Lara  Behmoaram  de  Toledo   1     Quest  for  a  Timeless  Complexity:  Dealing  with  multiplicity  through  Time,   Movement  and

 Indeterminacy  in  Transitional  Spaces     In  “Complexity  and  Contradiction  in  Architecture”,  R.  Venturi  manifests  that  he   will  be  embracing  complexity  in  order  to  deal  with  the  increasingly  diverse   programmatic  ,  structural  and  mechanical  needs  of  his  time.(Venturi  1966,  p.16).     This  objective  makes  his  ideas  very  relevant  to  and  inspirational  for  many   following  generations  of  architects;  as  the  diversity  of  the  needs  of  buildings   have  only  been  increasing  since  his  time.    As  the  manifold  solutions  he  claims  to   bear  with    multiple  and  paradoxical  meanings  in  his  buildings  (particularly  in  his   mother’s  house)  are  analyzed;  the  evaluations  will  be  based  on  how  the  elements   of  time,  movement[of  user]  and  speed  will  prove  the  multiple  meanings  he  has   created  to  be  useful.    Further  on,  as  the  use  of  these  elements  re-­‐occur  in   Eisenman’s  house  VI,  one  may  see  that  the  time  factor  and  the  movement  within   space  becomes  key  factors  in  creating  a  new  kind  of  complexity  where   functionality  is  not  addressed.    The  two  case  analysis  will  guide  this  essay   through  depicting  the  use  of  time  and  movement  to  create  rich  transitional   spaces.  If  the  increasing  needs  of  functionality  and  the  change  of  needs  in  time  is   the  departure  point  of    Venturi’s  quest  for  complexity,  one  can  assume  that  the   aim  of  an  architect  should  be  to  create  a  spatial  experience  that  keeps  many   options  open  for  the  user  where  they  could  navigate  through  the  space  with   “slider  bars”  of  time  and  movement;  and  indeterminacy  naturally  arises  as  the   natural  result  of  the  different  combinations  of  these  variables.         One  aspect  Venturi  often  mentions  and  praises  in  “  Complexity  and  Contradiction   in  Architecture”  is  vitality.    In  his  writings,  he  claims  that  he  would  achieve  this   by  multiplicity  of  meanings  on  a  single  built  element.    He  expresses  this  by  saying   “Simultaneous  perception  of  a  multiplicity  of  levels  involves  struggles  and   hesitations  for  the  observer,  and  makes  his  perception  more  vivid.”(1966,  p.25)     However,  the  ambition  to  achieve  a  vivid  experience  at  a  single  moment   (signaled  by  the  use  of  the  word  “simultaneous”)  seems  arduous  and  overly   ambitious.    Since  the  word  “vivid”  resonates    “animation”  and  “liveliness”,  one   finds  it  difficult  to  imagine  a  “  vivid”  experience  without  movement  and  time.     Although  Venturi  chooses  to  define  his  attempts  of  tackling  complexity  with  the   “both”,  “and”  approach,  where  he  defines  spaces  with  two  “contradicting”   adjectives  which  are  based  on  symbols;  one  cannot  help  but  think  this  sort  of  a   portrayal  is  undermining  and  unfair  to  his  own  work.    To  illustrate  his  “both”  ,   “and”  approach  better,  let  us  look  at  his  use  of  this  rhetoric:     “The  Mannerist  elliptical  plan  of  the  sixteenth  century  is  both  central  and   directional.  Its  culmination  is  Bernini's  Sant'  Andrea  al  Quirinale  ,  whose   main  directional  axis  contradictorily  spans  the  short  axis.”(Venturi  1966,  p.26)     As  Baroque  churches  are  absolutist  symbols  of  Catholic  Churches  that  shall  be   static,  depicting  their  qualities  through  symbolical  values  may  sound  reasonable.     However,  if  we  try  to  depict  the  staircase  in  the  Vanna  Venturi  house  with  this   rhetoric,  and  for  instance,  say  “the  datum  is  both  a  staircase  and  a  fireplace”,  this   would  be  unfair,  since  such  a  statement  would  have  only  been  based  on  the   symbols  seen  in  that  part  of  the  house,  and  not  based  on  the  experience  this  

Lara  Behmoaram  de  Toledo   2     structure  embodies.    If  one  tries  to  be  more  fair,    the  core  could  be  described  as   “both  circulatory  and  static”,  “both  central  and  asymmetric”,  “and    a  void  and  a   vectoral  space”  …    However,  such  richness  is  not  experienced  simultaneously   hence  these  values  are  not  contradicting  but  are  inter-­‐transitional  and  one’s   tools  to  create  such  transitional  qualities  are  the  “time  “  and  “movement”  “scroll   bars”.        

Vanna  Venturi  House  Living  Room  



Staircase  coiling  around  chimney  


 and   the  relational  effects  created  between  them  (such  as  the  contrasts)  engender   new  possibilities  within  the  experience.  the  continuity  of  the  appearance  of  the  elements   through  the  varying  moments  of  movement  and  speed  allows  for  a  transitional   quality  that  brings  meanings  richer  than  the  sum  of  the  symbols  and  signs  along   the  way.  the  triangular  window  sash.    Further  on.  and  the  wall  suggests  a  pause  or  slowing  down.    Such  contrast  of  width  also  highlights  that  the   following  narrow  flight  is  only  directional    and  should  be  passed  through  quickly.  all  of  the  moments  between  the  symbols  along  the  way.  70cm).  he  is  now  standing  at  a  bright  and  wider  space.  crooked  triangular  step  as  he  is  facing  a  stair  flight  that   expands  until  the  moment  it  reaches  the  side  wall  of  the  chimney  intersecting  the   flight.    As  one  continues  this  journey  on  stairs.     This  whole  journey  of  the  Vanna  Venturi  house’s  staircase  carries  many  signalers   (symbols.  lit  by  the  large   window  a  few  steps  above  him.  since  he  would  be  uncomfortable  on  the  crammed   steps  and  would  want  to  reach  the  wider  part.  the  contrast  makes  this  position  feel  more  comfortable.    One  can  also  be  influenced  by  the  contrast  between   the  width  of  the  previous  and  following  flight.Lara  Behmoaram  de  Toledo   3     As  one  is  standing  in  the  living  room  of  the  Vanna  Venturi  house.   hence  is  a  “fast  zone”.   hence  slowing  down  the  subject.  allowing  the  transitional  quality  of  the   space  to  bear  multiplicity.    Since  the  following  flight  is  very   narrow  (approx.  a  moment  of  slowness  is  induced  as  the  fireplace  suggests  sitting  down   in  front  of  it    and  reading  a  book.    So  to  say.  he  can  see  the  well  lit  void  of  the  staircase  again  and   can  find  relief    on  this  moment  of  slowing  down  and  gazing.)  which  are  quite  modular  and  add  a   striated  quality.  if  the   subject  keeps  moving.    The  narrow  beginning  of  the  flight  almost  pushes  the  subject  to  pass  and   go  up  the  stairs  very  quickly  .        Views  from  the  staircase  journey     .  the   dysfunctional  narrow  flight  of  steps  etc.    he  finds   himself  on  a  crammed.    Finally.  such  as  the  chimney  wall.  once  the  subject  reaches  the  first  floor  and  turns  around   the  chimney.    This  dark   and  narrow  path  should    now  feel  more  like  an  escape  route  one  goes  through  as   fast  as  possible.     One  could  treat  this  relatively  comfortable  position  on  the  stairs  as  a  balcony     and  watch  the  living  room.    As  the  subject  reaches  the   chimney  wall.    However.  in  front  of  the   fireplace.    looking  down.  he  could  use  the  following  dysfunctional  narrow  flight  of   steps  that  leads  nowhere  as  a  station  he  could  sit  on  and  gaze  at  the  lightwell.  he  will  now  be  left   behind  the  walls  of  the  chimney  where  he  cannot  view  the  living  room.    As  the  user  coils  around  the  fireplace.

   Analyzing  the  experience.    Reality  is  too  vast.  we  will  keep  using  the   same  tools  to  analyze  Eisenman’s  House  VI.(Giedion  1948.  over  time.  sinking  into  the  steps  at  one  corner.14)     Speaking  in  Giedion’s  terms.  some  non-­‐functional  ones  which  appear  to  have  shifted  from  their   original  positions.  as  in  science  and  art.    The  level  of  openness  or  the  speed  induced  to  the  subject(the  user)  is   always  the  same.    This  is  because  Eisenman’s  “recording”  of  the  process(the   movement  of  semantic  elements)  has  only  recorded  a  few  glimpses  of  the   transformation  and  not  the  whole  process.  will  bring  out  manifold  and  rich  meanings  in  this   house’s  transitional  spaces.  to  investigate  how  the  movement  of   body  in  space.Lara  Behmoaram  de  Toledo   4       Ever  in  flux  and  process.    In   technics.  as  the  subject    is  at  the   void    where  the  staircase  is.    Suitable  tools  are  needed.  Eisenman  is  forcing  the   user  to  move  around  the  house  by  “freezing”  the  design  at  a  moment  where  the   form  is  most  incompatible  with  the  needs  of  the  user.    Furthermore.  reality  cannot  be  approached  directly.         .  One  can  sense  this  notion   of  forced  movement  by  the  rather  illogical  or  unconventional  design  decisions   made.  we  must  create  the  tools  with  which  to  dominate   reality.    However.  none  of  these   floating  elements  seem  to  change  any  conditions  as  the  subject  moves  along  the   staircase.  movement  and  time  elements  proved  to  be   successful  tools  in  dominating  the  reality  of  Venna  Venturi’s  house  to  bring  out   the  richest  meaning  of  a  static  built  reality.    Therefore.   and  direct  means  fail.  as  in  the  raising  of  an  obelisk.  p.  one  shall  see  many  beams  floating  above  him  or  in   front  of  him.

 which  is  declared  to  be  an  embodiment  of  elements  in     constant  movement.    After  all.  Eisenman   fails  to  fulfill  this  expectation  by  keeping  his  recordings  highly  symbolical  and   modular.  Lynn  describes  the  formation  of  a  boat  hull  almost  as  a   molding  process  where  the  sea  shapes  the  hull  with  its  varying      vectoral  forces.  in  time.   while  the  result  of  all  the  different  positioning    of  the  hull  is  being  recorded  onto   the  form  of  the  surface.  the  user  could   physically  move  along  the  materialized  recording  of  the  movement  in  the  design   process.   p.  p.  would  show  the  same  level  of  performance  in  terms  of     functionality.  the  design  process  was  based  on  a  set  of  Cartesian  grids   moving  along  on  one  another’s  axes  and  the  building  is  the  recording  of  this   movement.    Hence.34)       .”(2001.  However.  in  order  to  find  a  desired  functional  reciprocity.10)    Based  on  this  method.  one  would  hope  that.  in   which  the  user  will  have  to  walk  through  a  rather  long  path  to  get  from  the   bedroom  to  the  closet.  having  to  pass  under  an  upside  down  staircase  that  is  not   leading  anywhere.Lara  Behmoaram  de  Toledo   5           House  VI-­‐  first  floor  plan     A  closet  space  that  only  has  a  half  door  sized  opening  to  the  dressing  room  and  is   not  accessible  directly  through  the  bedroom  is  one  example  of  such  decisions.  (1999.    Kipnis  also  confirms  that  Eisenman’s  intentions  were  never  about   functionality  and  spatial  relations  but  “a  syntax  for  semantic  elements.  one  would  expect   that  Eisenman’s  House  VI.         In  “Animate  Form”.(Peres  2011).  in  order  to  achieve  a  single  form  that  reciprocates  to  a   multiplicity  of  functions.

   that  passed  through   the  room  during  the  design  process.    When  the  subject  progresses  into  the  bedroom.    This  slit  in  the  room  is  a  mere  symbol   representing  a  plane  belonging  to  Eisenman’s  virtual  grid.  such  as  the  bathroom  or  closet   space.  he  will  see  the  famous   “split-­‐bed”  where  a  glass  slit  opening  goes  through  the  middle  of  the  bed.Lara  Behmoaram  de  Toledo   6           On  a  journey  starting  from  the  staircase.    Moving  on  to  the  dressing  room.  one   reaches  a  bright  space.  lit  with  the  natural  light  received  from  the  room’s  glass   wall  which  would  expose  anyone  getting  dressed  in  the  room.      This  of  course  causes  a  forceful  effect  where  the  subject   would  have  to  go  through  the  bedroom  and  a  series  of  other  spaces.  in  order  to   reach  separate  “functions”  within  the  first  floor.  the  subject  first  reaches  a  pseudo-­‐hallway  where  there  is  a  hall  space  but  the   space  is  only  leading  to  the  bedroom  and  does  not  allow  access  to  any  other   spaces  within  that  floor.    As  mentioned   .  coming  from  the  groundfloor  of  House   VI.  forcing   the  double  bed  to  split  into  two  single  bed  where  the  husband  and  wife  would   have  to  sleep  separately  and  light  coming  through  the  glass  section  in  the  middle   of  the  bed  would  wake  them  up  at  sunrise.

 although  the  building  is  signalling    a  transition  mode   where  one  would  expect  to  see  many  possibilities  embodied  at  once.  It  is  a  stair  symbol.  this  room  does  not  have  a  direct  access  to  the  closet  space  but  a  rather   unconventional  one.       House  VI  design  process  diagrams:       .       Furthermore.  this  is  merely  a  suggestion  and  the  selected  moment  of  the  transition   actually  pushes  the  user  to  navigate  through  the  inanimate  building  with  the   movement  “scroll-­‐bar”  to  reach  a  compatible  moment  of  movement  and  time.  not  just  the   staircase.  which  intrinsically   suggests  a  journey  but  actually  is  a  stop  sign.  this  journey  embellished  with  “moments”  of  intrusive  non-­‐functional   symbols  bears  many  transits  rather  than  a  continuous  transition.  only  by  going  under  an  upside  down  staircase  sitting   between  the  dressing  room  and  the  closet.Lara  Behmoaram  de  Toledo   7     before.     What  is  unfortunate  is  that.  a  movement  of   “passage”  is  imposed  to  the  user  throughout  the  house.  hence.     However.    The  stair  “symbol”  here  can  be   seen  as  an  intentional  decision  to  keep  that  space  unused.    All  these  signs.    Such   discontinuity  in  meaning.  this   representational  building  only  comprises  of  a  few  still  frames  from  the  transition   and  therefore  the  user  would  not  be  able  to  find  the  frames  in  between  the  few   selected  still  frames.    The  upside  down  stair  feels  like  a   relic  of  the  virtual  space  of  transformation  Eisenman  had  in  his  mind  and  has   casually  been  frozen  in  a  moment  where  it  is  idle.  speed  and  movement  does  not  allow  the  user  to  find   new  meanings  and  possibilities  in  between  the  modular  symbols  given  but   rather  causes  a  loss  of  meaning.  suggest  that  the   house  is  at  a  moment  of  transition.  hence  the  possibilities  within  the  building  would  be  limited.  but  in   fact.  possibly  to  meet  the  needs  of  the  user.  as  the  spaces  are  only  connected  on  a  linear  path.  creating  a  moment  for   stopping  at  the  end  of  the  journey.  but  the  entire  house  can  be  interpreted  as  a  transitional  space.

Lara  Behmoaram  de  Toledo   8         .

Lara  Behmoaram  de  Toledo   9           .

(2008.  with  a  very   mannerist  approach  and  such   embellishment  is  merely  a   configuration    of  symbols  referencing     Vanna  Venturi  House  IIa  plan.  we  see  that   the  architect  aims  to  get  detached  from  the  conventional  meanings  of  built   elements  by  distorting  their  use  and  re-­‐configuring  these  pre-­‐defined  symbols  of   architectural  language.  since   Eisenman  also  confirms  in  “Ten  Canonical  Buildings:  1950-­‐2000”  that  Venturi   has  been  questioning  capacity  for  social  reform  through  architecture.Lara  Behmoaram  de  Toledo   10         In  both  cases.     The  fact  that  the  house’s  façade  is  so   detached  from  the  interior’s  divisions  is   also  proof  that  he  has  merely   “embellished”  the  façade.129)    In  the  same  publication.  in  order  to  get  novel  reactions  from  the  users  and   transcend  from  the  straightforward  uses  and  meanings  of  these  elements.  1959   .   p.    This  is   evident  in  the  earlier  version  of  the   house’s  plan.    Although  he  has  altered   the  nine-­‐square  grid  plan  drastically.  in  Eisenman’s  House  VI  and  Venturi’s  mother’s  house.  this   reference  leaves  the  design  open  to   pre-­‐conceived  judgements  about  it.  Eisenman  also  states  that  the  Venna  Venturi   house  has  been  evolved  from  the  nine-­‐ square  grid  plan  scheme  many  other   modernists  have  been  using.    Such  a   quest  of  re-­‐defining  user  reaction  becomes  evident  in  Venturi’s  writing.   distorting  the  grid’s  symmetry  by   eliminating  one  row  of  the  grid.

    are  mere  references  to  the  structural  elements  of  an  arch  and  a  beam  the  arch   would  sit  on.    Such  departure  would  set  the   user  free  and  create  openings  for  the  users  of  this  new  architecture  by  pushing   them  to  give  unconventional  reactions  to  the  new  configurations  of  these   symbols  and  find  new  meanings  in  this  new  built  environment.(Eisenman  2008.  instead  of  supporting  it.Lara  Behmoaram  de  Toledo   11     Vanna  Venturi  House  final  plan       Vanna  Venturi  House  elevations       Vanna  Venturi  House  back  facade       to  architectural  elements  one  would  recognize  from  the  past’s  architectural   languages.  p.  by  the  alternative     .    The  vertical  slit  on  the  façade  is  also  an  element  that  has  been   seen  before  and  is  a  reference  to  the  lightwell  niches    providing  natural  light  to   staircases  of  multi-­‐storey  housings.  blurring  the  meaning  of  a   beam  even  more.136)    One  could  interpret  that  all  this  effort    to  distort   meanings  of  architectural  elements  by  detaching  these  symbols  from  their   essential  meaning  and  context  is  to  depart  from  the  predefined  and  constrained   functional  meanings  loaded  to  building  elements.  yet  in  this  case  the  arch  is  cut  in  half  from  the  point  it  would   conventionally  provide  structural  strength  and  the  “supporting”  beam  symbol   crosses  through  the  arch.    The  non-­‐structural  arch  motif  and  the  horizontal  element  crossing    it.  as  seen  in  Casa  il  Girasole  by   Moretti.

   However.(Reiser  +  Umemoto   2006.    It  is  stated  very  clearly  in  “Atlas  of  Novel   Tectonics”  how  such  referential  symbols  within  space  would  actually  limit  and   fix  the  emerging  meanings  to  be  found  in  these  environments.  blocking  any   potential  indeterminacy:       A  meaning  based  practice  actually  stops  process  because  it  is  judgmental.   which  would  be  provided  by  the  altered  human  movement.173)       One  could  imagine  that  the  outside  semantic  criteria  that  Reiser  and  Umemoto  is   talking  about  would  be  based  on  the  memory  of  the  user.Lara  Behmoaram  de  Toledo   12         movements  the  user  would  perform  within  the  new  circumstances  provided.   .  using   architectural  symbols  which  have  been  loaded  with  different  meanings  from  the   past’s  architectural  culture  will  not  be  helpful  for  the  architect  in  this  endeavor   as  all  of  the  “referencing”  will  tie  the  reactions  of  the  users  to  the  root  meanings   already  defined  in  their  memories.     This  would  be  the  anticipated  indeterminacy  notion  in  Venturi’s  architecture.  and  relies  on  outside  semantic   criteria  that  are  generally  separate  from  material  processes.  p.   concerned  with  stability  rather  than  unfolding.

(Reiser  +  Umemoto  1998.  as  they  would  have  to  work  “against”  the   definitions.      On  the  other  hand.  speaking  about  the  “  Water  Garden”  project.  in  time.   one  can  conclude  that  the  relatively  “smoother”  transitional  qualities  seen  in   Venturi’s  staircase  where  one  can  oscillate  through  manifold  spatial  qualities  on   a  continuous  manner  proves  to  provide  a  rich  environment  where  the  temporal   movements  of  the  users  can  bring  out  new  meanings  within  this  environment.    This  would  be  because  the   “interruption”  of  the  space  appears  in  the  form  of  an  inconveniently  positioned   column  but  the  space  defined  by  the  prismatic  walls  is  not  open  to  other   definitions.  we  see  great  effort  to  detach  built  elements    from   any  meanings.  beams  and  steps.    Reiser+Umemoto  also  points  out  that  the  use  of  such  “universalized   fixed  .  hence  abstract.    For  instance.85)       With  all  of  this  analysis  into  the  Vanna  Venturi  House  and  Eisenman’s  House  VI.  the  temporal  unfolds”.  columns.  and  against  which.  simple  geometries  and  timeless  typologies”  result  in  “stable  and   unchanging  frameworks  within  which.Lara  Behmoaram  de  Toledo   13       In  Eisenman’s  House  VI  as  well.  eventhough   is  a  very  narrow  space  which  gets  interrupted  by  a  floating  column  that  doesn’t   touch  the  ground.  the  users  will  keep   occupying  these  spaces  the  same  way  they  would  occupy  any  other  modernist   space.  the  dining  area  in  the  ground  floor  of  House  VI.  by  leaving  them  non-­‐functional.  especially  based  on  the  more  contemporary  requirements  of   complexity  and  dynamism.         In  their  “Recent  Works”  book.  in  both  cases.  because  they  will  be   perceived  as  what  they  refer  to  in  architectural  language.  is  still  an  area  where  there  is  a  large  dining  table  people  sit   around  and  the  fact  that  it  is  a  narrow  or  ruptured  space  fails  to  impact  on  the   users’  eating  behaviours.  it  does  not  direct  them  to  use  the  kitchen  as  a  fast-­‐food   stall  they  would  pass  by  and  not  sit  to  eat  at.  Eisenman’s  HouseVI’s  non-­‐functional  and   contradicting  syntax  of  elements.  where  they  claim  that  gradational  fields  of   spatial  qualities  embedded  into  the  material  texture  of  our  environments  which   are  “persistent”  to  any  functional  determination  will  embody  the    freedom  and   richness  level  of  today’s  needs.  would  be  challenged.  to   some  extent.  it  is  hard  to  imagine  a  great  degree  of  dynamism  in   meaning.  although  all   elements  are  detached  from  any  meaning  and  all  that  one  can  see  in  this  house  is   an  array  of    simple  geometric  rectilinear  prisms  shaping  into  rods  and  planes.    Yet.   in  which  case.  such  as  the   likes  of    Reiser  and  Umemoto’s.  However.  as   they  are  based  on  the  very  common  modernist  language.  the  emergence  of  new  meanings  defined  by  the  movements  of  the   user.    is  quite  successful  in  detaching  the  built   elements  from  the  burden  of  serving  functional  requirements  and  defined   programs.  they  will  always  be   read  as  walls.   and  the  symbolical  approach.    This  is  not  to  say  their  work  is  insignificant  for   today’s  circumstances  as  Venturi’s  transitional  qualities  embodied  in  his   staircase  and  Eisenman’s  attempt  to  detach  the  built  shell  from  functional   associations  can  be  seen  as  the  seeds  of  more  contemporary  theories.  p.  due  to  the  very  suggestive  “language”  used.  they   define  the  field  they  have  proposed  as  :     .    For  this  reason.

 soil.Lara  Behmoaram  de  Toledo   14     a  hierarchical  series  of  global  and  local  transformations-­‐  warps.(p.  dimples  and   folds-­‐  are  expressed.86)       Interlacing  earth  berms  of  “Water  Garden”  Project        “Water  Garden”  Project         .    Extreme  and  unstable  configurations  in  the  topology  are   essentially  built  into  the  concrete  substrate  in  order  to  express  them  in  the  vital   media(  water.  plant  materials.  and  chemical  salts)  of  the  ‘flow  space’   above”(…)  “the  dead  yet  intensive  geometry  of  the  grooves  excites  material  or   biological  novelty  in  the  media.

                              .    These  points   where  a  wide  path  is  narrowed  into  a  smaller  tunnel  resonates  a  moment  in   Venturi’s  staircase  where  there  is  a  sudden  narrowing  down  of  the  flight.  which  don’t  carry  any  reference  to   architectural  language  of  our  past.  which  would  excite  the  water  flow  in  the  gardens.    What   remains  unknown  and  the  future  of  architecture  will  unfold  is  whether  such   fields  proposed  by  Reiser  and  Umemoto.Lara  Behmoaram  de  Toledo   15         The  moments  they  have  defined  as  “extreme  and  unstable  configurations  in   topography”  highlights  the  interlace  points  of  the  earth  berms  they  are   proposing.  will  be  able  to  incite  human  movements  that   will  find  new  meanings  and  uses  within  these  non-­‐descript  fields.

   “AD  Classics:  House  VI/  Peter  Eisenman”    04  Jun  2010.              2.    New  York:   The  Museum  of  Modern  Art  Papers  on  Architecture.archdaily.    New  York:   Princeton  Architectural  Press.  1998.                        5.  Jesse  and  Nanako  Umemoto.     ArchDaily.    Eisenman.              4.    <  http://www.  2001.    Complexity  and  Contradiction  in  Architecture.  Gregg.            7.  Accessed  23  Nov  2011.  1966.  Jeff.    New  York.  Animate  Form.  Jesse  and  Nanako  Umemoto.    Giedion.  Rizzoli   International  Publications  inc.    Perfect  Acts  of  Architecture.  London:  John  Wiley   and  Sons  Academy  editions..    Venturi.    Ten  Canonical  Buildings:  1950-­‐2000.  1948.  2006.  1999.    Peres.  Robert.  New  York:  Oxford   University  Press.    Reiser.                                             .  2008.  Siegfried.Lara  Behmoaram  de  Toledo   16     Citations                1.  Recent  Projects.              3.    Lynn.    New  York:  The  Museum  of   Modern  Art.              6.  Peter.  Adelyn.    Reiser.>                        8.    Atlas  of  Novel  Tectonics.    Princeton  Architectural  Press.  Mechanisation  Takes  Command.

Lara  Behmoaram  de  Toledo   17       Appendix     Venna  Venturi  House’s  further  staircase  diagrams       .

Lara  Behmoaram  de  Toledo   18     House  VI  groundfloor  plan         House  VI  elevations     .

Lara  Behmoaram  de  Toledo   19                     .

Lara  Behmoaram  de  Toledo   20             .

Lara  Behmoaram  de  Toledo   21             House  VI     .

Lara  Behmoaram  de  Toledo   22     House  VI  interior  views                   The  split  beds  in  House  VI       .

Lara  Behmoaram  de  Toledo   23           .

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful