LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX

Anna Blasco Rovira. Dpto. de Geografía e Historia

Arquitectura del hierro


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En el siglo XIX, la Arquitectura incorpora los nuevos materiales y las nuevas tecnologías aportados por la Revolución Industrial: hierro fundido y colado, acero y hormigón Tuvo amplia difusión gracias a su versatilidad y a su adecuación a las nuevas necesidades de infraestructura (espacios amplios y diáfanos, grandes puentes, etc.) Los nuevos edificios: mercados, estaciones de ferrocarril … tuvieron al hierro como principal material El primer edificio construido enteramente con hierro y vidrio fue el Crystal Palace (18501851; reconstruido entre 1852 y 1854) en Londres, una gran nave preparada para acoger la primera Exposición Universal de Londres de 1851, que fue proyectada por Joseph Paxton. Este edificio fue el precursor de la arquitectura prefabricada, y con él se demostró la posibilidad de hacer edificios bellos en hierro. En el continente destaca la obra de Henri Labrouste, autor de la biblioteca de Santa Genoveva (1843-1850) y de la Sala de Lectura de la Biblioteca Nacional de París Los edificios de hierro más impresionantes del siglo se construyeron para la Exposición Universal de París de 1889: la nave de Maquinaria y la Torre Eiffel (1887) del ingeniero Alexandre Gustave Eiffel. En España sobresalen el Palacio de Cristal del Parque del Retiro, en Madrid, y el Mercat del Born de Barcelona

Henri Labrouste. 1801-1875

Biblioteca de Santa Genoveva 1843-50

1801-1875 Biblioteca de Santa Genoveva.Henri Labrouste. 1843-50 .

1862-68 . 1801-1875 Sala de lectura. Biblioteca Nacional de Paris.Henri Labrouste.

Biblioteca Nacional de Paris.Henri Labrouste. 1801-1875 Sala de lectura. 1862-68 .

Biblioteca Nacional de Paris. 1862-68 . 1801-1875 Sala de lectura.Henri Labrouste.

Biblioteca Nacional de Paris. 1801-1875 Sala de lectura.Henri Labrouste. 1862-68 .

Ferdinand Duter (1845-1906) y Victor Contamin (1840-1895) Galeria de las Máquina. Exposicion Universal de París. 1889 .

Ferdinand Duter (1845-1906) y Victor Contamin (1840-1895) Galeria de las Máquina. Exposicion Universal de París. 1889 .

1877 . Oporto.Gustave Eiffel. 1832-1923 Puente de María Pía.

1832-1923 Puente de María Pía. 1877 .Gustave Eiffel. Oporto.

1884 . 1832-1923 Viaducto de Garabit.Gustave Eiffel.

Gustave Eiffel. 1832-1923 Viaducto de Garabit. 1884 .

1884 . 1832-1923 Viaducto de Garabit.Gustave Eiffel.

1832-1923 Estructura de la Estatua de la libertad. 1875-86 .Gustave Eiffel.

1832-1923 Estación Central de Santiago de Chile. 1884 .Gustave Eiffel.

Gustave Eiffel. 1832-1923 Estación Central de Santiago de Chile. 1884

Gustave Eiffel. 1832-1923 Torre Eiffel. 1889

Gustave Eiffel. 1832-1923 Torre Eiffel. 1889

1832-1923 Torre Eiffel.Gustave Eiffel. 1889 .

Joseph Paxton (1801-1865) Palacio de Cristal Exposición Universal de Londres. 1851 .

1851 .Joseph Paxton (1801-1865) Palacio de Cristal Exposición Universal de Londres.

1851 .Joseph Paxton (1801-1865) Palacio de Cristal Exposición Universal de Londres.

1851 .Joseph Paxton (1801-1865) Palacio de Cristal. Exposición Universal de Londres.

1843-1923 Palacio de Cristal. Madrid.Ricardo Velázquez Bosco. 1887 .

1887 .Ricardo Velázquez Bosco. 1843-1923 Palacio de Cristal. Madrid.

Ricardo Velázquez Bosco. 1887 . 1843-1923 Palacio de Cristal. Madrid.

1843-1923 Palacio de Cristal. 1887 . Madrid.Ricardo Velázquez Bosco.

1887 . Madrid. 1843-1923 Palacio de Cristal.Ricardo Velázquez Bosco.

Josep Fontserè i Mestre y Josep Cornet i Mas Mercat del Born. Barcelona (1873-6) .

Barcelona (1873-6) .Josep Fontserè i Mestre y Josep Cornet i Mas Mercat del Born.

Barcelona (1873-6) .Josep Fontserè i Mestre y Josep Cornet i Mas Mercat del Born.

Barcelona (1873-6) .Josep Fontserè i Mestre y Josep Cornet i Mas Mercat del Born.

Con ella se desarrolla un nuevo modelo arquitectónico: el rascacielos. • • . de los muros de carga utilización de estructuras de hierro recubiertas ventanas corridas que ocuparán la mayor parte de las fachadas de los edificios.La Escuela de Chicago • • • Aparece en un contexto de crecimiento. La solución que se adopta es la construcción en vertical: muchos pisos elevados sobre una planta reducida. Los arquitectos de la escuela proponen soluciones similares entre ellos: – – – – – estructuras metálicas revestidas según la función del edificio ventanas que podían variar de tamaño cuando se deseara la eliminación. aparecerán los primeros ascensores eléctricos. económico y demográfico. Que responde a la especulación que se produce sobre el suelo y a la demanda de construcción. lo que supuso que el urbanismo adquiriera una gran relevancia En 1871 un gran incendio destruye la ciudad de Chicago. La necesidad de levantar nuevos edificios dará lugar al surgimiento de la denominada Escuela de Chicago. Paralelamente al surgimiento de los rascacielos.Las primeras edificaciones tenían entre los 10 y los 16 pisos de altura. en muchos casos.lo que más adelante se llamará ‘muro cortina’.

William Le Baron Jenney (1832-1907). Home Insurance Building. Chicago 1884-5 .

William Le Baron Jenney (1832-1907). The Leiter Building. Chicago. 1889-90 .

Louis Sullivan. 1887-9 . 1856-1924 Audotorium Building.

Louis Sullivan. 1887-9 . 1856-1924 Audotorium Building.

1856-1924 Guaranty Building.Louis Sullivan. York (1894-1895) . N. Buffalo.

Buffalo.Louis Sullivan. N. 1856-1924 Guaranty Building. York (1894-1895) .

N.Louis Sullivan. Buffalo. 1856-1924 Guaranty Building. York (1894-1895) .

1856-1924 Almacenes Carson.Louis Sullivan. Pirie & Scott (1899-1904) .

1856-1924 Almacenes Carson. Pirie & Scott (1899-1904) .Louis Sullivan.

El Modernismo
• Modernismo es el termino con el que se designa a una corriente de renovación artística desarrollada a finales del siglo XIX y principios del XX. Según los distintos países, recibió diversas denominaciones: Art Nouveau (en Bélgica y Francia), Modern Style (en Inglaterra), Sezession (en Austria), Jugendstil (en Alemania y Países Nórdicos), Liberty (en Estados Unidos), Floreale (en Italia), y Modernismo (en España y Latinoamerica). Aunque en cada país su desarrollo se expresó con distintas características, se distingue por su creatividad y el gusto por lo refinado. Se trata de crear una estética nueva en la que predominan la inspiración en la naturaleza a la vez que se incorporan novedades derivadas de la revolución industrial. Sus planteamientos estéticos se basan en las ideas de John Ruskin y William Morris, en el sentido de democratizar la belleza de modo que hasta los objetos más cotidianos tengan valor estético y sean asequibles a toda la población (socialización del arte)

El Modernismo. Características distintivas
• • • • La inspiración en la naturaleza y el uso de elementos de origen natural, especialmente vegetales y. El uso de la línea curva y la asimetría, tanto en las plantas y alzados de los edificios como en la decoración. Tendencia a la estilización de los motivos, sin preocupación por el realismo. Representación frecuente de imágenes femeninas, en actitudes delicadas y gráciles, con un marcando las ondas en los cabellos y los pliegues de las vestimentas. Una actitud tendente a la sensualidad y a la complacencia de los sentidos La libertad en el uso de motivos de tipo exótico, sean éstos de pura fantasía o con inspiración en distintas culturas

VICTOR HORTA (1861-1947) Casa Tassel. Bruselas. 1893-5

VICTOR HORTA (1861-1947) Casa Tassel. (1893-5) Entrada . Bruselas.

Entrada .VICTOR HORTA (1861-1947) Casa Tassel. Bruselas.

VICTOR HORTA (1861-1947) Casa Horta. Bruselas. 1898-1900 .

1898-1900 .VICTOR HORTA (1861-1947) Casa Horta. Bruselas.

1898-9 .OTTO WAGNER (1841-1918) Estación de Metro de Karlsplatz.

1898-9 .OTTO WAGNER (1841-1918) Estación de Metro de Karlsplatz.

OTTO WAGNER (1841-1918) Majolikahaus. 1898-9 .

1898-9 .OTTO WAGNER (1841-1918) Majolikahaus.

OTTO WAGNER (1841-1918) Caja Postal (1904-5) .

OTTO WAGNER (1841-1918) Caja Postal (1904-5) .

OTTO WAGNER. Steinhof. 1904-7 . (1841-1918) Iglesia de San Leopoldo.

1904-7 .OTTO WAGNER. Steinhof. (1841-1918) Iglesia de San Leopoldo.

Steinhof.OTTO WAGNER. 1904-7 . (1841-1918) Iglesia de San Leopoldo.

1898 .JOSEPH MARIA OLBRICH (1869-1908) Edificio de la Sezession.

1898 .JOSEPH MARIA OLBRICH (1869-1908) Edificio de la Sezession.

JOSEPH MARIA OLBRICH (1869-1908) Edificio de la Sezession. 1898 .

(1867-1942) Metro de París .HECTOR GUIMARD.

HECTOR GUIMARD. (1867-1942) Metro de París .

CHARLES RENNIE MACKINTOSH(1868 – 1928) Escuela de Bellas Artes de Glasgow (1899) .

CHARLES RENNIE MACKINTOSH(1868 – 1928) Escuela de Bellas Artes de Glasgow (1899) .

CHARLES RENNIE MACKINTOSH(1868 – 1928) Escuela de Bellas Artes de Glasgow (1899) .

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa Vicens (1883-8) .

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Palacio del Capricho. 1883-5 . Comillas.

1883-5 .ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Palacio del Capricho. Comillas.

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Palacio Güell. 1886-8 .

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Palacio Güell.1886-8 .

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Palacio Güell.1886-8 .

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Palacio Güell.1886-8 .

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Palacio episcopal de Astorga. 1887-93 .

1887-93 .ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Palacio episcopal de Astorga.

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Palacio episcopal de Astorga. 1887-93 .

1887-93 .ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Palacio episcopal de Astorga.

1887-93 .ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Palacio episcopal de Astorga.

1887-93 .ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Palacio episcopal de Astorga.

1891-2 . León.ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa de los Botines.

León. 1891-2 .ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa de los Botines.

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa de los Botines. 1891-2 . León.

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1891-2 .ANTONIO GAUDÍ (18521926) Casa de los Botines. León.

1891-2 . León.ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa de los Botines.

1898-9 .ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa Calvet.

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa Calvet. 1898-9 .

1898-9 .ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa Calvet.

1898-9 Fachada posterior Interior .ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa Calvet.

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Parc Guell (1900-14) .

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Parc Guell (1900-14) .

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Parc Guell (1900-14) .

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Parc Guell (1900-14) .

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Parc Guell (1900-14) .

ANTONIO GAUDÍ (18521926) Parc Guell (1900-14) .

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Parc Guell (1900-14) .

T R E N C A D Í S .

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Parc Guell (1900-14) .

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Parc Guell (1900-14) .

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Parc Guell (1900-14) .

1904-6 .ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa Batlló.

1904-6 .ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa Batlló.

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ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa Batlló. 1904-6 .

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa Batlló. 1904-6 .

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa Batlló. 1904-6 .

1904-6 .ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa Batlló.

ANTONIO GAUDÍ (18521926) Casa Batlló. 1904-6 .

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1904-6 .ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa Batlló.

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa Batlló. 1904-6 .

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa Milà. 1906-12 .

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1906-12 .ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa Milà.

1906-12 .ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa Milà.

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa Milà. 1906-12 .

ANTONIO GAUDÍ (18521926) Casa Milà. 1906-12 .

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa Milà. 1906-12 .

1906-12 .ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa Milà.

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa Milà. 1906-12 .

1906-12 .ANTONIO GAUDÍ (18521926) Casa Milà.

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa Milà. 1906-12

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Casa Milà. 1906-12

ANTONIO GAUDÍ (18521926) Templo Expiatorio de la Sagrada Familia 1883-1926 .

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Templo Expiatorio de la Sagrada Familia. 1883-1926 .

1883-1926 • En 1883. Gaudí toma la dirección de las obras. para la que. y de su conocimiento de la fe católica.ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Templo Expiatorio de la Sagrada Familia. La catedral es la síntesis de todo su saber arquitectónico. y consagrará toda su vida a la realización de este monumento que va a dejar inacabado en 1926. los cuatro evangelistas. fecha de su muerte. la muerte y la resurrección de Cristo Las 18 torres aluden a los doce apóstoles. la Virgen María y Jesús Dejó instrucciones precisas pera su finalización. faltaría casi un siglo… • • • • . según los medios de su época. de la que fue fervoroso practicante: el conjunto del edificio es una alegoría de la religión cristiana Las fachadas representan el nacimiento.

Dibujo original de Gaudí .

Museo de la Sagrada Familia .Modelo reconstruido de la Sagrada Familia a partir de los “cálculos” (muy certeros) realizados por Gaudí.

1915 .Gaudí explicando al Nuncio las obras de la Sagrada Familia.

Obras de la Sagrada Familia en 1915 .

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Templo Expiatorio de la Sagrada Familia 1883-1926. Fachada del Nacimiento .

Fachada del Nacimiento .ANTONIO GAUDÍ (18521926) Templo Expiatorio de la Sagrada Familia 1883-1926.

1883-1926. Torres . Fachada del Nacimiento.ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Templo Expiatorio de la Sagrada Familia.

GAUDÍ. Sagrada Familia. Fachada del Nacimiento .

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Templo Expiatorio de la Sagrada Familia 1883-1926. Fachada de la Pasión .

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Templo Expiatorio de la Sagrada Familia. 1883-1926. Fachada de la Pasión .

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Templo Expiatorio de la Sagrada Familia. 1883-1926. Fachada de la Pasión Diseño original de Gaudí .

1883-1926.ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Templo Expiatorio de la Sagrada Familia. Interior .

1883-1926. Interior .ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Templo Expiatorio de la Sagrada Familia.

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926) Templo Expiatorio de la Sagrada Familia. Interior . 1883-1926.

Lluís Domènech i Montaner (1850 . Barcelona (1902-30) .1923) Hospital de Sant Pau.

Lluís Domènech i Montaner (1850 .1923) Hospital de Sant Pau. Barcelona (1902-30) .

1923) Hospital de Sant Pau. Barcelona (1902-30) .Lluís Domènech i Montaner (1850 .

1923) Hospital de Sant Pau. Barcelona (1902-30) .Lluís Domènech i Montaner (1850 .

1923) Palau de la Música Catalana (1905-8) .Lluís Domènech i Montaner (1850 .

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Lluís Domènech i Montaner (1850 - 1923) Palau de la Música Catalana (1905-8)

Lluís Domènech i Montaner (1850 - 1923) Palau de la Música Catalana (1905-8)

Lluís Domènech i Montaner (1850 - 1923) Palau de la Música Catalana (1905-8)

1923) Palau de la Música Catalana (1905-8) .Lluís Domènech i Montaner (1850 .

Valencia .Modernismo popular del Cabanyal.

Modernismo popular del Cabanyal. Valencia .

Modernismo popular del Cabanyal. Valencia .

Modernismo popular del Cabanyal. Valencia .

Valencia .Modernismo popular del Cabanyal.