiones en aquello que es procesado. El procesamiento de la informacin se compone de [1] informacindeentradaodepartida(tambinprocesadadealgunaforma),[2]lasoperacionessistemticas sobrelainformaciny[3]lainformacindesalidaoresultante. [73]Desdeelpuntodevistadeladistanciafsicaentrenodossepuedenclasificarenredesderea personal,derealocal,metropolitanasyredesdereaextendidas.Segnsutopologa,lasredeselectrnicas puedenserclasificadasporsusformasdeconexin(bus,estrella,tokenring,etc.),obien,porlostiposde 67de223

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Losprimerosdesarrollossobreredeselectrnicascomenzaronaexpandirsegracias alasinvestigacionesen electrnicadigitalyentecnologasdigitales74.Puntualmente,la electrnica digital permiti codificar la informacin en dos nicos estados. Es decir, permiticodificacionesbinarias75donde,porejemplo,lossignospodanpresentarsecomo 'verdadero/falso','positivo/negativo,o,comnmente,'0/1'.EnlamitaddelsigloXX, gracias al desarrollo de los biestables76, comenzaron a desarrollarse dispositivos electrnicosdeprocesamientodigitalcomolosmicroprocesadores77.stos,rpidamente, permitieron procesarinformacin atravs de lapresencia oausencia deelectricidad a travsdecircuitoselectrnicos.Estofavoreci,asuvez,laaparicindela computacin electrnicadigitalyquelasredeselectrnicascrecieranenlospasesdesarrollados. Lasredeselectrnicasseexpandieronmasivamenteamediadosdelosaos80y principios de los aos 90 (Castells, 2001; Becerra, 2003). Centros de investigacin e institucionesacadmicas,agenciasdegobierno,organismosinternacionalesyempresasy corporaciones comerciales comenzaron rpidamente a sumarse y a sumar otras redes pblicasoprivadasaunaredderedesquecomenzabaasercomn.Lasredeselectrnicas dieron un salto cualitativo con el desarrollo y comercializacin de las computadoras
conexionesfsicasqueposeen(porejemplo,fibraptica,cablecoaxial,partrenzadooconexionesalmbricas einalmbrica).Otrasredespuedentambinserclasificadasporeltipodetecnologadetransmisindedatos queemplean.Puedenclasificarsetambinporeltipodecontenidosquetransportan,esdecir,sitransportan voz,datos,oambostipos.Otrocriterioposibleesladiferenciacinentrequienestienenaccesoalared:redes decarcterprivado,pblicoocomn. [74]Estastecnologasutilizancodificacionesbinarias[nmeros,smbolos]quesondiscretas[esdecir, limitadas a ciertos valores fijos] y discontinuas [slo limitadas a algunos estados o biestables]. En la actualidad,lastecnologasdigitalespermitenprocesar,codificar,almacenar,transmitiroproducirdatos/ informacinagranescalayvelocidad. [75]UnejemploclarodecodificacinbinariaestdadoporelCdigoMorseyeltelgrafo.Morse tradujoelalfabetooccidentalhaciaunanuevaformadecodificacin.Transcribitodoelalfabetohaciaun nuevoalfabetoquetieneslodossignos[unpuntoyunalnea]. [76]Existen muchos dispositivos biestables que se usan para procesar informacin codificada en binario.Elbiestablesepuededefinircomoundispotivoenelquesepuedendistinguirdosvaloresconla suficienteclaridadcomoparaquenoseproduzcanambiguedades.Paraestosepuedenutilizarelpaso/no pasodeenerga,lapresencia/nopresenciadeluz,laperforacin/noperforacindeunacartulinao,entre otros,elsentidodelamagnetizacin.Enlaactualidadexistenmuchosdispositivosbiestablesqueseusan paraprocesarinformacincodificadaenbinario. [77]Los microprocesadores son dispositivos electrnicos que permiten el procesamiento de la informacin.Porlogeneral,sonlaunidadcentraldeprocesamientodelascomputadorasyestncompuestos por millones de transistores integrados en una misma placa de silicio. stos ejecutan instrucciones almacenadas como nmeros binarios organizados secuencialmente en la memoria principal de las computadoras. 68de223

Captulo2

personales (Berners Lee, 2000).Esto gener la posibilidad de quese sumen usuarios finaleshogareosaestasredesyquestaseexpandaanivelmundialconuncarcter comn.As,laarticulacinentrelasredeselectrnicas,lastecnologasdigitalesy,sobre todo,lacapacidaddequecualquierinstitucin,empresaousuariofinalhogareopueda sumarsealaredgener,enpocomsdetresdcadas,loquehoyseconocecomoInternet. Muchosdelosdesarrollos fundamentales deInternetllevaronaosdetrabajo e implicaronimportantesinversionesdeuniversidades,agenciasestatales,empresasy,sobre todo,delascomunidadesdeusuariosquelosconstruyeron.Sinembargo,Internetnofue planificadaenningnmomentocomotal.ElcrecimientoyestadoactualdeInternetnofue diseadoporningunapersona,corporacincomercialoEstadoenparticular78.Internetes unemergente.Es,antetodo,unacreacintecnocultural.Eslaresultantedeprocesosauto organizados,deluchas,tensionesynegociacionesdelosdiferentesgrupossocialesquela construyeron.MuchosdelosmotivosdelaemergenciadeInternety,sobretodo,desu crecimiento en la ltimas dcadas pueden explicarse a travs de su arquitectura. Esta arquitectura est caracterizada histricamente por ser [1] distribuida, [2] abierta y transparente,y[3]deproduccincolaborativa(Baran,1964;Lessig,2001;Benkler,2006).

1.Unareddearquitecturadistribuida
Internetesunareddearquitecturadistribuida.Esdecir,notieneuncentroque controleydirijalosflujosdeinformacin.Sediferenciaasdeotrasredescentralizadaso descentralizadas (Baran, 1964). Unejemplo grfico de estos tres tipos de redes puede observarseenla'Imagen1'79.Estacaractersticasedesarrollatravsdelatecnologade 'conmutacinpaquetes'deinformacin['PacketSwitching']80.Estatecnologafuetantoun desarrollomilitar81 comoelintentodedesarrollarunasuperacindelastecnologasde
[78]SegnCastells,Internetsurgideunaformulainslita(Castells;2001:31).Noseoriginenel mbitoempresarialporsersteunproyectoincierto,osadoycaroparaserasumidoporempresasprivadas (Castells;2001:36).SibienInternetnofuepensadaparaelcomercio,estasituacincambiaprincipiosde los90. [79]'Imagen1'(Baran,1964). [80]Eldesarrollodel'packetswitching'sedebe,porunaparte,alosNorteamericanosPaulBaran[de laRandCorporation]yLeonardKleinrock[delMIT]y,porlaotra,alInglsDonaldDavies.(Lessig,2001). [81]Laconmutacindepaquetesfuedesarrolladacomounanecesidaddeseguridadmilitarquetrat 69de223

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circuitos sobre las que funcionaba el sistema de telecomunicaciones en EE.UU.82. La conmutacin de paquetes utiliz la digitalizacin para descomponer la informacin y distribuirla en varios paquetes separados que pudieran ser procesados tomando rutas alternativaseindependientesdentrodeunared.Estodioautonomaalosnodosdelas redesydistribuyeltrficodelainformacin83.

Laconmutacindepaquetesestableciunsistemadereddistribuidoyredundante. Esdecir,unsistemademltiplesopcionesdecomunicacinyruteodelainformacin.
deresolver el problemahipotticodeataques nucleares simultneos sobrelos centros deinformacin y telecomunicacionesenlosEE.UU.(Lessig,2001).UnadelasmetasprincipalesdeARPANET['Advanced ResearchProjectsAgencyNetwork'],dependientedelDepartamentodeDefensadelosEE.UU.,eradisear dispositivosderedquepermanecieranactivossipartedelareddetelecomunicacionescolapsaba. [82]La tecnologa de conmutacin de paquetes pretendi tambin ser un nuevo sistema de telecomunicaciones contrapuestoalsistemadelasredesclsicas.Puntualmente,pretendareemplazarlos persistentescircuitossobrelosquefuncionabalareddetelfonos. [83]Laseriequecomponalaconmutacindepaquetessebasabaenlaseparacindelainformacin porpartedelacomputadoraemisora,eletiquetamientodelospaquetes,(enfuncindeorigen,destinoy ubicacindecadaarchivoseparadoenelarchivooriginal),elenvodelospaquetesporlaredatravsdelos ruteadoresy,porultimo,elrearmadodelospaquetesdeinformacinenfuncindelordenoriginalenla computadorareceptora. 70de223

Captulo2

Esto, a su vez, permiti compartir los cables de conexin en las redes de reas espacialmenteextendidas.Unadelasprincipalesvirtudesdelaconmutacindepaquetes fue favorecer la interconexin e interoperabilidad de las diferentes redes existentes. Permiti la interoperabilidad entre redes, aplicaciones y servicios sin necesidad de modificarinternamentedecadaunadelasredespreexistentes84.Portanto,independiente delaestructuradelaredfsicasubyacente,enladcadadel70secreunprotocolode comunicacin comn para las redes electrnicas que funciona en cada una de las computadorasonodosdistribuidos85.

2.Laapertura,elProtocoloTCP/IP
El nuevo protocolo de conexin para una red ampliada recibi el nombre de 'ProtocolodeControldeTransmisiones'/'ProtocolodeInternet',conocidomundialmente porsussiglaseningls'TCP/IP'('TransmissionControlProtocol'/'InternetProtocol'). ConelTCP/IPsebuscfavorecerlainterconexinderedesyproporcionarserviciosde comunicacinuniversales,abiertosyconvergentes.Ensuparteinicial(TCP),fuediseado en1973porVintonCerfyRobertKahnenelmarcodeARPANET['AdvancedResearch ProjectsAgencyNetwork'],dependientedelDepartamentodeDefensadelosEE.UU.En supartefinal(IP),elmismoVintonCerf,juntoaotrosinvestigadores,comoJonPostel, partieronelTCPagregndoleelProtocolodeInternet(IP)conformandodeestamanerael protocolosobreelquefuncionaactualmentelared. ElTCP/IPestcompuestoporunconjuntodereglasquegobiernanlaformaen que viajan los datos de una computadora a otra a travs de Internet 86. Este protocolo
[84]Laincompatibilidaddelossistemasinformticosdelapocagenerlanecesidaddedesarrollar protocolos comunes para las redes electrnicas y sus aplicaciones. Un protocolo de comunicacin centralizadohubierasidolento,complejoycontradictorioconelprincipiodelintercambiodepaquetesde unareddistribuida. [85]Los paquetes de informacin intercambiados por Internet pueden pertencener a diferentes servicios:entreotros,documentosenlazadosporhipervnculosatravsdelaWeb(WWWoWorldWide Web), correo electrnico, transmisin de archivos, conversaciones en lnea (chat), telefona, televisin, juegosmultiusuarios,etc. [86]LapartedelTCPeslaencargadadefragmentarlainformacinenpaquetesydegarantizarla transmisinfiablededatosentreelquetrasmiteyelquerecepcionalainformacin.Esdecir,fragmenta, reagrupa,detectaerrores,gestionalasretransmisionesycontrolaengeneraleltrficodedatos.Elprotocolo 71de223

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reconocecomoigualesatodaslasredesquesevanaconectaralaredsintomarencuenta sutamao.Esunprotocoloabiertoytransparentequepermiteacualquierusuariosumarse alasredesbajoreglasdecomunicacincomunes.Talvezporello,elTCP/IPesun protocoloqueseimpuso'defacto'ynosurgidelasorganizacionesinternacionalesde estndares87.LaarquitecturadelTCP/IPfuediseadaconuncriteriominimalistaque permite transportar datos sin revelar informacin sobre las personas o los datos intercambiados.Ladecodificacindelainformacintransportadasedejenmanosdelas aplicacionesquetrabajanenlascomputadorasdelosextremosdelared.Porello,afirma Lessig(2001),contribuyadesactivarelcontrolcentralizadoqueanticiplaconmutacin depaquetes.

3.ElargumentoE2Eylaproduccincolaborativa
LaterceracaractersticadelaarquitecturadeInterneteslaaplicacintecnolgica deunargumentofilosficopoltico.Especficamente,elargumento'EndtoEnd'(E2E)88 que permiti que Internet pueda ser configurada como un espacio de produccin colaborativaentrepares.Conelaccesomasivoacomputadoraspersonalesenlasdcadas del80y90,milesyluegomillonesdecomputadorascomenzaronasumarseaInternet.A travsdelargumentoE2E,Internetseconstruycomounareddondelos'usuariosfinales', sinimportarsuubicacin,podanfuncionarcomoemisororeceptor,serproductoreso aportar valor en forma de datos, informacin o servicios. As, la relacin entre los 'servidores' y los 'clientes'89 pudo ser reversible e Internet se convirti en una red de
IPeselresponsabledeseleccionar,dirigiryrutearlospaquetesfragmentadosatravsdelared.Enotras palabras,administraladireccindecadapaqueteparaquepuedaarribarasudestino. [87]ElTCP/IPfueadoptadocomounestndardeldepartamentodedefensadeEE.UU.aprincipiosde ladcada del80.SegnRaymond(2001),logrimponerse sobre otros protocolos alfusionarseconlas comunidades de hackers de UNIX por el ao 1983 y con la cruzada por el software libre de Richard Stallman. No se desarroll como uno de los estndares definidos por la Organizacin Mundial de Estandarizacin (ISO). Como afirma Castells (2001: 4142), la discusin de fondo no estaba en los protocolossinoenquinesibanacontrolarlasredesdetelecomunicaciones. [88]'EndtoEnd'sepuedetraduciralcastellanocomode'FinaFin',de'FinalaFinal',de'Extremoa Extremo',obien,comode'UsuarioFinalaUsuarioFinal'. [89]Lasredeselectrnicasinicialessecomponandegrandescomputadorascentrales('mainframes')y decomputadorasterminales[tontas,bobasoclientesdelgadosolivianos('thinclients')].Entreambasexistan asimetrasyunarelacindesubordinacinsobrelascapacidadesysufuncionamiento.Estarelacinpuede 72de223

Captulo2

produccincolaborativaentreparesoredparapar('peertopeer'oP2P). ElArgumento'EndtoEnd'fuedescritoporprimeravezen1981porlosarquitectos de redes Jerome Saltzer, David Clark, y David P. Reed como un principio de diseo orientadoadistribuirfuncionesdentrodeunareddecomputadoras(Saltzer,et.al.,1981, Lessig; 2001: 34)90. El argumento E2E se basa en la redundancia, en la idea de que pequeosvaloresdistribuidosporunsistemasesumanaunsistemamayor.Antesque localizarlainteligencia[procesamientodelainformacin]deunaformacentralizada,se prefiriubicarlaenmuchaspequeasfuncionesrequeridasporaplicacionesdistribuidas. Esto fue lo que ocurri con la arquitectura de Internet. Se crearon redes electrnicas simplesensucentroconaplicacionescomplejaseinteligentesensusextremos91.As,la complejidadylainteligenciadeInternet,envezdeconcentrarse,fueronempujadashacia afuera por la misma red. El argumento E2E hizo uso de reglas simples para resolver problemascomplejos92. Internet fue la primera red de computadoras que naci con este diseo en su arquitectura(Lessig;2001:39).Porello,elargumentoE2Ehatenidounrolcentralenla arquitecturadeInternety,portanto,entodasupoltica.Configurelespacioycondicion lasformasenquelaredpodracrecer,expandirseomutaratravsdesusextremos,desus usuariosfinales. As, la arquitectura descrita puede considerarse una de las instancias polticas ms importantes de Internet. Estas tecnologas, los argumentos y principios arquitectnicosdescritosdefineronytodavadefinenunaparteimportantedequsepuede
sintetizarsecomounarelacinentre'servidores'y'clientes'.As,losservidoressecaracterizabanportener gran capacidad de procesamiento yalmacenamiento deinformacin ypor serproveedores de servicios, informacin y datos. En cambio, los clientes se caracterizaban por tener menores capacidades y ser requirentesdeservicios,informacinodatos. [90]UnadelasclavesparalarpidaexpansindeInternethasidotambinlalibertadyaperturadelos documentosbsicosquegobernaronsunacimientoenladcadadel60.Estalibertaddeinformacinestuvo caracterizadaporlasllamadasPeticindeComentariouObservaciones(eningls,RequestforComments RFCs)entemasfundamentalesdeinterconexinderedesyprotocoloscomunes. [91]Enestesentido,Lessigafirmaquelaraznporlaqueseoptporestediseofuelaflexibilidad, inspiradaporciertahumildad(Lessig;2001:35).ElprincipioE2Emsqueunaestrategiafueunaactitud respetuosa(Lessig;2001:39),basadaenlaideadelaincertidumbre. [92]Estos postulados han servido para definir principios de diseo de redes dentro del active networking(Reed,et.al.,1998).ElRequestForCommentsN1958dela'Internet ArquitectureBoard' (IAB) resalta la importancia del principio E2E y especifica que el trabajo de la red est en transmitir datagramas tan flexibles y eficientemente como sea posible. El trabajo restante debe ser hecho en las aplicacionesdelosextremosdelared(NWG,1996). 73de223

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onosepuedehacerenelciberespacio93.Enestesentido,laarquitecturadeInternetyde otrasredesconvergentespuedeconsiderarseunamatrizrelacionalqueafectadirectamente elentramadosociotcnicoenlaeradigital. Internetesenlaactualidadunaredelectrnicaquepermite,porprimeravezenla historia,laintercomunicacindistribuidaentre muchaspersonas[computadoras,puntos, nodosousuariofinalesdeunared].Estacaracterstica,talvezlaquemejorladefina,est sustentadaporlaarquitecturadescrita.Laconmutaciondepaquetesdeinformacin,los protocolos abiertos y el argumento E2E, entre otros, permiten observar cmo esta arquitecturadejabiertalaposibilidaddequeseanlosmismosusuariosfinales,enuna relacindeparidadyubicadosenlosextremosdelared,losqueprodujerandeforma colaborativa el mismo ciberespacio94. En este sentido, Internet es una produccin colaborativa.As,enlaactualidad,esunespaciocomn,abierto,autoorganizado,quees producidocolaborativamenteportodosaquellosque,graciasasuarquitectura,puedenser consideradosenunasituacindeparidad[p2p]95comousuariosfinalesyproductoresdela red96. Estacapacidadpolticaytecnolgicaflexible,abiertaeincluyentedeInternetfue aprovechada desde el inicio por los diferentes grupos sociales que la construyen diariamente.LastecnologasdigitaleseInternetsonconstruidasyproducidasporpersonas fsicas,corporacionescomerciales,universidades,centrosdeinvestigacin,todotipode institucionesnacionaleseinternacionales,Estadosoinstitucionescomunitarias.Desdeesta perspectiva,Internetesunespacioheterognoatravesadoporlosinteresesyobjetivosde
[93]Cuandohablamosdearquitecturaenelciberespacio,segnLessig(1999;2006),msqueuntexto legaloconstitucional debemos entenderla comounaformadevida,unaecologa,puestoqueestructura poderessocialesylegalesconelfindeprotegerciertosvalores. [94]SegnBenkler(2006),elcrecimientoexponencialdeInternetsedebealainnovacinentrepares, alaproduccinentrepares(Benkler,2006). [95]Internettambinpuedeserdefinidacomounareddepares,comounaredde'parapar'['peerto peer'] o, directamente, por sus siglas en ingls, una red 'p2p'. Para Siva Vaidhyanathan (2004) las arquitecturasp2pgeneraronunatensinpolticairreversibleyestncambiandoradicalmentelostrminosdel intercambiocultural,econmicoysocialanivelglobal. [96]SegnComscore(2009)seestimaqueenlaactualidadInternettieneanivelmundialmsdemil millonesdeusuarios[contabilizandosloconexioneshogareasylaboralesyexcluyendoconexionesdesde telecentroscomunitariosyconexionesvatelefonamvil].Segnelestudiolareginconmayorcantidadde internautas es AsiaPacfico y los pases con mayor cantidad de conectados son China [179 millones], EE.UU.[163millones]yJapn[59millones]. 74de223

Captulo2

cadaunodeestosgrupossociales.Enalgunoscasos,estosinteresespuedensercomunes entrelosgrupos.Enmuchosotros,estosinteresessoncontrapuestosygenerantensiones sociales, econmicas, polticas, jurdicas o tecnolgicas. Muchas de estas tensiones se ubicanenlasformasdegestionarelvalorproducidoenInternet.

[b]ElanlisisdeInternetencapasylosbienesinvolucrados
Lasredespuedenanalizarsetambindesdeelpuntodevistadesucomposicin.Es decir,sepuedehacersobreellasunanlisisatravsdesuscapas.SegnBenkler(2000),la composicin de cualquier sistema de comunicacin ms o menos complejo puede ser analizadoencapas.Elesquemapropuestoenesteapartadocomplementaelanlisisdel captuloprimero[sobrelosbienessegnsucalidad,leyesaplicablesycarcter].As,el estudioatravsdecapaspermitediscriminarlasfuncionesoperativasdecadauna,sus bienes,losgrupossocialesinvolucradosy,entreotrospuntos,quleyessonaplicablesen cadacaso.EnInternet,obviamente,tambinsepuedenanalizarestasrelacionesatravsde capas. Especficamente, Internet est compuesta por tres capas superpuestas e interdependientes(Lessig,2001,Benkler2006).Lascapassepuedenordenarenforma ascendenteen[1]'capamaterial',[2]'capalgica',y[3]'capadecontenidos'. [1]Laprimeraesla'capamaterial'[otambin,'capafsica','capadeinfraestructura' o 'capa del hardware']. Esta capa est compuesta por bienes de calidad material. Por ejemplo, esta compuesta de computadoras, 'name rootservers', servidores, 'routers', monitores, teclados, cables y toda la infraestructura que hace posible un medio de comunicacin como Internet97. La capa material de Internet es una capa altamente controladaatravsdelderechodepropiedad.Esdecir,estosbienesdecalidadmaterial pertenecen a alguien: personas fsicas, asociaciones civiles, empresas y corporaciones comerciales,universidadesoEstados.Enlacapadelhardware,puededecirsequeInternet esunagigantescareddeinfraestructurasquetieneuncarcterprivado.Dentrodeestacapa
[97]Lessigladefinecomolacapaatravsdelacuallascomunicacionesviajan(Lessig;2001:23). 75de223

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entrantodoslossoportesdeobrasintelectuales.Muchosdeestosbienesmaterialessirven desoportealasobrasintelectualesdelasotrasdoscapas. [2]Lasegundadelascapascontinaelcaminoascendenteyseubicasobrelacapa material.Eslallamada'capalgica'[otambin,'capadelcdigo'o'capadel software']. Esta capa est compuesta porbienes yobras decalidad intelectual y,portanto, estn alcanzadasporelderechodeautorydederechodecopia.Porejemplo,estcompuestapor todaslasaplicaciones[software]quehacenquelaspartesdeinfraestructurapuedanser operativas. Es decir, es la capa donde se ubican las aplicaciones y programas de computacin [software], los protocolos de comunicacin, ciertas tecnologas y algunos servicios.Estasobrasintelectualesylosbienesquestasexpresanfueroncreadas[yson creadas]porpersonasfsicasyestnbajosutitularidad,obien,bajolatitularidadderivada deempresasycorporacionescomerciales,universidades,asociacionesciviles,fundaciones oEstados98.Estasobrasseexpresanensoportesubicadosenlacapamaterial. [3]Laterceradelascapascontinaelcaminoascendenteyseubicasobrelacapa lgica.Eslacapasuperioryselallama'capadecontenidos'(Benkler,2006;Lessig,2001: 23).Aligualquelacapalgica,lacapadecontenidossecomponedebienesyobrasde calidadintelectualy,portanto,estnalcanzadasporelderechodeautoryelderechode copia.Lacapadecontenidossecomponedetodasaquellasobrasdelintelectohumanoque puedencircularporlasredeselectrnicas.Porejemplo,obrasliterarias,musicales,videos, fotografas, animaciones, videojuegos y, en general, todo aquello que sea expresado, publicado, distribuido, trasmitido por la red. Estas obras intelectuales son creadas por personas fsicas y estn bajo su titularidad, o bien, bajo la titularidad derivada de corporacionescomerciales,universidades,asociacionescivilesoEstados.Estasobrasse expresanenlos soportes delacapamaterial ycirculan gracias alsoftwaredelacapa lgica. Tanto la capa lgica como la de contenidos se componen de bienes y obras intelectuales. Ambas estn reguladas porelderecho deautor. Porello, genricamente,
[98]LosprimerosdesarrollosdeInternetdelacapalgicarecibieronhistricamentefinanciamientode lasagencias estatales deEE.UU,universidades oalgunasempresas.Sinembargo,conelcrecimientode Internet,estasobrascomenzaronaproducirsedirectamenteporusuariosfinalesylascomunidadesdeusuario deunaformadistribuidaycolaborativay,enmuchoscasos,sinfinanciamientoalguno. 76de223

Captulo2

puededecirsequeestasdoscapassuperioresdeInternetsoncapasintelectuales.Aunquela capamaterialdeInternetseadeinfraestructurascontroladasporelderechodepropiedad, lascapaslgicaydecontenidosdelaredsecaracterizanporserespaciosmsabiertos, colaborativosydeinnovacincomn.Enestesentido,lamayoradelasobrasintelectuales delacapalgicadeInternettienenuncarctercomn.Esdecir,sonobrasintelectuales abiertasolibresque,comotales,hanpermitidoelniveldeexpansindeInternetanivel mundial.Histricamente,muchosprogramadoresdesoftwareyaplicacionesderedeshan liberadosusobrasintelectualesatravsdelicenciaslibres,abiertasohandedicadosus obras al dominio pblico. Esta tradicin contina la cultura poltica descrita en la arquitecturadeInternet. Enlacapalgicaseenfrentanradicalmentelosmovimientosporlaliberacindel software99 con los desarrollos y modelos de negocios de algunas corporaciones de las industrias que producen software privativo100. Muchas de estas luchas y tensiones histricasporladisponibilidaddelasobrasintelectualesenlacapalgicasecontinan sobrelacapadecontenidos.LacapadecontenidosdeInternettambinestatravesadapor lasaccionesdelosdiferentesgrupossociales.Ciertosgrupossocialesymovimientosporla libreculturaluchanporlaliberacinycomunizacinlasobrasintelectuales101.Otros,en cambio, estn a favor de la apropiacin y privatizacin de estas obras y bienes intelectuales102. Es decir, estas tensiones pasan por las diferentes formas en que se gestionan estas obras en las capas intelectuales. Las diferentes formas de gestin del
[99]Laproduccindeaplicacionesysoftwareconelcdigoabiertofueronlatradicinquecaracteriz losprimerosaosdeInternet.LaprimerascomunidadesdeproductoresdeInternetestabancaracterizadaspor laculturahacker(Himanen;2001),lalibertaddecirculacindelainformacinylaaperturadefuentesdelos sistemas(Raymond,2001;Stallman,2002).Ladefinicindesoftwarelibreseexpresenelcaptuloanterior. [100]Desdeiniciosdeladcadadel80surgieronalgunosmodelosdenegociosdelascorporaciones desarrolladorasdesoftwarequecomenzaronacerrardelcdigofuentedelossistemas.Losproductoresde software comercial comenzaron a crear software privativo [es decir, obras intelectuales conun carcter privativo] y, consecuentemente, a cerrar el cdigo de las aplicaciones. Estos modelos de negocios de software privativo y cdigo cerrado quebr las normas sociales bsicas a travs de las que Internet se desarrolldurantesusdosprimeras dcadas deexistencia.Eltpicocasoes Microsoft Corporationyel desarrollodelsistemaoperativoWindows. [101]EntreotrospuedencitarselaFundacinparaelSofwareLibre,CreativeCommons,Wikipedia,la ElectronicFrontierFoundation,etc. [102]Entre otras, pueden citarse corporaciones comerciales como SonyBMG [ver captulo 3], organizaciones nacionales como la 'Motion Picture Association of America' [MPAA] o, en el plano internacional,la'InternationalFederationofthePhonographicIndustry'(IFPI,2008). 77de223

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derechodeautoryelderechodecopiaestnenpermanentetensinenlascapassuperiores deInternet. El anlisis de Internet como una red compuesta en tres capas superpuestas e interdependientes[capamaterial,capalgicaycapadecontenidos]sepuedenobservar grficamenteatravsdelsiguientecuadro[Cuadro3].Atravsdeestecuadrosepresentan lascategorasantesdescritassobrelascapasdeInternetyselasarticulaconloscuadros1 y2referidosalaclasificacindelosbienessegnsucalidad,leyesaplicablesycarcter. EnlapartederechasesumanlascapasdeInternetyselasdivideencapaintelectual[capa lgicaydecontenidos]yenlacapamaterial[capadeinfraestructuraodesoportes].Dado queelcuadroesunacontinuacindeanlisisdelcaptuloprimero,elanlisisdescrito sobreelcuadro2puedeextendersehaciaelespacioInternet.

Cuadro3

Calidad

Leyesaplicables Derechos intelectuales: DAyDC*

DAyDC*

Carcter Privativo

CapasdeInternet Contenido Intelectuales Lgica

Intelectuales Bienes Materiales

Obras intelectuales

Pblico
AbiertoLibre

Comn

Derechosreales: Derechode propiedad

Privado Soportes deobras Pblico


ApropiableNoApropiable

Comn

Infraestructuras/Soportes

Material

*DAyDC=Derechodeautoryderechodecopia

Elcuadropermiteobservarcomolascategorasutilizadasparadefinirlastensiones sobrelosbienesyobrasintelectualescomunesylasdiferentesformasdegestindeobras intelectuales analizadas en el captulo primero tienen un correlato sobre Internet y su anlisisencapas.Enelcuadroseobservaclaramenteque,aligualquecualquierobra intelectual, tambin Internet est atravesada por un proceso dual donde se articulan diferentesregulaciones.As,porunlado,sevealcanzadaensuscapasintelectualesporel derechodeautoryderechodecopia.Porelotro,ensucapadeinfraestructuraosoportes,

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severeguladaporlosderechosdepropiedad.Sibienmantienendiferentesescalas,esta relacindeinterdependenciaycoconstruccinentrelosbienesintelectualesysusformas deexpresinensoportestambinestpresenteenInternet.

[c]Lasleyesylastecnologasdigitales
Elusomasivode lastecnologasdigitalesylaexpansindeInternet,comored distribuida,abiertaydepares,favoreciuncambioenlasformasproduccin,distribucin, comercializacine,incluso,degestindelvaloranivelmundial.Laprogresivaycontinua traduccindelainformacinhaciaformatosdigitales[odigitalizacin]yelabaratamiento delainfraestructuranecesariaparasuprocesamiento (Moore,1965)produjounaumento en las capacidades de los usuariosfinales. stos comenzaron a utilizar todo tipo de sistemasdigitalesenlavidacotidiana[trabajo,comercio,familia,educacin,etc.].Enestas tensiones polticas por la gestin del valor en Internet se resignificaron nociones relativamente estables del derecho de autor. Se flexibilizaron las nociones de autora, bienes y obras intelectuales, soportes o industrias culturales. As, tambin comenz a discutirseculeraelalcancedelasleyesdederechodeautorsobrelosentornosdigitales. LastecnologasdigitalespermitieronalosusuariosfinalesdeInternetunaument sinprecedentesdesuscapacidadesdeproducir,compartir,accederycopiartodotipode obras intelectuales. Aquello que hasta hace pocas dcadas era considerado el autor probablementehoynoencuentresucorrelatoenlaprcticacotidianadecreacindeobras enInternet.Enlaactualidadexisteunareconceptualizacinprofundasobrelanocinde autor,sobrequinesydequformapuedenproducirobrasintelectuales.Laarquitecturade Internetcontribuyeaque,conmayoromenororiginalidad,todoslosusuariosfinalesde Internetpuedanexpresarseypasaraserautores103.Enestemismosentido,estcambiando tambinlaideadeobraintelectual(Goldstein,2005).Lasobrasintelectualessoncadavez
[103]Desdeelpuntodevistajurdicounodelospuntosdemayortensinsobrelaautorapasapor sabersislolaspersonasfsicapuedenserautorasdeobrasintelectualesositambinlaspersonajurdicas puedenserloatravsdepresuncioneslegales.Sobretodo,culeselalcancedeestaconstruccinhistrica sobrelaautoraenobrascomplejascomolascinematogrficasoelsoftware? 79de223

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msmodularesycomienzana[des]componerseennuevasdimensionesespaciotemporales (Lessig, 2004; Finquelievich, 2007). Su forma de produccin es ms colaborativa, distribuidaymenosjerrquica(Benkler,2006). Especficamente, las tecnologas digitales permiten que las obras intelectuales puedanserproducidasdirectamenteenformatodigital,quesepuedancompartiratravsde redesdistribuidasyquepuedansercopiadas,derivadasytransportadashaciadiferentes soportes(VercelliyThomas2008).Porprimeravezenlahistoria,ladigitalizacinpermite quelacopiadeobrasintelectualessehagasinprdidadecalidadyque,asuvez,stas puedan usarse, copiarse y reproducirse infinidad de veces sin costos adicionales. Las tecnologasdigitaleseInternetcontribuyeronahacermsevidentelaseparacinqueexiste entrelosbienesintelectuales,lasobrasquelosexpresanysussoportes(Vercelli,2006).La visibilidaddeestaseparacintambinafectprofundamentelasnocioneseconmicasque alcanzanalosbienesintelectualesylasobrasquelosexpresan. Laeconomaes,almenosensuconcepcinmoderna,unacienciaqueestudiala produccinygestindebienesescasos.Sinembargo,apartirdeladigitalizacinydel crecimientoderedescomoInternetcomenzaronarevisarsealgunosdesussupuestosy principiosbsicos.Enconcreto,hoycomienzaadiscutirsesiesposibleaplicarelsupuesto delaescasezsobrelosbienesintelectuales.As,enprincipio,comienzanadiscriminarse diferentes economas. Unas economas ms clsicas, relacionadas con la escasez y la regulacindelosbienesmateriales.Otraseconomasalgomshbridas(Barlow,1994; Lessig,2008),relacionadasconlaabundanciaylaregulacindelosbienesintelectuales 104. Por supuesto, tal como se analiza en esta tesis, tambin existen muchas formas artificiales de construir la escasez sobre todo tipo de bienes. Parte de estas construcciones pasan por las relaciones que se producen entre las regulaciones y las tecnologasdisponibles.
[104]Googlees,sindudas,unodelosmejoresejemplosparamostrarlarelacinentredos(oms) economasquesearticulanypormomentosseoponen.Googleesunaempresaque,aunqueprcticamentela mayoradesusserviciosseangratuitos,sehatransformadoenlaprincipalempresadeserviciosytecnologas digitales del mundo a travs de la comercializacin de informacin, servicios digitales y, sobre todo, publicidadenInternet.PrcticamentetodoslosserviciosdeGoogleestnbasadosenlagestindedatos, informacinybienesyobrasintelectuales,esdecir,enbienesquesecorrespondenconunaeconomadela abundancia. 80de223

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Estaseparacinentrebienesintelectuales,obrasenformatodigitalysusdiferentes soportes produjo que muchos de los viejos soportes de obras intelectuales [papel, fonogramas, casete o film] pasaran a ser prescindibles. Las redes electrnicas que conforman Internet se transformaron en un gigantesco soporte distribuido de obras intelectuales.Conmayorprecisin,setransformaronenmillonesdesoportesdistribuidose interconectadosanivelglobal.As,losdiscosrgidosdelascomputadoraspersonales 105, los telfonos mviles, las consolas de videojuegos, los servidores [servers] donde se almacena la informacin [para servicios como el correo electrnico, pginas web o mensajeros],losruteadoresdeltrficodeInternet[routers],obien,losdeperifricosde almacenamiento ytransporte deinformacin, comolos discos compactos 106,los discos verstiles107olasmemoriasporttiles[pendrives]conformanhoylossoportesdelasobras intelectuales. En este sentido, las tecnologas digitales y la arquitectura de Internet tambin contribuyeronaquesegeneraranfuertescambiosenlasindustriasculturalesqueproducen, distribuyen y comercializan obras intelectuales a nivel global. Las corporaciones comercialesdelasindustriasculturaleshanmantenidounarelacinambivalenteconestas tecnologas digitales e Internet. Por un lado, estas tecnologas crearon nuevas oportunidadesdeproducirvalordeformadistribuida,inmediataeinteractiva.Sinembargo, por el otro, estas capacidades tambin representaron [y actualmente representan] una amenazaconstanteparalosmodelos denegociosdelasindustriasculturales queestn basadosenlacomercializacindeobrasatravs desussoportesyenelcobro porcada copia,reproduccinodescargadelaobra. Estoscambiostrajeronunareubicacindelosintermediariosquecaracterizaronlas
[105]Undiscorgido,delinglsde'harddrive',esundiscoconcntricodealuminioocristaldondese almacenanyrecuperandatosdeformamagnticaanalgicaatravsdebrazosycabezales.Porlogeneral, losdiscosrgidosseutilizancomosoportedealmacenamientoencomputadoraspersonalesdeescritorioy porttiles. [106]Undiscocompacto,delingls'compactdisc',esundiscodepolicarbonatoyaluminiodondese almacenanyrecuperandatosdeformapticaatravsdeunlectorlser.Porlogeneral,dentrodelaindustria culturalsevendensoportesdiscoscompactos[generalmentellamadosDCs]conteniendoobrasintelectuales musicales. [107]Un disco digital verstil, del ingls 'digital versatile disc', es un disco de policarbonato y aluminiodondesealmacenanyrecuperandatosdeformapticaatravsdeunlectorlser.Porlogeneral, dentrodelaindustriacultural sevendenestosdiscos[generalmente llamados DVDs]conteniendoobras intelectualesflmicas. 81de223

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industrias culturales del siglo XX. Es decir, de aquellas empresas e instituciones que mediaban la relacin entre los autores y el gran pblico. Las instituciones estatales y comunitariasvinculadasalagestindederechonopudieronadecuarsusformasdegestin deobrasfrentealcambiotecnolgico.Lacadademuchosdeestosintermediariosaparej unareduccindeloscostosenlaproduccinydistribucindeobrastantodentrodelas industrias como fuera de su circuito de comercializacin. Las nuevas capacidades en manosdelosusuariosfinalesfueacompaadaporunacrecientecolaboracinyasociacin entretodotipodeautoresyproductoresnoindustrialesdeobras.Porello,Internetfue considerada [y actualmente es considerada] ms un medio de produccin de obras intelectualesqueuncanalcentralizadodedistribucinenmanosdelasindustriasculturales (Vercelli,2006). Sloalgunasempresas,atentasaestoscambios,comenzaronamigrarsusmodelos de negocioshaciaformasmsabiertas,colaborativas yconintervencindirectadelos usuariosfinales.Lamayoradelascorporacionescomercialesylasinstitucionesestatales ycomunitariasvinculadasalagestindelderechodeautorhansignificadoestasnuevas capacidades como problemticas, como fuentes de ilegalidad o, directamente, como piratera. Esto ha llevado a profundas discusiones sobre las formas de regular la produccin,circulacinycomercializacindeobrasintelectualesdelasindustrias.Estas discusiones afectaron tambin las formas de produccin y distribucin de obras no industriales.Esdecir,afectaronelejerciciodelderechodeautorenmanosdelosusuario finales y, por tanto, afectaron todas las formas de gestionar obras intelectuales en los diferentesentornosdigitales. Laslegislacionesdederechodeautor[oelcopyright]noestuvieronajenasaestos cambiosytensionesanivelglobal.Histricamente,estesistemalegalhareorientadosus nocionesbsicasenfuncindeloscambiossociales,econmicos,polticosytecnolgicos. Enesteprocesohistrico,unayotravez,sehanredefinidotantolosproblemasdelacopia [msomenoslegal]deobrasintelectualescomosusposiblessoluciones.Estefuetambin elcasodeInternetfrentealosproblemasqueplanteabansuformabsicadecomunicacin de obras intelectuales y la capacidad de copia digital de estas obras en manos de los

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usuariosfinales108.Porello, enlaactualidadel derechodeautoryelderechodecopia atraviesaporunprocesodeajustefrentealastecnologasdigitalesyalosusosquelos diferentesgrupossocialespuedenhacerdeestasredesdistribuidas. Durante las ltimas dos dcadas las interpretaciones del derecho de autor, las reformas legales y la creacin de tratados internacionales estn buscando ajustar estas normas a los usos que se producen en Internet. Prcticamente todas las reformas legislativasylaproduccindetratadosinternacionales slohanatendidolosproblemas industriales del entorno digital. Estas reformas se han visto influenciadas por los interesesdelascorporacionescomercialesdelasindustriasy,enparte,porelformatoque tenan las instituciones estatales y comunitarias de gestin de derechos de autor. Sin embargo,aprincipiosdeladcadade90sehizoevidentequeslolasleyesyotrasformas jurdicasnoconvertanInternetenunespacioconfiableyseguroparalosinteresesde lasdiferentesindustriasculturales.EstoprodujoquelaarquitecturadeInternetpasaraaser elobjetoprincipaldelastensionespolticasynegociacionesporestosintereses. LaimportanciadelaarquitecturadeInternetsevolvianmsevidenteconel advenimientodelaInternetcomercial.EnlosnoventaInternetcomenzasertambinun medio comercial masivo y parte fundamental de la infraestructura necesaria para las nacientesindustriasculturalesdelosnuevosentornosdigitalesdelospasesdesarrollados. Amediadosyfinalesdeladcadadelnoventa,losdiferentesintentosporgobernarestos cambiosdejaronenevidenciaque,enlosentornosdigitales,lasleyesylastecnologas mantenanunarelacinestrecha,complementariayderetroalimentacin(Kapor,1990; Mitchell,1995;Barlow,1996).Laconstruccinycodificacin 109delasmismastecnologas que componan Internet podan ofrecer soluciones a las tensiones jurdicas sin la
[108]Por ejemplo, en todos los entornos digitales el mero acceso a una obra intelectual es, tcnicamente,unareproduccindelamisma.Reproduciresfijarunaobraencualquiersoportequepermita sucomunicacinalpblico.Deallqueelmeroalmacenamientoendiscosrgidosdeunservidorodeuna computadorapersonalseaunafijacindelaobray,portanto,tambinunaformadereproduccin.As,no existeposibilidaddevisitarunapginaweb,leerunlibroenlneaoescucharunaobramusicalsinquese produzcancopiasyreproduccionesdelaobraenlasmemoriasdeservidoresylascomputadoraspersonales. Desdeelpuntodevistadelasinterpretacionesdelderechodeautoranterioresalatecnologasdigitalesel meroaccesoalaobrapodraconfigurarunaviolacinalderechopatrimonialdeautor. [109]Los procesos de diseo y produccin de tecnologas son tambin procesos de codificacin, procesosdeconstruccindenuevoslenguajes,orientadosaatenderdeterminadarelacinproblema/solucin enuntiempoespacio. 83de223

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intervencindereformasonuevasleyes.Esdecir,estastecnologascomenzabanaregular elciberespacioatravsdelaproduccindecdigostcnicos110 distintosdeloscdigos legales111. LawrenceLessig(1999;2006)ensulibro'CdigoyotrasleyesdelCiberespacio' fue uno de los primeros en explicitar cmo en el ciberespacio las conductas de los usuariosfinaleseranmsreguladasatravsdecdigosdigitalesquetravsdelasancin de leyes y la implementacin de medidas jurdicas. Para Lessig, (1999, 2006) en el ciberespacio la produccin de cdigos digitales son la ley [code is law]. En el ciberespacio son los cdigos digitales [los programa de computacin, aplicaciones o softwarequeseejecutanenlasredeselectrnicas]losqueafectanpolticamentelaredde redesconmayorefectividadquelasancindeleyes.Loscdigosdigitalesgobiernanel ciberespaciocomosifueranlamismaleyeimponenloquelaspersonaspuedenyno puedenhacer.As,losestudiossobrelasregulacionesenInternetcomenzaronaextender suanlisismsalldelaesferalegal(Lessig,1999;2001;Vercelli,2004)112. EnInternetlasconductasylosespaciossevenafectadospormuchasotrasformas de regulacin que exceden y complementan la esfera legal. Existen otras formas de regulacin basadas en normas sociales, costumbres o ciertas restricciones econmicas (Lessig, 2001, 2006; Vercelli, 2004). El tpico ejemplo de estas regulaciones es la arquitecturadeInternetantesdescrita.Enestesentido,Internetesunaredreguladaatravs delaarticulacindetodotipodeleyes,arquitecturas,costumbres,reglasdemercadoy cdigosdigitales(Lessig,1999,2006;Vercelli,2004;Benkler,2006).Porello,eldiseo delastecnologasydelosentornosdigitalescomenzasertambinunodelosprincipales
[110]Enestesentidosepuederevisarelconceptode'cdigostcnicos'[technicalcode]deAndrew Feenberg(Feenberg,1999;2002). [111]Uncdigopuededefinirsecomounconjuntoordenadodeinformaciones[osignos]queposeen unvalorespecficoyquepermitenlacomunicacinentrequienesloscompartenenuntiempoespacio.La mera presencia de cdigos indica cierto nivel de sistematicidad o, directamente, que estos cdigos ya conformanlenguajesmsomenosformales.Existeninfinidaddecdigosyejemplosquepuedencitarse. Existencdigoslegales,cdigosgenticos,cdigosbinarios,cdigosdigitales,cdigosdebarras,cdigos postaleso,entremuchosotros,cdigosdetrnsito.Laexistenciadecdigosimplicasiemprelaexistenciade reglaspreestablecidasparadefinirtantolascondicionesparacodificarcomoparadecodificarinformaciones osignos. [112]Atravsdeestosanlisis,Lessiganticipenvariosaosmuchasdelasactualesdiscusiones sobrelasformasderegularlasconductasylosespaciosdeestosentornosdigitales[omundosvirtuales]. 84de223

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puntos de anlisis para entender cmo se regulan las conductas y se configuran los espacios(Feenberg,1999;Vercelli,2004,2006).Estaformacomplejaderegulacinde Internet,obviamente,tambindefinelasformasenquesegestionanlosderechos.Estos procesosson,comoseanalizanenlosprximosapartados,procesosdecoconstruccin entre regulaciones y tecnologas. Puntualmente, procesos de coconstruccin sobre las formasdegestionarderechosenlosentornosdigitales.

[d]Lagestindederechosenlosentornosdigitales
Desde la dcada del noventa las formas de controlar la produccin del valor producidoenInternetpresentanunnuevoescenarioanivelglobal.Loscambiosdescritos afectarondirectamentelasformasde'gestin'delosderechos[osuadministracin 113].La gestindederechospuededividirsealmenosendosinstanciasomomentos.Porunlado, [1] se encuentran las expresiones de los derechos que se gestionan. Es decir, las construccionesjurdicasdondeseexpresanestosderechos.Porelotro,[2]seencuentran losejerciciosdirectos[concretos,particulares]deestosderechosreconocidos,declarados, expresados.Esdecir,lasinterpretacionesyaccionesconcretasquelosdiferentesgrupos socialesdesarrollanencumplimientodeloqueestexpresado.As,lagestindederechos siempreexcedelaesferadeexpresinlegalyseextiendealasprcticasdistribuidasdelos diferentesgrupossociales.Estasformasdegestinconformanunaspectofundamentalde todaregulacin.

1.Laexpresindederechos
La expresin de derechos [o su reconocimiento, declaracin, descripcin] es el
[113]Losconceptosdegestinyadministracinparaestetrabajosignificanlomismo.Elprimeroest msvinculadoalosnegociosylatecnologa.Elsegundoserelacionamsconlatradicinpolticadel derecho.Alosfinesdelapresenteobraseoptaporutilizarelconcepto'gestin'paraseguirlatraduccinal castellanodelconcepto'management'presenteenlostratadosydocumentosinternacionales. 85de223

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derechoensuparteregistrada,documentada,objetivada,ensupartemscodificada.Es decir,eselmomentodondelosderechosseencuentranexpresadosdealgunaforma,donde sedescribequsepuedehacer,questprohibido,qupermitidoycmodebesersu ejercicio.Losderechosenlassociedadesmodernasseencuentranexpresadosentratados, convenios, leyes, decretos, resoluciones, sentencias judiciales, contratos, acuerdos, licencias, etc. Estos derechos se encuentran codificados en leyes escritas formales y emanadasdeunaautoridadpblicacompetente.Tambinsurgendecontratosatravsdela autonoma de la voluntad de las personas fsicas o jurdicas de carcter privado y da nacimientoatodotipoempresasuorganizaciones.Entrelaspersonasprivadaslaexpresin desusvoluntades[ocontratos]valenyobligancomolaleymisma114. Lasexpresionesdederechossirvenparaindicarlasconductasyparadelimitarlos espaciosdndestasexpresionesdebenproducirsusefectos.Esunespaciodetensionesy luchasporlagarantizacinjurdica.Lasleyes,contratos,declaracionesyotrasexpresiones dederechossonunapartecentraldelasregulacionesdeconductasyespacios 115(Vercelli, 2004).Todaexpresindederechosestatravesadaporlasinterpretaciones,significaciones ytraduccionesquerealizanlosgrupossocialesinteresados[porejemplo,losciudadanoso empresasqueinterpretanelalcancedeunderechoolaspartesquenegocianlaclusulade uncontrato].Asimismo,lasexpresionesdederechosseencuentranaltamenteformalizadas y codificadas [sobre todo las expresiones legales]. Las expresiones de derechos son procesos jurdicopolticos a travs de los cuales se interpretan y codifican intereses, valoresoposicionesdelosdiferentesgrupossocialesinvolucrados.

2.Elejerciciodederechos
[114]Enestesentido,elderechoconstruyeydanombresalascosas,entidades,lesasignafuncionesy lesotorgaciertaclasedeexistenciajurdica.Cuandolospoderespolticos,institucionespblicasypersonas jurdicasdecarcterpblicoexpresanodeclaranestosderechoscreanleyes,decretos,sentenciasjudiciales, mandamientosytodootroinstrumentopblicoheternomo.Cuandosonpersonasdecarcterprivado[sean estaspersonasfsicasojurdicas]laexpresindederechossurgedesupropiacapacidaddedictarselas normasoautonomadesusvoluntades. [115]Todaregulacinseorienta,fundamentalmente,acontrolaryorientarlasconductas.Sinembargo, muchas regulaciones tambin se dirigen al diseo y produccin de espacios como forma indirecta de promover, favorecer, condicionar o restringir las acciones y conductas que se producen dentro de un determinadoentorno(Vercelli,2004).Sobrelaregulacindeconductasyespaciosenmundosvirtualesverel captulo5delatesis. 86de223

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El ejercicio de derechos [o su ejecucin, implementacin] es el derecho en su aspectoprctico,dondelosderechosseejecutanatravsdelaaccinycoaccindirecta sobreunasituacindeterminada[especfica,puntual].Estemomentoindicalarealizacin de una prctica, indica la concrecin deaquello que estexpresado legalmente. En el ejerciciodecualquierderechosiempreestimplcitalaposibilidaddelusodelafuerzao, directamente,sepresentaelusodelamismafuerza.Estaesunainstanciadeejecucin [enforcement]. Por ejemplo, es el momento de cumplimiento efectivo de las penas, sanciones,resolucionesjudicialesoadministrativas,etc.Enestainstanciasehacepresente elmonopoliolegtimodelaviolenciafsicaysimblicaporpartedelEstado,obien,dela prcticadetalladadelejerciciodelafuerzaentreprivados[cuandostaeslegtimaylegal], seamediantesuejerciciodirectooatravsdelainstanciadeejecucinpblica116. Asuvez,elejerciciodelosderechostambintienedosformastemporalesbien definidas.Elejerciciodeunderechopuedeser'expost'o'exante'.Latemporalidadremite siempre aunhecho oacto concreto, puntual, determinado.Valedecir, ex post es una accinquesedaunavezquesucedealgooexisteuncambiodeestado.Unaaccinexpost intenta [de]volver las cosas a su estado original, a su estado anterior, al estado de indemnidadprevioalhechooactoquecambielestadodesituacin.Porelcontrario,el ejerciciodeunderechoexanteesunaformadeaccinquesedaantesdequealgosuceda oquecambieunestado.Unaaccinexanteintentaevitar,prevenir,anticipar,retrasarque algosuceda,obien,quesecambiendeterminadascondiciones.Estasformastemporales tambindefinencmoseproduceelejerciciodelosderechosentodotipodeentornos. Tantolaexpresindederechoscomoelejerciciodelosmismosseretroalimentan constantemente.Esteesunodelosprincipiosbsicosdelderecho.Esdecir,alcanzara regularlasconductasylosespaciosynosloexpresarcomodebenopodranser.Porser unainstanciaprctica,elejerciciodederechostienesiempreunacomposicinheterognea
[116]Este momento responde a los procedimientos, remedios, soluciones para la aplicacin de la fuerzafsica.Lapartejurdicaqueregulaestemomentoesungigantescomanualdeprocedimientosparala aplicacindelafuerza.Enellasedescribequinesycmodanfuerzaaaquelloquefueexpresado,declarado einterpretadolegalmenteodeaquelloquetienelafuerzadeleyentrepartesprivadas.Estainstanciade ejecucinsiempresedaensituacionesycasosconcretos,conpersonasespecficasyenuntiempoylugar determinados. 87de223

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que excede y complementa la esfera de expresin de derechos. El ejercicio de stos siempresepresentacomounhbrido(Latour,1994).Lasleyesyotrasformasdeexpresin de derechos delegan su ejercicio en todo tipo de auxiliares, instituciones, artefactos y tecnologas.As,elderechosenutredepolicas,crceles,oficialesdejusticia,correos, bancoso,ensuma,todotipodetecnologasdecontrol(Foucault,1991).Estasdelegaciones defuncioneslepermiten instituir,encarcelar,sancionar,bloquear,compartir,liberar,en suma,darcumplimientoefectivoalaexpresindederechos. Enestesentido,lagestindederechosdeautoryderechosdecopiaenlosentornos digitaleses,justamente,uncasotpicodeestetipodedelegaciones.Sugestinconforma, claramente, unhbridodeexpresiones deestos derechosydesus ejercicios directos a travs detodotipo detecnologas digitales. Incluso,enmuchoscasos,hastalamisma expresindederechosdependedirectamentedelastecnologasdigitaleseInternet.Por tanto, el concepto de 'gestin digital de derechos' [GDD] o, en ingls 'Digital Right Management'[DRM]117,puedesintetizarsecomolautilizacindelastecnologasdigitales eInternetparasoportartantolapartedeexpresindederechosquepudieranhacerlos autoresytitularesderivadoscomolapartedeejerciciooejecucindelosmismos.Sobre esteconceptolosdiferentesgrupossocialesdiscutenproblemasyconstruyen soluciones relacionadasalagestindeobrasintelectualesenInternet.

[e]Laexpresindelderechodeautoryelderechodecopia
Las tensiones polticas sobre la gestin digital de derechos atravesaron toda la dcadadelnoventayseextiendenhastanuestrosdas.Estastensionesalcanzantantola expresindelosderechoscomosusformasdeejerciciodirecto.Lasexpresionesdelos derechosdeautoryderechosdecopia[comodisciplina]seencuentrancodificadasenuna
[117]Elconceptoeningls'DigitalRightManagement'muchasvecessetraduceincorrectamenteal castellanocomo'GestindeDerechosDigitales'.Noexistenderechosdigitalescomotales.Esdecir,enlos entornosdigitalesseaplicantodoslosderechosqueporsusingularidadpuederecibirunnombreespecfico [comoderecholaboral,comercial,penal,etc].Esdecir,derechosdigitalesesunaconstruccinquenotiene muchosentidoenlaarquitecturajurdicopoltica. 88de223

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vastalegislacinyeninstrumentoslegalesenelplanonacional[suespaciodeexpresin porexcelencia],enplanoregionalatravsdetratadosyacuerdosy,tambin,enconvenios, declaracionesuniversales,tratadosyotrosinstrumentoslegalesenelplanointernacional. Lagestindigitaldederechos[GDD]comenzacodificarsedesdeladcadadelnoventaa travs de varios tratados internacionales, acuerdos regionales y leyes nacionales. Sin embargo,estascodificacioneshansidofragmentadas.Enlaactualidad,lagestindigitalde derechospuedeentendersecomounaconstruccinqueatraviesatodalahistoriadeestos derechos. Firmado en 1886, el Convenio de Berna es el instrumento convencional ms importanteparalaproteccininternacionaldelderechodeautorylosderechosdecopia. Este convenio establece estndares mnimos de derechos y de protecciones a nivel mundial. Hasidocompletado, revisadoyenmendado varias veces118.Tambin ha sido complementado por varios tratados. En la dcada del noventa, se present un nuevo escenarioanivelmundialparaelderechodeautoryelderechodecopia.Enestadcadase firmarontresnuevostratadosinternacionalessobrederechodeautorquecomplementaron alConveniodeBerna. Lajustificacinquetenanestostratadoseravolvermsprctico [enloposibleautomtico]elfuncionamientodelaslicenciasycondicionesdeusosobre las obras intelectuales. Dos de estos tratados contribuyeron a definir directamente el conceptodegestindigitaldederechosdeautoryderechosdecopiaparalosentornos digitales. Elprimerodeestostratados,firmadoen1994,fueel'AcuerdosobreAspectodelos Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio' [AADPIC]119 que se firmdentrodelaOrganizacinMundialde Comercio[OMC].Esteacuerdopretendi otorgaralasindustriasdelapocaunainstanciadeaplicabilidaddirectaalagestinsobre obrasintelectuales.Enestetratado,comoeracomnenelplanointernacional,seoptpor
[118]ElConveniodeBernafuefirmadoel9deseptiembrede1886yluegocompletadoenParsel4 demayode1896,revisadoenBerlnel13denoviembrede1908,completadoenBernael20demarzode 1914yrevisadoenRomael2dejuniode1928,enBruselasel26dejuniode1948,enEstocolmoel14de juliode1967,enParsel24dejuliode1971yenmendadoel28deseptiembrede1979. [119]Segn el Anexo 1C, 'Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual RelacionadosconelComercio'['AgreementonTradeRelatedAspectsofIntellectualPropertyRights',TRIPs porsussiglaseningls].Firmadelactafinalel15deabrilde1994enMarrakech(OMC,1994). 89de223

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legislarsolucionesyremedioslegales.Alrespectopuedenobservarselosartculos41a49 [sobre procedimientos civiles y administrativos] y los artculos 51 a 62 [donde se establecenmedidasysancionesrelacionadasconilcitosenlasfronteras].Enelcasodel AADPICestasmedidasysolucioneslegalesseenfocaronmseneltrficocomercialde lossoportesdeobrasintelectuales[enlasobrascomomercancas]queenlaproteccinde losautoresysusobrasintelectualespropiamentedichas. Enestesentido,elAADPICsloregulcuestiones tpicas ymercantiles delas industriasculturalesdeladcadadelnoventa.Sinembargo,laintromisindelderecho comercial internacional en la regulacin de las obras intelectuales y sus soportes dio comienzoaunaetapadetcnicalegislativaconfusa120ybsquedadeaparentessoluciones eficaces yjustasenlagestindederechosquenoalcanzaron elresultadoesperado. Enmarcadoenunatendenciatpicamenteneoliberal,enelAADPICsereemplazelsujeto histricodelaslegislacionesdederechodeautor.Esdecir,sereemplazelconceptode autoresdeobrasporelconceptodequienessontitularesdeestosderechos.Estecambiono distinguientrequienessonautoresdeobrasintelectualesyquienespuedenser,enun segundomomento,sustitularesderivadosdederechosdeautor.Estecambio,entreotros puntos,nodiscriminlaculturadelasindustriasculturales121. Pocos aos despus, en 1996, esta tendencia por la bsqueda de soluciones, remedios y medidas para volver ms prctico el ejercicio de derechos tambin se vio reflejadaenlos'TratadosInternet'.Estostratadossefirmarondentrodelaesferadela Organizacin Mundial dela Propiedad Intelectual [OMPI]y,porelmomento, sonlos nicos tratados que se abocan a los derechos de autor en los entornos digitales. Especficamente,sefirmaronelTratadodelaOMPIsobreDerechodeAutor[TODA] 122y
[120]LaproteccindelderechodeautorenlosacuerdoscomercialescomoelAADPICsecaracterizan porhaberinauguradoelsupuestoapoyoquelospasesdesarrollados[principalmenteEE.UU]dabanalos pasesendesarrolloparalaimplementacinderegmenesmseficacesdepropiedadintelectual.Estos tratadossecaracterizarontambinporfuertespresionesdelospasesdesarrolladosparalaadecuacinde laslegislacionesnacionaleshaciasistemasmsajustadosalarealidadinternacionalyparaelcombateala piratera. [121]La referencia directa a los titulares de obras intelectuales transforma a las corporaciones comercialesdelasindustriasculturalesenelprincipalsujetodelalegislacin.Sobreladiferenciaentrela culturaysusdiferentesindustriaspuedevisitarseelManifiestoporlaLibrecultura(2008)ensuversin1.1. [122]El'TratadodelaOMPIsobrelosDerechosdeAutor'(1996a)oalinglsel'WIPOCopyright Treaty'[WCT],fueadoptadoenGinebrael20dediciembrede1996. 90de223

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elTratadodelaOMPIsobreInterpretacinoEjecucindeFonogramas[TOIEF] 123.Los 'TratadosInternet'124fueronpensadosparacomplementarelConveniodeBerna125.Enestos tratadosnosloseexpresaronsolucionesyremedioslegalesparalagestindederechosde autorsinoquetambinselegislaron'medidastecnolgicasdeproteccin'(Lipszyc,2003, 2004;AntequeraParilli,2007)paralagestindederechosenelentornodigital. Enlosartculos12y11delTODAy19y18delTOIEFseexpresaronlosderechos quedefinenalgunosaspectosdelagestindigitaldederechos.Elartculo12inciso2del TODA[yel19inciso2delTOIEFenigualsentido]expresque'informacinsobrela gestindederechos'estodaaquellainformacinelectrnicaque:[1]identificalaobra,[2] alautordelaobra,[3]altitulardecualquierderechosobrelaobra,[4]cualquierotra informacin sobre los trminos y condiciones de utilizacin de las obras, y [5] todo nmero o cdigo que represente tal informacin. Adems se estableci que, para ser considerada informacin sobre la gestin, toda esta informacin [o elementos de la gestin]debaestaradjuntaaunejemplardelaobraodebafigurarenrelacinconla comunicacinalpblicodelamisma.Esdecir,sedefinilainformacinparaquelos autoresotitularespuedanejercersusderechos126. Enelartculo12inciso1seexpresaronlasobligacionesquelaspartescontratantes altratadodebengarantizarensuslegislacionesnacionales.Asaber,seestablecenrecursos jurdicosefectivosparaaquellosquequieranejercersusderechos,obien,protegersede quienessuprimanoalterensinautorizacinlainformacinsobrelagestindederechoso de quienes permitan o colaboren en una violacin de derechos. Asimismo, en la 'declaracinconcertada'respectodelartculo12[mismareferenciaenTOIEF]sedefinen
[123]El'TratadodelaOMPIsobreInterpretacinoEjecucinyFonogramas'(1996b)oalingls,el 'WIPOPerformancesandPhonogramsTreat'[WPPT],fueadoptadoenGinebrael20dediciembrede1996. [124]AmbosTratadosfueronadoptadosporconsensopormsde100pasesdentrodelaOMPIy entraronenvigorconlaratificacinde30EstadosMiembros;elTODAel6demarzode2002yelTOIEFel 20demayode2002. [125]LaConvencindeBernaylaConvencindeRoma.LosTratadostambincomplementanel AADPICdelaOMC[enalgunaspartesrelativasalosprogramasdecomputacinyalasbasesdedatos], actualizantemasnoreferidosatecnologasdigitales[comoelderechodecomunicacinpblica]yseabocan alimpactodelastecnologasdigitales. [126]Estasreferenciaspuedensermuyvariadas.Puedenserlenguajes,formatos,entornos,etc.Por ejemplo,HTML,XML,RDF,estndares,metadatos,etc.Entreotrainformacinrelevante,sedescribenel precio,laslicencias,lascondicionesdeuso,losidentificadores,loscdigosqueidentificanlasobras[isbn/ issn,etc]. 91de223

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loscriteriosdeinterpretacindelasexpresioneslegalesy,portanto,algunosaspectosdel alcancedelejerciciodelosderechosenlosentornosdigitales.Porestadeclaracinlas partescontratantesnopuedenbasarseenlosTratadosInternetparaestableceroaplicar sistemasdegestindederechosquetuvieranelefectodeimponermsformalidadeso impidan el ejercicio de derechos ya garantizados en el Convenio de Berna o enestos mismosTratadosInternet. Lostratadosinternacionalesylaslegislacionesnacionales otorganalosautoresel derecho[personalomoral]dedecidirladivulgacindesuobray,asuvez,decidir y controlar las formas de su comunicacin pblica. En este sentido, sin los permisos correspondientes,lostercerosnopuedenhacermsusossobrelasobrasintelectualesque los reconocidos legalmente por el derecho de autor y el derecho de copia. Como complementodeestasfacultadesenelartculo11delTODA[yel18delTOIEFenigual sentido] se expresa la facultad reconocida a los autores [y los titulares derivados] de utilizar'medidastecnolgicas'pararestringiractosdetercerosnoautorizadossobresus obras. As,las partes contratantes delos tratados seobligana proporcionarproteccin jurdicaadecuadayaestablecerrecursosjurdicosefectivoscontralaaccindetercerosde eludirlasmedidastecnolgicas[efectivas]queelautorhayadecididoenejerciciodesus derechos. Los'TratadosInternet'[TODAyTOIEF]sonlosnicostratadosinternacionalesde derechodeautorqueposeennormasprogramticasreferidasalagestindederechosde autoryasucontrolefectivo.Porlogeneralellenguajedelostratadosinternacionaleseslo suficientementeamplioyflexiblecomoparapermitirunaadecuadaimplementacindela normativaenlossistemasnacionales.Sinembargo,losTratadosInternethansuperadoesta ambigedad [constructiva] en la expresin de derechos. Por ejemplo, los tratados no definenquseentiendeporgestindigitaldederechosdeautor.Sloexpresanqueesla informacinrelativaalagestindederechosylohacendeformaaccesoria.Estostratados hanservidodebasealegislacionesnacionales[EE.UUopasesdelaUninEuropea]ya TratadosdeLibreComercioentreEE.UUyalgunospasesdeAmricaLatina127.
[127]Porejemplo,entrelasmsimportantes,la'DigitalMilleniumCopyrightAct'delosEE.UU.yla DirectivadeDerechodeAutordelaUninEuropea.Enmayode2001elParlamentoEuropeoyelConsejo delaUninEuropeaadoptaronladirectiva2001/29/ECparaarmonizarciertosaspectosdelderechodeautor 92de223

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Lostratadosnodefinentampocoquseentiendepor medidastecnolgicas.Slo expresanqueexistenestasmedidas,quepuedenserutilizadasyqueestautilizacindebe seramparadaconmedidaslegalesefectivasqueevitensuelusin128.Noobstante,sinque sehayandefinidoenlosTratadosInternet,pormedidastecnolgicasseentiendentodoslos artefactos, dispositivos tcnicos o, genricamente, tcnicas que permiten controlar el accesoousossobrelasobrasintelectuales.Bsicamente,existendostiposdemedidas tecnolgicas:[1]lasmedidastecnolgicasdecontroldeaccesoaunaobraintelectualy[2] lasmedidastecnolgicasdecontroldeusossobrelasobrasintelectuales.Existenmuchas otrasformasyespeciesdeestasmedidastecnolgicas129.Estafaltadeexpresinlegalsobre estas medidas hacontribuido alaproliferacin detodotipo deartefactos tecnolgicos orientadosalejerciciodederechosenelentornodigital.

[f]Elejerciciodelosderechosdeautorylosderechosdecopia
Loscambiosenlasformasdegestingenerantensionesentrelosgrupossociales involucrados.Estastensionesseubican,principalmente,enlascapacidadesdiferenciales degestindelosdiferentesgrupossociales(Bijker,1995).Elejerciciodelosderechosde autor y los derechos de copia, a diferencia de sus formas de expresin, conforma un espacio distribuido de infinitas prcticas sobre estos derechos. Es decir, conforma un espaciodeejerciciosconcretossobreaquelloquelosgrupossocialesinterpretanqueson susderechos,sobreloquepuedenonopuedenhacer, sobresuscapacidadesdegestin.
y derechos conexos en la sociedad de la informacin. Los estados miembros de la Unin Europea implementaronladirectiva2002. [128]La 'Digital Millenium Copyright Act' (DCMA) de los EE.UU implement rpidamente las obligacionesdelostratadosInternetdelaOMPIenrelacinalartculo11delTODA.Ensuartculo1201 tipificalaelusinde[accindeeludir]lasmedidastecnolgicasefectivasquecontrolanelaccesoalasobras ylasquecontrolanlautilizacindelasmismas.Prohbeexpresamentefabricar,importar,ofreceralpblico, proveerotraficartecnologas,servicio,dispositivos,componentesopartedestosprincipalmentediseados conelobjetodeeludirunamedidatecnolgicaefectiva[Artculo1201(a)(2)(A)]oprotejaeficazmenteun derechoreconocidoalostitularesderivadosdederechodeautor[Artculo1201(b)(1)(A)]. [129]Entre otros ejemplos de medidas tecnolgicas pueden citarse los dispositivos de control de acceso,losdispositivosanticopia,lasenvolturaselectrnicas,losvisoresdesoftwareprivativo,lastcnicas de encriptacin, las utilizacin de passwords, las marcas de agua, el uso de huellas digitales (para autenticacin),lossistemasdecontroldegestincomercialoelmonitoreodeusossobrelasobras. 93de223

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Losdiferentesgrupossociales interpretanlasexpresionesdederecho[lostratados,leyes, contratos, licencias], traducen sus propios intereses a las situaciones concretas y, finalmente,estaprcticadistribuidaafectalasexpresionesycodificacionesjurdicas.As, entre las expresiones de derechos y su ejercicio se presenta una relacin circular, de retroalimentacin. Atravsdeestarelacincircularentrelaexpresindederechosysusejercicios puedeobservarsequeelcambiotecnolgicoafectadirectamentelasformasdegestinde losderechosdeautorylosderechosdecopiaatravsdeltiempo.Enestesentido, las capacidadesdegestintambindependendelastecnologasdisponiblesydelosusosque los diferentes grupos sociales hagan de ellas para la gestin de los derechos en un momentohistricodeterminado.As,lasformasdegestindederechosenlosentornos digitalestambinestndeterminadasporlastecnologasdigitaleseInternet.Esdecir,las formas de gestin de derechos en los entornos digitales tambin dependen de las tecnologasdigitalesdisponibles,delaarquitecturapolticadeInternety,sobretodo,delas formas de produccin de obras intelectuales que tengan los usuariosfinales de redes distribuidascomoInternet. Por las caractersticas de Internet antes descritas algunas formas de gestin acompaaronlasformasdeproduccindelasobrasintelectualesylatradicinabierta, libre y colaborativa de las redes electrnicas. En este sentido, tambin las formas de gestin se volvieron ms colaborativas, abiertas, menos jerrquicas y acompaaron la produccincolaborativayentreparesquecaracterizaaInternet(Stallman,2002;Benkler, 2006).Porelcontrario,otrasformasdegestinvinculadasalatradicindelasindustrias culturales delas corporaciones comerciales pasaronaserms restrictivas, afectaron el acceso a la cultura, los derechos de copia, la libertad de expresin, la creatividad, la innovacinyelcarctercomndelosbienesintelectuales(Vercelli,2004,2008;Lessig, 2006). As, los derechos de autor y los derechos de copia en la era digital pueden describirsecomoatravesandounasituacin dilemtica:compartirorestringir,incluir o excluir. En trminos estilizados estas tensiones se pueden modelizar en dos tendencias sobrelasformasdegestindelosderechosdeautorylosderechosdecopia.Porunlado,
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[1]unmodelodegestindederechodeautorbasadoensistemasdelicenciasabiertasde reservaselectivadederechosdeautoryderechosdecopia.[2]Porelotro,unmodelode gestinbasadoenmedidastecnolgicasdeproteccin,controlyderestriccindeaccesoa obrasintelectuales.Estasdostendenciasenlasformasdegestinpresentanelementosque pueden considerarse antagnicos y, a su vez, elementos que son comunes. Ambas tendenciaspresentandiferentesdinmicasytrayectoriassociotcnicasqueesnecesario analizarempricamente.Enambosmodelosexisteunavinculacinmuyestrechaentrela gestindederechosylastecnologasdigitales.

1.Modelodegestinbasadoenlicenciasabiertas
Ademsdeunaumentoenlascapacidadesdeproduccindeobrasintelectuales,las tecnologasdigitalesylasredesdistribuidascomoInternetprodujeronunincrementoenlas capacidades degestin deestas obras enmanosdelos usuariosfinales. As,cualquier autor[conaccesoaInternet]puedeexpresarselibremente,producir,divulgarycomunicar alpblicosuobraintelectualdeformadirectaysinlasmediacionesdelosgrupossociales delasindustriasculturales.Enestesentido,elejerciciodelosderechosdeautorylos derechosdecopiaenelentornodigitaltienenunaformabsica,simpleydirecta.Eneste sentido,elderechodeautoryelderechodecopiasehanvistofortalecidosenlosentornos digitales.Losderechosdescritosestnexpresadosygarantizadosanivelmundial. Estos derechos tambin estn reconocidos [aunque de forma indirecta] en el artculo8delTODAcuandoexpresaque,sinperjuiciodeloestablecidoenelConveniode Berna[11.1)ii),11bis.1)i)yii),11ter,1)ii),14.1)ii)y14bis.1)],losautoresgozarndel derecho exclusivo de autorizar cualquier comunicacin al pblico de sus obras intelectuales[pormediosalmbricosoinalmbricos].Estaformabsica,elemental,quese dirige a todos los creadores de obras intelectuales a nivel mundial para gestionar sus derechosdeautorydecopiaenlosentornosdigitalesfuedesatendidaporlosTratados Internet.Noobstante,estacarenciadelostratadosespecficosdelentornodigitalpuede suplirseconlarobustavigenciadelConveniodeBernayotrostratados,declaracionesy

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legislacionesanivelnacionalquereconocenestaslibertadessobrecadaunodelosautores. La posibilidad de utilizar Internet como un medio de produccin colaborativa generunmovimientoporlaliberacindetodotipodeobrasintelectuales[librecultura]. Estemovimientosecaracterizaporcompartirlasobrasintelectualesmsquerestringirsu acceso,disponibilidadolibertaddeuso.Elmovimientotienesusorgeneseneliniciode Internety,conmayorfuerza,seextendiporladcadadelochentadelamanodelos movimientosporelsoftwarelibreyelconceptodecopyleft(Stallman,2002,Boyle,2008). Conalgunasdiferencias,elmovimientocontinuatravsdelproyectoCreativeCommons y sus licencias abiertas. Los creadores de obras intelectuales comenzaron a utilizar sistemas de licencias abiertas de reserva selectiva dederechos de autoryderechos de copia. Otros,tambin contribuyeronatravs deladedicacindesusobrasaldominio pblico.Elprocesofuelentoperoirreversible. Laslicenciasabiertassoninstrumentosjurdicosdecarcterprivadoquepermiten expresar los derechos de autor y los derechos de copia en los entornos digitales. Las licencias abiertas le permiten a los creadores escoger selectivamente qu derechos se reservanyquderechosliberansobresusobras.Enelcasodelsoftwarelibrelaregulacin searticulmediantela'LicenciaPblicaGeneral'[GPL]dela'FundacinparaelSoftware Libre'(Stallman,2002;Benkler,2006).Enelmismosentido,CreativeCommonsdise unaplataformatecnolgicaatravsdelacualpusoadisposicindelosusuariosfinalesun sistema de licencias abiertas que cre un nuevo lenguaje para la autogestin de los derechosdeautorylosderechosdecopiaanivelglobal.Estosmodelosdegestintodava noalcanzanunaarticulacinconlasinstitucionesestatalesycomunitariasquegestionaban elderechodeautorenlaerapreInternet.

2.Modelodegestinbasadoenmedidastecnolgicas
Elotromodelodegestindederechosdeautoryderechosdecopiaquesepresenta comounatendenciaanivelglobaleselquehaceusodemedidastecnolgicasparala proteccin, control y restriccin de las obras intelectuales. La sola expresin de los

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Captulo2

conceptos 'medidastecnolgicas'y'medidaslegales'[quetipificanlaelusindedichas tecnologas]enlosTratadosInternetabrieronlaposibilidaddequelosautoresotitulares derivadospuedanutilizartodotipodetecnologaspararestringiraterceroslosusosno autorizados enlacomunicacin desusobrasintelectuales.Estaformadeexpresinde derechos en los Tratados Internet permiti que diferentes corporaciones comerciales comenzaran a producir artefactos y diseos tecnolgicos orientados a la gestin de derechosenlosentornosdigitales.Sinembargo,muchasdeestasmedidashanproducido enlaprcticaseriasviolacionesaderechosbsicosdelosusuariose,incluso,alaletra mismadelosTratadosInternet. Laideadebloquearelaccesoycontrolarexantelosposiblesusossobreunaobra intelectualenformatodigitalatravsdemedidastecnolgicas modificlaarquitectura incluyente quecaracteriz histricamente alderecho deautoryderechodecopia.Las medidastecnolgicashabilitaronlaposibilidaddeque,atravsdeartefactostecnolgicos, los derechos de autor sobre una obra intelectual pudieran gestionarse como si fueran derechosdepropiedadsobrebienesmateriales.Deestaforma,lasmedidastecnolgicas permitieronlaexclusinperfectadelostercerosfrentealasobrasybienesintelectuales. Estas formas de gestin fueron construidas a la medida de los intereses de las corporacionescomercialesdelasindustriasculturales.Elelevadocostoylacomplejidad delasmedidas tecnolgicas enlaprcticahacenquestasseanimposibles deusarde formadirectaporloscreadoresdeobrasfueradeloscircuitosdelasindustriasculturales (Vercelli,2008). Estosmodelos degestindederechosatravsdemedidas tecnolgicas pueden bloquearelejerciciodelosderechosdeaccesoycopia.Esdecir,restringenelejerciciode losusoshonradosyjustosyelejerciciodelaslimitacionesyexcepcioneslosderechos patrimonialesdeautorqueotorganlostratadosylegislacionesnacionales.Estasformasde gestinestnentodomomentoentensinfrentealosmismosTratadosInternetqueles dieronreconocimientoexpresoanivelinternacional.Porestarincluidasen lagestinde derechos,alasmedidastecnolgicasselesaplicaladeclaracinconcertadadelartculo12 delTODA[mismareferenciaenTOIEF].Esdecir,laspartescontratantesnosebasarnen estasmedidastecnolgicasparaestableceroaplicarsistemasdegestindederechosque
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tuvieran el efecto deimponer formalidades oqueimpidan elejercicio de derechos en virtuddelConveniodeBernaydelosmismosTratadosInternet. Estos dos modelos de gestin presentados, a pesar de sus diferencias y particularidades,muestrantambinelementoscomunesycorrespondenciasfundamentales paraelanlisis.Enambosmodelosdegestinlarelacinquemantienenlasexpresiones legalesyelejercicioprcticodelosmismosestatravesadaporlastecnologasdigitales. As,correspondientemente,elalcancedelastecnologasdigitalesutilizadasparalagestin dederechosestdirectamentecondicionadoportodotipodecodificaciones jurdicas y expresiones de derechos. De esta forma, tanto los diseos de entornos digitales para soportarlossistemasdelicenciasabiertascomolasmedidastecnolgicassonhbridosque articulan regulaciones [de derechos de autor y derechos de copia] como tecnologas digitales [orientadas alagestindeestosderechos].Esdecir,estosmodelos sontanto regulacionescomotecnologasdigitales.

[g]Elprocesodecoconstruccinentreregulacionesytecnologas
Enlosentornosdigitaleslasregulacionesdederechosdeautoryderechosdecopia atraviesan procesos de codificacin donde, desde diferentes campos de produccin, se articulan construyendo diferentes artefactos hbridos [plataformas de licencias abiertas, medidastecnolgicas]ymodelosdegestin.As,lasregulacionesdederechodeautory derechosdecopiahancontribuidoaproducircambiosenlasformasdedisearyconstruir las mismas tecnologas digitales e Internet. En forma correspondiente, las tecnologas digitales e Internet han contribuido a producir importantes cambios en las formas de disearyconstruirlasregulacionesatravsdelascualessegestionanlosbienesyobras intelectuales aescalaglobal. Larelacin entreregulaciones ytecnologas es profunda, capilar, silenciosa, poco evidente. En muchas oportunidades, ambas instancias no se puedendiferenciarenlaprctica. Lasregulacionesdederechodeautoryderechosdecopiaylastecnologasdigitales

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Captulo2

parasugestinenlosentornosdigitalesmantienenunarelacin circular,simbitica,de interdependencia. Ambas instancias se articulan, retroalimentan, cambian, co evolucionan,covaran,seconstruyensimultneamentecomopartedeunmismoynico proceso a travs del tiempo. Ambas instancias conforman un proceso de negociacin, tensin y determinacin recproca. Esta relacin se define como un proceso de co construccinentrelasregulacionesdebienesintelectuales[especficamente,elderechode autoryelderechodecopia]ylastecnologasdigitalesorientadasasugestin[esdecir,las mismastecnologasdigitales quecomponenInternetytodotipodeentornosdigitales]. Estarelacindecoconstruccinentreambasinstanciasesamplia,extendidayafectala arquitecturadelaredy,portanto,lapolticadetodalaInternet. Esteprocesodecoconstruccin,comoprocesoautoorganizado,articulatodotipo deregulacionesytecnologasenlosdiferentesentornos.As,enunnivelgeneral,mezclan elementos heterogneos que afectan los diferentes ensambles y configuraciones socio tcnicas. La coconstruccin indica que, en el mismo momento [en el mismo acto, simultneamente] se construyen regulaciones para tecnologizar las sociedades y tecnologaspararegularlassociedades.Esdecir, porunlado,seproducenregulaciones paratecnologizarlagestindederechosdeautoryderechosdecopiay,porelotro,se producentecnologaspararegularlagestindeestosmismosderechos.Porello,asuvez, esteprocesodecoconstruccintambinestnecesariamentepresenteencadaunodelos artefactostecnolgicosproducidosparalagestin. Tanto las regulaciones como las tecnologas son construidas por la accin distribuidadelosdiferentesgrupossociales.Ambasinstanciaslepermitenaestosgrupos, en principio, traducir y codificar sus intereses, valores y posiciones polticas. Estos interesesestntraducidostantoatravsdelaconstruccindelasregulaciones comoa travs de la construccin de las tecnologas. En este sentido, estas codificaciones se expresanatravsdetodotipodeartefactos,plataformasomodelos degestin.As,las regulacionesylastecnologascoconstruidasseorientanacontrolarprocesos,conductasy espaciossegnlosinteresescodificadosdeestosgrupossociales.Cuandolosdiferentes grupos sociales involucrados buscandisear ycontrolar larelacin decoconstruccin entreregulacionesytecnologaselprocesosedefinecomounarteregulativo.Estenuevo
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arte busca regular la gestin de derechos a travs del diseo mismo de los artefactos tecnolgicos. A travsdeestearteregulativo[arteenlasformasderegulacin]sediseany producenartefactostecnolgicospararegularespaciosyconductas.Comoestosartefactos secoconstruyen,estenuevoartetambindiseayproduceregulaciones[queprocuran implementarlasexpresioneslegales]conelobjetodetecnologizarespaciosyconductas paraelcontrolygobiernodelacreacinydistribucindelvalorintelectualaescalaglobal. As, el arte regulativo genera estilos y se caracteriza por el diseo y produccin de regulaciones y tecnologas orientadas hacia una determinada forma de gestionar los derechosdeautoryderechosdecopiaenlosentornosdigitales.Elarteregulativoatiende, en simultneo, tresniveles: [1]las expresiones dederechos [atravs delas diferentes construcciones jurdicas], [2] el ejercicio de estos derechos [a travs de todo tipo de tecnologas]y,sobretodo,[3]eldiseoyproduccindelosartefactosorientadosala gestin. Elxitoofracasodelassolucionespropuestasporlosgrupossocialesnoresponde aaquelloqueestexpresadoenlasregulacionesoapropiedadesintrnsecasdelosmismos artefactos.Serelfuncionamientoonofuncionamientosociotcnicodelosartefactoslo quedecidacunexitosas,efectivasyadecuadassonestassolucionespropuestasparala gestin de derechos. El funcionamiento o nofuncionamiento de un artefacto, los usos realesyconcretossobreunaobraintelectualolaplenituddeunderechoenunentorno digitaldependerasdelosusosfinalesqueseproduzcan.Esdecir,sernelresultadode un complejo proceso de coconstruccin atravs del cual seevidencian las tensiones, luchas,negociacionesoimposicionesdesignificadosatribuidosporlosdiferentesgrupos sociales(VercelliyThomas,2007). Serlaaccinpolticadistribuidadelosdiferentesgrupossocialeslaqueconstruir el funcionamiento o nofuncionamiento de estas soluciones [artefactos, plataformas o modelosdegestin]. Elfuncionamientoylaadecuacinsociotcnicasseconstruyenas comounemergente,comoalgocontingente,relativoaundeterminadoespaciotiempoy sujetoaunadiversidaddefuerzasytensioneslegales,polticas,sociales,econmicaso tecnolgicas(Thomas,et.al.,2006).Porlogeneral,talycomoseanalizaenlossiguientes
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Captulo2

captulos,estassolucionesfuncionanonofuncionanporuncompromiso[unadeterminada relacin]queseproduceentrelaasignacinylanegociacindesentidosporpartedelos grupossocialesrelevantesyelcontrolqueestosposeensobrelasformasdegestindelas obrasintelectuales ysussoportes.Comotal,laadecuacin yelfuncionamiento socio tcnicosdelassolucionespropuestasporlosgrupossocialessonfenmenoscomplejosy autoorganizados. Noexistensoluciones,artefactos,plataformasosistemasdegestinquefuncionen entodotiempoylugar.Enestesentido,lassolucionespropuestasnosiemprerespondena las intenciones de sus creadores. Entre aquello quesucede yresulta yelcontrol de aquelloquelosgrupossocialespretendenexisteunagrandiferencia130.Porsupuesto, quienes producen estas soluciones pretenden gobernar estas formas de auto organizacin131.Sinembargo,elfuncionamientoonofuncionamientodeestassoluciones estsiempresujetoalosusosfinalesdelosdiferentesgrupossociales.Esteprocesose puedeobservarclaramente atravsdelanlisis delsiguiente caso.Especficamente, se describe como la corporacin SonyBMG Music Entertainment dise y desarroll un artefactoanticopiaybuscgestionarobrasintelectualesatravsdemedidastecnolgicas. Enelcasosedescribecomolosdiferentesgrupossocialesrelevantesconstruyeronelno funcionamientosociotcnicodeestasolucin.

[130]Talvezexistaentreambasinstanciasunabismo,unabrechaqueslotieneefectosconcretospara laaccinpolticadelosdiferentesgrupossociales. [131]Estagobernabilidadlesotorgara,enprincipio,mayorcontrol,previsibilidadylesayudaraa disminuirelriesgopresenteentodaactividadproductiva.Siexistenprocesosquepuedenserimprevisibles, quepuedenocurrirespontneamente,azarosamenteparalaracionalidadmoderna,entonces,posiblemente siempre existe un riesgo. En este sentido, bien puede afirmarse que el riesgo existe porque hay auto organizacin. 101de223

captulotercero

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ElfuncionamientodeunartefactoanticopiadeSonyBMG
EnestecaptulosedescribecomolacorporacinSonyBMGMusicEntertainment diseydesarrollunartefactoanticopia[el'eXtendedCopyProtection']paralagestin dederechossobrelasobrasintelectualesmusicalesdistribuidasensusdiscoscompactosa nivelinternacional.Atravsdelcasoseanalizaelprocesodecoconstruccinentrelas regulacionesdederechodeautoryderechodecopiaylastecnologasdigitalesorientadasa alagestindeestosderechos.Esdecir,enelcaptuloseanalizacomoelartefactodiseado porestacorporacincomerciales,almismotiempo,enelmismomomento,unamedida tecnolgicadegestindederechosyunartefactotecnolgicoanticopiaparaestagestin. Especficamente, se describe como los diferentes grupos sociales relevantes otorgaron, discutieron,negociaroneimpusieronsignificadossobreesteartefactoanticopiay,atravs desuaccin,construyeronsufuncionamiento/nofuncionamiento.

[a]Lacopiadigitalcomoproblemadelasindustriasculturales
ElusomasivodelastecnologasdigitalesylaexpansindeInternet,comounared dearquitecturadistribuida, abiertaydepares,favoreciuncambioradicalenlasformas
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Captulo3

produccin,distribucin,comercializacinygestindelasobrasintelectuales.Comose analiz en el captulo segundo, las tecnologas digitales permiten que las obras intelectualespuedanserproducidasdirectamenteenformatodigitalyquesudistribuciny comercializacintambinsehagaatravsderedeselectrnicasdigitales.Desdeladcada del80muchosdelossoportesdeobrasintelectualescomenzaronacambiareInternetpas aserunagigantescareddemillonesdesoportedistribuidoseinterconectadosdeobras intelectuales132.Estastecnologascrearonnuevasoportunidadesparaproducir,distribuiry comercializar obras intelectuales de forma inmediata e interactiva para las diferentes corporacionescomercialesdelasindustriasculturalesanivelglobal. Estas redes distribuidas yladigitalizacin tambin significaron unaumento sin precedentes en las capacidades de los usuariosfinales para producir, acceder, copiar, reproducirycompartirtodotipodeobrasintelectuales.Enlaactualidad,estastecnologas permitenquelasobrasintelectualesenformatodigitalsepuedancopiarsinprdidade calidad,prcticamentesincostosadicionalesyquesepuedantransportarycompartirentre todo tipo de soportes distribuidos y porttiles. La amplia capacidad de copia y reproduccin de los usuariosfinales y el bajo control sobre los usos de las obras intelectuales producidas industrialmente fueron significados rpidamente como un problema por las corporaciones comerciales de las industrias culturales. stas capacidadesafectaronlosmodelosdenegociosbasadosenlacomercializacindeobrasa travsdesussoportesyenelcobroporcadacopia,reproduccinodescargadelasmismas (Lessig,2006). Unadelasindustriasculturalesmsafectadasporestoscambiosfue,sindudas,la industriadelasobrasintelectualesmusicales[o,tcnicamente,industriadefonogramas 133] (Fisher, 2004; Zukerfeld, 2007). La mayora de las corporaciones comerciales de la
[132]Entre otros soportes pueden citarse los discos rgidos de las computadoras personales, los telfonos mviles, las consolas de videojuegos, los servidores donde se almacena la informacin, los ruteadores deltrficodeInternet,obien,losdispositivosperifricos dealmacenamientoytransportede informacin,comolosdiscoscompactos,losdiscosverstilesolasmemoriasporttiles. [133]Elfonogramaeselresultadodeunagrabacin[enunsoporte]quesehacedelaejecucin[o interpretacin] de una obra intelectual musical [o sonora]. Esta primera fijacin se llama generalmente masterdelacualsalenotrasreproduccionesofijacionesdelaobra.Enestesentido,elfonogramanosera unaobradeautorsinounadelasformas deutilizacin deunaobramusical ounafijacindelaobra ejecutada(VillalbayLipszyc,2001:235). 103de223

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industriamusicalylasinstituciones[nacionaleseinternacionales134]vinculadasalagestin dederechossobreestasobrassignificaronestasnuevascapacidadesdecopiadigitalcomo ilegalesopiratera(IFPI,2008).Alosdesajustesqueproduca[ytodavaproduce]la copia digital sobre los modelos de negocios, las corporaciones comerciales fueron planteandodiferentessoluciones.Obviamente,estassolucionessebasaronentodotipode interpretaciones, medidas y acciones jurdicolegales135. Para la resolucin de estos problemastambinsecomenzaronaarticularmedidastecnolgicasparalagestindelos derechosdeautoryderechosdecopiasobresusobrasintelectualesmusicales. Acontinuacinse analizauncasoconcretosobreestadinmicadeproblemasy soluciones sobre la copia digital de obras intelectuales en los entornos digitales. Especficamente, se presenta un relato histrico sobre el diseo, construccin y funcionamiento del'eXtended CopyProtection', unartefacto anticopia desarrollado en 2005porlacorporacincomercial'SonyBMGMusicEntertainment'[SonyBMG] 136para sus discos compactos de msica. La historia de este artefacto muestra las tensiones polticasquegeneraunodelosmodelosdegestindigitaldederechosantesdescrito. El anlisisdelcasopermiteobservarcomoelartefactoanticopiavamodificndoseensu composicin y funcionamiento a medida que es significado por los diferentes grupos sociales. A continuacin se describen las fases del proceso sociotcnico de
[134]Enelplanointernacional losintereses delaindustriafonogrficaestnrepresentados porla 'InternationalFederationofthePhonographicIndustry'(IFPI).LaIFPItienesusedeenLondresyoficinas regionalesenBruselas,HongKong,MoscyMiami.Representacercade1400corporacionescomercialesde laindustriafonogrficaenmsde70pases.LaIFPIreconoceinstitucionesafiliadasencadapas.Entre otras,la'BritishPhonographicIndustry'[BPI],la'RecordingIndustryAssociationofAmerica'[RIAA]ola 'CmaraArgentinadeProductoresdeFonogramasyVideogramas'[CAPIF]. [135]Lascorporacionescomercialesdelaindustriamusical,sobretodoenEE.UU.,iniciaronjuicios porcopiailegaldeobrasintelectualesaotrasempresas,proveedoresdeserviciosdeInternet,universidades, redesycomunidadesp2pe,incluso,atravsdecampaasmediativasydepnicosmorales,llevaronjuicios contrausuariosfinaleshogareosdeInternet(Fisher,2004). [136]Lasempresas'SonyMusic'http://www.sonymusic.com/[partedelajaponesa'SonyCorporation' http://www.sony.net/]y'BertelsmannAG'http://www.bertelsmann.com/ [partedelacorporacinalemana 'Bertelsmann Music Group'BMG]conformaron a mediados de2004una alianza estratgica [en parte iguales]porlacualsecreel sellodiscogrfico'SonyBMGMusicEntertainment'http://www.sonybmg .com/.Desdesufundacin,enagostode2004,SonyBMGcontroluncuartodelmercadomundialdela industriaculturalmusicalyfueunadelascuatrograndescorporacionesque,enconjunto,manejabanmsdel 85%deestemercado[juntoaWarnerMusic,UniversalyEMI].Enagostode2008'SonyCorporation' comprel50%restantede'SonyBMG'a'BertelsmannAG'yquedcomonicadueadelasegunda empresatrasnacionaldelamsicaindustrial.Luegodelaoperacinlaempresapasallamarse'SonyMusic Entertainment Inc.'yasergestionadaatravs de'SonyCorporationofAmerica' http://www.sony.com/, subsidiaria,asuvez,de'SonyCorp.'enJapn.ltimasvisitasel1defebrerode2009. 104de223

Captulo3

funcionamiento/nofuncionamientodelartefactoanticopia.

[b]Eldiseodeunartefactoanticopiacomosolucin[Fase1]
A mediados de 2004 'SonyBMG' irrumpi en el mercado global de obras y entretenimientosmusicales.Estacorporacintenapordelanteungrandesafo.Desarrollar unaestrategiacomercialquelepermitieragestionarlasobrasintelectualesmusicales[es decir, el conjunto de obras bajo su titularidad derivada] en los entornos digitales. La estrategiacorporativadeSonyBMGcomenzabasarseeneldiseoyexperimentacinde artefactos tecnolgicos anticopia.Enestesentido,buscbloquearatravsdemedidas tecnolgicas [MT] la capacidad que tienen los usuariosfinales de copiar las obras intelectuales en formato digital y de transportarlas hacia diferentes soportes. As, a mediadosde2003SonyMusic[luegotransformadaenSonyBMG]comenzdesarrollar diferentessistemasdeproteccinanticopiaparalossoportesenquedistribualasobras musicalesbajosutitularidadderivada. En2004SonyBMGcomenzaexperimentarconvariaspiezasde'softwarede proteccin de contenidos' ['content protection software'] para ser usadas en la comercializacindeobrasen'discoscompactos'[DCs]137yen'discosdigitalesverstiles' [DVDs]138.SonyBMGtenacomoobjetivovolverestrilelquemado['sterileburning']de discos compactos y discos verstiles. Su objetivo central era atacar con 'medidas tecnolgicas'la'copiacasualdemsica'.Esdecir,buscababloquearaquellacopiadeobras musicales que realizaban los usuariosfinales hogareos a travs de sus grabadoras de discos en sus computadoras personales. SonyBMG buscaba con sto alcanzar dos objetivosenformasimultanea.Porunlado,aumentarlasventasdirectasdesusdiscos compactos musicales. Por el otro, al mismo tiempo, desarrollar una estrategia para

[137]Undiscocompactodemsicaesundiscodepolicarbonatoyaluminiodondesealmacenany recuperandatosdeformapticaatravsdeunlectorlser. [138]Un disco digital verstil es un disco de policarbonato y aluminio donde se almacenan y recuperandatosdeformapticaatravsdeunlectorlser. 105de223

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combatirelintercambiodemsicaatravsdeaplicacionesdepares[p2p]139. SonyBMGcontratlosserviciosdevariasempresasespecializadaseneldesarrollo depiezasdesoftwareanticopiaparasoportescomerciales 140.Unadeestasempresasfue 'First 4 Internet' [F4i]141. F4i le ofreci a SonyBMG un software de proteccin de contenidos para discos compactos que tena el nombre de 'eXtended Copy Protection' [XCP] o, al castellano, 'Proteccin de Copia eXtendida'. La empresa 'F4i' comenz a desarrollarel'XCP'aprincipiosdelao2000yobtuvosuprimeraversinenelao2002. Estaprimeraversindel'XCP'slopodautilizarseendiscoscompactosdemsicaquese ejecutabanenreproductoreshogareos.Sinembargo,parafinalesde2004el'XCP',ensu versin 2, estaba listo para ser usado en diferentes reproductores y, sobre todo, en computadoraspersonalesquefuncionabanbajoelsistemaoperativoWindows142. Hasta2004el conceptode'copiaestril'del'XCP'noestabamuydifundido.En mayoromenormedidatodaslascorporacionescomercialeslderesenlaindustriamusical anivelglobal143estabanendesarrollossimilaresparagestionarlosderechossobrelasobras intelectualesbajosutitularidadderivada. Enmayode2005laRevistaWired(2005)re publicuncabledeReutersdondesecomentabaqueF4iestabatrabajandoconlascuatro
[139]Ademsdelconceptotcnicodelasredesp2panalizadasenelcaptulosegundo,tambinse conocecomoredesp2palasredesquesirvenparaelintercabiodetodotipodearchivosdigitales.Entre muchasotras,Napster,aMule,eMule,GNUnet,Gnutella,Bittorrent.Porejemplo,Napstersetransformen 1999 en el primer servicio de intercambio de archivos [especialmente MP3 de msica] basado en una arquitectura par a par. A pesar de su arquitectura, Napster funcionaba mediante una base de datos centralizada.Estogenerlapersecucinlegaly,finalmente,sucierreen2001.BertelsmannAGcompro Napster en el ao 2002. Las redes de pares soportan actualmente todo tipo de aplicaciones: telefona, televisin,videojuegosomundosvirtuales. [140]Unadelasempresasfue'SunnCommInternationalInc.'http://www.sunncomm.com/localizada enPhoenix,EE.UU.,quedesarrolllatecnologaanticopiaMediaMax,http://www.mediamaxtechnology .com/.Desde mediados de 2003SonyMusic, yluego como SonyBMG, comenz ausar latecnologa MediaMaxydistribuycercade20millonesdediscoscompactosbajo37ttulosqueusabanlatecnologaen susversiones3.0o5.0http://www.sonybmg.com/mediamax/titles.html.ltimasvisitasel1defebrerode 2009. [141]F4IesunaempresadeGranBretaaespecializadaenseguridadinformticaylaproduccinde software de proteccin de copias. La pgina web de First 4 Internet [F4i] originalmente era http://www.first4internet.com/.En2007laempresacambisunombreFortiumTechnologies[http://www. fortiumtech.com/]ysededicaaldesarrollodelasmismastecnologas.ltimasvisitasel1defebrerode 2009. [142]ElsistemaanticopiadeF4ipodaejecutarseenlasversionesdeWindows98SE,ME,2000SP4 yXP.Encambio,nopodainstalarseenlossistemasoperativosdeAppleoenlossistemasoperativosGNU/ LinuxoUnix. [143]AdemsdeSonyBMG,lascorporacionesUniversalMusicGroup,WarnerMusicGroupyEMI. 106de223

Captulo3

grandesempresasdelaindustriaenbasealosmismosdesarrollos.Sinembargo,hastaese momentoel'XCP'sloseconsiderabaenfasedeexperimentacinyhabasidoutilizadoen discos compactos de promocin o circulacin interna de las corporaciones. Es decir, ningunadeestasempresashabaavanzadohastabloqueardeformaefectivalacopiadesus obras intelectuales musicales a travs de medidas tecnolgicas incluidas en los discos compactos. SonyBMGfue,justamente,laprimeradeestascorporacionesqueincluyel'XCP' comomedidatecnolgicaenladistribucindesusdiscoscompactoscomercialeslanzados almercado.Enfebrerode2005SonyBMGcomenzadistribuirasusproveedores[o revendedores de fonogramas] los primeros discos conteniendo el artefacto XCP como medidastecnolgica(NARM,2005).Seestimaquedistribuyasusrevendedorescercade 4,7 millones de discos compactos que utilizaban la tecnologa 'XCP'. Estos discos correspondana52artistasdelrepertoriodeobrasbajoelcontrolotitularidadderivadade SonyBMG144.SegnTomZeller(2005),periodistadeldiarioNewYorkTimes,Sony BMGdeclarquesealcanzaronavenderanivelmundialcercade2.1millonesdediscos compactos conteniendo el artefacto anticopia XCP. El primero de junio el director ejecutivodeFirst4Internet,MathewGilliatSmith,declarabaque(CNETUK,2005):
Lasolucindelquemadoseguroeslaformasensatadeavanzar... La mayora de los consumidores aceptan que hacer una copia para uso personalesloqueellosrealmentequieren.Laindustriaestmuyinteresadaen asegurarsedenoserabusadaporlascopiasdeotraspersonasquepodran,de todosmodos,iracomprarundiscocompacto145

Lacajadelosdiscoscompactosdistribuidostenaunapequeanotaeneldorso.
[144]Entre otros artistas incluidos, Billie Holiday, Cyndi Lauper, Frank Sinatra, Gerry Mulligan, LouisArmstrong,NeilDiamond,RayCharles,VanZant.EllistadodediscoscompactosconelXCPpuede observarseenelsitiodeSonyBMG:http://cp.sonybmg.com/xcp/english/titles.html.ltimavisitael1de febrerode2009. [145]Lafraseoriginaleninglses: "Thesecureburningsolutionisthesensiblewayforward,"... Mostconsumersacceptthatmakingacopyforpersonaluseisreallywhattheywantitfor.Theindustryis keentomakesurethatisnotabusedbymakingcopiesforotherpeoplethatwouldotherwisegobuyaCD." Traduccindelautor. 107de223

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Segnpuedeobservarseenlasiguienteimagen[Imagen2]146,lamismaindicabaalos potenciales compradores tres aspectos a tener en cuenta. El primero de ellos era la compatibilidad para ejecutar el disco compacto en los diferentes sistemas operativos, aplicacionesosoportes.Elsegundoaspectoatenerencuentaeraunareferencia,copias limitadas['limitedcopies'],quetalvezpudieraindicaralgosobrelascopiasquesepodan hacerdelasobrasintelectualesquecontenaeldisco.Elterceraspectoquecontenalanota eneldorsoeraunaprobabledireccinwebenHTMLdelapginadeSonyBMGcon informacin sobre alguna de estas compatibilidades, referencia a las copias, o bien, informacinsobreeldiscoengeneral:[?cp.sonybmg.com/xcp;README.HTML].

LosdiscosdeSonyBMGqueincluanelXCPeranestandarizadosycompatibles conlasespecificacionesdelosdiscoscompactosde'Sony/Philips'.Dehecho,podan escucharseencualquierreproductordemsicahogareo.Sinembargo,adiferenciadela mayoradelosdiscoscompactosconvencionales,losdiscosqueincluanesteartefacto anticopia nopodanejecutarse directamente en computadoras personales.Estos discos traan una 'segunda sesin'147 (Halderman y Felten, 2006) que habilitaba su lectura y ejecucinenlaptopsycomputadorashogareas.Estasegundasesindelosdiscosvena
[146]LaImagen2fuetomadadelapginawebdeSonyBMG,seccindepreguntasmsfrecuentes sobreel'XCP'http://cp.sonybmg.com/xcp/images/CP_Grid_Arrow.jpg.ltimavisitael1defebrerode2009. [147]Losdatosalmacenadosenundiscocompactoodiscoverstilseubicanporpistasysesiones.Por logeneral,losdiscoscompactosqueprovienendelaindustriamusicalubicanlasobrasintelectualesenla primerasesin.Lasegundasesinseutilizaparasoftwareydiferentesaplicaciones. 108de223

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acompaada de una aplicacin privativa, el 'Reproductor SonyBMG' ['SonyBMG Player'],queeraimprescindibleparaescuchareldiscoenlascomputadoraspersonales148. Asuvez,sloelreproductordeSonyBMGpermitaelaccesoalainformacinadicional quetraanlosdiscoscompactos[imgenes,letrasdecanciones,sitioswebdelosartistas]. Teniendoencuentaqueelsoportesobreelquesedistribuanycomercializabanlas obras intelectuales eran los discos compactos [DC], que el software o tecnologa que utilizabanparainhibirlascopiaserael'eXtendedCopyProtection'[XCP]yqueparaeste tipodegestindeobrasintelectualesseestabanutilizandomedidastecnolgicas[MT],el artefactohbridodesarrolladoporF4iyutilizadoporSonyBMGpuedesintetizarsedela siguienteforma:'DC|XCP|MT'149.Sibienexistaalgunainformacinsobreel'DC|XCP |MT' ysuesquemadeproteccin,prcticamentenadieporfueradeSonyBMGyF4i conocacomoestabaconstruidoelartefactoanticopia.Amediadosde2005comenzarona reportarseciertasfallasencomputadoraspersonales.Algunascosascomenzaronasalirse deloplaneadoporSonyBMG.Comoseanalizaenlasegundafase,elartefactotambin traaalgunassorpresasyafinalesdeoctubresedesataunescndalo.

[c]Lassorpresasdelartefactoanticopia[Fase2]
En el mes de septiembre de 2005 John Guarino150, tcnico en reparacin y mantenimiento de computadoras personales, comenz a observar que el servicio que habitualmenteofrecaasusclientesnoresolvalaeliminacindeciertosarchivosextraos quesealojabanenel'registrodelsistemaoperativoWindows'151.SegnHamm(2005)y
[148]Lasobrasintelectualescontenidasenlosdiscoscompactosnopodanejecutarsesininstalarel ReproductordeSonyBMG.Asuvez,estasegundasesinnopermitaquelasobrasdeestosdiscosse pudieranescucharatravsdeotrosreproductorescomoiTunes,RealPlayeroWindowsMediaPlayer. [149]Segnlascategorasanalticasde'soporte','software/tecnologa'utilizadasy'ley/regulacin' aplicable. [150]Juntoaotrosocio,dueodelaempresaTecAngelsquedasoporteyconsultoratcnicadesobre computadoraspersonalesenManhattan,NewYorkhttp://tecangels.com/.ltimavisitael1defebrerode 2009. [151]SegnMicrosoft(2005)elRegistrodeWindowsesunabasededatosjerrquicacentralque almacenainformacinnecesariaparaconfigurarelsistemasegnusuarios,aplicacionesydispositivosde hardware.LosarchivosquesealojanenelregistrodelsistemaoperativoWindowssondifcilesyriesgosos 109de223

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Roush (2006), Guarino observ varias veces como la eliminacin de estos archivos provocabaquelaslectorasdediscoscompactosdelascomputadorasdejarandefuncionar correctamente.Guarinoprobvariassolucionesperosinlosresultadosesperados.Enla mayoradeloscasostuvoquereinstalarcompletamentelossistemasoperativosWindows. El 30 de septiembre, segn describe Roush (2006), Guarino descubri los misteriosos archivosensupropiacomputadoraylosrelacionconlacompradeundiscocompactode msicadeSonyBMG152. Guarinoseparenunarchivolaactividadqueregistrabasucomputadora[logs]y escribiuncorreoelectrnicoalaempresadeseguridadinformticaFSecure153,empresa queleproveasusherramientasdeseguridad.EndossemanaslosespecialistasdeFSecure realizaron su propia investigacin. En forma privada los directivos de FSecure se contactaron con SonyBMG y, por su intermedio, con F4i para informarles ciertos descubrimientos154. Segn Hamm (2005) y Roush (2006), FSecure inform a ambas empresas que sus discos compactos contenan algunos componentes que iban a ser considerados por ellos como un alto riesgo para las computadoras personales de los usuariosfinales. Aparentemente, las negociaciones entre las empresas no tuvieron el resultado esperado. Ninguna de las partes hizo pblico sus contactos, relaciones o negociaciones.Muchomenossehizopblicoaquelloencontradoenlosdiscoscompactos. Enlosmismosmesesotrosespecialistaseinvestigadoresenseguridadinformtica tambincomenzabanaanalizarelartefactoanticopiadeSonyBMG.Amediadosde2005 ya haba investigadores que intercambiaban informacin sobre las presuntas causas de
deborrardeformadirecta. [152]Guarino reconstruylaactividaddesus das previos,record quehabacomprado undisco compactodemsicayquehabainstaladoelreproductordeSonyBMGensucomputadora(Hamm;2005). Eldiscofue'Touch'delacantanteAmeriehttp://www.amerie.net/distribuidoporSonyBMG.ltimavisita el1defebrerode2009. [153]La empresa FSecure, ubicada en Helsinki, Finlandia, es una de las primeras empresas de seguridadinformticayunadelasmsimportantesdelmundohttp://www.fsecure.com/.Desarrollauna aplicacinllamadaBlacklighthttp://www.fsecure.com/blacklight.ltimasvisitasel1defebrerode2009. [154]SegnHamm(2005),el4deoctubreFSecure,enprivado,secontactaconSonyBMGporun posibleriesgoenlosdiscoscompactos.Elda7deoctubreSonyBMGcontestavacorreoelectrnicoqueno evidenciaba talesriesgos.Hamm narra queFSecure ledescribe tantoaSonyBMGcomoaF4i queel artefacto'DC|XCP|MT'contenaunaamenazayqueseraconsideradaporelloscomo'riesgodeseguridad'. SegnHamm(2005)existieroncomunicacionestelefnicasentrelastresempresasdondeseintentllegara unasolucincomnperoalacualnuncallegaronpordiferenciassobreloscriteriosderesponsabilizacin tecnolgicaylegal. 110de223

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estos fallos en las computadoras personales. Los investigadores del 'Departamento de CienciasdelaComputacin'dela'UniversidaddePrinceton',EdFeltenyAlexHalderman (2005),presentaronala'U.S.CopyrightOffice'[OficinadeDerechodeAutordeEE.UU.] unpedidodeexcepcinalaprohibicindeeludirmedidastecnolgicas.Queranpublicar unainvestigacin155sobreelartefactodeSonyBMG.Laoficinanuncarespondialpedido yestainaccinbloqueotradelasposibilidadesdequeeltemaganaraestadopblico.As, lasorpresadelosdiscoscompactosdeSonyBMGquedslodentrodeunncleocerrado deempresas,expertosenseguridad,investigadoresyagenciasgubernamentales. Afinalesdeoctubrede2005MarkRussinovich 156,otroexpertonorteamericanoen seguridadinformticaespecializado enelsistemaoperativoWindows, tambinobserv comociertoscomponentesdeundiscocompactodeSonyBMGsehabaninstaladoensu computadora personal de forma encubierta y sin mediar consentimiento alguno. A diferenciade FSecureydelosinvestigadoresFeltenyHalderman,el31deoctubrede 2005Russinovich(2005a)157 publicensuweblogunanlisisdetalladodecmounode los discos compactos deSonyBMG158 haba instalado ensucomputadora personal un 'rootkit'159. Russinovich public (2005a; 2005b) como el 'Rootkit Revealer'160 permita
[155]La 'Digital Millennium Copyright Act'[oDMCA]de los EE.UUprohbe ynoexcepta las publicaciones acadmicas que pudieran permitir la elusin de una medida tecnolgica [MT]. Ms informacin sobre estas excepciones a la elusin de medidas tecnolgicas en: '1201.(A)(1)(a) 'Circumvention of copyright protection systems; Violations Regarding Circumvention of Technological Measures'.LaDMCAfuelaprimeralegislacinnacionalenvolveroperativoslosartculos11y12y18y19 delosTratadosInternetdelaOMPIanalizadosenelcaptulosegundo. [156]JuntoaBryceCogswellposeanunempresallamada'Sysinternals'.ElsitioWebdeSysinternals erahttp://www.sysinternals.com/.MicrosoftadquiriSysinternalsenelmesdejuliode2006ycontratoa Russinovich (2006) como uno de sus especialistas en seguridad informtica (Windows, 2006). El sitio original de Sysinternal redirecciona a una pgina web de Microsoft: http://technet.microsoft.com/en us/sysinternals/default.aspx.ltimasvisitasel1defebrerode2009. [157]ElttulodelapublicacindeMarkRussinovich(2005a)fue'Sony,losRootkitsylaGestin DigitaldeDerechoshanidomuylejos'['Sony,RootkitsandDigitalRightsManagementGoneTooFar']. [158]EldiscocompradoporRussinovichfue'Getrightwiththeman'deloshermanosVanZanthttp:// www.thevanzants.com/.ltimavisitael1defebrerode2009. [159]Se entiende por 'rootkit', de 'root' [raiz, corazn] y 'kit' [equipo, juego], a un conjunto de herramientasypiezasdesoftwarequesirvenparaaccederaunsistemaoperativosinpermisodesutitulary, de esta forma, tomar su control, esconder procesos, archivos, 'logs', directorios o bien interceptar informacin.Elconcepto'rootkit'indicaquequienloutilizapuedeaccederanivelde'root',valedecir,a niveldeladministradorprincipalconplenosderechosdeaccesoaunsistema.Losrootkitsquefuncionana niveldelkernel[omdulocentraldeunsistemaoperativo]abrenpuertastraseras['backdoors']atravsdelas cualessepuedeaccedersinpermisosaunsistema. [160]El'RootkitRevealer'esunsoftwarequetenaporobjetoidentificarposiblesvulnerabilidadesen lascomputadoraspersonales.HabasidodesarrolladoporelmismoMarkRussinovichyBryceCogswell 111de223

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identificarloymostrarunaparteocultadelartefactoanticopiadeSonyBMG. El1de noviembre,ahorasdelapublicacindeRussinovich,FSecureetiquetaal'XCP'comoun potencial'rootkit'yloclasificacomounaamenazadealtoriesgo(FSecure,2005). Cuando los usuariofinales cargaban uno de estos discos compactos en el reproductordesucomputadorapersonal[consistemaoperativoWindowsyel'arranque automtico'activado161],elesquemadeproteccindelartefactoanticopiacomenzabasu accin162.Aparecan,enprimerainstancia,lascondicioneslegalesdeusosylicenciamiento ['EndUserLicenseAgreement'oEULA].Silasmismaseranrechazadasporelusuarioel discoeraexpulsadofsicamentedelaunidaddereproduccinsinpoderlograraccesoalas obrasmusicales.SilaEULAeraaceptada,entonces,seinstalabanvariosprogramasal 'discorgido'[DR].Unavezeneldiscorgido,asuvez,selanzabalainstalacindel 'Reproductor de SonyBMG'. Con ello comenzaba la carga de los controladores ['drivers']163 del'XCP'y,entreotrascosas,del'rootkit' quemanipulabael procesamiento central del sistema operativo. ste permita que todo el proceso antes descrito se mantuvierainvisible. Elnombreconelqueelsistemaidentificabael'rootkit' era'$sys$aries'.Estese cargaba automticamente al encender las computadoras personales e iniciar el sistema operativo.Impedaqueelusuariofinaltuvieralaposibilidaddeaccederalosarchivosde msicaeneldiscocompacto,obien,quepudieramanipularlacantidaddecopiasque habilitabael'XCP'.ElreproductordeSonyBMGyel'XCP'slopermitanalosusuarios finales hacer tres copias del disco compacto completo o de cualquiera de las obras
dentro de las empresas Sysinternals yWinternals Software LP. Ambas empresas fueron compradas por Microsoftenjuliode2006comoempresassubsidiarias.LaURLoriginalerahttp://www.sysinternals.com/ Utilities/RootkitRevealer.htmly,actualmente,seencuentraenhttp://technet.microsoft.com/esar/sysinternals /bb897445(enus).aspx.ltimasvisitasel1defebrerode2009. [161]Lafuncinde'arranqueautomtico'[eningls'autorun']lepermitealsistemaoperativorevisar enlassegundassesionesdelosdiscoscompactoslaexistenciadelarchivo'autorun.info'yejecutar,deser posible,ellistadodesuscomandos.Generalmenteelarranqueautomticoseutilizaparainstalarsoftware.En lossistemasoperativosWindowsestafuncinvieneactivadapordefecto. [162]SegnHaldermanyFelten(2006)elesquemadeproteccintenatresniveles;[a]unnivelde proteccinpasiva,basadoenlainvisibilidaddealgunosarchivosenlosdiscoscompactosconmultisesiones, [b] un nivel de proteccin temporal, basado en una expulsin fsica del disco compacto si el usuario rechazabalainstalacin,y[c]unniveldeproteccinactiva,basadoenelcontroldelaccesoqueejercasobre cualquierdiscointroducidoenlacomputadorapersonal. [163]Sonprogramasdesoftwarequeseutilizanparaqueunsistemaoperativopuedacomunicarsecon diferentesdispositivos[porejemplo,unalectoradeCDROM,unmonitorounaimpresora]. 112de223

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musicalesporseparado.Sieldiscosecopiabaenformacompleta,elnuevodiscotambin incluaelreproductordeSonyBMGy,obviamente,el'XCP'.Silasobrasmusicalesse copiabanaldiscorgido,stasslosepodanconvertiraformatosdeWindowsMedia Playery,luegodetrescopias,elreproductordeSonydeshabilitabalaopcindecopiado. Adems,elquemadoestrilbloqueabalaposibilidaddequelascopiaspuedanasuvezser copiadas. El'rootkit'eraunapiezaclavedel'XCP'.Servaparamantenerocultocualquier archivo,procesooentradaenelregistrodeWindowsquecomenzaraconelprefijo'$sys$'. Deestaforma,el'rootkit'instaladoporSonyBMGexponaalascomputadoraspersonales aseriasvulnerabilidadesdeseguridad.Aparentemente,F4iySonyBMGnoseaseguraron dequeotrasaplicaciones[msomenosmaliciosas]nopudieranemplearestapuertatrasera y las mismas tcnicas encubiertas [el prefijo '$sys$'] que las utilizadas por el mismo artefactoanticopia(Russinovich,2005a,Halderman,2005a).El'rootkit'permitaocultar la actividad de cualquier tercero, permita instalar cualquier tipo de archivos, 'virus', 'malware'o'spyware'164y,sobretodo,deshabilitabalosprogramasdeproteccinintalados enlascomputadoraspersonales['firewall','antispyware'ylos'antimalware']165. Unartefactoconestascaractersticasdifcilmentepodrahabersidonotificadoalos usuariosfinalesatravsdeunEULAoenlacontratapadeundiscocompacto.Sibienen ciertosgruposcerradosyaexistaelconocimientoolasospechadelusodeestasmedidas tecnolgicas,lapublicacindeRussinovich(2005a)y,enparte,laclasificacindealto riesgoporpartedeFSecure(2005)iniciaronuncaminotanrpidocomoirreversible. A las pocas horas de la publicacin de Russinovich la noticia circul por otros weblogs especializados en seguridad informtica (Halderman, 2005a). El caso fue cubierto rpidamenteporsitiosvinculadosaInternetyderechosciudadanos(EFF,2005a)y,en cuestindehoras,siguieronlosmediosmasivosdecomunicacin[prensaescrita,radioy televisin](Orlowski,2005;Zeller,2005;BBCNews,2005a;USAToday,2005;Ward,
[164]Tantoelconceptode'spyware'[softwareespa]comoelde'malware'[softwaremaligno]definen una amplia gama de aplicaciones diseadas para que, sin el consentimiento del dueo / titular de una computadorapersonal,sepuedainterceptarinformacinytomarcontroldesusoperaciones.Estosartefactos sediferenciandelosviruspuestoquecarecendelacapacidaddereproducirseporsmismos. [165]Estos programas estn diseados para prevenir el acceso no autorizado a las computadoras personalesobienaredesprivadas[porlogeneralbajoelsistemaoperativoWindows]. 113de223

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2005).Losexpertosenseguridad,elpblicogeneralyhastalosmismosartistas166tomaron notadelcaso. Lasasociacionescivilesyfundaciones[ONGs]comenzaronapublicarprotestasen contra de SonyBMG y algunos usuariosfinales comenzaron un boicot (EFFa, 2005). TambinalgunosEstadoscomenzaroninvestigacionessobreelcaso.ElartefactodeSony BMG comenz a generar todo tipo de discusiones tecnolgicas, sociales econmicas, ticasyjurdicopolticas.Enunprimermomento,tantoSonyBMGcomoF4iintentaron eludir el problema. Evitaron reconocer la utilizacin de tcnicas encubiertas y la instalacindeun'rootkit'enlosdiscosrgidosdesusclientes.Alaspocashoraslaempresa F4iborrtodainformacindisponibleensussitioswebsobreelXCP.Sinembargo,el silencio alimentaba cada vez ms la sospecha sobre el artefacto anticopia. El 4 de noviembre Thomas Hesse, Presidente de Negocios Globales Digitales de SonyBMG, debireconocerpblicamentelaexistenciadeun'rootkit'.EnunaentrevistaradialHesse manifest:
Lamayoradelagente,pienso,nosabequesunrootkit,asquepor qudeberanpreocuparseporesto?167.

EstereconocimientoporpartedeSonyBMGfuerecibidoconmscrticas.Eneste contextotambinlaempresaF4isevioobligadaadeclararalgoenrelacinalusode tcnicas encubiertas ['cloaking techniques'] utilizadas en el artefacto anticopia. A los pocosdasdelescndaloenelsitioweboficialdel'XCP'fueprcticamentevaciado.F4i slo dej informacin mnima sobre el XCP y el reconocimiento del uso de tcnicas encubiertasenlagestindelasobrasintelectuales:
Estos intereses de seguridad fueron enfocados mediante el uso de
[166]Desde noviembre de 2005 los hermanos Van Zant fueron publicando en su sitio web las diferentesnoticiassobreelXCP.Referenciadispobleenhttp://web.archive.org/web/20051125150907/http:// www.thevanzants.com/.ltimavisitael1defebrerode2009. [167]EntrevistaradialdeNedaUlabyaThomasHesse[PresidentSonyBMGGlobalDigitalBusiness] del4denoviembrede2005enNationalPublicRadio(2005).Lafraseoriginaleninglses:"Mostpeople,I think,don'tevenknowwhatarootkitis,sowhyshouldtheycareaboutit?".Traduccindelautor. 114de223

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tcnicas'encubiertas'paraaumentarlosnivelesdeproteccin[...]168.

Laexistenciadeunrootkity,sobretodo,laformadeestasdeclaracin,lejosde calmar la situacin, generaron an ms crticas en su contra. A su vez, en la misma entrevista en 'National Public Radio' (2005) Thomas Hesse neg que estuvieran monitoreando los usos de sus clientes. Sin embargo, el 4 de noviembre Russinovich (2005b) public en su weblog que el artefacto de SonyBMG llamaba a casa. En seguridadinformticaelllamadoacasaindicaqueelartefactounavezinstaladoenlas computadoraspersonalessecomunicabaconalgunasdireccionesdeSonyBMG169 para intercambiarinformacinsensiblesobrelosusuarios:entreotrosdatos,ladireccinIPde lascomputadorasdelosusuarios,eldiscoejecutadoenlacomputadorapersonal,lafecha, lahora,algunoshbitosdenavegacin,elpasdondeseencontrabaeldiscoeinformacin para configurar la publicidad que se mostraba en el reproductor de SonyBMG (Russinovich,2005b;2005c;HaldermanyFelten,2006). ElartefactoanticopiadeSonyBMGcomenzrpidamenteaserclasificadopor las restantes empresas y especialistas en seguridad informtica como potencialmente dainoycomounaamenaza. AFSecure(2005)lesiguieronvariasempresascomoCA (2005) y Symantec (2005a) que calificaron el artefacto como un troyano o un virus respectivamente170.Elusodel'tcnicasencubiertas'[reconocidasporF4i],lainstalacinde un'rootkit'y,sobretodo,lacaractersticadellamaracasafuerondefinitoriasparaqueel artefactocomiencetambinasersignificadocomoun'spyware'.Luegodealgunasdudas (Roberts,2005),el12denoviembreMicrosoftanunciaensuweblogcorporativo'Anti Malware Engineering Team of Microsoft' (2005) que el artefacto tambin debe ser considerado como un spyware / malware (BBC News, 2005b). En poco ms de dos
[168]Lafraseoriginaleningls:Thesesecurityconcernswerefocusedonthe'cloaking'techniques whichwereusedtoenhanceprotectionlevels.Traduccindelautor.Referenciadelsitioweboriginaldel XCP,hoyabandonadoporF4ihttp://www.xcpaurora.com/.Noobstante,elsitiowebpuederecuperarsedel Archivo de Internet: http://web.archive.org/web/20060213055831/http://www.xcpaurora.com/. ltimas visitasel1defebrerode2009. [169]Especficamente,secomunicabaconladireccinconnected.sonymusic.com. [170]Algunascompaasdeseguridadinformticacomenzaronasignificarelartefactocomounvirus bajo el nombre de 'XCPDRMSoftware', o tambin como un Troyano, bajo los alias de 'Trojan.Rootkit.XCP', 'Rootkit.XCP'. El 6 de noviembre Symantec (2005a) public su anlisis sobre el 'rootkit'yloclasificcomoderiesgoalto. 115de223

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semanastodaslasempresassignificaronelartefactodeSonyBMGcomounaamenzada real. ApocosdasdehacersepblicaslascaractersticasdelXCP,tambincomenzaron a surgir virus y troyanos que aprovechaban estas vulnerabilidades creadas en las computadoraspersonalesyenlasredeselectrnicasdondesehabainstaladoelartefacto anticopia (Leyden, 2005; Symantec; 2005b). El XCP comenz a encontrarse masivamenteencomputadoraspersonales,encomputadorasdegobiernos,dentroderedes comerciales privadas e, incluso, en redes militares de diferentes pases del mundo [principalmente Japn y EE.UU., Korea, Italia]. Para Bruce Schneier (2005), un especialistaenseguridadinformtivadeEE.UU.,laepidemiainformticainiciadaporel artefactodeSonyBMGesunadelasmsseriasyextendidasdetodalahistoria. Segn las estimaciones deDan Kaminsky (2005)la infeccin producida por el artefactodeSonyBMGsuperelmediomillndecomputadorasenmsde130pasesdel mundo.Kaminsky(2005)realizunexperimentoparapodermedircunextendidahaba sidolaepidemiaproducidaporelXCP.Kaminsky(2005)relacionlasdireccionesalas que apuntaban las llamadas a casa del XCP con el trfico que qued registrado en Internetanivelmundial[atravsdelosrootnameserversquecontrolaneltrficodela red].Losresultadospuedenobservarseatravsdelasiguienteimagen[Imagen3]171.El trficopuedenverseenrojoencadaunadelasregiones.Entrelospasesmsafectadosse encontraronJapn[217296],EE.UU.[130519],elReinoUnido[44421],Holanda,[27838] yEspaa[27527].

[171]Laimagen3pertenecealmismoestudiodeKaminsky(2005).Enelestudiooriginalmentese encuentrantresimgenesseparadas.Enlaimagen3seunificaronlastresimgenes.Unificadasporelautor. 116de223

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El10denoviembrede2005StewartBaker,enesemomentoasesordelSecretario paraPolticasdelDepartamentodeSeguridadInteriordeEstadosUnidosdeNorteamrica, se refiri brevemente al caso del artefacto anticopia de SonyBMG. Baker estaba participando de un evento sobre sobre 'copyright' en la 'Cmara Norteamericana de Comercio' y el video fue grabado y publicado en el Washington Post (2005). Puntualmente, Baker estaba preocupado por como ciertas corporaciones lderes de la industria de la msica estaban tomando medidas agresivas en las luchas contra la piratera.LuegodeaclararquelainfraestructuradecomunicacindeEE.UU.estabasin riesgo,Bakercomentqueladefensadelosderechosdeautorylasmedidastecnolgicas que se utilizaban con este fin no tenan en ningn caso que poner en riesgo la infraestructura de seguridad del Estado. Refirindose al caso de SonyBMG, Baker enfatizque:
"Es muy importante recordar que son sus derechos de autor, no sus computadoras.172

DuranteelmesdenoviembreSonyBMGpretendievitarlascrticasporelusode tcnicasencubiertas.Enprimerainstanciasusolucinconsistienhacervisibleel'rootkit'. Lohizoatravsdeundesinstaladorquefuncionabaatravsdesumismapginaweb173. Sinembargo,Halderman(2005b)descubrequeelsupuestodesinstaladordeSonyBMG tambindejabalamismavulnerabilidadabierta[$sys$]y,dehecho,nodesinstalabael artefacto.Unprogramadorfinlands,MattiNikki(2005),descubrequeeldesinstalador tambinmantieneunacomunicacinocultavaInternetconelsitiodeSonyBMG.Das despus SonyBMG reemplaz el desinstalador por uno descargable. A mediados de noviembreSamHocevar(2005),SebastianPorst(2005)yMattiNikki(2005)mostraron evidencias decomo el artefacto deSonyBMG producido por 'F4i' contena piezas de cdigolibredeotrasaplicacionesyposiblesviolacionessuslicencias174.
[172]Lafraseoriginaleninglses"It'sveryimportanttorememberthatit'syourintellectualproperty, it'snotyourcomputer..Traduccinalcastellanodelautor. [173]Eldesintaladortodavapuedeencontrarseenhttp://sonybmg.com/xcppatchuninstall.html.ltima visitael1defebrerode2009. [174]Aparentemente,F4itomcdigodeprogramacindeotrasaplicacionesparacompatibilizarlas 117de223

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As, la accin de los diferentes grupos sociales relevantes fue modificando el artefactoanticopiadiseadoydesarrolladooriginalmenteporF4iySonyBMG['DC| XCP|MT']yaumentandosuflexibilidadinterpretativa.Losinteresesdecadagruposocial relevanteylossignificadosatribuidospermitenobservarlaexistenciadeunamultiplicidad deartefactosalolargodelprocesodeconstruccindelartefacto.Estasrecomposicionesde losartefactosmuestranquelossoportesseextiendenmsalldelosdiscoscompactoy afectandirectamentelosdiscosrgidos[DR]delascomputadoraspersonales.Enelmismo sentido,elXCPestabacompuestotambinporun'rootkit'[Rootkit]yaquelloquepoda serunasimplemedidatecnolgicaesdiscutido (reconstruidoyresignificado) porlos diferentesgruposcomotodounsistemade'gestindigitaldederechos'[GDD].Deacuerdo a las categoras analticas utilizadas para la primera descripcin [soportes, software / tecnologayleyesaplicables]losartefactospuedenahora reformularsecomo 'DCDR| XCPRootkit|MTGDD'.

[d]SonyBMGdevisitaporlostribunales[Fase3]
El11denoviembrede2005SonyBMGanuncipblicamentequesuspendala produccindelosdiscoscompactosconelsistemadeproteccinanticopia'XCP'.Estafue unaformadeanticiparlainstanciajudicialquetenapordelante.Noobstante,elanuncioy su estrategia meditica tampoco fueron suficientes para aquietar las crticas en los diferentesmediosdecomunicacin.Slotresdasdespus,el14denoviembre,Sony BMGsevioforzadaaanunciarquetambinretirabadeloscomercios,puntosdeventay tiendas en lnea todos los discos compactos que haban generado problemas. En el mismomomentotambinanunciabaqueibaareemplazargratistodoslosdiscosvendidos con proteccin anticopia por otros sin ningn tipo de proteccin. Como se analiza a
obrasmusicalesconlasprovenientesdeApple.ParaHaldermanyFelten(2006),aparentemente,esteproceso oculto en el artefacto de SonyBMG fue preparado para volverlo compatible con la msica protegida provenientedeiTunesydelosiPoddelacorporacinApple.SegnexplicanHocevar(2005)yPorst(2005) se pueden haber tomado parte de VideoLan y lalicencia violada puede haber sidola Licencia Pblica General[GPL]delaFreeSoftwareFoundation. 118de223

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continuacin,todasestasmedidasquepreventivayvoluntariamentetomSonyBMG fueronincorporadasalosdiferentesjuiciosyacuerdosdeformaobligatoria. Aslotressemanasdequecomenzaranapublicarse,investigarseysignificarselas sorpresasquetenanlosartefactosanticopia,SonyBMGcomenzunlargocaminopor lostribunalesdevariospases.AdemsdelosgobiernosdeEE.UU.,CanadydeItalia, variosfiscalesgeneralesdediferentesEstadosenEE.UUiniciaroninvestigacionespara conocer elalcance delosproblemas iniciados porestosartefactos.Lasinvestigaciones comenzaronenTexas[California,NewYorkyFlorida]yhaciafinalesde2006ms40 EstadoshabaniniciadoaccionescontraSonyBMG(BBCNews,2005c;Walsh,2006). TambinlohicieronlaComisinFederaldeComerciodeEE.UU.,variasasociacionesde defensa de derechos en Internet, diferentes grupos de consumidores, algunos estudios jurdicosyvariosgruposdeactivistas.Deestaforma,laflexibilidadinterpretativasobre losartefactosanticopia'DCDR|XCPRootkit|MTGDD'siguienaumento. El 21 de noviembre de 2005 se present la primera investigacin y posterior presentacinjudicialporpartedeunEstado.FueiniciadaporelFiscalGeneraldelEstado deTexas,GregAbbott(2005a).EstefueelprimercasoenqueunEstadodemandabaauna corporacin comercial por el uso de programas clandestinos o ilcitos [spyware] en computadoraspersonales.Abbottalegqueelartefacto"escondido"deSonyBMGvolva ms vulnerables lascomputadoras personales alosviruselectrnicos.Lademandafue presentadaalegandoviolacinala'LeydeTexasdeProteccinalConsumidorContra Programas de Computadoras Clandestinos' de 2005 ['Consumer Protection Against Computer Spyware Act']. El Procurador General solicit una sancin econmica de 100,000dlaresporcadaviolacindelaleyyelreembolsoporgastoslegalesycostosde investigacin.SegnelFiscalAbbott(2005a,b):
SonyBMG ha tomado parte en una versin de engao tecnolgico contraelconsumidoralesconderarchivossecretosensuscomputadoras

Tambinenelmesdenoviembrede2005SonyBMGfuellevadaalosTribunales

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Federales delosEE.UU.mediante 'Juicios deAccinColectiva' [ClassActionSuit175]. Pararecibirlosreclamosysolicitudesdecompensacineconmica,SonyBMGabriun sitioespecficoparaeljuicio[sonybmgcdtechsettlement.com].Seiniciaronvarios juicios deaccincolectivaenEE.UU[LosAngeles,NewYork,Florida,etc].Unodeestosjuicios fueimpulsadoporla'ElectronicFrontierFoundation'(EFF,2005b)quecomenzacciones ennoviembrede2005.Losdemandantescompletaronunademandaenrepresentacinde todaslaspersonasnaturales oentidades delosEE.UU.quehayancomprado,recibido, entradoenposesinousadolosdiscoscompactosodiscosverstilesquecontenanpiezas desoftwarede'XCP'.LasdemandasalcanzarontantoaSonyBMGcomoaF4iLtd. Los demandantes alegaron que los demandados haban incurrido en conductas ilegales,injustasyengaosaseneldiseo,manufacturayventadelosdiscoscompactos quecontenanelsoftware'XCP'.Enestesentido,agregaronquelosdemandadosnohaban explicadoadecuadamentelaslimitacionesqueestesoftwareimponaalosusuariosfinales ymuchomenoslasvulnerabilidadesquelosmismospodranacarrearasuscomputadoras personales.Porsupuesto,SonyBMGnegestoscargos.Sinembargo,porelformatode losjuiciosdeaccincolectiva,lostribunalesnodecidieronafavordelosdemandantesni delosdemandados.Estosjuicios,msquepordeslindarresponsabilidades,secaracterizan porresolverserpidamentemedianteacuerdosentrelaspartes.Noobstante,a travsde estosjuicios SonyBMGsecomprometiarealizarvariasaccionesconcretas sobrelos discosdistribuidosysobresufuturaproduccin. Entrelasmsaccionesmsrelevantes,secomprometi[1]aretirarinmediatamente todoslosdiscoscompactoscon'XCP'delaventaalpblico[enprcticadesdenoviembre de2005];[2]adejardefabricarlosdiscosconelartefactoanticopia'XCP';[3]anotificar correctamenteelsoftwaredesusdiscoscompactos:[4]ainstalarslopiezaspreviamente aceptadas porlos usuariofinales y [5]a ofrecer desintaladores de todos los artefactos ofrecidosenelmercado.Asuvez,searreglaronincentivoseconmicosycompensaciones porlosdaosproducidosdelXCP.Entreotros,[6]el reemplazoydescargadelmismo
[175]UnJuiciodeAccinColectivaesuntipoespecialdeprocesoenelcualsedefinenunapluralidad deactores,derechosyhechosrelevantesparalasaccionesjudicialesqueseplanteananteslostribunales. EstosprocesossontpicosenEE.UUypermitenqueunapersonapuedapresentarseantelostribunalesde justiciaennombredeotraspersonasensumismasituacin. 120de223

Captulo3

lbum en formato MP3 sin medidas tecnolgicas de proteccin anticopia, [7] un resarcimientodeu$s7.50[chequeotarjetadedbito]yladescargadeotroslbumesa quienescompraronlosdiscos,y[8]elpagodeu$s175aquieneshubieransufridodaosen lascomputadoraspersonales(EEF,2005b;Woellert,2005;Walsh,2006).

[e]Elfuncionamiento/nofuncionamientodelosartefactosanticopia
ElrelatohistricopresentadosobreelcasoSonyBMGpermiteanalizarcomouna delasmsgrandescorporacionesdelaindustriamusicalanivelglobaldesarrollalgunas solucionesparacontrarrestarlosproblemasquelacopiadigitalgenerabaasusmodelosde negocio de produccin, distribucin y comercializacin de obras intelectuales. La estrategiacorporativadeSonyBMGsebaseneldiseoyexperimentacindeartefactos tecnolgicosanticopiaparagestionarelconjuntodeobrasintelectualesbajosutitularidad derivada en los diferentes entornos digitales. Las fases del relato histrico permiten analizarcmola'flexibilidadinterpretativa'sobrelosartefactosanticopiadeSonyBMG fuecambiandoatravsdeltiempograciasalaaccindelosdiferentesgrupossociales relevantes.Acontinuacinserevisanlastresfasesdeestaconstruccin. Enla'Fase1'seobservacomoSonyBMGlanzalmercadounalneade'discos compactos' [DC] conteniendo el 'eXtended copy protection' [XCP] como una 'medida tecnolgica' [MT]anticopia tendiente aevitar lacopiacasual[hogarea] delas obras intelectualesbajosutitularidadderivada.Msalldepequeosanunciosdeprensaydelas mnimasreferenciasenlacontratapadelosdiscoscompactos[Imagen2],SonyBMGy F4iocultaronlaexistenciayfinalidaddelartefactoanticopia.AdemsdeSonyBMG,F4i ydelosusuariosfinalesdelosdiscoscompactosnosepresentanenestafaseotrosgrupos socialesquesignifiquenelartefacto.Enestesentido,desdeiniciosde2005hastafinalesde septiembre del mismo ao, la accin de los diferentes los grupos sociales mantuvo el artefacto con cierta estabilidad relativa. En decir, desde un enfoque sociotcnico, el artefacto'DC|XCP|MT'funcionsinmayoressobresaltos.

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Enla'Fase2'seobservacomocomienzanapresentarseproblemasvinculadosal artefacto'DC|XCP|MT'deSonyBMG.Elrelatopresentaalmenostresfuentesdesde dondeseobservaunaumentodesu'flexibilidadinterpretativa':[1]lasaccionesdeGuarino ylasnegociacionesprivadasqueFSecureiniciaconSonyBMGyF4i,[2]lospedidosde Halderman y Felten a la 'U.S. Copyright Office' para obtener una excepcin a la prohibicindeeludir'medidastecnolgicas'ypublicarunainvestigacinsobreelartefacto anticopia,yfinalmente,[3]laspublicacionesdeRussinovichsobrelaexistenciadeun 'rootkit'['Rootkit']que,mediantetcnicasencubiertas,seinstalabaenlos'discosrgidos' [DR]delascomputadoraspersonalesproduciendotodotipodevulnerabilidades.Estafase permiteobservarcomolaflexibilidadinterpretativaaumentenelmismomomentoenque algunascaractersticasdeestosartefactostomaronestadopblico. Encuestindehoraslosdiferentes grupossociales comenzaronasignificarlos artefactos. Entre otros, especialistas en seguridad informtica y sus comunidades, corporacionescomerciales,asociacionesyfundaciones,mediosmasivosdecomunicacin, funcionariospblicos,Estados,investigadoresylosusuariosdelosdiscoscompactos.Las publicacionesdeRussinovich,laclasificacindeFSecureyelreconocimientodeSony BMGyF4idelautilizacindetcnicasencubiertasparalagestindigitaldederechos [GDD] aumento de la flexibilidad interpretativa del artefacto. Estas negociaciones de sentidosprodujeronlaaparicinunamultiplicidaddeartefactos.Losartefactos'DCDR| XCPRootkit | MTGDD' comenzaron a ser significados como dudosos, riesgosos, spywares,malwares,virusotroyanos,obien,comounejercicioabusivoyextremodela gestindigitaldederechos.MientrasSonyBMGyF4iintentabanrescatarsusdesarrollos, elfuncionamientodeestosartefactoscomenzacuestionarse. La'Fase3'permiteobservarlaconstruccindelnofuncionamientodelosartefactos deSonyBMG.Anticipandolasaccionesjudiciales,el11denoviembreSonyBMGhizo pblicasudecisindedetenerlaproduccindelosdiscoscompactos.Pocosdasdespus, el14denoviembre,anunciquetambinretirabaestosdiscosdelospuntosdeventa.Este retirodelosdiscosdelastiendasmarcunpuntodeinflexin.Aslounasemanadeque se conocieran estas decisiones, los usuariosfinales, asociaciones y fundaciones y los Estados comenzaron acciones judiciales en su contra. SonyBMG debi negociar el
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reemplazo de los discos, el pago de incentivos e indemnizaciones y aceptar controles externossobresusformasdeproduccinygestindigitaldederechos.Estomarcelno funcionamientosociotcnicodelosartefactos'DCDR|XCPRootkit|MTGDD'. Enelsiguientecuadro[cuadro4]sesintetizaelanlisisdesarrolladoysepresentan lasfases,losartefactos,losgrupossocialesylaconstruccindefuncionamiento:

Cuadro4: Anlisisenfasesdelfuncionamiento/nofuncionamientosociotcnicodelosartefactosanticopia Fases


ARTEFACTOS

Fase1
DC|XCP|MT

Fase2
DCDR|XCPRootkit|MTGDD

Fase3
DCDR|XCPRootkit|MTGDD

Grupossociales relevantes

SonyBMG F4i Usuarios finales

SonyBMG SonyBMG F4i F4i Msicosyartistas Msicosyartistas Expertosenseguridadinformtica Expertosenseguridadinformtica Empresasdeseguridadinformtica Empresasdeseguridadinformtica Investigadoresyuniversidades Investigadoresyuniversidades ONGsdederechoscivilesen ONGsdederechoscivilesen Internet Internet Prensaespecializada Prensaespecializada Mediosmasivosdecomunicacin Mediosmasivosdecomunicacin Estadoseinstitucionesestatales Estadoseinstitucionesestatales Comunidades Comunidades Usuariosfinales Usuariosfinales Fiscalesyprocuradores Tribunalesestatales
funcionamiento? nofuncionamiento

Funcionamientos funcionamiento

Enelcuadroseobservanlasfasespresentadasenelrelatohistrico,losartefactos, los diferentes grupos sociales relevantes y cmo su accionar fue construyendo el funcionamiento o nofuncionamiento de las soluciones propuestas. Del anlisis de las diferentes fases de construccin del artefacto anticopia surge que la flexibilidad interpretativasobrelasolucinpropuestaporSonyBMGalacopiadigitalfuecambiando atravsdeltiempo.Comopuedeobservarseenlaparteinferiordelcuadro,enlafilade funcionamientos,fueronlosdiferentesgrupossocialesrelevanteslosque,atravsdesu accionar,construyeronsociotcnicamenteelnofuncionamientodeestassoluciones.En estesentido,elfuncionamiento /nofuncionamiento delosartefactos anticopiafueun resultadoemergentedecomplejasnegociacionesentrelosdiferentesgrupossociales.
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[f]Elfuncionamiento/nofuncionamientodelasmedidastecnolgicas
Luegodelos rpidos eintensos sucesos denoviembre ydiciembre de2005 la discusinsobrelosartefactosysusfuncionamientos/nofuncionamientosexcediaSony BMG,asusdiscoscompactos,alasaccionesjudicialesenmarchayalaindustriacultural delamsicaengeneral.Unadelasdiscusionesdefondoseubicenelalcancedelas medidas tecnolgicas [MT] y en la interpretacin que las corporaciones comerciales podan hacer sobre la gestin digital de derechos [GDD]. Hasta dnde podan las corporacionescomercialesinterpretarlasleyesdederechodeautoryderechodecopiapara implementarlasmedidastecnolgicasatravsdeartefactosanticopia?Enestesentido,no existen declaraciones pblicas sobre el modo en que SonyBMG interpret la gestin digitaldederechos.Sinembargo,estasinterpretacionessurgendelanlisissociotcnico delosartefactosdescritos. Los artefactos 'DCDR | XCPRootkit | MTGDD' articularon diversos y heterogneoselementos.Estosartefactosseorientaronhaciasoportesespecficos[como losdiscoscompactoso,indirectamente,losdiscosrgidos].Fuerondiseadosatravsde tecnologasypiezasdesoftware[comoel'XCP',elmismo'Rootkit'ytodaslaspiezasde cdigo que permitan controlar los soportes ylas obras intelectuales]. A su vez, estos artefactos estuvieron alcanzados por todo tipo de expresiones jurdicas, sus interpretacionesyelejerciciodelosderechos[lasmedidastecnolgicasydelconceptode lagestindigitaldederechosdeautoryderechosdecopia].Enestesentido,losartefactos analizadosson,aunmismotiempo,enunmismomomento,tantounaregulacincomouna tecnologaorientadaalagestindederechosdentrodeuntiempoyespaciosdeterminados. Atravsdeestosartefactos,puedeobservarseclaramenteelprocesodecoconstruccin. Lasexpresionesjurdicasdelasmedidastecnolgicasydelasmedidaslegales[que tipifican la elusin de dichas tecnologas] en los Tratados Internet y en algunas legislacionesnacionales[comolaDMCA]posibilitaronquelascorporacionescomerciales

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Captulo3

delaindustriamusicalpudieranutilizartodotipodetecnologaspararestringiraterceros losusosnoautorizadosenlacomunicacindelasobrasintelectualesbajosutitularidad derivada.Estofavorecilaproliferacindetodotipodeartefactostecnolgicosanticopia orientadosalagestindederechosenlosentornosdigitales.Muchasdeestosartefactos/ medidas tecnolgicas han producido en la prctica serias violaciones a derechos elementales.ElcasodeSonyBMGes,sindudas,unodelosmejoresejemplosdeesta situacin.SonyBMGinterpretlasmedidastecnolgicasylagestindigitaldederechos deunaformarestrictivay,sobreestabase,diselosartefactosanticopiaanalizados. Estosartefactosfuerondiseadosparalimitarlacapacidaddecopiadelosusuarios finales, para restringir el acceso a las obras y, bajo ciertas condiciones, excluir perfectamentealosusuariosfinalesdelarelacinconlasobrasintelectuales.Mediante estemodelodegestin SonyBMGsignificcualquierusosobrelasobrasintelectuales como ilegal.Porello,atravs demedidas tecnolgicas,llevadelante unejercicio de derechodeltipoexanteeintentcontrolarlosposiblesusossobrelasobrasintelectuales enformatodigital.Losartefactospretendierongestionarlosderechosdeautoryderechos decopiasobrelasobrasintelectualescomosifueranderechosdepropiedadsobrebienes materiales. As, afectaron el ejercicio de los derechos de copia de los usuariosfinales reconocidosenlasleyesytratadosinternacionales.Esdecir,bloquearonelejerciciodelos usoshonrados,justosydelaslimitacionesyexcepcionesalosderechospatrimoniales176. Elnofuncionamientosociotcnicoqueconstruyeronlosdiferentesgrupossociales relevantes sobre losartefactos 'DCDR|XCPRootkit|MTGDD'tambinimplicaron, obviamente,elnofuncionamientodeestasmedidastecnolgicasydelasinterpretaciones sobrelagestindigitaldederechosquehabahechoSonyBMG.Estenofuncionamiento afectdeformadirectalaindustriamusicalanivelglobal.Enjuliode2006,siguiendoel modelodeeMusic177 (Anderson,2006),'YahooMusic'178(2006)anuncielretirodelas

[176]TalcomomuestraelcasodelXCP,estasinterpretacionesrestrictivasdelagestindederechos tambinproducenviolacionesalaintimidaddelosusuariosfinales,vulnerabilidadesdeseguridadyunuso furtivodesuscomputadoraspersonales. [177]Sitiode'eMusic'disponibleenhttp://www.emusic.com/.ltimavisitael1defebrerode2009. [178]Sitiode'YahooMusic'disponibleenhttp://new.music.yahoo.com/.ltimavisitael1defebrero de2009. 125de223

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medidastecnolgicasdelaventademsicaenlnea.Aprincipios de2007Amazon 179 (2007)lanzsutiendademsicasinestasmedidas.Enabrilde2007Apple180(2007;Jobs, 2007) comenz ofrecer el catlogo musical de EMI en iTunes 181 sin sus medidas tecnolgicas'FairPlay'182.Desde2009, Universal,SonyMusicyWarnerMusictambin comenzaronavendermsicaatravsdeiTunessinmedidastecnolgicas(Apple,2009)183. ElnofuncionamientodelosartefactosdeSonyBMGyelabandonodelasmedidas tecnolgicasenlagestindelasobrasdentrodelaindustriamusicalmarcanunafuerte tendencia. Sin embargo, a pesar del nofuncionamiento de artefactos particulares, la capacidaddelascorporacionescomercialesparareinterpretarlagestindigitaldederecho de autor y disear nuevas medidas tecnolgicas todava subsiste. Esta capacidad est garantizadaporlasdiferentesexpresioneslegalesanivelinternacional.Enestesentido,el fracasodelosartefactosdeSonyBMGoloscambiospordentrodelaindustriacultural musicalnoprohibieronniinhibieroneldiseoyproliferacindenuevosartefactosanti copiaparalagestindederechos. Lasexpresionesjurdicasque,enelplanonacionalo internacional, reconocen laposibilidad deutilizar medidas tecnolgicas paralagestin digitaldederechosdeautoryderechosdecopiaestnenplenavigencia.

[g]Lasnuevastensionesporelcontroldelossoportes
Estereconocimientojurdicoeselquepermitequeaspectoscentralesdelagestin dederechossedeleguenyseancontroladosenlascorporacionescomercialesquediseany
[179]'Amazon' es la principal tienda de venta en lnea de mundo [libros,artefactos tecnolgicos, pelculas,ropa,msica,accesorios,etc].Elsitiode'Amazon'disponibleenhttp://www.amazon.com/.Elsitio de 'Amazon Music' disponible en http://www.amazon.com/MP3MusicDownload/b/ref=sv_m_7? ie=UTF8&node=163856011.ltimasvisitasel1defebrerode2009. [180]Elsitiode'Apple'disponibleenhttp://www.apple.com/.ltimavisitael1defebrerode2009. [181]iTuneseslatiendadeventademsica,seriesdetelevisinypelculasenlneamsgrandedel mundo.EspartedelacorporacinApple.inc.SitiodeiTunesdisponibleenhttp://www.apple.com/itunes /overview/.ltimavisitael1defebrerode2009. [182]'Fair Play' es el nombre de las medidas tecnolgicas utilizadas por Apple para la comercializacindemsicaenlneaatravsdesutiendaiTunes. [183]Seestimaqueel80porcientodelamsicadeiTunessecomercializadesde2009sinmedidas tecnolgicas.iTunestieneadisposicinmsde20millonesdecancionesparasucomercializacin. 126de223

Captulo3

desarrollanlasmismastecnologas. EnelcasoanalizadodelXCPdeSonyBMGpuede observarsecomolautilizacindeunrootkiteraunapartecentraldelamedidatecnolgica. Elrootkit,contenidoinicialmenteenlosdiscoscompactos,seinstalabafurtivamenteenlos discosrgidosdelascomputadoraspersonalesconelobjetivodevolverefectivalamedida tecnolgica de control de copias. Es decir, esta medida tecnolgica buscaba volver controlablelascomputadoraspersonalesdelosusuariosfinalesenfuncindelosintereses deSonyBMG.Estecontrolsobrelossoportespermitadefinirquesloquelosusuarios finalespodanonopodanhacersobrelasobrasintelectuales. Unaspectoimportantedelastensionessobrelagestindederechosdeautory derechodecopiay,especficamente,elalcancedelasmedidastecnolgicassiemprese trasladaalcontrolquetienenlascorporacionescomercialessobrelosdiferentessoportes. Enlaactualidad,losconceptosdemedidastecnolgicasydegestindigitaldederechos estn siendo reutilizados constantemente en el diseo y produccin de todo tipo de artefactos,soportesytecnologas.ComoanticipaindirectamenteelcasodeSonyBMG, msalldelosdiscoscompactos,estosnuevosdesarrollosalcanzanhoylaregulacinde toda Internet. Adems de las capas lgica y de contenido de Internet, es su capa de infraestructuras [odel hardware] la quetambin sevedirectamente alcanzada porlas tensionessobrelasdiferentesformasdegestindederechos.Muchasdeestastensionesse ubicaneneldiseoyproduccindelhardwareanivelglobal,obien,comoseanalizaenel caploquintodelatesis,eneldiseodelasredeselectrnicasprivadasquesonelsoporte denuevosmundosvirtuales. Enelcaptulosiguientesedescribeelsegundocasodeanlisisdelatesis.Eneste casosepresentaelsegundomodelodegestindescritocomotendenciaenloscaptulos primeroysegundo.Esdecir,sehacehincapienlosmodelosdegestindeobrasybienes intelectualesbasadosenlossistemasdelicenciasabiertas.Especficamente, sedescribe cmoCreativeCommonsCorporationdiseydesarrollunsistemadelicenciasabiertas dereservaselectivadederechosdeautoryderechosdecopiaorientadoalagestinde obras intelectuales en los entornos digitales. En estos modelos de gestin no es tan importantecmoseinhibelacopiadigitaloserestringenlosderechosdelosusuarios,sino como se interpreta el derecho de autor y derecho de copia y se disean soluciones
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tecnolgicasparaqueautoresyusuariospuedancompartirobrasintelectualescomunes.

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captulocuarto

4
ElsistemadelicenciasabiertasCreativeCommons
En este captulo se describe cmo Creative Commons Corporation dise y desarroll unsistema delicencias abiertas dereservaselectiva dederechos deautor y derechosdecopiaorientadoalagestindeobrasintelectualesenlosentornosdigitales.A travsdelcasoseanalizaelprocesodecoconstruccinentrelasdiferentesregulacionesy eldiseodelastecnologasyentornosdigitales.Esdecir,enelcaptuloseanalizacmoel sistemadelicenciasabiertasdeCreativeCommonses,simultneamente,unaregulaciny unentornotecnolgicodiseadoparalagestindederechos.Asuvez,sedescribecomo losdiferentesgrupossocialesrelevantesotorgaron,discutieron,negociaroneimpusieron significadossobreestesistemadelicenciasabiertasy,atravsdesuaccin,construyeron sufuncionamientosociotcnicoanivelglobal.

[A]Elaumentodelascapacidadesdelosusuariosfinales
Losdesarrollosdelastecnologasdigitalesenlasltimasdcadasylaexpansinde Internet,comounareddearquitecturadistribuida,abiertaydepares,favoreciunaumento sinprecedentesenlascapacidadesparaproducir,comunicaralpblico,acceder,copiary comercializarobrasintelectualesanivelglobal.Comoseanalizenelcaptuloanterior,
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estos cambios afectaron de forma directa a las diferentes industrias culturales. Estos cambiostambincontribuyeronaproducirunfuerteaumento enlascapacidadesdelos usuariosfinalesdentrodelosentornosdigitales.Estasnuevascapacidades,muchasveces significadas por las corporaciones comerciales de las industrias culturales como problemticas,setransformaronrpidamenteenunaposibilidadcierta,realydirectade quelosusuariosfinalespuedanaccederalacultura,compartirobrasintelectualesy,sobre todo,crearvalorintelectualdeunaformadistribuida. La arquitectura poltica de Internet y el desarrollo de la World Wide Web contribuyeronaque,conmayoromenororiginalidad,todoslosusuariosfinalespudieran expresarse y pasar a ser autores de obras intelectuales [pginas web, weblogs, fotos, videos, podcasts, etc.]. En las redes electrnicas, las obras intelectuales comenzaron a producirsedirectamenteenformatosdigitalesyestofavoreciquesepudierancopiarsin prdidadecalidad,sincostosadicionalesyquesepudierantransportarhaciatodotipode soportesdistribuidosyporttiles.EnpocomsdecuatrodcadasInternetsetransformen una gigantesca red de millones de soportes de obras intelectuales distribuidos e interconectadosanivelglobal184.Enestesentido,Internetesmsunmediodeproduccin deobrasintelectualescolaborativo,distribuidoyentreparesqueuncanalcentralizadode distribucinycomercializacinenmanosdelasindustriasculturales. El aumento de las capacidades de los usuariosfinales en los entornos digitales tambinfavorecicambiosenlasformasdegestinyejerciciodelosderechosdeautory derechos de copia. Las corporaciones comerciales de las industrias culturales y las instituciones [estatales y comunitarias] tpicas del siglo XX dejaron de intermediar en algunos aspectos de la gestin sobre las obras. En la actualidad los autores tienen el derecho de expresarse libremente, producir sus obras, divulgarlas y comunicarlas al pblico de forma directa. Estos derechos pertenecen a todos los creadores de obras intelectuales sin distincin, son derechos exclusivos y estn reconocidos en las leyes nacionales y tratados internacionales [como el Convenio de Berna y los Tratados

[184]Entre otros, los discos rgidos de las computadoras personales, los telfonos mviles, las consolasdevideojuegos,losservidores,losruteadores,losdeperifricosdealmacenamientoytransportede informacin. 130de223

Captulo4

Internet185].As,enlosentornosdigitaleselejerciciodeestosderechospuededarsedeuna forma directa a travs de pginas web, weblogs, sitios de fotos, libros, animaciones, videos,juegos,foros,etc. Elejerciciodelosderechosdeautoryderechosdecopiaenlosentornosdigitales mostrquelosautorestambindecidanliberarycompartirsusobrasintelectualesms querestringirsuaccesoydisponibilidad.Sibienesteprocesotuvosusorgenesenelinicio mismodeInternet,ensusbasesconstitutivas(Lessig,1999;2001;Castells,2001),alcanz mayorfuerzaconlosmovimientosdelsoftwarelibreydefuenteabierta(Raymond,2001; Stallman,2002;Lessig,2004).Enlaactualidadesteprocesosecontinaatravsdelos movimientosporlalibreculturaoculturalibre(Lessig,2004;Librecultura,2006).Eneste proceso, las mismas comunidades de usuarios y productores disearon diferentes solucionesalosdesajustesqueproducalagestindederechosenlosentornosdigitales. Estassolucionesarticularontantointerpretacionesyexpresionesjurdicas[licencias]como diseostecnolgicosorientadosalagestindigitaldederechos. A continuacin se analiza el segundocasosobreel procesodecoconstruccin entre regulaciones dederechos deautoryderechos decopiaylas tecnologa digitales orientadas a la gestin de estos derechos. Especficamente, se analiza el sistema de licenciasabiertasdereservaselectivadederechosdeautoryderechodecopiade'Creative Commons'186. El anlisis de este caso permite observar las tensiones que producen el diseo e implementacin de uno de los modelos de gestin digital de derechos antes descrito. Elanlisisdelcasopermiteobservarcmoestesistemadelicenciasabiertasva construyndoseamedidaqueessignificadoporlosdiferentesgrupossocialesrelevantes. Acontinuacinsedescribeelprocesodeconstruccinsociotcnicadefuncionamiento/ nofuncionamientodelsistemadelicenciasabiertasdeCreativeCommons.

[185]Porejemplo,elartculo8delTODAexpresaquelosautoresgozarndelderechoexclusivode autorizar cualquier comunicacin al pblico de sus obras intelectuales [por medios almbricos o inalmbricos]. [186]El sitio de Creative Commons disponible en http://www.creativecommons.org/. Creative CommonspuedetraducirsealcastellanocomoBienesComunesCreativos(Vercelli,2005).ltimavisitael1 defebrerode2009. 131de223

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[B]LosobjetivosdelproyectoCreativeCommons
CreativeCommons[CC]eselnombredeunsistemadeinstrumentosjurdicosy tecnologas digitales que permiten, tanto a los autores como a los usuarios, gestionar digitalmente algunos de los derechos de autor y derechos de copia sobre las obras intelectuales. ElproyectoCreativeCommonscomenzaincubarseduranteelao2000 (Abelson,etal.,2008)yselanzoficialmenteel16dediciembrede2002(Vercelli,2002). Estorganizadoatravsdeunapersonajurdicadecarcterprivado,unaentidadsinfines delucro,bajoelnombrede'CreativeCommonsCorporation'187.Tienesuoficinacentralen laciudaddeSanFrancisco,EE.UU.yunaoficinaenBerlin,Alemania.Lacorporacinfue fundadaporvariosinvestigadoresdeEE.UUysuprincipalmentorfueLawrenceLessig (2004)188.Desdesufundacinrecibiapoyoyfinanciamientodevoluntarios,centrosde investigacin189,institucionessinfinesdelucroycorporacionescomercialesdeEE.UU.190. CreativeCommonsfuepensadocomounespaciodetrabajo,comounlaboratorio, para desarrollar soluciones tcnicas vinculadas a la gestin [expresin y ejercicio] de derecho de autor y derecho de copia en la era digital. A diferencia de las medidas tecnolgicas,diseadaspararestringirelaccesoyusosobrelasobrasintelectuales,enel
[187]La personera jurdica de 'Creative Commons Corporation' (2001a) fue aprobada el 19 de diciembrede2001segnconstaenlasfojasdigitalizadasdesuactaconstitutiva.Segnlalegislacinde EE.UU.estasorganizacionespuedenserencuadradasdentrodelaseccin501(c)(3)dondesedefinenvarias entidadessinfinesdelucro,decaridad,religiosas,educativas,cientficasoliterariasqueestnexentasdel pagodeciertastasaseimpuestos.EnAmricaLatinaestaspersonasjurdicasedefinengenricamentecomo organizacionesdelasociedadcivilo,tcnicamente,comoasociacionescivilesofundacionessinfinesde lucro. [188]Segnconstaenelestatutode'CreativeCommonsCorporation'(2001b),LawrenceLessigfue unodesussociosfundadoresyunodelosprimerosdirectores.AdemsdeLessig,lacorporacintambinfue fundadaporMollyVanHouweling,DianeCabell,JorgeL.Contreras,BelindaDuran,HalAbelson,James Boyle,MichaelCarroll,EricSaltzmanyEricEldred.Enlaactualidadsudirectorejecutivo[CEO]esJoiIto. [189]Elproyectonacienel'BerkmanCenterforInternetandSociety'delaFacultaddeDerechodela UniversidaddeHarvardyesafuesuprimerasedeenelEstadodeMassachussets,EE.UU.Alospocosmeses laoficinacentralsereubicenlaciudaddeSanFrancisco,enlacostaoestedelosEE.UU.Enlaparte acadmicael'CentroparaInternetySociedad'dela'UniversidaddeStanford'comenztambinatener relevanciaensudesarrollo. [190]Creative Commons recibi apoyo inicial del 'Center for the Public Domain'. Entre las corporaciones comerciales que brindaron apoyo en 2008 pueden citarse: Sun Microsystems, Microsoft, DigitalGarage,Mozilla,RedHat,Google,IETSI,IBM,Ebay,Tucows.Entrelasfundacionesquedieron apoyo en 2008 pueden citarse: Andrew W. Mellon Foundation, John D. & Catherine T. MacArthur Foundation,RockefellerFoundation,WilliamandFloraHewlettFoundation,OmidyarNetwork.Disponible enhttps://support.creativecommons.org/supporters.ltimavisitael1defebrerode2009. 132de223

Captulo4

casodeCreativeCommossepriorizeldesarrollodetecnologasdigitalesqueayudasena los creadores y los usuarios a compartir la produccin intelectual y a producir colaborativamente nuevasobras.Esdecir,sebuscdesarrollarmtodosparacompartir todo tipo de obras intelectuales: sitios web, weblogs, fotos, obras literarias, textos acadmicos, educativos, videos, animaciones, msica, etc. En el artculo II del acta constitutivadeCreativeCommonsCorporacin(2001a)seestableciquelacorporacin tendracomounodesusobjetivosprincipales:
... el diseo de mtodos y tecnologas que faciliten compartir obras intelectualescientficas,creativasyotrasobrasconelpblicogeneral191

EncumplimentodeestosobjetivosCreativeCommonsdesarrollunasolucinpara lagestindederechosdeautoryderechosdecopiaorientadaaquelosautoresyusuarios puedan compartir las obras intelectuales en los entornos digitales. El diseo de esta solucin se centr principalmente en dos puntos. El primero consisti en una reinterpretacinpositivaeincluyentedelderechodeautoryderechodecopia.Elsegundo sebaseneldiseoydesarrollodeunsistemadelicenciasabiertasdereservaselectivade derecho de autor y derecho de copia para los entornos digitales 192. Es decir, Creative Commons reintepret los derechos de autor y derechos de copia y desarroll, en consecuencia,unsistemadeinstrumentoslegales[licenciasyotrasexpresioneslegales]y tecnologasdigitales[unainterfazweb,codificacionesyotrastecnologas]parafacilitar compartiryproducircolaborativamenteobrasintelectualesatravsdeInternet. Creative Commons desarroll, desde su lanzamiento en 2002, varios proyectos relacionadosconsusobjetivosy,especficamente,conlautilizacinmasivayglobaldesu sistema de licencias abiertas. El primero de ellos es 'Creative Commons International' ['CCi']quetieneporobjetivotraduciryadaptarlaslicenciasabiertasdeCreativeCommons alasdiferentesjursdiccionesanivelglobal.CCiseencargatantodela traduccinala
[191]Lafraseoriginales...designingmethodsandtechnologiesthatfacilitatesharingofscientific, creative,andotherintellectualworkswiththegeneralpublic.Traduccindelautor. [192]Elconceptode'sistema'esutilizadoaqu enformagenrica.Esdecir,'sistemadelicencias' indica en este caso un conjunto instrumentos jurdicos, tecnologas digitales y dems elementos que se relacionanenfuncindeciertasreglasoprincipiosencomn. 133de223

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lenguadecadajurisdiccincomodelatraduccinalsistemalegalreceptordelaslicencias. A travs de este proyecto participan en Creative Commons diferentes centros de investigacindeuniversidades,asociaciones,fundacionesoempresasanivelglobal.Hasta el mes de febrero de 2009 se contabilizaban en Creative Commons International 50 jurisdiccionesconlastraduccionesylaslicenciasenuso193. Durante estos aos Creative Commons tambin lanz nuevos proyectos con el objetivodeexpandirelusodesusistemadelicenciasabiertassobreobrasintelectuales especficas.Enconcreto,lanzen2005elproyecto'ScienceCommons'['SC']194quetiene porobjetivoeldiseodemtodos,tecnologasyestrategiasparalograrelaccesoabiertoa obrasintelectualescientficasypermitirsureutilizacinennuevasinvestigaciones.Asu vez,en2007lanzunproyectoespecialparalautilizacinglobaldeobrasintelectuales educativasllamado'CreativeCommonsLearn'['ccLearn']195.Entre2007y2008desarroll la iniciativa 'Creative Commons Network' ['CC Network']196 y el proyecto CC+ [o CCPlus]197orientadosalaidentificacindelosusuariosdelaslicenciasentodoelmundoy aldesarrollodetecnologasquepermitanampliarsusistemadelicenciashacialagestin digitaldederechospatrimoniales.

[C]Lareservadetodos,algunosoningunodelosderechos

[193]'CCi' puede traducirse al castellano como'Bienes Comunes Creativos Internacionales'. Entre otras jurisdicciones, Japn [University of Tokyo, Law Faculty], Brasil, [Fundacin Getulio Vargas], Argentina [Bienes Comunes Asociacin Civil], Alemania [Institute of Law and Informatics at Saarland University, Saarbrcken], etc. Sitio de Creative Commons International disponible en http://creative commons.org/international/.ltimavisitael1defebrerode2009. [194]'Science Commons'puedetraducirse al castellano como 'Bienes Comunes Cientficos'. Entre otrossociosenScienceCommonspuedencitarseAddgene,BioMedCentral,CAMBIA,Hindawi,iBridge, MITOpenCoursewareOCW,PLoS:PublicLibraryofScience,PLoSONE,RiceConnexions.Elsitioweb deScienceCommonsdisponibleenhttp://sciencecommons.org/.ltimavisitael1defebrerode2009. [195]'ccLearn'puedetraducirsealcastellanocomo'BienesComunesCreativosEducacin'.Elsitio webdeccLearndisponibleenhttp://learn.creativecommons.org/.ltimavisitael1febrerode2009. [196]'CCNetwork'puedetraducirsealcastellanocomo'ReddeBienesComunesCreativos'.Sitioweb deCCNetworkdisponibleenhttps://creativecommons.net/.ltimavisitael1febrerode2009. [197]ElproyectoCC+estorientadoaldesarrollodeunaplataformaquepermitaalosusuariosdelas licenciasabiertaslanegociacindelosderechospatrimonialessobresusobrasintelectuales.ElsitiodeCC+ disponibleenhttp://wiki.creativecommons.org/ccplus.ltimavisitael1defebrerode2009. 134de223

Captulo4

Elderechodeautoryderechodecopiatutelaelhechodelacreacinintelectualde losautores.Comofueexpresadoenelcaptulosegundo,esteconjuntodederechosesel reconocimientodeunderechohumanoquetienetodapersonaparaexpresarseydecidir libremente cmo hacerlo. As, se le reconocen a los autores derechos personales [o morales]exclusivosyderechospatrimoniales[oeconmicos]sobresusobrasintelectuales. Laproteccindelderechodeautorsecaracterizapornacerenelhechodelacreacinysin requerir ninguna formalidad. Es decir, el derecho de los autores sobre las obras intelectualesnacedesdeelmismomomentodelaexpresinenunsoporte.Deallquelos registrosdeobrasintelectualesseandeclarativosdederechosynoconstitutivosdestos. Estaconfiguracinlegarantizaalosautoresunacoberturajurdicaampliayquesiempre, desdeelinicioysinformalidades,tengan'todoslosderechosreservados'sobresusobras. Porelcarcterincluyentedelderechodeautoryderechodecopia,losusuariosde obras intelectuales tambin tienen derechos reconocidos en las leyes y tratados internacionales.Unaobraintelectualquetengalareservadetodoslosderechospuedeser usadadeacuerdoaloqueestreconocidolegalmenteatravsdelderechodecopia,las excepcionesylimitacionesalderechopatrimonialdeautorolousosjustosyhonrados. Frenteausosdelasobrasquepuedanserdudososoexcederaquelloqueestlegalmente reconocidolosusuariosdebensiempresolicitarpermisosparticularesalautor[autores]oal titular derivado [titulares derivados] de la obra intelectual. Por ello, histricamente, la gestin de las obras intelectuales se caracteriz por estar atravesada por todo tipo de intermediarios [corporaciones comerciales, instituciones estatales y comunitarias de gestincolectiva]entrelosautoresyelpblicoengeneral(Patterson,1968;Lessig,2004). Lastecnologasdigitales,lascapacidadesdecopiaylaproduccincolaborativade obrasintelectualesenredesdistribuidasydeparestrajeroncambiosalesquemadederecho deautoryderechodecopiaantesdescrito.Puntualmente,larelacinentrelosautoresylos usuariosdelasobrascomenzasignificarsedeunaformadiferente,deunaformapositiva. Lasrelacionesentrelosautoresylosusuariosdelasobrassiempretienequeseruna relacindetensiones,enfrentamientosorestricciones?Noesposibleutilizarelderecho deautoryderechodecopiaparasignificarestarelacindeunaformapositiva,permisivae incluyente?Quocurreconaquellosautoresycreadoresquequierencompartirsusobras
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intelectualesconlosusuarios?Quocurreconaquellosquedeseanutilizarelderechode autoryderechodecopianopararestringirelaccesoydisponibilidadalasobrassinopara compartirlasyproducirvalorintelectualdeformadistribuida? Msqueeninterpretacionesnegativasybasadasenrestriccionesdelderechode autoryderechodecopia,lassolucionesyproyectosdeCreativeCommonssebasaron desde el inicioeninterpretaciones positivas ybasadas enpermisos.Crearonunnuevo concepto orientado a aquellos que queran compartir sus obras intelectuales ms que restringirsususos.Entreelreconocimientode'todoslosderechosreservados'['allrights reserved']y lainstanciade'ningnderechoreservado'['norightsreserved']deldominio pblico[comn],CreativeCommonscreounnuevoconceptosobrelareservaoliberacin selectiva de algunos de estos derechos garantizados a nivel internacional. Es decir, CreativeCommonscrelaposibilidaddequelasobrasintelectualestambinpuedantener 'algunosderechosreservados'['somerightsreserved'].Lasiguienteimagen[Imagen4]198 muestraelespectrode'todos','algunos'o'ningn'derechoreservado.
TodoslosDerechosReservados LeyesyTratadosInternacionales AlgunosDerechosReservados CreativeCommons NingnDerechoReservado DominioPblico[Comn]

La reserva completa de los derechos est garantizada por las legislaciones nacionalesytratadosinternacionales.Porello,lareservaselectivadederechos['algunos derechosreservados']sebasanecesariamenteenestasexpresioneslegalesdederechode autoryderechodecopiavigentesanivelinternacional. Puntualmente,elejerciciodela reservaselectivaderechodeautoryderechodecopiaquehacenlosautoresseexpresaa travs de 'licencias'. Una licencia es un instrumento jurdico de carcter privado [declaracin,acuerdo,contrato]quepermiteexpresarlosderechosdeautorylosderechos decopiasobreunaobraintelectual.Esdecir,laslicenciasindicanqusepuedeyqunose puedehacerconunaobraintelectual.Laslicenciasabiertas,porejemplo,lepermitenalos
[198]Imagen 4del sitio de Creative Commons.Disponible enhttp://creativecommons.org/images/ spectrum.png.Ultimavisitael1defebrerode2009.Textosagregadosporelautor. 136de223

Captulo4

autoresseleccionarquderechossereservanyquderechosliberanparacompartirsus obrasintelectualesenlosentornosdigitales.Ellicenciamientoespotestadexclusivadelos autoresotitularesderivadosdeunaobraintelectual. Lareinterpretacindelderechodeautoryderechodecopiaparadejarabiertas, liberarycompartirlasobrasintelectualessurgiconfuerzaenladcadadelochentaa travsdelmovimientodelsoftwarelibre(Stallman,2002;Lessig,2004).Suantecedente histricomsdirectoesla'GeneralPublicLicense'[GPLo,alcastellano,'LicenciaPblica General']dela'FundacinparaelSoftwareLibre'demediadosdeladcadadelochenta (Stallman, 2002; Boyle, 2008). La GPL es una solucin proveniente de una licencia privada que interpreta las expresiones legales de carcter pblico para significar positivamente las relaciones que se presentan entre autores y usuarios de las obras intelectuales.Claramente,aunquenoestndiseadasparasoftware199,laslicenciasabiertas delproyecto CreativeCommonsseinspiranenlaLicenciaPblicaGeneraldelproyecto GNUconducidoporRichardStallman(Bollier,2009). LaslicenciasabiertasdeCreativeCommonsintentanhacerlomismoquehizola GPLenelmundodelsoftware(Lessig,2004;Boyle,2008).Esdecir,CreativeCommons tambinpretendeproducirun'hack'200 alsistemadelosderechosdeautoryderechode copia a nivel global. Sin embargo, diferente del hack histrico de la GPLGNU, las licenciasdelproyectoCreativeCommonspuedenentendersemejorcomounaadecuacin delsistemadederechosdeautoryderechodecopiaalosentornosdigitales.SegnJames Boyle (2008:182),actual presidentedeCreative Commons,estainiciativa esun hack privado[provenientedeunapersonajurdicaprivada]concebidoparaproducirpequeos ajustes,mejorasounasintonamsfina["finetunedcopyrightstructure"]enlaestructura delderechodeautoryderechodecopia.SegnLawrenceLessig(2004:286),principal
[199]El sitio de Creative Commons recomienda a quieren tengan que proteger y licenciar obras vinculadas directamente con el desarrollo de software que recurran a la GNUGPL u otras licencias especficas.Deformasimilar,enlapginadelaFreeSoftwareFoundation(2009)recomiendaqueencasode necesitarlicenciarotrasobrasintelectualessepuederecurriralalicenciacopyleftdeCreativeCommons [AtribucinCompartirDerivadasIgual].Otraslicenciasparaobrasintelectualesquenosonsoftwareson ArtLibre,ArchiveCreativodelaBBC,GNUFreeDocumentationLicense,etc. [200]SiguiendoaStallman(2002),por'hacking'seentiendeunaactividadexploratoria,deproduccin deconocimiento,desolucioneselegantes,astutaseinteligentespararesolverunasituacinproblemtica.Por logeneralseutilizaesteconceptorelacionadoconlossistemasinformticosyredeselectrnicas.Eneste casoelconceptode'hack'seextiendealossistemasjurdicosdederechodeautoryderechodecopia. 137de223

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diseador de la iniciativa, Creative Commons no compite con el derecho de autor y derechodecopia,sinoquelocomplementaylovuelvemsrazonable.

[D]ElsistemadelicenciasabiertasCreativeCommons
Desdesusinicios,lassolucionespropuestasporCreativeCommonssiemprefueron ms all de la creacin de una licencia o un conjunto de licencias. Adems de una determinada interpretacin del derecho de autor y derecho de copia para significar positivamente la relacin entre autores y usuarios, sus soluciones implicaron en todo momentoeldesarrollodeunsistemaintegradodelicenciasjurdicasytecnologasdigitales orientadoalosusuariosfinalesdelasredeselectrnicas. CreativeCommonsdiseun sistemavoluntarioygratuitodelicenciasabiertasytecnologasdigitalesparaquetanto autorescomousuariospudieranusarloenlagestindigitaldederechossobrelasobras intelectuales.Sinembargo,CreativeCommonsnoesunregistrodeobrasintelectualesen lnea201,menosunrepositorio202ytampocobrindaasesoramientojurdiconialosautoresni usuariosdelasobras. ParaeldiseodesussolucionesCreativeCommonsinvolucrtantoalosautoresde obrasintelectualescomoalosusuariosdestas.Desdeelpuntodevistadelosautoresde obrasestesistemalespermitelareservaselectivadederechosdeautoryderechosdecopia sobrelasobrasintelectuales.Losautorespuedenseleccionarestascondiciones,expresarlas jurdicamenteyejercersusderechosenelmomentodelacomunicacinpblicadelaobras intelectualesenlosentornosdigitales.Asuvez,desdeelpuntodevistadelosusuarios,el sistema de licencias abiertas y tecnologas digitales les permite conocer con precisin culessonlascondicionesdeusoqueescogielcreadordelasobras.Esdecir,atravsde
[201]ElsistemalicenciasabiertasdeCreativeCommonsnoesunregistrodeobrasintelectuales.El registropreviodelasobrasamplalaproteccinfrenteaposiblesusosindebidos.Esteregistrodacertezade laexistenciadelaobra,ttulo,autorydelcontenido.Entreotrospuntos,elregistrodeobrasfacilitalaprueba ylapresuncindeautora. [202]ElproyectoCreativeCommonsnoesunrepositoriodeobrasintelectuales.Poseeunapginacon un directorio de diferentes proyectos que usan sus soluciones y que se caracterizan por ser grandes repositorios de obras para compartir. El directorio de estos sitios e iniciativas disponible enhttp://wiki. creativecommons.org/Content_Curators.ltimavisitael1defebrerode2009. 138de223

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logos,pginasweb,hipervnculosyexplicacionesdelaslicenciadaselsistemalespermite alosusuariossaberdeformainmediataqusepuedeyqunosepuedehacerconlasobras y,deestaforma,ejercerdirectamentesusderechos. Creative Commons dise una interfaz para que los autores seleccionen las condiciones de reserva de sus derechos, marquen sus obras intelectuales con estas libertadesyescojanunadelaslicenciasdelsistema.Paraescogerunalicencialosautores deben dirigirse a una URL de la pgina web del proyecto203 y all seleccionar una jurisdiccin.Almomentodeescogerunalicencia,elsitiodeCreativeCommonsmuestra unformulariowebdeopcionesmltiples['multiplechoice']ydiferenteselementosque configuranlareservaoliberacindelosderechossobrelasobrasintelectuales.Losautores debentenerencuenta,bsicamente,dosopciones:[1]sivanapermitirusoscomerciales sobre sus obras intelectuales y [2] si van a permitir hacer obras derivadas de la obra originalybajoqucondiciones.Enlasiguienteimgen[Imagen5]204sepuedeobservarla interfazdereservadederechosalmomentodeescogerunalicencia.

A travs de este formulario web, la interfaz diseada por Creative Commons establecelasopcionesparaescogerunalicencia.Delaspreguntasyrespuestasescogidas surgenlosdiferenteselementosquesecombinanparadefinirunalicenciasdeacuerdoalos
[203]Direccinparaescogerunalicenciahttp://creativecommons.org/license/.Cadajurisdiccintiene supropiaURLparaescogerunalicenciayencadaunasepuedeencontrarinformacinenlosidiomasdelas jursdicciones.Porejemplo,enelcasodeArgentinaladireccin eshttp://creativecommons.org/license/? lang=es_AR.ltimasvisitasel1defebrerode2009. [204]CapturadepantalladelsitiodeCreativeCommons.Disponibleenhttp://creativecommons.org/ license/.Ultimavisitael1defebrerode2009. 139de223

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intereses,convenienciaodeseosdecadaautordeobrasintelectuales.Enestesentido,el sistemadelicenciasabiertasdeCreativeCommonsesmodular.Esdecir,sedivideen4 elementos combinables que permiten alcanzar hasta 6 licencias posibles. El siguiente cuadro[Cuadro5]contieneloscuatroelementosbsicosquesecombinanenlaslicencias. Cadaunodeestoselementostieneunlogo,unnombreyunaexplicacindeloquesu presencia permite, habilita o prohbe para aquellos que son usuarios de las obras licenciadasbajoestascondiciones.
Cuadro5:ElementosdelaslicenciasCreativeCommons Logos Atribucin NoComercial CompartirObrasDerivadasIgual SinObrasDerivadas Nombres Explicaciones Las obras intelectuales deben ser atribuidas en la forma especificadaporelautoroellicenciante. Las obras intelectuales deben utilizarse sin fines comerciales. Lasobrasintelectualesderivadasdebendistribuirsebajola mismaeidnticalicencia. Lasobrasintelectualesnopuedenalterarse,transformarseo derivarse.

Atravsdeestosconos,nombresyexplicacioneselsistemadeCreativeCommons presentalasinformacionessobreellicenciamientoquedebeninterpretartantolosautores comolosusuariosparacompartirlasobrasintelectualesanivelglobal.Parafavorecerel reconocimiento de qu se puede y qu no se puede hacer con una obra intelectual el sistemadelicenciaabiertasdeCreativeCommonsfuediseadoentresniveles[ocapas] diferentesdeinformacin.Asaber,[1]elttulodeobracomn['commonsdeed']orientado hacialosusuariosdelasobrasintelectualeslicenciadas;[2]elcdigolegal['legalcode'],es decir, la licencia propiamente dicha; finalmente, [3] el cdigo digital ['digital code'] orientadoalascomputadoras,aplicacionesweb,buscadoresobasesdedatosqueayudana losusuariosallegarhastalasobrasconalgunosderechosreservados.Acontinuacinse describenestosnivelesdeinformacinsobrelasobrasysuscondicionesdeuso.

1.Elttulodeobracomn[commonsdeed]

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Una obra intelectual marcada con el logo de alguna de las licencias Creative Commonsposee,adems,unenlace[hipervnculo]haciaunapginadondeseexplicanlas condicionesdeusoescogidasparaesaobra.EldiseodelsistemaCreativeCommonsno conducedirectamentealosusuariosdelasobrashaciauntextolegal,tcnicoydifcilde interpretarporpersonasnoespecializadasenderecho.Paraexplicarlascondicionesdeuso sobre unaobraintelectual elsistema de Creative Commons cre unos 'ttulos deobra comn'[oeningls'commonsdeed'].As,lasobrasmarcadasconalgunalicenciaCreative Commons conducen en primera instancia hacia estos ttulos donde se explican las condiciones de uso de una forma simple, con logos, ttulos, textos cortos, lenguaje coloquialygrficos.Enlasiguienteimagen [Imagen6]205 puedeobservarseelttulode obracomndelalicenciaAtribucinCompartirDerivadasIgual2.5deArgentina.

[205]CapturadepantalladelsitiodeCreativeCommons.Disponibleenhttp://creativecommons.org/ licenses/bysa/2.5/ar/.Ultimavisitael1defebrerode2009. 141de223

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En este sentido el sistema de licencias abiertas de Creative Commons est claramente orientado hacia el usuariofinal de las obras intelectuales y, obviamente, a favorecerelusodeestesistemadelicenciasparacompartirobrasmsquepararestringir suuso.Sinembargo,elttulodeobracomnnoesunalicenciapropiamentedicha.Esun resumenlegibleporhumanos,unareferenciatil,sintticayamigableparalacomprensin delascondicionesestablecidasenlaslicencias.Portanto,estettulodeobracomnno tiene valor legal y,dehecho,sus contenidos noaparecen enla licencia. Comopuede observarseenamarillo,enlaparteinferiordelaImagen6,cadaunodelos6ttulosdeobra comn tiene un enlace directo el cdigo legal, es decir, a la correspondiente licencia completadeCreativeCommons.

2.Elcdigolegal[legalcode]
UnodelosaspectoscentralesdelsistemadelicenciasabiertasCreativeCommons est conformadoporlaslicencias jurdicas ocdigolegal['legalcode'].Esdecir,est compuestoporlasexpresioneslegalesprivadasquesirventantoalosautorescomoalos usuarios.Adiferenciadelosttulosdeobracomn,laslicenciassonmstcnicasyestn preparadas para ser interpretadas por juristas o abogados. Estas licencias sirven a los autoresparadefinirjurdicamentelareservaoliberacindesusderechossobrelasobras intelectuales. Asimismo,sirvenalosusuariosparadefinirlegalmentequpuedenono puedenhacerconlasobrasintelectuales.Laslicenciasnoimplicanlaentregaoconcesin completadelosderechosdeautor.Paraaquelloquelaslicenciasnohabilitan,losusuarios debernsolicitarpermisoporescritoallicencianteobienajustarsealderechodecopia legal,lasexcepcionesolimitacionesalderechodeautor,losusosjustosyhonrados. LaslicenciasCreativeCommonsseotorganaperpetuidadysonirrevocables.Es decir, sibienelautorpuederetirarocambiarunalicencia, lasconsecuencias deestos cambiosnoafectarnaquieneshayanusadolaobrabajolascondicionesiniciales.Las licenciassecaracterizantambinporsernoexclusivas.Esdecir,unavezpublicadaslas mismaspuedenserusadasporcualquierpersona.Asuvez,estaslicenciasrechazaneluso

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de medidas tecnolgicas efectivas en la distribucin o comunicacin de una obra intelectual (Creative Commons, 2008). A pesar de sus 50 traducciones a nivel internacional,estaslicenciasnomencionanleyesnacionalesyseproducenconlaintencin desercompatiblesconelConveniodeBernayotrostratadosinternacionales 206(Creative Commons, 2008). En la imagen [Imagen 7]207 que se presenta a continuacin puede observarseunacapturadepantalladelalicencia'AtribucinCompartirDerivadasIgual' ensuversin2.5delajursdiccindeArgentina.

En la actualidad Creative Commons ofrece seis licencias bsicas y sus


[206]Laslicenciassonincrdulasdelasjurisdiccionesanivelmundialtantoporsucondicinde emergenteprivadocomoporlasimilituddelaslegislaciones. [207]CapturadepantalladelsitiodeCreativeCommons.Disponibleenhttp://creativecommons.org/ licenses/bysa/2.5/ar/legalcode.Ultimavisitael1defebrerode2009. 143de223

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correspondientesttulosdeobracomn.Estaslicenciasdisponiblessedescribenatravs delsiguientecuadro[Cuadro6].ParaladescripcindelaslicenciasCreativeCommonsse utilizanlasltimasversiones[unportedversion].Sinembargo,parafacilitarlatareade lecturasetomanlastraduccionesalcastellanodelasversiones2.5deArgentina.Parael armadodelCuadro6seutilizaronfuentesdelsitiodeCreativeCommonsyvariostextos (Vercelli,2002;2004;VercelliyMarotias,2007).Elcuadrocontieneloslogosdecada licencia,susttulosyunadescripcindequpermiteyquprohbecadaunadeellas.

Cuadro6:LicenciasdeCreativeCommonssegnversin2.0oposterior Logo Nombre Atribucin Qupermiteyquprohbecadalicencia? Estalicenciapermitecopiar,distribuir,exhibiryejecutarlaobra;hacer obrasderivadasdelaobraoriginal;usarlaobracomercialmente.Todo elloacondicindequeseatribuyalaautorasobrelaobraenlaformaen quehayasidoespecificadaporelautoroellicenciantedelaobra.

Atribucin Estalicenciapermitecopiar,distribuir,exhibiryejecutarlaobra;hacer CompartirObras obrasderivadasdelaobraoriginal;usarlaobracomercialmente.Todo DerivadasIgual elloacondicindequeseatribuyalaautorasobrelaobraenlaformaen quehayasidoespecificadaporelautoroellicenciantedelaobra;yque las obras derivadas se compartan bajo la misma licencia de la obra original. AtribucinSin Estalicenciapermitecopiar,distribuir,exhibiryejecutarlaobra;usarla ObrasDerivadas obracomercialmente.Todoelloacondicindequeseatribuyalaautora sobrelaobraenlaformaenquehayasidoespecificadaporelautoroel licenciantedelaobra;yquenoseproduzcanobrasderivadassobrela obraoriginal. AtribucinNo Estalicenciapermitecopiar,distribuir,exhibiryejecutarlaobra;hacer Comercial obras derivadas delaobra original.Todoelloacondicindequese atribuya la autora sobre la obra en la forma en que haya sido especificadaporelautoroellicenciantedelaobra;yquenilaobra originalnisusobrasderivadasseusencomercialmente. AtribucinNo Comercial CompartirObras DerivadasIgual Estalicenciapermitecopiar,distribuir,exhibiryejecutarlaobra;hacer obras derivadas delaobra original.Todoelloacondicindequese atribuya la autora sobre la obra en la forma en que haya sido especificada por el autor o el licenciante de la obra; que ni la obra originalnisusobrasderivadasseusencomercialmente;yquelasobras derivadassecompartanbajolamismalicenciadelaobraoriginal.

AtribucinNo Estalicenciapermitecopiar,distribuir,exhibiryejecutarlaobra.Todo ComercialSin elloacondicindequeseatribuyalaautorasobrelaobraenlaformaen ObrasDerivadas quehayasidoespecificadaporelautoroellicenciantedelaobra;quela obranoseusecomercialmente;yquenoseproduzcanobrasderivadas sobrelaobraoriginal.

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3.Elcdigodigital[digitalcode]
El sistema licencias abiertas de Creative Commons tambin se compone de tecnologas digitales que permiten codificar y decodificar la informacin sobre ciertos aspectodelagestindederechos.Almomentodeelegirunalicencia,ademsdeunttulo deobracomnydelalicenciapropiamentedicha,elsitiodeCreativeCommonstambin proveedeuncdigodigital['digitalcode']. Cuandoseseleccionaunalicenciaparauna obra[verImagen5]elformulariodelsitiowebdeCreativeCommonsofrece[juntoconlos logosylasdireccionesURLsdelaslicencias]unaetiquetaenXHTML 208 paraquesea incorporada en las pginas web donde se alojar la obra intelectual licenciada. Estos cdigosformanpartedeunsistemacomplejodetratamientodedocumentosquepropone CreativeCommonsparalaexpresindederechosysuejerciciodirectoenlosentornos digitalesquesedirijanalaconstruccindelawebsemntica209. Estoscdigosdigitalesnoestnorientadosdeformadirectaalosusuarios.Porel contrario,estnorientadoshacialascomputadorasquepuedenprocesarestainformacin. Esdecir,soncdigosdigitalesylenguajesqueleenlascomputadoras,buscadoresuotras redesenInternet[eningls'machinereadable'].Estoscdigosdigitalespermitenquelas computadoraspuedanleerlainformacinsobrelasobraslicenciadas.Tcnicamente,estos cdigosdigitalescontribuyenalacreacindemetadatos210.Unmetadatoesunaformade clasificar,ordenarydistribuirinformacinbajorubrospreestablecidos:autores,titulares, ttulos, tamaos, formatos, lenguajes, licencias. La utilizacin de metadatos permite desarrollarmotoresdebsquedaquepuedanleerloscdigosdigitalesdelaslicenciasy,
[208]XHTML [eXtensible Hypertext Markup Language] puede traducirse al castellano como LenguajeExtensibledeMarcado deHipertexto.Es el lenguajequesustituyeal HTML[estndar delas pginasweb].Ensuversin1.0elXHTMLagregXMLallenguajeHTML. [209]Lawebsemnticapuedeentendersecomounosdelosmsambiciososproyectoscolaborativos queTimBernersLee(2000)seplantealdesarrollarelWorldWideWeb.Adiferenciadelawebactual,en una web semntica puede describirse formalmente el contenido, el significado y las relaciones de la informacindentrodeunapginaweb.Estasrelacionesvanapermitirquelascomputadoraspuedantrabajar deunaformamsinteligentesobretodotipodeinformacinenInternet.ElXHTMLesjustamenteunade estasiniciativasdondeestnseparadaslainformacinysusformasdegestin. [210]Los metadatos sondatos quetrabajan sobredatos.Hanidosurgiendoconel aumentodela complejidaddelainformacin.LainfraestructuradelosmetadatosfuerondesarrolladasysumadasalaWeb apartirdelao1998(BernersLee,2000). 145de223

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as,saberconcertezaquusospermitenorechazanlasobrasintelectualeslicenciadas. El sistema de licencias Creative Commons desarroll varias soluciones para estandarizar a nivel mundial los cdigos digitales con la informacin de las obras intelectualeslicenciadas.Desde2002hasta2007trabajconlaideadeusarRDF 211parala descripcindediferentesrecursosylenguajeXML212parasuexpresin[RDF/XML].Sin embargo,estaestructurainicialnologrnuncaconvertirseenunestndardelaW3C 213. Porello,sobrelamismabasedelosRDFCreativeCommonstrabajconlaW3Cenel desarrollo de una nueva forma de expresin de derechos. En 2008 desarrollaron el 'CreativeCommonsRightsExpressionLanguage'[ccREL]o,alcastellano,'Lenguajede Expresin de Derechos de Creative Commons'. El ccREL es actualmente el estndar recomendado porCreative Commonsparalalectura porparte decomputadoras delas expresionesdederechodeautoryderechodecopiadelaslicencias(Abelson,etal.,2008). ElccRELesunmodeloabstractoysinunasintaxisdeterminada.Estbasadoenlas normativasdelosRDFa214.Cadacdigodigitaldelsitioreferidoalaslicenciastienenun RDFquedescribeyexpresadospuntoscentrales:[1]laspropiedadesdelaobra:esdecir, cmomnimo[a]elttulo,[b]losautoresotitularesaquienesseatribuyelaobra,[c]una URLdonderedireccionaralosusuariosparadescargaryatribuirlaobra,[d]eltipode documentolicenciado;[2]laspropiedadesdelalicencia:esdecir,[a]loquelalicencia permite,[b]loquelalicenciaprohbe,[c]aquelloquelalicenciarequieredelusuario,[d] lajurisdiccin,[e]siunalicenciahadejadodeusarse,[f]lainformacindelaURLdel cdigolegal(Abelson,etal.,2008). Enlasiguienteimgen[Imagen8]215 seobservaun
[211]RDFeslasiglade'ResuorceDescriptionFramework'[alcastellano,Marco/Estructuraparala DescripcindeRecursos].LosRDFintegrandiversasaplicacionesdeintercambiodecontenidosenlaWeb. Conformancatlogos debibliotecas,directorios,compilaciones denoticias,softwareycontenidosvarios (msica, fotos, documentos, etc.). Una descripcin de los RDF disponible en http://www.w3.org/RDF/. ltimavisitael1defebrerode2009. [212]ExtensibleMarkupLanguage: LenguajedeMarcaturaExtensible.ElXMLesunformatode texto simple y flexible derivado del SGML y desarrollado originalmente para soportar publicaciones electrnicasyelintercambiodedatosenlaweb. [213]ElConsorcioW3Ceselencargadodeliderarlosdesarrollostcnicosdelawebytrabajarsobre susestndares anivelmundial.SitiodelaW3Cdisponibleenhttp://www.w3.org/.ltimavistael1de febrerode2009. [214]RDFa['ResourceDescriptionFrameworkinattributes']esunaformadeexpresinespecficade los RDF enel lenguaje XHTML.Creative Commons usalos RDFapara expresar sus licencias yotras informacionesqueconstruyenlawebsemntica. [215]CapturadepantalladelsitiodeCreativeCommons.Disponibleenhttp://creativecommons.org/ 146de223

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ejemplodecdigodigitalparaunaobraintelectualbajolicencia'AtribucinCompartir DerivadasIgual2.5deArgentina'.

<arel="license"href="http://creativecommons.org/licenses/bysa/2.5/ar/"><imgalt="Creative CommonsLicense"style="borderwidth:0"src="http://i.creativecommons.org/l/by sa/2.5/ar/88x31.png"/></a><br/><spanxmlns:dc="http://purl.org/dc/elements/1.1/"href="http:// purl.org/dc/dcmitype/Text"property="dc:title"rel="dc:type">Repensandolosbienesintelectuales comunes</span>by<spanxmlns:cc="http://creativecommons.org/ns#" property="cc:attributionName">ArielVercelli</span>islicensedundera<arel="license" href="http://creativecommons.org/licenses/bysa/2.5/ar/">CreativeCommonsAtribuci&#243;n CompartirObrasDerivadasIgual2.5ArgentinaLicense</a>.

[E]Elfuncionamiento/nofuncionamientodelsistemadelicencias
El diseo, desarrollo y expansin del sistema de licencias abiertas de Creative Commonsantesdescritoestuvolejosdeserpacfico.Entodomomentoestuvoatravesado por tensiones, luchas y negociaciones entre los diferentes grupos sociales. El funcionamientoonofuncionamientodelassolucionespropuestasporCreativeCommons fue construido sociotcnicamente por los diferentes grupos sociales relevantes que criticaron, aceptaron, rechazaron y negociaron sentidos sobre el sistema de licencias abiertas.Estaconstruccindesufuncionamientosociotcnicopuedeanalizarseatravsde las diferentes tensiones presentadas sobre su sistema de licencias. Principalmente, las tensionessobre[1]losderechospersonales[omorales]reconocidos,[2]lascopiasno comerciales,y[3]lagestinpatrimonial[comercial]delosderechos.

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1.Lastensionesporlosderechospersonales[morales]deautor
Desdesusinicios,unadelasprincipales tensionessobreelsistemadelicencias abiertasdeCreativeCommonsestuvodadaporelreconocimientoquestehacadelos derechospersonales[morales]deautor.LasprimeraslicenciasdeCreativeCommons,es decir,susversiones1.0,sebasaronfundamentalmenteenlalegislacindecopyrightdelos EE.UU.(Garlick,2007).Adiferenciadelderechocontinentaldeautorquereconocelos derechospersonalesdeautor,elcopyrightenEE.UU.desconocepartedeestosderechos. Cuando las diferentes jurisdicciones a nivel internacional comenzaron a traducir las licenciasabiertas 1.0asussistemasjurdicosnacionales,elreconocimientoefectivode estosderechospersonalescomenzagenerartensionessobrelaestructuraoriginal. Ensuversin1.0elncleocentral delicencias abiertas deCreative Commons ofreca a los autores un total de 11 licencias (Vercelli, 2002; 2004). Vale decir, la combinacin de los elementos descritos en el cuadro 5 [la atribucin de la obra, su comercialidad,laposibilidaddecompartirlasobrasderivadasdebajolamismalicencia, bien,lanoderivacindelaobralicenciada]ofrecanalosusuariosuntotalde11licencias posibles. Enelsistemaoriginaldelicenciaselelementodela'atribucin' deautorao titularidadderivadasobrelasobrasintelectualesnoeraunodelosrequisitosnecesariosy obligatorios.Estogenercontradicciones anivelinternacionalyciertas dudassobre el reconocimiento efectivo que hacan las licencias Creative Commons a los derechos personalesexpresadosenelsistemacontinentaldeautorcomoirrenunciables. Acausadeestasambigedades,enelao2004elsistemadelicenciasabiertasde CreativeCommonsfuereconsideradoenrelacinalelementodeatribucindeautorao titularidadderivadasobreunaobraintelectual(Garlick,2007).Enmayode2004,delas11 licenciasoriginalesdelaversin1.0,elsistemadeCreativeCommonspasaofrecerslo 6licenciasensuversin2.0[vercuadro6].Las5licenciasquenotenanelrequisito obligatoriodelaatribucinfueronretiradasy,sibienenlaactualidadsiguenestando vigentes,desdeesemomentodejarondeserestardisponiblesparaescogerlasopcionesde licenciamiento(CreativeCommons,n.d.).Deestaforma,laatribucindeautorapasaser

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unrequisitoobligatoriodetodaslaslicencias.Estamodificacinsignificungrancambio y el reconocimiento del derecho personal [moral] de paternidad dentro del sistema de licenciasabiertasdeCreativeCommons(CreativeCommons,n.d.;Garlick,2007).

2.Lastensionesporlacopianocomercialdeobrasintelectuales
ElsistemadelicenciasabiertasdeCreativeCommonstambinestuvoalcanzado por crticas operativas, jurdicas, polticas, ticas e ideolgicas provenientes de las comunidadesdeusuariosdesuslicenciasydelosmovimientosporlalibreculturayel software libre. A diferencia de la GPL [una nica licencia], en el caso de Creative Commonslareservadederechossiempreresultenunamultiplicidaddelicencias.Sibien la frase algunos derechos reservados permita identificar la existencia de una obra intelectualbajolicenciaCreativeCommons,estafraseporssolanoindicabaculeseran los usos concretos que los usuarios podan hacer sobre las obras. En concreto, esta ambigedadoperativanopermitaidentificarquopcindelicenciamientohabaescogido unautor(Stallman,2005,FreeSoftwareFoundation,2009). Estascrticasporlaindeterminacinsobrelascondicionesdelicenciamientodelas obrasintelectualesprodujovarioscambiosenelsistemadelicencias.Especficamente,a losbotonesdelaslicenciasCreativeCommons[esdecirlosbotonesqueconducenconun hipervnculoalosttulosdeobracomnyalaslicencias]seagregaronloslogosdelos elementosdecadaunadelaslicenciasescogidasporelautor.Estopermitialosusuarios de las obras intelectuales visualizar rpidamente qu licencia especfica se estaba utilizando para cada obra. Sin embargo, vinculadas a estas crticas [ms operativas] tambin seencontraban otros intereses jurdicopolticas, ticas eideolgicas sobre las licenciasabiertasqueofrecaCreativeCommons.Puntualmente,qutipodeintercambio deobrasintelectualesfavorecansusistemadelicenciasabiertas? Estas crticas surgieron tanto de las comunidades de usuarios de las licencias CreativeCommonscomodelascomunidadesdelsoftwarelibre.Unadelasprincipalesse enfocabaenqueelsistemadelicenciasCreativeCommonsnodefinaunestndarcomn

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de libertades sino slo un conjunto de licencias separadas que defendan libertades particulares(MakoHill,2005;Stallman,2005;ErikMller,2005).Asuvez,seindicaba queestasituacinnopermitatampocodefinirconcretamentequtipodelibertadesse apoyaban,defendan oprotegan desdeel movimiento porla culturalibre (MakoHill, 2005).Elproblemanologenerabantodaslaslicenciasdelsistemasinoslodoslicencias especficasquerestringanlacopiadeobrasbajocondicionesnocomerciales.Enconcreto, laslicenciasdeSampling216ydeNacionesenDesarrollo[DevNations]217. ComodirectorypresidentedeCreativeCommons,LawrenceLessig(2005)tratde evitarlasdiscusionesabsolutistassobrequderechosestandarizabanlaslicencias.En variasoportunidadesafirmquelaslibertadesdebanserconsideradasenrelacinalas situacionesconcretasdecadaautorousuarioenparticular.SegnLessig(2005),unadelas ideas centrales del sistema de licencias de Creative Commons era disear soluciones legalesque,msalldeestasestandarizaciones,permitieranregularderechosimportantes paralosautoresylosusuarios.Sinembargo,lapresenciadeestaslicenciasespecficas dentrodelaofertadeCreativeCommonshacianqueelsistemadelicenciasnogarantizara, almenos,lacapacidaddecopiadeobrasintelectualescomoestndarcomn.Deallque tambinlasdefinicionesdeobrasintelectualescomunessemantuvieranenunasituacin deindefinicinyambigedad(VercelliyThomas,2007). ApesardelosintentosdeLessig(2005),enelao2007CreativeCommonsretir laslicenciasdeSamplingydeNacionesenDesarrollodesusistema(CreativeCommons, n.d.;Lessig,2007).SegnDavidBollier(2009:224),estefue,claramente,unmovimiento polticosorpresivoyastutoporpartedeLawrenceLessigylagentedeCreativeCommons. Este movimiento tena undoble objetivo. Por unlado, buscaba pacificar las tensiones jurdicopolticas aniveldelascomunidades.Porelotro,buscabatambin acentuarla posicindominantedelaslicenciasCreativeCommonsylograrunainteroperabilidadcon otras licencias provenientes deotras iniciativas anivelglobal.Segnel mismoLessig (2007),elretirodelaslicenciassedebiasufaltadeusoyalanecesidaddearmonizarel
[216]Licencia Sampling retirada. Disponible en http://creativecommons.org/licenses/sampling/1.0/. ltimavisitael1defebrerode2009. [217]LicenciaDevNationretirada.Disponibleenhttp://creativecommons.org/licenses/devnations/2.0/. ltimavisitael1defebrerode2009. 150de223

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sistemadelicenciasconelaccesoabiertoatodotipodeobras. Elretirodeestaslicenciaspermitiquetodoelsistemadelicenciasabiertasde CreativeCommonsadmitiera,almenos,quetodaslasobrasintelectualesbajolicencias CreativeCommonspuedancopiarserespetandolascondicionesescogidasporlosautores [condiciones comerciales o nocomerciales]. A partir de estos sucesos el sistema de licenciasabiertasdeCreativeCommonsylafrase'algunosderechosreservados'comenza serinterpretadaporlascomunidadesdeusuarioscomounalibertadminimadeaccesoy copiadelasobrasintelectuales anivelglobal(Stallman,2005;Lessig,2007).Deesta forma,laflexibilidadinterpretativasobrequlibertadessereconocanenelsistemade licencias abiertas comenzadisminuirylasolucinregulativatecnolgicadeCreative Commons comenz, en parte, a estabilizarse. Sin embargo, otros aspectos de las licenciasrecincomenzabanacriticarseynegociarseanivelglobal. Irnicamente,comoafirmaDavidBollier(2009),elsistemadelicenciasCreative Commons en s mismo no es un bien comn, sino una herramienta para generar una determinadaespeciedeobrasintelectualesdecarctercomn.Estesistemaestableciuna formamnimadecrearestasobrasintelectualescomunesque,sinembargo,siguensiendo compartidas a travs de las restricciones y limitaciones escogidas por los autores. A diferenciadeotrasobrasintelectualescomunes,elsistemadelicenciaabiertasdeCreative Commonspriorizelfortalecimientodelascapacidadesdelosautoresynoseenfocenla libertadesquegarantizabansuslicencias.Enestesentido,elsistemadelicenciasabiertas deCreativeCommonsseelejadelaslibertadesgarantizadasporlaGPLyseenfocamsen laexpresinmnimadelaccesoycopiadelasobras.Deallquelasdiferenciasentrelas obrasintelectualescomunesabiertasylaslibresseadegranrelevancia. Desde el punto de vista jurdicopoltico, tico e ideolgico las libertades garantizadasporelsistemadelicenciasabiertasdeCreativeCommonsparecenestructurar ms las libertades individuales de los autores para reservarse derechos que regular la construccindebienesintelectualescomunesbasadosenlaideadelaslibertadesdelas comunidades.Estacontradiccinenlaconstruccindelosbienesintelectualescomunes puedeobservarseclaramenteenlasrazonesqueexpresaelmismoLawrenceLessig(2007) al momento de retirar las licencias de Sampling y de Naciones en Desarrollo. Estas
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diferenciasycontradiccionesenlacreacindeobrasintelectualescomunesfuerontambin enfatizadas,entreotros,porDavid BerryyGilesMoss(2005;2008), NivaElkinKoren (2006)yDavidBollier(2009). ParaNivaElkinKoren(2006),elsistemadelicenciasdeCreativeCommonsest basadoenunavaguedadeindeterminacinideolgicaquesetransmitedirectamenteal tratamientodelaslibertadesensusistema.Laautoraexpresaqueelsistemadelicencias abiertas de Creative Commons, desde una filosofa neoliberal, que privilegia el individualismoyrefuerzaeldiscursodelosderechosdepropiedadparaeltratamientodela informacinylasobrasintelectuales.Segnlaautora(2006),enestesistemadelicencias laslibertadesseexpresancomoposibilidaddeescogerentrediferentesopcionesmsque enlaestructuracindeunsistemadeobrasintelectualescomunesbasadoenlaideade comunidad. Para David Berry y Giles Moss (2005; 2008), Creative Commons es la expresindeunsistemadelicenciasquedesatiendelascomunidadeso,enotraspalabras, generaunsistemadelicenciassobredeobrasintelectualescomunessincomunalidad.

3.Lastensionesporlagestindederechospatrimoniales
Eldesarrollo delas tecnologas digitales e Internet favorecieron el desarrollo y experimentacin con nuevos modelos abiertos de explotacin comercial de obras intelectuales (Benkler,2006).Sobrelabasedemodelosdelicenciasabiertascomoelde CreativeCommonsvariascorporacionescomercialescomenzaronadesarrollarmodelosde negociosflexiblesenrelacinalagestindeobrasybienesintelectualesenlosentornos digitales(Boyle,2008;Bollier;2009).Estosmodelosabiertosnoutilizanelderechode autoryderechodecopiaslodeformarestrictiva,sinoqueexperimentanconformasms flexibles, abiertas, colaborativas en la gestin del valor intelectual (Chesbrough, 2006; Vercelli,2007).Sinembargo,estosnuevosmodelosdenegociostambinhangenerado tensionesenlagestindelderechodeautoryderechodecopiaenlosentornosdigitales. Muchosdeestosnuevosmodelosdenegociossebasan,parcialototalmente,enuna gestindigitalcomercialdeobrasintelectuales.Deallqueestosmodelosdenegocios

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abiertos,msanlosquegestionanobrasmusicalesyaudiovisuales,presententensiones permanentemente con las instituciones estatales y comunitarias nacionales de gestin colectivadederechospatrimoniales.Porunlado,lascorporacionescomercialesprocuran evitarelpagodederechospatrimonialesalosautoresque,deunauotraforma,vana terminarpublicandoobrasutilizandodiferentesformatosdigitaleseInternet.Porelotro, lasinstituciones nacionales degestincolectiva estnmuylejosdepoderimplementar solucionesparalagestindederechosenlosentornosdigitales.Porello,lassoluciones planteadas porCreativeCommons,deformaambigua,seencuentranenmediodeesta tensinporlagestindederechospatrimonialesdeautoraescalaglobal. CreativeCommonsesunacorporacinsinfinesdelucroquenoestdirectamente involucradaenlagestincomercialdeobras.Sinembargo,eldesarrollodemtodosy tecnologasdegestinlaconvierteenungruposocialconinteresesenlaformacinde estosnuevosmodelosdenegociosaescalaglobal.Porello,desdesusinicios,susistemade licenciasabiertasestuvoenpermanentetensintantoconlossistemasdegestincolectiva dederechospatrimonialesdelasinstitucionesestatalesycomunitariasde nivelnacional comoconlasempresasycorporacionesdelasindustriasculturalesdealcancenacionaly regional.Desdehacealgunosaos,estastensionessobreelsistemadelicenciasabiertasde Creative Commons comienzaron a pasar cada vez ms por las formas de gestin patrimonialdeobrasintelectualesenInternet. Desdesusinicios,CreativeCommonsentrencontactoconlasgestorascolectivas detodoelmundoparaavanzarsobreunaposiblearticulacinentresuslicenciasabiertasy la gestin colectiva de obras intelectuales administradas por las instituciones estatales, comunitarias,oprivadas[comoenEE.UU.].Enelao2007CreativeCommonsentren contacto formal con la Confederacin Internacional de Sociedades de Autores y Compositores[CISAC]218.Poralgunasdelascaractersticasprincipalesdelaslicencias abiertas de Creative Commons (mundiales, perpetuas, con bajo control sobre las modificacionesolaprocedencia),lasmismasfueroncalificadasporlosintegrantesdela CISAC (2008: 13) como la mayor amenaza para los derechos morales y econmicos bsicos de los creadores. A pesar de estas declaraciones, en 2007 se iniciaron varios
[218]ElsitiodelaCISACdisponibleenhttp://www.cisac.org/.ltimavisitael1defebrerode2009. 153de223

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proyectospilotoenHolanda,ItaliayDinamarca(CISAC,2007;2008;Saez,2008)donde captuloslocalesdeCreativeCommonscomenzaronatrabajarconlasgestorascolectivas. La baja compatibilidad, o bien el rechazo directo, de su sistema de licencias abiertas por parte de estas instituciones produjo que Creative Commons cambiara su estrategiaanivelglobal.En2007comenzadisearnuevassolucionesparaextenderel usodesuslicenciashaciaunaautogestincomercialquepodranhacerlosusuariosdelas licencias.Endiciembrede2007lanzunproyectollamadoCC+[oCCPlus]219orientadoa desarrollar una plataforma [un protocolo] que permita a los usuarios de las licencias abiertasagregarotrosacuerdos,licenciasonuevascondicionesparalanegociacindirecta desusderechospatrimoniales.ElproyectoCC+estsiendodesarrolladoenconjuntocon agenciasprivadasdegestindederechospatrimonialesdeEE.UU.yvariascorporaciones comercialesdelasindustriasculturalesanivelglobal(Steuer,2007;2008)220.

[F]Elfuncionamientomasivoyglobaldelsistemadelicencias
LastensionesdescritaspermitenobservarcmoelsistemadelicenciasCreative Commons fue[yactualmente es]modificado, ajustado, adecuado,ensuma,construido sociotcnicamente,porlaaccindistribuidadelosdiferentesgrupossocialesrelevantes. Las tensiones descritas muestran que las soluciones de Creative Commons se han modificado, negociadoyajustadoalosusos,interesesyconvenienciasdelosdiferentes grupos sociales involucrados. La capacidad que ha mostrado Creative Commons para adaptarsusistemadelicenciassedebe,enparte,asudiseooriginal.Esdecir,ahaber orientadoinicialmentesusistemadelicenciashacialoscreadoresyusuariosdeobrasen losentornosdigitales.Estaestrategiaobtuvoresultadosrpidamentey,sindudas, eluso masivodesusistemadelicenciamarcaunaspectocentraldesufuncionamiento.
[219]ElproyectoCC+disponibleenhttp://wiki.creativecommons.org/ccplus. ltimavisitael 1de febrerode2009. [220]Entre otras corporaciones comerciales Yahoo!, Blip.tv, Magnatune, Beatpick, Jamendo, RightsAgent,Youlicense,Strayform, Cloakx,andCopyrightClearance Center. Enel ao2008Creative Commonstambinlanzunestudioglobalsobrelasutilizacionescomercialesynocomercialessobresus licencias(Steuer,2008). 154de223

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Elproyectonaciconelobjetivodefacilitaralpblicogeneralelcompartirobras intelectualesenInternet.Sinembargo,enpocomsde6aos,elusomasivodesusistema lotransformenunmodelopararepensarelderechodeautoryderechodecopiaenlos entornosdigitales.Haciafinalesde2003elproyectoCreativeCommonsseabrapasoa nivelmundialconcercadeunmillndelicenciasenuso(CreativeCommons,2008).En 2005,luegodemesesdeinsistenciadeLawrenceLessig,losprincipalesbuscadoresanivel mundial,GoogleyYahoo,comenzaronaagregarasusserviciosdebsquedasavanzadas los criterios de reserva de derechos de autor y derecho de copia incorporados en las licenciasCreativeCommons(Ito,2005;Bollier,2009). Afinalesde2006Microsoft(2006)agregunaherramientadelicenciamientode CreativeCommonsalasaplicacionesdeOffice[Word,Excel,PowerPoint].Losusuarios de las licencias comenzaban a aumentar por millones. En 2006 Firefox221, uno de los principalesnavegadores[browser]delmundo,agregasuaplicacinelbuscadordeobras licenciadasbajoCreativeCommons222.Asuvez,sedesarrollunaherramientaespecial paraFirefox,elccMoz223,parapoderleerlosmetadatosdelaslicenciasencadapginaweb (Bollier,2009).Entrelosaos2007y2008sesumaronalusodelsistemadelicencias abiertasvariasiniciativascomercialesynocomercialesanivelmundialquehacenunuso intensivodelaplataforma deCreativeCommons[Flickr,OWLMusicSeach,BlipTV, SpinExpress, OERCommons]ymillonesdesitiosdeartistas,bloggers,wikis,sitiosde msica,videos,etc.Eldesarrollodenuevasaplicacionesdigitalescolaborativas,comola web2.0.,permitiuncrecimientoexponencialdelaslicenciasCreativeCommons. En2009,porejemplo,laredtelevisivaAljazeeraoelsitiowebdelaCasaBlanca delosEE.UU.conlaadministracindeBarackObamatambinutilizanlicenciasCreative Commons (Benenson, 2009a y b). Como afirma David Bollier (2009), los diferentes grupossocialesconstruyeronunarepblicadigitalporsmismos,fueronestableciendosus formas de compartir obras intelectuales en los entornos digitales y regulando estos
[221]ElsitiodeFirefoxdisponibleenhttp://www.mozilla.com/.ltimavisitael1defebrerode2009. [222]El buscadordeobras intelectuales deCreativeCommonsdisponibleenhttp://search.creative commons.org/.ltimavisitael1defebrerode2009. [223]Descarga de ccMoz disponible en https://addons.mozilla.org/esES/firefox/search?q=mozcc. ltimavisitael1defebrerode2009. 155de223

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procesosaescalamundial.Enestaestrategialosusuariosfinalesdelasredeselectrnicas fueron[yactualmenteson]fundamentalesenlaconstruccindelfuncionamientosocio tcnicodelsistemadelicenciasCreativeCommons. Afinalesde2008lacifradeobras licenciadashabaaumentadoamsde1.300millones (CreativeCommons,2008).Enla siguienteimagen[Imagen9]224sepuedeobservarestecrecimientodelasobraslicenciadas bajoelsistemadeCreativeCommons.

[G]Lacoconstruccindelderechodecopiaanivelglobal
LastecnologasdigitaleseInternetfavorecieronunaumentosinprecedentesenlas capacidades de los usuariosfinales para producir [individual o colaborativamente], comunicaralpblico,copiarocompartirobrasintelectualesanivelglobal.Asuvez,los desarrollosdelaWorldWideWebydelaWeb2.0contribuyeronaqueestascapacidades setransformasenenunatareasimpleparacualquierpersona[atravsdepginasweb,
[224]Imagen 9 disponible en http://wiki.creativecommons.org/images/3/39/Metrics_Updated.png. ltimavisitael1defebrerode2009. 156de223

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weblogs,wikis,fotologs,sitiosdemsica,videos,podcasts,etc.].Elsistemadelicencias abiertasdeCreativeCommonscontribuytambinalfortalecimientodeestascapacidades en manos de los usuariosfinales de Internet. Especficamente, Creative Commons contribuyagenerarimportantescambiosenlasformasenquelosusuariosproductoresde valorintelectualpudieronexpresaryejercersusderechossobrelasobrasintelectualesde formadirecta. AligualqueInternet,elproyectoCreativeCommonsnosurgidellaboratoriode unacorporacincomercialnitampocofuepartedeldesarrollodeunapolticapblica.En estesentido,CreativeCommonsesunemergentedelasarquitecturaspolticasdeInternet, del desarrollo de redes distribuidas, abiertas, de pares a pares, del principio E2E que caracterizaaInternet.Atravsdeldiseoeimplementacindesusolucinregulativa tecnolgicaentresniveles[ttulosdeobracomn,licenciasabiertasocdigosdigitales]se crealgoquenoexistapreviamente.Esdecir,secreunnuevolenguajeorientadoala autogestin de derechos en los entornos digitales. Luego de sus primeros pasos, el proyectoCreativeCommonsfueconstruido[ytodavaesconstruidodiariamente]deforma distribuidaporlosdiferentesgrupossocialesrelevantes. Lasinterpretacionesjurdicasincluyentesdelderechodeautoryderechodecopia, lasignificacinpositivadelarelacinentre losautoresylosusuariosy,sobretodo,el desarrollodeunsistemaregulativotecnolgicodelicenciasabiertasorientadoacompartir obrasintelectualesenlosentornosdigitalesafectdeformadirectaelderechodeautory derecho de copia a nivel mundial. Luego de la estabilizacin de las tensiones por las libertadesexpresadasensusistemadelicencias,todaslaslicenciasCreativeCommons pasaron a permitir la copia y distribucin las obras intelectuales. El 'hack' privado al sistemadelosderechosdeautoryderechodecopiainiciadoen2001cre,negoci,defini yexpandiunnuevoderechomnimodecopiasobrelasobrasintelectuales. A pesar de las crticas o, tal vez, gracias a ellas [ambigedad las libertades, ambigedadideolgica,obrasintelectualescomunessincomunalidadyexpresarlibertades mnimas]atravsdeCreativeCommonsseconstruyunnuevoniveldeaccesoycopiaen losentornosdigitalesanivelglobal.LasobrasintelectualesqueselicencianconCreative Commonsseproducendesdeunmbitoprivadoy,graciasalejerciciodirectodederechos
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exclusivosdelosautores,pasanaformarpartedeunareddeobrasintelectualescomunes. Estasobraspuedenserabiertasolibres,puedetenermayoresomenoresrestricciones,pero todasgarantizan,almenos,elderechodecopiayelaccesoabiertodentrodelosentornos digitales.Estehasidoelmayorlogrodeestesistemadelicenciasyunodelospilaresdesu funcionamiento. Atravsdel modelodeCreativeCommonssepuedeobservarelprocesodeco construccinqueseproduceenlosentornosdigitalesentrelasregulacionesdederechode autor y derecho de copia y las tecnologas digitales orientadas a la gestin de estos derechos. El anlisis del caso permite observar como los grupos sociales relevantes discutieron,negociaroneimpusieronundeterminadosentidosobreelsistemadelicencias abiertas. A travs de esta coconstruccin se cre, adems, una nueva instancia para interpretar,definir,expresaryejercerdiferentesderechosenlosentornosdigitalesanivel global. Elproyectocreunainstanciadecodificacionesprovenientesdelmbitoprivado quecomienzanautilizarsecomomodeloparafuturasexpresioneslegalespblicas. Las licencias abiertas de Creative Commons han contribuido, sin dudas, a la comunizacin,aperturayliberacindelasobrasintelectualesylosbienesexpresadosen ellas.Sinembargo,estaslicenciassonslouncasomsdentrodelastensionessobrela gestindeobrasybienesintelectuales.Enlaactualidadalgunascorporacionescomerciales aescalaglobalestndesarrollandonuevasformasdeapropiacinyacumulacindelvalor intelectualproducidoporusuariosfinalesenlosentornosdigitales.Culeselpapelque tiene el sistema de licencias Creative Commons dentro deesta nueva dinmica socio tcnica de apropiacin y acumulacin del valor intelectual? Est claro que Creative Commonsnoesunacorporacincomercial,perocmosearticulasusistemadelicencias abiertasconlagestinquehacenlascorporacionescomercialesdelasobrasintelectuales comunesabiertasylibres? Enelmismosentido,quocurrirconlosmtodosytecnologasquedesarrolle Creative Commons para la gestin de obras intelectuales a escala global? Uno de los grandes interrogantes que se plantean sobre las soluciones ofrecidas por Creative Commons es qu tipo de coconstruccin se producir entre su modelo de licencias abiertas y la gestin comercial de obras intelectuales a travs de CC+. A quines
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beneficiarnlosmtodosylastecnologasdegestinquedesarrolleCreativeCommons? Estas tecnologas, podrn ser apropiadas por las corporaciones comerciales de las diferentesindustriasculturalesanivelglobal?Enelsiguientecaptuloseanalizauncaso basadoenlagestincomercialdeobrasdondesearticulanlosdosmodelosdegestin antes analizados. Puntualmente, se analiza el caso de Second Life, un mundo virtual [entornodigital]quecombinalicenciasabiertas,tecnologasdigitalesderestriccinyun rigurosocontrolsobrelossoportes.

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captuloquinto

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SecondLifeylapropiedadprivadasobreobrasintelectuales
EnestecaptulosedescribecmoLindenLabdiseydesarrollunmundovirtual [entornodigital]llamadoSecondLife.Estemundovirtualtienelaparticularidaddeser producidoygestionado,enparte,porsusmismosresidentes.Enelcaptuloseanalizanlas estrategias de la corporacin comercial Linden Lab para gestionar las obras y bienes intelectualesdentrodeSecondLife.Especficamente,seanalizacmolasherramientasde produccinylicenciamientodeobrasintelectualesson,simultneamente,regulacionesy tecnologasdigitalesdiseadasparalagestindederechodeautoryderechodecopiaa nivelglobal.LabarradelicenciamientodeSecondLifeadmiteunespectroampliode opciones para restringir o compartir obras intelectuales. Sin embargo, su principal estrategiaparalagestinestdadaporunaltoniveldecontrolsobrelossoportesylas infraestructurasdeSecondLife.

[A]Unmundovirtual,unasegundavidareal
Desdeladcadadelsetentaalaactualidadsehaproducidounavastaobrasobrela naturaleza,forma,alcance,calidadocarcterdelos'entornosdigitales'.Muchosdeestos anlisissehanenfocadoenlaseparacintajanteentreestosnuevosentornos[omundos
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Captulo5

virtuales, artificiales, ficcionales, simulados] y los entornos ms reales del espacio urbano[omundosfsicos,materiales,urbanos].Algunosestudios,desdelasmsvariadas disciplinas,hanhechohincapienlaexistenciaimperfecta,simulada,ubicua,totalizantede estosentornosdigitales225.Sinduda,losmejoresaportesparaelanlisiseinterpretacinde los mundos virtuales hanvenido dela literatura ydelcine deciencia ficcin. Deall surgieronconceptoscomo'ciberespacio'(Gibson,1989),'metaverso'(Stephenson,2000),o laideadeuna'matrix'queemulaelmundoreal226. Losmundosoespaciosvirtualespuedenimaginar,crearoemularelmundoreal, o bien, ser mundos completamente ficcionales. En los mundos virtuales sus usuarios [jugadores, residentes, ciudadanos] desarrollan todo tipo de actividades y, en algunos casos,hastacreanelmismoentornoenelqueparticipan.Enlaactualidad,losmundos virtualessehanextendidoatravsdelosvideojuegosenred,dejuegosdesimulacin ['sims']yderedessocialesqueutilizanunainterfazgrficaparalarepresentacindesus participantes. A travs de las tecnologas digitales e Internet, estos mundos se han convertidorpidamenteenespaciosdesocializacin,negocios,educacin,investigaciny, entreotros,enespaciosdetrabajocotidianodegrandescorporaciones. El concepto mundos virtuales es extensamente utilizado dentro de la cultura digital.Sinembargo,tcnicamente,suusopuedegeneraralgunasambigedadessobrequ tipodeexperienciasdefine.Existencasosdondeladefinicindemundosvirtualespuede excederlosespaciosconstruidosatravsdetecnologasdigitales.Enformasimilar,se pueden presentar otros casos donde esta definicin no alcanza a cubrir las realidades virtuales,losjuegosenred,losespaciosvirtuales,losmundossimuladosuotrasvariantes artificialesquehacenunusointensivodeestastecnologas.Porello,enestaobraseutiliza elconceptoentornosdigitalesparareferirtcnicamentealosmundosvirtuales,endoso
[225]Las diferentes disciplinas han venido analizando durante estos aos cmo las tecnologas digitaleseInternettransformanlasformasdevida,detrabajo,desocializacin,deinvestigacin,decreacin de valor. No han sido pocos los anlisis desde la sociologa, la psicologaantropologa, el derecho, la filosofaoelurbanismosobreestosnuevosentornosdigitales(Turkle,1997,Castells,2001). [226]El aporte del movimiento ciberpunk ha sido fundamental para el anlisis, interpretacin e inspiracindelosmundosvirtuales/entornosdigitales.Obrascomo'Neuromante'(Gibson,1989),'Snow Crash'(Stephenson,2000),hanpermitidoanticiparen'ciberespacio'oel'metaverso'.Enelmismosentido pelculasdecienciaficcincomo'BladeRunner'[deRiddleScottybasadaenlaobradePhillipDick(1992)] olasversionesde'Matrix'[deloshermanosWachowski]hansidotambinreconocidascomounaporteo guaparaestasinterpretaciones. 161de223

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tresdimensiones,queutilizantecnologasdigitalesparasuproduccineInternetcomo infraestructura,transporteysoporte. Unodelosmundosvirtuales[entornosdigitales]quemssehaextendidoenestos ltimosaosesSecondLife227[alcastellanoSegundaVida].SecondLifepuededefinirse comoun[1]mundovirtual',entornodigital,[2]enlnea,basadoenInternet,[3]alquese accedeatravsdeunnavegador/visualizador[SecondLifeViewer]deinterfazgrficaen tres dimensiones, [4] que permite a los residentes [usuariosfinales] interactuar con el entorno,relacionarseconotrosusuariosy,engeneral,crearobrasintelectualesyauto gestionarlas.SecondLifeesunentornoenconstantemovimiento.Enlaactualidad,supera las15millonesdesuscripciones,poseeusuariosdemsde200pasesyposeeunarobusta economaconvertibleadlaresnorteamericanos.Acontinuacinseanalizacadaunodelos elementosdescritosparaladefinicindeSecondLife.

1.Unmundovirtual(entornodigital)
Second Lifees unentorno digital generadoporcomputadoras. En estesentido, genricamente,selopuededefinircomounmundovirtual,comounespaciodiferentedel mundo real [fsico, material, urbano]. A diferencia de otros mundos virtuales, que puedensernodigitalesycompletamenteficcionales,enSecondLifesepuedeobservar claramentelaintencindeemular[imitar,simular]elmundodelossereshumanos.Es decir,SecondLifenosebasaenlacreacindeunmundoficcionalsinoqueimitalavida delaspersonashumanasdelplanetatierra.Asseexpresaenunadelaspublicaciones dentrodelweblogdeSecondLifededicadasalacomunicacincorporativaquemantienen conlacomunidaddeusuariosfinales(PhilipLinden,2006).Enconcreto,losresponsable delainiciativaexpresanque:
[...]nosotrosestamostratandodecrearunareproduccincercanaal mundofsicoenelcualvivimos[...]228
[227]SitiowebdeSecondLifedisponibleenhttp://secondlife.com/.ltimavisitael1defebrero. [228]Fraseoriginal[...]wearetryingtocreateaclosereproductionoftheactualphysicalworldwe livein[...].Traducidoporelautor. 162de223

Captulo5

2.Enlnea,basadoenInternet
Para conectarse a Second Life los usuarios deben disponer de una conexin a Internet.Esdecir,debenestarconectadosaunaredquelespermitaalcanzarelaccesoalos servidoresdondesealojalainformacindigitalquecomponeSecondLife.Enestecaso Internet funcionadepuente,enlace, transporte entrelas computadoras delos usuarios finales[o'losclientes']ylascomputadorasdeSecondLife[olos'servidores'].Entrelas computadorasounidadesdeprocesamientodeinformacindelosusuariosfinalesdeuna redelectrnicaqueaccedeaSecondLifeylosservidoresdeSecondLifedondesealojala informacin digitalizada del mundo virtual se establece una relacin entre clientes y servidores229. La informacin de Second Life no se encuentra distribuida entre las computadorasdelosusuariosfinalessinoqueestconcentradaensuspropiosservidores. EstacaractersticadefineunaspectocentraldelaarquitecturadeSecondLife.

3.Elnavegador/visualizadordelainterfazgrficaentresdimensiones
ParapoderinteractuarconydentrodelainformacindelosservidoresdeSecond Life, los usuarios deben descargar [e instalar, en caso de utilizar el sistema operativo Windows] una 'aplicacin cliente' para las computadoras personales o dispositivos porttiles.Esteprogramaclienteesunaaplicacin[unsoftware]que,atravsdeInternet, permiteelaccesoremotoalosservidoresdeSecondLife.Valedecir,losusuariosdeben descargar[einstalar]unnavegadorointerfazgrficaquelespermitaaccederaSecondLife y gestionar todas las acciones dentro del mundo virtual en tres dimensiones [3d]. A diferenciadelasmetforasdelpapel,laspginasylaspginasWebendosdimensiones,
[229]Atravsdeestemodeloclienteservidorlosusuariosfinalespuedenconectarsealosdiferentes serviciosqueseofrecenenInternet.LosnavegadoreswebcomoFirefox,InternetExploreroSafari,son aplicacionesoprogramasclientesmedianteloscualesselograunaconexinconservidoreswebpara leerdiarios,escribirblogs,jugarjuegosenred,chatearorevisarelcorreoelectrnico.Comoseexplicenel captulosegundo,unadelasprincipalescaractersticasdelaarquitecturadeInternetesqueestarelacines reversibleylascomputadorasquefuncionancomoclientestambinpuedenfuncionarcomoservidores.Por ello,enparte,Internetesunareddepares. 163de223

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los navegadores en tres dimensiones ofrecen la sensacin de profundidad230. Algunas piezasdelsoftwaredeestenavegadoren3dhansidolicenciadasdeformaabiertayotras libremente.

4.Lacreacindeobrasintelectualesysuautogestin
LosparticipantesdelmundovirtualSecondLifesedenominanresidentes.Estos residentes son, tcnicamente, usuariosfinales. Se considera residentes a los usuarios finalesquehanconfiguradounacuenta,hancreadounavatar[orepresentacin]yestn activosensuuso.Noseconsideranresidentesalosprogramaseinteligenciasartificiales que, creadas por los administradores de Second Life o por otros usuariosfinales [con permisosespeciales],tambininteractandentrodeestemundovirtualconaparienciade ser otros usuariosfinales. A diferencia de aquellos que tradicionalmente podran considerarseciudadanos,losresidentesenunmundovirtual[odecualquierespacio, estadoonacin]sonpersonasquepuedenpermanecer,trabajarotenerundomiciliopero que,pordefinicin,nogozandelestatusdeplenosderechos,cargasyobligaciones. EnSecondLifelos residentespuedeninteractuarconelentorno,relacionarsecon otros usuarios y, en general, crear obras intelectuales y autogestionarlas. Desde sus inicios,SecondLifeofrecialosusuariosfinalesunaampliagamadeposibilidadespara crear y gestionar sus obras intelectuales dentro del nuevo entorno. Esta capacidad de gestindederechosdeautoryderechodecopiaenmanosdelosusuariosfinaleshasido unodelospuntosclavedelcrecimientodeSecondLifeanivelglobal.Estopermitiatraer nuevosinteresadoshaciaunincipientemercadodeobrasintelectualesdentrodelentorno digitalconstruido.Deestaforma,enSecondLifecomenzaronainteractuartodotipode usuariosfinales, corporaciones comerciales, instituciones sin fines de lucro, Estados y redesdeserviciosinteresadasenlacreacinygestindelvalorintelectual.
[230]Desdehacevariosaoscasitodaslasformaseinterfacesqueseutilizanparanavegarenya travsdelainformacinsebasanenlaspginasweb.Porello,estetipodenavegacinsepresentaenforma plana,senavegalainformacinendosdimensiones.Adiferenciadelasmetforasdelashojasyelpapel,de lassuperficiesplanas,losnavegadoresentresdimensionesofrecenlasensacindeprofundidad.Sibienlas pantallastodavasonplanas,existenvariosproyectosquebuscanreproducirlastresdimensionesypoder navegarentresdimensionesenelespacioanalgico/urbano/nodigital. 164de223

Captulo5

[B]LindenLabylagestindelnuevomundo
Second Life fue iniciado en 2003 por una corporacin comercial de EE.UU. llamadaLindenResearchInc.231.EstacorporacinescomnmentedenominadaLindenLab [alcastellanoLaboratorioLinden]yseencuentraubicadaenSanFrancisco,EE.UU.Fue fundadaporPhilipRosedaleyungrupodeinversionistasdeEE.UUenelao1999 232. Desdesusinicios,estdedicadaalaconstruccinygestindemundosvirtualesdentrode losentornosdigitales.Unodelosobjetivosprincipalesdeestacorporacineseldesarrollo desoftware,aplicacionesyservicioscomercialesrelacionadosalosentornosdigitalesen tresdimensiones.Enlaactualidad,LindenLabposeenmsde250empleadosyoficinasen EE.UU.EuropayAsia(LindenLab,n.d.a).SusdesarrollosmsimportantessonSecond LifeySecondLifeGrid[veradelanteapartadoF.2]. Desde sus inicios, Second Life fue diseado, implementado y gestionado por LindenLab.Lascomputadoras,losservidores,eldiseoyprogramacindelosentornos digitales,eldesarrollodelsoftwareylasaplicacionesparanavegarporlainformaciny, obviamente, loscontenidosmnimos necesarios parainteractuar enSecondLifefueron desarrollados por Linden Lab. En decir, el entorno digital Second Life fue construido desdesusiniciosporunacorporacincomercialdecarcterprivado.Porello,comosu constructor,LindenLabmantienesobreestenuevomundoelcontrolabsolutosobrequse puedeyqunopuedehacersedentrodeSecondLife.ElmismoPhilipRosedaledefineen elblogdeSecondLife(PhilipLinden,2006)eltipodecontrolquelaempresamantiene sobreestenuevoentornodigital:
Ymuydiferentealmundofsico,estemundovirtualesunespacioque,
[231]SitiowebdeLindenLabdisponibleenhttp://ww.lindenlab.com/.ltimavisitael1defebrerode 2009. [232]LindenLabfuefundadatambinporungrupodeinversionistasentreloscualesseencuentran MitchKapor,CatamountVentures,BenchmarkCapital,RayOzzie,OmidyarNetwork,GlobespanCapital Partners,andBezosExpeditions(LindenLab,n.d.a). 165de223

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al menos hasta ahora, tiene una arquitectura y un modelo de negocio controladoporunapequeacompaaprivada233

PartesimportantesdelainformacinsobreelcontroldeSecondLifeysobrelas formasdeadministracinporLindenLabestnestablecidasenalgunosdocumentosdela empresa.Aligualqueotrasempresasdedicadasabrindarserviciosenentornosdigitales, LindenLabparecehabercombinadounaculturaorganizacionalycorporativaconpartede la cultura de Internet. Esta articulacin define aspectos centrales de su organizacin, misinymodelodenegocio.Sepuedenobservarestasarticulacionesenel'TaoofLinden' (LindenLab,n.d.b).Eldocumentoesunmanifiestoqueexpresaladinmicaconquese administraygobiernaestacorporacincomercial234.Elsintticomanifiestosedivideen dospartes:porunlado,losprincipiosdelacompaa 235y,porelotro,ensuparteinicial, unabrevereferenciaasuvisinymisin(LindenLab,n.d.b):
Esnuestramisinconectaratodosnosotrosaunmundoenlneaque mejorelacondicinhumana236

Comoentodaempresaprivada,lamisinyobjetivodeLindenLabesobtener beneficioseconmicosparasussociosyaccionistas.Esteobjetivoesexpresadodeforma directaenelblogdeSecondLife.NuevamenteessupresidentePhilipRosedale(Philip Linden,2006)elquedefineestospuntos.Especficamente,manifiestaque:


Estamisinestantoungrannegociocomounagrancausa.Sinosotros
[233]Fraseoriginaleningls:Andveryunlikethephysicalworld,thisvirtualworldisaplacewhich, atleastforthepresent,hasanarchitectureandbusinessmodelcontrolledbyasmallprivatecompany.. Traducidoporelautor. [234]Entreotrascaractersticas,enelsitiodeLindenLabaparecenreferenciasaestructurasdegestin transparentes,trabajodistribuido,nojerrquicoyentornosdeproduccincolaborativa(LindenLab,n.d.b). [235]Enel'TaodeLinden'aparecenlosprincipiosdelacompaa:trabajarjuntos!,suopcinessu responsabilidad,sertransparenteyabierto,generarprogresossemanales,sinpoltica!,elpoderdalarazn ('entonodebroma'),hacerloconestilo.Losconceptosoriginalesestneningls: CompanyPrinciples: Worktogether!;YourChoiceisYourResponsibility;BeTransparentandOpen;MakeWeeklyProgress;No Politics!;MightMakesRight(JustKidding);DoItWithStyle.(LindenLab,n.d.b).Traducidoporelautor. [236]Fraseoriginaleningls:It'sourmissiontoconnectusalltoanonlineworldthatadvancesthe humancondition..Traducidoporelautor. 166de223

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damosmspoderalagenteconnuestroesfuerzo,podemosesperaracambio unafraccindelvalordeesasmejorasporhaberconstruidolainfraestructura quelopermiti237

As,SecondLifeesparaLindenLabunainiciativaconfinesdelucroyunamisin paraeldesarrollodelahumanidad.Enambossentidos,SecondLife,estcompletamente controladoporestaempresaprivada.SecondLifeesparaLindenLablaposibilidadde desarrollarunmodelodenegociobasadoeneldesarrollodeinfraestructurasquegeneren valor,lepermitangestionarestevaloryque,acambiodeestacapacidaddeproduccin, desarrolloygestin,lepermitanrecuperarlainversin,generargananciasyacumularde diferentesformaselvalorintelectualproducidodentrodelentornodigital.Deestaforma, elmodelodenegociodeLindenLabseasientaenelcontoldelainfraestructuradeSecond Life.Entreotrospuntos,LindenLabcontrolaloqueseconsideranlasparcelasdetierra [obviamentedigitales]ylasislasquecomponenlos[ciber]espaciosenSecondLife. Estosterritoriossonservidoresdondesealmacenatodalainformacindelmundo virtual.LindenLabvendeelaccesoaestosservidoresygarantizasufuncionamientoa nivelglobal.LosusuariosfinalesenSecondLifepuedentambincomprarestasparcelas detierrasdigitalesyaccederanuevosbeneficiosenSecondLifeatravsdesuscripciones pagasconmayorescapacidadesdeproduccinygestinsobreelentorno.Esdecir,Linden Labofrecesuinfraestructuraparaqueotrosusuariosfinalestambinpuedenestablecerall suspropiosmodelosdenegociossobrelagestindigitaldetodotipodevalorintelectual. Porello,engranmedida,SecondLifedependedequinesusan,crean,derivan,produceny reproducenelvalordentrodelosentornosdigitales.Esdecir,depende,engranmedida,de losresidentesousuariosfinalesquehabitanestenuevomundovirtual.

[C]LaproduccindeobrasintelectualesenSecondLife
[237]Fraseoriginaleningls:Thismissionisbothagreatbusinessandagreatcause.Ifweempower peoplebyourefforts,wecanexpectafractionofthevalueofthoseimprovementsinreturnforhavingbuilt theinfrastructuretoenablethem..Traducidoporelautor. 167de223

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ElanlisisdeSecondLifepermiteafirmar,rpidamente,queenestenuevomundo virtualtodoesconstruido.Lastecnologasdigitalesquefavorecieronlaconstrucciny actualdesarrollodeSecondLifesontecnologasquepermitenlaconstruccindediferentes entornosdigitales.Estasmismasherramientasyaplicacionesdeconstruccinsonlasque hanpermitidolosdesarrollosinicialesdeSecondLifeporpartedeLindenLab.Asimismo, en un segundo momento, han permitido la participacin de los usuariosfinales en la construccindelnuevomundovirtual.Sinembargo,laarquitecturadelproyectoSecond Life favorece que las capacidades de construccin y gestin de Linden Lab y de los residentesseaasimtrica.Estascapacidadesdefinenqusepuedeonosepuedehacer dentrodeSecondLife. Desdeelinicio,aprovechandolaestructuradeInternet,lasinfraestructurasylas obrasintelectualesdelacapalgicadeSecondLifehansidodesarrolladasporLindenLab. El diseo del mismo entorno, las formas de almacenamiento de la informacin, los protocolos de comunicacin, los lenguajes de programacin, las formas de navegar y visualizarlainformacinhansidoyestnsiendoproducidasporestacorporacin.Eneste sentido,SecondLifefueconstruidoinicialmenteporLindenLaby,luegodesusprimeros pasos,comenzaserdesarrolladocolaborativamenteporLindenLabylosresidentesque lohabitan,ledansentidoconsusprcticasyproducensusfuncionamientossociotcnicos. Sinembargo,LindenLabsepresentaentodomomentocomoelconstructordelentorno digitaly,comocorporacincomercial,tieneplenospoderesdeadministracinydesarrollo. Porello,enSecondLifenotodoslosusuariosfinalespuedenaccederalosmismos espacios,tenerlasmismascapacidadesdeconstruir,modificar,copiaroeliminarobras intelectualesdelentornodigital.Existen,sinembargo,ciertasconstruccionesenSecond Life que Linden Lab promueve, habilita y permite a los residentes como parte de su modelo de negocio de gestin de valor intelectual. Estas construcciones son obras intelectuales quelosusuariosfinales puedencrear, produciry,enparte,autogestionar dentrodelentornodigital.Estaproduccinintelectualseexpresaatravsdecontenidos, informacin, comunicacin, prcticas, experiencias, o bien, como todo tipo de obras intelectualesenmanosdelosusuariosfinales. ElvalorquelosusuariosfinalespuedencrearenSecondLife[oencualquierotro
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Captulo5

entornovirtual]hacequelasherramientasdeconstruccindelentornoadquieranlamayor relevanciaparaelanlisis.EnelcasodeSecondLifeestasherramientasestnbasadasen unainterfazsimplequecualquierusuariofinalpuedeutilizar.Unusuariopromediotarda pocas semanas en comenzar a utilizar las funciones bsicas de las herramientas de construccin. Este aprendizaje inicial se da en la Isla de Entrenamiento al comenzar SecondLife,unavezqueelusuariohaingresadoalsistema.Aligualquetodoelentorno digital,lasherramientasdeconstruccindeSecondLifeestnbasadasenscripts.Vale decir, en un conjunto de instrucciones que, una vez configuradas, no necesitan de la interaccindelosusuariosparacumplirsusfunciones.Enlasiguienteimagen[Imagen 10]238sepuedenobservaralgunasdeestasherramientasdeconstruccindeSecondLife.

El lenguaje de programacin para Second Life se llama 'Lenguaje de Escritura Linden'[LindenScriptLanguage(oLSL)]yestbasadoen'Java'y'C'.ElLSLesun lenguajeinternodeSecondLifequepermiteprogramarlavidadentrodelmundovirtual. Es decir, permite crear todo tipo de obras intelectuales y regular cmo stas sern
[238]CapturadepantallatomadaporelautorenSecondLife. 169de223

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interpretadas en la interfaz grfica de Second Life a travs de conductas, acciones, objetosvirtuales,juegos,etc.Ellenguajepuedeinterpretarestadosyeventosdelos usuariosfinalesydelentorno.Esdecir,puedecodificartodaslasrelacionesquesepueden presentar entre las representaciones grficas de los usuariosfinales [avatares] y los 'objetosvirtuales', o bien, entre los 'objetosvirtuales' entre s. De esta forma, ciertos aspectosdelosespaciosylasconductasenSecondLifeseregulanatravsdeestosscripts enLSL.Estosscriptsseaplicanalasobrasintelectualesperonoalosavataresdeotros usuariosfinales (Second Life, 2007). En la siguiente imagen [Imagen 11] 239 puede observarseunscriptsobrelastexturasdeunobjetovirtualexpresadoenlenguajeLSL.

Dentro de la cultura digital por avatar se entiende la representacin o personificacindeunusuarioendosotresdimensiones240.Porlogenerallosavataresen dos dimensiones son fotos, imgenes, textos compuestos o conos que se usan en publicaciones,chats,weblogs,foros,comunidadesojuegosparaidentificarydiferenciara losusuarios.Losavataresdetresdimensionessonmsutilizadosenjuegosenredoen
[239]CapturadepantalladelaseccindegestindetexturasdelwikideSecondLife. [240]Lapalabraavatarprovienedelsnscrito[avatra]eindicaparalareliginhindlacorporizacin, reencarnacinoeldescensodealgunadeidadcomo,porejemplo,Visn. 170de223

Captulo5

mundosvirtualesmsavanzados241.As,unavatareslarepresentacinquecadaresidente puedaconstruirsedesmismo,obien,larepresentacinqueescojadeunaseleccinque puedapresentarlaconfiguracindeundeterminadoentornovirtual. EnelcasodeSecondLifelasherramientasdeconstruccindelosavataresdelos usuarios permiten la construccin de todo tipo de rasgos personales bajo el rubro de apariencia.Sepuedeconfigurarelsexo,elcolordepiel,laformaytamaodecadaunade las partes del cuerpo [cabeza, ojos, orejas, nariz, piernas, etc.], la vestimenta [camisa, pantalones,zapatos,ropainterior,guantes,abrigos,etc.].EnSecondLife,loresidentesse diferenciansocioculturalmenteatravsdelacalidad,estiloytiempoydineroinvertidoen suavatar.Enlasiguienteimagen[Imagen12]sepuedeobservarunodelosmillonesde avataresenSecondLifeycmolasherramientasdeconstruccinpermitenconfigurarlos enfuncindelostemsantesdescritos.

Segnlospermisos,accesosycondicioneslegales,losusuariosfinales[residentes] enSecondLifecreanalmenoscuatrotiposdiferentesdeobrasintelectuales.Puntualmente,
[241]Entreotroscasos,elmismoSecondLife,Kaneva,ActiveWorldsoSonyHome. 171de223

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seconstruyen:[a]lasrepresentacionesoavataresdelosusuariosfinales,[b]lasaccionesy conductasdeestosavatares,[c]lasobrasintelectualesllamadas,genricamente,'tems', 'objetosvirtuales' o'bienesvirtuales',y[d]las relaciones conlos otros,esdecir, las relacionesquesepuedenestablecerentreavataresdentrodelentornodigital.Todasestas construccionesdelosusuariosfinalesestnalcanzadasporelderechodeautoryderecho decopia.ElmodelodegestindeestosderechospararegularSecondLifedefineunade lasestrategiasmsimportantesdeLindenLab.

[D]ElsistemadelicenciamientodeobrasintelectualesenSecondLife
Una de las principales estrategias de Linden Lab para atraer ms residentes a SecondLifefue,justamente,ofrecerunanuevaformadegestindelosderechosdeautory derechosdecopiasobrelasobrasintelectuales.Estereconocimientoyformadegestinde derechosfueunodelospuntoscentralesdelmodelodenegociodeLindenLabydesu estrategiacorporativaaescalaglobal.Estogenerelintersdemuchosusuariosfinalesy establecilasbasesdeunmercadodeobrasintelectualesenSecondLife.Enelsitioweb deSecondLife(n.d.a)seofreceunabrevedescripcindelaposicindeLindenLaben relacinalapotencialidaddesusherramientasdeconstruccin,alasdiferentesformasde gestindederechossobrelasobrasintelectualesyaunmercadoincipientedelasmismas enelnuevoentorno.Puntualmente,seestableceque:
Yunavezqueustedhaconstruidoalgopuedecomenzarfcilmentea venderloaotrosresidentes,porqueustedcontrolalosDerechosdePropiedad Intelectual[DPI]sobresuscreacionesQu pasasiustedquierealgo pero no tiene el tiempo o capacidad de hacerlo? Slo hace una bsqueda rpidaparaencontrarycomprarloquequiere242
[242]Fraseoriginaleningls:Andonceyou'vebuiltsomething,youcaneasilybeginsellingittoother residents,becauseyoucontroltheIPRightsofyourcreations....Whatifyouwantsomethingbutdon't quitehavethetimeorskillstomakeit?Justdoaquicksearchtofindandbuywhatyouwant. .Traducido porelautor. 172de223

Captulo5

CadavezqueenSecondLifeunusuariofinalcreaunaobraintelectualatravsde las herramientas de construccin [o bien va el lenguaje LSL] se hacen presentes las diferentesopcionespararegularlacapacidaddecirculacin,copiaeinteraccindeesa obraintelectual.Enelmismomomentoqueunusuariofinaldecideconstruiralgo,crear unaobraintelectual,lascondicionesparalicenciarestasobrassedesplieganenunasolapa contiguadelaventanadeconstruccin.LabarradelicenciamientodeSecondLifeest adheridaalasherramientasdeconstruccin.Formanpartedelmismomendeopciones. As,cadaresidentetienelaposibilidaddecrearocompartirestostemsvirtualesenlos espaciospermitidosporLindenLaboporotrosresidentesdentrodeSecondLife.Enla siguienteimagen[Imagen13]sepuedeobservarlabarradelicenciamiento.

LabarradelicenciamientodeSecondLiferegulalasobrasintelectualesatravsde, almenos,lossiguienteselementos:[a]elnombredelaobraintelectual,[b]sudescripcin, [c]elcreadoroautordelaobra,[d]eltitularderivadoencasodetenerlo(eninglsfigura


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owner,valedecir,elpropietario),[e]elgrupoalqueperteneceelautorotitularderivado dederechosdentrodeSecondLife,[f]unaclasificacinsobrelacomplejidaddelaobra queseestcreandooeditando,[g]unadescripcininformativasobresilaobrapuedeono modificarse,[h]unaopcinparasabersilaobrasecomparteconungrupodeterminado,[i] silaobrasepuedemoverdentrodelentornodigital,[j]sisepodrcopiar,[k]sistase mostrar en los buscadores de Second Life, [l] si esta obra tendr un precio para su circulacincomercial,y,entrevariospuntosms,seestable[l]sielprximotitularpodra modificar,copiarocederlaaotrosusuariosfinales. Las opciones descritas de la barra de licenciamiento de Second Life permiten observarqueelespectrodeopcionesparalareservadederechosdeautoryderechode copiasobrelasobrasintelectualesenSecondLifeesamplio.Estasopcionespermitenque lasobrasintelectualescreadasseanobrasintelectualesprivativas,esdecir,conlareserva detodoslosderechos.Esteeselcasodondeloscreadoresnopermitenutilizarlasobras intelectualesenespaciosdistintosaldesucreacin,obien,quelasmismasnopuedanser copiadas,derivadasocompartidasporotrosusuariosfinalesogruposdentrodeSecond Life.Enestesentido,labarradelicenciamientodeSecondLifepermitelacreacinde obrasintelectualesprivativasalasquesepuedeaccederdentrodelentornodigital,pero queenningncasopuedensercopiadas,distribuidasotransportadashaciaotrosespacios dentroofueradeSecondLife. Conciertas particularidades, labarradelicenciamientodeSecondLifetambin permitealosusuariosfinaleshacerunareservaselectivadederechosdeautoryderechos decopiaalestilodelaslicenciasCreativeCommons.Enestesentido,losautorestambin pueden optar por licenciar sus obras como bienes intelectuales comunes abiertos y restringir algunas formas de copia, establecer precios para su circulacin comercial, habilitarladerivacindelaobraintelectualbajociertascondiciones,obien,habilitarestos usoslimitadosslodentrodeungrupodeterminadodeusuariosdeSecondLife.Asuvez, dentrodeestasopciones,labarradelicenciamientotambinpermitelacrecindeobras intelectualescomuneslibresalestilodelalicenciaGPL[delaFreeSoftwareFoundation]o delalicenciaAtribucinCompartirObrasDerivadasIgual[deCreativeCommons]. Ensuma, lasopcionesdelicenciamientoenSecondLifepuedencubrirtantolas
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obrasintelectualesprivativascomolasquesoncomunesenelsentidoabiertoe,incluso,en elsentidolibre.As,enelcasodeSecondLifesepuedeobservarcmosearticulanlosdos modelos de gestin de obras intelectuales antes descritos [SonyBMG y Creative Commons].Sinembargo,apesardeestassimilitudes,elcasoSecondLifetienealgunas particularidades quehacenqueestosmodelosseadecenaunanuevadinmicasocio tcnica.Enconcreto,elaltocontrolquetieneLindenLabsobrelacapadeinfraestructuray lossoportesdelasobrasintelectualesenSecondLifereconfiguralosmodelosdegestin analizados.Enestesentido,tambinSecondLifeestreinventandoalgunosaspectosdel derechodeautoryderechodecopiaenlosentornosdigitalesanivelglobal.

[E]Lareinvencindelapropiedadprivadasobreobrasintelectuales
Aligualquelosprocesosdecoconstruccinanalizadosenlosanteriorescaptulos, tambin en Second Life se puede observar claramente cmo Linden Lab interpret el derecho de autor y derecho de copia y desarroll las tecnologas digitales [y todo un mundo virtual digital] en funcin de su modelo de gestin de obras intelectuales. El modelo de gestin de obras intelectuales diseado por Linden Lab articula tanto los modelosincluyentescomolosmodelosexcluyentesdederechodeautoryderechodecopia antesanalizados.Asimismo,LindenLabsignifictantopositivacomonegativamentela relacinentrelosautoresdeobrasintelectualesylosusuariosdeestasobras.Porello, dentro de su modelo de gestin pueden producirse tanto obras intelectuales privativas comoobrasintelectualescomunesdeltipoabiertoolibre243. Sinembargo,LindenLabnoseenfoctantoenelcarcterquepodantenerlas obrasybienesintelectuales.Suestrategiasebasmsenelcontroldelasinfraestructuras ylossoportesdeobrasintelectualesenSecondLife.Paraelanlisisdeestemundovirtual noimportatantoelcarcterdelasobrasintelectuales sinolacapacidadquetienenlos
[243]Incluso, muchas de las obras intelectuales de los sitios web de Linden Lab y de la misma documentacindeSecondLifeseencuentranlicenciadasdeformalibre.Paraello,hacenusodelalicencia AtribucinCompartirObrasDerivadasIgualdeCreativeCommons. 175de223

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usuariosfinalesdedisponerdesuspropiasobrasydelrestodelasobrasintelectualespor fuera del entorno digital Second Life. En principio, Linden Lab no estableci una estrategiapararegulartodaslasobrasintelectualesenInternetsinounaestrategiapara gestionarestasobrasdentrodesuIntranet.Esdecir,dentrodeunaredcerrada,deaccesos limitados, altamente controlada y compuesta por sus propios servidores y tecnologas. DentrodeestaIntranet,LindenLabmantieneplenocontrolsobresusobrasintelectuales, sobrelasobrasintelectualesdelosusuariosfinalesysobretodoslosusosposiblesdeobras intelectualesdentrodeSecondLife(SecondLife,2007). Esteaspectodesumodelodegestindeobrasintelectualesesfundamentalyseve claramentereflejadoenelprocesodecoconstruccinentreregulacionesdederechode autoryderechodecopiaylastecnologasdigitalesqueLindenLabhaorientadhaciala gestindeestosderechos.Independientementedesucalidadintelectual,lasobrasdentro deSecondLifesedenominanitems,objetos,objetosvirtualesobienesvirtuales. Estosconceptosprovienendeunaclaraimitacinoemulacindelascosasmaterialesdel mundomaterialofsico.Sinembargo,estaemulacindelmundorealtambinproduce queenSecondLifelasobrasintelectualessepuedanvendercomobienesdecalidad materialy,porello,sereproduzcaelesquemaderegulacionesdelmundomaterial/fsico. SilosavataresenSecondLifevuelanyseteletransportan[algoqueenelmundorealno ocurre], por qudeberan emularse los formatos de la propiedad privada sobre cosas materialesalmomentoderegularlasobrasintelectualesdentrodelentornodigital? Estosprocesospresentanvariastensionesjurdicopolticas.Comoseestablecien elcaptuloprimero,tcnicamente,lasobrasdecalidadintelectualnopuedenvenderseni seralcanzadasporlasregulacindelosderechosdepropiedad.Labarradelicenciamiento deSecondLifenoslopermitelaproduccindeobrasintelectualesprivativas,sinoque, sobreestaformadelicenciamiento,losusuariosfinalesdebentratarsusobrasintelectuales comosifuerancosasmaterialesemuladasdelmundofsico.Enelmismosentido,todoslos residentesdeSecondLifesevenconstreidosainteractuarconobrasintelectualescomosi fuerancosasmaterialesyelloimplicalaviolacindesusderechosdecopia,usoslegtimos yhonradossobrelasobrasintelectuales244.As,cualquierobraintelectualprogramadaen
[244]En2006LindenLabbloquelaposibilidaddequeseutilicenherramientasdeimportaciny 176de223

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SLSdentrodeSecondLife[unaparceladetierra,unacasa,unedificio,unavatar,una remera, el cielo] podr ser gestionada dentro de la Intranet como un bien de carcter material245. Porello,sibienellicenciamientodeobrasdentrodeSecondLifehabilitavarios modelosdegestin,tambinaplicaaestasobrasregulacionescercanasalapropiedadde lascosasmateriales.Estaesunaformadegenerarescesezsobrelasobrasintelectualesy losbienesexpresadosenstas.Valedecir,atravsdeestasregulaciones,lasobrasybienes intelectualesdentrodeSecondLifetambinpuedenconvertirseenbienesescasos.Este modelodegestindeobrasintelectualeshasidocentralparaeldesarrollodelmodelode negociodeLindenLab.Estemodeloformapartedela construccindeunmercadode obrasintelectualesatravsdelagestindelderechodeautoryderechodecopiacomosi fuera,enparte,laregulacindelosderechosdepropiedad.Esdecir,dentrodeSecondLife sereconocelaposibilidaddeexclusinperfectasobreobrasybienesintelectuales.Eneste sentido, en Second Life existe una relacin directa entre las formas de regular la produccindevalorintelectualylasformasdeconstruccindelasrelacionesmercantiles.

[F]SecondLifeGridylasluchasporlossoportes
Desde el desarrollo de las tecnologas digitales y la expansin de Internet se desarrollaronvariosmundosvirtualesqueintentaroncrearyexpandirmercadossobrela comercializacin de obras intelectuales. Hasta el momento Linden Lab fue la primera corporacincomercialqueabriunnuevomercadosobreobras[comotemsobienes
exportacindeobrasintelectuales enSecondLife(2006).Laaplicacinmsconocidaparacopiarobras intelectualesconosinpermisodelosautoresotitularesderivadossellama'copybot'.LindenLabexpres queelusodelcopybotporpartedelosresidentesrepresentabaunaviolacinalosTrminosdeServiciode SecondLifeyqueibaacancelardirectamentelascuestadequieneslousaran.Elcopybotpuedeconsiderarse unapiezadesoftwarequerealizaunaingenierareversasobreelentornodigitaldeSecondLife. [245]Enelmesdeoctubrede2008untribunalHolandscondenadosmenoresdeedadatrabajos comunitarios por haber robado a unexcompaero del colegio unos tems obienes virtuales de un mundovirtual.Eltribunaldeclarquelaviolenciasobreunapersonaparaquetransfiera,transmitaoceda alguna forma de valor econmico [como pueden ser crditos acumulados, obras intelectuales como los avatares,poderesdentrodeunjuegouotrosvaloresdeunmundovirtualquepuedentraducirseendinero] puedeserencuadradaeneldelitoderobo(Carver,2008). 177de223

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virtuales]yserviciosquesuperelmismomundovirtualeintentexpandirsehaciatoda laInternet.Elmodelodegestindeobrasintelectualesantesdescritohasidocentralpara sumodelodenegocioyparalaconformacindemercadossobreobrasintelectualesque, independientemente del carcter que puedan tener y de su calidad intelectual, pueden gestionarsecomobienesmateriales.EnSecondLifesepuedeobservarconclaridadcmo la conformacin de estos mercados depende de procesos de coconstruccin entre regulacionesytecnologasdigitales. EnlaactualidadLindenLabbuscaexpandirsumodelodenegocio,sumodelode gestin de obras intelectuales y los mercados de bienes virtuales a travs de: [1] el crecimientodeestasegundavidadigitalydesusmercadostantodentrodeSecondLife[en LindenDollars]comofueradeSecondLifeatravsdesitiosdecomercioelectrnico[en dlaresdeEE.UU.],y[2]laexpansindesustecnologasymodelosdegestinatravsde una grilla de mundos virtuales que son controlados por Linden Lab y por otras corporaciones comerciales a escala global. Estos dos niveles de expansin marcan un aspectocentraldesuestrategia.LindenLabbuscaextendereldesarrollodesustecnologas ydesumodelodenegocioparacrearunanuevaformadeacceder,navegar,interactuary comerciarcondiferentesformasdevalorintelectualenlosentornosdigitales.

1.Losmercadosdentro/fueradeSecondLife
ElmundovirtualSecondLifetienesupropiamonedadeintercambiocomercialde obrasintelectuales,los'LindenDollars'[L$].Atravsdesuunidaddecambio,elLinden Dollar,losLindenDollarssonconvertiblesaDlaresdeEE.UU.yotrasmonedasanivel mundial.Enelmismosentido,condinerodelmundoexteriorsepuedencomprarLinden Dollars paragestionarlaeconomainterna deobrasintelectuales yservicios dentrode SecondLife.LindenLabgestionaenSecondLifesupropiacasacentraldecambiollamada 'LindeX exchange'246. Los residentes utilizan los L$ para pagar por obras intelectuales [bienesvirtuales]ytodotipodeserviciosprovenientesdeLindenLabydeotrosresidentes
[246]Al1defebrerode2009elcambioseestimaen250LindenDollar(L$)porDlaresdeEE.UU. Seestimaqueelcambioentreambasmonedasesde35millonesdeDlaresEE.UUpormes. 178de223

Captulo5

dentrodeSecondLife(SecondLife,n.d.b).SegnLindenLab,laeconomadeSecond Lifeenlamsimportantedelosmundosvirtualesanivelglobal(SecondLife,n.d.b). ElcomerciodeobrasintelectualesyserviciosdeSecondLifenosecircunscribe slo al mundo virtual [inworld]. Linden Lab busc tambin expandir el mercado de SecondLifealasformastradicionalesdecomercioelectrnico.Enenerode2009adquiri lasdosempresasmsimportantedecomprayventadeobrasintelectualesqueseutilizan dentro de Second Life: Xstreet SL247 y OnRez248 (Linden Lab, 2009). Linden Lab las articulalosserviciosdeventadetemstantodentrocomofueradeSecondLife.Segn LindenLab(2009),enelao2008losresidentesenSecondLifecompraronyvendieron obras intelectuales y servicios relacionados [vestimentas, edificaciones, scripts de animaciones,vehculosomuebles]pormsde360millonesdeDlaresEE.UU.

2.EldesarrollodeSecondLifeGrid
La estrategia de expansin de su modelo de negocio y de gestin de obras intelectualespuedeobservarsetambinenlaconstruccinporpartedeLindenLabdeuna grilla de potenciales usuarios de sus tecnologas. En 2007 Linden Lab comenz a desarrollar Second Life Grid [al castellano Grilla de Second Life] 249 para extender, estandarizarycontrolarelusodelosentornosdigitalesentresdimensiones.Tcnicamente, SecondLifeGridpuededefinirsecomounaplataformaquelepermitealascorporaciones comercialesyotrasorganizaciones[conosinfinesdelucro]interesadasenSecondLife crearnuevosentornosdigitales.Estosentornospuedencrearsedentrodelacomunidadde SecondLifeyaestableciday,enestesentido,serpblicos[porestardisponiblesparatodos losresidentesdentrodelaIntranetSecondLife],obien,serprivados[esdecir,seruna Intranetdeotrascorporacionescomercialesoinstituciones]queusanlastecnologasde construccinygestindemundosvirtualesentresdimensionesdeLindenLab.
[247]SitiowebdeXstreetSLdisponibleenhttp://www.xstreetsl.com/.ltimavisitael1defebrerode 2009. [248]SitiowebdeOnRezdisponibleenhttp://shop.onrez.com/.ltimavisitael1defebrerode2009. [249]SitiowebdeSecondLifeGriddisponibleenhttp://secondlifegrid.net/. ltimavisitael 1de febrerode2009. 179de223

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Paralascorporacionescomerciales,lasinstitucioneseducativas,lasinstituciones gubernamentales,obien,paralosresidentesengeneralquequierenhacerunusopblico deesteentornodigital,laGrilladeSecondLifeeslapuertadeentradaalmercadodentro deSecondLife.Enestesentido,laGrilladeSecondLifeesunespaciodondeserenen, clasificanyhabilitanempresasparaquepuedancomenzaraprestarserviciosdentrode SecondLife.Paratodasaquellasempresaseinstitucionessinrecursosdeinfraestructura [servidores]ysinlaposibilidaddeimplementarestassolucionesinternamente,laGrillade SecondLifeeslaformadirectaenqueLindenLabgestionalasformasdeinteraccin pblicasdeestosgrupossocialesdentrodelaarquitecturadeSecondLife. Enunsentidoprivado,valedecir,porfueradelosespaciospblicosdeSecond Life,laGrilladeSecondLifepermitequecorporacionescomercialeseinstitucionesde mayorescapacidadeseninfraestructura,recursosytecnologascomiencenaconstruirsus propiosmundosvirtualescompatiblesconSecondLife.Enestesentido,laGrillavuelve interoperableelusodeestastecnologasdigitalesylepermitealosinteresadosconstruir, ensuspropiosservidores,mundosvirtualesprivadosqueseancompatiblesconSecond Life.EstopermitequelasIntranetdegrandescorporacionescomercialeseinstituciones puedanusarinternamenteestastecnologasyquesusempleadospuedanentrarosalirdel espaciopblicoenSecondLifeymantener,detrsdeun'murodeproteccin'['firewall'],la informacincorporativaoinstitucionalfueradelalcancedeotrosresidentes. En forma privada muchas corporaciones comerciales e instituciones estn desarrollandosuspropiasiniciativaycomenzandoausarestastecnologasparagestionar susIntranetdeformagrficayentresdimensiones.PuedencitarseloscasosdeIBM,la UniversidaddeStanford,laNASAolaSociedadNorteamericanadelCancer.Desde2008, IBMyLindenLabvienendesarrollandonuevassolucionesparacrearyalojarpartesdelas IntranetdeIBMdeformaprivadadentrodelaGrilladeSecondLife.EstopermiteaIBM utilizar las herramientas de Second Life, sus entornos, su comunidad, pero alojar la informacindentrodelosservidoresdelaempresaIBM250(IBM,2008).Enestesentidola
[250]LasaplicacionesdesarrolladasporLindenLabeIBMatravsdeSecondLifeGridpermitenque losempleadosdeIBMpuedannavegarelmundovirtualprivadodeIBMatravsdeSecondLifey,asuvez, puedannavegarlainformacinenlapartepblicadeSecondLifesinnecesidaddedarsedealta(IBM, 2008). 180de223

Captulo5

Grilla de Second Life es una forma de estandarizar y volver interoperable los nuevos entornos virtuales dentro de Second Life, pero tambin fuera del alojamiento de los servidoresydelainfraestructuradeLindenLab.

[G]Mundovirtuales/realesdeexclusinperfecta
Elanlisis dela Grilla deSecondLife muestra,adems delaexpansinde su modelodenegocio,algomssobreelcomplejoyheterogneomodelodegestindeobras intelectualesdetrsdelacorporacincomercialLindenLab.Albasarsumodelodegestin deobrasintelectualesenelcontrolperfectosobresussoportes[suIntranet],LindenLab tambinnecesitextenderestecontrolsobrelosusosdelasobrasintelectualesmsallde SecondLife.Estees,sindudas,unodelosmotivosmsimportantesparaeldesarrollode unaGrilladepotencialesusuariosdesustecnologasdeconstruccindemundosvirtuales. Enestesentido,laGrilladeSecondLifeeselcomplementonecesarioparaextenderel controlsobrelaproduccindevalorintelectualhacianuevosmercadosyhaciatodalas nuevas interfaces decomunicacinyrepresentacingrficaentresdimensionesquese desarrollenafuturosobremundosvirtualesenInternet. En este sentido, Linden Lab no slo dise Second Life, sino que, adems, establecilasbasesparaquesumodelodegestindeobrasybienesintelectualestambin pueda extenderse hacia toda Internet. A travs de esta estrategia sepuede observar el procesodecoconstruccinentrelasregulacionesdederechodeautoryderechodecopiay eldiseoydesarrollodelastecnologasdigitalesparaconstruirSecondLifeytodaunared depotencialesusuariosdelastecnologasparaconstruirmundosvirtuales.Estarelacinde coconstruccinadquierelamayorrelevanciaalahoradeconstruirrelacionesdemercados sobre la idea de la propiedad intelectual. Es decir, sobre la idea de gestionar obras intelectualesenlosentornosdigitalescomosifueranbienesdecalidadmaterial. Lagestindeobrasintelectualesbasadaenelcontroldelossoportesyqueemulala propiedadsobrelosbienesdecalidadmaterialdelmundoanalgicoespartedeunnuevoy

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profundoprocesoderegulacinenlaeradigital.Esteprocesopuedecaracterizarsecomola reinvencindelapropiedadprivadapararegularlosentornosdigitales.Enestesentido,la gestindiseadaenSecondLifeimplicaunareinvencindelconceptoylosefectosdela propiedadprivadasobreobrasintelectualesysobrelosbienesqueestasexpresan.Estos nuevosmodelosdegestindeobrasybienesintelectualesdesarrolladosporcorporaciones comercialesestndiseadosparaapropiaryprivatizarlaproduccindevalorintelectual desarrolladoporlosusuariosproductoresdelosdiferentesentornosdigitales. ElcasodeSecondLifeesslounodemuchoscasosdondeestasdinmicasporla apropiacinyprivatizacindelvalorintelectualatravsdelcontroldelossoportesdelas obrasintelectualespuedenobservarse.La'grilla'deSecondLifelomuestraclaramente.Si bien Linden Lab fue la primera de las corporaciones comerciales que iniciaron este recorridoatravsdelcontrolperfectosobrelosmundosvirtualesenlosentornosdigitales, muchas otras corporaciones comerciales estn tambin tras los mismos objetivos y reorientando susestrategias denegocios ysusmodelos degestinparainvitar alos usuariosfinales a producir valor intelectual dentro de mundos semicerrados e hiper controlados.Antesdepasaralasconclusionesdelatesis,sedescribendoscasosqueporsu dinmica,similitudyrelevanciaamplanelanlisisdelcasoSecondLife 251.Sedescriben [1]lasconsolasdevideojuegosPlayStationy[2]laplataformadecomputacinconfiable.

1.SonyHome
UnadinmicasimilaraladescritasobreSecondLifepuedeobservarsetambinen uncasoquetienecomoprotagonista,nuevamente,alacorporacincomercialJaponesa Sony['SonyCorp.']252.DesdehacevariosaosSonyvienedesarrollandoconsolaspara
[251]Unejemploclarodelastensionesporelcontroldelossoportespuedeobservarsetambinen Google.LatotalidaddelosserviciosquepresentaGoogleestnbasadosenlaideadenoinstalacinde ningnsoftwarenihardwareenlascomputadoraspersonales.Valedecir,losserviciosdeGooglefuncionan slo con los soportes que ofrece la corporacin y no requieren ms que simples instalaciones en las computadoraspersonalesdelosusuariosfinales(Reischl,2008). [252]'Sony Corporation' (Corporacin Sony) http://www.sony.net es una corporacin comercial transnacional japonesa con sede en Tokyo yfundada el 7mayo de 1946.Sony comercializa productos electrnicos,juegos,pelculas,msicayhastaofreceserviciosfinancierosatravsdesuspropiosbancos. ltimavisitael1defebrerode2009. 182de223

Captulo5

videojuegoshogareosllamadas'PlayStation'[PS]253.Ensutercerageneracin[PS3]las consolasposibilitanlanavegacinporInternetyson,dehecho,computadoraspersonales hogareas orientadas al entretenimiento. Esta capacidad para navegar por Internet le permitiaSonylanzarunareddeconsolas[PlayStationNetwork]deaccesogratuitopero sloaccesibleatravsdesusdispositivosPS3.Sobreestared,el11dediciembrede2008 Sonylanzelproyecto'Home'['PlayStationHome',alcastellano'Casa']unmundovirtual alcualseaccedesloatravsdelaredde'PlayStation3'(PlayStation,2008)254. SegndatosdeSony,adiciembrede2008lareddePlayStationy,porello,el mundovirtual'Home',contabaconmsde15millonesdecuentasregistradas(PlayStation, 2008).AligualqueenSecondLife,aestemundovirtuallosjugadorespuedenacceder gratuitamenteyconfigurarsusavatares,comunicarse,intercambiarexperienciassobrelos juegosoarmarsusdepartamentos,comunidadesoclubestemticos.Algunoscontenidosy serviciossonpagosydeaccesorestringido.Porelmomentolasnicasobrasintelectuales creadasporlosusuariosjugadores[gamers]sonslolaconfiguracindelosavatares entre un conjunto de opciones predefinidas. Todava no hay mercados de obras intelectualescomoenSecondLife,salvoelaccesopagoalosmismosjuegososerviciosde lascorporaciones quelosdesarrollan.Segnlosprimerosanuncios,Sonysedisponea negociarpartedelosderechossobrelasobrasintelectualesdentrodelproyecto'Home'con otrasempresas,artistasydiseadoresanivelglobal. EsmuyposiblequeSony,ademsdevenderlainfraestructuradelasPS3,tambin aprovechelacapacidaddeestosnuevosentornosdigitalesparagestionarobrasybienes intelectuales a nivel global. Cmo gestionar la corporacin comercial Sony el valor intelectualproducidoen'Home'?Lasobrasintelectuales,tendrnuntratamientocomo bienes decalidadintelectualoemularn lascosasmateriales delmundoanalgico? El
[253]'PlayStation' [PS] se puede traducir al castellano como 'Estacin de Juegos'. Sus modelos comenzaron a comercializarse a mediados de la dcada del noventa y en la actualidad el desarrollo se encuentraenelmodelo'PlayStation3'[PS3].Laconsolaesproducidapor'SonyComputerEntertainment Inc.'http://www.scei.co.jp/,unaempresasubsidiariadeSonyCorp.ltimavisitael1defebrerode2009. [254]AsociadoaldesarrollodelareddePlayStationsyelmundovirtual'Home'Sonylanzanivel mundialunatarjetadecompraquefuncionacontickets,dineroelectrnicoyescompatibleconlatelefona mvilyloscajerosATM.Latarjetasirvetantoparalacompradelasconsolasenlareddecomerciosde SonyyenlasprincipalestiendasdeAsiayelAmricadelNortecomoparalacompraenlneadesus productosofrecidosatravsdeHome. 183de223

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mundovirtualHomepodraconvertirseenuncasoextremodeapropiacinyprivatizacin delaexperienciaenlneadelosusuariosfinales.Noslodelasobrasintelectuales,sino tambindetodaotraprcticasusceptiblesdetenerunvalorderegistroyposteriorvalorde cambioenelmercado.AligualquesucedeenSecondLife,enelproyecto'Home'esbien claroqueelcontrolsobrelossoportes,servidoreseinfraestructurasestenmanosdela corporacinSony.Sinembargo,adiferenciadeLindenLab,hastaelmomentoSonytiene definidosumodelodenegocioenlaventadelasformasdeaccesoalmundovirtuala travsdelasPlayStations3ydesusversionesporttiles[PSP]queseconectanaHome.

2.Lacomputacinconfiable
Las mismas tensiones sobre el control de los soportes e infraestructuras de los mundosvirtuales[analizadasenSecondLifeydescritaenSonyHome]tambinsepuede extenderhaciatodalaredderedes.Puntualmente,sepuedeextenderhacialastensiones que se producen entre las corporaciones comerciales fabricantes de computadoras personales o cualquier dispositivo de procesamiento de informacin [chips, laptops, telfonos mviles, memorias, monitores, discos rgidos, impresoras, cmaras de fotos, filmadoras,etc.] ylos compradores yusuarios deestosdispositivos deprocesamiento. Quesloquepuedehacerunapersonaconlacomputadoraquecompraencualquier comercio?Enestecasonosediscuteelaccesoaunmundovirtualenparticular,sino,de formaextendida,quesloquepuedenonopuedenhacerlosdueosdeestosartefactosen funcindeloscontrolesypermisosestablecidosporsusfabricantes. A principios de este siglo se cre un nuevo concepto para guiar el diseo y fabricacindeestosartefactos,dispositivosyplataformasdetecnologasdeprocesamiento llamado'computacinconfiable'[eningls'trustedcomputing'].Lacomputacinconfiable busca directamente controlar el procesamiento de la informacin de los diferentes dispositivos de acuerdo a criterios y parmetros de seguridad y confiabilidad previamenteestablecidosporsusfabricantes.Porsupuesto,estoscriteriossonregulaciones encubiertasquevienenincorporadoseneldiseomismodelosartefactostecnolgicos255y
[255]Uno de los primeros desarrollos del grupo de computacin confiable fue definir las 184de223

Captulo5

estn fuera del alcance de sus dueos o usuariosfinales256. Este nuevo concepto257 es promovidoporel'GrupodeComputacinConfiable'['TrustedComputingGroup']258,es decir,porvariasdelasmsimportantescorporacionescomercialesdelasindustriasde tecnologasdigitales259aescalaglobal. As, desde hace algunos aos, se estn fabricando y comercializando todo un conjunto de plataformas e infraestructuras tecnolgicas [computadoras, servidores, telfono mviles,consolasdevideojuegos,redesdecomputadoras,etc.]queprocuran habilitaruncontrolefectivosobrequpuedenonopuedenhacerlosusuariosconestos artefactos. Puntualmente, a travs de estas plataformas de computacin confiable las corporaciones de las industrias productoras de tecnologas y las industrias culturales [muchas veces compuestas por las mismas corporaciones comerciales trasnacionales] buscan hacer un uso efectivo de las medidas tecnolgicas de proteccin sobre obras intelectualesysobrelosbienesexpresadosenstas.Ensuma,buscanestablecernuevos modelosdegestindeobrasybienesintelectualesbasadosenunmayorcontrolsobresus soportesquefacilitelaapropiacinyprivatizacindelvalorintelectualaescalaglobal.

especificacionesylasarquitecturasparalafabricacindechips,procesadoresycomputadorasquepermitan estosnivelesdeseguridadyconfiabilidadenelprocesamientodelainformacin.Estosmdulostrabajana nivelde root,esdecir,enlarazdetodoprocesamientodelainformacin.Estoseconocecomorazde confianzaoeningls'rootoftrust'. [256]Para Richard Stallman (2002) la computacin confiable debera definirse mejor como computacintraicionera['treacherouscomputing']puestoquelascomputadorasbajoestasplataformasdejan deresponderasusdueosparapasararesponderaloscriterios,decisioneseinteresesdelascorporaciones quelasfabrican. [257]SegnMitchell(2005)esteconceptodecomputacinconfiableeradesconocidohastahacepocos aosyseestimaquerecincomienzaadesarrollarseaprincipiosdeestesiglo. [258]El'GrupodeComputacinConfiable'esunaorganizacinsinfinesdelucroquefueiniciadaen 1999.Sitiodel'GrupodeComputacinConfiable'disponibleen https://www.trustedcomputinggroup.org/. ltimavisitaen1defebrerode2009. [259]Entrelospromotoresdelainiciativasecuentancorporacionescomercialesdelasindustriasde tecnologas digitales como AMD, Fujitsu Limited, HewlettPackard, IBM, Infineon, Intel Corporation, Lenovo Holdings Limited, Microsoft, Seagate Technology, Sun Microsystems, Inc., Wave Systems. Tambin, entre muchas otras corporaciones, Sony Corporation, Nokia, Panasonic, Symantec, como colaboradores. 185de223

onclusiones

Elfuturodelosbienesintelectualescomunes
Acontinuacinsepresentanlasconclusionesfinales delatesis.Lasmismasse dividenentresniveles.Enprimerlugar,sepresentanlasconclusionessobreelprocesode coconstruccinderegulacionesdederechodeautoryderechosdecopiaytecnologas digitales orientadas alagestindeestosderechos.Ensegundolugar,sepresentanlas conclusionessobreloscasosanalizados.Esdecir,sobrelosartefactosanticopiadeSony BMG,elsistemadelicenciasabiertasdeCreativeCommonsCorporationylagestinde derechosenSecondLife.Entercerlugar,sepresentanconclusionessobrelaapropiaciny acumulacindelvalorintelectualporpartedecorporacionescomercialesenlosentornos digitales. Finalmente, se plantean nuevos interrogantes sobre el futuro de los bienes intelectualescomunesanivelregionalyglobal.

[A]Lacoconstruccinderegulacionesytecnologasdigitales
El inicio del nuevo siglo puede caracterizarse como unmomento de profundos cambiossociales,jurdicopolticos,econmicosytecnolgicos.Comoseanalizenlos diferentes captulos, unodeestos profundos cambios puedeobservarsea travs delas diferentesrelacionesqueseproducenentrelasregulacionesylastecnologas.Esdecir, entrelasregulacionesquebuscancontrolarlasconductashumanas,losespaciosoformas
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Conclusiones

deproduccindevalor,ylastecnologasquesondiseadasyproducidasparaelcontrolde este relacionamiento social, econmico, poltico. Las regulaciones y las tecnologas mantieneninteraccionesprofundas,capilares,pocovisibles,silenciosas.Enmuchoscasos, estasinstanciasnisiquierapuedendiferenciarseenlaprctica.Searticulan,retroalimentan, coevolucionan,covaran,sedeterminanrecprocamenteatravsdeltiempo. Estadinmicapuededefinirsecomounprocesodecoconstruccinsociotcnica entreregulacionesytecnologas.Lacoconstruccinindicaque,enelmismomomento[en el mismo acto, simultneamente] se construyen regulaciones para tecnologizar las sociedadesytecnologaspararegularlassociedades.Estosprocesospuedenencontrarseen labiotecnologa,lananotecnologa,larobtica,obien,comoseanalizenestatesis,enlas tecnologas digitales e Internet. En los tres casos analizados se pueden observar estos procesos de coconstruccin a travs de los cuales se produjeron, simultneamente, regulaciones de derecho de autor y derecho de copia para tecnologizar la gestin de derechosytecnologasdigitalespararegularlagestindeestosmismosderechosenlos entornosdigitales. Las dinmicas sociotcnicas de los procesos de coconstruccin analizados estuvierondirectamentecondicionadasporlascaractersticasdelastecnologasdigitalese Internet descritas. Eldesarrollodelastecnologas digitales ylaexpansindeInternet, como una red electrnica distribuida, abierta, de pares y basada en el principio E2E, produjo importantes cambios sociales, econmicos, jurdico y polticos. Estos cambios tecnolgicoscontribuyeronaque,sindistincin,todoslosusuariosfinalesdeestasredes electrnicas aumentaran significativamente sus capacidades de acceder, producir, distribuir,compartir,copiarobrasintelectualesytransportarlashaciadiferentessoportes. Internetsetransformenpocasdcadasenunaredelectrnicademillonesdesoportesde obrasintelectualesdistribuidoseinterconectadosanivelglobal. Estoscambiostecnolgicoscontribuyeronagenerar,asuvez,fuertescambiosen lasregulacionesdederechodeautoryderechodecopiaanivelglobal.Comoseanalizen loscaptulosprimeroysegundo,enlasltimasdosdcadassesancionaronymodificaron leyesnacionalesytratadosinternacionalesconlaintencindeadecuarestasregulacionesa lasnuevasrealidadestecnolgicas.Sinembargo,comosurgedeloscasosanalizados,no
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fueron tanto las reformas legales sino las interpretaciones de estas expresiones legales articuladas con las soluciones tecnolgicas [que se disearon a partir de estas interpretaciones] las que produjeron estos cambios radicales. Especficamente, las interpretacionesquesignificaron[tantopositivacomonegativamente]lasrelacionesentre losautoresylosusuariosdeobrasintelectualesylastecnologasdigitalesquesedisearon yconstruyeronenfuncindeestasinterpretaciones,posicioneseinteresesdelosdiferentes grupossocialesinvolucrados. Lasnuevascapacidadesdelosusuariosfinalesenlosentornosdigitalesprodujeron un cambioradical,unsaltocualitativo,enlasformasdegestindederechosdeautory derechosdecopia.Esdecir,ensusformasdeexpresinyenelejerciciodirectodeestos derechos.Loscambiosenlagestindederechossobrelasobrasybienesintelectuales gener, a su vez, tensiones sociales, econmicas y jurdicopolticas por la defensa y garantizacin de los intereses de los diferentes grupos sociales. Estas tensiones, negociacionesyluchasseubicaron,principalmente,enlascapacidadesdiferencialesde gestindelosderechossobrelasobrasintelectuales.LastecnologasdigitaleseInternet permitieron que, con grandes diferencias, cada grupo social fuera definiendo sus problemasydesarrollandosuspropiassolucionesfrentealagestindederechos. Elanlisisdelostrescasosmuestraclaramentequelasdinmicasdeproblemas/ solucionessobrelagestindederechosenlosentornosdigitalesestuvieronatravesadas tanto por procesos de coconstruccin entre las regulaciones de derechos de autor y derechosdecopia ylastecnologasdigitalesorientadas alagestindeestosderechos, como por el aumento de las capacidades de circulacin y reproduccin de obras intelectuales. As,seinterpretaronleyesnacionalesytratadosinternacionales,secrearon medidastecnolgicas,licenciasabiertasosistemasdelicenciamientoenmundosvirtuales paralagestindederechosdeautoryderechodecopia.Enformacorrespondiente,lostres casos mostraron como, en el mismo momento, se disearon y produjeron tecnologas digitales, artefactos anticopia, interfaces web, lenguajes digitales [para la expresin y ejerciciodederechos]ymundosvirtualesorientadosdirectamentealagestindeobrasy bienesintelectuales. Lareconceptualizacintcnicasobrelosbienescomunesylaadecuacindeeste
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Conclusiones

concepto a las formas de clasificacin de los bienes dentro de los sistemas jurdico polticosdesarrolladaenelcaptuloprimerodelatesispermiteahoraanalizar,conmayor detalle, dnde se ubican las tensiones por las calidades de los bienes, por las leyes aplicablesyporelcarcterquelosbienespuedentenerencadacasoconcreto.Comosurge de los casos analizados, la separacin tajante entre los bienes de calidad material e intelectualysusleyesaplicablesestnlejosdealcanzarunainstanciadeestabilizaciny clausura. Lo mismo ocurre con el carcter de los bienes. En todo momento, estas clasificacionesestnatravesadasporlosinteresesdelosdiferentesgrupossocialesquelas significan,negociandiscuten,aceptanorechazan. Enestesentido,comoseexpresenloscaptulosiniciales,lasregulacionessobre losbienesintelectualesseencuentranenunaconstantetensinjurdicapolticasobrelas formasdeapropiacinyliberacinqueestasobrasybienespuedentener.Elderechode autoryderechodecopiasebasaenlaidea,definicinyconstruccindelconceptode obrasintelectualesatravsdelascualesseexpresanbienesintelectualessobreunsoporte material. Es decir, las obras intelectuales estn alcanzadas, al mismo tiempo, por regulaciones de derechos intelectuales [derecho de autor y derecho de copia] y por regulacionesdederechosreales[derechodepropiedad]sobresussoportes.Estadualidad enlaregulacingenerdiferentesestrategias,solucionesytensionessobrelaregulacinde lasobrasybienesintelectuales.Especficamente,estastensionessepresentaronsobrela apropiacin/intelectualizacindeobrasybienesintelectuales,sobresuprivatizacin / comunizacinysobreelcontroldelossoportesdelasobrasintelectuales.

[B]Lastensionesporlaintelectualizacin/apropiacindeobrasybienes
ElanlisisdelartefactoanticopiadeSonyBMGpermiteobservarcmounadelas ms grande corporaciones comerciales de la industria cultural musical a nivel global significcomoproblemalacapacidaddecopiadigitaldelosusuariofinalessobrelas obras intelectuales musicales bajo su titularidad derivada y desarroll una solucin

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tecnolgicaparabloquearestascapacidades.LasolucinimplementadaporSonyBMG puede caracterizarse como un hbrido compuesto, al mismo tiempo, de regulaciones y tecnologasdigitalesorientadasalagestindigitaldederechossobrelasobrasintelectuales musicalescomercializadas ensoportesdiscoscompactos.Ensuaspectoregulativoesta solucineraunamedidatecnolgica.Ensuaspectotecnolgicoeranpiezasdesoftware que se instalaban furtivamente en los discos rgidos delas computadoras personales y bloqueabanlacapacidaddecopiadelosusuarios.As,elartefactodeSonyBMGesun casodecoconstruccin. La medida tecnolgica de restriccin implementada por SonyBMG afect el ejercicio de varios derechos elementales de los usuariosfinales, viol su intimidad y gener vulnerabilidades en sus computadoras personales. Una vez que el rootkit y el alcancedelamedidatecnolgicaimplementadaporSonyBMGtomaronestadopblico, losdiferentesgrupossocialessignificaronnegativamenteelartefactoyconstruyeronsuno funcionamientosociotcnico.SonyBMGdebiretirardelaventalosdiscoscompactos, sobrellevarvariosjuicios,indemnizaralosusuariosyaceptarcontrolesexternossobrela produccin y comercializacin de las obras musicales bajo estos soportes. El no funcionamiento de su artefacto anticopia fue un resultado emergente de complejas negociacionesentrelosdiferentesgrupossociales.Sunofuncionamientotuvounfuerte impactosobretodalaindustriaculturaldelamsica. El nofuncionamiento que construyeron los diferentes grupos sociales sobre los artefactos 'DCDR | XCPRootkit | MTGDD' tambin se extendi hacia el no funcionamiento de sus medidas tecnolgicas y de las interpretaciones sobre la gestin digitaldederechosquehabahechoSonyBMG.ElcasodelartefactoanticopiaXCPde SonyBMGmuestraunainterpretacinextremadelagestindigitaldederechosatravs delautilizacindelasmedidastecnolgicasderestriccin. Lautilizacindelasmedidastecnolgicasestsimplementereconocida,aunqueno definida, en los Tratados Internet de la OMPI. Este reconocimiento permiti la proliferacindenumerososydiversosartefactostecnolgicosorientadosalagestinde derechossobreobrasintelectuales.ComoenelcasodelXCPdeSonyBMGanalizado, muchosdeestosartefactosfueronyactualmentesonviolatoriosdederechoselementales.
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Conclusiones

SibienlosTratadosInternetyalgunaslegislacionesnacionalesrefierenysedirigen alosautoresdeobrasintelectuales,esclaroquelagestindederechosquesurgedelos mismosestmuylejosdelassolucionesquelosautorespuedenimplementar.Losautores enelentornodigitalnoestnabocadosaproducirmedidastecnolgicasderestriccinni artefactosanticopiaparalagestindesusderechos.Dadasucomplejidad,lasmedidas tecnolgicas y estos artefactos tecnolgicos se desarrollan exclusivamente en el sector industrialprivado.Puntualmente,seproducendentrodelascorporacionescomercialesde las industrias culturales ydelentretenimiento delos pases desarrollados. Estetipode gestinsediseparafavorecerlosmodelosdenegociosdelaindustriasculturalesydel entretenimientodelospasesdesarrollados. LagestindigitaldederechodeautoryderechodecopiaquesurgedelosTratados Internetnoestorientadaalosautorescomopersonasfsicascreativasyproductorasde obras intelectuales. No fue pensada para dar a los autores una herramienta legal para expresaryejercersusderechos.Atravsdeestasmedidastecnolgicasindustrialesse decidecmoydequformasegestionanlosderechosdeunaformapreventiva,exantey sin intervencin de los autores o de las instituciones estatales o comunitarias que histricamente gestionaron derechos. Bajo estos tratados los Estados firmantes estn delegando una funcin bsica de regulacin en materia cultural que les es propia y colaborando con el desarrollo de un derecho de autor y derecho de copia basado en privilegiosanivelglobal.EstasdelegacionesdefuncionesquehanprovocadolosTratados Internet,adems,noimplicanunaprivatizacindelagestinculturalamanosdealgunas corporacionescomercialestransnacionales? La gestin que surge de los Tratados Internet fue pensada para favorecer el ejercicio de derechos por parte de personas jurdicas de carcter privado, con fines comercialesyquespuedendisear,implementaryproducirestasmedidastecnolgicas. Basado eneste modelodegestin, SonyBMGsignific cualquier usosobrelas obras intelectualesbajosutitularidadderivadacomoilegal.Atravsdemedidastecnolgicas, llevadelanteunejerciciodederechodeltipoexanteeintentcontrolar,sinxitoenel caso analizado, los posibles usos sobre las obras intelectuales en formato digital que gestionaba.Estainterpretacin sobrelailegalidad detodos losusos posibles sobrelas
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obrasintelectualesdecarcterprivativobajosutitularidadderivadaimplictambinuna criminalizacindetodoslospotencialesusuariosdeestasobras. Si bien la justificacin original en los Tratados Internet sobre la gestin de derechosenelentornodigitaly,sobretodo,delasmedidastecnolgicaserafavorecerla misma gestin, lejos de estos objetivos, las medidas tecnolgicas sirvieron y estn sirviendoparaotrosfinesbiendistintos.Estasmedidashancreadounanuevainstancia paraelejerciciodelderechodeautoryderechodecopia.Estanuevainstanciaesel'acceso' a una obra intelectual. La idea deimpedir, restringir ybloquear elacceso auna obra intelectualquehasidopublicadagraciasaladecisin[derechopersonalomoral]deun autor ha cambiado radicalmente la arquitectura legal incluyente que caracterizaba histricamentealderechodeautoryderechodecopia.Estanuevainstanciasepresenta comoviolatoriadevariosderechoselementales. Enestesentido,noexistenmedidastecnolgicasdecontroldeaccesoquerespeten losusoshonestos,justos,honradosylaslimitaciones/excepcionesalderechopatrimonial deautor.Noexistenmedidastecnolgicasquerespetenelderechodecopiareconocidoen lamismaletradelostratadosinternacionalesdederechodeautoryderechodecopia.La medidatecnolgicaimplementadaporSonyBMGmuestraclaramenteestepunto.Esdecir, bloquelosderechosdecopia,elejerciciodelosusoshonrados,justosylaslimitacionesy excepcionesalosderechospatrimonialesdeautorotitularesderivados.Deestaforma,las medidastecnolgicashabilitaronlaposibilidaddeque,atravsdeartefactostecnolgicos, los derechos de autor sobre una obra intelectual pudieran gestionarse como si fueran derechosdepropiedadsobrebienesmateriales. Para estas posturas extremas e industrialistas una parte importante de los derechos de autor sobre una obra intelectual buscan aplicar la capacidad de exclusin perfectadelmodeloregulativodelapropiedad.Comoseanalizenelcaptuloprimero,los bienesdecalidadmaterialestnreguladosporelrgimendelapropiedad[odominio].El rgimendelapropiedadpermitelaexclusinperfectadetercerosenrelacinaunbien.En cambio,losbienesdecalidadintelectualexpresadosenobrassonreguladosporelrgimen del derecho de autor y derecho de copia. Jurdicamente, los derechos de propiedad s puedenaplicarsesobrelossoportes,peronuncasobrelosbienesintelectualesexpresados
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Conclusiones

enlasobras.Elsistemaderegulacindelderechodeautoryderechodecopiapuedenoser excluyente,sinoque,porelcontrario,puedeserincluyenteyreconocerlosderechosdelos usuariosfinales,elderechodecopiayellibreaccesoalacultura. Enestesentido,elanlisisdelamedidatecnolgicaimplementadaporSonyBMG muestraclaramentecmoelusodeestasmedidasestsiempreatravesadoporlastensiones sobrelacalidaddelosbienes.Comosedescribienelcaptuloprimero,laseparacin entrelosbienesdecalidadmaterialeintelectualylasleyesaplicablesnoesabsoluta.El reconocimientodelasmedidastecnolgicasenlosTratadosInternetylaimplementacin de estos conceptos en artefactos como el XCP muestran este nivel de tensin. En la actualidad,estadiferenciaentrebienesdecalidadmaterialybienesdecalidadintelectual estlejosdealcanzarunainstanciadeclausurayestabilizacin.Estaseparacinsevuelve anmsflexiblefrentealoscambiostecnolgicosdelasultimasdcadas. Lascalidadesintelectualymaterialsobreundeterminadobienpuedenutilizarse para definir formas de inclusin o exclusin. En la actualidad, una de las principales tensionessobreelderechodeautoryderechodecopiaestdadaporlaposibilidaddeque estas regulaciones habiliten formas de gestin de obras intelectuales basadas en los derechosdepropiedad.Noslosobresussoportes,sinodirectamente sobrelosbienes intelectualesexpresadosenlasobras.Lasdiscusionesjurdicopolticasporlacalidadde un bien y el alcance de las leyes aplicables se vuelve determinante para definir estas tensiones.Porunlado,puedendefinir siunaobraintelectual puedeser'apropiada', es decir, regulada porlos derechos depropiedad. Porelotro,puedendefinirsiunaobra intelectual puede ser 'intelectualizada', es decir, mantenida dentro de los derechos intelectualescomopartedeunacervoculturalderiquezaintelectualcomn.

[C]Lastensionesporlacomunizacin/privatizacindeobrasybienes
ElanlisisdelcasoCreativeCommonspermiteobservarcomounacorporacinsin finesdelucrodeEE.UU.diseoydesarrollunsistemadelicenciasabiertasdereserva

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selectivadederechodeautoryderechodecopiaparalagestindeobrasintelectualesen losentornosdigitales.LasolucinimplementadaporCreativeCommonsestantojurdica como tecnolgica yestuvoorientada alagestindigital [expresinyejercicio] delos derechos de autor y derechos de copia sobre todo tipo de obras intelectuales en los entornosdigitalesanivelglobal.Ensuaspectoregulativo,estasolucinesunconjuntode licenciasabiertas,ttulosdeobracomnyunnuevolenguajejurdicoorientadoaexpresar losderechossobrelasobrasintelectualesenentornosdigitales.Ensuaspectotecnolgico, esunainterfazgrficawebyunlenguajedeexpresindederechoscodificadoparaser ledoporcomputadoras.Estesistemadelicenciasesotrocasodecoconstruccin. Enelesquemadederechodeautoryderechodecopiaprevioalosdesarrollosde lastecnologasdigitaleseInternet,lasrelacionesentrelosautoresylostitularesderivados estabaatravesadaprincipalmenteporsignificacionesnegativasorestrictivas.Esdecir,esta relacin se interpretaba como una forma de establecer protecciones amplias de los derechos de los autores o titulares derivados frente a los usuarios de estas obras intelectuales.Aniveldelasindustriasculturales,estatensinsedabaentrelostitulares derivadosdederechodeautoryderechodecopiaylosusuariosdeestasobrascomo consumidores. A diferencia de este esquema, y siguiendo los pasos de la Licencia PblicaGeneral[GPL],losdiseadoresdelsistemadelicenciasCreativeCommonsre significaronpositivamentelarelacinentrelosautoresyusuariosdeobrasintelectualesy crearonunsistemadelicenciasabiertasorientadoaquienesquerancompartirmsque restringirlosusossobresusobras. Sobrelaideadelareservaselectiva dederechos deautoryderechos decopia [algunosderechosreservados],CreativeCommonsdiseunsistemavoluntarioygratuito delicenciasabiertasbasadasentresniveles.Enelprimernivel,crearon'ttulosdeobra comn'orientadoaquelosusuariospuedanidentificarrpidamentevaunapginaweblas condiciones deusosobreunaobra.Enelsegundonivel,desarrollaron unconjunto de 'licencias'[el'cdigolegal']paraproducirjurdicamentelosefectosdelareservaselectiva dederechos.Eneltercernivel,desarrollaroncdigosdigitales[unlenguajedigital]queles permitialosusuariosexpresarderechos[ccREL],yquestosfueraninterpretadospor computadorasatravsdeInternet.Estesistemadelicenciascreanivelmundialtodoun
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Conclusiones

nuevolenguajeparalagestindigitaldelosderechosdeautoryderechosdecopia. Creative Commons bas su estrategia en el uso de las tecnologas digitales e Internetparafavorecerlacapacidaddecopiadelasobrasintelectualesycrearunacervo comndestasanivelglobal.Laorientacindesusistemadelicenciasabiertashacialos usuariosfinalesfueunodelospuntoscentralesenlaconstruccindesufuncionamiento sociotcnico.Esdecir,sudiseopermitiquelaslicenciascomenzaranaserutilizadas masivamenteanivelmundialyquesusistemaseexpandieraanivelglobal.Ladifusindel sistemadelicenciasabiertasdeCreativeCommonscontribuyalfortalecimientodelas capacidadesdelosusuariosfinalesdeInternety,especficamente,agenerarimportantes cambios en las formas en que los usuariosproductores de valor intelectual pudieron expresaryejercerdeformadirectasusderechos.Secre asunanuevainstanciapara interpretar,definir,expresaryejercerdiferentesderechosenlosentornosdigitalesanivel global.Elproyectogenerunainstanciadecodificacionesprovenientesdelmbitoprivado quecomenzaronautilizarsecomomodeloparafuturasexpresioneslegalespblicas. Comosurgedelcasoanalizado,eldiseo,desarrolloyexpansindelsistemade licenciasabiertasdeCreativeCommonsnofuepacfico.Estuvoatravesadoportensiones, luchas y negociaciones entre los diferentes grupos sociales. El funcionamiento o no funcionamientodelassolucionespropuestasporCreativeCommonsfueconstruidosocio tcnicamente por diferentes grupos sociales relevantes que criticaron, aceptaron, rechazaronynegociaronsentidossobreelsistemadelicenciasabiertas.Enestesentido,su sistemadelicenciasestuvo[ytodavaest]atravesadopordiferentestensionessobreel reconocimiento de los derechos personales [o morales] de autor, de las libertades garantizadas por su sistema de licencias, o bien, por el tipo de gestin patrimonial [comercial]quesusistemacomienzaaperfilaranivelglobal. Lascomunidadesdeusuariosdesusistemadelicenciasyalgunosrepresentantesde las comunidades del software libre criticaron la ambigedad del sistema de licencias abiertas,elreconocimientomnimodelibertadesylaproduccindeobrasintelectuales comunessincomunalidad.Unavezestabilizadaslasdiscusionessobreelreconocimiento de ciertas libertades y derechos sobre obras con restricciones comerciales, a travs de Creative Commons, se construy un nuevo nivel de acceso y copia en los entornos
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digitalesanivelglobal.LasobrasintelectualesqueselicencianconCreativeCommonsse producendesdeunmbitoprivadoy,graciasalejerciciodirectodederechosexclusivosde losautores,pasanaformarpartedeunareddeobrasintelectualescomunes.Estasobras pueden ser abiertas o libres, puede tener mayores o menores restricciones, pero todas expresan,almenos,elderechodecopiadentrodelosentornosdigitales.Estehasidoel mayorlogrodeestesistemadelicenciasabiertasyotrodelospilaresdesufuncionamiento anivelglobal. El derecho decopia a travs delos sistemas de licencias abiertas [como el de CreativeCommonsyotrosanivelglobal]dejadeserconsideradoalgoexcepcionalo limitativo.Esdecir,estederechoseconvierteenunestndarparaelaccesoycirculacin deobrasintelectuales. Estederechoserelacionadirectamenteconelcarcterincluyente delderechodeautoranalizadoenelcaptuloprimero.Deestaforma,elderechodecopia pasaaserproblematizadoysignificadocomounderechomnimo,elemental,bsicode todasociedaddemocrtica.Tiendeaestablecercondicionesmnimasparaquetodoslos miembrosdeunacomunidadpuedanteneraccesoabienesintelectualescomunes,esdecir, aunaculturacomn.Estascapacidadesdecopia,estosderechosacopiar,soncentrales parapensaryrepensarcmoseproduceygestionavalorintelectualaescalasocialglobal. AtravsdelastecnologasdigitaleseInternet,estenuevoderechopuedeconvertirseen unainstanciamnimaparalaproduccindevalorintelectual.Elderechodecopiarpuede convertirse asenunderecho agenerar riqueza intelectual ypasaraserparte deuna regulacinsobrelagestindebienesintelectualesabundantesenlaeradigital. ElcasodeCreativeCommonspermiteobservarcmolastensionesydiscusiones polticasquesepresentabansobrelacalidaddelasobrasybienes[suintelectualizacin/ apropiacin]tambinsecontinansobresucarcter.Enelcaptuloprimeroseestableci quelasdiscusionesporelcarcterdelasobrasintelectualessedan,principalmente,sobre elcarctercomn,elpblicoyelcarcterprivativodelasmismas.Esdecir,bsicamente, sontensionesyluchasporlacomunizacinoprivatizacindelasobrasintelectuales.Entre el carcter comn y el privativo de las obras intelectuales se establecen diferencias importantes.Estasdiferenciasdefinencmosegestionanlasobras,quejerciciodirectoe inmediatodederechossepuedentenersobreellasyculterminasiendoeldestinodelos
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Conclusiones

bienesintelectualescomunes. LaslicenciasabiertascomolasdelsistemadeCreativeCommonshancontribuidoa la apertura de nuevas posibilidades y debates, a la gestacin de nuevas instancias de comunizacin,aperturayliberacindelasobrasintelectualesylosbienesexpresadosen ellas.EnelcasodelaslicenciasabiertasdeCreativeCommons,laconstruccinsocio tcnica y la estabilizacin del derecho de copia posibilitaron la redefinicin tcnico jurdica del carcter comn sobre una obra intelectual. Como se propone en la reconceptualizacin de las obras y bienes comunes del captulo primero, una obra intelectual tiene un carcter 'comn' cuando ofrece a los usuarios y miembros de las comunidades de forma directa, inmediata y sin necesidad de solicitar permiso, la posibilidaddeacceder,usar,copiar,distribuirydisponerdeelladeacuerdoamayoreso menoreslimitaciones. Todas las obras intelectuales comunes permiten, al menos en este sentido, las capacidadesantesdescritasenmanosdelosusuariosylascomunidades.Estadefinicinse debe,engranmedidaalprocesodecoconstruccinmotivadoporelsistemadelicencias CreativeCommonsaescalaglobal.Estasobrasintelectualescomunespuedenestarsujetas amayoresomenoslimitacionesenfuncindelaslimitaciones,condicionesorestricciones quelosautoresotitularesderivadoshayandecididoalmomentodecompartirestasobras intelectualesconlascomunidades.Paradistinguirlosnivelesdelimitaciones,elcarcter comn se divide entre obras abiertas u obras libres. Las 'obras intelectuales comunes abiertas'puedentenerlimitacionesorestriccionescomercialesoenfuncindelacapacidad degenerarobrasderivadassobreesaobra.Esteescasodelasobrascompartidasatravs delicenciasabiertascomolasdeCreativeCommons. Las 'obras intelectuales comunes libres' son aquellas que, al momento de ser compartidasconlascomunidades,susautoresotitularesderivadoshandecididoliberarlas, esdecir,permitirquelosusuariospuedanusarlaobraintelectualconcualquierpropsitoo finalidad,quepuedanestudiarlayadaptarlaasusnecesidades,quepuedancopiarlasobras ydistribuirlasyquepuedanderivarlaobraypublicarestasobrasderivadas.Paraqueestas obras puedanserconsideradas decarcter comnlibre, adems,losautores otitulares derivadosdebenestablecerlacondicindequelasobrasderivadas delaobraoriginal
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continen tambin bajo la misma licencia [es decir, que continen teniendo el mismo carcter comn libre]. Este es el caso de las obras intelectuales liberadas a travs de licencias libres o copyleft [como la 'Licencia Pblica General' de la 'Free Software Foundation' y la licencia de 'Atribucin Compartir Derivadas Igual' de Creative Commons. Elcarctercomnlibredelasobrasintelectualesesespecialmenteimportante.El conceptodecopyleftesunainterpretacinlegaldelsistemadederechodeautoryderecho decopiaquesurgidelacultura hacker,delahistoriadeInternetydesuarquitectura poltica.Desdeladcadadel80,elconceptodecopylefthasubvertidotodoelentramado legalyhasignificadopositivamentelarelacinentrelosautoresylosusuariosdelasobras intelectuales.Haintentadoconvertiralosusuariosfinalesdeestasobrasenelcentrodelas regulacionesporlosbienesintelectuales,loshatransformadoenelcentrodeldebateporla interpretacinjurdicaporlosderechosdeautoryporlosderechosdecopiasinolvidara los autores y creadores. En este sentido, el concepto de copyleft intent producir, claramente,obrasintelectualescomunesconcomunalidad. Porsuscaractersticas,laslicenciaslibres/ copyleft sonmuchomsquesimples licenciasqueseaplicanaunadeterminadaobra.Porejemplo,lalicenciaGPLestableci lasbasesparalaapertura,intelectualizacin,comunizacinyliberacindeloquepodra considerarseunatcnicacultural.LaGPLtienesumayorfortalezaenlaproteccinde unarte,deunatcnica,ensucapacidaddecubrirunaactividadhumanaantiqusimade producir obras intelectuales para regular las actividades tecnolgicas [es decir, la produccin de software de una forma libre]. La GPL protege obras, piezas de cdigo digital,perotambinalcanzaaregularlacapacidaddeintelectualizarperfectamentelos bienesintelectualesqueestnexpresadosenlasobras.Enestesentido,laGPLtienesu puntofuerteenlalibertaddeexpresin,lalibertaddecontrataciny,desdeelpuntode vistatico,enelrespetodelaslibertadesdelosusuariosfinalesqueproducensoftware. La caracterstica principal de la GPL es que logra desconstruir el concepto jurdicopoltico de las obras intelectuales. Es decir, esta licencia copyleft logra una identidadentrelasobrasintelectuales ylosbienesexpresadosenstas.Estopermite superaralgunaslimitacionesquepuedentenerlasobrasintelectualesenfuncindesus
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Conclusiones

soportes.Elcopyleftsefundaenhabilitarunusoplenodelasobras,elmximoposiblesin violarlosderechomorales,y,porello,setransformaenlaexpresinmsintelectualizaday libre que puede tener, en la actualidad, una obra intelectual en relacin a los bienes intelectualescomunesqueexpresanlasobras.As,elcopyleftrepresentalaexpresindela intelectualizacin,comunicacinyliberacindelosbienesintelectuales. Salvo el caso de la licencia libre / copyleft de Atribucin Compartir Obras DerivadasIgualdeCreativeCommons,enrestodelaslicenciasabiertasdesusistemano producenestamismaidentidadentrelasobrasylosbienesintelectuales.Delsistemade licenciasabiertasCreativeCommonssurgeasunadinmicadiferentequesebasaenla estandarizaciondeunderechomnimodecopia.Atravsdelderechodecopiadelasobras intelectuales,apesardesusrestricciones,lossoportesdelasobrastambindejandelimitar o restringir algunos aspectos de lo que se puede o no se puede hacer con una obra intelectualyconlosbienesintelectuales questasexpresan.Medianteestederechode copialadisponibilidaddelasobrasybienesintelectualesaumentaalmismotiempoque disminuyen las limitaciones y restricciones que pueden establecerse a travs de sus soportes.Deestaforma,elderechodecopiaquesurgedelastensionessobreelcarcterde lasobrasintelectualestambinafectaalgunosaspectosdelastensionesporlacalidadde losbienes.Esdecir,estacapacidaddecopiaytransportehaciadiferentessoportesdefine tambinpartedelasluchasporlaintelectualizacinolaapropiacindelosbienes. DelanlisisdelcasoCreativeCommonssurgetambinotropuntoqueescentral para la hiptesisdeestatesis.Elcarctercomndelasobrasintelectuales nuncaest plenamentegarantizado.Esdecir,estecarctercomndelasobrasintelectualesnoviene dadoniestgarantizadoporlacalidaddelmismobienexpresadoenunsoporte.Tampoco lasleyes aplicables garantizan aperpetuidad [poraccinuomisin]aquelloqueesde acceso,usoygocecomn.Elcarctercomndelasobrasseresuelveenlasacciones,en lasprcticas,enelejerciciodelosderechos,entodaluchaagonal,distribuida,microfsica quesepresentasobrelasobrasintelectuales.As,elcarctercomnesconstruidoatravs de las constantes luchas jurdicopolticas por la calificacin, por el ejercicio de los derechosestablecidosenlasleyesaplicablesyporelcarcterescogidoporlosautores. Sloladisponibilidaddirecta,sinmediaciones,hacequelasobrastenganefectivamenteun
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carctercomn. Las licencias abiertas de Creative Commons han contribuido, sin dudas, a la comunizacin,aperturay,enalgunoscasos,alaliberacindelasobrasintelectualesylos bienesexpresadosenellas.Sinembargo,estaslicenciasabiertas[aligualqueelrestode licenciasanalizadasenestatesis]sonslouncasomsdentrodelastensionessobrela gestindeobrasybienesintelectuales.Enlaactualidadalgunascorporacionescomerciales aescalaglobalestndesarrollandonuevasformasdeapropiacinyacumulacindelvalor intelectual producido por usuariosfinales en los entornos digitales. Como surge del anlisisdeltercercasodeestatesis,existendiseostecnolgicoscomoeldeSecondLife endondeelcarctercomn,seaabiertoolibre,pocoimportaparalagestindelasobras intelectuales.Enmuchoscasoselcontrolsobrelossoportesylaaplicacinderegulaciones excluyentes bloquean la posibilidad de gestin directa de estas obras intelectuales comunes. ComohanplanteadoloscrticosdelproyectoCreativeComomons,laslicencias abiertas pueden ser resignificadas en estas nuevas iniciativas tecnoeconmicas, incorporndoseenlosprocesosdeapropiacinexcluyente.Enotrostrminos,laslicencias abiertas o libres tampoco escapan a la dinmica sociotcnica de apropiacin y acumulacin del valor intelectual que se produce a escala global. Lejos de ello, traicionandosusentidoinclusivo,puedenintegrarsealinearseycoordinarseennuevas estrategiasydinmicascapitalistasdeconcentracinyacumulacindelasobrasybienes intelectualesquetienenuncarctercomn.

[D]Lastensionesporelcontroldelossoportes
El anlisis del caso Second Life permite observar como Linden Lab, una corporacincomercialdeEE.UU.,diseydesarrollunmundovirtual[entornodigital] llamadoSecondLifequeemulaelmundodeloshumanosyquetienelaparticularidadde permitirasususuariosfinales[oresidentes]lacreacindeobrasintelectualesylaauto

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gestindelasmismas.LasolucinimplementadaporLindenLabparalagestindeestos derechos dentro de Second Life es tanto jurdicoregulativa como tecnolgica. En su aspectoregulativo,estasolucinsecomponedelicenciaslegalesorientadasaexpresary ejercerlosderechossobrelasobrasintelectualesdentrodelmundovirtual.Ensuaspecto tecnolgico,estasolucinpresentaunabarradeconstruccinylicenciamientodeobras intelectuales a travs de una interfaz grfica en tres dimensiones. Esta barra de licenciamiento de obras intelectuales es tambin un caso de coconstruccin entre regulacionesytecnologas. Aligualquelosprocesosdecoconstruccinanteriormenteanalizados,tambinen SecondLifesepuedeobservarclaramentecmoLindenLabinterpretelderechodeautor yderechodecopiaydesarrolltecnologasdigitales[ytodounmundovirtualdigital]para gestionarobrasintelectuales.Elmodelodegestindeobrasintelectuales diseadopor LindenLabarticultantolosmodelosincluyentescomomodelosexcluyentesdederecho deautoryderechodecopia.LindenLabsignifictantopositivacomonegativamentela relacinentrelosautoresdeobrasintelectualesylosusuariosdeestasobras.Porello, dentrodesumodelodegestinpuedenproducirseylicenciarsetantoobrasintelectuales privativascomoobrasintelectualescomunesdeltipoabiertoolibre. ElcasodeSecondLifepermiteobservarcomounsistemadegestindeobrasy bienesintelectualesquepermitelareservaselectivadederechosdeautoryderechosde copiatambinpuede,almismotiempo,desarrollarestrategias deapropiacindelvalor intelectualanivelglobal.LaprincipalestrategiadeLindenLabparagestionardeforma restrictivalasobrasybienesintelectualessebasenunaltogradodecontrolsobrelos soportesylasinfraestructurassobrelasqueseconstruyeSecondLife.Esdecir,LindenLab desarroll un modelo de gestin comercial de obras intelectuales que articul los dos modelosdegestinanalizados[medidastecnolgicasderestriccinylicenciasabiertas/ libres],peroque,porlasespecialescaractersticasdeSecondLife,produjounaprofunda resignificacinsobrelagestindelasobrasintelectualesenelentornodigital. SecondLifeestbasadoenunaarquitecturadeclientesyservidoresqueconvierte elmundovirtual[entornodigital]enunaIntranetdeaccesolimitado.Lainformacinque componeelmundovirtualSecondLifenoseencuentradistribuidaentrelascomputadoras
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delosusuariosfinalessinoqueestconcentradaenlosservidoresdeLindenLab.Sobre esta arquitectura, Linden Lab desarroll su modelo de gestin de obras y bienes intelectualesenSecondLife.Sobreestamismaarquitectura,yestrechamentevinculadoa sumodelodegestindeobrasintelectuales,LindenLabtambindesarrollunmodelode negocio para la gestin comercial de estas obras. Su modelo de negocio se orient a invitar como residentes a los usuariosfinales y otras corporaciones comerciales a producirvalorintelectualenformadeobrasintelectualesdentrodelentornovirtual.Enun segundomomento,sumodeloseexpandisobrelaGrilladeSecondLife. UnadelasestrategiasdeLindenLabparadefinirsumodelodegestindeobras intelectualesy,portanto,sumodelodenegocio,fueemularlasformasdegestindela propiedad sobre bienes materiales para aplicarlos a la gestin de obras y bienes intelectualesdentrodelnuevomundo.DentrodeSecondLife,independientementedesu calidad intelectual, las obras se denominan tems, objetos, objetosvirtuales o bienesvirtualesquepuedenteneruntratamiento,emuladodelmundoreal,similarala cosasmateriales.Esdecir,dentrodeSecondLifetodoslosresidentessevenconstreidosa interactuarconobrasintelectualescomosifueranbienesdecalidadmaterial.Estetipode gestindeobrasintelectualesgenertodotipodetensionesjurdicopolticasyviolaciones alosderechosdecopiaylosusoslegtimosyhonradossobrelasobrasintelectuales. Si bien dentro de Second Life el licenciamiento de obras intelectuales permite producirobrasintelectualesprivativasocomunes[tantoabiertascomolibres],sumodelo de gestin de obras y bienes intelectuales tambin se ve alcanzado por regulaciones cercanasalapropiedaddelascosasmateriales.Esterasgocentraldelmodelodegestinde obrasintelectualesdentrodeSecondLifeesunaformadegenerarescasezsobrelasobras intelectuales ylosbienesexpresadosenstas.Unodelospuntosmsinteresantesque puedenobservarseatravsdelcasoSecondLifeeslantimarelacinquemantienenla posibilidad de exclusin perfecta sobre obras y bienes intelectuales con las formas de construir y regular las relaciones mercantiles. En Second Life se puede observar con claridad cmo la conformacin de estos mercados tambin dependi directamente de procesosdecoconstruccinentreregulacionesytecnologasdigitales. Lasdiferentesformasdegestindeobrasintelectualesdentrodemundosvirtuales
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queestnbasadasenelcontroldelossoportesyqueemulanlapropiedaddelmundo analgicopuedencaracterizarsecomolareinvencindelapropiedadprivadapararegular losentornosdigitales.Enestesentido,lagestindederechosdeautoryderechodecopia implementadaenSecondLifeimplicaunareinvencindelconceptoylosefectosdela propiedadprivadasobreobrasintelectualesysobrelosbienesquestasexpresan.Estos modelos de gestin desarrollados por corporaciones comerciales pueden caracterizarse comolabsqueda demejoresformasdeapropiaryprivatizarlaproduccindelvalor intelectualqueesproducidoporlosdiferentesusuariosfinalesdelosentornosdigitales. AtravsdelanlisisdelcasoSecondLifesepuedeobservarcomolastensiones jurdicopolticas sobre la calidad [apropiacin / intelectualizacin] y el carcter [privatizacin/comunizacin]delasobrasybienesintelectualestambinsecontinanen enlasdiferentesformasqueadquiereelcontrolsobrelossoportes. Lossoportes,alser bienesmateriales,sestnalcanzadosporlosderechosdepropiedad.Estoindicaque,a travsdeestossoportes,ssepuedenestablecercondicionesdeexclusinperfectasobrelas obrasintelectuales. Lossoportesdelasexpresionesdelintelectohumanoenningncaso cambianlacalidadintelectualdelasobras.Sinembargo,el controlsobreestos soportes puededeterminarelaccesoyqusepuedeonosepuedehacerconlasobras.Allesdnde lasregulacionesqueafectanlossoportesdelasobrasintelectualesalcanzanacontrolar, complementarydefinirelcarcterdelasobrasy,deformaindirecta,tambinalcanzana discutirlacalidaddelosbienes. Por ello, dentro de Second Life no es tan importante el carcter de las obras intelectualessinolacapacidadquetienenlosusuariosfinalesdedisponerdesuspropias obras y delrestodelas obrasintelectuales porfueradelentornodigital. Msall del licenciamientoescogidoporunautor,lagestindelasobrasintelectualesatravsdesus soportes puede darle a estas obras un carcter privativo, o bien, directamente, transformarlas enobrasdeaccesorestrigido. SecondLifeesunodelosmejorescasos donde puede observarse cmo las licencias abiertas / libres [como las de Creative Commons] son alienadas y resignificadas para el desarrollo de modelos de negocios basadosenlaapropiaciondelasobrasybienesintelectualesaescalaglobal. Lasregulacionessobrelossoportespuedenpasaragestionardeformaindirectalos
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bienesexpresadosenlasobrasintelectuales.Cuandoexisteunaltogradodecontrolsobre lossoporteslacapacidaddegestindederechosdeautoryderechodecopiasecombinay ajustatambinconelderechodepropiedadsobrelossoportes.Deestaforma,tambinse puedenprivatizaryapropiarlosbienesintelectualescomunesqueestasobrasexpresan.En este sentido, la gestin de los soportes s puede definir la escasez de los bienes intelectuales. El caso de Second Life permite observar como Linden Lab define estos modelosdeexclusinyseestablececomosugarante[Estadogarante]enelmundovirtual. En este sentido, Linden Lab es una corporacin comercial capitalista que apropia y acumula obras y bienes intelectuales producidos por los usuariosfinales dentro de un entornodigitalaltamentecontroladoatravsdesussoportes[servidores,Intranet].Como seestableci haciaelfinaldelcaptuloquinto,LindenLabnoeslanicacorporacin comercialdetrsdeestanuevadinmica.ElmundovirtualSonyHomeylaplataformade ComputacinConfiabletambinmarcanestamismatendencia.

[E]Laapropiacindelosbienesintelectualescomunesanivelglobal
Alolargodelatesissehan registrado,identificadoycaracterizadolastensiones sobrelasnuevasformasdeapropiacindebienesintelectualesporpartedecorporaciones comerciales,empresastransnacionalesydemsgrupossocialesconinteresesenlagestin deuncapitalcomnanivelglobal.Atravsdeestasnuevasdinmicas sociotcnicas analizadas,seapropian,privatizanyacumulandiferentesformasdevalor,bienesyobras intelectualesquesonproducidasdeformadistribuidaporlosusuariosfinalesatravsde las redeselectrnicas digitales.Comosemostratravs delosdiferentes casos,estas dinmicas deapropiacinsecaracterizanportenerunacorrespondenciayunarelacin directaconprocesosdecoconstruccinderegulacionesdederechosdeautoryderechos decopiaytecnologadigitalesorientadasalagestindeestosderechosaescalaglobal. Los procesos de coconstruccin analizados muestran que las tensiones por la gestindelosderechosdeautorylosderechosdecopiasearticulanenformadirectacon

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lastecnologasyconlossoportesdisponiblesenuntiempoylugardeterminados.Estas tensiones[discusiones,negociacionesyluchas]sedantantoenelplanojurdicopoltico comoenplanodeldiseoyproduccindelastecnologasquesirvenparalagestinde derechos.Estosprocesosdecoconstruccinpermitenobservarcomolasregulacionesson diseadas, discutidas y negociadas para tecnologizar la gestin de obras y bienes intelectuales de acuerdo a ciertos intereses. Tambin, permiten observar como las tecnologasdigitales,losartefactostecnolgicosolosmundosvirtualessondiseadosy desarrolladospararegularlasdiferentesformasdegestindeobrasybienesintelectuales. Las sociedades capitalistas se han caracterizado histricamente por apropiar diferentesformasdevalor.Elreconocimientoyconstruccindelosderechosdepropiedad sobrelosbieneshasidoclaveenesteprocesohistrico.Enunasecuenciaestilizadase puedenestableceralmenos4etapasdondeestpresenteestadinmicadeapropiacin sobrediferentesformasdevaloro,especficamente,sobrebienestantomaterialescomo intelectuales.Unaprimeraetapapuededescribirse,genricamente,comounprocesode estabilizacindelosderechosdepropiedadyunreconocimientodelosbienesmateriales de carcter privado. La segunda etapa puede describirse como un avance de estas dinmicas de apropiacin sobre los bienes de calidad material que tenan un carcter comn(estefueelcaso,porejemplo,delastierrascomunales). La tercera etapa de las dinmicas de apropiacin, ya sobre bienes de calidad intelectual,puedepresentarsecomolaestabilizacinoreconocimientodederechossobrela produccindeobrasintelectualesdecarcterprivativo.Aestatercerafasecorresponden las sanciones de leyes sobre derechos de autor y derechos de copia y, sobre todo, la conformacindegrandesindustriasculturalesnacionales.Enestosmomentos,unacuarta fase de esta dinmica podra describirse como un proceso de apropiacin de bienes intelectualescomunesentiemposdetecnologasdigitalesyredeselectrnicasdistribuidas. En la actualidad, estas dinmicas de apropiacin se presentan como procesos de co construccin entre regulaciones y tecnologas orientadas a la gestin y control de conductasdelosactores,espaciosdecreacin,comunicacineinteraccinyformasde produccindevalorintelectual. Aligualqueenotrasfasesdeacumulacincapitalista,laformasdeadministracin
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ygestindelosbienessonlasformasdeestabilizarelprocesodeapropiacinatravsdel tiempo. Estas nuevas formas de gestin son complejas, heterogneas y responden a diversasestrategias.Comosemostratravsdeloscasos,secaracterizanporapropiary privatizar nuevas formas de valor, bienes y obras intelectuales, restringir y bloquear accesos,inhibiroprohibirelejerciciodederechos,generarescasezsobrebienesqueson abundantes,obien,acumularyconcentrarobrasybienesintelectualesqueconformanun acervointelectualcomnaescalaglobal. Como se analiz en el captulo primero, estas dinmicas de apropiacin estn alcanzadasporlastensionessobrelacalidaddelosbienes,lasleyesaplicablesyporel carcterdelosmismos.Comosedescribienelcaptulosegundo,lastecnologasdigitales eInternetfavorecieronuncambioradicalenlasformasdegestindelderechodeautory derecho decopiaquetambinsearticulconlas nuevas dinmicas deapropiacin. A medida que estas dinmicas de apropiacin capitalista se expanden a nivel global, el derecho deautoryderechodecopiacomienza amutar,acambiar, aadecuarsesocio tcnicamente a travs de los procesos de coconstruccin. El reconocimiento de las medidastecnolgicasderestriccinylacriminalizacindelaelusindeestasmedidasfue unodelosprimerosindicadoresdeestanuevafaseanivelinternacional. Las tensiones por la apropiacin / intelectualizacin y la privatizacin / comunizacin delas obras ybienes intelectuales comienzan aafectar laubicacin del derecho de autor y derecho de copia alinendose y coordinndose de modo problemticamenteirreversibledentrodelasarquitecturasjurdicopolticasanivelglobal. Pero no se trata, al menos an, de un nuevo ensamble sociotcnico estabilizado y clausurado.Sunaturalezajurdicaestsiendocadavezmsdiscutidaanivelglobal.El derechodeautoryderechodecopiaesunderechointelectualounderechodepropiedad especial? Son derechos personalsimos o derechos 'sui generis'? Muchas de estas preguntas fueron respondidas varias veces a lo largo de la historia. Sin embargo, las respuestasvancambiandoconeltiempo. Muchasdelasactualesrespuestasaestapreguntasconvergendirectamentehaciael conceptodepropiedadintelectual. Enlaactualidadexisteunafuertetendenciaaaplicar, operativizaryextenderelsistemadelapropiedaddebienesmaterialesalaregulacinde
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losbienesyobrasintelectuales.Nocomosimpleeinocenteanaloga,sinoatravsde regulacionesconcretas.Lamismatendenciaquemostraronloscasosanalizadosenlatesis, podraobservarsesobrelatendenciadeextenderilimitadamenteelplazodeproteccinde lasobrasintelectuales,obien,atravsdelaeliminacin,restriccinoapropiacindel dominiopblico[ocomn]. Elconceptodepropiedadintelectualpuedeserinterpretado,enestesentido,como un oxmoron, una contradiccin en sus trminos. A pesar de su cotidianeidad, este concepto constituye un grave error de importantes consecuencias polticas para la regulacin de los bienes intelectuales. Este oxmoron ha ido creando, sin ninguna ingenuidad, un nuevo sentido sobre los derechos de autor y derechos de copia y ha construido, significado y resignificado las formas de regular los bienes intelectuales. Derechodeautoryderechodecopiaopropiedadintelectual?Ladiferencianoesmenor. Atravsdeestossimplesnombresdisciplinaressedefinenaspectoscentralesdelfuturo delosbienesintelectualescomunesydeladistribucindelariquezaintelectualaescala global. Atravsdelconceptodepropiedadintelectualsepretendellevarlaregulacinde los bienes intelectuales hacia el rgimen de la propiedad. Puntualmente, se pretenden habilitarmedidasdecontrolyexclusinperfectaenrelacinalasobrasintelectualesy,por tanto,alosbienesintelectualesquestasexpresan.Sebuscagenerarunaeconomade bienes intelectuales escasos. Admitir la propiedad sobre bienes y obras intelectuales articuladadeestamaneraimplicaexcluir,desdeelinicio,aunsectordelahumanidaddel uso, goce y disposicin de bienes intelectuales comunes. El concepto de la propiedad intelectualpuedetransformaseenalgorealyconcretoatravsdelaregulacindelos soportesydelautilizacindemedidastecnolgicasdebloqueoqueacompaanaestos soportes. Losprocesosdescritos enestatesispuedendefinirelfuturopoltico, cultural y econmico de las sociedades. Existen alternativas posibles, reales y concretas para contrarrestarlosprocesoscrecientesdeapropiacindebienesintelectualescomunes.Estas alternativasnopueden,enningncaso,desatenderelprocesodecoconstruccinentre regulaciones y tecnologas digitales. Las nuevas formas regulativas a escala global
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dependendirectamentedeldiseodelastecnologasdegestinycontrol.Lassoluciones posiblesnoalcanzansloelcontextolocalonacional.Nisiquieraelnivelregional.Nohay dudaque ladefensadelosinteresesnacionalesdebeseratendida,yqueconstituyeuna prioridad estratgica. Sin embargo, las soluciones reales y concretas deben, necesariamente,atenderlaconstruccindealternativasenelplanoglobalcomoformade defenderestosinteresesnacionales. El anlisis sociotcnico desarrollado en esta tesis permite sacar una ltima conclusin.Laaccindistribuidadelosdiferentes grupossociales relevantes locales y regionales es central para la construccin de las alternativas posibles al proceso de apropiacindebienesintelectualescomunes.Laconformacindeunaagendaciudadana sobre estosbienes comunes puedeayudarmuchoenestesentido.Paraello,enprimer lugar,esnecesariofavorecerladisposicindeestosbienesdeunaformadirecta,inmediata ysinmediaciones.Ensegundolugar,esnecesariodesarrollarconocimientolocal,recursos humanos y tecnolgicos que permitan identificar, definir tcnicamente y defender el carctercomndelosbienesenlosdiferentescontextostecnolgicos.Porsupuesto,estos desarrollos deben ser tanto jurdicopolticos como de experimentacin, diseo y produccindetecnologasdesdeelcontextolocal. Enestesentido,esnecesarioproducirlocalmenteestosprocesosdecoconstruccin entreregulaciones ytecnologas.Comoquedaclaroenesteanlisis,sloaquellosque diseanyproducentecnologasconsiguenalinearlasformasdegestinasusintereses,o, almenos,desarrollarnuevascapacidadesquepermitandiferentesnivelesdecolaboracin, resistencia o rechazo a estas nuevas formas de coconstruccin a escala global. Los procesos de coconstruccin analizados no se circunscriben slo a relaciones entre el derechodeautoryderechodecopiaylastecnologasdigitales.Estosprocesostambines necesarioanalizarlos enlabiotecnologa, lananotecnologa, larobtica, lainteligencia artificial,enlagestinderecursosnaturales,lasenergassustentablesolastecnologas sociales.Esdecir,conmayorprecisin,esnecesarioextenderelanlisisdeestosprocesos decoconstruccinatodaslasformasdeproduccindebienesconocimientointensivas.

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