El gnero del cmic policial en la historieta G-8 de Luis Sayn Puente y Osver. Juan Francisco Vicua Ureta Introduccin.

El presente artculo tiene como objetivo analizar la historieta G-8, publicada en 1974, y mostrar los vnculos que esta historieta peruana tiene con el cmic policial americano. En la ciudad de Lima, en la dcada del setenta, el narcotrfico iniciaba su ascenso delictivo. Este ser el tema adecuado para la narracin grafica de una tira1 llamada G-8. El gnero policial en la historieta o cmic ha sido de gran inters por parte de un pblico lector que no es infantil; donde los personajes vienen siendo policas, detectives y criminales; y donde abundan, en todas sus historias, las escenas de accin. El cmic policial parte de la aparicin de un delito para luego seguir con la investigacin del crimen, la persecucin y captura final de los delincuentes. Todo ello representado dentro de un escenario urbano. Este tipo de historietas lleva implcito el mensaje del bien y del mal. Los buenos ganan, porque hacen las cosas bien, sus acciones sern las ms nobles y correctas; mientras que las acciones de los malos sern lo ms incorrectas posible.2 El tema lo he organizado de la siguiente manera. En primer lugar explicar sobre los inicios del cmic policial. Seguidamente tratar sobre las herramientas usadas por este gnero: el dibujo realista, el uso de los estereotipos y la ciudad como escenografa. Luego expondr la historieta G-8, los datos de su aparicin; el trfico de drogas como tema central de G-8 y el anlisis formal de la historieta. La historieta policial inicios. La historieta policial aparece en los Estados Unidos en la dcada de los treinta, publicada como tiras cmicas en los peridicos. El primer ejemplo de cmic policial ser el conocido Dick Tracy en 1931, que en su estilo de dibujo mantena lo caricaturesco en sus personajes. El xito de este cmic propici, ms adelante, la creacin de otras historietas policiales que se alejaban de lo caricaturesco por un dibujo
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La tira, llamada tira de prensa o tira cmica, es una historieta publicada peridicamente en diarios y revistas. Hay dos tipos de tiras de prensa con diferente periodicidad: las tiras diarias, de pocas vietas, alineacin horizontal y generalmente dibujadas en blanco y negro; y las tiras dominicales, que suelen ocupar toda la pgina y a color. 2 Santullo, 2008.

realista. En la dcada de los cuarenta la demanda por este tipo de historietas aumenta, apareciendo el lbum de historietas o comic book3 policiales y de crmenes, cuyas historias contenan fuertes escenas de violencia y sexualidad. Esto propici la creacin de cdigos de proteccin al pblico,4 que limitaban los contenidos de violencia en los cmics policacos y determinaban si dichos cmics eran apropiados o no al pblico y si podan ser distribuidos en los kioscos. Estas restricciones ocasionaron el descenso de la popularidad del cmic policial en la dcada de los cincuenta y su reemplazo por los cmics de superhroes. El dibujo realista en la historieta policial. Un cmic policaco como Dick Tracy mantena en sus imgenes el estilo de la caricatura; no para causar humor, sino para dar expresividad a los rostros de los personajes.5 Porque la caricatura centra la atencin del lector sobre los detalles, exagerados o deformados, de los rostros y de los objetos.6 Las dems historietas policiales americanas se alejarn de la caricatura e impondrn en sus imgenes el dibujo realista, con la intencin de aproximar la historia a escenarios verdaderos. La diferencia entre caricatura y dibujo realista es explicada por Will Eisner7: La caricatura es el resultado de la exageracin y la simplificacin. El realismo es fidelidad a los detalles. ...los detalles confiere credibilidad, pues lo dibujado se parece mucho a lo que el lector ve todos los das.8 Y en una historieta policial como G-8 hay muchos detalles que son representados con el dibujo realista: los personajes, los ambientes interiores, los escenarios urbanos. Otra diferencia que resalta es que en una caricatura, adecuada a la historieta cmica, El dibujante slo dibuja lo que es significativo para el humor de la historia9 ejemplo: Mafalda aadir algo ms distraera al lector y se necesita que su atencin este en un solo punto porque el humor es algo que depende
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El comic book, revista de periodicidad mensual, de unos 17 x 26 cm. que contiene una o varias historietas. Normalmente contienen una historia que est dividida en entregas. 4 El Comics Code Authority (Autoridad del Cdigo de Cmics) creada en 1954 por la Asociacin de Revistas de Cmics de los Estados Unidos en respuesta a la opinin pblica que consideraba que exista material inapropiado en bastantes comics books. Esto inclua descripciones grficas de violencia e insinuaciones sexuales. 5 Barbieri, 1993: 87-89. 6 Ibd: 75 y 90. 7 William Erwin Eisner (1917- 2005), dibujante y guionista de cmics estadounidense, creador de la historieta The Spirit en 1941 y popularizador del concepto de novela grfica a partir de 1978. uno de los grandes maestros del cmic norteamericano. 8 Eisner, 2002: 153. 9 Martyniuk, 2007.

del instante.10 Mientras que en el dibujo realista, adecuado al gnero policial, no hay un solo punto de atencin para el lector sino varios; por ejemplo en una escena de accin -el hroe le da una trompada al villano de turno- se representan varios detalles significativos tanto en el centro de la accin como en el fondo, sin que eso nos distraiga ni complique la lectura.11 El uso de estereotipos. Los estereotipos en la historieta policial son significativos. Cuando se crea un personaje de historieta se busca un determinado tipo de imagen que permita identificarlo fcilmente. Por ejemplo, a los bandidos se les caracteriza como tipos feos y malos, mientras que a los hroes se les caracteriza como tipos guapos, bellos y conquistadores.12 Las historietas han generado un gran nmero de estereotipos a partir de rasgos peculiares que se convierten en sus seas permanentes de identidad.13 Los estereotipos son herramientas de comunicacin, porque nos pueden mostrar la conducta humana de manera reconocible y as poder distinguir a cierto modelo de personaje cmic con ciertas caractersticas fsicas.14 En el cmic policial americano se representan a tres tipos de personajes con caractersticas y conductas diferentes: el hroe; el criminal y la mujer fatal. Estos tres modelos se encuentran en la historieta G-8: el personaje principal es un polica llamado G-8, que viene a ser el estereotipo del hroe, el defensor de la ley, la figura positiva. As que no es extrao que en las historietas veamos como los personajes que estn del lado de la ley son tipos altos y atractivos.15 G-8 tiene la habilidad de poder llegar sin problemas hacia los criminales; utiliza una moto para movilizarse no usando casco; lleva lentes oscuros que le dan la apariencia de bacn y tiene el gusto de llevar la camisa abierta, un detalle muy de moda en los setentas; 16 cualidades que los distinguen de otros personajes. En oposicin al hroe esta el criminal, el modelo negativo, quien esta lleno de defectos y vicios, dejndose llevar por sus debilidades humanas como la rabia, ansias de poder, envidia, odio, avaricia, etc.
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Martyniuk, 2007. Ibd., 2007. 12 Aparici, 1992: 148. 13 Ibd.: 148. 14 Eisner, 2002: 17. 15 Marn, 2009. 16 Ledgard, 2004: 55.

El personaje femenino tambin aporta al relato de la historieta G-8. La femme fatal es un personaje habitual en las historietas policacas; la mujer de moral desviada y cuerpo de ensueos que no duda en usar sus capacidades fsicas para conseguir sus caprichos. 17 Las mujeres en las historietas siempre mantienen, por lo general, la relacin dominante/dominado, como humilde servidoras, subordinadas al hroe o al villano. El nico poder con que cuentan es la seduccin.18 No participan en las aventuras y hazaas, mbito de los personajes masculinos, el nico acceso es la de convertirse en el objeto sexual.19 La ciudad como escenografa de las historietas policiales. La ciudad es el fondo escenogrfico tpico en los cmics policiales. La ciudad con su multitud de individuos vuelve a las personas en seres annimos, a diferencia con el pequeo pueblo donde todos los habitantes son conocidos. La violencia se oculta tras una multitud de desconocidos, donde el crimen esta a la orden del da, de ah que las historias policiales sean un tema adecuado dentro de la ciudad, el gran espacio social del hombre moderno.20 La ciudad de Lima es el escenario en la que transcurre la historieta G-8. Se mencionan en los textos que acompaan a las vietas los nombres de balnearios limeos del sur como La Herradura, Punta Hermosa, San Bartolo, Pucusana. Aunque son pocos los escenarios que uno puede reconocer de la capital en alguna que otra vieta, ya que estn apenas sugeridos en un puado de trazos.21 La historieta G-8. La historieta G-8 aparece en La Crnica22 a mitad de los setentas junto con los cambios ocurridos en este diario. Entre ellas esta el cambio de su tradicional formato tabloide por las dimensiones de un peridico grande. La direccin del diario lo asumi el periodista Guillermo Thorndike de 1974 a 1975, quien impuls la publicacin de dos suplementos: Variedad y Mundial. Al mismo tiempo public una edicin en quechua del diario
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Marn, 2009. Dorfman, 2005: 35. 19 Ibd: 36-37. 20 Berg, 2008. 21 Ledgard, 2004: 55. 22 La Crnica (1912 1990) fue el primer diario en formato tabloide en el Per. En 1970 el gobierno militar de Velasco Alvarado toma el control del diario, que haba sido propiedad de la familia Prado, desde 1942. En los ochenta La Crnica continu bajo control estatal hasta 1990 en que fue cerrado.

llamado Cronicawan, que circul por seis meses. La Crnica, adems, contaba con modernas maquinas de impresin a color los cuales podan reproducir colores en gran variedad de combinaciones y tonalidades. Maquinas que no contaban la mayora de diarios limeos de entonces. Esta tecnologa era apropiada para la realizacin de trabajos grficos, Guillermo Thorndike los pone al servicio de tres historietas peruanas, una de ellas ser G-8.23 Esta historieta apareci en formato de tira diaria ilustrada por el dibujante Luis Sayn Puente24 y los guiones firmados por Osver. La historia apareca en un corto nmero de tiras. El primer nmero se public el lunes 18 de noviembre de 1974 en la seccin Magazine de La Crnica. La historieta se mantuvo por un mes y medio, y estando por finalizar el relato de la historieta esta es retirada sorpresivamente del diario, quedando inconclusa. Su ltima publicacin fue el mircoles 25 de diciembre de 1974. Cont con 28 nmeros publicados; aunque extraamente la ltima tira aparece rotulada con el nmero 30 debiendo ser el 28. Este error se da desde la tira nmero 13, publicado el jueves 5 de diciembre, la cual esta rotulada con el nmero 15, anterior a esa fecha la historieta, desde su primera aparicin, no va enumerado. El trfico de drogas como tema central en historieta G-8. A mediados de lo sesenta se da comienzo al mercado del clorhidrato de cocana, que tuvo acceso libre hacia los Estados Unidos, ya que las fuerzas del orden no le dieron la debida atencin, como si lo hicieron con la marihuana y el LSD, ambas drogas vinculadas con los movimientos contraculturales que simbolizaban el rechazo al sistema. El ingreso del clorhidrato de cocana al mercado americano tendra un papel contrario. Se consuma entre las clases medias y altas como imagen positiva- asociada al xito profesional y econmico... como droga social, que facilitaba la relacin y la integracin en este caso en el sistema dominante- y que podra utilizarse para mejorar el rendimiento en el trabajo.25 Considerndoselo como una droga inocua, relativamente segura.26 Adems se vio beneficiada con la restriccin, por parte del
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Ledgard, 2004: 54. Luis Sayn Puente (1949), ilustrador de biografas de personajes como Tpac Amaru y Hugo Sotil (futbolista) a fines de los sesentas en la revista Informe Ilustrado. Trabajo en La Prensa y en Correo. En 1974 trabaja para La Crnica creando G-8 y en 1975 la historieta "Huayanay" para el mismo diario (Ledgard, 2004: 132). 25 Daz, 2001:42. 26 Ibd.:43.

gobierno norteamericano, del consumo de alucingenos, barbitricos y anfetaminas. Con el control que hubo sobre estas sustancias el clorhidrato de cocana ocupo rpidamente el mercado de los estimulantes.27 Esto hizo que la demanda por el clorhidrato de cocana aumentara; y que se intensificara el cultivo de coca en pases como Bolivia y Per, y apareciera las redes mafiosas... que procesaban coca para obtener clorhidrato de cocana. Estas redes se fortalecieron en los aos setenta y acabaron convirtindose en los famosos carteles.28 En el Per se difundi el consumo de la pasta de coca fumada. Esta prctica comenz entre los jvenes de la clase media limea a principios de los aos setenta hasta mediados de esa dcada; posteriormente se comenz a difundir entre los estratos ms deprimidos de la sociedad.29 El trfico de cocana ser el tema adecuado para que el guionista Osver creara la historieta policial G-8. El guin relata la misin del personaje principal llamado G-8, un polica especializado en investigar casos de narcotrfico.30 Su misin ser llegar a los ms importantes narcotraficantes, capturarlos y as desbaratar el trfico de drogas. Para ello se infiltra secretamente en el ambiente de los consumidores de narcticos en Lima, En esta misin no va solo, tiene un colaborador infiltrado en el lugar llamado el primo quien le informa sobre Danny, el quien hace la venta en el lugar. Danny es el jefe del grupo, muy temido y admirado. Accidentalmente el primo tropieza con una chica de las que rodean a Danny, este reacciona violentamente; pero G-8 interviene haciendo suyo la pelea. G-8 vence a Danny, tras esto el agente le ofrece clorhidrato de cocana de primera para podrsela vender a sus contactos ms poderosos del trfico de drogas. Danny contacta con la gran mafia para poder comprarle una gran cantidad del producto a G-8 por una suma grande de dinero. G-8 se retira acompaado de una mujer, quien es una informante de Danny que le comunicara sobre su paradero, pero el agente lo tiene todo planeado, su colaborador, el primo, har que G-8 no sea encontrado. Al da siguiente G-8 vuelve al local de Danny para realizar la transaccin. Danny pide veinte kilos, es lo que sus contactos, los gringos, piden para comprar y ser llevado la mercadera a Estados Unidos; a cambio se le pagar la suma de ocho mil dlares por kilo, una suma de ciento sesenta mil dlares por los veinte kilos. G-8 pide reunirse antes con los mafiosos, debe pactar con ellos el precio y las condiciones antes de negociar. La reunin con los compradores se da, uno de ellos se llama Frank y el otro Wong, son los
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Daz, 2001:43. Ibd.:43-44. 29 Ibd.:44. 30 Ledgard, 2004: 132.

enviados por la mafia para hacer la compra de la droga. Mientras tanto el primo esta oculto tomando fotos de la reunin. Frank y G-8 acuerdan el negocio para la noche en el tnel de la Herradura. El asunto esta todo planeado, G-8 tiene los veinte kilos y se encontrar con los narcos en el lugar previsto. La polica esta en alerta, listos para capturarlos despus que se realice el negocio. G-8 concreta la venta con los narcotraficantes y los deja irse, sus compaeros se encargaran de capturarlos. Pero algo inesperado sucede, los mafiosos se dirigen por las playas del sur sin tomar la carretera, utilizan un arenero como vehiculo. G-8 lo descubre y va en motocicleta a perseguirlos. Aquellos cambian de auto y se dirigen a Pucusana donde les espera un barco para enrumbarse a Estados Unidos. Los efectivos no se hallan en el lugar del embarque, as que G-8 decide actuar solo y seguirlos. Mientras los narcos estn en el barco en marcha, G-8 toma un bote y se acerca hacia el barco para hacerse cargo de la situacin. Luis Sayn Puente y G-8, anlisis forma de la tira. El dibujante Luis Sayn Puente dise una tira original y distinta a otras que se hayan publicado en algn diario. A diferencia de las tiras diarias de formato horizontal, dibujados en blanco y negro, de reducido tamao, compuesta de tres o cuatro vietas ortogonales y organizado de manera esttica y rgida, la cual no ofrece muchos asideros para un anlisis desde el punto de vista grfico,31 Luis Sayn organiz las vietas dentro de una tira de formato vertical, impreso a todo color y que ocup cerca de la mitad de una pgina de ms de medio metro de altura; fue la tira diaria ms grande publicada en la prensa limea de entonces.32 Es posible que las enormes dimensiones de esta tira diaria atpica diseada por Luis Sayan se deban a los cambios que la historieta en el mundo sufre en ese momento. Como lo menciona Daniele Barbieri en el libro Los lenguajes del Cmic: En los aos sesenta y setenta, muchos autores... reaccionaron contra una pgina construida estticamente, innovando nuevos modos de construirla. Cortes de vietas diagonales, circulares o... curvilneos, o dentados. El efecto grfico resultaba de una dinamicidad mucho mayor.33 Otra caracterstica de la tira esta en la importancia que Luis Sayn Puente da a los encuadres y los ngulos de visin; significativas en la narracin visual de la historieta,
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Barbieri, 1993: 153. Ledgard, 2004: 54. 33 Barbieri, 1993: 165.

pues invita al lector a participar de la accin. Si se contara la historia mostrando los hechos con un mismo plano y un mismo ngulo perdera emocin. De esta manera Luis Sayn privilegia los planos enteros, medios planos, primeros planos y los planos de detalle, como si fuera el fotograma de una pelcula. Los encuadres son vistos por el lector desde diferentes ngulos: horizontales, oblicuos. Todo ello produce ms inquietud visualmente de lo que se cuenta. Llama la atencin en G-8 que los colores tengan protagonismo en cada vieta. Luis Sayn utiliza colores vivos, brillantes, contrastantes; es un gran juego de colores. Melvin Ledgard explica que esta policroma que inunda la historieta en cada vieta tendra su relacin con los hipotticos ambientes del hippismo criollo limeo. De esta manera los colores reflejaran el ambiente de las discotecas de los setentas con sus luces de colores chillones; o reflejaran la atmosfera psicodlica 34 del consumo de drogas como si estuviramos viendo la historieta a travs de los ojos alucinados de algn adicto.35 Lo ltimo puede ser ms exacto ya que el Luis Sayn Puente mostrara los efectos que producen los estupefacientes la atmosfera apropiada para una tira de drogas alucingenas.36 Esto muestra que el color en la historieta no es una herramienta complementaria; no es un elemento de relleno o adorno del que se pueda prescindir sin que exista una minima repercusin. El color da singularidad a la historieta G-8, de otras publicadas en La Crnica, por su colorido impresionista. Las historietas no solo son una fuente de distraccin y divertimento sino que tambin pueden ser una importante herramienta didctica aprovechable por sus oportunidades comunicativas que ofrece su funcin social. De esta manera la historieta G-8 nos da informacin, a travs de los textos de apoyo que acompaan a las vietas, sobre el negocio del narcotrfico en Lima de mediados de los setentas: quienes y como transportaban la droga al extranjero; la fabricacin de clorhidrato de cocana y su valor en el mercado internacional.37 Conclusiones.

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La psicodelia, en lo psicolgico, es un trastorno de la personalidad, caracterizada por alucinaciones, producto del consumo de drogas , los cuales producen efectos mentales: observan luces de colores y no distinguen entre la realidad y la fantasa 35 Ledgard, 2004:54. 36 Ibd.: 55. 37 Ibd.

Podemos concluir que la historieta G-8, graficada por Luis Sayn Puente y escrita por Osver, fue desde su publicacin una novedad en el diseo de tiras de prensa para un diario limeo. Su tamao, su composicin y el tema fueron innovadores; aunque el tiempo que dur no permiti su desarrollo como historieta policial ambientado en Lima. Lus Sayn Puente innov en el diseo de una tira diaria: en sus dimensiones; el uso del color y el manejo de los planos y ngulos. Utiliz los elementos del cmic policial americano como son el dibujo realista, los estereotipos y el fondo urbano para hacer una original historieta en torno a un problema de la sociedad limea de los setentas como es el narcotrfico. La historieta se centra en la labor de investigacin del agente especial de la polica G-8. El guin de Osver tambin es innovador en su momento al crear una historia el negocio de drogas y el trabajo de la polica en capturar a los traficantes.