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APORTACIONES A LA TEORA DE LA RESTAURACIN


Emilio Ruiz de Arcaute Martnez. Servicio de Restauracin, D.F.A. eruizdearcaute@alava.net

INTRODUCCIN No cabe duda de que vivimos en una sociedad subyugada por la tecnologa. Y nuestra profesin, en la que los especialistas poco a poco han ido mejorando su cualificacin, se ha incorporado vehementemente al uso de las nuevas tecnologas y de los modernos equipamientos. Hoy los esfuerzos de investigacin en el campo de la restauracin se dedican mayoritariamente a estas cuestiones tcnicas, al desarrollo de analticas ms sofisticadas, a la adaptacin a nuestro campo de muchos equipamientos diseados originalmente para otros usos profesionales, como la medicina, la industria, etc. Mientras, en la prctica, da la impresin de que los trabajos se llevan a cabo de forma rutinaria y mecnica y es evidente que, en demasiados casos, los tratamientos se deciden y aplican sistemticamente de forma estandarizada. Como si la reflexin terica sobre criterios y metodologa hubiese desaparecido de nuestro entorno profesional, como si todo estuviese dicho y no se pudiera aportar ya nada a la teora de la Restauracin. Sin embargo, en los ltimos aos tambin se han desarrollado aportaciones en esta rea, que, si bien no han pretendido establecer un corpus doctrinal global como hiciera Brandi, han planteado nuevas visiones y concepciones de la restauracin adaptadas a la especificidad artstica del Arte Contemporneo o, como en el caso de la escultura policromada, han pretendido matizar y tratar de definir ms correctamente algunos conceptos que daban pie a una cierta confusin, ambigedad o a claros errores metodolgicos. Durante la dcada de 1990, el Grupo Latino de Escultura Policromada incluy entre sus temas de trabajo la discusin sobre aspectos tericos y metodolgicos para delimitar el marco deontolgico del estudio y tratamiento de la escultura policromada. Sus trabajos nunca se publicaron como tales, y por ello, aunque algunas de sus aportaciones tericas se han incluido parcialmente en otras publicaciones, no han tenido una suficiente divulgacin. Parece llegado el momento de, haciendo una revisin histrica de los ltimos aos, dar a conocer y poner en valor estas aportaciones tericas

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que, si se generalizaran, podran tener una influencia positiva, tanto en el enfoque y desarrollo de los estudios histricos como en la prctica de la restauracin. FORMACIN y ACTIvIDADES DEL GRUPO LATINO DE ESCULTURA POLICROMADA Durante la celebracin del noveno Congreso de ICOM-CC, que tuvo lugar en Dresde, entre el 26 y el 31 de agosto de 1990, varios participantes hicimos un llamamiento al resto de los asistentes para reactivar el grupo de escultura policromada, inactivo desde haca aos. La convocatoria tuvo xito y se organiz una reunin informal en la que decidimos retomar el trabajo del grupo, proponiendo al comit de ICOM-CC la formacin de subgrupos regionales, en funcin de la zona geogrfica y del idioma de contacto. Uno de ellos, en el que nos inscribimos, agrupara a los especialistas de algunos pases del sur de Europa (Espaa, Portugal e Italia). La contestacin del comit de ICOM-CC a esta propuesta fue que, aunque aprobaba la reactivacin de los trabajos de Escultura Policromada, no vea conveniente la formacin de grupos regionales. Por ello, decidimos seguir, de forma paralela a la del grupo de ICOM, como Grupo Latino de Escultura Policromada, abierto tambin a especialistas de centro y Sudamrica. El ncleo del grupo estuvo formado por Rosaura Garca y Emilio Ruiz de Arcaute (del Servicio de Restauracin de la D.F.A.), Mara Jos Gonzlez y Raniero Baglioni (del Instituto Andaluz de Patrimonio Histrico), Teresa Gmez, Marisa Gmez y Ana Carrasn (del Instituto del Patrimonio Histrico Espaol), Ana Paula Abrantes, Gracelina Ramos, Isabel Ribeiro y Alexandrina Barreiro (del Instituto Portugus de Conservao e Restauro), Agns Le Gac (de la Escola Superior de Conservao e Restauro, primero, y de la Universidade Nova de Lisboa, despus), Pedro Echevarra (de la Universidad del Pas Vasco), Carmen Sandalinas (del Museu Frederic Mars de Barcelona), as como especialistas en restauracin del campo privado (Brbara Hasbach, Maite Barrio, Ion Berasain). Se trataba, pues, de un reducido grupo de especialistas en restauracin, historia del arte y qumica que participaban conjuntamente en las discusiones y trabajos, aportando y recibiendo informacin, con un enfoque interdisciplinar. Como se ha dicho, sus actividades se desarrollaron en la dcada de 1990, con la celebracin de seis reuniones: Vitoria (1992), Lisboa (1993), Sevilla (1994), Madrid (1995), Vitoria (1997) y Lisboa (1999). Sus trabajos se centraron en el estudio de la policroma desde una triple perspectiva: el anlisis e identificacin de la composicin de los

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materiales, la descripcin de las tcnicas empleadas para la realizacin de las decoraciones y el estudio histrico de su evolucin y distribucin, mediante la revisin y comparacin de casos concretos, de contratos y condicionados, la recopilacin de terminologa histrica, etc. Pero tambin se trabaj en la definicin y sistematizacin de metodologas de registro de motivos decorativos y en la normalizacin y definicin de criterios para el estudio y tratamiento de policromas. DISCURSO TERICO y APORTACIONES A LA TEORA DE LA RESTAURACIN Dentro de esta revisin de la metodologa, uno de los esfuerzos del trabajo del Grupo Latino se centr en la reivindicacin de las diferentes policromas superpuestas, tan habituales en la escultura religiosa policromada en gran parte de Europa, como aportaciones histricas, ya que el uso tradicional de estas imgenes de culto supona su peridica adaptacin a las modas estilsticas. Como sabemos, la evolucin de nuestra escultura religiosa policromada se ha caracterizado por la incorporacin de una manera natural de las transformaciones estilsticas al mobiliario litrgico, que, en las tallas, se realizaba fundamentalmente mediante la adicin de una nueva policroma. Frente a los usos de esta extendida tradicin que aada policromas en cada intervencin de puesta al da, por lo general sin destruir los niveles anteriores, acumulando capas que establecan una secuencia cronolgica, la restauracin de escultura en el siglo xx se ha caracterizado por la eliminacin de estos estratos. Y es que un discurso habitual de la teora de la restauracin se suele basar en argumentos como el de Argan cuando indica:
Il restauro delle opere darte oggi concordemente considerato como attivit rigorosamente scientifica e precisamente come indagine filologica diretta a ritrovare e rimettere in evidenza il testo originale dellopera, eliminando alterazioni e sovrapposizioni di ogni gener e fino a consentire di quel testo una lettura chiara e storicamente esatta (1).

Segn esto, toda superposicin ocultara la obra real e impedira hacer una lectura histrica y estilstica clara, por lo que una de las funciones de la restauracin sera recuperar esa primera imagen que se corresponde con el momento en que el artista la realiz. Se entendera as como falso todo lo que no es original de aquel primer momento. La extensin de ideas, que parten de una lectura excesivamente superficial de este tipo de textos, ha llevado a mucha gente a despreciar todo aadido histrico y a la prctica habitual de decapados en busca de la

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policroma original. De hecho, se sigue usando el trmino repinte, cargado de un matiz claramente peyorativo, para denominar las policromas superpuestas. Frente a los prejuicios que establecan que la actividad de la restauracin debe ir encaminada a recuperar la lectura original de la obra de arte, el Grupo Latino de Escultura Policromada defenda una visin diacrnica de estas obras de arte, ya que estn compuestas de una superposicin de realidades histricas y artsticas igualmente originales. Esta visin no entra frontalmente en contradiccin con el texto citado de Argan, ya que se puede hacer una presentacin estilstica e histrica que permita una lectura clara de cualquiera de las fases histricas que se han superpuesto. Adems, desde una perspectiva terica clsica tan aceptada como la de Cesare Brandi, s se aceptan los aadidos histricos. Si bien su interpretacin del tiempo histrico es compleja, con un momento de creacin como tiempo de la obra y un momento de la contemplacin como tiempo del espectador (2), Brandi entiende y acepta que la obra de arte se puede haber transformado con aadidos o superposiciones que la cubran. Como hemos dicho, este es el caso de gran parte de las imgenes de culto que han integrado y asumido nuevos momentos creativos transformndose para adaptarse a cada nuevo estilo. Pero, adems, en la retablstica espaola se da frecuentemente la circunstancia de que transcurra un periodo de tiempo importante entre la realizacin de la mazonera y la talla del retablo y la del policromado. En ocasiones, pueden pasar hasta cien aos, pudiendo coincidir con una fase de transformacin artstica cuyo resultado final es una obra en la que no existe una coincidencia estilstica entre la talla y la primera policroma, que para la gente sera la original, sin que ello suponga un problema para la comprensin de la obra. Para Brandi, los aadidos histricos, en principio, se deben conservar, porque son nuevos testimonios del quehacer humano y, por tanto, de la historia (3). De todas formas, resulta frustrante que, aunque las mencionadas reflexiones de Brandi se han integrado en mayor o menor medida en cartas, normas y textos legales, se sigan planteando numerosos errores y controversias en la prctica de la restauracin, que contina imbuida en la mencionada bsqueda del original. Y es que an hay una gran confusin sobre la interpretacin de las ideas de original y falso. El Grupo Latino de Escultura Policromada recalc la originalidad, el valor y el inters de las policromas superpuestas como momentos histricos de la evolucin artstica de las esculturas, y que por ello tienen en principio todo el derecho a ser conservadas. Pero tambin destac su

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inters como un caudal inmenso de informacin sobre la evolucin de las tcnicas pictricas y decorativas, cuya secuencia estratigrfica ha pervivido en muchas de estas obras y que todava no se ha estudiado adecuadamente. De hecho, sabemos ms de la evolucin de los estilos que de la evolucin de las tcnicas pictricas y su aplicacin a la escultura. Estas tcnicas deben ser objeto de estudio por s mismas y tambin como referencia cronolgica de la evolucin de las piezas. Est por hacer la historia de las tcnicas de policroma. Su mayor conocimiento permitira usar la historia de la policroma como complemento a otros argumentos estilsticos o iconogrficos a la hora de proponer cronologas, autoras, etctera. Por otro lado, aunque desde la dcada de 1950 el estudio de correspondencia de policromas (4) permite su registro y documentacin, estableciendo una lectura cronolgica de la evolucin histrica de las tallas, la aplicacin ms extendida de esta tcnica supona normalmente la eliminacin sucesiva de las policromas aadidas, estrato por estrato, hasta llegar a la primera. Se trata, pues, de una tcnica destructiva, al utilizar un mtodo arqueolgico convencional que registra y destruye cada nivel estratigrfico, pero trabajando en este caso a una escala microscpica. Sin embargo, no es aceptable, en principio, que la bsqueda de informacin justifique la destruccin de los aadidos histricos y resulta desolador que no considere en su justa medida estas aportaciones. De hecho, en estos estudios se sigue utilizando extensamente el trmino policroma original para denominar la primera decoracin, y el de repintes, para referirse a las decoraciones sucesivas. De todas formas, a pesar de estos errores que se deberan subsanar, hay que reconocer la utilidad de esta tcnica de estudio. Por ello, se plante la necesidad de que el estudio de correspondencia de policromas se aplicara sistemticamente, como uno de los estudios previos, para determinar el nmero de transformaciones que haba sufrido la obra, su extensin y estado de conservacin, etc., de cara a la posterior toma de decisiones sobre el carcter y alcance de la futura intervencin; pero estableciendo, eso s, unos lmites en la aplicacin del mtodo: reducir al mnimo el nmero y la extensin de las catas, utilizando como ventanas de estudio principalmente las lagunas existentes y renunciar si era preciso al reconocimiento de los motivos decorativos ocultos si para ello fuese necesario abrir grandes catas. La realizacin de esta fase de estudio previo no puede consistir en llevar a cabo intervenciones que slo pueden surgir como consecuencia de las conclusiones de dichos estudios. No resulta coherente que para decidir si se conservan o eliminan fases histricas de una imagen se destruya parte de ellas. Este estudio, bien delimitado metodolgicamente, se concibe como algo necesario para una toma de decisiones responsable y fundamentada en
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el anlisis ponderado de los datos aportados en l. Una cuestin de mtodo, para evitar una prctica, excesivamente comn, en la que los criterios suelen estar sujetos al albur y a los prejuicios de quien solicita la intervencin o de la persona que realiza la restauracin, y no en una reflexin cientfica, y a ser posible consensuada con otros especialistas, como consecuencia de los estudios previos. DEFINICIN DE TERMINOLOGA Los socilogos, los fillogos y otros especialistas conocen la importancia que pueden llegar a tener las palabras en la estructuracin de las mentalidades, porque las palabras van cargadas de ideologa, van asociadas a ideas positivas o negativas. Y no es indiferente cmo denominamos cada cosa. Por ello, como herramienta metodolgica, pero tambin como una forma de establecer un marco conceptual ms adecuado para la valoracin de las policromas, propusimos al Grupo Latino de Escultura Policromada la elaboracin de una serie de definiciones que nos permitiese hablar con ms propiedad al referirnos a las capas decorativas en escultura policromada. Cada una de estas definiciones debera describir y matizar los trminos que se han usado habitualmente de forma confusa, errnea, y en algunos casos cargados de los prejuicios que comentbamos ms arriba. Se trataba de aclarar trminos habitualmente muy usados por los restauradores e historiadores de todos los pases. El problema consista en que estas definiciones tenan que poner claramente en valor todas las policromas y en que, por otro lado, haba que establecer definitivamente el uso correcto del trmino repinte, empleado hasta ahora indistintamente para referirse a una policroma superpuesta, realizada dentro de una concepcin estilstica concreta, a una reparacin, a modernas aplicaciones de pintura sinttica o incluso a reintegraciones. Para diferenciar estos conceptos, nos pareci necesario crear una palabra nueva, libre de matices peyorativos, para referirnos a las policromas superpuestas. Este trmino no es otro que el de repolicroma, diferencindolo del ya existente de repinte por su sesgo negativo, asociado a una mala factura. Finalmente, se elaboraron las cuatro definiciones siguientes: policroma, repolicroma, repinte y reintegracin, que suponen todo un discurso terico, para intentar superar los problemas descritos. La redaccin final de estos trminos, aprobada por el Grupo Latino, fue la siguiente:
Policroma: Se entiende por policroma la capa, o capas, con o sin preparacin, realizada con distintas tcnicas pictricas y decorativas, que cubre, total o parcialmente, esculturas o ciertos elementos decorativos y ornamentales, con el

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fin de proporcionar a estos objetos un acabado o decoracin. La policroma es consustancial a los mismos y forma parte indivisible de su concepcin e imagen.

Esta definicin incluye una descripcin del concepto policroma obligadamente genrica, dada la gran variedad de posibilidades tcnicas y estilsticas de realizacin existentes, porque puede tener una o varias capas, ir con o sin preparacin, estar realizada al leo o al temple, cubrir total o parcialmente la obra, etc. Tambin describe su finalidad: proporcionar una decoracin o acabado de las esculturas o elementos decorativos. Y, finalmente, recalca que estos objetos han sido concebidos para ser pintados.
Repolicroma: Debe ser considerada como una renovacin, puesta al da o matizacin de los objetos, con intencin de conferirles un nuevo uso o de adaptarlos a los gustos de la poca. Es una policroma, total o parcial, realizada en un momento histrico diferente al de la concepcin del objeto policromado, cuya elaboracin responde a las mismas caractersticas de los mtodos y tcnicas de la poca a la que pertenece.

En este caso, se indica que tambin estamos hablando de una policroma, pero realizada en otro momento posterior, para renovar o adaptar el objeto a los gustos de la poca. Y, por ello, se caracteriza por estar realizada con las tcnicas y los mtodos de trabajo que utilizaban los artistas del momento de su realizacin. Se recalca as su valor documental como realizacin tcnica de otro momento histrico, independientemente de su calidad esttica. Bsicamente, policroma y repolicroma son la misma cosa y tienen el mismo valor, aunque la segunda supone una transformacin artstica, y, por tanto, ambas sern decoraciones originales. Por ello el texto redactado por el Grupo Latino de Escultura Policromada apostilla que, como consecuencia de todo esto, hay que considerar la repolicroma como un elemento, en principio que hay que conservar, ya que debe ser entendida como una manifestacin original de la poca en la que fue realizada y, por tanto, es consustancial a la evolucin histrica de la escultura.
Repinte: Se entiende por repinte toda intervencin, total o parcial, realizada con la sola intencin de disimular u ocultar daos existentes en la policroma, imitndola o transformndola; normalmente no respeta los lmites de la laguna y no suele tener intencin de cambiar o actualizar la decoracin del objeto.

A pesar de que se trate de capas de color aplicadas sobre la escultura, no podemos utilizar este trmino para referirnos a una policroma superpuesta. La repolicroma aporta a la escultura la decoracin caracterstica del estilo artstico propio del momento, hace que esta pase a ser de ese estilo. Pero el repinte trata bsicamente de reparar o tapar defectos. En este caso, estamos ante una intervencin de reparacin de una pieza deteriorada, pero realizada sin demasiado esmero y, sobre todo, sin un
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planteamiento que desde nuestra ptica podamos considerar como de restauracin, ya que no respeta las lagunas, etc.
Reintegracin: Se entiende por reintegracin la tcnica de restauracin que permite, con mtodos diversos, devolver a la policroma la unidad compositiva y cromtica perdidas. Se cierne exclusivamente a los lmites de la laguna y se realiza con materiales inocuos, reversibles y diferentes a los de la policroma que quiere reparar y, bajo ninguna circunstancia, deber crear un falso histrico.

La reintegracin s que es una tcnica de restauracin, ya que reconoce el objeto tratado como una obra de arte y, por eso, respeta sus valores estticos, artsticos e histricos. Y esa es la principal diferencia entre repinte y reintegracin. Porque la restauracin como la entendemos hoy es una disciplina basada en mtodos cientficos y no podemos considerar como tal una reparacin intuitiva y poco respetuosa de los valores de la obra de arte. Es importante recalcar aqu la mencin que se hace al concepto de falso histrico. Resulta habitual encontrarnos con tallas restauradas en las que se han eliminado repolicromas de forma parcial, con un criterio poco riguroso, atendiendo frecuentemente a un gusto esttico personal, y cuyo resultado final es el de una combinacin de estilos que no coexistieron en ningn periodo de su evolucin histrica. Una escultura gtica con carnaciones de la primera poca, esgrafiados renacentistas en la tnica y pedreras y brocados barrocos en el manto, por ejemplo. Todas esas decoraciones pertenecen a policromas o repolicromas. Son, por tanto, originales. Pero la combinacin aleatoria de ellas produce ese falso histrico, que confunde a quien observe la pieza restaurada, ya que la interpretar como homognea. Hay que intentar por ello que la intervencin de restauracin tenga como consecuencia una presentacin histricamente coherente y clara, independientemente de si se conservan o no las policromas superpuestas. Y en el caso de que, tras la reflexin y justificacin necesarias, se decida eliminar aportaciones histricas, se tendr que hacer con rigor cientfico. CONCLUSIONES Vivimos cargados de prejuicios, que tambin trascienden a la vida profesional. Cuando observamos la evolucin de la historia del arte, nos damos cuenta de que sta ha sido consecuencia de los cambios de gusto esttico a travs del tiempo. Los estilos evolucionaron frecuentemente como consecuencia de prejuicios contra los anteriores: Renacimiento contra Gtico, Neoclsico contra Barroco, etc. Pero la Restauracin debe tomar una postura distante e independiente de los gustos estticos de cada poca y de cada persona. Quienes nos dedicamos a la historia del arte o a la restauracin no debemos dejarnos
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llevar por nuestros gustos personales o por las apreciaciones sociales de cada momento. Debemos valorar igual el Gtico y el Neogtico, por ejemplo, porque son dos estilos histricos, y este enfoque histrico debe marcar nuestros criterios y valoraciones. Tenemos que conservar el Patrimonio no slo como producciones artsticas, como obras de arte, sino tambin como documentos. No slo conservamos arte, tambin conservamos historia. Como hemos visto, todava hay campo para la reflexin. Podemos y tenemos que seguir desarrollando y mejorando las metodologas de trabajo. Pero, adems, tenemos la obligacin de que el fruto de este trabajo terico se difunda y se discuta. En las ltimas reuniones del Grupo Latino de Escultura Policromada se recalc la necesidad de transmitir nuestras conclusiones en todos los foros posibles (5), crear un estado de opinin, difundir y socializar el conocimiento. ltimamente, vemos cmo poco a poco se extiende el uso del trmino repolicroma entre los especialistas. Quisiera creer que es el reflejo de un cambio terico profundo, como consecuencia de la interiorizacin de las ideas expuestas ms arriba. Pero, si soy realista, creo que persisten todava numerosos errores metodolgicos que nos indican que an queda mucho por hacer. NOTAS
1. M. Cordaro, Argan e il restauro, Cesare Brandi. Il restauro, Teoria e pratica, Roma, Ed. Riuniti, 1994, p. 63. 2. C. Brandi, Teora de la restauracin, Madrid, Alianza Editorial, 1988, p. 17 [Col. Alianza Forma, n 72]. 3. C. Brandi, Op. cit., p. 36. 4. A mediados del siglo xx, algunos restauradores de Austria y Alemania empiezan a interesarse en el estudio de policromas originales. Poco despus, en el IRPA de Bruselas y bajo la direccin de Agns Ballestrem, se llevan a cabo los primeros estudios estratigrficos de policromas, siguiendo un mtodo arqueolgico. 5. Parte de las reflexiones del Grupo Latino se han incorporado en textos publicados por miembros y asistentes a sus reuniones, algunos de los cuales se enumeran a continuacin: * D. Pardo et al., Estudio Microestratigrfico de las superficies y su aplicacin, Arqueologa de la Arquitectura, n 2, 2003, Vitoria, UPV-EHU y CSIC, pp. 227-234. R. Garca, Le Portail Polychrom de lglise Saint-Pierre de Vitoria, Actas del Coloquio La Couleur en la Pierres. Poycromie des portails gotiques, Amiens, del 12 al 14 de octubre de 2000, Pars, ditions Picard, noviembre, 2002, pp. 139-147. R. Garca; E. Ruiz de Arcaute, Estudio y tratamiento de las policromas de la portada de la iglesia de San Pedro de Vitoria, Actas del Congreso Internacional. Restaurar la Memoria, Valladolid, AR&PA, 2001, pp. 413-422. R. Garca; E. Ruiz de Arcaute, La Escultura Policromada. Criterios de Intervencin y Tcnicas de Estudio, Arbor, n 667-668, Ciencia, pensamiento y cultura, Madrid, Ed. CSIC (Consejo Superior de Investigaciones Cientficas), julio-agosto, 2001, pp. 645-676. R. Garca; E. Ruiz de Arcaute, The Conservation and Restoration of The Polychrome Sculpture in Alava. The Main Alter-Piece of San Vicente de Arana and The Bust-Reliquaries of The Church of San Miguel de Vitoria, Polychromie Skulptur in Europa.

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Technologie -Konservierung - Restaurierung. Tagungsbeitrge, Dresden, 1999, pp. 84-89. Berasain; M. Barrio, Aproximacin a la policroma del Retablo de San Antn. Parroquia de San Pedro de Zumaia (Guipzcoa), Ondare, n 17, Cuadernos de Seccin. Artes Plsticas y Monumentales, San Sebastin, Eusko Ikaskuntza, 1998, pp. 377-387. R. Garca; E. Ruiz de Arcaute, Tcnicas de estudio de la escultura policromada, Actas del 9 Congreso Nacional END, Vitoria, del 19 al 21 de mayo, 1999, pp. 203-212. Calvo, Conservacin y Restauracin de la A a la Z. Materiales, tcnicas y procedimientos, Barcelona, Ed. del Serbal, 1997 [Cultura Artstica]. R. Garca; E. Ruiz de Arcaute, Aportaciones al estudio de la Correspondencia de policromas. Criterios y tcnicas, KERMES, n 29, Florencia, Nardini Editore, mayoagosto, 1997, pp. VII-xII. R. Garca; E. Ruiz de Arcaute, La tcnica de la correspondencia de policromas y el tratamiento de imgenes al ordenador en la escultura policromada, Actas del XI Congreso de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales, Castelln, 1996, pp. 757-762. R. Garca, El estudio material de la obras de arte: la correspondencia de policromas, Boletn Informativo del Instituto Andaluz de Patrimonio Histrico, n 12, Sevilla, 1995, pp. 52-57. M J. Gonzlez, Metodologa de estudio de correspondencia de capas polcromas aplicado al conocimiento de la escultura en madera policromada, Boletn Informativo del Instituto Andaluz de Patrimonio Histrico, n 8, Sevilla, 1994, pp. 10-13.

CURRCULUM vITAE
Tcnico Superior del Servicio de Restauracin de la Diputacin Foral de lava. Licenciado en Bellas Artes por la UCM. Diplomado en Restauracin por la Escuela Superior de Bellas Artes de Sevilla,de especializacin en el ICRBC de Madrid y en el IRPA de Bruselas. Especialista en Arte Contemporneo, pintura Mural, Escultura Policromada y tratamiento digital de imagen. Responsable de Conservacin Restauracin de la coleccin del Museo ARTIUM de lava. Miembro de ICOM, GEIIC y Eusko Ikaskuntza. Desarrolla trabajos de investigacin, asesoramiento tcnico y formacin en Conservacin y Restauracin, y participa en proyectos nacionales e internacionales.

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