SISTEMA FAESA DE EDUCAO

FACULDADES INTEGRADAS SO PEDRO

UNIDADE DE CONHECIMENTO DE COMUNICAO SOCIAL
CURSO DE JORNALISMO




FILIPE SILVA SIQUEIRA




COMPARTILHAMENTO E JORNALISMO
UM ESTUDO DO PIRATE BAY NO JORNAL ESTADO DE SO PAULO E NO
BLOG BAIXACULTURA









VITRIA - ES
2011


FILIPE SILVA SIQUEIRA






COMPARTILHAMENTO E JORNALISMO
UM ESTUDO DO PIRATE BAY NO JORNAL ESTADO DE SO PAULO E NO
BLOG BAIXACULTURA

Monografia apresentada s Faculdades ntegradas So
Pedro (AEV/Faesa), Unidade de Conhecimento de
Comunicao Social, como requisito parcial para a
obteno do grau de bacharel em Comunicao Social,
habilitao em Jornalismo.










VITRIA
2011



FILIPE SILVA SIQUEIRA

COMPARTILHAMENTO E JORNALISMO:
UM ESTUDO DO PIRATE BAY NO JORNAL ESTADO DE SO
PAULO E NO BLOG BAIXACULTURA


Monografia apresentada s Faculdades ntegradas So Pedro (AEV/Faesa),
Unidade de Conhecimento de Comunicao Social, como requisito parcial para
a obteno do grau de bacharel em Comunicao Social, habilitao em
Jornalismo.

Aprovado em ___,_________________________, de 2011.


BANCA EXAMINADORA
__________________________________________________
Prof . Ms. Fabiano Mazzini Bonisem
Faculdades ntegradas So Pedro
Orientador

__________________________________________________
Prof . Esp. Fernando Mendes
Faculdades ntegradas So Pedro

__________________________________________________
Prof . Esp. Roberto Teixeira



AGRADECIMENTOS

Agradeo primeiramente ao Universo - ou Deus, em outras palavras, em suas
manifestaes com que mais me identifico: Ganesha, Kali e Hermes -, que me
permitiu tomar parte de seus desgnios, seja me divertindo enquanto escrevo
sobre o que gosto, ou beirando a loucura devido presso da entrega desse
estudo.
Tambm a minha amada Carla, companheira que alm de ser compreensiva
enquanto me presenciava escrevendo por mais de oito horas seguidas, ainda
me ajudou, seja com ideias ou com todo o carinho que me deu nessa jornada.
A meus pais, pela educao, amor, carinho e tempo dispensado, inestimveis
para que Eu alcanasse o fim desse trabalho.
Ao meu orientador e mestre Fabiano, sempre elogioso e construtivamente
crtico quando necessrio. Sem ele, esse emaranhado de ideias provavelmente
no teria a coeso necessria para se enquadrar nos parmetros propostos
pela Metodologia Cientfica e pelas exigncias acadmicas.
Agradeo tambm a FAESA, por ser um ambiente livre e incentivador do
conhecimento, longe dos dogmas escravizadores que tanto exercem poder
sobre a maioria das mentes do mundo.
A minha trindade de pensadores preferidos: Robert Anton Wilson, Timothy
Leary e Terrence McKenna, por suas contribuies intelectuais de valor
incalculvel, que, posso dizer sem medo, me tornaram uma pessoa muito mais
receptiva ao conhecimento.
Tambm a todos que, de algum modo, contriburam para que Eu adquirisse
conhecimentos em Sociologia, Poltica, Psicologia e Filosofia e assim pudesse
amplificar a minha viso de mundo e minhas construes mentais
diversificadas da realidade.
A Peter Sunde, Lawrence Lessig, Richard Stallman, Ronaldo Lemos e todos os
outros que, de uma forma ou de outra, contriburam para a amplificao de
uma defesa inteligente, sarcstica e equilibrada do Compartilhamento.
A Hakim Bey, por sua viso nica e ps-moderna da anarquia e da pirataria.
Ao Capito Mission, por ter tentando criar um mundo melhor, efetivamente sem
fronteiras, barreiras culturais, escravizao e preconceito... sob uma bandeira
pirata.
E ao Programa Universidade Para Todos, por depositar em mim a confiana de
que tornarei esse pas melhor, e ter me dado uma bolsa acadmica integral.


Avatares do caos agem com espies, sabotadores, criminosos do amor louco,
nem generosos nem egostas, acessveis como crianas, semelhantes a
brbaros, perseguidos por obsesses, desempregados, sexualmente
perturbados, anjos terrrveis, espelhos para a contemplao, olhos que
lembram fores, piratas de todos os signos e sentidos.
Hakim Bey, em seu livro "CAOS, Terrorismo Potico e Outros Crimes Exemplares"


No ano de 331 a.C., sob ordem de Alexandre, o Grande, um pirata foi
interrogado sob a acusao de tornar o mar inseguro. Ao ser perguntado do
motivo pela qual ele se dedicava a pirataria, ele respondeu ao prprio
Alexandre: a mesma razo pela qual vs fazeis estremecer o mundo inteiro.
Mas como eu fao o que fao num pequeno navio, eu sou chamado pirata.
Como vs fazeis o que fazeis com uma grande armada, vs sois chamado de
imperador.
Relato de Santo Agostinho, retirado da introduo do livro "Piratas e Imperadores:
Antigos e Modernos", de Noam Chomsky.


"Quando os ventos da mudana sopram, alguns erguem abrigos, e outros
erguem moinhos".
Provrbio Chins


"Ns reconhecemos e sabemos que nunca frearemos a pirataria. Nunca! S
tentamos tornar isso o mais difcil e entediante possvel. E devemos mostrar s
pessoas que h consequncias se elas forem pegas".
Dan Glickman, ex-presidente da MPAA


RESUMO

O objetivo desse trabalho analisar o compartilhamento sob um ngulo
histrico, juntamente com as leis que o limitaram a um tratamento
exclusivamente jurdico. Junto a isso, estudaremos a revoluo causada pela
asceno da Era da nformao, representada principalmente pela nternet e a
nascente cultura digital, e como as obras culturais tiveram seu processo de
produo e consumo profundamente transformados por essas mudanas.
Com isso, analisaremos como o site de compartilhamento Pirate Bay foi
retratado em dois veculos jornalsticos de natureza distinta: o jornal o Estado
de So Paulo e o blog BaixaCultura, como forma de identificar como as
prticas de compartilhamento so representadas sob prticas e linhas editoriais
diferentes.
PALAVRAS-CHAVE: Compartilhamento - Direitos Autorais - ndstria Cultural -
Cultura Livre



SUMRIO


INTRODUO ................................................................................................... 9

1 A HISTRIA DAS LEIS DE DIREITOS AUTORAIS ..................................... 13
1.1 MONOPLIO CULTURAL E A ASCENO DOS LIVREIROS PIRATAS
......................................................................................................................... 15
1.2 O ESTATUTO ANNE NA INGLATERRA ................................................... 18
1.3 DIREITOS AUTORAIS INTERNACIONAIS ............................................... 22

2 A INTERNET E O COMPARTILHAMENTO ................................................. 25
2.1 A EXPANSO SOCIAL DA INTERNET .................................................... 29
2.2 A CRIAO DA WEB ................................................................................ 33
2.3 A "PIRATARIA" NA INTERNET: DO NAPSTER AO TORRENT.............. 36

3 INDSTRIA CULTURAL, CRIADORES E OS DIREITOS AUTORAIS NA
ERA DA INFORMAO .................................................................................. 48
3.1 O NASCIMENTO DAS LICENAS LIVRES .............................................. 51
3.2 AS CORPORAES DE COMUNICAO .............................................. 53
3.3 AUTORES COMO DISTRIBUIDORES ...................................................... 63

4 O LEGADO DO PIRATE BAY ...................................................................... 68
4.1 A INVASO ............................................................................................... 71
4.2 A BANDEIRA DO KOPIMI ......................................................................... 76
4.3 AS RAZES CULTURAIS DO PIRATE BAY .............................................. 80
4.4 O JULGAMENTO....................................................................................... 89

5 UM BREVE HISTRICO DOS VECULOS ANALISADOS .......................... 95

6 O PIRATE BAY NO JORNAL ESTADO DE SO E NO BLOG
BAIXACULTURA ........................................................................................... 102
6.1 METODOLOGIA ...................................................................................... 102


6.2 METODOLOGIA E COLETA DAS FONTES EMPRICAS ...................... 104
6.3 FERRAMENTAS DE ANLISE ............................................................... 106
6.4 ANLISE DOS TEXTOS SELECIONADOS ............................................ 112

7 CONSIDERAES FINAIS ........................................................................ 141

REFERNCIAS .............................................................................................. 149

ANEXOS ........................................................................................................ 160
ANEXO A - MATRIAS COMPLETAS DO ESTADO E DO BAIXACULTURA
....................................................................................................................... 161
ANEXO B - CARTA OFICIAL DA MPAA ENVIADA S AUTORIDADES
SUECAS ........................................................................................................ 206
ANEXO C - O KOPIMI EM PORTUGUS ..................................................... 208
ANEXO D - IMPEDIMENTOS A LIVRE CIRCULAO DE INFORMAES
ACADMICAS ............................................................................................... 214


9

INTRODUO

Compartilhar sempre foi um aspecto importante para a interao entre
os humanos, e fundamental para a comunicao. A cultura humana
basicamente construda e solidificada atravs do contnuo processo de
compartilhamento de informaes comuns e de comportamentos conjuntos de
um povo ou habitantes de uma regio geogrfica.
Em tempos antigos, existia o que foi denominado de "cultura da
oralidade", onde os costumes e prticas tradicionais e religiosas eram mantidas
atravs de narrativas orais transmitidas por geraes, e cada narrador
acrescentava elementos comuns a ele e sua poca. assim que os
historiadores acreditam que foi construda uma das primeiras obras literrias da
histria mundial: a Epopeia de Gilgamesh, que se cr que tenha sido compilada
no sculo V a. C., pelo rei Assurbanipal, da Sumria, baseado em lendas e
poemas tpicos da regio (BAKOS e POZZER, 1998). Mesmo em tempos
recentes, pode-se notar a presena de comportamentos similares, onde obras
modernas, de forma claramente perceptvel, baseiam-se em narrativas antigas
e anteriores; a exemplo da forte relao existente entre as animaes de Walt
Disney e as fbulas dos rmos Grimm, ou a similaridade dos trejeitos cnicos
de Jim Carrey e Jerry Lewis.
No sculo XV, com a gnese de um ambiente comercial que daria
origem ao Capitalismo, um decreto real ingls se tornou o primeiro passo para
a limitao da manifestao cultural que, at ento, era completamente livre. A
lei concedeu a uma nica organizao do pas o monoplio sobre a produo
literria sada das prensas mveis da poca, o que hoje conhecido
como copyright. Essa lei seria pioneira no sentido de demarcar um territrio
que posteriormente seria conhecido como "direito autoral e intelectual", que diz
basicamente que um autor tem a exclusividade dos direitos comerciais
relacionados obra dele. Na poca, a criao desse tipo de dispositivo legal
visava o controle da produo literria, que ameaava sair das fortes rdeas
estatais com a ruptura tecnolgica gerada pela criao da imprensa, por
Johannes Gutenberg, e no a proteo comercial dos direitos autorais - desde
10

aquela poca, deixados em segundo plano por interesses de um monoplio
comercial e governamental.
Mesmo nesse ambiente repressivo e monopolista, onde o interesse
pblico e dos escritores era espremido por agentes legais, havia grupos
subversivos que criavam cpias sem autorizao das principais obras literrias
da poca e vendiam em diversos mercados, tanto em busca do lucro, quanto
para espalhar conhecimento. Na inteno de criar um rtulo criminoso para as
atividades desses grupos, as autoridades encarregadas da fiscalizao literria
denominaram-nos "livreiros piratas", o que criou uma associao entre as
prticas deles e dos famosos marinheiros renegados que se punham a roubar
e pilhar navios.
No sculo XX, a nternet foi o principal elemento por trs de outra ruptura
tecnolgica que acabou por tornar o compartilhamento globalizado
e imediatista, alm de ter colocado em xeque prticas seculares, como as j
estabelecidas leis de direitos autorais - que at o momento no se adaptaram a
cultura dos bytes proporcionada pelo ambiente em rede. O resultado desse
choque um novo embate entre os que defendem que os bens culturais devem
ser distribudos livremente e os que trabalham na manuteno dos atuais
conjuntos de leis de copyright, que criminalizam muitas prticas corriqueiras de
cpia e distribuio digital. Antes da nternet, produtos culturais como msica e
filmes, necessitavam de uma mdia fsica para serem vendidos, pois o elevado
custo de equipamentos de cpia desses formatos de mdia dificultava sua
comercializao ou distribuio taxada de ilegal - e a nternet tornou o processo
de compartilhamento praticamente gratuito e muito mais rpido.
Como o processo de digitalizao se torna cada dia mais comum, essa
barreira foi quebrada e o rompimento de paradigmas resultante desse processo
tem reflexos profundos em setores da sociedade que vo muito alm da
comunicao.
nesse contexto que surge o Pirate Bay, que pode ser encarado como
uma verso moderna dos antigos "livreiros piratas" - e dos prprios piratas em
si, que em sua poca fundaram terras sem-lei e livres de governo. O site foi um
dos pioneiros no compartilhamento na nternet, e est envolvido em uma longa
11

batalha judicial que arregimentou diversas empresas, acusaes de
parcialidade jurdica e at uma cobertura espetaculosa com transmisso ao
vivo pela nternet. Sua importncia vai alm do seu pioneirismo, j que seu
pblico o maior entre sites do gnero, e seus fundadores ainda esto ligados
a outras organizaes de defesa da liberdade virtual, como o Piratbyran e o
Partido Pirata.
Foi justamente esse choque cultural e comportamental que motivou esse
estudo. De um lado, governos e multinacionais que cuidam para que suas leis
e fontes de lucro sejam preservadas, e do outro, diversos grupos de ativistas
em busca de mais liberdade na nternet.
Como objeto de pesquisa, escolhemos fazer uma anlise que
comparassee o modo como o Pirate Bay, o maior site de indexao e
distribuio de Torrents do mundo, retratado em dois veculos jornalsticos
de natureza e porte distintos - o jornal o Estado de So Paulo e blog
BaixaCultura, que mantido por dois jornalistas, e se especializou em Cultura
Livre -, no ano de 2009, justamente quando os fundadores do site foram
julgados por um tribunal sueco. Alm dessa abordagem, o estudo pretendeu
discutir sobre o assunto compartilhamento do mbito de uma cobertura
jornalstica tradicional, confrontando-a com a feita por um veculo alternativo e
com menor tempo de existncia. Ao mesmo tempo sero tratadas questes
como a crescente rigidez dos direitos autorais, a trajetria do
Compartilhamento de um ponto de vista histrico e comportamental, alm de
inseri-lo especificamente no ambiente da nternet.
Como metodologia escolhemos o estudo de caso, pelo mtodo facilitar o
entendimento de um fenmeno luz de um contexto histrico, principalmente
quando ele no foi exaustivamente estudado, como a situao do objeto
dessa anlise. Para atingir esse objetivo, foram feitas pesquisas exploratrias,
sedimentadas em um levantamento bibliogrfico e documental, seguido de uma
ampla anlise de contedo das matrias completas publicadas nos dois
veculos, para que se entenda como a produo jornalstica de dois veculos
distintos aborda o assunto compartilhamento. Essa importncia do jornalismo
deriva do entendimento de ser justamente nos veculos de comunicao que se
12

inicia a maioria dos debates que alcanam as massas populacionais. Em um
contexto mais amplo, o jornalismo pode ser encarado como o prprio construtor
de uma realidade social.
A monografia ser dividida em seis captulos. No primeiro captulo ser
descrito o histrico das leis de direitos autorais, bem como dos primeiros
livreiros que praticaram pirataria aps a inveno da prensa. Ainda nessa
parte, sero abordadas as relaes entre o governo e a iniciativa privada, que
criou um monoplio que visava principalmente garantir o lucro para uma nica
parcela dos comerciantes, ao mesmo tempo em que controlava como a
produo cultural era propagada.
O segundo captulo cuidar de descrever o surgimento da nternet em
seu contexto social, e o nascimento da cultura digital. O terceiro captulo
cuidar de analisar como a popularizao da nternet impactou a produo e o
consumo de bens culturais, alm de ter originado uma srie de movimentos de
contestao de copyright to importantes no atual ambiente social quanto os
primeiros "livreiros piratas".
No quarto captulo haver uma descrio completa do histrico do Pirate
Bay, bem como dos sites de compartilhamento anteriores a ele, alm de um
embasamento terico sobre o papel do autor na nternet e a continuidade da
relao de governos e monoplios privados. O quinto captulo se ocupar de
fazer um breve histrico dos veculos jornalsticos que serviram de fontes
empricas. J o sexto captulo cuidar da anlise das fontes.
Como embasamento terico, o estudo utilizar obras de Lawrence
Lessig (2004) e Robert Darnton (1998) na construo de um histrico dos
direitos autorais e sua relao com a cultura ocidental; de Tulio Vianna (2006) e
Ronaldo Lemos (2005 e 2011), que exploram os aspectos jurdicos das leis de
direitos autorais; j Pierre Lvy (1999) mostrar elementos presentes na
Sociedade em Rede; Peter Lamborn Wilson (2001), que relaciona os principais
movimentos anarquistas e subversivos dentro de um contexto histrico,
comeando pelos primeiros piratas; e Jean Baudrillard (2002), que teoriza
sobre a relao da cultura de massa, e sobre a construo de objetos
simblicos que se configuram como verdades.
13

1 A HISTRIA DAS LEIS DE DIREITOS AUTORAIS

Os primeiros embries que originaram as leis de direitos autorais
surgiram no sculo XV, como uma forma de compensar a evoluo
tecnolgica que facilitava o processo de cpia de livros. Tal processo ocorreu
em perodos e com desdobramentos similares, tanto na nglaterra, quanto na
Frana da poca revolucionria, no final do sculo XV.
Antes desse perodo, existiam culturas que foram denominadas como
"pr-copyright" por antroplogos, baseadas predominantemente na oralidade, e
sem um ambiente cultural comercivel ou desenvolvimento tecnolgico
necessrio para a existncia de condies que tornassem a cpia uma
atividade financeira vivel (VERA, 2003). A propriedade intelectual nessa
poca poderia mesmo impedir o avano e estabelecimento cultural desses
povos, j que suas tradies e histrias dependiam justamente da transmisso
oral e cpia memorizada para que perpetuassem sua existncia, e seu
desenvolvimento era baseado no fato de cada narrador acrescentar elementos
comuns a ele e sua poca , visto a escassez existente de meios fsicos de
armazenamento de contedo.
Na dade Mdia, essas leis simplesmente no eram necessrias pelo
fato de que os copistas - os chamados Amanuenses, que eram monges, em
sua maioria - eram controlados pela greja Catlica e outras organizaes de
poder, e o processo de alfabetizao era extremamente limitado. Mesmo os
livros da poca - denominados de "cdices" e feitos a partir da gravao de
manuscritos em madeira, depois pintados com tinta geralmente vermelha, e
encadernados com couro - eram de difcil fabricao, e exigiam diversos
artesos em seus processos fabris (HETLNGER, 2006). A isso se chamava
Economia de Escassez. Listas como o ndex Librorum Prohibitorum
1
eram uma
pesada forma de controle de organizaes religiosas e governos, criadas com

1
Lista de livros proibidos pela Igreja Catolica, pois eram vistos pelas autoridades eclesiasticas como
perigosos para a I ou moral dos catolicos romanos. Sua publicao Ioi mantida at 1966, quando passou
a ser encarada pela direo da Igreja como um documento historico.
Fonte: Encyclopedia Britannica Disponivel em:
http://www.britannica.com/EBchecked/topic/285220/Index-Librorum-Prohibitorum~ Acesso em 07 de
agosto de 2011
14

o objetivo de restringir a leitura dos livros includos nela. At mesmo a Bblia, a
base doutrinria da greja Catlica, era proibida para a imensa maioria da
populao. magens dessa poca mostram livros extremamente raros
trancados sob forte proteo armada, pelo fato do conhecimento contido neles
representarem perigo aos governantes (LANG, 2007
2
). Em outras palavras, a
prpria dificuldade e o forte controle dos processos de fabricao e distribuio
das cpias fsicas dispensavam a necessidade de criao de leis que
defendessem o contedo deles.
Esse quadro se alterou drasticamente com a inveno da imprensa, em
1445, por Johannes Gutenberg, o primeiro aparelho tecnolgico de cpias
literrias em massa. O impacto social causado pela inveno de Gutenberg foi
tamanho que as pessoas e lderes religiosos acusaram-no de prtica de magia
negra e da feitura de obras do diabo (KNG, 2007). Um episdio da poca
ilustra bem essas mudanas, quando vrias cpias prensadas da Bblia foram
enviadas numa carroa para Paris - o carregamento era conduzido pelo
parceiro de Gutemberg, Johann Fust - e a exatido delas entre si levou os
parisienses a taxarem-nas de obras do Diabo. Ou seja, a ruptura proporcionada
pela imprensa no pensamento estagnado da populao era to forte, que foi
descrita como algo sobrenatural, de Satans, o maior smbolo de algo errado e
perverso da poca.
Nesse ambiente de escassez e controle cultural, as leis criadas para
deter as facilidades de cpias atravs de processos tecnolgicos eram
basicamente medidas de cunho poltico para garantir que organizaes
associadas aos governantes tivessem o exclusivo "direito a cpia", o hoje
denominado copyright. Essas leis no tinham o objetivo de garantir que os
autores do contedo dos livros copiados fossem recompensados, mas sim que
governos e organizaes ligadas a ele pudessem controlar todos os processos
de cpia e distribuio. Em Abro (2002) encontramos a descrio do
nascimento desta que foi a primeira iniciativa de controle sobre a produo
intelectual, ocorrida na nglaterra.


2
LIANG, Lawrence. Em depoimento no documentario Steal this Film II (2007).
15

Em 1557, dezoito anos depois que Wiliam Caxton l introduziu a
mquina de escrever (printting press), Felipe e Maria Tudor
concederam Associao de Donos de Papelaria e Livreiros o
monoplio real para garantir-lhes a comercializao de escritos. A
corporao, ento, tornou-se uma valiosa aliada do governo em sua
campanha para controlar a produo impressa. Eram comerciantes
que, em troca da proteo governamental ao seu domnio de
mercado, manipulavam os direitos do indivduo ao contedo,
exercendo a censura sobre aqueles que lhe fossem desfavorveis na
oposio realeza.
A esse privilgio no controle dos escritos chamou-se copyright, que
nasceu, pois, de um direito assegurado aos livreiros, e no como um
direito do autor dos escritos. Durou mais ou menos duzentos anos, e
a semente das leis (Statutes) relativas a esse direito herdadas pela
nglaterra, e, mais tarde, pelos Estados Unidos da Amrica do Norte
(ABRO, 2002, p. 28).

Com o registro real expedido por Maria Tudor, a Coroa inglesa decretou
a Worshipful Company of Stationers and Newspaper Makers (tambm
conhecida como Stationers Company) como a nica detentora do direito de
comrcio de livros em terras inglesas. A organizao controlava todo o tipo de
atividade editorial e foi a gnese do copyright.

1.1 MONOPLO CULTURAL E A ASCENO DOS LVREROS PRATAS

O historiador Robert Darnton (2007)
3
conta que "a ideia bsica da
censura no sculo XV um conceito de privilgio, da lei privada". Na Frana,
por exemplo, um grande editor de livros comprava os direitos de publicao de
um livro, o que automaticamente impedia que qualquer outra pessoa dentro
das fronteiras do pas pudesse fazer o mesmo. A administrao pblica
cuidava basicamente de garantir que o monoplio de produo e cpias de
livros fosse assegurado. Nessa poca, a Guilda de Livreiros de Paris tinha
poder de polcia, e trabalhava aliada prpria polcia, que possua um corpo de
inspetores especializados no controle comercial do mercado literrio.
A existncia de um sistema to contrrio a livre produo cultural na
Frana e nglaterra acabou por motivar a criao de um sistema paralelo de
distribuio literria, denominado de "pirata", em aluso aos ladres renegados

3
DARNTON, Robert. Em depoimento no documentario Steal this Film II (2007).
16

que se utilizavam de seus navios para realizarem saques em embarcaes de
governos ou de empresas ligadas a eles. Esses "livreiros piratas" estabeleciam
prensas em pores, e muitas vezes as distribuam fora das fronteiras francesas
atravs de carroas e barcos clandestinos - em moldes parecidos dos da rede
de comunicao secreta dos antigos piratas do mar que o filsofo Peter
Lamborn Wilson (sob o pseudnimo "Hakim Bey") descreveu no livro TAZ -
Zonas Autnomas Temporrias (2001), o que demonstra que a comparao
no foi de todo errnea.
Assim como seus patronos do mar, os "livreiros piratas" tambm tinham
claros interesses comerciais. Um holands pegou a ndex da greja Catlica e
publicou todos os livros dela, pois imaginava que eles obteriam um forte
sucesso comercial (ESENSTEN, 2007)
4
. Logo se estabeleceu um sistema de
vendas de livros paralelos, com estruturas descentralizadas que funcionavam
muito bem: agentes literrios contratados por esses editores piratas
espionavam editoras em busca de livros censurados que tinham um forte
potencial lucrativo, e mandavam cpias para os fora-da-lei comercializarem
sem as restries governamentais, o que era potencializado pelo vcuo
legislativo desinteressado em proteger obras intelectuais e sim os meios de
distribuio. Seu trabalho consistia tambm em "pesquisar o mercado" em
busca de saber quais eram os livros mais procurados - incluindo os proibidos -,
de forma a garantirem o sucesso do seu negcio.
Dessa forma, os "livreiros piratas" estabeleceram-se como uma
concorrncia ao sistema governamental, que tinha muito mais a aspirao de
doutrinar a populao do que necessariamente estabelecer um mercado de
comrcio literrio. Os "livreiros piratas", numa clara posio antagnica,
queriam dinheiro, e por isso imprimiam centenas de volumes que eram
proibidos, justamente porque tinham certeza que seriam sucessos de venda.
Era uma forma estabelecida de subverter regras e ainda lucrar. Tanto era
assim, que vrios dos "piratas" eram na verdade burgueses de sociedades
tradicionais, como a de Genebra e Amsterdam e no necessariamente
agitadores culturais. Os governos de seus pases os enviavam cartas

4
EISENSTEIN, Elizabeth. Em depoimento no documentario Steal this Film II.
17

ameaadoras, os chamavam de pessoas "sujas", enchiam as correspondncias
enviadas a eles com expresses como "fora-da-lei, bucaneiros e pessoas sem
moral ou vergonha" (DARTON, 2007)
5
.
As estruturas fsicas mantidas por esses editores clandestinos visavam a
proteo em caso de problemas com autoridades. Buracos na parede, no cho,
pores e stos serviam como esconderijos para prensas em caso de
aproximao de autoridades. Alguns desses vendedores eram ainda mais
ousados, e criavam verdadeiras "editoras-mveis" sobre barcos, onde
poderiam se deslocar para outras cidades que possuam autoridades que no
estivessem de olho nas atividades clandestinas deles.
Em contrapartida a essas iniciativas ilegais, o governo francs se
dedicou a aprisionar os livros proibidos e aplicar duras penas aos que ousavam
vend-los. Mas o faziam de forma a evitar grandes manifestaes pblicas, j
que sabiam que quanto mais alarde em cima das proibies de livros e prises
de livreiros, mais o povo seria incentivado a tentar l-los. Foi nessa poca -
entre 1771 e 1789, ano do incio da Revoluo Francesa - que surgiram as
principais e mais proibitivas listas de livros ilegais elaborados pela Guilda de
Livreiros de Paris, que os separou entre "livros proibidos" (que deveriam ser
confiscados ou destrudos), "livros no permitidos" (que em alguns casos
tinham que retornar ao remetente) e "livros piratas" (que deviam ser vendidos
em proveito do livreiro que detinha o privilgio original). Porm, esses registros
terminaram por acumular-se, foram misturados, e resultaram em um montante
de 3.544 livros que eram classificados simplesmente como ilegais (DARNTON,
1998).
Os "livreiros piratas" foram os principais responsveis por espalhar o
luminismo
6
para os pases da Europa, no sculo XV. Sem eles,
provavelmente jamais se estabeleceria uma rede secreta que seria responsvel
por abastecer de conhecimento uma srie de pensadores, e interconectaria-os

5
DARTON, Robert. Em depoimento no documentario Steal this Film II
6
O Iluminismo Ioi um movimento do sculo XVIII de cunho principalmente intelectual que deIendia a
ideia de igualdade entre os individuos, aliado ao pensamento de que a Razo deveria superar todo o tipo
de crena religiosa. Hoje considerado um dos principais movimentos intelectuais da historia ocidental, e
principal responsavel por uma srie de mudanas sociais que at so importantes, como a democracia e os
direitos humanos.
GRESPAN, Jorge. Revoluo Francesa e Iluminismo. 1 ed, So Paulo: Contexto, 2003
18

preparando um claro caminho para a revoluo que se tornaria irreversvel logo
frente. Os frutos desse movimento foram claros, e passaram por criar um
pblico crtico, com conhecimento, e uma indisciplina subversiva at ento
pouco conhecida. Sem esse pblico receptivo a novas ideias e com vontade de
abandonar velhas supersties, o luminismo provavelmente no passaria de
umas poucas conversas entre intelectuais, e jamais alcanaria a opinio
popular.

1.2 O ESTATUTO ANNE NA NGLATERRA

Em um perodo algumas dcadas antes da Revoluo Francesa, a
nglaterra adotou o primeiro conjunto de medidas legais que padronizava as
normas com relao a direitos de cpias. Essa lei ficou conhecida como
"Estatuto de Anne", e reforou os direitos de impresso a um grupo escolhido
pelo governo real, mas dessa vez esses direitos deixaram de ser eternos e
houve uma limitao do tempo em que vigoravam.

Foi a vigncia do Estatuto de Anne nome da ento rainha
da nglaterra , de 1710, que deu direitos exclusivos de impresso
corporao de editores de Londres, chamada Conger. Estes
reclamavam das perdas causadas pelas edies piratas tambm o
inicio do uso deste termo para produto falso que proliferavam
devido ao elevado preo cobrado pela explorao monopolista dos
editores. O "Estatuto de Anne" concedia o monoplio de direitos de
explorao de uma obra por 14 anos, renovvel por igual perodo,
caso houvesse interesse e se o autor estivesse vivo (MACHADO,
2008, p. 246).

Porm, ao contrrio do que possa parecer, o assunto "direitos autorais"
ainda era um tanto nebuloso dentro da legislao britnica da poca. Aps
o Licensing Act - que comeou a vigorar em 1662 - expirar em 1695, houve um
certo vcuo jurdico para estabelecer controle sobre as formas de produo
literria, apesar das foras da lei ainda usarem decises antigas de juzes
como forma de garantir proibies. O Licensing Act - cujo nome completo
19

era Licensing of the Press Act - estabelecia que todos os livros publicados no
pas deveriam ser registrados e limitava a produo de prensas, que dependia
da aprovao do governo para serem fabricadas, autorizaes que s eram
concedidas para as corporaes ligadas ao governo.
Mas, nem mesmo a jurisprudncia - tomada de decises baseadas em
sucessivos vereditos de juzes - foi capaz de impedir a entrada de literatura
estrangeira no pas, especialmente provinda da Esccia, o que cada vez
diminua o poder e os ganhos da corporao Conger
7
. Essas perdas levaram a
presses no Parlamento, e o resultado delas foi justamente a aprovao do
"Estatuto de Anne".

O "Estatuto de Anne" dava ao autor ou proprietrio de um livro
um direito exclusivo de publicar aquele livro. Uma limitao
importante, porm, para horror dos livreiros, era que a lei dava ao
livreiro o direito apenas por um certo perodo. No fnal desse perodo,
o copyright expirava e a obra ento era livre e poderia ser publicada
por qualquer um. Ou assim acredita-se que os legisladores
imaginaram (LESSG, 2004, p. 78).

Mesmo com o advento do Estatuto, a noo daquele sculo relativa
a copyright era bastante limitada em relao ao entendimento atual do tema.
Na poca, o copyright proibia apenas uma obra de ser impressa - ou copiada
por uma prensa - sem autorizao expressa do autor, ou do editor que possua
os direitos sobre ele. Um livro sob copyright poderia ser traduzido, encenado,
adaptado para outras mdias e copiado a mo sem qualquer tipo de restrio
legal ou punio. Mas, como principal marco representado pelo Estatuto, se
destaca o fato dele ter transferido os direitos de uma obra para o autor, e no
mais para corporaes livreiras, alm de estabelecer direitos "intelectuais"
sobre possveis usos dessas obras por terceiros. Dessa forma, o autor de um
livro poderia negociar e ter direito a lucros de uma adaptao teatral de uma
obra sua, por exemplo. Nascia a "propriedade intelectual", que reconhecia
outros usos para obras artsticas, e no somente sua cpia impressa.


7
Corporao de livreiros londrinos que ganhou exclusividade de imprenso de livros apos o "Estatuto de
Anne" entrar em vigor (VIEIRA, 2008).
20

A propriedade intelectual um artifcio legal criado com o objetivo
de mediar os interesses entre criadores, consumidores e
produtores/editores, assim como promover a cultura, a cincia e as
artes. O argumento usado a favor dessa abstrao jurdica a
necessidade de um mecanismo de estmulo ao autor de uma obra ou
inveno a continuar seu processo criativo, ao mesmo tempo em que
impedir que outros tirem proveito moral ou financeiro indevido de sua
contribuio original ao conhecimento humano. A propriedade
intelectual surge, assim, como um monoplio por tempo limitado de
direitos concedido ao autor/criador. O tempo deveria ser suficiente
para gratificar ao autor, mas no to longo para prejudicar o interesse
pblico. Nos meios jurdicos, ressalta-se seu papel como um
instrumento para o balanceamento dos interesses entre as diversas
partes envolvidas. Portanto, o objetivo da regulao da
propriedade intelectual onde se referenciam os copyrights numa
primeira anlise, no limitar o acesso ao conhecimento, cultura e
s criaes humanas, seno que disciplin-lo, de modo a balizar
juridicamente as decises sobre os conflitos morais e econmicos
com respeito as formas de expresso, usos e disseminao das
ideias (MACHADO, 2008, p. 246).

O contedo restritivo da lei no foi ampliado pelo Parlamento com o
"Estatuto de Anne" por um duplo motivo: a populao encarava os livreiros
como altamente monopolistas, que eram muitas vezes extremamente mal-
vistos popularmente; muitos encaravam os mesmos livreiros como uma
barreira para a livre disseminao de contedo, especialmente as ideias
derivadas da ascenso e estabelecimento do luminismo em territrio europeu.
Ademais, alm da populao em geral, outras classes de pessoas
representavam uma oposio ao antigo sistema estatal de controle literrio: os
prprios autores, que achavam que no eram suficientemente recompensados;
e os livreiros novatos, que no conseguiam registro das corporaes para
exercerem suas atividades legalmente. No fim, essas associaes livreiras
realmente no passavam de uma maneira encontrada pelo Estado de regular
todas as atividades relacionadas a escrita e leitura.
Sob outro ngulo, a aprovao do "Estatuto de Anne" pode ser encarada
como uma flexibilizao dos monoplios at ento estabelecidos, j que aps o
fim da vigncia do copyright, as publicaes estavam livres para serem
reimpressas por qualquer um, indefinidamente. Ou seja, ao mesmo tempo em
que fazia uma concesso aos livreiros, o Parlamento ceifava o poder do
monoplio deles, em benefcio da maioria da populao do pas,
indiretamente.
21

A reao dos livreiros monopolistas ao Estatuto foi de repdio completo,
o que os levou a iniciar uma batalha nos tribunais para diminur o impacto
dessa nova regra judicial sobre o controle e o lucro deles com as obras de
diversos autores. O argumento que usaram foi que o "Estatuto de Anne" no
era superior, do ponto de vista legal, jurisprudncia das leis anteriores, que
afirmavam que era ilegal se tomar a "propriedade criativa" alheia. Com esse
argumento, eles buscavam continuar a exercer seu controle sobre os livros
lanados pelos autores (LESSG, 2004).
A deciso definitiva sobre essa questo s viria com o caso "Donaldson
versus Beckett", em 1774, quando a Casa dos Lordes (cmara alta do
Parlamento britnico que, na poca, tinha tambm poderes equivalentes ao do
Supremo Tribunal) decidiu que o copyright era uma proteo finita aos direitos
do autor, em contraposio a ideia de direitos infinitos sobre uma obra que
existiam na nglaterra no perodo pr-"Estatuto de Anne". Alexander Donaldson
era um prspero publicador e livreiro escocs, que no estava ligado a Conger
e entrou em conflito com os tradicionais livreiros por passar a imprimir e vender
livros que ficaram livres da proteo do copyright graas s consequncias do
"Estatuto de Anne". Por no possuir direitos exclusivos de publicao e
comercializar livros de 30% a 50% mais baratos do que as livrarias ligadas ao
Conger, Donaldson foi taxado de "pirata". Pelas suas atividades, ele acabou
processado por Thomas Beckett, que possua os direitos eternos de publicao
das obras do poeta James Thomson, publicado por Donaldson aps o fim do
perodo de copyright da obra. A vitria de Donaldson na Casa dos Lordes
acabou por criar um precedente que definitivamente tornaria o copyright uma
proteo autoral finita (ZANN, 2010; LESSG, 2004).
Aps essa importante disputa, surgiu em terras inglesas o conceito de
"domnio pblico", at ento nunca utilizado por no haver uma ideia clara
sobre ele, j que, segundo as decises judiciais de ento, o copyright era um
direito eterno. Como era de se esperar, a deciso oficial de limitar o alcance
dos direitos autorais foi recebida com muita alegria pela populao, j que as
corporaes livreiras no poderiam mais controlar como os livros seriam
vendidos e quais deles seriam produzidos. A deciso marcou tambm o ponto
crucial no que se considerou um equilbrio entre o estabelecimento da
22

propriedade sobre a produo literria, e a liberdade na produo cultural,
como queriam muitos setores na sociedade.
Esse tratamento relativo aos direitos autorais permanece similar at a
atualidade na maioria dos pases, mas com uma modificao importante: a
proteo intelectual dura enquanto o autor tiver vivo somado a um perodo de
tempo estabelecido por lei, que varia de pas para pas. Outra diferena que se
destaca que o "direito autoral" deixou de proteger exclusivamente as obras
literrias e hoje protegem diversas formas de expresso e comunicao, como
pinturas, esculturas, fotografias e filmes; ao mesmo tempo em que estabeleceu
um controle rgido sobre outras formas de utilizao que no somente as
cpias fsicas.

1.3 DRETOS AUTORAS NTERNACONAS

Em 1886 estabeleceu-se a "Conveno da Unio de Berna (CUB)", o
marco regulatrio mundial que criou um acordo de proteo intelectual,
tambm conhecida como "Conveno de Berna relativa proteo das obras
literrias e artsticas". A conveno surgiu com a reclamao dos autores de
um pas dificilmente respeitava os direitos autorais de obras estrangeiras, e
teve forte influncia de entidades privadas que tinham como negcio o registro
de patentes e copyrights literrios. Lemos (2011) mostra que o debate com
relao s leis e regras de direitos autorais no surgiu da iniciativa pblica, e
sim de organizaes que lucravam com direitos autorais, o que mostra que,
mesmo em tempos modernos, a relao entre o lucro privado e o interesse
estatal na regulao artstica ainda existe.

Foram as ONGs de interesse privado envolvidas no setor de
propriedade intelectual, como a Associao Literria e Artstica
nternacional (ALA), a Cmara nternacional de Comrcio (CC) e a
Associao nternacional para a Proteo da Propriedade ntelectual
(P), que influenciaram a elaborao das primeiras convenes
internacionais, as Convenes de Paris (1883) e de Berna (1886),
que harmonizaram, respectivamente, a proteo da propriedade
23

industrial e de obras literrias, artsticas e cientficas no plano
internacional.
Alm de ter influenciado o texto inicial das Convenes de Paris e
Berna, emblemtico que tenha sido a APP [Associao
nternacional para a Proteo da Propriedade ntelectual] que
preparou as sugestes de reforma Conveno da Unio de Paris,
em 1958. Em determinados pontos a Conferncia chegou a adotar
literalmente a redao sugerida pela Associao. Advogados e
membros dessas ONGs de interesse privado influenciavam
diretamente o texto dos tratados internacionais sobre patentes
e direitos autorais.
A influncia das ONGs de interesse privado sobre o regime
internacional sempre foi bastante signii cativa. Membros dessas
ONGs ocuparam posteriormente cargos de prestgio nas
organizaes internacionais criadas para tratar do tema da
propriedade intelectual. (LEMOS, 2011, p. 9)

A CUB obteve como signatrios quase todos os pases do mundo (ver
magem 1), excetuando-se nove pases africanos - como Angola e
Moambique -, sete do Oriente Mdio - a exemplo de r e raque -, trs do
sudeste asitico - Tailndia, Laos e Camboja - e Papua Nova Guin, na
Oceania. A Conveno foi "completada em Paris a 4 de maio de 1896, revista
em Berlim a 13 de novembro de 1908, completada em Berna a 20 de maro
de 1914, revista em Roma a 2 de junho de 1928, em Bruxelas a 26 de junho
de 1948, em Estocolmo a 14 de julho de 1967 e em Paris a 24 de julho de
1971" (PARS, 1971, p. 1). Desde 1967 que a Conveno administrada
pela World Intellectual Property Organization (WPO), parte integrante da
Organizao das Naes Unidas (ONU) a partir de 1974.

24

magem 1: Mapa dos pases signatrios da Conveno de Berna
8


A lei brasileira que regula a proteo aos direitos autorais de 1998, que
substituiu a Lei N 5.988, de 14 de dezembro de 1973
9
. nternacionalmente, a
lei brasileira considerada "uma das piores do mundo", segundo o relatrio
anual "P Watchlist 2011
10
", feito no Brasil pelo nstituto de Defesa do
Consumidor. O relatrio avaliou 26 pases segundo critrios como "liberdade de
acesso e uso pelos consumidores de cultura", e o Brasil foi considerado o
quarto pior pas
11
. Entre os problemas apontados por analistas, a
inadequao da lei a nova realidade tecnolgica, principalmente sobre os
contedos criados e distribudos via nternet. Pela lei brasileira, por exemplo,
proibido transferir msicas de um CD para o disco rgido de um computador, ou
um MP3 Player porttil sem a autorizao expressa do autor. nstituies de
cunho educacional, como escolas, universidades e bibliotecas, no podem tirar
cpias de livros ou outro material que esteja fora de mercado, ou mesmo em
processo de deteriorao. No Brasil " de setenta anos o prazo de proteo
aos direitos conexos, contados a partir de 1 de janeiro do ano subsequente
fixao, para os fonogramas; transmisso, para as emisses das empresas
de radiodifuso; e execuo e representao pblica, para os demais casos"
(Lei N 9.610, 1998).


8
Disponivel em http://pt.wikipedia.org/wiki/Ficheiro:BerneConvention.png~ Acesso em 24 de agosto
de 2011
9
BRASIL. Lei N 9.610, de 19 de Ievereiro de 1998. Altera, atualiza e consolida a legislao sobre
direitos autorais e da outras providncias. Disponivel em
http://www.planalto.gov.br/ccivil03/leis/l9610.htm~ Acesso em 23 de agosto de 2011.
10
Disponivel em http://a2knetwork.org/sites/deIault/Iiles/IPWatchlist-2011-ENG.pdI~ Acesso em 02
de setembro de 2011
11
CALAZANS, Ricardo. Brasil entra em ranking dos pases com piores leis de direitos autorais do
mundo e especialista diz que prejuzos para populao podem ser grandes. O Globo, Rio de Janeiro,
04 de maio de 2011. Disponivel em http://oglobo.globo.com/cultura/mat/2011/05/03/brasil-entra-em-
ranking-dos-paises-com-piores-leis-de-direitos-autorais-do-mundo-especialista-diz-que-prejuizos-para-
populacao-podem-ser-grandes-924377957.asp~ Acesso em 24 de agosto de 2011
25

2 A INTERNET E O COMPARTILHAMENTO

O embate entre os que desejam controlar o fluxo das tecnologias de
comunicao e os que defendem uma comunicao mais livre ganhou um novo
palco com o incio do desenvolvimento da nternet, no incio da dcada de
1960. Ao contrrio da inveno e popularizao da imprensa, fruto do trabalho
de uns poucos inventores e desenvolvedores, a nternet se formou atravs da
colaborao coletiva e do compartilhamento de informaes entre diferentes
instituies e cientistas. No entanto, a ruptura tecnolgica e social causada
pela chegada da chamada Era da nformao foi muito maior e mais profunda
do que a propagao das facilidades de cpias de livros quatro sculos antes,
pois surgiu em um momento de intensas mudanas culturais ocasionadas por
uma guerra mundial, fatores antropolgicos de mudanas populacionais e pela
pesquisa cientfica de novas drogas responsveis por alterar os estados
mentais de uma vasta gama de pessoas (LEARY, 1999).
O que se conhece como nternet em seu escopo puramente tcnico teve
seu desenvolvimento iniciado no princpio da dcada de 1960, no que foi
considerado o perodo mais crtico da Guerra Fria - graas a uma sucesso de
situaes como a intercepo do avio-espio U2 pela Unio Sovitica, a Crise
dos Misseis Cubanos e a construo do Muro de Berlim. Uma das
organizaes mais rgidas do mundo, o Exrcito dos Estados Unidos, iniciou
um projeto para a criao de uma rede de comunicao que tornasse seu
comando militar menos vulnervel a ataques ou interferncia externas, e o
colocou nas mos de uma subdiviso responsvel pelos seus projetos
cientficos mais ousados e avanados, a DARPA (Agncia de Pesquisas em
Projetos Avanados, Defense Advanced Research Projects Agency, no
original), projeto que foi denominado ARPANet.
Na ARPANet no havia uma central computadorizada nica que
comandava tudo, ou um servidor gigantesco que enviava ordens e armazenava
informaes de todas as unidades, muito menos um caminho nico por onde
as informaes eram transmitidas. A ARPANet era uma complexa rede
totalmente descentralizada de comunicao, que no tinha padronizao na
26

escolha dos caminhos usados para transmitir pacotes de dados. Era uma sada
para estabelecer uma comunicao segura e sem hierarquia numa organizao
extremamente hierarquizada. A ideia era interligar todas as instituies
militares e cientficas do pas e obter uma comunicao eficaz mesmo que seu
territrio fosse vtima de um ataque nuclear sovitico.
Nas palavras de Joseph Licklider (citado por KNG, 2006), fsico,
matemtico e psiclogo norte americano, alm de ser o visionrio que foi um
dos responsveis pelo desenvolvimento da ARPANet, a rede foi criada como
um modo de facilitar a comunicao humana, considerada muito limitada para
ele.

Foi difcil compartilhar informao por anos. A prensa foi, claro, o
primeiro passo no compartilhamento de informao. E ns
precisamos (...) de uma maneira melhor de distribuir informao do
que carreg-la por a. A impresso em papel problemtica
porque para distribuir voc precisa mover (...). E muito papel acaba
sendo volumoso, e pesado, e caro de transportar (LCKLDER, citado
por KNG, 2006).

Licklider previu que a nternet acabaria por mudar o cenrio vilanesco
que muitas fices cientficas pintavam acerca de uma sociedade
computadorizada, com imensos bancos de dados de todas as pessoas, e um
controle extremo que esmagaria a individualidade social e se transformaria
numa forma democrtica e livre de comunicao.
Ademais, Licklider foi considerado um guru tecnolgico e, em
1962, publicou um ensaio em que defendia como uma rede de computadores
universal poderia mudar drasticamente as interaes humanas e o trato no
compartilhamento de informaes. Ele a apelidou de "Rede ntergalctica". No
mesmo ano, Licklider foi para o DARPA, onde influenciou grandemente no
lanamento das bases tericas da nternet. Seria nessa poca que os dois
principais pilares da internet seriam estabelecidos: trocas de informaes por
pequenos pacotes de dados e todos os computadores teriam acesso a tudo
livremente - a no ser, claro, em redes configuradas como restritas.
Os esforos da DARPA comearam a dar frutos em 1968, quando ela
enviou diversos memorandos a instituies de pesquisa no intuito de obter
27

padronizaes tcnicas, decidir quais equipamentos seriam usados na
estrutura da nova rede descentralizada e planejar oramentos. A primeira
empresa a vencer uma licitao foi a Bolt, Beranek and Newman (BBN), que foi
a responsvel por construir os processadores que seriam usados para a
distribuio de mensagens (MPs) entre os computadores conectados a rede.
Os MPs eram o primeiro passo para ampliar as redes que interligavam
computadores na poca, que eram do tamanho de salas inteiras e s eram
conectadas por ligaes direta, com cabeamento especfico, dentro de espaos
limitados - as chamadas redes de rea local (LAN).
A primeira rede operante da ARPANet utilizou uma estrutura com quatro
linhas telefnicas conectadas a quatro Processadores de Mensagens de
nterface (MPs) e quatro computadores, e comeou a operar em agosto de
1969, e conseguiu trocar comandos depois da segunda tentativa. Nos primeiros
trs dias, somente dois dos quatro computadores funcionaram - o do Campus
de Los Angeles da Universidade da Califrnia (UCLA) e um computador central
do Stanford Research nstitute -, mas, em dezembro de 1969, outros dois
computadores se juntaram a rede.
O prximo passo aps esse sucesso tcnico foi a criao de padres de
que unificassem a comunicao entre as mquinas conectadas rede, o que
independia do sistema operacional e dos aplicativos usados por cada
computador. O primeiro passo importante rumo a essa padronizao foi a
deciso de transmitir informaes atravs de pequenos pacotes de dados - a
chamada comutao de pacotes -, que seriam divididos e enviados atravs
de algortimos desenvolvidos pela equipe. Essa medida evitaria que muito
espao de transmisso fosse utilizado para uma mesma tarefa, j que os
pedaos dos dados poderiam viajar ao mesmo tempo por caminhos diferentes,
e seriam reunidos sem adversidades no endereo de chegada. sso tambm
impediria que uma vasta quantidade de informaes fosse perdida em um
nico problema, j que muita informao poderia ser acessada mesmo sem
pequenos pedaos do pacote.
A eficcia completa de tal sistema de segurana seria testada
operacionalmente apenas na Guerra do Golfo, em 1990, quando as tropas
28

americanas tiveram srias dificuldades para derrubar as redes de comunicao
iraquianas, que utilizavam desse sistema para a troca de informaes.
Aps essa concluso, os tcnicos perceberam que precisariam de mais
dois protocolos especficos: um para que um computador pudesse acessar
qualquer servidor conectado rede, e outro que permitisse a transferncia de
arquivos entre os dois computadores conectados. A soluo envolveu a criao
do Protocolo de Transferncia de Arquivos (FTP) e o Protocolo de Controle de
Transmisso/ Protocolo de Internet (TCP/P) - ambos usados at hoje e que
constituem a base da nternet - que resolveram os problemas encontrados e se
fixaram como padro nico. Foi tambm nessa poca que surgiu o padro de
atribuir endereos numricos a cada servidor, para que um programa instalado
em cada mquina pudesse fazer buscas em toda a rede em busca daquele
endereo e evitar enganos ou fraudes.
Na dcada de 1970 houve o que foi chamado de "Coexistncia Pacfica"
entre as suportncias que se enfrentavam na Guerra Fria, o que levou o
governo americano a permitir que todas as universidades que desejassem
fizessem pesquisas na ARPANet. O nmero de pesquisadores que se
conectou a rede e melhoraram os protocolos foi to grande que a DARPA
comeou a ter dificuldades de controlar todas unidades conectadas a
ARPANet. O Exrcito decidiu ento dividir todo o seu sistema de comunicao
em dois grupos: a MLNET, que seria direcionada exclusivamente para fins
militares; e a ARPANet, que agora seria utilizada somente por civis, com
nfase nos diversos pesquisadores que tomaram a iniciativa de estuda-la.
O resultado desses esforos mltiplos foi a maior revoluo
comunicativa desde a prensa, que mudou completamente a forma como as
pessoas obtm e compartilham informaes. A maior transformao, entretanto
seria a mudana de uma cultura comunicativa baseada em meios materiais
(formados por tomos, como os livros), por uma cultura baseada em dgitos
(composta por bytes
12
, que podem trafegar atravs de uma rede chamada de
"virtual").

12
Um byte um dos tipos de dados integrais em computao. A codiIicao padronizada de byte Ioi
deIinida como sendo de 8 bits, a unidade basica de inIormao de um computador.
29


2.1 A EXPANSO SOCAL DA NTERNET

O ambiente social sobre a qual a nternet se desenvolveu foi
sedimentado pelas revolues sociais transformadores que explodiram no fim
da dcada de 1960. Como salientou Timothy Leary (1999), as duas dcadas
posteriores a Guerra Mundial foram palco do "evento cultural mais
significativo da histria da raa humana", denominado Baby Boom, momento
em que houve uma exploso demogrfica duas vezes maior que a esperada -
cerca de 76 milhes de crianas nasceram de 1946 a 1964. Aliado a um
perodo marcado pela diviso ideolgica entre o Capitalismo representado
pelos Estados Unidos e o Comunismo idealizado pela Unio Sovitica, o
resultado foi uma gerao de jovens que queriam ser livres dos dogmas
representados pela gerao anterior, jovens que "assumiram que poderiam
escolher o tipo de educao que bem desejassem, a sexualidade que
preferissem, a sociedade que iriam habitar, as guerras que iriam lutar, as
msicas que iriam tocar e as drogas que iriam consumir".
O resultado dessas rpidas mudanas culturais impulsionadas
principalmente pela ruptura traumtica da Guerra Mundial foi um colapso dos
valores que norteavam a sociedade americana por dcadas, "com uma srie de
convulses estarrecedoras", que dariam vazo a uma "diferente cultura ps-
industrial, da informao" (LEARY, 1999, p. 27). Junto com essa quebra de
valores e revolues sociais, ocorreu um forte desenvolvimento tecnolgico
impulsionado pelas disputas militares, o que gerou uma inevitvel "duplicao
de inteligncia nas reservas genticas dos Estados Unidos (...), no sentido de
ampliao da capacidade receber, processar, e transmitir lotes de informaes
diferentes, de maneira rpida e precisa" (LEARY, 1999, p. 29).
Diversos adeptos da cultura hippie, de filosofias libertrias e anarquistas
saram de suas lutas sociais e viram na tecnologia um elemento de ruptura e
de alterao comportamental muito mais poderoso do que a Arte ou tcnicas
provindas do misticismo oriental, como o Yoga, o Ching e a meditao. Esses
30

eram adeptos do que ficou conhecido como movimento New Age (Nova Era)
que enxergavam a si mesmos como agentes da transformao do planeta, que
deveria evoluir de uma cultura essencialmente blica e autoritria, para uma
era de tolerncia, paz e bem estar, de uma forma similar ao choque de
paradigmas que ocorreu nos EUA com a ecloso da Guerra Civil, que colocou
em lados socialmente opostos os que defendiam uma sociedade industrial e os
que pregavam o desenvolvimento por meio das indstrias (LEARY, 1999).
Toffler (2001) classificou a ascenso dessa gerao que impulsionou
todo o planeta para o que foi chamado de Era nformacional (ou Ps-ndustrial)
como "Terceira Onda". A "Terceira Onda", para Toffler, se sobreps a "Primeira
Onda", que marcou a transformao do homem nmade para o homem
agricultor, e a "Segunda Onda", que colocou a economia industrial, as trocas
comerciais e a criao da moeda no pice de toda a transformao social. A
"Terceira Onda" se diferencia das anteriores por no colocar o conhecimento
como suporte para adquirir riquezas, mas como seu principal pilar. Conhecer e
produzir conhecimento passou agora a ser o principal meio de produo de
riquezas.
ronicamente, na tentativa de controlar essa mudana de paradigma (ou
de Era, na linguagem dos New Age; ou Onda, na terminologia de Toffler), o
governo americano terminou por espalha-lo ainda mais. Junto com a criao da
nternet - que pode ser encarada como uma resposta do Exrcito Americano a
chegada desse novo perodo scio-econmico, baseado no poder da
informao - a Agncia Central de nteligncia (CA, principal rgo de
espionagem poltica e social dos EUA) criou um programa chamado
MKULTRA, que tinha a pretenso de criar melhores tcnicas de "lavagem
cerebral" com o uso de drogas psicoativas, como a mescalina e a dietilamida
do cido lisrgico, o LSD (REJAL, 2009). Segundo Leary (1999), o resultado
desse esforo repressivo foi o surgimento da "cultura das drogas" - que
culminaria em outro esforo repressivo dcadas depois: a Guerra contra as
Drogas, iniciada pelo Presidente Richard Nixon, e hoje considerada perdida por
diversas autoridades. O MKULTRA, segundo Leary (1999), foi a prova mxima
que a psicologia agora era o centro de todos os esforos humanos, mesmos os
mais nefastos como a espionagem e a guerra.
31


Silenciosamente, quase de modo invisvel, a psicologia militar (1941-
1946) e os mtodos de avaliao da CA transformaram nossas
noes bsicas sobre natureza humana. Treze milhes de jovens
foram testados, selecionados e treinados para tarefas complexas.
Eles tiveram seu comportamento modificado e foram at mesmo
reabilitados por meio de tcnicas psicolgicas. As implicaes eram
bvias. No futuro, tanto a guerra quanto a paz dependeriam do
conhecimento do crebro humano. A psicologia tornou-se a nova
cincia da engenharia humana.
Ns, membros do Centro de Pesquisa da Personalidade de Harvard,
supostamente um centro de psicologia avanada, estvamos
completamente alheios exploso iminente da Segunda Guerra Civil
Americana, ao fato de que a antiga sociedade de controle estava
prestes a colidir com a nova cultura da comunicao (LEARY, 1999,
p. 29).

O impacto da chegada dessas substncias psicoativas a sociedade
influenciou grupos contraculturais norte-americanos que foram responsveis
diretos pelo desenvolvimento da nternet: os hackers e os punks. Os dois
grupos partilhavam de ideologias comuns, como a cultura "faa voc mesmo" -
representada pela sigla "DY" - e uma forte rejeio a autoridades e valores de
geraes anteriores. Em outras palavras: tais grupos foram veculos sociais
que ampliaram ainda mais a ruptura causada pela chegada da nternet, vista
agora como ferramenta definitiva, tanto de propagao de informaes, como
de unio das pessoas. Esses dois grupos diferiam dos famosos hippies por no
buscar um refgio da sociedade em meio a ambientes afastados, mas por
quererem se incorporar a ela como elementos transformadores. A eles
pertenciam visionrios, inventores, e engenheiros que terminaram por serem
responsveis diretos por uma rpida expanso tecnolgica e neurolgica,
aprofundada ainda mais com o desenvolvimento de pesquisas sobre Psicologia
e Tecnologia da nformao.
A principal bandeira desses dois grupos contraculturais que foi aplicada
a nternet foi a "liberdade de informao", o que era um contraponto a poltica
de segredos exacerbada pelos tempos da Guerra Fria. Como contam Goffman
e Joy (2007),

32

a atividade hacker (...) tambm segue a bandeira de que "a
informao deve ser livre". Os primeiros hackers acreditavam que em
uma cultura da informao, o segredo era uma marca aberrante de
poder utilizada apenas por aqueles que tentavam obter poder ou
lucros injustificados. Hacker passou a ser identificado com o ato de
obter informao que supostamente estava inacessvel. Baseado
nessa imagem, Hollywood produziu durante as dcadas de 1980 e
1990, filmes que glamourizavam os hackers como uma espcie de
revolucionrio agente da inteligncia contracultural que podia acessar
qualquer informao e revelar ao mundo que malvados porcos
empresariais/polticos/militares tinham feito algo to abominvel que
iria derrubar o sistema; ou eles podiam revelar a cura do cncer - que
estava sendo mantida em segredo por foras igualmente nefandas
para garantir o lucro (GOFFMAN e JOY, 2007, p. 374).
Em sua rotina real - diferente do glamour pintado pela fico - a maioria
dos hackers se ocupava em encontrar diverso enquanto invadiam sistemas
telefnicos e obtinham informaes operacionais. As informaes obtidas por
eles nessas incurses serviam mais como mostras para atestar serem reais as
invases realizadas por eles, e no tinham qualquer tipo de valor social, ou
provinham de arquivos ultra-secretos do governo (GOFFMAN e JOY, 2007). Os
praticantes dessa cultura estavam preocupados em criar solues tcnicas que
resolvessem os principais problemas tecnolgicos do momento - quase todos
eles ligados a infraestrutura da nternet.
Em suas pesquisas e melhorias, os hackers implantaram o que foi
denominado "tica Hacker", que envolvia liberdade de informao, acesso livre
a computadores, descentralizao e compartilhamento (LEVY, 1984). Ademais,
deve-se diferenciar os hackers dos crackers. Segundo Klang (2009), os
crackers so os que "invadem e corrompem sistemas eletrnicos de acordo
com interesses obscuros (roubo, fraude, etc.)", j os hackers "surgiram nos
anos 60, eram os peritos em programao que atuavam nos ambientes de
inovao acadmica pela construo da internet" (p. 3).
Aps receber o apoio dessa gerao de jovens, a nternet experimentou
um crescimento acelerado. Em 1973 foi publicada a primeira descrio
padronizada do protocolo TCP, o que deu origem ao termo nternet como
descrio para a rede mundial que utilizava o protocolo em sua codificao,
formalizado na publicao de um artigo escrito por Vinton Cerf e Robert Kahn
no ano seguinte. A ARPANet terminou por se conectar a diversas prprias que
33

surgiram em outras instituies com a popularizao do protocolo TCP/P, que
ineditamente conseguiu se tornar um protocolo nico e aceito.

2.2 A CRAO DA WEB

A revoluo definitiva viria no incio da dcada de 1990, com a criao
da World Wide Web, por Tim Berners-Lee, cientista oriundo da Organizao
Europeia para a nvestigao Nuclear (CERN). A web um conjunto de
formatos de textos que so acessados e interligados atravs das ligaes da
nternet. Sua criao foi um passo definitivo na facilidade do acesso a rede
mundial de computadores, pois facilitava o compartilhamento e visualizao de
informaes atravs de uma interface grfica. Junto com a web vieram outros
dos trs principais padres da nternet: o Hypertext Transport Portocol (HTTP),
que descreve como duas mquinas que se ligam atravs da nternet trocaro
pacotes de arquivos mutuamente; o Hypertext Markup Language (HTML), que
se tornou a linguagem bsica de como so escritas as pginas na nternet - e
que atualmente est em sua quinta verso; e o Uniform Resource
Locator (URL), uma linguagem que dispensou a utilizao de endereos
numricos para a localizao de sites, e o substituiu pelos endereos escritos
colocados em domnios (como o .com, .org, etc) que so conhecidos hoje.
Um ponto importante que todos esses cdigos e protocolos foram
criados sem qualquer tipo de direito autoral, o que tornou a Web uma grande
linguagem livre e possvel de ser melhorada por qualquer um, sem a
necessidade de licenciamento ou qualquer outro tipo de contrato, o que
acelerou seu processo de desenvolvimento.
A criao da web conduziu a nternet para um momento de intensa
popularizao. Pela primeira vez ela foi usada por pessoas de fora do crculo
de acadmicos e pesquisadores de tecnologia, e seu uso pela primeira vez
associou o uso de computadores a um "smbolo de liberdade", o que diferia da
viso contracultural de dcadas antes, que afirmava que os computadores
eram ferramentas de coero e dominao, a exemplo do uso de holerites -
34

fabricados pela BM - pelos nazistas na criao de bancos de dados que
identificavam detalhadamente os que eram considerados "indesejveis" pelo
regime, principalmente os judeus
13
.
Para muitos pensadores, o surgimento de um espao virtual livre seria a
chave para a resoluo de muitos problemas comunicativos humanos, alm de
um lugar onde todos poderiam ser livres de autoridades e dogmas.
mediatamente, houveram declaraes no sentido de se apontar a nternet
como o espao onde a contracultura norte-americana dos anos 1960, "que
abriu mais mentes e elevou mais crebros a dimenses espirituais do que
qualquer outra instituio da histria" (LEARY, 1999), continuaria sua
manifestao. Figuras importantes da contracultura aderiram aos esforos nos
desenvolvimento de aplicativos da rede, e diminuram a luta social no campo
"fsico" para transporta-la para o mundo "virtual".
Uma delas foi Timothy Leary, psiclogo que aps ficar ser preso
diversas vezes por causa de suas pesquisas com drogas psicodlicas
14
e sua
relao com a expanso da inteligncia, iniciou suas pesquisas em ciberntica
e computadores por entender que "era necessria uma nova linguagem
eletrnica" para expressar a experincia psicodlica (LEARY, 1999).
J John Perry Barlow foi mais longe. Criador de gado do estado
de Wiomyng, alm de letrista da banda punk-psicodlica Grateful Dead, Barlow
iniciou seu ativismo em prol da nternet e foi um dos trs fundadores
da Electronic Frontier Foundation (EFF, Fundao da Fronteira Eletrnica, em
traduo livre para o portugus) organizao sem fins lucrativos sediada em
So Francisco - no por acaso a cidade-bero do movimento hippie - que luta
pelos direitos civis na nternet.

13
'(...) a International Business Machines, nome por extenso da IBM, a gigantesca multinacional
americana que sinnimo de computador, ajudou a Alemanha nazista a localizar, deportar e exterminar
judeus. A IBM uma industria centenaria e Iabricava, no inicio do sculo passado, maquinas de tabular e
perIuradoras de cartes os ancestrais do computador. Fonte: Revista poca, Edio 144, 19 de
Ievereiro de 2001. 'Sombras do Passado. Disponivel em
http://epoca.globo.com/edic/20010219/mundo2a.htm~ Acessado em 21 de setembro de 2011.
14
OIicialmente, em 1965, Timothy Leary Ioi acusado de posse e transporte de dois cigarros de maconha e
pegou pena de 20 anos de priso, em uma poca que a pena maxima por esse tipo de crime era de 5 anos.
Para responder em liberdade, ele pagou a maior Iiana at o momento nos EUA: US$ 5 milhes (LEARY,
1999, p. 310).
35

A organizao teve sua criao motivada pela "Operao Sundevil", que
foi uma espcie de pice dos esforos do governo americano de impedir a
disseminao da cultura hacker e a ao de crackers que invadiam sistemas
eletrnicos e realizavam diversos roubos. O exagero paranoico desencadeado
pela operao, aliado a uma forte campanha noticiosa foi tamanho que
centenas de jovens tiveram suas casas invadidas e foram presos s por
possurem um computador conectado a nternet.
Assim como conta Sterling (1993), em maio de 1990, o governo dos
EUA fez a seguinte declarao:

Hoje, o Servio Secreto est enviando uma mensagem clara para os
hackers de computador que decidiram violar as leis desta nao, na
crena equivocada de que eles podem, com sucesso, evitar a
deteco por se esconderem atrs do anonimato relativo de seus
terminais de computador. (... ) grupos clandestinos foram formadas
com o objetivo de trocar informaes relevantes sobre suas
atividades criminosas. Estes grupos geralmente se comunicam entre
si atravs de sistemas de mensagens entre computadores chamados
'quadros de avisos'. Nossa experincia mostra que muitos suspeitos
de serem hackers de computador no so mais adolescentes
equivocados maliciosamente brincando com computadores em seus
quartos. Alguns so agora operadores de computador de alta
tecnologia utilizando as mquinas para se engajar em conduta ilegal"
(STERLNG, 1993).

Era o incio da guerra contra os hackers, os novos inimigos nmero um
do pas. A ao principal do governo foi muito mais simblica do que
propriamente prtica. Na poca, atividades ilegais que envolviam telefones j
eram prticas difundidas, e, segundo o governo, geravam milhes de dlares
em perdas financeiras. Seus praticantes eram chamados de phreakers e
considerados os pais dos hackers de computador. No incio da dcada de
1990, os hackers se viram na posio dos antigos phreakers, mas com os
holofotes sobre eles de forma muito mais intensa, visto a proporo que a
nternet alcanava.
A viso dos hackers e phreakers sobre liberdade de informao e
manipulao ciberntica era assustadora para as autoridades, pois
computadores e telefones eram "poderosos smbolos de autoridade organizada
36

da elite empresarial tecnocrtica", e esses elementos potencialmente
anrquicos e libertrios no eram bem vistos tanto pelos governantes polticos
quanto pelos diretores corporativos (STERLNG, 1993). E para deter a
ascenso dessa classe subversiva, que era uma influncia vista como perigosa
para os jovens do pas, o governo resolveu declarar uma ampla guerra a eles e
suas atividades. Entre os que inocentemente pagaram por essa sanha
inquisitria do governo, esteve a empresa Steve Jackson Games, que teve
seus escritrios invadidos pelo Servio Secreto por que fabricava o
jogo GURPS Cyberpunk, que descrevia "com alta dose de mincias" tcnicas
de invaso de computadores.

2.3 A PRATARA NA NTERNET: DO NAPSTER AO TORRENT

Aps as truculentas aes policiais, iniciou-se um forte ativismo na rede,
entre eles o de John Perry Barlow, que em 1996 publicou a sua famosa
"Declarao de ndependncia do Ciberespao"
15
, que anos depois serviria
quase como um documento para diversos grupos hackers, de cultura livre e
pirataria:

"Governos do Mundo ndustrial, vocs gigantes aborrecidos de carne
e ao, eu venho do espao ciberntico, o novo lar da Mente. Em
nome do futuro, eu peo a vocs do passado que nos deixem em
paz. Vocs no so benvindos entre ns. Vocs no tm a
independncia que nos une.
Os governos derivam seu justo poder a partir do consenso dos
governados. Vocs no solicitaram ou receberam os nossos. No
convidamos vocs. Vocs no vm do espao ciberntico, o novo lar
da Mente.
No temos governos eleitos, nem mesmo provvel que tenhamos
um, ento eu me dirijo a vocs sem autoridade maior do que aquela
com a qual a liberdade por si s sempre se manifesta. (...)
O espao ciberntico consiste em idias, transaes e
relacionamentos prprios, tabelados como uma onda parada na rede
das nossas comunicaes.

15
'A palavra ciberespao` Ioi inventada por William Gibson em seu romance de Iico cientiIica
Neuromancer. No livro, esse termo designa o universo de das redes digitais, descrito como campo de
batalha entre as multinacionais, palco de conIlitos mundiais, nova Ironteira econmica e cultural. (...) Eu
deIino ciberespao como o espao de comunicao aberto pela interconexo mundial dos computadores e
das memorias de computadores (LEVY, 1999, p. 92).
37

Nosso um mundo que est ao mesmo tempo em todos os lugares e
em nenhum lugar, mas no onde pessoas vivem.
Estamos criando um mundo que todos podero entrar sem privilgios
ou preconceitos de acordo com a raa, poder econmico, fora militar
ou lugar de nascimento. (...)
Na China, Alemanha, Frana, Rssia, Singapura, tlia e Estados
Unidos, vocs esto tentando repelir o vrus da liberdade, erguendo
postos de guarda nas fronteiras do espao ciberntico. sso pode
manter afastado o contgio por um curto espao de tempo, mas no
ir funcionar num mundo que brevemente ser coberto pela mdia
baseada em bits. (...)
Precisamos nos declarar virtualmente imunes de sua soberania,
mesmo se continuarmos a consentir suas regras sobre ns. Nos
espalharemos pelo mundo para que ningum consiga aprisionar
nossos pensamentos.
Criaremos a civilizao da Mente no espao ciberntico. Ela poder
ser mais humana e justa do que o mundo que vocs governantes
fizeram antes" (BARLOW, 1996).

A reao a essas operaes governamentais por parte de grupos
subversivos atacados que enxergavam a nternet como o futuro, alm de um
espao de vivncia, foi uma intensa radicalizao de seus mtodos, aps
verem a realizao de prises - muitas delas sem a instaurao de inquritos -
realizadas pelo Servio Secreto. nfluenciados pela fico cientfica da poca,
principalmente pelo livro Neuromancer, de William Gibson - que foi quem
inventou o termo "ciberespao" - diversos hackers aderiram a emergente sub-
cultura cyberpunk, classificada como "fantica e anrquica-libertria e dedicada
ao desenvolvimento e distribuio de tecnologia de codificao inquebrvel"
(GOFFMAN e JOY, 2007). Como principal diferena em relao cultura
hacker, os cyperpunks no pensavam somente em levantar a bandeira da
informao livre, mas sim erguer a barreira da construo de tcnicas que
permitissem a populao manter seu anonimato, privacidade e segurana
enquanto navegavam na rede. Parecia uma ttica oposta liberdade total
proposta pelos hackers, mas os cyberpunks argumentaram que se o governo
possua tecnologias que garantissem o segredo de suas informaes, todos
deveriam possu-la.

De forma mais geral, a contradio entre o desejo de comunicao
absolutamente aberta - uma importante qualidade contracultural - e o
direito privacidade - uma defesa necessria contra a invaso
autoritria (para no mencionar o roubo) - no foi solucionada pela
tecnologia ou por um conjunto de princpios rgidos. Qual dessas
38

caractersticas os contraculturalistas devem enfatizar depende da
situao e normalmente pode ser determinada utilizando a tica do
senso comum (GOFFMAN e JOY, 2007, p. 375).

Uma frao dos cyberpunks, entretanto, investiu em uma forma diferente
de unir a privacidade e a liberdade de informao no ciberespao: programas
de compartilhamento de arquivos. Antes da criao da Web, esses grupos j
utilizavam softwares que utilizavam protocolos de comunicao via chat com
opes de upload e download de pacotes de arquivo - como o Bulletin Board
System (BBS) e o Unix User Network (Usenet) - ou programas que utilizavam
o protocolo FTP, para transferncia de dados.
As modernas iniciativas de compartilhamento de arquivos nos primrdios
da nternet nasceram da comunidade cientfica, que visava evitar que fossem
feitas milhares de cpias da mesma pesquisa para que todos tenham acesso a
elas. Era um sistema bsico de cpia e distribuio, onde todos os
computadores tinham acessos a documentos selecionados por cada cientista.
No incio da dcada de 1990, essa ferramenta de distribuio cientfica se
tornaria uma ferramenta de distribuio musical, o que coincidiria com a criao
do formato MP3, que seria padronizado em 1991. Nesses primeiros
tempos, compartilhadores no eram caados, principalmente por existir uma
imensa dificuldade em se baixar um MP3 - o que tornava a tarefa de identificar
quem baixava, igualmente complexa. A nternet ainda no era uma ameaa
aos lucros da indstria de direitos autorais, e por isso era tratada como uma
msera manifestao de um gueto, de uns poucos aficionados em tecnologia.
Tudo comearia a mudar em 1998, com a fundao do site MP3.com,
que servia como uma espcie de vitrine de artistas independentes que no
utilizavam mtodos tradicionais de distribuio. O servio era legalizado e
chegou a distribuir mais de quatro milhes de arquivos por dia. Shawn Fanning,
um universitrio de 18 anos, era um dos insatisfeitos com essa escassez de
possibilidades de baixar msica e terminou por criar - em conjunto com Sean
Parker - o Napster em 1999, um site onde quem se cadastrasse podia baixar
um software e compartilhar todas as msicas do prprio computador, que era
transformado num minisservidor, acessvel a todos que usassem o software.
39

Ou seja: apesar de ter uma lista central em um site com todos os
computadores que possuam os arquivos, as trocas entre eles eram feitas de
forma descentralizada, entre os prprios computadores, o que pela primeira
dispensava a necessidade de servidores, o chamado protocolo Peer-to-Peer
(P2P).
Foi um sucesso estrondoso, e o empreendimento logo se tornou uma
empresa. Em janeiro de 2001, o site tinha 8 milhes de usurios, que trocavam
aproximadamente 20 milhes de arquivos por dia - o catlogo total tinha
bilhes de msicas e no auge o site chegou a ter 50 milhes de
usurios
16
. Mais do que o sucesso absoluto, o Napster foi responsvel por
tornar o compartilhamento musical e digital algo extremamente popular, uma
ferramenta usada pelas massas. Obviamente que esse sucesso todo estava
fadado destruio, visto a reao que ele geraria provinda das autoridades
legais e integrantes da indstria musical.
O sucesso do site no durou muito. Ainda em 2001, uma enxurrada de
processos terminou por fechar o empreendimento. Um dos mais conhecidos
artistas que entraram na briga contra o Napster foi a banda de rock Metallica.
Em 2000 eles descobriram que uma cano deles - I Disappear, composta
especialmente para a trilha sonora de Misso Impossvel 2 -, ainda em sua
verso demo, tocou diversas vezes nas rdios. Aps investigarem a fonte do
vazamento eles chegaram ao Napster - onde encontraram toda a discografia
da banda disponibilizada de forma gratuita. O caminho na justia foi curto:
entraram com um processo contra a empresa que administrava a estrutura, e
de carona, processaram a Universidade de Yale, a Universidade do Sul da
Califrnia e Universidade de ndiana, por no bloquearem o aplicativo em suas
redes.
A banda teve sua imagem arranhada, fs de longa data lembraram que
grande parte do sucesso deles, quando o grupo ainda era uma banda
independente e semi-desconhecida, veio de trocas de K7s com gravaes
amadoras de verses de seus primeiros shows, que ajudaram na construo

16
Fonte: 'Metallica x Napster aconteceu ha 8 anos; Rolling Stone, 12 de Abril de 2008. Disponivel em
http://rollingstone.com.br/noticia/metallica-x-napster-aconteceu-ha-8-anos/~ Acesso em 12 de setembro
de 2011
40

da imagem da banda pelo sucesso boca-a-boca dos fs, que compartilhavam
seus prprios materiais gravados. Como conta Brian Lew, jornalista da revista
online Salon (2000):

(...) no incio dos anos 1980, antes mesmo do Metallica gravar seu
lbum de estreia, a banda estabeleceu sua imagem atravs de uma
rede de trocas underground de fitas. Em uma linguagem moderna,
poderamos chama-la de cpias ilegais e irrestritas, o que torna o
recente anncio da ao judicial do Metallica contra o Napster e
vrias faculdades em razo de violao de direitos autorais pelos
usurios do software incrivelmente irnico luz da histria da banda
(LEW, 2000).

Para Lars Ulrich, baterista da banda, que assumiu a frente na luta contra
o Napster, compartilhar com o uso do software era emprestar coisas que no
eram suas - como ele deixou claro num comercial especialmente preparado
para a apresentao da banda no MTV Video Music Awards de 2000, onde o
baterista "rouba" todas as coisas do quarto de um estudante interpretado pelo
ator Marlon Wayans, aps colar adesivos do Napster no refrigerante,
computador, nas roupas e at na namorada do estudante
17
.
No foi somente o Metallica que processou o Napster. Os membros da
Recording Industry Association of America (RIAA, Associao da ndstria de
Gravao da Amrica, em portugus) tambm processaram Fanning por
promover a pirataria e quebrar direitos autorais. Entretanto, existiam uns
poucos artistas que defendiam o uso do Napster como uma forma legtima de
se consumir msica. O principal deles foi Tom Morello, guitarrista da
banda Rage Against the Machine (RATM), graduado em cincias polticas em
Harvard e filho de um integrante da guerrilha Mau-Mau, responsvel direto pela
libertao do Qunia da colonizao britnica.
Morello protestou principalmente quando a Sony - gravadora da banda -
usou o Digital Millenium Copyright Act
18
(DMCA, Lei dos Direitos Autorais do

17
'Metallica anti napster skit MTV Vma's 2000 Disponivel em
http://www.youtube.com/watch?vmiIIgxXiyU8~ Acesso em 19 de setembro de 2011
18
Digital Millennium Copyright Act, conhecido como DMCA (em portugus, Lei dos Direitos Autorais
do Milnio Digital) uma lei de direitos de autor dos Estados Unidos da Amrica, que criminaliza no so
a inIrao do direito autoral em si, mas tambm a produo e a distribuio de tecnologia que permita
41

Milnio Digital, em portugus) para bloquear o uso do Napster na distribuio
de msicas de Renegades, lbum do Rage Against the Machine. Aps
declarar-se "profundamente ofendido" pela atitude da Sony, Morello e os outros
integrantes do RATM distriburam verses sem direitos autorais de suas
msicas na rede de compartilhamento.
Apesar desse respaldo por uma frao dos artistas, por fim, em 2001,
o Napster no aguentou a avalanche e foi fechado. Um ano depois, ele
terminou por ser vendido para a Roxio, uma fabricante de softwares de
gravao de CD e DVDs, que passou a usar o nome do programa para vender
msicas legalizadas. Mas, apesar da vitria da indstria musical ter sido fcil e
esmagadora, o Napster foi apenas o incio de uma revoluo no modo de
compartilhar arquivos, e acabou por dar lugar a programas muito mais
poderosos de compartilhamento.
A facilidade da vitria sobre o Napster foi por um fator mais tcnico que
jurdico. A rede do site era vulnervel, pois, mesmo que as trocas fossem feitas
entre os computadores dos usurios - o que dificultava e muito seu
rastreamento e possvel bloqueio - existia um banco de dados centralizado
onde todas essas ligaes eram listadas e intermediadas; esse era o
calcanhar-de-Aquiles do programa. Bastou a Justia mandar fechar esse
servidor central, e todas as ligaes foram interrompidas, e passaram a
depender de backups e do uso de novos servidores para serem refeitas, o que
demandaria tempo e muito esforo.
Mas o sucesso da iniciativa mostrou que o compartilhamento de
arquivos era algo absolutamente natural - o Napster cresceu assustadoramente
sem propagandas milionrias ou qualquer tipo de publicidade - e orgnico dos
usurios de internet. No demorou muito tempo para que vrios sites e
softwares preenchessem a lacuna deixada pelo fim do Napster.
A primeira delas foi uma verso aberta do prprio Napster,
chamada OpenNap, uma rede criada por hackers atravs do processo de

evitar medidas de proteo dos direitos de autor. Alm disso, aumenta as penas por inIraes de direitos
autorais na Internet. Fonte: Wikipedia
http://pt.wikipedia.org/wiki/DigitalMillenniumCopyrightAct~ Acessado em 21/05/11
42

engenharia reversa
19
. O OpenNap foi um protocolo aberto baseado no
sistema Napster que foi utilizado por um breve perodo de tempo aps o fim
deste, por uma deciso judicial. A maior diferena foi o uso de diversos
servidores que realizavam as ligaes iniciais entre os computadores e
indicavam o caminho do incio do download. Por fim, os servidores eram
listados no Napigator, uma lista pblica e aberta que facilitava o uso do
programa.
Ainda em 2000 nasce o que seria uma alternativa ao Napster: a
rede Gnutella. O primeiro software que se conectava a rede foi criada por
Justin Frankel e Tom Pepper no incio de 2000, dois funcionrios de uma
empresa chamada NullSoft, que havia sido recentemente comprada
pela America Online (AOL). Em 14 de maro os dois disponibilizam para
download a verso final do programa nos servidores do site da empresa, o que
foi noticiado em diversas pginas de tecnologia, e garantiu milhares de
downloads. Ainda no mesmo dia, o cdigo-fonte do programa foi
disponibilizado pelos dois sob uma licena aberta para todo o pblico, o que
permitiu que qualquer um com conhecimentos em programao fazer
modificaes e melhorias na estrutura do programa.
No dia seguinte, a AOL retira o programa dos servidores da NullSoft com
a alegao de "conflitos comerciais" e "interesses legais". curto prazo a
medida foi efetiva, pois impediu que mais pessoas baixassem o programa pelo
link oficial, mas mdio e longo prazo ela se mostrou incua, j que diversos
hackers utilizaram o cdigo-fonte pblico do software para criarem suas
prprias verses do programa, atravs de um processo de engenharia reversa.
Quando no melhoravam o programa, eles simplesmente o clonavam e
espalhavam o link por diversos lugares.
Essa facilidade de distribuio serviu pra aumentar a popularidade da
rede Gnutella, e logo vrios programas que se conectavam a ela surgiram na

19
A Engenharia Reversa uma atividade que trabalha com um produto existente (um soItware, uma pea
mecnica, uma placa de computador, etc.) e tenta entender como este produto Iunciona e o que ele Iaz
exatamente (todas as suas propriedades em qualquer circunstncias). Fazemos engenharia reversa quando
queremos trocar ou modiIicar uma pea (ou um soItware) por outro, com as mesmas caracteristicas, mas
no temos todas as inIormaes sobre essa pea. Fonte: Departamento de Cincia da Computao -
Universidade Federal do Rio de Janeiro. Disponivel em
http://www.dcc.uIrj.br/~schneide/es/2002/1/g13/trabalho.htm~ Acesso em 28 de setembro de 2011
43

nternet - os dois principais foram o LimeWire e o BearShare. A Gnutella se
diferenciava da rede do Napster por ser uma rede semi-aberta, que no
dependia do banco de dados de um nico servidor centralizado, o que
dificultava o registro dos dados de ligaes entre os usurios, alm de permitir
que a rede funcionasse mesmo se parte de seus servidores centrais de ligao
(os trackers) fossem judicialmente impedidos de funcionar.
Uma medida de segurana similar foi tomada na criao da
rede eDonkey, criada pela empresa alem MetaMachine logo aps o
surgimento do Napster. O nome uma referncia aos Donkeys, arquivos muito
grandes e difceis de serem compartilhados. Entretanto, a rede dependia de
servidores centrais para a realizao de pesquisas e exigia que os usurios
compartilhassem seus prprios arquivos para realizarem downloads com boas
velocidades. Mesmo com seu sucesso mediano, a rede ficou bastante
conhecida - principalmente no Brasil - com o lanamento do programa eMule,
que se conecta a eDonkey.
Apesar da importncia dessas outras redes na propagao de
programas de compartilhamento com a arquitetura P2P, o sistema que
definitivamente popularizou o compartilhamento na era digital foi o
protocolo BitTorrent, criado pelo programador Bram Cohen, em julho de 2001.
Os avanos de ordem tcnica em relao as outras redes P2P foram imensos,
e garantiram a popularidade do sistema, bem como a proteo dos que o
utilizam. De forma diferente do Napster, eDonkey e Gnutella, o BitTorrent (ou
simplesmente Torrent) quebra o arquivo em pedaos de cerca de 256 Kb, os
compartilha aleatoriamente entre os usurios em busca dele, e os rene em
seu destino. Essas caractersticas impedem que existam filas de espera para
download, ou servidores sobrecarregados com o excesso de intermediao de
ligaes entre usurios. Outro ponto importante a ausncia de um buscador
interno de arquivos entre usurios, o que torna necessria a existncia de sites
que indexem e armazenam arquivos com a extenso .torrent, que guardam as
informaes de localizao de cada pedao de arquivo indexado para
download. Tambm no possvel que um usurio compartilhe um arquivo
assim que deseja. Para fazer isso, indispensvel que ele crie um
arquivo .torrent e o conecte a um servidor para compartilhar essas informaes
44

de ligao (chamados de servidores trackers), mais ou menos como um mapa
com informaes para ligar os diferentes computadores, de forma similar como
as antigas telefonistas intermediavam ligaes telefnicas.
Esse preciosismo tcnico impediu por muitos anos que usurios do
protocolo fossem processados ou acusados criminalmente, j que eles no
compartilham diretamente nenhum tipo de arquivo. Nem mesmo os sites que
indexam e disponibilizam torrents podem ser processados pelas atuais leis.
Essa culpa recai sobre os donos de servidores trackers, que mantm as
informaes relativas a eles no mais absoluto sigilo. Aliado a confiabilidade do
programa, esses detalhes o tornaram extremamente popular de forma bem
rpida, o que era complementado pela possibilidade de enviar arquivos
gigantescos pelo sistema. Filmes, lbuns musicais completos, sistemas
operacionais e at cdigos de sites inteiros rapidamente eram compartilhados
via Torrent. A qualidade dos downloads era ampliada justamente pela
obrigatoriedade de se hospedar arquivos .torrent em sites dedicados ao
compartilhamento; cada usurio que baixou d sua opinio sobre o arquivo, e
eventualmente avisa se ele falso, ou uma armadilha das autoridades.
A comunidade em torno dos Torrents cresceu tanto que uma pesquisa
da IPOQUE - uma das principais empresas europeias em solues de banda
de nternet - afirmou que o protocolo respondia por 35% do trfego na nternet,
a frente at mesmo do FTP (usado na navegao), com 18% e da rede
Gnutella, em terceiro lugar, com 12%
20
. Naturalmente que todo esse sucesso e
o descontrole sobre a distribuio de arquivos na rede, acabou por chamar a
ateno das autoridades e de indstrias de entretenimento, que no
demoraram e deflagraram uma guerra contra o sistema e os sites que o
popularizaran.
O primeiro site a ser atacado pelas autoridades foi o Suprnova, o ento
maior site de indexao e armazenamento de arquivos .torrents. A histria do
site primordial para a ascenso do uso do protocolo Torrent, assim como a
posterior reao das autoridades contra ele. O Suprnova foi lanado no

20
SCHULZE, Hendrik; MOCHALSK, Klaus. Internet Study 2008/2009. Disponivel em
http://www.ipoque.com/sites/deIault/Iiles/mediaIiles/documents/internet-study-2008-2009.pdI~ Acesso
em 23 de setembro de 2011
45

segundo semestre de 2002, poca em que poucos sites cumpriam o papel de
indexar Torrents. Seu fundador foi Andrej Preston, um adolescente esloveno
que queria simplesmente ajudar os amigos a fazerem downloads mais rpidos.
O site era hospedado num computador na casa de Preston e a divulgao
inicial foi feita em salas de bate-papo, que logo foram inflamadas com o
anncio do surgimento de um "universal BitTorrent source", o slogan do site na
poca. Mesmo quando a banda disponvel para o site estourava - por causa
dos mais de 60 mil torrents indexados, 1,5 milho de visitantes nicos por dia e
da estrutura do site possuir um dos maiores fruns da nternet na poca -,
Preston corria atrs de servidores profissionais que pudessem aguentar a
crescente demanda por rede do Suprnova.
Os problemas do site comearam em 2004. Em novembro, o dono do
servidor que hospedava o Suprnova ligou para Preston e avisou que a
organizao anti-pirataria francesa RetSpan havia levado os servidores do site.
No houve mandados da justia, avisos ao governo esloveno e muito menos
uma notificao formal a Andrej Preston. Os integrantes da RetSpan chegaram
e levaram os servidores, numa ao prxima ao roubo. Ele decide ento
encerrar o Suprnova definitivamente em 19 de dezembro de 2004, o que
marcou o fim de uma era.
Quase um ano depois, em 18 de outubro de 2005, ele recebe outra
ligao, dessa vez provinda da polcia, que no mesmo dia bateu em sua casa e
"levarou dois computadores e um monte de documentos", como Preston
contaria mais tarde ao site TorrentFreak
21
, site especializado em notcias
sobre Torrents. Pouco mais de um ms depois ele recebe uma acusao
formal, onde recebe uma lista do que foi levado da sua casa, bem como a data
para voltar a primeira audincia. As acusaes contra ele seriam retiradas
meses depois, mas Preston nunca recebeu um documento que tenha explicado
exatamente porque integrantes de uma organizao no governamental
francesa efetivamente roubaram seu site.

21
'Sloncek uncovers the truth about suprnova.org TorrentFreak,19 de dezembro de 2005. Disponivel
em http://torrentIreak.com/sloncek-uncovers-the-truth-about-suprnovaorg/~ Acesso em 19 de setembro
de 2011
46

O "caso Suprnova" importante por ter sido o primeiro e tambm por
demonstrar como agem as organizaes a servio de corporaes, que
buscam manter seus negcios e impedir que novas tecnologias de distribuio
sejam criadas, no intuito de manterem seus monoplios. Ocorreu com os
livreiros piratas e ocorre agora, na Era da nformao, com certa frequncia.
Uma mostra disso a reputao da RetSpan, responsvel pela operao mal
explicada que roubou os servidores do Suprnova. Antes da ao, a
organizao era famosa por criar o software PeerFactor, que servia para criar
arquivos falsos e coloca-los em redes P2P. Quando o usurio baixava o
arquivo criado pelo programa, tudo que conseguiria era um link de uma
propaganda, ou uma mensagem ofensiva que relacionava downloads a
crimes
22
.
Outro caso similar foi o do Demonoid. Diferente do Suprnova,
o Demonoid opera um tracker - servidor que mapeia as ligaes entre os
computadores - e no simplesmente um site que busca arquivos .torrent. Por
esse motivo, possveis problemas tcnicos no site afetam muito mais usurios
que sites que possuem somente motores de busca. O incio dos problemas
legais do site pode ser encarado como a segunda fase dos ataques da
indstria do entretenimento aos sites que, segundo eles, "facilitam a violao
de direitos autorais". Fundado em 2003, o Demonoid alcanou o posto de maior
site de distribuio de arquivos .torrent do mundo aps os problemas e o
consequente fechamento do Suprnova.
Em junho de 2007, o servidor que hospedava o site (o Leaseweb) foi
alvo de presso do Bescherming Rechten Entertainment Industrie
Nederland (BREIN), uma organizao antipirataria holandesa financiada por
gravadoras e estdios de cinema. Nos pedidos do BREN, era exigido que o
site fosse fechado, e os dados pessoais de seu administrador fossem
entregues para eles. "Deimos", o misterioso dono do site que nunca teve sua

22
'RetSpan Seeks to Have SuprNova Eliminated. Slyck News, 9 de novembro de 2004. Disponivel em
http://www.slyck.com/news.php?story602~ Acesso em 19 de setembro de 2011
47

identidade revelada (s o que se sabe dele que da Srvia) decidiu mudar o
servidor de pas, e tirou o Demonoid da Holanda e o levou para o Canad
23
.
Em setembro do mesmo ano, o servidor que o hospedava recebeu uma
notificao da Canadian Recording Industry Association (CRIA), entidade que
representa a indstria fonogrfica no pas e o site foi retirado do ar, o que
obrigou "Deimos" a bloquear o acesso do Demonoid aos internautas
canadenses. A medida levou a uma relativa paz com o CRIA at 9 de
novembro, quando todos os que tentaram acessar o Demonoid foram
surpreendidos com uma mensagem que afirmava que "A CRIA ameaou a
companhia que aluga os servidores para ns, e por isso no possvel manter
o site on-line. Desculpe o transtorno e obrigado pela sua compreenso"
24
.
Foram quatro meses de inatividade, at o tracker do Demonoid ser
transferido para a distante Malsia. A jornada do site continuou por muito
tempo, o que obrigou "Deimos" a levar o Demonoid para a Ucrnia - onde uma
srie de dificuldades tcnicas deixou o site fora do ar por vrias semanas - e
finalmente para Montenegro. Mais uma vez, todo o processo que envolveu a
retirada do Demonoid do ar no foi acompanhado de processos ou mandados
judiciais que atestavam a suposta ilegalidade do site. Tudo ocorreu de forma
praticamente informais, com presso de organizaes antipirataria controladas
por corporaes com negcios na indstria do entretenimento. Por fim, essas
mudanas e contnuas perseguies acabaram por tirar o site do posto de
maior tracker e indexador de torrents do mundo, posto que foi ocupado pelo
site sueco The Pirate Bay.





23
'Torrentsite Demonoid opnieuw oIIline. Nu.nl, 25 de setembro de 2007. Disponivel em
http://www.nu.nl/internet/1249300/torrentsite-demonoid-opnieuw-oIIline.html~
24
'Demonoid Shuts Down Again TorrentFreak, 9 de novembro de 2007. Disponivel em
http://torrentIreak.com/demonoid-shuts-down-again-071109/~
48

3 INDSTRIA CULTURAL, CRIADORES E OS DIREITOS AUTORAIS NA
ERA DA INFORMAO

O primeiro grande questionamento ao predomnio das leis de direitos
autorais na Era da nformao nasceu antes mesmo da popularizao da
nternet, com o surgimento do movimento Free Software Foundation (FSF), em
1984, liderado pelo programador e hacker Richard Matthew Stallman, um
estudante e assistente voluntrio do laboratrio do departamento de Biologia
na Universidade Rockefeller, localizada entre as ruas 63 e 68, ao longo da York
Avenue, no Upper East Side da ilha de Manhattan em Nova York. At essa
poca, os softwares de computador eram livres de leis de direitos autorais por
tambm estarem atrelados aos formatos fsicos que os distribuam. "Voc no
podia rodar um programa escrito para mquinas da Data General em mquinas
da IBM, portanto nem a Data General nem a IBM se preocupavam em controlar
o software", escreveu Lawrence Lessig (2004, p. 251), j que para uma cpia
pirata dele ser til era necessrio que uma pessoa possusse um computador
BM, e isso j deixava subentendido que ela possua o software original. Ou
seja: os softwares piratas eram completamente desnecessrios.
Para Stallman, a lgica acadmica de tornar o conhecimento livre e
passvel de correes e melhorias pelo conjunto da comunidade universitria
deveria ser adaptada ao universo dos softwares, tornando-o aberto. Em outras
palavras, na viso de Stallman, um software no era muito diferente de uma
teoria da Fsica, ou de um conceito matemtico, que era construdo com ideias
de diversos cientistas e pesquisadores, que por sua vez, sempre se baseavam
em pesquisas antigas de outros cientistas. O software unicamente uma ideia,
gerada pela composio de mltiplas ideias e teorias, e por isso no deveria ter
seus direitos autorais concedidos a ningum - deveria ser um bem pblico, em
ltima instncia.
Mas, no incio dos anos 1980, o sistema de vendas de softwares seguiu
um caminho contrrio, quando comearam a ser produzidos programas que
podiam ser instalados em vrios tipos de computadores diferentes. Os
computadores vendidos agora eram acompanhados por clusulas que proibiam
49

a divulgao dos programas contidos neles. Nascia o software proprietrio,
justamente o inverso do idealizado por Stallman.
Essa nova realidade econmica da computao acabou por minar os
esforos da comunidade do software livre, e foi o incio da decadncia da
predominncia da cultura hacker na computao em sua popularizao, j que
a nascente indstria do software utilizava acordos comerciais para garantir que
seus programas fossem usados nas principais empresas do mundo. Os
softwares, que antes eram territrio de estudantes inovadores e de hippies que
viram na programao ciberntica uma forma eficiente de mudar o mundo,
seriam dominados por grandes corporaes de venda de softwares, como
a Microsoft e a Cisco Systems (LESSG, 2004).
Essa poltica se estendeu s prprias instituies acadmicas, lar da
maioria dos softwares cientficos, aps diversas universidades decidirem
comprar softwares proprietrios e preterirem os programas desenvolvidos pelos
prprios estudantes. Como resultado, em 1985, Stallman coordenou a criao
do mais difundido sistema de software livre, uma espcie de resposta ao incio
do sistema de software pago: o GNU, que recebeu o kernel
25
desenvolvido por
Linus Torvalds, o Linux, e deu origem ao famoso sistema operacional
livre GNU/Linux. Para isso, Stallman abandonou a equipe do Massachusetts
Institute of Technology (MIT, nstituto de Tecnologia de Massachusetts), aps
prever que se continuasse na instituio, a direo poderia reivindicar os
direitos de distribuio do GNU. Porm, em essncia, seus planos eram bem
mais ambiciosos, e isso se refletiu nas diretrizes que estabeleceu com relao
ao software livre.

"Software livre se refere liberdade dos usurios executarem,
copiarem, distriburem, estudarem, modificarem e aperfeioarem o
software. Mais precisamente, ele se refere a quatro tipos de
liberdade, para os usurios do software:
A liberdade de executar o programa, para qualquer propsito
(liberdade n 0).

25
"Kernel, em sistemas operacionais, o nucleo do sistema, o proprio 'corao do sistema. Embora o
kernel no Iaa muita coisa sem outros soItwares, outros soItwares no podem acessar o sistema sem
usar-se do kernel, pois ele quem Iaz a conversao entre o computador e os programas. Entre outras
tareIas, um kernel controla o acesso e alocao de espaos na memoria e nos discos, l dados de entradas
e saidas, gerencia conexes de rede e assim por diante" (LESSIG, 2004, p. 252)
50

A liberdade de estudar como o programa funciona, e adapt-lo para
as suas necessidades (liberdade n 1). Acesso ao cdigo-fonte um
pr-requisito para esta liberdade.
A liberdade de redistribuir cpias de modo que voc possa ajudar a
seu prximo (liberdade n 2).
A liberdade de aperfeioar o programa e liberar os seus
aperfeioamentos, de modo que toda a comunidade se beneficie
(liberdade n 3). Acesso ao cdigo-fonte um pr-requisito para esta
liberdade (STALLMAN, 1996).

Foi a partir da experincia com o sistema de licenas GNU Free
Documentation License (GFDL) - criado em 1999 - especfico para softwares
computacionais e criado com o aprimoramento do GNU/Linux, que surgiram
licenas similares em outros setores em que existiam leis de direitos
autorais. Como resultado, foi iniciado o movimento de Copyleft, que permite
que toda e qualquer obra seja distribuda sem o pagamento de onerosos
direitos autorais, o que geralmente s se exige que os crditos de autoria
sejam mantidos. Mas, ao contrrio do que geralmente se divulga,
licenas Copyleft permitem a comercializao de obras culturais e intelectuais,
sendo exigido que elas tambm possam ser distribudas gratuitamente em
paralelo. De igual forma, so proibidas pelas licenas Copyleft quaisquer
prticas monopolistas, sendo livre que outros grupos possam vender o mesmo
produto, o que torna impossvel a prtica de pirataria com produtos sob essas
leis (VANNA, 2006).
Stallman (1996), por sua vez, afirma que um software livre s est
inserido no conceito de liberdade a partir do momento que sai das mos do
autor, o que deixa qualquer grupo empresarial livre para modificar e distribuir
cpias pagas do mesmo programa.

Se um programa software livre quando sai das mos do seu autor,
isto no significa necessariamente que ser software livre para todos
os que possuam uma cpia do programa. Por exemplo, o software de
domnio pblico (software sem registro de copyright) software livre;
mas qualquer um pode fazer uma verso modificada proprietria do
mesmo. De modo semelhante, muitos programas livres que esto
registrados sob copyright so distribudos mediante licenas simples
permissivas, que admitem verses modificadas proprietrias
(STALLMAN, 1996, p. 11).

51

Por esse ngulo, possvel encarar as licenas Copyleft como um
desdobramento jurdico das prticas de compartilhamento, com o intuito de
estabelecer mudanas em conjuntos de leis que remontam tradies jurdicas
de sculos passados, que existiam somente para estabelecer freios ao
desenvolvimento tecnolgico que aos olhos de poderosos grupos financeiros e
polticos facilitam a propagao de informao.

3.1 O NASCMENTO DAS LCENAS LVRES

Esse conceito de licena aberta se tornaria mundial e formalmente
organizada com a fundao da organizao no governamental sem fins
lucrativos Creative Commons (CC), em 2001, por Lawrence Lessig, Hal
Abelson, e Eric Eldred, em So Francisco, Califrnia. A organizao criou uma
srie de licenas pblicas que facilitaram a sua adoo em massa por uma
srie de artistas que no visavam obteno de lucros diretos, no s com o
desenvolvimento de softwares, mas tambm com obras culturais.
Em 2005, cerca de 25 milhes de obras foram lanadas sob uma licena
Creative Commons, em 2007 foram cerca de 90 milhes, enquanto em 2009
foram 350 milhes. sso demonstra que cada vez mais artistas esto dispostos
a disponibilizarem suas obras gratuitamente, rompendo com o secular modelo
de copyright. A CC passou a ser quase um smbolo do compartilhamento, uma
espcie de lei com o esprito livre, que no precisa de autoridade para se fazer
cumprir, que depende unicamente da boa vontade dos seus usurios.
Teoricamente ela nem uma lei, uma licena, uma atribuio, uma
forma de mostrar que o todos direitos reservados no so aceitos por todos os
produtores de contedo alm de regida por uma organizao sem fins
lucrativos. E o grfico de crescimento de aderncia a CC no apenas
horizontal, mas vertical tambm, j que cada vez mais produtores importantes
aderen a ela. Cory Doctorow, jornalista do jornal ingls Guardian e do Boing
Boing, alm de militante da reviso dos direitos autorais, lanou seu livro Little
Brother sob uma licena Creative Commons.
52

Vrios fotgrafos fazem o mesmo diariamente no Flickr
26
. A Agncia
Brasil e a Radiobrs fazem o mesmo, e disponibilizam todo o seu contedo
com licenas abertas e livres. Mais de 200 universidades importantes pelo
mundo - inclusive o MT, o mais importante instituto tecnolgico dos EUA,
localizado em Massachusetts, que criou o OpenCourseWare
27
- fazem
exatamente a mesma coisa, criando uma gigantesca rede de compartilhamento
de contedo cientfico. Uma mirade de bandas independentes est lanando
suas msicas com licenas CC. Pelo volume e pela qualidade das obras
lanadas com essas licenas livres, bastante complexo classificar a Creative
Commons como algo passageiro ou efmero.
Entretanto, a criao da comunidade de software livre foi somente um
passo em direo a esse questionamento. Essa tradio foi ainda mais
amplificada com o advento e popularizao da nternet, j que as mudanas
trazidas pelas facilidades comunicacionais da digitalizao dos computadores e
do ambiente virtual proporcionado pela nternet foram muito mais bruscas do
que a popularizao da imprensa e de outras tcnicas similares de impresso,
em uma poca em que os livros eram a forma mais avanada de difuso de
conhecimento. Se a imprensa tirou do governo e das organizaes afiliadas a
ele o monoplio da deteno e disseminao da informao da poca, os
computadores e a nternet colocaram essa capacidade nas mos de qualquer
pessoa, e no somente de empresrios que tinham dinheiro para comprarem
aparelhos de cpias literrias.
Mas no foram somente aspectos tcnicos e polticos que estiveram por
trs dessa revoluo que marcou o fim da Era ndustrial e a ascenso da Era
nformacional, mas tambm fatores sociais e antropolgicos, em que uma
gerao ps- Guerra estava muito mais apta a mudanas estruturais, tanto

26
Todas as Iotos com licenas abertas esto disponiveis em http://www.Ilickr.com/creativecommons/~
27
OpenCourseWare, tambm identiIicado com a sigla OCW, um termo aplicado aos conteudos, gerados
pelas universidades, e compartilhado livremente para todos pela internet. O movimento OCW Ioi liderado
pelo proprio MIT em outubro de 2002 pelo lanamento do MIT OpenCourseWare.
A partir deste movimento do MIT, varias outras universidades comearam a criar os seus proprios
projetos OCW. Hoje ja existem mais de 200 universidades do mundo trabalhando neste novo conceito de
liberar o conhecimento gerado na academia para todos. Uma perIeita socializao do conhecimento
disponibilizando-o tanto para proIessores, alunos e autodidatas do mundo todo. Fonte: WikiPedia.
Disponivel em
http://pt.wikipedia.org/wiki/OpenCourseWare~ Acesso em 2 de novembro de 2011
53

econmicas, como humanas. Somado a esses fatores, est o fato dos
computadores eliminarem a necessidade de um objeto fsico depositrio do
bem cultural ou artstico. Desde livros, VHS, CDs e DVDs
28
; as msicas, filmes
e obras literrias necessitavam de uma contraparte fsica para serem
comercializadas ou consumidas, e o valor comercial delas estava basicamente
agregado a essa mdia fsica. Os computadores mudaram isso com o processo
de digitalizao de todas essas obras, o que esvaziou o aparente valor
comercial delas. Com a nternet, essas possibilidades aumentaram ainda mais,
pois elas poderiam ser transportadas de forma praticamente gratuita
mundialmente, e com a mesma qualidade presente nos objetos fsicos.
Com essas facilidades de distribuio ao alcance de qualquer com um
computador conectado a nternet, grandes editoras e produtoras culturais se
viram em uma situao especialmente complicada, pois artistas passaram a ter
a opo de divulgarem os prprios trabalhos de forma independente, o que se
tornou ainda mais barato. Ademais, essa liberdade experimentada pelos
artistas uma inverso de valores que coloca em risco a prpria lgica das leis
de direitos autorais, que surgiram como uma forma de sustentar o sistema
capitalista e incentivar a produo cultural e artstica numa era em que os
valores financeiros se sobressaem a outros fatores incentivadores.

3.2 AS CORPORAES DE COMUNCAO

Como conta Vianna (2006, p. 15), o valor de troca relativo a uma obra
cultural est vinculado a sua "consubstanciao no meio fsico", e como os
custos de cpia desses produtos foram drasticamente reduzidos, tanto pela
prensa, como pelos computadores, posteriormente, os autores foram obrigados
"a alienarem seu trabalho intelectual aos detentores dos meios de produo

28
DVD (abreviao de Digital Jiaeo Disc ou Digital Jersatile Disc, em portugus, Disco Digital de
Video ou Disco Digital Versatil). Contm inIormaes digitais, tendo maior capacidade de
armazenamento que o CD, devido a uma tecnologia superior. O DVD Ioi criado no ano de 1995. Um
DVD pode armazenar 4,7 GB (bilhes de bytes) de dados, contra 700 MB (milhes de bytes) de
capacidade do CD
54

que, em contrapartida, exigiram-lhes a concesso do monoplio da distribuio
das obras".
Essa relao entre autores e os direitos que eles transmitem aos
distribuidores parte central da batalha entre os chamados piratas e os
detentores de direitos autorais, que no veem com bons olhos o surgimento de
ferramentas de distribuio que tornam obsoletos os modelos comerciais que
os sustentam. E o avano tecnolgico que a nternet e a computao
amplificam ainda mais o alcance dessas ferramentas.

No sculo XX, com a inveno dos sistemas informticos e o advento
da nternet, as funes de divulgao e distribuio das obras
intelectuais, que tradicionalmente eram realizadas pelas editoras,
gravadoras e produtoras, puderam ser realizadas diretamente pelo
prprio autor atravs de pginas pessoais. Assim, qualquer pessoa
conectada nternet pode ter acesso a livros, msicas, filmes e
programas de computador produzidos em qualquer lugar do mundo e,
em questo de horas, ou mesmo minutos, pode copi-los, a um custo
nfimo, para seu computador (VANNA, 2006, p. 15).

Essa relao explica a lgica de comrcio da indstria do entretenimento
e como ela gerou uma necessidade por mdias fsicas, j que obras culturais e
intelectuais so vendidas de forma casada com alguma espcie de dispositivo
material com valor agregado. O uso massivo da nternet como meio de
transmisso cultural como uma volta cultura da oralidade, quando a Arte
estava desvinculada de ganhos financeiros e se matinha viva unicamente na
memria dos que a conheciam. Por esse ngulo de anlise, possvel concluir
que a guerra de grandes grupos de mdia e os governos que os apoiam contra
os que distribuem obras sem o pagamento de direitos autorais, , antes de
tudo, uma guerra por controle de ferramentas de distribuio, pois por elas
que existem as trocas financeiras.
Horkheimer e Adorno (2002) defendem que essa prerrogativa de
controle existe para que a cultura seja homogeneizada, preparada para ser
comercializada massivamente, o que aumenta suas possibilidades de
lucro. Por trs dessas iniciativas estaria a ganncia mercantilista calcada na
supremacia do modo de produo industrial.
55


Filmes, rdio e semanrios constituem um sistema. Cada setor se
harmoniza em si e todos entre si. As manifestaes estticas, mesmo
a dos antagonistas polticos, celebram da mesma forma o elogio do
ritmo do ao. [...] Mas os projetos urbansticos que deveriam
perpetuar, em pequenas habitaes higinicas, o indivduo como ser
independente, o submetem ainda mais radicalmente sua anttese, o
poder total do capital (HORKHEMER e ADORNO, 2002, p. 170).

O conjunto de grandes corporaes, que quase sempre trabalham
aliadas aos governos - como ocorreu no caso da invaso ao Pirate Bay,
explicado no item 4.2, pgina 72 - , forma o que a dupla de autores chama de
ndstria Cultural, um poderoso conjunto econmico-cultural formado por
empresas que produzem a vasta maioria das obras culturais do mundo e que
cresceu grandemente nas trs ltimas dcadas, justamente a poca posterior a
que foram descritas por eles, pois com o desenvolvimento dos sistemas de
comunicao de massa, foi possvel os produtos culturais atenderem
expectativas consumistas criadas por esses prprios veculos..
Com a utilizao de tcnicas de massificao, no restritas apenas a
aspectos culturais da sociedade, a ndstria Cultural cria uma inverso de
papeis, onde se acha que o "mundo real" uma mera extenso do que existe
no cinema, por exemplo.

A velha experincia do espectador cinematogrfico para quem a rua
l de fora parece a continuao do espetculo acabado de ver - pois
que este quer precisamente reproduzir de modo exato o mundo
perceptivo de todo dia - tornou-se o critrio da produo. Quanto mais
densa e integral a duplicao dos objetos empricos por parte de suas
tcnicas, tanto mais fcil fazer crer que o mundo de fora o simples
prolongamento daquele que se acaba de ver no cinema
(HORKHEMER e ADORNO, 2002, p. 184).

E a Era da nformao viu nascer grupos de mdia titnicos, que
agrupam estdios de cinema, gravadoras musicais e importantes canais
jornalsticos, o que estabelece um controle industrial em todas as reas
miditicas, seja jornalstica, seja de entretenimento. Hoje, os maiores grupos de
56

entretenimento, que lutam para colocar na cadeia pessoas, que na viso deles
so ladres por baixarem obras culturais sem pagarem a devida licena
intelectual; possuem tambm os maiores grupos e canais jornalsticos dos
EUA. A Warner dona da rede de notcias CNN (Cable News Network) e da
rede Time, ao mesmo tempo em que possui a Warner Music; a Fox dona
tanto do estdio cinematogrfico 21th Century Fox quanto do canal de
notcias Fox News; a Viacom dona do estdio Paramount, e da MTV (Music
Television) e at 2005 era dona da rede CBS; j a Disney Enterprise dona da
rede ABC, a maior emissora de televiso do mundo. Aqui no Brasil temos o
exemplo das Organizaes Globo, que controlam tanto a Globo Filmes e
a Som Livre, quanto a redao do Jornal Nacional.
Essa simbiose entre entretenimento e jornalismo camufla um histrico de
atuao dos grandes estdios e gravadoras no sentido de combater a
disseminao de diversos formatos fsicos que foram considerados
"populares", alm do fato desses mesmos grupos industriais terem se
beneficiado de contnuas violaes de direitos autorais em seus primrdios.
Como conta Lessig (2004), os fundadores da comunidade cinematogrfica
estabelecida em Hollywood quebraram diversas patentes de aparelhos com
funes cinematogrficas inventados por Thomas Edison e fugiram para o leste
do pas exatamente por isso.
Ademais, o grupo que infringia os direitos autorais - que denominou-se
"independente" - passou a sofrer uma srie de golpes e tentativas de
sabotagem por parte dos que controlavam as patentes relacionadas. Cmeras
eram roubadas, prdios destrudos, negativos queimados e at assassinatos
aconteciam (LESSG, 2004).

A indstria cinematogrfca de Hollywood foi construda por
piratas fugitivos. Os criadores e diretores migraram da Costa Leste
para a Califrnia no comeo do sculo 20 em parte para escaparem
do controle que as patentes ofereciam ao inventor do cinema,
Thomas Edison. Esses controles eram exercidos atravs de um
truste monopolizador, a Companhia de Patentes da ndstria
Cinematogrfca, e eram baseadas na propriedade intelectual de
Thomas Edison - patentes. Edison formou a MPPC (Motion Pictures
Patents Company) para exercer os direitos que a sua propriedade
57

intelectual lhe dava, e a MPPC era bem sria sobre o controle que ela
exigia (LESSG, 2004, p. 49).

Exatamente por essas ameaas extremamente perigosas, o grupo
"independente" saiu da Costa Leste e se estabeleceu no outro lado do pas, na
Costa Oeste, mais exatamente em Hollywood, Califrnia. A sorte estava do
lado dos fugitivos e quando os agentes federais foram para Califrnia exigir que
os direitos autorais fossem pagos, as patentes j haviam expirado.
Caso semelhante ocorreu com a ndstria Fonogrfica, que tambm se
beneficiou fortemente com a diminuio dos poderes dados aos artistas
quando surgiram os primeiros meios mecnicos de captao sonora. Antes que
fossem inventadas as primeiras mquinas de gravao e reproduo musical -
o fongrafo (1877) e a pianola (1897) -, controlar os direitos autorais dos meios
musicais era bastante simples, e se limitava a cobrar pela venda das partituras
e por execues pblicas - se algum executasse a msica de cabea, mesmo
publicamente, no era cobrado, o que mostra mais uma vez que a ideia em si
no taxada financeiramente, e sim seu suporte fsico. Com a inveno
desses aparelhos, a lei visivelmente ficou com um "buraco", pois no previa
cobranas por execues pblicas que envolviam reprodues em aparelhos
mecnicos. Para resolver isso, em 1909, houve uma atualizao da lei de
direitos autorais vigente, o Copyright Act. Com a nova lei, a partir do momento
que o cantor e compositor vendesse os direitos da msica para uma gravadora,
essa mesma organizao poderia copi-la e distribu-la da forma e na
quantidade que desejasse atravs do pagamento de uma taxa arbitrria e
inegocivel prevista na lei, um adendo chamado "licena compulsria".
natural que empresas participantes no que foi historicamente
denominado de ndstria Cultural prefiram no lembrar-se desse passado que
indica que elas mesmas foram coniventes com o que classificam de pirataria. O
mesmo ocorre com o prprio governo dos EUA, que em seus primeiros 100
anos de histria nunca observou leis de direitos autorais internacionais, e
vendia livros estrangeiros em seu mercado interno sem repassar as licenas
aos artistas donos delas.
58

O surgimento do Napster, em 1999, representou um problema de um
porte maior por um motivo simples: os aparelhos tecnolgicos, at o momento,
permitiam unicamente um processo facilitado de cpia, enquanto o Napster era
um sistema completo de cpia-distribuio gratuita. O resultado disso que
cada pessoa se torna um distribuir independente, basta possuir um computador
e uma conexo com a nternet. sso eliminou um princpio bsico do sistema
comercial vigente: a escassez, que determina que o valor comercial de troca de
um produto est fortemente relacionado sua abundncia em meios naturais,
e no a seu valor utilitrio. Um bom exemplo o ar, que apesar de ter valor
utilitrio de suma importncia para todos os humanos, no possui valor de
troca pelo fato de todos os seres vivos terem capacidade de processa-lo e
absorv-lo naturalmente. Seria ento impossvel um grupo econmico realizar
a comercializao de ar (VANNA, 2006). Esse fator est atrelado diretamente
materialidade de tal produto.
A nternet rompeu esses dois fatores, pois "imaterializou" (digitalizou)
obras intelectuais, ao mesmo tempo que possibilitou que cpias fossem feitas
gratuitamente, o que eliminou a escassez de tal bem no mercado. Tal
abundncia encerrou uma prtica comum do mercado editorial de basicamente
encerrar as vendas de um determinado produto em nome do controle do
mercado.
Um caso recente o da Warner, que parou de lanar - e at mesmo
retirou - no mercado cpias em DVD e Blu-Ray de todos os filmes da
franquia Harry Potter, no intuito de gerar uma escassez artificial que "obrigue"
os consumidores a optar por comprar as verses especiais dos filmes da
franquia, vendidas em caixas que contm todos os filmes juntos (O'NEAL,
2011)
29
. Em outros tempos, a medida poderia se mostrar efetiva, mas com a
popularizao dos meios internticos, a medida se mostra ineficaz, pois os
compradores podem obter cpias digitais de praticamente qualquer filme que
desejarem, seja por meios considerados legais ou ilegais.

29
O'NEAL, Sean. Warner Bros. to stop selling Harry Potter movies in December. AV CIub. 24
de outubro de 2011. Disponvel em <http://www.avclub.com/articles/warner-bros-to-stop-selling-
harry-potter-movies-in,63945/> Acesso em 30 de outubro de 2011
59

Essa flexibilidade e facilidade na compra de produtos culturais permitiu
que o consumo se tornasse extremamente individualizado, em oposio ao
modelo anterior, em que os distribuidores escolhiam o que seria vendido e
cabia ao pblico buscar o que desejava nas lojas. Com a nternet esse modelo
se transformou profundamente, o que no foi acompanhada por mudanas nos
modelos de negcios. Muito pelo contrrio. A indstria musical foi a que sofreu
as maiores perdas e ficou refm de grandes empresas que construram as
maiores lojas de vendas de msica, como o iTunes, de propriedade da Apple.
Aps o Napster ter se popularizado, as grandes empresas de gravao e
distribuio de msica optaram por processar os que se utilizaram dessas
ferramentas, ao invs de proporem uma espcie de aliana que provavelmente
salvaria seus negcios, como conta o Dr. Joaquim Falco (2006).

O modelo de negcios da indstria fonogrfica antigo. No
competitivo com a nternet. No se atualizou diante da inovao
tecnolgica. Hoje em dia, defender este modelo tentar ir contra a
realidade da demanda. querer obrigar pelo medo que o consumidor
compre, por R$ 25, um CD que pode ser bem vendido por R$10 ou
menos. E que compre apenas no shopping, e no no camel na rua.
Ou que compre em loja online, por preo mais caro que nos Estados
Unidos. O brasileiro no tem salrio para tanto. Da, a opo imposta
ao consumidor, aplicando-se o que pretende a FP [nternational
Federation of the Phonographic ndustry. Federao nternacional da
ndstria Fonogrfica]: no comprar a msica, ficar surdo e mudo no
pas da msica popular. reserva de mercado para uma indstria
que ficou ineficiente. Este modelo de negcio est decadente em todo
o mundo. Uma das maiores cadeias de loja de distribuio de CDs no
mundo, a famosa Tower Records, fechou suas portas nos Estados
Unidos. No Brasil, as lojas de rua de CDs esto fechando. Resistem
ainda com dificuldades algumas lojas nos shoppings (FALCO,
2006).

Uma complementao dessa anlise pode ser encontrada na obra do
jornalista Greg Kot, crtico musical do jornal Chicago Tribune, exposta no
livro Ripped: How the Wired Generation Revolutionized Music (2009, Como a
gerao conectada revolucionou a msica, em portugus). Para Kot, o principal
fator por trs da queda de poder e faturamento das gravadoras a
massificao das msicas ruins e da insistncia no modelo de divulgao
radiofnico, o que em uma dcada acabou por diminuir a importncia de
60

30
artistas independentes, que procuraram a nternet para divulgarem suas
msicas.
Como dis Dan Nosowitz em sua anlise do livro no blog de
tecnologia Gizmodo (2009),

Kot afirma que a indstria da msica foi uma das principais causas da
pirataria. A exploso de boy bands e astros pop do naipe de Christina
Aguilera e Britney Spears, no fim dos anos 90, aconteceu por causa
da insistncia das gravadoras em jorrar muito dinheiro em msicas
sem sofisticao, impessoais e de baixo nvel, o que tornou as rdios
um lixo. Havia pouco espao para os verdadeiros gnios bizarros,
como Prince ou David Bowie, e sem boa msica, uma hora o
mercado teria que reagir da surgiu o Napster (NOSOWTZ, 2009).

Deve-se lembrar que a indstria musical foi a primeira afetada pela
ascenso das ferramentas de compartilhamento digitais por fatores puramente
tcnicos, pois uma msica possui um tamanho muito menor do que um filme,
por exemplo. Como a banda de nternet disponvel para transferncia de
arquivos no era muita na poca do surgimento das primeiras ferramentas de
compartilhamento, os arquivos deveriam ser bem pequenos para que fossem
facilmente baixados. Esse tipo de ameaa foi capaz de unir todos os grandes
representantes da chamada ndstria Cultural em associaes que tm por
objetivo combater e processar quem viole as leis de direitos autorais vigentes -
leis essas que foram escritas para regular esses direitos em uma Era
ndustrial.
Tais grupos tm por objetivo garantir lucros para corporaes e no
artistas e autores, muito menos para democratizar a cultura, como
expressou Greg Frazier, vice-presidente executivo da MPAA, em entrevista
dada ao jornal Folha de So Paulo durante a visita dele ao Brasil, em abril de
2011.


30
NOSOWITZ, Dan. Greg Kot: A culpa da pirataria das proprias gravadoras. Gizmodo, 12 de agosto
de 2099. Disponivel em http://www.gizmodo.com.br/conteudo/greg-kot-culpa-da-pirataria-e-das-
proprias-gravadoras/~ Acesso em 11 de outubro de 2011
61

Folha de So Paulo - Temos muitos defensores brasileiros do
Creative Commons, sistema de licenas que torna mais flexvel o uso
de obras artsticas. O sr. acha que esses movimentos ajudam a
democratizar a cultura?
Greg Frazier - Bem, no tenho certeza. Eles [defensores do Creative
Commons] nem sempre concordam com o que pregamos. E voc
est falando em democratizar a cultura, isso no est entre os nossos
interesses. Realmente no a minha seara (FOLHA DE SO
PAULO, 2011)
31
.

A justificativa para que esses grupos tomem atitude to agressiva
baseia-se em pesquisas que anualmente indicam as perdas financeiras de
empresas que possuem os direitos comerciais dessas obras. Entretanto,
existem vrios estudos que questionam tanto a metodologia usada nessas
pesquisas, quanto das instituies que as realizam. Na mesma poca em que
Frazier visitou o Brasil, trouxe com ele uma nova pesquisa que afirmava que
55% da populao urbana brasileira tem o hbito de ver e adquirir filmes
piratas. O mesmo levantamento indicou que o Brasil deixou de arrecadar R$
976 milhes de reais em impostos, num total de R$ 3,5 bilhes em perdas
indiretas
32
. Os nmeros eram uma forma de aumentar a presso da instituio
sobre o governo federal e os governos estaduais do Brasil. Na viso dele e da
organizao que representa, os piratas so movidos por um forte tino
comercial, no intuito de conseguirem lucros altssimos e destrurem a poderosa
indstria cultural.
Entretanto, tal concluso foi rechaada pelo maior estudo j realizado
sobre pirataria no mundo, o Media Piracy in Emerging Economies (2011). Alm
de concluir - aps quase cinco anos de coletas de dados - que a pirataria tem
razes fundamentalmente econmicas - os altos preos dos bens culturais
acabam por levar diversas pessoas a optarem por produtos piratas, bem mais
baratos -, o estudo questiona a metodologia e at mesmo a veracidade de
muitas dessas pesquisas, e concluiu que muitas delas so literalmente

31
MUNZ, Digenes. Democratizar a cultura no nosso interesse, diz vice-presidente da
MPAA. FoIha de So PauIo. 16 de abril de 2011. Disponvel em
<http://www1.folha.uol.com.br/mercado/903278-democratizar-a-cultura-nao-e-nosso-interesse-
diz-vice-presidente-da-mpaa.shtml> Acesso em 30 de outubro de 2011
32
MUNZ, Digenes. 55% da populao urbana v filmes piratas no Brasil. FoIha de So
PauIo. 16 de abril de 2011. Disponvel em
<http://www1.folha.uol.com.br/mercado/903610-55-da-populacao-urbana-ve-filmes-piratas-no-
brasil.shtml> Acesso em 30 de outubro de 2011
62

enganosas, inventadas, como conta Ronaldo Lemos (2011), "um dos
coordenadores do estudo e professor visitante da Universidade de Princeton,
nos EUA", em entrevista ao jornal O Globo.

Fala-se que o Brasil perde dois milhes de empregos por ano com a
pirataria. um nmero creditado Unicamp, ento fomos Unicamp
tentar descobrir que pesquisa apontaria isso. Conversamos com as
pessoas l e descobrimos que essa pesquisa no existe. Outro dado
bastante utilizado que o Brasil deixa de arrecadar R$ 30 bilhes por
ano em impostos por causa da pirataria, e esse tambm um valor
sem fundamento. O grande problema que esses nmeros so
passados adiante h anos, sem contestao (LEMOS, 2011)
33
.

Tal retratao inverdica no exclusividade das pesquisas brasileiras: o
caso se repete de forma similar nos Estados Unidos. Em 2010, o Government
Accountability Office (GAO), um escritrio investigativo do Congresso
americano, pediu para a MPAA as fontes dos dados divulgados pela
organizao que afirmavam que em 2005 a indstria cinematogrfica havia
perdido US$ 6,1 bilhes de dlares, para que pudesse investir em campanhas
que combatessem essas atividades. Entretanto, o GAO jamais recebeu tais
dados, e pelas conversas que manteve com as pessoas que supostamente
realizaram as pesquisas, chegou concluso que tais dados so pouco
confiveis (SANDOVAL, 2010).
Em 2008, outra pesquisa patrocinada pela mesma MPAA demonstrou
que nmeros errneos so divulgados como resultados de pesquisas. O estudo
afirmava que 44% das perdas globais resultantes de filmes pirateados foram
causadas por estudantes. Aps questionamentos da imprensa especializada
quanto a metodologia do estudo, a organizao foi obrigada a se retratar e
reconhecer que eram somente 15% - e ainda assim no mostrou como chegou
a esses dados (SANDOVAL, 2010).

33
LEMOS, Ronaldo. Em entrevista ao jornal O Globo. Estudo internacional sobre pirataria em paises
emergentes aponta equivocos no combate a pratica no Brasil. 11 de maro de 2011. Disponivel em
http://oglobo.globo.com/cultura/mat/2011/03/10/estudo-internacional-sobre-pirataria-em-paises-
emergentes-aponta-equivocos-no-combate-pratica-no-brasil-923985529.asp~ Acesso em 30 de outubro
de 2011
63

Tambm ficou claro com esse estudo que essas organizaes ignoram
pesquisas que afirmam que os que baixam msicas e filmes pela nternet so
os que mais consomem produtos originais. E pior: as associaes de proteo
aos direitos autorais se esforam para que os resultados dessas pesquisas
jamais vo a pblico. o que afirma a revista Galileu (2011).

A grande indstria parece estar impedindo a divulgao de um estudo
que na verdade deveria fazer com que ela repense suas aes:
pessoas que baixam filmes sem pagar direitos autorais na internet
so as que mais gastam com ingressos de cinema e DVDs. Poucas
informaes foram vazadas, mas ao que tudo indica, a pesquisa foi
conduzida pelo conceituado instituto de pesquisa alemo Sociedade
de Pesquisa do Consumidor (Gesellschaft fr Konsumforschung, em
alemo) uma fonte interna da companhia teria repassado s
informaes.
A fonte de dentro da Sociedade de Pesquisa do Consumidor, que foi
ouvida pela revista online alem Telepolis, afirma que o estudo
constatou que quem baixa filmes gosta mais de cinema do que a
mdia das pessoas. E por isso, essa pessoa assiste o filme baixado
como uma prvia, para depois ir ao cinema e comprar o DVD. Essa
pessoa inclusive tem mais probabilidade de ir aos finais de semana
de lanamento dos filmes, dias em que os ingressos so mais caros
(GALLEU, 2011)
34
.

A concluso aparentemente reitera o que foi dito por Joe Karaganis,
diretor do Social Science Research Council (SSRC, Conselho de Pesquisas em
Cincias Sociais, em portugus) e coordenador do estudo Media Piracy in
Emerging Economies, que concluiu em seu blog que combater a pirataria pode
estar diretamente relacionado diminuio das vendas de produtos
legalizados: Se a pirataria uma ferramenta de descoberta e avaliao para
os grandes gastadores, ento combater a pirataria pode reduzir a venda de
mdia legal (KARAGANS, 2011).

3.3 AUTORES COMO DSTRBUDORES


34
Quem baixa Iilmes, gasta mais com cinema e DVD. Galileu, agosto de 2011. Disponivel em
http://revistagalileu.globo.com/Revista/Common/1,,EMI251168-17770,00.html~ Acesso em 2 de
novembro de 2011
64

No meio desse fogo cruzado que envolve corporaes gigantescas de
um lado e organizaes que lutam pela liberdade da nternet do outro, esto os
autores, que so os que esto por trs da criao das obras intelectuais que
terminam por sustentar esse vasto mercado. Essa nova realidade
comunicacional e de distribuio comercial exigiu dos artistas que
repensassem novas formas de expor e vender seu prprio trabalho, muitas
vezes fora do tradicional modelo proposto por grandes gravadoras e no uso de
rdios para a divulgao.
Um agente disseminador importante por um certo perodo foi
o MySpace, que se tornou uma plataforma musical onde inmeros artistas
iniciantes puderam divulgar seu trabalho direto ao pblico. De l saram grupos
e cantores como Cansei de Ser Sexy, Bonde do Rol e Mallu Magalhes, todos
brasileiros que conseguiram firmar-se no cenrio internacional. O MySpace foi
ainda responsvel direto pelo sucesso da cantora inglesa Lilly Allen, que se
tornaria mundialmente famosa anos depois.
Se no incio o caminho comum era um cantor despontar aps colocar
suas msicas nessas ferramentas de divulgao e assinar um contrato com
alguma gravadora - caso de todos os citados anteriormente -, atualmente o
processo inverso mais corriqueiro, com grandes cantores e bandas que
optam por divulgar e vender seu trabalho exclusivamente na nternet - s vezes
gratuitamente - e lucrando com os shows. o caso da banda Radiohead, que
disponibilizou seu lbum In Rainbows para venda pela nternet e pelo preo
que o internauta quisesse pagar. O grupo Nine Inch Nails seguiu um caminho
similar, e liberou gratuitamente dois de seus discos recentes - The
Slip e Ghosts I-IV - para download no site da banda, e os incentivou a fazer
suas prprias verses remixadas.
As bandas Smashing Pumpkins e Coldplay tomaram iniciativas
parecidas, e colocaram gratuitamente na nternet as msicas de lbuns
prprios antes da chegada deles nas lojas. No Brasil, a
gravadora Trama distribuiu completamente de graa discos de Tom Z, Cansei
65

de Ser Sexy, Macaco Bong e Ed Motta, atravs de parceria com patrocinadores
que pagam aos artistas para que eles coloquem os discos de graa na web
35
.
E no Brasil que se iniciou um modelo ainda mais diversificado e
aprofundado de administrao de negcios pelos prprios artistas, que existe
principalmente no gnero musical chamado popularmente de "tecnobrega",
estabelecido no Par. Apesar da aparente contradio, o movimento
"tecnobrega" agressivamente similar ao punk, baseado na cultura do "faa-
voc-mesmo". Ao invs de gravarem em grandes estdios, os cantores
tecnobregas paraenses gravam em estdios caseiros e divulgam seu trabalho
em festas com alto apelo popular, e o resultado um enorme sucesso. Eles
ainda vo alem, e controlam inclusive o mercado de vendas "piratas" de seus
prprios discos, como conta Lemos (2008).

O cenrio cultural de Belm passou por um intenso processo de
desconcentrao, com o aumento de atores que participam do
processo de produo de discos. Ademais, tanto a origem dos
artistas, como a localizao da maior parte das festas e shows do
tecnobrega deslocaram o eixo da criao para as periferias de Belm,
provocando uma profunda transformao nas posies dos agentes
socioeconmicos.
O tecnobrega produziu efeitos de relevncia inegvel sobre a
indstria criativa do Par. Do ponto de vista mercadolgico, adotou-se
uma nova estratgia de produo, distribuio e venda de CDs e
DVDs com a multiplicao de estdios 43 Noes gerais do modelo
de negcio caseiros, a incorporao do comrcio informal e da
reproduo no autorizada das obras. Em uma perspectiva
organizacional, o estilo provocou o rearranjo da posio dos agentes
envolvidos e a introduo de novos agentes no circuito musical do
brega.
O impacto esttico musical patente, com a incorporao de batidas
eletrnicas msica romntica e com a criao de novos estilos,
como o cybertecnobrega e o melody [...]
As atividades do circuito geram renda e trabalho para uma grande
variedade de agentes locais de artistas a ambulantes , arrecadam
impostos para a administrao pblica local e criam opes de lazer,
cultura e entretenimento para a populao, no s no centro da
capital, mas tambm e especialmente nos bairros da periferia de
Belm (LEMOS, 2008, p. 42).

Esse tipo de iniciativa nem sempre vista com bons olhos por
organizaes que representam as grandes gravadoras e dizem combater a

35
BRASL, vi. Msica de graa na internet segue passos do Radiohead. PortaI VrguIa. 21 de
mar <Disponvel em http://virgula.uol.com.br/ver/noticia/musica/2009/03/20/119110-musica-de-
graca-na-internet-segue-passos-do-radiohead> Acesso em 30 de outubro de 2011
66

pirataria. Um episdio que ilustra isso foi um pedido da Associao Antipirataria
de Cinema e Msica (APCM) para a retirada de um link para download do
lbum Pareo Virtual, do grupo Crebro Eletrnico. O disco havia sido
disponibilizado no site de compartilhamento 4Shared pela prpria banda, mas a
APCM, numa atitude ditatorial, pediu a retirada do link, sob a alegao de
"violao de direitos autorais". Na poca do episdio, a produtora do grupo
divulgou a seguinte mensagem:

"A Phonobase e o Crebro Eletrnico so os nicos detentores do
fonograma -- e dos direitos patrimoniais e morais. Ns no
concedemos APCM qualquer representatividade, ou seja, eles no
podem agir em nosso nome, nem retirar o que quer que seja do ar
sem nos consultar (MUNZ, 2009)
36
.

A esse quadro se soma o fato das organizaes que deveriam proteger
os autores se mostrarem falhas - e muitas vezes criminosas. o caso, por
exemplo, do Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio (Ecad)
encarregado de recolher e distribuir o dinheiro proveniente do pagamento de
direitos autorais de msicas. A organizao foi alvo de uma Comisso
Parlamentar de nqurito (CPI) do Senado, que buscou esclarecer problemas
relativos distribuio indevida de dinheiro de reprodues musicais. A
comisso chegou a quebrar o sigilo fiscal da instituio, graas a indcios de
ganhos acima do normal por parte de seus dirigentes.
Vrios msicos e compositores prestaram depoimento no Senado e
criticaram os procedimentos do Ecad. O secretrio de cultura da Bahia chegou
a afirmar que existe um "monoplio privado" por trs das atividades do Ecad
37
.
Exemplos de problemas e de fraudes na estrutura de distribuio de direitos
autorais podem ser comprovados nos ganhos de Milton Coitinho dos Santos

36
MUNIZ, Diogenes. Associao antipirataria apagou at musicas de banda independente. Folha de So
Paulo, 22 de abril de 2009.
Disponivel em http://www1.Iolha.uol.com.br/Iolha/inIormatica/ult124u554395.shtml~ Acesso em 30
de outubro de 2011
37
CPI do Ecad ouve queixas de musicos em audincia. Correio do Estado, 28 de outubro de 2011.
Disponivel em http://www.correiodoestado.com.br/noticias/cpi-do-ecad-ouve-queixas-de-musicos-em-
audiencia129994/~ Acesso em 01 de novembro de 2011
67

provenientes de pagamentos do Ecad, na ordem de R$ 127,8 mil, mesmo no
tendo composto uma msica sequer
38
.
No Brasil, esses casos de mando e desmando dessas organizaes
chegaram a tal nvel, que em 2010 se iniciou no Ministrio da Cultura (MinC)
uma consulta pblica para reformar as leis de direitos autorais. A reforma visa
impedir que disparates como as recentes mudanas na legislao de
propriedade intelectual americana ocorram por aqui. So coisas como a criao
de uma janela que impede que qualquer obra se torne de domnio pblico de
1998 at 2018, para que os direitos dos primeiros filmes do personagem
Mickey Mouse no se tornem pblicos.
Embora o anteprojeto da nova Lei de Direitos Autorais brasileira indique
um enrijecimento - sermes, palestras e seminrios passariam a receber mais
proteo legal, por exemplo -, ela tambm representa uma diminuio dos
poderes dos detentores desses mesmos direitos, ao propor uma flexibilizao
do uso dessas obras na nternet, autorizar a reproduo literria por
mecanismos reprogrficos, a gesto pblica desses direitos e a fiscalizao
estatal das entidades de cobrana
39
.


38
WREDE, Catharina e TARTAGUILA, Cristina. Apos denuncia de Iraude, MinC admite necessidade de
supervisionar o Ecad, mas evita Ialar em Iiscalizao. O Globo, 26 de abril de 2011. Disponivel em
http://oglobo.globo.com/cultura/mat/2011/04/25/apos-denuncia-de-Iraude-minc-admite-necessidade-de-
supervisionar-ecad-mas-evita-Ialar-em-Iiscalizacao-924314339.asp~ Acesso em 1 de novembro de 2011
39
Brasil abre consulta publica sobre mudana na Lei de Direito Autoral. O Globo, 25 de abril de 2011.
Disponivel em http://oglobo.globo.com/cultura/mat/2011/04/25/brasil-abre-consulta-publica-sobre-
mudanca-na-lei-de-direito-autoral-924308647.asp~ Acesso em 2 de novembro de 2011
68

4 O LEGADO DO PIRATE BAY

O The Pirate Bay (TPB) comeou sua jornada rumo posio de maior
site de Torrents do mundo de modo simples, no final de 2003. Nessa poca,
tudo no passava de um pequeno banco de dados hospedado num servidor no
Mxico. Era um projeto entre amigos e o sucesso foi rpido - um ano aps ser
fundado, o TPB j monitorava um milho de usurios e possua cerca de 60 mil
torrents hospedados -, e em poucos meses tiveram que transferir o Pirate
Bay para um servidor sueco, terra dos fundadores do site. A iniciativa da
criao do site foi uma resposta a crescente demanda de um tracker de
torrents estvel e que comportasse o volume de ligaes cada vez maior entre
os usurios do protocolo, principalmente porque o principal em operao do
mundo (do Demonoid) comeava a enfrentar problemas, tanto tcnicos quanto
judiciais. A criao do site est ligado tambm fundao de outra importante
organizao anticopyright sueca: o Piratebyran (The Bureau of Piracy, Bir da
Pirataria, em portugus). No dia 21 de novembro de 2003, o Piratebyran criou
o Pirate Bay, seu filhote mais famoso - que um ano depois se constituiria numa
organizao completamente separada e autnoma -, que iniciaria novamente
uma onda de ataques a sites que, na viso das autoridades, violavam as leis
de direitos autorais (SVARTHOLM, 2006)
40
.
A partir da, o site comeou a criar tutoriais e uma assessoria para quem
precisasse de instrues de como utilizar o protocolo BitTorrent. Na verdade,
eles no exatamente fizeram os tutoriais, mas os transcreveram integralmente
de revistas de informtica suecas, no que constituiu seu primeiro ato
fundamentalmente pirata. Foi o incio das atividades que posteriormente
incomodariam at mesmo algumas das corporaes mais poderosas do
mundo.
No entanto, aps o projeto Pirate Bay estar pronto, com seu
famoso tracker - at hoje o maior do planeta -, o Piratebyran voltou as suas
atividades centrais, e entregaram a direo do TPB para os fundadores dele. A
atitude fez parte da poltica do Piratebyran, que prev ramificar todas as

40
SVARTHOLM, GottIrid. Em depoimento no documentario Steal this Film (KING, 2006)
69

atividades e coloca-las nas mos de pessoas competentes que gostam do que
esto fazendo. Com essa multiplicidade de projetos, existe uma maior
probabilidade de sucesso, j que se elimina a possvel dependncia das aes
centralizadas de comandantes que no conseguem ter vises globais do
projeto.
ronicamente, a forte oposio dos estdios hollywoodianos, atravs das
associaes de defesa de direitos autorais, terminou por lanar as bases da
fama do site, j que as respostas bem humoradas e sarcsticas de seus
fundadores aos envios de processos por parte de organizaes de defesa de
direitos autorais terminaram por angariar uma forte simpatia dos seus usurios,
em sua maioria jovens. Em um email enviado pela produtora de jogos de
videogame Electronic Arts, que dizia que o site violava leis de direitos autorais
ao fornecer links para downloads de dois jogos da empresa, a resposta de
Svartholm no poderia ser mais irnica:

Por favor, no nos processe agora. Nosso advogado deve estar
jogado em algum beco com a cara cheia de moonshine (Rum ou
wisky clandestino ou ilegal). Portanto, por favor. Espere at ele ser
encontrado e se recupere da homrica ressaca. (SVARTHOLM,
2004)
41
.

A criao dessa identidade de luta contra organizaes poderosssimas
o principal ponto que alavancou a fama mundial do Pirate Bay, e o colocou
em um status superior aos seus "concorrentes", como o Demonoid e
o Mininova. A construo dessa bandeira sempre foi facilitada pelo tom
megalomanaco das declaraes de diretores a servio de organizaes que
protegem os direitos autorais e trabalham com o patrocnio de grandes estdios
de cinema e gravadoras, que diziam coisas como essa fala que John Malcolm,
Vice-Presidente e Diretor Mundial de Aes Anti-Pirataria da Motion Picture
Association of America (MPAA) soltou em entrevista ao jornal ingls The
Guardian, em 2007:

41
SVARTHOLM, GottIrid, 2004. Disponivel em http://static.thepiratebay.org/earesponse.txt~ Acesso
em 22 de setembro de 2011
70


Basicamente, os administradores do Pirate Bay e outros como eles
no passam de criminosos que lucram bastante com a facilitao da
distribuio de milhes de obras criativas protegidas por direitos de
autor (MALCOLM, 2007)
42
.

As respostas de Peter Sunde - principal porta-voz e fundador do Pirate
Bay - seguiam o mesmo tom, mas abandonavam as conotaes maniquestas
e abraavam um tipo de humor fortemente transgressor:

Eu no gosto da palavra intocvel, mas ns sentimos-nos bastante
seguros. O governo dos EUA est perdendo popularidade a cada dia
que passa, na Europa e as pessoas no querem ver-nos ceder a
eles. Comecei a copiar disquetes no meu computador quando tinha
oito ou nove anos (.) Nunca se deve dizer s pessoas aonde elas
no podem ir ou o que elas no podem fazer (SUNDE, 2007)
43
.

A diferena entre as duas organizaes (o TPB e MPAA) no passa
somente pela velha retrica de "uma baixa e a outra processa", mas sim pela
prpria maneira com que elas lidam com questes delicadas. Para ter um
exemplo de como esse ponto funciona na prtica, basta saber que em 2007, a
Wedins, uma rede gigante de sapatarias da Sucia, copiou integralmente a
logo do Pirate Bay e a colocou numa bolsa escolar - e usou inclusive o nome
do site. O que a direo do Pirate Bay respondeu? Que estavam felizes com a
propagao do modo de vida pirata por a. Simples assim, e no deve-se
esquecer que o Pirate Bay uma marca poderosa com um site que possui
cerca de cinco milhes de visualizaes dirias
44
.Entretanto, essa atitude
subversiva chamou a ateno das autoridades a tal ponto, que diversas
organizaes de defesa do copyright se uniram para tirar o site do ar, dois anos
e meio depois que ele foi fundado.

42
MALCOLM, John. Em entrevista ao jornal The Guardian. 'How three Swedish geeks became
Hollywood's Number One enemy, 25 de agosto de 2007. Disponivel em
http://www.guardian.co.uk/technology/2007/aug/25/piratebay~
43
SUNDE.Peter. Em texto do site Remixtures. 'Pirate Bay: 'Iixe ser pirata', 11 de setembro de 2007.
Disponivel em http://www.remixtures.com/2007/09/pirate-bay-e-Iixe-ser-pirata/~ Acesso em 3 de
outubro de 2011
44
'Some new support wear. Pirate Bay Blog, 17 de agosto de 2007. Disponivel em
http://thepiratebay.org/blog/82~ Acesso em 3 de outubro de 2011.
71

4.1 A NVASO

Dia 31 de maio de 2006, uma fora de cerca de 50 oficiais de polcia
entrou na sala onde esto localizados os servidores que hospedam o Pirate
Bay. Algo entre 250 e 300 servidores foram apreendidos na invaso, sendo que
o site alvo da ao ocupava somente cerca de 20 deles. Como consequncia,
outras centenas de sites so "involuntariamente" fechados tambm, e isso se
soma ao prejuzo material e moral que a empresa onde todos os computadores
foram apreendidos sofreu. Gottfrid Svartholm Warg - o responsvel por toda a
parte tcnica do Pirate Bay, que na criao da infraestrutura do site o havia
hospedado no servidor do lugar onde trabalhava - chamado pela empresa de
hospedagem para comparecer ao local.
Ao chegar l, ele se encontra com Frederik Neij, outro dos fundadores
do TPB, que havia se metido numa longa sesso de perguntas com os policiais
que estavam por ali, e ironicamente haviam instalado o tipo de cena que o
cinema adora mostrar em seus filmes - sirenes, luzes, mscaras e armas
automticas. Aps confirmarem aos dois fundadores do site pirata que eram
oficiais de polcia, os homens que chegaram ao local comearam outra sesso
de perguntas de cerca de 25 minutos, que questionou detalhes sobre o
protocolo BitTorrent - que possui praticamente toda a sua decodificao
disponvel na internet de forma gratuita e aberta -, sobre o funcionamento
do Pirate Bay, e a participao de cada um no site, e deu uma possvel mostra
da falta de uma investigao preliminar a ao invasiva.
O Rapport, um dos principais programas noticiosos da TV sueca,
dedicou os 30 minutos de sua edio do dia 21 de junho de 2006 para mostrar
uma investigao que apontava a operao da polcia sueca como uma jogada
poltica, fruto do acordo entre os governantes suecos e a Casa Branca
45
, tudo
em meio a divulgao de relatrios que mostraram que somente Hollywood

45
'US government behind Pirate Bay raid. The Local, 2 de junho de 2006. Disponivel em
http://www.thelocal.se/3969/20060602/~ Acesso em 3 de outubro de 2011.
72

perdeu US$ 18,2 bilhes com a pirataria em 2005 - US$ 6,1 bilhes somente
com transferncias de arquivos via internet
46
.
No dia seguinte, o jornal Svenska Dagbladet corrobora a concluso
investigativa do Rapport, e publica uma reportagem com certa carga de
pormenores, que destacou como o Ministrio das Relaes Exteriores sueco
havia recebido no outono de 2005, representantes do governo americano para
uma conversa. Tal reunio seria decisiva para planejar os rumos da poltica
sueca com relao ao Pirate Bay e o compartilhamento de arquivos via nternet
nos meses seguintes. As leis suecas - e europeias, com exceo da Frana e
nglaterra, que em maior ou menor grau, so os maiores aliados polticos dos
americanos na Europa em relao ao assunto - so diametralmente opostas s
adotadas pelos Estados Unidos com relao aos direitos autorais, e isso
sempre foi encarado como um problema pelos governantes norte-americanos.
Uma carta enviada por John Malcolm, da MPAA (Motion Picture
Association of America, associao criada para defender os interesses dos
grandes estdios de Hollywood e fazer lobby em Washington), ao Ministrio da
Justia sueco daquela poca, sutilmente mostra certa presso da organizao
que ele representa sobre os polticos suecos. Em um dos trechos, Malcolm diz
(consultar Anexo 1):

"Assim como discutimos durante nossos encontros, tenho certeza que
no do interesse da Sucia ganhar a reputao entre outras naes
e parceiros comerciais de que um pas onde a falta de respeito s
leis de direitos intelectuais tolerada. (...) Mais uma vez, eu clamo
que o senhor exera sua influncia para garantir o cumprimento das
leis por autoridades suecas contra o The Pirate Bay".

De acordo com uma reportagem do jornal sueco (escrito em ingls) The
Local, a linha de comando que originou a ao foi: a MPAA emitiu um pedido
de fechamento do Pirate Bay ao seu grupo de lobby na Casa Branca, que

46
'Um novo modelo de negocios para a stima arte. Centro Latino-Americano de Treinamento e
Assessoria Audiovisual, 12 de abril de 2009. Disponivel em
http://www.latamtrainingcenter.com/?p429~ Acesso em 4 de outubro de 2011
73

entrou em contato com representantes das Relaes Exteriores na Sucia, que
passou a ordem a polcia sueca, que terminou por conduzir a operao.
Uma srie de irregularidades foi logo encontrada na ao policial. Uma
delas passa pelo fato de que, na Sucia, um ministro do estado - que
escolhido diretamente por polticos, assim como no Brasil - no pode dar
ordens diretas para a polcia. Um dos prprios responsveis pela articulao
poltica da apreenso, Dan Eliasson, secretrio do Ministrio da Justia, foi a
TV alguns dias depois da apreenso e confirmou que a Sucia esteve sob
ameaas de sanes comerciais por parte dos EUA e da Organizao Mundial
do Comrcio:

"Eu sei que os EUA tm opinies sobre a eficcia de nosso sistema
quanto a copyright, e que a Sucia e outros pases no esto
seguindo seus tratados internacionais. H mecanismos de sano
nos EUA, e isto vem sendo apontado por eles. Eu sei que esto
ocorrendo discusses sobre tratados comerciais aplicados a comrcio
e copyright que no esto sendo seguidos pela Sucia e outros
pases, e existem mecanismos de sano para isso tambm. Mas
no faz parte do meu trabalho me reportar a lobistas do copyright
americano" (ELASSON citado por KNG, 2006).

Contrariamente ao que queria a MPAA e de uma forma meio irnica,
alguns dos efeitos da invaso foram favorveis ao Pirate Bay. O nmero de
visitas do site dobrou poucos dias aps a invaso, e, alm disso, diversos
servidores ofereceram hospedagem mais segura e estvel para o site, e o tema
compartilhamento virou bandeira de uma mirade de discusses importantes
pelo mundo, inclusive por parte dos maiores partidos suecos. O ato tambm
deu impulso ao Partido Pirata Sueco - fundado em 1 de janeiro daquele ano,
que dobrou seus associados em dois dias, e passou para cerca de 90 mil - e
todas as organizaes ligadas ao Piratebyran, uma das principais organizaes
de luta por reforma nas leis de copyright e liberdade na internet no mundo.
Obviamente que o tom da discusso colocada em pauta por essas
organizaes no um simples "brado em nome do fim de todas as leis de
direitos autorais" como pensam alguns, mas sim a busca por uma
democratizao das leis de copyright, e uma forma de torna-las um pouco
74

menos corporativas e destrutivas para a maioria da populao; alm de
valorizar a privacidade dos indivduos que se pe a utilizar a internet. A
apreenso dos servidores acabou por receber grande ateno da mdia, e
mostrou que o Pirate Bay tinha uma base poltica inconsciente e pouco
conhecida, o que revelou uma multido de jovens e de pessoas de outras
camadas da populao apoiadoras da causa da troca de arquivos, e se
informando cada vez mais sobre copyright.
Tecnicamente, o acontecimento ainda mostrou para os quatro
fundadores do maior site de torrents do mundo, a necessidade de se criar
alternativas de segurana para a estrutura do site. o que Fredrik Neij
47
, um
dos trs fundadores do site, chama de redundncia. basicamente dividir e
duplicar tudo que faz funcionar o Pirate Bay, de forma a dificultar aes como a
que deixou o site fora do ar por dias - mais ou menos como o Google, que tem
sete servidores dedicados somente para emails. A ideia tornar o ato de
colocar o site no ar novamente depois de alguma ordem judicial muito mais
rpido, passando-o de dias, para horas.
Ao final, trs dias depois, os servidores do Pirate Bay foram
restabelecidos, os backups foram restaurados e o site voltou a funcionar de
forma praticamente normal. Uma semana depois tudo estava nos conformes
como se nenhuma invaso tivesse ocorrido.
Naturalmente que a presso do governo americano no se encerrou
com a invaso, que mesmo a curto prazo foi um fracasso quase completo sob
todos os ngulos de anlise. Em 2010, com macia divulgao de
correspondncias diplomticas por parte do Wikileaks
48
, descobriu-se um
envolvimento muito mais amplificado por parte do governo norte-americano em
fazer presso sobre as autoridades suecas para que eles sejam mais rgidos
na proteo aos interesses dos proprietrios de direitos autorais americanos.
Em 2008, uma correspondncia da embaixada americana revelou que a
presso sobre o governo sueco exigia a adoo de seis medidas contra "os

47
NEIJ, Fredrick. Em depoimento no documentario Steal this Film (KING, 2006).
48
O WikiLeaks uma organizao transnacional sem Iins lucrativos, sediada na Sucia, que publica, em
sua pagina (site), postagens (posts) de Iontes annimas, documentos, Iotos e inIormaes conIidenciais,
vazadas de governos ou empresas, sobre assuntos sensiveis. Fonte: Wikipdia. Disponivel em
http://pt.wikipedia.org/wiki/Wikileaks~ Acesso em 12 de outubro de 2011
75

violadores dos direitos autorais". Entre esses itens se destacam uma maior
nomeao de policiais e promotores para cuidar exclusivamente de temas
relacionados a violao de propriedade intelectual, alm da realizao de
campanhas para educar a populao.
A embaixada relata ainda a dificuldade de envolver-se diretamente na
guerra contra a pirataria, visto a extrema popularidade obtida pelas
organizaes que defendem o compartilhamento, principalmente aps a
apreenso dos servidores do Pirate Bay, j que grande parte da cobertura da
imprensa do pas foi decididamente contra o posicionamento da indstria dos
direitos autorais. Em um trecho da correspondncia citado que:

Aps o ataque ao Pirate Bay em 31 de maio de 2006, a questo da
pirataria na nternet foi intensamente debatido na Sucia. Cobertura
da imprensa foi em grande parte, e ainda , desfavorveis s
posies tomadas pelos titulares de direitos e de Governo dos
Estados Unidos.
O ataque ao Pirate Bay foi retratado como uma concesso do
Governo da Sucia presso do Governo dos Estados Unidos. Esta
delicada situao tornou difcil, seno contraproducente, para a
Embaixada de desempenhar um papel pblico em questes de
direitos de propriedade intelectual (RAPPORT, 2010)
49
.

O episdio serviu para aumentar ainda mais a popularidade do site, e
no foi publicado por nenhum grande veculo noticioso dos EUA. O fato
tambm mostrou relaes filosficas entre o WikiLeaks e o Pirate Bay, como a
sua bandeira em defesa da liberdade da populao contra a ao de governos
e corporaes. Gottfrid Svartholm e Fredrik Neij, os fundadores do Pirate
Bay, tambm usaram o seu servio de hospedagem de sites - o PRQ - para
abrigar o WikiLeaks, combatido e perseguido mundialmente por diversas
empresas e pelo governo dos EUA.

49
'USA: Vi har haIt ett gott samarbete kring Iildelning. Rapport, 7 de dezembro de 2010.
Disponivel em
http://svt.se/2.22620/1.2260856/usaviharhaItettgottsamarbetekringIildelning~
Traduo do sueco pelo TorrentFreak. Wikileaks Cable Shows US Involvement in Swedish Anti-
Piracy EIIorts, 8 de dezembro de 2010. Disponivel em http://torrentIreak.com/wikileaks-cable-shows-
us-involvement-in-swedish-anti-piracy-eIIorts-101207/~
Correspondncia completa no site do Partido Pirata Sueco. 'Cables: US driving Swedish Data
Retention. Disponivel em http://www.piratpartiet.se/cables-us-driving-swedish-data-retention~
Acessos em 6 de outubro de 2011
76

4.2 A BANDERA DO KOPM

Aps a invaso, a ideologia expressa do Piratebyran tomou fora pelo
mundo e ganhou o mundo com o nome de Kopimi (Copy Me, ou Copia-me, em
bom portugus), criada em 2008. A Kopimi simplesmente a rejeio total de
qualquer lao que prenda um produto ao seu dono. Parece uma ode a loucura
sob o ponto de vista de alguns, mas faz sentido com embasamento histrico se
analisarmos o contexto em que eles colocam a questo no livro MAckt,
Broccoli, och Kopimi
50
. Se observado de uma forma superficial e fora do
contexto, o livro parece um monte de transcries provindas de pessoas em
estados alterados da conscincia (EAC) similares aos difundidos pela
cultura cyberpunk. As frases tambm se assemelham a letra de Fitter Happier -
msica do Radiohead em que o vocalista Thom Yorke imita um rob, enquanto
recita vrios mantras motivacionais tirados de anncios publicitrios. Ou ainda
uma verso escrita das frases de Technologic, msica da dupla francesa Daft
Punk que sintetiza as aes de um usurio de computador.
Mas, de uma forma geral, a obra forma um conjunto esttico completo, e
soam como palavras de ordem que herdam um tom urgente caracterstico das
obras de literatos ps-modernos. Nas palavras dos prprios escritores - o
quarteto fundador do Pirate Bay - o livro to somente 100 instrues simples
sobre como alcanar coisas impossveis.
Abaixo est a introduo e a concluso do livro, traduzidas do ingls (o
original est em sueco, ver Anexo 2) pelo portugus Miguel Caetano, que
expe perfeitamente o pensamento dos seus autores com relao ao uso da
linguagem e a relao dela com os direitos autorais.

Segundo o Kopimi, todas as verdades podem ser resumidas numa
nica frase: A nternet est sempre certa. Com origens pr-
histricas, o Kopimi tende para o futuro, agregando em si uma
vibrante avalanche de conhecimento, criando os fundamentos para
uma discusso livre das mudanas do tempo e do espao. Um
tumulto onde no existe razo em permanecer calado, tem que

50
O titulo um jogo de palavras quase intraduzivel. Numa mistura de portugus e ingls Iicaria algo
como: Powehr, Broculos e Copieme
77

comunicar com toda a gente. (.) Este livro um projeto em forma de
enxame e cardume, organizado de uma forma espontnea, que tem
uma nica inteno intensificar, multiplicar e condensar o Kopimi.
Queremos ir mais ao fundo de ns prprios e do Kopimi. Queremos
atingir a vocs e ao futuro. Ao mesmo tempo, as nossas palavras iro
soar como maluquices s orelhas quase surdas, e como carcias
deliciosas para aqueles que querem ver e ouvir. Mas, acima de tudo:
elas permanecero convosco, com vocs em particular e com as
vossas mes. Este um livro para vocs que vivem no momento,
mas procuram olhar em frente no tempo. (.)
Na sombra da crise definitiva da indstria cultural no sculo
XX, surge um horizonte mais vasto (...).. Cada passo nos fracassos
do setor cultural seguido por atemorizantes sucessos e
disseminao estrutural de uma elite da nternet. O livro que esto
lendo no possui nem autor, nem designer nem tipgrafo nem meio
de distribuio. E, no entanto, est mesmo vossa frente. Como
que isto possvel? Leiam as instrues assustadoras que um ncleo
de peritos em Ts, vagamente ligados entre si, implantou na
existncia em rede de uma gerao insuspeita de jovens e sobre
como o grupo roubou os ovos, os dlares e os jpegs [arquivo
fotogrfico], mesmo debaixo dos olhos do establishment e de
poderosos interesses financeiros. Leiam sobre como servidores,
trackers, emails, contratos empresariais, investidores estrangeiros,
anncios escandalosos, links e motores de busca infiltraram e
arruinaram um mundo que no tinha ningum com quem contar,
ningum a quem pedir conselhos e ningum em quem confiar.
A mquina que funciona abaixo das frequncias dos radares
move-se livremente desde as selvas do Camboja at dissoluta So
Francisco, pelas praias vazias de Tel Aviv e at s ligaes de
nternet das pessoas comuns dos subrbios de Jnkping, ou at ao
porto de Gotenburgo. Toca em tudo o que passa e destri tudo o que
est ao seu alcance. Tecnicamente superior e fisicamente
independente, ela transforma-se, metamorfoseia-se e reaparece
continuamente, em encarnaes permanentes e sob diferentes
nomes de cdigo. Enquanto estrangula os seus opositores ela
permanece inaltervel e ainda mais incompreensvel.
Foi dito que esta a primeira vez que o Kopimi liberta o
mundo mas podemos estar certos de que no ser a ltima (PRATE
BAY, 2008)
51
.

Ainda que o conjunto parea sem sentido, e at absurdo para muitos,
inegvel que os escritores acertam em vrios pontos. s imaginar o quanto
de dinheiro possui as indstrias cinematogrficas e musicais juntas, e chegar
facilmente concluso que jovens sem qualquer dinheiro ajudaram a solapar
as bases dessas organizaes. nesse contexto que eles pregam a
superioridade tcnica da internet e so bem compreensveis.

51
Traduo de Miguel Caetano, do blog Remixtures. Disponivel em
http://www.remixtures.com/2009/02/pirate-bay-lanam-maniIesto-sobre-brculos-e-IilosoIia-kopimi/~
Acesso em 12 de outubro de 2011
78

O Kopimi faz parte de um contexto mais amplo, que norteia praticamente
todas as atividades do Pirate Bay. Em 2008, baseado nessa premissa,
o Piratebyran se autodefiniu em um relatrio intitulado Piratbyrn - The Bureau
of Piracy Activities 2007:

Piratbyran (The Bureau of Piracy) no uma organizao, pelo
menos no da forma como conhecemos as organizaes. Em
primeiro lugar, o Piratbyran , desde o seu incio, em 2003, um
debate. Estamos refletindo sobre questes relacionadas com a cpia,
infra-estrutura de informao e cultura digital. Dentro do grupo
usamos nossas prprias experincias e habilidades diferentes em
nossos encontros dirios com outras pessoas. Essas conversas
muitas vezes trazem luz diferentes tipos de atividades dentro da
nossa rea (PRATEBYRAN, 2007)
52
.

Parece uma forma escusa e vaga de se definir, uma maneira encontrada
de colocar em segundo plano algo considerado fundamental numa
empresa/organizao/grupo: definir clara e publicamente sua misso e sua
viso de mundo. Aparentemente, essa definio etrea foi somente uma forma
de destacar a principal mensagem presente no relatrio: as atividades do
grupo. E pela descrio do relatrio, eles fizeram toda a sorte de coisas:
palestras, entrevistas para publicaes importantes como a Vanity Fair,
planejamento de conferncias - como a O Petrleo do Sculo XXI, em Berlim -,
e a abertura de uma lucrativa loja online. uma mostra que a organizao se
v como uma frente de ao, e no somente como um grupo panfletrio que
deseja destruir a indstria de bens culturais, como diversas autoridades
afirmam.
Rasmus Fleischer, o principal porta-voz do grupo, durante os protestos
populares contra a invaso e apreenso dos servidores do site, disse que o
Piratebyran apenas "uma forma de equilibrar o poderoso lobby das
organizaes de direitos autorais, uma iniciativa popular para manter a cultura
intacta, o mais livre possvel de interferncias financeiras." Rasmus voltaria a
falar do assunto em 2009, na cerimnia que deu um "Prmio de Distino" ao

52
'Piratbyrn - The Bureau oI Piracy Activities 2007` Disponivel em
http://piratbyran.org/PBverksamhet2007/PB20activities202007.pdI~ Acesso em 12 de outubro de
2011.
79

Piratebyran (em conjunto com o Wikileaks) durante o Prix Ars Electronica - um
dos mais importantes prmios anuais no campo da arte interativa, eletrnica,
da msica e da animao e cultura digital.
Nas palavras de Rasmus Fleischer:

"O Piratbyran no uma organizao, mas uma conversa em curso
sobre direitos autorais, a cultura de compartilhamento de arquivos e
dos meios digitais. Nos ltimos seis anos, o Piratebyran tem sido
capaz de criar um espao discursivo que permite que atores e
coletivos possam ser ouvidos, alm de expandir significativamente a
gama de opinies que entram no debate pblico respeito de direitos
autorais. Para avanar nessa conversa, ns estamos utilizando uma
ampla gama de solues inovadoras, experimentais, e muitas
tcnicas de humor - bem como os meios tradicionais de propagao
de informaes, tais como debates pblicos, entrevistas. O debate
resultante foi recheado de camadas, que vo desde o tecnolgico
(por exemplo, o The Pirate Bay), o artstico (por exemplo, um passeio
de nibus pela Europa para o encontro Manifesta 08), poltica (por
exemplo, o Partido Pirata).
Com recursos muito limitados, o Piratebyran foi capaz de galvanizar
um movimento poltico que j moldou o desenvolvimento da cultura
digital e das polticas pblicas na Sucia e em toda a Europa,
forando os limites do possvel e imaginvel. O Piratebyran visa nada
menos do que a questo fundamental da maioria das categorias de
base - por exemplo, a distino entre o produtor e o consumidor - por
meio do qual compreender a cultura, a fim de investigar como ela se
aplica condio digital. O Piratebyran no tem a pretenso de
oferecer uma soluo para esta questo extremamente complexa, na
verdade, ele questiona o pressuposto de que autor oferece um pacote
de solues para a produo cultural, que agora precisa ser
substituda por outra soluo unificada. Tudo isso foi feito com muita
dedicao e sob considervel risco pessoal, mas ns nunca nos
esquecemos que o humor e a ironia so algumas das armas mais
fortes para os produtores culturais" (FLESCHER, 2009).

E o Pirate Bay foi a principal criao do Piratebyran, uma organizao de
estrutura anrquica e sem qualquer hierarquia, que nasceu da unio de
indivduos que se comunicavam pelo RC (Internet Relay Chat), um dos
primeiros protocolos de bate-papo a se popularizarem. A inteno era
basicamente buscar a consolidao de uma srie de projetos descentralizados
que queriam causar impacto na nternet. O que comeou com uma espcie de
diverso de fim de semana de alguns jovens, acabou por crescer e se tornar a
voz do contraponto s at ento indiscutveis leis de direitos autorais. Ao
80

contrrio dos movimentos pr-copyleft
53
surgidos anteriormente, que eram
sisudos e enrijecidos - alm de dependentes de setores corporativos, como o
universitrio americano - o Piratebyran era pulverizado, sem escritrio ou
integrantes oficiais, quase uma marca intangvel.
sso muito ajudou na permanncia do Pirate Bay nos anos seguintes. A
prpria sobrevivncia do site, mesmo em confronto com as organizaes mais
ricas e poderosas do planeta parece confirmar um dos mantras do Piratebyran,
que diz que "A nternet invencvel". A luta do site contra essas entidades, e
em defesa do livre compartilhamento de informaes um exemplo real e
moderno dos embates que se sucedem a um avano tecnolgico. o que
Beatriz Martins (2010) define como "rede de livre fluxo".

Desde sua origem, as redes de comunicao tm sido territrio de
confronto entre as estratgias de controle e os fluxos de resistncia
pela prevalncia da cooperao e da liberdade. Costumo dizer que a
internet uma trincheira onde se alinham, de um lado, os que
defendem a livre circulao de dados, e de outro, os que querem
control-la, seja por motivos financeiros ou polticos. No entanto, eu
tenho a convico de que no adianta tentar deter o fluxo de
informao porque hoje ele faz parte do prprio cerne do modelo
produtivo. Tentar par-lo como colocar a ponta do dedo num dique
que est arrebentando. (MARTNS, 2010).

4.3 AS RAZES CULTURAS DO PRATE BAY

Naturalmente que esse tipo de confronto no novo. Mesmo antes do
desenvolvimento tecnolgico e comunicacional possibilitado pela nternet
houve um forte embate entre foras opositoras que lutavam por objetivos
diametralmente diferentes. Parte dessa inspirao est presente no prprio
nome do site e na prpria designao da formao de uma "identidade pirata",
que a identificao que o pblico do site possui ao ver-se inserido numa
causa mundial. E essa relao com o rtulo Pirata to forte que terminou
por criar uma identidade antropolgica, que praticamente legitimou a causa

53
Trocadilho com copyright, que se conIigura basicamente como sua antitese. Right direita em ingls,
e left esquerda.
81

como subverso moderna, e chegou ao ponto de Agnete Haaland, presidente
da Federao Internacional dos Atores (FA), querer mudar a sua
denominao, como relatou em uma entrevista dada a agncia Reuters:

"Devemos mudar a palavra 'Pirataria'. Para mim, pirataria algo
aventureiro, faz pensar sobre Johnny Depp. Todos querem ser um
pouco 'Johnny Depp'. Mas estamos falando de um ato criminoso.
Estamos falando de tornar impossvel viver do que voc faz
(HAALAND, 2010)
54
.

Ainda que a relao do Pirate Bay com o Napster e outros protocolos de
compartilhamento da Era da nternet seja mais que bvia, seu impacto cultural
muito mais profundo, j que ele amplificou a luta pelos direitos autorais e a
levou para o campo poltico.
Os primeiros que fizeram algo to amplo e combativo foram, no
coincidentemente, os prprios piratas antigos. inegvel que assim como os
livreiros que mudaram a forma como o governo tratou as questes relativas a
monoplios e direitos autorais iniciados no sculo XV, os piratas combateram
a predatria expanso do imperialismo realizado principalmente no sculo
XV. Apesar do carter criminoso de muitas de suas atividades, os piratas no
eram unicamente foras-da-lei que viviam de pilhar navios comerciais. Mesmo o
prprio rtulo criminoso dos saques dos piratas era uma questo
extremamente dbia, j que governos europeus contratavam mercenrios e
davam a eles "cartas de corso", ou seja, davam a esses mercenrios (que
ficaram conhecidos historicamente como corsrios) o direito a comisses sobre
saques que realizavam, o que naturalmente isentava qualquer tipo de
condenao por parte do governo que o contratou.
Ao mesmo tempo em que realizavam esse tipo de atividade - nem
sempre com objetivos comerciais -, os piratas estabeleceram uma rede de ilhas
e vilarejos para comunicao e vivncia, que constituiu, ao mesmo tempo, uma

54
Em entrevista a agncia Reuters. REUTERS. Internet piracy taking big toll on jobs. Bruxelas, 17 de
maro de 2010. Disponivel em http://www.reuters.com/article/2010/03/17/us-eu-piracy-
idUSTRE62G3BU20100317~ Acesso em 17/04/2011

82

alternativa aos imprios crescentes que estavam em pleno processo de
conquista e disputa internacional.
Piratas, em sua origem, eram primariamente viajantes do mar, que viam
nos saques e no nomadismo um modo de vida, e se utilizavam desses
elementos para a construo de uma cultura prpria e internacionalista, sem
rigidez. Para se verem livres de autoridades martimas, cada vez mais
poderosas e sanguinrias, os piratas construram redes de informao
independentes do controle estatal. Essa rede era formada por ilhas,
esconderijos remotos onde os navios podiam ser abastecidos com gua e
comida, e os resultados das pilhagens eram trocados por artigos de luxo e de
necessidade (BEY, 2001 & NOBRE, 2010).
Como conta Hakim Bey (2001, pseudnimo de Peter Lamborn Wilson),
essas redes de informao eram livres do controle estatal, e se inspiraram nos
mtodos da organizao islmica dos Assassinos.

Os Piratas e Corsrios do sculo XV montaram uma "rede de
informaes" que se estendia sobre o globo. Mesmo sendo primitiva e
voltada basicamente para negcios cruis, a rede funcionava de
forma admirvel. Era formada por ilhas, esconderijos remotos onde
os navios podiam ser abastecidos com gua e comida, e os
resultados das pilhagens eram trocados por artigos de luxo e de
necessidade. Algumas dessas ilhas hospedavam "comunidades
intencionais", mini-sociedades que conscientemente viviam fora da lei
e estavam determinadas a continuar assim, ainda que por uma
temporada curta, mas alegre. [...]
Os Assassinos medievais fundaram um "Estado" que consistia de
uma rede de remotos castelos em vales montanhosos, separados
entre si por milhares de quilmetros, estrategicamente invulnerveis a
qualquer invaso, conectados por um fluxo de informaes
conduzidas por agentes secretos, em guerra com todos os governos,
e dedicado apenas ao saber. A tecnologia moderna, culminando no
satlite espio, reduz esse tipo de autonomia a um sonho romntico.
[...] No futuro, essa mesma tecnologia - livre de todo controle poltico -
pode tornar possvel um mundo inteiro de zonas autnomas (BEY,
2001, p. 3).

Essas mini-sociedades auto-sustentveis eram zonas livres, onde a
presena do Estado era fraca ou inexistente, lugares de refgio para pessoas a
margem da lei, onde todos se dedicavam a atividades bem distintas das
realizadas pela populao de pases europeus. Os habitantes desses lugares
83

trocavam tesouros, bebiam, se entregavam a diverso e ao sexo. Os piratas
que administravam esses lugares no tinham ptria ou qualquer tipo de
enraizamento cultural; sua ptria era unicamente seus navios, e sua cultura,
eram as prticas da pirataria. Esse nomadismo e desapego cultural muito
auxiliavam na constante rotina deles, que mudavam o enclave em que viviam
com velocidades impressionantes, e rapidamente se acostumavam ao povo e a
comida do local onde estavam. Grande parte deles eram cultos, viajavam o
mundo em busca de conhecimento - tanto militar, quanto cultural - e tinham
personalidades fortes e festeiras.
Ao contrrio de conhecidos conquistadores, como Hernn Corts e
Francisco Pizarro, a maioria dos piratas se integrava a populao local, e
criavam enclaves que no tinham qualquer inteno de subverter a populao
que habitava a regio de origem, ou mesmo de estabelecerem uma relao
perniciosa de roubo e exportao de bens minerais. Pelo contrrio, as prticas
indgenas parecem ter influenciado profundamente as prticas dos bucaneiros.
Os piratas tinham negros em suas tripulaes e os tratavam como iguais numa
poca em que a escravido era uma atividade extremamente lucrativa,
aceitavam tambm espanhis da mesma forma sem restries, se casavam
com indgenas, elegiam seus capites democraticamente para mandatos pr-
estabelecidos. Alm disso, proibiram aoites ou outras formas de tortura e
castigo - problemas de desentendimento eram resolvidos atravs de acordos,
por votao ou duelos diretos entre as duas partes (BEY, 2001).
O rtulo de "saqueadores", lanado de forma absoluta sobre todos os
piratas por muitos historiadores, bastante impreciso e limitado. A designao
mais correta , provavelmente, a de renegados fora-da-lei, de anti-sociais
irreversveis, de odiadores da autoridade. O Caribe foi o lar de muitos dos
grupos piratas. As Bahamas, a Jamaica e at territrios continentais centro-
americanos, como Belize, foram praticamente fundados e habitadas por piratas
em seus primrdios. Os anos entre 1660 e 1720 foram denominados como
dade do Ouro da Pirataria (NETO, 2009). O provvel auge da Era Pirata foi
causado, ironicamente, por uma forte mudana na poltica dos imprios
europeus com relao s colnias caribenhas. Aps o enrijecimento e o
aumento das frotas europeias na regio, os piratas foram buscar outros mares
84

para se estabelecerem, e ento fundaram a Repblica de Libertatia, na ilha de
Madagascar - ainda no reclamada por nenhum imprio, na poca - onde se
juntaram a governantes nativos bem dispostos a fazerem dos piratas seus
aliados.
A composio dos habitantes de Libertatia era bastante heterognea, e
inclua escravos libertos, nativos e at antigos inimigos renegados, como os
portugueses. Enquanto isso, eles estabeleciam a libertao de navios negreiros
como sua principal atividade. Em Libertatia, a lgica pirata anarquista de
administrao prevalecia: a terra pertencia comunidade e no a um s dono,
os representantes eram eleitos e tinham mandatos curtos. Libertatia foi talvez o
mais prximo de uma repblica propriamente dita fundada e administrada por
piratas, durou cerca de 25 anos e tem sua existncia contestada por alguns
historiadores, sendo o principal relato que confirma sua existncia redigido por
Daniel Defoe (jornalista e escritor britnico, autor do romance Robinson
Cruso), que o intitulou de A General History of the Pirates (BEY, 2001).
A queda de Libertatia - em algum ano das duas primeiras dcadas do
sculo XV - marcou tambm o incio do declnio da Era da Pirataria da forma
como ela conhecida. Seu fundador, James Misson, era francs, de Florena,
e ficou desiludido aps tirar frias em Roma, e ter conhecido o ostentoso estilo
de vida papal. Seu modo de administrar o navio Victoire - da qual foi eleito para
ser capito - era completamente oposto rigidez catlica e imperial, e inclua a
partilha das riquezas obtidas e votao das decises.
Para Misson, que mostrou possuir uma viso de mundo prxima do
filsofo Jean-Jacques Rousseau, um homem no poderia interferir na liberdade
de outro, bem como usar seu poder para enriquecer financeiramente. Em uma
de suas campanhas para impedir o comrcio de escravos, Misson encontrou a
costa de Madagascar, que lhe pareceu adequada para estabelecer uma
moradia para seus marujos, e possua terra frtil, gua fresca e nativos
aparentemente tranquilos. Nascia Libertatia.
O primeiro passo foi romper com a maior instituio que era vista por
eles como destruidora de liberdade: o Estado - mostrando mais uma vez, o
carter anarquista dos piratas. Eles no eram mais holandeses, ingleses,
85

franceses ou espanhis... eram Liberi, e inclusive criaram uma lngua que
misturava todas suas lnguas natais, e ainda acrescia elementos africanos.
Como conta Don Seitz (citado por BURROUGHS, 1995), o capito
Misson era uma agente da liberdade, de forma muito mais acentuada que os
libertrios europeus.

O capito Misson foi um dos precursores da Revoluo Francesa.
Estava cem anos a frente do seu tempo, pois sua carreira baseou-se
no desejo inicial de melhorar a situao da humanidade, embora
acabasse, como costuma acontecer, na melhoria generosa da sua
prpria fortuna. Conta-se que o capito Misson, depois de comandar
seu navio na vitria sobre um vaso de guerra ingls, convocou uma
reunio da tripulao. Acolheria e trataria como irmos todos os que
desejassem segui-lo; os que no quisessem seriam desembarcados
em algum lugar, sos e salvos. Cada um e todos adotaram a Nova
Liberdade. (...)
Misson exortou-os a viverem em absoluta harmonia entre si; e disse
que uma sociedade distorcida ainda os julgaria como piratas. A
autopreservao, portanto, no uma tendncia para a crueldade, os
compelia a declarar guerra a todas as naes que optassem por lhes
fechar os portos (SETZ, citado por BUROUGHS, 1995).

Aps Libertatia - e a consequentemente morte de seu fundador,
assassinado enquanto a defendia da invaso dos malgaxes, um grupo nativo
de Madagascar -, os piratas ainda conheceram a liberdade de fato novamente
no Caribe - em Port Royal, na Jamaica, e Nassau, nas Bahamas,
principalmente. Port Royal chegou a ser um dos portos mais prsperos do
Novo Mundo, onde bucaneiros gastavam 2 mil peas de ouro numa nica noite,
enquanto Nassau teve como magistrado o prprio Barba Negra. Mas, um misto
de fatores terminou por afastar a ostensividade das aes piratas, inclusive em
seu paraso caribenho, que tinham barracas cheias de vinho, mulheres de
todas as nacionalidades, msica 24 horas por dia e todos os excessos carnais
possveis (BEY, 2001).
Em 1718, o capito britnico Woodes Rogers chegou ao arquiplago e
foi nomeado governador-geral, para impor a ordem imperial. Da noite para o
dia, os piratas sumiram juntamente com o vinho, dinheiro e mulheres, levando
86

seus navios para costas mais brutas e menos habitadas, at desaparecerem;
enquanto outros receberam perdo depois de se entregarem.
Mesmo depois do fim da Era Pirata, eles deixaram seu legado. Escravos
fugidos juntaram-se a piratas que foram para o interior de pases do Caribe, e
formaram vilas anarquistas nos campos e nas montanhas - o povo maroon, por
exemplo, acolheu diversos piratas entre suas comunidades. J no Madagascar,
filhos de piratas com nativos, fundaram seus prprios estados e reinos, e
terminaram por se camuflarem para sempre.
Com o fim da prosperidade pirata, um acontecimento se sucedeu e ficou
conhecido e registrado como "fechamento do mapa", narrado por Hakim Bey
(2001) em seu ensaio TAZ - Zonas Autnomas Temporrias.

O ltimo pedao da Terra no reivindicado por uma nao-Estado foi
devorado em 1899. O nosso sculo o primeiro sem terra incgnita,
sem fronteiras. Nacionalidade o princpio mais importante do
conceito de "governo" - nenhuma ponta de rocha no Mar do Sul pode
ficar em aberto, nem um vale remoto, sequer a lua ou os planetas.
Essa a apoteose do "gangsterismo territorial". Nenhum centmetro
quadrado da Terra est livre da polcia ou dos impostos... em teoria
(BEY, 2001, p. 8).

De forma semelhante, os piratas do novo sculo - alados ao status de
celebridade aps os ataques sofridos pelo Napster e depois pelo Pirate Bay -
lutam contra o fim da liberdade na rede, que representado pela contnua
vigilncia de governos sobre todas informaes presentes na nternet. O Pirate
Bay e outros sites similares seriam a representao de um territrio livre, onde
todos podem se expressar e compartilhar "seus tesouros" livremente. Como
conta Nobre (2010), essa similaridade nasceu da amplificao da luta pirata
moderna, em seus primrdios era desorganizada.

Os piratas do ciberespao em nosso sculo atuam de maneira
similar. Se no princpio a atividade era pulverizada e desorganizada,
iniciativas como a de Shaw Fanning com a criao do Napster
permitiram a cpia dos produtos protegidos por Lei de forma muito
mais estruturada e acessvel. Se usarmos o vocabulrio de Bey
(2001) possvel afirmar que ao ter essa TAZ [Zona Autnoma
87

Temporria] desmantelada, diversas outras surgiram revelando a
impossibilidade de conter o movimento das zonas autnomas da
pirataria (NOBRE, 2010, p. 4)

Entretanto, no espao virtual, no existe a possibilidade de
mapeamento, pois a nternet um territrio de informao, com demarcaes
metaforicamente territoriais que funcionam sob regras muito menos rgidas do
que as existentes nos espaos geogrficos. Um exemplo disso, que mistura
tecnologia com demarcaes geogrficas, a utilizao do navio Ross
Revenge por jovens ingleses para subversivamente transmitir rock 24 horas por
dia da costa da nglaterra, que na poca, possua em sua principal rdio,
apenas 2 horas de rock semanal. Apesar da clara inteno de tentar subverter
a cultura local, os jovens tinham ainda interesses comerciais, o que os
aproxima ainda mais dos famosos piratas do sculo XV, pois sua conduta era
criminosa pelas leis locais (apesar das transmisses serem feitas de guas
internacionais, o que exclua a possibilidade de priso). Essa rdio pirata foi um
grande sucesso e era ouvida por mais de 25 milhes de pessoas (NOBRE,
2010).
Naturalmente que em seu modo de ao os piratas modernos tiveram
outras muitas influncias. Uma das mais famosas provinda de "Luther
Blissett", uma identidade aberta, criada em 1994 por um grupo italiano
chamado Luther Blissett Project, que organizou diversas aes de ativismo,
hackerismo, espalhou notcias falsas a mdia, alm de protestos culturais. Esse
tipo de ativismo que tem como misso questionar e at subverter a realidade
herana direta da nternacional Situacionista, um movimento poltico e artstico
da dcada de 1960, que dizia basicamente que a sociedade atingiu um nvel de
espetculo, principalmente quando a cultura subserviente a lgica do lucro
capitalista. O seu mais famoso integrante foi Guy Debord, autor de A
Sociedade do Espetculo. Como diz Debord:

pelo princpio do fetichismo da mercadoria, a sociedade sendo
dominada por coisas supra-sensveis embora sensveis que o
espetculo se realiza absolutamente. (...)
88

A perda de qualidade - to evidente em todos os nveis da linguagem
espetacular - dos objetos que louva e das condutas que regula, no
faz outra coisa seno traduzir as caractersticas fundamentais da
produo real, que repudiam a realidade (...) (DEBORD, 2003, p. 21).
nspirado pelos Situacionistas esto movimentos de vanguarda artstica
e propagao cultural, como o 0100101110101101.org, que ficou famoso no
incio dos anos 2000, aps criar uma srie de obras de arte falsas para mostrar
como a lgica da crtica artstica se baseia em conceitos econmicos e no
puramente estticos.
O caso mais famoso desse tipo de atividade - que aconteceu em 1998 -
foi a ao intitulada Darko Maver, um suposto artista esloveno que realizava
intervenes artsticas em prdios abandonados, onde simulava cenrios de
assassinatos e outros tipos de crime. As fotos foram reunidas em um projeto
itinerante chamado Tanz der Spinne.
Entretanto, em outubro daquele ano, aps ser convidado para Bienal de
Veneza de 1999, e ter suas obras referenciadas em diversas publicaes
internacionais, Maver preso na ugoslvia por atividades "antipatriticas" e
"propaganda hostil". No fim do ano, Maver encontrado morto em sua cela e
causa comoo mundial. Um grupo de auxiliares de Maver monta um estande
na 49 Bienal de Veneza e transmite o documentrio Darko Maver A arte da
guerra, que interpretado de diversas formas pelos presentes na Bienal.
Entretanto, no ano seguinte, uma notcia mudaria todo o cenrio e a
mstica criada em torno de Maver:

No incio de 2000, vem a bomba definitiva, na forma de uma notcia
desconcertante acerca da persona misteriosa de Darko Maver: um
extenso press release confeccionado pelo coletivo de artistas
conhecido como 0100101110101101.ORG (em conluio com o grupo
Luther Blissett, originrio de Bolonha) trazia os dizeres "Declaramos
ter inventado a vida e as obras do artista Darko Maver, nascido em
Krupanj [Srvia e Montenegro] em 1962 e morto na priso de
Podgorica em 30 de Abril de 1999" (AMADO, 2008)
55
.


55
AMADO, Guy. "Por uma potica da Iarsa". Observatrio de Imprensa, 27 de maio de 2008.
Disponivel em
http://www.observatoriodaimprensa.com.br/news/view/por-uma-poetica-da-Iarsa~ Acesso em 13 de
outubro de 2011.
89

A esse tipo de atuao social e cultural se soma o prprio nascimento de
movimentos descentralizados, como o hacker e cyberpunk, profundamente
envolvidos na criao da nternet e no estabelecimento de suas leis tidas como
hoje como libertrias pelos governos que as legislam.
O modo de ao do Pirate Bay e seu contedo basicamente uma
representao moderna dos conceitos criados por essas correntes subversivas,
seja na Arte, nas aes polticas ou na comunicao. Com esse espectro
ideolgico permeando suas atividades, seria natural que outros tipos de
confrontos com as foras da lei se seguiriam o mal-sucedido ataque aos seus
servidores. Tal confronto se deu em 2009, quando um processo judicial foi
instaurado contra os trs fundadores do site e um dos seus principais
financiadores.

4.4 O JULGAMENTO

Em 31 de janeiro de 2008, os principais administradores do Pirate Bay
foram acusados de "facilitarem a disponibilizao de contedos protegidos por
direitos de autor". A acusao formal foi feita em nome de um consrcio de
organizaes de defesa de direitos de propriedade intelectual, encabeado
pela International Federation of the Phonographic Industry (IFPI, Federao
nternacional da ndstria Fonogrfica, em portugus). Deve-se salientar que o
processo no era contra o site em si, pois pelas leis suecas ele no estava
contra a lei, mas sim contra seus donos e fundadores, j que a administrao
do site, na viso dos acusadores, envolvia atividades que possibilitavam a
facilitao de violaes de direitos autorais garantidos por lei. Por esse motivo,
o funcionamento do Pirate Bay no foi prejudicado durante todos os
procedimentos judiciais. Ao todo, foram includos 34 casos de violao de
propriedade intelectual: 21 deles relacionados a msica, 9 relacionados a
filmes e 4 relacionados a jogos eletrnicos
56
. Um dos casos relacionados a

56
LARSSON, Linus. 'Charges Iiled against the Pirate Bay Iour. IDG.se, 31 de janeiro de 2008.
Disponivel em
http://www.idg.se/2.1085/1.143146~ Acesso em 10 de outubro de 2011.
90

msica, posteriormente precisou ser retirado, j que o artista abdicou dos
direitos relacionados a msica e a colocou para download legalmente no Pirate
Bay.
O julgamento propriamente dito comeou pouco mais de um ano depois,
em 16 de fevereiro de 2009, e causou comoo mundial. Na poca, diversos
sites de tecnologia importantes, como o Wired e TorrentFreak, cobriram todos
as audincias em tempo real, e a equipe do site comprou um nibus e pediu a
diversos artistas que pintassem nele smbolos relacionados a luta pelo fim dos
direitos autorais. O veculo foi usado para transportar os acusados e sua
equipe de defesa para o tribunal, e depois foi usado para rodar a Sucia com
material para palestras e conscientizao da populao com relao a
propriedade intelectual. Para fazer sua prpria cobertura dos fatos, os
fundadores do site criaram uma pgina especial no Pirate Bay com notcias
relacionadas ao julgamento
57
.
Logo no segundo dia de julgamento - 17 de fevereiro de 2009 -, a
promotoria demonstrou que no entendia muito como funcionava o sistema de
compartilhamento de torrents, e cometeu uma gafe. A principal acusao
contra os fundadores do site foi ajudar a violar copyright, o que era
fundamentado no servidor tracker que eles mantinham e que liga milhes de
computadores pelo mundo. O problema que nas provas utilizadas havia muito
erros de captao, como ficou ainda mais claro no stimo dia de julgamento,
nas provas apresentadas por Magnus Mrtensson, advogado da FP, e o
policial Magnus Nilsson, que trabalha na Diviso Anti-Pirataria da Sucia. As
provas no passaram de prints de telas dos momentos em que eles mesmos
usavam o Pirate Bay para fazer downloads ilegais, e os fundadores do site
mostraram que isso no pode ser uma prova judicial, pois um tracker no a
nica forma de ligar dois computadores atravs do protocolo Torrent. A
conversa entre a defesa e a acusao foi a seguinte:


57
A pagina estava hospedada em http://trial.thepiratebay.org/~ mas Ioi tirada do ar em dezembro de
2009.
91

Gottfrid (defesa): Antes de fazer esse screenshot, voc desligou o
DHT e o Peer Exchange [tecnologias que ligam compartilham
arquivos atravs do protocolo Torrent sem utilizar um tracker]?
Mrtensson: O DHT estava obviamente ligado. Eu queria fazer o que
um usurio normal faz.
Gottfrid: Ento, em outras palavras, voc no consegue saber se o
tracker estava sendo usado?
Mrtensson: O endereo do tracker estava visvel na tela. Por isso,
acredito que ele estava sendo usado, de alguma forma.
Gottfrid: Mas como voc estava com o DHT ligado, voc no pode
ter a certeza em falar para o tribunal se o tracker do Pirate Bay estava
realmente sendo usado ou no?
Mrtensson: No (MAHONEY, 2009)
58
.

Aps esse episdio, metade da acusao contra eles retirada, e sobra
a acusao de ajudar a tornar disponvel contedo protegido por direitos
autorais, o que iguala os fundadores do site a qualquer pessoa que
disponibiliza uma msica na nternet para ser baixada.
No terceiro dia de julgamento, a defesa apresentou um precedente que
ficaria mundialmente conhecida como "Defesa King Kong", e se tornaria uma
espcie de defesa-padro para sites acusados de facilitao para quebra de
direitos autorais. Per Samuelsson, advogado de defesa de Peter Sunde, um
dos fundadores do site, disse o seguinte:

"A ordem 2000/31/EG da Unio Europia diz que aquele que fornece
um servio de informao no responsvel pela informao que
est sendo transferida. Para ser responsvel, o provedor do servio
precisa iniciar a transferncia. Mas os administradores do Pirate Bay
no iniciam as transferncias. So os usurios que o fazem, e eles
so pessoas fisicamente identificveis. Eles tm nomes como King
Kong.
De acordo com o processo legal, as acusaes precisam ser contra
um indivduo, e precisa haver uma ligao forte entre os
perpetradores de um crime e aqueles que esto assistindo. Essa
ligao no foi mostrada. O querelante precisa mostrar que Carl
Lundstrm pessoalmente interagiu com o usurio King Kong, que
pode muito bem ser encontrado nas selvas do Camboja" (FALLON,
2009)
59
.

58
MAHONEY, John. 'Julgamento do Pirate Bay, dia 7: Pirateamos todos esse Iilmes atras de provas,
meritissimo. Gizmodo, 24 de Ievereiro de 2009. Disponivel em
http://www.gizmodo.com.br/conteudo/julgamento-do-pirate-bay-dia-7-pirateamos-todos-esse-Iilmes-
atras-de-provas-meritissimo/~ Acesso em 10 de outubro de 2011
59
FALLON, Sean. 'Julgamento do Pirate Bay, dia 3: a lendaria deIesa King Kong. Gizmodo, 19 de
Ievereiro de 2009. Disponivel em http://www.gizmodo.com.br/conteudo/julgamento-do-pirate-bay-dia-
3-lendaria-deIesa-king-kong/~ Acesso em 10 de outubro de 2011.
92


Segundo o argumento de Samuelsson, se o Pirate Bay culpado de
ajudar na busca por contedo que violem direitos autorais, o Google deveria
receber a mesma acusao, j que s digitar o parmetro "filetype:torrent" na
caixa de busca do site para ele retornar apenas arquivos torrents, prontos para
serem baixados, um servio praticamente igual ao realizado pelo Pirate
Bay. Ou seja, o Pirate Bay no inicia qualquer download, ou tem relao com
os usurios que o fazem, ele apenas um motor de busca.
Outro episdio importante ocorreu no quinto dia de julgamento, quando a
acusao questionou quem mandava no site, e se surpreendeu com a resposta
que demonstrava que ningum tinha a palavra final sobre nada, a estrutura era
basicamente livre, com todos os seus membros de posse do poder de deciso.
Acusao: Algum precisa decidir no final pela colocao de certo
texto ou grfico.
Fredrik Neij: Por qu? Se algum acredita que um novo texto
necessrio, ele simplesmente o insere. Ou, se um grfico feio,
algum faz um melhor. A pessoa que quer fazer algo simplesmente o
faz (BUCHANAN, 2009)
60
.
A construo da acusao se baseou na imagem de que os fundadores
do site construram uma grande estrutura que lucrava com a quebra de direitos
autorais, alm de contestar diversas pesquisas acadmicas apresentadas pela
defesa que mostravam que usurios que baixavam arquivos da nternet
consumiam muito mais produtos culturais e iam a mais shows musicais. Entre
as declaraes de artistas favorveis ao compartilhamento dadas durante o
julgamento, se destacou o depoimento do professor e compositor Roger Wallis,
presidente da Swedish Composers of Popular Music (uma organizao que
rene e defende compositores suecos), que disse que "a indstria musical est
dando um tiro no prprio p perseguindo os usurios que trocam arquivos. A
troca de arquivo benfica para a indstria da msica e do cinema" (GTHZ,
2009)
61
.

60
BUCHANAN, Matt. 'Julgamento do Pirate Bay, dia 5: OMG, isto esta acontecendo IRL?. Gizmodo,
21 de Ievereiro de 2009. Disponivel em http://www.gizmodo.com.br/conteudo/julgamento-do-pirate-
bay-dia-5-omg-isto-esta-acontecendo-irl/~ Acesso em 10 de outubro de 2011
61
GOTHZ, Alisson. 'O caso Pirate Bay: juiz Ioi parcial e apelao esta a caminho. RRAURL, 11 de
maio de 2009. Disponivel em
93

O julgamento durou duas semanas (se encerrou em 3 de maro) e o
veredito do julgamento saiu no dia 17 de abril de 2009, e decidiu pela pena
mxima aos quatro acusados (Gottfrid Svartholm Warg, Peter Sunde, Fredrik
Neij e Carl Lundstrom): um ano de priso, e o pagamento de 2,4 milhes de
libras para diversas gravadoras e estdios de Hollywood. Ainda no tribunal,
Peter Sunde declarou: "Nada vai acontecer conosco ou com o site. apenas
mais um teatrinho para a mdia". Como previu Peter Sunde, o site no foi
afetado e a defesa entrou com recurso.
Entretanto, um ms depois, Peter Althin, advogado de Peter Sunde
descobre, ao ouvir uma antiga entrevista em uma rdio sueca, que o
juiz Tomas Norstrm, que condenou os quatro acusados, era integrante de
diversas associaes de proteo de direitos autorais. E no eram poucas
organizaes: Associao Sueca de Direitos de Autor (SFU), Associao
Sueca para a Proteo da Propriedade Intelectual (SFIR) e Fundao para a
Infraestrutura da Internet (.SE). Entre os membros delas esto Peter
Danowsky, Monique Wadsted e Henrik Pontn, que participavam do time que
acusava os quatro fundadores do Pirate Bay. A defesa pede um novo
julgamento com a alegao de que houve um claro conflito de interesses, j
que os estatutos dessas organizaes dizem que seus membros tm como
misso proteger os interesses dos titulares de direitos autorais. Mas o pedido
negado, e a defesa termina por entrar com recurso para apelar da deciso.
Aps essa descoberta, Peter Sunde usou seu blog para demonstrar
como outros integrantes que fizeram as investigaes estavam associados com
outras organizaes de direitos autorais.
Existem muitos pontos de interrogao em relao ao processo e
investigao policial. O agente da polcia, Jim Keyzer, sabia que tinha
um trabalho bem remunerado no apenas numa mas em duas das
empresas que apresentaram queixa contra ns, aps a concluso do
inqurito. Muitos elementos que eram para ns vantajosos acabaram
por no ser includos no resultado do inqurito. (...)
Muitas pessoas tm ligaes com os nossos adversrios e provaram
que foram remunerados (por eles) ou que lhes prometeram um
emprego para o futuro. Queremos que tudo esteja disponvel aos
olhos do pblico de forma a que nos possam ajudar a verificar que
tudo est correcto. Precisamos de confiar no sistema mas o sistema

http://rraurl.com/cena/6262/OcasoPirateBayjuizIoiparcialeapelacaoestaacaminho~ Acesso
em 10 de outubro de 2011
94

precisa de ser suficientemente transparente de modo a que
possamos ter confiana nele (SUNDE, 2009)
62
.
Em 26 de novembro de 2010 anunciado o resultado do julgamento em
segunda instncia, que alterou levemente a sentena anterior. O quadro das
penas passou a ser o seguinte: 10 meses para Fredrik Neij, 8 meses para
Peter Sunde, ambos fundadores do site; e 4 meses para Carl Lundstrm, que
financiou a hospedagem do site. O valor da multa passou a ser de 4,5 milhes
de euros, a serem divididos em partes iguais entre os condenados. O quarto
acusado - Gottfrid Svartholm - estava doente no perodo e terminou por ver seu
julgamento ser adiado. A defesa entrou com recurso na ltima instncia - a
Suprema Corte Sueca - e espera o resultado da deciso.
Tal episdio teve repercusso mundial, e gerou uma srie de notcias e
coberturas dos mais diversos veculos. As propores chegaram a ser ainda
maiores que o caso Napster, pois ocorreu em uma poca em que o
compartilhamento estava muitssimo mais difundido. A forte exposio
miditica aumentou ainda mais a popularidade do site, que atingiu a marca de
22 milhes de usurios durante o julgamento, alm de milhares de adeses ao
servio pago PREDATOR - que torna sua navegao na internet annima
63
.
Outra organizao que cresceu graas ao episdio foi o Partido Pirata Sueco,
que se tornou o segundo maior do pas e em junho de 2009 obteve 7,1% dos
votos nas eleies ao Parlamento Europeu, o que resultou na obteno de um
assento no Legislativo do continente. O partido recebeu 200 mil votos, 24%
deles de eleitores com menos de 21 anos, segundo uma TV do pas (GOLA,
2009)
64
.


62
SUNDE, Peter. Re-spectrial, 11 de maio de 2009. Pagina Iora do ar, mas disponivel atravs do
WebArchive http://web.archive.org/web/20090521203031/http://blog.brokep.com/2009/05/11/re-
spectrial/~
Acesso em 10 de outubro de 2011
63
'Julgamento do Pirate Bay termina na Sucia; deIesa diz que processo ilegal. Folha de So Paulo, 4
de maro de 2009.
Disponivel em http://www1.Iolha.uol.com.br/Iolha/inIormatica/ult124u529150.shtml~ Acesso em 10 de
outubro de 2011
64
GOLA, Joo Augusto. 'Piratas organizados: VITORIA!. RRAURL,10 de junho de 2009. Disponivel
em http://rraurl.com/cena/6534/PiratasorganizadosVITORIA~ Acesso em 11 de outubro de 2011
95

5 UM BREVE HISTRICO DOS VECULOS ANALISADOS

Entre os veculos brasileiros que noticiaram e comentaram o julgamento
e a trajetria do Pirate Bay em todo o ano de 2009 esto os dois que compe a
anlise desse estudo: o jornal Estado de So Paulo e o blog BaixaCultura.
Apesar de terem em comum o fato de serem veculos com forte presena na
nternet, possuem linhas editoriais bastante diferentes.
Tambm se diferenciam quanto ao prprio tamanho e influncia, j que o
Estado pertence a um grupo miditico chamado Grupo OESP (O Estado de
So Paulo, tambm conhecido simplesmente como Grupo Estado), integrado
pelo Jornal da Tarde, a Agncia Estado, a rdio Estado ESPN, a rdio
Eldorado Brasil 3000, a OESP Mdia - que, entre outras atividades, uma
editora de listas telefnicas revistas e guias setoriais de mercado da cidade de
So Paulo - e o canal ESPN Brasil, administrada em parceria com a Disney &
ESPN Media Networks.
O jornal O Estado de So Paulo - muito conhecido pela alcunha
Estado - foi fundado em 4 de janeiro de 1875, com o nome A Provncia de
So Paulo, nome que mudaria para o atual em 1890, por ocasio da mudana
de nomenclatura das unidades da recm proclamada Repblica. A publicao
se destacou por ser pioneira em vendas avulsas no Brasil, que eram realizadas
principalmente pelo imigrante francs Bernard Gregoire, que anunciava as
vendas do peridico a cavalo e com uma corneta - pelo feito, Gregoire acabou
por se tornar smbolo do jornal at a atualidade.
Desde seus primrdios, o jornal j mostrou comprometimento e
posicionamento poltico, ao se aliar s causas republicanas e apoiar grupos
abolicionistas. Sua tiragem inicial era de 2 mil exemplares, um nmero
relativamente grande para uma cidade com 30 mil habitantes, e rapidamente
aumenta para 18 mil antes da virada do sculo.
Em 1902, Jlio Mesquita, redator da publicao desde 1895 e genro
de Jos Alves de Cerqueira Csar, um dos 16 fundadores do peridico, se
torna o nico proprietrio do jornal, e marcou mais uma era de oposio ao
96

sistema poltico e principalmente ao modo como eram conduzidas as eleies
da poca, com voto aberto e ampla manipulao. Essa oposio ocorreu
durante todo o perodo denominado "Repblica Velha", que durou at 1930.
Ao seguir essa linha, o jornal apoiou a candidatura de Ruy Barbosa, no
que ficou conhecido como Campanha Civilista, em oposio ao candidato
oficial, o militar Hermes da Fonseca. Em 1924, Jlio Mesquita foi preso aps a
Revoluo da poca ocupar So Paulo por quase um ms. Seis anos depois, o
jornal apoiaria a candidatura de Getlio Vargas e a "Aliana Liberal", ao mesmo
tempo em que alcanou a tiragem de 100 mil exemplares.
Em 1932, em outro envolvimento direto do jornal com grupos polticos, a
direo do Estado se aliou ao Partido Democrtico na articulao da
Revoluo Constitucionalista, que se inicia em 9 de julho. Os revolucionrios
buscavam o fim do regime ditatorial de Getlio Vargas e a redao de um texto
constitucional. Mas os revolucionrios perdem e Jlio Mesquita Filho, junto com
Francisco Mesquita, preso e expatriado para Portugal, em outubro. Mesmo
com a derrota, os constituintes conseguem seus objetivos no ano seguinte,
aps Getlio Vargas nomear Armando Salles interventor federal em So Paulo.
Salles era genro de Jlio Mesquita (o pai), o que particularmente
vantajoso para os Mesquita, que podem retornar de Portugal para o Brasil.
Salles tambm coloca como condio para aceitar o cargo - alm de anistia
aos revoltosos - uma Assembleia Constituinte, o que aceito por Vargas.
Foi nos anos 50 que o jornal estabeleceu editorialmente seu "apoio
democracia representativa e economia de livre-mercado". Assim como
a Folha de So Paulo, seu maior concorrente direto, o Estado de So
Paulo apoia o Golpe Militar, "que deps o presidente Joo Goulart ao constatar
que o mesmo j no tinha autoridade para governar"
65
. Porm, de forma
diferente da Folha de So Paulo, o veculo no chegou a emprestar carros de
entrega de jornais para torturadores recolherem vtimas nas ruas, e em 13 de
dezembro de 1968 a edio do dia de O Estado de So Paulo apreendida em
razo da recusa de Mesquita Filho em retirar das pginas da publicao o

65
Resumo historico do Grupo Estado. O Estado de So Paulo. Disponivel em
http://www.estadao.com.br/historico/resumo/conti5.htm~ Acesso em 3 de novembro de 2011
97

editorial "nstituies em Frangalhos", em que descortina o modo como o
governo se tornou uma ditadura. Em razo dessa resistncia, a redao do
jornal passou a contar com a presena de censores enviados direto da Polcia
Federal, situao que permaneceria at a distenso da ditadura militar, em
1975, comandada por Ernesto Geisel.
Mesmo com a forte presena da censura, o Grupo cresce e se
diversifica, e em janeiro de 1970 fundada a Agncia Estado e em 1972 a
vez da Rdio Eldorado. Em maio de 2000 o Grupo Estado expandiu sua
operao na nternet, ao fundir os sites da Agncia Estado, O Estado de S.
Paulo e Jornal da Tarde no portal Estadao.com.br, que trs anos depois se
consolidaria como o portal jornalstico em tempo real mais acessado do
Brasil
66
.
No demorou muito para o portal se envolver em uma polmica, aps a
divulgao de campanha publicitria que em 2007 comparou blogueiros a
macacos, divulgada justamente quando os blogs experimentavam uma franca
ascenso e os jornais eram questionados, o que gerou uma grande
repercusso negativa, principalmente nas redes sociais.
A campanha foi produzida pela agncia Talent, e em seu vdeo principal,
um internauta diz acessar o blog do Bruno para obter informaes de
economia, at que mostrado um chimpanz em um laboratrio e uma
narrao que diz que o Bruno genial, pois copia textos e os espalha pela
rede. Como resposta a polmica, a agncia disse que a campanha expe, de
maneira bem-humorada, os riscos de consultas a sites na internet, e divulga as
novidades do site do jornal"
67
.
Ficou subentendido que a campanha no ataca a mdia blog em si, pois
o portal do Estado possui uma srie de blogs dentro de suas pginas, mas
sim da informao apurada e publicada por no-profissionais, o que para a
direo do jornal desmerece a classe jornalstica, pois uma informao de

66
Historia do Grupo Estado disponivel em pagina interna do portal. Disponivel em
http://www.estadao.com.br/historico/index.htm~ Acesso em 3 de novembro de 2011
67
INAGAKI, Alexandre Estado contra os blogs?, 10 de agosto de 2007. Disponivel em
http://www.interney.net/blogs/inagaki/2007/08/10/estadaocontraosblogs/~ Acesso em 25 de
novembro de 2011
98

natureza arriscada. De qualquer forma, a campanha demonstrou a posio do
Grupo Estado com relao mdia independente.
J em junho de 2009, o desembargador Dcio Vieira, do Tribunal de
Justia do Distrito Federal e Territrios (TJDFT), proibiu tanto o jornal o Estado
de So Paulo e o portal Estado de publicarem informaes da Operao
Faktor, que investigava o envolvimento do empresrio Fernando Sarney, filho
do presidente do Senado, Jos Sarney, com desvio de dinheiro na campanha
de Roseana Sarney na disputa pelo governo do Maranho em 2006.
A direo do jornal deu especial destaque ao caso, e colocou um cone
em seu portal que relatava estar sob censura, juntamente com a contagem
dos dias desde a deciso do desembargador. O ato do desembargador foi
repudiado pela Ordem dos Advogados do Brasil e pela Associao Nacional
dos Jornais, e a defesa do Grupo Estado comparou a deciso ao Ato
nstitucional n 5, que durante o regime militar, instaurou a censura prvia nos
veculos de comunicao.
O Estado demonstrou uma srie de ligaes entre o desembargador
Dcio Vieira e famlia Sarney, ressaltando como ele do convvio social da
famlia Sarney
68
, e ainda frisou que o pedido de Fernando Sarney chegou ao
desembargador na quinta-feira, no fim do dia. E pela manh desta Sexta-feira a
liminar havia sido concedida pelo magistrado
69
.
Recentemente, durante as eleies presidenciais de 2010, o jornal
envolveu-se em outra polmica aps demitir a colunista Maria Rita Kehl, aps a
publicao do texto "Dois Pesos..."
70
. O argumento da psicanalista e ensasta
tinha como principal funo desconstruir e refutar vrias mensagens de email
que circulavam pelo pas e desqualificavam o voto daqueles pertencentes s
chamadas classes C, D e E, que so beneficiadas por programas sociais do

68
Juiz que determinou censura proximo de Sarney e Agaciel. O Estado de So Paulo Disponivel em
http://www.estadao.com.br/noticias/nacional,juiz-que-determinou-censura-e-proximo-de-sarney-e-
agaciel,411757,0.htm~ Acesso em 22 de novembro de 2011
69
Justia censura Estado e proibe inIormaes sobre Sarney. O Estado de So Paulo. Disponivel em
http://www.estadao.com.br/noticias/nacional,justica-censura-estado-e-proibe-inIormacoes-sobre-
sarney,411711,0.htm~
70
KEHL, Maria Rita. Dois pesos. O Estado de So Paulo, 02 de outubro de 2010. Disponivel em
http://www.estadao.com.br/noticias/impresso,dois-pesos,618576,0.htm~ Acesso em 3 de novembro de
2011
99

governo. Em entrevista a Terra Magazine, aps a demisso, Kehl afirmou que
foi demitida por um "delito de opinio".

Fui demitida pelo jornal o Estado de S. Paulo pelo que consideraram
um "delito" de opinio (...) Como que um jornal que anuncia estar
sob censura, pode demitir algum s porque a opinio da pessoa
diferente da sua? (KEHL, 2010)
71


A direo do jornal, na figura do seu diretor Ricardo Gandour em
entrevista tambm a Terra Magazine, afirmou que no existiu qualquer
demisso, pois o modo com que agem com os colunistas envolve
revezamentos e mudanas. No final, Gandour classificou que a coluna de Kehl
foi "forte", mas que ela foi dispensada de suas obrigaes para com o jornal
porque "o foco da sua coluna deveria ser outro (...), a psicanlise"
72
.
Em 25 de setembro de 2010, pouco antes do episdio, o jornal
consolidou sua posio poltica conservadora, ao publicar o editorial "O mal a
evitar", em que acusa o presidente Lula de estar a frente de uma "escandalosa
deteriorao moral" de seu governo. No mesmo texto, o jornal confirma seu
apoio a Jos Serra,

no apenas pelos mritos do candidato, por seu currculo exemplar
de homem pblico e pelo que ele pode representar para a
reconduo do Pas ao desenvolvimento econmico e social pautado
por valores ticos. O apoio deve-se tambm convico de que o
candidato Serra o que tem melhor possibilidade de evitar um
grande mal para o Pas
73
.


71
Maria Rita Kehl: "Fui demitida por um 'delito' de opinio". Terra Magazine, 7 de outubro de 2010.
Disponivel em
http://terramagazine.terra.com.br/interna/0,,OI4722228-EI6578,00-
MariaRitaKehlFuidemitidaporumdelitodeopiniao.html~ Acesso em 3 de novembro de 2011
72
Diretor do Estado: "No houve censura a Maria Rita Kehl". Terra Magazine, 7 de outubro de 2010.
Disponivel em
http://terramagazine.terra.com.br/interna/0,,OI4722596-EI6578,00-
DiretordoEstadaoNaohouvecensuraaMariaRitaKehl.html~ Acesso em 3 de novembro de
2011
73
Editorial: O mal a evitar. O Estado de So Paulo, 25 de setembro de 2010. Disponivel em
http://www.estadao.com.br/noticias/geral,editorial-o-mal-a-evitar,615255,0.htm~ Acesso em 3 de
novembro de 2011
100

O editorial marcou mais um alinhamento poltico do jornal feito de forma
claramente explicitada em suas pginas, o que de suma importncia devido a
grande influncia do jornal, tido por vrias pesquisas com o segundo mais
importante do Brasil, s atrs da Folha de So Paulo
74
. O problema, quando
esse tipo de alinhamento extrapola os limites da opinio editorial e adentra as
pginas noticiosas, o que ocorre com razovel frequncia em grandes veculos
de informao brasileiros.
O blog BaixaCultura j nasceu na Era da nformao, como uma pgina
de divulgao e debate de conceitos, notcias, ideias e acontecimentos ligados
a cultura livre e contracultura digital - um termo aparentemente contraditrio,
mas vlido sob o ponto de vista da existncia de uma ordem dominante dentre
o cerne da cultura da nternet. O blog foi fundado em 2008 pela dupla de
jornalistas e pesquisadores Reuben da Cunha Rocha e Leonardo Feltrin
Foletto, no intuito de abrigar e discutir contedos relacionados a download,
pirataria, copyleft, contracultura, produo independente, Contra-ndstria e
cpia livre - boa parte desses conceitos nascidos ou revividos durante a
popularizao da nternet.
Dentro das pginas do blog existe o Baixa TV
(http://baixacultura.org/baixatv), uma pgina com vdeos relacionados aos
temas editoriais do blog; e a Biblioteca, que rene ensaios e pesquisas
acadmicas sobre cultura livre. Alm dessas iniciativas, o blog mantm uma
mostra de vdeo independente chamada ciclo copy, right? e estrear no incio
de 2012 o Selo, que contar com publicaes impressas dos principais textos
do blog.
O nome do blog deriva de um rtulo que diferencia - de forma arbitrria,
sob a tica de alguns - diferenas bsicas entre a cultura produzida de forma
artstica, quase filosfica, que se torna uma espcie de cnone universal, o que
naturalmente no significa que se trate de uma produo inquestionvel. J a
baixa cultura quase folclrica, oriunda de uma populao, e no de uma
empresa que a diz representa-la. justamente a que se deve diferenciar a

74
Folha o jornal mais inIluente, diz pesquisa. Folha de So Paulo, 6 de maio de 2011. Disponivel em
http://www1.Iolha.uol.com.br/institucional/912240-Iolha-e-o-jornal-mais-inIluente-diz-pesquisa.shtml~
Acesso em 3 de novembro de 2011
101

baixa cultura - tida como verdadeiramente popular - da cultura produzida para
consumo, com pretenses unicamente comerciais e de massa, comumente
denominada de cultura pop. De forma simples, a baixa cultura aquela
nascida do povo de forma espontnea e no imposta ou vendida a ele.
E com as novas ferramentas tecnolgicas de comunicao e produo
cultural, o mundo viu nascer uma nova forma de baixa cultura, participativa,
onde uma msica poderia ser iniciada no Brasil e terminada na Tailndia. Ou a
possibilidade da criao de colagens de filmes sobrepostos - o chamado
processo de cut-up. desse tipo de manifestao que trata o blog.

102

6 O PIRATE BAY NO JORNAL ESTADO DE SO E NO BLOG
BAIXACULTURA

A presente pesquisa tem como objetivo investigar a forma pelo qual o
site Pirate Bay foi retratado em dois veculos de comunicao de natureza
distinta - um jornal de grande porte e um blog especializado no tema
compartilhamento -, aliado a uma ampla contextualizao histrica e social,
tanto dos primrdios do estabelecimento das primeiras leis de direitos autorais,
quanto dos principais movimentos da chamada cultura livre
75
, em conjunto com
a descrio das tcnicas e linguagens utilizadas por cada mdia. Por esse
motivo, ela se encaixa na classificao de pesquisa exploratria com relao a
seus objetivos, pois tem como meta o desenvolvimento e apuro das hipteses
(...) em consistncia com a realidade (POVESAN, 1995).
E tambm uma pesquisa Explicativa, por tambm pretender identificar
os fatores que contribuem para a ocorrncia e o desenvolvimento de um
fenmeno (GONSALVES, 2007, p. 67), no caso, o compartilhamento e seu
retrato na mdia jornalstica brasileira, seja ela no estabelecido modelo
empresarial, ou que parta de uma iniciativa independente.

6.1 METODOLOGA

Quanto relao metodolgica da pesquisa com seus procedimentos de
coleta, ela se classifica como um Estudo de Caso, que objetiva estudar a forma
como o Pirate Bay esteve presente no jornal Estado de So Paulo e no
blog BaixaCultura. O Estudo de Caso aqui se aplica por facilitar o entendimento
de um fenmeno luz de seu contexto histrico-social, principalmente quando
no exaustivamente estudado em poca anterior, como a situao do objeto
dessa anlise. Como afirma Yin, um estudo de caso investiga um fenmeno
contemporneo dentro do seu contexto da vida real, especialmente quando os

75
Movimento no necessariamente organizado que deIende o direito universal de distribuio e
modiIicao de obras culturais. DOMINGUES, Diana. Softwares sociais: o autor como produtor de
ciberativismo. Universidade Tuiuti do Parana, 2009. Disponivel em
http://www.compos.org.br/data/biblioteca169.pdI~ Acesso em 25/05/2011
103

limites entre o fenmeno e o contexto no esto claramente definidos (YN,
2005, p. 32).
O perodo estudado compreende todo o ano de 2009, quando os
fundadores do Pirate Bay foram julgados e condenados por uma corte sueca.
poca, o julgamento foi transmitido ao vivo em vrias redes de TV europeia e
sites ligados ao assunto, o que amplificou ainda mais o impacto dos relatos nas
redes noticiosas mundiais. Em conjunto com esse levantamento dessas
informaes, buscamos compreender a forma como esses fatos foram
noticiados, relacionando a cultura do jornalismo, a linha editorial dos veculos
analisados, e quais aspectos da notcia foram destacados e quais foram
minimizados. As fontes de empricas foram textos do jornal Estado de So
Paulo em sua verso online presentes no portal Estadao.com.br e textos
postados no blog BaixaCultura, o que classifica a pesquisa como Documental,
segundo as fontes de informao dela.
Como requisito para uma boa pesquisa documental que pretende
configurar-se como um Estudo de Caso, deve-se atentar para a qualidade das
fontes pesquisadas. O jornal Estado de So Paulo o segundo em circulao e
influncia entre as empresas do Brasil
76
, alm de adotar um posicionamento
que, dentro do espectro poltico brasileiro, considerado conservador. J o
blog BaixaCultura o mais importante blog brasileiro que trata do tema
compartilhamento, e j foi referenciado em veculos importantes como
o Overmundo
77
, e a revista O Grito!
78
.
A natureza dos dados qualitativa e revela que a pesquisa preocupa-se
com a compreenso e interpretao de um fenmeno (GONSALVES, 2007, p.
69), e busca compreender o posicionamento dos citados veculos de
comunicao em relao ao compartilhamento, em especial, ao Pirate Bay.
Entendemos que uma pesquisa quantitativa iria limitar essa anlise do ponto de

76
Os dados so de uma pesquisa de abril de 2011 do Grupo Maquina, que ouviu 262 executivos de 94
empresas. Fonte: Brasil Econmico. Disponivel em:
http://www.brasileconomico.com.br/noticias/brasil-economico-e-o-6-jornal-mais-inIluente-diz-
pesquisa101382.html~ Acesso em 25/05/2011
77
'O escritor coletivo http://www.overmundo.com.br/overblog/o-escritor-coletivo~ Acesso em
25/05/11; 'Introduo ao copyleIt http://www.overmundo.com.br/overblog/introducao-ao-copyleIt~
Acesso em 25/05/11
78
http://www.revistaogrito.com/page/assunto/baixa-cultura/~ Acesso em 25/05/11
104

vista da profundidade da anlise do contedo de cada veculo, o que
ocasionaria um resultado superficial dos objetivos propostos pelo estudo.

6.2 METODOLOGA E COLETA DAS FONTES EMPRCAS

Para se alcanar esses objetivos, usamos como ferramenta a anlise de
contedo, que "pode ser entendida como um conjunto de instrumentos
metodolgicos, em constante aperfeioamento, que se aplicam a discursos
extremamente diversificados. tambm uma das tcnicas mais comuns na
investigao emprica realizada pelas cincias humanas e sociais" (MEDNA,
1999, p. 112).
Para isso, estabelecemos ferramentas e rotinas de pesquisa bsicas
para fazer o levantamento das notcias - fontes primrias - a serem analisadas
nos dois veculos. O primeiro passo foi definir o estudo apenas das notcias
publicadas em 2009 e no ambiente online (exclumos das nossas fontes os
blogs pessoais presentes no portal do jornal), o que elimina da nossa anlise
qualquer notcia eventualmente publicada exclusivamente no jornal impresso O
Estado de So Paulo. Mas essa restrio previamente estabelecida acabou por
no eliminar do trabalho qualquer notcia publicada, j que em um contato com
um administrador do departamento de Arquivo do Grupo OESP, fomos
informados que as notcias que citam o Pirate Bay esto igualmente
disponveis na nternet e no meio impresso. Contudo, no pesquisamos o
arquivo fsico da publicao para atestarmos a veracidade dessa afirmao.
Para selecionar as notcias que foram usadas na anlise, utilizamos trs
ferramentas e mtodos que se complementam e serviram como prova da
eficcia de outro. O primeiro mtodo foi utilizar a busca interna do jornal,
atravs da caixa inserida na pgina do Estado, que gerou o link
"http://www.estadao.com.br/busca/pirate%20bay#topobusca". O segundo foi
atravs de uma pgina interna do portal Estado que separa todo o contedo
da publicao em tpicos; o que no caso do Pirate Bay gerou o seguinte
link: http://topicos.estadao.com.br/pirate-bay. E o terceiro mtodo foi o uso de
105

um parmetro do Google que realiza buscas internas em qualquer site
escolhido; bastou colocar o assunto da busca e logo a frente a indicao que a
pesquisa deveria ser feita somente no site do Estado de So Paulo, atravs da
indicao "pirate bay site:http://www.estadao.com.br/"
79
. J para selecionar as
notcias do BaixaCultura usamos a busca interna do prprio blog e o sistema
de parmetros do Google, j citado acima.
Durante a coleta de dados do Estado houve o problema de que em
quatro notcias listadas - "PirateBay: a reao das 'majors', "No serei preso.
Venceremos no final', "Sob risos, indstria depe no julgamento do PirateBay"
e "PirateBay transforma julgamento em espetculo" - nas buscas
redirecionavam para uma pgina que nada tinha a ver com o ttulo das
matrias - a notcia se chama "E agora, lan house?"
80
.
Para obter o texto integral dessas matrias, tentamos contato com o
arquivo do Grupo Estado no dia 25 de agosto de 2011, mas fomos informados
que toda a estrutura arquivada passava por reestruturao, o que impedia que
fosse acessado por qualquer pessoa fsica. No mesmo contato, o responsvel
pelo Arquivo informou que a direo do portal no identificou nenhum tipo de
erro, mesmo com as provas que tnhamos mandado para o email do
correspondente. Tentamos ento o Arquivo Pblico do Estado de So Paulo,
que contatamos no dia posterior, mas ele estava em reforma, e a previso
que levaria trs meses para que se completasse. Dessa forma, usamos outras
ferramentas para obter as notcias que apresentavam problemas de
redirecionamento.

79
A URL resultante de tal parmetro a seguinte: http://www.google.com/search?clientopera&rlspt-
BR&qpiratebaysite:http://www.estadao.com.br/&sourceidopera&ieutI-8&oeutI-
8&channelsuggest#qpiratebaysite:http://www.estadao.com.br/&hlpt-
BR&saIeoII&clientopera&rlspt-BR&channelsuggest&prmdivns&eiuvVPTqI5H-
nL0QGs9tD3Bg&start10&saN&Iilter0&bavon.2,or.rgc.rpw.&Ip6I9245bba4I16de1&biw1242
&bih654~
80
Os endereos das matrias so os seguintes: PirateBay: a reao das 'majors'
http://www.estadao.com.br/noticias/tecnologia20link,piratebay-a-reacao-das-majors,1394,0.htm~;
'No serei preso. Venceremos no Iinal'
http://www.estadao.com.br/noticias/tecnologia20link,nao-serei-preso-venceremos-no-
Iinal,2821,0.htm~; Sob risos, industria depe no julgamento do PirateBay
http://www.estadao.com.br/noticias/tecnologia20link,sob-risos-industria-depoe-no-julgamento-do-
piratebay,1442,0.htm~; e PirateBay transIorma julgamento em espetaculo
http://www.estadao.com.br/noticias/tecnologia20link,piratebay-transIorma-julgamento-em-
espetaculo,1582,0.htm~, que direcionaram para a matria 'E agora, lan house?
http://www.estadao.com.br/noticias/tecnologia20link,e-agora-lan-house,3507,0.htm~
106

A ferramenta principal foi o site Web Archive (http://web.archive.org/),
que tem um gigantesco arquivo que acessa verses antigas de milhes de
sites da nternet. Ao colocar os links do Estado que desejava obter uma
verso antiga, o site me retornou as pginas que buscvamos e pude inclui-las
em nosso banco de dados. Para confirmar que as matrias capturadas
estavam corretas, utilizamos um antigo sistema de busca interno do portal
do Estado (http://busca.estadao.com.br/busca/arquivo/2009-03-02) que
separa o contedo noticioso por blocos mensais e anuais e possui uma
pequena prvia de cada matria, que foram comparadas com os textos obtidos
atravs do Web Archive, o que acabou por reafirmar a veracidade dos textos
capturados.
Para capturar as notcias para o estudo, utilizamos o software Evernote,
que serve para selecionar e salvar trechos de sites e realizar anotaes
diversas. O mtodo que o programa utiliza consiste na armazenagem de
trechos de pgina das nternet selecionados previamente pelo usurio do
software. As capturas so armazenadas no programa localizado no
computador e na conta do usurio na nternet; sendo que as duas parties
so sincronizadas em tempos predeterminados pelo usurio. Esses bancos de
dados capturados podem ser acessados a qualquer momento de qualquer
computador e at por celulares, mediante a entrada do login e senha
correspondentes. Munidos dessas ferramentas tcnicas, conseguimos realizar
a coleta e captura de todas as fontes primrias a serem analisadas.

6.3 FERRAMENTAS DE ANLSE

A importncia de tal estudo se deriva da capacidade que a mdia - aqui
representada pelo Jornalismo, especialmente o de grande alcance - tem de
representar o sentido da realidade, e at de manter as massas populacionais
sob o sentido produzido pelas notcias publicadas (BAUDRLLARD, 1985).
Para entender os efeitos que a comunicao, especialmente a mdia de massa,
alcana, em 1928, o socilogo William Thomas formulou o teorema que foi
107

batizado com seu nome, que basicamente dizia que "Aquilo que as pessoas
assumirem como verdadeiro, mesmo no o sendo, tem consequncias
verdadeiras" (THOMAS, 1928, p. 572).
Essa premissa buscou explicar reaes do pblico aps um
entendimento subjetivo de cada componente publicado em veculos de
comunicao. Tais reaes, segundo o prprio Thomas (1928), so ainda mais
vvidas quando a comunicao provinda de um documento impresso, o que
"amplia a sua credibilidade e sua perpetuao histrica". Essa ideia de que os
documentos - o que tambm inclui os que possuem a capacidade de produzi-
los e distribui-los - possuem um maior poder de produo de sentido est em
conformidade com o pensamento de Cellard (2008), que atesta sobre a
importncia da informao documentada, principalmente de forma impressa.

[...] o documento escrito constitui uma fonte extremamente preciosa
para todo pesquisador nas cincias sociais. Ele , evidentemente,
insubstituvel em qualquer reconstituio referente a um passado
relativamente distante, pois no raro que ele represente a quase
totalidade dos vestgios da atividade humana em determinadas
pocas. Alm disso, muito frequentemente, ele permanece como o
nico testemunho de atividades particulares ocorridas num passado
recente (CELLARD, 2008, p. 295).

Diferentes veculos causam efeitos diferentes em seu pblico,
principalmente se levarmos em conta sua prpria natureza. Enquanto a mdia
impressa - mesmo com sua importncia colocada em xeque com a
popularizao dos sistemas internticos, que so capazes de noticiar com
muito mais rapidez e agilidade, a custos muitssimos menores - geralmente
operada por grandes veculos pertencentes a grupos comunicacionais, muito
por seus custos operacionais serem elevados, o que naturalmente passa uma
maior ideia de credibilidade frente ao pblico; sites e portais online so
encarados como possuindo uma menor credibilidade, graas s facilidades por
trs da criao de veculos inseridos na nternet.
Entretanto, tal modelo de certificao, est em um momento de
mudana, como afirma Castilho (2002):
108


O modelo atual de certificao de veracidade j no funciona mais. O
problema causado pela falta de controles mais rgidos na produo
das notcias, enquanto os blogueiros e pesquisadores de novas
mdias acreditam que a questo mais complexa, pois, segundo
eles, estaria havendo uma substituio de padres de credibilidade
fixados por grupos restritos de pessoas, em benefcio de percepes
coletivas (CASTLHO, p. 2).

Durante o processo de anlise, levamos em conta as diferenas na
forma de construo de contedo dos dois veculos. Enquanto o Estado um
jornal que v seu papel como informativo, que geralmente deixa as concluses
para o pblico, o BaixaCultura um blog opinativo, que busca fomentar
debates e se pe como uma voz alternativa ao posicionamento dos maiores
veculos miditicos em relao ao tema compartilhamento.
Muitas vezes, o BaixaCultura escreve sobre temas opostos ao
posicionamento do prprio blog, o que se conclui que o texto em si j um
debate, j que a temtica obriga o autor da matria a buscar argumentos
contrrios aos apresentados pela temtica da prpria escrita. Logicamente que
essa uma diferenciao generalista e que classifica unicamente a maior parte
do contedo dos dois veculos, e no sua totalidade. O Estado possui
diversas matrias que analisam e opinam sobre os desdobramentos das
notcias publicadas em suas pginas - impressas ou online - e
o BaixaCultura tem uma seo que linka notcias publicadas em outros
veculos com temas afins linha editorial do blog, chamada "Notcias no Front
BaixaCultural". Dessa forma, para um estudo equilibrado, buscamos analisar
em conjunto os textos dos dois veculos que tratam de temas similares.
Ao todo, foram reunidos 30 textos, 15 do BaixaCultura e 14 do Estado,
que se somam a um texto extra do BaixaCultura datado de 19 de dezembro de
2008 que decidimos incluir no nosso estudo. Todos os textos do Estado esto
publicados na seo "Link", que o caderno de tecnologia da publicao - que
tambm se dedica a estudar a influncia cultural da tecnologia na sociedade -,
enquanto o contedo do BaixaCultura foi dividido entre anlises mais longas
109

(11) e textos inseridos na seo "Notcias do Front BaixaCultural" (5), uma rea
do site com links e breves comentrios de notcias.
Aps esse levantamento, decidimos retirar os textos que no tinham
o Pirate Bay como assunto principal, o que resultou no corte de oito notcias
do BaixaCultura - "De quem a msica?", "O lobby antipirataria e sua origem",
"Notcias do Front Baixacultural (15)", "Notcias do Front Baixacultural (17)",
"Notcias do Front Baixacultural (18)", "Notcias do Front Baixacultural
(19)", "De quem a msica?" e "Ciclo copy, right?" - e trs do Estado - "Site
volta a operar", "Partido pr-pirataria na web ganha vaga no Parlamento da UE"
e "Piratas da web concorrem ao Parlamento". Com essa mudana, o nmero
total de matrias que integraram a anlise foi 19, conforma a TABELA 1.
Data VecuIo Nome da matria
19 de dezembro de 2008 BaixaCultura A luso do Direito autoral
16 de fevereiro de 2009 Estado Sucia julga ao contra maior site de
pirataria do mundo
23 de fevereiro Estado PirateBay transforma julgamento em
espetculo
26 de fevereiro Estado Gravadoras teriam perdido mais de 30%
em vendas desde 2001
2 de maro BaixaCultura O Julgamento
2 de maro Estado Sob risos, indstria depe no julgamento
do PirateBay
11 de maro BaixaCultura Por enquanto nada decidido
17 de abril Estado The Pirate Bay condenado por violar
propriedade intelectual
17 de abril BaixaCultura Condenados
18 de abril BaixaCultura Roube este filme legendado
20 de abril Estado PirateBay: a reao das 'majors
28 de abril Estado Advogados do Pirate Bay pedem
anulao de julgamento
1 de maio BaixaCultura As confuses de uma indstria da pesada
4 de maio BaixaCultura Notcias do Front Baixacultural (20)
24 de junho Estado Ajudaria a criar um PirateBay brasileiro
30 de junho Estado No serei preso. Venceremos no final
110

7 de julho BaixaCultura A semana (j) foi de movimento
25 de agosto Estado Segundo o Pirate Bay, o fim da linha est
distante
21 de dezembro BaixaCultura Roube Este Filme e no ciclo copy,
right?

Tabela 1
Relao das matrias analisadas

Para alcanarmos uma anlise abrangente da construo de todos os
textos, selecionamos trs ferramentas principais que direcionaram o estudo:
Fontes, Descrio e Debate. No caso especfico do Estado, identificaremos se
a notcia foi escrita por algum jornalista da redao do jornal, ou foi adquirida
de alguma agncia de notcias ou veculo jornalstico internacional, por
entender que, mesmo colocada integralmente no jornal, tais notcias podem
refletir posicionamentos diferentes daqueles assumidos pelo jornal.
O quesito Fonte buscou identificar quais pessoas foram ouvidas e
tiveram suas falas veiculadas no texto, seja de forma direta, indireta, parcial ou
integral. Esse destaque se d pela importncia mpar que as fontes adquiriram
com a introduo da objetividade no jornalismo, o que isenta o profissional
jornalstico da responsabilidade do que descreve seu prprio texto informativo
(PERERA, 2006). Cabe ao reprter selecionar as melhores fontes na viso
dele para obter informaes que atestem a veracidade do que afirmado nas
matrias.
O problema que mesmo com um trabalho criterioso de seleo de
fontes, as informaes obtidas nem sempre so claras ou verdicas, j que as
declaraes delas tambm esto submetidas a preconceitos, e o resultado
que as declaraes de fontes s vezes no passam de especulaes e pontos
de vistas sem fundamento, que aps a edio dos jornalistas responsveis, se
tornam verdades praticamente incontestveis (PERERA, 2006). Assim, muitas
vezes as falas das fontes so usadas apenas como um artifcio para exprimir a
posio do jornal com relao ao assunto.
111

Por esse motivo, a anlise buscou ser o mais criteriosa possvel na
identificao das fontes - se foram usadas ou no - e no estudo das suas
declaraes, bem como buscou entender como as declaraes delas se
enquadram com o assunto abordado na matria.
J o quesito Descrio envolveu a identificao do contexto em que est
inserido na matria, j que um dos principais desafios do jornalismo a
produo de narrativas que resistam aos obstculos do espao-tempo. Essa
dicotomia expressa no conflito entre o elemento tempo com o elemento
espao, o que resulta na compresso de informaes (PERERA, 2006). Esses
desafios se manifestam com a necessidade de entendimento do contexto de
um perodo histrico, baseado em um conjunto informacional que a soma do
conhecimento - cientfico ou fruto da "sabedoria popular" - de um perodo
histrico, descrito no termo zeitgeist
81
, ou esprito "intelectual de uma poca".
Dentro do assunto compartilhamento, a opinio generalizada por grupos
econmicos e muitas campanhas que compartilhar arquivos um crime
equivalente ao roubo, j que no entender desses agentes sociais, todos os que
fazem o download de um arquivo protegido por direitos autorais
automaticamente deixaram de comprar o mesmo produto em lojas
legalizadas. Dentro da anlise, buscamos identificar se a Descrio do contexto
presente em todos os textos foi realizada com os elementos necessrios para
uma ampla compreenso.
J o conceito Debate exprime a ideia bsica do jornalismo como um
meio onde os dois lados de uma questo devem ser ouvidos, j que "o
levantamento de uma informao depende do compromisso do reprter com
a viso plural de cada fenmeno ocorrido". Para se alcanar esse objetivo
comunicacional, o jornalista deve ter conscincia da fragilidade da prpria
apurao realizada por ele, bem como a necessidade do pblico que receber
a apurao de ter "um cho slido para posicionar-se" (PERERA, 2006, p. 72).

81
Conjunto de opinies que dominam um momento especiIico da historia e que, sem que nos nos
apercebamos de modo inconsciente, determinam o pensamento de todos os que vivem num determinado
contexto. O Zeitgeist no apenas caracteriza e descreve, mas tambm determina e controla a conduta das
sociedades humanas num tempo e num lugar especiIico.
Fonte: Curso de Introduo a HistoriograIia da Psicologia: Disponivel em
http://www.IaIich.uImg.br/~memorandum/artigos02/brozek02.htm~ Acesso em 8 de novembro de 2011
112

Deriva da o fato de ser importante que hajam declaraes divergentes dentre
as fontes ouvidas, mesmo que o objetivo do texto seja analtico e no
meramente informacional.

6.4 ANLSE DOS TEXTOS SELECONADOS

O primeiro texto analisado foi publicado pelo BaixaCultura, em 19 de
dezembro de 2008, com o ttulo "A iIuso da propriedade inteIectuaI" . O
objetivo da matria contrariar juridicamente o posicionamento de que "o
exerccio do copyright algo benfico e inquestionvel" - o que uma
contraposio a afirmao vigente, de que esses mesmos direitos so
benficos para o desenvolvimento artstico. Para alcanar esse objetivo, o texto
utiliza como embasamento o artigo "A deologia da Propriedade ntelectual: a
inconstitucionalidade da tutela penal dos direitos patrimoniais de autor" (2006),
de autoria de Tlio Vianna, que serve como principal fonte.
Tlio doutor em Direito do Estado pela Universidade Federal do
Paran, alm de ser defensor da flexibilizao dos direitos autorais e do
software, como mostrou em seu artigo intitulado "Por uma nova poltica de
direitos autorais para a Amrica Latina"
82
, onde argumenta que a poltica
internacional de comrcio de software proprietrio um entrave a efetivao do
direito econmico.
O texto faz uso da linha de pensamento que afirma que somente os
bens que podem ter escassez gerada so objetos de propriedade intelectual, o
que exclui itens com abundncia excessiva ou com impossibilidade de
distribuio comercial, como o prprio ar. Para Tlio Vianna, a nternet to
atacada e vtima de tantas iniciativas para drenarem o status de liberdade que
ela possui pelo fato dela retirar a escassez das obras culturais, o que beneficia
unicamente grandes empresas que comercializam esses produtos.

82
Disponivel na URL:
http://www.oa.pt/Conteudos/Artigos/detalheartigo.aspx?idc31559&idsc47777&ida47832~ Acesso
em 6 de novembro de 2011
113

Apesar de no ser diretamente o tema central da matria, indiretamente
o Pirate Bay citado justamente como um vetor dessa transformao de
escassez informacional com objetivos comerciais para uma abundncia
gratuita, o que explica tambm a descrio da matria, inserida em uma poca
em que os sites "piratas" se fortaleceram devido ao rigor das aes penais
perpetuadas contra os que se puseram a baixar arquivos protegidos por
direitos autorais. O momento da publicao da matria importante, pois ela
serviu como complemento para uma dupla de artigos intitulados "O erro da
criminalizao da pirataria"
83
, que buscaram uma compreenso de erros na
interpretao da legislao vigente no que concerne aos direitos autorais.
O texto pode ser encarado como atemporal, por no se valer de
suportes factuais para sua publicao, e no se configurar como fato-padro
selecionvel para se tornar uma verso jornalstica (PERERA, 2006).
tambm opinativo e subjetivo, como grande parte da produo textual de blogs
independentes, que se vale de "opinies embasadas" (ou de uma seleo de
argumentos) - aqui no caso representada pelo artigo de Tlio Vianna - para a
criao de uma verso que geralmente difere das publicadas em grandes
veculos de informao, o que pode ser chamado de uma contraverso
(PERERA, 2006).
Para o blog, a liberdade representada pela pirataria vai alm da de obter
coisas gratuitas e muito mais uma "liberdade de filtrar contedo", de
selecionar trechos e partes que mais interessam em uma obra intelectual, e at
mesmo junta-la a partes de outras que interessam, que se conectam - a
chamada "Cultura do Remix".
Do ponto de vista opinativo do debate, o texto no confronta verses
representadas por depoimentos de fontes, j que a prpria matria busca se
posicionar contra o que eles consideram um erro de interpretao da legislao
vigente - especialmente o artigo 184 do Cdigo Penal brasileiro. Sob esse
ponto de vista, o prprio artigo a representao de uma opinio contrria
dentro da matria, j que ele acessvel publicamente - inclusive linkado na

83
Disponiveis nas duas seguintes URL: http://baixacultura.org/2008/11/06/o-erro-da-criminalizacao-da-
pirataria-1/~ e http://baixacultura.org/2008/11/10/o-erro-da-criminalizacao-da-pirataria-2/~ Acesso em
12 de novembro de 2011
114

matria - e qualquer um com interesse pode acessa-lo para l-lo e fazer
concluses prprias.
A segunda matria foi publicada 16 de fevereiro, no Estado, e intitulada
"Sucia juIga ao contra maior site de pirataria do mundo", cuja autoria
da BBC Brasil
84
. A parceria entre a BBC Brasil e o jornal o Estado de So
Paulo foi assinada em 27 de outubro de 2000, conforme anuncia a notcia
"Estadao.com.br e BBC assinam parceria", publicada no site da Agncia
Estado
85
, e permite ao Grupo Estado selecionar publicaes presentes no
veculo britnico para "oferecer contedo diferenciado na cobertura
internacional". Como existe a possibilidade de seleo de contedo de acordo
com as necessidades da direo editorial da publicao, entende-se que
o Estado seleciona o que est de acordo com o posicionamento do jornal.
A descrio do contexto da notcia trata do incio do julgamento da
acusao de que os fundadores do Pirate Bay facilitam a violao de direitos
autorais e informa as possveis penas que podem ser impostas a ele. A notcia,
no entanto, imprecisa, pois afirma que os quatro acusados - Frederik Neij,
Gottfrid Svartholm Warg, Peter Sunde Kolmsioppi e Carl Lundstorm - so
fundadores do Pirate Bay, o que uma inverdade, pois Carl Lundstorm no
integrante operacional do site, mas sim um colaborador financeiro.
O texto tambm explica brevemente que o site faz buscas de arquivos
"torrents", porm de forma imprecisa novamente, j que diz que "o site faz
buscas (...) na internet", sem informar que o sistema de busca do Pirate
Bay no funciona de forma idntica ao Google, por exemplo - com buscas em
toda nternet -, pois opera somente em sua prpria base de dados.
A ao julgar se os fundadores do Pirate Bay - e seu colaborador
financeiro - realmente "facilitou e estimulou a violao de direitos autorais",
popularmente conhecida como "pirataria". Entretanto, a matria j afirma que o
site faz isso antes mesmo do julgamento chegar a uma concluso, desde seu
ttulo, que chama o Pirate Bay de "o maior site de pirataria do mundo".

84
British Broadcasting Corporation, Corporao Britnica de RadiodiIuso, em portugus; empresa estatal
britnica diIusora de radio e televiso, Iundada em 1922
85
Disponivel em http://www.ae.com.br/institucional/pagpremioscontinuacao.php~ Acesso em 13 de
outubro de 2011
115

Logo frente, outra afirmao com a mesma produo de sentido: "Os
quatro criadores do Pirate Bay, que estimula a pirataria de msicas, filmes e
programas de televiso (...)". No sentido criado pela notcia, os quatro
acusados j so culpados, pois "estimulam a pirataria", a frente do maior site
do gnero no mundo.
As fontes usadas na matria so os prprios fundadores do site - com a
incluso de excertos de declaraes de "dois dos acusados" -, que afirmaram
que o site "100% legal", pois no hospeda nenhum arquivo protegido por
direitos autorais em seus servidores. A nica fala atribuda a um acusado
especfico de Warg, que disse que o Pirate Bay "tem uma vida sem seus
fundadores". Para gerar o debate necessrio, foi inserida na matria a
declarao do diretor da Federao nternacional da ndstria Fonogrfica
(FP, em ingls), John Kennedy, que ressaltou o impacto econmico gerado
pelas atividades dos acusados.
"O Pirate Bay atingiu criadores de muitos tipos diferentes de obras,
desde msicas at filmes (...). Ele particularmente nocivo ao distribuir
material com direitos autorais (...)". Mais a frente, Kennedy alega que os
criadores do site ganharam "valores expressivos em dinheiro" com o Pirate
Bay.
A notcia "PirateBay transforma juIgamento em espetcuIo" foi
publicada pelo Estado em 23 de fevereiro, com o subttulo "No banco dos
rus, criadores do site sueco responsvel por grande parte dos arquivos
trocados online ironizam acusao e ganham apoio massivo online". A
descrio da matria destaca como somente trs dos acusados so
responsveis pela parte tcnica do site - "trs programadores na faixa dos 30
anos", como afirma o texto - e o outro seu financiador, "um milionrio de 48
[anos]". O tom bem humorado como vrias passagens do prprio julgamento
"em que o sarcasmo dominou", e permite a incluso de trechos como os que
declaram o que queriam os fundadores do Pirate Bay: "o grupo, tentava
explicar que, embora quisesse 'bancar os Robin Hoods' virtuais, no cometiam
crime algum".
116

No quinto pargrafo o texto diz que o Pirate Bay "no hospeda nenhum
arquivo. como um Google, s que para a busca de links de msicas e vdeos
localizados nos PCs dos internautas", o que um dos principais argumentos da
defesa, e tal destaque expressa um tom favorvel ao site inserido na descrio
da matria. A forma como o julgamento se tornou um espetculo - um spectrial,
na expresso criada pelos prprios acusados - tambm descrita, j que os
fundadores do Pirate Bay chegaram "em grande estilo (...), em um nibus com
uma caveira de pirata", alm de terem convidado twitteiros de diversos pases
para descreverem o que acontecia no julgamento.
No pargrafo abaixo, o Estado - atravs do reprter Rodrigo Martins
86
-
mostra de forma sutil que no est contra os acusados, quando afirma que "At
o grupo Abba, do megahit 'Dancing Queen', veio a pblico como uma das
poucas vozes contrrias aos piratas". A adio do "poucas vozes" mostra que a
matria tem a banda como participante de um subgrupo com poucas pessoas
que o integram.
Esse posicionamento sutil ocorre mais uma vez quando o texto descreve
como a indstria busca obter dinheiro quando "quer cobrar dez vezes mais" em
lbum no vendido online, como o caso das obras dos Beatles, por exemplo.
A matria se encerra com a descrio do fato de que acusadores e acusados
acabaram, por acaso, jantando no mesmo restaurante, e com a observao
bem-humorada que "a garonete piscou para os piratas e disse: 'Estamos com
vocs'".
Como fontes, a matria utiliza trechos de depoimentos tanto dos que
acusam os responsveis pelo site, como dos acusados. Porm, o tratamento
com que a matria dispensa para os dois lados notadamente diferente. Ao
longo do texto, os donos do Pirate Bay so descritos como heris - "os Robin
Hoods virtuais" -, que lutam contra "toda a indstria da msica e do cinema". J
no trecho "Os advogados de Sony, Warner, Fox, Universal e EMI queriam
provar que o intuito dos garotos, na verdade, era ganhar dinheiro. 'O negcio
faz uma quantia substancial de dinheiro', acusou John Kennedy (...), da FP'",

86
Que possui um blog com seu nome dentro da seo de tecnologia do canal. Disponivel em
http://blogs.estadao.com.br/rodrigo-martins/~
117

o uso do verbo querer no futuro do pretrito (queriam), expressa o sentido de
que eles no conseguiram alcanar seu objetivo, que estaria condicionado
prpria realidade do julgamento, onde saram derrotados na viso da matria.
O uso do verbo "acusou", utilizado para pontuar a declarao do presidente da
FP - "que processou os rapazes", segundo a matria - aumenta o tom
"vilanesco" com que retratada a acusao, enquanto os acusados fazem
declaraes "com humor" e "causam risos", o que demonstra uma ntida
diferena no tom associado a cada lado do julgamento, numa construo de
sentido dicotmica.
O debate presente na matria - com declaraes dos responsveis pelo
site, bem como do presidente de uma das principais organizaes que os
processou, a FP - recebe interferncias no prprio reprter, que utiliza um tom
bem-humorado para descrever o que o texto intitulou como "um julgamento
espetculo". Essas interferncias demonstram um posicionamento que pode
ser descrito como uma opinio sutil por parte do veculo/reprter.
Em 26 de fevereiro de 2009, o Estado publicou a matria intitulada
"Gravadoras teriam perdido mais de 30% em vendas desde 2001" (matria
escrita pela redao do jornal, em parceria com a agncia Associated Press),
que noticiou que as gravadoras teriam perdido mais de 30% de seus ganhos,
de acordo com John Kennedy, presidente da FP, em depoimento dado
durante uma das primeiras audincias no julgamento dos fundadores do Pirate
Bay. A descrio do contexto da matria o prprio julgamento dos fundadores
do Pirate Bay, j em seu nono dia.
Alm de destacar as possveis perdas da indstria fonogrfica, que
constituiu a principal fala de Kennedy no citado dia do julgamento, o texto ainda
diz como as dimenses do processo contra eles, somada a prpria
popularidade que o Pirate Bay alcanou, tornou o julgamento um espetculo -
houve at uma denominao oficial nesse sentido, chamada spectrial
(julgamento-espetculo, em ingls) - o que foi amplificado pelo fato dos
acusados conseguirem uma permisso da Justia que garantiu a eles o direito
118

de transmitir o udio do julgamento por streaming
87
na nternet. A notcia
descreve ainda como os usurios do site tomaram a iniciativa de
disponibilizarem na nternet todo o contedo relacionado ao julgamento que
conseguiram.
De acordo com Pereira (2006), a divulgao de nmeros provindos de
pesquisas sem a devida comprovao emprica ou confrontao de dados,
indica a presena de um jornalismo cheio de "oficialidade", que se torna mero
reprodutor de opinies e dados de autoridades e empresrios. Para ele, o
jornalismo deveria se preocupar tambm em confrontar esse tipo de declarao
com afirmaes de outra fonte de preferncia que "no possua interesses
diretos relacionados ao assunto da matria". Tal cuidado poderia evitar o
destaque dado a esses dados, que muitas vezes se comprovam inverdicos -
como demonstramos no item 3.2, na pgina 53.
Abaixo da descrio dos fatos, feita de forma ampla, a notcia explicou
no que consiste a acusao contra os fundadores do site ao mesmo tempo em
que explicou o principal argumento da defesa, ao dizer que "O Pirate Bay no
hospeda nenhum arquivo protegido por direito autoral - o site agrega links de
um protocolo de downloads chamado Bit Torrent, que viabiliza a transferncia
de arquivos diretamente entre os computadores dos usurios". Outra parte da
acusao aponta que o site gera lucros atravs da insero de anncios
patrocinados no interior das pginas.
Pelo fato de uma srie de fatores diferentes estarem descritos na notcia
- perdas da indstria, o que a chamada principal da matria, defesa dos
fundadores do Pirate Bay e os usurios do site - o quesito fonte um tanto
quanto complexo, embora rena principalmente trechos de declaraes
coletivas do Pirate Bay - principalmente uma que disse que eles afirmam no
terem dinheiro e que no pagaro a multa, caso sejam condenados - e dos
usurios do site que foram responsveis pela criao do portal FileSharer.org,
em que os que usam o Pirate Bay afirmam que so "os verdadeiros criminosos"
e que eram eles que deveriam ser processados.

87
Streaming se reIere a transmisso ao vivo de audio ou video - ou os dois juntos - atravs da Internet. No
caso do julgamento, apenas o audio Ioi transmitido.
119

A declarao que diz "No foram as pessoas por trs do Pirate Bay que
compartilharam esses arquivos. Fomos ns, os milhes que usam o site. Eles
pegaram as pessoas erradas. Ns no vamos desaparecer mesmo se a
acusao ganhar o caso, e nem a tecnologia que nos permite compartilhar as
msicas e os filmes que gostamos vai"; colocada na pgina inicial
do FileSharer, foi reproduzida integralmente na notcia, o que torna os
annimos fundadores da iniciativa uma fonte da notcia.
O principal ponto do debate frente s declaraes anteriores dos
fundadores do Pirate Bay e do FileSharer.org surge ao final da matria, com o
subttulo "Gravadoras", que rene afirmaes de Kennedy acerca do que
pensa sobre a pirataria e do site Pirate Bay. Entre as afirmaes do presidente
da FP, consta a fala em que ele diz que deseja que o "Pirate Bay saia do ar" e
que "no acha que a pirataria possa ser erradicada".
A matria "O JuIgamento", publicada no dia 2 de maro
no BaixaCultura, foi uma espcie de resumo comentado dos 10 primeiros dias
do julgamento dos trs fundadores do Pirate Bay e seu colaborador financeiro.
A classificao dos acusados tambm inexata (e chega a ser contraditria),
ao afirmar em uma linha que os "quatro criadores do site" esto sendo
julgados, para logo abaixo estabelecer uma afirmao que mais se aproxima
do correto, em que diz que "quatro fundadores e colaboradores do Pirate
Bay (...) se defendem de um processo".
Pela natureza distinta do prprio BaixaCultura - e da maioria dos blogs -
o contedo se difere bastante do apresentado pelo jornal O Estado de So
Paulo, e se baseia muito mais em analisar e argumentar sobre um assunto, do
que propriamente levantar informaes, e deve-se levar em conta esses
fatores. O fato de eles terem tido acesso ao julgamento ao vivo e em tempo
real - que era traduzido de sua lngua original sueca minutos depois, por uma
srie de tradutores voluntrios - tambm deve ser observado, para se entender
que os integrantes do blog acompanharam o imbrglio judicial da mesma forma
que o Estado, que no informou se enviou algum reprter ao local para a
cobertura.
120

A descrio da matria relembra a ao policial de 2006, que realizou
uma "busca e apreenso de servidores do The Pirate Bay em um data center
em Estocolmo", e cita - sem, contudo, embasar a declarao com algum tipo de
declarao de uma fonte confivel ou um link que aponte para isso - que os
grandes estdios de Hollywood estiveram por trs da ao. Logo frente, a
matria argumenta que o pedido de indenizao feito "em nome" de artistas
prejudicados (aspas do autor, que no sentido do texto representam ironia), o
que expressa que, segundo o blog, esse dinheiro de fato vai para a indstria
fonogrfica e cinematogrfica, e no para os artistas de fato.
Aps essa introduo a matria descreve o julgamento em si, e expe
os principais argumentos usados pela defesa dos acusados, que afirma que
o Pirate Bay uma plataforma onde "o trfego (...) da responsabilidade dos
utilizadores e no dos administradores do site", e que a forma como essa rede
usada depende inteiramente dos seus usurios. O texto tambm aponta que
"essa estratgia mostrou-se eficiente, pois metade das acusaes contra
o Pirate Bay foram retiradas" no segundo dia do julgamento - justamente a
metade mais pesada, que dizia que eles apoiavam a realizao de cpias
ilegais de obras com copyright.
Logo frente a matria expe outro argumento da acusao, que diz
que "o site no apenas um hobby, como defendem seus quatro criadores,
mas tambm um lucrativo negcio na rede que gera at US$ 1,1 milhes por
ano", nmeros que so contestados pela defesa, na figura de Svartholm Warg,
que afirmou que o dinheiro proveniente da publicidade presente no site mal d
para pagar os gastos que eles tm com a pgina, principalmente com
hospedagem. A principal fonte de renda do Pirate Bay, segundo ele, seriam
doaes de usurios do sistema e simpatizantes do compartilhamento
realizado por eles.
Ao final, a matria apresenta uma srie de links com blogs e outros sites
que realizaram coberturas similares, inclusive o blog Trabalho Sujo
88
, de
Alexandre Matias, que dois meses depois da publicao do texto, se tornou
editor do caderno Link, do jornal O Estado de So Paulo. No tivemos acesso

88
Disponivel em http://www.oesquema.com.br/trabalhosujo~
121

aos pormenores que envolveram sua contratao, mas sua entrada no jornal
catalisou uma srie de mudanas editoriais (que o prprio autor classificou
como mudana editorial drstica
89
) - o jornalista esteve envolvido, por
exemplo, na publicao da verso nacional do livro Cultura Livre, de Lawrence
Lessig, quando ocupava o posto de editor-chefe de uma agncia de contedo
da gravadora Trama.
Outros sites indicados so o especializado TorrentFreak
90
, a verso
online do jornal sueco em ingls The Local
91
, o blog The Digital Content
92
, do
jornal britnico The Guardian, alm do link da transmisso por streaming ao
vivo
93
.
Como era de se esperar, o BaixaCultura utiliza declaraes e notcias
postadas em outros jornais - especialmente os suecos, aqui no caso - como
fontes primordiais para suas matrias, e acrescenta uma camada analtica ao
texto, com comentrios dos autores. As fontes so declaraes oficiais da FP,
no trecho em que diz que a organizao declarou que "o copyright existe para
que todos no mundo artstico sejam remunerados" (a declarao foi mantida
em ingls no blog).
Outra fonte utilizada foi o blog Remixtures
94
. A linha editorial
do Remixtures pode ser classificada como favorvel ao compartilhamento e a
cultura livre, como fica claro em sua pgina "Sobre", que afirma ser o blog "um
posto avanado de observao e reflexo sobre o que de mais recente e
interessante ocorre no domnio da cultura livre emergente netlabels, net-art,
P2P, copyleft, Creative Commons, Mash-Ups, remixes e dos entraves que se
colocam ao seu pleno desenvolvimento
95
.

89
'Quem Alexandre Matias, Disponivel em
http://www.oesquema.com.br/trabalhosujo/quem-e-alexandre-matias~ Acesso em 12 de novembro de
2011
90
Disponivel em http://torrentIreak.com/~
91
Disponivel em http://www.thelocal.se/~
92
Disponivel em http://www.guardian.co.uk/media/pda~
93
Que era acessada pela URL
http://svt.se/svt/jsp/Crosslink.jsp?d59808&lidpuII1445019&lposextra0~ ja desativada
94
Atualmente sem atualizaes, devido a problemas pessoais e Iinanceiros de seu autor, Miguel Caetano.
Disponivel em http://www.remixtures.com/~
95
Declarao disponivel em http://www.remixtures.com/about-2/~ Acesso em 13 de novembro de 2011
122

Alm do Remixtures, o BaixaCultura utiliza excertos de matrias do
jornal sueco em lngua inglesa The Local, que em 2006 foi o responsvel pelas
investigaes que revelaram a estreita ligao de organizaes corporativas
que representam estdios musicais e de cinema por trs da operao policial
que apreendeu os servidores do Pirate Bay. O trecho utilizado uma
declarao do procurador da acusao, Hkan Roswall, um elemento que
iniciou o debate de vises conflitantes de fontes dentro da matria.
Outra opinio conflitante com a viso dos acusados - cujo o blog
declaradamente torce pela absolvio, como deixa claro no incio da matria,
com o trecho "Desde 16 de fevereiro o mundo digital est com os olhos e a sua
torcida direcionada para o Tribunal de Justia de Estocolmo, na Sucia, onde
acontece um dos embates jurdicos baixaculturais mais importantes dos ltimos
anos" - a do representante da FP, Peter Danowsky, que contestou uma
pesquisa realizada pelo Pirate Bay, cuja a concluso apontou que "80% dos
arquivos encontrados no site como no estando protegidos pelo copyright".
No mesmo dia - 2 de maro -, o Estado publicou a matria "Sob risos,
indstria depe no juIgamento do PirateBay", que por ter sido escrita pelo
mesmo reprter da matria "PirateBay transforma julgamento em espetculo",
utiliza um tom similar - at porque os episdios ocorridos durante o julgamento
acabam por gerar esse tipo de descrio jornalstica.
A notcia conta em detalhes como foi a segunda semana do julgamento
dos envolvidos no Pirate Bay, e revela que as gargalhadas emitidas pelo
pblico dessa vez no foram "por conta dos depoimentos sarcsticos dos
acusados", mas sim por causa "da indstria de entretenimento que, embora
seja a responsvel pela ao, teve de explicar porque luta contra o site". A
primeira gargalhada da plateia veio aps John Kennedy, presidente da FP,
responder "sim" quando questionado se "os internautas comprariam todas as
msicas que j baixaram se no as tivessem de graa". Para embasar esse
ponto de vista, Kennedy afirmou que isso que a organizao escuta quando
pergunta as pessoas, e reiterou que a questo " senso comum".
A descrio do contexto prossegue, e destaca como Roger
Willis, professor universitrio e presidente da Associao Sueca dos
123

Compositores Populares, "desmentiu" as alegaes de Kennedy e disse que
no h estudos que comprovem o que ele disse. Alis, quem baixa costuma
comprar mais, no menos, afirmou Willis.
Mais uma vez, o Estado repete o argumento que o Pirate Bay "no
hospeda arquivos, mas como um Google, s que faz buscas em msicas e
vdeos hospedados nos PCs", alm de subentender que o papel das
gravadoras limitado num cenrio onde "os downloads so corriqueiros",
quando afirma que as "gravadoras tambm tiveram de reafirmar o seu papel".
O texto termina dizendo que o julgamento continua e lembra a pena que os
acusados podem pegar. A ltima frase fala de um "provocativo cartum" que
resume o pensamento da indstria de entretenimento: "nossos direitos autorais
valem mais que direitos humanos.
A descrio da matria similar anterior, feita pelo mesmo autor, e
inclui todos os fatores analisados, principalmente do debate de ideias, embora
novamente tenha utilizado de elementos lingusticos para expressar seu
posicionamento quanto "vilania" por trs das atividades e da prpria
acusao da indstria cultural. O confronto surge nos prprios depoimentos, e
o texto amplia a dicotomia do posicionamento dos dois grupos ao utilizar o
humor para diferenciar como os dois lados do confronto jurdico se comportam.
Enquanto um grupo faz gargalhar com seus argumentos arrojados e
pouco comuns, o outro faz a plateia ter a mesma reao pelas trapalhadas de
suas declaraes mal feitas. Esse destaque ao clima "espetaculoso" do
julgamento demonstra, mais uma vez, um sutil posicionamento por parte do
veculo, que expressa ser a matria favorvel absolvio dos acusados, que
lutam contra gigantescas corporaes que necessitam "reafirmar o seu papel",
alm de deixar claro o carter nico do julgamento.
A matria "Por enquanto nada decidido", do BaixaCultura, foi
publicada no dia 11 de maro. O texto em sua descrio noticia o fim do
julgamento e o anncio do veredito - que saiu somente em 17 de abril - e linka
uma matria do site Rraurl
96
, que argumenta que a vitria dos acusados

96
Disponivel em http://rraurl.com.br/cena/6262/OcasoPirateBayvereditoem17-abr~ Acesso em
14 de novembro de 2011
124

"dada como certa, [embora] surpresas podem sim acontecer". O texto tambm
afirma - mais uma vez com uma citao ao Rraurl - que mesmo se forem
condenados, "dificilmente o Pirate Bay deixar de funcionar", e que os
advogados j tm um recurso pronto caso a acusao vena em primeira
instncia.
Na segunda parte da matria, que amplia a descrio do contexto,
descrita a repercusso que o julgamento obteve entre os usurios do Pirate
Bay. Como principal exemplo surge a criao do site Filesharer.org (j descrita
em matria anterior do Estado), onde os visitantes do site publicam fotos do
prprio rosto, sob a declarao: No so as pessoas por trs do Pirate
Bay que trocam arquivos ilegais na web. Somos ns, milhes de pessoas que
usamos o site. Eles esto atrs das pessoas erradas. Ns no vamos
desaparecer mesmo que o PB [Pirate Bay] perca a causa, nem a tecnologia
que nos permite compartilhar msicas e filmes que ns gostamos vai sumir.
Foi justamente nessa poca que o Pirate Bay lanou o POwr, Broccoli e
Kopimi", um livro que sintetiza a forma como os donos do site pensam, que
linkado na matria
97
. Ao final, o site ainda indica que os leitores acompanhem a
cobertura diria do citado site Rraurl, "focado em msica e cultura eletrnica".
O texto desprovido de debate e seu tom demonstra ter sido escrito
entre o calor do julgamento e a espera pelo veredicto dos acusados. Como
nica fonte est o prprio site Rraurl, apontado pelos jornalistas
do BaixaCultura como tendo feito "uma excelente cobertura do caso, inclusive
um resumo de cada dia do julgamento". Por esse motivo, o destaque o
contedo descritivo da matria, e no sua exposio de ideias - como o
objetivo do blog - ou o confronto de opinies, presente em outros textos.
No dia 17 de abril, data em que saiu o veredito dos responsveis
pelo Pirate Bay, os dois veculos publicaram um texto cada sobre o assunto. O
do Estado se intitulou "Criadores do Pirate Bay so condenados priso",
j o do BaixaCultura intitulou-se "Condenados". A matria do Estado tem a
assinatura "REUTERS - O Estadao de S.Paulo", e inicia com um erro, ao
afirmar que "Quatro homens acusados de serem responsveis pelo Pirate Bay

97
Disponivel para download na URL: http://thepiratebay.org/torrent/4741944/powr.broccoli-kopimi~
125

(...)" - e s os nomeia no quinto pargrafo de texto. O erro est contido na
afirmao que eles so "acusados de serem responsveis pelo Pirate Bay", j
que na realidade eles so declaradamente donos do site; a acusao se baseia
na suposio que as atividades deles facilitam a quebra de direitos autorais. O
texto ento descreve as penas recebidas por eles - um ano, e uma multa de
US$ 3,58 milhes, a ser repartida pelos quatro condenados em partes iguais.
Abaixo usado o recurso de afirmaes sem identificao de fontes, o
que expressa que a apurao foi falha, ou que existam opinies disfaradas de
afirmaes de fontes. "Analistas disseram que a deciso do tribunal pode ser o
primeiro passo para ajudar as empresas de msica e filmes a recuperarem
milhes de dlares em receita perdida para sites de troca de arquivos, (...)", diz
a matria, o que expressa que o Pirate Bay foi o responsvel direto pela
diminuio da receita das gravadoras, sem contudo apresentar qualquer tipo de
pesquisa, contextualizao ou dados que possam embasar essa concluso. No
terceiro pargrafo, a notcia reproduz um trecho da sentena, que diz que
considerou os envolvidos no site "cmplices na violao de leis de direitos
autorais".
A seguir o texto cria o debate em seu contexto, e descreve o que a
defesa pensa da deciso, a comear pela fala de Per Samuelson, advogado
de Carl Lundstrom, que disse estar "chocado" com o veredicto e com a
seriedade da sentena, que foi "ultrajante" na viso dele. Tambm citado o
principal argumento da defesa para atestar a legalidade das atividades
do Pirate Bay: o site no hospeda nenhum arquivo protegido por lei e nem foi
demonstrado pela promotoria que o servidor tracker operado por eles facilita ou
opera trocas de arquivos ilegais.
O texto termina com uma opinio contrria a dos administradores
do Pirate Bay. uma fala de uma fonte externa: Mark Mulligan, analista
da Forrester, que diz: "Sempre que voc se livra de um, aparece outro maior. O
Napster sumiu e apareceram muitos outros". Na viso de Mulligan, a troca de
arquivos um "problema, e cada vez mais difcil para o setor fazer alguma
coisa". Como a fala surge sem qualquer vnculo com o restante do texto - como
por exemplo na primeira frase, que diz que "sempre que se livra de um, (...); se
126

livra de um o que?, a pergunta que surge - a impresso que fica que a fala
uma expresso da opinio do jornal.
Segundo Pereira (2006), a matria jornalstica deve atentar para explicar
"o encadeamento de eventos que produziram o fato". Dessa forma, um
jornalista no deve "falsear a sua ordem [dos eventos], mas dar legitimidade a
suas escolhas ao encadear o evento a outros, tambm legitimados". Um
acontecimento jornalstico ento, no uma "relao habitual entre sujeito e
objeto, mas de uma lgica social". Todos esses elementos estiveram ausentes
na matria, por apresentar "confirmaes a partir da consulta a notrios, sem
obter informaes consistentes" (PERERA, 2006, p. 106).
J o BaixaCultura (no citado texto "Condenados") optou por um texto
menos descritivo, com um pesar expresso desde sua primeira linha -
"nterrompemos a programao normal do blog para dar uma notcia
extraordinariamente ruim" - , e que serviu para indicar coberturas em tempo
real feitas por outros blogs, como o TorrentFreak, o maior blog especializado
no assunto compartilhamento via torrents, e a cobertura do twitter
do Remixtures. A descrio simples e se encerra com um link para um texto
que pode ser encarado como a abertura de um debate dentro da postagem, j
que escrito no site da revista Billboard
98
, uma das principais publicaes do
mercado musical. Em sua ideia geral, o texto linkado afirma que a condenao
dos quatro acusados ligados ao Pirate Bay no deveria dar esperanas as
gravadoras, pois pirataria e compartilhamento no so os principais motivos
por trs desses prejuzos. "Pirataria, ao contrrio das alegaes frequentes de
grupos de indstria, no o principal culpado por trs dos declnios em receitas
do comrcio de msicas gravadas", cita o incio do ltimo pargrafo da
matria.
O autor faz ainda uma atualizao que acrescentou trechos de texto em
data posterior e no especificada a publicao original, onde reproduz um
trecho de um post do blog Remixtures, que descreve o veredicto dos acusados.
A estratgia de linkar e reproduzir trechos de textos de outros blogs prossegue

98
Disponivel em
http://www.billboard.biz/bbbiz/contentdisplay/industry/news/e3i9d7aa37d46e1460bb6c9b05Ie0b0113a
~
127

at o fim. Na parte reproduzida da fala de Marcelo Branco, coordenador de
projetos de Software Livre do Brasil, afirmado que "o Pirate Bay no tem
nenhum contedo protegido por copyright, apenas um site de busca como o
Google, Yahoo ou Microsoft Search". A diferena no tipo de contedo que
ele pesquisa, que so itens culturais.
A matria termina com uma frase de Peter Sunde: "Nada vai acontecer
conosco ou com o site. apenas mais um teatrinho para a mdia". Foi possvel
ver que, mais uma vez, o BaixaCultura encarou a prpria realidade da
condenao como a contraparte da problemtica do texto, como o tema a ser
discutido, o que torna compreensvel a ausncia de debate nas declaraes e
opinies conflitantes presentes no texto em si.
No dia seguinte - 18 de abril - o BaixaCultura publicou a matria "Roube
este fiIme Iegendado", um texto opinativo que faz um resumo com links para
os trs textos que o blog fez sobre o julgamento dos responsveis pelo Pirate
Bay, e apresenta o documentrio Steal this Film, e ainda mostra a clara opinio
do blog sobre a questo. Na frase "Os caras [do Pirate Bay] tm sido acusados
(e agora foram condenados) da maneira mais impiedosa e leviana possvel de
serem os responsveis pelas infraes a copyright realizadas por todos que
trocam arquivos por meio de seu tracker de bittorrent" fica bastante claro - caso
houvesse dvidas anteriores - o posicionamento do blog com relao a
questo, e no prprio apoio a causa do Pirate Bay os escritores
do BaixaCultura parecem querer assumir posio similar, ao dizer que
"O Pirate Bay canaliza em uma postura extremamente combativa as
prerrogativas de inmeros usurios (...)".
Tal posicionamento, segundo Pereira (2006), demonstra transparncia
na construo da mensagem, e um procedimento comum na mdia dos EUA,
principalmente em poca de eleies presidenciais. Esse posicionamento deve
ser feito aliado a continuidade dos veculos no seu trabalho de apurao, que
demonstra que "a busca pela verdade dos fatos , no fundo, a busca pela
legitimao de um sentido" (PERERA, 2006, p. 29).
No quesito descrio, o texto analisa brevemente o confronto entre os
"piratas" e a ndstria Cultural, e questiona o tipo de estratgia usado pelos
128

donos dos grandes grupos miditicos - descritos aqui simplesmente como "os
engravatados", que segundo o texto - e o documentrio que tema dele - se
utilizam do poder financeiro e poltico, e com a ajuda de autoridades atacam
grupos de jovens, "como se eles tivessem a ganncia e o poder de um Bill
Gates", cita o texto, que linka para um artigo no frum da mais popular verso
do GNU/Linux (o Ubuntu) que intitulado "Historia da Microsoft - A
verdadeira!"
99
.
Em sua contextualizao, a matria utiliza argumentos presentes no
prprio documentrio para aprofundar a consistncia de seu posicionamento a
favor da pirataria. Um dos principais a citao do ator Richard Dreyfuss:
"Ento, todos os caras que comearam este negcio trapacearam algum para
chegar onde esto e agora esto sendo trapaceados, provavelmente".
Segundo a interpretao do BaixaCultura, "fica ntido o ressentimento do ator
para com seus patres em Hollywood. mais um exemplo de artista que no
se sente muito protegido com o modelo de lucros do copyright".
A seguir o blog anuncia que fez as legendas em portugus do
documentrio, como uma forma de aumentar a possibilidade dele se
popularizar no Brasil, alm de ser "um gesto de apoio a esses caras, que tm
administrado muito bem a presso de um monte de gente grande (...)". O autor
fornece um link para download do documentrio j com legendas, um link para
baixar somente as legendas, e disponibilizou players para que os vdeos
possam ser assistidos atravs do YouTube.
Como o texto no foi focado em exposio de fatos - na verdade, ele
pode ser entendido como um anncio, ou um editorial, que alm de explicitar o
posicionamento do veculo (j bastante claro na pgina explicativa sobre o
blog
100
) - ele careceu de debates do ponto de vista do confronto de opinies de
fontes, mas exps a ideia dos autores com relao ao que eles definem a
"discusso de conceitos, acontecimentos e propostas ligadas cultura livre",
explicitadas na pgina denominada "BaixaCultura?", com atividades que vo
alm da descrio de fatos.

99
Disponivel em http://ubuntuIorum-pt.org/index.php?topic13734.0~
100
Disponivel em http://baixacultura.org/baixacultura/~
129

"PirateBay: a reao das 'majors'" foi publicado em 20 de abril,
pelo Estado de So Paulo. A notcia anuncia um possvel fortalecimento das
maiores empresas de entretenimento aps a condenao a um ano de priso
em primeira instncia dos responsveis pelo Pirate Bay. O texto faz uso de
fontes no identificadas ao afirmar que "em tempos de acaloradas discusses
sobre cultura livre, a sentena, dizem especialistas, aponta para a
intensificao da ofensiva contra a troca de arquivos ilegais". A descrio faz
um resgate de todo o processo do julgamento, inclusive seu contedo
"espetacular", e faz uso de uma relao dicotmica ao relacionar os
acusadores e acusados. "De um lado, quatro dos criadores defendiam que o
servio no armazenava arquivos ilegais (...); "Do outro lado, os gigantes da
indstria da msica e do cinema Sony, Warner, Fox, Universal e EMI (...)". O
espetculo narrado com o uso de recursos similares, ao escrever que
o Pirate Bay "levou uma multido ao tribunal" e "exigiu que o julgamento fosse
transmitido pela web"; enquanto destaca que "a indstria causou gargalhadas
na plateia".
As fontes utilizadas esto dos dois lados do julgamento, ao fazer uso de
excertos de declaraes dos acusados, e entrevistar Geraldine Maloney, um
executivo da MPAA e o advogado especialista em direitos autorais Diego
Vieitez. Maloney aponta que o posicionamento da indstria claro: fechar o
site, para que os donos dele no possam "passar o basto para outros". Ele
disse saber "que surgiro outros sites similares" e que as mesmas
organizaes iro processa-los da mesma forma. "Vamos fazer as pessoas
voltarem a comprar contedo. Essa vitria prova de que as leis de direitos
autorais continuam funcionando. Vieitez v a questo sob um ngulo jurdico,
e diz que a condenao do Pirate Bay mostra que a indstria est focada e
unida em um objetivo, e que isso representa fora.
J Ronaldo Lemos - diretor do Centro de Tecnologia e Sociedade da
Escola de Direito da Fundao Getlio Vargas, no Rio de Janeiro e diretor do
Creative Commons Brasil - tambm entrevistado na matria e que representa
outro conflito de opinies, diz que "as leis funcionam para a indstria, no para
as pessoas". "As pessoas baixam cada vez mais", segundo ele, o que
representa uma diminuio pela procura por uma soluo pacfica para o que
130

eles encaram como um problema. Maloney, da MPAA, encara as leis que
permitem monitorar e cortar a conexo de nternet de usurios que baixam
demais como medidas "preventivas" e no visam prejudicar-los.
Esse conflito permeia todo o texto, pois entrevistados com opinies
diferentes apresentam seus argumentos, que foram devidamente encadeados
ao longo da matria. Ao contrrio de matrias anteriores, notadamente
descritivas, esse texto se concentra nas diferentes opinies de suas fontes, que
criam o devido confronto. Enquanto Lemos v a legislao como ultrapassada
para as pessoas que utilizam a nternet, Maloney as encara como uma
"preveno", o que mostra sua viso particular que coloca os interesses da
indstria acima dos interesses pblicos - "e um usurio baixar muito, muito,
muito, a pode ser um grande pirata", afirma ele, enquanto Lemos afirma que
esse conjunto de leis "no condiz mais com a realidade".
A presena de um executivo de uma gravadora que utiliza a nternet
como ferramenta de distribuio, embora sutil, um recurso da matria que
demonstra que organizaes como a FP no representam a totalidade das
empresas do ramo, o que coloca em xeque os argumentos das grandes
gravadoras de que elas s esto perdendo com a nternet. Joo Marcelo
Bscoli, um dos scios da gravadora Trama, diz que as gravadoras acabaram,
no se reinventaram. Nelas, h mais advogados para lutar contra a pirataria do
que profissionais para produzir discos.
A Trama conhecida pela criao de projetos como lbum
Virtual e Download Remunerado, que ofereceram lbuns gratuitos e livres de
restries para o pblico, mas remunerados para o artista, atravs de parcerias
e patrocnios de empresas. O projeto Trama Universitrio
101
, j encerrado, que
reuniu produo musical, de eventos e informaes no meio universitrio, foi
chefiado por Alexandre Matias, que assumiria como editor do caderno Link, a
seo de tecnologia do Estado, onde todas as matrias sobre o Pirate
Bay foram publicadas, justamente em 2009.
Em "Advogados do Pirate Bay pedem anuIao de juIgamento"
(assinada por "Veronica Ek - Reuters"), notcia publicada em 28 de abril,

101
Disponivel em http://tramauniversitario.uol.com.br/home/index.jsp~
131

o Estado descreve o pedido de anulao do julgamento por parte da defesa
dos quatro responsveis pelo Pirate Bay. Na primeira frase, existe uma
informao imprecisa, quando dito que "Quatro homens condenados priso
por violao de direitos autorais (...)". A condenao se deve por "facilitao de
violao de direitos autorais", o que implica que eles mesmos no violaram tais
direitos, mas desenvolveram ferramentas que facilitam isso.
A descrio da matria contextualiza o motivo de tal pedido anulao, ao
afirmar que o juiz do caso, Tomas Norstrom, "membro de diversas
organizaes que defendem a proteo dos direitos autorais", inclusive a
Associao Sueca do Direito Autoral, a qual pertence Peter Danowsky, um dos
representantes da acusao. Ao final, o texto reitera as empresas que so
integrantes da acusao, e o valor da indenizao pedida por eles - US$ 12
milhes.
A nica fonte citada da matria Per Samuelson, o advogado de Carl
Lundstrom, que tem uma fala destacada, em que afirma que Norstrom "foi
parcial durante o julgamento", alm do fato de ter "negligenciado sua obrigao
de informar os rus e seus advogados quanto aos fatos envolvidos nessa
parcialidade". Por esse motivo no h debate de opinies, mas unicamente a
descrio do fato do ponto de vista da defesa, que solicitou que "o tribunal de
recursos mude o veredicto e cancele a ordem de indenizao".
A matria "As confuses de uma indstria da pesada", publicada em
1 de maio pelo BaixaCultura, descreve o que o autor do texto chamou de "trs
grandes e recentes trapalhadas do lado engravatado da fora", uma referncia
aos executivos que controlam as empresas de produo cultural. O motivo de
reunir os trs fatos em um nico texto que eles, segundo o autor,
"escancaram um padro de reaes repressivas e inconsequentes de um
punhado de gente que (...) tem grana".
O primeiro fato diz respeito ao prprio julgamento do Pirate Bay, que no
foco da matria esteve envolvido em diversas irregularidades, sendo a principal
delas o fato do juiz do caso pertencer a uma associao defesa de direitos
autorais, o que seria um claro conflito de interesses, na viso do autor. Mas
existe uma esperana: a de que o fato no abale a estrutura e o funcionamento
132

do site, o que expresso pela prpria atitude dos condenados, que afirmaram
que iro recorrer da deciso, e que ela no passa de "teatrinho para a mdia -
na fala do principal porta-voz do Pirate Bay, Peter Sunde.
A descrio continua, pois a parcialidade do juiz "apenas um pouco da
sujeira da indstria cultural que acabou escapando por baixo do grande tapete
(ou cobertor?) que se chama Estado". Os grandes grupos, segundo a matria,
se apossam dos instrumentos estatais como se fossem seus, para fazer
cumprir leis que atendam a seus prprios interesses econmicos e polticos, o
que fica acima de qualquer interesse pblico decorrente das aes do Estado.
O texto prossegue, e descreve os outros dois fatos anunciados em seu
incio: um conflito entre o YouTube e em um canal de TV, que impediu que a
Susan Boyle
102
ganhasse dinheiro pelas milhes de exibies de suas
apresentaes no YouTube, e o modo de atuao da Associao Antipirataria
de Cinema e Msica (APCM). As descries dos fatos, embora relacionadas ao
assunto compartilhamento, no interessam ao objetivo da nossa pesquisa, por
no fazerem referncia direta ao site Pirate Bay. O texto em sua concepo
geral um editorial, que mais uma vez refora o posicionamento opinativo do
blog com relao aos fatos - de uma forma similar ao feito pelo Estado de So
Paulo, quando se posicionou contra o governo Lula e a favor da candidatura de
Jos Serra nas eleies presidenciais de 2010. Por esse motivo no so
usadas fontes, muito menos debate entre elas; o destaque fica com a descrio
do contexto e dos fatos por trs da construo do texto.
O argumento da matria se fecha ao evocar o chamado interesse
pblico, no trecho que afirma que organizaes de defesa de direitos autorais
"no conseguem convencer o prprio consumidor a desistir do
compartilhamento de obras intelectuais".
O texto "Notcias do Front BaixacuIturaI (20)", publicado
pelo BaixaCultura em 4 de maio, faz um resumo de duas notcias relacionadas
ao julgamento do Pirate Bay. A seo chamada "Notcias do Front

102
Cantora escocesa que Iicou Iamosa apos uma apresentao no programa de calouros britnico Britains
Got Talent. Os juizes do programa, apos verem a aparncia da cantora e seu comportamento, Ioram
displicentes e irnicos, mas se surpreenderam com o talento que ela possuia. Suas apresentaes Ioram
sucessos absolutos no YouTube. A escocesa acabou em segundo lugar no programa.
133

Baixacultural" utilizada exatamente para isso: buscar notcias relacionadas a
compartilhamento e cultura livre de outros veculos de comunicao e tecer
comentrios junto com um link para elas.
A primeira notcia comentada, "nternautas criam Google Pirata para
compartilhar arquivos na rede", publicada pela Folha de So Paulo em 24 de
abril, que conta como usurios do Pirate Bay utilizaram o sistema de
customizao de buscas do Google e criaram o The Pirate Google
103
, que
pesquisa somente em arquivos .torrent, um trabalho exatamente igual ao
realizado pelo Pirate Bay. uma manifestao que tentou mostrar como
o Pirate Bay no diferente de nenhum buscador, pois utiliza motores
semelhantes de busca.
A criao do site levou o Google a se manifestar sobre o assunto, onde
pontua suas duas grandes diferenas com relao ao funcionamento do Pirate
Bay. Segundo a empresa - que postou a mensagem em seu blog italiano
104
-,
ela se difere do Pirate Bay por indexar todos os arquivos da nternet, e no
apenas torrents, e por ter ferramentas de remoo de arquivos ilegais de sua
indexao, enquanto os suecos responsveis pelo Pirate Bay ridicularizam as
correspondncias que recebem atestando a ilegalidade de seus arquivos. O
texto ainda linka o blog Remixtures
105
, porque ele traz "mais detalhes dos
argumentos do Google".
O segundo texto linkado na postagem "Pirate Google e o 'bope' do
Pirate Bay"
106
, publicado no blog coletivo Trezentos em 28 de abril, e que
analisa informalmente como o Pirate Bay retratado nos principais jornais de
diversos pases, atravs de amostragens de pesquisas realizadas nos campos
de buscas de seus respectivos sites. Entre os veculos analisados constam
a Folha Online, Le Monde (Frana), Clarn (Argentina), BBC News (Reino
Unido), New York Times (Estados Unidos), El Pas (Espanha) e Le
Soir (Blgica).

103
Disponivel em http://www.thepirategoogle.com/~
104
Resposta disponivel em http://googleitalia.blogspot.com/2009/04/perche-google-e-diverso-da-pirate-
bay.html~
105
Disponivel em http://remixtures.com/2009/04/google-explica-porque-e-diIerente-do-pirate-bay-em-
italiano/~
106
Disponivel em http://www.trezentos.blog.br/?p1060~
134

A pesquisa da autora Mara Zasso concluiu que, dentre esses pases e
veculos pesquisados, na Folha de So Paulo que "o nmero de matrias
bem maior, e mesmo falando de ambos pontos de vista, a maioria delas tende
para a defesa ou o bom lado do compartilhamento".
Os ingleses da BBC e os americanos do New York Times foram os que
receberam as piores avaliaes. Enquanto a BBC d "nfase na condenao
'justa' do Pirate Bay e repdio ao livre compartilhamento", o comentrio dos
resultados do NY Times foi um simples "Sem comentrios. Se depender daqui,
eles que nem tentem um visto para os EUA". O texto do BaixaCultura no tece
muitos comentrios a respeito desses nmeros, sendo que o mais notvel
deles resume o que o blog pensa dos grandes veculos de mdia brasileiros,
representados na amostragem da pesquisa pela Folha de So Paulo: "Para ns
brasileiros, no deixa de ser surpreendente saber que o principal jornal do pas
noticia com bastante frequncia o caso Pirate Bay, dando um enquadramento
at mesmo favorvel aos suecos", termina o texto.
O terceiro link da postagem - "Coldplay vai permitir download gratuito de
seu novo cd"
107
, publicado no Blog do Gjol, em 1 de maio, no contm
qualquer referncia ao Pirate Bay, e por isso no o analisamos.
Nesse texto, mais uma vez, no houve fontes do ponto de vista
tradicional do jornalismo, e sim uma espcie de clipping
108
de assuntos do
interesse da linha editorial do blog, inclusive uma que atestava um ponto de
vista que "surpreendeu" os editores do blog, pois afirmava que as matrias
da Folha de So Paulo "tendem para a defensa ou o bom lado do
compartilhamento". Essa deciso do autor do texto pode ser encarada como
um pequeno debate - mesmo que apoiado em uma pesquisa superficial -, pois
deu margem para aceitao de uma opinio bastante diferente da que possua
- embora ainda sem fundamentao, como d a entender.

107
Disponivel em http://gjol.blogspot.com/2009/05/coldplay-vai-permitir-download-gratuito.html~
108
Clipping uma expresso idiomatica da lingua inglesa, uma "giria", que deIine o processo de
selecionar noticias em jornais, revistas, sites e outros meios de comunicao, geralmente impressos, para
resultar num apanhado de recortes sobre assuntos de total interesse de quem os coleciona. Fonte:
WikiPdia. Disponivel em http://pt.wikipedia.org/wiki/Clipping~ Acesso em 04 de novembro de 2011
135

A matria Ajudaria a criar um PirateBay brasiIeiro foi publicada em
24 de junho, pelo Estado de So Paulo. O foco do texto totalmente voltado
em cima da palestra de Peter Sunde no 10 Frum nternacional de Software
Livre (FISL 10), que ocorreu de 24 a 27 de junho de 2009, em Porto Alegre. O
incio do texto expe uma analogia feita por Sunde, que compara a indstria de
entretenimento a "uma criana de sete anos quando quer um doce" e que
esperneia para obter isso. O problema que as pessoas no querem mais
pagar pelo contedo que a indstria vende. A reao dele prpria
condenao destacada: "Vamos vencer no final. Vamos recorrer em todas as
instncias. O julgamento s o primeiro passo. Deve demorar cinco anos para
sair o resultado final. A indstria no vai ganhar".
Para Sunde, o processo contra o Pirate Bay basicamente um processo
contra a tecnologia, contra a nternet, que democratizou a forma como obras
culturais so produzidas e distribudas. O objetivo dessa indstria seria cortar o
acesso a nternet daqueles que interferem e no funcionamento de um modelo
de negcios que ela acostumou-se a gerenciar e que d muito lucro sem
necessitar de feedback por parte dos consumidores. Tal modelo, para Sunde,
"no faz mais sentido nos dias de hoje", porque as pessoas no vo parar de
baixar, "seria como proibir a cor azul", afirma ele.
Sunde afirma que autores que atacam o compartilhamento esto presos
no passado ou ligados ao produto que se torna sua obra e sua prpria imagem,
e cita os exemplos principais de Paul McCartney e Britney Spears. Enquanto o
primeiro "vive de suas msicas do passado, de 'greatest hits', no produz
mais", Britney "precisa estar na TV, precisa de uma indstria. Mas o que est
em jogo a no a cultura, mas um produto". Esse posicionamento que pode
ser classificado como radical, recai at mesmo em defensores do
compartilhamento, como as licenas Creative Commons, que, para ele, "tem
restries. Sou contra qualquer tipo de restrio. Todo mundo deveria ter o
direito de baixar o quanto e o que quisesse, seja para qualquer finalidade,
comercial ou no". Ao final da palestra, Sunde afirma que "adoraria ajudar" a
montar um Pirate Bay brasileiro, ao ser perguntado sobre a questo por um
jornalista presente na coletiva.
136

O destaque da matria sua descrio, embora falte a contextualizao
do que a fisl 10 - provavelmente pela matria estar inserida dentro de uma
cobertura sobre o assunto feito pelo veculo. A descrio completa, e no h
depoimentos de terceiros ou opinies que debatam e confrontem as ideias de
Sunde, muito pelo ambiente em que a palestra foi feita - um frum internacional
de software livre, que representa na atualidade os que iniciaram os maiores
movimentos de cultura livre digital.
Para o autor - Rodrigo Martins, novamente - Sunde a estrela do frum,
o que demonstra um tom de admirao por ele, visto o sentido de estrela ser o
de "uma personalidade admirvel e famosa". Peter Sunde representa um
movimento de apoio tecnologia - editoria em que foi publicada a matria -
enquanto a indstria uma ameaa ao seu desenvolvimento, que deve ser
livre de interferncias.
O uso da palavra "estrela" - de escolha do prprio autor -, aliado ao
destaque ao argumento de Sunde de que o processo no contra o Pirate
Bay e sim contra a tecnologia, abre a possibilidade de concluso que o autor -
e o veculo a qual o texto est inserido - encare Peter como um salvador
tecnolgico, um "Davi" que enfrenta um "Golias" multibilionrio e poderoso, que
quer controlar algo que deveria ser livre, no caso, a nternet.
No dia 30 de junho o Estado publicou uma entrevista direta com Peter
Sunde, principal porta-voz do Pirate Bay, intitulada "No serei preso.
Venceremos no finaI". O texto de apresentao descreve Sunde como "a
principal estrela" do 10 Frum nternacional de Software Livre, enquanto
destaca como os participantes descreveram Sunde: "Condenado na Sucia,
aclamado no Brasil". As principais perguntas feitas pelo Estado com relao
ao tema compartilhamento questionam Sunde sobre "o significado da derrota
do Pirate Bay", bem como o motivo do poder da indstria, alm de perguntar se
"o compartilhamento mudou a forma como as pessoas consomem e produzem
cultura no mundo".
Sunde afirma que "no se pode acreditar nas leis suecas", pois ela
"contra a tecnologia mais do que qualquer outra coisa", ao passo que afirma
que a fonte do poder da indstria cultural sua prpria fora de influncia,
137

atravs de filmes hollywoodianos, programas de TV e da prpria msica. Para
ele, o compartilhamento "democratizou" a forma de se consumir msica, pois
"fez de todo mundo publicador, produtor e consumidor, de grandes ttulos e
pequenos".
Se olhado por esse ngulo, o Pirate Bay completamente democrtico,
porque alm de compartilhar obras e ttulos pequenos, tambm "responsvel"
por estender os domnios de Hollywood pelo mundo. Como se trata de uma
entrevista direta, Sunde a nica fonte, o que logicamente exclui a
possibilidade de um confronto de ideias ou opinies.
O texto "A semana (j) foi de movimento", publicado
pelo BaixaCultura em 7 de julho de 2009, descreve o 10 Frum nternacional
de Software Livre, que teve como principal destaque a vinda de Peter Sunde.
Ao invs de um texto corrido, a postagem utiliza um recurso bastante usado
pelo blog que o de "terceirizar" a informao, atravs de links de veculos da
confiana dos autores do blog. Aps esse incio eles reproduzem uma
entrevista dada por Sunde a Folha de So Paulo
109
. O autor do texto classifica
a entrevista como "uma das melhores coisas que li por a" e destaca o nome da
entrevistadora, Daniela Arrais
110
, "que tambm comanda o timo blog don't
touch my moleskine
111
".
As perguntas da entrevistadora inquirem Sunde sobre o que ele far
agora que foi condenado em primeira instncia e sobre sua opinio acerca das
crticas e procedimentos de autoridades e grupos econmicos acerca do
compartilhamento. Sunde, por sua vez, afirma que no ir desistir, e que tais
pessoas devem mudar "ou vo perder ainda mais espao". Na viso dele, os
juzes no entendem nada de tecnologia, porque "hoje em dia ela muito
avanada para aqueles que se formaram h 30 anos".
Sunde prossegue, e afirma que os artistas que se pem contra o
compartilhamento "so artistas que no produzem h muito tempo" e

109
"Internet no a culpada dos crimes, diz Iundador do Pirate Bay, Folha de So Paulo, 1 de julho de
2009. Disponivel em http://www1.Iolha.uol.com.br/Iolha/inIormatica/ult124u589143.shtml~
110
Que na poca era Reporter do caderno Tec da Folha de So Paulo, segundo o curriculo da jornalista no
LinkedIn. Disponivel em http://br.linkedin.com/in/danielaarrais~ Acesso em 28 de novembro de 2011
111
Disponivel em http://donttouchmymoleskine.com/~
138

exemplifica: "Prince e Village People tentaram processar a gente. Nenhum
deles est fazendo msica desde os anos 1980". Ao final, quando questionado
sobre que conselho daria s gravadoras, ele afirmou que diria para elas se
"inspirarem no Swedish Model, organizao que rene gravadoras para
repensar o futuro da msica", como uma forma de buscar alternativas para
conseguirem dinheiro com a nternet, ao invs de brigarem com ela.
Por serem entrevistas diretas - as chamadas "pingue-pongue", o
destaque fica na explorao de ideias da fonte por parte dos entrevistadores, e
no no trabalho descritivo e nem do debate. O choque de opinies seria um
dos papeis das perguntas feitas pelo entrevistador.
A matria "Segundo o Pirate Bay, o fim da Iinha est distante" foi
publicada pelo Estado em 25 de agosto, e noticia uma srie de
acontecimentos, como a retirada do site do ar por uma deciso judicial do
Tribunal de Estocolmo no dia da publicao da matria, bem como a
publicao de um manifesto da equipe do site publicado na home page do
portal, que segundo o texto tem "ares de discurso digno de lder de estado".

Temos plena confiana que se todos cumprirem seus deveres, se
nada for negligenciado, e se os melhores arranjos forem feitos, como
esto sendo, ns iremos provar mais uma vez que somos capazes de
defender a nternet, de sair da tempestade de brigas, e de sobreviver
ameaa da tirania, se necessrio por anos e, se necessrio,
sozinhos.
Mesmo que boa parte da internet e muitos 'trackers' antigos e
famosos tenham sado do ar ou cado nas mos do fpi e dos odiosos
aparatos das regras da MPAA, no vamos tremular ou falhar. remos
at o fim, lutaremos na Frana, lutaremos nas ef-nets e nas
darknetes, lutaremos com confiana e fora crescentes no ar,
defenderemos a nternet, no importa o quanto isso custe, lutaremos
nas praias, lutaremos nas crtes; nunca nos renderemos, e se a
nternet ou uma grande parte dela estiver subjugada e passando
fome (coisa que eu no acredito nem por um momento), ento nosso
mprio alm-mar, armado e guardado pelo Anon Fleet, vai carregar o
fardo, at que, no tempo certo do Cerf, o Novo Mundo, com todo seu
poder e glria, d um passo a frente para o resgate e a liberao do
velho.
Assinado: a equipe do The Pirate Bay (PRATE BAY, 2009)
112


112
PIRATE BAY, citado e traduzido pelo jornal Estado de So Paulo. Segundo o Pirate Bay, o fim da
linha est distante. Disponivel em http://blogs.estadao.com.br/link/segundo-o-pirate-bay-o-Iim-da-
linha-esta/~ Acesso em 11 de novembro de 2011
139

Poucas horas depois o site voltou ao ar, "provavelmente em um servidor
em outro pas", descreve a notcia. O texto termina dizendo que a equipe do
site prometeu dar uma camisa preta com a seguinte mensagem "aos
responsveis por tirar o site do ar": "Eu gastei meses e gastei milhes de
dlares para derrubar o The Pirate Bay e tudo o que consegui foi esta linda
camiseta!", junto com um bilhete escrito "Com amor, The Pirate Bay".
O foco da matria sua descrio, pois no cita qualquer fonte, de
nenhum dos dois lados. Mas fica como destaque a exposio integral dos
ideais do Pirate Bay, tanto atravs do manifesto publicado no site, quanto pela
ideia da camisa.
A ltima matria analisada, "Roube Este FiIme I e II no cicIo copy,
right?" foi publicada em 21 de dezembro pelo BaixaCultura, e analisa os dois
documentrios que do ttulo ao texto, originalmente chamados de Steal this
Film I e II. Nas palavras dos autores, os documentrios expem "a complexa
relao entre o compartilhamento de arquivos via web, a dita propriedade
destes arquivos", e como a nternet o meio que transforma aquilo que
entendemos como pirataria, propriedade autoral e distribuio. Essa relao
seria ainda mais complexa graas aos prprios produtores do documentrio, os
annimos da The League of Noble Peers (A Liga dos Nobre Compartilhadores,
em uma traduo adaptada para o portugus).
Um adendo no texto explica que a forma de atuao da Liga similar a
do coletivo italiano Wu Ming e do escritor-coletivo Luther Blissett, que no
passam de uma persona que pode ser utilizada por qualquer um que deseja se
manter annimo. A ideia desse tipo de identidade faz-la sair dos limites da
fico e das lendas urbanas presentes na nternet, para adquirir facetas reais,
que possam efetivamente causar interferncias no mundo atravs de ativismo
e do que seus utilitrios denominam "guerrilha psquica".
O texto ento descreve a abordagem de cada captulo do documentrio
e aproveita para linkar para o texto anterior feito sobre o assunto, chamado
"Roube este filme legendado". O primeiro trata especificamente da ao policial
que invadiu prendeu os servidores que armazenavam os dados do Pirate
Bay na Sucia, e a forma como tal ao teve intensa motivao poltica.
140

J o segundo, de acordo com a descrio do texto, "vai mais alm na
discusso do contexto econmico/tecnolgico/cultural que est diante das
chamadas 'copyrights wars'. O documentrio vai ainda mais longe, e
demonstra como a nternet torna a informao livre do controle de grandes
grupos, e que isso seria um dos motivos para ela ser intensamente atacada. A
prpria natureza descentralizada da nternet responsvel pela impossibilidade
de aplicao das leis de direitos autorais dentro de seu ambiente, baseados em
leis criadas do sculo XV.
O texto linka uma matria do The Guardian
113
que classifica esse tipo de
produo como um "documentrio-manifesto", onde diretores ativistas
expressam as ideias que defendem atravs das ferramentas narrativas do
gnero. Tal concluso pode ser tirada pela prpria estrutura do BaixaCultura,
que pode ser encarado como um veculo-manifesto usado pelos seus autores
como um meio de expresso, debate e defesa das ideias que acham mais
pontuais de discusso, usando as tradicionais ferramentas jornalsticas.
Esse tipo de iniciativa acaba por atrair a colaborao de usurios, como
pode ser visto no caso do Steal this Film, em que legendas em 10 lnguas do
filme foram enviadas pelas pessoas que o assistiram sem qualquer pedido por
parte de seus realizadores. Esse trabalho coletivo tpico de produes da
nternet, mesmo as que no se configuram em mdulos ativistas como a citada
League of Noble Peers. De igual forma, o destaque do texto est em seu
processo descritivo, em que caracteriza o que os filmes apresentam, e ainda
convidam os leitores para o assistirem em uma sesso conjunta promovida
pelo blog e pelo Cineclube Lanterinha Aurlio, o que mostra mais uma vez a
caracterizao ativista do BaixaCultura que encara a divulgao dos
documentrios como uma atividade que vai alm da informao e passa pelo
que foi denominado conscientizao.


113
"Steal this Iilm, read this article". The Guardian, 25 de setembro de 2006. Disponivel em
http://www.guardian.co.uk/Iilm/2006/sep/25/Ieatures.Ieatures11~
141

7 CONSIDERAES FINAIS

Durante o presente estudo, buscamos compreender as origens das
iniciativas de compartilhamento, em associao com as tecnologias que
causaram as principais transformaes no modo como a humanidade se
comunica e compartilha conhecimento. Desde a criao da imprensa at a
nternet, a trajetria de movimentos - organizados ou no - que defenderam o
uso livre de tecnologias de cpia e distribuio vasta, embora em tempos
atuais praticamente todas as atividades deles sejam analisadas do ponto de
vista jurdico, que encara a cpia sem autorizao expressa do autor do original
como um crime equivalente ao roubo.
E essa situao cria uma lgica comercial para a arte, a cultura e o
conhecimento, entranhada em diversas sociedades desde a criao das
primeiras leis de direitos autorais. Tal tica tende a ignorar imensos perodos
da histria humana, que s muito recentemente deu a conotao fortemente
corporativa e protecionista aos direitos do autor. O resultado a existncia de
conflitos sociais entre os que defendem ferrenhamente o direito universal de
compartilhar livremente e os que buscam impedir que esse tipo de liberdade se
propague, seja por motivos financeiros ou polticos.
Com a popularizao mundial da nternet, as diferenas entre esses dois
grupos se ampliou agudamente, j que a rede mundial de computadores
representa uma nova fronteira na comunicao e distribuio, pois com a
digitalizao ela elimina a necessidade de meios fsicos para a propagao da
informao. Por essas caractersticas, grupos econmicos trabalham em
conjunto com governos para cada vez mais criminalizar prticas corriqueiras
dentro do ambiente da nternet. E junto com essas influncias, tais
organizaes patrocinam aes arbitrrias que ocorrem em desrespeito lei de
forma to gritante que se tornam alvo de investigao legislativa, como o
caso recente do Ecad.
E no meio desse embate esto os artistas, os que criam as obras que
sustentam toda a indstria que diz defend-los. Atravs da nternet muitos
desses criadores enxergaram uma nova forma de divulgar seu trabalho e se
142

relacionar com seu pblico, o que proporcionou uma vasta reconfigurao na
forma como se consome msica, filmes, livros e outras obras culturais. O
pblico tambm mudou, e com as tecnologias digitais capaz de escolher
exatamente o que deseja, ao invs de ter que adquirir produtos feitos de forma
industrial, muitas vezes com componentes que o desagradam - como, por
exemplo, um CD que continha nove msicas que so ruins e somente uma
boa.
Com essas mudanas possvel concluir que a nternet, somada a uma
realidade onde a gratuidade passou a imperar, no destruiu a classe artstica,
mas sim a transformou e a tornou mais participativa de todas as etapas de seu
trabalho, eliminando intermedirios, como boa parte das gravadoras e
produtoras.
sso aumenta o embate, e cada grupo utiliza suas prprias tticas para
lutar por sua causa, bem distintas entre si, como analisamos no nosso estudo.
Um dos clmaces de tal conflito se deu em 31 de maio de 2006, quanto uma
fora policial apreendeu os servidores do site Pirate Bay. O episdio fez
crescer imensamente a fama do site, e o tornou um smbolo na luta pela
liberdade de compartilhamento e de invases de privacidade - at um partido
poltico denominado "Pirata" nasceu desse episdio, e se tornou uma legenda
mundialmente conhecida, embora ainda com pouca fora poltica.
E foi justamente o Pirate Bay o objeto da nossa pesquisa, ao servir de
principal agente de um estudo de caso que envolveu analisar como dois
veculos miditicos brasileiros retrataram o site - e todos os elementos que ele
representa - no ano de 2009, quando seus quatro principais integrantes foram
julgados e condenados por uma corte sueca. Aliada a essa anlise, buscamos
entender as diferenas das linguagens, formas de apurao e construo de
sentido presente nas duas publicaes - o portal online do jornal o Estado de
So Paulo e o blog BaixaCultura, e por entender que tal estudo no pode ser
desvinculado de seu contexto social e cultural, optamos por um texto que una a
concluso de nossa anlise, ao mesmo tempo em que apresenta nossas
consideraes finais sobre o objeto de pesquisa.
143

Pelos dados e contedos analisados, conclumos que os dois veculos
utilizam de mtodos e foco diferentes na construo de seus textos, embora
ambos, na maioria do tempo, demonstraram um posicionamento similar quando
ao nosso objeto de pesquisa. Enquanto o Estado se utiliza de mtodos
tradicionais na construo e apurao de suas notcias, atravs de entrevistas
com fontes relacionadas ao assunto, alm de buscar a realizao da cobertura
dos fatos durante seu acontecimento, o BaixaCultura voltado para a anlise e
opinio, o que o torna fundamentalmente diferente do Estado. O jornal utiliza
pessoas como fontes primordiais de suas notcias, j o blog geralmente usa
excertos de matrias publicadas em diversos veculos na construo
referencial de suas matrias. Perceber essa caracterstica foi fundamental para
estabelecer concluses no nosso primeiro quesito de anlise: as fontes.
Tal critrio na escolha das fontes no impediu o uso indevido de
declaraes como a utilizao de fontes ocultas pelo Estado, que nos levou a
concluir que esses procedimentos serviram para expressar opinies
disfaradas de informao, j que essas falas claramente se posicionavam, e
contra a pirataria. Em outro momento o Estado usou uma declarao
deslocada de um analista, o que levou a notcia a pecar no encadeamento de
seus pargrafos. Mas, na maioria dos momentos, o Estado ouviu pessoas
importantes dentro do contexto da matria, com opinies embasadas o
suficiente para tirar a discusso em torno do compartilhamento e cultura livre
exclusivamente do trato jurdico.
Entretanto, a cobertura do Estado foi falha no sentido de estabelecer
uma conexo cultural s prticas ligadas a pirataria, e o mesmo no pode ser
dito do BaixaCultura, que publicou pelo menos dois textos em 2009 para criar
essa contextualizao histrica. Em 2009, quando o assunto experimentou seu
maior momento desde 2006, o Estado no conectou o Pirate Bay s massas
que utilizam seu servio e isso deu a impresso que os donos dos site so
pioneiros, donos de incitativas inditas, e no apenas um componente
independente de uma organizao anti-copyright. O mais prximo disso foi
alcanado em duas matrias informativas sobre a vitria do Partido Pirata nas
eleies para o parlamento europeu, ambas retiradas da nossa anlise.
144

Esse lapso que identificamos nos levou a uma pequena pesquisa
posterior para sabermos se houve mudanas relativas ao assunto. E a resposta
inicial um provvel sim: o Estado passou a abordar muito mais o assunto
aps 2009. Como o caderno Link foi reformulado justamente em 2009,
acreditamos que tal momento de transio editorial pode ter contribudo para
esses lapsos e baixo fomento ao debate. A principal dessas mudanas ocorre
em 18 de janeiro de 2010, quando fundado no Estado o blog P2P
114
, que
trata exclusivamente de temas relacionados ao compartilhamento e cultura
digital, alm de mudanas no cenrio produtivo industrial. E uma matria que
selecionamos que trata a questo dos direitos autorais sob uma tica analtica
se chama "Respeitvel pblico"
115
, publicada em 7 de agosto de 2011. Essa
pequena amostragem ps-pesquisa no conclusiva, mas sugere que tanto o
tema compartilhamento cresceu em importncia, quanto a direo do jornal
passou a investir mais tempo para debat-lo.
No entanto, as maiores diferenas entre os dois veculos se revelaram
no quesito Descrio. Percebeu-se que em algumas notcias o Estado fez uso
de incriminaes pr-julgamento e de fontes no identificadas (o popular
"dizem"), o que expe a imagem de que a publicao expressamente contra
os acusados, sem, contudo fazer uma declarao minimamente clara nesse
sentido. Em outras matrias o mesmo Estado praticamente expressou
admirao pelos fundadores do Pirate Bay, numa atitude aparentemente
dicotmica e incompreensvel, se compararmos com matrias anteriores sobre
o assunto.
Tal situao no se repete nos textos do BaixaCultura. O blog apresenta
um posicionamento opinativo bem definido, slido e compatvel com o que se
espera de uma pgina na nternet que diz "concentrar suas atividades na
informao, divulgao e discusso de conceitos (...) relacionados cultura
livre e contracultura digital". Enquanto seu posicionamento pode ser
considerado agressivo e antitico para grupos jornalsticos que dizem praticar
jornalismo imparcial, ela se encaixa na linguagem proposta pelo blog, que
envolve o debate e discusso muito acima de s transmitir informao. Tais

114
Disponivel no endereo http://blogs.estadao.com.br/p2p/
115
Disponivel no endereo http://blogs.estadao.com.br/link/respeitavel-publico/
145

atributos envolvem opinio e embasamento, e esse o objetivo do blog. Essa
linha de ao envolve a terceirizao de notcias, geralmente provinda de
grandes veculos de informao de reputao estabelecida - entre eles
o Estado de So Paulo. Enquanto o BaixaCultura uma simbiose de jornalismo
e ativismo, o Estado aparentemente usa mtodos sutis para se posicionar e
construir o sentido desejado com sua prpria mensagem.
Tais diferenas tambm surgem no terceiro quesito que estabelecemos:
o Debate. O BaixaCultura no realizou entrevistas no perodo analisado e
geralmente no tem fontes prprias, e por isso esse debate se realiza de forma
diferente do que normalmente ocorre em veculos jornalsticos. Enquanto
o Estado se utiliza da dualidade de fontes e declaraes - o conhecido
mtodo de "ouvir os dois lados", que esteve sempre presente nas matrias da
nossa amostragem - o BaixaCultura encara sua prpria temtica como o "outro
lado". Ao escrever sobre o julgamento dos fundadores do Pirate Bay, por
exemplo, seus autores debateram com os argumentos utilizados para acusa-
los, e dessa forma que se manifesta o debate presente nos textos do blog.
Esse debate a manifestao do que os prprios autores do blog
definiram como contracultura, uma definio de movimentos que estabelecem
vozes que destoam das informaes divulgadas pela maioria dos grandes
veculos de comunicao.
Essas diferenas bsicas esto presentes nas prprias diferenas
estruturais dos dois veculos - e das diferenas entre blogs e jornais em geral -
e j eram esperadas como hipteses em nosso estudo. Mas o contedo em si
apresentou diferenas que sem uma pesquisa analtica e atenta passam em
branco. Enquanto trs principais notcias usam elementos - fontes no
identificadas, incriminao e pesquisas sem comprovao - pouco usuais e at
condenveis para a criao de um sentido negativo para o Pirate Bay, outras
criam um clima bem humorado e retrataram um julgamento sob uma tica do
espetculo. Algumas dessas matrias inclusive colocaram os fundadores
do Pirate Bay como heris, estrelas e "Robin Hoods".
As hipteses que levantamos para a ocorrncia de tal possvel dicotomia
editorial so trs: 1) a ocorrncia de imprecises tal como as descritas s
146

ocorreram em matrias escritas por veculos estrangeiros e agncias
internacionais de notcias (BBC, Reuters e Associated Press) e seria
justamente o olhar estrangeiro que usaria esse tipo de ferramenta na
construo dos fatos de uma notcia, como demonstrado superficialmente pela
pesquisa da Mara Zasso, linkada pelo BaixaCultura; e isso nos leva a hiptese
1b) o Estado em si no contra a pirataria e suas notcias refletem isso, e
opinies dicotmicas s surgem em matrias adquiridas de veculos
estrangeiros; 2) aps a reforma do caderno Link - onde foram publicadas todas
as notcias relacionadas ao Pirate Bay - capitaneada pelo jornalista Alexandre
Matias, antigo editor da primeira revista brasileira dedicada nascente cultura
da nternet, a Play
116
, publicada de dezembro de 2001 a dezembro de 2002.
Junto com Matias, o grupo que escreve no Link pode ser classificado como
defensor da tecnologia; eles seriam como uma ilha dentro do Estado, e por
isso possuem um posicionamento diferente da poltica do jornal.
Essa ltima hiptese foi formulada pelo jornalista Andr Forastieri,
enquanto conversvamos informalmente sobre a linguagem acadmica.
Forastieri foi diretor editorial da Conrad, editora que publicou a Play durante
sua curta vida e a possibilidade levantada por ele parece possvel se
analisarmos principalmente as notcias escritas entusiasticamente pelo
jornalista Rodrigo Martins, que contrastam de tom da notcia "Gravadoras
teriam perdido mais de 30% em vendas desde 2001". Se confirmada, a ltima
hiptese automaticamente eliminaria as outras duas sem margem pra dvidas.
Entretanto, pela amostragem que recolhemos para tal anlise, foi impossvel
levantar dados que apontem para esse fim, justamente porque o Link foi
reformulado a partir de fevereiro de 2009 e teve sua reforma completa em maio
do mesmo ano. Para estabelecer esse corte, precisaramos de notcias
anteriores a essa nova fase do caderno, alm de posteriores, somente a ttulo
de confirmao.
Mas a pesquisa se mostrou importante por conseguir identificar
diferenas cruciais com relao forma no trato e divulgao dos dois
veculos, aliado ao estabelecimento de mais um degrau de uma discusso

116
O site da revista ja Ioi encerrado, mas esta disponivel no endereo:
http://web.archive.org/web/20020604202801/http://www.entretenimentoeletronico.org/
147

sobre direitos autorais, que foram chamados de "O Petrleo do sculo XX", por
Mark Getty, dono dos direitos das mais de mais de 3,3 bilhes de imagens
(alm de udios e vdeos) do banco de dados e site Getty Images
117
. Esse
estudo foi somente a representao de um enfoque, um olhar, sobre um mar
de possibilidades diferentes. Focamos os produtos culturais por eles serem um
mercado muito importante e lucrativo, e por ser justamente nele que todos
miram quando querem falar de pirataria - isso tudo, alm de nosso
envolvimento com o assunto de forma pessoal e profissional.
Entretanto, no s a ndstria Cultural que falsifica pesquisas e arma
ciladas policiais para frear o desenvolvimento tecnolgico e comportamental de
todo o planeta. Uma guerra secreta travada em departamentos de pesquisa
acadmicas e bancos de dados em todo o mundo, por exemplo, como
demonstrou Aaron Swartz, que foi processado em US$ 1 milho e est sob
risco de uma pena de 35 anos de priso por hackear e liberar publicamente
documentos cientficos guardados pelo Journal Storage (JSTOR).
Esse apenas um exemplo da abrangncia do assunto e de como ele
vai muito alm de pessoas baixando filmes para assistirem no computador
gratuitamente, ou mesmo de compras em camels da esquina. E essa uma
discusso que ainda vai longe. Enquanto escrevemos essas consideraes
finais, o Congresso americano analisa a proposta de lei chamada Stop Online
Piracy Act (Sopa), que d aos provedores de nternet o poder de cortar a
conexo de quem continuamente usar a conexo para baixar arquivos
protegidos por direitos autorais. Os provedores tambm teriam o poder e a
obrigao de vigiar previamente arquivos trocados por usurios para procurar
pirataria. O detalhe que essas empresas no querem esses poderes e
obrigaes, pois isso certamente acarretaria em desgaste junto ao prprio
pblico e uma srie de boicotes por parte de uma massa de usurios. Na
Europa tal lei foi proibida, pois no entender do Tribunal Europeu, esse tipo de
legislao acarreta em quebra de confiana nas relaes entre contratantes e
contratados.

117
Disponivel no endereo: http://www.gettyimages.com/
148

O certo que a questo ainda vai longe, e vai ser a causa de muita
discusso, enfrentamentos, mais processos, julgamentos. Dentro do
jornalismo, naturalmente existem opinies contrrias, mas cada vez mais
possvel ver jornalistas favorveis ao compartilhamento, justamente pelo uso
dirio de ferramentas que tornam possvel obter produtos e documentos
gratuitamente, e de forma muito mais eficiente do que os meios legais.
Cremos que diferenas de geraes sero cada vez mais notveis,
principalmente em editorias de tecnologia e cultura, reas da cobertura
jornalstica cada vez mais unidas e indissociveis. O caso do Estado
provavelmente no nico, e daqui pra frente a gerao que cresceu usando a
nternet estar na direo dos maiores veculos de comunicao do mundo, o
que possivelmente tornar a questo do compartilhamento como corriqueira
dentro da cobertura jornalstica diria.
J o embate est longe do fim. Se o Pirate Bay acabasse, ele seria
somente mais um site - o maior deles, com certeza - que enfrentou a ndstria
Cultural. Da mesma forma que o Napster, SuprNova, entre outros, se foram e
deram lugar a outros, a corrente que alimenta o compartilhamento no pode
ser parada, mesmo com a destruio de seus maiores smbolos temporrios.
Da mesma forma, o desenvolvimento tecnolgico no pode ser freado,
principalmente aps se popularizar e a Era da nformao mostrou como
etapas do processo industrial podem ser dispensados e a reconfigurao social
causada pelas novas possibilidades comunicacionais era irreversvel. esse
ambiente voltil que cada vez mais precisa ser compreendido e retratado pela
imprensa, seja em jornais ou blogs.

149

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9 ago. 2011.

160










ANEXOS

161

ANEXO A - MATRIAS COMPLETAS DO ESTADO E DO BAIXACULTURA

A iIuso da propriedade inteIectuaI
Disponvel em <http://baixacultura.org/2008/12/19/a-ilusao-da-propriedade-
intelectual/>
dezembro 19th, 2008 1 comentrio

Ta uma coisa difcil de ver. Um rico tendo problemas com a lei.
Em certo post eu citei um escrito do Tlio Vianna para falar sobre a
criminalizao da pirataria. O texto trata mais precisamente do conceito de
propriedade intelectual que, adotado por nosso pas, tenta fundamentar o
exerccio do copyright como algo benfico e inquestionvel. Mas, como o Tlio
162

demonstra, h uma srie de equvocos envolvendo a privatizao,
quantificao e coisificao do trabalho intelectual e com base em sua
explanao que eu vou falar brevemente sobre esta prtica jurdica bem cara-
de-pau.
Voc certamente proprietrio de alguma coisa. O mundo cheio de coisinhas
para chamarmos de nossas: roupas, celulares, computadores, carros, etc.
tudo propriedade privada, com a qual o dono ou proprietrio pode fazer o que
bem entender. Mas o que determina o que propriedade privada ou no? Se
observarmos como essa histria toda comeou, veremos que as primeiras
coisas privatizadas foram simplesmente cercadas, ou seja, demarcadas contra
o uso aleatrio da coletividade. Se voc parar para pensar sobre o ar que
respiramos, voc vai notar que ele no propriedade de ningum, porque
simplesmente no pode ser cercado, embalado e vendido por R$9,90
nas Lojas Americanas. J a gua potvel, por ser escassa, sofre esse processo
de apropriao. O que a indstria cultural costumava fazer era exatamente
isso. Explorar a escassez de obras intelectuais. Controlava completamente a
produo e veiculao de obras e ento, como nica fonte de trabalhos
intelectuais prontos para o pblico, vendia tudo empacotado e quantificado. Se
as grandes corporaes decidiam que apenas 100 exemplares do cd de
determinada banda seriam produzidos, a existncia desta obra para o mundo
ficava condicionada a esta generosa vontade.

Mas tudo mudou com o fato de podermos copiar fonogramas, textos, filmes e
softwares no conforto de nossos lares. A internet inclusive dispensa a obteno
163

dos cds, dvds e papis onde costumavam ficar aprisionados. No novidade
nenhuma que possvel copiar um exemplar de obra intelectual quantas vezes
for mais conveniente para o pblico. A obra intelectual h um bom tempo no
mais exclusividade das prateleiras comerciais e passou a compor uma
atmosfera ilimitada e mais densa que o prprio ar respirvel. Digite o ttulo do
que voc quiser na busca do Pirate Bay, por exemplo, e voc provavelmente
vai encontrar, at mesmo aquelas paradas bem sinistras que voc achava que
eram lendas, como o filme ertico da rainha dos baixinhos na poca em que
ela podia mandar catar um por um nas lojas e locadoras. Fica bem bvio que
quem mais gosta da idia da obra intelectual como propriedade quem se
beneficia (ou se beneficiava) de monoplios. Era bem fcil para uma gravadora
ganhar dinheiro lanando uma coletnea vagabunda de um artista e no meio
uma msica indita pra garantir a novidade e as consequentes vendas. Hoje
voc tem a liberdade de baixar apenas aquilo que interessa e, se valer a pena,
comprar um exemplar original e ainda passar a cpia para outras pessoas, que
podem fazer o mesmo que voc. Trata-se de uma liberdade defiltrar contedos.
J o ultrapassado conceito de propriedade intelectual nada mais que um
direito de ludibriar o consumidor, ainda protegido pela lei. Mas no h
espanto. Que a lei gosta de velharias, lobby e ricos todo mundo j sabe.

Portanto, veja que a obra intelectual apenas trabalho criativo suscetvel de
reproduo incontrolvel. Temos uma realidade que, acima de qualquer
forao de barra terica, nos diz que a obra intelectual no se trata de
propriedade privada, pois simplesmente infinita, no escassa e, por mais que
isso parea papo de comunista comedor de criancinha, est a pra satisfazer a
ampla necessidade da coletividade de usufruir da cultura de seu tempo. Afinal
de contas, existe algo mais precioso humanidade do que o acesso irrestrito
164

aos bens culturais que lhe revelam sua prpria face? A produo cultural ,
acima de tudo, um retrato voluntrio e involuntrio no daquilo que o homem ,
mas de como ele se enxerga, se compreende.
[Edson Andrade de Alencar.]

Sucia juIga ao contra maior site de pirataria do mundo
Disponvel em <http://www.estadao.com.br/noticias/tecnologia,suecia-julga-
acao-contra-maior-site-de-pirataria-do-mundo,324629,0.htm>
'Pirate Bay' usado por internautas para buscar msicas e vdeos sem pagar
direitos autorais.
16 de fevereiro de 2009 | 9h 30
Notcia

A Justia da Sucia comea a julgar nesta segunda-feira um processo contra
os criadores do site de buscas de material pirateado mais popular da internet.
Os quatro criadores do Pirate Bay
, que estimula a pirataria de msicas, filmes e programas de televiso, esto
sendo processados pelas multinacionais Sony e Warner Bros.
Se condenados, Frederik Neij, Gottfrid Svartholm Warg, Peter Sunde
Kolmsioppi e Carl Lundstorm podem pegar at dois anos de priso, alm de
uma multa de mais de US$ 140 mil.
No domingo, dois dos acusados disseram que o Pirate Bay
"100% legal". Os quatro se dizem "libertadores digitais" e afirmam que
nenhum direito autoral foi violado pelo site, j que os servidores do Pirate Bay
no hospedam qualquer arquivo de filme, msica ou programa de televiso.
O site faz buscas por links do tipo "torrent" na internet, que permitem que
softwares especiais faam download de arquivos que contm msicas e
vdeos.
"O que eles vo fazer sobre o assunto? Eles j tentaram derrubar o site uma
vez. Deixem eles fracassarem novamente. O site possui uma vida sem ns",
disse Ward em um comunicado pela internet no domingo.
165

O diretor da Federao nternacional da ndstria Fonogrfica, John Kennedy,
disse que o site prejudica artistas.
"O Pirate Bay
atingiu criadores de muitos tipos diferentes de obras, desde msicas at filmes,
de livros a programas de televiso. Ele particularmente nocivo ao distribuir
material com direitos autorais antes do lanamento oficial", disse Kennedy, cuja
federao representa mais de 1,4 mil empresas de todo o mundo.
Kennedy alega que os criadores ganharam "valores expressivos de dinheiro"
com o site, "apesar de dizerem que esto apenas interessados em espalhar
cultura de graa."
BBC Brasil - Todos os direitos reservados. proibido todo tipo de reproduo
sem autorizao por escrito da BBC.


23/02/2009
PirateBay transforma juIgamento em espetcuIo
Disponvel em
<http://web.archive.org/web/20090224232227/http://www.link.estadao.com.br/in
dex.cfm?id_conteudo=15395>

No banco dos rus, criadores do site sueco responsvel por grande parte dos
arquivos trocados online ironizam acusao e ganham apoio massivo online
RODRGO MARTNS
Deveria ser s mais um julgamento por pirataria. Desses muitos em que a
indstria de entretenimento processa usurios e sites por troca ilegal de msica
e vdeo na web. Mas acabou virando um espetculo. Alm de rus e
advogados de acusao e de defesa, entraram Beatles, Abba, King Kong,
hackers, blogueiros, cambistas, twitteiros e at comida italiana.
Tudo foi pitoresco no incio do julgamento dos criadores do site sueco
PirateBay, o maior agregador de arquivos torrent do mundo. O espetculo
comeou em Estocolmo h uma semana e deve durar pelo menos outras duas.
No banco dos rus, trs programadores na faixa dos 30 anos e um milionrio
de 48, este ltimo acusado de financiar o grupo, tentavam explicar que, embora
quisessem bancar os Robin Hoods virtuais, no cometiam crime algum.

166

Do outro lado, na acusao, toda a indstria da msica e do cinema. Os
advogados de Sony, Warner, Fox, Universal e EM queriam provar que o intuito
dos garotos, na verdade, era ganhar dinheiro. O negcio faz uma quantia
substancial de dinheiro, acusou John Kennedy, da Federao nternacional da
ndstria Fonogrfica (FP, na sigla em ingls), que processou os rapazes.
Segundo a entidade, o site lucraria US$ 4 milhes por ano com anncios e
incitaria as pessoas a infringir a lei. Se condenados, alm de priso de dois
anos, os quatro podero levar multa de US$ 13 milhes.
Nesse cenrio, era de se esperar que os rapazes se sentissem acuados. Mas
no s mantiveram o site no ar como alegaram que o dinheiro dos anncios
mal d para manter o servio e que, se forem multados, no iro pagar, mas
pendurar o papel na parede, num sarcasmo que dominou o julgamento.

Alm disso, fizeram (muito) barulho. O PirateBay nasceu em 2003 e no
hospeda nenhum arquivo. como um Google, s que para a busca de links de
msicas e vdeos localizados nos PCs dos internautas. Tem hoje 22 milhes de
usurios.

E essa popularidade foi colocada prova. Na palavra deles, queriam um
spectrial (julgamento-espetculo). Com US$ 3 mil arrecadados na web ,
decoraram um nibus com uma caveira de pirata para ir em grande estilo a
uma disputada coletiva de imprensa.
Convidaram twitteiros para postar, em vrias lnguas, o que acontecia no
julgamento. E, por exigncia deles, tiveram o primeiro julgamento da Sucia
transmitido ao vivo pela web.
No deu outra. A imprensa mundial deu grande destaque. Nas sesses, de
tantos apoiadores, cambistas vendiam lugares na sala de julgamento a US$ 60.
Hackers picharam o site da FP. At o grupo Abba, do megahit Dancing
Queen, veio a pblico como uma das poucas vozes contrrias aos piratas.

No segundo dia de julgamento, o grupo conseguiu uma vitria. A acusao
tirou a alegao de que o site ajudaria na infrao de direitos autorais. As
majors no conseguiram provar que msicas seriam baixadas do site, que no
armazena arquivos, s os linka. A acusao mudou para ajudar a tornar
disponveis materiais protegidos por direito. Para os piratas, uma atenuao.

Mesmo assim, a indstria diz que nada muda. E alega que, por conta do site,
ela perdeu oportunidades de vender msicas e filmes e quer ser ressarcida. E
em lbuns como os dos Beatles no vendidos online , quer cobrar dez
vezes mais.
167


Com humor, os piratas disseram que a indstria deveria ir processar o King
Kong. So codinomes assim os dos usurios do site. Eles fazem a
transferncia, ns no. O promotor deve provar que interagimos com o King
Kong, que pode estar em uma selva no Camboja, causou risos o advogado de
defesa Per Samuelsson.
Por ora, o embate acabou em... pizza. Literalmente. Acusados e acusadores se
encontraram por acaso num restaurante italiano perto do tribunal. Para
espanto, foi um almoo fraterno com piadinhas. No final, a garonete piscou
para os piratas e disse: Estamos com vocs.


Gravadoras teriam perdido mais de 30% em vendas desde 2001
Disponvel em <http://www.estadao.com.br/noticias/tecnologia,gravadoras-
teriam-perdido-mais-de-30-em-vendas-desde-2001-,330431,0.htm>
Representante deps em juIgamento contra site que fornece Iinks para
troca de arquivos piratas, o Pirate Bay
26 de fevereiro de 2009 | 19h 43
Notcia

da Redao - estadao.com.br

A indstria musica perdeu mais de 30% em vendas desde 2001 por causa dos
downloads ilegais, de acordo com um representante das gravadoras nesta
quarta, que deps durante o julgamento dos responsveis pelo site The Prate
Bay. John Kennedy, chefe da Federao nternacional da ndstria
Fonogrfica, disse na Corte do Distrito de Estocolmo, na Sucia, que o site
suo The Pirate Bay se tornou a "fonte n1 de msica ilegal".
Kennedy deps em nome de uma srie de gravadoras, incluindo Sony BMG e
EM, que junto produtoras de filmes como Universal e Warner Bros.
Entertainment nc., esto pedindo 117 milhes de dlares em compensao
aos danos que dizem ter sofrido pelo site de distribuio de links para arquivos
The Pirate Bay. Julgamento-espetculo Gottfrid Svartholm Warg, 28, Peter
Sunde, 30, Fredrik Neij, 30 e Carl Lundstrom, 48, responsveis pelo site, esto
sendo acusados de quebrar as leis suecas de direitos autorais por viabilizar a
168

milhes de usurios da Web o download de msicas, filmes e jogos de graa
atravs do site. Eles se declaram inocentes. O julgamento, que comeou no
ltimo dia 16, est sendo chamado na web de "spectrial", um trocadilho entre
as palavras inglesas "spectacle" (espetculo) e "trial" (julgamento). Os
acusados conseguiram, atravs da justia sueca, permisso para transmitir o
julgamento ao vivo, atravs de streaming.
Uma pgina dentro do The Pirate Bay, chamada "Como ajudar", convoca
usurios e fs do site para contribuir na disseminao vdeos, fotos e
informaes sobre o julgamento pela rede. L, os criadores do site pedem aos
internautas que "contem o caso aos seus amigos" e que traduzam as
mensagens enviadas por eles mesmos, atravs da rede de microblogging
Twitter, para outras lnguas e as redistribuam. Foram os fs do site, alis, que
tomaram a iniciativa ao criar o FileSharer.org, cujo ttulo " assim que so os
verdadeiros criminosos". L, "os verdadeiros criminosos" - ou seja, os prprios
usurios do Pirate Bay - disponibilizam suas fotos e pedem que as grandes
indstrias os processem, j que so eles os verdadeiros responsveis pela
troca de arquivos no site. "No foram as pessoas por trs do Pirate Bay que
compartilharam esses arquivos. Fomos ns, os milhes que usam o site. Eles
pegaram as pessoas erradas. Ns no vamos desaparecer mesmo se a
acusao ganhar o caso, e nem a tecnologia que nos permite compartilhar as
msicas e os filmes que gostamos vai", diz o texto pgina inicial. 2636
"criminosos" j enviaram suas fotos.
Acusaes
O Pirate Bay no hospeda nenhum arquivo protegido por direito autoral - o site
agrega links de um protocolo de downloads chamado Bit Torrent, que viabiliza
a transferncia de arquivos diretamente entre os computadores dos usurios. E
nesse argumento que a defesa dos suecos se baseia - alm do fato de que,
segundo eles, o site no gera lucro. Os acusados declararam na ltima
semana que, ainda que forem condenados, no tiraro o site do ar e no
pagaro nenhuma possvel multa. "No temos dinheiro", disseram. Se
condenados, eles podem pegar at dois anos de priso. A acusao alega que
o Pirate Bay inclui links para anncios patrocinados no site, e isso gera lucro.
De acordo com os responsveis pelo site, o dinheiro ganho nesses anncios
mal suficiente para pagar os custos de hospedagem do domnio.
Gravadoras
O representante do grupo de gravadoras e produtoras de filmes que est
processando o Pirate Bay, John Kennedy, disse Associated Press que os
acusados estavam "se escondendo" atrs da tecnologia do Torrent, e afirmou
que ainda assim eles contribuem para trabalhos protegidos por direitos autorais
cheguem s pessoas. "Eu quero que o Pirate Bay saia do ar", ele disse.
"Quero alguma compensao e quero ter certeza que as pessoas no podero
169

roubar a propriedade de outras sem que haja consequncias." Ele disse, ainda,
que mesmo que os quatro rapazes sejam condenados, a batalha contra
contedo ilegal na web est longe do fim. "No acho que [a pirataria] pode ser
erradicada, tanto quanto qualquer outro crime", declarou. "Acredito que ela
possa ser trazida para um nvel controlvel". Paralelamente, nesta quarta, o
parlamento sueco aprovou uma nova lei que vai permitir que as gravadoras
rastreiem pessoas que faam download ilegal de msicas de sites como o
Pirate Bay. (com Associated Press)

O JuIgamento
Disponvel em <http://baixacultura.org/2009/03/02/o-julgamento/>
maro 2nd, 2009 6 comentrios
.

Desde 16 de fevereiro o mundo digital est com os olhos e a sua torcida
direcionada para o Tribunal de Justia de Estocolmo, na Sucia, onde
acontece um dos embates jurdicos baixaculturais mais importantes dos ltimos
anos: nosso ponta de lana na luta contra a criminalizao dos
downloads, Pirate Bay, versus o governo sueco, que processa os quatro
criadores do site por diversas (33, para se exato) violaes de leis
de copyright internacional.
Os quatro fundadores e colaboradores do Pirate Bay, Hans Fredrik
Neij, Gottfrid SvarthoIm Warg, Peter Sunde e CarI Lundstrm, se defendem
de um processo que comeou em 2006, quando uma associao de estdios
de cinema americano (a Motion Picture Association of America) conseguiu que
a Justia local sueca ordenasse a busca e apreenso de servidores do The
170

Pirate Bay em um data center em Estocolmo. Cabe lembrar que a ao tem por
trs, alm da j citada mpaa, um consrcio envolvendo os grandes de
Hollywood Warner Bros. Entertainment, MGM Pictures, CoIumbia
Pictures Industries, 20th Century Fox FiIms e trs das principais
gravadoras do planeta Sony BMG, UniversaI e EMI.
Segundo nota no site da FP (Federao internacional da ndstria
Fonogrfica), os estdios argumentam que o Pirate Bay, ao violar
sistematicamente os direitos de autor, prejudica os artistas e produtores de
arte. Nesta mesma nota, eles defendem um copyright bonzinho que s existe
na cabea deles:
"For people who make a living out of creativity or in a creative business, there is
scarcely anything more important than to have your rights protected by the
law. Copyright exists to ensure that everyone in the creative world from
the artist to the record label, from the independent film producer to the TV
programme maker can choose how their creations are distributed and get
fairly rewarded for their work"
Em nome desses artistas prejudicados, pedem uma indenizao de US$ 13
milhes, valor que ainda pode aumentar.
***

Peter Sunde, um dos rus, e seu advogado.
A defesa do Pirate Bay baseia-se no argumento principal de que eles no
oferecem nenhum arquivo para download, e sim disponibilizam o link para isso
logo, no seriam eles os responsveis pela suposta quebra de direitos
autorais. Como o site funciona numa plataforma gerida pelos prprios usurios,
a defesa tambm explora o fato de o trfego nas redes P2P ser da
responsabilidade dos utilizadores e no dos administradores do site, e que o
tipo de utilizao da plataforma depende dos valores de cada um que a utiliza.
No segundo dia de julgamento, essa estratgia mostrou-se eficiente, pois
metade das acusaes contra o Pirate Bay foram retiradas. Os suecos
deixaram de ser acusados de apoiar a realizao de cpias ilegais de
171

contedos protegidos por copyright para passarem a ser apenas acusados de
facilitar a disponibilizao de material ilegal.
Pelo que se viu, as provas apresentadas pela acusao foram descartadas por
falta de evidncias, pois eles foram incapaz de estabelecer uma relao clara
entre o site e os downloads de contedos de forma ilegal. Como relata o
Remixtures, quando perguntaram ao procurador de acusao se ele possua
cpias dos arquivos torrents que pudesse apresentar e que demonstrassem
que tinham sido descarregadas a partir do tracker do site, ele teve que dizer
No.
***

Pirate Bus
O procurador de acusao do caso, Hkan RoswaII, disse ao jornal sueco The
Local que o julgamento vai durar pelo menos 13 dias. Com as pausas e os fins
de semana, estamos no 10 dia do julgamento. Hoje, pelo que informa o
prprio The Local, Roswell fechou sua acusao pedindo um ano de priso
para os quatro cabeas do site. Ele argumenta que o site no apenas um
hobby, como defendem seus quatro criadores, mas tambm um lucrativo
negcio na rede que gera at US$ 1,1 milhes por ano, dinheiro esse que
saria das publicidades (links patrocinados, em suma) contidas no site, o que
confirmaria que os suecos esto lucrando com o trabalho dos artistas
representados pela acusao.
Segundo a mesma matria do The Local, SvarthoIm Warg, da defesa, disse
que os nmeros so absurdos e em nada condizentes com a realidade. Os
quatro rus argumentam que o dinheiro ganho mal d para manter os custos
do sistema, e que a principal forma de sobrevivncia financeira do Pirate Bay
so as doaes, procedimento comum em sistemas de software livre.
172

Peter Danowsky, representando a FP de onde tirei a acusao das
gravadoras logo acima, falou na sequncia e desqualificou uma
pesquisa realizada pelo prprio Pirate Bay que aponta 80% dos arquivos
encontrados no site como no estando protegidos pelo copyright portanto,
estariam ali legalmente. No tem nenhuma credibilidade essa pesquisa, disse
o representante da indstria.
***

Se Roswell, o promotor de acusao, estiver certo, teremos ainda mais trs
dias de julgamento. Contando que o veredito final levar mais algumas
semanas, talvez o desfecho desse caso seja dado ali pelo final de maro. Os
quatro suecos do Pirate Bay j falaram que, independente do resultado, eles
no vo pagar indenizao. E que, mesmo em caso de condenao, o The
Pirate Bay no sair do ar. Assim ns esperamos.
Para acompanhar mais o caso, sugiro a cobertura realizada pelo Torrent Freak,
diria e bastante abragente; a do The Local, bom jornal sueco em ingls; e a do
blog The Digital Content, do The Guardian, que volte e meia faz posts
atualizados sobre o tema. Em portugus, o Trabalho Sujo e a editoria de
tecnologia do Sapo.pt fazem posts sobre o assunto. A tag #spectrial agrupa
contedo sobre o julgamento no twitter. E h tambm a transmisso ao vivo
em streaming de udio. S que essa em sueco.
[Leonardo FoIetto.]



173

Sob risos, indstria depe no juIgamento do PirateBay
Disponvel em
<http://wayback.archive.org/web/*/http://www.estadao.com.br/noticias/tecnologi
a%20link,sob-risos-industria-depoe-no-julgamento-do-piratebay,1442,0.htm>


Gravadoras afirmaram que pessoas comprariam msica se no fosse a
pirataria
Rodrigo Martins
Na segunda semana do julgamento dos responsveis pelo site Pirate Bay, na
Sucia, o pblico voltou s gargalhadas. S que desta vez no por conta dos
depoimentos sarcsticos dos acusados quatro dos criadores do famoso site
de compartilhamento de arquivos torrent. Mas da indstria de entretenimento
que, embora seja a responsvel pela ao, teve de explicar porque luta contra
o site.
Perguntado se os internautas comprariam todas as msicas que j baixaram se
no as tivessem de graa, John Kennedy, o responsvel pela Federao
nternacional da ndstria Fonogrfica (FP, na sigla em ingls), soltou um
contundente sim. A plateia caiu numa gargalhada ouvida at de fora da sala
de julgamento. senso comum que as pessoas comprariam se no tivessem
de graa. isso o que os consumidores nos dizem quando perguntamos a
eles, disse na quarta.
.No dia seguinte, porm, por parte da defesa, Roger Willis, professor
universitrio e presidente da Associao Sueca dos Compositores Populares,
desmentiu a indstria e disse que no h estudos que evidenciem isso. Alis,
174

quem baixa costuma comprar mais, no menos, declarou. Pelo depoimento,
Willis foi agraciado pelos apoiadores dos piratas, espontaneamente, com
centenas de buqus de flores em comemorao ao seu aniversrio de 33 anos
de casamento, completados na data.
A tese da defesa que o site no hospeda arquivos, mas como um Google,
s que faz buscas em msicas e vdeos hospedados nos PCs dos internautas.
Para a defesa, a indstria deveria ir atrs desses internautas. E as gravadoras
foram questionadas porque no faziam isso. Se tivssemos mais recursos,
iramos, disse, em juzo, Per Sundin, da Universal. Mas estamos indo atrs do
maior e pior vilo, o PirateBay.
As gravadoras tambm tiveram de reafirmar o seu papel num mundo em que
os downloads so corriqueiros. Perguntado se no seria melhor um modelo de
negcios onde os shows virassem a forma de os artistas ganharem dinheiro,
Kennedy afirmou que todo artista precisa de gravaes de sucesso para ter
uma carreira de sucesso.
O julgamento do PirateBay continua nesta semana. Se condenados, os quatro
criadores do site podem, alm de dois anos na priso, ter de pagar multa de
US$ 13 milhes para compensar as perdas da indstria. E se no forem,
como fica? COM AGNCAS NTERNACONAS
No site, PirateBay ironiza majors. Um provocativo, cartum mostrava indstria
defendendo que nossos direitos autorais valem mais que direitos humanos.

Por enquanto nada decidido
Disponvel em <http://baixacultura.org/2009/03/11/por-enquanto-nada-
decidido/>
maro 11th, 2009 4 comentrios
.

175

.
O julgamento do Pirate Bay X Governo Sueco terminou na ltima sexta-feira,
mas o veredito final s vai ser dado no dia 17 de abriI portanto daqui a mais
de um ms. Cabe agora ao juiz decidir se o Pirate Bay culpado pela
acusao de facilitar a violao dos direitos autorais por permitir que usurios
baixem arquivos ilegais atravs de seu sistema.
Como noticia o RrauI, apesar da vitria do Pirate Bay ser dada como certa,
pode haver surpresas. O certo mesmo que muito improvvel que o site seja
desativado, e muito menos ainda que as pessoas deixem de utiliz-lo para este
fim.
***

A campanha de mobilizao pblica em favor do Pirate Bay rendeu, dentre
muitas coisas, um site o FiIesharer.org. Nele, os visitantes publicam fotos de
seus rostos declarando que no so as pessoas por trs do Pirate Bay que
trocam arquivos ilegais na web. Somos ns, milhes de pessoas que usamos o
site. Eles esto atrs das pessoas erradas. Ns no vamos desaparecer
mesmo que o PB perca a causa, nem a tecnologia que nos permite
compartilhar msicas e filmes que ns gostamos vai sumir. A campanha foi
lanada por membros do Partido Vermelho (Rdt) da Noruega.
O Pirate Bay tambm lanou um manifesto com 100 princpios que explicam a
sua forma de pensar. O livro se chama POwr, Broccoli e Kopimi e pode ser
baixado aqui.
Em tempo: O RrauI, site focado em msica e cultura eletrnica, fez uma
excelente cobertura do caso, inclusive um resumo de cada dia do julgamento.
s clicar no link mais acima para conferir. de l que tirei a primeira foto
desse post, alis.
[Leonardo FoIetto.]


176

The Pirate Bay condenado por vioIar propriedade inteIectuaI
Disponvel em <http://www.estadao.com.br/noticias/tecnologia,the-pirate-bay-e-
condenado-por-violar-propriedade-intelectual,356348,0.htm>
Responsveis pelo site de downloads gratuitos recebem pena de um ano de
priso e pagamento de indenizao
17 de abril de 2009 | 8h 22
Notcia
EFE
tribunal de Estocolmo condenou nesta sexta-feira, 17, os quatro responsveis
do site sueco The Pirate Bay a um ano de priso e ao pagamento de uma
indenizao de 30 milhes de coroas suecas (2,7 milhes de euros) por violar
direitos de propriedade intelectual.
A sentena considera que, facilitando o download de arquivos mediante a
tecnologia torrent e sabendo que entre eles estava material protegido por
direitos autorais, os responsveis do site violaram "de forma objetiva" a lei
sobre propriedade intelectual. Os acusados trabalhavam tambm como uma
"equipe" para a manuteno e desenvolvimento do site, o que refora sua
culpabilidade, segundo o tribunal, que fixou uma indenizao para a indstria
audiovisual.
Fundada em Estocolmo em 2004, o site The Pirate Bay considerado o
principal site do mundo para compartilhar filmes, msica, jogos e programas, e
estima-se que conta com entre 22 e 25 milhes de usurios no mundo todo. A
Procuradoria sueca abriu um caso contra o site em 2005 e, em maio do ano
seguinte, a polcia deteve trs dos acusados em uma operao na qual foram
confiscados todos os servidores. Os quatro responsveis foram acusados
formalmente em janeiro de 2008.
O julgamento contra o site The Pirate Bay foi considerado decisivo na disputa
mundial sobre o download gratuito de msica, filmes, software e outros
produtos digitais.





177

Condenados
Disponvel em <http://baixacultura.org/2009/04/17/acusados/>
abril 17th, 2009 11 comentrios
.
nterrompemos a programao normal do blog para dar uma notcia
extraordinariamente ruim: os quatro administradores (ou coIaboradores, ou
criadores) do Pirate Bay foram condenados peIa corte sueca. O veredito
saiu agora pouco pela manh, 17 de abril, como anunciado.
Os quatro (Peter Sunde, Carl Lundstrm, Fredrik Neil e Gottfrid Svartholm)
foram acusados de assisting in making copyright content available'. Punio:
um ano de cadeia e pagamento de um valor que somados cada um fica em
torno $3,62 milhes de euros. Pagamento a ser feito para as velhas
conhecidas empresas representadas pela MPAA.
A cobertura completa do caso est sendo feita pelo Torrent Freak, atualizada
frequentemente. As discusses em torno da deciso esto sendo travadas no
Twitter, sob a tag #piratebay. Recomendo especialmente dar uma olhada
no twitter do Remixtures, que est discutindo a questo desde cedinho da
manh. Mais informaes e detalhes do caso ao fim do dia aqui no BC, quando
j teremos por terminada as leituras do veredito final que, alis, d para
acompanhar ao vivo no prprio Pirate Bay.
Por enquanto, fiquem com o Why the Pirate Bay Veridict Doesn't Matter,
um dos primeiros textos sobre o assunto j lanados na rede.
[Leonardo FoIetto.]
ATUALIZAO:
178

Havia combinado de fazer outro post, mas creio que fique melhor uma
atualizao do mesmo, j que a informao principal foi dada. O Remixtures
fez um post em que d mais detalhes da condenao:
De acordo com o veredicto, os trs administradores da "Baa dos Piratas" Fredrik Neij
aka Tiamo de 3o anos, Peter Sunde aka Brokep de 3o anos, Gottfrid Svartholm Warg
aka Anakata de 24 anos, bem como o empresrio Carl Lundstrom de 49 anos
responsvel pelo financiamento inicial do site foram responsabilizados por facilitarem
a disponibilizao de contedos protegidos por direitos de autor. O tribunal condenou
por unanimidade os quatro indivduos a uma pena de priso de um ano e ao
pagamento de 30 milhes de coroas suecas (2,7 milhes de euros) em indemnizaes
e juros que devem ser pagos por todos de forma solidria.
Diz o RraurI que a defesa estava segura em convencer a corte de que o PB
no hospeda os arquivos que so baixados, por isso no poderia ser
considerado culpado. No entanto, a corte sueca decidiu pelo veredito levando
em considerao que as ferramentas de busca e armazenamento do site levam
o usurio a violar essas leis. Obviamente, os acusados iro recorrer da
deciso. Dizem, inclusive, que a idia levar o caso Suprema Corte da
Sucia o veredito foi dado em um Tribunal Distrital de Estocolmo em primeira
instncia.
MarceIo Branco, coordenador da ASL (Associao Software Livre.Org) para o
site do10 Frum InternacionaI do Software Livre, diz algo que este blog
concorda plenamente: a condenao absurda e revoltante, pois o Pirate Bay
no tem nenhum contedo protegido por copyright, apenas um site de busca
como o Google, Yahoo ou Microsoft Search. A diferena que especializado
em contedos culturais. Edson, em conversa tarde, salientou que o Pirate
Bay , sobretudo, um meio de troca de arquivos. Sendo ilegais ou no, a
culpa seria dos usurios, no dos administradores de metadados. como
condenar uma loja de armas por conta dos crimes que se cometem com elas.
Os caras que vendem no tm como saber quais dos clientes vo cometer
crimes, mas sabem que eles iro acontecer.
O socilogo Srgio Amadeu diz que esta condenao s vai servir para
aumentar a audincia e o compartilhamento dos servios do The Pirate Bay. O
Napster foi condenado e o uso do P2P se ampliou. Agora a condenao do
Pirate Bay, far com que os servios do BitTorrent cresam ainda mais .
179


Mas a melhor fala de todas de Pete Sundae (o da esqueda na verso
simpsons acima): Nada vai acontecer conosco ou com o site. apenas mais
um teatrinho para a mdia.


Roube este fiIme Iegendado
Disponvel em <http://baixacultura.org/2009/04/18/roube-este-filme-
legendado/>
abril 18th, 2009 36 comentrios

"Eles parecem trabalhar como uma banda de rock"
180

O Leonardo anda fazendo uma sutil cobertura de uma questo judicial que vem
atraindo muita ateno do mundo inteiro, como voc pode
ver aqui, aqui e aqui. OPirate Bay canaliza em uma postura extremamente
combativa as prerrogativas de inmeros usurios de internet que compartilham
contedo pelo mundo. Os caras tm sido acusados (e agora
foram condenados) da maneira mais impiedosa e leviana possvel de serem
os responsveis pelas infraes a copyright realizadas por todos que trocam
arquivos por meio de seu tracker de bittorrent (o timo thepiratebay.org).
Meu objetivo neste post no analisar se um tracker como o Pirate Bay se
enquadra ou no em hiptese de armazenamento de obras no autorizadas ou
qualquer coisa parecida. Estou aqui apenas para esclarecer a maneira como
este exemplo de batalha judicial entre piratas e indstria cultural vem se
desenrolando com o passar do tempo. E o que marca a peleja uma previsvel
saraivada de golpes sujos, mas o interessante que eles no tm sido
aplicados pelos asquerosos e escrotos piratas. Os engravatados e poderosos
dirigentes da indstria fonogrfica, de Hollywood e suas organizaes de lobby
atacam sem piedade, e com ajuda de autoridades, um simples grupo de jovens
nerds suecos, como se eles tivessem a ganncia e o poder de um BiII Gates.
Mas no preciso ficar aqui discorrendo sobre isso quando temos um belo vdeo
que trata dessa histria. Steal This Film um documentrio lanado em 2006
por um grupo de produtores chamados The League of Noble Peers. No me
pergunte nada sobre eles, no sei muita coisa. Apenas que o endereo oficial
da turma esse aqui:www.steaIthisfiIm.com.

O documentrio, de uns 32 minutinhos, traz ao pblico a forma como entidades
de lobby, como a MPAA, trabalharam sua influncia sobre as autoridades na
Sucia para causar um ataque ao Pirate Bay, bem como entrevistas com os
responsveis pelo site, usurios de tecnologia de compartilhamento de
181

arquivos, produtores e dirigentes da indstria cultural. Um dos pontos altos que
considero neste filme quando o conhecido ator americano Richard Dreyfuss,
em um depoimento, solta a seguinte frase:
Ento, todos os caras que comearam este negcio trapacearam algum para
chegar onde esto e agora esto sendo trapaceados, provavelmente.
Fica ntido o ressentimento do ator para com seus patres em Hollywood.
mais um exemplo de artista que no se sente muito protegido com o modelo de
lucros do copyright.
O grande empecilho para a popularizao desse documentrio aqui no Brasil
sempre me pareceu ser a falta de legendas em portugus. Portanto, me pus a
faz-las (com base nas originais em ingls) e disponibiliz-las em uma verso
editada do vdeo peloBaixaCuItura. Acredito ser um timo momento para
desfrutar da primeira parte desta srie (que vai para sua terceira parte
atualmente), uma vez que o Pirate Bay tem sido foco de ateno como ru e
militante em questes de copyright. Estas legendas so um gesto de apoio a
esses caras, que tm administrado muito bem a presso de ummonte de
gente grande, e tambm uma forma de expor o substrato ilegtimo onde se
erguem decises oficiais como a que foi proferida nestes ltimos dias.
Enfim, assista logo a essa bagaa e entenda como a indstria de msica e
filmes americana chegou aos tribunais da Sucia. s clicar na imagem abaixo
para baixar o vdeo legendado completo pelo rapidshare (depois s clicar em
Free user, esperar a contagem e clicar no sugestivo boto download).

Clique na imagem para baixar o vdeo
O vdeo disponvel acima j possui as legendas embutidas. Se voc j possui o
vdeo original e quer apenas inserir um arquivo de legenda, pegue aqui o
arquivo SRT da legenda. Ou ento assista ao documentrio em quatro partes
em vdeos no Youtube, clicando aqui, ou vendo a embaixo (sugiro maximizar o
tamanho da tela e, queles com boa conexo, que liguem o botozinho HQ).


182

20/04/2009
PirateBay: a reao das 'majors'
Disponvel em
<http://web.archive.org/web/20090426030432/http://www.link.estadao.com.br/in
dex.cfm?id_conteudo=15642>

Com derrota do site sueco, indstria deve intensificar aes antipirataria; risco
aumentar tenso com internautas
RODRGO MARTNS
Os piratas perderam e as majors devem ganhar novo flego, pelo menos na lei.
Em julgamento decisivo para o futuro da indstria de entretenimento realizado
na Sucia, os criadores do PirateBay, o maior site para download de msicas e
filmes do mundo, foram sentenciados na ltima sexta-feira a um ano de priso.

Em tempos de acaloradas discusses sobre cultura livre, a sentena, dizem
especialistas, aponta para a intensificao da ofensiva contra a troca de
arquivos ilegais. O julgamento se arrastava desde fevereiro na Sucia, onde o
site nasceu. De um lado, quatro dos criadores defendiam que o servio no
armazenava arquivos ilegais, pois eles estariam nos PCs dos cerca de 20
milhes de usurios. Segundo eles, o PirateBay como um Google, s que
para msicas, filmes, etc.
Do outro lado, os gigantes da indstria da msica e do cinema Sony, Warner,
Fox, Universal e EM , por meio da Federao nternacional da ndstria
Fonogrfica (FP, na sigla em ingls), acusavam o quarteto de lucrar, por meio
de anncios no site, com a troca de arquivos. Segundo os rus, o dinheiro
nem paga a hospedagem da pgina na internet.
O julgamento durou trs semanas e foi marcado por um verdadeiro espetculo
montado pelo PirateBay: incitaram blogueiros e twitteiros a fazer barulho,
levaram uma multido ao tribunal e, por exigncia deles, tiveram o julgamento
transmitido pela web. J a indstria causou gargalhadas na plateia ao afirmar
que no fossem os piratas, as pessoas comprariam tudo o que j baixaram at
hoje.
Com o resultado de sexta, o PirateBay afirmou que no pagar nada e que ir
recorrer (veja ao lado). A multa, estipulada em US$ 12 milhes em fevereiro,
baixou para US$ 3,6 milhes. J a indstria comemorou. Estamos muito
agradecidos pelo veredicto, disse o diretor da FP, John Kennedy. Mostra
uma mensagem educacional e dissuasiva s pessoas.
183

Kennedy afirmou que agora a indstria quer ir alm: pretende fechar o site. No
julgamento, os criadores do PirateBay afirmaram que no eram os nicos
responsveis pelo servio e que o funcionamento no dependia deles. Por
conta disso, o executivo da FP j avisou que quer o fim do PirateBay para que
os condenados no passem o basto.
A vitria da indstria contra o PirateBay soma-se a outras j histricas, como
contra o Napster (em 2001) e o Grokster (em 2005). Uma regra: sempre que
um fechava, aparecia outro rapidamente. Segundo o advogado especialista em
direitos autorais Diego Vieitez, desta vez houve uma peculiaridade. Nos ltimos
anos, diz, alm do aumento da pirataria, as majors pareciam estar sem foco e
agora ganham novo flego para brigar. Ele acredita que outros sites de
download surgiro, mas afirma que a indstria se aproveitar da deciso a seu
favor.
A indstria saiu fortalecida legalmente. H anos atrs, eram apenas as
gravadoras brigando. Agora as indstrias de msica e cinema se uniram.
Acredito que vo partir para processar outros servios como Emule e
SoulSeek.

O prprio perfil da indstria, principalmente das gravadoras, favorece isso,
aponta Joo Marcelo Bscoli, da Trama (ele diz que sua gravadora no tem
esse perfil). As gravadoras acabaram, no se reinventaram. Nelas, h mais
advogados para lutar contra a pirataria do que profissionais para produzir
discos.
Em entrevista ao Link, Geraldine Maloney, da MPAA associao do cinema,
que participou da ao contra o PirateBay confirmou que s o comeo.
Sabemos que um processo. Surgiro outros sites. E iremos process-los.
Vamos fazer as pessoas voltarem a comprar contedo. Essa vitria prova de
que as leis de direitos autorais continuam funcionando.
Para o advogado Ronaldo Lemos, coordenador do Creative Commons no Pas,
as leis funcionam para a indstria, no para as pessoas. No condiz mais com
a realidade. As pessoas baixam cada vez mais. Somente no Brasil, 46% dos
internautas baixam, aponta o bope/NetRatings. Nesse cenrio, diz, a vitria da
indstria diminuir o ritmo da procura por uma soluo pacfica para os
downloads. J esto sendo aprovadas medidas muito restritivas, o que deve
se intensificar.
Na Sucia, uma lei fez o acesso de todo internauta ser monitorado. Se baixar
algo ilegal, a indstria obtm provas. Na Frana, o Legislativo rejeitou neste
ms uma lei que cortaria o acesso de quem cometesse pirataria. Mas o
presidente francs, Nicolas Sarkozy, quer reapresent-la. Na sexta, no Reino
Unido, o primeiro-ministro, Gordon Brown, defendeu leis antipirataria para
garantir s empresas criarem contedo. Chegaremos a um limite de tenso
184

entre as pessoas que baixam e a indstria que quer defender um modelo
ultrapassado, diz Lemos.
Para Geraldine, da MPAA, essas medidas so s de preveno. No
queremos ir contra o usurio, mas contra sites como o PirateBay. Mas, se um
usurio baixar muito, muito, muito, a pode ser um grande pirata. E, com as
leis, podemos encontr-lo.


Advogados do Pirate Bay pedem anuIao de juIgamento
Disponvel em <http://www.estadao.com.br/noticias/tecnologia,advogados-do-
pirate-bay-pedem-anulacao-de-julgamento,361935,0.htm>
Defesa alega que o juiz era membro de diversas associaes de proteo de
direitos autorais
28 de abril de 2009 | 16h 27
Notcia
Veronica Ek - Reuters
Quatro homens condenados priso por violao de direitos autorais em
conexo com o Pirate Bay, um dos maiores sites mundiais de troca gratuita de
arquivos, deveriam passar por novo julgamento porque o juiz que os condenou
era parcial, de acordo com alegaes apresentadas a um tribunal nesta
segunda-feira.
O fato de que o juiz Tomas Norstrom seja membro de diversas organizaes
que defendem a proteo dos direitos autorais deveria t-lo desqualificado do
caso, afirmou o advogado de um dos condenados, Carl Lundstrom, na petio
encaminhada ao tribunal distrital.
"Tomas Norstrom foi parcial durante o julgamento... Alm disso, ele
negligenciou sua obrigao de informar os rus e seus advogados quanto aos
fatos envolvidos nessa parcialidade", declarou Per Samuelson, o advogado de
defesa, em documento obtido pela Reuters junto ao tribunal.
Um tribunal de apelao agora ter de decidir se o processo original ser ou
no reconduzido primeira instncia.
Norstrom membro da Associao Sueca do Direito Autoral, organizao cujo
conselho inclui Peter Danowsky, que representou os setores de msica e
cinema no julgamento. Norstrom tambm membros da Associao Sueca de
Proteo Propriedade ntelectual.
185

Carl Lundstrom e trs outros homens conectados ao Pirate Bay foram
sentenciados cada qual a um ano de priso e indenizao de 3,6 milhes de
dlares, no comeo de abril, por violao de direitos autorais.
O advogado de Lundstrom apelou na semana passada, solicitando que o
tribunal de recursos mude o veredicto e cancele a ordem de indenizao.
Tambm afirmou que o tribunal deveria consultar a Corte Europeia de Justia
em busca de uma deciso preliminar. Os quatro homens que respondem pelo
Pirate Bay --Lundstrom, Peter Sunde, Gottfrid Svartholm Warg e Fredrik Neij--
foram acusados por um promotor sueco de conspirao para violar as leis de
direitos autorais e crimes relacionados no comeo do ano passado.
Empresas como a Warner Bros., MGM, Columbia Pictures, 20th Century Fox
Films, Sony BMG, Universal e EM solicitaram indenizaes superior a 100
milhes de coroas (12 milhes de dlares), para cobrir receitas perdidas.


As confuses de uma indstria da pesada
Disponvel em <http://baixacultura.org/2009/05/01/as-confusoes-de-uma-
industria-da-pesada/>
maio 1st, 2009 7 comentrios

Um internauta invadiu o site da APCM pra deixar um recadinho de apoio.
Resolvi escrever esse post simplesmente para falar de trs grandes e recentes
trapalhadas do lado engravatado da fora. Se por um lado parecem ser
186

acontecimentos isolados, por outro escancaram um padro de reaes
repressivas e inconsequentes de um punhado de gente que simplesmente tem
grana o bastante para exercer a prtica de suas vises particulares de justia
em um mbito pblico, sem precisar passar pelo incmodo de respeitar
soberanias de pases e vontades populares que alcanam cada vez mais altos
nveis de manifestao social.
Pra comear, vou relembrar aqui o julgamento dos quatro administradores
do Pirate Bay. Logo que saiu a notcia da condenao (que, na verdade,
vazou do tribunal, d pra acreditar?), tenho certeza que entre a maioria dos
compartilhadores bateu uma certa tristeza e at uma preocupao. Mas logo
algumas coisas foram sendo esclarecidas e, poupando a todos da pequena
novela que j foi transmitida por aqui e em outros sites, o panorama em que
estacionamos o seguinte: a condenao no amedrontou os membros do
Pirate Bay, que, alm de recorrerem da deciso, alegam que tudo no passa
de um teatrinho para a mdia, como diz o Peter Sunde, em uma reao digna
de um prenncio para a notcia de que o juiz do caso, Sr. Tomas Norstrom,
teria participado de entidades de proteo ao copyright, o que veio a ser
confirmado.
Essa irregularidade do juiz apenas um pouco da sujeira da indstria cultural
que acabou escapando por baixo do grande tapete (ou cobertor?) que se
chama Estado. Com a ajuda das autoridades a indstria cultural consegue
inventar crimes, utilizar a polcia como se fosse sua, mudar legislaes sem
qualquer respaldo de concordncia popular e esmagar o interesse pblico.
Quem assistiu ao documentrio Roube Este Filme sabe disso. Essa prtica
constante de desrespeito e arrogncia s poderia ter culminado no circo que foi
montado para condenar o Pirate Bay. S que o tiro saiu pela culatra. Aps a
rpida propagao da notcia, o Partido Pirata da Sucia obteve seu maior
registro dirio de militantes, conseguindo, inclusive, ultrapassar barreira para
representao no Parlamento europeu, como nos diz o grande Remixtures.
sso sem falar, das manifestaes fsicas e virtuais que ocorreram em protesto
deciso. Como se v, aIm da seriedade e Iegitimidade do juIgamento
estarem em xeque, as consequncias parecem Ievar invariaveImente a
uma maior impopuIaridade das causas da indstria.

187

Outro caso interessante eu li no Remixtures. Se o Youtube fosse um jornal (e
no funcionasse com jab) a Susan BoyIe estaria na primeira pgina. Ela a
senhora de dotes visuais extremamente modestos que, em uma aparente
surpresa, arrebentou em sua performance no programa de TV Britain's Got
Talent, uma verso britnica sada da mesma frma de que saiu o
brasileiro dolos. O vdeo foi visualizado exausto nos ltimos dias e,
enquanto o canal de TV onde o programa transmitido (TV) e o Youtube
discutiam e no chegavam a acordo nenhum sobre a diviso dos lucros sobre
as exibies do vdeo, a provvel marca de 75 milhes (and counting.) de
exibies deixava de render cerca de 1,87 milhes de dlares, o que seria
embolsado se o vdeo j tivesse sido monetizado.
Olhando esse caso da Susan Boyle, alguns podem pensar de chofre: T
vendo?! Todo mundo consumindo de graa o talento desta cantora e ela sem
ganhar um centavo. Que injustia!. Entretanto, caros e afoitos amigos, o que
fica ntido, ao menos queles que realmente entederam a situao, que
contedo gratuito gera grandes receitas. Veja s: ningum (ou quase ningum)
em s conscincia pagaria pra simplesmente assistir a um vdeo de uma nica
apresentao da Susan Boyle. As pessoas assistem por ser gratuito e isso
poderia ter gerado muita grana, inclusive para a cantora, sem ela ainda nem ter
gravado um disco ou um dvd. No entanto, essa grana no apareceu por
cuIpa de quem mesmo? Ah, sim! Dos caras que sempre dizem defender os
interesses dos artistas. Ficaram ali, discutindo suas prprias perspectivas
mximas de Iucro, enquanto a cantora no era representada por ningum.
Depois dizem que o vilo o usurio de internet. Alis, voc sabia que
alguns estudos (cada vez mais numerosos) demonstram que quem mais
compra cd original uma rapaziada que costumam chamar de piratas?

188

Por ltimo, gostaria de comentar a atuao de nossa querida e
tupiniquim APCM (Associao Antipirataria de Cinema e Msica),
nossa wannabe MPAA. muito reconfortante saber que uma entidade dirigida
por um ex-policial federal que simplesmente tem saudades de prender (nem
sei por qu. O que ele faz hoje chega a ser mais arbitrrio) retira do ar links que
muitas vezes englobam estratgias espontneas de divulgao de certos
artistas. A prpria comunidade do Orkut Discografias, fechada por presso da
APCM, era um acervo de divulgao para muitas bandas independentes. No
entanto, esses aspectos so esquecidos quando o assunto o interesse de
grandes gravadoras. Para o Direito no existe diferena entre Roberto
CarIos e o seu vizinho adolescente que tem uma originalssima banda a
la CPM 22. Se voc autor, de qualquer obra intelectual que seja, voc deve
ser protegido. Entretanto, as autoridades do nosso pas, ao ignorarem ou
corroborarem tais aes de um defensor de interesses de monoplio, esto
nitidamente protegendo alguns poucos.
Mas, olhando o lado to herico da APCM, de derrubar links para download
no autorizado, o mais cmico que essa turma de xerifes sente orgulho do
que faz. Eles dizem estar fazendo um bom trabalho pelo fato de muitas
pessoas estarem incomodadas com sua ao. Mas, diabos, essas pessoas
so os prprios consumidores de quem financia esse to temido grupo
de extermnio! Mais acima eu citei pesquisas que apontam piratas como bons
compradores de contedo original. No sei se o caso aqui no Brasil
(entretanto, aposto que ), mas, com certeza, muita gente j deixou de comprar
cd original por pura antipatia pela APCM. No prprio Orkut h uma diferena
um tanto gritante entre comunidades que amam e que odeiam a MPAA
tupiniquim. Pode parecer um nmero pequeno, mas some a isso a volta da
comunidade Discografias, o fato de o Orkut no ser mais um bom ambiente
para manifestao de compartilhadores e os telefonemas e mensagens
enviados aos xerifes, com reclamaes contra e no para a APCM, e voc
ter uma pequena frao da pssima popularidade dessa turminha da pesada.
Achar que sair por a derrubando links vai fazer as pessoas correrem para
comprar o original ou no disponibilizar/procurar novos links um tanto infantil.
O que eleva nmero de vendas legais o uso de novas formas de negcio na
rede e no uma represso infundada.
Enfim, a indstria faz o que bem entende, tenta de todos os modos, se
atrapalha, mas no consegue convencer o prprio consumidor a desistir
do compartiIhamento de obras inteIectuais. Tambm pudera, meio difciI
mostrar-se Iesado quando fiImes, msica e informtica, por exempIo,
geram (e ostentam) cada vez mais riqueza. A indstria no consegue
assumir (embora as explore veladamente) novas formas de negcio porque
simplesmente teme perder a forma antiga. A sedutora diferena que esta
forma antiga garante a asfixia de contedo, o monoplio. As corporaes no
189

querem perder o controle sobre o que vamos consumir. Querem que tudo
continue passando por suas mos enquanto todo mundo pensa que passa
pelas mos dos autores, essa sacralizada massa de manobra. Com isso fecho
esse post e deixo a inteno de falar sobre a produo
marginal/independente/livre em um outro texto.
[Edson Andrade de AIencar.]


Notcias do Front BaixacuIturaI (20)
Disponvel em
<http://baixacultura.org/2009/05/04/noticias-do-front-baixacultural-20/>
maio 4th, 2009 Deixe um comentrio
.

(Duas notas grandes sobre o mais onipresente tema baixacultural dos ltimos
tempos e uma nota curta que tende a se tornar cada vez mais frequente por
aqui)
.
190

nternautas criam Google Pirata para compartilhar arquivos na rede (Folha
Online, 24/04)
Uma das estratgias utilizadas pela defesa do caso Pirate Bay foi a de que ele
no passava de um motor de pesquisa de torrents que encaminhava os
usurios para os materiais protegidos por copyright. Funcionava basicamente
como o Google, o que defendiam. Pois bem: como forma de protestar contra
a deciso da Justia sueca, um grupo de apoiadores do Pirate Bay resolveu
criar o The Pirate Google. Basicamente, ele permite encontrar ficheiros torrent
a partir do motor de pesquisa do Google, utilizando o Google Custom Search
Engine, de pesquisas personalizadas, para filtrar os resultados, dando
destaque aos torrents. Funciona da mesma forma que qualquer um pode fazer
colocando um nome qualquer de arquivo e ao lado inclusse a palavrinha
mgica torrent.
O site foi criado em apoio a uma internet aberta, neutra e justa para todos,
sem levar em conta a posio poltica e financeira, afirma o texto de
apresentao do site, que no identifica seus criadores. Obviamente que o site
nada tem a ver com o Google, mas ainda assim a empresa resolveu se
manifestar sobre o assunto. E assim o fez de uma forma um tanto estranha:
atravs de um post no blog do Google tlia (!), como nos informa
o Remixtures, onde comentam as diferenas do Google para o Pirate Bay e
explicitam os ditos pecados dos suecos. Dois dos pontos abordados:
1. O Google indexa todos os dados online e todo o tipo de ficheiros ao
passo que o Pirate Bay se limita a indexar ficheiros torrent.
2. O Google disponibiliza ferramentas que permitem assinalar e remover os
contedos em violao dos direitos de autor enquanto que os piratas
suecos sempre se vangloriaram em ridicularizar as ameaas
legais enviadas pelos advogados das grandes editoras e estdios de
cinema de Hollywood ao abrigo da lei norte-americana DMCA.
O Remixtures, no post linkado acima, traz mais detalhes dos argumentos do
Google explicitados no post.
.
Pirate Google e o bope do Pirate Bay (Trezentos, 28/04)
O timo blog coletivo Trezentos, um dos que est ali abaixo na sesso
Parcerias, publicou uma interessante anlise da veiculao na mdia dos
resultados do caso Pirate Bay. Mara, a autora do post, fez uma pesquisa
informal em sites de jornais importantes de pases como Brasil, EUA, Frana
e nglaterra sobre como andavam as notcias sobre o caso. Para isso,
procurou pelas palavras Pirate Bay no espao de busca interna de cada site.
191

Aos resultados: no Brasil, o site pesquisado foi a Folha de So Paulo, que
apresentou 20 resultados para a pesquisa s no ltimo ms. Mesmo falando de
ambos pontos de vista (contrrio e favorvel decisao do julgamento), Mara
concluiu que a maioria delas tende para a defesa ou o bom lado do
compartilhamento. No francs Le Monde, poucos artigos (6), falam de ambos
lados mas os contrrios ao compartilhamento tendem a ser um pouco mais
rebuscados. Os a favor, um tanto sumrios, nas palavras da blogueira.
No Clarn, da Argentina, s o bsico do bsico. A ttulo de informao mesmo
4 artigos. Na BBC News, da nglaterra, tem bastante informao com nfase
na condenao "justa" do Pirate Bay e repdio ao livre compartilhamento.
Entevistam artistas que culpam o P2P e desconhecem notcias de juzes
amigos de indstrias, entre outras" - 13 resultados. No NY Times, 7 resultados
condenando o pessoal do Pirate Bay veementemente.
No El Pas, da Espanha, Muitas matrias (13) , muito a favor. Muito prximo
da opinio brasileira, talvez at mais a favor". No belga Le Soir, 9 resultados,
uma tendncia ao apenas informativo com uma maioria de matrias contra o
compartilhamento de arquivos".
A pesquisa se restringe estes 7 pases, mas j d uma boa amostra de a
quantas andam a repercursso do caso. Para ns brasileiros, no deixa de ser
surpreendente saber que o principal jornal do pas noticia com bastante
frequncia o caso Pirate Bay, dando um enquadramento at mesmo favorvel
aos suecos.
.
Coldplay vai permitir download gratuito de seu novo cd (Blog do Gjol, 1/05)
Mais um que entra na (inevitvel) onda: o Coldplay lanar seu prximo disco,
sugestivamente chamado 'LeftRightLeftRightLeft', para download gratuito no
prximo dia 15 de maio. Diz a banda que o disco um 'presente de gratido'
para todos que compraram os discos do Coldplay mesmo em tempos de crise.
Em tempo: o disco ao vivo.
.
[Leonardo FoIetto.]




192

"Ajudaria a criar um PirateBay brasiIeiro"
Disponvel em <http://blogs.estadao.com.br/link/as-pessoas-nao-vao-parar-de-
baixar/>
24 de junho de 2009| - 23h48|
Por Rodrigo Martins

Na viso de Peter Sunde, um dos criadores do sueco PirateBay, a indstria de
entretenimento hoje como uma criana de sete anos quando quer um doce.
Ela esperneia: eu quero, eu quero. Para a indstria, o doce o dinheiro. E o
pai no quer mais dar doce para o filho. As pessoas no querem mais pagar
pelo contedo que ela vende.
Peter a estrela desta dcima edio do Frum nterncional de Software Livre
(Fisl). Por onde passa, as pessoas querem tirar fotos com ele. Um dos
fundadores do maior site de busca por torrents do mundo e condenado a um
ano de priso em abril por isso ele no s afirma que no ir para trs das
grades como ataca a indstria. Vamos vencer no final. Vamos recorrer em
todas as instncias. O julgamento s o primeiro passo. Deve demorar cinco
anos para sair o resultado final. A indstria no vai ganhar, afirmou ele em
coletiva de imprensa na quarta-feira.
Para ele, o que as indstrias de msica e de cinema querem com essas aes
na justia, com a volta dos processos contra pessoas fsicas e leis para vigiar e
cortar o acesso de quem faz downloads, tentar manter um modelo que no
faz mais sentido nos dias de hoje. No adianta, as pessoas no vo parar de
baixar. Seria como proibir a cor azul. Sempre vai aparecer algum com a cor
azul em algum lugar. A indstria no ganha mais dinheiro e quer lucrar com
aes contra as pessoas. Ao invs disso, poderia buscar outras formas de
ganhar dinheiro.
193

O pirata afirma que j est provado em pesquisas que quanto maior o
nmero de downloads, maior o lucro. S que eles no querem mudar o seu
modelo de negcios. Eles nunca trabalhariam com a gente, diz.
Preferem cobrar US$ 80 mil de pessoas fsicas por msica em processos por
download ilegal. Para efeito de comparao, para cada vtima da tragdia da
Air France, a indenizao ser de US$ 24 mil. Olha s o valor que a indstria
julga ter.
E os artistas que defendem o modelo antigo, diz, ou so um produto da
indstria ou vivem do passado. Vale lembrar que, durante o julgamento de
Peter, o grupo Abba veio a pblico criticar o PirateBay. A Britney Spears, que
um produto, precisa estar na TV, precisa de uma indstria. Mas o que est
em jogo a no a cultura, mas um produto. J o Paul MacCartney, que j
reclamou do PirateBay, vive de suas msicas do passado, de 'greatest hits',
no produz mais. Para quem est surgindo agora, que quer produzir cultura, a
internet abriu uma grande possibilidade. E a distribuio gratuita de msicas
ajuda a chegar a mais pessoas.
Para tanto, Peter afirma que favor de que todo o contedo seja livre na
internet, sem proteo de direitos autorais, e critica, inclusive, o Creative
Commons, projeto famoso por dar mais liberdades s obras. Se uma obra tem
licenas, ento ela tem restries. Sou contra qualquer tipo de restrio. Todo
mundo deveria ter o direito de baixar o quanto e o que quisesse, seja para
qualquer finalidade, comercial ou no.
Ao final da coletiva, um dos jornalistas presentes perguntou: E se algum
quisesse montar um PirateBay brasileiro, voc ajudaria?. Com risos e seu
caracterstico tom irnico, Peter respondeu que sim. Adoraria ajudar. Se
quiserem, s pedir.


'No serei preso. Venceremos no finaI'
Disponvel em
<http://wayback.archive.org/web/*/http://www.estadao.com.br/noticias/tecnologi
a%20link,nao-serei-preso-venceremos-no-final,2821,0.htm>
30 Jun 2009
S deu ele. Na semana passada, no 10 Frum nternacional de Software Livre
(Fisl), em Porto Alegre, todas as atenes se voltaram para Peter Sunde, um
dos criadores do PirateBay. Alm de dar palestras, Peter foi abordado pelos
participantes do frum para trocar meia dzia de palavras e tirar fotos. Num
evento em que a tnica foram crticas aos projetos de lei para controle da rede,
194

ele foi a estrela. Pelos cantos, escutava-se dos participantes: "Condenado na
Sucia, aclamado no Brasil." Mas o veredito no o incomodava e Peter estava
tranquilo. "No vamos ser presos. Vamos recorrer. E vamos vencer no final",
disse ele em entrevista exclusiva ao Link.

QuaI o significado da derrota do PirateBay? FortaIece a indstria?
Mostrou que no se pode acreditar nas leis suecas. A indstria ainda tem muito
poder e que precisa desse poder para sobreviver. Fiquei muito surpreso com o
veredicto. Foi contra a tecnologia, mais do que qualquer outra coisa. E isso
muito ruim. No fim das contas, o resultado no importa, no muda nada. Se
legal ou no, no importa. O que o juri no entende que todos estvamos l
por uma coisa natural, hoje natural compartilhar.

Por que voc acha que a indstria ainda detm este poder se as pessoas
no se interessam mais por eIa?
H duas coisas: a maioria dos pases influenciada por Hollywood, com filmes,
msica e programas de TV. Eles tm esse poder sobre nossas culturas e
querem barrar a cultura livre. E precisamos mudar isso. Alm disso, as
organizaes que defendem a propriedade intelectual tm munio: so
ricas, poderosas e influenciam governos. Achamos que eles tambm so
ilegais por isso.

Como voc v o surgimento de Ieis como na Frana, que queria
desconectar quem baixasse, mas foi considerada inconstitucionaI?

Muitas pessoas no Congresso adoram a causa da indstria. O que mal.
Temos de fazer os polticos no escutarem eles e acabar com o lobby no
Congresso. Eu tenho muito medo do que est acontecendo agora. Na Sucia,
h uma lei de vigilncia, em que toda a comunicao na internet ser
monitorada e gravada no se sabe por quanto tempo. sso preocupante.
Temos de garantir que os responsveis por essas leis sejam demitidos e que
elas acabem. A lei da Frana muito ruim. ?? uma forma de apoiar uma
indstria que est morrendo. sso ruim para a sociedade. Precisamos acabar
com isso.

Voc acha que a indstria ir viver mais aIguns anos por causa da Iei?
As leis vo dar uma sobrevida. Mas no fim, certamente, eles iro perder. Mas
precisamos fazer com que isso seja logo para ter uma cultura mais livre.
195


Voc imagina um mundo sem gravadoras e estdios de cinema?
No. Acho que eles existiro. Precisamos de gravadoras, mas no como elas
so hoje.

Mas voc acha que as majors e os grandes estdios morrero e surgir
outro tipo de indstria?
Se estas empresas no mudarem, elas vo encolher at desaparecer. O
negcio crescer ou sair. Elas tm muito dinheiro, ento podem sobreviver por
um futuro longo e tm muito poder entre polticos. Mas acho que as pessoas
esto comeando a ficar muito chateadas com essas empresas hoje.

PrincipaImente porque voItaram a processar pessoas, no?
Como esto ganhando dinheiro hoje, processando as pessoas. As gravadoras
no querem tentar um novo modelo de negcios para mudar isso.


Voc foi condenado. Tem medo de ser preso? No vdeo que postou Iogo
aps o juIgamento, disse que no iria pagar nada da muIta de US$ 3
miIhes.

No serei preso. Ser uma novidade mundial se acontecer. Na Sucia essas
coisas no acontecem. Vamos vencer no final. Vamos recorrer. Fomos
condenados, mas o juiz no disse porqu. Foi o principal erro neste
julgamento.

H defensores seus que dizem que vocs foram juIgados por ajudar
outras pessoas a cometerem crimes. Mas s se pode ser juIgado por
crimes que se cometeu.
Os juzes so inimigos da tecnologia, pois no entendem o siginificado da
internet para a sociedade. H muito na internet que confivel. Eles tm muito
conhecimento na lei, mas no tm conhecimento em tecnologia. Ns no
acreditamos que iremos para a cadeia. Sabemos que iremos vencer no fim.
No h outro final.

O compartiIhamento mudou a forma como as pessoas consomem e
produzem cuItura no mundo?
196

Democratizou, fez de todo mundo publicador, produtor e consumidor, de
grandes ttulos e pequenos. Os valores mudaram. Veja o Twitter, a Wikipedia,
exemplos de como as pessoas esto cooperando em algo grande. Mudou a
sociedade, que, por si s, egosta.

Por que voc faz downIoads e compartiIha?
Um dos motivos para compartilhar msicas que eu gosto, mas tambm acho
coisas na internet que nunca tinha ouvido falar. Tambm baixo filmes de outros
pases que nunca poderia ter acesso.

Estamos em um evento de software Iivre. A fiIosofia de compartiIhamento
desse movimento ajudou a chegarmos ao compartiIhamento de arquivos
onIine?
Tudo veio da. Por que no se fala tanto de pirataria em softwares? Pois h um
movimento muito grande pelo software livre, que ganha dinheiro se ajudando,
fazendo cdigos para grandes empresas. H um modelo de negcios. E tem a
liberdade envolvida. ?? uma coisa que o software livre nos mostra. Eles nos
trazem uma sada.


Tudo na web deveria ser Iivre?
Tudo deveria ter livre acesso, no sei se de graa. Acho que pagar por
contedo pode ser at OK. Por exemplo, pagar por uma assinatura mensal
para ter acesso a todas as msicas do mundo por US$ 10 mensais. Voc
pagaria para esse servio. Mas o contedo em si, sozinho, no tem mais valor,
o que no o impede de se tornar lucrativo. Pode ter preo. Quando fsico, tem
preo, pois um objeto. Quando digital, ao invs de vender a unidade, voc
precisa espalhar cada vez mais.

Depois desse juIgamento, quaI ser o futuro do PirateBay?
Vamos continuar. Mas espero que cada vez menos precisem da gente. O meu
ideal que, no futuro, as pessoas possam compartilhar de forma mais
descentralizada, sem um n central, como o PirateBay.



197

A semana (j) foi de movimento
Disponvel em <http://baixacultura.org/2009/07/07/a-semana-ja-foi-de-
movimento/>
julho 7th, 2009 3 comentrios
.
Em primeirssimo lugar, quero dizer o que os que entram aqui j devem ter
reparado: o blog est carecendo de atualizaes. Como tambm j falei
anteriormente, as outras ocupaes nossas tem nos tomado muito tempo, e
como elas, no momento, so as que no sustentam, natural que o BC perca
um pouco de seu ritmo de atualizao. Esperamos que esses outros afazeres
nos limitem at final de julho, de modo que at l as atualizaes sero mais
escassas. Combinado?
O tempo hbil para escrevermos sobre os dois fruns que ocorreram em Porto
Alegre na semana retrasada, divulgados no post anterior, meio que passou;
todos os que estavam interessados no assunto j sabem que
_ LuIa faIou maI do Projeto do Azeredo;
_ At a ministra DiIma tambm esteve no evento;
_ O Festival de Cultura Livre, um dos muitos eventos dentros do 10fisl, teve
seu augeno j cIssico debate reaIizado no ocidente com Peter Sunde, do
Pirate Bay, Elizabeth Stark, do movimento Free Culture (do qual j faIamos
por aqui), e Marcelo Branco, coordenador do Software Livre BrasiI e um dos
organizadores do Fisl;
_ O 10fisI foi o maior at ento, com 8.232 participantes de 27 pases;
_ A maior caravana foi de Santa Maria (!), com 71 integrantes;
_ O 1Frum de Msica para Baixar foi muito provavelmente o primeiro de
muitos;
**

198

Provavelmente, uma das melhores coisas que li por a foi uma entrevista dada
pelo Pete Sunde reprter da Folha DanieIa Arrais, que tambm comanda o
timo blogdon't touch my moIeskine, de modo que vou ter de reproduzir ela
aqui abaixo. Sunde entende como poucos o tipo de mudana que est
acontecendo hoje e que faz repensar uma srie de situaes, negcios,
relaes que perduraram durante todo o sculo XX.
FoIha - A Justia considerou que o juiz responsveI peIo veredicto do
Pirate Bay no foi tendencioso. QuaI o prximo passo que vocs daro?
Peter Sunde - Eu vou soar como uma pessoa que nunca desiste.
Voc j assistiu a Monty Python? H um cara l que no desiste nunca. Um
juiz decidindo se outro juiz foi tendencioso j tendencioso. No podemos
mais apelar. A nica maneira de conseguirmos isso recorrendo Unio
Europeia de Direitos Humanos. Agora vamos ver se a Anistia nternacional nos
ajuda. um processo que vai levar cinco anos, por a. A deciso totalmente
errada. Eles esto falando sobre eles, e no sobre a situao.
FoIha - Christian Engstrm, do Pirate Party, disse que a deciso mostra
que a nica maneira de vencer essa bataIha por meio da poItica. Voc
concorda com eIe?
Sunde Ns precisamos mudar a poltica a longo prazo. A curto prazo,
precisamos ser ativistas para quebrar o sistema ou modific-lo para que ele
funcione da maneira como deve funcionar. O que ns fazemos desobedincia
civil legal. Ns no infringimos a lei. Ns fazemos coisas que ainda so legais e
no devemos ser condenados. Temos que incentivar mais pessoas a agirem
contra esse tipo de coisa. Precisamos de pessoas se rebelando e dizendo que
isso errado.
FoIha - Voc no teme ser preso?
Sunde - No serei preso. Vamos recorrer e vencer no final. At agora, o juiz
no disse o motivo de nossa condenao.
FoIha - Voc acredita que as pessoas esto comeando a ficar
preocupadas com as consequncias de seus atos na internet?
Sunde -As pessoas esto de saco cheio de ouvir grandes corporaes dizendo
como elas devem agir. ruim para a sociedade ter poucas companhias muito
ricas dizendo como elas devem ou no devem agir. No produtivo. E o Pirate
Bay se tornou o smbolo disso.
FoIha - Voc acha que advogados e juzes ainda no sabem Iidar com
questes Iigadas internet?
199

Sunde - Eles no entendem sobre tecnologia. E ainda dizem que ela no to
ou mais importante do que a lei. A maioria dos juzes muito velha,
provavelmente vai ser trocada, em breve, por novos juzes que tm experincia
no assunto. A tecnologia de hoje em dia muito avanada para aqueles que se
formaram h 30 anos. Enquanto isso no acontece, temos que atuar como
ativistas.
FoIha - Como voc enxerga as crticas de grandes corporaes ao
compartiIhamento na internet?
Sunde - Elas no tm opo. Ou mudam ou vo perder ainda mais espao.
Elas tm que adotar novas tecnologias, inventar outras tambm. Elas no tm
um problema de dinheiro, mas um problema de controle. As vendas continuam
altas, no tanto em suporte fsico, mas elas ganham dinheiro com
licenciamentos para televiso, rdio. Mais gente usa a mesma msica em
diversos suportes. No final, elas sabem que esto perdendo controle sobre
como o contedo est sendo espalhado. E isso as assusta.
FoIha - E a atitude dos artistas sobre o mesmo assunto?
Sunde - So artistas que no produzem h muito tempo aqueles que se
contrapem ao compartilhamento de arquivos. Prince e Village People
tentaram processar a gente. Nenhum deles est fazendo msica desde os
anos 1980.
Mas eles se incomodam por no vender coletneas de melhores sucessos.
No entanto, sem a internet, os novos msicos no seriam nada ela abriu
possibilidades. As pessoas no vo pagar pelo que j pagaram. Em que tipo de
trabalho voc ganha dinheiro toda vez que algum usa o que voc fez?
assim que o copyright atua. Por 70 anos, voc paga todas as vezes que usar
uma obra. magine se voc tivesse uma casa e precisasse pagar US$ 1 a cada
vez que entrasse nela? No estou dizendo que as obras no devem ser pagas,
mas sim que a forma como elas so pagas deve ser revista.
FoIha - O que voc achou da quase aprovao da Iei antipirataria
francesa?
Sunde - O que aconteceu realmente estpido e mostra como os polticos no
tm a menor ideia do que a internet.
Se algum entra na sua casa e rouba alguma coisa, voc no consegue
bloquear a rua por onde ele passou. O mesmo acontece com a internet. Se
algum faz algo supostamente ilegal, voc no pode bloque-la. A internet no
a razo pela qual as pessoas cometem um crime, apenas uma conexo.
200

Voc tem que consertar os problemas da sociedade para que as pessoas no
cometam crimes, e no dizer que o meio que elas usam para isso ilegal. A
internet a forma de comunicao das novas geraes. Nenhum crime iria
desconectar voc da internet por um ano.
FoIha - E como fica a imagem do presidente francs, NicoIas Sarkozy,
aps esse episdio?
Sunde - Ele no liga para democracia. um ditador. A mesma coisa ocorre na
tlia. E so essas pessoas que esto decidindo como as pessoas se
comunicam. Os governos conseguem maneiras fceis de fazer vigilncia, como
ocorre na China ou na Coreia do Norte. Eles no entendem sobre liberdade e
democracia, e sim sobre dinheiro e controle.
FoIha - A poItica o atrai?
Sunde - No. No entraria na poltica porque nunca seria organizado. Uma das
coisas que eu mais quero combater aqueles que dizem que somos [o Pirate
Bay] organizados. No somos. Somos desorganizados como o diabo. Acredito
que no posso falar sobre os valores de outras pessoas nem sobre o que elas
acreditam, por isso no poderia ser candidato. Quero que as pessoas pensem
por si mesmas, se imponham.
FoIha - Voc costuma baixar muito contedo? Tem uma conexo rpida e
muito espao no disco rgido?
Sunde - Baixo o que me der vontade. Minha conexo bem rpida, como a da
maioria das pessoas na Europa. Acho que um desafio de hoje em dia lidar
com a quantidade de informao disponvel. Ento, nem sempre armazeno
tudo baixo de novo quando d vontade.
FoIha - Se voc fosse ouvido peIa indstria do entretenimento, que
conseIho daria para que eIa saia do estado em que est?
Sunde - Diria para eles se inspirarem no Swedish ModeI, organizao que
rene gravadoras para repensar o futuro da msica. Em vez de brigar com a
internet, eles querem usar as mil possibilidades que ela oferece. E, claro,
conseguem ganhar dinheiro assim.
[Leonardo FoIetto.]




201

Segundo o Pirate Bay, o fim da Iinha est distante
25 de agosto de 2009|
Disponvel em <http://blogs.estadao.com.br/link/segundo-o-pirate-bay-o-fim-da-
linha-esta/>
Por
Mesmo depois de terem sido considerados culpados, e condenados a um ano
de priso e multa de 3,58 milhes de dlares, os donos do Pirate Bay Peter
Sunde, Gottfrid Svartholm Warg, Fredrik Neij e Carl Lundstrom mantiveram o
site no ar. No fim de junho, a empresa sueca Global Gaming Factory anunciou
a compra do site, e prometeu torn-lo uma central de downloads legalizados
(ou algo assim). Enquanto todos aguardavam para ver qual seria o futuro do
Pirate Bay, o Tribunal de Estocolmo ordenou, nesta tera, 25/08, que o servidor
que hospedava o domnio tirasse o site do ar.
E foi o que aconteceu: pela primeira vez desde as acusaes, o site saiu do ar.
Mas no por muito tempo.
Poucas horas depois da deciso judicial, o Pirate Bay voltou ao ar,
provavelmente em um servidor em outro pas. O tracker ainda no est
plenamente funcional, mas segundo informaes do site, deve retornar at
quarta pela manh. Na home do TPB, lia-se um manifesto da equipe do TPB,
com ares de discurso digno de lder de estado:
Temos plena confiana que se todos cumprirem seus deveres, se nada for
negligenciado, e se os melhores arranjos forem feitos, como esto sendo, ns
iremos provar mais uma vez que somos capazes de defender a Internet, de sair
da tempestade de brigas, e de sobreviver ameaa da tirania, se necessrio
por anos e, se necessrio, sozinhos.
Mesmo que boa parte da internet e muitos 'trackers' antigos e famosos tenham
sado do ar ou cado nas mos do Ifpi e dos odiosos aparatos das regras da
MPAA, no vamos tremular ou falhar. Iremos at o fim, lutaremos na Frana,
lutaremos nas ef-nets e nas darknetes, lutaremos com confiana e fora
crescentes no ar, defenderemos a Internet, no importa o quanto isso custe,
lutaremos nas praias, lutaremos nas crtes; nunca nos renderemos, e se a
Internet ou uma grande parte dela estiver subjugada e passando fome (coisa
que eu no acredito nem por um momento), ento nosso Imprio alm-mar,
armado e guardado pelo Anon Fleet, vai carregar o fardo, at que, no tempo
certo do Cerf, o Novo Mundo, com todo seu poder e glria, d um passo a
frente para o resgate e a liberao do velho.
Assinado: a equipe do The Pirate Bay
202

Ainda assim, depois do retorno, usurios do antivrus Avast reportaram que o
site est sendo considerado uma 'ameaa' pelo software. A equipe do TPB
ainda prometeu enviar aos responsveis pela deciso de tirar o site do ar a
camiseta abaixo:

O texto diz: Eu gastei meses e gastei milhes de dlares para derrubar o The
Pirate Bay e tudo o que consegui foi esta linda camiseta! Junto com a
camiseta, ser enviado um bilhete escrito Com amor, The Pirate Bay.


Roube Este FiIme I e II no cicIo copy, right?
Disponvel em <http://baixacultura.org/2009/12/21/roube-este-filme-i-e-ii-no-
ciclo-copy-right/>
dezembro 21st, 2009 6 comentrios
.

203

Dando sequncia ao ciclo copy, right?, o BaixaCultura.org e o Cineclube
Lanterninha Aurlio novamente orgulhosamente apresentam os filmes Roube
Este FiIme I e Roube Este FiIme II, dois captulos-documentrios sobre a
complexa relao entre o compartilhamento de arquivos via web, a dita
propriedade destes arquivos, e como a internet insere novas possibilidades que
bagunam tudo aquilo que pensvamos estar estruturado sobre direitos de
autor, pirataria digital e formas de distribuio e circulao da cultura na
sociedade. Ambos filmes so dirigidos pelo ingls Jamie Kinge produzidos
pela misteriosa The League of Noble Peers, um grupo de produtores que
pouco mais se sabe alm do fato deles serem alemes e ingleses e terem
produzidos as duas partes de Roube Este Filme.
[A liga parece ter um modo de atuao, digamos assim, parecido ao do coletivo
italianoWu Ming, especialmente no caso do autor-fantasma (ou coletivo) Luther
Blisset, detalhado brilhantemente no livro GuerriIha Psquica,
da tima coIeo Baderna da Editora Conrad. Saca a fala do grupo,
presente no Roube Este Filme : "People always ask us, who are The
League of Noble Peers? And we tell them: You are, I am, even your bank
manager is... insert yourself here, because we all produce information
now, we all reproduce information, we all distribute it...]
.

O primeiro Roube Este FiIme (no original, Steal this film), lanado em 2006 via
arquivo torrent na prpria pgina oficiaI do documentrio, tem como ponto
central a forma como entidades de lobby, como a MPAA (Motion Picture of
America, a associao dos grandes estdios de cinema dos Estados Unidos),
trabalharam sua influncia sobre as autoridades na Sucia para causar um
ataque ao Pirate Bay em maio de 2006, quando a empresa onde ficavam
hospedados os servidores do site (o host) foi invadida por policiais e teve os
204

seus computadores apreendidos. Para contar essa histria em 32 minutos, os
produtores entrevistaram desde os responsveis pelo Pirate Bay at produtores
e dirigentes da indstria do entretenimento, passando ainda por figures de
Hollywood (como o ator Richard Dreyfuss, autor de uma das falas mais lcidas
sobre a polmica toda), membros do Partido Pirata Sueco e usurios de
tecnologias de compartilhamento de arquivos.
Os que visitam essa pgina faz algum tempo devem se lembrar de que j
falamos bastante do Roube Este Filme num dos posts mais comentados e
discutidos deste um pouco mais de um ano de BaixaCultura. Alis, os que
esto entrando agora tambm devem ver o banner que se encontra aqui do
lado, que leva justamente ao j linkado post, que no est ali por acaso: nosso
parceiro Edson fez a traduo das legendas do filme para o portugus e as
disponibilizou, seja j sincronizada com o filme e prontinho pra baixar,
no Youtube dividido em quatro partes ou, ainda, s a legenda mesmo,
em formato srt.
.

Roube Este FiIme II, lanado oficialmente em novembro de 2007 na
conferncia The Oil of the 21st Century - Perspectives on Intellectual
Property, em Berlim, Alemanha, alm de ser um poquito mais longo (44
minutos) que o primeiro, vai mais alm na discusso do contexto
econmico/tecnolgico/cultural que est diante das chamadas copyrights
wars, as batalhas entre o livre compartilhamento de bens culturais e o
represso estas prticas atravs da tentativa de endurecimento das leis de
direitos autorais. Esta segunda parte traa tambm um paralelo entre o impacto
205

da imprensa e o da nternet em termos de tornar a informao acessvel para
alm de um grupo privilegiado de controladores da informao. O argumento
central do filme de que a natureza descentralizada da nternet faz com que a
aplicao dos direitos de autor hoje seja praticamente impossvel pelo menos
se considerar estes direitos tais como eles foram estabelecidos primeiramente
no sculo XV na Europa e como ainda hoje se configuram.
Segundo matria do jornaI britnico The Guardian, ambas partes de Steal
This Film se inserem no corao de um estilo de documentrio-manifesto,
onde os cineastas praticam, em seu prprio filme, aquilo que defendem perante
sociedade. por conta dessa estratgia que as duas partes esto
disponveis nos mais variados formatos para download na pgina oficial dos
filmes, bem como as Iegendas em mais de 10 lnguas, todas produzidas e
enviadas espontaneamente pelo pblico mundo afora.
Dentre os diversos festivais que os dois documentrios foram exibidos,
destacam-se oSheffield International Documentary Film 2008, na
nglaterra, Tampere Film Festiva 2008, na Finlndia, South By Southwest
festival 2008, em Austin, nos Estados Unidos (este, um dos principais festivais
de msica e cultura alternativa do mundo) alm de uma rumorosa exibio
no International Documentary Film Festival em Amsterd, Holanda, uma das
raras ocasies onde o diretor Jamie King falou sobre o filme e aThe League of
Noble Peers. Ambos os documentrios tambm j foram exibidos em diversos
canais estrangeiros, como o History Channel, Canal + Poland, TV 4 Sweden e
o Noga, de sreal.
**
Chegou a vez do Lanterinha Aurlio exib-los em Santa Maria, nesta quarta-
feira 23 de dezembro, s 19h, no Auditrio do Centro Cultural da Cesma, 3
andar. Apaream, divulguem para os amigos aparecerem e bora l!
[Leonardo FoIetto.]

206

ANEXO B - CARTA OFICIAL DA MPAA ENVIADA S AUTORIDADES
SUECAS



207



208

ANEXO C - O KOPIMI EM PORTUGUS

(Traduo de beatriz paz)
100 caminhos para #g-d:

01. Tenha nternet
02. Comece a usar o RC
03. Forme e crie um site.
04. Experimente com qumicas de pesquisa
05. Desenvolva um programa de trs passos.
06. Tenha uma postura poderosa para alguma coisa positiva e essencial.
07. No regule nada.
08. Diga que voc tem que se mudar em duas semanas, mas fique por sete
meses. Volte um ano mais tarde e faa tudo de novo.
09. Role No Cho Rindo Muito Alto
10. Relaxe, voc j est na metade do caminho.
11. brincadeira.
12. No pense fora da caixa, construa uma caixa.
13. Suporte o suporte.
14. Organize e v a festas e feiras.
15. Comece 30-40 blogs sobre a mesma coisa.
16. Drene o setor privado de codificadores, artistas grficos e intelectuais.
17. Crie um prmio que condecorado.
18. Se expresse muito na mdia, mas vagamente.
209

19. Espalhe todos os rumores
20. Saia procurando e tente catalogar, e viaje em trens caros. No pea
sushi.
21. Crie uma estao de rdio.
22. Tudo o que voc usa, voc pode copiar e dar um nome diferente, seja
um portal de notcias, uma ferramenta de busca ou um servio pblico.
23. Compre um nibus.
24. nstale um MegHAL
25. Certifique-se de ficar bem amigo de pessoas que saibam usar bem o
Photoshop, programar HTML, databases e coisas do tipo.
26. Leia uma caralhada de filosofia.
27. Se d um status Cult e se comporte de acordo com o mesmo.
28. Nunca mire.
29. Zoe todo mundo.
30. nvente ou use do jeito errado Kopimi.
31. Faa coisas juntas como uma composio e no coletivamente.
32. Faa sua propaganda confusamente similar quelas de risco
estabelecido.
33. Sempre aja com inteno.
34. Afirme, em qualquer contexto, que o estabelecimento est ficando para
ficando devagar.
35. Quando criticado, culpe os outros e refira-se formao grupal no linear
de criao de tempo e hierarquia de grupos.
36. Mande tudo para todas as mdias, sem se importar com o pblico alvo.
37. nicie um projeto de confisses annimas.
210

38. Faa bebs e poste a criao deles no seu blog.
39. Certifique-se de estudar profudamente e ficar atualizado a respeito de
substncias.
40. Participe fervorosamente de discusses online que no te interessam.
41. Comece no mnimo de 3 a 4 canais de RC sobre cada projeto seu.
42. Brigue e faa as pazes frequentemente.
43. Divida arquivos com quem os quiser.
44. Faa acordos com sites de humor frequentemente.
45. Saia com os Esquerdistas, os da Direita e os Liberais.
46. Veja o nmero 23 em tudo.
47. Flerte com o dinheiro.
48. Fique fora do alcance do teclado muito pouco.
49. Ameace grandes corporaes americanas de cultura.
50. Transmita sinais de rdio da Skggetorp.
51. Faa uma lista de 100 projetos que tiveram sucesso.
52. No tenha certeza a respeito do ttulo da lista.
53. Pegue pra voc um monte de projetos.
54. Tenha certeza de estar conectado a pessoas tcnicas, filosficas, de
bom gosto e que sejam competentes.
55. Durmam nas casas uns dos outros regularmente.
56. Publique um livro sobre Kopimi
57. Num julgamento, negue tudo.
58. Cultive mitos infundados e reaja a eles.
59. Hackeie sites, emails e muito mais.
211

60. Zoe e tire sarro continuamente sobre direitos autorais.
61. Crie um site onde pessoas podem comprar e vender votos em eleies
democratas.
62. Afirme ser verdadeiro, justo e satisfeito.
63. Junte dinheiro para a viagem de Fraux pra celand
64. Afirme confiante que todos os computadores desconectados esto
quebrados.
65. No v para o Kurdisto.
66. Certifique-se de afirmar veementemente que todos os hardwares esto
caros.
67. Afirme todas as palavras e sinais.
68. Confunda a mente um do outro at atingir uma extenso apropriada.
69. Cuide de animais pequenos.
70. Crie e espiritualize o conceito de Snel Hest
71. Crie e seja dono de um think-tank
72. Negue o magnetismo.
73. Matricule-se numa escola de negcios. Caia fora.
74. Escreva textos para impressos frequentemente.
75. Use a RC quando estiver de cueca e coma pizza.
76. Brinque com as bolas das outras pessoas.
77. Certifique-se de que no h uma evidencia conclusiva de kko dando
dinheiro de anncios a Monki via o helicptero de volada.
78. Cause inflao e uma crise financeira no mercado mundial.
212

79. Se expresse vagamente toda vez que uma pessoa te perguntar quando
custa uma banda larga.
80. Use Dinmico quando quer dizer Completa falta de controle
81. Nunca mencione Hotmail, Windows ou MSN.
82. Tenha todas as reunies de projetos via RC.
83. Diga receber cerca de 1256 emails por dia.
84. Force um procurador a escrever milhares de pginas de contrato.
85. Acima de tudo abstraia tudo.
86. Tenha uma viso liberal do nferno
87. Se considere totalmente qualificado para estar em posies de peso na
indstria americana de filmes e msica.
88. Crie o maior site de compatilhamento de arquivos do mundo num piscar
de olhos.
89. Atraia ateno internacional por acidente.
90. Controle o portal e formadores de opino em todos os mediums.
91. Explique e padronize seu jeito de fazer as coisas em todos os nveis.
92. Tenha 3576 confisses annimas no seu HD. ncluindo os endereos de
P e informaes pessoais dos autores.
93. Preserve a internet.
94. Mencione a internet como uma fonte de discusses srias.
95. Raramente mencione as razes por trs do seu elitismo referente ao T.
96. Dispense expresses como Da terra pra mesa como superstio
97. Siga o cara amarelo.
98. Pule os ltimos passos da sua lista de 100 passos.
213

99. Estabelea servios sociais como uma pardia de servios anti-sociais.
100. Comece do comeo.
101. Tenha cuidado quando queimando gatinhos.
102. Escreva um livro mas comece com a contra capa.
103. Use parnteses em abundncia, preferivelmente ao redor de neve e
manteiga
104. Pare de usar RL. Use AFK ao invs disso.
105. Mantenha contato dentro dos poderes dos servios de inteligncia
106. Sempre defina Organizao plana arbitrariamente, subjetivamente e
sem total senso comum.
107. Upload.
108. Supere #g-d
109. LUCRE.

214

ANEXO D - IMPEDIMENTOS A LIVRE CIRCULAO DE INFORMAES
ACADMICAS

Aaron Swartz e o manifesto da GuerriIIa Open Access
Disponvel em <http://baixacultura.org/2011/08/12/aaron-swartz-e-o-manifesto-
da-guerrilla-open-access/>
agosto 12th, 2011 4 comentrios

Talvez voc j tenha ouvido a histria: Aaron Swartz, o magro a da foto,
estava pesquisando no centro de ensino da universidade em que estuda,
o MIT de Cambridge, entre os dias de 24 de setembro de 2010 e 06 de janeiro
de 2011, quando resolveu baixar alguns arquivos de uma pgina de repositrio
de artigos. Resultado: Swartz foi processado e enfrenta uma investigao que
pode deix-lo 35 anos na priso, alm de ter que pagar uma multa de US$ 1
milho.
O site era o JSTOR, criado em 1995 e do qual participam atualmente 7 mil
bibliotecas e organizaes que formam um acervo de quase 350 mil artigos,
segundo o The New York Times. Supostamente, um servio sem fins
lucrativos [conforme a prpria descrio], mas que cobra US$ 19 por ms de
quem quer acessar os seus papers. Como indicou um leitor no caderno Link,
a CAPES gastava R$ 75 milhes em 2007com o repositrio.
Swartz tem um currculo que fez o JSTOR desconfiar de suas intenes.
Criador do Open Library, mantido pelo nternet Archive; criador
do Watchdog.net, um portal ExceIencias dos Estados Unidos; co-fundador
215

do Reddit, um site de avaliao de links para contedo na web; co-autor do
sistema de feeds de RSS. Ainda em 2009, tornou pblicas 20 milhes de
pginas do poder judicirio dos EUA.
Os caras do JSTOR no curtiram muito a ideia de ele baixar de seu laptop 4
milhes e 800 mil artigos e resumos da base de dados do servio. Um
significativo mau uso, nas palavras deles. Swartz no tinha nem divulgado o
download, mas o JSTOR o acusou de fraude eletrnica, fraude de
computador, de obteno ilegal de informaes a partir de um computador
protegido.
Swartz se entregou na manh de 19 de julho no Tribunal de Boston e se
declarou inocente das acusaes. Pra ser liberado, teve que pagar US$ 100 mil
de fiana. As investigaes seguem, mesmo que o jovem tenha devolvido os
arquivos baixados. A prxima audincia est marcada para o dia 9 de
setembro.
Muito se noticiou o enrosco de Aaron. O mais estranho foi ver inmeros sites
jornalsticos se referirem ao incidente como um roubo [n G1?], como se
copiar dados fosse a mesma coisa que tir-los de l. O
site QuestionCopyright lembrou muito bem da musica de Nina Paley: Copiar
no roubar. Agora, em defesa de Aaron foi criado tambm uma espcie de
petio pblica em um site que ele mesmo criou, o Demand
Progress [assina l se voc simpatiza com a ideia].
Outra forma de apoiar a causa foi a que vrios sites comearem a republicar o
Manifesto da GuerriIIa Open Acces, um proftico texto escrito por Aaron em
seu blog, l no ano de 2008. E ele que republicamos e traduzimos abaixo. No
texto, o autor critica a forma como o conhecimento ainda travado tratado,
mesmo com todos os recursos informacionais de hoje. E no fim tambm intica:
de que lado tu vai ficar?

216

"Informao poder. Mas, como todo o poder, h aqueles que querem mant-
lo para si mesmos. A herana inteira do mundo cientfico e cultural, publicada
ao longo dos sculos em livros e revistas, cada vez mais digitalizada e
trancada por um punhado de corporaes privadas. Quer ler os jornais
apresentando os resultados mais famosos das cincias? Voc vai precisar
enviar enormes quantias para editoras como a Reed Elsevier.
H aqueles que lutam para mudar esta situao. O Movimento Open Access
tem lutado bravamente para garantir que os cientistas no assinem seus
direitos autorais por a, mas, em vez disso, assegura que o seu trabalho
publicado na internet, sob termos que permitem o acesso a qualquer um. Mas
mesmo nos melhores cenrios, o trabalho deles s ser aplicado a coisas
publicadas no futuro. Tudo at agora ter sido perdido.
Esse um preo muito alto a pagar. Obrigar pesquisadores a pagar para ler o
trabalho dos seus colegas? Digitalizar bibliotecas inteiras mas apenas
permitindo que o pessoal da Google possa l-las? Fornecer artigos cientficos
para aqueles em universidades de elite do Primeiro Mundo, mas no para as
crianas no Sul Global? Isso escandaloso e inaceitvel.
"Eu concordo", muitos dizem, "mas o que podemos fazer? As empresas que
detm direitos autorais fazem uma enorme quantidade de dinheiro com a
cobrana pelo acesso, e perfeitamente legal no h nada que possamos
fazer para det-los. Mas h algo que podemos, algo que j est sendo feito:
podemos contra-atacar.
Aqueles com acesso a esses recursos estudantes, bibliotecrios, cientistas
a vocs foi dado um privilgio. Vocs comeam a se alimentar nesse banquete
de conhecimento, enquanto o resto do mundo est bloqueado. Mas vocs no
precisam na verdade, moralmente, no podem manter este privilgio para
vocs mesmos. Vocs tm um dever de compartilhar isso com o mundo. E
vocs tm que negociar senhas com colegas, preencher pedidos de download
para amigos.
Enquanto isso, aqueles que foram bloqueados no esto em p de braos
cruzados. Vocs vm se esgueirando atravs de buracos e escalado cercas,
libertando as informaes trancadas pelos editores e as compartilhando com
seus amigos.
Mas toda essa ao se passa no escuro, num escondido subsolo. chamada
de roubo ou pirataria, como se compartilhar uma riqueza de conhecimentos
fosse o equivalente moral a saquear um navio e assassinar sua tripulao. Mas
compartilhar no imoral um imperativo moral. Apenas aqueles cegos pela
ganncia iriam negar a deixar um amigo fazer uma cpia.
217

Grandes corporaes, claro, esto cegas pela ganncia. As leis sob as quais
elas operam exigem isso seus acionistas iriam se revoltar por qualquer
coisinha. E os polticos que eles tm comprado por trs aprovam leis dando-
lhes o poder exclusivo de decidir quem pode fazer cpias.
No h justia em seguir leis injustas. hora de vir para a luz e, na grande
tradio da desobedincia civil, declarar nossa oposio a este roubo privado
da cultura pblica.
Precisamos levar informao, onde quer que ela esteja armazenada, fazer
nossas cpias e compartilh-la com o mundo. Precisamos levar material que
est protegido por direitos autorais e adicion-lo ao arquivo. Precisamos
comprar bancos de dados secretos e coloc-los na Web. Precisamos baixar
revistas cientficas e subi-las para redes de compartilhamento de arquivos.
Precisamos lutar pela Guerilla Open Access.
Se somarmos muitos de ns, no vamos apenas enviar uma forte mensagem
de oposio privatizao do conhecimento vamos transformar essa
privatizao em algo do passado. Voc vai se juntar a ns?
Aaron Swartz
Julho de 2008, Eremo, Itlia.
P.s: Agradecimentos ao Andre Deak pelos conselhos na parte final da
traduo que, alis, no nem pretende ser definitiva, mas apenas uma
contribuio para a divulgao do texto.