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APOTICADOCORPOHBRIDO: DILOGOSPOSSVEISNOPROCESSODEMONTAGEMDE MEDIAEMJUZO

KeilaFonsecaeSilva DepartamentodeArtesUFRN

RESUMO Quemhbrido,nessadiscusso,ocorpo.Elequemestabeleceosmltiplosdilogosda cena,sejacomoespao,comadana,ocanto,oselementosplsticos,etc.Elequematinge umestadoprcnicocapazdetransitarpordiversaslinguagensduranteacomposiodeuma cenateatralnorealistaque,emboraseutilizedotextodramtico,trabalhaapartirdaidiade fragmentao,recorte,releitura. Oprocessodemontagemde"MediaemJuzo"propeumacomposiocnicaquenasceem decorrncia das mltiplas relaes construdas a partir do corpo do intrprete nas reas fronteirias. A literatura de base sobre Media (Eurpedes, Sneca, Chico Buarque, Heiner Mller,DeniseStocklos,PauloVieira)assimcomodiversasoutrasrefernciasutilizadasna composiodestetrabalho(msicas,imagens,filmes,coreografias,elementoscnicos),foram utilizadas nosentidode promoverumaimerso nouniverso mticoda personagem,no no sentidoderealizarumamontagemfielaqualquertextodramtico,masdeemergirdocontato comotexto,assimcomocomimagens,filmesemsicas,dentreoutrosestmulos,umestado criativodossentidos.

PALAVRASCHAVE CorpoHibridismoFronteirasCena

Uma das principais caractersticas dacontemporaneidade a quebra das barreirasepistemolgicas eumahibridaoentresaberesdenaturezasdiversas.Nos dizeres deStuartHall: Asnaes modernasso,todas,hbridos culturais. (Hall, 2005,p.62).Oconhecimentoconstrisedemaneiradifusa,easdiversasreasdosaber passamentoaconstruirumagrandeteianaqualcadafiosustentadeformadiretaou auxiliaraestruturadotodo.Comasartesocorreomesmo.Asdiversasexpressesda arte estabelecem infinitas possibilidades de encontro, de modo que se torna praticamente invivel uma proposta de purismo esttico ou delimitao precisa de fronteirasprincipalmentenocasodoteatro,quetememsuaprpriagneseprticas corporaismltiplas. Apropostademontagemdoespetculosolo MediaemJuzo temcomo foco o corpo hbrido numa acepo dramtica. Como esse corpo pode perpassar

diversaslinguagensartsticasnaconstruodeumacenadramticanorealista?Como trabalhar comomitonacriaodeumacenacontempornea?Comoconstruiruma dramaturgiadoatorfocadanasrelaesqueeleestabeleceapartirdeseucorpo? MediaemJuzobuscouumaconstruodescentralizadadaidiadeteatro como sinnimo de drama. Uma composio cnica que nasce como decorrncia de mltiplasrelaesconstrudasapartirdocorpodointrpretenasreasfronteirias.No setratadenegarodrama:humadramaturgiaqueseevidencia,construdaapartirda idiadejuzoedainvestigaodomitoemdiferentesreferenciais.Masnoprocessode construodessadramaturgiaoutroselementosforambuscados,elementosnoapenas textuais, mas tambm corporais,imagticos emusicais. O foco,portanto, nofoia construodadramaturgia,masaconstruodedilogosintersemiticosapartirda relaodaminhacorporeidadecomessesdiferentesestmulos. Dessemodo,omeucorpotornaselocutordosmltiplosdilogosdacena, sejacomoespao,comadana,ocanto,oselementosplsticos,osfigurinos,etc.Nesse contextonomecolococomoatriz,nembailarina,nemacrobata,nemcantora,mas comoumcorpocnicoquerepresentaepreencheoespao/tempocommovimento, voz,presenafsica.Acreditonumprocessocriativoquenosegregaocorpoartistaem suasdiferenteshabilidades,masqueestimulatodaariquezadesuaspossibilidades, quesosempreilimitadasquandopartemdeprocessosmltiplos. Osprocessosdecriaotmseusprpriosterritrios,masnacenahbrida impossveldescrevercomprecisosuasorigens.Ahibridaodesterritorializanteem seusefeitosecompeumateiadeconexesmltiplasedescontnuas.Essashibridaes desestabilizamaidiadeterritriopuronamedidaemqueastensesinternasdecada umadaslinguagenspassamaconstruirumsistemaglobal. O fato que impossvel precisar onde comeam e onde terminam as fronteirasdacenacontempornea,quandoaslinguagenscnicassoirremediavelmente impuras e o territrio de origem de dado evento cnico tornase mais das vezes irreconhecvel.Ohbrido,biologicamente,produzumaresultanteestril.Ocruzamento de dois animais de naturezas distintas vai produzir um terceiro animal, com caractersticasdeumedeoutro,masquejamaisserumnemoutroetampoucoser capazdereproduzirsemantendofixassuasnovascaractersticas.Nodifcilfazeras devidasanalogiasentreohbridobiolgicoeocnico.Acenacontemporneaencontra secontaminadaporessatendnciahibridizanteapartirdeexperinciasquepermitemo trnsitolivreentreasmltiplasexpressesartsticasdoteatro,dadana,damsica,das imagens,almdasmdiasnasartescnicas,experinciasquetransitamemterritrios artsticos diversos e cujo resultado se configura em algo singular, nico, sem o compromissoderepetirseesemumterritrionicoondepossafincarse.Tratasede umprocessoarticulatrioemqueaunidadebuscadanoanulaadiferena,emquea escrituracnicaresultantenonegaosterritrios porondetransitounoprocessode composio,mascrianovasconformaesexpressivasnoentrefronteiras.

O hibridismo no se refere a indivduos hbridos, que podem ser contrastados com os tradicionais e modernos como sujeitos plenamenteformados.Tratasedeumprocessodetraduocultural,

agonsticoumavezquenuncasecompleta,masquepermaneceem suaindecidibilidade.(Hall,2003,p.71)

Nessesentido,realizarumprocessodecriaocnicatendocomofocoa articulaodeexpressesdistintasatravsdocorpodointrpreteexigeprocedimentos prprios, de acordo com os objetivos propostos. No caso de Media em Juzo, os procedimentosdecriaocnicautilizadosnoprocessodemontagemnosurgiramde conformaes fechadas, mas foram acionados tendo em vista as particularidades da prpriamontagem,operandonaszonasintersticiaiseprovocandonovasconformaesa partir das relaes corporais estabelecidas no decorrer do processo. O corpo aqui retratado pode ser analisado como ponto de articulao entre todas as expresses artsticas e estticas envolvidas. Um corpo vivido como zona de possibilidades, territrio de experincias sensveis, um corpo que ao mesmo tempo territrio de mltiplasexpresseseafronteiraentretodaselas. Assim, podemos afirmar que o corpo cnico trabalhado a partir de procedimentos mltiplos de naturezas diversas gera uma variedade infinita de possibilidadescnicas,fontesinvestigativaseinflunciascriativas.Esseopontomais relevante,nesseestudo,dessasrelaes:asconformaesinusitadasqueaparecemno decorrerdosdilogostecidos noqueseconfiguraumazonadepossibilidades,uma atividade que se constri na atitude de descentramento, na abertura a uma misso hibridizante,atitudequecaracterizaumsistemaquerecusaoposiesfixasequecria um jogo de conexes que se sistematiza na corporeidade do intrprete jogador. Elementosdecadaumadasexpressesartsticasvivenciadasnoprocessocriativode MediaemJuzomantmsenacenafinal,masnumanovaconformao.Diantedessa complexidade tornase invivel qualquer tipo de generalizao quanto s prticas possveisequantospossibilidadesqueestasrelaesoferecemnumprocessocomo este.Cadatrabalhocriasuasprpriasexperinciasegerasuasprpriasconfiguraes, assim,notenhoapretensodedarconta,nestebreveartigo,dagamadepossibilidades econfiguraescapazesdesurgiremtrabalhosdenaturezasdiversas,mesmoporque seriaminfindveisessaspossibilidades,masdesejocompartilharcomoleitoralguns dosprocedimentos utilizados noprocessodecriao doespetculosolo Mediaem Juzo,frutodearticulaesdeelementosartsticosdenaturezasdiversasatualizadasem mim,nicocorpocnicodesteespetculo.

ACOMPOSIOCNICA

Ocorpoquedanaomesmocorpoquecanta,quefala,quegesticula,que sente,querepresenta.Tudoissoocorreporqueocorpomobilizadoapontodeexplodir em movimento. No processo aqui relatado foram usados estmulos provenientes da msica, da dana, da literatura, da pintura, do cinema. Inicialmente, os elementos trazidosparaojogocriativotinhamafinalidadedepropiciarummergulhonouniverso mtico da personagem, o que certamente ia gerar sensaes que, vivenciadas

corporalmente inevitavelmente ficariam impregnadas neste corpo criador. O contato comcadaumdesseselementospropiciouumturbilhodesensaesquetraduzidasem movimentopassaramacomporclulascriativascondensadasemmaterialcoreogrfico. Cadavivnciapartiaemprincpiodeummaterialespecfico:umamsica,umfilme, umaimagem,umtexto.Ocorpo,numprimeiromomento,danavaassensaes. Oprocessoprticoscomeoudepoisdeumacuidadosadelimitaodo tema. Em princpio, desejava trabalhar o crime passional feminino. Queria falar da mulher nocomovtima deatoshostis praticados porhomens,mascomoalgoz.A escolhadotemaeraumdesejoantigodeabordarofemininosoboutroprismaqueno fosseodasubmissoedafragilidade,temasrecorrentesquandosefaladamulher.Se durantesculosnossasociedadeviveusobreaimagemdasubmissofeminina,hoje, depoisdeumaverdadeirarevoluo,amulherassumegradativamentenovospapisna sociedadedentreelesodecriminosas.Desejavafalarsobreamulherassassina,mas acimadetudo,desejavafalarsobreamulheresuasnsias,desejos,paixes.Chegueiao mitodeMediaeantesdeirparaasaladeensaiosinicieiumavarreduraprocurando refernciasbibliogrficas,filmogrficas,imagticas,musicaissobreomitodeMedia. Quandoentreinasaladeensaiospelaprimeirajestavamunidadetodoessemateriale jestavaimpregnadacomumacertacargadeleiturasobreotema. O contato com esses materiais potencializou um estado sensvel de um corpomemria que passou, atravs das vivncias, a atualizar essa experincia do sensvel.Aentregaaessecaosdassensaes(MerleauPonty,2004,p.127)sugeriu movimentos,imagensepromoveuumaaproximaocomouniversodapersonagem. Asimagens,asmsicas,ostextos,enfim,assensaesquetodosesseselementosme provocavameramdanadaspeloespaonosentidodeatualizarnovasmemriasfsicas ecoloclasemzonasdeturbulnciadeondebrotavammovimentossinceros. Aos poucos, as sensaes do contato com esses impulsos primrios se organizavam perceptivamente e dessas novas percepes comeavam a surgir ordenamentos temticos. No foi toa que o roteiro dramatrgico comeou a se estruturar em torno de sentimentos motrizes que guiavam a personagem, o mito. Humilhao,traioetristezaforamosprimeirossentimentosdestacadosdessaimerso sensorial.dioevinganavieramaseguir.Comocomporcenasquedestacassemesses sentimentos?Voltamosparaaliteraturadebase. Nesseponto,odiretordoespetculo,oprofessorElizerRolim,pediume queeurevisseostextos,asmsicaseasimagensqueeuhaviacatalogadoeselecionasse aquelesquemeeramcarosequedealgumaformasintetizassemessessentimentos.Era importantequeomaterialselecionadofossereferenteaopontodevistadapersonageme quetivesseeconaatriz,movimentandosensaes.Duranteoprimeiromsdetrabalho fizemosissoinmerasvezescomosmaisdiversosmateriaisquepossuamos.Almde textosliterrios,iniciei,nomeuprocessoindividual,umapesquisademovimentosa partirdecoreografiasemfilmesevdeosefuiselecionando,aolongodosencontros comoorientador,textos,movimentos,epartiturascompostas. Ao final do primeiro ms j tnhamos um vasto material em termos de partiturasfsicasevocais,textosliterriosenoliterrios,msicas,materiaiscnicos.

Tnhamos ento que organizar esse material em torno de um objetivo cnico, a montagemdoespetculoMediaemJuzo. Oroteiroquecrieiapartirdomateriallevantadoajudouameguiardurante todooprocessoposterior.Amsica BastaumDia,deChicoBuarque,criadaparaa interpretaodeBibiFerreira,foiumafortereferncianacomposiodaprimeiracena, emboraelanosejautilizadananossamontagem.OtextodePauloVieira,Desmedida Media, orientou toda a idia que se moldava dessa cena: a idia de uma mulher despedaada,humilhada.Comooptamospelacriaodeumanarrativadramtica,era necessriocontextualizarapersonagemeorecursodavozemoffcomoumpersonagem distanciadodaaosurgiudestapremissa.

Afunodenarrarsupeumarupturadasunidadesdetempo, espaoeaoeonarradormanipulaalocalizaotemporale espacial da histria. Ele dirige a economia e a coeso da histria.(Dip,2005,P.47)

Outrosestmulosserviramdepontodepartidaparaascenasseguintesea construodotextocnicoseguiuesseprocedimento:estmulossensoriais,referncias bibliogrficas, musicais e iconogrficas, criao de partituras de movimento / ao, elaboraodoroteiro,seleotextual.Passeiatratarotrabalhocomoumaestrutura coreogrfica. Aopassoquedanavaassensaes,passeiparalelamente amimetizar coreografiasdefilmes,tirandoasdeseuscontextosoriginaisevestindoasdeoutras intensidades,dilataes,ritmoseintenes.Oquesurgiadessasinterfernciastornava setambmclulas parafuturaspartituras.Fuiselecionando, dentreosmateriais que possua, seqncias de clulas criativas e compondo com elas partituras de voz e movimento.Comeavaasedelinearaestruturadoespetculo.Cadamovimentofsico surgiaparalelamenteaummovimentosonoro.Eassim,pudecompornoapenasuma estruturacoreogrfica,mastambmumaestruturasonoraquenomomentodesntese serviuparachegaraumamelodiavocaldapersonagemqueoquefoitiltantoparao textofaladoquantoparaosmomentosdetextoscantados. Comeamosacruzarostextosselecionadosaomaterialcoreogrficoevocal jsintetizado.Osmovimentos,quandocasadoscomostextos,sofreramadaptaesem suasintensidadeseritmo,gerandoumanovaconformaocnica. Assimsurgeohbridocomopotica corporalnoprocessodecriaodo espetculoMediaemJuzo.Mltiplasexpressesdaarteserviramdeestmuloparaa criaocnica,namedidaemqueaspercepesforamconstrudasatravsdeinter relaescorpreas,provenientesdemovimentosinterioresumfluxoenergtico,uma respirao,umimpulso,umpensamentoouexterioresoespao,osom,pessoas, objetos,cenrio...Ocorpoemmovimento.

OCORPOPRCNICO

Um corpo que trabalha sob a gide da hibridez resulta num corpo expressivo,preciso,vibrante.Otermovibrantenoestcolocadonestetrabalhodo pontodevistametafrico;ocorpodefatovibraporqueestenergeticamentecarregado depotncia,deenergia,deforasopostasqueatuamsimultaneamentenoequilbrio. Estaremvidaestaremconstantevibrao. Assim, nessa discusso falo de um corpo que estabelece os mltiplos dilogosdacena,sejacomadana,comamsica,comoselementosplsticos,como espao,etc.Umcorpoqueatingeumestadoprcnicocapazdetransitarpordiversas expresses compondo um corpo hbrido. Para atingir a esse estado prcnico necessrio preparlo. Como construir esse estado prcnico de um corpo que se propehbrido?Quetreinamentopodeauxiliarointrpretenabuscadeumaatuao quecontempleosaspectoshbridosdesuacorporeidadecnica,construindoassimuma nova presena? Assim, utilizei exerccios da bioenergtica (a psicoterapia corporal desenvolvidaporAlexanderLowen)comointuitodeprepararessecorpoprcnicoe possibilitar uma fluncia e uma liberdade criativas nas interaes artsticas que se moldaramnoprocessoemquesto. Acreditando na capacidade criativa desse corpo livre de bloqueios e no princpiodoprazercomobasedacriaoartstica,busconabioenergticaumaformade preparao para a criao cnica que permita ao meu corpo fluir espontaneamente, libertandose de possveis restries que o impeam de transitar nos mais diversos terrenos da arte. Acredito que com um treinamento contnuo na bioenergtica, independente de estaratrelado aoumprocessocriativo, omeucorpotornasemais consciente,vivoeenergeticamentecarregado,demodoquesetornamaisfcillidar comomedo,ainseguranaeastensesquesurgemnaturalmentedequalquerprocesso decriao,principalmenteosdenaturezainterartsticas:ainseguranadetatearum territrioaoqualvocnopertence,emprincpio.Umcorpolivredebloqueios,ondea energia carregase e descarregase num processo contnuo e ininterrupto, tem mais segurana para criar e, portanto, para transitar por fronteiras muitas vezes desconhecidas,parabuscarodesafiador, onovo,oimpossvel. Oartistaquebusco incessantementeemmimcapazdetornarpossveloqueantesomeucorpoacreditava impossvel num processo em que corpo e mente tornase unidade dos processos energticos.

A anlise Bioenergtica baseiase no conceito de que uma pessoaumserunitrioequeoqueacontecenamentedeve tambmestaracontecendonocorpo(...)bvioqueamente podeinfluenciarocorpotantoquantoocorpoafetaamente. possvel,emcertoscasos,melhorarofuncionamentocorporal dapessoapormeiodeumamudanaemsuaatitudemental, masqualquermudanaprovocadadessemodosertemporria, a menos que os processos corporais fundamentais sejam significativamentemodificados.(LOWEN,1997,p.10)

Oobjetivodotreinamentobioenergticoaplicadoaotrabalhodoator,na minhapesquisa,aeliminaodecouraasnabuscadeumaespontaneidadecriativa. necessriodesbloquearoscanaisparaqueaenergiapotencialpossaserealizar,paraque ocorpopossatransitarlivrementepelosmaisdiversosterritriosexpressivosdemodo que a energia esteja livre, completamente desimpedida. Segundo Laban, A ao exteriorsubordinadaaosentimentointerior (LabanapudGil,2005,p.15).Sendo assim,justificaseotrabalhocomabionergtica,pois,segundoLowen:

Otrabalhocorporallevarinevitavelmenteasentireentrarem contato com sentimentos suprimidos. medida que o corpo tornasemaisvivo,vocsentemais.Sentirapercepodo movimento interno, e ameta desses exerccios aumentar a capacidade da pessoa para o movimento e para o sentir. (LOWEN,1985,p.70)

Assim, o objetivo de realizar uma preparao prcnica a partir da bioenergtica no processo de criao de Media em Juzo surge da necessidade de libertaromeucorpodecouraas,debloqueiosqueconscienteouinconscientemente limitassem a liberdade criativa do meu corpo nas fronteiras entre as mais diversas expressesdaartenaconstruodeumapoticacnicadeumcorpohbrido.

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