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POSSIBILIDADES DA IMAGEM: A ARTE DA PERFORMANCE E A EXTENSO DO REGISTRO

Daniele Quiroga Neves Universidade Federal de Santa Maria - UFSM Gisela Reis Biancalana Universidade Federal de Santa Maria - UFSM Nara Cristina Santos Universidade Federal de Santa Maria UFSM RESUMO: O presente artigo discorre sobre questes relacionadas arte da performance e sua reproduo em imagens capturadas e midiatizadas atravs de dispositivos de registro que permitem sua exibio em imagens. A inteno colocar em debate o processo gerado a partir do registro de imagens de performances inconstantes e efmeras, e sua apresentao atravs de suportes miditicos que atuam duplamente, como documentos e atualizadores da performance viva. Palavras-chave: performance; registro; imagem

ABSTRACT: This article discusses issues related to performance art and its reproduction on the images captured by recording devices. The intention is to stimulate discussion on the process generated from the recording of images of performances unstable and ephemeral, and its presentation through media that working like, documents and updaters live performance. Key words: performance art; registration; image

Introduo A origem do presente texto emerge a partir de certas inquietaes acerca das interaes entre a arte da performance e os dispositivos que possibilitam seu registro e posterior exibio. Nesse sentido, a inteno voltar-se para o reconhecimento da obra performativa a partir dos desdobramentos provocados pela interveno tecnolgica dos dispositivos que registram e reconfiguram sua forma de apresentao, ampliando assim, as noes sobre a arte da performance. No entanto em uma proposta com esse teor parece necessrio revisar os procedimentos que constituem o acervo iconogrfico e informacional que constituem a historiografia da arte da performance, e assim compreender os modos atuais de reproduo e recepo desse material atravs de diferentes mdias e espaos

expositivos. Ao debate tambm se insere o tipo de relao que seria possvel estabelecer entre a arte da performance e as inovaes tecnolgicas, no sentido histrico e conceitual, apontando as interferncias que os meios tcnicos podem causar. A reflexo tende a recair sobre os aspectos da relao do pblico, incluindo pesquisadores e espectadores, com as informaes de diferentes naturezas, que se apresentam como extenses do ato presente. Cumpre ressaltar que, a nfase aqui ser dada principalmente sobre as imagens fotogrficas e videogrficas refletindo sobre seus modos de incorporao nos atuais circuitos de exibio da arte contempornea, e as problemticas envolvidas nos deslocamentos provocados pelos meios tecnolgicos. O registro da performance: documentao e inscrio histrica A performance emerge como gnero artstico independente a partir dos anos 1970, como arte integrativa, constituda, por elementos formais que tendem hibridez. As mltiplas possibilidades da performance, so to irrestritas quanto a pluralidade de obras associadas a essa categoria. Nesse sentido, a performance no se aplica a uma nica classificao, e qualquer definio poderia ser excludente, seja pela sua caracterstica anrquica que escapa a rtulos, ou pela ausncia de limites disciplinares. A arte da performance promove a integrao de linguagens ao buscar a dissoluo de fronteiras das artes visuais com o teatro, a msica, e a dana, convergindo em uma proposta na qual a caracterstica performativa predomina. Nesse aspecto, ela configura-se como um hbrido que conjuga vrias linguagens. A caracterstica conceitual do gnero reside nessa diversidade que capaz de fundir manifestaes de diferentes naturezas. Essa tendncia configura o que Renato Cohen denominou de anarquismo esttico na performance1. A performance abriga artistas vindos de diversas reas e incorpora manifestaes dspares, portanto, a sua composio se d pela desfronteirizao, tendo a qualidade especfica da supremacia do ato, como afirma a artista, professora e pesquisadora Regina Melim2.

Na performance as aes do artista no produzem objetos fsicos, pois embora existam elementos visuais, esse possui um carter instantneo. As manifestaes performativas diferem-se por serem obras que se elaboram ao desenvolverem-se, tratando-se prioritariamente a realizao de atos em situaes definidas por seu espao-tempo prprio. Assim, apresentam-se como experincias que ocorrem atravs de uma comunicao corporal3 sendo considerada uma obra viva. Nesse sentido, no momento da criao performativa interessa prioritariamente o como e no o que. Isso significa que a prtica em si mais importante que aquilo que mostrado. Ou seja, a essncia est no processo, nas relaes circunstanciais, na ao e no movimento, e no na esttica do produto final, embora esta no seja desconsiderada. O que caracteriza uma ao performativa algo estar acontecendo, num dado local e instante. Devido a esse fator, as performances so entendidas em sua relao com o espao-tempo. Nesse sentido, h um tempo interno e subjetivo na experincia performativa. Esta representao espao-temporal confere singularidade atividade, que embora reapresentada, nunca ser repetida da mesma maneira, haja visto, a participao do espectador como elemento que contribui para confirmar esta impossibilidade. Cabe ressaltar que no presente texto, embora no sejam desconsiderados os desdobramentos da arte da performance, a linguagem tomada, a partir de certa definio primeira do gnero que baseia-se na presena corporal do artista, que desenvolve determinada ao compartilhada com um pblico num espao-tempo especfico. Desse modo, para aqueles que no participaram do momento de uma performance, o acesso informao sobre esta ir depender dos registros obtidos atravs de fotografias, vdeos, gravaes de udio, relatos, roteiros (textos, instrues, desenhos), depoimentos de artistas, e memoriais descritivos, por exemplo. Embora, tais registros documentais sejam extremamente importantes para fins de anlise, deve-se considerar que tais informaes sobre a performance desnaturalizam a experincia direta do espectador ante o complexo comportamento

apresentado na ao. Esses remanescentes da ao ao vivo alteraram sua forma original convertendo-a em outra coisa. Com isso, pode-se dizer que a experincia vivida no momento da performance torna-se informao passiva de veiculao, como qualquer outro evento do qual no se participa. Tais registros, extrados da ao performativa, so recortes dessas aes, traos e fragmentos de instantes retirados de seus contextos. Nesse caso, os remanescentes so tratados como documentos para uma historiografia. O arquivamento desses resduos da ao aparece no sentido de preservao da memria da performance podendo ser catalogados para fins de pesquisa, fornecendo subsdios para um mapeamento das manifestaes performativas. O arquivo de registros pode dar conta da necessidade de organizar sistematicamente as fontes, pois ordena os dados em certos critrios, sempre segundo o pensamento daquele o constitui, pois no existe uma forma natural de ordenar imagens, assim como determinado modo de organizao das fontes traduz um olhar sobre a produo performativa. A documentao fornece aporte s pesquisas sobre a arte da performance que se viabilizam atravs da consulta de documentos escritos, ou seja, aqueles que abrangem informaes transmitidas sob a forma de registro impresso ou digitalizado: livros, catlogos, artigos e revistas, com referncias que situam a performance no espao e no tempo com dados sobre o contexto histrico e impresses acerca da ao. Como tambm imagens fotogrficas e videogrficas, sejam em sua forma impressa, digital ou analgica. Os documentos oferecem certo estmulo compreenso do trabalho. Assim, os dados informacionais oferecem elementos para certo entendimento da performance possibilitando apenas uma interpretao pessoal e parcial. Pode assim, ser realizada uma anlise que diga respeito ordem tcnica das informaes que caracterizam a configurao do material, verificando o procedimento empregado na sua elaborao. Os arquivos tambm podem fornecer dados especficos referentes produo dos registros, ou seja, informaes relacionadas aos procedimentos que lhes deram origem, ou seja, as circunstncias que envolveram a produo do

documento, sua natureza e procedncia. Nesse caso inclui-se a sua autoria, e sua gnese e histria enquanto documento. Memria fotogrfica O fato de a performance ser distinta no desenvolver de sua ao, sua representao visual gera uma outra leitura sobre o trabalho, pois apenas atravs das imagens seu sentido no se deixa capturar em sua plenitude. Melim referencia uma afirmao da pesquisadora Peggy Phelan que discorre sobre essa questo especfica:
(...) Performance viva somente no presente. No pode ser conservada, gravada, documentada, do contrrio isso seria outra coisa. A documentao da Performance atravs de fotografias ou vdeos somente um estmulo para a memria para tornar-se presente. Performance implica o real, 4 atravs da presena fsica do corpo.

Um fator importante a considerar na relao com os registros de imagens da ao performativa o fato do espao de apresentao da performance interferir na leitura desta e assim desencadear percepes particulares. A composio performativa em seu espao-tempo prprio e nico distinta ou at mesmo anulada na sua imagem. O tempo prprio da performance, elemento esttico imprescindvel da ao, desintegrado. No caso da imagem fotogrfica o tempo e o movimento so congelados em funo da limitao do dispositivo fotogrfico. Em conseqncia, a fotografia gera uma distoro no apenas pela ausncia desses dois elementos impermanentes, mas tambm por apresentar uma informao descontnua. Philippe Dubois em O ato fotogrfico e outros ensaios (1993) ressalta que a fotografia tem sua imagem determinada pelo ngulo de viso escolhido, pela distncia do objeto, pelo enquadramento, ao mesmo tempo em que reduz a tridimensionalidade do objeto a uma imagem bidimensional. Ela isola um ponto preciso do espao-tempo, sendo um suporte puramente visual. No entanto, a fotografia ao selecionar com preciso o detalhe da ao, auxilia na sua leitura. Nesse sentido, que proveito pode-se tirar do olhar construdo pela imagem fixa, j que este recorte traduz um determinado olhar sobre a ao? Devese ter em mente ao observar o registro fotogrfico, que este constitudo conforme a interpretao primeira do seu autor, que optou por evidenciar determinado

aspecto. Assim pela fotografia, o que se oferece leitura um olhar que se lana sobre a performance criando zonas de foco. Deve-se levar em considerao que as imagens registradas por mais que gerem uma experincia esttica impar por suas particularidades, mostra-se inapta para apresentar a especificidade nica da experincia vivida no contato direto com a performance. Kossoy nos esclarece essa questo:
Apesar do amplo potencial de informao contido na imagem, ela no substitui a realidade tal como se deu no passado. Ela apenas traz informaes visuais de um fragmento do real, selecionado e organizado esttica e ideologicamente. A fotografia ou um conjunto de fotografias no reconstituem os fatos passados (...) apenas congelam, nos limites do plano 5 da imagem, fragmentos desconectados de um instante de vida.

No que diz respeito ao movimento, o registro videogrfico capaz de capturar sua durao, mas em contrapartida, assim como a fotografia, o vdeo oferece uma viso reduzida da profundidade de campo, do volume do corpo e dos objetos utilizados na ao. O vdeo embora registre de forma satisfatria o tempo cronolgico da ao, desloca a criao performativa para outra dimenso espaotemporal. Ao perceber as limitaes dos dispositivos de captura de imagens, pode-se dizer que o recorte oferecido pelas cmaras inclui apenas parte do acontecimento. Mas, no entanto, as imagens podem oferecer certa orientao na compreenso de como a performance foi construda, por apresentarem certa constituio parcial da produo. Do arquivo exibio: possibilidades da imagem Em contrapartida s afirmaes que balizam o potencial dos imagens registradas, Regina Melim em Performance nas artes visuais (2008) faz referncia a estudos realizados a partir dos anos 1990, que ampliam a noo de performance a partir da reviso dos dispositivos tecnolgicos, que se limitavam a documentao. Nesse aspecto, incluem-se aes realizadas na ausncia de espectadores, performadas apenas diante de cmaras ou ainda remanescentes de aes que ocorreram ao vivo.

Assim, registros indiciais que evidenciam uma ao performativa tm motivado redefinies acerca da arte da performance. Atualmente, consideram-se os traos da ocorrncia de uma performance como elementos constitutivos da obra, ou como a materializao do procedimento temporal. Sendo assim, pode-se passar a considerar qualquer fase do processo criativo de uma performance como a obra em si, e que toda a ao resultante da elaborao ou do planejamento da performance pertencem obra. A imagem indicial da fotografia nesse sentido assume uma nova relao, pois no se limita a levar o olhar do espectador a um recorte da ao, tornando-se parte constituinte do trabalho. Pode-se pensar que as imagens geradas a partir do registro da performance, alm de estabelecerem leituras para a ao documentada, configuram-se como objetos estendidos da ao performativa viva. exatamente essa particularidade que motiva os atuais debates sobre a relao da arte da performance e seus respectivos registros, revisando as idias que tendem a consider-los apenas pelo seu carter documental, atualizando assim, o debate sobre a arte da performance na contemporaneidade. Cumpre ressaltar que quando as primeiras cmaras de vdeo foram incorporadas ao processo de alguns performers, em meados dos anos 1960, era comum o artista colocar-se na frente do equipamento e gravar aes performativas em um espao inteiramente ausente de pblico. Para Melim, grande parte da produo da primeira gerao de vdeo consistiu no registro de gestos performativos diante da cmara6. Tais procedimentos foram igualmente observados em relao fotografia. Ainda sobre essa questo Luiz Cludio da Costa (2009) afirma que foi como instrumento de registro que a fotografia e o vdeo se fez presente em certas estratgias artsticas, em particular como investigao dos processos pelos quais o trabalho se constitui.
Embora a apropriao, a reproduo e o reprocessamento sejam prticas tornadas possveis pelos dispositivos tcnicos de registro de imagens que hoje abundam em todos os campos da arte, foi o entendimento da obra como processo, surgido nos anos 1960, que provavelmente levou os 7 artistas a usarem tcnicas essencialmente temporais.

A arte da performance, caracterizada por um processo efmero e transitrio, que condicionada pelo espao-tempo que ocupa, pela presena corporal do performer, que est vulnervel ao acaso e a participao do pblico, tem a sua impermanncia suspensa na imagem. Mas nesse caso especfico, ela torna-se um segundo objeto, de natureza distinta, oferecendo uma nova perspectiva ao trabalho. A partir dessa considerao, a imagem capturada tomada como uma distenso da obra para outro mbito que se encontra na extenso do seu prprio meio. As imagens reproduzidas a partir da performance original podem ser material para possvel circulao e exibio posterior. Estas imagens mostram no apenas capacidade de proporcionar outras leituras ao trabalho, mas levam a crer que o que inicialmente se limitava a documentao agora ativa novas percepes e novas sensibilidades, podendo estabelecer uma experincia diferenciada com a performance. At mesmo quando se percebe certo aspecto da performance mais claro pela mediao da imagem produzida. Um evento performativo experienciado por um limitado nmero de espectadores-participantes, sendo as imagens registradas responsveis por redimensionar o contato com a performance. Na esteira dessa reflexo emergem indagaes sobre as potencialidades e limitaes dos recursos oferecidos pelos dispositivos de registro e reproduo de imagens, pois estes podem agregar novos valores performance. A seguir ser feita uma breve referncia sobre dois conceitos essenciais, tratados por Dubois no primeiro captulo do livro supracitado, quando este traz uma importante contribuio para o tema tratado ao evidenciar o carter mimtico e indicial da imagem fotogrfica. Nesse sentido, o autor afirma que no princpio a fotografia percebida como uma espcie de prova, que atesta a existncia daquilo que mostra. Esse conceito advindo da conscincia que se tem no processo mecnico da produo da imagem fotogrfica, em seu modo especfico de constituio e existncia. Ou seja, sua capacidade mimtica procede de sua prpria natureza tcnica. A fotografia atua ento como auxiliar da memria, de modo a ser testemunha do ocorrido, da existncia do seu referente, pois estabelece uma relao de contigidade entre a imagem e seu referente.

J no que diz respeito ao aspecto indicial da imagem fotogrfica, Dubois afirma que o principio do trao marca apenas um aspecto no conjunto do processo fotogrfico e que nesse sentido, apenas no instante da exposio luz que a fotografia pode ser considerada como puro ato-trao. a conexo fsica entre a imagem fotogrfica e o seu referente que faz dela uma impresso da aparncia. No que diz respeito s possibilidades da imagem Walter Benjamin ao discorrer sobre a autenticidade do aqui-agora da obra de arte original e a sua impossibilidade reprodutiva, no deixa de reconhecer a autonomia da reproduo tcnica ao exemplificar o caso da imagem fotogrfica ser capaz de:
acentuar certos aspectos do original, acessveis a objetiva ajustvel e capaz de selecionar arbitrariamente o seu ngulo de observao , mas no acessveis ao olhar humano. Ela pode, tambm, graas a procedimentos como a ampliao ou a cmara lenta, fixar imagens que fogem inteiramente tica natural. Em segundo lugar, a reproduo tcnica pode colocar a cpia do original em situaes impossveis para o prprio original. Ela pode, 8 principalmente, aproximar do indivduo a obra

Benjamin ainda afirma que na medida em que a tcnica permite a reproduo vir ao encontro do espectador, em todas as situaes, ela atualiza o objeto reproduzido (BENJAMIN, 1985, p. 168). Exatamente este ponto levantado pelo filsofo alemo em 1936 que se encontra o impulso para o atual debate. No entanto a contemporaneidade da questo situa-se no crescente interesse por exposies que vem nas imagens registradas de performances, valor ideal para desenvolver uma proposta expositiva, como o caso de Staging Action: Performance in Photography since 19609 exposio atualmente aberta para visitao do pblico no MOMA. Pode-se mencionar ainda Horizonte Expandido10, exposio realizada no Santander Cultural POA em 2010, para apenas mencionar duas exposies recentes, a primeira no cenrio internacional do circuito de arte e a segunda no contexto da arte contempornea no Rio Grande do Sul, em que o registro tornar-se outro espao de inscrio do trabalho, mostrando outro campo do qual poderamos perceber o trabalho. Tambm se pode exemplificar o interesse da exibio de arquivos de imagens registradas na exposio Back to Simplicity11, de Marina Abramovic realizada na Luciana Brito Galeria em So Paulo, de 18 de novembro de 2010 a 12 de fevereiro

de 2011, em que junto a novas propostas, a artista apresenta um conjunto de obras histricas sob a forma de vdeos e fotografias. Ao ser questionada pelo jornal Folha de So Paulo sobre os registros feitos nos anos 1970 e ento apresentados na citada exposio, ela responde:
Eu no os reconstru, na verdade eu simplesmente nunca havia revelado esses negativos e eu tenho um imenso arquivo. Nos anos 1970, quando fizemos nossas performances, ns a registramos como documentao, memrias. Mas nunca os vendi. Eu realmente acredito que a memria do pblico precisa ser ativada, porque pouca gente viu aqueles trabalhos e 12 agora eu os estou mostrando.

Outro exemplo, no que diz respeito exibio de arquivos de imagens Circuitos Compartilhados13, projeto idealizado pelo artista Newton Goto que circula pelo pas desde 2005 no formato mostra de vdeo. Trata-se de uma proposta de compartilhamento de um acervo com 225 ttulos em filme e vdeo, que alm de outras prticas, apresenta uma srie de registros de performances. Ao analisar exposies como as mencionadas acima, emergem questes relacionadas s circunstncias em que o registro pode tornar-se obra de arte e em que medida o documento dotado de valor potico. Tais modos de exibio dos registros da performance proporcionam uma outra visibilidade ao trabalho, e por conseqncia outras possibilidades de reflexo sobre a ao, nesse instante tornada imagem. Os registros da performance ao tornarem-se objetos de exposio, tendem a se desdobrar, podendo aparecer em diferentes suportes, que se relacionam com o ambiente em que reaparecem e o contexto de sua recepo. Portanto pode-se dizer que, no que se refere captura e midiatizao de imagens da performance, na medida em que estes se desenvolvem, emergem outros desdobramentos para arte da performance, podendo estender-se em mltiplas possibilidades ainda em devir.

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COHEN, Renato. Performance como linguagem. So Paulo: Perpectiva, 2002.

MELIM, Regina. Performance nas artes visuais. Rio de Janeiro: Zahar, 2008. GLUSBERG. Jorge. A arte da performance. So Paulo: Perspectiva, 2005. PHELAN apud MELIM, p.37. KOSSOY, Boris. Fotografia e histria. So Paulo: Ateli Editorial, 2001.

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No Brasil, o processo de utilizao de vdeo cmaras para o registro de performances deu-se de modo semelhante. E, a expresso primeira gerao de vdeos de artistas foi originalmente utilizada por Arlindo Machado. A esse respeito ver: Made in Brasil: trs dcadas do vdeo brasileiro. So Paulo, Iluminuras/Ita Cultural, 2007.
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COSTA, 2009, P.19

BENJAMIN, Walter (p. 168). A obra de arte na era de sua reprodutibilidade tcnica. In: Magia e tcnica, arte e poltica: ensaios sobre literatura e histria da cultura. Obras Escolhidas. So Paulo: Brasiliense, 1985.
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Disponvel em http://www.moma.org/visit/calendar/exhibitions/1100. A visitao ficar aberta de 28 de janeiro a 09 de maio no Museu de Arte Moderna de Nova York MoMA. A exposio apresenta fotografias de uma srie de aes artsticas que envolvem performance e o seu registro.
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Disponvel em http://horizontexpandido.blogspot.com/. A exposio realizada de 26 de maio a 15 de agosto de 2010 no Santander Cultural em Porto Alegre apresentou registros de experincias artsticas produzidas nos anos 1960 e 1970.
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Dsponvel em http://lucianabritogaleria.com.br/node/1536. em

Entrevista concedida a Folha de So Paulo em 17/11/2010, disponvel integralmente http://www1.folha.uol.com.br/ilustrada/831250-leia-a-entrevista-de-marina-abramovic-na-integra.shtml


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Disponvel em http://circuitoscompartilhados.org

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BARTHES, Roland. A cmara clara: notas sobre fotografia. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984. BENJAMIN, Walter. A obra de arte na era de sua reprodutibilidade tcnica. In: Magia e tcnica, arte e poltica: ensaios sobre literatura e histria da cultura. Obras Escolhidas. So Paulo: Brasiliense, 1985. CASTILLO, Sonia Salcedo del. Cenrio da arquitetura da arte: montagens e espaos de exposies. So Paulo: Martins Fontes, 2008. COHEN, Renato. Performance como linguagem. So Paulo: Perpectiva, 2002. COSTA, Luiz Cludio da (org.). Dispositivos de registro na arte contempornea. Rio de Janeiro: FAPERJ, 2009. DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico e outros ensaios. So Paulo: Papirus, 1993. GOLDBERG, Roselee. A arte da performance: do futurismo ao presente. So Paulo: Martins Fontes, 2006. GLUSBERG. Jorge. A arte da performance. So Paulo: Perspectiva, 2005. KOSSOY, Boris. Fotografia e histria. So Paulo: Ateli Editorial, 2001. ________. Realidades e Fices na Trama Fotogrfica. So Paulo: Ateli Editorial, 2002. MACHADO, Arlindo. Made in Brasil: trs dcadas do vdeo brasileiro. So Paulo: Ita Cultural/luminuras, 2007. MELIM, Regina. Performance nas artes visuais. Rio de Janeiro: Zahar, 2008. RUSH, Michael. Novas mdias na arte contempornea. SP: Martins Fontes, 2006. Daniele Quiroga Neves Graduada em Artes Visuais - Licenciatura (FURG) e atualmente desenvolve pesquisa de mestrado junto ao Programa de Ps-graduao em Artes Visuais/PPGART pela Universidade Federal de Santa Maria UFSM. reas de interesse de pesquisa: histria, teoria e crtica das artes visuais, performance e arte contempornea. Gisela Reis Biancalana

Doutora pelo Programa de Ps Graduao em Artes do Instituto de Artes da UNICAMP (2010), rea de artes cnicas. Pesquisa a performance e os processos formativos de artistas cnicos, atores e diretores, buscando desenvolver investigaes interdisciplinares. Atua como professora do Curso de Artes Cnicas da Universidade Federal de Santa Maria (UFSM) desde 1996. Nara Cristina Santos Doutora em Artes Visuais/HTC, pelo PPGAV/IA/UFRGS, 2004. Doutorado Sanduche na Universit Paris VIII, Frana, 2001. Professora do DAV/CAL/UFSM desde 1993. Orientadora no PPGART/Mestrado em Artes Visuais/UFSM. Coordenadora do LABART (Laboratrio de Pesquisa em Arte Contempornea, Tecnologia e Mdias Digitais) e Grupo de Pesquisa Arte e Tecnologia/CNPq.