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*

\VT

DICTIONNAIRE
D E

USIQUE,
PAR
Vt

J.

J.

ROUSSEAU,
Martian. Cap,

pfallendi materiem difcerent.

A,-.

PARIS,
Chei
la

V EU v E D U C H E S N E

Libraire

rue Saint Jacques

au Temple du Gout.

M.

D c

c.

L x

1 1 1.

Avec Approbation

&

Privilege

du Ror

PR
LA
pi
c
,

FACE.
de tous
les

Mufique

eft,

beaux Arcs
-lu
,

le
nr.aire eft, par conft quent -ci au doit pas mettre c
ric.
.

6c

un I Ton ne
.s

r.

que

la

mode cu
S
il

Diclionnaircs multiplie de jour en jour. Si c.


il

eft

utile

aux

Artiftes.

eft

mauvais,

ciioixdu fujet,ni par la forme del ou\ tort de le rebuter fur fon titre. 11 faut

L utilitxLivre-, cile

c!u

fujec n
juftifie

I
,

conviens,

me

feulemer.t d
:

efl auffi

tout ce que

je

pu

je
ft

fcrA lien ce qui rr.anque a

Tc:-

ici

Diclionnaire en forme

qu un recueil ce
c-,

un Diclionnaire
pour
jettc s

,
.

cere err:
fi

r qui n attendent s. Les fon ns de

a la

hate
ai

il

y a quinze ans
le
;

c
:, je
s

e
r/
:

que, quand j reprendre fous o lui donner la folidit^ qu il auroit eue, fi


terns

voulu

eu

pour en digerer le plan & pour Jc ne formai pas de moi-meme cette


fut

er.
(.

elle

me
1

propofce

on

ajoiita

que

le

manufci
il
t

Encyclope die devoir cere cor ne prirr.d une feule lignej on

avant qu

me donna
i

qu
-.t

pour remplir ma tache , & trois a peine pour lire extraire, comparer 6c foin teurs dont jV mais K gla fur rimpoflibilitc du fucces. 1 ._,le
,
:

me

Uffire
a-

Tan

a-

ma
,

parc^

de

ma

reputation, je

fis

\ke

6c

mal

ne

nc

zv

P
fi

J?

E FA C
terns
;

E.

Lien faire en

peu de

au bout de trois mois moil


;

manufcrit entier
les autres

fut dcric,
j

mis au nee 6c livrd

je

ne

ai

pas revu depuis. Si


,

avois eravailld

volume

volume comme
dans
1

etc eiTai,

mieux digdre, cut pu


ne

refter

dtat

ou

repens pas d avoir dtd exact; d avoir plus me repens d avoir dec edmdraire, 311. ;is je promis que je ne pouvois exdcuter. BlelTc de 1 imperfettion de mes articles a mefure que les
je
1

aurois mis. Je

me

&

volumes de
fondre
le
a

tout fur

etc reEncyclopddie paroiffoient, je rdiolus mon brouiilon 6c d en faire a Kjilir un


, ,

ouvrage

part traite avec plus de foin. J etois

en recom-

mencant ce travail, a portee de tous les fecours neceffaires. Vivanc au milieu des Artiftes & des Gens-de-Lettres , je

me

pouvois confulter fourniflbit de


,
j

les
la

uns

&

les

autres.

M.

Abbe

Sallier

nufcnts done
tretiens
,

maBibliotheque du Roi , les livres avois befoin, 6c fouvenc je tirois, de fcs en-

&

crois devoir

des lumieres plus fures que de mes recherches. Je a la memoire de cet honnerc favanc homme

&

un
qu

tribut de
il

reconnoiffance que tous

les

Gens-de-JLettres

pu

fervir parrageront

furement avec moi.

campagne m ota tomes ces refTburces, au commen^ois d en tirer parti. Ce n t ft pas ici le lieu d expliquer les raifons de cette retraite on conceit que, dans ma fncon de penfer, efpoir de faire un bon Livre

Ma

retraite a la
j^

moment que

fur

la

Muiique n en

dtoit pas
la

une pour

me

retenir.

Eloigne

des amufemens de
s

y rapportoient
fur
foit

m dclairei
vues
fait
;

Ville, je perdis bien-tot les gouts qui privd des communications qui

pouvoient

mon
,

&

ancien objet , que depuis ce terns

en perdis auifj toutes les 1 Art ou fa thcorie aient


a

des progres
fus plus

n dtant pas

meme

portee d en rien favoir

je

ne
I

en dtat de
travail

Jes fuivre.
j

Convaincu
,

de

litilite

du

que

avois cntrepris

je

cependant, y remettois
,

dc terns

a autre,

mais toujours avec moins de fucccs

6c

PREFACE.
pece n dtois plus en
j
<ftat

les difficult^ d unLivrede cette eftoujours cfprouvant que demandent , pour les vaincre , des lumiercs que je

d acquerir,
,

&

une chaleur d

inte ret

que

avois celle d y mettre. Enfin


,

porte e de mieux faire


ide es dont

&

defefperant d etre jainais a voulant quitter pour toujours des


,

mon

efprit

en plus eloigne de plus

je
j

me

fuis

occupe j dans ces Montagues , a raiTembler ce que avois fait a Paris & a Montmorenci ; & de cet amas indigefte , eft forti I efpece de DiSionnaire qu on voic ici.
,

Cet hiftorique

ma
j
7

ment
dont

les circonftances

&at un Livre que


je fuis prive .

paru ne ceflaire pour expliquer com nVont force de donner tn fi mauvais mieux faire , avec les fecours aurois

pu

toujours cru que le refpel qu on de l-.u dire des fadeurs , mais de ne pas on ne juge lui rien dire que de vrai 6c d utile ou du moins qu tel ; de ne lui rien fans y avoir donne tous les foins prefenter de croire qu en faifantde fon mieux, dont on eft capable on ne fait jamais afTez bien pour lui.

Car

ai

doit au Public n

eft

,,

&

Je n ai pas cru, toutefois, que 1 etat d imperfection ou j dtois forc^ de laifTer cet ouvrage, dut empecher de le publier ;

un Livre de cette efpece e tant utile a 1 Art, il eft parce qu infiniment plus aifd d en faire un bon fur celui que je donne, cre er. Les connoiiTances ndque de commencer par tout
cefTaires
elles font fort
la

fort grandes , mais pour cela ne font peut-etre pas fe trouvent rarement re unies dans variees,&

mme tete.

Ainii

beaucoup de

travail a
,

ndceflaire; 6c tel

mes compilations peuvent e.pargner ceux qui font en dtat d y mettre Tordre marquant mes erreurs, peut faire un ex
,

cellent Livre, qui n eut jamais rien

fait

de bon fans

le

mien.

J avertis done ceux qui ne veulent fouffrir que des Livres bien faits , de ne pas entreprendre la leture de celui ci j
bien-tot
ils

en feroient rebutds
j

ne detourne pas du bien

mais pour ceux que le mal ceux qui ne font pas tellement oc:

vj

F R E
,

A C

E.

chette; ceux

ates, qu ils comptent pour rien ce qui les ratnh.i , qui voudront bieachercher ici de quoi
s
?

co

articles

pour toL rcr

les

mauvais

aflez de bons y trouvcroiit peut-etre 6c , dans les mauvais meme, ,


1

aflez

d obfervations ncuvcs

&

v rales

pour valoir la peine


lifent
oil la

:re trices
I

&

choiiles parnii le
je

rdK\ Les Muficiens


lefture
ai

.u,

&

cependam

connois peu d Arcs


feroit

&

la

reflexion foicnt plus nJceflaires. J

penfe qu un Ouvrage
ceiui qui leur

de

la

forme de celui-ci
,

pre cifdment

que pour le leur rendre auifi profitable qu il dtoit poilible, il falloit moins y dire ce qu ils favent, que ce qu ils auroient befoin d apprendre, Si les Manoeuvres & les Croque-Notes relevent fouvent
6c
ici

convenoit

des erreurs,

6c les efpere que les vrais Artiires

hommes

de genie y trouveront des vues utiles dont ils fauront bien tirer parti. Les meilleurs Livres font ceux que le Vulgaire decrie , 6c dont les gens a talent profitent fans en parler.

Apres avoir expofe


yragc
j

les raifons

de

la

mddiocrite de

Ou-

&
,

celles de

utilite

que

eilime qu
le

on en pout
de
1

tirer,

aurois maintenant a entrer dans


a

detail

Ouvrage

donner un prdcis du plan que je me fuis traced 6c de la maniere dont j ai tachd de le fuivre. Mais a mefure que les idces qui s y rapportent fe font efFacdes de mon efprit,

m^me

le

plan fur lequel je les arrangeois


les

s eft

de

meme

cfFacd

de

ma mcmoire. Mon
tivement

premier projet dtoit d en traiter fi relaarticles , d en Her fi bien les fuites par des ren-

vois, que le tout, avec la cut 1 avantage d un Traitd


projet,
il

commodiid d un Dictionnaire,
fuivi ;

mais pour exdcuter ce

rendre fans celfe prdfentes toutes les de TArt,6c n en traiter aucune fans me rappeller les parties autrcs; ce que le defaut de refTources 6c mon gout attiddi
eut fallu

me

m ont

bien-tot rendu impoflible

&

que

eufie

eu

PREFACE.
bien

de

la

peine a faire

guidts,

& plein de

ma premiere

au milieu de mes premiers ferveur. Livre a moi feul,


;

n ayant

plus ni Savans ni Livres a confulter

forcd

pac

fans conidquent, de traiter chaque article en lui-mcme, ^gard a ceux qui s y rapportoient , pour eviter ties lacunes, ai du faire bien des redites. Mais ai cru que dans un j
&",

efpece de ceiui-ci , c e toit encore un moiudre mal de commettre des fautes, que de faire des omiffions. Je me fuis done attache fur-tout a bien completter le

Livre de

Vocabulaire
technique
,

&

non-feulement

a n

omettre aucun terme

mais a pafler plutot quelquefois les limites de a mis 1 cela de n y pas toujours atteindre Art, que dans la neceflite de parlemer fouvtnt ce Dictionnaire de
:

&

mots

Italiens 6c de

mots Grecs;
il

les

uns tellement cjnfa-

cr^s par Tufage^ qu

faut les entendre

meme

dans
,

la

pra

tique; les autres, adopted de

meme
;

par

les .Savans

6c

aux-

vu la d^fu^tude de ce qu ils expriment , on n a pas donnd de fynonymes en Francois. J aitachd, cepenquels


,

dant, de me renfermerdans ma regie, 6c d eViter Texces de Broflard, qui, donnant un Di6lionnaire Francois, en fait le Vocabulaire tout Italien, 6c 1 enfle de mots abfolument
Strangers a TArt qu
LJ fitrge
,

il

traite.
,

Car

qui
,

les

/^potres
,

la

Mejfe
il

les

imaginera jamais que Marts , foient des

termes de Mufique
a ce qu
ils

parce qu

y a des

Mufiques relatives
?

expriment; que ces autres mots, Page Feuillet, Qliatre , Cinq , Go/ier , Raifon , Dejii , foient auili des termes techniques , parce qu on s en fert quelquefois en parlant de
1

Ait

Quant aux
cieiles
,

parties qui tiennent a

Art fans

lui 6tte eiTen-

ne font pas abfolument neceffaires a 1 in en^ telligence du refte , j ai evite , autant que j ai pu , d y trer. Telle eft celle des Inftrumens de MuIIqae partis
6c qui
,

vafte

& qui

rempliroit feuie

un Di&ionnaire

fui-tout

PREFACE.
rapport aux Inflrumens des Anciens.

M. Diderot

dtoic

comme elle chargd de cetce partie dans 1 Encyclopddie , n entroic pas dans mon premier plan je n ai eu garde de 1 y ajouter dans la fuite , apres avoir fi Lien fenti la difficult^ d exdcucer ce plan tel qu il dtoit.
,

&

ai

traitc la

partie

Harmoniquedans

le

fyftemede laBafle-

fondaraentale , quoique ce fyfteme , imparfait 6c ddfe&ueux a tant d c gards , ne foit point , felon moi , celui de la Na
ture

& de
e
,

la vdrite
,

confus

piiitot
;

6c qu il en rdfulte un , remplilTage fourd qu une bonne Harmonic. Mais c eft un


,

enrin

c eft le premier
,

&
,

c dtoit le feul jufqu a

par des principes , ces multitudes de regies ifoldes qui fembloient toutes arbitrages, qui faifoient, de f Art Harmonique, une dtude de mdi

de

M.

Tartini

ou Ton

ait lid

gdndralfmenc connu, & n ayanc pas, du moins en France, la niemc autoritd que ceiui de M. Rameau , n a pas du lui etre fubftitue dans un Livre deftine principalement pour la

moire plutot que de raifonnemer.t. Le fyfteme de M. Tartini, quoique meilleur, a mon avis , n etant pas encore aufli

Nation Franc, oife. Je me fuis done contentd d expofer de mon mieux les principes de ce fyfteme dans un article de ai cru devoir cette ddfemon Diclionnaire & du refte
;

rcnce

a la

Nation pour laquelle


le

dcrivois
la

fentiment au mien fur

fond de

, de prdfdrer fon dolrine Harmonique,

abftenir , Je n ai pas du cependant occafion, des oljcctions ndceilaircs a [ intelligence des articles que j avois a traiter; c tut etc facrifier 1 utilitd du Livre au prd1

dans

ger

jugd des Lecleurs ; c eiit etc la deference en lachetd.


J exhorte les Artiftes

flatter fans inftruire

&

chan

&
les

les

Amateurs de

lire

ce Livre

que que ne proidTant pas, je n ai d autre intdrc: ici que celui de TArt, quand en aurois^ je devrois naturellement appuyer en faveur
j

fans ddliance, 6c de le ju.-Af avec autant d impartialitd

en

ai

mis

a Tccrire.

Je

prie de confidcrer

&

PREFACE.
vciir de la

jx

Mufique Francoife , ou je puis tenir une place , centre 1 Italienne ou je ne puis etre rien. Mais cherchanc fincerement le progres d un Art que j aimois paflionne ment ,

mon
e tois

plaifir a fait taire

m ont
m

ma vanite. Les premieres habitudes longtems attach^ a la Mufique Franqoife , & j en enthoufiafte ouvertement. Des comparaifons attentives
entraind vers la Mufique Italienne , 6c meme bonne-foi. Si quelquefois

& impartiales m ont


je
j

y fuis livre avec la


,

ai

plaifante

c e toit
je

pre

ton

mais

ai

pour re pondre aux autres fur leur propas, comme eux, donnd des bons-

mots pour toute preuve y 6c je n ai plaifante qu apres avoir raifonn^. Maintenant que les malheurs &c les maux m ont enfin ddtache d un gout qui n avoit pris fur moi que trop
d empire
les
,

je perfifte

par le feul

Alais, dans

jugemens que un Ouvrage

le feul

amour de la ve rite , dans amour de FArt m avoit fait porter.

comme
;

celui-ci,

confacr<f

a la

Mufique engdndral, je n en connois qu une , qui n dtant d aucun pays, eft celle de tous & je n y fuis jamais entrd dans la querelle des deux Mufiques, que quand il s eft agi
fait

d dclaircir quelque point important au progres commun. J ai biendes fautes, fans doute ; mais je fuis aflurd que la parne

tialit^
fait

m en a pas

fait

commettre une

feule. Si elle

en

imputer a tort paries Le&eurs, qu y puis-je faire ? Ce font euxalors qui ne veulent pas que mon Livre leur foit bon. Si Ton a vu, dans d autres Ouvrages, quelques articles peu
aufli

importans qui font


cette remarque
,

voudront bien
eft forti

dans celui-ci , ceux qui pourront faire fe rappeller que , des Fannde

1750,
ce qu

le
il

manufcrit
eft

devenu depuis ce

de mes mains fans que je fache terns-la. Je n accufe perfonne


il

d avoir

pris

mes

articles

mais

eft

pas jufte que d autres

m accufent

d avoir

pris les Icurs.


le

Motiers-Travers

ZQ Decembre 1764*
b

AVERTISSEMENT.
C) U A N D
barrafler

efpece grammaticale des mots pouvoic emquclque Ledeur , on 1 a defigne e par les abbre
1

viations uiitees.
culin,

V. n, verbe neutre. f. m. Jubjlantif maf-

s eft pas affervi a cette fpdcirication pour chaque article parce que ce n eft pas ici un Dictionnaire de Langue. On a pris an foin plus neceffaire pour des
,

&c.

On

ne

mots qui ont


lettre

plufieurs fens

en

les

majufcule quand on
,

les

prend dans

diftinguant par le fens tech


ies

une

nique
le

fens

& par une petite lettre quand on du difcours. Ainfi, ces mots air
:

&

prend dans Air , me/arc

&

P one s, Mefurs note & Ncte , terns & Terns , portee ne font jamais equivoques , & le fens en eft toujours de termine par la maniere de les dcrire. Quelques autres font
,

&

plus embarfaffans

comme Ton

qui a dans
pris le parti
,

Art deux
1

acceptions toutes differentes.

On

de

dcrire

en italique pour 6c en romaia diftinguer- un Intervalle pour deilgner une Modulation* Au moyen de cette prdcaucion
,

la

phrafe fuivante

par exemple

a plus

rien

d e quivoque.

Dans
a
la

les

Tons majeurs
eft

Tlntervalle de

la

Mediante

compofd d un Ton majeur

Tonique & d un

Ton mineur.

ERRATA.
NB.
celui-ci

Les

fautes

d impreflion font inevitables dans un Livre


,

comme

imprime loin des yeux de 1 Auteur & fur une matiere que les Corredeurs ne font pas obliges d entendre. Cependant un Dic~tionnaire de Science ou d Art , fait pour etre fouvent repris & feuillete,
eft la forte de Livre ou Texaflitude importe le plus. Si ceux qui voudront confulter quelquefois celui-ci ne commencent par faire les cor rections indiquees par VErrata qu ils ne s en prennent enfuite qu a
,

cux memes

s ils

trouvent fouvent des contre-fens

& meme

des ar

ticles inintelligibles.

Pagezj
Pag. 29
Ptfg.
,

,ligne 19.
I.

AFFECTUOSO,
le

Ufa

AFFETTUOSO.
ajoutei

n,
7
2.

aprts

mot

PASSEPIED,
Nom
,

&c.

32
39
v<4

/.

en remontant,
ils

Ufa Nome
^

Ptfg.

/.
/.
I.

Pag. Pag.

13,
12
,

&

mettront plus, Ufa ils mettront defcend ///. ou defcend


,

avec plus

96 *

de meiHeurs

Uf. des meilleurs,


,

Pag. jp8,
Pag. 105*

1.

10,
1.

interrompue parfaite , le dernier mot.


en remontant
,

&

tranfportef

la

virgule

aprh

Pag. i2f

l.

7 6

ote% la virgule.

j,

en remontant
.,

par

la nettete

///.

a la nettete
lif,

Pag. 156, Pag. 223

1.

13

en remontant, toutes Confonnances,


,

toutea le

Confonnances
,Z.
,

10, Chiar ofcuro


lig.
1

///. lif.

Chiaro-fcuro.
renforcer.

Mtme

page

2 renfoncer,

Pag. 230, L 2, en remontant, ce Genie, lif. le Genie. Pag. 232. L 12, en remontant, done, lif. dont

Pag.
Pag.
Pag.

2$^,L I o 3 I y j 4
I

en remontant
courila
,

qui

fe

font
la

lif.

qui

le

font

..

/z/.
,

courir

>

3 3 i

1.

ew remontant

au-deflbus

Zz/.

au-deflus,
con"

Pag. 334,

L 20. Ces deux

chijfres

7^3.
en

doivent etre croife s en fens


J

traire ;

c*eft-a-dire que la lignequi les croife doit


*

du haut

ct

gauche

paffer a la

droite

defcendant.

II

faudroit

deux:

poinfons expres pour cela. Pag. 340,^. 2, en remontant ,pe nultieme terms

lif.

i.

e
.

premise, partio,

///.

p^.
I

7<5

/.

en remontant* ore?

377
.

6* mettct unc i-irgule /. 6 , en remontant, une


ligne fuivante
, ,

k point & aprts k mot


Jambe,
en
.

rt

^e

mor phrafe

accent
I

if.

un lambe.

Afeme page,

eft,///,

381

/. 6 pour enrichir, /// pour en enrichir la meme. page, L 9, en remontant, le meme, ///.
, ,

Pag.

3 85-

/.

17

a celle

qui

drej a
J

Pag.

37
403

I.

6
10

&
le
,

>

en remontant
eft

jnette^ fur la virgule


celle

qui

eft
x

aprh

mots
Pag. 402
Pa:;.
,

point qui

de trop fur
,

qui eft apres fimple

/.

en remontant
e/i

6te\

V accent.
///.

,/.
,

7
i

remontant, majeur,
,

mineur.

Mcme page
Pag.

derniere ligne
/.
,

a palfe a
lif.

ote^ V accent

du premier

a.

408

ces dernieres,
,

ces derniers.

Memc page
mcme page,
Pflff.

lig.
,

Pag. 412,1. $

22, intmies ajoute^ une rirgule. Devin de Village, ///. Devin du


,

Village.

14, en remontant, rejette 417, demure ligne, de expe rience,


lig.
1

if.

rejettez.

efface^ de.
/

Pag. 43
rtg.
JO-.
.

I.
/.

a d autres
e"
>

o/e^-

V accent de
,

a
fyllabe.
fe

444, 4^8

remontant, yllabe
fe

li/.

/.

3,

laCorde
,

fende,
j

///i

la

Cloche

fende.

474
,

I.

en remontant
en remontant
,

efface^
life%
,

meme.
,

Fag. yo8
Prtg.
Piirr.
.

1.

9
i

&

tout

le refte
,

egal jUne

&c.

5-32

/.

II
3

en remontant

Corde

a jouer
,

lif.

Corde

a jour,

y y

34
3

/,

en remontant, agreables
,

///.
,

agreable,
lif.

/.

7, en remontant

dont deux nombres


,

dont deux Cordes.

la jignature

de V Approbation

au

lieu

de

CLAIRAUD,
ligne,
el

CL AIRAUT.
Planche

^ iM/V nore en
,

chijfres

derniere

la BaJJe,

mefure
Pi,

hfe%

4.
la

L.Ftg. f.ftcondcPgrtJc, ajo(Uc%unDilfe a

demise Note.

DICTIONNAIRE

ICTIONNAIRE MUSI Q E
D E
17

A.
mi
la
,

la

mi

re

ou {implement A. fixieme Ton de

la
la*

Gamme
(

diatonique

&

naturelle

lequel

appelle autrement

battuta.
,

A
A

Voyez GAMME. ) (Voyez MESURF.)


ou

Livre ouvert
Tempo.
(

A
&

ouverture du Livre.

Voyez LIVRE.)

ACADMIE
trefois
1e

C eft ainfi qu on appelloit auqu on appelle encore en Italic , une affemblee de Muficiens ou d Amateurs a laquelle les Frangois ont depuis donne
en France
, ,

Voyez MESURE. ) DE MUSIQUE.

nom

de Concert.

ACADMIE ROYALE
porte encore aujourd hui cet etablilTement celebre
1
,

Voyez CONCERT.

DE

MUSIQUE. c eftie
fait

mre que

Opera de Paris. Je ne dirai rien ici de fmon que de toutes les Academies du
allurement celle qui
le

Royaume

&

du Monde c

eft

plus de bruit.

ACCENT.

(Voyez OPERA.)

On appeiie ainfl , felon toute modification de la voix parlante

accepLion la plus gen<!rale , dans la dure , ou dans le

A,

AC
ton des fyllabes &: des mots dont inontre un rapport trcs-exad entre

C,
le

difcours eft

compote

ee qui

les

deux ufages des Accent


.

&

les

deux
ce/m
.nt
;

parties de la
,

dit le

Tlntonation. Melodic, favoir le Rhythme II y a Grarnmairien Sergius dans Donat quafi ad


,

Ala

d* Accent differens

qu

il

de manicres de modifier

ainfi

&

11

a autant de genres d* Accens

qu

il

y
le

de caufes generates

de ces modifications.

On
voir
:

diftmgue
r^.-cent
dirs
,

trois

de

ces

genres dans

fimple

difcours

fa

grammatical qui renferme


par

la

regie des

Accens

pro,

prement

lefquels le Ton des fyllabes eft grave

ou aigu

&
:

celle de la quantise, par laquelle cliaque fyllabe eft


;ue

breve ou longue

ou
;

rationel

avec
port
,

le

precedent
la

que plufieurs confondent mal-a-propos cette feconde forte & Accent indiquant le rap
,

connexion plus ou moins grande que


ont entr
elles
,

les

les idees

fe

marque en
,
,

partie par la poncluation

propoficions enfin
:

&

1 Accent pathetique ou oratoire qui par diverfes inflexions de voix, par un ton plus ou moins cleve, par un parler plus vif ou plus lent., exprime les (entimens dont celui qui parle eft agite , & les commu nique a ceux qui ecoutent. L etude de ces divers Accens & de leurs
1

Denis langue doit cue la grande affaire du Muficien d HalicarnaiTe regarde avec raifon [ Accent en general comme la feeifets

dans

la

&

mence de toute Mufique. Aulli devons-nous admettre pour une maxime inconteftable que le plus ou moins d Accent eft la vraie caufe qui car quel feroit le rapport rend les langues plus ou moins muficales
:

de

la

Mulique an difcours
plus la
elle

fi

les

tons de
il

la

voix chantante n imi,

toient les Accens de la parole

D oii

fuit

que

moins une langue a


,

de pareils Accens

Melodic y doit
ne cherche dans

etre
le

monotone

languilfante

&
le

fade

moins qu
elle

bruit &: la force des fons

charme qu

ne peut trouver dans leur variete.

Quant
mcdiat de
a

a Y Accent pathetique
la

&

oratoire, qui eft


,

objet

le

plus im-

Mufique imitative du theatre

on ne doit pas oppofer


:

la maxima que je viens d e tablir, que tous les hommes etant fujets aux mcmes paflions doivent en avoir egalement le langage car autre chofe eft V Accent univerfel de la Nature qui arrachc a tout homme

des cris inarticulcs

&

autre chofe Y Accent de

la

langue

qui engendre

A C

C.

la Melodic particuliere a une Nation. La feule difference du plus ou de fenfibilite qu on remarque d un moins d imagination peuple a fi 1 aiitre en doit introduire une infinie dans Tidiome accentue ofe j
.,

parler ainfi.

L Allemand
la

par exemple
;

haufTe egalement

&
ton

forte:

ment
lien
,

la

voix dans

colere

il

crie toujours fur le

meme

Ita-

que mille mouvemens divers agitent rapidement & fucceflivement dans le meme cas modifie fa voix de mille manieres. Le meme
,

fond de paflion regne dans fon ame mais quelle variete d expreflions dans fes Accens 8c dans fon langage Or c eft a cette feule variete quand
:
!

le

Muficien

fait

imiter

qu

il

doit

energie &: la grace de fon chant.


,

Malheureufement tous ces Accens divers qui s accordent parfaitement dans la bouche de Orateur ne font pas (I faciles a concilier fous la plume du Muficien deja fi gene par les regies particulieres de fon Art. On ne peut douter que la Mufique la plus parfaite ou du moins
i
,

la plus

exprelHve ne foit celle ou tous tement obferves ; mais ce qui rend ce


,

les

Accens font
fi

le

plus exac-

concerns

difficile eft

que

a fe contrarier mutuellement , trop de regies dans cet Art font fujettes fe contrarient d autant plus que la langue eft moins muhcale ; car

&

nulle ne

eft

parfaitement

autrement ccux qui

en fervent chame-

roient au lieu de parler.

Cette extreme difficulte de fuivre a

la

fois les

regies de tous les

Accens oblige done fouvent le Compohteur a donner la preterence a 1 une ou a 1 autre felon les divers genres de Mufique qu il rraite. Ainfi les airs de Danfe exigent furtout un Accent rhythmique cadence ,
,

&

dont en chaque Nation


cent

le

caractere eft determine par la langue.


le

Ac

premier confulte dans le Pvecitatif , pour rendre plus fenfible 1 articulation des mots , fujette a fe perdre par la dans la refonnance harmonique iuais 1 Accent rapidite du debit paf,
:

grammatical doit etre

emporte a fon tour dans font fubordonnes furtout dans


fionne
1
,

les

Airs dramatiques
,

&

tous deux

la

S)imphonie
,

a une troifieme forte

d Accent

determine par
paroles.

qu on pourroit appeller mufical & qui eft en quelque forte 1 efpece de Melodie que le Muficien veut approprier aux

En effet le premier principal objet de toute Mufique eft de plaire a roreille j ainfi tout Air doit avoir un chant agreable : voila la premiere

&

ij

4
loi
,

A C
qu
il

C.

ment
tatif ,

jamais permis d enfreindre. L on doit done fsremiereconfulcer la Melodic mufical dans le delfein d un Air I Accent

eft

&

imiqueftion d un chant dramatiqae Accent pathetique qui donne au fenument Ton & Y Accent rationel par lequel le Muficien rend avec expreflion juttc;^ !ej idees du Pocte; car pour infpirer aux autres la chaleur dont nous fommes anime s en leur faire entendre ce parlant, il faut leur que nous difons. L Accent grammatical eft ne ceilaire par la meme rai-

quelconque. Enfuite
il

il

eft

&

faut
,

chercher

fon

&
&

cette regie,

indifpenfable
tions

que

les

pour etre ici la derniere en ordre n eft pas moins deux precedentes puifque le fens des propofi, ,

des p irafes

depend abfolument de

celai des

mots

mais

le

INIuficien qui fait fa langae a


il

rarement befoin de fonger a cet Accent;

ne fauroit chanter fun Air fans


il

&
fe

lui luifit
,

tefois

s appercevoir s il parle bien ou rnal, de favoir qu il doit toujours bien touparler. Heureux, quand une Melodic fle xible & coulante ne cefTe jamais de

prctcr a ce qu exige la langue

ticulier des

nables

&
,

Les Muficiens Francois ont en parfecours qui rendent fur ce point leurs erreurs impardonfurtout le traite de la Profodie Frangoife de M. 1 Abbe
!

d OIivet
s

qu ils devroient tous confulter. Ceux qui feront en etat de elever plus haut pourront etudier la Grammaire de Port-royal les fa v antes notes du Philofophe qui 1 a commentee. Alors en appuyanc

&

Tufage fur les regies Cx les regies fur furs de ce qu ils doivent faire dans de toute efpece.

les
1

principes

ils

feront toujours

emploi de V Accent grammatical

Quant aux deux


regies
,

autres fortes d Accens

on peut moins

les

reduire en

&

la

pratique en

demande moins d etude


le

&

plus de talent.
,

On
une

ne trouve point de fang-froid

langage des pafltons

&

c eft

vcrite rebattue qu il faut etre emu foi-meme pour emouvoir les autres. Rien ne pent done fupple er dans la recherche de 1 Accent patherique

a ce genie qui reveille a volorue tous les fentimens

&

il

rfy a d autre
le

Aft en

cette partie

que d allumer en fon propre cceur

feu qu

on

vent porter dans celui des autres. ( Voyez GENIE. ) Eft-il queftion dc V Accent rationel TArt a tout aufli peu de prife pour le faifir pnr la raifon qu on n apprend point a entendre a des fourds. II faut avouer
:

auili

que get Accent

eft

moins que

les autres

du

reflbrt de

laMufique,

A C
elle eft

C.

bien plus le langage des fens que celui de 1 efprit. parce qu Donnez done au Muficien beaucoup d images ou de fentimens peu de fimples idees a rendre car il n y a que les paflions qui chantent ; 1 en-

&

tendement ne

fait

que parler.
fe

ACCENT.

Sorte d agrement du Chant Frangois qui


,

notoit autre-

foisavec laMufique

mais que

les

Maitres de Gout-du-Chant marquent


.,

aujourd hui feulement avec du crayon jufqu a ce que les Ecoliers fachent le placer d eux - memes. IS Accent ne fe pratique que fur une a une autre Note fyllabe longue & fert de paflage d une Note appuye e
,

non appuyee placee


,

fur le

meme

degre;

il

confifte en

un coup de goiier

qui eleve
le

meme

fon d un degre, pour reprendre a 1 inftant fur la Note fuivante fon d ou Ton eft parti. Plufieurs donnoient le nom de Plainte, a
le

Y Accent.

Voyez

le

figne

&

efret

de ^Accent,

Planche B. Figure 13.)

A C C E N S.
gnifier le

Les Poetes emploient fouvent ce mot au pluriel pour fiChant meme &; 1 accompagnent ordinairement d une epi,
,

thete

comme doux
le fens

t endres

trifles

Accens. Alors ce
vient de canere
,

tement
a
fait

de

fa racine

car

il

mot reprend exacd ou Ton cantus


,

Accentus,

comme

Concentus,

ACCIDENT.
dens

ACCI0ENTEL.
Bemols
Je
,

On

appel Acciqui fe

ou Signes
,

Accidentels les
,

Diefes

ou Bequarres
,

trouvent

par accident
la

dans

courant d un Air
fe

&

qui

par confe-

quent

.,

n etant pas a
(

Clef, ne
,

rapportent pas au

Mode ou Ton

principal.

Voyez
)

DJESE

BEMOL, TON, MODE, CLEF


,

TRANSPOSES.

On
due.

appelle auffi Lignes Accidentelles


la

celles

ou au-defTous de

Portee pour placer


)

les

qu on ajoute au-deffus Notes qui paffent fon eten-

(Voyez LIGNE, PORTEE.


Trait
,

ACCOLADE.
marge d une
de toutes
les

aux Lignes , tire a 1% par lequel on joint enfemble les Portees Parties. Comme toutes ces Parties doivent s executer en
perpendiculaire
partition

&

meme
tees
,

lade

ACCQMPAGNATEUR,

on compte les Lignes d une Partition , non par les Por mais par les Accolades & tout ce qui eft compris fous une Acco ne forme qu une feule Ligne, ( Voyez PARTITION. )
terns,
,

Celui qui dans un Concert accom-

6
pagne de
1

A C
Orgue
<

C.
ou de tout autre I nftrument d acfache

Clavecin

compagnement.
a
1

Voyez ACCOMPAGNE.MENT. ) 11 faut qu un bon Accompagnateur foit grand Muficien qu fond Harmonie qu il connoiire bien fon Clavier , qu il ait
, , ,

il

oreille

fenfible

les
I

Ceft

a
1

doigts fouples & le gout fur. Accompagnateur de donner le ton aux Voix

&

le
il

mouveait

ment

Orcheftre.

La premiere de
la
,

ces fonctions exige qu

tou-

jours fous un doigt la

foutenir

ou remettre

Note du Chant pour la refrapper au befoin & Voix quand elle foiblit ou s cgare. La feconde

fon Accompagnement par des coups exige qu il marque la Baffe fermes egaux detaches & bien regies a tous egards arin de bien faire
,
, ,

&

fentir

la

Mefure aux Concertans


les

fur -tout au

commencement

des

Airs.

On

trouvera dans
a celui-ci.

trois Articles fuivans les details

qui peuvent

ACCOMPAGNEMENT.
nic

manquer

Ceft

execution

d une

Harmo

un Inftrurr.e^t propre a la rendre , tel que 1 Orgue, le Clavecin, le The orbe la Guitarre &c. Nous prendrons ici le Clavecin pour exemple; d autant plus qu il eft
complette
reguliere
fur
,

&

prefque

,le

demeure en ufage pour 1 Accompagnement. On y a pour guide une des Parties de la Mufique qui eft ordinairement la Bafle. On touche cette Bafle de la main gauche J & de
feul

Inftrument qui

foit

la droite PHarmonle indiquee par la marche de la Baffe , par le chant des autres Parties qui marchent en mcme terns par la Partition qu on a
,

devant

les

yeux

ou par

les

chiflfres
;

qu on trouve ajoutes
Partition

a la Baffe.

Les

Italiens
:

me prifent
fort bien

les chiffres

la

meme

leur eft

peu ne-

ceflfaire

la

promptitude

&

la finelle

de leur oreille y fupplee,

&
qu
les

ils

ac-

compagnent
Peuples
la

fans tout cet appareil.


ils

Mais ce n

eft
,

a leur

difpofirion naturelle
,

qu

font redevables de cette facilite

&
,

autres

qui ne font pas nes


1

comme eux pour

la

Mufique

trouvent a

pratique de

Accompagnement des obftacles pfefque infurmontables.


dix annees pour y reullir paffablement. Quelles font
1

II faut des huit a

done

les
fi

caufes qui retardent ainh


long-terns les Maitres
?
,

avancement des eleves


la feule

&:

embarfait

raflent

fi

difficulte

de

Art ne

point

cela

A C
1

C.
la

7
maniere de
chifFrer les Baffes
:

deux principales autre dans la methode de


II

y en

une dans

Accompagnement. Parlons d abord de

la

premiere.

Les Signes dont on


:

fe fert

pour

chifFrer les

BafTes font en
!

trop

grand nombre il y a fi peu d Accords fondamentaux Pourquoi fautil tant de chiffres pour les exprimer ? Ces memes Signes font equi voques obfcurs, infuffifans. Par exemple, ils ne determinent prefque
,

jamais

on qui pis eft ils efpece des Intervalles qu ils expriment en indiquent d une autre efpece. On barre les uns pour marquer des les Inter Diefes on en barre d autres pour marquer des Bemols
1
,
,

valles Majeurs

&

les

Superflus
:

meme
les

les

Diminues

expriment fou,

vent de

la

meme

maniere

quand

chiffres font

doubles

ils

font

trop confus ; quand ils font (Imples , ils n offrent prefque jamais que 1 idee d un feul Jntervalle ; de forte qu on en a toujours plufieurs a fous-

entendre

&a

determiner.

Comment

remedier a ces inconveniens


?

Faudra-t-il multiplier les

Signes pour tout exprimer


Faudra-t-il les reduive
,

Mais on

fe

plaint

qu

il

y en

a deja trop.
1

On
,

laiffera plus

de chofes a deviner a

Ac-

compagnateur qui n eft deja que trop occupe; & des qu on fait tant que d employer des chifFres il faut qu ils puiilent tout dire. Que faire done? Inventer de nouveaux Signes & perfedionner le Doigter faire des Signes & du Doigter deux moyens combines qui concou, ,

1 Accompagnateur. C eft ce que M. Rameau a tent avec beaucoup de fagacite, dans fa DilTertation fur les difFerentes methodes d Accompagnement. Nous expoferons aux mots Chiffres & Doig

rent a foulager

ter les

il propofe. Paifons aux methoies. ancienne Mufique n etoit pas fi compofee que la notre s ni pour le Chant ni pour 1 Harmonie & qu il n y avoit gueres d autre BafTe que la fondamentale tout YAccvmpagn&ntnt ne confiftoit

moyens qu
1

Comme

qu en une
reille le

fuite

fubftituoit de terns

d Accords parfaits , dans lefquels 1 Accompagnateui en terns quelque Sixte a la Quinte felon que To,

conduifoit:
les

ils

n en favoient pas davantage. Aujourd hui qu on


les

a varie

Modulations, renverfe

Parties

furcharge
,

peut-etre

gate

Harmonie par des

foules de Diffonnances
,

on

eft

contraint de

fuivre d autres Regies.

Campion imagina

dit-on

celle

qu on appellt

8
Regie de FOctave
cette
i
:

A C
(

C.

methode que

la

c eft par Voyez REGLE DE L OCTAVE. ; hui plupart des Maities enfeignent encore aujourd

&

Accompagnement.
,

Les Accords font determines par la Regie de FOctave relativement au rang qu occupent les Notes de la Bafle & a la marche qu elles fuivent dans un Ton donne. Ainfi le Ton etant connu, la Note de
,

la
le

BafTe-continue

aulli

connue

rang de

la

Note
(bit
,

qui la

Note

qui la
la

on ne

le rang de cette Note dans le Ton, de la precede immediatement ^ & le rang en accompafe trompera pas beaucoup
.,

gnant par

Regie de FOdave,

fi

le
;

Compofiteur a
mais
_,

fuivi

rHarmo-

nie la plus (imple &: la plus naturelle

c eft

ce qu

on ne doit

guere attendre de
Italic
leurs.

fi ce n eft la Mufique d aujourd hui peut-etre en ou FHarmonie paroit fe Amplifier a mefure qu elle s altere ail-

De
,

fentes

&

ces chofes incefTamment preplus , le moyen d avoir toutes tandis que 1 Accompagnateur s en inftruit , que deviennent

les doigts?

&

le

moment

qu ii s en offre un autre, peine atteint-on un Accord de la reflexion eft precifement celui de Fexecution. II
,

n y a qu une habitude confommee de Mufique , une experience reflela facilite de lire une ligne de Mufique d un coup d ceil , qui puiiTent aider en ce moment. Encore les plus habiles fe trompent-ils
chie
,

avec ce fecours.

Que de

fautes
!

echappent

durant Fexecution

TAc-

compagnateur

le

mieux exerce

Attendra-t-on

meme

pour accompagncr

que Toreille
;

foit

formee

rapidement toute Mufique qu on puiffe en Cut-on la on debrouiller, a livre ouvert, une Partition ? Mais auroit encore befoin d une habitude du Doigter fondee fur d autres
lire

qu on (ache

aifement

&

principes

d Accompagnement que ceux

qu on a donnes jufqu a

M.

Rameau. Les Maitres


,

zeles ont bien fenti Tinfuffifance de leurs Regies.

Pour

y fupplccr ils ont eu recours a Fenumeration & a la defcription des Confonnances dont chaque DiiTonnance fe pre pare s accompagne &
,

fe fauve

dans tous

les differens

tude des Diffonnances


la

&

prodigieux que la multi de leurs combinaifons fait alfez fentir & done
cas
:

detail

memoire demeure accable.


Plufieurs confeillent d apprendre la

Compofition avant de patter a


{

Accompagmmcnt

A C
:

C.

Y Accompagnement n e toit pas la ComYAccompagmmcnt invention pres a qu il faut de plus au Compofipoficion meme teur. Ceft comme fi 1 on propofoic de commencer par le fa re Ora-

comme
1

fi

teur pour apprendre a

lire.

Combien de gens
a

au comraire
la

veulent
?

qu on commence par { Accompagnement


cet ordre eft allurement

apprendre

Compofition

&

phs
,

raifonnable
la

&
1

plus naturel,
,

La marche
parer

de

la

Baffe

Regie de
,

Ociave

la

manicre de pre,

&

fauver

les

Diffonnances

cela ne concourt gueres

qu

tout Compofition en general montrer la fucceifion d un Accord a un


la
,

autre; de fort
reflexion.
truit ?

qu

chaque Accord, nouvel objet


!

nouveau

fujet

de

Quel
1

travail continuel

Quand

efprit
,

fera-t-il

affez infles
doigt<?

Quand

oreille fera-t-elle aflez


?

exercee

pour que

ne foient plus arretes


Telles font
nir par fes
les

difficultes

que
j

M. Rameau
par
fes

s eft

propofe d applad* Accom

nouveaux

ChifFres

&

nouvelles Regies

pagnement. JQ tacherai d expofer en peu de mots thode eft fonde e.


II

les

principes fur lefquels fa

me-

II

n y a dans THarmonie que des Confonnances & des Diffonnances. n y a done que des Accords confonnans & des Accords diffonnans, Chacun de ces Accords eft fondamentalement divife par Tierces. C eftle fyfteme deM. Rameau.) L Accord confonnant eft compofe de

trois

Notes
.-

comme

ut

mifol

&

le

difTonnant de quatre

comme
,

fol

Ji

fa laiifant des Notes dont


re

a part la fuppofition
elles

&

la

fufpenfion
,

qui

a la place

exigent
:

le
I

retranchement

en introduifent d au-

Accompagnemznt n enporte toujaarsqae quatre. ( Voyez SUPPOSITION &: SUSPENSION. ) Ou des Accords confonnans fe fuccedent, ou des Accords diffonnans
tres

comme

par licence

mais

font fuiyis d autres

Accords diffonnans, ou

les

confonnans

&

les

diifon-

nans font entrelaces.

ceflion des

confonnant parfait ne convenant qu a la Tonique la fucfournit autant de Toniques, & par confequent autant de changemens de Ton. Les Accords diifonnans fe fuccedent ordinairement dans un mcmc
,

L Accord
5

Accords confonnans

Ton

fi

les

Sons n y font point

a.lteres.

La

Diflbnnance

lie le

fens har-

10
monique
pas
rinie.
:

A C
un Accord y
Si le
fait

C.
1

defirer

autre

&

fentir
,

que

la

phrafc n eft
eft

ce changement change dans cette fuccellion a la troifieme toujours annonce par un Diefe ou par un Be mol. Quant nent des Accords confonnans & diffonnans, fucceilion, f^ave

Ton

la re duit a deux cas fculement, & 11 prononce en general, qu un Accord conformant ne peut etre immediatement precede d aucun autre Accord diHonnanr que celui de fcpticme de la Dominante-Toni-

M. Rameau

que
la

ou de

celui de

Sixte-Quiue de

la Sous- Dominance

exceptedans

dansles fufpenfions; encore pre tend-il qu il n y a Accprd parfait p;ut pas d exceprion quant au tbnd. II me femble que meme de encore ctre pre ce de de f Accord de Septieme diminuee

Cadence rompue

&

&

celui de Sixte fuperilue

deux Accords originaux

dont

le

dernier ne fe

renverfe point.

Voila done

trois textures differentes


fe

Toniques qui
2. 3. Eptin des
la

fuccedent:

&

desphrafes harmoniques. I. Des fonnent autant de nouvelles Modulations.

Des DiiTonnances qui fe (ujcedent ordinairement dans le meine Ton. Confonnanccs & des Diffonnances qui s entrelacent ,& ou
eft, felon

Confonnance
la

M. Rameau,
,

Septicme de
minante.

Dominante

ou de
a faire

la

Qu3
3

refte-t-il

done

neceffairement precedee de la Sixte-Quinte de la Sous-D^pour la facilite de I Accomp&gniquelle eft celle de ces tex-

ment
turet

finon d indiquer a

TAccompagnateur

dans ce qa il accompagne ? Or c eft ce que M. Rameau ve. t qu on execute avec des caraclteres de fon invention. Un feiil Signe peut aifement indiquer le Ton la Toniquc foil
,

&
,

Accord.

De-la
une
autre.

fe

tire

la

connoiiTance
la

de>

Diefes

&:

des

Bemols

qui.

doivent entrer dans

composition des Accords

d une Tonique a

La

fuccefilon fondamentale par Tierces


,

monrant qu en delcendant
monifjues,
to.ite
1

ou par Quintes tant en premiere texture des phrafes harcompofee d Accords confonnans.
,

donne

la

dant donno

lentale par Quintes ou par Tierces , en defcenfeconde texture, compofe e d Accords diiTonnans fa~ voir, des Accords de Septieme ; & cette fucceilion donne une Har

La

fuccefllon
\\

monic

dcLxv.d,.

A C
L Harmonie
afcendante
eft

C
>

ii

fournie par une- fucceflion cb Quinces accompagnees de la Difen montant ou de Quartes en defendant
la Sixte-ajoutee & c eft fonnance propre a cette fucceflion qui eft Cette derniere n avoit la troifieme texture des phrafes harmoniques.
,

jufqu

ici

e te obfervee par perfonne


ait

pas

meme
la

par

M. Rameau

quoi-

qu

il

en

decouvert
,

guliere.

Ainfi

par

les

principe Regies ordinaires


,

le

dans
,

Cadence qu il appelle IrrePHarmonie qui nait d une fuc


,

ceflion de Diffonnances

cipes

&

felon la raifon

defcend toujouvs quoique felon les vrais prinelle doive avoir , en montant , une progreflion
texture
s

tout aufli reguliere qu en defcendant.

Les Cadences

fondamentales
,

donnent

la

quatrieme
les

de
en-

phrafes harmoniques
trelacent.

ou

les

Confonnances

&

Diffonnances

Toutes ces textures peuvent


clairs
il
, ,

etre indiquees par des cara&eres fimples,


,

le

peu nombreux qui puiflent, en meme terns, indiquer quand faut la Diflbnnance en general car Tefpece en eft toujours de>

terminee par
fur

la

texture

meme.
;

On commence
on
les fait

textures prifes feparement

puis

ces par s exercer fucceder les unes aux antres

fur

chaque

Ton &

fur

chaque

Mode

fucceflivement.

apprend plus precautions , M. Rameau pretend qu d Accompagnement en fix mois qu on n en apprenoit auparavant en fix ans , il a 1 ( Voyez experience pour lui.

Avec

ces

on

& DOIGTE R. )

CHIFFRES &

elle

1 egard de la maniere d accompagner avec intelligence, comme de pend plus de Pufage & du gout que des regies qu on en peut donner , je me contenterai de faire ici quelques obfervations generales

que ne doit ignorer aucun Accompagnateur.


I.

Quoique dans

les

Principes de

M. Rameau, Pon doive toucher


faut

tous les Sons de chaque

Accord,
Il

il

bien

fe

garder de prendre

toujours cette Regie a

la lettre.

a des

fupportables avec tout ce remplhTage. dilfonnans , fur-tout dans les Accords

Accords qui feroient inDans la plupart des Accords


,

Son
la

a retrancher
,

pour en diminuer
;

la

par fuppofition durete ce Son


:

il

a quelque

eft
1

quelquefois
auire fe re-

Septieme

quelquefois la Quinte

quelquefois Tune

&

tranchent.

On

retranche encore aflez fouvent la Quinte

ou POdave Bij

12
de
la

A C
BafTe dans
les

C
,

Accords dilTonnans
la
,

Quires de
la

fuite qui

eftet peu%-ent faire un rr.auvais

pour eviter des Octaves ou des fur-tour aux extre,

mires. Par la

meme
,

raifon,

quand

Note

fenftble eft dans la


,

Baffe.on ne

met pas dans r^cc^rnpa^ncuient & Ton double au Tierce ou la Sixte de la main droite. On doit rvicer a.
,

lieu
Ill

de cela

la

les

Inrervdles

deSeconde
fort di:rc,

&
il

qu

faut gaider

d avoir deux doLts joints; car cela fait une Diflonnance lade1 pour quelques occafions ou expreflion
;

mande. En general on doit mcau veut qu on remplilTe tous


mecanique des
do:<:ts

,,nant,
les

que

quaudM. Ra-

Accords,

il

a bien plus d egard a la

&
il

a Ton fyileme pavticulier d

qu

u la purete

de

Harmonic.
,

Au

lieu

Accempagnemcnt , du bruit confus que fait un pa-

reil

A
qu
d
il
1

faut chercher a le rendre agre able


,

&

fonore,

&: faire

nourrifle &: renforce la BalTe

au lieu de

la

couvrir

&

de

croui

Que

Ton demande
la

comment

ce retranchement de

Sons

s"ac-

par une Harmonic complette, je reponds que ces retranchemens ne font, dans le vrai, qu hypothe tiques & feulement dans le Syfleme de M. Rameau que fuivant la

corde avec

de Hnirion de

rAccompagnement

Nature

ces

Accords, en apparence
les

ainli

mutile s

ne font pas moins

complex que
tranche s
les

fuppofe ici refouvent infupportables ; qu cn ne font point remplis dans le fyfteme effet les Accords dilTonnans de V. Tartiui comme dans celui de M. Rameau que par confequent des Accords dereaueux dans celui-ci font complets dans Tautre ;
,

autres

puifque

les

Sons qu on y

rendroient

cHoquans

&

qu enfm
vent de

le
la

bon gout dans


regie ge nerale
,

exe cution demandant qu on


is:

e carte

fau-

VAccompagnemcnt

le

plus regulier n e&.

tant pas toujours le plus agreable, la definition doit dire la regie, ufa^e apprendre quand on s en doit ecarter.
II.

On

doit toujours proportionner le bruit de


la

au caractcre de

Mulique

&

YAccompagnement cJui des Inftrumcns ou des Voix.

que Ton doit accompagner. Ainfi dans un Chocur on fiappe de la main droite les Accords pleins ; de la gauche on redouble OcAccord. On en doit faire ravc ou la Quinte quelquefois tout
1
;

autant dans
pas fou ..
r

le

Rccitatif Itahen

car les fons

de

la

Balle n y etant
liar-

fe

hire entendre qu avec toute leur

A C C
rnonie
,

13

de

la

de maniere a rappeller fortement pour longtems 1 ide e dans un Air lent & doux , quand Modulation. Au contraire
,

&

&

on n a qu une voix foible ou un feul Inftrument a accompagner on on arpe ge doucement on prend le petit Cla retranche des Sons on a toujours attention que I* Accompagnement , qui vier. En un mot n eft fait que pour foutenir & embellir le Chant ne le gate & ne le cou,
, ,
,

vre pas*

Quand on frappe les mcmes touches pour prolonger le Son Note longue ou une Tenue que ce foit plutot au com mencement de la Mefure ou du Terns fort que dans un autre moment en ne doit rebattre qu en marquant bien la Mefure. Dans le Recitatif il ne faut Italien, quelque duree que puiffe avoir une Note de BafTe on la frapper qu une fois & fortement avec tout fon Accord jamais mais il change fur la meme Note refrappe feulement Accord quand
III.

dans une

faut foutenir la Balle

quand un Accompagnement de Violons regne & en arpeger 1 Accord,

fur le Recitatif

alors

il

IV. Quand on accompagne de


V Accompagnement foutenir
toutes les rentrees
,

la
,

la

Voix

la

Mufique vocale , on doit pau lui donner le Ton a guider


,
:

&

gnateur ayant toujours


a
1

le

Accompay remettre quand elle detonne Chant fous les yeux & 1 Harmonie prefente
1

efprit

eft

charge fpccialement
)

d empecher

q.ue

la

Voix ne
la

egare.

(VoyeZ ACCOMPAGNATEUR.
V.
lienne

On ne doit pas accompagner de & la Fran9oife. Dans celle-ci

la
il

meme

maniere

faut foutenir les


,

Mufique ItaSons les ar


,

peger gracieufement
jours

&

continuellement de has en haut


il

PHarmonie
,

autant qu

fe

pent

remphr tou jouer proprement la Baffe en


:

un mot

fe prefer a

tout ce qu exige le genre.


,

Au

contraire, en ac-

compagnant de 1 Italien Notes de la Baffe n y


;

il

faut
ni

frapper {implement
Trills ni

&
,

detacher

les

faire

la

marche egale

&

fimple qui

lui

lui conferver Agrernens convient ; 1 Accompagnement doit

etre plein, fee

&

fans arpeger, excepte le cas

dont

ai

parle

numero~5
,

quelques Tenues ou Poims-d Orgue. On y peut , fans fciupule *etrancher des Sons mais alors il faut bien choifir ceux qu on fait en

&

tendre

en forte qu

ils

fe

fondant dans

Hannonie

&

fe

marient bien

avec la Voix,

Les

Italiens

ne veulent pas qu on entende rien dans

14
,

A C
,

C.

VAccompagnement ni dans la BafTe qui puiiTe diftraire un morrent I oreille du Chant, & leurs Accompagnemau font toujours dirigeo fur ce
principe, que
le

plaifir

&

attention

evaporenr en
1

fe

parrageanr.

VI. Quoiquc VAccompagnement de


Clavecin, legout en
foutenus,
la

Orgue

foit le

meme
1

que celui du

eft tres-different.

marche en doit
le

etre plus

Comme les Sons de Orgue font faut le lie e & moins fau:illante
:

il

ver
a
1
1

la

main entiere
,

autre

fans

moins qu il fe peut gltlTer les doigrs d jne touche oter ceux qui dans la place oil ils font peuvent fervir a
;
,
,

deVagreable que d entendre hacher fur Orgue cette efpcce d Accoinpagncmcnt fee arpege, qu on eft force de pratiquer fur le Clavecin. ( Voyez le mot DOIGTER. ) En general
paffe.
eft
fi
1
,

Accord ou Ton

Rien n

Orgue

cun autre,
tout

fonore & majeftueux, ne s afTbcie & ne fait qu un mauvais effet dans VAccompagntmmt au plus pour fortiHer les Rippienes & les Chceurs.
,

cet Inftrument

ii

ii

avec aufi

ce n eft

M. Rameau

dans

fes

Errcurs fur la Mufique


il

vient d etablir
fort

ou du

moins d avanccr un nouveau Principe j dont

me cenfure

de n avoir.

pas parle dans 1 Encyclopedie ; favoir , que rAccompagnement reprefcnte le Corps Sonore. Comme j exacnine ce Principe dans un autre ecrit, je me difpenferai d en parler dans cet article qui n eft deja que

trop
plus

long.

Mes

difputes avec
1

M. Rameau
Art,

font

les

chofes du

monde

les

& par confequent au but de ce Dic"Honnaire. A C C O M P A G N E M E N T eft encore toute Partie de BafTe ou
inutilcs

au progres de

compofee fous un Chant pour y faire Har monic. Ainfi un Solo de Violons accompagne du Violoncelle ou du Cla vecin & un Accompagnement de Flute fe marie fort bien avec la
,

d autre Inftrument

qui eft

voix.

L Harmonie
les
,

de

en rendant
fenfible
a

Sons plus

Accompagnement ajoute a Tagrement du Chant furs, leur effet plus doux, la Modulation plus

1 oreille un temoignage de juftelTe qui la flatte. par rapport aux Voix, une forte raifon de les faire toujours y accompagner de quelque Inftrument foit en Partie foit a 1 UnifTon. Car, quoique plufieurs pre tendent qu en chantant la Voix fe modifie na-

ft:

portant a

Il

meme

turellement felon
1

les loix

du temperament

cependant experience nous dit que les Voix les plus juftes & exercecs ont bien de la peine a fe maintenir longtems dans

voyez TEMPERAMENT.) les mieux


la

jufteffe

du

Ton

quand rien ne

les

y foutient.

force de chanter

on niontc

A C
ou Ton defcend inlenfiblemenc
temenc en
finiflant
,

C.
eft tres-rare

&

il

qu on
parti.

fe

trouve exac-

dans

le
1

Ton
le

d ou Ton etoit

C eft
eft

pour em-

pecher ces variarions que elle maintient la Voix dans

Harmonie d un Inftrument

employee

quand
1

elle

e gare.
,

La

rappelle auffi-tot, BalTe eft de routes les Parties la plus propre a


,

meme Diapafon ou y
1

ItAccomptgntment
plus
oreifle
fi
;

celle qui foutient le


il

mieux

la les

Voix

&

fatisfait le
fi

fortes,

parce qu determinames

n y en a point dont
ni qai laifTe

vibrations foient
le

moins d equivoque dans

juge-

ment de

Harmonie fondamentale.
,

A C C O M P A G N E ?v
compagnement dans
plus particulierement
,

v, a.

& n. C eft en
d un

execution
far
les

general jouer les Parties d morcea-u de Mufique ; c eft


J

Ao

un Inftrument convenable

frapper avec
,

chaque Note de
pellent
1

la

Bafle

Accords qu

elle

doit porter

&

qui

i>

sp-

Accompagnement.

J ai fuffifamment explique dans les pre ce-

dens articles en quoi confifte cet Accompagnement. J ajouterai feulement que ce mot meme avertit celui qui accompagnt dans un concert qu il n eft charge que d une partie accelfoire qu il ne doit s attacher qu a en faire valoir d autres que fi-tot qu il a la moindre prerenrion pour
,

lui-meme
les

il

gate

execution

&

impatiente a

la fois les
il

Concertans

Auditeurs; plus il croit fe faire admirer, plus fitot qu a force de bruit ou d ornemens de place s ,
la

fe

rend ridicule,
a foi
1

& &

il d<=tourne

at-

tention dtie a

partie principale

tout ce qu

il

m-ontre de talent &:

d execation

montre

a la fois fa vanite

&

fon mauvais gout.


,

Pour Ac-

compagmr avec intelligence & avec applaudiffement qu a foutenir & faire valoir les Parties effentielles
fort habilement la fienne

il

ne faut fonger
c eft executer.

&

que d en

faire fentir

efTet fans la laifTer re-

marquer.

ACCORD

/.

m. Union de deux ou plufieurs Sons rendus a


naturelle produite par la Pvefonnance d un
trois

la fois

&

formant enfemble un tout harmonique.

LTTarmonie
eft

compofee de

Sons eux
:

differens

fans

compter

leurs

Corps fonore Octaves; leC

quels forme nt entre

que Ton puifTe encendre


fait.
cord,

V Accord le plus agreable & le plus parfait d ou on Tappelle par excellence Accord par
i

Ainfi pour rendre complettc


foit

Harmonie
Sons.

il

faut
les

que chaque Ac

au motns compoie de

trois

Audi

Mufciens trou-

16
vent-i!s dans le

A C
Trio
la
,

C.
,

ploient les

foit parce qu ils y errperfection harmoniqtie Accords en entier (bit parce que dans les occafions oii ils
1

ne

les

reille

emploienc pas en entier, ils ont &: de hi perfuader le contraire


,

art

de donner
lui

le

en

prefentant

les

change a I oSons prin-

cipaux des Accords

TRIO.

Cependant

rapports
(

lui faire oubher les autres. ( Voyez Octave du Son principal produifant de no veaux de nouvelles Confonnances par les complemens des Intervalles,

de maniere a

voyez COMPLEMENT.
1

on

ajoiite
les

avoir

enfemble de routes

Confonnances dans un
,

ordinairement cette Octave pour meme Accord.


la

(Voye? CoNSONNANCE.) De

plus

addition de

DrssoN .vAXCE.
fait
,

produifant un quatrieme
,

Son ajoute
,

Diflbnnance, (voyez a V Accord par-

d avoir une quac eft une neceilite i\ Ton veut remplir V Accord rricme Partie pour exprimer cette DifTonnance. AinH la fake des Accords ne peut ctre complette & lie e qu au moyen de quatre Parties. On diviio les Accords en parfaits imparfaits. L Accord parfait eft

&
,

dont nous venons dc parler lequel eft compofe du Son fon& de fon Octave il damental au grave de fa Tierce de fa Quinte fe fubdivife en Majeur ou Mineur felon Tefpece de fa Tierce. ( Voyez
celui
,

MAJEUR
faits
eft

a tous les Accords

MINEUR.) Quelques Auteurs donnent au(Ti le nom de par me me DilTonnans dont le Son fondamental
,
>

au grave. Les Accords imparfaits font ceux ou regne la Sixte au lieu en general tous ceux ou le Son grave n eft pas le fon de la Quinte damental. Ces denominations qui ont ete donnees avant que Ton connut
,

&

la Baffe

fondamentale

font fort mal appliquees

celles

d Accords

di-

recls

ou renverfes font beaucoup


fe

plus convenables dans le

meme

fens,

(Voyez RENVERSEMENT.)
Les Accords
divifent encore en

Confonnans

&

Dilfonnans. Les
:

Accords Confonnans font ^ Accord parfait & fes de rive s tout aurre Ac cord eft Dillonnant. Je vais donner une Table des uns 6c des autres
felon
le

fyftcme de

M, Rameau.

TABLE

A C C

T A
De

L E

tous les Accords recus dans THarmonie.

ACCORDS FONDAMENTAUX.
ACCORD PARFAIT ET
Le Son
fondamental, au grave.

SES D R I V
,

S.

Sa Tierce

au grave.

Sa Quinte au grave.

Accord

Parfait.

Accord de
le

Sixte.

Accord de Sixte-Quarte.

Cet Accord conftitue

Ton

&

ne
,

fe fait

que fur

la

Tonique

fa

Tierce peut etre Majeure ou Mineure

& c eft elle qui conftitue ieMode.

ACCORD SENSIBLE OU DOMINANT, ET SES D&UV6S.

Accord

SenfibJe.

De

FaufTe-Quinte.

De

Petite-Sixte

De

Triton.

majeure.

Aucun

des Sons de cet Accord ne

peut

alterer.

r8

AC

C.

ACCORD DE SEPTIEME ET

SES DfeRIVfeS.

o
Accord de Septieme.

De

Grande-Sixte.

De

Petite-Siite

DeSeconde.

mineurc.

La

Tierce

la

Quinte

&

la

Septieme peuvent

s alterer

dans cet

Accord.

ACCORD DE SEPTIEME DIMINU^E ET SES DRIVS.

Accord de Septieme
diminue e.

De Sixte

majeure

De Tierce

mineure

De Seconde
fuperflue.

& FaufTe-Quinte.
s

& Triton.
alterer.

Aucun

des Sons de cet Accord ne peut

ACCORD DE SIXTE AJOUTEE ET SES

DfeRIV^S.

A C
Je joins
rcnverfe s

C.

Ce
9

ies cet Accord ici par-tout le mot ajoute pour diitinguer V Accord de Septieme. des productions femblables de n eft pas admisparM. dernier renverfement de Septieme ajoutee

Rameau,
que
II
I

la Grande-Sixte comme un ne faudroit done pas non plus admettre M. Rameau ce dans Ies propres principes de renverfement; puifque fondamental. Mais la pratique des plus grands meme Accord eft fouvent il voudroit etaohr. la fienne meme dement 1 exclufion qu Muficiens ,

ce renverfement forme un Accord de Septieme, parce que raifon paroit pea folide. Accord de Septieme eftfondamental. Cette

&

&

ACCORD DE SIXTE SUPERFLUE.

Cet Accord ne
terer.

fe

renverfe point

&

aucun de

fes

Sons ne peut
,

al-

un Accord de Petite-Sixte majeure diele e proprement qu on fubftitue quelquefois la Quinte a la par accident & dans lequel

Ce n

eft

Quarte.

ACCORDS PAR SUPPOSITION.


(VovEZ SUPPOSITION.)

ACCORD DE NEUVIEME ETSES DRIVS.


Le Son fuppofe
au grave.
,

Le Son fondamenta M,
au grave.

Sa Tierce au grave.

Sa Septieme , au grave.

Accord de Neuvieme.

De Septieme

Sixte.

De Sixte-Quarte

De

Septieme

&

Quiiite.

& Seconde.
Cij

o
C
efl
la

A C
On
retranche ordinairement
,

C.

un Accord de Septicme auqucl on ajoute un cinquieme Son a Tierce au-deflbus du fondamental.


la

Septieme

c eft-a-Jire
noir

la

Quinte du

Son fondamental
r Accord de

qui eft

ici la

Note marque e en

dans cet etat


1

Neuvicme peut
1

fe

renverfer en retranchant encore de

Ac*

compagnemcnt

Octave do

la

Note qu on porte

a la BaflTe.

ACCORD DE QUINTE SUPERFLUE.

i -^

3
C eft
tendre
il

r
Ton
Mineur, au-deflbus duquel on
fait

r Accord fenflble d un

en

la

Me diante

ainfi
,

c eft

un veritable Accord de Neuvicme. Mais


Quarte diminuee que donneroit
a
1

ne

fe

renverfe point

a caufe de la

avec

la

Note

fenflble le

Son fuppofe porte

aigu, laquelle Quarte eft

un Intervalle banni de rilarmonie.

ACCORD
Lc Son
fuppofe
,

D
Idem

ONZIEME OU QUARTE.
,

en retranchant

Le Son fondamental, Sa Septieme/


au grave.

au grave.

deux Sons.

au grave.

Accord

c!e

Neuvicme

Accord de Quarte

De

Septicme
Quarte.

De

Seconde

&

Qtiartt.

&
,

& Quinte.

Ceft un Accord de Septieme au-deffous duquel on ajoute un cma la Quinte du fondamental. On ne frappe gueres cet Ac a caufe de fa durete cord plein on en retranche ordinairement la
quieme Son
, :

Neuvicme

&: la

Septicme

&

pour

le

renverfer

ce retranchement efl

indifpenfable.

A C

ACCORD DE SEPTIEME SUPERFLUE,

C efl

Accord dominant fous lequel

la

Bade

fait la

Tonique,

ACCORD DE SEPTIEME SUPERFLUE


ET

SIXTE MINEURE,

C eft
laBaffe

Accord de Septieme diminuee fur

la

Note

fenfible

fous lequef

fair la

Toniquc.

Ces deux derniers Accords ne


fenfible

&

la

Tonique

fe renverfent point , parce que la Note entendroient enfemble dans les Parties fupe-

rieures

Quoique tous

ce qui ne peut fc tolerer. les Accords foient pleins


le falloit

&

comme
qu
il

il

pour montrer tous

leurs

Elemens

complets dans cette Table; ce n eft pas a dir


.,

employer tels. On ne le peurpas toujours , & onie doit tres-rarement. Quant aux Sens qui doivent etre preferes felon la place & Pufage des Accords c eft dans ce choix exquis & neceflaire que confaille les
;

fifte

leplus grand art du Compofiteur,


,

Voyez COMPOSITION -, ME-

EODIE

EFFET v EXPRESSION

&c.

FIN DE LA TABLE DES ACCORDS,


Nous
parlerons aux mots
,

HARMONIE, BASSE-FONDAMENTALE
d employer tous ces Accords

&c, de

la

maniere^

22
tions fuivantes.
I.

A C
C eft une
meme

C.
ici les

en former une Harmonic reguliere, J ajouterai feulement

obferva-

d un
11
le

grande erreur de penfer que le choix des renverfemens Accord foit indiffe rent pour 1 Harmonie ou pour 1 expreflion.
ait

n y a pas un de ces renverfemens qui n

monde

fent
1

oppofition qui

fe
,

trouve entre

fon cara&ere propre, Tout la douceur de la FaufTe-

Quinte

&

aigreur du Triton
1

& cependant
mcme
de
la

Tun de

ces Intervalles eft

renverfe de

autre. II en eft de

Septieme diminue e

&

de la

Seconde fuperflue , de la Seconde ordinaire & de la Septieme. Qai ne fait combien la Quinte eil plus fonore que la Quarte ? L? Accord de
Grande-Sixte

&

celui de Petite-Sixte
;

mineure
1

fon

dfcux Faces

du

mcme
traire
,

Accord fondamental
?

mais de combien

une n

eft-elle pas plus


,

harmonieufe que Tautre


n
eft-il

IS Accord de Petite-Sixte majeure


?

au con-

pas plus brillant que celui de faalle Quinte


,

parler que du plus (impie de tous les Accords confide rez la r Accord parfait la douceur de Y Accord de Sixte & la fadeur de celui de Sixte- Quarte ; tous cependant compofes des memes Sons. En
,
,

Et pour ne majcfte de

ge-

ne ral

les

Intervalles fuperflus

les

Diefes dans lehaut


,

font

kur

propres par

Au

durete a exprimer remportement contraire , les Bemols a 1 aigu &:


,

la

les

colere les paffions aiguer. Intervalles diminue s forment

&

une Harmonic plaintive qui attendrit le cceur. C eft une multitude d obfervations femblables, qui, lorfqu un habile Muficien fait s en
rendent maitre des affections de ceux qui 1 ecoutent. II. Le choix des Intervalles fimples n eft gueres moins important que celui des Accords pour la place ou 1 on doit les employer. C eft par exemple dans le bas qu il faut placer les Quintes les
valoir
,

pr-

le

&

Odaves

par preference , dans le haut les Tierces & les Sixtes. Tranfpofez cet ordre vous gaterez 1 Harmonie en laiffant les memes Accords.
,

les Accords plus harmonieux encore , en lesrapprochant par de petits Intervalles plus convenables que les grands a 1 capacite de 1 oreille. C eft ce qu on appdle refTerrer 1 Harmonie, & que fi peu de Muficicns favent pratiquer. Les bornes du
,

III. Enfin Ton rend

font une raifon de plus pour reiTerrer

Diapafon des voix


lorfque les Partiej

les

Choeurs.

Chaur

On peut alTurer
,

eft

mal

qu un

fait,

lo.fquc lei

Accord divergent

A C
crient
,

C
fi

fortent de leur

Diapafon

&

font

eloignees les unes des autres


elles.

qu elles femblent n

avoir plus de rapport entre

Accord Petat d un Inftrument dont les Sons fixes appelle encore font entre eux dans toute la jufteffe qu ils doivent avoir. On dit en ce fens qu un Inftrument eft d Accord qu il n eft pas d Accord , qu il garde ou ne garde pas Ton Accord. La meme expreflion s emploie pour deux

On

Voix
la fois

qui chantent enfemble


,

foit a

UnilTon

foit

pour deux Sons qui en Contre-parties,

fe font

entendre a

ACCORD DISSONNANT, FAUX ACCORD, ACCORD FAUX,


fonnant
font autant de differentes chofes qu il ne faut pas confondre. Accord difeft celui qui contient quelque DiiTonnance; Accord faux celui
.,

dont

les

Sons font mal accordes


;

&

oe gardent pas entre eux

la juftelfe
il

des Intervalles

mal compofe
harmonique.

& que les

faux Accord Sons


,

celui qui
,

choque
juftes
,

oreille

parce qu

eft

quoique

y forment
les

pas un tout

ACCORDER
Corps fonore
au
,

des Inftrumens
les

c eft tendre
,

ou lacher

cordes
la

al-

longer ou raccourcir

tuyaux

augmenter ou diminuer
1

mafle du

Ton qu elles

jufqu a ce que toutes les parties de doivent avoir.


,

Jnftrument foient

Pour Accorder un Inftrument

11

faut

d abord fixer un Son qui

fer-

ve aux autres de terme de comparaifon. C eft ce qu on appelle , prendre ou donner le Ton. ( Voyez TON.) Ce Soa eft ordinairement 1 wc

pour
ce
faifi

Orgue
1

&

le

Clavecin

le la

pour

le

Violon

&

la

la fur

une corde a vuide


oreille.

&

dans un

Medium propre

Baffe , qui ont a etre aifement

ils

, Hautbois, Bafibns , & autres Inftrumens a vent, a-peu-pres fixe , qu on ne peut gueres changer qu en changeant quelque piece de PInftrument. On peut encore les allonger

par
1

egard des Flutes

ont leur

Ton

un peu
mais
il

a Pemboiture des pieces J ce qui baiife le Ton de queique chofc i doit necetfairement refulter des tons faux de ces variations,

parce que la jufte proportion eft rompue entre la longueur totale de PInftrument & les diftances d un trou a Pautre.

Quand

le

Ton eft de cermine on y


, ,

fait

rapporter tous

les autres

Sons

de PInftrument
valles qui leur

lefquels doivent etre fixe s par

PAccord

felon les Inter

conviennent,

Orgue

&

le

Clavecin f mordent

pi

24
le refte

C.
,

Quinces, jufqu a ce que la Partition foic faite par Oftaves pour du Clavier ; la Bafle & le Violon par Qiwntes ; la Viole & la Guitarre par Quartes & par Tierces c. En general on choifit tou,

jours des Intervalles confonnans


fi/Te

&

harmonieux,

afin

que

oreille

en

fai-

plus aife ment la juftefle.


,

dans la pratique, s obferver Cette juftefTe des Intervalles ne peut a toute rigueur, & pour qu ils puiffent tous s Accorder entre eux , if faut que chacun en particulier fouffre quelque alte ration. Chaque effa methods pcce d Inftrument a pour cela fes regies particulicres

&

tfAccorder.

Voyez TEMPERAMENT.

obferre que les Inftrumens dont on tire le Son par infpiration; la Flute &: le Hautbois, montent infenfiblement quand on a joue quelque terns ; ce qui vient , felon quelques-uns de Ihumidite qui , fortant de la bouche avec 1 air, les renfle & les raccourcit ; ou plutot ,

On

comme

fuivant

la

Doctrine de

M. Euler,

c eft

que

la

chaleur

&

la re fraftion

.que Tair reyoit

frependant 1 infpiration rendent fes vibrations plus quentjes, diminuent fon poids, & augmentant ainfi le poids relatif de i Atmofphere , rendent le Son un peu plus aigu.

Quoi qu
1

effet

Ton
ils

il faut en Accordant avoir egard il en foit de la caufe prochain & forcer un peu le vent quand on donne ou re^qit le fur ces Inftrumens ; car pour refter d Accord dtirant le Concert ^
, , , ,

doivent etre un peu trop bas en comrnen9ant.


f.

ACCORDEUR.
vecin
,

m.

On appelle
,

Accordeurs d

Orgue ou de Cla
,

der
les

&

ceux qui vont dans les Eglifes ou dans les maifons accommoaccorder ces Inftrumens & qui, pour Tordinaire en fontaufli

Fadeurs.
f.
1

ACOUSTIQUE.
SON.
*
,

/.

)
j

Ce mot
entends.

eft

de

invention de

Dodrine ou The orie M. Sauvcur

des Sons.
>

Voyez
Grec

&

vient du

I*\4couftique eft
clle qui

proprement la donne ou doit don ier les


le

Partie theorique de la
raifons

du

plaifir

Mufique : c eft que nous font 1 Har.-

monie

&

Chant

niques, qui decouvre

les

qui determine les rapports des Intervalles harmoaifccHo.is ou proprietes descordes vibrantes,&c

(Voyez CORDES, HARMONIE.)

ACT.
Acouftique eft aufll quelquefois
,

25
dit
:

adjedif ; on

Organe Acouftique,

un Phenomene Acouftique &c. C T E. /. m. Partie d un Opera feparee d une autre dans la rep: efentation par un efpace appelle Entre-Afte. ( Voyez ENTIRE- ACTE. )

L unite

de terns

&

de lieu doit etre

auili

rigo reufement obfervee

dans un Afle d Opera que dans une Tragedie entiere du genre ordi naire, & meme plus , a certains egards ; car le Poete ne doit point

dormer a un Acle d Opera une dure e hypothe tique plus longue que qu il a reellement parce qu on ne peut fuppofer que ce qui fe pafle fous nos yeux dure plus long-terns que nous ne le voyons ducelle
,

rer en effet

mais

il

depend du Muficien de pre cipiter ou


,

ralentir

fac

tion jufqu a un certain point


1

pour augmenter
la

la

vraifemblance ou

interet

liberte qui
,

oblige a bien etudier


faut

gradation des palfions


,

pour les developper celui ou le progres eft au & celui ou il convient de s arreter pour preplus haut point venir 1 inattention la langueur 1 epuifement du Spedtateur. Il n eft pas
the atrales
le terns

qu

il

non d un

plus permis de changer de decoration lieu a un autre , au milieu d un Atte ,


;

&

de

faire fauter le theatre

mcme
loi

dans

le
,

veilleux

parce qu un pareil faut cheque


detruit
1

la raifon, la

verite

genre merla vraifem


eft

blance

&

illufion

que

la

premiere
eft

du Theatre
doit
,

de fa-

vorifer en tout.

Quand done

Faction
ni

interrompue par de
il

tels

change,

mens,
ce qu

le
il

Aludcien ne peut favoir

comment

les

doit faire de fon Orcheftre pendant qu ils durent reprefenter le mcme cahos qui regne alors fur la Scene.

ni marquer a moins d y

principale
logue.

Quelquefois le & ne

lui

premier Afte d un Opera ne tient point a 1 adion fert que d introduction. Alors il s appelle Pro

( Voyci ce mot. ) Comme le Prologue ne fait pas partie de la Piece, on ne le compte point dans le nombre des Afles qu elle con-

tient

&

qui eft fouvent de cinq dans les


(

Ope ra

Fran9ois

mais ton-

ACTE DE CADENCE,
ties
,

jours de trois dans les Italiens.

Voyez OPERA. ) eft un mouvement dans une


ou a
1

des Par-

&

furtout dans la Bafle

qui oblige toutes les autres Parties a con,

courir a former une Cadence

eviter

expreffement.

Voyez

CADENCE, VITER.

ACT EUR.

/.

m. Chanteur qui

d un Opera, Outre

dans la representation toutes les qualites qui doivent lui etre communes
rolle

fait

un

ACT.
I

A&cur dramatique,
J

il

doit en avoir
il

beaucoupde
il

particulieres

pour

reuillr
la

dans Ton Art. Ainfi


s
il

ne

furfit

pas qu
le

parole

ne

a tour aufll

beau pour

un bel organe pour Chant car il n y a pas


ait
;
>

une

telle iiaifon

beaute J

que la entra la voix parlante 6c la voix chantante a -ofe toujours celle de 1 autre. Si Ton pardonne
ite

un Aiftcur

le

dc taut de quelque qua


!ui

qu

il

pu

fe flatter

d acquenr,
la
la

on ne peut

pardonner defer

fe

deftiner au Theatre ..deftitue des


,

telles entre aufres que qualites naturelles qui y font necelTahes entends moins voix dans un Chanteur. Mais par ce mot voix
,
j

force du timbre

!a flexibili:e. Je penfe qu un queTetendueJa jufteife, Theatre dont Fobjet eft d emouvoir le coeur par les Chan s doir etre
.

interdit a ces

&

les ore iles; bruyantes qui ne font qu etourdir I que, quelque peu de voix que puiile avoir un A&zur s il a jufte,

voix dures

touchan:e
font
;

facile

fuffifamment etendue

il

en a tout autant qu
,

il

il

faura

tou;ours

bien

fe

faire

entendre

il

fait

fe

faire

ecouter.

Avec une voix convenable

&
n

quand
i

fa

pour
cft

fa fir &:

rdtfeur doit Pavoir cukivee par TArt, voix n en auroit pas befoin , il en auroit befoin lui-meme rendre avec intelligence la partie muficale de fes rolles. Rien.

plus

les tranfports

rolle

trer

&; plus degoutant que de voir un Heros dans des puflions les plus vives con-raint gene dans fon s aifujettir en ecolier qui repete mal fa le^on ; monpeiner de la Vertu , ceux d un au lieu des combats de 1 Amour

infupportable

.,

&

&

&

mauvais Chanteur avec


fur le

la

Mefure
qu
il

&

Orcheftre
Il

Ton

que

fur
,

le

parti

doit prendre.
le rolle lui

, plus incertain n y a ni chaleur ni

&

grace fans faolite mais bien.


II

&

r/ftordont

coute

ne

le

rendra ja-

ne

fuffit

pas

ii

VAfteur d

Opera d
,

etre
;

un excellent Chanteur,
il

il

eft

encore un excellent Pantomime

car

ne doit pas feulement


ce qu
il

faire fentir ee

qu

il

dit

lui-meme

mais

aufli

laiffe

dire a la

Symphonic.
de fon ame
ceffe
;

Orcheftre ne rend pas un fentiment qui ne doive fortir fes pas, fes regards, fon gefte tout doit s accorder fans
,

avec

la

Mufique
,

fans pourtant

qu

il

paroilte
,

y fonger

il

doit

intereffer toujours
rolle difficile
,

meme
laiife

en gardant

le (ilence

il

un
eft

inftant oublier le

quoiqu occupe d un Perfonnage pour s ocScene


i

&

ce n cuper du Chanteur,

qu un Muficien

fur la

il

rizft

plus

ADA.
Afteur. Tel excella dans les autres Parties

avoir neglige celle-ci.


cet egard
,

donner
en

le

, qui s eft fait fiffler pour n y a point d Atteur a qui Ton ne ptiiile , a celebre Chafle pour modele. Get excellent Pan

II

tomime
de
1

mettant toujours Ton Art

au-deiTus

de

lui

&

ef-

forgant toujours d
fes

exceller
A<5teur

eft ainfi

mis lui-meme fort au deffus


eftimable
,

Confreres

unique
fes

& homme

il

laifTera
,

admiration

&

le regret

de

talens

aux Amateurs de fon The dtre


les

& un

fouvenir honorable de fa perfonne a tous


adv.

honnetes gens.

ADAGIO,
cond,du
eft

Ce mot
,

ecrit

a la tete d un

Air defigne

le

fedif-

lent

au vite

des cinq principaux degres de


(
,

Mouvement
)

tingues dans la Mufique Italienne.

Voyez MOUVEMENT.
,
,

Adagio
de

un adverbe Italien qui fignifie a faife pofement & c cette maniere qu il faut battre la Mefure des Airs auxquels il

eft auffi
s

applique.

Le mot Adagio fe prend quelquefois fubftantivement , s applique par metaphore aux morceaux de Mufique dont il determine le mouvement : il en eft dememe des autres mots femblables. Ainfi , Ton dira :
Locatelli

&

un Adagio de Tartini &c.


,

un Andante de

S.

Martino

un Allegro

de-

A F F EJ?T U O S O.
tete
,

adj.

pris

adverlialement.

Ce mot

ecrit a la

d un Air indique un mouvement moyen entre [ Andante &: 1 ^& dans le caradere du Chant une expreflion afteclueufe &: dagio
douce.

AGOG

laquelle

de Tancienne Melopee , marche du Chant par degres alternativement conjoints ou disjoints foit en montant foit en defcendant.

6.

Conduite.

Une

des fubdivifions
la

donne

les regies

de

Voyez MELOPEE.)
Martianus Cappella donne apres Ariftide Quintilien au mot Agoge fens que j expofe au mot TIRADE.
, , ,

un autre

AGRSMENS DU CHANT.
fique Fran9oife certains tours de gofier

On appelle ainfi dans la Mu & autres ornemens affedes aux


,

CHANT.) Les principaux de ces Agre mens font A c CE NT le COULF, le FLATTE, le MARTELLEMENT la CADENCE PLEINE la CADENCE BRISEE, & le PORT DE Voix. Voyez ces articles chacun en fon
:

Notes qui font dans telle ou telle pofition par le gout du Chant. (Voyez GOUT DU

felon les regies prefcrites

&

lieu;

la

Planche

B,

Figure 13.

Dij

A
I

G.
a quelque

U.

adj.
(

Se

dit

d un

Son pedant ou eleve par rapport


Plus

autre Son.

En
tions

Grave. ce eft oppofe au mot du corps fonore font frequences plus le Son eft sligu. Les Son, confreres fous les rapports #4igus & de Graves font
,

Voyez SON .) fens le mot Aigu

les

vibra

le

fujet

de

llarmonie.
,

(Voyez HARMONIE

ACCORD.
Corde ou
mot.)
J

AJOUTEE
ment.

ou

ou Sitrnumcraire.
la ce

adj. pris fubftantivele

e toit dans la

pelloient

MuGque Grecque PROSLA.MBANOMENOS. (


Accord
ainfi

Son quilsap-

F<rye?

Sixte-ajoJitte eft

une Sixte qu on ajoute a

Accord
[

parfait

& de

laquelle cet

augmente prend

le

nom.

Voyez ACCORD

&

SIXTE.

]
,

AIR.

Chant qu on adapte aux paroles d une Chanfon ou d une petite Ton appelle Piece de Poe fie propre a ctre chaate e , par extenfion Air la Chanfon meme.

&

pour

SAirs a tous les Chants mefures Air tout generalement on appelle morceaucompletde Mufique vocaleouinftrumentale formant un Chant, foit que ce morceau fafTe lui fcul une Piece entiere foit qu on puifTe

Dans

les

Opera Ton donne

le

nom

les

diftinguer

du Recitatif,

&

>

le

detacher du tour dont


Si le fujet

il

fait

partie

&

executer feparement.
,

ou

le
,

Chant
,

eft

partage en deux Parties

VAir

appelle

Duo

il

en

trois

Trio

6V:c.
<zr.z;&

timent

Saumaife croit que ce motvient du Latin , quoique Menage le combatte dans

Burette

eft

de fon fenla

fes

etymologies de
ainfi

Langue
Grecs

Franoife.

LesRomains avoientleursfignes pour


avoient
les leurs
;

le

Rhythme
de leurs

que

les

&

ces iignes

tire s auili

cara<5teres ,

fe
,

nom-

moient non-feulement numerus

mais encore ^em, c eil-a-dire


,

nombre,

ou

la

marque du nombre, numeri nota


ie

dit

Nonnius Marcellus.

C eft en
:

ce fens que
JF/4C

mot

ocra fe

trouve employe dans ce Vers de Lucile


tra
!

f /? ratio ? PtTverf.i s

Sumnu

fubdufta im^role

Et Sextus Rufus

en

eft fervi

de

meme.

Or
u
la

quoique ce mot ne fe prit originairement que pour le nombre Mefure du Chant dans la fuite on en fit le meme ufage qu on
,

AIR.
avoit
le
fait

2,9

du mot numerus
;-

&

Ton
,

fe fervit

Chant meme

oii

eft

venu

felon les

du mot &ra pour deflgner deux Auteurs cites, le mot

le meme fens. Francois Air, & 1 Italien Aria pris dans Les Grecs avoient plufieurs fortes tiAirs qu ils appelloient Nomes CHANSON. ) Les Nomes avoient chacun leur ou Chanfons.
(

Voyez
,

caraclere

&

leur ufage

&

plufieurs

etoient propres a quelque Inftru-

ment

paiticulier

a-peu-pres

comme

ce que nous appellons aujourd hui

Pieces

ou

Senates.
a diverfes efpeces d Airs qui

La Mufique moderne

conviennent chacunc
(

a quelque efpece de Danfe

MENUET^ GAVOTTE
quoi
fe

dont ces Airs portent le nom, MUSETTE, PASSEPIED. y "&,

Voyez

Les Airs de nos Opera font


peignent
, 1

les

tableaux de

pour ainfi dire la toile ou le fond fuj? la Mufique imitative ; la Melodie eft
,

le deffein

Harmonie
,

eft le eoloris

tous

les

objets pittorefques de la

belle nature

tous les fentimens reflechis


Artifte imite
, ;

jnodeles que

attention

du cceur humain font lea interet le charme de 1 oreille*


,

&

emotion du coeur

font la fin de ces imitations.

Voyez

IMITA

TION.) Un
compofe par
fe

Air favant
le

&

Gout,

eft

agreable un Air trouve par le Genie le chef-d oeuvre de la Mufique ; c ell-la que
, ,

&

developpe une belle voix que brille une belle Symphonic ; c eftque la paflion vient infenfiblement emouvoir Tame par le fens. Apres un bel Air on eft fatisfait Toreille ne defire plus rien ; il refte

imagination , on Femporte avec foi , on le repete a volonte fans pouvoir en rendre une feule Note on Fexecute dans fon cerveau tel

dans

qu on entendit au Spectacle on emend accompagnement


1

on voit
I

la

Scene

Acleur

le

Theatre

applaudifTement.
il

Le

veritable
il

Amateur

ne perd jamais lesbeaxazAirs qu

entenditenfavie;

fait

recommence)

rOpera quand
point

il

veut.

Les paroles des Airs ne vent point toujours de fuite, ne fe de bitent comme celles du Recitatif quoiqu afTeZ courtes pour 1 ordinaire elles fe coupent, fe repetent, fe tranfpofent au gre du Compofiteur
;
,.

clles

ne font pas une narration qui paife


faut voir fous divers points de
,

qu

il

vue
,

elles peignent ou un tableau ou un fentiment dans lequel le


,

cceur fe complait

duquel

differentes phrafes de
la^

il ne pent pour ainfi dire fe detacher & les VAir ne font qu autant de rnanieres d envifage r
, ,

meme

image, Voila pourquoi

le fujet doit ctre

un,

C eft

par ces re ^

L.
petitions

une exprefliori par ces coups redoubles qu d abord n a pu vous emouvoir vous e branle enfin , vous agice , qui vous tranfporte hors de vous , & c eft encore par le meme principe que
bien entendues
,

eft

les
le
1

Roulades , qui , dans les Airs pathetiques paroiflent fi deplacees^, tres-vil font pourtant pas toujours : le coeur prefTe d un fentiment vivement que par des s inarticule plus exprime fouvent par des Sons
(

ne

paroles.

Voyez NEL ME.)


T

ordinaieft de deux efpeces. Les petits Airs font fois ; rement compofes de deux Reprifes qu on chante chacune deux mais les grands Airs d Opera fontle plus fouvent en Rondeau. ( Voyez

La forme

des Airs

AL

RONDEAU.)
S
il

E
.,

GN O.
mais a
1

Ces mots

e crits a la fin
,

d un Air en Rondeau

marquent

qu

faut reprendre la

premiere Partie
eft

non

tout-a-fait au

commence-

menc

endroit ou

ALLABREVE. Terme Italien qui marque une forte de Mefure a deux


Temps
fort vite
,

marque

le

renvoi.

&

qui fe note pourtant avec une

Ronde ou femi-breve

feulement dans Italic , par Temps. Elle n eft plus gue res d ufage qu en la Mufique d Eglife. Elle re pond aflez a ce qu on appelloit en France
d\iGros-fa.

&

ALLA
traint
,

ZOPPA.
&
;

Terme

Italien qui

annonce un mouvement con,

Mefures
teufe.

fans fyncoper entre deux fyncopant entre deux Temps ce qui donne aux Notes une marche inegale & comme boi-

C
la

eft
fin

un avertifTement que cette


de
1

meme marche
Ce mot
Italien

continue

ainfi

jufqu a

Air.
pris adverbialement.
crit a la tete

ALLEGRO, adj.
gai
;

d un Air indique, du

vite au lent

le

fecond des cinq principaux degres


,

de Mouvement diftingues dans la Mufique Italienne. Allegro fignifie & c eft au(li Tindication d un mouvement gai le plus vif de tous
,

aprcs

Mais il ne faut pas croire pour cela que ce mouvement il s applique fouvent a des tranfpropre qj a des fujets gais j d emportement, & de de fefpoir qui n ont rien moms ports de fureur, que de la gaite. ( Voyez MOUVEMENT. )
le prefto.

ne

foit

Le

mo ins de vivacite AL L E M A N D E
la

diminutif Allegretto indique une gaite plus moderee dans la Mefure.


,

un peu

/. /.

Sorte d Air ou de Piece de Mufique dont


fie

Mufique

eft a

quatre

Temps

fe

bat gravement. Il paroit par fon

A
nom
foit

M A,
,

31
quoiqn
i!

que ce cara&ere d Air nous eft venu d Aliemagne


:

&
&
fe

en Sonate eft par-tout vieillie , point connu du tout. UAllemande ceux qui s en fer a peine les MufTciens s cn fervent-ils aujourd hui
,

vent encore

lui

ALLEMANDE,
A L T U S.

donnent un mouvement plus gai. eft auffi I Air d une Danfe fort
1

commune en

Suiffe
s-

en Allemagnc. Cet Air


bat a deux temps.

ainli

que

la

Danfe

beaucoup de

gaite

il

Voyez HAUTE-CONTRE,
Celui qui
,

AMATEUR,
On

fans etre

Muficien de profeflion

fait fa

Partie dans un Concert pour fon plaifir

&

par

amour pour

la

Mu-*

fans favoir la appelle encore Amateurs ceux qui,


fans
1

du moins

exercer

y connoiflent

ou pretendent

Mufique,ou y connoitie ,

&-frequentent

les

Concerts.

Ce mot

eft traduit

de

Italien Dilettante.

AMBITUS,/, m. Nom qu on
Ton ou Mode du

donnoit autrefois a
:

etendue de chaque

grave a 1 aigu car quoique i etendue d un Mode fut en quelque maniere fixee a deux Ociaves , il y avoir des Modes irreguliers dont [ Ambitus exccdoit cette etendue , & d autres imparfaits ou il

ny

arrivoit pas.
ie

Dans

Plain-Chant
n y
;

ce

mot

eft

encore
:

ufite

mais

Ambitus des
appellent
(

Modes
Modes

parfaits

eft

que d une Octave

ceux qui
,

la paffent s

fuperflus
,

MODES

TONS

ceux qui n y arrivent pas DE L EGLISE. )

Modes diminues.

Voyez

AMOROSO. Voyez TENDREMENT. A N A C A M P T O Terme de Mufique


fuite
,

la S. Grecque qui fignifie un de Notes retrogrades ou proce dant de 1 aigu au grave ; c eft le contraire de YEuthia. Une des parties de 1 ancienne Melopee portoit
,

aulll le

nom

tf

ANDANTE
,

Anacamptofa.
,

Voyez

MELOPEE.)

Ce mot ecrit a la tete d ura Air deiigne du lent au vite , le troifieme des cinq principaux degres de Mouvement diftingues dans la Mufique Italienne. Andante, eft le Participe du verbe Italien Andare , aller. II caraderife un mouvement
adj. pris

fubftantivemmt.

marque

fans etre gai


le

en Francois par

& qui re pond a-peu-prcs a celui qu on defigne mot Gracieufement. ( Voyez MOUVEMENT, )
,

Le

diminutif

ANDANTIWO

indique un peu moins de gaite dan*

32
la

A
Mefure
:

A.
,

ce qu

il

faut bien
(

remarquer

le

dimiimtif Larghetto flgni-

fiant tout le contraire.

ANONNER,
fique

Voyez LARGO.)
avec peine

r. n.

eft dechiffirei

&

en hefitant

la

Mu-

qu on

a fous les yeux.


,

A N TI E NNE
1

/. /.

En

Latin

Antiphona. Sorte de Chant ufite dans

Eglife Catholique.

Les Amiennes ont


*es

etc ainfi nominees parce que dans leur origine

on

1 on chantoit a deux chceurs qui fe re pondoient alternativement , les comprenoit fous ce litre l.s Pfeaumes Hymnes que Ton chantoit

&
1

&

Ignace , Difciple des Apotres a etc felon Socrate teur de cette maniere de chanter parmi les Grecs &: Ambroife
dans
1

Eglife.

Aua in-

troduite dans TEglife Latine. Theodoret en attribue

invention a

Dio-

dore

&: a

Flavien.
hui la fignification de ce termeeftreftraint^ a certains pafTages 1 Ecnture , qui conviennent a la Fete qu on celebre ,

Aujourd

courts tire s de

&

qui precedant

les

Pfeaumes
le

&:

Cantiques^ en reglent

intonation.

L on
gina
,

a aufli conferve

nom

tfdntiennes a quelques
telles

Hymnes qu on

chante en Thonneur de
6-c.

la

Vierge,

que Regina CK\I\ Salve jRen


les

ANTIPHONIE,/:/. Nom que donnoient


>

Grecs a cette efpece

de Symphonic qui s executoit par diverfes Voix ou par divers Inftrumens a l Ocl;ave ou a la double Octave par oppofition a celle qui & qu ils appelloient Homophonie. (Voyez s exe cutoit aufimple UnifTon
,

SYMPHONIE HOMOPHONIE. ) Ce mot vient dV-ri, centre *


,

dcdefoin;

\-QIX

comme
,

qui diroit

oppofition

de voix.

ANT1PHONIER
contient en Notes
glife
les

ou

ANTIPHO N AIRE
&

/.

m. Livre qui
ufe dans
1

Antiennes

autres Chants done

on

Catholique.

A P O T II E T U S. A

Sorte de Nom propre aux Flutes dans Tancienne Mufique des Grecs. E /. m. Ce qui refte d un Ton majeur apres qu on en a POTO retranche un Limma qui eft un InteTvalle moindre d un Comma que

Semi-Ton majeur. Par confe quent Y Apotomt eft d un Comma grand que le Semi-Ton moyen. (Voyez COMMA SEMI-TON. )
le
.,

plus

Les Grecs qui n ignoroiem pas que


,

le

Ton

majeur ne peut

par des

divifions

A P
divifions rationelles
,

P.
>

le partager en deux parties gales partageoient inegalement de plufieurs manieres. ( Voyez INTERVALLE.)

fe

De
1

une de ces divifions


,

Philolaus fon Difciple

refultoit le

inventee par Pythagore , ou plutot Diefe ou Limma d un cote ,

&

par de

autre V Apotome, dont la raifon eft de

2048
la

2187.

La
paffe

generation de cet -Ipotome


:

fe

trouve a

en commen^ant par ut naturel


1

car la
,

Septieme Quinte ut Diefe quantite dont cet ut Diefe furprecifement


le

w? naturel le

plus rapproche

eft

rapport que

je

viens de marquer.

Les Anciens donnoient encore

le

meme nom

a d autres Intervalles.

Us

Intervalle que appelloient Apotome majeurun petit

M. Rameau

ap-

pelle

Quart de

Ton enharmonique
128;

lequel eft forme de

deux Sons eo

raifon de 125* a

appelloient Apotome mineur 1 Intervalle de deux Sons en rai fon de 2025" a 2048 Intervalle encore moins fenfible al oreille que

Et

ils

le precedent.

Jean de Muris & fes Contemporains donnent par-tout le nom d Apotome au Semi-Ton mineur, & celui de Diefe au Semi -Ton ma,

jeur.

APPRECIABLE, adj.
Son

Les Sons Appreciable font ceux dont on

peut trouver ou fentir I UnifTon & calculer les Intervalles. M. Euler donne un efpace de huit Octaves depuis le Son le plus aigu jufqu au
le plus grave Appreciable* a notre oreille rnais ces Sons extremes n etant guere agreables on ne paffe pas communement dans la pratique telles que les donne le Clavier a Ravalles bornes de cinq Octaves lement. II y a aufll un degre de force au-dela duquel le Son ne peut
: , ,

plus sApprecier.

On

ne fauroit Appre cier


;

le

Son d une
force en
crie
,

grofTe cloche
,

dans

le

clocher

le diftinguer.

meme De meme

il

faut en

diminuer

la

eloignant

pour

les

Sons d une voix qui

celTent d etre

Appre-

ciables

c eft

pourquoiceux qui chantent

fort font fujets a chanter faux.


eft

egard du Bruit , il ne sAppre cie jamais ; & c rence d avec le Son. (Voyez BRUIT & SON. )
1

ce qui

fait fa diffe

APYCNI,

adj. plur.

Les Anciens appelloient

ainfi

dans

les

Genres
,

e pais trois des huit Sons ftables de leur

fyftcme ou

Diagramme
;

lef-

quels ne touchoient d aucun cote les Intervalles ferres

favoir

laProf-

lambanomene

la

Ne te Synne menon

&

la

Ne te

llypjrbole on.

34
Us appelloient
que dans
les

A R
grande que
)

B.
,

aufli Apycnos ou non-epais le Genre Diatonique parce Tetracordes de ce Genre la fomrne des deux premiers Inle

tervalles etoit plus

troidcme.

Voyez

PAIS,

GENRE

SON

T
,

TETRACO RDE.
I
,

A R B T R O. ARCO, Archet
I

Voyez CADENZA.
/.

m. Ces mots Italiens Con FArco


cordes
,

marquent qu a-

pres avoir pince font ecrits.

les

il

faut reprendre

Archet a Tendroit

ou

ils

AR

petit

1 Italien fignifie proprement change en France, & Ton y donne le nom d Aricttcs a de grands morceaux de Mufique d un mouvement pour ordinaire affez gai & marque, qui fe chantent avec des Accom-

TTE

f. f.

Ce

diminutif,

venu de

Air; mais

le fens

de ce mot

eft

pagnemens de Symphonic
(

&

qui font

communement en Rondeau.
Italien a latete
,

Voyez AIR RONDEAU.


,

ARIOSO,
grands Airs.

adj. pris adverbialement.

Ce mot
,

d un Air

indique une maniere de Chant foutenue

developpee

&

affedee aux

ARISTOXENIENS.
rente
la
,

Se<fle

qui eut pour


e toit

Chef Ariftoxene de Ta-

Difciple d Ariftote

&qui

Mefure des Intervalles


;

&

fur la

oppofe e aux Pythagoriciens fur maniere de determiner les rapports

des Sons

de forte que
1

les
,

Ariftoxeniens
les

au jugement de

oreille

&

s en rapportoient uniquement Pythagoriciens a la precifion du calcul.

ARMER LA
de
la

(Voyez PYTHAGORICIENS.)

CLEF.
(

Ceft y mettre

le

nombre de Diefes ou de
veut ecrire

Bemols convenables aa Ton


Mufique.

&

au
,

Voyez BEMOL

Mode dans leqael on CLEF DIESE. ;


,

ARPEGER,
Maniere de

v. n.

C eft

faire

une

fuite

d Arpeges.

Voye? V article fui-

ARPEGGIO, ARP^GE,
faire
,

ou

AR P 6 G E M E NT /
,

m.

entendre fuccefllvemen r
les

&

rapidement
la fois.

les

divers Sons

d un Accord
II

au lieu de

frapper tous a

y a deslnftrumens furlelquels on ne peut former un Accord plein qu en Arpegeant ; tels font le Violon le Violoncelle la Viole , & tous ceux dont on joue avec TArchet ; car la convexite du Chevalet
,

empeche que Archet ne puiffe appuyer a la fois fur toutes les cordes. Pour former done des Accords fur ces Inflrumens , on eft contraint
1

A R
cPArpegef
, ,

5.

ne peut tirer qu autant de Sons qu il y a de cordes VArp&ge du Violoncelle ou da Violon ne fauroit etre compofe de plus de quatre Sons. II fa.it pour Arpeger que les doigts foient fe tire d un feul & arrange s chacun fur fa corde & que VArpege grand la plus grofTe corde coup d Archet qui commence fortemen: fur
,
,

&

comme on

&

vienne

finir

en tournant

&
,

adoucifTant fur

la

Chanterelle. Si
,

les

doigts

ne

plufieurs

ou qu on donnat arrangeoient fur les cordes que fucceffivement coups d Archet ce ne feroit plus Arpe ger ; ce feroit paffer
Notes de
fuite.
fait fur le

tres-vite plufieurs

Violon par neceflite ,on le pratique par gout fur le Clavecin. Comme on ne peut tirer de cet Inftrument que des Sons qui ne tiennent pas on eft oblige de les refrapper fur des Notes de
,

Ce qu on

longue duree. Pour faire durer un Accord plus long-temps, on le frapps en Arpegeant & obfervant que les commengant par les Sons has
, ,

doigts qui ont frappe les premiers ne quittent point leurs touches que tout VArptge ne foit acheve , afm que Ton puifTe entendre a la fois tous
les

Sons de
Arpeggio

Accord.

Voyez ACCOMPAGNEMENT. )
Italien

eft

un mot
,

qu on

a francife dans celui d Arpege.

II

vient du
1

mot Arpa

a caufe que c eft

du jeu de

la

Harpe qu on

a tire

idee de YArpegement.

ARSIS & THESIS.


mots font Grecs.
1

Arjis vient

Termes de Mufique du Verbe * p


,

&

de Profjdie. Ces deux


,

tollo

eieve

&

marque

elevation de

la

voix ou de

la

main
,

abbaiiTement qui fuk cette ele

vation

eft ce qu on appelle depofitio J remijjio. Par rapport done a laMefure ,perArfin fignifie en levant ou durant le premier temps ; per The/in* en baijjant J ou durant le dernier temps. Sur quoi Ton doit obferver que notre maniere de marquer la Mefure eft
,
>

contraire a celle des Anciens

car nous frappons


,

le

premier temps

&
,

levons

le

dernier.

Pour oter toute equivoque


,

on peat

dire quAr/is in,

dique

le

temps fort

&

Thejis le temps foible. (

Voyez MESURE TEMPS


,

BATTRE LA MESUKE. )
Par rapport a
la

voix
,

on

dit

qu un Chant

un Contre-Point
a
1

une
;

Fugue
Thejin
,

font per The/in


elles

quand

les

Notes montent du grave


1

aigu

perArJin, quand
eft celle

defcendent de

aigu au grave.

Fugue per

Arjln 8c

fugue

dans laquelle

qu on appelle aujourd hui Fugue renverfee ou Contrela reponfe fe fait en fens contraire ; c eft-a-dire ,

Eij

36
en defcendant
cendu.
(
fi

ASS.
la

Guide
)

monte

&

en montant

fi

la

Guide

a def-

Voyez FUGUE.
le

A SSAI.
fes

Adverbeaugmentatif qu on trouve

afTez

fouvent joint au
,

mot
f

qui indique

fignirlent fort

mouvement d un Air. Ainfi prefto Ajjai rite J fort km. L Abbe Broffard a fait fur

largo AJJai

ce

mot unede

bevues ordinaires en fubftituant a fon vrai

&

unique fens celui

d une fagc
ajje$.

rwdiocrite de lemeur ou de vitejje. II a cru qu* AJJai (ignifioit


la finguliere
,

Sur quoi Ton doit admirer


,

idee

de pre fc rer
etrangere qu

pour Ton vocabulaire


il

a fa langue maternelle

qu a eu cet Auteur une langue


les

n entendoit pas.
/. /.

AUBADE
quclqu un.
fe
4.
:

Concert de nuit en plein


)

air fous

fenetres de

(Voyez SERENADE.
ou

AUTIIENTI QUE
3
.

AUTHENTE,
,

adj.

Quandroaave
6",

trouve divifee harmoniquement


c eft-a-dire
,

comme
eft

dans cette proportion


,

au grave & la Quarte a aigu , le Mode ou ie Ton s appelle Autlientique ou Authente ; a la difference du Ton Plagal ou Oclave eft divifee arithmeciquement comme dans ce qui met la Quarte au grave & la Quinte cette proportion 4. 3. 2

quand

la

Quince

aigu.

A
rien
,

cette explication adoptee par


j

tous

les

Auteurs

mais qui ne die

ajouterai la fuivante; le Lecleur pourra choifir.


la

Quand
:

Finale d un Chant en

eft auili la

Tonique

&

que

le

Chant

ne dcfcend pas jufqu a la Dominante au-deflbus , le Ton s appelle Authcmiquc mais ii le Chant defcend ou finit a la Dominante le Ton eft
,

PLi?al. Je prends ccption muficale.

ici

ces

mots de Tonique

&

de Dominance dans Tac-

Ces
le

differences d Authente
;

Plain -Chant
le

qui rend
P.

Ton

& de Plagal ne s obfervent plus que dans qu on place la Finale au bas du Diapafon ce Authentique foit qu on la place au milieu ce qui le rend

&

foit

pourvu qu au fuiplus la Modulation foit reguliere la Mufique moderne admet tous les Chants comme Authemiques egalement CD quel,
>

que
II

lieu

du Diapafon que
les huit

puiffe
1

tomber

y a dans

Tons de
le
)

Eglife

Voyez MODE.) Romaine quatre Tons Authen(


,

la

Finale.

tiqucs ; favoir, le
(

premier",

troifieme, le cinquicme

&

le

feptienae.

Voyez TONS DE L

GLISE.

On appelloit autrefois Fugue Authentique celle dont le fujet procedoit en montant i mais cette denomination n eft plus d ufage.

B A L.

37

B.
J fa jl
la
,

ou

B
de

fa
1

mi

oil

(implement B.

Nom

du feptieme Son de

Gamme
1

Aretin
le

de

Europe repetent

pour lequel les Italians & les autres Peuples B difant B mi quand ileft naturel quand
,

B/<z

ileft

Bemoljmais
(

les

Fran$ois
)

appellent Si.

(Voyez Si.)

(Voyez BEQUARRE.) BALLET, /. m. Adion theatrale


Qwflrre.

B B

Mol.

Voyez BEMOL.

qui

fe

reprefente par laDanfe guidee


,

par
ter

la
,

Mufique.

Ce mot

vient du vieux Francois Bailer, danfer

chan

fe rejouir.

La Mufique d un Ballet doit avoir encore plus de cadence d accent que la Mufique vocale , parce qu elle eft chargee de fignifier plus de chofes que c eft a elle feule d infpirer au Danfeur la chaleur
,

&

&

Texpreffion que

le

Chanteur peut
dire

tirer des paroles

&

qu

il

faut
,

de

plus, qu elle fupplee, dans le langage de

Tame

&

des paflions

tout ce

que

la

Danfe ne peut
,

Ballet eft encore le

aux yeux du Spectateur. nom qu on donne en France a une bizarre forte


,

d Opera

ou la Danfe n eft gueres mieux placee que dans les autres n y fait pas un meilleur effet. Dans la plupart de ces Ballets les Acles forment autant de fujets diffe rens lies feulement entre eux par quelques
que le Speftateur n apperrapports generaux etrangers a Tachion cevroit jamais , fi 1 Auteur n avoit foin de 1 en avertir dans le Pro
,

&

&

logue.

Ces

Ballets contiennent

d autres Ballets qu on appelle autrement

Divertiffemens ou Fetes. Ce font des fuites de Danfes qui fe fuccedent fans fujet ni liaifon entre elles , ni avec 1 aclion ou les principale ,
,

&

ineilleurs

Danfeurs ne favent vous dire autre chofe finon qu ils danfenr bien. Cette Ordonnance peu theatrale fuffit pour un Bal ou chaque Acteur a rempli fon objet lorfqu
il

s eft

amufe lui-meme
le

&

ou

interet

que

le

Speclateur prend aux perfonnes

difpenfe d en donner a la

SAL.
chofe
fur la
;

ma

Scene

etre lie

de liaifon ne doit jamais etre fouffert d un Bal ou le tout doit representation donne par quelque adion fecrette qui foutienne 1 attention
s

ce de faut de fujet
pas

&

meme

dans

!a

&

de

inte ret

meme
En

au Spedateur. Cette adreffe d Auteur n eft pas fans exemple. a PGpera Fran9jis , & Ton en peut voir un ties-agreable dans

les Fttes

Vcn itiennes

Ade

du Bal
,

tout ge ne ral J tou:e Danfe qui ne peint rien qu elle meme Ballet qui n eft qu -n Bal, doivenr etre bannis du Theatre lyrique. En
effet
,

&

Paction de

la

Scene

eft

roujours
1

la

autre ac repre fentation d une


;

que image de ce qu on y fuppofe de forte que ce ne doit jamais ctre un tel ou un tel Danfeur qui fe prefente a vous mais le perfonnage dont il eft icvetu. Ainfi quoique la Danfe
tion
,

&
,

ce qu on

y voit n

eft

de Societe puiffe ne

rien repre fenter


1

qu

elle

meme

la

Danfe theatrale
,

doit ne ccffairement etre


1

que Adeur d autres lieux que ceux qu

imration de quelqae autre chofe de meme chantant reprefente un homme qui parle & la decoration
,

elle

occupe.

La

pire forte de Ballets eft celle qui roule fur des fujets allegoriques

ou par confequent iln y a q.i imitarion d imitation. Tout Part de ces Drames confifte a prefenter fous des images fenfibles des rap ports purement intelleduels & a faire penfer au Spedateur toute autifc
fortes de
,

&

chofe que ce qu
toit

il

voit

comme
que

fi

loin de Pattacher a la
,

Scene
,

c e-

un me rite de Pen eloigner. Ce genre exigs


dans
le

ailleurs

tant de

fubtilite

Dialogue
.,

le

Muficien
,

fe

trouve dans un Pays


,

perdu parmi
le

les
b

pointes

les allufions

&
:

Spedateur ne
jamais que
tifier
,

oublie pas un moment fentiment qui puifTe amener celui-ci fur


,

epigrammes tandis que le comme qu on faffe il n y aura


les
,

la

Scene
eft

&

Iden

pour

ainfi dire

avec
,

les

Adeuis

tOat ce qui n

qu

intellec-

tuel Pairache a la Piece

&

le

Peuples qui veulent


fe louirient le

&

mettent

rend a lui-mcme. Audi voit-on que les le plus d efprit au Theatre font ceux qui

moins de

Pillufion.

Que
,

fera

done
Art
?

le

Muficien fur de s

Drames

Mufique ne peint que des fentimens ou des images comment rendra-t-elle des idees pu ou 1 efprit eft fans telles que les allegories rement metaphyfiques cede occupe du rapport des objets qu on lui prefente avec ceux qu on
Si la
, ,

qui ne donnent aucune prife a Ion

veut

lui

rappeller

B A
Quand
dont
ils

R.

les
,

de leur Art
fe

ils

Compoflteurs voudront reflechir fur les vrals principes mettronTplus de difcernement dans le choix des Drames
,

chargent

plus de verite dans Texpreffion de leurs fujers

&

quand

les

paroles des

Opera diront quelque chofe


Barbare.

la

Mufique ap-

prendra

bientot a parler.
,

BARBAR E
que chantent
foient
faits

adj.

Mode

Voyez LYDIEN.

BARCAROLLES,/./.
les

Sorte de Chanfons en Langue Venitlenne Gondoliers a Venife. Quoique les Airs des Barcarolles

Gondoliers memes, pour lePeuple, &fouventcompofes paries ils ont tant de melodic & un accent fi agreable qu il n y a pas de Muficien dans toute 1 Italie qui ne fe pique d en favoir & d en chanter.

L entree
portee de pofent

a tous les Theatres , les gratuite qu ont les Gondoliers le gout ; de forte qu ils fe former fans fraix 1 oreille

met a

&

com-

chantent leurs Airs en gens qui, fans ignorer les fineffes de la ne veulent point alterer le genre fimple & naturel de leurs Barcarolles. Les paroles de ces Chanfons font communement plus que

&
,

Mufique

naturelles

comme

les

converfations de ceux qui

les

chantent

mais

ceux a qui les peintures fidelles des mceurs du Peuple peuverit plaire , & qui aiment d ailleurs le Dialecte Venitien s en paflioonent facilement,
,

feduits par la beaute des Airs de tres-amples recueils.

de forte que plufieurs Curieux en ont

oublions pas de remarquer a la gloire du TaiTe , que des Gondoliers favent par cceur une grande partie de fon
la
les

la

plupart

Poeme de

Jerufahm
1

delivree

que plufieurs
le

nuitsd etefur leurs barques a


autre
,
,

le favent tout entier , qu ils pafTenc chanter alternativement d une barque

Tafle

que c eft affurement une belle Barcarolle que le Poeme du qu IIomere feul eut avant lui Fhonneur d etre ainfi chance, & que nul autie Pocme Epique n en a eu depuis un pareil.
Sorte d

B A R D E S.
les

hommes

ties-fmguliers

&
,

tres refpecles jadis

dans
,

Gaules

lefquels etoient a la fois Prcrres

Prophetes

Poetes

&

Muficiens.

Bochard

fait

deriver ce

nom

de

Parat>

chanter

& Camden convient


cinq des huit Sons
favoir
,

avec Feftus que Bardc

fignifie

un Chanteur, en Celtique Bard.


ainfi
j

BARIPYCNI,
ou Cordcs
ftables

adj.

Les Anciens appelloient

de leur fyfteme ou Diagramme

PHypate-

43
Hypaton
,

B A
,

R.
,

BARYTON.
fufe

THypate-Mefon zeugmenon. ( Voyez PYCNI


Sorte
)

la
,

Mefe
,

la

Paramefe

&

la

Nete-Di-

SON TETRACORDE.
la Taille

de voix entre

&
1

la

Bafle.

(Voyez
eft

Co NCO RDA N T
,

BAROQUE. Une Mufique


chargee de Modulations 1 Intonation difficile nature!
,

Baroque eft celle dont de Diflbnnances


,

Harmonie

con-

le

Chant dur

& pen
Lo-

&

le

Mouvement

contraint.

II

a bien de

des apparence que ce terrne vient du Baroco

giciens.

C BARR B A R R E S.
,

barre, forte de Mefure.

Voyez C.

Traits tires perpendiculairement a la fin de chaque

Me

fure

fur les cinq lignes

de

la

Portee
les

de

celle qui

recommence, Ainfi

forment toujours une mefure complette egale Barres a chacune des autres Mefures comprifes entre deux autres
,

Mefure qui finit pour feparer Notes contenaes entre deux Barres en valeur & en duree
,

la

tant

que le Mouvement ne change pas mais comme il y a plufieurs de Mefures qui different confiderablemem en duree les memes
:

fortes
diffe

rences

fe

trouvent dans

les

valeurs contenues

entre deux Barres de


le
,

chacune de ces efpeces de Mefures. Ainfi dans

grand Triple qui

fe

marque par ce
comprifes
entre.
J-

figne

&

qui fe bat lentement


faire

la

fomme

des Notes
;

deux Barres doit


,

le petit triple

qui fe bat vite

les

Croches on leur valeur: de


tre

forte

une Ronde & demie & dans deux Barres n enferment que trois que huit fois la valeur contenue en

deux Barres de

cette dernicre

Mefure ne font qu une

fois la

valeur

contenue entre deux Barres de Tautre.

Le

principal ufage des Barres eft de diftinguer les Mefures


le

&

d en

indiquer

Frappc
la

lequel

diatement

Barre.

toujours fur la Note qui fuit immeElles fervent auili dans les Partitions a montrer les
fe fait

.Mefures correfpondantes dans chaque Portee. (Voyez PARTITION.) II n y a pas plus de cent ans qu on s eft avife de tirer des Barres de

Mefure en Mefure. Auparavant


,

la

Mufique

gueres que des Rondes des Blanches prefque jamais de Doubles-Croches.


,

&

e toit fimple ; on n y voyoit des Noires peu de Croches ,


,

Avec

des divifions

moms
j

ine-

la

Mefure en

ctoit plus aifce a fuivre.

Cependant
1

ai

vu nos

meilleurs

Mudciens embarralTes a bien cxccuter

ancienne Mufique

d Orlande

B A
(TOrlande

S.

41
dans
la

&

de Claudln. Us
ils

fe

perdoient

Mefure

faute des

Barres auxquelles

etoient accoutumes,

&

des Parties chante es autrefois

couramment par

ne fuivoient qu avec peine les Muficiens d Henri III

&
BA

de Charles IX.

en Mufique
a haul

fignifie la

meme

chofe que Grave

&

ce terme eft
,

chantc trop has

qu on qu il faut renforcer les Sons dans le las. Bat fi ;j nifie auffi quelquefois doucement, a demi-voix; & en ce fens il eft op pofe a fort. On dit parler bas chanter ou pfalmodier a Bajfe-voix, II
oppofe

ou
,

aigu.

On

dit ainfi

que

le

Ton

eft

trop las

chantoit ou parloit
Coulez

fi

bas

qu on avoit peine a
murmurez
fi

entendre.

fi

lentement

&

las

Qu Iffe
Bas
lui

ne vous emende pas.


La. Motte.

fe dit

encore, dans

la

fubdivifion des DeiTus chantans, de ce1

des deux qui eft au-defibus de


eft
(

autre

ou, pour mieux dire


au-defTous du

Bas-

Deflus

un DefTus dont

le
)

Diapafon
la

eft

Medium or

dinaire.

BASSE.
autres
,

Voyez DESSUS.

Celle de quatre Parties de

Mufique qui
vient le

eft

au-deffous des
BaJJe.
(

la plus baffe
;

de toutes

d ou

lui

nom de

Voyez
s

PARTITION.

La

.BaJJe eft la plus importante des Parties, c eft fur elle

que
les

eta-

blit le

corps de PHarmonie
,

aufli eft-ce

une maxinie chez


1

Mufi

ciens que
vaife.
II

quand

la

Bajfe eft

bonne

rarement

Harmonie
dorit

eft

maufe-

a plufieurs fortes de BaJJes. BaJJe-fondamentale

nous

rons un Article ci-apres.


ainfi BaJJe- continue appellee , parce qu elle dure pendant toute la Piece. Son principal ufage , outre celui de regler 1 Harmonie , eft de
:

jfoutenir la

Voix
flccle
,

&
,

de conferver
il

le

Ton.

On

pretend que c
le

eft

un Lu-

dovico yiana\ dont

en

refte

un Traite, qui, vers

commencement
la

du dernier

la

mit
,

BaJJe-jiguree

qui

le premier en ufage. au lieu d une feule Note, en partage

valeur

en plufieurs autres Notes fous un

meme Accord. (Voyez HARMON IK

42
Ba/fc-contrainte
,

B A
dont
le fujet

S.
le

ou

Chant
,

borne a un

petit

nom,

bre de Mefures
dis

comme

quatre ou huit

que
,

les

nic

&

les

Parties fuperieures varient de difierentes manic-res. Cette Bajj e appartient ori-

recommence fans ceiTe tanChant & lour Harmo pourfuivent leur


Chaconnc
;

i^inairement aux Couplets de la

mais on ne

aflervit

plus

aujourd hui.
dans
les

La

Betfft-contr&intt

chromatiquement
nante

&
rs

avec

defcendant diatoniquement ou lenteur de la Tonique ou de la Domi,

Tons mineurs

eft

admirable pour

les

morceaux pa-

periodiques arlectent infeniiblement Tame, & la difpofent a la langueur &: a la tiiftefle. On en voit des exemples dans plufieurs Scenes des Opera Francois. Mais fi ces BaJJes
thetiques.

Ces reto

frequens

&

font un

bon

effet a Toreille
,

il

en
,

eft

rarement de

meme
,

des Chants

qu on leur adapte

&

qui ne font
les

accompagnement. Outre

pour Fordinaire qu\m ve ritable modulations dures & mal amenees qu on


.,

e vite

avec peine, ces Chants


,

retournes de mille manieres

& cepen-

&: monotones produifent des renverfemens peu harmonteux font eux-memes aflez peu chantans en forte que le Deffus s y reflent

dant

beaucoup de
Bafle BaiTe.
Il -

la

contrainte de la Bajj e.
eft
1

diamante

efpece de

Voix

qui chante

la

Partie de la

dans ou

des BaJJes-de-ChcEur; des ConcorBajjc-ta dles qui tiennent le milieu entre la Taille laBajJe ,

a des

B ajje s- re cir antes

&

&

des BaJJcs proprement dices que enrin des Baffc-Contrts taillcs


,

ufage

fait

encore

appeller Baffeles

&

les

plus graves
,

de toutes

Voix,

qu il ne faut pas conqui chantent la Bajje fous la Bajje mcme v fondre avec les Contr. , qui font des Inftrumcns.

&

LASSE-FONDAMENTALE,
Accord
monie.
,

eft celle

qui n eft

forme e

que des Sons fondamentaux de THarmonie ; de lone qu au deilous de chaque Accord elle fait entendre le vrai Son fondamental de ccc
cY-ft-a-dire celui duquel
qi:e
la
il

derive par

les

regies de

Har-

Par ou Ton voit

Bajje -fomiamentale

ne peut avoir

d autre contexture que celle d une fuccedion leguliere


tale
,

&

fondamen-

fans quoi

la

marche des
ceci
,

Parties fuperieures feroit mauvaife.


faut favoir
,

Pour bien entendre

il

que
tout

felon le fyftcme de
,

M.

Rameau que

dans cct Ouvrage de plufieurs Sons, n en a qu un qui lui


j

ai fuivi

foit

quoique forme fondamental ; favoir cc,

Accord

B A
lui qui

S.
lui

43
fert

a produit cet
Sc naturel,

Accord
,

direct
ties

Or

la

qui Par Bajfe qui regne fous routes les autres

&

de Bafle dans

ordre

car entre tous

porter

nexprime pas toujours les Sons fondamentaux des Accords le les Sons qui forment un Accord Compofiteur peut eu e gard a la marche de a la BaJJe celui gu il croit preferable
: , ,
,

cette BaJje
1

au beau Chant

&

furtout a
le

exprellion

comme
,

je

expliquerai dans la fuite.

Alors

vrai
,

Son fondamental
fe

au

lieu

etre a fa place naturelle qui eft la Bajfe


,

tranfporte dans

les

autres

Parties
s

un tel Accord exprime point du tout ; & dififere appelle Accord renverfe. Dans le fond un Accord renverfe ne

ou meme ne

point de

Accord
:

mcmes Sons

les direcl: qui 1 a produit ; car ce font toujours mais ces Sons formant des combinaifons difte rentes ,

on a lor.gtems pris toutes ces combinaifons pour autant d Accords fon damentaux & on leur a donne dirferens noms qu on peut voir au
,

mot Accord & qui ont acheve de les diftinguer comme fi la difference des noms en produifoit reellement dans I efpece, M. Rameau a montre dans fon Traite de 1 Harmonie, & M. d A, ,

dans fes Clemens de Muilque a fait voir encore plus claique plufieurs de ces pretendus Accords n e toient que des renverfemens d un feul. Ainfi 1 Accord de Sixte n eft qu un Accord par-

lembert

rement

dont la Tierce eft tranfportee a la BajJe en y portant la Quitre on aura TAccord de Sixte-Quarte. Voila done trois combinailons d un Accord qui n a que trois Sons ; ceux qui en ont qaatre font
fait
;

chaque Son pouvant etre porte Mais en portant au-delTous de celle-ci une autre B.ifi e qui fous toutes les combinaifons d un meme Accord, prefente toujours le
fufceptibles de quatre combinaifons
la
,

BaJJe.

Son fondamental il eft evident qu on reduit au tiers le nombre des Accords confonnans, & a u quart le nombre des dilTbnnans. Ajoutez a cela tous les Accords par fuppofition qui fe reduifent encore aux memes fondamentaux, vous trouverez rilarmonie fimplifiee a u:i point
,

qu on n eut jamais efpere dans Tetat de confufion ou etoient


avant

fes regies

M. Rameau. C

eft

certainement,

comme

obferve cet Auteur, une

chofe ^tonnante qu on aitpu poufler la pratique de cet Artau point ou elleeft parvenue fans en connoitre le fondemenr & qu on ait exadement
,

trouvc toutes

les

regies fans avoir de couvert le principe qui les donne.

Fij

44
Apres avoir
dit ce

B A
qu
eft la

S.
fous les

parlons maintenanc de fa marche

Baflc-fondammtale & de la maniere dont


1

Accords

elle lie ces

Ac
re-

cords entre eux. Les preceptes de


duire aux fix icgles fuivantes.
I.

Art

fur ce point

peuvent

fe

La

d autres Bafje -fondamentale ne doit jamais fonner


.
.

Notes

quf
,t

Gamme
la

du

Ton ou Ton

eft

ou de

celui

ou Ton

paillr,

Ceft

premiere

&

la

plus

fes indifpenfable de toutes

regies.

II.

feconde
,

fa

marche doit
ne
lailTe

ctre tcllement foumife


1

aux loix
qu en

de

la

MouuLtion
v.-.;le

qu

elle
;

jamais perdre

idee d un

Ton

prenant

d un autre

c eft-a-dirs que la BaJJe -fondamzmalt ne

doit jamais etre errante

ni laifler oublier

un moment dans quel

Ton

Ton

eft.

III.

Par

la

troifieme, elle eft afTujettie a la liaifon des


:

Accords
,

&
n

a la preparation des DilTbnnances


,

preparation qui n

eft

comme
,

je le ferai voir
eft

qu un des cas de

la liaifon,

&

qui, par confequeot


elle.
(

jamais ne ceffaire quand la liaifon peut exifter fans


,

Voyez

LIAISON
IV.
le

PKEPARER.
la

Par

quatriems,
lui

elle

doit, apres toute

DnTonnance, fuivre
la

progres qui

eft prefcrit

par

la neceiTite

da

fauver.

Voyez
,

SAUVER. ) V. Par

la

cinquiems

qui n eft

qu\me

fuite des

precedentes

la

BaJJe-fondamentale ne doit marcher que par Intervalles confonnans; fi ce n eft feulement dans un acle de Cadence rompue ou apres un Accord
,

de Septicme diminuee qu elle monte diatoniquement. marche de Li BaJJt-fondamentaLt eft mauvaife.


,

Toute

autre

la Enlin IIarmo Baffe-fondamentale ou par la iixieme ne doit pas fyncoper mais marquer la Mefure & les Tems par des changemens d Accords bien cadences en forte par exemple Mnces qui doivent ctre preparees le ioient fur le Terns que les

VI.

mais fur -tout que tous les repos fe trouvent fur le Tems Cette fixicme regie touffre une infinite d exceptions mais le Compofiteur doit pourtant y fonger sHl veut faire une Mufique ou
foible
fort.
, :

le

mouvement

fo;t

bien marque

&:

dont

la
,

Mefure tombe avec grace.


rilarmonic
fcra rcguli.

Partout ou c. S regies feront obfervces

B A
&
fans faute
(
;

5.
la

ce qui n empcchera pas que

Mufique n en
fera

puiiTe ctre

deteftable.

Voyez COMPOSITION.
d eclairciilement fur
la

Un mot
pas inutile.
fi

cinquieme regie ne

peut-etre
;

Qu

on retourne
,

comme on voudra une

Bajfe-fondamentah
:

elle eft

bien faite

on n y trouvera jamais que ces deux chofes ou

des Accords parfaits fur des

mouvemens confonnans

fans lefquels ces

Accords n auroient point de liaifon, ou des Accords dilfonnans dans en tout autre cas la DiiTonnance ne fauroit des acles de Cadence
;

etre ni bien placee


II fuit

ni bien fauvee.

ment que d une de ces Tierce ou de Sixte. 2.

de-la que la Bajfe-fondamentale ne peut marcher regulieretrois manieres. 1. Monter ou defcendre de

De

toniquement au moyen de la Difibnnance qui forme licence fur un Accord parfait. Quant a la defcente une marche abfolument interdite
a la

Quarte ou de Quinte. 30. Monter diala liaifon ou par


,

diatonique

c eft

Baffe-fondamentale , ou tout au plus tole ree dans le cas de deux Accords parfaits confe cutifs, fepares par un repos exprime ou fous-entendu cette regie n a point d autre ex c eft pour n avoir ception pas demeie le vrai fondement de cer
:
,

&

tains pafTages

que

M. Rameau
(

fait

defcendre
;

diatoniquement

la

Baffc-fondarnentale fous des

Accords de Septieme

ce qui ne fe peut
)

en bonne Harmonic.

Voyez CADENCE, DISSONNANCE.

Baffe-fondamentale qu on n ajoute que pour fervir de preuve a 1 Harmonie , fe retranche dans fouvent elle y feroit uti Texecution, fort mauvais effet j car elle eft , comme dit tres-bien M. Rameau

La

&

pour le jugement une monotonie

&

non pour

oreille.

Elle produiroit tout au moins

tres^ennuyeufe par les retours fre quens du cord qu on deguife & qu^on varie plus agre ablement en nant en differentes manieres fur la Batfe^ continue fans
;

me me Ac
le

cornbi-

compter que

les

divers renverfemens d

Harmonie

de nouvelles beautes au Chant,

&

fourniflent mille moyens de preter une nouvelle foergieal expreffion,

(Voyez ACCORD, RENVERSEMENT.)

me

Si la Baffe-fondamentale ne fert pas a dira-t on ; fi meme on doit la


t-elle

compofer de bonne Mufique,


1

retrancher dans

execurion
eile

mile

Je re ponds qu en premier lieu

fert

aux Ecoliers pour apprendre a former une Harmonic reguliere

a quoi de regie
,

&

Jl

46
donner

B A
a routes les Parties la

S.

marche diatonique

&

elementaire qui

ljur eft prefcrite par cette BaJJe

comme

je

&

reguliere

fomiimmtak. Elle fert, de plus, faite eft bonne ai deja dit a prouver fi une Harmonic deja car route Harmonie qui ne peut etre foumife a une Bajft,

une fondamentale eft regulicrement mauvaife. Elle fert enfin a trouver Baffe-continue fous un Chant donne ; qaoiqu a la ve rite celui qui ne faura pas faire directemcnt une BalTe-continue ne fera gucres mieux
une Bajje-fondamentale
,

&

bicn moins encore

faura-t-il transformer

cette BaJJe-fondamentale en

une bonne Baflfe-continue. Voici toutefois

les principales regies que donne M. Rameau pour trouver la BaJJefondAmentale d un Chant donne, S affurer du Ton & du Mode par lefquels on commence & d I. tous ceux par ou Ton paiTe. II y a aufti des regies pour cette re
,

cherche des Tons


Toreille eft
,

fi , vagues , li incomplettes que long-tems avant que les regies foient & que le ftupide qui voudra tenter de les employer ivy apprifes gagnera que 1 habitude d aller toujours Note a Note fans jamais favoir
,

ma is

(i

longues
,

formee

a cet egard

ou
du

il

eft.

II.

Eilayer fucceffivement fous chaque


,

Note

les

cordes principales

Ton
III.

commencant par
1

eloia;nees, lorfque

on
fi

plus analogues, y voit force.

les

&

aux plus pailant jufqu

la corde choifie peut cadrer avec le DeiTus dans ce qui precede &: dans ce qui fuit par une bonne fucceflion fondamentale & quand cela ne fe peat, revenir fur fes pas.

Confide rer

IV.

Ne

epuile tojtes

les

changer la Note de BaJJe-fondamemale que lorfqu on a Notes confecurives du Delfus qui peuv^nt entrei dans
1

fon Accord, ou que quelque Note fyncopanc dans le Chant peut recevoir deux ou plufieurs Notes de Baife pour preparer oes Diffonnances fauvees enfuite re gulieremcnt,
,

V.

Etudicr
,

entrelacement des Phrafes


pleines
,

les

fuccefiions pofllbles de

Cadences
de

foit

foit evitees

&

furtout les repos qui viennent

ordinairement de quatre en quatre Mefures ou de deux en deux, ahn


les taire

tomber toujours
la

fur les

Cadences
;les

paifaites

oa

iriegulieres.

VI.

Eniin, obferver

tour..

compoiicion de

BaJJe-fondametuaU.

donnees ci-dev.uit pour la Voila les principales obferva-

SAT.
tions a faire
;
:

47
,

une fous un Chant donne car il y en pour en trouver a quelquefois plufieurs de trouvables mais quoi qu on en puifTe dire , il n y a qu une bonne Chant a de 1 Accent & du Caraftere ii \e
,

Bafle-fondamentale qu on

lui

puifle adapter.
la

Apres avoir expofe fommairement


tiafle-fondamentale
,

il

refteroit a
;

donner

les

maniere de compofer une moyens de la transfor


,

mer en BafTe-continue
qu
a la
la

marche diatonique
ainfi

& cela & au


,

feroit facile

il

ne

falloit
:

beau Chant de
guide

cetta BafTe
1

regarder mais ne

croyons pas que

Baife qui
dire
1

eft le

&

le

foutien de

Harmonie,

Tame

du Chant , fa borne a des interprete d un principe plus fuu regies fi fimples ; il y en a d autres qui naiiTent radical, principe fecond mais cache., q-ii a etc fenti par tons &plus les Artiftes de genie , fans avoir ete developpe par perfonne. Je penfe
,

&

pour

en avoir

jette le

germe dans ma Lettre

fur la

Mufique Frangoife. Pen


afli-z

ai dit afTez
les autres. (

pour ceux qui

m entendent

n en dirois jamais je
)

pour

Voyez

toutefois

UNITE DE MELOBIE.
;

Je ne parle point ici du Syfteme inge nieux de M. Serre de Geneve, double Bz/e-fondammtak parce que les principes qu il avoit entrevus avec une fagacite digne d e loges ont ete depuis de veloppe s
ni de fa
,

par

M.

Tartini dans un

celui-ci.

BATARD.
faufle
;

Ouvrage dont (Voyez SYSTEME.)


Nothus.
,

je

rendrai

compte avant

la fin

de

Mode Hypophrygien
ce qui
le

eft I e pithete qui a fa finale en^?

donnee par quelques-uns


,

au

&

confe quemment
:

fa

Quinte

retranche des

Modes

authentiques

&:

au

Mode ^olien,

dont
des

la finale eft

en fa

&

la

Quarte fuperflue ; ce qui Tote du nombre

Modes plagaux.
Sorte de barre epaifle qui traverfe perpendiculairement une
,
,

BATON.

ou plufieurs lignes de la Portee & qui felon le nombre des lignes qu il embrace exprime une plus grande ou moindre quantite de Mefures
,

qu on doit pafler en iilence. Anciennement il y avoit autant de fortes de Batons que de differentes valeurs de Notes, depuis la Konde qui vaut une Mefure juf,

qu

a la

Maxime

qui en valoit huit qui


,

&

dont

la

duree en filence
,

e-

valuoit par un Baton

partant d une ligne

traverfoit trois ef-

paces

&

alloit

joindre la quawieme ligne,

B AT.
Aujourd
hui
le

partant d une ligne

Mefures : ce Bdton , plus grand Bdton eft de quatre va joindre la troifieme. traverfe la fuivante ,

&

autant de fois repete une fois, deux fois, qu il faut pour exprimer huit Mefures , ou douze , ou tout autre multiple de quatre &: Ton ajoiite ordinairement au-defTus un chiftre qui difpenfe de calculer la valeur de tous ces Bdtons. Ainfi les fignes cou-

(PlancheA.fgure 12.)

On

le

verts

de

la meme figure 12 indiquent un filence ne vois pas trop a quoi bon ce double figne d une meme chofe. Auffi les Italiens a qui une plus grande pratique de la Mufique fuggere toujours les premiers moyens d en abreger

du

chiffre

16 dans
;

feize

Mefures

je

les fignes

commencent-ils a fupprimer

les

Bdtons

auxquels

ils

fubfti-

tuent

le

chiffre qui

marque

le

nombre de Mefures
,

une attention qu il faut avoir alors la Portee avec d autres chiffres femblables qui peuvent marquer il faut dans la figure 13 Ainfi la Mefure employee. J elpece de
dans
, ,

a compter. Mais eft de ne pas confondre ces chiffres

bien diftinguer

le

figne

du
lieu

trois Terns

compter
tat

de peur qu au

de 3

nombre des Paufes a Mefures ou Paufes on n en compd avec


le
,
,

331.

Le
efpace
figure

Bdton eft de plus petit


,

deux Mefures

&

traverfant
(

un

feul

il

s
)

etend feulement d une ligne a fa voifine.

Mime. Planche,
d une derm-

12.

Les
Mefure

autres moindres filences


,

comme
,

d une Mefure
rc.
s

d un Terns
,

de Paufe
ces mots.

expriment par les mots de demi-Paufe, de Soupir, de demi-Soupir &c. ( Voyez II eft aife de comprendre qu en combinant tous ces fignes,
, ,

d un demi-Tems

on peut exprimer
Il

a volonte* des filences d

ne

faut pas

confondre avec

les

une dure e quelconque. Bdtons des filences d autres


,

Batons precifement de meme figure, qui fous le nom de Paufes initiales fervoient dans nos anciennes Mufiques a annoncer le Mode, c eft& dont nous parlerons au mot MODE. a-dire la Mefure
,

B A T O N DE
pour regler
le

MESURE
le

eft

un Baton fort court


fe

ou meme un

rouleau de papier dont

Maitre de Mufique

fert

dans un Concert
le

mouvement
]
il

&

marquer

la

Mefure

&

Terns.

[Voyez

BATTRE LA MESURE.

Opera de Paris

eft

pas queftion d un rouleau de papier, mais d un

BAT.
d un bon gros Baton de bois bien dur
force pour etre entendu de loin.
j

49
dont
le

Maitre frappe avec

B A T T E M E N T. /. m. Agrement du Chant Frangois qui confifte a clever & battre un Trill fur une Note qu on a commencee u.iiment.
,

II

y a cette difference de la Cadence au Battement que la Cadence commence par la Note fuperieure a celle fur laquelle elle eft marquee ;
,

la veri apres quoi Ton bat alternativement cette Note fuperieure table ; au lieu que le Battement commence par le fon meme de la

&

Note apres quoi Ton bat alternativement cette au deffus. Ainfi ces coups de gofier mi re mi re mi re ut ut font une Cadence ; & ceux-ci re mi re mi re mi re ut re mi ,

Note

qui

le

porte

&

celle qui eft

font un Battement.

BATTEMENS
comme

au pluriel. Lorfque deux Sons forts & foutenus , ceux deTOrgue, font mal d accord & diifonnent entr eux a Tapproche d un Intevvalle confonnant ils forment, par fecoulfes plus
,

ou moins frequentes
1

des renflemens de fon qui font, a-peu-pres

battemens du pouls au toucher ; c eft pourquoi M. Sauveur leur a auffi donne le nom de Battemens. Ces Battemens deoreille
,

Teffet des

viennent d autant pips frequens que


juftelfe
,

Intervalle approche plus de la

&

lorfqu

il

y parvient,

ils

fe

confondent avec

les

vibrations

du Son.

M. Serre pretend, dans fes EJfais fur les Principes de V Harmonic , que ces Battemens produits par la concurrence de deux Sons, ne font qu une apparence acouftique , occafionnee par les vibrations coincidentes de
ces deux Sons.
1

Ces Battemens
;

felon lui

Intervalle eft confonnant


,

mais

la rapidite

n ont pas moins avec laquelle

lieu lorfque
ils

fe

con

fondent alors
doit refulter

ne permettant point a 1 oreille de les diftinguer , il en non la ceifation abfolue de ces Battemens , mais une

apparence de Son grave


tel

&

continu

une efpece de foible Bourdon


,

M.

dans les experiences citees precifement que celui qui refulte par Serre & depuis detaillees par M. Tartini du concours de deux
, ,

Sons aigus

Diffonnances

mot Syfteme que des con qu ily a de bien certain ces vibrations coincic eft que ces Battemens tinue M. Serre , 33 dentes font exaciequi fe fuivent avec plus ou moins de rapidite
confonnans.
(

&

On

peut voir au

les

donnent

auffi.

)Ce

BAT.
>>

ment ifochrones aux vibrations que


mental
(bit
,

ferolt reellement le
,

35

par le moyen d un troifieme Corps fonore actuellement reTonner ec.


fi
,
,

Son fondaon le fai-

Cette explication fans difficulte s tres-fpecieufe, n eft peut-etre pas car le rapport de deux Sons n eft jamais plus compofe que quand il

approche dc

la jamais les fimplicite qui en fait une confonnance, vibrations ne doivent coincider plus rarenv.nt que quand elles touchent ou il fuivroit , ce me femble, que Ics prefque a I lfochronifme.

&

mefure qu ils s ac eluent, puis le reunir tout d un coup a l inftant que 1 Accord eft jufte. obfervation des Battemens eft une bonne regie a confulter fur le
JB.
;s

devroient

fe

ralentir a

meilleur fyfteme de Temperament ENT. ) Car ( Voyez TEMPER il eft clair que de tous les Temperamens poffibles celui qui laiile le
:

moins de Battemens dans


preferent.

Or

c eft

1 Orgue eft celui que 1 oreille & la Nature une experience conftante & reconnue de tous les
,

les alterations des Tierces manures produifent des Battemcns plus fenfibles &c plus defagreables que celles des Quintes. Ainfi la

Fadeurs, que

Nature eile-mcme achoifi.

BATTER
fur diverfes

E.

/. f.
r

Mani?re de frapper
les

cordes d un Inftrument

repeter fucceflivement divers Sons qui compofent un

&

Accord

&:

vement de Notes. La dont toutes les Notes


dans
1"

de paiTer aind d Accord en Accord par un meme atterie n eft qu un Arpege continue ,
font

moumais

detachers

au lieu d etre

liees

comme

BATTEUR DE
mouvemens de
la

Arpege.

JMESURE.

Celui qui bat

la

Mefure dans un
les

BATTRE LA MESURE.
,

Concert. Voyez TArticle fuivant.

C eft
,

en marquer

Terns par des

qui en reglent la duree , pav les Mefures femblableb font rendues partaitement egales lefquels toutes

main ou du pied

&

en valeur chronique ou en Terns dans 1 execution. II y a des Mefures qui ne fe lattmt qu a un Tems
a trois

d autres a deux,

ou

a quatre

ce qui

eft le

plus grand

nombre de Tems mar

ques que puille renfermer une Mefure : encore une Mefure a quatre Tems peut-elie toujours fe refoudre en deux Mefures a deux Tems,

Dans

toutes ces diffe ren Oi Mefures le

Tems

frappe

eft

toujours fur la

BAT.
Note
lui

5
le

qul fuit la barre immediatement ; la Mefure ne foit qui la precede, a moins que
,

Terns levc

toujours cea un feul Terns ;


eft
,

&

meme

alors

il

faut toujours

fuppofer

le

Terns foible

puifqu on ne

fauroit frapper fans avoir leve. Le degre de lenteur ou de vitefTe

qu on donne

a la

Mefure de -

des Notes qui pend de piufieurs chofes. i. De la valeur une Mefure qui contient une pofent la Mefure. On voit bien qu

comRonde
qui

do ft

fe

battre

plus pofe ment

&

durer davantage

que

celle

ne

indique par le mot Frana la tete de 1 Air ; Gai * 9ois ou Italien qu on trouve ordinairement :c. Tous ces mots indiquent autant de modifications dans Viu * ! ent
contient qu une Noire.

2P

Du Mouvement

le

Mouvement d une meme


1

forte de Mefure.

3.

Enfin du caraftere
le

de

Air

meme

qui

s il

eft

bien

fait

en fera neceffairement fentir

vrai

Mouvement.

liens.

Les Muficiens Fran9ois ne battent pas la Mefure comme les ItaCeux-ci dans la Mefure a quatre Terns frappent fuccefilve,
,

ment
aufli

les

les

deux premiers Terns & levent deux premiers dans la Mefure a

les

deux autres
Terns
le
,

ils

frappent

trois

&

levent le troi-

fieme.

Les Francois
les

ne frappent

jamais

que

premier Terns,

marquent

autres par differens

mouvemensde

la

main

a droite

& &a

gauche. Cependant la Mufique Francoife auroit beaucoup plus befoin que ritalienne d une Mefure bien marquee ; car elle ne porte point fa cadence en elle-meme ; fes Mouvemens n ont aucune precifion naturelle
:

on

prefle

on

ralentit la
elles

Mefure au gre du Chanteur.

Com-

bien

les

oreilles

ne font-

bruit defagreablc
la
,

&

pas choquees a 1 Opera de Paris du avec fon baton , celui qui bat continuel que fait
,

& que le petit Prophete compare plaifamment a un EuMefure Mais c eft un mal inevitable cheron qui coupe du bois fans ce bruit on ne pourroit fentir la Mefure j la Mufique par elle-meme ne la marque pas aufli les Strangers n apper^oivent-ils point le Mou
!

vement de nos Airs.


ici

Si 1 on y fait attention Ton trouvera que c eft Tune des differences fpecifiques de la Mufique Frangoife a ITtaJienne. En Italie la Mefure eft 1 ame de la Mufique ; c eft la Mefure bien fentie qui lui donne cet accent qui la rend fi charmante c eft
, ;

la

Mefure

aufli

qui gouverne

le

Muficien dans

execution.

En

France,

Gij

51
au contraire
la
,

BAT.
c eft le Muficien qui

gouverne
?

la

Mefure

il

cnerve &:
confifte a

defigure fans fcrupule.


lailTer fentir;

Que

dis-je

Le bon gout meme


,

ne

la pas befoin.

precaution dont, au refte

elle

n a pas grand
batte

Opcra de

Paris eft le feul Theatre


;

de

Europe ou Ton

la Alefure fans la fuivre

fans la battre. partout ailleurs on la fuit Il rcgne la-defTus une errcur populaire qu un peu de reflexion detruit aifcment. On s imagine qu un Auditeur ne bat par inftind la
il

Mcl urc d un Air qa


c
eft
,

au contraire
,

fen* pas affez

qu

il

entend que parce qu il la fent vivement ; ailez fenfible ou qu il ne la parce qu elle n cft pas des a force de mouvemens des mains tuche
, ,

&

&

ce point a fon oreille. Pour peu qu une Mufique donne prife a la cadence , on voit la plupart des Franun bruit terrible pour c,ois qui 1 ecoutent faire mille contortions aider la Mefure a marcher ou leur oreille a la fentir. Subftituez des

pieds

de fuppleer ce qui

manque en

&

Italiens

ou des Allemands
le

vous n entendrez pas

le

moindre bruit

&

moindre gefte qui s accorde avec la Mefure. Seroit-ce peut-ctre que les Allemands, les Italiens font moins fenfibles a la Me ne fe feroit gueres fure que les Francois ? Il y a tel de me^ Lecleurs qui
ne verrez pas
Muficiens les plus preffer pour le dire; mais , dira-t-il auill , que les habiles font ceux qui fentent le moins la Mefure ? II eft inconteftable que ce font ceux qui la battent le moins ; quand a force d exercice ,

&

ils

out acquis fhabitude de

la fentir

continuellement

ils

ne

la battent

d expe rience qui eft fous les yeux de tout le monde. L on pourra dire encore que les memes gens a qui je reproche de ne battre la Mefure que parce qu ils ne la fentent pas aifez ne la
plus

du tout

c eft

un

fait

lattznt plus dans les Airs

ou
i

elle

eft

point fendble

&

je re pondrai

que c

eft

Toreille

foit

u tout. Il faat que parce qu alors ils e la fentent point frappee au moins d un foible fentiment de Mefure pour
la

que rinftincl cherche a le renforcer. Les Anciens dit M. Burette battoient


, ,

Mefure en plufieurs fa^ons.


pied , qui felon la mefure des
s

La

plus ordinaire condftoit

dans

le

mouvement du
,

ele-

voit de terre

&

la

frappoit alternativement

deux

ment

Terns egaux ou incgaux. ( Voyez RHYTHME. ) C etoit la fonction du Maitre de Mufique appelle Coryphee
parce qu
il

ordinaire,

JL.OW$<..\Q

etoit

place au milieu du Choeur des Muliciens

&

dans unc

B E M.
fituation elevee

5-3

pour

etre plus facilement

vu

&

entendu de toute

la

troupe. Ces Batteurs de Mefure fe nommoient en Grec -xoSl-xmttt , a caufe du bruit de leurs pieds , f sro-.c^o ipoj , a caufe yvTp</
,

&

de

uniformite du gefte

&,
_,

notonie du

Rhythme qu

ils

Ton peut parler ainfi, de la mobattoient toujours a deux Terns. Us s apfi


,

pelloient en Latin pedant

podarii

pedicularii.

Us

garniflbient ordi-

nairement leurs pieds de certaines chaufTures ou fandales de bois ou de fer deftinees a rendre la percuflion rhythmique plus eclatante ,
.,

nominees en Grec
fcabella
,

xp<jwTe

C<a

ou fcab ill a a caufe qu


petites efcabelles.

en Latin, pedicula ^ xp^V*/*, ^^-mra. ; elles rerfembloient a de petits marchemais

&

pieds

ou de

Us
de

battoient la
ils

Mefurc

non-feulement du pied

auffi

de

la

main

droite dont

reunifToient tous les doigts pour frapper dans le creux


,

la main gauche & celui qui marquoit ainfi le Rhythme s appelloit Manudu&or. Outre ce claquement de mains & le bruit des fandales 3 les Anciens avoient encore pour battre la Mefure celui des coquilles,
, ,

des ecailles d huitres

&

des offemens d
fait

animaux
les

centre

autre,

comme on

aujourd hui

qu on frappoit 1 un Caflagnettes , le Triangle


,

&
1

Tout
ou
les

autres pareils Inftrumens. ce bruit ii defagreable &:


la

fi

fuperflu parnii nous


1

a caufe

de
3

egalite conftante de

Mefure, ne

etoit pas

de

mcme

chez eux

frequens changemens de pieds


plus difficile

Accord
ainfi

&

de Rhythmes exigeoient un donnoient au bruit meme une variete plus har-

&

monieufe
ne
,

& plus
s

piquante.

Encore peut-on
mefure que
la

introduifit

qu

guifTante

&

perdit de fon accent

&

dire que 1 ufage de battre Melodic devint plus lande fon energie. Plus on remonte>
,

moins on trouve d exemples de ces Batteurs de Mefure du Mufique de la plus haute antiquite Ton n en trouve

&

dans la

E
la

M OL
Note

ou

M O L. /.
d un
il

plus

tout.

a-peu-pres

la figure

&

m. Caraciere de Mufique auquel on donne qui fait abbaiiTer d un femi-Ton mineUr

a laquelle

eft joint.

(Voyez SEMI-TON.)

Guy d Arezzo ayant autrefois donne des noms a fix des Notes de fit fon celebre Hexacorde I Odave laiila la defquelles feptierne fans autre nom que celui de la lettre B qui lui eft propre comme le C a i wr le D au re &c. Or ce B fe chantoit de deux manieres
,

il

>

%avoir

>

54
a un ton au-dcfTus du
la

BE
,

Af.
1

felon

ordre nr
la
,

de

la

Gamme

ou

feulement a un femi-Ton du
les

meme

lorfqu

on vouloit conjoindre

Tetracordes

car

il

Tons modernes. Dans le premier cas a caufe des trois Tons confecurifs on
,

n e toit pas encore queftion de nos Modes ou durement , le , Ji fonnant affez


jugea qu
il

faifoit

a Toreille
la

un
:

effet

femblable a celui que


1

les

en Italien B quadro pourquoi on appeHa JB Dans le fecond cas. au contraire, on trouva que Isji etoit extrcmec eft pourquoi on Pappella B mol ment doux par la meme ana
c eft
, ; ;

corps anguleux dur ou B quarre

&

durs font a

main

logic

on auroit pu

appeller aufli

B
le

rond

&
1

en

effet les Italiens le

nomment
II

quelquefois

tondo.

y
le

deux manieres d employer


cours du Chant on
la le

Be mcl;

une accidentelle

quand

dans

Note

eft

quelquefois

prefque toujours la (ixieme Note dans

place a la gauche d une Note. Cette Note-fenfible dans les Tons majeurs ,

&

les

Tons mineurs quand


,

la

Clef n

eft

armee. pas corredement

Le Bemol

accidentel

n altere que
,

qu

il

touche

&

celles

qui la rebattent immediatement

la Note ou tout au

fans

dans la meme Mefure, fe trouvent fur le plus, celles qui, aucun figne contraire.

meme
il

degre

L
difie

autre maniere eft


,

d employer
la fuite

le

Bemol a

la

Clef,

&

alors

la

mo-

il

agitdans toute
,

de

Air

&

fur toutes les

Notes placees

polition j-aifon. Us font deftines a changer le lieu des femi-Tons de


;

fur le meme degre a moms que ce Bemol ne foit detruit accidentellement Dieze ou Bequarre ou que la Clef ne vienne a changer. par quelque des Bemols a la Clef n eft pas arbitraire en voici la La
,

Echelle

or ces deux femi-Tons doivent toujours garder entre eux des Intercelui d une Quarte d un cote, & celui d une valles prefcrits; f^avoir
,

inferieure de fon femi-Ton fait au homologue dans Tautre femi-Ton & a aigu la Quarte du meme Ji & reciproquement la Note Ji fait au & a Taigu la Quinte du meme mi. _ive la Quarte du mi

grave
1

Quinte de fautre. Ainfi la Quinte du ji qui

la

Note mi
fon
,

eft

Si

done
,

an mi

le

par exemple, le^ naturel on donnoit un Bemol femi-Ton changeroit de lieu & fe trouveroit defcendu d un
laiffant,
,

degre entre
les

le re

& le

mi Bemol. Or, dans cette pofition


la

Ton voit que


;

deux femi-Tons ne garderoient plus entre eux

diftance prefcrite

B E
car
le

Q:
1

re, qul feroit la

Note
1

inferieure de
;

un

ferolt
la

du

Ji fon,

homologue dans autre

&

aigu

au grave la Sixte Tierce du racme ;


Jl
.,

&

du re , a 1 aigu la Sixce du ceji feroit au grave la Tierce re. Ainfi les deux femi-Tons feroient trop voifins d un cote
eloignes de
1
1

&

meme

& trop
ni

autre.

ordre des Bsmols ne doit done pas


_,

commencer par mi
la feule

.,

par

aucune autre Note de rOc~tave que par Ji

qui n a pas le

meme
ceflant

d
1

inconvenient; car bien que le femi-Ton etre entre le Ji & 1 ut, defcende entre

y change de
\Q

place

&
,

Ji
,

Bemol

&

le la

toutefois

ment

ordre prefcrit .n eft point detruit ; le la fe trouvant d un cote a la Quarte., ,

&

dans ce nouvel arrange de 1 autre a la Quinte du

mi fon homologue,

&

reciproquement.
le

La meme
le

raifon qui fait placer


le

fecond fur

mi

&

ainfi

de

fuite

premier Bemol fur ley? , fait mettre en montant de Quarte ou def>

cendant de Quinte jufqu au fol , auquel on s arrete ordinairement , parce que le Bev.ol de 1 wf , qu on trouveroit enfuite ne differe point duji dans la pratique. Cela fait done une fuite de cinq Bemols dans cet
ordre
:

Si

Mi
.,

La

4 Re

;
Sol.

raifon I on ne fauroit employer les dernien; ainfi employer auffi ceux qui les pre cedent ]e Bemol du mi ne fe pofe qu avec celui du /, celui du la qu avec les deux precedens & chacun des fuivans qu avec tous ceux qui le pre

Toujours, par la Bemols a la Clef

meme
fans

.,

cedent.

On
coup

trouvera dans

fi

un

Ton ou un Mode donne


a.

Article Clef une formule pour favoir tout d un doit porter des Bemols a la Clef,

&
B

combien.

M O L I S ER. v.
ou
qui
s

Marquer une Note d un Bemol , ou armer


II taut

la

Clef

BQUARRE
e crit ainfi
,

par Bemol. Bemolife^ ce mi.

bemolifer la Clef pour le

Ton

Note

TO. Caradere-de Mufique gauche d une Note rnarque que cette ayant ete pre cedemment hauffee par un Diefe ou baiilee par un

de/a.

QUARRE./.

% &
,

qui, place a la

Bemol , doit

ctre remife a fon elevation naturelle

ou diatonique,

B
Le Be quarre
des
fut invente

noms aux
la lettre
,

fix

que

pour exprimer

par Guy d Arezzo. Get Auteur , qui donna premieres Notes de 1 Ocr.ave n en laiifa point d autre naturel. Car chaque Note avoir , le
,

Ji

des-Iors

fa lettre

correfpondante

& comme le Chant diatonique de ce


,

fi eft dur

quand on y monte depuis le fa il 1 appella (implement b dur , 1 Article b quarre J ou b quarre par une allufion dont j ai parle dans
,

precedent.

Le Be quarre fervit dans la fuite a detruire I effet du Bemol antec eft que le Bemol fe plarieur fur la Note qui fuivoit le Bequarre
:

$ant ordinairement fur le Ji le Be quarre qui venoit enfuite , ne produifoit en de truifant ce Bemol que Ton effet naturel qui etoit de
, ,

reprefenter la Noteji fion &: faute d autre figne


,

fans alteration.
,

A la fin on
aufli
1

pour detruire

en fervit par exteneflfet du Diefe , & c eft


s

ainfi
le

emploie encore aujourd hui. Diefe ou le Be mol qui Font precede.

qu

il

Le Be quarre

efface

egalement
le

II

a cependant
,

une diftindion a
ils

faire.

Si le Diefe

ou

Bemol

etoient accidentels
toutes
les

Notes qui

le

font detruits fans retour par le Bequarre dans fuivent mediatement ou immediatement fur le

meme

degre, jufqu a ce qu il s y prefente un nouveau Bemol ou un nou veau Diefe. Mais fi le Bemol ou le Diefe font a la Clef, le Be quarre ne
les efface que pour la Note qu il precede immediatement, ou tout au plus fuivent dans la meme Mefure & fur le meme degre; pour toutes celles qui &a chaque Note alteree a la Clef dont on veut detruire alteration il faut autant de nouveaux Bequarres. Tout cela eft aflfez mal entendu ;
1

mais

tel eft

ufage.

Quelques-uns donnoient un autre fensau Be quarre, & lui accordant feulemcnt ledroit d effacer les Diefes ouBemols accidentels, lui otoient celui de ricn changer a 1 etat de la Clef de forte qu en ce fens fur un fa diefe , ou fur unji bemolife a la Clef, le Be quarre ne ferviroit qu a de
:

truire un Diefe accidentel fur ceji


fieroit toujours

ou un Bemol
tel

fur

ce/z,

&

figni-

le/a Diefe ou
,

le

Ji

Be mol

qu

il

eft a la Clef.
le

D autres
mol
,

enfin

fe

fervoient bien du Bequarre pour effacer

B^-

meme

celui de la Clef, mais jamais

pour effacer

le

Diefe

c eft le

Bemol feulement qu ils employoient dans Lc premier ufage a tout-a-fait prevalu

ce dernier cas.

ceux-ci deviennent plus rares,

B O
&
s

U.

il eft bon cf y faire attention en d ariciennes Mufiques fans quoi 1 on fe tromperoit fouvent. B I. Syllabe dont quelques Muficiens etrangers fe fervoient autrefois pour prononcer le fon de la Gamme que les Francois appellent Si. (Voyez Si.) BIS CR E. /. /. Mot Italien qui (ignite Triples-croclies. Quand

aboliflent de jour en jour


,

mais

litant

OM

ce

fous une fuite de Notes egales & de plus grande valeur que des Triples-croches il marque qu il fautdivifer en Triples-crochea les valeurs de toutes ces Notes felon la divifion reelle qui fe troave or-

mot

eft ecrit

dinairement

faite
les
la

adoptee par
le

au premier Terns. C eft une invention des Auteurs fur-tout dans les Partitions , pour epargner copiftes
,

Voyez CROCHET. ) L A N CHE././. C eft le nom d une Note qui vaut deux Noires ou Article NOTES & la valeur de la la moitie d uhe Ronde. ( Voyez
papier
peine,
(
1
,

&

Blanche

BOURDON.
B O U R R fe
1

comme POINT D ORGUE.


E.

E. Fig. 9.) Baife-continue qui refonne toujours fur le meme Ton, font communement celles des Airs appelles Mufettes. (
,

PI.

Voyez

/. /.

on

croit venir d

Auvergne
eft a

Sorte d Air propre a une Danfe de meme nom, que qui eft encore en ufage dans cette Pro
,

&

vince.

La
le

Bourree

deux Terns
,

gais

& commence
la

avant

frappe. Elle doit avoir

comme

par une Noire plupart des autres Danfes.,

deux

Parties,

&

quatre Mefures

Dans ce

caractere d Air on

premier Terns

&

la

B O U T A D E.

/. /.

ou un multiple de quatre a chacune. frequemment la feconde moitie du premiere dufecond, par une Blanche fyncopee. Ancienne forte de petit Ballet qu on executoit ou
,

lie aflez

qu on paroiffoit executer impromptu. Les Muficiens ont aufll quelquefois donne ce nom aux Pieces ou Idees qu ils executoient de meme fur leurs Inftrumens, & qu on appelloit autrement CAPRICE FANTAISIE.
,

Voye\

ces

mots.

S RA I LL E B R A N L E. Air court &

R.

v. n.
,

C eft

exccder

le

volume de

fa

voix

& chanter

tant
,

qu on a de force
/.

comme

font au Lutrin les Marguilliers de Village

&

certains Muficiens ailleurs.

en Rondeau

m. Sorte de Danfe fort gaie qui fe danfe en rond fur un c eft-a-dire avec un meme refrain a la fin de
; ,

chaque Couplet.

58

B R

E.

~:F. Adverbe qu on trouve quelqucfois ecrit dens d cinciennes Muou IM Air pour mar[ues au-delTus de la Nor: qui fink phrafe

mo

& fee au lieu de quer que cette Finale doit c:r^ co.ipee par un Ton bref durer route fa valeur. ( Voyez COUPER.) Ce mot eft maintenant inu
,

tile,

depuis qn on a un figne pour

exprimer.
fois

BREVE./. /.
cede
:

Nore

qji palfe
eft

deux

pi

js vite

que

celle qui la pre

la Croche Brtve apres une Blanche poiite e apres une Noire pointee. On ne pourroit pas de meme appeller Br&ve, une Note q.ii vaudroit la moitie de la precedence ainii la Noire n eft ni la Croche apres la Noire , a pas une /Jr.iv apres la Blanche fimple moins qu il ne foit queftion de fyncope.

ainfi la

Noire

C eft autre
la
la

chofe dans

le

quantite des fyllabes, la Brtve

Plain-Chant. Pour repondre exactement a De plus* y vaut la moitie de la Longue.

la Brlvt qui Longue a quclquefois une queue pour la diftinguer de n en a jamais ; ce qui eft precifement I oppofe de la iMufique , ou la Ronde , qui n a point de queue , eft double de la Blanche qui en a une.

BREVE

CVoye? MESUHE

eft aufli le

VALEUR DES NOTES. nom que donnoient nos

anciens Muficiens

&

que

donnent encore aujourd hui les Italiens a cette vieille figure de Note que nous appellons Qwarre e. II y avoit deux fortes de Brtves favoir la droite ou parfaite, qui fe divife en trois & vaut trois Rondes parties egales
;

ou Semi- breves dans


qui
fe divife

la

Me fur e

triple
,

dans

la

en deux parties egales ne vaut que deux Semi-breves Mefure double. Cette derniere forte de -Breve eft celle qui s inle

& la &
,

Brtve alteree ou imparfaite

dique par
la

figne

du

barre

& les

Italiens

nomment encore

alia

Breve

Mefure

deux Terns
(

fort vires,

dont

ils fe

fervent dans les Muiiques

da Capclla.
dit

Voyez ALLA BREVE.)


Tout
cela

BRODERIES, DOUBLES, FLEURTIS.


<c

en

Mudque de
1

Partie dans

Notes de gout que le Muficien ajoute a fa exe cution, pour varier un Chant fouvent repete pour orplufieurs
, ,

ner des Paflages trop (imples oupour faire briller la legerete de fon go.T ou de fesdoigts. Rien ne montre mieux le bon ou le mauvais gout
I

que le choix & 1 ufage qu il fait de ces ornemens. La voFran9oife eft fort retenue fur les Brodcries ; elle le devient meme fi Ton excepte le celebre Jelyotc & davantage de jour en jour, &
d un Muficien
c.ile
, ,

B R
A ademoifelle Fel
a faire des Doubles
,

U.

&

aucun Ac~teur Francois ne fehafarde plus au Theatre car le Chant Francois ayant pris un on plustvainant

plus lamentable encore depuis quelques annf es, ne les comporteplus. Les Italiens s y donnent carrier^ : c eft chez eux a qui en fera davantage;

Melodie etant

emulation qui mene toujours a en faire trop. Cependant 1 accent de leur tres-fenfible ils n ont pa^ a craindre cue le vrai Chant dif,

paroilfe fous ces

BRUIT./.
fenfible a
1
,

J egard des jamais Symphonifte qui brode ne fut foufrert dans un bon Orcheftre. 777. C eft, en general toute emotion de I Air qui fe rend
,
, ,

ornemensque 1 Auteur meme y a fouvent fuppofes. Inftrumens on fait ce qu on veut dans un Solo maiii

organe auditif. Mais en Mufique le mot Bruit eft oppofe au mot Son & s entend de toute fenfation de Touie qui n eft pas fonore la difference qui fe trouve appreciable. On peut fuppofer pour
,

&

eft appreciable quo & le Son Harmoniques, & que IQ Bruit ne eft point parce qu il en eft depourvu. Mais outre que cette maniere d appreciation n effc fait vipas facile a concevoir , fi 1 emotion de 1 air caufee par le Son brer avec une corde , les aliquotes de cette corde on ne voit pas pour-

a cet egard

entre

le

Bruit

expliquer que ce dernier n

par

le

concours de

fes

quoi

emotion del

air,

caufee par
fes
1

le

Bruit, ebranlant cette

meme

corde,
ait

n ebranleroit pas de meme obferve aucune propriete de


tion qui produit le
foient pas de

aliquotes.

Je ne fache pas qu on

air qui puiffe faire

Son,

&

celle qui

meme nature, & que

produit Faclion readion de

foupc.onner quel agitane le Bruit prolonge


,

&

air

& du corps

fonore, ou de Fair

dans Tun

& du corps bruyant, & dans Fautre effet.


le

fe falTent

par des loix differentes

Ne

pourroit-on pas conjefturer que

le

Bruit n eft point d une autre


la

nature que

Son

qu

il

eft

lui-meme que

fomme d une

multitude
,

confufe de Sons divers


,

qui fe font entendre a la fois

&

contrarient

en

quelque forte mutuellement leurs ondulations ? Tous les corps elaftiques femblent etre plus fonores a mefure que leur matiere eft plus homogene,

que

le

pour

ainfi dire

degre de cohefien eft plus egal par-tout & que le corps n eft pas, partage en une multitude de petites maffes qui ayant des
, ,

folidite s differentes

Pourquoi
tout Bruit

le

Bruit ne feroit-ilpas

refonnent confequemment a differens Tons. duSon, puifqu il en excite


les

Car
,

fait

refonner

cordes d un Clavecin

non quelques-uaes

Hij

60
comme
fait

BUG.
un Son
,

mais routes enfemble

parce qu

il

y en
le

qui ne trouve Ton unifTon


roit-i! pas

ou

fes

harmoniques. Pourquoi

a pas une Pruit ne fe-

du Son

fois toutes les

puifqu avec des Sons on fait du Bruit ? Touchez a la touches d un Clavier vous produirez une fenfation totale
, ,

qui ne fera que du Bruit

nance des cordes

qui ne prolongera fon effet , par la refonque comme tout autre Bruit qui feroit re fonner les
,

&

mcmes

cordes. Pourquoi
eft

le

Bruit ne feroit-il pas du Son, puifqu un


,

Son

une Voix qui crie a comme le Son d une groffe cloche qu on entend pleine tcte & fur-tout dans le clocher meme ? Car il eft impoilible de 1 apprecier, fi fortantda
trop fort n

un ve ritable Bruit plus qu

comme

clocher

on n adoucit

le
,

Mais
Bruit
?
(1

me

dira-t-on
la

Son par eloignement. d ou vient ce changement d un Son


1

exceflif en

Ceil que

violence des vibrations rend fenfible


le

la

refonnance
di
ali-

d un
vers

d aliquotes, que grand nombre


aloiS fon effet ordinaire

fait

&

eft

plus que

melange de tant de Sons du Bruit. Ainfi les


,
,

le tiers le quart quotes qui refonnent ne font pas feulement la moitie confonnances ; mais la feptieme partie la neuvieme la centieme & plus encore. Tout cela fait enfemble un effet femblable a ce-

&: toutes les


,

lui

de toutes
le

les

touches d un Clavecin frappe es a


Bruit.
,

la fois

&

voila

com

ment

Son devient
aufli
,

On

donne

par mepris

le

nom

de Bruit

une Mufique etour-

difiante ^c confufe,

ou Ton entend plus de


eft

fracas que d

Harmonie

&:

de Chant. Ce n plus de clameurs que Bruit r peu tfeffet. j.coup de

que du Bruit. Cet Opera fait

BUCOLIASME.

Ancienne Chanfon des Bergers.

Voyez CHANSON,}

C A

C.

61

c.

Cette lettre etoit, dans nos anciennes Mufiques


,

le

figne de laPro-

lation

mineure imparfaite d ou la celui de la Mefure a quatre Tcms

meme
, ,

lettre eft reftee

parmi nous
les

laquelle renferme

exadement
)

memes

valeurs de Notes.
.

Voyez
Mefure

MODE PROLATION.
a quatre
le

C BARR
pofes.
II fe

Signe de

la

Terns

vites,

ou

deux Terns

marque en traverfant
la

de haut en bas par une ligne

perpendiculaire a

Portee.
,

C fol

ut

C
)

fol

fa

ut

ou (implement C. Caraclere ou terme de Mufique


1

qui indique la premiere Note de la

GAMME.
(

C eft

aufli
)

Gamme que nous appellons ut. (Voyez ancien figne d une des trois Clefs de la Mufique.
mal
choifis

Voyez CLEF.

CACOPHONIE././. Union difcordantedeplufieurs Sons


mal accordes. Ce mot vient de
mal-a-propos que
etre feront-ils
fait
xeuce s

ou
eft

mauvais

&

de QU^ Son. Ainfi c

la

plupart des Muficiens prononcent Cacaphonie. Peut-

deja

a la fin , paifer cette , paffer celle de Colophane.

prononciation

>

comme

ils

ont

CADENCE,
pos ou
fur

f.f. Terminaifon d une phrafe harmonique fur un re,


,

un Accord

tovitpafTage d

c eft parfait ou pour parler plus generalement un Accord difTonnant a un Accord quelconquej car on ne
,

peutjamaisfortir d un

comm^Boute
n
eft

Accord difTbnnant que par un Accede Cadence. Or phrafe harmonique eft neceflairement liee par des DifTonnances exprimees ou fous-entendues , il s enfuit que toute 1 Harmonie
proprement qu une
dont
fuite

de Cadences.
,

Ce qu on

appelle AEle de Cadence


,

refulte toujours

de deux Sons

fondamentaux

un annonce

la

Cadence

&

autre la termine.
,

Comme il n y a point de Didbnnance fans Cadence il n y a point on plus de Cadence fans DiiTbnnance exprimee ou fous-entendue car pour faire fentir le repos il faut que quelque chofe d anterieur le fiif: ,

pende

& ce quelque chofe ne peut etre que la Diffonnance on Je fentiment iinplicite de la DifTonnance. Autrement les deux Accords
, ,

62.
etant egalement parfalts
,

CAD.
fe repofer fur le premier; le feannonceroit point & ne feroit pas neceffaire. L Accord forme premier Son d une Cadence dolt done toujours etre diffonnant ,
s
,

on pourroic

cond ne
fur le

c eft-a-dire

Tegard du fecond , il peut etre confonnant ou diffonnant felon qu on veut e tablir ou eluder le repos. S il eft confonnant, la Cadence eft
,

porter ou fuppofer une Difl~onnance.

pleine;

b il

eft

diflonnant la Cadence eft evhce ou imite e.


;

compte ordinairement quatre efpeces de Cadences f^avoir, Ca dence parfaite. Cadence imparfaite ou irreguliere Cadence inttrrompue, & Cadence rompue. Ce font les denominations que leur a donn M. Rameau & dont on verra ci-apres les raifons.
t

On

les fois qu aprcs uri Accord de Septieme la Baffe-fondamentale defcend de Quinte fur un Accord c eft une Cadence parfait parfaite pleine qui precede toujours d une Dominante-tonique a la

I.

Toutes

Tonique mais fi la Cadence parfaite eft evitee par une Diflbnnance ajoutee a la feconde Note on peut commencer une feconde Cadence en evitant la premiere fur cette feconde Note , e viter derechef cette
: ,

feconde Cadence

& en

commencer une

troifieme fur la troifieme

Note;

enfin continuer ainfi tant qu on veut , en montant de Quarte ou defcendant de Quinte fur toutes les cordes du Ton, cela forme une

&

fucceflion de Cadences parfaites evite es.


fans contredit la plus
la

Dans

cette fucceflion
,

qui eft

harmonique

deux

Parties

favoir

celles qui font

Septieme & la Quinte, defcendent fur la Tierce &l Oc~tave de 1 Accord fuivant tandis que deux autres Parties favoir celles qui font la Tierce & 1 Odave reftent pour faire a leur tour la Septieme & la Quinte, & defcendent enfuite alternativement avec les OTUX autres.
,
, , ,
,

Ainfi une

telle
s

doit jamais
fuite fur la

II. Si la

donne une harmonic defcendante. Elle ne qu a une Dominante-tonique pour tomber en Tonique par une Cadence pleine. Planche A. Fig. i. Balfe-fondamentale au lieu de defcendre de Quinte apres
fucceflion
arreter
,

un Accord de Septierne
s

defcend feulement de Tierce,


,

la

Cadence
il

appelle intcrrompue
<jue

celle-ci ne peut jamais etre pleine

mais

faut

n^ceHTairement

la

cord diflbnnant.

On

feconde Note de cette Cadence porte unautre Ac peut de meme continuer a defcendre de Tierce ou
fait

monter de Sixte par des Accords de Septieme; cc qui

unedeuxieme

CAD.
fuccefiion dc

63

dence
faite
,

mais bien moins parfaite que la prece car la Septieme qui fe fauve fur la Tierce dans la Cadence par fe fauve ici fur 1 Octave , ce qui rend moins d Harmonie

Cadmces evitees
,

&

faitmeme fous-emendre deux Octaves; de


il

forte
1

que pour

les eviter y

faut retrancher la

Diffonnance ou renverfer

Harmonie.

Puifque la Cadence interrompue ne peut jamais crrepleine, il s enfuit qu une phrafe ne peut finir par elle mais il faut recourir a la Cadence
;

parfaite

pour

faire

entendre T Accord dominant. Fig. 2.


,

La

monic defcendante

Cadence interrompue forme encore par fa fucceffion , une Har maisil n y a qu un feul Son qui defcends. Les trois
;

autres reftent en place

pour defcendre marche femblable. Mtme Figure.

chacun

a fon tour

dans une

un renverfement de
,

Que!ques-uns prennent mal-a-propos pour une Cadence interrompue la Cadence parfaite * ou la Baffe apres un Accord
,
:

de Septieme defcend de Tierce portant un Accord de Sixte mais cha cun voit qu une telle marche n etant point fondamentale ne peut conf,
.,

tituer

une Cadence particuliere.


eft celle

III. Cadence rompue

ou

la

Baffe-fondamentale
,

au

lieu

de

monter de Quarte apres un Accord de feptieme comme dans la Ca dence parfaite , monte feulement d un degre. Cette Cadence s evite le fouvent par une Septieme fur la feconde Note. Il eft certain qu on
plus

ne peut la faire pleine que par licence defaut de liaifon. Voyez Fig. 3,

car alors

il

a necefTairement

Une
trois

fuccefllon de Cadences rompues evitees eft encore defcendante;


la

Sons y defcendent & I Octave refte feule pour pre parer fonnance ; mais une telle fucceilion eft dure mal modulee , &
,

Difpra

fe

tique rarement.

IV. Quand la Baffe defcend par un Intervalle de Quinte de la comme je 1 ai dit un Acl;e de Dominante fur la Tonique c eft Cadence parfaite. Si au contraire la BaiTe monte par Quinte de la
,

parfaite.

Tonique a la Dominante c eft un A6le de Cadence irreguliere ou imPour Tannoncer on ajoute une Sixte majeure a 1 Accord de la Tonique ; d ou cet Accord prend le nom de Sixte- ajoilte e. (Voyez
,

ACCORD. ) Cette Sixte qui traitee comme Diffonnance

fait

diffonnance fur

la

Quinte
,

eft auflt

fur la

Baffe-fondamentale

&, comme

CAD.
telle
1
,

obligee de
fuivant.

fe

fauver en montant diatoniquement fur la Tierce de

Accord

Cadence imparfaite forme une a la oppofition prefque entiere Cadence parfaite. Dans le premier Accord de 1 une & de 1 autre on
divife la

La

Quarte qui fe trouve entre la Quinte & Oclave par une Diffonnance qui y produit une nouvel .e Tierce & cette Diffonnance doit aller fe re foudre fur Accord fuivant par une marche fondamentale de
1 , 1
,

Quinte. Voila ce que ces deux Cadences ont de


nant ce qu
elles

commun

void mainte-

ont d oppofe. Dans la Cadence parfaite le Son ajoute fe prend au haut de 1 Intervalle de Quarte formant Tierce avec la aupres de TOdave
,
, ,

Quinte
cendant

&:
;

en produit une DifTonnance mineure qui fe fauve 014. deftandis que la Baffe-fondamentale monte de Quarte ?&defla

cend de Quinte de
pos
parfait.
1

Dominante

a la

Tonique
,

pour

etablir
fe

un re-

has de

Cadence imparfaite Intervalle de Quarte aupres de


la
il

Dans

le

Son
,

ajoute

la

Quinte

&

prend au formant Tierce

avec

Octave
,

montant

produit une Diflonnance majeure qui fe fauve en tandis que la Baffe-fondamentale defcend de Quarte ou
la

monte de Quinte de
pos imparfait.

Tonique

a la

Dominante pour

e tablir

un re-

M. Rameau
admet
monic
tant
j
,

plufieurs

qui a le premier parle de cette Cadence qui en nous defend, dans fon Traite de UHarrenverfemens
, , ,

&

page 1 17 d admettre un Accord de Septieme

celui
,

ou

le
,

Son ajoute

eft

au grave por-

&

cela

par une raifon peu folide dont

Accord. Il a pris cet Accord de Septieme pour fonai parle au mot damontal; de forte qu il fait fauver une Septieme par une autre Sep tieme une Diifonnance par une Diffonnance pareille , par un mou,

cment femblable

fur la Baffe-fondamentale.

Si

une

telle manic-re

de

traircr les

oreilles

Dilfonnances pouvoit fe tolerer * il faudroit fe boucher les & jetter les regies au feu. Mais 1 Harmonie fous laquelle cet
fi

Auteur

a mis une

etrange Baffe-fondamentale
,

eft

vifiblement ren-

verfee d une Cadence imparfaite

eVitee par une Septieme ajoutee fur la

feconde Note.

Voyez PL A.
la

Fig. 4.

)
,

Et cela
eft

eft

fi

vrai

que

la

Balfe-cominue qui fuppe

Diffonnance

neceffairement obligee de

monter

CAD.
momer
,

65

diatoniquement pour la fauver , fans quo! lepafTage nevaudroit M. Rameau donne rien. J avoue que dans le meme ouvrage ^page 272 mais puifqu il un femblable avec la vraie BafTe-fondamentale

exemple
,

refulte de cette BafTe, improuve en termesformels le renverfement qui un tel paffage ne fert qu a montrer dans Ton Livre une contradiction de Gener. Harmon, p. I 8 6),, plus & bien que dans un ouvrage pofterieur ( le mcme Auteur femble reconnoitre le vrai fondement de ce palTage il
,

en parle ft obfcurement & dit encore fi nettement que la Septieme eft fauvee par une autre qu on voit bien qu il ne fait ici qu entrevoir , 8c qu au fond il n a pas change d opinion de forte qu on eft en droit de
, ,
:

retorquer centre lui le reproche qu il fait a Maffon de n avoir pas la Cadence imparfaite dans un de fes Renverfemens.

fii

voir

La meme
a
la

Cadence imparfaite

fe

Tonique.

On
,

peut

aulli

eviter

prend encore de la fous-Dominante & lui donner de cette maniere ,


,

une fuccefllonde plufieurs Notes, dontles Accords formerontune Har mon ie afcendante dans laquelle la Sixte & I Q&ave montent fur la
Tierce

pour

& la Quinte de faire TOflave &

Accord, tandis que


preparer
la Sixte.

la

Tierce

&

la

Quinte reftent

Nul Auteur , que je fache , n a parle, jufqu a M. Rameau de cette afcenfion harmonique ; lui-meme ne la fait qu entrevoir &: il eftviai qu on ne pourroit ni pratiquer une longue fuite de pareilles Cadences , a
,

caufe des Sixtes majeures quieloigneroient la Modulation

ni

mcme

en

remplir

fans precaution

toute

VHarmonie.

dences, pafTons

Apres avoir expofe les Regies & la conftitution des diverfes Ca aux raifons que M. d Alembert donne d apres M, Ra
,
,

meau

de leurs denominations.
Cadence parfaite confifte dans une marche de Quinte en defcen& au contraire ^imparfaite confifte dans une marche de Quinte
, :

La
dant
;

en montant
ferme dans
zieme
c
,

en void
wt
fa
,

la raifon.

Quand

je dis

ut fol ,fol eft deja


,

ren-

puifque tout Son,


eft

dont

Quinte fol

comme ut porte avec lui fa douTOdave ainfi quand on va d ut a


:

fol>

eft le
1

que

de maniere pourtant qui paffe a fon produit oreille defire toujours de revenir a ce premier generateur ; an
,

Son generateur

contraire, quand on
rateur
;

dhfol

ut, c eft le produit qui retourne

au gene
dans cette

Toreille eft fatisfaite

&

ne defire plus rien.

De

plus

66
marche
entend
fol ut
*

CAD.
le fol fe fait

encore entendre dans ut

atnfi

oreille

(on produit au lieu que dans la marche generateur ut fol , 1 oreille qui , dans le premier Son , avoit entendu ut fol , la ri- entend que fol fans ut. Ainfi le repos ou plus dans le fecond
a la fois le
;

&

&

Cadence de fol

a.

ut

a.

plus de perfection que la Cadence

ou

le

repos

wr a fol.
,

II femble continue M. d Alembert, que dans les Principes de M. Rameau on peut encore expliquer effet de la Cadence rompue & de la Cadence imerrompue. Imaginons pour cet effet qu apres un Accord
I
,
,

de Septieme
rompue
a
1

Cadence fol Ji re fa , on monte diatoniquemen: par une Accord la ut mi fol ; il eft vifible que cet Accord eft ren,

verfe de

Accord de fous-Dominante

ut

mi fol

la

ainfi la

marche de
la
,

Cadence rompue equivaut a cette fucceflion fol Ji re fa , ut mi fol dans laquelle ut , qui n eft aurre chofe qu une Cadence paifaite lieu d etre traitee comme Tonique, eft rendue fous-Dominante.
,

au

Or

toute

Tonique, dit M. d Alembert 3 peut toujours etre rendue fousDominante en changeant de Mode fajouterai qu elle peut meme por ter Accord de Sixte-ajoutee fans en changer. d une egard de la Cadence interrompue qui confifte a defcendre
,

une autre par 1 Intervalle de Tierce en cette forte, fol mi folji re il femble qu on peut encore 1 expliquer. En effet, Ji re fa * le fecond Accord mi fol Ji re eft renverfe de 1 Accord de fous-Dofur
,

Dominante

rninante fol Ji re mi
fucceffion
traitee
.,

ainfi la
re

fol Ji re

fa, fol Ji
,

Cadence interromput equivaut a cette mi ou la Note/0J apres avoir etc


,
,

comme Dominante
;

eft

rendue fous-Dominante en changeant de

Mode

ce qui eft permis & depend du Compofiteur. Ces explications font ingenieufes & montrent quel ufage on peut kire du Double-emploi dans les paflages qui femblent s y rapporter le intention de M. d Alembert n eft furement pas moins. Cependant
1

en ferve reellement dans ceux-ci pour la pratique mais feulement pour [ intelligence du Renverfement. Par exemple, le Double-em

qu on

ploi

de

la

Cadence
,

imerrompue fauveroit

la

Diffonnance fa par
,

la
>

DiiTonnance mi

&

ce qui eft contraire aux regies a 1 efprit des regies fur-tout au jugement de 1 oreille car dans la fenfation du fecond
:

Accord

re fol fi

mi

a la fuite

du premier folji

re

fa

oreille

obf-

CAD.
tineplutot arejetter
le
le re

6j
,

dunombre

d^s Confonnances
,

mi pour Dilfonnanc.
le

En

general
etre

les

Commen^ans

que d admettre doivent favoin

que

Double-emploi peut

la fuite

admis fur un Accord de feptieme a d un Accord confonnant ; mais que fl-tot qu un Accord de fep
,

tieme en fuir un femblable


eft

le Double-emploi ne peut avoir lieu. II bon qu ils fachent encore qu on ne doit changer de Ton par nul autre Accord dillonnant que le fenfible d ou il fuit que dans la Ca
;

dence rompue
II

on ne peut fuppofer aucun changement de Ton.


les telle

y a une autre efpece de Cadence que

point
ritable

comme
:

&

qui

felon la definition
1

Muficiens ne regardent en eft pourtant une ve

c eft le paffage de
1

fenfible a

Accord de

aucune

liaifon

Accord de Septieme diminuee fur la Note Tonique. Dans ce paflage il ne fe trouve harmonique & c eft le fecond exemple de ce defaut dans
la
,
,

ce qu on appelle Cadence. On pourroit regarder les tranfitions enharmoniques comme des manieres d eviter cette meme Cadence de meme
, ,

qu on evite la Cadence parfaite d une Dominante a fa Tonique par une tranfition chromatique mais je me borne a expliquer ici les de
:

nominations etablies.

CADENCE
les

eft, en terme de
,

Italiens appellent Trillo


,

qui fe fait phrafe Muficale , d ou , fans doute il a pris le nom de Cadence. dit : Cette Aftrice a une belle Cadence ; ce Chanteur bat mal la
,

ment

&

Chant ce battement de gofier que que nous appellons autrement Trembleordinairement fur la penultieme Note d une
,

On
Ca

dence
II
fifte

&*c.

deux

fortes

de Cadences
le

une

eft la

Cadence pleine. Elle con


la
le

a ne

commencer
;

Note

fuperieure

battement de voix qu aprcs en avoir appuye autre s appelle Cadence brife e &: Ton fait
,

&

CADENCE,
a ceux qui
fure
,

battement de voix fans aucune preparation. Voyez de 1 autre PI. E. Fig. 13.
,

exemple de Tune

(la)

eft

une qualite de
1

la
,

executent ou qui
ils

ecoutent

bonne Mufique qui donne un fentiment vif de la Me,

en forte qu

la

marquent
par

&

la

fentent

tomber

propos

fans

qu

ils

y penfent

& comme

inftincl:.

Cette qualite

eft fur-tout re,

quife dans les Airs a danfer.

Chaconne manque de Cadence.

Ce Menuet marque bien la Cadence cette La Cadence , en ce fens, etant une qua-

C A
lite
,

D.
,

porte ordinairement

Article defini la
individuelle
,
,

au

lieu

que

la

Cadence

harraonique porre,

comme

Article numerique. Une

Ca Me-

dence parfaite. Trois Cadences evitees &c. Cadence fignifie encore la conformite des pas du Danfeur avec
fure
;

la

en Ca marquee par 1 Inftrument. II fort de Cadence // eft bien dence. Mais il faut obferver que la Cadence ne fe marque pas Goujours comme fe bat la Mefure. Ainfi le Maitre de Mufique marque le mouvement du Mejiuet en frappant au commencement de chaque Me fure ; au lieu que le Maitre a danfer ne bat que de deux en deux Me,

fures

parce qu

il

C A D E N C F.
dence
eft

adj.
,

en faut autant pour former les quatre pas du Menueto Une Muiique bien Cadences eft celle oii la Ca

fenfible

ou

le

Rhythme

&

Harmonie concourent

le

plus

parfaitement qu il eft poflible a faire fentir le mouvement. Car lechoix des Accords n eft pas indifferent pour marquer les Tems de la Mefure, Harmonic fur le &: Ton ne doit pas pratiquer indifTeremment la meme

Frappe

&

fur le

Leve.
,

De meme

il

ne

fuffit

pas de partager

les

Me-

pour en faire fentir les retours egaux ; mais le Rhythme ne de pend pas moins de Accent qu on donne a la Melodie que des valeurs qu on donne aux Notes ; car on peut avoir des
fures en valeur? egales
1

Tems
affez

tres-egaux en valeurs
foit
,

&

toutefois tres-mal Cadences

ce n

eft

pas

CADENZA.
gue non
1

que Tegalite y
/./.
ecrit

il

faut

encore qu on
,

la fente.

Mot
1

Italien

&

que
,

Auteur

laiffe

par lequel on indique un Point d Ora la volome de celui qui execute


,

la Partie principale

a fin

qu

il

faffe

relativement au cara&ere

de
,

Air

les

paiTages les plus convenables a fa

Voix

fon Inftrument

ou

a fon gout.

Ce Point d Orgue s appelle Cadenza parce qu il men fur la premiere Note d une Cadence finale, &
,

fe fait
il

ordinaire-

appelle aufli
fe livrer
,

Arbitrio

a caufe de la liberte

qu on y

laiffe a

Executant de

a feside es,

&
,

de fuivre Ton propre gout.

La Mufique Fran9oife
,

fur-

tout la vocale

qui eft extrcmement fervile


,

ne

laifle

au Chanteur aufaire

cune
ufage.

pareille liberte

dont

meme

il

feroit fort

embarraffe de

C A N A R D E R. v. n. C eft, en jouant du Hautbois fillard & rauque approchant du cri du Canard c eft
,
;

tirer

un Son na-

ce qui arrive aux

C A
Commengans
des levres.
,

1ST.

69

&

fur-tout dans le has


tres -

II eft aulli
;

pour ne pas ferrer a/fez 1 anche ordinaire a ceux qui chantent la Haute,

Conrre de Canardcr

& forcee, qui fe C A N A R I E./.

parce que la Haute-Contre eft une Voix fadicG fent toujours de la contrainte avec laquelle elle fort.

/. Efpece de Gigue dont 1 Air eft d un mouvement encore plus vif que celui de la Gigue ordinaire c eft pourquoi 1 onle marque quelquefois par /6 Cette Danfe n eft plus en ufage aujourd kui.
: .

( Voyez GIGUE.) C A N E V A S. /. m. C eft

ainfi

qu on appelle a

Opera de

Paris des

Muficien ajufte aux Notes d un Air a parodier. Sur ces en ajufte d autres qui ne llgni, qui ne fignifient rien , le Poete paroles d efoil Ton ne trouve fient pas grand chofe pour Pordinaire pas plus prit que de fens , ou la Profodie Fran9 ife eft ridiculement eftropiee ,
paroles que
le
,

CANO
le

qu on appelle encore, avec grande raifon, des Canevas. N. f. m. Cetoit dans la Mufique ancienne une regie ou methode pour determiner les rapports des Intervalles. L on donnoit aufli

&

nom

de Canon

ports,

&

Ptolomee a donne
Seftio Canonis

Inftrument par lequel on trouvoit ces rap le meme nom au Livre que nous avons

de

lui

fur les rapports de tous les Intervalles harmoniques.


,

En

general

on appelloit
tervalles
,

la divifion
,

& Canon univerfalis

le

du Monocorde par tous ces In Monocorde ainfi divife ou la Table


,

qui le reprcfentoit.

CANON,
perpe tuelle
,

(Voyez MONOCORDE. ) en Mufique moderne eft une forte de Fugue qu on


,

appelle

parce que les Parties fans ceffe le meme Chant.

partant

une apres

autre

repetent

dit Zarlin , on mettoit a la tcte des , Fugues perpetuelles ; appelle Fughe in confeguen^a , certains avertiflemens qui marquoienc comment il falloit chanter ces fortes de Fugues , ces avertiflemens

Autrefois
il

qu

&

proprement les regies de ces Fugues, s intituloient Canoni, regies, Canons. De-la prenant le titre pour la chofe, on a , metopar

ctant

nymie nomme Canon Les Canons les plus


,

cette efpcce de

Fugue.
plus communs, fe prennent que chaque Panic re pete fur

ailes a faire
;

&

les
,

a TUnifTon ou a
le

Oclave

c eft-a-dire

meme

ton

le
,

Chant de
il

cfpece de Canon

celle qui la pre cede. Pour compoler cette ne faut qu imaginer un Chant a fon gre; y ajout cc

C A

N.
,

en Partition, autant de Parties qu on veut a voix exiles; puts, de routes ces Parties chantees fucceflivement former un feul Air; tachant
,

que cette fucceifion produife un tout agreable foit dans le Chant.

foit

dans

Harmonie

Pour executer un
feul
,

tel
1

Canon, celui quidoit chanter

le

premier

part

chantant de fuite
la

Air

entier

&

le

recommengant

aufli-tot fans

Mefure. Des que celui ci a fini le interrompre premier couplet, qui doit fervir de fujet perpetuel fur lequel le Canon entier a etc comtancommence ce meme premier , pofe , le fecond entre ,
,

&

&

couplet

disque

le

premier entre, pourfuit

le

fecond

les

autres partent de

fucceffivement, des que celui qui


:

les

precede
,

eft a la fin
,

du

meme meme pre

mier couplet en recommengant ainfi fans ceife on ne trouve jamais de fin generate & Ton pourfuit le Canon aufli long-terns qu on veut. L on peut encore prendre une Fugue perpetuelle a la Quinte, ou a la
,

Quarte; c eft-a-dire, que chaque Paitie repetera


que
le

le

Chant de
II

la

dente, une Quinte ou une Quarte plus haut ou plus bas.

pre cefautalors

Canon
dont

foit

imagine tout entier, di prima inten^ione

comme
,

difent les

Italiens,
les

Notes

que Ton ajoute des Bemols ou des Diefes aux degres naturels ne rendroient pas exadement a la
,

&

Quinte ou a
avoir egard

la
ici

Quarte le Chant de la Partie precedente. On ne doit a aucune modulation ; mais feulement a Tidentite du
la

Chant
que

ce qui rend

composition du Canon plus


la

difficile

car a cha

fois
;

qu une Partie reprend

Fugue,

elle entre
,

dans

un nouveau
,

Ton
fait

elle

en change prefque a chaque Note


fortes de

&

qui pis eft

nulle

Partie ne fe trouve a la fois dans le

meme Ton qu une


peu

que ces

Canons

ailleurs

autre, ce qui faciles a fuivre , ne font

jamais un effet agreable , quelque bonne qu en foit ils foient. quelque bien chantes qu
II

THarmonie

&

ceflive dirficulte

forte de Canons tres-rares , tant a caufe de 1 exy a une troifieme que parce qu ordinairement denues d agremens , Us n ont d autre merite que d avoir coute beaucoup de peine a faire.
,

Ceft ce qu on pourroit appeller double Canon renverfc> tant par 1 inverfion qu on y met , dans le Chant des Parties , que par celle qui (e trouve entre les Parties memes , en les chantant. II y a un tel artifice
dans cette efpece de Canons, que,
foit

qu on chante

les Parties

dans

ot-

C A
,
,

N.

71
,

dre nature! (bit qu on renverfe le papier pour les chanter dans un ordre retrograde en forte que on commence par la fin & que la BafTe devienne le DeiTus on a toujours une bonne Harmonic & un Canon
1
,

re gulier.

Canons
pofer.

efpece (VoyezP/. D, Fig. n.) deux exemples de Bontempi lequel donne auffi des regies pour les comMais on trouvera le vrai principe de ces regies au mot SYSTEME,
tires
,

de cette

de

dans

expofition de celui de
faire

M.

Tartini.
foit

Pour
que
les

un Canon dont PHarmonie

Parties ne fe fuivent pas trop

promptement

un peu variee J il faut que Tune n emre


,

que long-temps apres 1 autre. Quand elles fe fuivent fi rapidement comme a la Paufe ou demi-Paufe on n a pas le temps d y faire paiTer plu, ,

iieurs

Accords

& le
:

Canon ne peut manquer d


,

etre
,

monotone

mais

un moyen de Parties qu on veut


eft

faire

beaucoup de peine des Canons a tant de car un Canon de quatre Mefures feulement fera
fans
,

de ja a huit Parties
fure

fi

elles fe fuivent a la

demi-Paufe

&

a chaque

Me-

qu on

ajoutera.,

Ton gagnera encore deux


,

Parties.

L Empereur
tres-bien
eft
,

VI qui etoit grand Muficien & compofoit beaucoup a faire & chanter des Canons. L ltalie encore pleine de fort beaux Canons qui ont etc faits pour ce Prince,
Charles
fe plaifoit
les

par

meilleurs Maitres de ce pays-la.

CANTABILE.
foit, les Intervalles

Adjedif

Italien

qui fignifie Chantable


,

commode A

chanter. Il fe dit de tous les

Chants dont

en quelque Mefure que ce

de

forte

qu on peut

ne font pas trop grands, ni les Notes trop precipitees; les chanter aifement fans forcer ni gener la Voix.

Le mot

parle^-moi du Cantabile
-Airs d? execution.

Cantabile paffe aufli peu-a-peu dans 1 dit : ufage Francois, Cantabile me plait plus que tons vos ; un beau

On

C A N T A T E.
des

/. /.

Accompagnemens,

Sorte de petit Poeme Lyrique qui fe chante avec & qui, bien que fait pour la chambre , doit

recevoir du Muficien,
theatrale.
tifs
,

&
,

la chaleur & les graces de la Mufique imitative 8c Les Cantates font ordinairement compofees de trois Re citad autant d Airs. Celles qui font en recit & les Airs en maxi,

mes

font toujours froides


celles

&

mauvaifes

le

Muficien doit

les

rebuter,

Les meilleures font

ou,dans unefituation vive

& touchante,!e prm-

72
a voix
(eule.
II

C A
y en

N.
communement
deux Voix en forme de

cipal perfonnage parle lui~meme; car nos Cantata font


a pourtant quelques unes a
,

Dialogue, &. celles-la font encore agreables quand on y fait introduire de 1 inteiet. Mais comme il faut toujouis un peu d echafaudage , pour
faire

une forte d expofition

&

mettre

auditeur au

fait,

ce n eft pas fans

raifon que les Cantates ont pafTe de

Mode,

&

qu on

leur a fubftitue,

meme dans les Concerts, des Scenes d Opera. La Mode des Climates nous eft venue dltalie, comme on le voit Italien & c eft Italie auffi qui les a profcrites par leur nom qui eft
,

Cantata qu on y fait aujourd hui , font de veritables premiere. Les Pieces dramatiques a plufieurs Adeurs qui ne different Opera, qu en ce que ceux-ci fe reprefentent au Theatre , & que les Camates ne s exela
,
de:>

cutent qu en Concert

de forte que

la

Cantate

eft fur

un

fujet

profane

ce qu

eft

Oratorio fur un

fujet facre.

CANTATILLE././.
Cantate fort courte
,

Diminutif de Cantate, n
le fujet eft lie

eft

en

efFet

qu une
.

dont

par quelques vers de

en deux ou

trois

pagnemens de Symphonie.
que celui de
tible
la

Airs en Rondeau pour 1 ordinaire , Le genre de la CamatilLc vaut moins encore


J

Re citatif avec des Accom-

Cantate

auquel on

a fubftitue parmi nous. Mais

comme
fufcep-

on n y peut developper
que de
,

ni paflions ni

tableaux

& qu elle

eft

gentilleife
les

c eft une reffource pour les petits faifeurs de

vers

&

pour

Muficiens fans genie.


/.

C ANTIQUE.
Divinite.

m,

Hymne

que Ton chante en

honneur de

la

Les premiers
lion de quelque
les plus

&

les

plus anciens Cantiquei furent

compofes a
etre

occa-

evenement memorable,
hiftoriques.

& doivent

comptes entre

anciens

monumens

Ces Camiqites ^toient chantes par des Chceurs de Mufique,


,

&

fou-

vent accompagnes de danfes comme il paroit par 1 Ecriture. La plus grande Piece qu elle nous offre en ce genre , eft le Cantiquz des
,

Camiqufs

&: que quelques Auteurs que ^pithalame de fon manage avec la rille du Roi d Egypte. Mais les Theologiens montrent fous cet embleme 1 union de Jefus -Clirift & de 1 Eglife. Le Sieur de Cahufac ne
,

Ouvrage

attribue a
I

Salomon

pretendent n etre

voyoit

C A
voyoit
fait
; ,

P.
,

73
qu un Opera
Choeurs
,

dans

le
,

les

Scenes

Cantique les Recits

des
,

Camiques
les

tres -

bien

Duo

.,

les

rien n

y man-

quoit , felon lui etc reprefente.

.,

&

il

ne doutoit pas
ait

meme

que cet Opera n eut


i

Je ne fache pas qu on
chants de
1

conferve
fi

le

nom

de Cantique a aucu

des
celui

Eglife
,

Romaine,

ce n eft le Cantique de

Simeon,

& le Magnificat appelle le Cantique de la Vierge. Mais parmi nous on appelle Cantique tout ce qui fe chante dans nos Tem ples excepte les Pfeaumes qui confervent leur nom.
de Zacharie
,

Les Grecs donnoient encore


logues pafiionnes
,

le

nom
,

de Cantiques a certains

Mono*
""

de leurs Tragedies
fur
1

CANTO.

Hypodorien Hypophrygien tote au ip mc de fes Problemes. Ce mot Italien ecrit dans une Partition fur la Portee vuide du premier Violon marque qu il doit jouer a I uniiTon fur la Partie
;
,

ou

qu on chantoit fur le Mode comme nous Tapprend Arif-

chantante.

CAPRICE./.
1

777.

Sorte
a
la

de Piece de Mufique libre, dans laquelle

Auteur

fans

s ailujettir

aucun

fujet

donne

carriere a foil genie &:

fe livre a tout le feu

de

Compofition.
les

Le

Caprice de

Rebel

etoit

eftime dans fon terns.

Aujourd hui

Caprices de Locatelli

donnent

de

exercice a ncs Violons.

CARACTERES DE M U S I Q U E.
qu on emploie pour reprefenter tous
les
les

Ce

font les divers fignes


la
,

valeurs des Terns

rafteres

on

puiffe
,

a etc compofee

Me lodie & toutes & de la Mefure de forte qu a Taide de ces Calire & executer la Mufique exaciement comme elle & cette maniere d ecrire s appelle Noter. ( Voyez
Sons de
;

NOTES.
II

n y a que

les

Nations de
les

Europe
parties

qui fachent ecrire leur

Mu

fique.

Quoique dans
,

aufli la

jufqu a

du Monde chaque Peuple ait il ne fienne paroit pas qu aucun d eux ait poufle fes recherches des Carafteres pour la noter. Au moins eft-rl fur que les Arabes
autres
,

ni les Chinois

les

Lettres, n ont

ni

deux Peuples etrangers qui ont le plus cultive un ni autre de pareils Caractires. la verite
1
,

les

Jes

Perfans donnent des

noms de

Villes de leur pays

ou des

parties du corps IV

74
.,

CAR.
Us
difent
,

htimain aux quarante-huit Sons de leur Mufique.


{
:

par

exempie pour donner intonation d un Air Ali^i de cette Vilh a cdk-la ou J alle% du doigt an coude. Mais ils n ont aucun figne propre pour exprimer far le papier ces memes Sons &, quant aux Chinois on trouve dans le P. du Halde qu ils furent etrangement de voir, furpris
;
,

les

Jefuites noter

&

lire

fur

cette

meme Note

tous les Airs Chinois

qu on

leur faifoit entendre.

fe fervoient pour CaraFttres dans leur Mufique , que dans leur Arithmetique, des lettres de leur Alphabet mais au dans la Mufique, une valeur numeraire qui marlieu de leur donner

Les anciens Grecs

ainfi

.,

quac
les

les

Intervalles,

ils fe

conrentoient de
,

les

employer
,

comme

Signes,
,

combinant en diverfes manieres


,

les
,

mutilant
felon les

les

accouplant

les
,

couchant

les

retournant differemment
le

Genres

& les Modes


,

comme on
tcrent
,

pjut voir dans


fe

en

fervant

Recueil d Alypius. Les Latins les imia leur il exempie , des lettres de P Alphabet

&

nous en

refte

encore

la lettre

jointe au

nom

de chaque Note de notre

Echelle diatonique

&

naturelle.
les

Gui Aretin imagina


la

Lignes,

les

Portees
,

les

qui nous font demeures fous le

nom

de Notes

& qui

Signes particuliers font aujourd hui

Langue Muficale
,

niers Signes
tin
,

& univerfelle de toute TEurope. Comme ces derquoiqu admis unanimement & perfeftionncs depuis 1 Areont encore de grands de fauts plufieurs ont tente de leur fubftituer
,

d autres Notes

de ce nombre ont ete Parran

Souhaitti

Sauveur

au fond, tous ces fyftcmes, en corrigeantd anciens defauts auxquels on eft tout accoutume ne faifoient qj en fubftituer d autres dont Thabitude eft encore a prendre je penfe que le Public a tres-fagement fait de laiffer les chofes comme elles font
,

Dumas, & moi-meme. Mais comme,

de nous renvoyer
lations.

nous

&

nos fyftemes, au pays des vaines fpecu-

C.ARRILLON.

pour etreexe cute parplufieurs Cloches on fait plutot le Carrillon pour les Cloches que les Cloches pour le Cam/ton, Ton n fait entrer y qu aurant de Sons divers quily a de Cloches. Il faut obferverde plus que tous leurs Sons ayantquelquepermanence.chacundeceux qu on frappe doit fairc
fait

Sorted Air

accorde es a dirlerens Tons.

Comme

CAS.
Harmonic avec
jettilTement qui
,

7$ &
avec celui qui
,

celui

qui

le

precede

le fait

aflii-

dans un
au-dela
1

mouvement
,

gai
les

dole

e tendre a toute

une

Mefure

& meme

afin

diffonnent point a

oreille. II

Sons qui durent enfemble ne y a beaucoup d autres obfervations a faire


que
,

rendent ce travail plus penible pour compofer un bon Carrillon & qui car c eft toujours une fotte Mufique que celle des que fatisfaifant Cloches, quand meme tous les Sons en feroient exaftement juftes ;
:

ce qui n arrive jamais.

On

trouvera
,

Planche

A. Fig. 14

) 1

d un

Carrillon confonnant
,

compofe pour

etre execute

fur

exemple une Pen-

dule a neuf timbres


goit que
1

faite

par

M. Romilly

celebre Horloger.

On con-

extreme gene
,

a laquelle affujettiiTent le

des Sons voifms

&

le

petit

nombre

des timbres

concours harmonique ne permet gueres de

mettre du Chant dans un femblable Air.

CARTELLES.

Grandes

feuilles
,

entaille les traits des Portees

de peau d ane pre pare es , fur lefquelles on ce qu on pour pouvoir y noter tout

veut en compofant

&

efFacer enfuite avec

une eponge
,

autre cote
s

qui n a point de Portees peut fervir a ecrire

& barbouiller &


vieillir
1

efface de

meme

pourvu qu on n y
:

laifie

pas trop
a

encre.

Avec une
la

Candle un Compofiteur foigneux en


rames de papier regie
mais
il

pour

fa vie

&

epargne bien des


,

a ceci d

incommode

que

plume

fur les lignes entaillees , gratte s emoulle pafTant continuellement facilement. Les Candles viennent toutes de Rome ou de Nr.pbs.

&

CA

TRAT

O.

/.

m. Muficien qu on a prive
,

dans fon enfance


la

,~

des organes de la generation

pour

lui

conferver

voix aigue qui

chante

la Partie appellee DeJJlts ou Soprano. Quelque peu de rapport il efl certain que qu on apper9oive entre deux organes fi differens autre cette mutation la mutilation de 1 un previent & empeche dans
,

qui furvient aux

hommes
II fe

voix d une Ociave.


facririant la

1 age nubile & qui baiffe tout-a-coup leur trouve en Italic des peres barbares qui ,
, ,
,

Nature

a la fortune, livrent leurs

enfans a cette opera

tion, pour le plaifir des gens voluptueux

&

cruels, qui ofent recher-

cher

le

Chant de
font

ces malheureux.

LaifTons aux honnetes


air
,

Femmes
il

des

grandes Villes

les ris
i

modeftes

dont

ils

eternel objet

dedaigneux & les mais faifons entendre,

prcms
s

plaifans

fe

peat, la

Kij

CAT.
voix de
ufage,

pudeur & de 1 humanite qui crie & s eleve centre cet infame que les Princes qui 1 encouragent par leurs recherches, roua la confervation de 1 efgilTent une fois de nuire , en rant de fac_ons
la

&

pece hurnaine.

Au

refte

avantage de

beaucoup d
chaleur
8c

autres pertes.
,

la voix fe compenfe dans les Caflrati par Ces hommes qui chantent fi bien mais fans
,

fans patterns
ils

font, fur le Theatre, les plus mauflfades Adfteurs

dumonde;
hommes &
,

tres-bonne heure perdent leur voix de


Ils

&

prennent un

embonpoint degoutant.
il y a meme prononcer du tout.

vrais prononcent plus mal que les parlent des lettres relies que IV, qu ils ne peuvent poinr

&

Quoique
il

le

mot

delicates oreilles, Caftrato ne puiflfe offenfer les plus

n en

eft

pas de
les

ce qui rend

qu on ou les

lear

de Ton fynonyme Francis. Preuve evidente que mots indecens ou deshonnetes depend moins des idees attache , que de 1 ufage de la bonnj compagnie , qui les tolere
a Ton gre.
,

meme

profcrit

On
que
la

pourroit dire

reprefentant une profeilion

cependant que le mot Italien s admet comme au lieu que le mot Francois ne repreiente
, ,

privation qui

eft jointe.

CATABAUCALESE.
(

Chanfon

des Nourrices chez les Anciens.

Voyez CHANSON.
ou

CATACOUSTIQUE.
reflechis
,

/./. Science qui a pour objet


1

les

Sons

cette partie de
la

Acouftique qui confidere

les

proprietes

des Echos. Ainfi


trique eft a
1

a TAcouftique ce que la Catacouftique eft

Catop-

Optique.
f.f. Science des Sons reflechis qu on ap-

CATAPHONIQUE.
pelle auill Ccu&couftique.
(

Voyez

Article precedent.

C A V A T I N E.
ni Reprife
tatifs
,

/. /. Sorte d Air pour 1 ordinaire aflez court qui n a ni feconde Partie & qui fe trouve fouvent dans des Reci, ,

obliges.

Ce changement
les

le

retour inattendu du

fubit du Recitatifau Chant mefure & Chant mefure au Recitatif ^ produifent un efFet
,

admirable dans

grandes expreflions

comme
je

font toujoura celles

du Recitatif

oblige.
,

Le mot

Cavatina. eft Italien

&

quoique

ne veuille pas

.,

comme.

C
3

A.

77

BrofTard , expliquer dans un Didionnaire Frangois tous les mots techniques Italiens fur-tout lorfque ces mots ont des fynonymes dans notre Langue ; je me crois pourtant oblige d expliquer ceux de ces

memes mots

qu on emploie dans
il

la

Mufique notee; parce qu en exe


les

cutant cette IMufique,

convient d entendre

termes qui

y trouvent,

& que Auteur n y a C E N T O N I S E R.


1

pas mis pour rien.


v. n.

Terme

de Plain-Chant.

C eft compofer un

arranges pour la Melodie qu on a en vue. Cette maniere de compofer n eft pas de Tinvention des Symphoniaftes modernes ; puifque, felon 1 Abbe le Beuf, Saint Gregoire lui-meme

Chant de

traits recueillis

&

a Ctntonife,

CHACONNE/./.
dont
la

Sorte de Piece de Mufique

faite

pour

la

Danfe

bien marquee &. Is Mouvement modere. Autrefois il atrois; mais on n en fait plus y avoit des Chaconnes a deux terns qu a trois. Ce font, pour 1 ordinaire , des Chants qu on appelle Cou

Mefure

eft

&

compofes & varies en diverfes manieres; fur une BafTe-contrainte, de quatre en quatre Mefures , commengant prefque toujours par le fecond tems pour prevenir Tinterruption. On s eft afFranchi peu-a-peu de
plets,

cette contrainre de la Baffe

La

beaute de
le

la

& Ton n y a prefque plus aucun egard. Chaconne confifte a trouver des Chants qui mar,

quent bien

Mouvement,

& comme

elle

eft

fouvent fort lon^ue, a

7 varier tellement les Couplets qu ils contraftent bien enfemble ; qu ils reveillent fans ceffe 1 attention de Tauditeur. Pour cela , on repaffe du Majeur au Mineur, fans quitter paffe a volonte

&

&

pourtant beaucoup le Ton principal, & du grave au gai, ou du tendre au vif , fans preffer ni ralentir jamais la Mefure.

de

La Chaconne eft nee en Italic & elle y etoit autrcfois fort en ufa^e 3 meme qu en Efpagne. On ne la connoit plus aujourd hui qu en France
,

dans nos Opera.

CHANSON.
.,

lyrique fort court, qui roale auquel on ajoute un Air pouc etre chante dans des occafions familieres, comme a table, avec fes amis avec fa maitrefie , & meme feul pour eloigner, quelques inftanSj
petit

Efpece de

Pocme

ordinairement fur des

fujets agreables,

Fennui
le

fi

Ton
,

eft
1

riche
eft

&

pour fupporter plus doucement

la

misere

&

travail

fi

on

pauvre.

C
L
,

A.

ufage des Chanfons femble ctre une fuite naturelle de celui de ia ou Ton parle, n eft en effet parole pas moins general; car par-tout on chante. Il n a fallu pour les imaginer que deployer fes organes ,

&

donner un tour agrcable aux idees dont on aimoit a s occuper, & for tifier par Texpreffion dont la voix eft capable, le fentiment qu on vouloit
rendre
ils
,

point encore

ou Timage qu on vouloit peindre. Aufli les anciens n avoiencart d ecrire qu ils avoient de ja des Chanfons. Leurs
1

Loix

des He ros , furent les , louanges des Dieux chantees avant d etre ecrites. Et de-la vient, felon Ariftote, que le

&

leurs hiftoires

&

meme nom Grec


Toute
la

fut

donne aux Loix

&

aux Chanfons.

lyrique n etoit proprement que des Chanfons ; mais je dois me borner ici a parler de celle qui portoit plus particulierement ce nom, qui en avoit mieux le caractere ielon nos idees.

Pocfie

&

Commen^ons
<ie

par

les

Airs de table. Dans


,

les

premiers terns
,

dit

M.

au rapport de Dicearque de Plutar* & d une feule voix les louan que & d Arte mon chantoient enfemble, Ainfi ces Chanfons etoient de ve ritables Peans ou ges de la Divinite. eux des trouble-fetes j Cantiques facres. Les Dieux n e toient point pour
la

Nauze

tous les
,

Convives

.,

&

ils

ne dedaignoient pas de
la fuite les

les

admettre dans leurs

plaifirs.
,

Dans
tour
,

Convives chantoient fucceflivement chacun a fon tenant une branche de Myrthe, qui paffoit de la main de celui qui
a celui qui chantoit aprcs lui.
la

venoitde chanter,
que
fe

Enfin quand

la

Mud-

perfe&ionna dans
il

Grece

feftins,

n y eut plus, difent les

qu on employa la Lyre dans les Auteurs deja cite s, que les habiles
,

a table gens qui fuffent en etat de chanter gnant de la Lyre. Les autres contraints de
,

du moins en
en tenir a
la

accompaqu un

branche de
difoit

Myrthe

donncrent

lieu a

un proverbe Grec, par lequel on


,

homme
1

Myrthe quand on vouloit Ces Chanfons accompagnees de la Lyre


chantoit au
,

le
,

taxer d i^norance.

&

dont Terpandre fut

appellent Scolies>mot qui fignifie oblique ou tortueux , pour marquer ^ felon Plutarque , la difficultc de la Chanfon ; ou comme

inventeur

le

veut Arte mon


il

la iituation irreguliere

de ceux qui chantoient

car

comme

falloit etre habile


;

a fon rang

trouvoient difperfes 53 a Tautre.

pour chanter ainfi J chacun ne chantoit pas mais feulement ceux qui favoient la Mudque lefquels fe & la & places obliquement Tun par rapporc
, ,

CH
Les Sujets des ScoHes
fe tiroient

A.
non-feulement de
;

amour

&
1

du

vin,

oudu

plaifir

en general

comme

de la guerre, & mcme de la fur la mort d Hcrmias Ton ami


teur d impiete.
33

aujourd hui morale. Telle

mais encore de

hiftoire.

eft la

&fon

ailie, laquelle

Lhanfon d Ariftote fit accufer fon Au--

vertu
,

qui
1

malgre

les difficultes

33
33 33

mortels

etes

objet charmant

que vous prefentez aux foibles de leurs rechsrches Vertu pure


!

&

aimable
rir

ce fat toujours aux Grecs un deftin digne d envie de


,

mou-

pour vous

&

de founrir avec conftance

les

maux

les

plus affreux,

33

Telles font
les

3>

femences d immortalite que vous repandez dans tous cocurs. Les fruits en font plus precieux que Tor J que 1 amitie des
les
le

33

parens, que

fommeil

le

plus tranquille.

Pour vous

le

divin Hercule

*>

33
33

de Leda fupporterent mille travaux, & le fucces de leurs amour pour vous qu Achilie exploits annon^a votre puiitance C eft par & Ajax defcendirent dans 1 Empire de Pluton & c eft en vue de

&

les fils

33
33

votre celefte beaute

33 33

auffi prive de la lumiere du Soleil. Prince a jamais celebre par fes actions; les filles de Memoire chanteront fa gloire routes les fois qu elles chanteront
,

que

le

Prince d Atarne

s eft

le

culte de Jupiter Hofpkalier

6c le

prix d une amitie durable fc

3>

fincere.

Toutes

leurs Ckanfons morales n etoient pas


,

En
33 :3
33

voici une d un gout diiferent

tiree

fi graves que d Athenee,

celle-la,

Le premier

de tous

les

biens eft lafante, le fecondla beaute, le


5

troifiemelesricheffes amafTees fans fraude

&le quatrieme

la jeuneffc

qu on paffe avec fes amis. Quant aux Scolies qui roulent


les

fur

amour

&

le

vin

on en peut

ti
j

ger par
Patrie

foixante

& dix Odes d Anacreon,


dont tous
les

qui nous reftent. Mais dans


briller cet

ces fortes de Chanfons

memes, on voyoit encore


,

amour dela

Grecs toient tranfportes, 33 dit une de ces Chanfons , 33 vin & de la fante pour ma^ Clitagora & pour moi avec le fecours des ThelTalienscc. C eft qu ourre que Clitagora etoit ThefTalienne les Atheniens avoient autrefois
de
la liberte
,
,

& Du

re9u du fecours des Theffaliens contre la tyrannic des Piiiftratides, Us avoient auili des Chanfons pour les diverfes profeflions. Telles ecoient les Chanfcns des Bergers, dont une efpece appellee Bucoliafme 3
,

So
etoit le veritable

C
Chant de ceux

H
*

A.
;

qui conduifoient le betail

& Pautre ;

qui eft proprement la Paftorale, en etoit 1 agreable imitation : la Chanfon des MoifTonneurs appelle e k Lytierfe, dunom d un fils de Midas, qut s la Chanfon des Meuniers ap occupoit par gout a faire la moilTon
, :

pelle e
jneule
j

Hymee, ou Epiaulie
moulei
;

comme

celle-ci tiree de Plutarque

Mauley
aime
ci

car Pittacus qui rigne dans

Vaugufte Mitylhiz
:

moudre

parceque Pittacus etoit grand mangeur


s

la

Chanfon des Tif-

ferands, qui

appelloit Eline
,

la

celle des Nourrices

qui

appelloit Catabaucalefe
:

Chanfon Yule des Ouvriers en laine : ou Nunnie la Chanjon


:

des

Amans,

appellee

Nomion

celle

des ferames
,

Harpalice-, celle des


aufli des

filles.

Ces deux dernieres

appellee attendu le fexe


,

Calyce
,

etoient

Chanfom d amour. Pour des occafions particulieres,


Hyimnee
:
,

ils

appelloit

Epithalame

la
I

cafions joyeufes
fions funebres

les

lamentations,

avoient la Chanfon des noces, qui Chanfon de Datis pour des oc laleme & le Linos pour des occa
,

& trifles. Ce Linos fe chantoit aufli chez les Egyptiens & s appelloit par eux Maneros du nom d un de leurs Princes au deuil
,
,

duquel

il

on voit que
Enfin
,

avoit ete chante. Par unpailage d Euripide, cite par le Linos pouvoit aufli marquer la joie.
il

Athe ne e,

y avoit encore des Hymnes ou Chanfons en


les lules
,

honneur des
,

Dieux
Philelie

&

des Heros. Telles Etoient


,

de Ceres

& Proferpine

la

Ce
riere
la

Upinges de Diane &c. genre pafTa des Grecs aux Latins, &: plufieurs

d Apollon

les

Odes d Horace
,

font des Chanfons galantes ou bachiques. Mais cette Nation

plus guer-

que fenfuelle

fit

Mufique

&

des Chanfons

durant tres-long-tems un mediocre ufage de & n a jamais approche fur ce point des
, ,
,

graces de

rude

&

volupte Grecque. les Remains. grottier chez


la

II

paroit que

Ce qu
,

ils

toujours chantoient aux noces , etoit

le

Chant

refta

des Chanfons, il n eft guere a prefamer plutot des clameurs que que les Chanfons fatyriques des Soldats aux triomphes de leurs Gene-

&

raux

eulTent une

Me lodie
aulli

fort agreable.

Les Modernes ont


le

leurs

Chanfom de

difFe rentes

efpeces

felon

gout de chaque Nation. Mais les Frai^oisPemportent fur toute Europe, dans Tart de les compofer, finon pour le tour & la Mclodie des Airs, au moins pour le fel, la grace & la finefTe des pa
genie
1

&

le

roles

C H
roles
;

A.

8r
la

quoique pour
le

ordinaire

efprit

&

fatyre
fe

y montrent bien
amuanciens

mieux encore que


fement

fentiment

& la volupte.
,

Us

font plus a cet


les

&
:

y ont
les

excelle dans tous les terns


eft

temoin

Trou
&le

badours. Cet heureux peuple


fanterie

toujours gai, tournant tout en plai-

femmesy

font fort galantes, les

hommes

fort diflipes,

pays produit d excellent vin;le moyen de n y pas chanter fans ceffe?Nous avons encore d anciennes Ckanfons de Thibault, Comte de Champagne ,
1

homme

le

plus galant de fon fiecle


fit

de Machault. Marot en

d Orlande

&

mifes en Mufique par Guillaume aux Airs beaucoup qui nous reftent & grace de Claudin, nous en avons auffi plJieurs de la Pleyade
,

de Charles IX. Je ne parlerai point des Chanjons plus modernes.par


quelles les Muficiens

lef-

Lambert du Bouffet,
,

la

Garde
il

&

autres.ont acquis
plai-

un nom,
fir

&
le

dont on trouve autant dePoetes, qu


Peuple du
le

y a degens de

parmi

tous aufll celebres

monde qui s y livre le plus, quoique rjon pas que le Comte de Coulange & Abbe de Lattaignant.
1

de leur plus degenere premier talent.On voit toujours regner dans ces Provinces un air de gaiete qui porte fans cefle leurs habitansau Chant & a la Danfe. Un Proven-

La Provence &

Languedoc n ont point non

93!

menace

dit-on

menaceroit

le fien

Pays ont
I

aufli

comme un Italien fon ennemi d une Chanfon d un coup de ftilet ; chacun a fes armes. Les autres leurs Provinces Chanfonnieres ; en Angleterre c eft
,

EcofTe, en

Italic c eft

Venife.

Voyez BARCAROLLES.)
;

Nos
ou
fur
;

Chanfons font de plufieurs fortes


1

mais en general

elles

roulent

amour ou
,

fur le vin

ou

fur la fatyre.

Les Chanfons d amour


;

font

les

Airs tendres qu on appelle encore Airs ferieux

les

Roman
Chanfons

ces dont le caradere eft d

emouvoir

ame

infenfiblement par le recit

tendre

&

na if de quelque hiftoire amoureufe

&

tragique

les

paftorales
les

&

ruftiques, dont plufieurs font faites


les

pour danfer;

comme

Mufettes,

Gavottes,

les

Branles

&c.

Les Chanfons a boire font affez communement des Airs de Baffe ou des Rondes de table c eft avec beaucoup de raifon qu on en fait
:

peu pour
puleufe

les

DefTus

car

il

&

plus vile que celle

n y a pas une idee de debauche plus crad une femme ivre.


,

egard des Chanfons fatyriques

elles font

comprifes fous

le

nom

Si
Vaudevilles,
i,

C H
&
en
_

A.

lancent indifferemment leurs traits furle vice


le

& fur
Vau-

les

de
>us

la

rendant e ^alement ridicules ;ce qui doitprofcrire : bouchc c. de bien.

C
ou
ci

avons encore une efpece de Chanfon qu on appelle Parodie, u jn ajufte comme 0:1 peut fur dcs Airs de Violon , & qa on fait rimer tant bien que mal * fans autreo Inftrumens
t

avoir e.^ard a la mefurs des vers ni au curadcre de ni le des parole* plus louvent a I honnetete. ( Voyez
,

Air

ni

au fens
)

PARODIE.

CHANT,
quelle

f.

m. Sorte de modification de
varies
1

on forme des Sons


a ccrre

&

voix humaine, par laappreciable. Obfervons que pour


la

dormer
faut pas
atli v ;ner

definition toute

univerfalite

qu

elle

doit avoir

il

ne

fculement entendre

&

par les mais tous ce:.x dont on peut trouverou fentir TUnifTon notre Clavier calculer les Intervalles de quelque maniere que ce foit.
;

par Sons appreciable*, ceux qu on peut Notes de notre Mufique, & rendre par les touches de

II eft

trcs-difficile

de determiner en quoi

la

voix qui forme

la

parole
fible
,

differe

de

la

voix qui forme

le

Cham. Cette

difference eft fen-

on veut
dans

mais on ne voit pas bien clairement en quoi elle confifte, & quand on ne le trouve pas. M. Dodart a fait des obferle chercher
,
,

vations anatomiques

a !a faveur defquelles

il

croit

a la verite, trouver,

les differentes iituations

du Larynx,
,

la

caufe de cesdeux fortes de


les

voix. Mais

je

ne

fais

fi

ces obfervations

ou
)

confluences qu

il

en

tire,

font bien certaines.

(Voyez Voix.

Sons, qui forment la parole, que la il veritable Chant paroit aulll que les diverfes inflexions qu on donne forment des Intervalles qui ne font point harmoa la voix en parlant
: ,

femble ne manquer aux permanence, pour former un


II

font pas partie de nos fyftemes de Mufique, qui, niques, qui ne ne pouvant are exprimes en Note , ne font pas propar confe quent du Chant pour nous.
,

&

prement Le Chant ne femble pas naturel a

homme. Quoique
,

les

Sauvages

chantent, parce qu ils parlent le vrai Sauvage ne chanta jamais. Les Muets ne chan^ent point ; ils ne forment que des des mu^iiTemens fourds que le befoin leur ar. voix fans

de

PAme rique

permanence

C
rache. Je douterois que
tirer
le fieur

A.
talent,

83
,

put jamais d eux aucun Chant mufical. Les enfans orient, pleurent & ne chament point. Les premieres exprelTions de la nature n ont rien en

Pereyre, avec tout fon

eux de melodieux

ni

de fonore,

&

ils

apprennent a Chanter
appreciable n
eft

comme
qu une

a parler, a notre exemple.

Le Chant melodieux &


de
la

imitation paifible
fionnee;
les cris

&

artincielle des accens


fe

on

crie

&

Ton

plaint

fans

Vpix parlante ou ;:;.(chanter: rnais on imite en chantant


les

& les

plaintes;&

comme, de

toutes

imitations, la plus interef-

fante eft celle des paflions humaines, de toutes lesmanieres agre able eft le Chant.

d imiter

la

plus

Chant J applique plus particulierement


partie melodieufe
,

a notre

Mufique, en
de
la

eft

la

celle qui re fulte

de

la

duree
,

&

fucceflion des

celle d ou de pend toute 1 expreiTion & a laquelle tout le refte eft fubordonne. (Voyez MUSIQUE, MELODIE.) Les Chants agreables mais ils frappent dabord ils fe gravent facilement dans la meinoire

Sons

ecueildes Compofiteurs, parce qu ilne faut que du f^avoir pour entafTer des Accords, qu ii faut du talent pour imaginer des

fontfouvent

&

Chants gracieux. II y a dans chaque Nation des tours dc C Lviit tiiviaux ufe.J dans lefquels les mauvais Muficiens retombent fans cefie ; il y

&

en a de baroques qu on n ufe jamais parce que le Public les rebute toujours. Inventer des Chants nouveaux , appartient a 1 homme de
,

ge nie: trouver de beaux Chants, appartient a 1 Enfin dans fon fens le plus refer e Chant
,
,

homme de
fe dit

gout.
la

feulement de

Mufique vocale Parties de Chant


,

& dans
,

celles

melee de Symphonic on appelle qui font deftinees pour les Voix.


celle qui eft

CHANT AMBROSIEN.
eft attribue e a Saint

Sorte de Plain-Chant dont invention

Ambroife

Archeveque de Milan.

Voyez PLAIN-

CHANT.)

CHANT GR^GORIEN.
eft attribute a Saint

Sorte de Plain-Chant dont invention

dans

la

Gregoire Pape, & qui a etc fubftitue ou preie re pliipait des Eglifes, au Chant Ambrofien. (Voyez PLAINen

CHANT.)

CHANT

IS

ON

ou

CHANT

G AL, On
Li]

appelle ain/i

C
,

A.

un Chant ou une Pfalmodie qui ne roule que fur deux Sons, & ne forme, par confe quent qu un feul Intervalle. Quelques Ordres Religieux n ont dans e urs Eglifes d autre Chant que ie Chant en Ifon.
I

CHANTSUR LELIVRE.
quarre Parties, que
fur
les

Plain -Chant

ou Contre-point a
chantent impromptu au Lutrin en forte ,
:

une

feule
la

Muficiens compofent fc, avoir, Ie Livre de Choeur qui


Partie notee
,

&
eft

qu excepte
guide,

qu on met ordinairement a
autres Parties, n ont que
la leur

la

Taille

les

Muficiens aftecles aux

trois

celle - la

pour

&

compofent chacun
ie

en chantant.
fcience,d habitude

Le
reille

Chant fur

Livrc
1

demande beaucoup de
,

& d o-

dans ceux qui executent d autant plus qu il n eft pas toujours aife de rapporter les Tons du Plain-Chant a ceux de notre Mufique.

Cependanr il y a des Muficiens d Eglife fi verfes dans cette forte de Chant qu ils y commencent & pourfuivent meme des Fugues quand
,

Ie

(ujet

faire

en peut compoiter, fans confondre de faute dans THitrmonie.


v.
n.

&

croifer les Parties, ni

CHANTER,
avec
la

C eft

dans

acception

la plus
(

generate

former

voix des Sons varies

&

appreciates.

Voyez

CHANT.)
,

Mais

c eft plus

commune ment

faire diverfes inflexions

de voix

fonores,
,

agreables a 1 oreille, par des Intervalles admis dans la Mufique les regies de la Modulation.

&

dans

On Chame plus ou moins agreablement, a proportion qu on a la voix plus ou moins agreable & fonore , 1 oreille plus ou moins jufte, 1 organe plus ou moins flexible, Ie gout plus ou moins forme, & plus ou moins de pratique de art du Chant. quoi on doit ajouter dans
1

Mufique imitative & the atrale Ie degre de fenfibilite qui nous affede nous avons a rendre. On a auffi plus plus ou moins des fentimens que
la
,

ou moins de

Chanter felon Ie climat fous lequel difpofition a

on

eft

ne,

langue naturelle ; car plus la langue eft accentuee & par confequent melodieufe & chantante , plus aulli ceux qui la parlent ont natureliement de facilite a Chanter.
felon Ie plus
,

&

ou moins d accent de

fa

On
les

a fait

un

art

du Chant, c

eft-a-dire que

des

obfervations fur
regies

Voix

qui chantoient Ie rnieux,

on a compofe des

pour

faci-

C
liter

A.

&

CHANTER.)

Ai TRE A perfedionner ufage de ce don naturel. ( Voyez Mais il refte bien des decouvertes a faire fur la ma1
,

niere la plus facile

la

plus courte

&

la

plus fure d acque rir cet art.


,

CHANTERELLE.//.
trumens femblables
.,

Celle des cordes du Violon


le
,

&

des Inf-

qui ale
la

Son

plus aigu.

On

dit

d une Symphonie

qu

elle

ne quitte pas
&:

de cette Corde

prefque toutes les phonies de fon terns.

Chanterelle lorfqu elle ne roule qu entre les Sons ceux qui lui font les plus voidns comme font Parties de Violon des Opera de Lully & des Sym
,

CHANTEUR, CHANTRE
/.

Muficien qui chante dans un Concert.


777.

Ceux

qui chantent au Chceur dans les Eglifes

Catholiques, s appellent Chamres. ni Chantre dans un Concert.

On

ne

dit

point Ctafewral Eglife,

le

Chez les Reformes on appelle Chantre Chant des Pfeaumes dans le Temple
le

celui qui
;

entonne

&

foutient

il

eft aflis

au-deiTous de la

Chaire du Miniftre fur


forte, capable de

dominer

devant. Sa fon&ion exige une voix tresfur celle de tout le peuple, & de fe faire
ait

ni

entendre jufqu aux extre mites du Temple. Quoiqu il n y Mefure dans notre maniere de chanter les Pfeaumes
,

niProfodie
le

& que

Chant

femble qu il feroit neceffaire que le Chantre marquat une forte de Mefure. La raifon en eft que le Chantre fe trouvant fort eloigne de certaines parties de

en

foit

fi

lent

qu

il

eft facile

a chacun dele fuivre,

il

me

PEglife
fa

&

le

Son parcourant

affez

lentement ces grands intervalles


,

a deja pris un autre Ton, commence d autres Notes; ce qui devient d autant plus fenfible en certains lieux, que le Son arrivant encore beaucoup plus lentement d une extremite a 1 autre J que du milieu ou eft le Chantre ,
fe fait

voix

a peine entendre aux extremites

qu

il

&

la

maffe d

air

qui remplit le

Temple,

fe

en divers Sons
autres

fort difcordans qui

enjambent fans cefTe

tiouve partagee a la fois les uns fur les

&
ne

choquent fortement une


fait

meme
diHce,

qu augmenter
le

J
il

comme
le

Chantre,
a
cet

oreille exercee, defaut que 1 Orgue parce qu au lieu d etre au milieu de Tene donne le Ton qae d une extremite,

Or

remede

inconvenient

me

paroit tres

fimple

car

S6
comme

C H

A.
1

les rayons vlfuels fe communiquent a Pinftant de Tobjet a ceil ; ou du moins avec un^ vitelle incomparablement plus grande que celle avec laquelle le Son fe tranfmet du corps fonore a Toreille il fuffit de fubftituer un a autre pour avoir, dans route etendue du Temple ,
;
1
1 ,

un Chant bien

fiirultane

&

parfaitement d Accord.

Il

ne faut pour

cela que placer le Chantre , ou quelqu un charge de cette partie de fa fonction de manicre qu il foir a la vue de tout le monde , qu il fe
,

&

ferve d un baton de Mefure dont le

mouvemem

appe^oive aifement
:

Is.

comme par exemple un rou eau de papier car alors , avec aifez la premiere Note, pour que 1 intoprecaution de prolonger nation en (bit par-tout entendue avant qu on pourfuive ; tout le refte
de loin
,

du Chant marchera bien enfemble


difparoitra
infailliblement.

&

la

difcordance dont
,

]e

parle
,

On

pjurroit
le

meme

au lieu d un

homme

employer un Chronometre dont dans une Mefure (I lente.


Il

mouvement

feroit

encore plus egal

de-la deux aurres avantages; Tun que, fans prefque Chant des Pfeaumes, il feroit aif d y introduire un pe.i de Profodie, &: d y obferver du moins les longues & les breves les plus
refulteroit

alterer le

fcnfibles

autre

que ce qu

il

a de

monotonie

&
1

de langueur dans
,

ce Chant

>pourroit,

felon la premiere intention de


I

Auteur
eft

etre efTac
la

par

la

BaiTe &:

les

autres Parties, dont


la

llarmonie
pofTible
,

certainement

plus majeftueufe

&
5c

plus fonore

qu

il

foit

d entendre.

C II A P E A
plulieurs

U.

/.

m. Trait demi-circulaire

dont on couvre deux ou


liaifon. (

Notes,

qu on appelle plus communement

Voyez
Fan
die
,

LIAISON.)

CHASS
fares
1

E.

/. /.

On

donne ce nom

a certains Airs

ou
,

a certaines

de Cors ou d autres Inftrumens qui reveillent

a ce

qu on

ide e des

Tons que

ces

memes Cors donnent


r. n,

a la ChafTe.

C II E V R O T T E R.

C eft

au lieu de battre nettement

& alter-

nativement du gofier les deux fons qui forment la Cadence ou le Trill, mots ) en battre un feul a coups precipites comme plufieurs ( Voye% ces
,

doubles croches detachees

&

uniiTbn
,

poumon

Pair contre la glotte fermee

fait en for^ant du qui fert alors de foupape : en


;

ce qui

fe

C H
forte

I.

87
,

ouvre par fecoufles pour livrer patfage a cet air & fe referme a chaque inftant par une mecanique femblable a celle du Tremblant de POrgue. Le Chevrottement eft la defagreable reffource de

qu

elle s

ceux qui n ayant aucun


1

Trill en

cherchent

imitation grofllere

mais

oreille

ne peut fupporter cette fubftimtion


,

&

un

feul
le

Chevrottement

au milieu du plus beau Chant du monde


portable

fuffit

pour

rendre infup-

&

ridicule.

CHIFFRER.
ou
pour
fervir

eft

ecrire

fur les

Notes de

la

BafTe des ChifFres


porter,

autres caraderes indiquant les

Accords queces Notes doivent


(

de guide a

Accompagnateur.

Voyez

CHIFFRES?

ACCORD.)

CHIFFRES.
Notes de
la

Baffe

Caraderes qu on place au-defTus ou au-defTous des pour indiquer les Accords qu elles doivent porter.
,

Quoique parmi ces caraderes il y en ait plufieurs qui ne font pas des on leur en a generalement donne le nom parce que c eit la Chiffres
,

forte de fignes qui

y prefente

le

plus frequemment.

chaque Accord eft compofe de pludeurs Sons, s il avoit exprimer chacun de ces Sons par un Chiffre on auroit tellement mukiplie &: embrouille les Chiffres que 1 Accompagnateur n auroit jamais eu le terns de les lire au moment de Texecution. On s eft done ap
fallu
, ,

Comme

plique

Chiffre

la

autant qu on a pu , a caraderifer chaque Accord par un feul de forte que ce Chiffre peut fuffire pour indiquer relativeinent Bafle , 1 efpece de TAccord par confe quent tous les Sons
,

&

qui doivent

le

compofer
5

II

meme un Accord
Accord
,

qui fe trouve chifFre

en ne

le

chirTrant point

car felon la precifion des Chijfres toute

quin

eft

point chiffree, ou ne porte aucun

ou porte

Note Accord

parfait.

Le

Chiffre qui indique

chaque Accord
ainfi
1

eft

ordinairement celui qui


,

repond au
celui de

nom

de

Accord:

Accord de feconde
,

fe Chiffre

Septieme 7 ; celui de Sixte 6 &c. II y a des Accords qui portent un double nom & qu on exprime aufli par un double Chiffre : tels font les Accords de Sixte-Quarte de Sixte -Quinte de Septieme,

&-Sixte

&c. Quelquefois

mcme on

en met trois

ce qui rentre dans

ss
rinconvenient
ties

C HJ.
Chiffres eft
,

qu on vouloit eviter ; mais comme la compofition venue du terns & du hazard plutot que d une etude re,

flechie

il

eft

pas etonnant qu

il

sV trouve

des fautes

&

des contra

dictions.

Voici une Table de tous les Chi/res pratiques dans 1 Accompagnement; furquoi Ton obfervera qu il y a plufieurs Accords qui fe chifFrent diverfement en differens Pays, ou dans le merae Pays par differens Auteurs,

ou quelquefois par
afin

le

meme. Nous donnons

toutes

ces

manieres,

que chacun
claire
;

pour

chiffrer, puifTe choifir celle qui lui paroitra la

plus
a.
1

&

pour

Accompagner
,

rapporter

chaque

Chiffrc
I

Accord

qui lui convient

felon la maniere de chiffrer de

Au-

teur.

TABLE

C H

7.

TABLE GENERALE
De
N. B.
tous les Chiffres de

VAccompagnement.
France

On

a ajoute une etoile a ceux qui font plus ufitcs en

aujourd hui.

Chirfres.

Noms

des Accords.

Chiffres.

Noms

des Accords.

...... .....

Accord
Idem. Idem.

parfait.
,
>

Accord de
Idem.

Sixte.

3
*

J
Les
tes
fe

5
3
>

Idem.
. .

differentes Six-

Idem.

dans cet

Accord

_E

Accord
Idem.

parfait Tierce

marquent par un
,

accident au ChirTre

mineure.
*

comme
dans
fait.
1

les

Tierces

i
.
>

Idem.
.
.

Accord par
Sixte-

Idem.

J
3
;<

Accord de
Quarte.

.... Accord parfait Tierce


majeure.

Idem.

Idem.

*X .....
V

Idem.

Idem.

I
7 I
7

Accord de Septime.
Idem.

....
^: 3
. . . .

Accord parfait Tierce


naturelle.

Idem.
Idem.

Idem.

Idem.
J
{
* .
.

Idem,

>

Septieme avec Tierce maeure.

CHI.
Chiffres,

Noms

des Accords.

Chiffres.

Noms

des Accords,

]L

>

..... Avec Tierce mineure.

Idem.
Idem,

>

3J
7
*
"k

.Avec Tierce naturelle.

,}
l2

JS: .

..... Accord de Septieme


mineure.

l
.

Idem.

Idem.

7X
*

Accord de Septieme
majeure.

Idem.

X7 7
7

Idem.
.
. .

De Septieme naturelle.
.

&c.

* *

Idem.

1
la Quinte

avec {..... Septieme


faufle.

Septieme fuperflue avec Sixte mineure.


.

Idem.

T iJ
*
#

Idem.

.....
.

X 1
Septieme diminuee.
6
IE

I
>

Idem.

Idem. 7 i. i 7 ..... Idem. 7 * ____ Idem. I J


.
.
.
"I

Idem.

!}
&c.
*

7 5
*
f

Idem, Idem.
Idem,
i

7 I
J

. . .

7 I 2 J

Septieme

& Seconds.
Sixte.

....
7 * /
_y
jj;
>

>,,....

Grande
Idem.

J
FauiTe-Quinte.

Idem.
fee.

Idem. Idem.
V
5"

X 7 .....
7 X

Septieme fuperflue.

.... Idem,

C H7.
Chiffres.

Noms

des Accords.

Chiifres.

Noms

des Accords.

>......

Idem.
3

Petite-Sixte avec la

j ......
*

Faufle

Quinte

&

Quarte
*

fuperflue.

Sixte majeure.

X 6 x 6
"V

\
>

x4 r
3 j
>

6)

Idem.

TA Idem.

\
i

"

^Xl
r
jr

X 4- -^ x x *
1

Idem.

|
*
Petite Sixte.

Idem.

2
V

Accord deSeconde;

.....
.....

.... Idem.
. .
.

4
3

^
r
>

Idem.
Idem.

>

Idem*
Seconde
Triton.

^ 6

X^
x 6

...... ...... ......


>

^
majeure.

....
. .

& Quinte.

Idem.

Idem
Idem.

>

4J
4X J
x 4j
>

>

.....
&c.
.

>

Idem.

Idem.

Petite Sixte fuper


flue.

}.
6
1
>

Idem.

<\

4
.
. .

Idem.

>

Idem.
Idem.

2 J

....
S
. .

4 v

Idem.
.

x1
>

Id. avec la Quinte.

2
>

Idem. Idem.
Idem.

J
. . . .

n-

2
.

Idem,

4x

Mij

CHI.
Chiffres.

Noms

des Accords.
[

Chiffres,

Noms

des Accords.

4 #
* jtf

Idem.
.

*
>

Neuvicme avec
Septieme.

la

Idem.
Triton avec Tierce
mineure.

9}? 7
*

.... Idem.
. , .

>

Idem.

Quarte ouOnzieme.

>

Idem

4J
?
f
>

Idem.

Quarte
.
.

&

Nauvieme.

Idem.

~
fuperflue.

Septieme

& Quarte-.

X2 X4

Seconde
>

*x y
5*

....

Quinte fuperflue. Idem,

X2

Idem.

o f
>

Idem.

Idem.

p V

....

Idem.

4
-Z

Idem.

)6cc.
.

%_

**f 1

^4J

Qui
Quarte.

;*-)
.
<?

Accord de Neuvieme,
.

4?J
*
<

Idem.

^
>

. .

Idem. Idem.

r
>....

Septieme

& Sixte.

9
>

6 J

Neuvieme

& Sixte.

Tin de

Li Table des Chiffrts.

toutes les

Quelques Auteurs avoient introduit Tufage de couvrir d un trait Notes de la Bafle qui padoient fous un meme Accord ; c eft

C H L
ainfi
les
:

j?3

mais de M. Clerambault fom chiffrees que jolles Cantates cette invention etoit trop commode pour durer ; elle montroit aufll trop
clairement a Toeil routes
les

iyncopes

d Harmonie. Aujourd hui quand


,

on

foutient le

meme Accord

fous quatre differentes Notes de BafTe


,

ce font quatre Chiffres differens qu on leur fait porter induit en erreur,fe hate de chercher 1 1

de forte que

Accompagnateur,
il

Accord meme
jufqu aux

qu

a fous la main.

Mais

c eft la

mode en France de
:

charger lesBatfes
,

dune confufion de
cords
le
les

Chiffres
,

inutiles

on

chiffre tout
le

Ac

plus evidens

&

celui qui

plus favant.

Une

BafTe

plus de Chiffres croit etre ainfi heriflee de Chiffres triviaux rebute

met

TAccompagnateur & lui fait fouvent negliger les Chiffres neceffaires. L Auteur doit fuppofer ce me femble J que TAccompagnateur fait
,

, qu il fait placer une Sixte fur une Mediante, une FauflTe-Quinte fur une Note fenfible, une Septicrae &c. II ne doit done pas chiffrer des Accords de fur une Dominante

les

clemens de

Accompagnement
,

cette

evidence

moms
ne

qu

il

ne

faille

annoncer un changement de

Ton.

Les

Chiffres

1 Harmonie dans les Accords qu on ne doit pas remplir. Du d avoir des Baffes chiffrees expres pour
,

que pour determiner le choix de ou le choix des Sons dans les cas douteux
font
faits

refte
les

c eft tres - bien fait


faut que les
les

coliers. Tl
;

Chiffres
il

fuffit

montrent a ceux-ci Tapplication des Regies d indiquer les exceptions.


,

pour

Maitres

M. Rameau
compagnement
etablis.
II

dans

fa Diflertation fur les differentes

a trouve

Methodes d Acun grand nombre de defauts dans les Chiffres


font

fans

obfcurs
ils

&

qu

qu trop nombreux & pourtant infuffiequivoques ; qu ils multiplient inutilement les Accord^ n en montrent en aucune maniere la liaifon.
a
fait
,

voir

ils

Tous

ces defauts viennent d avoir


la

Notes arbitrages de
jnediatement a
,

BalTe-continue

voulu rapporter les Chiffres aux au lieu de les rapporter im,

Harmonie fondamentale. La Baffe- continue fait, fang doute une partie de 1 Harmonie mais elle n en fait pas le fondement cette Harmonic eft independante des Notes de cette BafTe & elle
1
;
: ,

a fon progres determine auquel

la

Baffe

meme

doit ailujettir fa marche*

En

faifant
la

dependre
Bafle

les

Accords

&

les Chiffres

qui les annoncent des


,

Notes de

&

de leurs differences marches

on ne montre que

94
des

C
combinaifons de
1
1

I.
lieu

Harmonie au
petit

d en montrer

la bafe

on
,

mukiplie a

infini

le

nombre des Accords fondamentaux


J

&

Ton force, en quelque


chaque

forte

de vue a TAccompagnateur de perdre


la

inftant la veritable fucceflion


fait

Apres avoir
doigts dans
la

harmonique. de tres-bonnes obfervations fur


I

mecanique des

pratique de

Accompagnement

M, Rameau propofe

de fubftituer a nos Chifres d autrcs Chifres beaucoup plus fimples, qui rendent cet Accompagnement tout-a-fait inde pendant de la Baffecontinue de forte que fans egard a cette BafTe & meme fans la
; ,

voir

on accompagneroit
faire

fur les Chifres feuls

qu on ne peut

par

la

methode

e tablie

avec

le

avec plus de precision concours de la BafTe

&

d^s Chifres.
I
.

Les Chifres inventes par M. Rameau indiquent deux chofes. THarmonie fondamentale dans les Accords parfaits qui n ont
,

au-

cune fucceflion necclTaire


fucceflion

dans

les

harmonique de terminee par Accords dilTonnans.

la mais qui conftatent toujours leTon. la marche reguliere des doigts

2.

fe fait au moyen de fept Chifres feulement. I.Une lettre de Gammeindique le Ton, laTonique &fon Accord fi on paffe d un Accord paifait a un autre on change de Ton c eft affaire d une

Tout cda

la

nouvelle

lettre.

II.

Pour

pafler de la

Tonique
,

un Accord diffonil

nant

M. Rameau

afligne

n admet que fix manieres un caraftere particulier f9avoir


,

chacune defquelles

1. Un X pour 1 Accord fenfible pour la Septicme diminuee d ajouter un Bemol fous cet X. 2. Un 2 pour 1 Accord de Seconde fur la Tonique.
:

il

fuffit

3.

Un

7 pour fon Accord de Septicme.


aj.

4.
y.

Cette abbreviation

pour

fa

Sixte ajoutee.

Ces deux Chifres

| relatifs a cette
,

appelle de Tierce- Quarte


la

& qui

revient a

Tonique pour 1 Accord qu il Accord de Neuvieme fur


1

feconde Note.
6.

Enfin ce Chifre

4 pour TAccord
eft
le

de Quarte-&-Quinte fur

la

Dominante.
III.

autre

Un Accord dilTonnant Accord diilbnnant dans


:

fuivi

d un Accord parfait ou d un
,

premier cas

Accord

indique par

C H
une
lettre
;

O.
la mecanique des doigts ( voyez doit defcendre diatoniquement , ou
:

le
)

fecond

fe

rapporte a

DOIGTER.
deux
,

ou

C eft un doigt qui trois. On indique cela

par autant de points

un

fur

autre,

Les doigts qui doivent defcendre par les Diefes ou Bemols preference font indiques par la mecanique qu ils doivent faire font connus par le Ton ou fubftitues dans les

qu

il

faut defcendre de doigts.

dans le Chromatique ou bien on marque une petite ligne inclinee en defEnharmonique cendant ou en montant depuis le iigne d une Note connue pour marChifTVes aux points correfpondans
1
,
:

&

quer qu

elle doit

defcendre ou monter d un femi-Ton. Ainfi tout

eft

prevu

.,

&

ce petit
poffible.

nombre de Signes
il

fuffit

pour exprimer toute bonne

Harmonie

On
montant

fent

bien qu

faut

fauve en defcendant
,

car

s il

fuppofer ici que toute Diffonnance fe y en avoit qui fe duflent fauver en


des

s il

avoit des marches de doigts afcendantes dans


,

Accords difTonnans
exprimer
cela.

les

points de

M. Rameau
,

feroient infuffifans

pour

Quelque fimple que


paroiffe.pour la pratique

foit cette
,

elle

cru que les Chiffres de M. en fubftituer un autre car


:

methode quelque favorable qu elle n a point eu de cours ; peut-ctre a-t-on Rameau ne corrigeoient un defaut que pour
s
il

fimplifie
il

nombre
ritable

des

Accords

non-feulement
;

Harmonie fondameatale
de pendans
les

les Signes s il diminue le n exprime point encore la ve mais il rend de plus , ces Signes
,
,

tellement

uns des autres,


,

que

fi

Ton vient

egarer
,

ou
eft

a fe diftraire

un

inftant
,

a prendre

un doigt pour un autre


.,

on

les perdu fans refiburce points ne fignifient plus rien plus de moyen de fe remettre jufqu a un nouvel Accord parfait. Mais avec tant de raifons de preference n a-t-il point fallu d autres objections en

core pour

faire

rejetter

la

velle; elle etoit propofee par un fes rivaux i voila fa conda mnation.

me thode de M. Rameau ? Elle etoit nouhomme fupe rieur en gen-ie a tous

C H (E U R.
plus
,

On

m. Morceau dllarmonie completre a quatre Parties ou la fois par tomes les Voix & joue par tout TOrcheftre. cherche dans les Chaurs un bruit agre able & harmonieux
/.

chante a

charme

&: remplifTe

oreille.

Un

beau Chaur

eft le

qui chef-d oeuvre d un

C
commengant famment inftruit de
,

O.
il

&

eft

par ce

genre d ouvragd qu
1

fe

montre

fufli-

toutes les Regies de

Harmonie,

Les Franois

patient.,

en France, pour reullir mieux danscette Partie qu aucune autre


1

Nation de

Europe.

Chozur

dans la Mufique Fran^oife, s appelle quelquefois Grand.par oppofition au Petit-Chaur qui eft feulement compofe de trois Parties , fc, avoir deux DefTus la Haute-contre qui leur fert de
C/zaeur,
,

Le

&

Baffe.

On

dont

la

fe parement ce Petit-Chaur, douceur contrafte agreablement avec la bruyante Harmonie


fait

de

terns en terns

entendre

du grand.

On
un
la

appelle encore Petit-Chaur, a

TOpera de

Paris

un certain

nombre

deSmeilleurs Inftrumcns de chaque genre qui fbrment

comme
qui

petit Orcheftre particulier autour

du Clavecin
pour
les

&

de celui qui bat

Mefure.

Ce
le

Petit- Chaeur eft deftine

Accompagnemens

demandent

&

de precifion. plus de delicatefie II y a des Mufiques a deux ou plufieurs Choeurs qui fe repondent en peut voir un exemple chantent quelquefois tous enfemble.

&

On

dans

cette pluralite de Choeurs fimultanes qui eft fe pratique affez fouvent en Italic peu ufitee en France on trouve
1
.,

Opera de Jephte. Mais


ne
fait
,

qu
1

elle

pas un bien grand

fort

facile

&

qu

il

composition n en eft pas faut un trop grand nombre de Muliciens pour


effet
,

que

la

executer,
I

CHOR
1

O N. Nome
la

de

la

Mufique Grecque

qui

fe

chantoiten

honneur de
S

mere des Dieux,

&

qui

dit-on, fut invente par

Olympe

Phrygien.

CHOR
dans
les

E.

/.

m. Chanteur non recitant

&

qui ne chante que

Chceurs.
appelle aufli Choriftes
les

On

Chantres d ^glife qui chantent au


le

Choeur. L/ne Antienne a deux Choriftes. Quelques Muficiens etrangers donnent encore

nom

de

Chorifte,

a un petit Inftrument deftine a donner


(

le

Ton

pour accorder

les autres.

Voyez TON.

CHORUS.

Faire Chorus

c eft rcpeter en Chceur

a TUnifTon

cfc

chante a voix feule. qui vient d etre

CHRESES

ou

CHRESIS. Une

des parties del ancienne

Melopee,
qui

C
qul

H
a
il
,

R;
mettre

97
un
tel

apprend a

la fuite

Compofiteur diatonique des Sons qu

arrangement

dans

en refulte une bonne Modulation.

&
(

une Melodic agreable. Cette Partie s applique a differences fucceflions de Sons appellees par les Anciens , dgoge Euthia Anacamptos.
,
,

Voyez TIRADE.

CHROMATIQUE.

adj. pris

quelquefois fubftantivement.

Genre

de Mufique qui precede par plufieurs femi-Tons confecutifs.

Ce mot

vient du Grec ^5^, qui fignifie couleur , foit parce que les Grecs marquoient ce Genre par des cara&eres rouges ou diver(ement colores ;
foit, difent les
les

deux autres
;

Auteurs, parce que le Genre Chromatique eft moyen entre comme la couleur eft moyenne entre le blanc le ,

&

noir

ou

felon d autres
fes

tonique par
effet

embellit le Dia parce que ce Genre varie femi-Tons dans la Mufique , le meme qui font
J
, ,

&

que

la

variete des couleur^ fait dans la Peinture.

Boece
jnatique
;

attribue a

mais Athenee

Ariftoxene divife
Hemiolion
Fig.
5*.

Timothee de Milet, 1 invention du Genre Chrola donne a Epigonus. ce Genre en trois efpeces qu il appelle Molls,
,

&:

Tonicum
,

dont on trouvera

les

rapports

PL M,

N. A

le

Tetracorde etant fuppofe divife en 60 parties


ce

egales.

Ptolomee ne

divife

meme Genre qu en deux

efpeces
,

Molle ou
,

Andcum

qui procede par de plus petits Intervalles B. les Intervalles font plus grands. Meme Fig.
,

& Intmfum
telle

dont

N.

Aujourd hui
,

le

Genre Chromatique
,

confifte

adonner une
,

marche

a la BaiTe-fondamentale

que

les Parties

de PHarmonie

ou du moins

quelques-unes puiffent proceder par femi-Tons, tant en rnontant qu en defcendant ; ce qui fe trouve plus frequemment dans le Mode

mineur a caufe des alterations auxquelles la Sixieme font fujettes par la Nature meme du Mode.
,

& la SeptiemeNote

Les femi Tons


tous du
jeurs
,

fucceflifs pratiques
,

meme Genre
,

dans le Chromatique ne font pas mais prefque alternativement Mineurs & Ma-

c eft-a-dire

Chromatiques

&

Diatoniques

car

Intervalle d
,

un

Ton mineur contient un femi-Ton mineur ou Chromatique Ton majeur ou Diatonique mefure que le

&

un femi-

mune

a tous les

Tons

; Temperament rend com de forte qu on ne peut proceder par deux

C
.-Tons mineurs conjoint mor.ique
;

R:
,

&

fucceflifs
fe

fans entrer dans


fois

Enhar1

mais deux femi-Tons majeurs Chromatique de la Gamme.

fuiventdeux

dans

ordre

La

route elementaLre de la Baffe-fondamentale pour engendrer


eft
,

le

Chromatique afcendant, Quarte alternativement


Si
la

de defcendre de Tierce
les

&

remonter de

tous

Accords portant

la

Baffe

tondamentale

procede de Dominante

Tierce majeure. en Dominante

par des Cadences parfaites evitees J e!le engendre le Ckromatictue defcendant. Pour produire a la fois 1 un & 1 autre, on entrelace la Cadence parfaite* & 1 mterrompue en les evitant.

Comme
faut

borner
,

&

chaque Note on change de Ton dans le Chromatique, i! rejjer ces Succeilions de peur de s egarer. On fe foule plus

viendra

pour cela, que Tefpace


f
>eil

convenable pour

les

mouve-

mens

Chror,
la

entre
la

&

entre

Tonique
pe;:t

&

Tonique en montant, Dominante en descendant. Dans le Mode


la

Dominante

&

la

majeur on
nante
6c
,

encore

defcendre

chromatiquement de

Domi
,

fur la
(a

feconde Note.
beaute
,

malgre

Ce pafTage eft fort commun en Italic commence a etre un peu trop parmi nous.
1

Le Genre Chromatique
TaffliLtion
:

eft

fes

Sons renforces

admirable pour exprimer la douleur en montant arrachent Tame. II n


,

&
eft

pas moins energique en defcendant; on croit alors entendre de vrais miilemens. Charge de Ion Harmonie, ce meme Genre devient propre
.

a tout

mais fon

rempltfTage
;

en etouffant

le

Chant

lui

ote une

partie
a lui
ile
,

de fon expreflion rendre ce dont le


plus ce

&

c eft alors au
la
,

caractcre du

Mouvement

prive

plenitude

de fon Harmonie.
doit ctre prodigue.
,

Au

Genre

a d e nergie

moins

il

Semautant

Me
il

a ces mcts delicats

dont Tabondance degoute bien-tot


,

charme fobrement menage

autant devient-il rebutant quand

on

le

prodigue.

II

R ONO
nt ifo,
,

M E T R E.
le

f.

iervcnt a mefurer

tems.

m. Norn gcnerique des Inftramens Ce mot eft compofe de Wtw Terns


,

qui
,

&

dj

On
m&tres.
]1

Mefure. dit en ce fens, cue


,

les

montres

les

horloges font des Chronoa

neanmjinsquclques Inftrumens qu on

appellcs en particulijr

C
Ch
rres
,

JR.

99
,

& nommement
C
etoit
les

cipcs d Acouftique.

un que M. Sauveur decrit dans fes prinun Pendule particulier qu il deftinoit a


Affilard
,

determiner exadement

a la tete de tous Principes deuies les Airs, des ChifFres .qui exprimoient le nombre des vibrations de ce Pendule, pendant la dure e de chaque Mefure.
.,

Mouvemens en Mufique. L aux Dames Religieufes avoit mis

dans

fes

IJ

trument femblable
tout feul; mais
,

une trentaine d annees qu on vit paroitre le projet d un Inffous le nom de Metrometre qui battoit la Mefure
,

il

na

refill ni
,

dans un terns, ni dans

autre.

Plufieurs

pretendent cependant qu il feroit fort a fouhaiter qu on eut un tel Inftrument pour fixer avec Mefure dans precifion le terns de chaque une Piece de Mufique on conferveroit par ce moyen plus facilement
:

le

vrai

Mouvement

des Airs, fans lequel


,

ils

perdent leur caraflere &:


,

qu on ne peat connoitre
nous avons oublie

apres la mort des Auteurs , que par une efpece de tradition fort fujette a s eteindre ou a s alterer. On fe plaint dcja
les

qi:e
il

Mouvemens d un grand nombre


Ton eut
pris
la

d Airs,

&

eft a croiie je

qu on
,

les

a ralentis toui. Si

precaution
,

dont

parle
le

&

a laquelle

on ne voit pas d inconvenient


tels

on auroit
les

aujourd hui
faifoit

plaifir

d entendre ces memes Airs

que

Auteur

executer.

A
Ils

cela les connoiffeurs en


,

objecteront

dit

M. Diderot,

Mufique ne demeurent pas fans reponfe. ( Memoires fur different fujets de Ma~

thematiques ) contretout Chronometre en general , qu il n y a peut-etre pas dans un Air deux Mefures qui foient exaclement de la meme durcc ;

deux chofes contribuant necelTairement


piter lesautres,
le

a ralentir

lesunes,&

picci-

gout

&

le

Harmonie dans les Pieces a plufieurs Parties; preffentiment de Harmonie dans les folo. Un Muficien
legout
1
1
1

&

qui fait fon art, n a pas joue quatre Mefures d un Air, qu il en faifit le caraclere , qu il s y abandonne; il n y a que le plaifir de IIarmonie qui le fufpende. II veur ici que les Accords foient frappcs la qu ils foient de robes; c eft-a-dire , qu il chante ou joue plus QJ moins lentement d une Mefure a 1 autre , mcme d un Terns d un quart

&

&

&

de Terns a celui qui

le fuit.

la

verite,

cette
,

Mufique Franfoife

objection qui eft d une grande force pour la n en auroit aucune pour IMtalienne foumife irre,

Nij

ioo
mifliblement a
1

C
la

R.
:

plus exacte

Mefure

rien

meme

ne montre mieux

eft beaute oppofition parfaite de ces deux Munques ; puifque ce qui dans une feroit dans autre le plus grand defaut. Si la Muuque
1 , 1

Iralienne tire fon energie de

cet

airervilfement

la

rigueur

de

la

Alefure., la Frangoife cherche la fienne a maitrifera Ton gre

cede

meme

Mefure
le

a la preifer

a la ralentir felon

que

exige

le

on gout du Chant
,

organes du Chaoteur. Mais quand on admettroit 1 utilite d un Chronomhre il faut toujours , continue M. Diderot commencer par rejetter tous ceux qu on a pro& du Chronopofe s jufqu a prefent , parce qu on y a fait du Muficien wt rre deux machines diftinftes dont 1 une ne peut jamaisbien aflujettir
flexibilite des
,
,

degre de

autre
le

cela n a prefque pas befoin d etre

prouve
,

il

eft

pas poflible
,

que
1

Muficien

ait

pendant toute

fa
s

Piece

ceil

au mouvement
le

&

oreille

au bruit du Pendule,
lui
,

&

il

oublie un inftant, adieu

frem

qu on
la

a pretendu J ajouterai que


la

donner.

quelque Inftrument qu on put trouver pour regler


,

dure e de

Mefure

il

feroit impoifible

quand

meme execuuon en
1

feroit de la derniere facilite,

Muficiens

gens confians
regie

eut jamais lieu dons la pratique. Les &: faifant , comme bien d autres ,de leur pro-

qu

il

ne 1 adopteroient jamais ils lailTeroient le en rapporteroient qu a eux du vrai caraclere & du vrai mouvement des Airs. Ainii le feul bon Chronomhre que Ton puiffe
pre gout
la
,

du bon
s

Chronomctre,

&

ne

avoir

c eft
il

un habile Muficien qui

ait

du gout

qui

ait

bien hi

la
:

fique qu

doit faire executer,


il

&

qui f^ache en battre la Mefure


s

Muma

chine pour machine,

vaut mieux

en tenir a celle-cu
eft

CIRCON VOLUTION. /./.Terme


rie lefe.qui fefait

de Plain-Chant.C

une forte dePe 1

inla derniere Note de eninfe rant entrela penultieme tonation d une Piece de Chant.trois autres No*:e.sf^avoir,une au-delTus &:

&

deux au-dellousde

la

derniere Note,lefquelles

ie lient

avec ille,& forment

un contour de Tierce avant que d y arriver;comme fi vous avez cestrois Notes mi fa mi pour terminer l Intonation,vous y mterpolerez par Circonvolution cestrois autres,

termine e de cette forte

fa re re & vous aurez alors votre Intonation mi fa fa re re mi, &c. ( Voyez PERIELESE. )
,

CITHARISTIQUE, /./.

Genre de Mufique

&

de Pocfie

ap-

C L
proprie a
Is

A.
Cithare.
1
5

ior
Ce Genre dont Amphion

PAcCompa*nement de

la

de Jupiter

&

d An.iope

fut

inventeur, prit depuis

h nom

de

Lyrique.

CLAVIER,

f. ffl. Portee generate ou famme des Sons de tout Is fyfteme qui refulte de la pofition relative des trois Clefs. Cette poiitiort & par confequent de vingttdonne une etendue de douze Lignes
,

une Quarte. Tout ce qui ex^eda quatre Degres ou de trois Octaves en haut ou en has cet efpace ne peut fe noter qu a 1 aide d une ou
,

&

pluileurs Lignes poftiches

pofent

la

ou accidentelles ajoutees aux cinq qui comPortee d une Clef, Voyez ( Pi. A. J. ) 1 etendue generals
,
Fi<j.

du

Clavier,

Les Notes ou touches diatomques du Clavier


,

lefquelles font tou,

jours conftantes s expriment par des lettres de 1 Alphabet a la d.flerence des Notes de la Gamme qui etant mobiles Sc relatives a la
,

dulation portent des


,

ncms

qui expriment ces rapports.

(Voyez

Mo GAMME

&

SOLFIER.

Chaque O6tave duQavhr comprend

treize

Sons

fept diaton ques

&

cinq chroma^iques , reprefentes fur \eClavier inftrumental par autanc de touches. ( Voyez PI. I. Fig. i. ) Autrefois ces treize touches re pon;

doient a quinze Cordes


naturel,
1

fgavoir

autre entre le/oi Diefe

une de plus entre le re Diefe & le mi & le la-, & ces deux Cordes qui for-

jnoient des Intervalles enharmoniques, &: qu on faifoit fonner a volonte au moyen de deux touches brifees furent regardees alors comme la perfection du fyfteme ; mais en vertu de nos regies de Modulation ces
,
,

deux ont
(

ete retranchees
,

parce qu
)

il

en auroit

fallu

mettre par-tout-

Voyez CLEF

PORTEE.

CLEF.

f. f. Caraclcre de Mufique qui fe met au commencement d une Portee pour de terminer le degre d elevation de cette Poi"e e dans le
,

Clavier general & indiquer les tient dans la ligne de cette Clef.
,

noms de

toutes les

Notes qu

elle

con-

Ancieanement on appelloit
les

on fentit Tembarras & 1

Gamme. Ainfi la lettre A etoit la C/e/de la Note la. la C/e/dV,E la C/e/de mi, &c. A mefure que le fyfteme s etendit,
Sons de
la
inutilite

Clefs les lettres par lefquelles ondefignoit

de cette multitude de Cfc/j.Gui d Arezzo,

quilesavoit.ioveotees, raar^uoic une Jettre ou C/e/au

commencement

102
de chacune des lignes de
la

C L
Portee
;

E.
car
il

Nous
Clefs

eipa^. Dans la fulte on ne marqua au cammjn.remencd une des lignes feulement;


dans
Ico

ne plagoit point encore d plus qu une des ept

&

celle-la fuffifoit

pour de ces L
-natce

ion de routes

les

autres

felon Tordre naturel. Enfin,

ou
Clefs
r,

Clefs
.

on en

choifit quatre
fe

qu on

nomma

C/u

ou

parce qu on

contentoit d en marquer une


r

fur une des lignes, pour donner Pinrelligence de routes le? autres: encore

en retrancha-c-on bien-tot une des quatre


s e toit fervi

cavoir

le
,

Gamma, dont oa
1

pou: defigner le fol d en has banomene ajoutee au fyfteme des Grecs.

c eft-a-dire

Hypoproflarn-

En
fe

tures, &:

Kircher pretend que fi Ton eft au fait des anciennes ecrielles qu on examine bien la figure de nos lefs, on trouvera qu chacune a la lettre un peu defiguree de la Note qu elle re-* rapportont
efict

prefente. Ainfi la

C cfde/oi e toit originairement un G; la Clefd ut un C, & IdC.cfdefa un-F. Nour avonsdonc trois Clefs a la Quinte une de autre. La Clef d Put
1

fa ,ou defa

qui eft la plus baffe


la

la

Clefd

Quinte au-deflus de

premiere i & la une Quinte au-deflus de cello d ur dans


,

ou deCfol ut qui eft une re fol qui eft Clef de fol ou de G


ut
,

ordre marque PL A. Fig. fur quo! Ton doit remarquer que par un refte de I ancien ufage la Clef fe pofe toujours fur une ligne & jamais dans un efpace. On
1
$>

doit favoir aufli que la Clef Ac fa fe

fait

de trois manieres diffe rentes


la

Tune da

imprime e

une autre dans

Mufique ecrite

ou,

&
PL M.

la

dernicre dans

le.

Plain-Chant.

Voyez

ces trois Figures,

F/".

8. )

En

au-dcfTous dc la

de fa Ctefdefol, trois lignes ajoirant quatre lignes au-deffus d autre la plus Ckfdsfa ; ce qui donne de part
,

&

&

ande

e rendue

de iignes ftables
eft-a-dire

on voit que
Octaves

le

fyfteme total des

Notjs qu on peut placer


a.

fur les degres


,

relatifs a ces Clefs fe

monte

une Quarte depuis le/u qui fe trouve au-deftbus de la premiere ligne, jufqu au fi qui & tout cela forme enfemble ce fe trouve au-deHus de la derniere
vin
.rre, c
trois
,
,

&

qu on appelle
etendue a
fans cefle
fair

Ton peut ju^er que cette par ou hui qu il acquiert longtems celle du fyfteme. Aujourd de nouveaux degres tant a Taigu qu au grave on marque
^e

Claricr general

C L
lon
le

E.

103
,

ces degres fur des lignes poftiches qu on ajoute en haut ou en has


befoin,
lieu

fe

Au
( PI,

de joindre enfemble
)

toutes les lignes


le

comme
,

ai fait

A.

Fig. J.
,

pour marquer
eft

rapport des Clefs

on

les fe

pare

de cinq en cinq

parce que c

cet efpace qu eft bornee Te tendue d une voix Ton y lection de cinq lignes s appelle Portee J

a-peu-pres aux degres compris dans commune. Cette col

&

terminer
place
la

le

nom

des Notes

le lieu

des femi-Tons

met une Clef pour de & montrer quells


,

Porte e occupe dans le Clavier. De quelque maniere qu on prenne , dans le Clavier , cinq ligne? on y trouve une Clef comprife , & quelquefois deux ; confecutives
,

auquel cas on en retranche une


crit celle des

comme

inutile.
,

L ufage
celle

a
il

meme

pref;

deux qu
aufli le

il

faut

retrancher

&

qu

faut pofer

ce qui a fixe

nombre

des pofitions alTignees a chaque Clef.

Si je fais une Portee des cinq premieres lignes


, j

du Clavier

en com-

mei^ant par le bas y trouve la Clef de fa fur la quatricme ligne ; voila done une pofition de Clef & cette podtion appartient evidemy

ment aux Notes


BalTe.
Si je

les

plus graves

aufli

eft-elle

celle

de

la

Clef de

au-defTus

veux gagner une Tierce dans le haut, il faut ajouter une ligne il en faut done retrancher une au-deffous autrement la
;
,

Portee auroit plus de cinq lignes. Alors la Clef de fa fe trouve tranf& la Clef d wr fe trouve portee de la quatrieme ligne a la troHieme aufli fur la cinquieme ; mais comme deux Clefs font inutilcs on re, ,

tranche

ici celle

dV. On

voit que la Portee de cette Clef eft d une

Tierce plus elevce que la precedente. En abandonnant encore une ligne en bas pour en gagner une en haut on a une troifieme Portee ou la Clef de fa fe trouveroit fur la deu,

xieme
a

ligne

&
1

celle

wf fur la

quatrieme.
a

Ici

Ton abandonee

la

C/e/de/a,
1

&
on

on prend
1

celle

dV. On

encore gagne une Tierce-

aigu

&

a perdue
ainfi

au grave.
,

de ligne en ligne on paffe fucceiTIvement par quatre pofitions diffe rentes de la Clef&ut. Arrivant a celle defol , on
continuant
la

En

trouve pofee fur

la

deuxieme ligne,

&

puts fur la premiere

cette

104
pofition embraiTe
plus aigu que
les

C L
Ton

E.
,

cinq plus hautes lignes

&

donne

le

Dlapafon

le

puifTe ctablir par les Clefs.


,

On
1

aigu

a peut voir , ( PL A. Fig. 6 ) cette fucceflion des Clefs du grave ce qui fait en tout huit Portees , Clefs , ou Petitions de Clefs

differences.

De quelque caraclere que puifTe etre une Voix ou un Inftrument , pourvu que Ton etendue n excede pas a aigu ou au grave celle du Clavier general 3 on peut dans ce nombre lui trouver une Portee
1
,

y en a en effet de determinees pour toutes les Parties de la Mufique. ( Voyez PARTIES.) Si etendue d une Partie eft fort giande que le nombre de lignes qu il faudroit ajouter au-defTus ou au-deffous devienne incommode alors on change la Clef dans le
,

& une Ce/convenables &


,

il

courant de

Air.

On

volt

clairement par
baifler la

la

figure,
,

faudroit prendre

pour elever ou

Portee

quelle Clef il de quelque Clef


faut les rap-

qu

elle foit

armee actuellement.
I

On

voit aufli que pour rapporter line Clef a


le

autre

il

porter toutes deux fur ce que chaque Note de

par

Clavier general, au moyen duquel on voit autre. C eft 1 une des Clefs eft a 1 egard de s cet exercice reitere qu on prend 1 habitude de lire aifement le
I

Partitions.
II fuit

de

la

Gamme

de cette mecanique qu on peut placer telle Note qu on voudra fur une ligne ou fur un efpace quelconque de la Portee,
le

puifqu on a

choix de huit differentes Pofuions

nombre

des Notes de

rOctave. Ainfi Ton pourroit Noter un Air entier fur la meme ligne , en changeant la Clef a. chaque degre. La Figure 7 montre par la fuite des Clefs la fuite des Notes re fa lautmifoljire, montant de Tierce
en Tierce
,

&

repre fente fur

toutes placees fur la mcme ligne. La Figure fuivante 8 la fuite des memes Clefs la Note ut qui paroitdefcendre
fur toutes les lignes de la Portee
,

de Tierce en Tierce
qui

&
,

au-de-la

&

cependant

au
fur

rUmfibn.

C eft

changemens de Clef garde toujours des exemples femblables qu on doit s exercer pour

moyen

des

fur la pre la Clef de fa fur la troifieme miere ligne dont 1 ufage paroit s abolir de jour en jour. La premiere peut femblcr moins neceffaire puifqu elle ne

connoitre au premier coup d ceil le jeu de toutes II y a deux de leurs portions, f5avoir ,
,

les Clefs.

laC/e/de fol

C L
,

E.

ne rend qu une pofition toute femblable a celle deja fur la quatrieme dont elle differe pourtant de deux Odaves. Pour la Clef de fa, ligne on n aura il eft evident qu en 1 otant tout-a-fait de la troifieme ligne
,

plus de

que compofition pofition equivalente defectueufe. eft complette aujourd hui , deviendra par-la
,

&

la

du Clavier, qui

CLEF TRANSPOSEE.
Dtefes cm de

On
y
1

appelle

ainfi

toute Clef arme e de

Be mols. Ces
1

fignes
je

femi-Tons de
etablir
1

Oftave

comme
la

fervent a changer le lieu des deux Bemol , a ai explique au mot

&

ordre naturel de
choifir.

Gamme

fur

quelque degre de

TEchelle

qu on veuille

La
tous
jeur
la

neceffite de

ces alterations nait de la fimilitude des

Modes dans

les
,

Tons
faut

car

comme
les

il

que tous

n y a qu une formula pour le Mode madegres de ce Mode fe trouvent ordonnes de


il
;

fa$on fur leur Tonique des Diefes ou des Bemols. II en

meme

eft

ce qui ne peut fe faire qu a de meme du Mode mineur

aide

mais

comme la meme
la

donne
)

aufli
il

pour un

combinaifon qui donne la formule pour un Ton majeur, Ton mineur fur une autre Tonique (Voyez
,

MODE.

enfuit
:

combinaifons

que pour les vingt- quatre Modes il fufHt de douze or fi avec la Gamme naturelle on compte fix modifi

cations par Diefes,

&

cinq par Bemols,

ou

fix

par

Be mols
fe

Diefes, on trouveraces douze combinaifons auxquelles


les varietes poffibles

& cinq par bornent toutes

de Tons & de Modes dans le Syfteme etabli. aux mots Ditfe & Bcmol 1 ordre felon lequel ils doivent ctre places a la Clef. Mais pour tranfpofer tout d un coup la Clef convenablement a un Ton ou Mode quelconque., voici une formule generate
J explique
, ,

trouvee par M. de Boifgelou, Confeillcr au Grand-ConfeiL a bien voulu me communiquer.

&

qu

il

Prenant

ut

Intervalles mineurs la Quarte ut fa


a une

naturel pour terme de comparaifon nous appellerons tous les Intervalles du meme ut ,
,

&

tout autre Intervalle eft Note bemolifee quelconque majeur. Remarquez qu on ne doit pas prendre par Diefe la Note fuperieure d un Intervalle majeur, parce qu alors on feroit un Intervalle fuperflu:
;

mais

il

faut chercher la

meme

chofe par

Bemol

ce qui donnera un
la

Intervalle mineur. Ainfi

Ton ne compofera pas en


,

Sixte ut la etant majeure naturellement

Diefe , parce que deviendroit fuperflue par

io6

C L
la

E.
,

ce Diefejmais on prendra

Note/ Be mol

qui

donne

la

meme
O&ave

touche par un Intervalle mineur ; ce qui rentre dans la regie. On trouvera ( Pi. Fig. y. ) une Table des douze Sons de
,

divifee par Intervalles majeurs


la

&
,

mineurs

fur

laquelle
le

C/e/de

la

maniere fuivante

felon le

Ton

&

on tranfpofera Mode ou Ton veut

compofer.
une de ces douze Notes pour Tonique ou fondamentale , fi ITntervalle qu elle fait avec ut eft majeur ou mineur s il eft majeur il faut des Diefes s il eft mineur il faut des Be mols. Si cette Note eft 1 uHui-meme, I lntervalle eft nul &il ne

Ayant
:

pris

il

faut voir

d abord

faut ni

Be mol

ni

Diefe.
il

mols

Pour determiner a pre fent combien foit a le nombre qui exprime


,

faut

de Diefes ou de Be-

lntervalle d ur a la

Note en
donnera

~
>

queftion
le

La formula

par Diefes fera


il

&

Ie refte

nombre

_
fera

des Diefes qu

faut mettre a la Clef.

La

formule par Bemols


il

v
~

c*
,

&

le refte fera le

nombre

des Bemols qu

faut mettre

la

Clef.
,

Je veux , par exemple


tyTil faut

compofer en
fait

la

Mode

majeur. Je vois d abord


ut.
;

L
fe

des Diefes, parce que la Intervalle eft une Sixte dont le

un Intervalle majeur avec


; j

multiplie

peut

en retranche i je nombre eft 6 le refte y par 2, & du produit 10 rejettant 7 autant de fois qu il ai le refte 3 qui marque le nombre de Diefes dont il faut
le

armer

la
fi

Clef pour
je

Ton

majeur de

la.

veux prendre/2 Mode majeur je vois, par la Table, que & qu il faut par confequent des Bemols. Je ITntervalle eft mineur retranche done I du nombre 4 de Tlntervalle; je multiplie par y le

Que

refte 3
i

&
:

de refte

du produit ly rejettant 7 autant de c eft un Bemol qu il faut mettre a la


le
,

fois

qu

il

fe

peut,

ai

Clef.

On

voit par-la que

nombre
puifqu

des Diefes ou des

Bemols de

ne peut jamais paffer


par fept.

fix

ils

doivent etre

le refte

la Clef d une divifion

Pour

les

Tons mineurs

il

faut appliquer la

mcmc

formule des

Tons

C O M.
majeurs
,

107
la

non

fur la

Tonique

mais fur

Note

qui eft une Tierce

mineure au-deffus de cette


Ainfi
,

pour

comme pour le poferai comme pour


tique
,

meme Tonique, fur fa Mediante. mineur je tranfpoferai la Clef compofer cnfi Mode Ton majeur de re. Pour fa Diefe mineur je la tranf
,

la

majeur
mais

rc.
les

Les Muficiens ne de terminent

a force de pra Tranfpofitions qu

ou en tatonnant

la regie

que

je

donne

eft

demontree

ge-

nerale

&

fans exception.

COMARCHIOS.
Mufique des Grecs.

Sorte de

Nome
qui

pour
fe

les

Flutes dans

ancienne

COMMA,
entre
differentes.

f.

in.

Petit Intervalle
le

trouve, dans quelques cas


par
des

deux Sons produits fous

meme nom

progreffions

On
raifon

diftingue trois efpeces de


eft

Comma.

i. Le

mineur

dont

la
,

de

2025"

2048

ce qui eft la quantite dont \Q Ji Diefe

quatrieme Quinte de fol Diefe pris


furpaife par
1

comme

Tierce majeure de?m,

eft

wr naturel qui lui

correfpond.

Ce Comma

eft la difference

du femi-Ton majeur au femi-Ton moyen.

2. Le Comma majeur
par
la
,

eft celui

progreflion triple

comme
,

par ut

&

le

majeure de ce

meme mi ou fa meme ut. La raifon


,

qui fe trouve entre le mi produit quatrieme Quinte en commenc.ant confidere comme Tierce replique
,

en

eft

de 80 a

Si.

C eft

le

Comma
mineur.

ordinaire

&

il

eft

la

difFe rerice

du Ton majeur au

Ton

3. En fin
produit par
le

le

Comma maxime qu on
,

appelle

Comma

a fon rapport de
la

5*24288 a 5-31441
fes

&

il

eft

de Pythagore, Texces du Ji Diefe

progrellion triple

comme douzicme

Quinte de

fur

meme

ut

eleve par

Odaves au degre

partic d

Les Muficiens entendent par Comma la un Ton la moitie de ce qu ils appellent un quart-de-Ton. Mais on peut aflurer qu ils ne f9avent ce qu ils veulent dire en s exprimant ainfi puifque pour des oreilles comme les notres un fi pe
, ,

correfpondant. huitieme ou la neuvieme

tit

Intervalle
)

eft

appreciable

que par

le

calcul.

Voyez INle

"TERVALLE.

C OMP AI R

adj. correlatif de lui-mtme.

Les Tons Compairs dans

Oij

io8
Plain-Chant
,

CO
font
eft
1

M.
fecond
Ainfi le plagal qui lui correfpond. troifleme avec le qua; le
pair eft

authente

&

le

premier
trierhe
,

Ton

Compair avec
fuite
:

le

&

ainfi

de
(

chaque

Ton

Compair avec
)

impair

qui

le

COMPLEMENT
pour arriver
a
la
eft
la
1

precede.

Voyez TONS DE L
d un Intervalle
:

GLISE.

eft la quantite

qui

lui
,

manque

&

la

Sixte
il

Quand
du

fement font
jufte
,

Septieme la Tierce Quarte & la Quinre font Complement 1 une de 1 autre. queftion que d un Intervalle Complement & Renvermemechofe. Quant aux efpeces le jufte eft Complement
ainfi la
la
,
,

Octave

Seconde

&

le
(

majeur du mineur,

le

fuperflu

du diminue

&

re cipro-

quement.

COMPOSE,
I.

port aux Intervalles

fens en Mufique; deux par rap un par rapport a la Mefure. Tout Intervalle qui pafTe I etendue de TOclave eft un Intervalle

Voyez INTERVALLE. ) adj. Ce mot a trois

&

Compofe
fans
le

parce

qu en retranchant
la
;

Oclave on
,

fimplifie
,

Intervalle

changer. Ainfi

Neavieme
le

la

Cixieme
la

la

Douzicme
de
1

font
;

des Intervalles Compofe s

premier, de
I

Seconde

&

Octave

le

deuxieme
1

,cle la
(Jrc.

Tierce

&

de

Oclave

le

troifieme, de la Quinte

&

de

Oclave
II.

Tout

Intervalle qu on peut divifer muflcalement en

deux Inla

tervalles peut
eft

encore etre confidere


la

comme Compofe

Ainfi
,

compofee de deux Tierces,


;

Tierce de deux Secondes

la

Quinte Seconde
,

mais le femi-Ton n eft point Compofe on ne peut plus le divifer ni fur le Clavier ni par Notes. parce qu C eft le fens du difcours qui des deux pre cedentes acceptions doit de terminer celle felon laquelle un Intervalle eft dit Compofe.

majeure de deux femi-Tons

III.

On

appelle Mefures compofees toutes celles qui font de figne es par


(

deux chinies.

Voyez MESURE.
v. a.

COMPOSER,
regies de TArt.

Inventer de

la

Mufique nouvelle

felon les

COM
qui
1

O S I T E U R.
les

/.

m. Celui qui compofe de

la

Mufique ou
cft

fait

regies de la

Compofition. Voyez, au mot COMPOSITION,

aflez pour pas encore

favoir compofer. Ce n expofe des connoiffances ncccilaires pour former un vrai Compofiteur. Toutc la

C O M.
poffible ne fuffit point
effort

109
,

fans le genie qui la


,

que Ton puifTe

faire

faut ctre ne

pour
II

cet
eft

Art

met en oeuvre. Quelque quelque acquis que Ton puiffe avoir il autrement on n y fera jamais rien que de
:

mediocre.

en
1

du Compojiteur comme du Poete


;

fi

la

Nature

en naiffant ne

a forme tel

il

n\i
lid

refu. du.

del
ejl

influence fecrette

Pour

Phebus

fourd

Pegafe

ejl retif.

Ce que
qui
1

entends par genie n


le

eft

point ce gout bifarre


,

&

capricieux
fait

feme par-tout
a

Harmonie qu

qui ne baroque & le difficile force de Diffonnances de contraftes & de


le

orner

bruit.

C eft

ce feu inteVieur qui briile, qui tourmente

Compofiteur malgre luij

to^jours agreables; qui lai infpire inceitammentdes Chants nouveaux des expreffions vives , naturelles & qui vont au cceur ; une Harmonie pure touchante majeftueufe qui renforce & pare le Chant fans
, ,
,

&

ce divin guide qui a conduit Correlli , Vinci , Perez , Rinaldo, Jomelli, Durante plus favant qu eux tous, dans le fancluaire
PetoufFer.

C eft

de

celui

COMPOSITION.//.
Chants, de en un mot
les
J

Harmonie; Leo, Pergolefe, HaiTe Trrade glias Galuppi dans du bon gout & de expreiTion. C eft 1 Art d inventer & d ecrire des
, , I
,

la

accompagner d une Harmonie convenable de faire, une Piece complette de Mufique avec toutes fes Parties. La connoifTance de 1 Harmonie & de fes regies eft le fondement de il faut favoir des Accords Compojition. Sans doute
,

parer

fauver des DiiTonnances


les

remplir pre trouver des Baffes-fondamentales &:


,

pofleder toutes
les

autres petites connoiffances elementaires

mais avec

feules

regies

de THarmonie on n

eft

pas plus pres de favoir la

Compojition , qu on ne Teft d etre un Orateur avec celles de la Grammaire. Jene dirai point qu il faut, outre cela^ bien connoitre laportee

&
;

le caraclere

des

Voix

&

des Inftrumens
,

les

Chants qui font de

fa

cile

ou

difficile

execution

ce qui

fait

de

effct
,

& ce

qui n en fait pas

fentir le caractere des differentes

Mefures
1

celui des differentes

Modu
,

lations

pour appliquer toujours


les regies

une

&
les

Tautre a

toutes

particulieres etablies par


,

propos ; f^avoir convention par gout par


,

caprice ou par pedanterie

cOmme

Fugues,

les

Imitations,

no
fujets contraints,

CO
&Y.
:

M.

paratifs a la Compojition

Toutes ces chofes ne font encore que des premais il faut trouver en foi-mcme la fource
la
1 exles Tableaux grande Harmonic , ou de former 1 ordbnnance de
,

des

beaux Chants
;

de

preflion

ctre enfin capable de faifir


,

tout un ouvrage
fe

d en fuivre

les

remplir de

efprit

du Poete

fans

convenances de toute efpece & de s amufer a courir apres les mots.


,

C eft
les

Poemes qu
femble
,

avec raifon que nos Muficiens ont donne le nom de paroles aux On voit bien par leur maniere de ils mettent en Chant. rendre que ce ne font en effet pour eux que des paroles. II
,

fur-tout depuis quelques annees , que les regies des Accords aient fait oublier ou negliger toutes les autres , que 1 Harmonie

&

acquis plus de facilite qu aux de pens de I Art en gene ral. Tous nos Artiftes favent le rempliffage , a peine en avons-nous qui fachent la
ait

Compojition.

Au

refte

quoique

les regies

fondamentales du Contre-point foienc

toujours les memes , elles ont plus ou moins de rigueur felon le nombre des Parties; car a mefure qu il y a plus de Parties,la Compojition devient
les regies font moins feveres. La Compojition a deux plus difficile , Parties s appelle Duo , quand les deux Parties chantent egalement , c eft-

&

a-dire

quand

le

fujet fe

dans une Partie feulement

trouve partage entr elles. Que fi le fajet eft & que 1 autre ne faffe qu accompagner on ,
,

Tautre , Accompagnement appelle alors la premiere Recit ou Solo ; ou Bajfe-continue , fi c eft une BafTe. II en eft de meme du Trio ou de
la

&

Compojition a trois Parties, du Quatuor

du Quinque t &c.

Voyei

ces mots. )

On
Trio
,

donne

aufll

le

nom

de Compactions aux Pieces


:

fique faites dans les regies de la Compojition

c eft pourquoi les

mcmes de MuDuo
,

Qiiatuor dont je viens deparler,

appellent des Compojitions.


,

On compofe ou pour les Voix feulement ou pour ou pour les Inftrumens & les Voix. Le Plain-Chant
font
les

les

Inftrumens
les

&

Chanfons
;

feules Compojitions qui ne foient

que pour

les

Voix

encore

pour joint-on fouvent quelque tions inftrumentales font pour un Chceur d Orcheftre

y
s

Inftrument

les foutenir.
,

Les Compoji

&

alors

elles

Concerts appellent Symphonies,

ou pour quelque efpece


(

particuliere

d Inftrument,

&

elles s appellent Pieces, Senates.

Voyez

ces mots.

CON.
elles

in
les

Quant aux Competitions deftineespour fe divifent commune ment en deux efpcces


,

Voix

&

pour

les

Inftrumens,
;

principales

favoir

Mufique Latine ou Mufique d Eglife


fiques deftinees
,

pour

Eglife, foit
le

Mufique Fran9oife. Les MuPfeaumes, Hymnes, Antiennes ,


de Mottets.
(

&

Repons portent en general

nom

Voyez MOTTET.

La Mufique Francoife
nos

Opera

&

encore en Mufique de Theatre, comme en Mufique de Chambre comme nos Cantates ou


fe divife
, ,

Cantatilles.

Voyez CANTATE
la
,

OPERA,

Generalement
fcience

&
,

de regies

Compofuion Latine paffe pour demander plus de & la Francoife plus de genie & de gout.
1

Dans une
confide re

Compojition

Auteur a pour

fujet

le
,

Son phyfiquement
ou bien
il

&

pour objet

le feul plaifir

de Toreille

eleve

Mufique imitative & cherche a emouvoir fes Auditeurs par des effets moraux. Au premier egard il fuffit qu il cherche de beaux Sons & des Accords agreables; mais au fecond il doit confiderer la Mufique par
a
la

fes

rapports

aux accens de

la

voix humaine

pollibles entre les

Sons harmoniquement combines

& par les conformites & les objets imitables.


plus

On

trouvera

lever

&

d ennoblir
le

dans Particle Opera quelques idees fur les moyens d e1 Art en faifant , de la Mufique , une langue
,

eloquente que

difcours

meme.

CONCERT./,

m. A/Temblee de Muficiens qui executent des Pieces de Mufique Vocale & Inftrumentale. On ne fe fert gueres du mot de Concm que pour une aiTemble e d au moins fept ou huit Muficiens, & pour une Mufique a plufieurs Parties. Quant aux Anciens comme
,

ne connoifToient pas le Contre-point , leurs Concerts ne s executoient qu a 1 UnilTon ou a I Odave ; & ils en avoient rarement ailleurs qu aux
ils

Theatres

&

dans

les

Temples.
Concert qui tient lieu de Spedacle autres Spectacles font fermes.
;

CONCERT SPIRITUEL.
public a Paris, durant
Il eft etabli les terns

ou

les

au Chateau des Tuileries

les

breux

&

la Salle eft fort


,

bien decoree,

On

Concertans y font tres-nomy execute des Mottets , des


d y de figurer de
felon
terns

Symphonies

&

Ton

fe

donne

auffi le plaifir

en

terns quelques

Airs Italiens.
adj.

CONCERTANT.

Parties

Concertantes font

Abbe

Broffard, celles qui ont quelque chofe a recirer dans une Piec

ou dans

ii2
un Concert
de Chceur.
,

CO
&: ce

N.
ne font que

mot

fert a les diftinguer dcs Parties qui

Parties Recitantes

eu. L on dit aujourd hui de celui de Conctrtant en parlant du nombre de Muficiens qui executent dans un Concert & Ton dira : Nous e tions Concertans. Une ajjemblee de huh A dix Concertans.
II eft vieilli

dans ce fens
:

il

a jamais

mais on

fe

fert

vingt-cinq

CONCERTO./,

m. Mot Italien francife qui fignifie gene ralement une Symphonic faite pour etre exe cute e par tout un Orcheftre ; mais on appelle plus particulierement Concerto une Piece faite pour quelque Inftrument particulier , qui joue feul de tems en terns avec un fimple
,

Accompagnement,
la

apres

un commencement en grand Orcheftre;

&

Piece continue
,

recitant

&

toujours aiternativement entre le meme Inftrument Orcheftre en Chceur. Quant aux Concerto ou tout fe joue
ainfi

en Rippieno,

&

ou nul Inftrument ne recite,

les

Francois

les

ap-

CONCORDANT,
de
la

Trio, pellent quelquefois

&

les Italiens

Sinfonie.
,

ou

BaJJe-Taille

ou

Bay ton

celle des Parties

Mufique qui
eft
la

tient le milieu entre la Taille

&

la

BafTe.

Le nom

de Concordant n

non
s

plus

que
la

guere en ufage que dans les Mufiques d Eglife Partie qu il de figne. Par-tout ailleurs cette Partie

appelle

BalTe-Taille 8c fe confond avec la Ba(Te.


Partie
/.

Le

Concordant eft

CONCOURS.
autorifes
,

proprement

qu en Italic on appelle Tenor. (Voyez PARTIES.) m. AiTemble e de Muficiens & de connoifleurs

dans laquelle une place vacanre de Maitre de Mufique ou d Organifte eft emportee a la pluralite des fuffrages par celui qui a
, ,

fait le

meilleur Mottet

ou qui

eft

diftingue par
la

la

meilleure execution.

Le
tous

Concours etoit en ufage autrefois dans


1

plupart des Cathedrales;


s eft

mais dans ces tems malheureux ou


les etats
,

efprit

d intrigue
s

empare de
,

il

eft

naturel que le Concours

aboliffe infenfiblement

&

qu on

lui fubftitue
le

des

moyens

plus aifes de

donner a

la

faveur ou

a rinteret,

prix qu on doit au talent

&

au merite.
eft
,

CONJOINT, adj.
celui dont la

Tetracorde Conjoint
la

dans Tancienne Mufique


la

corde

plus grave eft a

unilTon de

corde
;

la

plus aigue
la

duTe tracorde
tement

qui eft immediatement au-defibus de lui


l

ou dont

corde

la plus aiguc eft a

uniflbn de
lui.

la plus
,

au-detfiis

de

Ainfi

grave du Tetracorde qui eft immedia dans le fyfteme desGrecs, tous les cinq Tetracordes

C O

N.
,

113
10.

Tetracordes font Conjoint* par quelque cote; fcavoir


;

leTetracorde

Mefon co/zjojnrau Tetracorde Hypaton 2. leTetracorde Synnemenon 3. le Tetracorde Hyperboleon conjoint conjoint au Tetracorde Mefon
;

au Tetracorde Diezeugmenon
etoit conjoint lui etoit conjoint

Tetracordes

c eft-a-dire

& comme leTetracorde auquel un autre cela cut fait en tout fix reciproquement plus qu il n y en avoit dans le fyfteme fi le
:

Tetracorde Mefon etant Conjoint par deux fois pour une.


,

fes

deux extremites n eut


,

ete pris

Parmi nous Conjoint fe dit d un Intervalle ou Degre. On appelle Degres Conjoint! ceux qui font tellement difpofe s entr eux que le Son fe trouve a 1 unifTon du Son le plus le plus aigu du Degre inferieur
,
,

grave du Degre fuperieur. li faut de plus qu aucun des Degres Conjoint! ne puiife etre pirtage en d autres Degres plus petits , mais qu ils foient cux-memes les plus petits qu il foit poflible; fi^avoir, ceux d une feconde.
Ainfi ces deux Intervalles ut
fol ne le font pas
re mi font Conjoint* ; mais ut re faute de la premiere condition ;utmi mifol ne
re
,

&

&

fa
le

&

font pas

non plus

faute de la feconde.
la
)

Marche par Degres Conjoint s fignifie Diatonique. (Voyez Degre, Diatonique.

meme

chofe que Marche

CON

O I N T E S.
)

/. /.

Tetracorde des Conjointes. (Voyez


de Plain-Chant.

SYNNE

MENON.

CO NNEXE.

adj.

Terme

CONSONNANCE.
Sons
,

/. /.

eft

felon

e tymologie
;

(Voyez MIXTE. ) du mot

effet

de deux ou plufieurs Sons entendus a la fois mais on reftraint communement la fignification de ce terms aux Intervalles formes par deux

dont

Accord

plait

oreille

&:

c eft

en ce fens que

en

parlerai

dans cet article.

De

cette infinite
tres-petit

d Intervalles qui peuvent divifer

les
j

Sors

il

en a qu un

nombre

quifafifentdes Confonnances

tousles autres

choquent 1 oreille & font appelles pour cela DiJJonnances. Ce n eft pas que plufieurs de celles-ci ne foient employees dans 1 Harmonie ; mais elles ne le font qu avec des precautions dont les Confonnances toujours
,

agreables par elles-memes

n ont pas egalement befoin.


;

Les Grecs n admettoient que cinq Confonnances

f5avoir

Odave

ii4
la

C ON.
Quinte,
I

la

DouzieTie qui
qui

eft la replique

de

la

Quinte,
les

la

Quarte

&

Onzieme

eft fa replique.

Sixtes majeures mineures , Iss les diverfes repliques de tout cela fans exception, felon

&

aJDUtons Octaves doubles & triples

Nous y

Tierces
,

&

les
,

&

en un
i

mot

toute

e cendue

du fyfteme.

On

diftin;^ue les
,

ne varie point

&

Confonnances en parfaites ou juftes dont 1 lntervalle en imparfaites qui psuvent etre majeures ou mi
,
,

neures. Les Confonnances

parfaites

font

Octave

la

Quinte

&
II

la

Quarte; les imparfaites font les Tierces & les Sixtes. Les Confonnances fe divifent encore en iimples & compofees.
a de Confonnances hmples que
,

y
,

la

Tierce

&

la
;

Quarte
la

car la

par example eft compofee de deux Tierces Tierce & de Quarte &c.
,

Sixte eft

Quinte compofee de

caractcre phyiique des Confonnances fe tire de leur production fi 1 on dans un meme Son ; ou veut , du fremiffement des cordes.
,

Le

De

deux cordes bien d accord formant entre


qui eft

elles

un
,

Intervalle

d Odave ou de Douzieme

feptieme majeure qui eft la Ton fait fonner la plus grave

Quinte ou de Dixfi double Oclave de la Tierce majeure

TOctave de

la

autre fremit

&

refonne.
,

egard

de

&

& mineure de la Tierce mineure de la Quinte Tierce majeure fimples qui toutes font des combinaifons elles fe trouvent &: des renverfemens des precedentes Confonnances non direclement mais entre les diverfes cordes qui fremiflent au
la

Sixte majeure
la

de

meme

Son.

Si je touche la corde ut, les cordes

montees a fon
la

O&ave ut,

a la

Quinte
8c

fol de cette

iave

a la
.,

Tierce mi de

double Octave,
refonneront a

mcme aux
fois
;

Octaves de tout cela

fremiront toutes
,

&

la

quand la premiere corde feroit feule on diftingueroit encore tous ces Sons dans fa refonnance. Voila done Ociave la Tierce majeure & la Quinte diredes. Les autres Confonnances fe trouvent aufli par com
1
,

binaifons

f^avoir
a
I

la

Tierce mineure du mi au fol


,

la

Sixte mineure

>

du mcme mi
Telle

ut

d en haut

la

Quarte du fol a ce
,

meme
lui.

ut

&

la

Sixte majeure, du
eft la

meme/ol au mi

qui eft au-defTus de


les

generation de toutes

Confonnances,

II s agiroit

de

rendre raifon des Phcnomenes.

CON.
Premierement
de
le
(
1

it;
cordes
s

le

fremifiement des

explique par

adion

air

&

le

concours des vibrations.


toujours

fon d une corde foit

Voyez

ce mot.
,

fa nature

) cela paroit qui en eft infeparable

( Voyez UNISSON. ) 2\Que accompagne de fes Harmoniques, une propriete du Son qui depend de
,

& qu on

ne fauroit expliquer qu uvec

des hypothefes qui ne font pas fans difficulte. La plus ingenieufe qu on fans contredit , ait jufqu a prefent imaginee fur cette matiere eft
,

celle

de

M.
1

de Mairan

dont M. Rameau
que
les
,

dit

avoir

fait

fon profit.
1

3. A

egard du

plaifir

Confonnances font a

oreille a

Tex-

clufion de tout autre Intervalle


leur generation.

on en voit clairement

la

fource dans

Les Confonnances naiffent toutes de & reciproquement 1 produit par un Son unique
,

1 Accord parfait , Accord parfait fe

forme par Paffemblage des Confonnances.

II eft

done naturel que 1 IIar-

monie de

cet
,

Accord

y parricipe Accord n y
chaque

; qae chacune d elles que tout autre Intervalle qui ne fait pas partie de cet participe pas. Or la Nature qui a doue les objets de

fe

communique

a fes Parties

&

fens

de qualites propres

a le

flatter

a voulu

qu un Son
,

quelconque flit toujours accompagne d autres Sons agreables comme elle a voulu qu un rayon de lumiere frit toujours forme des plus

& qu on demands preffe la queftion que caufe 1 Accord parfait a i oreille , tandis qu elle eft choquee du concours de tout autre Son ; que pourroit - on repondre a cela finon de demander a fon tour pourquoi le verd plutot que le gris rejouit la vue & pourquoi le parfum de la
belles

couleurs.

Que
le

(i

Ton

encore d ou nait

plaifir

rofe enchante

tandis que
les
?

odeur du pavot deplait

pas que n expliquent-ils point


rales
,

Ce

pros

; & que Mais que toutes ces explications font conjectu& qu on leur trouve peu de folidite quand on les examine de Le Lefteur en jugera par 1 expofe des principales , que je vais

eft

Phyficiens n aient explique tout cela

tacher de faire en peu de mots.

Us difent done que la fenfation du Son etant produite par les vi brations du corps fonore propagees jufqu aii tympanpar celles que 1 air re9oit de ce meme corps , lorfque deux Sons fe font entendre enfemble
loreille eft afteclee a la fois de leurs diverfes vibrations. Si ces vibrations

CON.
font ifochrones
finir
fdifit
;

c eft-a-dire
,

qu

elles

accordent a commencer
I

5c

en
1

meme

terns

ce concours forme

Uniifon

&:
,

oreille
eft

qui

Accord de
affectee.
celles

ccs retours

egaux

&

bien concordans

en

agrea-

blement

Si les vibrations

d un des deux Sons font doubles

en duree de

de

autre

durant chaque vibration du plus grave,


,

6: a la troifieme ils partiront en^u en fera precifement deux femble, Ainii de deux en deux, chaque vibration impairede Taigu concourra avec chaque vibration du grave & cette frcquente con
, ,

cordance qui conftitue I Oftave felon eux moins douce que rUnilTon , le fera plus qu aucune autre Confonnance. Apres vient la Quinte dont 1 un des Sons fait deux vibrations tandis que Tautre en fait trois ;
,

de forte qu ils ne s accordent qu a chaque troifieme vibration de 1 aigu ; enfuite la double Octave , dont 1 un des Sons fait quatre vibrations

pendant que

autre n en fait qu une

accordant feulemern: a cha^fae

quatriem^ vibration de 1 aigu ; pour pondent de quatre en quatre a 1 aigu


celles

la
,

&

Quarte les vibrations fe rede trois en trois au grave


, :

de

la

comme
mineure
leurs

3 &;

Tierce majeure font comme 4 y de la Tierce mineure comme y y


,

&

d-; la

Sixte majeure

&

6
il

&

de

la

Sixte

comme j &

8.

Au-dela de

ces

nombres

n y a plus qae

multiples qui produifenr des Confonnances , c eft a-dire des taves de celles-ci j tout le refte eft diiTonnant.

Oc

D autres
dans

trouvant

plus agreable que TOclave aux des vibrations dans


I

Oclave plus agre able que 1 UniflTon ck la Quinte en donnent pour raifon que les retoursi
,
,

Uniifon

&
les

leur

concours trop frequent

Oiftave confondent, identifient


la diverlite.

Sons

&
,

empcchent
avec
plaifir

Tofeillc
,

d en appercevoir
parer
les

Pour qu

elle

puilfe

^pm-

Sons,
,

il

faut bien ,difent-ils,

mais non pas qu elles par Intervalles irrement au lieu de deux Sons on croiroit n en entendre qu un 6c eft ainfi que du memc 1 orciite perdrpit le plaifir de la comparaifon. C
,

que les vibrations s accordent fe contondent trop fouvent ,

principe on dc duit a fon gre


les

le

pour

<x

le

centre

fcion qu

on juge que
voit,

experiences

cxigent.
cette explication n eft
,

Mais premicrement toute


fonde e que far
de
1

comme on
ame par
1

le

plaifir

qu on pretend que recoit


;

organe

ouie du concours des vibrations

ce qui, dans le fond, n eit dcji

CON.
qu une pure fuppofition.
,

117
fuppofer encore
,

pour autorifer ce que la premiere vibration de chacun des deux fyfteme car de corps fonores commence exaclement avec celle de 1 autre quelque peu que 1 une precedac, elles ne concourroient plus dans le
plus
,

De

il

faut

rapport determine j peut-etre meme ne concourroient-elles jamais &: par confe quent 1 Intervalle fenfible devroit changer ; la Confonnance
,

exifteroit plus

les diverfes

ou ne feroit plus la meme. Enfin il faut fuppofer que vibrations des deux Sons d une Confonnance frappent 1 or,

gane fans confufion & tranfmettent au cerveau la fenfation de 1 Accord fans fe nuire mutuellement chofe difficile a concevoir & donr
:

aurai occafion de parler ailleurs.


,

Mais fans difputer fur tant de fuppofmons voyons ce qui doit s enfuivre de ce fyfteme. Les vibrations ou les Sons de la demiere Confonnance qui eft la Tierce mineure font comme j & 6 & 1 Accord en eft fort agreable. Que doit-il naturellement re fulter de deux autres
,
,

Sons dont

les

vibrations feroient entr elles

comme
,

&

Une Con

mais encore afiez fonnance un peu moins harmonieufe , a la verite agreable a caufe de la petite difference des raifons ; cau elles ne dif
,

ferent que d un trente-fixieme.

Mais qu on
1

me

dife

comment

il

fe

peut

faire

que deux Sons


fait
1

dont

un

fait

cinq vibrations pendant que


.,

produifent une Confonnance agreable que deux 6 vibrations pendant que 1 autre en fait7,pro duifent une Diffonnance aulfi dure. Quoi dans 1 un de ces rapports
,

^autre en

&

Sons, dont

un

fait

les

vibrations
1

accordent de
s

fix

en fix,

& mon
,

oreille eft

charme e;
oreille
eft

dans

autre
?

ecorchee

accordent de fept en fept & mon Je demande encore comment il fe fait qu


elles

apres cette pre

miere Diffonnance
la

la durete des autres n augrnente pas en raifon de compofition des rapports ? Pourquoi par exemplc la Diffonnance qui refulte du rapport de 89 a cpo, n eft pas beaucoup plus choquante que celle qui refulte du rapport de 12 a 13 ? Si le retour
, ,

plus

ou moins

fie quent

du concours des vibrations e toit


1

la

caufe du de-

gre de plaifir ou de peine que me font les Accords, efFet feroit proporcionne a cette caufe & je n y trouve aucune proportion, Done & cetre peine ne viennent point de-la. plaifir
,

CO
II

N.
1

refte

encore a

faire attention

aux alterations dont une Confonnance


,

eft

fufceptible fans ceffer d etre agreable a rations de rangent entierement le concours

&
eft

oreiJle quoique ces alte pe riodique des vibrations , que ce concours meme devienne plas rare a mefure que 1 alteration moindre. II refte a confiderer que TAccord de 1 Orgue ou du Cla
offrir a
1

vecin ne devroit

oreille

rible que ces Inftrumens feroientaccordes

qu une cacophonie d autant plus hor avec plus de foin, puifqu ex-

cepte
exact.

Octave

il

ne

y trouve aucune Confonnance dans Ion rapport


eft

Dira-t-on qu un rapport approche


eft rec,ii

pour
a la

manque
ine galite

par 1 oreille juftelle de 1 Accord


tel
,

&
?

qu

elle

fuppofe tout-a-fait exact, qu il fupplee par inftinct ce qui

Je dernande alors

pourquoi cette

de jugement & d appre ciation, par laquelle elle admet des & en rejette d autres felon la dirapports plus ou moins rapproches verfe na r ure des Confonnances t Dans TUniflbn, par exemple 1 oreille
, ,

ne fupplee rien; il fi dans TOclave


,

eft jufte

ou faux, point de

milieu.

De meme encore
;

1 Intervalle n eft exact, 1 oreille eft choquee elle n admet point d approximation. Pourquoi en admet - elle plus dans la Quinte & moins dans la Tierce majeure ? Une explication vague , fanspreuve, & contraire au principe qu on veut etablir , ne rend point
,

raifon de ces differences.

Le Philofophe qui nous a donne des principes d Acouftique laiffant renouvellant fur ce point le a part tous ces concours de vibrations , font fyftcme de Defcartes rend raifon du plaifir que les Confonnances
,

&

oreille par

la

forment. Selon

les fimplicite des rapports qui font entre les Sons qui diminue a le cet Auteur , felon Defcartes plaifir

&

mefure que ces rapports deviennent plus compofe s, & quand Tefprit ne les faiiit plus, ce font de veritables Diflbnnances; ainfi c eft une
operation de
1

efprit

qu

ils

prennent pour

le

principe du fentiment de
s

rHarmonie.

D ailleurs, quoique cette hypothefe


,

accorde avec

le refultat

des premieres divifions harmoniques

& qu elle s e tende meme


,

d autres

phenomenes qu on remarque dans les beaux Arts comme elle eft fujette aux memes objections que la precedence, il n eft pas poflible a la raifon
de
s

en contenter.

CON.
Efteve, de
il

Celle de toutes qui paroit la plus fatlsfaifante a pour Auteur M. la Societe Royale de Montpellier. Voici la defTus comment

raifonne.

Le femiment du Son
Accompagnement
organes. Il
font
,

eft

infeparable de celui de
foi
fes

&puifque tout Son porte avec


ce

fes Harmoniques, Harmoniques ou plutot fon

meme Accompagnement
Son
le

eft

dans

ordre de nos

a dans le

plus fimple une gradation de Sons qui


aigus, qui adouciffenr, par nuances,
la
;

&

plus foibles
,

&

plus

le les

Son

principal

&

le

font perdre dans

grande vkefle des Sons


1

plus hauts. Voila ce que c eft qu un


effentiel
,

Son

Accompagnement
les fois

lui

eft

que cet ces Harmoniques feront renadouciiTement , cet Accompagnement Sons feront plus melodieux les forces & mieux developpes les
, ,

en

fait la

douceur

&

la

melodic. Ainii toutes

nuances
fenfible.

mieux foutenues.

C eft

une perfection

&

Tame y

doit etre

Or
ces

les

Confonnances ont cette propriete que


les

chacun des deux Sons concourant avec

les Harmoniques de Harmoniques de 1 autre,.

Harmoniques
,

fe

foutiennent mutuellement, deviennent plus fen,

flbles

durent plus long-terns


les

& rendent

ainfi plus

agreable

TAccord

des Sons qui

donnent.
1

Pour rendre
deux Tables,
font dans
1

plus claire
1

une des Cori;onnances


la

ce principe, M. Efteve a drefle application de 1 autre des DifTonnances qui

&

ordre de

Gamme &
;

ces Tables font tellement difpofees

qu on voit dans chacune le concours ou 1 oppofition des Harmoniques des deux Sons qui forment chaque Intervalle.
Par la Table des Confonnances on voit que 1 Accord de TOftave c eft la raifon de 1 identlte conferve prefque tous fes Harmoniques , qu on fuppofe , dans la pratique de PHarmonie entre les deux Sons

&

de

Odave

on voit que
la

Accord de

la

Quinte ne conferve que

trois

Quarte n en conferve que deux, qu enfin les Confonnances imparfaites n en confervent qu un, excepte la Sixte ma-

Harmoniques, que

jeure qui en poite deux. Par la Table des Diflbnnances

on voit qu elles ne

fe

confervent aucun

Harmonique, excepte

la feule

Septieme mineme qui conferve fon qua-

120
Harmonlque du Son aigu.
trieme
;

CO
f^avoir
,

N.
la

la

Tierce majeure de

trolCeme

Odave
deux
fera

De
Sons
il

ces

obfervations

fAuteur conclud que

plus
1

entre

y aura dTIarmoniques concourans,


,

plus

Accord en

voila les Confonnances parfaites. Plus il y aura d Harmoagreable niques de truits moins 1 ame fera fatisfaite de ces Accords ; voila les
,

&

Confonnances imparfaites. Que s il arrive enfin qu aucun Harmonique de leur ne foit conferve les Sons feront prives de leur douceur
,

&

melodie

ils
I

feront aigres

& comme

decharnes

Tame

refufera

&

au

adoucifTement qu elle eprouvoit dans les Confonnances , ne trouvant par-tout qu une rudeffe foutenue , elle eprouvera un fentiment
lieu

de

defagreable , qui eft 1 effet de la Diflbnnance. Cette hypothefe eft fans contredit , la plus fimple la plus naturelle, mais elle lailTe pourtant encore quelque la plus heureufe de routes chofe a defirer pour le contentement de 1 efprit puifque les caufes
, , ,
:

d inquietude

qu

elle

afligne ne font pas toujours proportionnelles


;

aux differences

que, par exemple, elle confond dans la meme cathegorie la Tierce mineure $c la Septieme mineure comme reduites egalement a un feul Harmonique quoique 1 une foit Confonnante 1 autre Dides effets
.,

fonnante,

A
qu
pas
il

en foit tres-diffe rent. que I effet a 1 oreille 1 egard du principe d Harmonie imagine par M. Sauveur, faifoit confifter dans les Battemens comme il n eft en nulle fa9on
, ,
, ,

&

&

foutenable
icij

&

qu

il

&

il

fuffira

de renvoyer

n a cte adopte de perfonne , je ne le LeCteur a ce que j en

my

arreterai

ai dit

au mot

BATTEMENS.

CONS ON N ANT.
certains cas,

adj.

Un

Intervalle Confonnant eft celui qui


Teffet; ce qui arrive
,

donne une Confonnance ou qui en produvt


aux DiiTonnances par
eft celui
la

en

force de

la

modulation. Un Accord

Confonnant

CONTRA,
pelloit plus

compofe que de Confonnances, la Panic qu on apcommunement sAtus & qu aujourd hui nous nommons
/.

qui n eft

m. Norn qu on donnoit autrefois a


,

Ham

e-

Contre.

CONTRAINT.
au Chant
,

Voyez HAUTE-CONTILE, ) adj. Ce mot s applique


valeur des Notes
,

foit

a
la

Harmonie,

foit

foit a la

quand par

nature du deflein

on

CON.
on
s eft

121
de ces trois

affujetti a

une

loi

d uniformite dans quelqu une

Parties.

(Voyez BASSE-CONTRAINTE.)

CONTRA
,

S T E. f. m. Oppofition de carafteres. II y a Contrajle dans une Piece de Mufique , lorfque le Mouvement paffe du lent au vite ou du vite au lent; lorfqae le Diapafon de la Melodie paffe du
grave a 1 aigu ou de 1 aigu au grave ; lorfque le Chant paffe du doux. au fort ou du fort au doux ; lorfque 1 Accompagnement paife du
.,

des purs

limple au figure, ou du figure au fimple ; enfin lorfque ITIarmoniea des pleins alternatifs: le Contrajle le plus parfait eftcelui

&

&

qui re unit a
II

la

fois toutes ces

oppofitions.

aux Compofiteurs qui manquent d invention les d y chercher pour nourrir Pattention refiources que leur genie ne leur fournit pas. Mais le Contrajle em ploye a propos & fobrement menage produit des effets admirables.
eft tres-ordinaire
,

d abufer du Contrajle

&

CONTRA-TENOR. Nom donne dans


tre-point a la Partie
I

les

commencemens du ConTattle,
(

qu on a depuis nommee Tenor ou

Voyez

T A L L E.) C O N T R E - C II A N T. /. m. Nom
a ce qu
(

donne par Gerfon


,

&

par d autres
Contre-point.

on appelloit
ces

alors plus

communement Dechant ou

Voyc^

mots.

CONTRE-DANSE.
s
,

Air d une forte de Danfe de meme nom , qui execute a quatre a fix & a huit perfonnes & qu on danfe ordinairement dans les Bals apres les Menuets comme etant gaie & oc
, ,

plus

cupant plus de monde. Les Airs des Contre-Danfes font le plus fouvent ils doivent etre bien cadences, brilians & a deux terns gais & avoir
; ,

cependant beaucoup de.fimplicite; car comme on les reprend vent ils deviendroient infupportables ,s ils etoient charges.
,

tres- fou

En
le

tout

genre

les

chofes

les

plus (imples font celles dont

on

fe

lafTe

moins.

Cc

NTRE-FUGUE
la

ou
eft

FUGUE

R EN V ERS E E/. /.forte


Fugue qu on

de Fugue dont
a etablie
s eft fait

marche

contraire a celle d une autre

auparavant dans le meme morceau. Ainfi quand la Fugue entendre en montant de la Tonique a la Dominante ou de
,

la Contre-Fugue doit fe faire entendre Tonique en defcendant de la Dominante a la Tonique ou de la Tonique a la

la

Dominante

a la

.,

122
Dominante
,

C
r vice verd.

N.
refle fes

Du
(

regies font entierement fern-

Voyez FUGUE. ) NIQUE. adj. Norn d une forte de Pro portion. ( Voyez PROPORTION. ) CONTRE-PARTIE. /. /. Ce terme ne s emploie en Mufique
blables a celles de la Fugue.

CONTRE-H ARMO

que pour fignifienane des deux Parties d un a 1 autre.

Duo

conflderee relativement

CONTRE- POINT.
Composition
;

/.

m C eft
.

a-peu-pres

la

meme
1

chofe que
,

fi

ce n
,

eft

que Compaction peut

fe dire

des Chants

&
,

d une

&

que Contre-point ne fe dit que de Harmonie d une Compaction a deux ou plufieurs Parties differentes.
feule

Partie

&

Ce mot

fignes des Sons etoient de fimples points,


fieurs Parties
1
,

de Contre-point vient de ce qu anciennement les Notes ou & qu en compofant a plu-

on plagoit ainfices points Tun


le

fur

autre

ou

un contre

autre.

Aujourd hui

nom

de Contre-point

applique fpecialementaux

du Plain-Chant. Parties ajoutees fur un fujet donne, pris ordinairement Le fujet peut ctre a la Taille ou a quelqu autre Partie fuperieure , &:

Ton

que le Contre-point eft fous le fujet; mais il eft ordinai BaiTe, ce qui met le fujet fous le Contre-point. Quand le Centre-point eft fyllabique, ou Note fur Note, on 1 appelle Contredit alors
la

rement a

point Jimple

Centre-point Jigure
,

quand

il

y trouve
,

differentes figures
,

ou valeurs de Notes
tations
:

& qu on y

fait

des DefTeins

des Fugues

des Imi

bien que tout cela ne peut fe fa ire qu a 1 aide de la Mefure, & que ce Plain-Chant devient alors de veritable Mufique. Une Compofition faite & executee ainfi fur le champ & fans prepa
fent

on

ration fur un fujet

donne

appelle Chant fur

le

Livre

parce qu alors

chacun compofe impromptu fa Partie ou fon Chant Chccur. (Voyez CHANT SUR LE LIVRE.)

fur le

Livre du

On

a long-terns difpute

fi

les

Anciens avoient connu

le

Contre-point^

de leur Mufique & de leurs ecrits, prinLivre troifleme, cipalement par les regies de pratique d Ariftoxene on voit clairement qu ils n en eurent jamais la moindre notion.

mais par tout ce qui nous

refte

CONTRE-SENS,

/.

m.

Vice dans lequel

tombe

le

Muficien

CON.
quand
dit
il

123
qu
il

rend une autre penfee que celle


,

doit rendre.

La Mufique

M. d Alembert n

erant

&
,

paroles qu on met en Chant a ils n des Contre-fem ; y font gueres plus faciles eviter que dans une veritable traduction. Contre-fens dans 1 expreflion quand la Mufi

ne devant etre qu une traduftion des il eft vifible qu on y peut tomber dans

&

au lieu d etre gaie gaie au lieu d etre trifte legere au lieu d etre grave grave au lieu d etre legere &c. Comre-fens dans la

que

eft

trifle

Profodie, lorfqu on
labes breves
,

eft

qu on n obferve pas

breffur des fyllabes longues long fur des fyl1 accent de laLangue, &c. Contre,

les memes Modu fens dans la De clamation , lorfqu on y exprime par lations des fentimens oppofes ou differens , lorfqu on y rend moins les

fentimens que
lefquels

les

mots

lorfqu on

on doit

gliffer

lorfque
la

les

y appefantit fur des details fur hors de repetitions font entaffees


,

propos. Comre-fens dans


fe termine par

ponctuation

lorfque la Phrafe de

Mufique

fufpendu
parle
ici

une Cadence parfaite dans les endroits ou le fens eft ou forme un repos imparfait quand le fens eft acheve. Je

des Contre-fens pris dans la rigueur du


eft

mot

mais

le

manque

d expreffion
que
la

peut-etre
dife autre

le

plus

enorme de

tous. J

aime encore mieux


,

Mufique

chofe que ce qu

elle doit dire

que de parler

&

ne rien dire du tout.


f.

CONTRE-TEMS.
C O P
fique.

m. Mefure a Contre-tems

eft

celle

ou Ton

ou le paufe fur le Terns foible , ou 1 on glifTe fur le Terns fort , Chant femble etre en Contre-fens avec la Mefure. (Voyez SYNCOPE.)
I S

&

E.

/.

m. Celui qui

fait

profeflion de copier de la

Mu

Quelque progres qu ait fait 1 Art Typographique on n a jamais pu appliquer a la Mufique avec autant de fucces qu a Tecriture , foit
,

on

parce que les gouts de 1 efprit etant plus conftans que ceux de 1 oreille, s ennuie moins vite des memes livres que des memes chanfons j
par les difficultes particulieres que la combinaifon des Notes & des car fi 1 on imprime preLignes ajoute a rimprefHon de la Mufique mierement les Porte es & enfuite les Notes il eft impofllble de donner
:

foit

a leurs pofitions relatives

la jufteffe

necefTaire
la

&

fi

le

caradere de
dans notre

chaque Note

tient a

une portion de

Portee,

comme

Qij

124
Mufique imprlmee
fi
,

COP.
les

lignes

ajuftent
,

fi

mat entr

elles

il

faut

une

prodigieufe quantite de caractcres


1

Sc le tout fait

un

fi

vilain effet

a
la

ceil

qu on a

quitte cette manicre avec raifon

pour

lui fubftituer

gravure. Mais outre que la gravure elle meme n eft pas exempte d inconveniens elle a toujours celui de multiplier trop ou trop peu les exemplaires ou les Parties; de mettre en Partition ce que les uns
,

voudroient en Parties feparees, ou en Parties fe parees ce que d autres voudroient en Partition & de n oftrir guere aux curieux que de la
,

Mufique deja
il

vieille qui

court dans
le

les

eft
,

fur

qu en

Italic

pays de

la terre

fique

de

la

on a profcrit depuis longtems la gravure ait pu s y etablir; d oii je concluds qu


la

le monde. Enfin ou on fait le plus de Mu Note imprimee fans que ufage

mains de tout
1

au.

jugement des

Experts celui de
II eft plus

fimple Copie eft


la

le

plus

commode.
nettement

important que

Mufique

foit

& corrediement

medite dans fon copiee que la fimple ecriture ; parce que celui qui lit cabinet appe^oit corrige aifement les fautes qui font dans fon livre ,
,

&

que rien ne 1 empeche de fufpendre fa lecture ou de mais dans un Concert ou chacun ne voit que fa Partie

la
,

recommencer:

&

ou

la

rapidite

&

la

continuite de Texecution ne laiflent le tems de revenir fur aucune


elles
,

faute,

font toutes
1

irreparables
eft
1

fouvent un morceau fublime

eft eftropie

execution

travers
1

partout

manque
,

interrompue ou meme arretee , tout va de enfemble &: Ferret Auditeur eftrebute &.
,

Auteur deshonore

par

la feu!e faute

De
la

plus

intelligence
elle eft

du Copijh. d une Mufique difficile depend beaucoup de


;

manicie dont

copiee

car outre

la

nettete de la

Note

il

a divers

moyens de
peindre

veut

lui

&

prefenter plus clairement au Lecteur les idees qu on doit rendre. On trouve fouvent la copie d un qu"il

homme
e ft

d un autre qui plus lidble que celle pourtant note plus agreablement ; c eft que 1 un ne veut que plaire aux yeux que 1 autre
,

&

plus
la

attentif

aux foins
s

utiles.
le

Le

plus habile Cnpijh eft


,

celui

dont
licien

Mufique

execute avec

plus de facilite

fans

qu^

le

Mu-

meme

pas faire
les foins

devine pourquoi. Tout cela nVa perfuade que ce n etoit un Article inutile que d expofer un peu en detail le devoir &
:

d un bon Copifle

tout ce qui tend a faciliter

execution n
eft

eft

point indirTerent a la perfedion

d un Art dont

elle

toujours le

COP.
plus grand ecuell.

125
je vais
:

Je fens combien
travail a

me

nuire a

moi-meme

fi

Ton compare mon


lui

mes

regies

mais

je n

ignore pas que ce-

qui cherche
j

utilite

de Lettres,

ai dit

demon
la

publique doit avoir oublie la fienne. Ilomme en penfe je n ai fait etat tout le mal que
j ; ,

que de
routes
Copifle

la

Mufique Fran9oife
ici

&

n aime que
j

Italienne

ai
:

montre
mauvais
ne

les
, j

miferes de

Societe quand

etois

heureux par

elle

expofe

ce que font les b ons.


toi
j

verite

mon
le

interet.

fut jamais rien


t ai

devant

qu
le

il

ne fouille en rien

culte que je

voue.
Je fuppofe d abord que
Copijle. eft

pourvu de routes

les

con-

noifTances neceffaires a fa profeflion. Je lui fuppofe, de plus , les talens qu elle exige pour etre exercee fuperieurement. Quels font ces talens
,

&

quelles font ces connoifTances

Sans en parler exprefTement,

c eft de quo! cet Article pourra donner une fuffifante idee. Tout ce que oferai dire ici , c eft que tel Compofiteur qui fe croit un fort habile j

homme

eft

bien loin d en favoir ailez pour copier corredement

la

com-

pofition d autrui.

Comme
lue
Copifte eft fa

la

de loin par

Mufique ecrite furtout en Partition eft faite pour etre les Concertans , la premiere chofe que doit faire le
,
,

d employer
lifible
,

les

materiaux

les

Note bien

&

bien nette. Ainfi

plus convenables pour rendre il doit choifir de beau pa


:

pier fort, blanc


fere celui qui
lui

mediocrement fin, & qui ne perce point on pren a pas befoin de laver , parce que le lavage avec 1 alun ote un peu de fa blancheur. L encre doit etre tres- noire , fans etre

luifante ni

au contraire que les lignes foient un peu pales, arm que les Croches Doubles- croches , les Soupirs , Demi-foupirs & autrcs perits fignes ne fe confondent pas avec elles
pas noire
:

gommee la Reglure fine faut comme la Note


;

egale

&

bien marquee

mais non

il

&

que

la

Note

forte mieux.
a

Loin que

la
,

paleur des Lignes

empeche de
,

lire la

une certaine diftance elle aide au contraire f^^la quand mcme la Ligne e chapperoit un moment a la vue la pofition des Notes Tindique allez le plus fouvent. Les Regleurs ne rendent que du travail mal fait ; ii le Copiftc veut fe faire honneur il doit regler

Mufique
;

nettete

&

fon papier lui-meme.


II

deux formats de papier regie

Tun pour

la

Mufique Franoife,

126
dont dont
Id

COP.
longueur
efc

de bas en haut
dans
,

autre pour la

Mufique

Italienne,

la

longueur

eft

le fens

des Lignes.

les deux le meme papier en le coupant & mais quand on Pachette regie il faut renverfer les noms chez les Padu Papier a Pltalienne quand on le veut petiers de Paris, demander a la Franc^oife & a la Fran9oife quand on le veut a PItalienne ; ce qui,

peut employer pour reglanc en fens concraire :

On

des qu on en eft prevenu. pro-quo importe peu, Pour copier une Partition il faut compter les Portees qu enferme
1

Accolade

&
, ,

choifir

du Papier qui

ait,

par page
;

le

meme nombre
quand
le

ou un multiple de ce nombre cune Portee ou d en perdre le moins qu il


de Portees
tiple

afin

de ne perdre au-

eft pollible

mul

eft

pas exact.
a PItalienne eft

Le
vife
les

Papier

ordinairement a dix Portees

ce qui di-

chaque page en deux Accolades de cinq Porte es chacune pour favoir Airs ordinaires deux Porte es pour les deux DefTus de
; ,
,

Violon
BafTe.

une pour

la

Quinte

une pour

le

Chant

&
,

une pour

la

Quand on

a des

Duo ou
,

des Parties de Flutes

de Hautbois,

de Cors

, deTrompettes ; alors a ce nombre de Portees on ne peut plus mettre qu une Accolade par page , a moins qu on ne trouve le moyen de fupprimer quelque Portee inutile comme celle de la Quinte quand
,
.,

elle

marche
la

fans ceffe avec la Bafle.


les

Voici maintenant

buer

Partition,
,

?.

puiiTe avoir

il

faut
le

obfervations qu on doit faire pour bien diftriQuelque nombre de Parties de fymphonie qu on de Violon co mme printoujours que les Parties
,

cipales

occupent aife ment; ceux qui


fur la

haut de PAccolade ou

les

yeux

fe

portent plus
autres

les

mettent au-deffous de toutes

les

&

im-

mediatement

Quinte pour la commodite de PAccompagnateur, fe trompent ; fans compter qu il eft ridicule de voir dans une Parti tion les Parties de Violon au-deffous par exemple , de celles des Cors
,

qui font beaucoup plus baiTes. 2, Dans toute la longueur de chaque morceau Pon ne doit jamais rien changer au nombre des Portees , afin

que chaque Partie


laiiler

ait

toujours
,

la

fienne au
faut

meme
,

lieu. II

vaut mieux

des Porte es vides


Parties

ou

qu une de deux

en charger quelque d etendre ou refferrer PAccolade ine,

s il le

abfolument

galement, Cette regie n

eft

que pour

la

Mufique Italienne j car Pufage

COP.
de
I

la

gravure a rendu
1

les

Compofiteurs Francois plus


la

attentifs

a
eft

economie de
c eft
;

efpace qu a

commodite de

execution.

3. Ce
une

qu

a route extremite
;
,

qu on doit mettre deux Parties


,

fur

meme

Portee

Violon

car

ce qu on doit e viter pour les Parties de outre que la confufion y feroit a craindre , il y auroit
la

fur - tout

equivoque avec
Parties ne
fe

Double-corde
;

il

faut aufii regarder

fi

jamais les

meme
ccrites

qu on ne pourroit guere ecrire fur la Portee d une maniere nette & lifible. 4,. Les Clefs une fois
croifent

ce

&
,

que

le

figne de la

quand
ter la

correclement arme es ne doivent plus fe repeter non plus Mefure fi ce n efl dans la Mufique Franoife , les Accolades tant inegales , chacun ne pourroit plus re
-

fa Partie ; mais dans les Parties feparees on doit repe Clef au commencement de chaque Portee ne fut - ce que pour marquer le commencement de la Ligne au de faut d Accolade.

connoitre

Le nombre
fures
,

des Portees ainfi fixe

il

faut faire la divifion des

Me-

Mefures doivent etre toutes egales en efpace comme en duree pour mefurer en quelque forte le terns au compas & guider la voix par les yeux. Cet efpace doit etre affez etendu dans chaque
ces
,

&

Mefure pour recevoir toutes


fa plus

jette

les Notes qui peuvent y entrer felon grande fubdivifion. On ne fauroit croire combien ce foin de clarte fur une Partition & dans quel embarras on fe jette
, ,

en

le

negligeant.

Si

Ton

ferre

une Mefure

fur

une Ronde

comment

- etre une autre placer les feize Doubles croches que contient peut Partie dans la meme Mefure? Si Ton fe regie fur la Partie Vocale , com

ment

fixer

qu aux

divifions

efpace des Ritournelles ? En un mot, fi Ton ne regarde d une des Parties, comment y rapporter les divifions

fouvent contraires des autres Parties?

Ce

eft

pas afTez de divifer

Air en Mefures egales,

il

faut aufll

divifer les

Mefures en Terns egaux. Si dans chaque Partie on proportionne einfi efpace a la duree toutes les Parties & toutes les Notes
1 ,

limultanees de chaque Partie fe correfpondront avec une juftefTe qui

feraplaifirauxyeux&

facilitera

beaucoup

la lecture

d une Partition.

Si,

par exemple, on partage une Mefure a quatre Terns, en quatre efpaces bien e gaux entr eux & dans chaque Partie qu on etende les Noires ,
,

qu on rapproche

les

Crocnes

qu on

reflerre les

Doubles-croches

pro-

CO
&

P.

portion & chacune dans Ton efpace; fans qu on ait befoin de regarder une Partie en copiant Taucre, toutesles Notes correfpondantes fe trouveront
plus exactement perpendiculaires, que (I on les cut confrontees en les ecrivant ; Ton remarquera dans le tout la plus exa&e proportion ,
foit

entre

les

diverfes Mefures

d une

meme

Partie, foit entre les diverfes

parties d une

meme

Mefure.

I exa&itude des rapports 11 faut joindre autant qu il fe peut la nettetd des fignes. Par exemple on n ecrira jamais de Notes inutiles mais
,
.,

fi-tot

qu on
,

niffon
fur la
1

appercoit que deux Parties fe reuniffent& marchent a 1 uTon doit renvoyer de 1 une a autre lorfqu elles font voifmes 6c
s
1

meme Odave de la

Clef.

A
it

egard de
faut auffi

la
1

Baffe,

fi-tot qu elle marche a y renvoyer. La meme attention de

Quinte

Symphonic

ne pas inutilement multiplier les fignes doit empccher d ecrire pour la les Piano aux entrees du Chant, & les Forte quand il ceffe :
,

faut ecrire exaclement fous le premier Violon par-tout ailleurs, il les fous la Baffe & cela fuffit dans une Partition , ou toutes les Parties

&

peuvent Enfin
les

&
le

doivent

fe

regler fur ces deux-

la.

devoir du Copifte ecrivant une Partition eft de corriger toutes faufies Notes qui peuvent fe trouver dans fon original. Je n entends
les fautes

pas par fauffes Notes


qui
lui fert

de

ouvrage

mais celles de

la

Copie

ment
car
il

les

d original. La perfection de la fienne eft de rendre fid^leidees de TAuteur bonnes ou mauvaifes ce n eft pas fon affaire ;
,

n
fi
1

eft

pas Auteur ni corredeur, mais Copifte.


a mis par
ft

Il eft

bien vrai
,

que
la

Auteur

corriger; mais
,

megarde une Note pour une autre il doit ce meme Auteur a fait par ignorance une faute
doit
laifTer.

de Compofition
s
il

il

la
,

Qu
;

il

compofe mieux lui-meme,


mais
il

veut ou

il

peut

a la

bonne heure

fi-tot

qu

il

copie

il

doit

refpecler

fon original.

etre

bon Harmonifte
maniere
fait.

On voit par-la qu & de bien f^avoir la


dans
les
,

ne

furfit

pas au Copijle

doit, de plus, etre exerce

divers

Compofition; mais qu il reconnoitre un ftyles


,

Auteur par
ce qu
il

fa

&
a

f9avoir bien diftinguer ce qu


,

il

a fait de

n a pas

II

y
la

reftituer

un paffage par
il

une forte de critique propre a comparaifon d un autre a remettre un Fort


de plus
,
,

a eteoublie, a detacher des phrafes liees mal-a-propos, a reftituer meme des Mefures omifes ; ce qui n eft pas fans exemple ,

ouun Douxoii

meme

COP.
meme
pour
dans des Partitions. Sans doute
il

faut
:

du f^avoir

&

du gout

retablir

un texte dans route


;

Copijles le font

je

purete Ton me dira que peu de repondrai que tous le devroient faire.
fa
les

Avant de
des Copiftes

finir

ce qui regarde
Parties

Partitions, je dois
;

dire

comment

on y rallemble des
,

feparees

travail
s

embarraflant pour bien

mais
il

facile

&

fimple quand on

y prend avec methode.


les

Pour

cela
,

faut d

abord compter avec foin

Mefures dans toutes

les Parties

Jes

arties

pour s affurer qu elles font corredes. Enfuite on pofe toutes une fur 1 autre en commen^ant par la BafTe & la couvrant

fucceiTivement des autres Parties dans

avoir fur

la Partition.

On

fait

le meme ordre qu elles doivent Accollade d autant de Portees qu on a

de Parties; on la divife en Mefures egales, puis mettant toutes ces a fa gauche , on copie d abord la Parties ainfi range es devant foi premiere ligne de la premiere Partie , que je fuppofe etre le premier fait une legere marque en crayon a 1 endroit ou Ton Violon ; on

&

arrete

puis

y on

la

tranfporte renverfee a fa droite.


,

On

copie de

meme

la

premiere ligne du fecond Violon


ils

ou

rr.archent a
la

renvoyant au premier par-tout uniffon; puis faifant une marque comme ci-devant ,
,

on renverfe
les Parties
1

Partie fur la precedente a fa droite


1

&

ainfi

de toutes

une api es autre. Quand on eft a la Bafle, on parcourt des yeux toute PAccollade pour verifier fi 1 Harmonic eft bonne fi le tout eft bien d accord & fi Ton ne s eft point trompe. Cette premiere ligne
, ,

faite

Tautre a

on prend enfemble toutes les Parties qu on a renverfe es Tune fur on les renverfe derechef a fa gauche & elles fe refa droire trouvent ainfi dans le meme ordre 8c dans la meme fituation ou ellea
, ,
,

etoient

a la petite

quand on a commence; on recommence la feconde Accollade, marque en crayon; Ton fait une autre marque a la fin de la feconde Ligne & Ton pourfuit comme ci-devant, jufqu a ce que le tout
,

foit fait.

J aurai peu de chofes a dire fur


Parties feparees
;

la

maniere de
la

tirer
1

une Partition en

car c eft

operation
:

plus fimple de

Art

&:

il

fuffira

dy

comparer la longueur des morceaux a ce que peut contenir une page, qu onne foit

faire les

obfervations fuivantes

40. Il faat tellement

IB

c o

p.

jamais oblige de tourner fur un meme raorceau dans les Parties Inftrumentales, a moins qu il n y ait beaucoup de Mefures a compter, qui en laiiTent le tems. Cetre regie oblige de commencer a la page verfo tous

morceaux qui remplhfent plus d une page & il n y en a gueres qui en rempliffent Doux & les Fort doivent etre plus de deux. 2. Les ecrits avec la fur toutes les Parties, mcme ceux plus grande exactitude
les
;

ou
1

rentre

la Partition.

autre

qui ne font pas pour Tordinaire ecrits fur ne doit point couper une Mefure d une ligne a mais tacher qu il y ait toujours une Barre a la fin de chaque
celTe le
,

&

Chant

5. On

Portee.

4.

Toutes
la
,

bas

les

cinq de

a chaque Note peur celles de la Portee, ne fe trompe de Note & ne f9ache plus ou il eft. Cette regie n eft pas moins neceffaire dans les Partitions 8c n eft fuivie
par aucun
Copifle.

les lignes poftiches qui excedent , en haut ou en Portee, ne doivent point etre continues mais fepare es de que le Muficien, venant a les confondre avec

Frangois.

y.

fur les Parties de Violon pour

Les Parties de Hautbois qu on tire un grand Orcheftre, ne doivent pas etre


1

exactement copiees comme elles font dans tendue que cet Inftrument a de moins que

original

mais

outre

e-

le

Violon

outre les

Doux

qu il ne peut va mal dans


la je

faire

de

mcme
les

outre

agilite

qui lui

certaines viteiTes, la force

du Hautbois doit

manque ou qui lui etre menagee


plus

pour marquer mieux


j

Notes principals,

& donner
,

d accent a

Mufique.Si avois a juger du goutd un vSymphonifte fans 1 entendre, lui donnerois a tirer fur la Partie de Violon la Partie de Hautbois ;

tout Copijle doit fc, avoir le faire. 6. Quelquefois les Parties de Cors de Trompettes ne font pas note es fur le meme Ton que le refte de

&

TAir;

il

faut

les
il

tranfpofer

au

qu

elles

font

faut

ccrire au haut le

Ton; ou bien fi on les copie telles nom de la veritable Tonique.


,

Corn; in
la Partie

D fol
Baffe

re,

Corni in

la

fa

&c.
la

7.

Il

de Quinte ou de Viola de
la
il

Clef de Baffe

ne faut point biga$rer & de la fienne ,

mais tranfpofer a

Clef de Viola

tous les endroits

ou

elle

marche
faire
:

avec
c
eft

la

&

a la-defius encore

une autre attention a

de ne jamais

laiffer

de forte que quand la Oclave , mais TunilTon

Viola au-deifus des Parties de Violon; BafTe monte trop haut , il n en faut pas prendre
la
;

monter

afin

que

la

Viole ne forte jamais du Medium

C O
meme &
fes

R.

131

qui lui convient. 80. La Partie vocale ne fe dolt copier qu en Parti tion avec la Baffe , afin que le Chanteur fe puifTe accompagner lui-

Paufes

n aitpas la peine ni detenir fa Partie a la main , ni de comptec dans les Duo ou Trio chaque Partie de Chant doit con:
.,

tenir, outre la BafTe


tatif oblige,
il

faut

& quand on copie un Recipour chaque Parcie d Inftrument ajouter la Partie


fa

Contre-Partie

du Chant
dans
afin
les
le

a la fienne

.,

pour
il

le

Parties

voca

es

faut avoir foin de lier

Enfin guider au defautde laMefure. ou detacher les croches,


<p.

que
;

Chanteur voye clairement

lyllabe

les Partitions qui

celles qui appartiennent a chaque fortent des mains des Compofiteurs font ,
,

fur ce point, tres-equivoques


terns
la
,

&

le

Chanteur ne

fait

la

plupart du

comment
,

diftribuer la

Note

fur la parole.
1

Le

Copifte verfe dans

Profodie

& qui connoit


le

egalement

accent du difcours

&

celui

du

previent I indecifion du partage des Notes Chanteur. Les paroles doivent etre ecrites bien exadement fous les

Chant,

determine

&

Notes

&
la

correcles quant aux accens


,

&a

Torthographe

mais on n

doit mettre ni points ni virgules

les

repetitions frequentes

& irregulieres
la
:

rendant

a ponduer
inutiles.

ponftuation grammaticale impoflible ; c eft a les paroles ; le Copifte ne doit pas s en meler

Mufique

car ce fe-

roit ajouter des fignes

que

le

Compofiteur

eft

charge

de rendre

Je

m arrete
je

pour tout
tier;

Copifte inftruit qui a

pour ne pas etendre a 1 exces cet article j en ai dit trop une bonne main & le gout de fon
:

m-

un mot

n en dirois jamais aflez pour les autres. J ajouterai feulement en rmifTant II y a bien des -intermediaires entre ce que le
:

C eft au Copifte Compofiteur imagine & ce qu entendent les Auditeurs. d indiquer avec il derapprocher ces deux termes le plus qu eftpolTible., clarte tout ce qu on doit faire pour que la Mufique executee rende
exadement
en
la

oreille

du Compofiteur ce qui

s eft

peint dans fa tete

compofant.

CORDE SONORE.
Son.

Toute Corde tendue dont on peut


,

tirer

du

m egarer dans cet article y tranicrirai en partie celui de M. d Alembert, & n y ajoiiterai du mien que ce quiluidonnc un a la Mufique. rapport plus immediat au Son &
De peur
de
j

Rij

132
33

COR.
,

33

33

Si une Corde tendue eft frappee en qaelqu un de fes points par une p jiiTance quelconque elle s eloignera jufqu a une certaine diftance de la fituation qu elle avoit etant en repos, reviendra enfjite & fera

des
33 33

comme
la

verru de Telafticire que fa tendon lui donne , un Pendule qu on tire de fon a-plomb. Que fi, de plus, matiere de cette Corde eft elle-memeaffez elaftique ou affez hoinovibrations en

en

iait

33
33 33

gene pour que


parties
,

le

meme mouvement
elle
fes

fe

en fremilTant

rendra du

communique a toutes fes Son & fa refonnance ac,

compagnera toujours
refultent.
33

vibrations.

Les Geometres ont trouvc


celles

les

3>

loix de ces vibrations,

&

les

Muficiehs

des Sons qui

en

35

On

favoit depuis long-terns


aflez

33
a>

nemens

vagues que

toutes

Corde etoit tenrlue, plus

fes

par 1 experience par des raifonchofes d ailleurs egales , plus une vibrations etoient promptes, qu atenfion
,

&

33
33 33

egale les Hordes faifoient leurs vibrations plus ou moins promptement en meme raifon qu elles etoient moins ou plus longues ; c eft -a-dire

que

la

raifon des longueurs etoit toujours inverfe de celle

du nombre
eft le

33
33
3>

des vibrations.

M. Taylor
les

celebre

Geometre Anglois
:

pre-

mier qui
diretta

ait
,

demontre

loix des vibrations des Cordes avec quelque

exactitude

33

& inrerfa.
&

dans fon favant ouvrage intitule Methodiis incremmtorum i J i y & ces memes loix ont etc de montrees encore
;
,

i*
33

depuis par M. Jean Bernouilli dans le fecond tome des Me moires de VAcademie Impe rialc de Peterjbourg . De la formule qui refulte de ces loix , qu on peut trouver dans TEncyclopedie , Article Corde,
je tire les trois Corollaires fuivans qui fervent

de principes a

la

theorie

de

la

Mufique.
Si

I.

deux Cordes de
,

meme

en groffeur

les

nombres de
des

leurs

matiere font egales en longueur vibrations en terns egaux feront


le

&

comme

les

racines

nombres qui expriment

rapport de

ten-

iions des Cordes.

1 1. Si les tenfions les longueurs font egales , les nombres des vibrations en terns egaux feront en raifon inverfe de la groffeur ou du diametre des Cordes*

&

C O
III.
des gueurs.
Si
les

B.

133

tenfions
terns

&

les

vibrations en

egaux

grofleurs font egales , les nombres feront en raifon inverfe des lon

Pour
la

intelligence de

ces
fe

Theoremes

je crois

devoir avertir que


,

tendon des Cordes ne


les

par

repreTente pas par les poids tendans mais racines de ces memes poids ; ainfi les vibrarions etant entr elles
les

comme comme
Des
Corde

racines quarrces des tenfions, les poids tendans font entr

eux

les

Cubes des vibrations,

rc.

loix des vibrations des Cordes

fe

deduifent celles des


la

Sons

qui refultent
fait

de ces

memes
elle

vibrations dans
terns

Corde fonore.
,

Plus une

de vibrations dans un
;

donne
,

plus le

rend

eft

aigu
,

moins

fait

de vibrations
les

plus le

Son qu elle Son eft grave


:

en forte que
Intervalles
la
s

les

Sons fuivant entr eux


les

expriment par
calcul.

memes

rapports des vibrations , leuis rapports ; ce qui foumet toute

Mufique au

On
a-dire
,

voit par
le

changer

la

les Theoremes precedens qu il y a trois moyens de Son d une Corde favoir en changeant le Diamerre; c efton fa longueur ou fa tenfion. Ce grofTeur de la Corde
;
,

que ces alterations produifent fucceflivement


peut
le

fur
,

une

meme

Corde

on

produire a la fois fur diverfes Cordes en leur donnant differens degres de grofleur , de longueur ou de tenfion. Cette me thode

combinee

&
&

le

jeu

eft celle qu on met en ufage dans la Accord fabrique du Clavecin du Violon de la Baffe de la Guitarre &
,

autres pareils Inftrumens

compofes de Cordes de
lefquelles ont par

diffe rentes

groifeurs

differemment tendues

ferens.

De

plus

dans

les

uns

comme
,

le

confequent des Sons difClavecin ces Cordes ont


,

differentes longueurs

fixes

par lefquelles
le

les
les

Sons
Cordes

fe
.,

varient encore;

&

dans

les autres

comme

Violon

longueur

fixe

fe

racourciffent

ou

alongent a

quoiqu cgales en volonte fous les

ces doi^ts avances ou recul^s fur le manihe doigts du Joue:.r , font alors la tonclion de chevalets mobiles qui don -,ent a la Corde

&

ebranlee par
gueurs,

archer

aur

.ic

e gard des rapports des

do Sons divers qae de diverfes lon Sons & de leurs Intervalles, re-

134
lativement

COB.
aux longueurs des Cordes

&

a leurs vibrations

voyez

SON, INTERVALLE, CONSONNANCE. La Cords Jonore outre le Son principal


,
,

qui rdfulte de toute fa

longueur rend d autres Sons acceflbires moins fenfibles , & ces Sons femblent prouver que cette Corde ne vibre pas feulement dans toute fa mais fait vibrer auffi fes aliquotes chacune en partilongueur
,

culier

felon la loi de leurs dimenfions.


>

cette

propriete

qui fert

ou doit

fervir

quo! je dois ajouter que de fondement a toute 1 Har-

1 air

que plufieurs attribuent , non a la Corde fonore , mais a frappe du Son n eft pas particuliere aux Cordes feulement , mais fe trouve dans tous les Corps fonores. ( Voyez CORPS SONORE ,

monie,

&

HARMONIQUE.
Une
autre

propriece
la

non moins furprenante de


,

la

Corde fonore

&

qui

dent a

precedente

eft

n appuie que legerement

&

laiffe
,

que fi le chevalet qui la divife un peu de communication aux vi

brations d une partie a 1 autre Partie ou de 1 une des deux.,

alors au lieu du Son total de chaque on n entendra que le Son de la plus grande aliquote commune aux deux Parties. ( Voyez SONS HAR-

MONIQUES.

Le mot de
les

Corde

fe

fondamentaux du

Mode
,

prend figurement en Compofition pour les Sons & Ton appelle fouvent Cordes d Harmtnie
,

Notes de Baffe qui


la

a la faveur de certaines

Diffonnances

.,

pro-

longent

phrafe, varient

&

entrelacent la Modulation.

CORD E-A- JOUR


VIDE.
)

ou

CORDE- A-V IDE.


(

Voyez

CORDES MOBILES. CORDES STABLES.


CORPS-DE-VOIX.
force ainH
,

Voyez MOBILE.

(Voyez STABLE.)

divers degre s de f. m.. Les Voix ont que d etendue. Le nombre de ces degres que chacune embraffe porte le nom de Corpi-de-Voix quand il s agit de force ; de Volume quand il s agit d etendue. ( Voyez VOLUME. ) Ainfi, de

&

deux Voix femblables formant

le

meme Son

celle
,

qui remplit le

mieux

oreille

&

fe fait

entendre de plus loin

eft dite

avoir plus

C O
de Corps.
, ,

U.

En Italic les premieres qualites qu on recherche dans les Voix font la juftefle & la flexibilite mais en France on exige furtout un bon Corps-de-Voix.
:

CORPS

S R E. /. m. On appelle ainfi tout Corps qui rend ou rendre imme diatement du Son. II ne fuit pas de cette definition peut un Corps Sonore ; on ne doit que tout Inftrument de Muflque foit de FInftrument qui fonne elle - m6me , a la donner ce nom
qu
partie

ONO

n y auroit point de Son. Ainfi dans un Violoncelle ou dans un Violon chaque Corde eft un Corps Sonore j mais la caifTe de I lnftrument qui ne fait que repercuter & reflechir le Son, n eft point
fans laquelle
il
,

&

le

Corps Sonore
1

&

n en

fait

point partie.

On

doit avoir cet article prc-

fent a

efprit toutes les fois

qu

il

fera parle

du Corps Sonors dans cet

ouvrage.

C O R Y P II
des Grecs
J

E E.

/.

&

battoit la

m. Celui qui conduifoit le Choeur dans les Spectacles Mefure dans leur Mufique. ( Voyez BATTUE

LA MESURE.)

C O U L 6.
lieu

Participe pris fubftantivement.

Le
,

Coule

fe

fait

lorfqu au
,

de marquer en Chantant chaque Note d un coup de gofier ou d un coup d archet fur les Inftrumens a corde ou d un coup de langue fur les Inftrumens a vent, on pafTe deux ou plufieurs Notes fous la

meme articulation
de
tirer

en prolongeant

la

meme infpiration, ou
,

en continuant

ou de poufTer le meme coup d archet fur toutes les Notes couvertes d un Coule. II y a des Inftrumens tels que le Clavecin le Tym,

panon, &c.

fur lefquels le Coule paroit prefque impoflible a pratiquer;


1

& &
de

cependant on vient a bout de


lie
,

tres-difficile

a decrire

&
les

que

1 exemple du maitre que de une Liaifon qui couvre toutes

fes

par un toucher doux Ecolier apprend plus aifement difcours. Le Coule fe marque par Notes qu il doit embralTer.
faire fentir
1

OUP ER.
durant
toute

v. a.
fa

On

coupe une Note lorfqu au


,

lieu de la foutenir

valeur

on

fe

contente de
le refte

la

frapper
fa

au

qu
s

elle

commence,

pallant en filence

de

dure e.

moment Ce mot ne
i

fert

emploie que pour les Notes qui ont une certaine longueur du mot Detacher pour celles qui pafTent plus vite.

on

fe

136

C O

17.
les

COUPLET. Nom qu on donne dans


aufli

Vaudevilles

&

autres

Chanfons

a cette partie du Poeme qu on appelle Strophe dans les Odes. Comme on les chante tousles Couplets font compofes fur la meme mefure de vers
,

fur
,

le

meme
,

Air; ce qui

fait

eftropier fouvent

Accent

&

la

Profodie

meme
"memes

n en font pas moins dans la parce que deux vers Francois breves rTy foient pas dans, les mefure quoique les longues

&

endroits.
fe
le

COUPLETS,
un

die aufli des

Doubles

&

Variations qu on

fait fur

meme
;

gemens
les

chanreprenant plufieurs fois avec de nouveaux mais toujours fans defigurer le fond de 1 Air , comme dans
Air
,

en

Folies d Efpagne
ainfi
(
1

&

dans de vieilles Chaconnes. Chaque fois qu on


le

reprend
Couplet.

Air en

variant
)

differemment

on

fait

un nouveau

Voyez VARIATIONS.
E.
/. /.

C OUR A N T
cune
autre.

inee a caufe des allcss

&

Air proprc a une efpece de Danfe ainfi nom des venues dont elle eft remplie pi as qu aua trois
II

Get Air

eft

ordinairement d une Mefure

&

fe
,

note en Triple de Blanches avec deux Reprifes.

Terns graves , n eft plus en

ufage

non

plus que

1*

Danfe dont
Efpece de
>.

il

porte

le

nom.

COURO NN
milieu, qui

E.

/. /.

renverfe avec un point dans le

fe fait ainfi:

Quand

la

Coitronne

qu on appelle
la

aufli

Point de rcpos

eft

la

fois

dans toutes bs Parties fur


repos general
:

Note correfpondante,
la

c eft le ligne

d un

on doit y fufpendre

Mefure
la

&

fouvent

meme on
y
fait
,

pent
a
fa

finir

par cette Note. Ordinairement


,

Partie pvincipale

volonte, qaelque paffage

que

les

Italiens appellent

Cadenra

les autres prolongent & foutiennent le Son quileur pendant que toutes ou meme s arretent tout-a-fait. Mais fi la Couronne eft eft marque
,

fur la

Note

finale

d une feule Partie

alors

on

appelle en Fran9ois

Point d Orgue,
jufqu a ce que

&

elle

marque qu
les

il

faut continuer le

Son de

cette

Note,

les

autres Paities arrivent a leur conclufion naturelle.

On

en

fert

aufli

dans
s

les Parties

peuvent

arreter

Canons pour marquer endroit ou toutes quand on veut finir. (Voyez REPOS,CANON,
1

POINT D ORGUE.)

CRIER.

C R
CRIER.
Ceft forcer tellement
la

O.
voix en chantant:, que
les

137
Sons

n en foient plus appreciates., & refTcmblent plus a des cris qu a du Chant. La Mulique Fran9oife veut etre cries ; c eft en cela que confifte.
fa plus

grande expreiTion.
/. /.

C R O C H E.

Note de Mufique qui ne vaut en duree que


la

d une Blanche ou

le quart moitie d une Noire. II faut par conlequent huic

Croches pour une Ronde ou pour une Mefure MESURE, VALEURDES NOTES. )

a quaere Terns.

Voyez

On

peut voir

PI.

D.

Fig. y.
,

comment

fe fait la

Croche

foit feule

ou chantee

une fyllabe foit liee avec d autres Croches quand on en palTe plufieurs dans un meme terns en jouant, ou fur une meme fyllabe en chantant. Elles fe lient ordinairemsnt de quatre en quatre
feule fur

dans

les

Mefures a quatre Terns


a fix-huit
trois
,

&

a deux

de trois en trois dans

la

Mefure
la

felon la divifion des Terns;


,

&

de

fix

en

fix

dans

Mefure a

Terns

felon la divifion des Mefures.

Le nom de
1

Croche a ete donne a cette efpece de

Note,

a caufe de

efpece de Crochet qui la diftingue.


figne

CROCH ET.
en travers
,

d abbreviation dans

la

Note.

C eft

un

petit trait

queue d une Blanche ou d une Noire , pour marquer fa divifion en Croches , gagner de la place & prevenir la confufion. Le Crochet defigne par confe quent quatre Croches au lieu d une
fur la
,

ou deux au lieu d une Noire , comme on voit Planche D. exemple A. de la Fig. 10 ou les trois Portees accolUes fig iifient exaftement la meme chofe. La Ronde n ayant point de queue ne
Blanche
1
, ,

peut porter de Crochet; mais on en peut cependant faire auffi huit Croches par abbreviation , en la divifant en deux Blanches ou quatre
Noires, auxquelles on ajoute des Crochets.
diftinguer la figure
la

Le

du

Crochet, qui

eft

qu une abbreviation de

Copifte doit foigneufemeat celle de

Croche

qui

marque une valeur

reelle.

CR OM E. /. /.
la

Ce

pluriel Italien fignifie Croches.


,

Quand
,

ce
il

mot

fe

trouve ecrit fous des Notes noires

blanches ou rondes
,

fignifie

meme chofe que fignifieroit le Crochet & marque qu il faut divifec chaque Note en Croches, felon fa vale ur. (Voycz CROCHJIT.)
s

C R

O.
/.

CROQUE-NOTE
donne par

ou

CROQUE-SOL.

m.

Nom

qu on

derifion a ces Muficiens ineptes, quL verfes dans la combinaifon des Notes , en etat de rendre l livre ouvert les Compofi-

&

tions les plus difficiles

preflion

fans

gout.

Un

executent au furplus fans fentiment , fans exCroque-Sol rendant plutot les Sons que les
>

pkrafes

comme
"rit

lit la Mufique la plus energique fans y rien comprendre un maitre d ecole pourroit lire un chef-d ceuvre d eloquence

avec

les

caraderes de

fa

langue, dans

une langue qu

il

n en-

tendroit pas.

D A

C.

D.

D
D

Cette
I

lettre fignifie la
j

meme
,

chofe dans la Mufique Franc, oife que

P. dans

ltalienne

c eft-a-dire

Doux. Les
,

Italiens

ennploient autfi
eft

quelquefois de meme pour le mot Dolce feulement oppofe a Fort , mais a Rude,

&

ce

mot Dolce n

pas

D. C.

Voyez
,

DA
re
,

CAPO.)
ou (implement D. Deuxieme Note de
,

la re

D fol
)

la

Gamme
(

naturelle

ou Diatonique

laquelle

appelle

autrement Re.

Voyez

GAMME.
a
la fin

DA CAPO.

Ces deux mots

Italiens fe trouvent fre quemment ecrits


.

des Airs en

Rondeau
lettres
,

quelquefois tout au long


,

&

fouvent

en abrege par ces deux feconde partie de 1 Air

il

D. C. Us marquent qu ayant fini la en faut reprendre le commencement jut-

qu au Point
de

final.

commencement,
ces.

Quelquefois il ne faut pas reprendre tout-a-fait au mais a un lieu marque d un Renvoi. Alors, au lieu

mots

Da

Capo

on trouve

ecrits

ceux-ci Al Segno.
,

DACTYLIQUE.
fique
,

qu on donnoit dans 1 ancienne Muadj. a cette efpece de Rhythme dont la Mefure fe partageoit en deux
(

Nom

Terns egaux.

Voyez RHYTHME.
,

On
etoit

appelloit aufli Da&ylique une forte de


tel

Nome

ou ce Rhythme

frequemment employe

que

le

Nome

Harmathias

&

le

Nome
forte

Orthien.
Julius Pollux

d lnftrument

revoque en doute fi le Da&ylique ou une forme de Chant ; doute qai

etoit
fe

une

confirme par

ce qu en dit Ariitide Quintilien dans fon fecond Livre J qu on ne peut refoudre qu en fuppofant que le mot Daftylique fignirioit a la
fois

&

un Inftrument

&

un Air

comme parmi

nous

les

mots Mufette

&

Tambourin.

T.

/,

m. Recitation pre cipitee. Voyez

1*

Article fuivant.

Sij

DEC.
D E B I T E R.
pidite
v. a. prls en fens neurrc.

C eft

prefTer a deflem le

Moula
,

vement du Chant,
de
la

&
;

parole

rendre d une maniere approchante de fens qui n a lieu , non plus que le mot
le

ra-

que

Mufique Frangoife. On defigure toujours les Airs en les Deparce que la Melodie 1 Expreflion la Grace y dependent tou & que preffer le Mouvement , jours de la precifion du Mouvement c eft le detruire. On de figure encore le Recitatif Francois en le Dedans
la
,

litant

bitant

fait mieux fentir , parce qu alors il en devient plus rude il y a parmi nous entre 1 Accent Mufical Toppofition choquante qu celui du Difcours. qui n eft qu un Tegard du Recitatif Italien ce feroit vouloir parler plus vouloir le Debiter parler harmonieux vite que la parole & par confequent bredouiller de forte qu en quel,

&

&

que

fens

que ce

foit

le

mot Debit ne

fignifie

qu une chofe barbare

qui doit etre profcrite de la Mufique.

DECAMERIDE.

/. /.

Ceft

le

nom

de

un des Clemens du

Syfteme de M. Sauveur, qu on peut voir dans demie des Sciences, annee 1701.
rament

les

Memoires de

Aca-

Pour former un fyfteme general qui fourniffe le meilleur Tempe & qu on puiffe ajufter a tous les fyftemes cet Auteur apres
,

OcTiave en 4,3 parties qu il appelle Merides vife chaque Meride en 7 parties ^ qu il appelle Eptamerides

avoir divife

&
,

fubdidivife

encore chaque Eptameride en 10 autres parties auxquelles il donne le nom de Decamerides. L Oftave fe trouve ainfi divifee en 5010 parties
egales
, par lefquelles on peut exprimer , fans erreur fenfible ports de tous les Intervalles de la Mufique, de ftiftt , partie. Ce mot eft forme de SUn , dix ,

les

rap

&

DtCHANT
quel

ou

AN

T.

/.

m.

Terme

ancien par le(

on defignoit ce qu on a depuis appelle Contre-point.


)

Voyez
,

CONTRE-POINT.
les inflexions

DECLAMATION././.
&
le

C eft
la

nombre de
/. /. Suite

en Mufique 1 art de rendre par Melodie 1 Accent grammatical &


, ,

PAccent

oratoire.

DEDUCTION,

(Voyez ACCENT, RECITATIF.)

par Degres conjoints. Chant.

Ce terme n

de Notes montant diatoniquement ou eft guere en ufage que dans le Plain-

DEC.
D E G R E.
/. m. Difference de pofition ou d elevation qui fe trouve entre deux Notes placees dans une meme Portee. Sur la meme Ligne ou dans le meme efpace elles font au meme Degre & elles y feroient encore quand mcme 1 une des deux feroit hauffee ou baiffee
, ; ,

d un femi-Ton par un Diefe ou par un Bemol.


roient etre a
1
1

contraire, elles pourquoique pofees fur differens Degres ; comme wt Be mol & le ji naturel ; le fa Diefe & le fol Bemol Grc. Si deux Notes fe fuivent diatoniquement, de forte que une etant

Au

uniffon

une Ligne 1 autre foit dans 1 efpace voifin 1 lntervalle eft d un de trois, ii elles font a la Degree de deux, fi elles font a la Tierce
fur
, ,
>

Quarte

de fept , fi elles font a 1 Odave &c. Ainfi en otant i du nombre exprime par
;
,
,

le

nom

de

Intervalle,
les

on

a toujours le

nombre

des Degres diatoniques qui feparent

deux

Notes.

Ces Degres diatoniques ou (implement Degres font encore appelles Degres conjoint* , par oppofition aux Degres disjoints , qui font compofes de plufieurs Degres conjoints. Par exemple , 1 Intervalle deSe,

conde
joint
,

eft

un Degre conjoint; mais

celui de
;

Tierce

eft

un Degre

dif-

compofe de deux Degres conjoints


)

&

ainfi des autres. (

Voyez
que

CONJOINT, DISJOINT, INTERVALLE.

D M A N C H E R.
le

v. n.

C eft
,

fur les Inftrumens a

manche
fa

tels

Violoncelle

>

le

Violon

&*c. oter la

main gauche de

pofition
1

naturelle

pour Tavancer fur une pofition plus haute ou plus a


doit connoitre
1

aigu.

(Voyez POSITION.) Le Compofiteur


ITnftrument fans

etendue qu a

De mancher

afin

que

quand

il

paffe cette etendue 8t

qu

il

De manche,

cela fe fafle d une maniere praticable.

DEMI-JEU, A-DEMI- JEU,


Terme de Mufique
ou Me^a. voce
,

ou fimplement
1

A DEMI.
,

inftrumentale qui repond a

Italien

Sotto voce

ou

Me^o forte &


,

qui indiquc une maniere de jouer


le

qui tienne le milieu entre

le

Fort

&

Doux.

DEMI-MESURE.
dont
les

/./. Efpace de terns qui dure la moitie d une Mefure. II n y a proprement de Demi-Mefures que dans les Mefures

Terns font en nombre pair

car dans la

Mefure a

trois

Terns

JIL
premiere Demi-Mefure commence avec a contre-tems; ce qui les rend ine gales.
la
le

Terns fort,

&

la

feconde

DE M I
eft
la

A U S E.
la

/. /.

Caradere de Mufique qui


la

fe

fait

comme

il

marque dans

Fig.

y de
il

duree doit etre egale a celle

marque un filence dont d une Demi-Mefure a quatre Terns


,

PL

&: qui

ou d une Blanche.

Comme

y a des Mefures de

differentes valeurs

&
a

que

celle

de

la

moitie d une Mefure que quand


la difference

Demi-Paufe ne varie point, elle n e quivaut a la la Mefure entierj vaut tine Rondej
Paufe entiere qui vaut toajours exaclement une

de

la

D M
la
(

Mefure grande ou petite. ( Voyez PAUSE. ) E I - S O U P I R. Caradere de Mufique qui


la

fe

fait

comme
filence

il

eft

marque dans
duree

Fig.

y de

la

PL

D &
,

qui

marque un
la

dont

eft egale a cclie


)

d une Croche ou de

moitie d un Soupir.
la

DEMI -T EMS.
II faut

Voyez SOUPIR.

Valeur qui dure exadement


,

moitie d un Terns*
,

ce que appliquer au Demi-Terns par rapport au Terns dit ci-devant de la Demi-Mefure par rapport a la Mefure.

ai

DEMI-TON.
d un Ton
,

&

Intervalle de Mufique valant a- peu - pres la moitie qu on appelle plus communement Semi-Ton. ( Voyez

SEMI-TON.)

D E S C E N D R E.
faire fucceder les
fe

\>.

n.

Ceft baiffer
1

la

voix
,

vocem

remittere

c eft

Sons de

aigu au grave

ou du haut au

has.

Cela

prefente a

oeil

par notre maniere de Noter.


1

DESSEIN. f.
il

m. Ceft

invention

&

la

conduite du fujet,

la dif-

du tout. podtion de chaque Partie & 1 ordonnance generate Ce n eft pas alfez de faire de beaux Chants & une bonne Harmonic
,

Her tout cela par un fujet principal auquel fe rapportent toutes les parties de 1 ouvragc & par lequel il foit un. Cette unite doit dans le Caraclcre, dans regner dans le Chant, dans le Mouvement
faut
, ,
,

THarmonie, dans

la

Modulation.

II

faut

une idee commune qui le reunifTe. La ceptes avec une elegante variete fans
,

que tout cela fe rapporte a difficulte eft d affocier ces prelaquelle tout devient
c le Peintre

ennuyeux.
,

Saus doute

le

Mufiden

aufli

bien que le Poete

peut tout

JD

S.
,

ofer en favelir de cette variete charmante pourvu que fous pretexts de contrafter, on ne nous donne pas pour des ouvrages bien dellines, des Mufiques toutes hache es, compofe es de petits morceaux e trangles, & de caraderes fi que 1 alTemblage en faiTe un tout monf-

oppofes

.,

trueux,

Non
Serpentes

ut placidis coeant immitia.


,

non ut

avibus gemimntur

tigribus

agnL

une jufte pro que confifte la perfection du Dejjein , & c eft fur-tout en ce point que I immortel Pergolefe a montre fon jugement , fon gout, & a laiffe fi loin derriere lui tous fes rivaux. Son
distribution bien entendue, dans

C eft

done dans une

portion entre toutes

les parties

Stabat Mater

ferens, trois chef-

fon Orfeo , fa Serf a Padrona font dans trois genres difd ceuvres de Dejjein egalemsnt parfaits.
,

Cette

particulier a

Air

du Dejjein general d un ouvrage J s applique aufli en chaque morceau qui le compofe. Ainfi Ton deffine un un Duo un Chceur &c. Pour cela apres avoir imagine fon
idee
,

fujet

on

le diftribue

toutes les Parties oit

il

relon les regies d une bonne Modulation , dans doit etre entendu , avec une telle proportion
,

qu

il

ne

s efface

point de Tefprit des Auditeurs

&

qu

il

ne

fe

reprefente

pourtant jamais a leur oreille qu avec les graces de la nouveaute. C eft une faute de Deffein de laifTer oublier fon fujet j e en eft une plus

grande de

le

pourfuivre jufqu a Tennui.


a. Faire le Deflein

D E S S I N E R. v.
D E S S U S.

d une Piece ou d un morceau de

Mufique. ( Voyez DESSEIN. ) Ce Compofiteur Deiline bien fes ouvrages. Voila un Choeur fort mal Deiline
.

/.

m.

La

de la plus aiguc des Parties


les autres.

Mufique

celle

regne au-dellus de toutes


,

C eft

dans ce fens qu on
,

dit

qui dans la

Mufique inftrumentale DeJJus de Flute ou de Dejjits de Violon Hautbois & en general DeJJus de Symphonic.
,

le DeJJus s execute par des voix de femmes encore par des Cajlrati dont la voix par des rapports dirHciles a concevoir, gagne une O&ave en haat , 5c en perd une en bas ,

Dans

la

Mufique vocale

d enfans
au

&

moyen de

cette mutilation,

144

-D

T.

Le Dejjus fe divife ordinalrement en premier & fecond, & quelquefois meme en trois. La Partie vocale qui execute le fecond Dejjus s appelle* B as- Dejjus, & Ton fait aufli des Re cits a voix feule pour cette Partie.
,

Un
que

beau Bas-DeJJiu plein


les

&

fonore

eft

pas moins eftime en Italic


fait

Voix

claires

&

aigues; mais

on n en

aucun cas en France.

1 Cependant par un caprice de la mode, j ai vu fort applaudir a Opera ile Gondre de Paris une qui en eflfet avoir un fort beau Bas,

Dejjlts.

D TA CH
au
lieu

panic, pris fubftantivement. Genre d execution par lequel , de foutenir les Notes durant toute leur valeur , on les fepare
.

par des filences pris fur cette meme valeur. Le Detache tout-a-fait bref & fee fe marque fur les Notes par des points alonges.
.,

DTONNER.
mal-a-propos
faux. II

v.

n.

C eft

fortir

de

Intonation

c eft

alte rer

la jufteffe

des Intervalles,
1

&

par confequent Chanter


fi

y a

des Muficiens dont

oreille eft

jufte

qu

ils

ne determent

jamais

mais ceux-la font rares. Beaucoup d autres ne detonnmt point

par une raifon contraire; car pour fortir ^u Ton il faudroit y etre entre. Chanter fans Clavecin crier , forcer fa voix en haut ou en bas ,
,

avoir plus d egard au volume qu a la jufteffe, font des de Detonner. prefque furs de fe gater Toreille ,

&

DIACOMMATIQUE.
efpece de quatrieme Genre
,
,

& adj. Nom

moyens
a

donne par

Serre

une

qui confifte en certaines Transitions har-

moniques, par lefquelles la meme Note reftant en apparence fur le Bicme Degre monte ou defcend d un Comma, en paflTant d un Accord
a un autre
,

avec lequel
,

elle

paroit faire liaifon.


31 17

Par exemple
80

fur ce paftage

de Baffe fa
la

re

dans

le

Mode majeuc
80

ut

le la

Tierce majeure de
:

premiere Note, refte pour devenir


1

H
ou de
re

Quinte de
Si
la
:

re

or

la

Quinte

jufte

de

re

eft pas la

mais

ainfi le

Muficien qui entonne

le la

doit naturellement lui


1

dond un

So 8

deux Intonations confecutives (Comma.


ner
les

la la

lefqaelles

different

De

D
De meme
fieme Mefure

A.
,

dans

la

Folie d Efpagne

au troifieme Terns de
la

la troi-

on peut y concevoir que


81
re

Tonique

re

monte d un
lequel fe

pour former la feconde declare dans la Mefure fuivante


par ce paralogifme Mufical
,

Comma

du Mode majeur
fe

dW,
re,

&

trouve

ainfi

fubitement amene

par ce Double-emploi du

Lors encore que

pour pafler brufquement du


,

Mode mineur
,
, ,

de la

Accord de Septieme diminuee fol Diefe fi re fa en Accord de fimple Septieme fol Ji re fa le Mouvement chromatique du fol Diefe au fol naturel eft bien le plus
1
,

en celui d ut majeur
,
,

on change

fenfible

mais

il

eft

pas
81

le feul

le

re

monte
Note
le

aufli

d un

Mouvement

80

diacommatique
le

de] re a re

quoique

la

fuppofe permanent fur

meme Degre.
trouvera quantite d exemples de ce Genre Diacommatique
,

On

par-

ticulierement lorfque la Modulation paiTe fubitement du Majeur au Mi neur , ou du Mineur au Majeur. eft, fur-tout dans 1 Adagio , ajoute

M.

Serre

fentiment

grands Maitres, quoique guides uniquement par le font ufage de ce genre de Tranfitions, fi propre a donner.

que

les

a la Modulation une apparence d indecifion , dont Toreille le fen timent e prouvent fouvent des effets qui ne font point equivoques.

&

DIACOUSTIQUE.
Son refrade en

/. /.

C eft

la

recherche des proprietes du

paffant a travers diflferens milieux ; c eft-a-dire , d un au contraire. Comme les rayons viplus denfe dans un plus rare, fuels fe dirigent plus aife ment que les Sons par des Lignes fur certains

&

points

aufli les

difficiles

que
eft

celles

experiences de la Diacouftique font-elles infiniment plus de la Dioptrique. ( Voyez SON. )


<T/

Ce mot

forme du Grec
/.
777.

D I A G R A M M E.
Table ou
les le

par

&

*ou

f emends.
,

C etoit

dans

la

Mufique ancienne

la

modcle qui prefentoit a 1 ceil 1 etendue generate de tous Sons d un fyfteme ou ce que nous appellom aujourd hui, Echelle,
,

G&mme,
mens qui

Clavier.

Voyez
f.
777.

ces mots.

DIALOGUE,
fe

Compofition a deux voix ou deux Inftrurepondent Tun a 1 autre, & qui fouvent fe reuniffent. La

D
Duo
: ;

I A.
,

les plupart des Scenes d Opera font, en ce fens, des Dialogues Italiens en font toujours mais ce mot s applique plus pre cifement a TOi gue c eft fur cet Inftrument qu un Organise joue des Dia

&

logues

en

fe

repondant avec
f.

difi-erens jeiix

ou

fur differens Claviers.

DIAPASON,
OCTAVE.
)

ancienne Mufique , par lequel- les Grecs exprimoient 1 Imervalle ou laConfonnance de 1 Odave. (Voyez
1

m.

Terme

de

Les Facie urs d lnftrumens de Mufique nomment aujourd hui Diapafons ccrraines Tables ou font marquees les Mefures de ces Inftramcns

On
a
fort
les

de routes leurs parties. appelle encore Diapafon


,

erendue convenabie a une Voix ou


fe

un Inftrument. Ainfi

quand une Voix


dit la

force

on

die

qu

elle

du Diapafon,

&

Ton

meme
,

chofe d un Inftrument done


,

cordes font trop laches ou trop tendues

qui ne rend que peu de


le

Son, ou qui rend un Son defagreable haut ou trop bas.

parce que

Ton

en

eft

trop-

Ce mot

eft

forme de
les

ei*

par,

&

toutes

parce que

TOdave

embraiTe routes

DIAPENTE.

Notes du fyfteme

parfait.
1

f.f. nous appellons Quinte


,

Nom donne par les Grecs a Intervalle que & qui eft la feeonde des Confonnances. Voyez
(
, , cinq , parce qu en pardiatoniquement on prononce cinq differens
cT<*

CONSONNANCE INTERVALLE, QuiNTE. ) Ce mot eft forme de par & de Wvn


,

courant cet
Sons.

Intervalle

DIAPENTER,
QUINTER.
)

en

latin

barbare employe par Muris

D I A P EN TI S S AR E. v & par nos anciens Mudciens.

n.
(

M oc

Voyez

D I A P H O N I E. /. /. Nom
ou Accord difTbnnant
tuellement
,

parce que

donne par les Grecs a tout Intervalle les deux Sons fe choquant mu,

fe divifent , pour ainfi dire blement leur difference. Gui Aretin donne

&

font fentir defagrea-

aufll le

nom

de Diaphonie a

ce qu on a depuis appelle Difcant


diftingue.

a caufe des deux Parties qu

on y
le

DIAPTOSE,

Intercidence

ou

petite

Chute. /. /.

C eft

dans

D
Plain -Chant une
derniere

I A.
,

147

forte de Perielefe
,

Note d un Chant
,

ou de pa/Tage qui fe fait fur la ordinairement apres un grand Intervalle en


la jufteffe

montant. Alors

pour aiTurer

de cette finale

on

la

marque

deux

en feparant cette repetition par une troifieme Note que 1 on baifle d un Degre en maniere de Note fenfible , comme ut ft ut ou
fois

mi

re

mi.
IT I

DIASC

M A.

/.

tervalle faifant la moitie

m. C eft , dans la Mufique ancienne un In du femi-Ton mineur. Le rapport en eft de 24.


,

a y 6 o o & par confequent irrationnel. D I A S T E M E./. m. Cemot, dans la Mufique ancienne, fignifie pro-

prement

Intervalle,
,

&

c eft le

nom

que donnoient

les

Grecs a ITnils

tervalle Simple

par opposition a Mntervalle compofe qu


)

appelloienC

DIATESSARON.
(

Syfttme.

Voyez INTERVALLE, SYSTEME.


,

que nous appellons Quarte

Nom que donnoient les Grecs a Intervalle & qui eft la troifieme des Confonnances.
1
,
,

Voyez CONSONNANCE, INTERVALLE QUARTE.) Ce mot eft compofe de fid par & du genitif de
,

<n

<x<tftt

quatre

parce qu en parcourant quatre differens Sons.

diatoniquement cet Intervalle on prononce


latin,

DIATESSERONER,
v. n.
(

Mot

barbare employe par Muris


)

DI ATESSERON ARE. & par nos anciens Muficiens.


eft celui des trois

Voyez QUARTER.

DIATONIQUE.
Degre conjoint
:

adj.

Le Genre

Diatonique
,

qui

felon la divifion naturelle precede par Tons & femi-Tons majeurs de la Gamme ; c eft-a-dire celui dont le moindre Intervalle eft d un
,

ce qui n empeche pas que


,

les Parties
ils

ne puiffent pro-

ceder par de plus grands Intervalles des Degres Diatoniques.

pourvu qu
de
rites
t

foient tous pris fur

Ce mot
d un Ton

vient du
a

Grec

<JW

par,

&

Ton

c eft-a-dire

paffant

un

autre.

Le genre
cipales

qu
fe

ils

Diatonique des Grecs refultoit de Tune des trois regies prinavoient etablies pour 1 Accord des Tetracordes. Ce

Genre
lefquels

fe divifoit

en plufieurs efpeces, felon


1

les

divers rapports dans

pouvoit divifer

Intervalle qui

le

determinoit

car cet

Tij

D
Intervalle

A.

&!*<>

au-dela d un certain point fans pouvoit changer de Genre. Ces diverfes efpeces du meme Genre font appellees mais la feule en couleurs par Ptolome e qui en diftingue fix;
ne
fe

refTerrer

ufage dans

la

pratique e toit celle qu


etoit

il

appelle 1 iaronique-Ditonique,
-

compofe d un femi Ton foible & de deux Tons majeurs. Ariftoxene divife ce meme Genre en deux efpeces le feulement f^avoir Diatonique tendre ou mol & le Syntonique ou
dont
le

Tetracorde

dur.

Ce

dernier revient au Ditonique de


1

Ptolome e. Voyez

les

rapports

de Tun

& de

autre

Planche

M.

Fig. y.

Le Genre
la

BaiTe fur

les

Diatonique moderne re fulte de la marche confonnante de Cordes d un meme Mode comme on peut le voir pair
,

la Figure 7.

des

memes
1

Planche K. Les rapports en ont e te fixe s par 1 ufage Cordes en divers Tons ; de forte que., fi 1 Harmonie a d abord
de
la

engendre

Echelle Diatonique
,

c eft
1

la

Modulation qui
,

a modifie e

&

cette Echelle

telle
,

que nous

avons aujourd hui


,

eft

exa&e

ni

ni quant a THarmonie mais feulement quant au quant au Chant moyen d employer les memes Sons a divers ufages.

Le Genre Diatonique eft., fans contredit le plus naturel des trois* puifqu il eft le feul qu on peut employer fans changer de Ton. Aufli 1 Intonation en eft-elle incomparablementplus aife e que celle des deux
,

autres

& Ton ne peut gueres douter que les premiers Chants n aient etc trouve s dans ce Genre mais il faut remarquer que, felon les loix de la
, : ,

Modulation
d un
fique

qui permet
1

&

qui prefcrit

meme

le

paffage d un
,

Ton

&
fi

Mode
,

autre

nous n avons prefque point

dans notre

Mu,
1

Ton veut
a

de Diatonique bien pur. Chaque Ton particulier eft bien dans le Genre Diatonique ; mais on ne fauroit paffer de
,

un

1 autre fans quelque Trandtion chromatiquej au moins fous-entendue dans iTIarmonie, Le Diatonique pur, dans lequel aucun des Sons n eft altcre ni par la Clef, ni accidentellement , eft appelle par Zarlin

Diatono-diatonique

&
,

il

en

de TEglile.
lui
,

Si

la

Clef

eft

donne pour example armee d un Bemol pour


,

le

Plain -

Chant
,

lors c eft

felon

le

Diatonique mol

qu

il

toxcne.

(Voyez MOL.)

ne faut pas confondre avec celui d Arite gard de la Tranfpotition par Diefe cet
,

Auteur n en parle point

5c

Ton ne

la pratiquoit

pas encore de fon

DIE.
terns.

149
,

Sans doute
il

il

lui auroit

donne*

meme

en auroit refulte un

Mode

noni de Diatonique dur, quand mineur comme celui d E la. mi :


le

car dans ces terns

ou Ton n avoit point encore les notions harmo& oil 1 on avoit niques de ce que nous appellons Tons & Modes
,

d^fja

perdu
,

les autres

notions que

les

Anciens attachoient aux memes

mots

on regardoit plus aux alterations particulieres des Notes qu aux rapports generaux qui en refultoient. ( Voyez NSPOSITIONS). SONS ou CORDES DIATONIQUES. Euclide diftingue fous ce nom ,

TRA

parmi
epais
,

les

Sons mobiles
dans
le

.,

mcme

Chromatique

ceux qui ne participent point du Genre & 1 Enharmonique. Ces Sons dans
;

chaque Genre font au norabre de cinq favoir , le troifieme de chaque Te tracorde;& ce font les memes que d autres Auteurs appellent ApycnL
(

Voyez APYCNI, GENRE, TETRACORDE.)


f.
ainfi

DIAZEUXIS.
difjon&ion.

/.

Mot Grec

qui
,

fignifie divijion
1

feparation
le

Ceft

qu on appelloit dans
disjoints,

ancienne Mufique,
,

Ton
de

qui feparoit deux

Te tracordes

&

qui

ajoute a
,

un des deux,
eft

en formoit
8 a
5>

la

Viapeme.

C eft
,

notre Ton majeur

dont

le

rapport

&:

qui eft en efFet la difference de la Quinte a la Quarte.


fe

La

Dia^euxis
,

trouvoit
,

dans leur Mufique


le

entre la

Mefe

&

la

Paramefe

c eft-a-dire

entre

Son

le Nete Synnemenon & plus grave du troifieme ; ou Paramefe hyperboleon c eft-a-dire entre le troifieme & le quatrieme Tetracorde, felon que la Disjondion fe faifoit dans 1 un ou dans 1 autre

&

plus aigu bien entre la


,

le

du fecond Te tracorde

Ja

lieu

car elle ne pouvoit fe pratiquer a la fois dans tous les deux.


il

Les Cordes homologues des deux Tetracordes entre lefquels y avoit Dia^euxis fonnoient la Quince , au lieu qu elles fonnoient Quarte quand ils etoient conjoints.

la

D I E S E R.
&
le lieu

v.

a.

C eft
pour

armer

la

Clef de Diefes

des femi-Tons majeurs,


,

ou donner
foit

a
la

pour changer 1 ordre quelque Note un Diefe


,

accidentel

foit

le

Chant

D IE

pour

Modulation.

Voyez

E. )
/.

D I E S I S.
valle de
1

m.

C eft,

felon le vieux Bacchius


dit

le

plus petit Intert


.

ancienne Mufique. Zarlin

que Philolaiis Pythagoricien

150
donna
le

D
nom
,

I E.
;

de Diefis au

Limma

mais

il

ajoute peu apres que

le

Diejis de Pythagore eft la difference

du Limma

& de
le

Apotome. Pour
parties

Ariftoxene
gales;
toit le
le

il

divifoit fans
trois
,

beaucoup de fa$ons
quaere.

Ton en deux

ou en

ou en

De

cette derntere

divifion reful-

Diefe enharmonique mineur ou quart de Ton ; de la feconde, de la troifieme, Diefe mineur chromatique ou le tiers d un Ton ;

&

le

Diefe majeur, qui

faifoit

jufte

un demi-Ton^

DI E SE
comme

chez les Modernes , n eft pas proprement , Anciens., un Intervalle de Mufique ; mais un figne de cet Intervalle qui marque qu il faut clever le Son de la Note de-

ou

DIESIS,
les
,

chez

vant laquelle
rellement
;

il

fe

trouve, au-deifus de celui qu


la faire

elle

devroit avoir natu-

changer de Degre ni meme de nom. fe Or comme peut faire du moins de trois manieres dans les Genres etablis, il y a trois fortes de Diefes , favoir, i?. Le Diefe enharmonique mineur ou fimple Diefe qui fe fi
fans

cepsndant cette e levadon

gure par une croix de Saint Andre,


ficiens, qui

ainfi

^\.
,

Selon tous nos


il

Mu-

fuivent la pratique d Ariftoxene


;

eleve la

Note d un

Quart-de-Ton

mais il n eft proprement que Texces du femi-Ton majeur fur le femi-Ton mineur. Ainfi du rni naturel au fa Bemol , il y a un Diefe enharmonique dont le rapport eft de 125* a 128. 2 9 Le Diefe chromatique, double Diefe ou Diefe ordinaire, mar
.

que par une double croix -W- eleve

la

Note d un femi-Ton mineur.


;

Cet Intervalle

eft egal

a celui

du Bemol
:

c eft-a-dire
,

la diffe rence

du femi-Ton majeur au Ton mineur ainfi pour monter d un Ton il faut paffer au fa Diefe. Le rapport de ce depuis le mi naturel
,

D/c/e
9.

eft

de

24

a 2 j.

Voyez

fur cet Article

une remarque

eflentielle

au mot fejni-Ton,
5

Le

Diefe enharmonique majeur ou triple Diefe


triple

marque par
la

une croix
viron

H*K

eleve

felon les Ariftoxeniens

Note d en-

de Ton. Zarlin dit qu il 1 e leve d un femi-Ton mi neur ; ce qui ne fauroit s entendre de notre femi-Ton puifqu alors ce Diefe ne differ eroit en rien de notre Diefe chromatique,
trois quarts
,

DIE.
De
ces trois

D lefts
I

dont

les

Intervalles etoient tous pratiques

dans la

Mufique ancienne,
dans
la

notre;

n y a plus que le chromatique qui foit en ufage lntonation des Diefes enharmoniques etant pour nous
il

d une

difficulte

prefque

infurmontable,

&

leur ufage

etant d ailleurs

aboli par notre fyfteme tempere.


fe place toujours a gauche, dedevant ou apres le chiftre il fignifie la meme chofe que devant une Note. ( Voyez CHIFFRES. ) Les Diefes qu on mele parmi les Chiffres de la Baile-continue , ne font

Le

Dtife

de

meme

que leBe mol,


;

vain

la

Note

qui le doit porter

&

fouvent que de fimplcs croix comme le Ditfe enharmonique mais cela ne fauroit caufer d equivoque, puifque celui - ci n eft plus en ufage.
:

II

quand dans

1 une deux manieres d employer le accidentelle, dfe le cours du Chant on le place a la gauche d une Note.
:

dans les Modes majeurs fe trouve le plus communeil faut le quatrieme du Ton ; dans les Modes mineurs plus fouvent deux Ditfts accidentels ^ furtout en montant ; favoir ,

Cette Note
la

ment
un

fur la fixieme

dentel n altere que

Note & un autre la Note qui le


,

fur la fepiieme.
fuit
fe

Le
,

Diefe acci-

immediatement
trouvent fur
le

ou

tout au
3

plus, celles qui dans la

meme Mefure
fans

meme Degre

&

quelquefois a

Oftave
eft

aucun figne contraire.

L autre
agit dans

maniere
toute
le

la

fuite

d employer le Ditft a la Clef, & alors il de 1 Air & fur toutes les Notes qui font
eft
le

placees fur

meme Degre ou

Ditfe
,

moins qu

il

ne

foit

contrarie par quelque

Bemol ou Bequarre

ou bien que

la

Clef ne

change.

La

pofition des Diefes a la Clef n eft pas arbitraire

non plus que


fe-

celle des

Bemols

autrement

les

deux femi-Tons de TOcliave

roient fujets
faut

a fe trouver entr eux hors des Intervalles prefcrits. II

que nous avons

done appliquer aux Dtifes un raifonnement femblable a celui & Ton trouvera que Fordre fait au mot Be mol
,

des Diefes qui convient a

la

Clef

eft celui

des

Notes fuivantes
,

ect

commen^ant par fa

&

montant fucceflivement de Quinte


la
,

ou
,

def-

cendant de Quarte jufqu au

auquel on

arrcte ordinairemenc

parce

D
que
le

7
,

Di^/e du ;m

qui

ie

fuivroit

ne differe point du fa

fur.

nos

Clavieis.

OrxDRE
Fa
11 faut

DES
,

DlESES
,

A
,

LA
J

CLEF.

Ut

Sol

Re

La

&c.

fans
ie

remarquer qu on ne fauroit employer un Dizfe a la Clef aufli ceux qui le precedent ; ainfi le Diefe de Vut ne pofe qu avec celui du fa ; celui du fol qu avec les deux prece-

employer

dens, &c.

ai

donne

au mot Clef tranfpofee


fi

une formule pour trouver

tout d un coup

un

Ton ou Mode

doit porter des Diefes a la Clef,

&

combicn.
Voila
1

acception du

mot Diefe
ou
j

&
aie

fon ufage

dans

la

Le
lui

plus ancien manufcrit

en

vu

le

figne
il

employe,

pratique. eft ce

de Jean de Muris

ce qui
il

me

fait

croire qu
,

pourroit bien etre


fes
,

exemples que du Bequarre aufli cet Auteur donne-t-il toujours le nom de Diejis au femi-Ton majeur.
1

de fon invention. Mais


effet
:

ne paroit avoir

dans

On

appelle Diefes

dans

les

calculs

valles plus grands


la difference

qu un

Comma & moindres

harmoniques certains Interqu un femi-Ton qui font


,

d autres Intervalles engendres par les progreflions & rap II y a trois de. ces Diefes. I?. Ie Diefe ports des Confonnances. majeur qui eft la diffe rence du femi-Ton majeur au femi-Ton mi,

neur

&

dont

le

rapport

eft

de

125"

128. 2 P

le

eft la difference

du femi-Ton mineur au Diefe majeur


3?.

Diefe mineur qui & en rapport


,

de

3072
,

3125*.

&

le

Diefe maxime

e.n

rapport de 24.3 a

2j o

qui eft la difference du


)

Ton mineur au femi-Ton maxime. (Voyez

SEMI-TON.
II faut
le

meme
,

voques

DIEZEUGMENON.
non ou des Separe es
,

avouer que tant d acceptions diverfes du meme mot dans Art ne font gueres propres qu a caufer de frequentes equi & a produire un embrouillement continuel.
,

genit. fern. plur.


le

eft

nom

que donnoient

Tetracorde Die^eugmeles Grecs a leur


troifieme

D
troificme Terracorde, quand
il

M.
d avec
le

13-3
(econd.

etoit disjoint

(Voyez

TETRACORDE.

DIMINUE.

adj. Intervalle

diminue

eft

tout Intervalle mineur dont


,

on retranche un femi-Ton par un Diefe a la Note inferieure ou par un Be mol a la fuperieure. egard des Intervalles juftes que forment les Confonnances femi-Tonl on lorfqu on les diminue d un parfaites

A
,

ne doit point

les

appeller Diminues

mais Faux
,

quoiqu on

dife quel-

quefois mal-a-propos Qjiarte diminue e

au

lieu

de dire Faulfe-Quarte,

&

Slave diminuee

au lieu de dire FaufTe- Octave.


,

DIMINUTION.

d une qui fignifioit la divifion /. /. Vieuxmot Note longue, comme une Ronde ou une Blanche, en plufieurs autres Notes de moindre valeur. On entendoit encore par ce mot tous les Fredons & autres paffages qu on a depuis appelles Roulvmens ou Rou
lades.
(

Voye%

ces

mots.

D I O X I E.

f. f.

C eft

Anciens donnoient quelquefois a


appelloient plus

au rapport de Nicomaque la Confonnance de


Diapente.
(

un
la

nom

que
,

les
ils

Quinte
)

qu

communement

Voyez DIAPENTE.
fait

DIRECT,

adj.

Un
,

Intervalle dinEl eft celui qui

un Harmonique

quelconque fur le Son fondamental qui le produit. Ainfi la Quinte , la Tierce majeure I Oclave & leurs Repliques font rigoureufement les
,

feuls Intervalles diretts

valles dirc&s tous les

mais par extenfion Ton appelle encore Inter autres tant confonnans que diiTonnans , que fait
:

chaque Partie avec


au-deflbus d
elle
;

le

Son fondamental pratique


Tierce mineure
eft

qui eft

ou doit

etre

ainfi la

un Intervalle

direft fur

un

Accord en Tierce mineure,


fur les

&

de

meme
nom.

la

Septieme oula Sixte-ajoiitee

Accords qui portent

leur

Accord

dirett eft celui qui a le

Son fondamental au grave


1

&

dont
,

les

Parties font diftribuees,

non pas felon

leur ordre le plus naturel

mais

felon leur ordre

le

plus rapproche. Ainfi

Accord
,

paifait direfl

eft

pas

Odave Quinte &


,

Tierce

mais Tierce

Quinte
,

&

Octave.

D ISCANT
Muliques
les Parties
,

ou

CHAN

T.

/.

m.

C etoit

dans nos anciennes


fur le
la

cette efpece de Contre-point

que compofoient
fur le

champ
BaiTej

fuperieures en chantant

impromptu

Tenor ou

D
ce qui
fait

I S.

pour
peu

lenteur avec laquelle devoit marcher la Alufique, pouvoir etre executee de cette maniere par des Muficiens aufli

juger de

la

habiles que

ceux de ce.

terns-la.

Difcantat
,

dit

Jean de Muris,
Sonis Sonus

qui fimul

cum uno vd
,

pluribus dulciter cantat


(implicitatis
,

ut

ex

diftinclis

unus fiat
imione.
le

non imitate

fed
il

dnlcis

concordifque mixtionis
>

entend par Confonnances il choix qu il convient de faire entr elles reprend aigrcment Chanteurs de fon terns qui les pratiquoient prefque indifreremment.

Apres avoir explique ce qu

&
les

De

quel front

d-t-il,

fi

33

33

33 35
33 33

le Difcant cords, qui ne fc doutent pas meme de ceux qui font plus ou moins ni defquels concordans , qui ne favent ni defquels il faut s a^ftenir on doit ufer le plus frequemment, ni dans quels lieux il las faut em-

compofer

nos Regies font bonnes, ofent Dcchamer ou ceux qui n entendent rien au choix des Ac-

33
33 33

? ployer ni rien de ce qu exige la pratique de 1 Art bien entendu S rencontrcnt c eft par hafard ; leurs Voix errent fans regie fur le Tenor qu elles s accordent fi Dieu le veut ; ils jettent leurs
,
il>

Sons

aventure

adroite

&

but une main pierre que lance au Ls bon qui de cent fois le touche a peine une
,

comme

la

mal-

Ma-

gifter Aluris

monie

apoftrophe enfuite ces corrupteurs de la pure & ilmple Hardont fon fiecle abondoit ainfi que le notre. Heu! proh dolor !

His temporibus aliquifuum defeclum inepto preverbio colcrare moliuntur. Jiovus difcantandi modus j novis fcilicet uti confoJjh eft; inquiunt
,

nantiis.

Offtndunt

ii

intdhttum
inducere

eorum qui

tales

defcclus

agnofcunt
,

offendunt
triftitiam.

fmfum

nam

cum
!

deberent deleftationem
6

adducunt

incongruum proverbium

mala
,

coloratio

irrationabilis
*

txcufatio ! o
ajinus

magnus abufus
,

magna

ruditas
,

magna

beftialitas
,

ut

or is pro pifce capra pro leone fcrpens fumatur pro homine enim concordix. confunduntur cum difcordiis, ut nullapro falmone ! Sic tenus una diftinguatur ab alia. O fi antiqui periti Muficot do Stores tales
Audijjent Difcantatores
,

quid

dixijjent ?
:

Quid

Sic difcantanfecijfent ?
uteris

tem

incrcparent

&

dicerent

Non hum

difcantum quo

de

me

fumis.

Non tuum cantum unum

&
,

concordamem cum me fads.

De

mihi adverfariu^fcandalum tu mihi quo teintromittis ? Mihi non congruis, es s o utinam taceres 1 Non concordat difcordas. fed ddiras

&

D
DISCORDANT,
joue
adj.

I S.

On
,

&

qui n eft pas d accord


s

appelle ainfi tout Inftrument dont on toute voix qui chante faux , toute
-les autres.

Partie qui ne

accorde pas avec

Une

Intonation qui n
fait

eft

pas jufte
cordant
;

fait

un

Ton faux. Une


N.
/.

fuite

de

Tons faux

un Chant

dif-

c eft la difference de ces

deux mots.
les

DIS DIAPASO
valle

m. Norn que donnoient

Grecs a

lnter-

que nous appellons double Oflavc.

Le Difdiapafon eft a-peu-pres la plus grande etendue que puifTent parcourir les voix humaines fans fe forcer ; il y en a meme affez peu qui 1 entonnent bien pleinement. C eft pourquoi les Grecs avoienc
borne chacun de
leurs

Modes
(

cette

etendue
,

&

lui
,

donnoient

le

nom

de Syfteme parfait.
adj.
fe

DISJOINT,
la

Voyez

MODE

Les Grecs donnoient

GENRE SYSTEME. ) le nom relatif de Disjoints


,

a deux Tetracordes qui


plus grave de
lieu
1

fuivoient immediatement

lorfque la corde

au

d etre

la

aigu etoit un Ton au deltas de la plus aigue du grave, meme. Ainfi les deux Tetracordes Die-

Hypaton
)

&

zeugmenon

etoient Disjoints
1

&

les

deux Tetracordes Synnemenon

&

Hyperboleon On donne
valle.

etoient auffi
,

Voycz TETRACORDE.

fe fuivent pas

parmi nous le immediatement

nom
,

de Disjoints aux Intervailes qui ne

mais font fepares par un autre Inter-

Ainfi ces deux Intervailes ut mi

&

Jol Jl font Disjoints.

Les

Degres qui ne font pas conjoints, mais qui font compofes de deux ou
s appellent aufli Degres Disjoints. Ainfi plufieurs Degres conjoints chacun des deux Intervailes dont j? viens de parler forme un Degre
,

Disjoint.

DISJONCTION.
efpace etoit d un Ton
,

C ctoit
la
,

dans

ancienne
,

pace qui feparoit la Mefe de tracorde du Tetracorde voifm

Paramefe
lorfqu
ils

Mufique ou en general un
,

ef-

Te-

n etoient pas conjoints. Get

&
1

DISSONNANCE.
Accord defagreable
pas confonnant.
celles

appelloit en

/. /.

Grec Dia^euxis. Tout Son qui forme avec un autre


, ,

un

a
,

oreille
il

ou mieux

tout Intervalle qui n efl

Or comme
s

que formeat entr eux


,

&

n y a point d autres Confonnances que avec le fondamental les Sons de TAc-

cord parfait

il

enfuit que

tout autre Intervalle eft une veritable

Vij

156
DiJJonnance
les Sixtes
,
:

I S.

Le
Latin

meme les Anciens comptoient pour telles les Tierces & qu ils retranchoient des Accords confonnans. terme de DiJJonnance vient de deux mots , 1 un Grec Tautre
,

qui fignifient fonner a double.


,

En
,

eflet

ce qui rend la Dif,

fonnance defagreable
a Poreille
,

loirrde s unir eft que les Sons qui la forment font entendus par elle pour ainfi dire repoulfent comme deux Sons diftin&s quoique frappes a la fois. On donne le nom de DiJJonnance tantot a lntervalle tantot a chafe
,

&

&

cun des deux Sons qui


entr eux,. le

le

forment. Mais quoique deux Sons difTbnnent


fe

nom

de Diffbmanct
1

donne plus fpecialement a

celui

des deux qui eft etranger n

Accord.
;

II y a une infinite de DiJJbnnances poflibles mais comme dans la Mufique on exclud tous les Intervalles que le Syfteme re$u ne fournit pas elles fe reduifent a un petit nombre encore pour la pra tique ne doit- on choinr parmi celles -la que celles qui conviennent
,

au Genre
qui ne

&

au

Mode,
s

&: enfin

exclure
les

mcms

de ces dernieres celles

p?uvent

employer felon
elles
?

ces regies?

Ont-

purement

arbitraires

Qaelles font ou font -elles quelque fondement naturel Voila ce que je me propofe d examiner dans
regies
prefcrites.
,

cet Article.

Le
1

principe phyfique de
parfait par la
,

Harmonie

fe tire

de

la

production de
:

Accord

refonnance d un Son-quelconque

toutes

cSn^
II

fonnances en naiflent

&

c eft la

Nature

meme
,

qui les fournit.

n en va pas
tiquons.

ainfi

Nous

DiJJonnance , du moins telle que nous la pratrouvons bien fi Ton veut fa generation dans les

de

la

.,

dans leurs differences ; mais progreffions des Intervalles confonnans nous n appercevons pas de raifon phyfique qui nous autorife a Tintroduire dans
le

&

corps

meme

de

Harmonie. Le P. Merfenne

fe

con-

tenre de montrer la generation par le calcul tant de celles qui font rejettees Dijjonnances
,

&
,

rapports des que de celles qui font


les divers

admifes

mais

il

ne
,

dit rien

du dioit de

les

en termes formels

&

qu
,

elle

dant

que la DiJJonnance n eft n y peut etre employee que par le fecours de PArt. Cependans un autrc Ouvrage , il eiTaye d en trouver le principe dans

employer. M. Rameau dit pas naturelle a rilurmoniea

D
les

I S.

i; 7

les proportions harmonique arithmerapports des nombres entre les proprietes de la tique , comme s il y avoir quelque identite Mais apres avoir bien epuife quantite abftraite & les fenfations de Touie.

&

&

des analogies

apres

portions

les
,

unes dans
il

bien des metarrfbrphofes de ces diverfes pro des operations d inules autres apres bien
,

&

tiles calculs

finit

fonnance qu il s eft dans 1 ordre des Sons harmoniques

la Difpar etablir fur de legeres convenances , tant donne de peine a chercher. Ainfi parce que
, ,

donne, par
(

les

proportion arithmetique lui longueurs des cordes, une Tierce mineure au grave,
la

la

remarquez qu elle ajoute au grave de

donne

aigu par

le calcul

des vibrations

il

la

fous-Dominante une nouvelle Tierce mineure.

La
dc

( elle

proportion harmonique lui donne une Tierce mineure a 1 aigu la donneroit au grave par les vibrations ) & il ajoute a 1 aigu
,

la

Dominante une nouvelle Tierce mineure. Ces Tierces


,

ainfi

ajoutees

ne font point
les

de proportion avec les rapports prece densj mais rapports memes qu elles devroient avoir fe trouvent alteres
il

eft vrai,

n importe

tout valoir pour le mieux ; la proportion lui fert le defaut de pour introduire la DiJJonnance , proportion pour
:

M. Rameau

fait

&

la faire fentir.

L illuftre Ge ometre
de

M. Rameau
,

fon exemple

qui a daignc interpreter au Public le Syfteme ayant fupprime tous ces vains calculs je fuivrai ou plutot je tranfcrirai ce qu il dit de la DiJJonnance *
, ,

&

M. Rameau me devra
,

des

remercimens d avoir

tire

cette

ex

plication

des Element de Mujique plutot que de fes propres e crits. Suppofant qu on connoilTe les cordes effentielles du Ton felon le

Syfteme. de
la

M. Rameau
fol

f^avoir

dans

le

T$m
,

wr la

Tonique

Dominante

&

ce

meme Ton
,

ut

fous-Dominante fa on doit favoir aufti que a les deux cordes ut & fol communes avec le Ton
la

de fol & les deux cordes ut & fa communes avec le Ton de fa. Par confequent cette marche de Baffe ut fol peut appartenir au Ton d wr ou au Ton de fol comme la mardhe de Baffe fa ut ou
,

ut

fa

peut appartenir au

Ton d ut ou

au

Ton

de fa.

Done quand
, ,

on

pafle

ut a

fa ou

a fol dans

une Baffe- fondamentale

on ignore

encore jufques-la dans quel Ton Ton eft. II feroit pourtant avantageuxde le favoir & de pouvoir par quelque moyen diftinguer le gene ratem. de fes Quintes.
,
,

158
On

/ s.

obtlendra cet avantage en joignant enfemble les Sons fol & fa dans une meme Harmonic ; c eft-a-dire en joignant a 1 Harmonie en cette maniere fol Ji re fol Ji re de la Quince fol 1 autre Quinte
,

/<i

fa

ce fa ajoute etant
1

la

Septieme de fol
fol fi
fert
re fa.
e,ft

fait

DiJJonnancc

c eft

pour

cette raifon que

Accord

appelle

Accord

dilTonnant

ou Accord de Septieme.
rateur ut
,

II

a diftinguer la

Quinte fol du gene,

qui porte toujours

cord

parfait ut
,

mi fol

ut
,

melange & fans alteration 1 donne par la Nature meme. ( Voyez


fans
,

Ac-

AC

HARMONIE. ) Par-la on voit que quand on, pafTe d ut a fol, on pafle en meme terns d ut a fa parce que le/a fe trouve compris dans Accord de fol & le Ton d wc fe trouve, parce moyen entierement determine parce qu n y a que ce Ton feul au,

CORD

CoNSONNANCE
1

il

quel

les

Sons fa

& fol
,

Voyons maintenaat
teur
II
le
,

appartiennent a la fois. continue M. d Alembert, ce que nous ajoii-

terons a ITIarmonie fa la ut de

la Quinte fa au-deiTous du generapour diftinguer cette Harmonie de celle de ce meme generateur. femble d abord que Ton doive y ajouter 1 autre Quinte fol, afin que & que le generateur ut palfant a fa ^ paffe en meme terns a fol
,

Ton

determine par-la mais cette introduction de fol dans 1 Ac cord fa la ut donneroit deux Secondes de fuite fa fol * fol la , c eft a-dire, deux Dijjbnnances dont Tunion feroit trop defagreable al oreille;
foit
:
t

inconvenient qu
terons
I

il

faut eviter

car

fi,
,

pour diftinguer
il

le

Ton
que

nous
le

al-

Harmoniede

cette Quinte/tf

ne faut

alterer

moins

qu
le

il

eft poflible.

C eft
Son
1

pourquoi
la

qui en approche

au lieu de fol, nous prendrons fa Quinte re qui eft la fous-Dbminante le plus & nous aurons pour
,

fa

Accord /a

ut re,

qu on appelle Accord de Grande-Sixte ou


s

Sixte-ajoutet.

On

peut remarquer
fol
,

ici

analogie qui

obferve entre

Accord de la

Dominance

&

celui de la

La Dominante
tout

fol,

fous-Dominante fa. en montant au-deffus du generateur, a un Accord


;

compofe de Tierces en montant depuis fol fous-Dominante fa etant au-defibus du generateur


descendant d ut vers
fa.

fol Ji
ut
,
,

re.

fa.

Or
,

la

on trouvera
qui contient

en
les

par Tierces

ut

la

fa

re

D
mcmes Sons que
nante fa.
1

I S.
la

Accord fa

ut

re

donne

la

fous -

Domi-

On voit de plus que Alteration de 1 Harmonie des deux Quinres ne confifte que dans la Tierce mineure re fa ou fa n ajoutee de part & d autre a 1 Harmonie de ces deux Quintes.
,

Cette explication
1

eft

d autant plus ingenieufe qu


la
,

elle

montre

a la fois

fon rapport intime DiJJonnance le avec le Ton moyen de determiner reciproquement 1 un par 1 autre. Le defaut que j y trouve mais defaut eiTentiel qui fait tout
origine,
1

ufage
.,

la

marche de

&

crouler

c eft

effentielle

emploi d une corde etrangere au Ton , comme corde du Ton ; & cela par une faufle analogic qui fervant de
1
, ,

le de truit en s evanouiffant. bafe au Syfteme de M. Ram^au Je parle de cette Quinte au-deifous de la Tonique, de cette fous-

Dominante
liaifon qui

entre laquelle

&

puiiTe autorifer

laTonique on n appergbit pas la moindre emploi de cette fous Dominance , non-

feulement
qualite

comme corde eflentielle du Ton, mais meme en quelque que ce puiiTe etre. En erfet, qu y a-t-il de commun entre la re& le Son de fa Quinte fonnance le fremiffement des unilTons d wf
, ,

point parce que la corde entiere eft un fa que fes aliquotes refonnent au Son d wf , mais parce qu elle eft un mul il n tiple de la corde ut y a aucun des multiples de ce meme ut

en deffous

Ce

cft

&

&

qui ne donne un femblable phenomene. Prenez le feptuple , il fremira rcfonnera dans fes Parties ainfi que le triple ; eft ce a dire que le

Son de ce feptuple ou fes Oclaves foient des cordes eiTentielles du Ton ? Tant s en faut puifqu il nc forme pas meme avec la Tonique un rap;

poit commenfurable en Notes. Je fais que M. Rameau a pretendu qu au fon d une corde quelconque une autre corde a fa-douzicme en delfous fremiiToit fans refonner ;
,

mais

outre que c eft unetrange phenomcneen acouftique qu une corde fonore qui vibre & ne refonne pas il eft maintenant reconnu que cette
, ,

la corde grave fre mit parce , que qu elle paroit ne pas refonnei parce qu elle ne partage rend dans fes Parties que I unilTon de 1 aigu, qui ne fe diftingue pas iifemenr.

pretendue expedience

eft

une erreur

qu

elle fe

&

Que M. Rameau nous

dife

done qu

il

prend

la

Quinte en defTous

D
parce qu
paroit
il

I S.
,

trouve

la

Quinte en deffus
etablir Ton

&
,

que ce jeu des Quintes

lui

commode pour

Syfteme

; mais qu il ne 1 chimerique , qu il ne fe tourmente point a chercher dans les renverfemens des proportions harmonique & arithmetique les fondemens de IHarmonie, ni a prendre les proprietes des nombres pour

ingenieufe invention

on pourra le feliciter d une autovife point d une experience

celles des

Sons.
la

Remarquez encore que fi voit avoir lieu Accord de


,
1

contre-generation qu

la

fous-Dominante
;

fa.

il fuppofe poune devroit point

porter une Tierce majeure, mais mineure


1

Harmonique
I

veritable

qui

lui

eft

afligne

parce que le la Bemol eft par ce renverfement

5 .

ut fa la

De

forte

qu a ce compte
la

la

Gamme
;

du Mode majeur
:

devroit avoir rraturellement

Sixte mineure

mais
la

quatrieme Quinte ou comme Quinte de voila encore une contradiction.

comme

elle 1 a majeure , feconde Note ainfi

quatrieme Note donnee par la ferie des Diatonique nature! n eft point I Oclave de la pretendue fous-Dominante dans le rapport de 3. a 3 mais une autre quatneme Note toute differente dans le rapport de 1 1 a 8 , ainfl
la

Enfin remarquez que


,

aliquotes

d ou

nait le vrai

que tout Theoricien doit 1 appercevoir au premier coup-d ceil. J en appelle maintenant a expe rience & a Poreille des Muficiens.
1

Qu
a
la

on ecoute combien

la

Cadence imparfaite de

la

fous-Dominante

Tonivque eft dure &: fauvage , en compa.raifon de cette meme Ca dence dans fa place naturelle, qui eft dc la Tonique a la Dominante. Dans
le

cord de

premier cas, peut-on dire que 1 oreille ne defire plus rien aprcs 1* Ac la Tonique f N attend-on pas, malgre qu on en ait une fuite
,

ou une
fire

fin ?

Or, qu
?

eft-ce

qu une Tonique apres


la

laquelle

oreille

de-

&

regarder comme une veritable Tonique , n eft-on pas alors reellement dans le Ton de fa , tandis qu on. penfe etre dans celui d wr ? Qa on obferve combien PIntonation diatonique fuccellive de la quarieme Note de la Note fenfible , tant en

quelque chofe

Peut-on

&

&

montant qu en defcendant
nible a la Voix.

paroit etrangere au-

Mode

& meme
1

pe-

Si la longue
,

habitude y
des

accoutume

oreille

&

la

du Muficien

la

difficulte

Commenjans

a entonner cette

Note

D
Note
bue
doit lui montrer afTez
cette difficulte

J S.
elle eft
:

161
peu
naturelle.

combien

On

attri-

aux

trois

Tons confecutifs

ne devroit-on pas voir

que ces trois Tons confecutifs , de meme que la Note qui les introduit , donnent une Modulation barbare qui n a nul fondement dans la Na ture ? Elle avoit allurement mieux guide les Grecs lorfqu elle leur fit
,

arreter leur Tetracorde precifement au

mi de notre
;

chelle

c eft-a-

dire

a la

Note qui precede cette quatrieme


,

cette quatrieme en deiTous


oreille
faire
,

&

ils

aimerent mieux prendre trouverent ainfl , avec leur feule


ils

ce que toute notre theorie harmonique n a pu encore nous

appercevoir.

le temoignage de 1 oreille & celui de la raifon fe reuniflent , ail moins dans le Syfteme donne pour rejetter la pretendue fous-Domimais nante non-feulement du nombre des cordes eflentielles du Ton

Si

du nombre des Sons qui peuvent entrer dans


que devient toute cette theorie des Diffbnnances plication du Mode mineur ? que devient tout

Echelle du
?

Mode

le

que devient 1 exSyfteme de M.


la

Rameau ?

N appercevant
expliquer dans

done

ni dans la

Phyfique
,

ni dans le calcul

ve

ritable generation de la Dijfonnance

rement mecanique
1
1

&

c eft

de

la
,

cherchois une origine pumaniere fuivante que je tachois de


je lui

Encyclope die
neceffite

fans

m e carter du Syfteme pratique de


(

M. Rameau.
Je fuppofe
la

de

la

DiJJbnnance reconnue.

Voyez HAR-

MONIE
Si

CADENCE. ) II s DiJJonnance & comment il


,

&

agit de voir

ou Ton

doit prendre cette

faut

employer.
les

Ton compare fuccefllvement tous


le

Sons de Pchelle Diatodes deux

nique avec

Son fondamental dans chacun

Modes

on n y

trouvera pour toute DiJJonnance que la Seconde , & la Septieme , qui n eft qu une Seconde renverfee qui fait reellement Seconde avec I Odave. Que la Septieme foit renverfe e de la Seconde & non la Se
,

&

conde de
rapports
la
:

la

Septieme
1

c eft ce qui eft evident

par

expreflion des

car celui de la
6.
,

Seconde

8. p. etant plus fimple


il

que celui de

Septieme p.
,

Intervalle qu
le

quent

engendre

mais

reprefente n eft pas , par confegenerateur. Je fais bien que d autres Inter;

valles alteres

peuvent devenir diiTonnans

mais

fi

la

Seconde ne

I S.
,

trouve pas exprimde ou fous-entendue ce font feulement des acci& ces Difdens de Modulation 1 Harmonie n a aucun egard auxquels
,

une chofe fonnances ne font point alors traitees comme telles. Ainfi c eft n y a point de DiJJonnance ; certaine qu ou il n y a point de Seconde il

&

la

Seconde

eft

proprement

la feule

on puifle DiJJonnance qu
a

em
ne

ployer.

Pour reduire

toutes les

Confonnances

leur

moindre efpace

fortons point des bornes de POctave, toutes contenues dans ellesy font
J

Accord

parfait.

"Prenons

done

cet
,

Accord

parfait

fol Jl re fol,

&

voyons en quel lieu de cet Accord que je ne fuppofe encore dans au cun Ton, nous pourrions placer une Dijjbnnance c eft -a- dire une Seconde pour la rendre le moins choquante a 1 oreille qu il eft poflible* un &: Stir le la entre le elle feroit une. Seconde avec fol & le Jl
, ,
,

avec

autre

&par confequent

difTonneroit doublement. Il en feroit de

meme
refte
1

entre le Jl

&

le

re

comme
;

entre
re

tout Intervalle de Tierce


le fol.

Intervalle de Quarte entre le

&

Ici

Ton peut introla

duire un
fera

Son de deux manieres


le

1.

on peut ajouter
;
.

Seconde avec
Seconde avec

fol

fera

le re

& Tierce avec le re 2 Q & Tierce avec le fol. II

ou
eft

la

Note fa qui Note mi qui evident qu on

dure aura de chacune de ces deux manieres la DiJJonnance la moins qu on puilFe trouver , car elle ne diflbnnera qu avec un feul Son ,

&

elle

engendrera une nouvelle Tierce qui aufli bien que les deux precedentes , contribuera a la douceur de 1 Accord total. un cote nous
,

Accord de Septicme, & de 1 autre celui de Sixte-ajoutee les deux feuls Accords diiTonnans admis dans le Syfteme de la Bafle tbnaurons
1
,

damentale.
Il

ne

fuffit

pas de faire entendre


1

la

Difform&nce/il faut la refoudre

vous

ne choquez d abord oreille que pour la flatter enfuite plus agreablede ment. Voila deux Sons joints d un cote la Quinte & la Sixte
;
,

autre

la

Septieme

&
:

Octave

tant
les

qu

ils

feront ainfi
qui
1

la

Seconde

ils

refteront difTonnan*

mais que.

Parties

les

font entendre

e-

loignent d un Degre

que
,

une monte ou que

autre defcende diatoni-

qucment

votre Seconde

de part

&

d autre

fera

devenue une Tierce

c eft-a-dire, une des plus agreables Confonnances. Ainfi aprcs fol fa

>

D
, ,

1 S.
,

163
mi
ut
.,

vous aurez fol ml ou fa la. & apres re mi ce qu on appelle fauver la DiJJbnnance*


cendre
faute

ou

re

fa

c eft

Refte a determiner lequel des deux Sons joints dbit monter ou def& lequel doit refter en place mais le motif de determination ,
:

aux yeux. Que


,

la

Quinte ou
,

Octave
la

reftent

comme

cordes prin,

comme Septieme defcende Sons acceffoires, comme fi des deux Sons joints, DiJJ onnances. De plus, a celui qui a le moins de chemin a faire de marcher par prefe
cipales

que

la

Sixte

monte

&

que

c"eft

rence

le

fa defcendra encore

fur le

mi

apres

la
:

7W de

Accord de Sixte-ajoute e montera


marche plus courte pour fauver

fur le

fa

car

Septieme & le il n y a point


,

autre

la

DiJJonnance.

Voyons maintenant quelle marche doit faire le Son fondamental relativement au mouvement alTigne a la un des DiJJonnance. Puifque deux Sons joints refte en place il doit faire liaifon dans Accord fui1
,

vant.
1

Intervalie que
doit

doit former la Baffe-fondamentale en quittant

Accord,

I
1

determine fur ces deux conditions ; i. que fondamental precedent puiife refter en place apres la Quinte Accord de Septieme apres 1 Accord de Sixte-aj outee.

done

etre

O&ave du Son
que
le

2.

Son

fur lequel

fe

refout la DiJJonnance foit un

des

Har-

moniques de

celui auquel paffe la Baffe-fondamentale.

Or
,

le

meillcur

mouvement de

la Balle etant par Intervalles de Quinte fi elle defou qu elle monte de Quii te cend de Quinte dans le premier cas dans le fecond toutes les conditions feront parfaitement remplies ,
, ,

comme
Fig. 9.

il

eft

evident

par

la

feule

infpeclion de

exemple

PI.

A.

De-la on

tire

cun de ces deux Accords convient

un moyen de connoitre a quelle corde du Ton chale mieux. Quelles font dans chaque
les

Ton
fur

les

deux cordes

plus efTentielles

eft la

Tonique

&
la

la

Do-

minante.

Comment
la

la

Bafle peut-elle marcher en defcendant de Quinte

deux cordes

eflentielles
;

du

Ton

C eft

en paffant de

Domi-

nante a
vienc
le

Tonique done la Dominante eft la corde a laquelle conmieux Accord de Septieme. Comment la Balfe en mon1

tant de Quinte peut-clle

marcher

fur

deux cordes

eflentielles
:

du

Ton

C eft

en paffant de la Tonique a

la

Dominante

done

la

Tonique

Xij

D
eft la

1 S.

quoi

corde a laquelle convient 1 Accord de Slxte-ajoutee. Voila pourdans 1 exemple, j ai donne un Diefe au fa de 1 Accord qui fuit
:

celui-la

car le*re e tant

Dominante-Tonique doit porter


marches
;

la

Tierce
font
- la

majeure.
les

La
)

BafTe peut avoir d autres

mais ce
(

plus parfaites,

&
ces

les

deux principales Cadences.

Voyez

CA

DE NCE.
Si

Ton compare

deux Dfflbnrumcei avec


1

le

Son fondamental
.,

on trouve que celle qai defcend eft une Septieme mineure & celle on tire cette nouvelle regie d ou qui monte une Sixte majeure & les mineures de(que les Diffbnnances majeures doivent monter
,

cendre
faire

car en general un Intervalle majeur a moins de chemin a


^

en montant
aufli
,

&

un Intervalle mineur en defcendant


les

&

en ge-

ne ral

dans

les

marches Diatoniques

moindres Intervalles font

a preferer.

Quand
lait,

Accord de Septieme porte Tierce majeure


,

cette Tierce

ou

Septieme., une autre Diffonnance qui eft la FaufTe-Quinte, par renverfement le Triton. Cette Tierce , vis-a-vis de la Sep

avec

la

tieme

j s

appelle encore Diffbnnance majeure


eft

&

il

lui

eft

prefcrit de

en qualite de Note fenfible } & fans la Seconde, cette pretendue Diflonntuice n exifteroit point ou ne feroit point traitee

monter, mais c

obfervation qu il ne faut pas oublier eft que les deux feules Notes de Icchelle qui ne fe trouvent point dans les Harmoniques
,

comme Une

telle.

des deux cordes principales ut fol , font precifement celles qui s y trouvent introduites par la Diffonnance , achevent, par ce moyen ,

&

&

Gamine Diatonique plique comment lefa &


la
,

qui

fans cela
,

feroit imparfaite
,

ce qui ex-

dans fon
I

chelle
,

&

quoiqu etrangers au Mode fe trouvent pourquoi leur Intonation toujours rude malgre
le la
,

habitude
II faut

eloigne Tidee du

Ton
,

principal.

majeure

&

remarquer encore que ces deux Diffbnnances ; favoir, la Sixte la & Septieme mineure ne different que d un femi-Ton
.,

differeroient encore

moins
1

fi

les Intervalles etoient

bien juftes.

aide

de cette obfervation

on peut
1

tirer

une origine tres-approchee de


montr^r.

une

&

du principe de la refonnance de 1 autre, comrae je vais le

I S.
i<5y

LesHarmoniques qui accompagnent un Son quelconque ne fe bornent pas a ceux qui compofent 1 Accord parfait. II y en a une infinite d autres moins fenfibles a mefure qu ils deviennent plus aigus &: leurs
rapports plus compofes naturelle des aliquotes I i
,

&

ces rapports font


y

^ 7

&
>

c<

-^ es

exprimes par la ferie ^ x premiers termes


parfait
&:

de cette
fes

ferie
,

donnenc
le

les

Sons qui corapofent TAccord

feptieme en eft exclus ; cependant ce feptieme terme entre comme eux dans la refonnance totale du Son generateur , quoimais il n y entre point comme Confonque moins fenfiblement

Repliques

nance
eft

il

entre
la

donnee par

& cette Diffonnance , Nature. Refte a voir fon rapport avec cellcs dont je
done comme Dijfonnance
eft

viens de parler. Or ce rapport

intermediaire entre Tun


le

&

autre

& fort

rapproche
,

de tous de
la

deux

car

rapport de
-?-.

la

Sixte majeure eft {


reduits

&

celui

Septieme mineure
** ** 80 &C
go

Ces deux rapports

aux memes

termes font

rapproche au fimple par fes Odaves ce rapport reduit au meme terme avec les precedens fe ill ; ou trouve intermediaire entre les deux , de cette maniere 3J-^

Le

rapport de Taliquote

l -

eft

&

560 560

560

Ton voit que ce rapport moyen ne d un ou a-peu-pres deux Comma


,

differe
,

de
la

la

Sixte majeure que

&

de

d un

Septieme mineure que


les

qui eft

beaucoup moins qu un
le

Comma. Pour employer


,

genre Diatonique & dans divers Modes il a fallu les alterer ; mais cette alteration n eft pas affez grande pour nous faire perdre la trace de leur origine.

mcmes Sons dans

ai

fait

voir, au

mot Cadence comment Tintrodudion de


,

ces

deux

principals Dijjbnnances,

de

lier

une
1

fuite

Septieme & la Sixte-ajoutee, donne le moyen d Harmonie en la faifant monter ou defcendre a vola

lonte par

la DiJJbnnance, moins parce a trop d exceptions pour en faire une regie generate que parce 1 que ce n en eft pas ici le lieu. ( Voyez PKEPARER. ) egard des

entrelacement des Dijjbnnances. Je ne parle point ici de la preparation de


elle

qu

Dijjbnnances par fuppofition ou par fufpenfion voyez aufli ces deux mots, Enfin je ne dis rien non plus de la Septieme diminuce t Accord
,

166
iingulier

D
dont
j

I S.
de
parler

aurai occafion

an mot

ENHARMONIQUE.
en donne une
1

Quoique
monie

cette maniere de concevoir la Diffbnnance


,

idee afTez nette


,

comme

cette idee n eft point tiree


les
,

du fond de

Harbien

mais de certaines convenances entre

Parties; je

fuis

cloigne d en faire plus de cas qu elle ne merite je ne 1 ai jamais donnee que pour ce qu elle valoit ; mais on avoit jutqu ici raifonne fi mal fur la Diffbnnance que je ne crois pas avoir fait en cela pis que
,

&

les ait

autres.

M.

Tartini

eft
de.s

ie

deduit une Theorie

premier, jufqu a prefent le feul Dijfonnances des vrais principes de I


repetitions je renvoie la-deflus

&

qui

monie. Pour eviter d

inutiles

Harau mot

fait 1 expofition du fien. Je m abftiendrai, de juger s il Syfttme ou j ai a trouve ou non celui de la Nature maisje dois remarquer au moins
:

que

les

principes de cet

cette univerfalite

&

Auteur paroiitent avoir dans leurs confequences cette connexion qu on ne trouve gueres que dans
finir

ceux qui menent a la verite. Encore une obfervation avant de


valle

cet Article.
:

Tout

Inter-

n y a de vraiment diffonnans que ceux dont les rapports font irrationnels ; car il n y a cornque ceux-la auxquels on ne puiffe affigner aucun Son fondamental mun. Mais pafle le point ou les Harmoniques naturels font encore

commenfurable

eft

reellement conformant

il

fenfibles, cette

confonnance des Intervalles commenfurables ne

ad-

met

plus que par induction. Alors ces Intervalles font bien partie
,

du
ne

Syfteme Harmonique
turelle

puifqu

ils

font dans Tordre de fa generation na-

&

fe

rapportent

au Son fondamental
par
1

commun
oreille
,

mais

ils

peuvent
les

etre

admis

comme Confonnans
1

dans appei^oit point


,

parce qu elle ne ailHarmonie naturelle du corps fonore.

leurs

plus
;

Intervalle fe
fe

compofe
la

plus

il s

eleve a

aigu du

Son fon

damental damental

ce qui

prouve par

generation reciproque du
(

Son fon

Voyei le. Syfttme de M. Tarlini. ) Or , quand la diftance du Son fondamental au plus aigu de excede 1 etendue du Syftcme Mu1 Intervalle generateur ou engendre devant fical ou appreciable , tout ce qui eft au-dela de cette etendue

&

des Intervalles fuperieurs.

ctre cenfe nul,

un

tel

Intervalle n a point de fondement fenfible

& doit
Voila,
ni
le
,

ctre rejette de la pratique

ou feulement admis
,

comme Dillonnant.
de

non

le

Syfteme

de

M. Rameau

ni

celui

M.

Tartini

D
mien , mais d expliquer.
le

/ S.
,

167
refte je

texte de la Nature

qu au

n entreprends pas

DISSONNANCE M A J E U R E,
tanr.

eft celle qui fe

fauve en

mon-

Cette Difonnance n eft telle que relativement a la DiJJbnnance mineure ; car elle fait Tierce ou Sixte majeure fur le vrai Son fondamental,

&

eft autre

que

la

Note

fenfible

dans un

Accord Dominant
fe
;

ou

la

Sixte -ajoute e dans fon Accord.

DISSONNANCE MINEURE,
defcendant
la
:

eft

celle qui

fauve en

c eft toujours la DiJJonnance


.

proprement

dite

c eft-a-dire 3

Septieme du vrai Son fondamental.

La

DiJJbnnance majeure
,

eft aufli celle

qui fe forme par un Inter-

valle fuperflu

Intervalle diminue.

meme

celle qui fe forme par un Ces diverfes acceptions viennent de ce que le mot de Diffbnnance eft equivoque & fignifie quelquefois un Intervalle
la

&

DiJJbnnance mineure

eft

&

quelquefois un fimple Son.


partie.
n.
II
(

DISSONNANT,
D I S S O N N E R.
Son
dijjbnne
\>.

Voyez DISSONNER.

)
,

On quand il ne dit pas qu un Intervalle dijjbnne on dit qu il eft Diifonnant. IT II B E. /. m. Sorte da Chanfon Grecque en 1 honneur
,

n y a que les Sons qui diffbnnent forme Diifonnance avec un autre Son.

un

YRAM
,

de Bacchus
feu

laquelle fe chantoit fur le

&
,

de

la

gaiete

qu
fi

faut pas

demander
fe

Mode Phrygien & fe fentoit du Diea auquel elle e toit confacree. Il ne nos Litterateurs modernes toujours fages &: com,

infpire le

paffes
fort

font re cries fur la fougue


,

&

le
,

mal
i

fait

fans

doute

de

enyvrer

de fordre des Dithy ramies. C eft fur-tout en 1 honneur de la Di-

aimerois mieux encore etre yvre njoi-meme, que de n avoir que ce fot bon-fens qui mature fur la froide raifon tous les difcours d un homme echaufFe par le vin.
vinite

mais

DITO
VALLE

N.

f.

m.-

C eft
)

dans

la
,

pofe de deux Tons; c eft-adire


,

Mufique Grecque un Intervalle comune Tierce majeure, INTR-

(Voyez

TIERCE.

DIVERTISSEMENT.
tains recueils de

/.

m.

Ceft
il

le
eft

nom qu on donne
Tragedie
;

a cer

Danfes

dans chaque

Aded un

&de Chanfons qu Ope ra foit Ballet


,

de regie a Paris d infcrer


Divert iflement

foit

D
importun dont
1

X.
IVHon
dans quelque

Auteur a
,

foin de couper

mo

& que les Adeurs ailis & les Spedateurs debout one la de voir & d entendre. patience DIX-HUITIEME. /. /. Intervalle qui comprend dix-fept Degros conen comptant les joints, & par confequent dix-huit Sons Diatoniques deux extremes. C eft la double Odave de la Quarte. ( Voyez
ment
inte reflant

QUA RTE. D I XIE Al E.

/.

/.Intervalle qui comprend neuf Degres conjoints


les
1

&
le la

par confe quent dix Sons Diatoniques en comptant forment. Cell 1 Odave de la Tierce ou la Tierce de

deux qui
,

Odave

&

Dixieme
eft la

eft

majeure ou mineure
(

comme
)

Intervalle flmpie dont elle

Re plique.
,

Voyez TIERCE.
/. /.

I) I

X - N E U V I E M E.
& par

Intervalle qui

comprend dix-huit

De

gres conjoints
tant les

confequent dix-neuf Sons Diatoniques CH deux extremes. C eft la double-Qdave de la Quinte. (


)

comp Voyez
Degre s

QUINTE.
conjoints
les

DIX-SEPTIEME.
,

/. /. Intervalle

qui

comprend

feize

en comptant par confequenr dix-fept Sons Diatoniques la Dixdeux extremes. C eft la double-Odave de la Tierce *
&:

&

feptieme

majeure ou mineure comme elle. Toute corde fonore rend avec le Son principal celui de
eft

fa

Dix-feptime

majeure,

pltitot

que celui de
eft
la

que
tiere
la

cette
;

Dix-fepticme
,

Tierce limple ou de fa Dixieme .parce produite par une aliquote de la corde enfa
:

fgavoir
,

Tierce

ni les

~ que donneroit cinquieme partie au lieu que les ~ que donneroit la Dixieme , ne font pas une ali

quote de

cette
)

meme

corde.

Voyez
,

SON, INTERVALLE,
>

HARMONIE.

ils

O. Syllabe que les Italians fubftituent en folfiant a celle tfut dont trouvent le Son trop fourd. Le meme motif a fait entreprendre a entr autres a M. Sauveur de changer les noms plufieurs perfonnes &
5

mais Tancien ufage a toujours prevalu parmi nous. C eft peut-etre un avantage il eft bon de s accoutumer a folfier par des fyllabes fourdes , quand on n en a gueres de a plus fonores leur fubftituer dans le Chant.

de toutes

les

fyllabes de notre

Gamme

DODECACORDE.

D
DODECACORDE.
un gros
le

/:
le

169
donne par Henri Glarean a
,

C eft
,

titre

livre

de

fa

competition

dans lequel
,

ajoutant quatre nouveaux

Tons aux
les

huit ufites de fon terns

&

qui reftent encore aujourd hui dans

Chant Ecclefiaftique Romain il penfe avoir retabli dans leur purete mais douze Modes d Ariftoxcne qui cependant en avoit treize
, , ;

cette prevention a etc refutee par J. B.

Doni

dans fon Traite des

Genres

& des

Modes.
v. n.

D O I G T E R.
gue ou
Sur
le
il

C eft

faire

marcher d une maniere convenable

Sc

reguliere les doigts fur quelque Inftrument,

&

principalement far POr-

Clavecin
eft

pour en jouer

le

plus facilement

&

le plus nette-

ment qu
les

poffible.
,

Inftrumens a rnanche

tels

que

le

Violon

&

le

Violoncelle

la

plus grande regie du Doigter confide dans les diverfes pofitions de la

main gauche

fur le

manche

c eft par-la
,

que

les

merms

paffages peuvent
fur

devenir faciles ou dirHciles


lefquelles
eft

felon les pofitions


:

&
&

felon les cordes

on peut prendre

ces paffages

c eft

quand un

Symphonift<j
,

parvenu a paffer rapidement, avec


il

juftefle

precifion

par routes
(

ces differentes pofitions, qu on dit qu

pollede bien fon manche.

Voyez

POSITION.

)
,

Sur I Orgue ou le Clavecin le Doigter eft aurre chofe. II y a deux manieres de jouer fur ces Inftrumens ; favoir TAccompagnement
,

&

les

Pieces.

tion
ceffif

&

Pour jouer des Pieces on a egard a a la bonne grace de la main. Comme

la facilite
il

de Texecu-

un nombre ex-

de paffages poflibles dont la plupart demandent une maniere particulicre de faire marcher les doigts & que d ailleurs chaque Pays
,

&

chaque Maitre a
cet

fa

regie

il

faudroit fur cette Partie des details que

Ouvrage ne comporte pas,


,

&

fur lefquels

habitude

&

la

commo-

quand une fois on a la main bien pofee Les preceptes generaux qu on peut donner font i. de placer les deux mains fur le Clavier de maniere qu on n aic rien de gene dans Pattitude ; ce qui oblige d exclure communement le pouce de la main droite ,
dite tiennent lieu de regies
,

parce que les deux pouces pofes fur le Clavier & p- incipalement fur les touches blanches donneroient aux bras une fituation contrainte & de

170
mauvaife grace.
plus eleves que
le II

D
niveau du Clavier
les
,

L
que
les

faut obferver aufli

coudes foient un peu


la

arm que
la

main tombe

comme
c eft-a
-

elle-

2.
&

mcme fur De tenir le

touches

ce qui depend de la

hauteur du fiege.
j

poignet a-peu-pres a

hauteur du Clavier

dire, au niveau

du coude,

les

doigts ecartes de la largeur des touches

un peu recourbes

fur elles

pour

etre piers a

tomber

fur des touches

differentes.

3.De ne point porter fucceflivement le meme doigt fur deux


>

touches confecutives

mais d employer tous

les

Ajoutez
fiance
,

a ces obfervations les regies fuivantes

doigts de chaque main. que e donne avec con;

parce que

je les tiens

dc AI. Duphli

excellent Maitre de Cla

vecin

qui pollede fur- tout la perfection du Doigtcr. Cette perfection confifte en general dans un mouvement doux, le-

&

ger

&

re gulier.

Le mouvement
II faut

des doigts

fe

prcnd a leur racine

c eft-a-dire

a la

jointure qui les attache a la main.

que
fon
les

les

doigts foient courbes

naturellement

&

que chaque
II
,

doigt
faut

ait

mouvement propre independant


tombent
fur les touches

des autres doigts.


ils

que

doigts

&

non qu

les

frappent

de plus qu ils coulent de i une a 1 autre en fe fuccedant ; c efta-dire qu il ne faut quitter une touche qu apres en avoir pris une autre.
,

&

Ceci regarde particulierement le jeu Francois. Pour contimier un roulement, il faut s accoutumer a paffer
par-deffous
le
tel

le

pouce

doigt que ce
eft

foit

&

a paffer tel autre doigt par-defTous


,

pouce. Cette maniere

excellente
faites

fur-tout

quand
le

il

fe

rencontre
fe

des Diefes ou des Bemols; alors

en forte que
le

pouce

trouve

fur la touche qui precede le Diefe

ou

Bemol

ou placez-le imme-

par ce moyen vous voiis procurerez autant de doigts que vous aurez de Notes a faire. Evitez autant qu il fe pourra , de toucher du pouce ou du cinquieme doigt une touche blanche fur - tout dans les roulemens de
diaternent aprcs
:

de

fuite

viteffe.

Souvent on execute un
les doigts fe

meme

roulement avec

les

deux mains dent


ces

fuccedent pour lors confe cutiveraent,

Dans

roulemens

DO/.
les
; ,

171

mais il faut obferver que le Son mains patfent 1 une fur 1 autre de la premiere touche fur laquelie paffe une des mains foit aufli lie au Son precedent que s ils etoient touches de la meme main.

Dans
tumer

le

genre de Mufique harmonieux

& lie

.,

il

eft

bon de

accou-

un doigt a la place d un autre fans relever la touche; cette maniere dcnne des facilites pour 1 execution & prolonge la dua fubftituer

re e des Sons.

Pour

Accompagnement
les

le

Doigter de
il

la

que pour

Pieces

parce qu

faut toujours

main gauche eft le meme que cette main joue les

accompagner ; ainfi les regies de M. Duphli y fer vent egalement pour cette partie, excepte dans les occafions ou 1 on veut augmenter le bruit au moyen de I Odave qu on embraffe du pouce
BafTes qu on doit

&

du

petit doigt

car alors
1

au lieu de Doigter

la

main entiere

fe

tranfporte d une touche a

autre.

Quant
Accords

a la

c onfifte dans

arrangement des doigts


entendre
les

&

main droite, fon Doigter dans les marches qa on leur


leur fucceflion
;

donne pour

faire

&

de forte

que quiconque entend bien


poffede Tart de
cette

la

mccanique. des doigts en cette partie,


a fort bien explique
,

rAccompagnement. M. Rameau

mecanique dans fa Differtation fur 1 Accompagnement & je crois ne pouvoir mieux faire que de donner ici un precis de la Partie de
cette Differtation

qui regarde

le

Doi^tcr.

Tout Accord peut s arranger par Tierces. a-dire Accord d une Tonique ainfi arrange
, 1

L Accord
,

par fait
.,

c eft-

fur le Clavier

eft

forme

par trois touches qui doivent etre frappees du fecond

du quatrieme
,

& du cinquieme doigt.


c eft-a-dire
faces
, ,

Dans

cette fituation c eft le doigt le plus bas

il

fe
;

fecond qui touche la Tonique ; dans les deux autres urouve toujours un doigt au moins au-deffous de cette meme
le
il

Tonique

faut le placer a la Quarte,

Quant au troideme doigt,


,
il

qui fe

trouve au-deffus ou au-delfous des deux autres

faut le placer a la

Tierce de fon voifin.

Une

regie generale

pour

la fucceflion
,

liaifon entr

eux

c eft-a-dire

des Accords eft qu il doit y avoir que quelqu un des Sons de 1 Accord pre

cedent doit etre prolonge fur 1 Accord fuivant entrer dans fon Harinonie. C eft de cette regie que fe tire toute la mecanique du Doigter.

&

Yij

172

DO/.

Accord a un autre, 11 faut que Pulfque pour pafler regulierementd un n y a que quatre mail quelque doigt refte en place, il eft evident qu meres de fucceflion re guliere entre deux Accords parfaits; favoir, de la Bafle - fondamentale montant ou defendant de Tierce ou
Quinte.

Quand

la
,

BafTe procede par Tierces, deux doigrs reftent en place

en montant

ceux qui formoient la Tierce & la Quinte reftent pour former 1 Odave & la Tierce tandis que celui qui formoit I Oftave defcend fur la Quinte; en defcendant, les doigts qui formoient 1 Oc,

tave

&

la

Tierce reftent pour former

la
I

Tierce

&

la

Quinte

tandis que

celui qui faifoit la

Quinte monte

fur

Otftave.
,

Quand

&
la

les

pour

un doigt feul refte en place la Balie procede par Quintes deux autres marchent en montant c eft la Quinte qui refte tandis que 1 Oftave & la Tierce defcendent fur faire 1 Odave
, ;
, ,

1 Octave refte pour faire Quinte ; en defcendant la Quinte montent fur I Odave & la Q-.inte, tandis que la Tierce fur la Tierce. Dans toutes ces fucceffions les deux mains ont toujours

Tierce

&

fur la

un mouvement

contraire.
,

du Clavier on fe familiarife exersant ainfi fur divers endroits bien-tot au jeu des doigts fur chacune de ces marches , & les fuites d Accords parfaits ne peuvent plus embarralfer.

En

Pour

les

DilTbnnances,
,

il

faut d

abord remarquer que tout Accord

ditfbnnant complet occupe les quatre doigts , lefquels peuvent etre 1 autre ou trois par Tierces joint a arranges tous par Tierces quelqu un des premiers faifant avec lui un Intervalle de Seconde. Dans
, ,

&

le

index qui premier cas c eft le plus has des doigts; c eft-a-dire fonne le Son fondamental de 1 Accord ; dans le fecond cas c eft le
,
,

fuperieur des deux doigts joints. Sur cette obfervation

on connoit

ailement

le doigt qui fait la difTbnnance , & qui, par confequent, doic defcendre pour la fauver. Selon les differens Accords confonnans ou difTonnans qui fuivent un

Accord difibnnant il faut faire defcendre un doigt feul, ou deux, ou trois, A la fuite d un Accord difTbnnant Accord parfait qui le fauve fe troupe aifement fous les doigts. Dans une fuite d Accords
,

D O
terrompue
direj
1
,

I.
,

173
comnie dans
la
la

difTonnans quand un doigt feul defcend

Cadence
;

in-

c eft toujours celui qui a fair

Diffonnance

c eft-as ils

inferieur des

deux joints, ou

le

fuperieur de tous,
,

font

comme arranges par Tierces. Faut-il faire defcendre deux doigts de parler, dans la Cadence parfaite ajoutez , a celui dont je viens fon voifm au-defTous , s il n en a ce point , le furJerieur de tous
:

&

font

deux doigts qui doivent defcendre. Faut-il en cendre trois comme dans la Cadence rompue confervez
les
,
:

faire defle

fonda-

mental fur

fa

touche

&

faites

defcendre

les trois autres.


,

La

fuite
le

de toutes ces differentes fucceffions

bien etudiee

vous

montre

comme jeu des doigts dans toutes les phrafes poflibles ; c eft des Cadences parfaites que fe tire la fucceffion la plus commune des
c eft aufli a celle-la qu il faut s exercer davanon y trouvera toujours deux doigts marchant & s arretant aN rernativement. Si les deux doigts d en haut defcendent fur un Accord
phrafes harmoniques
tage
:

&

ou

les

deux

infe rieurs reftent


,

en place

dans TAccord fuivant

les

deux
;

fuperieurs reftent

&

les

deux

inferieurs defcendent
le

a leur tour

ou

bien ce font

les

deux doigts extremes qui font

meme

jeu avec les

deux moyens.

On peut trouver encore une fucceflion harmonique afcendante par Difibnnances a la faveur de la Sixte-ajoutee ; mais cette fucceflion ,
,

Accords fe rempliffent raremenc de tous leurs Sons. Toutefois la marche des doigts auroit encore ici fes regies & en fuppofant un entrelacement de Cadences imparfaites on y trouveroit toujours ou les quatre doigts par Tierces ou deux
les
; ,
,

moins commune que celle dont a menager, moins prolongee, &

je

viens de parler

eft

plus difficile

ce feroit aux deux inferieurs a doigts joints : dans le premier cas monter,& enfuite aux deux fuperieurs alternativement : dans le fe,

cond
eft

le fuperieur des deux doigts joints doit monter avec celui qui au-deffus de lui , s il n y en a point , avec le plus bas da
,

&

tous

c.

On

n imagine pas jufqu a quel point


,

e tude

du Doigter
1

prife

de

peut un peu d exercice

cette m.niere

faciliter la
les

pratique de

PAccompagnement. Apres
habitude de
i

doigts

prennent infeniiblement
j ils

marcher

comme

eux-memes

previennent

efpnt

& accompagnent

174
avec une
facilite*

D
qui a

M.

de quoi furprendre. Mais il faut convenir que 1 avantage de cette mechode n eft pas fans inconvenient ; car fans parler des Octaves & des Quintes de fuite qu on y rencontre a tout mo

ment
dont

il

refulte

oreille eft

de tout ce rempliilage une Harmonic brute & dure etrangement choquee fur-tout dans les Accords par
,

fuppofition.

Les Maitres enfeignent d autres manieres de Doigter


les

fondees fur

memes

principes

par lefquelles d extenfion ,

d exceptions j mais retranchant des fons on gene moins la main par trop Ton evite les Octaves & les Quintes de fuite, & Ton rend
,

fujettes

il

eft vrai
,

a plus

une Harmonic

DOLCE.
pratique fur

non pas

auffi pleine

mais plus pure

&

plus agreable.

DOMINANT,
la

(Voyez D.)
adj. Accord Dominant ou fenfible eft celui qui fe Dominante du Ton & qui annonce la Cadence parfaite.
,

Tout Accord
la

parfait

majeur devient Dominant

fi-tot

qu on

lui

ajoute

Septieme mineure.
/.

DOMINANTE./.
eft

C eft

des trois Notes effentielles

duTon

celle qui

une Quinte au-deflus de la Tonique. La Tonique & la Dominante determinent leTon ; elles y font chacune la fondamentaled un Accord particulier
;

au
,

lieu

cord

a elle

&

fait

que la Mediante, qui conftitue le Mode, n a point d feulement partie de celui de la Tonique.
generalement
,

Ac-

M. Rameau donne
qui porte un

le

nom

de Dominante a toute Note

Accord de Septieme
le

cord fenfible par

nom

diftingue celle qui porte T Ac de Dominante-Tonique j mais a caufe de la


,

&

longueur du mot cette addition n eft pas adoptee des Artiftes ils continuent d appeller fimplement Dominante la Quinte de la Tonique Sc ils n appellent pas Dominantes mzis fondamentales, les autres Notes por, t

tant
la

Accord de Septieme

ce qui

fuffit

pour

expliquer

&
1

previent

confuuon.
le

DOMINANTE, dans
le

Plain- Chant

eft la

Note que
,

on rebat

plus fouvent
le

y a dans
diante.

Degre que 1 on foit de la Tonique. II mais point de Me Plain-Chant Dominante & Tonique
,

a quelque

I)

O R I E N.

adj.

Le Mode Dorien

etoit

un des plus anciens de

la

D
,

M.
le

& c etoit le plus grave ou Mufique des Grecs qu on a depuis appelles authentiques.
Le
caractere de ce
;

plus has de ceux

Mode

e toit ferieux

&

grave
guerre

temperee

ce qui le rendoit propre pour

la

&:

mais d une gravite pour les fujets de

Religion. Platon regarde la majefte du Mode Dorien comme tres-propre a con& c eft pour ceU qu il en permec 1 ufage dans ferver les bonnes mceurs
,

fa

Re publique.
II
s

appelloit Dorien parce que c etoit chez

les
1

qu

il

avoit ete d abord en ufage.


.,

On

attribue

Peuples de ce nom invention de ce Mode

a Thamiris de Thrace

qui

& d etre vaincu

fut prive par elles

ayant eu le malheur de defier les Mufes de la Lyre & des yeux.

&

DOUBLE,
excedent
Tierce,
le
1

adj. Intervalles Doubles


l

ou

redoubles font tous

ceux qui
atifli

etendue de

O<ftave.

En

ce fens la

Dixieme

eft

double de la

& la

Douzieme

double de la Quinte. Quelques-uns donnent


a

nom

d lntervalles doubhs

tervalles

egaux

comme
m.

la

ceux qui font compofes de deux InterFaufTe-Quinte qui eft compofee de deux

Tierces mineures.

DOUBLE./,
en lui-meme
,

On

qu on figure

appelle Doubles , des Airs d un Chant fimple qu on double par 1 addition de plu-

&

Ceurs Notes qui varient

&

ornent

le

Chant

fans

le

gater.

C eft

ce

appellent Vana^ioni, ( Voyez VARIATIONS.) II y a cette difference des Doubles aux broderies ou Fleurtis , que ceux-ci font a la libertc du Muficien, qu il peut les faire ou les quitter

que

les Italiens

quand
qu

il

lui

plait
;

pour reprendre
qu on
1

le

fimple.
il

Mais

le

Double ne

fe

quitte point
a la fin

&
1

fi-tot

commence,

faut le pourfuivre juf-

de

Air.

DOUBLE
dans
les rolles

eft

encore un mot employe a


,

Opera de
les
,

Paris

pour

de figner lesAdeurs en fous-ordre

qui remplacent

premiers Adeurs

que ceux-ci quittent par maladie ou par air ou lorfqu uu fes fins & qu on en prepare un autre. Il faut avoir entendu un Opera en Doubles pour concevoir ce que c eft qu un tel & quelle doit etre la patience de ceux qui veulent bien Spectacle

Opera

eft

fur

le frequenter

en cet

etat.

Tout

le

zele des

bons Citoyens Francois

D
bien pourvus d oreilles a
teftable charivari.
1

U.
,

epreuve

fuffit

a peine

pour

tenir a ce

de-

DOUBLER.
DOUBLE.
)

v. a.
,

Doubler un Air
eft

c eft
1

faire

des Doubles;
(

Doubter un rolle

y remplacer

Adeur

principal.

Voyez

DOUBLE-CORD E.
quelle confifle a toucher
ferences.

f. f.

Maniere de

jeu fur le

deux cordcs

a la fois faifant

Violon , ladeux Parties dif


II
eft

La Double- corde

fait four ent beaucoup d*effet t

difficile

de jouer trts-jutle fur la Double-corde.

DOUBLE-CROC
que
le

II E.
,

/. /.
la

Note de Mufique qui ne vaut


II faut

quart d une Noire

ou

moitie d une Croche.

par

confe quent feize Doubles-croches pour une


fure a
,

peut D. Elle s appelle Double-croche a caufe du figure p. de la Planche double crochet qu elle porte a fa queue qu il faut pourtant bien
, ,

On

Ronde ou pour une MeMESURE VALELTK DES NOTES. ) quatre Terns. ( Voyez voir la figure de la Doubh-croche lie e ou de tachee dans la

&

diftinguer du Double-crochet
1

proprement

dit

qui

fait

le

fujet

de

Article fuivant.

DOUBLE-CROCHET./,
la

divifion des

m. Signe d abbreviation qui marque Notes en Doubles -croches comme le (imple Cro
,

chet marque leur divifion en Croches fimples. ( Voyez CROCHET. ) 1 efFet du Double-crochet, Figure 10. de la Voyez auili la figure

&

DOUBLE-EMPLOI.
deux
dirTe rentes

Planche D. a Texemple B.

f. m. Nom donne par M. Rameau aux manicres dont on peut confiderer & traiter 1 Accord de fous-Dominante ; favoir , comme Accord fondamental de Sixte-

ajoutee

fondamental de Seprieme. tement les memes Notes

ou comme Accord de grande-Sixte renverfe d un^ Accord En effet ces deux Accords portent exac,

memes
celui

cordes du
1

que

fe chiffrent de meme . s emploient fur les de forte que fouvent on ne peut difcerner Auteur a voulu employer qu a 1 aide de TAccord fui
,

Ton

vant qui

le

fauve

&
la

qui eft different dans


le

Tun

&
,

dans

autre cas.

Pour

faire

ce difcernemcnt on confidere

progress diatonique

des
elles

deux Notes qui font

Quince

&

la

Sixte,

&

qui

formant enti

un

D O
un
Intervalle de

17.
la

177
DifTonnance de PAcmouvement de la BalTe. Si

Seconde font
eft

une ou 1 autre
le

cord.

Or

ce progres

determine par

done, de ces deux Notes, la fuperieure eft diflbnnante, elle montera d un Degredans PAccord fuivant, inferieure reftera en place, & PAc1

cord
elle

fera

une Sixte-ajoutee. Si c
1

eft Pinferieure

qui

eft

diffonnante

defcendra dans

Accord

fuivant, la fuperieure reftera en place

&

Accord

fera celui de grande-Sixte.

Voyez

les

deux

cas

du Doubk-

emploi, Planche

D. Fig. 12.

A
eft

1 egard du Compofiteur , Pufage qu il peut faire du Doublt-emploi de confiderer PAccord qui le comporte fous une face pour y entrer

&

fous Pautre

pour en

fortir
,

de forte qu y etant arrive


fauve

comme

un

Accord de Sixte-ajoutee
Sixte
,

il

le

comme un Accord

de grande-

&
eft

reciproquement.
fait

M.
emploi

d Alembert a

de pouvoir porter
,

voir qu un des principaux ufages du Doublela fucceflion diatonique de la Gamme


,

POdave fans changer de Mode du moins en montant car en defcendant on en change. On trouvera ( Planche D. Fig. 13.) 1 exemple de cette Gamme & de fa Baffe fondamentale. II eft evi
jufqu a
;
,

dent

felon

le

fyfteme de

M. Rameau

que toute
;

la fucceflion

har-

monique qui en
a
,

refulte eft dans le

meme Ton

car

on n y emploie

la rigueur que les trois Accords , de la Tonique , de la Domide la fous-Dominante ; ce dernier donnant par le Eoublenante , emploi celui de Septieme de la feconde Note , qui s emploie fur la

&

Sixieme.

Pegard de ce qu ajoute M. d Alembert dans fes Elemens de Mu, page So. & qu il re pete dans PEncyclope die Article Doubleemploi ; favoir que PAccord de Septieme re fa la ut quand meme
fique
, , ,

on

le

regarderoit

comme
ut

renverfe de fa
,

fuivi de

PAccord

mi

fol ut

je

ne peut etre ne puis etre de fon avis fur ce


la ut
re
,

point.

La

preuve qu

il

en donne

eft

que

la

Diflbnnance
;

ut

du premier
,

Accord ne peut etre fauvee dans le fecond & cela eft vrai puifqu elle refte en place mais dans cet Accord de Septieme re fa la ut renverfe d cet Accord fa la ut re de Sixte-ajoute e ce n eft point
:

1 78
ut
,

D
mais
re

17.
;

qui

eft la

DiiTbnnance
,

laquelle
elle
fait

.,

fauvee en montant fur mi


fuivant
;

comme

par confe quent reellement dans


la

doit etre
1

Accord
,

tellement que cette marche eft forcee dans


,

Baffe

mcme

qui

ne pourroit fans faute retourner a ut fauver la DifTonnance.

de

re

mais doit monter a mi pour

M.
cede
emploi
chirfre

d Alembert
&: fuivi
;

fait

de celui de
eft
,

voir enfuite que cet Accord re fa la ut pre ne peut s autorifer par le / oublela Tonique
,

&

cela

d un 7
,

eft

encore tres-vrai, puifque cet Accord traite comme Accord de Septieme ,


fort
,
,

quoique
ni

on v entie
faire

ni

quand on en

de

le traiter

comme

tel
,

quand ou du moins qu il n cft point ne cefmais (implement comrne un renverfe-

ment de U Sixte-ajoute e dont la Didbnnance eft a la Baffe ; fur ne fe prepare jaquoi Ton ne doit pas oublier que cette Diifonnance mais. Ainfi quoique dans un tel palTage il ne foit pas qucftion du Double - emploi que I Accord de Septieme n y foit qu apparent
,

&:

impoflible a

fauver dans

les
,

regies

cela
je

pafTage ne foit

bon

&

regulier

comme

viens de

n empeche pas que le le prouver aux

Theoriciens

& comme je
,

vais le

ple de ce pafTage
ni juftifie par

qui fiirement ne xfera

prouver aux Artiftes, par un exemcondamne d aucun d eux ,


la

aucune autre BaiTe-fondamentale que

mienne,( Voyez

Pianche

D.

Fig. 14.)
ce renverfement de
la
1

J avoue que

Accord de SLxte-ajoute e
a etc

qui
:

tranfporte la DiiTonnance a
cet Auteur, prenanr
refulte
,

BalTe

blame par M. Rameau

pour Fondamental 1 Accord de Septieme qui en a mieux aime iaire defcendre Diatoniquement laBafie-Fon,

damentale
pliquer

&

pafie

fauver une Septieme par une autre Septieme que d exSeptieme par un renverfement. J avois releve cette erreur beaucoup d autres dans des papiers qui depuis long-terns avoient dans les mains de M. d Alembert quand il fit fes Ele mens de
,

&

cette

Mufique ; de mien que

forte que ce n eft pas fon fentiment que


je

attaque

c eft

defends.

Au refte, on ne f^uroit ufer avec trop de referve du Double- emploi, & les plus grands Maitres font les plus fobres a s en fervir. D O U B L E - F U G U E. /. /. On fait une Double-Fugue lorfqu a
,

D O
la

U.

179

d une Fugue deja armoncee, on annonce une autre Fugue (Tun defTein tout different ; & il faut que cette feconde Fugue ait fa
fuite

reponfe

&

fes

rentrees ainfi que la premiere; ce qui ne peut gueres fe


(

pratiquer qu a quatre Parties.

Voyez FUGUE.
eft

de Parties
differentes

faire

entendre
:

a la fois
la
1

) On peut, avec plus un plus grand nombre encore de

Fugues

mais

confufion

toujoursa craindre,

&
il

c eft
faut
,

alors le chef-d oeuvre de


dit

art

de

les

bien traiter.
il

Pour
,

cela

M. Rameau

obferver autant qu
1

eft

poflible

de ne
,

les faire

en-

trer

que Tune apres


,

autre

fuvtout la premiere fois

que leur progref,

fion foit renverfee


fi
1

qu

elles foient

caraclerifees differemment
,

&

que

elles

une

au moins une portion de ne peuvent- etre entendues enfemble entende avec une portion de 1 autre. Mais ces exercices penibles
font les femelles
les

font plus

fairs pour les ecoliers que pour les maitres; ce de plomb qu on attache aux pieds des jeunes Coureurs pour courir plus legerement quand ils en font delivres.

faire

DOUBLE-OCTAVE././.
ves, qu

Intervalle
,

compofe de deux Octa


les

on appelle autrement (2m?ieme


-

&

que

Grecs appelloient

Difdiapafon.

La
c eft

Double

Octave

eft

en raifon doublee de

Odave
fe

fimple

&

le feul

Intervalle qui ne change pas de

nom
la

en

compofant avec

lui-meme.

DOUBLE-TRIPLE.
de
la

Ancien nom de

Triple de Blanches ou

Mefure a

trois

pour deux,

laquelle fe bat a trois Terns,

&

con-

DOU
Fort

une Blanche pour chaque Terns. Cette Mefure n eft plus en ufage qu en France ou meme elle commence a s abolir. X. adj. pris adverbidejnent. Ce mot en Mufique eft oppofe a
tient
,
,

&

ecrit

au-delTus des Portees pour la Mufique

au-defTous pour iTtalienne dans les endroits

ou Ton veut
la

Franyoife J faire dimi,

&

nuer

le bruit

temperer

comme

dans

les

Echos,

& &

radoucir Teclat

&

vehemence du Son

Italiens ecrivent Dolce

&

dans les Parties d Accompagnement. Les Piano dans le meme fens; plus commune ment

mais leurs Puriftes en Mufique foutiennent que ces deux m ts ne font que c eft par abus que plufieurs Auteurs les emfynonymes ,
pas

&

ploient

comme

tels.

Us

difent

que Piano

fignifie

fimplement une

mode -

Zij

i8o

D O
,

U.
,

ration de Ton, une diminution de bruit; mais que Dolce indiqae otttrc cela , une maniere de jouer reponpiufoave plus douce, plus liee , dant a-peu-pres au mot Lou re des Francois.

&

Le Doux
,

a trois nuances

jeu le Doi(\* , ces trois nuances


tres-diftincles.

&

le
,

qu il faur bien diftinguer; favoir Is Dzmitrcs-Doux. Quelque voifines que paroiflent crre
entcndu
les

un Orcheftre

rend

tres - fenfibles

&
,

DOUZIEME.

f. f.

Tntervalle

c eft-a-dire de Douze Sons diatoniquesen comptant C eft 1 Octave de la Quinte. ( Voyez QUINTE.)

compofe de onze Degres conjoinrs les deux extremes


le
,

Toute corde fonore rend


%ieme
,

avec

Son

principal

celui

de

la

Dou-

plutot que celui de la Quinte

duite par une aliquote de la


les

parce que cette Dou^ieme eft procorde entiere qui eft le tiers; au lieu que
,

deux

tiers

qui donneroient la Quinte

ne font pas une aliquote

de cette

meme

corde.
adj.

DRAMATIQUE.
imitative
les
, 1

Cette

epithete

fe

donne
fe

a la
,

Mufique

propre aux Pieces de Theatre qui

chantent

comme

DUO.

Opera. On appelle aufli Mufique Lyrique. (Voyez IMITATION.) f. m. Ce nom fe donne en general a toute Mufique a deux

Parties; mai

on en

reftraint

citantes, vocales

ou inftrumentales

aujourd hui le fens a deux Parties rea Texclufion des fimples Accom,

pagnemens qui ne font comptes pour rien. Ainfi Ton appelle Duo une Mufique a deux Voix, quoiqu il y ait une troificme Partie pour la Baffe-continue & d autres pour la Symphonic. En un mot pour conftituer un Duo il fatit deux Parties principals entre lefquelles le Chant
,
,

foit

egalement diftribue.
regies

Les
font
fages
les
,

du Duo

&

en general de
1

plus rigoureufes pour

Harmonie
ou
tel

plufieurs

mouvemens
:

qui feroient

Mufique a deux Parties , on y defend plufieurs pafpermis a un plus grand nomla


;

bre de

Parties

car tel paffage

Accord

qui plait a la faveur

d un trcifleme ou d un quatrieme Son, fans eux choqueroit Toreille. on ne feroit pas pardonnable de mal choifir n ayant que ailleurs
,
,

deux Sons a prendre dans chaque Accord. Ces regies etoient encore bien plus fevcres autrefois; mais on s eft relache fur tout cela dans
ces derniers terns

ou

tout le

monde

s eft

mis a compofer*

DUO.
On
verfet

181
;

pent

envifager
a

le

Duo

fous deux afpefts


tel le

favoir

{implement
le

comme un Chant

deux Parties,
,

par exemple
plus parfait

que
le

premier

du Stab at de Pergolefe

Duo

&

plus touchant
partie de la

Muficien ; qui (bit forti de la plume d aucun theatrale, telsque font les imitative

ou comme

Mufique Dans Tun

&
1

Duo

des Scenes d
les

Ope ra.

&

dans

autre cas, le
le

Duo

eft

de toutes

fortes de
la

Mu
faire
diffi-

fique cellequi

demande
I

a traiter fans fortir de


ici

plus de gout, unite de Melodic.


fur
le

de choix,&

plus difficile

On me
font

quelques

obfervations
fe

Duo Dramatique
celles

permettra de dont les


,

cultes
les

particulieres

joignent

qui

communes

tous

Duo.

L Auteur
que que
les

de

la

Lettre fur

Opera d Omphalt

a fen foment

remar:

Duo

font hors de la nature dans la

Mufique imitative

car rien n eft moins naturel que de voir deux perfonnes fe parler a la fois durant un certain terns, foit pour dire la meme chofe , foic

pour

fe

contredire

fans jamais
s
,

cette fuppofition pourroit

s ecouter ni fe repondre & quand admettre en certains cas , ce ne feroit pas


;

du moins dans

la

Tragedie

ou

cette inde cence n eft


fait

convenable

ni a la

dignite des perfonnages qu

on y
les

parler

ni a

e ducation

qu on leur
un

fuppofe.

II

n y a done que

tranfports d urie paflion violente qui


1
1

deux Interlocuteursheroiques a s interrompre a parler tous deux a la fois ; & meme en pareil cas il
puilfent porter
, ,

autre,

eft tres-ri-

une

dicule que ces difcours fimultane s foient prolonges de maniere a faire fuite chacun de leur cote.

les

Le premier moyen Duo que dans des


les jette

de fauver cette abfurdite


lunations vives

eft

& touchantes.,
&

done de ne placer ou Tagitation des

Interlocuteurs
blier

aux Spe&ateurs

&

dans une forte de delire capable de faire oueux-memes ces bienfe ances the atrales qui renfcenes froides
,

forcent Tilluiion dans


leur des paflions.
/ible le

les

la

de truifent dans
il

la

chapof-

Le fecond moyen eft de traiter le plus qu Duo en Dialogue. Ce Dialogue ne doit pas etre

eft

divife en grandes pe riodes

comme
,

celui

du Recitatif

phrafe &c mais forme d m,

terrogations

de reponfes
la

nent occalion a

d exclamations vives & courtes Melodic de paffer alternativement &


,

qui

don-

d une Partie a 1 autre

rapidement

fans ceiler de

former une

fuite

que

oreille puifle

DUO.
iaifir.

Une

fujets toutes les pa/lions violences

troificme attention eft de ne pas prendre indifferemment pour feulement celles qui font fuf; mais

ceptibles de la Melodic

douce & un pea contraftee convenable au Duo, pour en rendre le chant accentue & 1 Harmonie agreable. La fureur, 1 emportement marchent trop vice ; on ne diftingue rien , on n entend qu un aboiement confus & le Duo ne fait point d efFet. D ailleurs ce
, ,

d infultes conviendroit mieux a des Bouretour perpetuel d injures viers qu a des Heros &: cela refTemble tout-a fait aux fanfaronades de
,

de peur que de mal. Bien moins encore employer ces propos doucereux d appas , de chaines defldmes; jargon plat & froid que la paffion ne connut jamais & dont la bonne Mufique n a pas plus befoin que la bonne Poefie. L infrant d une fecelui ou 1 un des deux Amans va a la mort ou dans les bras
gens qui veulent
faut-il
fe faire plus
,
,

paration

d un autre le retour fmcere d un infidele le touchant combat d une mere & d un fils voulant mourn- 1 un pour autre tous ces momens cTaffli&ion oil Ton ne laiffe pas de verfer des larmes delicieufes voila
, ;

les vrais fujets

Duo avec cette fimplicite de paroles qui convient au langage du cceur. Tous ceux qui ont frequence les Theatres Lyriques favent combien ce feul mot addio peut exciter d atqu
il

faut traiter en

tendrifTement
trait

efprit
eft

charme

& d emotion dans tout un Spectacle. Mais fi-tot qu un ou un tour phrafe fe laifTe appercevoir a 1 inftant le detruit & il faut s ennuyer ou rire.
,
,

Voila quelques-unes des obfervations qui regardent le Pocte. 1 egard du Muficien, c eft a lui de trouver un chant convenable au fuchacun des Interlocuteurs a jet , & diftribue de telle forte que
,

parlant
,

fon tour

toute

la fuite
,

fans changer de fujet

du Dialogue ne forme qu une Melodie ou du moins fans alterer le mouvement


1

qui

pafTe

dans fon progres d une Partie a

autre

fans ceffer

etre

une

& fans
,

en-

jamber. Les
qui font
le

Duo

qui font leplus d efFet font ceux des

Voix

egales

parce

eft plus rapproche e; entre les Voix egales , celles font les DefTus , plus d effet parce que leur Diapafon plus que le Son en eft plus touchant. Auffi les aigu fe rend plus diftind ,

que rHarmonie en

&

&

Duo de

efpece font-ils les feuls employes par les Italiens dans 1 leurs Tragedies ufage des Caftrati dans les je ne doute pas que rolles d hommes ne foit du en partie a cette obfervation. Mais quoiqu il
cette
,

&

DUO.
,

183

& unite dans la Melodic , ce doive y avoir egalite entre les Voix n eft pas a dire que les deux Parties doivent etre exaclement fernblables dans leur tour dc chant
leur convient
,

car outre la diverfite des ftyles qui


fi

il

eft tres-rare

parfaitement

la
:

meme

maniere

menie qu ils le Muficien doit varier leur Accent


"ainfi

que la fituation des deux Adeurs foit doivent exprimer leurs fentimens de

la

&

donner a
,

chacun des deux

le

caractere qui peint le

mieux

etat

de Ton ame

fur-tout dans le Recit alternatif.

Quand on
rarement

joint

enfemble
,

les

deux Parties,

ce qui doit

fe faire

durer peu ) il faut trouver un Chant fulceptible d une marche par Tierces ou par Sixtes dans lequel la feconde Partie falTe fon effct fans diftraire de la premiere. ( Voyez UNITE DE MELODIE.)
,

&

Il faut

garder
le

la

durete des DilTbnnances


1

les

Sons pecans

&

ren-

forces,

Fortijjimo de
les
1

de tranfports ou
ver
le

Orcheftre pour des inftans de defordre Acleurs, femblant s oublier eux-memes, porrent
,

&

leur egarement dans

pouvoir de doivent etie rares


fique
1

ame de tout fpeclateur fenfible Harmonie fobrement menagee


courts
,

&

lui

font eprou-

mais ces inftans


par une

&

amenes avec

art.

II faut,

Mu-

douce

&

affeclueufe

violens

& emotion, pour que 1 & il faut qu ils pallent avec


,

avoir deja difpofe 1 oreille une 1 autre fe pretent a ces


la rapidite

&

le

cceur a

ebranlemens

qui convient a notre


,

foibleife; car

quand 1 agitation eft trop forte, elle ne peut durer tout ce qui eft au de-la de la nature ne touche plus.

&

Comme je ne me fiatte pas d avoir pu me faire entendre partout afTez clairement dans cet article je crois devoir y joindre un exemple fur
,

lequel le Lecleur
aife snent. II eft

comparant mes idees


de
I

pourra

les

concevoir plus
;

Olympiade de M. Me taftafio les curieux feront bien de chercher dans la Mufique du meme Opera par Pergolcfe, comment ce premier Muficien de fon terns & du notre a traite ce Luo dont void le fujet.
tire
,

ou

s e tant engage a combattre pour fon ami dans des jeux prix du vainqueur doit etre la belle Ariftee, retrouve dans cette meme Arifte e la maitrefTe qu il adore. Charmee du combat il

Megacles
le

qu

va foutenir
a ce
fujet

&:
les

qu

elle attribue a les

fon

amour pour
,

elle

Arifu e
;

lui

die

chofes

plus

tendres

auxquslles

il

repond non

84
rer fa parole
,

DUO.
ni fe
,

moins tendrement; mais avec


heur
celui

d un
elle
lit

le defefpoir fecret de ne pouvoir retidifpenfer de faire , aux depens de tout fon bonami auquel il doit la vie. Ariftee , allarme e de la

douleur qu

dans

fes lui
,

yeux ,

voques

&
,

interrompus,
part fans

& que confi rment fes difcours equi temoigne fon inquietude, & Megacles ne
,

pouvant plus fupporter


maitrefle
craintes.
s

a la fois

expliquer

&

la

fon defefpoir le trouble de fa laifTe en proie aux plus vives


ils

&

C eft

dans cette fituation qu

chantent
S.

le

Duo

fuivant.

M
Mia Ne
vita

G A C L
addict*

giorni tuoi fdici

Ricordati di me,

A R
Percht
coji

T
,

E.

mi did
*

Anima mia

perchi ?

M^GACLfeS.
Tacij bel? Idol
mio.

ARISTAE.
Parla
j

mio dolce amor,

ENSEMBLE.
MEGACLES.
ARISTEE.

Ah ! Ah !

che parlando ,1
che.

^
I

tacendo
il

J
cor

Tn mi

traffigi

A R
Ne Di
intendo

T t E

d part,
,

adoro yeggio languir chi


il

fuo languir!

M^GACLfcS, apart.
E
gdojia mi moro non lo pojjb dirt
*

ENSEMBLE.
Chi mai provb di quefto

Affanno piu funejlo Piu barbaro dolor?

Bien

D U
ce qui
quelle le Muficien en

P.

Bien que tout ce Dialogue femble n etre qu une fuitc de la Scene , le raflemble en un feul Duo, c eft 1 unice de Deflein par lareunit toutes les Parties
,

felon

intention

du

Poete.

A
giques

egard des

&: autres

Opera Comiques
en revanche
ils

mais entre Baffe


,

Duo BoufFons qu on emploie dans les Intermcdes ils ne font pas communement a Voix egales, Sc Deffus. S ils n ont pas le pa^hetique des Duo tra,

font fufceptibles d une variete plus piquante,


la gencharge des rolles a manteaux tout de notre fexe & de la rufe de 1 autre, enfm
,

d accens plus
tillefTe

difFerens

&

de caraderes plus marques. Toute


la

de

la

coquetterie

toute

.,

le contrafte des fottifes

toutes les idees accefTbires dont le fujet eft fufceptible ; ces chofes peuvent concourir toutes a jetter de Tagrement & de 1 interet dans ces Duo, dont les regies font d ailleurs les memes que des precedens, en

ce qui regarde

le

Dialogue

&

unite

de Melodie.

Pour trouver un
,

Duo comique

parfait a

mon

gre dans toutes

fes Parties

je

ne quitterai

a fourni les denx autres exemples , point 1 Auteur immortel qui mais je citerai le premier Duo de la Servo. Padrona lo conofco a
:

quegU occhietti , &c. & je le citerai hardiment comme un modele de Chant agreable d unite de Melodie , d Harmonie fimple , brillante
,

d accent, de dialogue & de gouts auquel rien ne peut quer,quand il fera bien rendu, que des auditeurs qui fachent pure
,

&

man1

en-

tendre

&

Peftimer ce qu

il

vaut.

DUPLICATION././.
par Duplication
fe
fait

Terme de Plain-Chant.

L Intonation

par une forte de Perielefe, en doublant la penultieme Note du mot quitermine Tlntonation ce qui n a lieu que lorfque cette penultieme Note eft immediatement au-deffous de la der;

niere.

Alors

la

Duplication fert a la marquer

davantage

en maniere

de Note

fenfible.

D U R.
II

adj.

On

appelle ainfi tout ce qui blefle

oreille par

fon aprete.

y a

des

Voix Dures
de

&
y

glapiffantes

des Inftrumens aigres


lui fit

& Dun
Melodie
foit

des compofitions Dures.


fois le

La

Durete du Bequarre
a des Intervalles

donner autrela
;

nom

Dur.

II

Durs dans
foit

tel eft le

progres Diatoniquc des trois Tons,

en montant

en

Aa

Du
defendant
;

R:
les
tels

&

telles font

en general routes

Faufles-Relatlons. II

y
la

dans THarmonie des


fuperflue
,

Accords Durs
en general

Quinte

routes
oreille
fert

les

que font le Triton , DifTonnances marend une Mufique

jeures.

La Durete prodiguee revoke 1 de fagreable ; mais menagee avec art, elle


a
1

&:

au clair-obfcur ,

&

ajoute

exprefllon.

ECU.

187

E.
Ji mi,

la
,

de

Aretin

ECBOL
fiques

mi ou {implement E. Troifieme Son de la Gamme que Ton appelle autrement Mi. ( Voyez GAMME,) dans les plus anciennes Muou Elevation. C etoit
,
,
,

Grecques

Corde etoit Accord ordinaire.

une alteration du Genre Enharmonique, lorfqu une accidentellement elevee de cinq Diefes au-defTus de fon.

C H E L L E.

/. /.

C eft
,

le

nom qu on

donne a

la fucceflion

Dia-

itt re mi tonique des fept Notes fa fol la Ji , de la Gamme notee, parce que ces Notes fe trouvent rangees en maniere d Echelons fur les

Portees de notre Mufique. Cette enumeration de tous

ranges par ordre

les Sons Diatoniques de notre Syfteme, que nous appellons Echelle , les Grecs dans le leur 1 appelloient Tetracorde parce qu en effet leur Echelle n etoit compofee que de quatre Sons qu ils repetoient de Tetracorde en
,
, ,

Tetracorde

comme
)

nous faifons d Oiftave en Octave.

Voyez TE

TRACORDE.

Saint Gregoire fut , dit-on le premier qui changea les Tetracordes des Anciens e:i un Eptacorde ou Syfteme de fept Notes ; an
,

bout defquelles

commengant une

autre

Oclave

on trouve des Sons

femblables repetes dans le meme ordre. Cette decouverte eft tresil femblera belle , qui voyoient fort bien fingulier que les Grecs

&

les

proprietes de TOdave , aient cru taches a leurs Tetracordes.


fept premieres lettres de
1

malgre cela

devoir rcfter at
les

Gregoire exprima ces fept Notes avec

aux

fix

premieres

Alphabet Latin. Gui Are tin donna des noms mais il negligea d en donner un a la feptieme ,
,

qu en France on a depuis appellee Ji & qui n a point encore d autre nom que B mi chez la pliipart des Peuples de TEurope. II ne faut pas croire que les rapports des Tons & femi-Tons dont
,

Echclle eft

q-.i

foient des chofes & compofee purement arbitraires on cut pu, par d autres divifions tout aufli bonnes, donner aux
,

Aaij

i88
Sons de
cette Echelle

H.

un ordre & des rapports differens. Notre Syftcme Diatonique eft le meilleur a certains egards parce qu il eft engendre par les Confonnances & par les differences qui font entr elles. 33 Que Ton ait entendu plufieurs fois cc dit M. Sauveur 33 1 Ac, , ,

33 33 33

cord de

la

Quinte

&

celui

de

la

Quarte

on

eft

porte naturel-

lie

53
a 33

lement a imaginer la difference qui eft entr eux ; elle s unit & fe avec eux dans notre efprit & participe a leur agrement voila le Ton qui eft la majeur. II en va de meme du Ton mineur
:

difference

de
qui

la

Tierce mineure a
celle
le

la

Quaite

&

du femi

Ton
.

majeur
le

>

eft

de

la

meme

(Quarte a la Tierce majeure

Or
les

Ton

majeur,

Ton

mineur

&

le

femi
eft

-Ton majeur;
les

voila

Degres Diatoniques dont notre Echelle

compofee felon

rap

ports fuivans.

H
U":

C 3 o .Si,

C 3
2J

H
CO

o
3
.Si,

c C 3
.

g G

H-s C
Ke

.i

e g DC

HJ
C3

^
Sol

C3
H.%
ft

Hg K
La

C 3 o .iH,

H .~
W
CO

3
H,

f
ti

A/i

Fa
iy

Si

Uu
iy
i(>

S__

$_
10
faire la

p
Pour

i5

_8_ p
,

_p_ 10
il

preuve de ce calcul

faut

ports compris entre deux termes confonnans,

la produit donne exadement le rapport de reunit tous les termes de I Echdle, on trouvera

compofer tous les rap 1 on trouvera que leur Confonnance ; & fi Ton

&

le

fon fous-double; c
le

eft-a dire,

comme

eft a
;

rapport total en raice qui eft en effet


1

rapport

exad

des deux termes extremes

c eft-a-dire de

ut a

fon

Odave.
UEchdlt qu on vient de voir eft celle qu on nomma naturelle ou Diatonique; mais les modernes, divifant fes Degres en d autres Intervalles pluspetits,

en ont

tire

une autre Echelle qu


,

ils

ont appellee
fe

Echellt

femi-Tonique ou Chromatique mi- Tons.

parce qu

elle

procede par

Pour former

cette

Echdle

on n

a fait que partager en

deux

In.-

ECU.
tervalles

egaux ou fuppofes
,

tels

.,

FO&ave
avec
les

fans diftinguer le

Ton

majeur du

chacun des cinq Tons Ton mineur

entiers
;

de
,

ce qui

deux femi -Tons majeurs qui s y trouvoient deja fait une fucceillon de douze femi-Tons fur treize Sons confe cutifs d une Oc
,

tave a

autre.

L ufage
telle

de cette Echelle
<

eft

de donner

les

moyens de Moduler
, ,

fur
,

pour fondamentale & de pouvoir mais non-feulement faire fur cette Note un Intervalle quelconque y etablir une Echelle Diatonique femblable a 1 Ec/ieMe-Diatonique de

Note qu on veut

choiflr

contente d avoir pour Tonique une Note de la Gamme , prife a volontc , fans s embarraffer fi les Sons par lefquels devoitpaffer la Modulation, etoient avec cette Note & entr eux dans
ut.

Tant qu on

eft

.,

les

rapports convenables , V Echelle femi-Tonique etoit pen neceffaire; quelque fa Diefe , quelque Jl Bernol compofoient ce qu on appelloic
:

de la Mufique c etoient feulement deux touches a ajoiiter au Clavier Diatonique. Mais depuis qu on a cru fentir la neceflite d e tablir entre les divers Tons une flmilitude il a fallu trouJes Feintes

parfaite

ver des moyens de tranfporter tervalles plus haut ou plus bas

les
,

memes Chants

&

les

memes InchoifilToit.
;

felon le

Ton

que Ton
tel

L? Echelle Chrornatique

eft

done devenue d une


qu on

neceffite indifpenfable

&

c eft par fon

moyen qu on

porte un Chant fur


le

Degre du Clavier

que Ton veut choiiir,


pofition
tel

&

rend exaftement fur cette nouvelle

qu il peut avoir ece imagine pour un autre. Ces cinq Sons ajoutes ne forment pas dans la Mu/ique de nouveaux
.,

Degres: mais ils fe marquent tous fur le Degre le plus voifin par un Bernol fi le Degre eft plus haut j par un Diefe s il eft plus bas : & la Note prend toujours le nom du Degre fur lequel elle eftplacee.

(Voyez BEMOL
Pour
il

&

DIESE.
les

afligner mainrenant les rapports

faut

favoir que

de ces nouveaux Intervalles , deux Parties ou femi -Tons qui compofent le


les

Ton

majeur, font dans


les

rapports deiyai<S&de
auiTI
le
:

128 a

135";

&

que

deux qui compofent

Ton

mineur font

dans

les

rapports de ij a

16

&

de

24

a 25-

de forte qu en divifant toute


,

TOclave felon YEchelle femi-Tonique on en a tous les rapports exprime s dans la PL L. Fig, i
,

les

termes dans

E C
Mais
il

H.
,

faut

remarquer que cette divifion

tire e

de

M. Malcolm
les

paroit a bien des egards

manquer de

jufteffe.

Premierement,
,

femi-

Tons qui doivent etre mineurs celui du fol Diefe y font majeurs au la, qui doit etre majeur , y eft mineur. En fecond lieu , plufieurs Tierces majeures comme celle du la a IV Diefe & du. mi au fol
, ,

&

Diefe

font trop fortes d un

Comma

portables. Enfin le

femi-Ton moyen y maxime, donne des Intervalles faux partout ou il eft employe. Sur quoi Ton ne doit pas oublier que ce femi-Ton moyen eft grand
plus
le

ce qui doit les rendre infupetant fubftitue au femi-Ton

que
jeur.

majeur

meme

c eft-a-dire

moyen

entre le

maxime

& le ma
le

(Voyez SEMI-TON.) Une divifion meilleure &


.,

plus naturelle feroit


, 1

done de partager
,

Ton
tre

majeur en deux femi-Tons


Tautre

maxime de 27 a 27 Tons Tun majeur &


,

laiiTant

un mineur de 24, a 2 y & Taule Ton mineur divife en deux femi,

mineur

comme

dans

la

Table

ci-

defTus.
II

a encore

deux autres

Echelles feml-Toniques
I

qui viennent de

deux

autres manieres de divifer

La premiere fe fait Arithmetique entre les deux termes du Ton majeur & une autre entre ceux du Ton mineur qui divife 1 un & I autre Ton en deux femi-Tons
,

Oclave par femi-Tons. en prenant une moyenne Harmonique ou

prefque egaux

ainfi le

Ton
les

majeur

eft divife les

en

~ &

f^

arithme;

tiquement

les

nombres reprefentant
vibrations

longueurs des Cordes

mais

quand

ils

reprefentent

les

longueurs des Cordes font


,

reciproques

&

met

le

plus grand
la

en proportion harmonique femi-Ton au grave.


le
,

comme

77

|.

ce qui

De

mcme

maniere
f

Ton

mineur

fe divife
i

deux femi-Tons

&^

ou reciproquement donne
les

arithmetiquement en mais cette derTT


:

niere divifion n eft pas harmonique.

Toute

Octave

ainfi calculee

rapports exprimes dans la

Planche L. Fig. 2.

M. Salmon
a
fait

devant

la

rapporte , dans les Tranfac"tions Philofophiques , qu il Societe Royale une experience de cette Echelle fur

des Cordes divifees exaclement felon ces proportions


rent parfaitenient

& qu elles d accord avec d autres Inftrumens touches par


,

fules

ECU.
meilleures mains.

rpr
&

ajoute qu ayant calcule compare ces rapports, il en trouva un plus grand nombre de faux dans cette Echelle , que dans la precedence ; mais que les erreurs etoient condderablemenc

M. Malcolm

moindres
Enfin
le
1

ce qui

fait

compenfation.
,

autre Echelle femi-Tonique eft celle des Ariftoxeniens


,

dont
de

P. Merfenne a traite fort au long

&

que

Rameau

a tente

renouveller dans ces derniers terns. Elle confifte a divifer geometri-

quement

Oclave par onze moyennes proportionnelles en douze femi-

e gaux. Comme les rapports n en font pas rationnelSjje ne donnerai point ici ces rapports qu on ne peut exprimer ou par les logarithmes des termes de la que par la formule merne

Tons parfaitement

progre/fion entre

les

extremes

Comme

au Genre Diatonique
,

& 2. & au

Voyez TEMPERAMENT.
,

Chromatique
;

les

Ilarmoniftes

en ajoutent un troifieme
doit avoir aulfi fon
les Intervalles

favoir
,

Echelle

TEnharmonique ce troifieme Genre du moins par fuppofition car quoique


:

vraiment Enharmoniques n exiftent point dans notre


que tout
fur ce
1

Clavier

il

eft certain

paffage

Enharmonique
fenfation

les
1

fuppofe

,,

&

que Tefprit corrigeant pafTe alors d une idee a


entendu. Si chaque

point

la

de

oreille,

ne

autre qu a la faveur de cet Intervalle fous-

Ton

etoit

exaclement compofe de deux femi-Tons


feroit

mineurs

tout

Intervalle

Enharmonk[ue

nul

&

ce

Genre

n exifteroit pas. Mais comme un Ton mineur meme comient plus de deux femi-Tons mineurs le complement de la fomme de ces deux
,

femi-Tons au

Ton
^

c eft-a-dire
le
,

efpace qui refte entre


>

le

Diefe de
1

la

Note

Bemol de la fuperieure eft precifement Inrervalle Enharmonique appellc communement Quart-de-Ton.Ce Quartde-Ton eft de deux efpeces favoir Enharmonique majeur & Enharmonique mineur dont on trouvera les rapports au mot QUARTinterieure
,

&

D E-T O
ment
{

N.
fuffire a
j

Cette explication doit


Echelle
che L. Fig. 3.

tout Lecteur pour concevoir aifeai

Enharmonique que

calculee &; inferee dans la Plan-

Ceux

qui chercheront de plus grands edairciiTemens

fur ce point, pourront lire le

mot ENHARMONIQUE.
refle chi

CH O, f. m.

Son renvoye ou

par un corps folide

&

E C
par-la
*"

H.
1

fe

repete

&

fe

renouvelle a

oreille,

Ce mot

vient du

Grec

Son.
appelle aufli Echo le lieu ou la repetition diftingue les Echos pris en ce fens , en deux
fe fait

On On
I Q.

entendre.
;
<

efpeces

favoir
>

voix qu une fois, & 2 .Ecko double ou multiple qui ou plufieurs fois. repete les memes Sons deux Dans les Echos iimples il y en a de Toniques, c eft-a-dire, qui ne repetent que le Son mufical & foutenu ; & d autres Syllabiques qui

Uhcho

fnnple qui ne re pete

la

-,

repctent aulli la voix parlante. peut tirer parti des Echos multiples

On
de

pour former des Accords


faifant entre la

Harmonie avec une feule Voix, en YEcho une efpece de Canon dont la Mefure
1

&

Voix

&

doit

etre reglee

fur le

Terns qui
fi le

ecoule entre

les

petes. Cette

maniere de
etoit habile

faire
,

Sons prononces un Concert a

&
foi

les

memes Sons
,

re,

tout feul
,

devroit

&:

VEcho vigoureux paroitre etonnante prefque magique aux Auditeurs non prevenus. Le nom tfEcho fe tranfporte en Mufique a ces fortes d Airs ou de

Chanteur

&

Pieces dans lefquelles

a
,

imitation de VEcho
certain

en

terns

&
la

fort

doux
le

un

Ton nombre de Notes.


,

repete de terns

C eft

fur

Or,

gue qu on emploie
caufe de
faire
aufli

plus

communement
,

cette

maniere de jouer
;

qu on a de faire des Echos fur le Pofitif on peut des Echos fur le Clavecin au rnoyen du petit Clavier.
facilite

Broifard dit qu on fe fert quelquefois du mot Echo en la place de celui de Doux ou Piano pour marquer qu il faut adoucir la Voix ou le Son de I lnitrument comme pour faire un Echo. Cet ufage
,

L Abbe

ne fubfifte plus.

CH O

M E T R E.
.,

/.

vife e en plufieurs parties

m. Efpece d Echelle graduee , ou de Regie didont on fe fert pour mefurer la duree ou lon
,
,

gueur des Sons pour de terminer leurs valeurs diverfes rapports de leurs Intervalles.

8c

meme

les

Ce mot

vient du

Grec

#,?

Son

Sc de ^eV^oy

Mefure.
,

Je n entreprendrai pas la defcription de cette machine parce qu on n en fera jamais aucun ufage & qu il n y a de bon Echometre qu une
,

oreille fenfible & une tongue habitude de la Mufique. Ceux qui vou-. drone en favoir la-defTus davantage peuvent confulter le Memoire de
,

E C M.
de Monfieur Sauveur
annee 1701. Us
,

193
de
I

infere dans cetrx

Academie
aufli

des Sciences
;

de M. Sauveur

&

y trouveront deux Echelles de Tautre de M. Loulie. ( Voyez


Cetoit
dans

cette efpece
1

une

article

CHROMu-

NOMBTRE. )
ECLY
fiques

S E.

/. /. AbaiflTement.
,

.,

les plus

anciennes
,

lorfGrecques une alteration dans le Genre Enharmonique qu une corde etoit accidentellement abaiffee de trois Diefes au deflbus de fon Accord ordinaire. Ainfi VEclyfe etoit le contraire du Spon*

deafme.

EC
la

M6L
T.

E. adj. Les Sons Ecmeles etoient, chez les Grecs, ceux de


,

voix inappreciable ou parlante qui ne peut fournir de Melodie par oppofition aux Sons Emmtles ou Muficaux.

EFFE
lente

f.

m. Impreffion agreable
fur
1

&

forte

que produit une excel:

Mufique

oreille

&

efprit des

ecoutans

ainfi le feul

mot
fous

Effet fignifie en
dira
le

Mufique un grand
il

&

bel Ejfet.

Et non-feulement on

d un ouvrage qu
de chofes

fait
,

de V Ejfet ; mais on
toutes
celles

diftinguera
fenfation

nom

d Effet

ou
1

la

produite
chofes
defaut

paroit fuperieure aux

moyens employes pour

exciter.
les

Unelongue
d
EJfet j

pratique peut apprendre a connoitrefur le papier mais il n y a que le Ge nie qui les trouve. C eft
,

le

mauvais Compofiteurs & de tous les Commenc.ans d entafTer, Parties fur Parties Inftrumens fur Inftrumens pour trouver VEffkt
des
,

qui

les fuit

_,

&

d ouvrir

pour
tions

fouffler dans
fi

chargees

Effris prodigieux

une grande bouche une petite Flute. Vous diriez a voir leurs Parti fi heriffees qu ils vont vous furprendre par des & fi vous etes furpris en ecoutant tout cela c eft
,

comme
,

difoit

un Ancien

d entendre une

petite

Mufique maigre

chetive

confufe

fans Effet

&
1

contraire plus propre a etourdir les oreilles qu a les remplir. oeil cherche fur les Partitions des grands Maitres ces Effet s fublimes
ravifTans que produit leur

Au

Mufique executce. Ceft que les menus ou dedaignes du vrai genie qu il ne vous amufe d objets petits & pueriles mais qu il vous emeut point par des foules
details font ignores
,
.,

&

par de grands Efets roujours fon caraclere.


,

&

que

la

force

&

la

fimplicit^ reunies

formenc

E L
t

E.

GA

L,

aij.

Norn donne par


divifoit
,

les

Grecs au Sy lcme d Ariftoxene, parce

que cet Auteur


chacune des

trente parties egales

generalement chacun de fes Te tracordes en dont il aflignoit enfuite un certain nombre a

trois divisions
il

du Tetracorde
(

felon

le

Genre
,

&
,

ef)

pece du Genre qu

vouloit etablir.

Voyez GENPXE
Flutes
,

SYSTEME.
,

E. Sorte de

Nome

pour

les

invente

dit-on

par

Sacadas Argien.

ELEVATION.
en battant
la
:

/. /. Arfis.
,

Vtlwation de
le

la

main ou du pied

Mefure

fert

marquer

Terns foibb

&

appelle pro-

la
1

c etoit le contraire chez les Anciens. \JElcvation de prement Leve c eft le mouvement par lequel on la porte a voix en chantant
,

aigu.
les

!E

L I N E. Nom donne par


CHANSON.
)

Grecs

a la

Chanfon des TifTerands.

Voyez

M M E L E.
de
la

adj.

Les Sons Emmtles etoient chez


>

les

Grecs ceux

voix diftincle

chantante

&
1

appreciable

qui peuvent

donner

une Melodic.

END EMAT
liere

I E. /. /.

C etoit
fidj.

Air d une

forte de

Danfe particu-

aux Argiens.
pris fubjl.

ENHARMONIQUE.
la

Un

des trois Genres de

Mufique des Grecs, appelle Arilloxene & fes Sedateurs.

auili tres -

frcquemment Harmonic par

Ce Genre
lon laquelle iicme corde
1

relultoit

Intervalle qui fe

d une divifion particuliere du Tetracorde fjtrouve entre le Lichanos ou la troi,

& la Mefe ou la quatrieme etant d un Diton ou d une il ne reftoit pour achever le Tetracorde au grave , Tierce majeure qu un femi Ton a partager en deux Intcrvalles ; favoir de Hy, ,

pate a

Parhypate & de la Parhypate au Lichanos. querons au mot Genre comment fe faifoit cette divifion.
la
,

Nous
au

expli-

Le Genre

Enka.rmonique etoit
paflfoit
1

le plus

doux des

trois

rf|K>rt

d Ariftide Quintilien. Il Auteurs en attribuoient


Tetracorde
,

pour tres-ancien , & la plupart des invent on a Olympe Phrygicn. Mais foil
,

que

trois

ne contenoit ou plu;6t fon DiatefTaron de ce Genre cordes qui formoient entr elles deux latervalles incompofes;

E
le

H.
;

premier d un femi-Ton
feuls Intervalles re

&

autre d une Tierce majeure

&
.,

de ces

deux

alors tout le
s

Te tracorde en Te tracorde re fultoit Genre Enharmonique. Ce ne fut qu apres Olympe qu on


petes de
1

avifa d inferer, a
les

imitation des autres Genres


,

entre

deux premieres
les

pour

faire la divifion
les

dont

une quatrieme corde je viens de parler.

On

en trouvera

rapports felon
Fig. 5-.)
,

Syftemes de Ptolomee

& d Arif-

toxene. (Planche

M.

Ce Genre
ques-uns
,

fi

merveilleux

fi

admire des Anciens


trois
fit
,

&

felon quel-

premier trouve des vigueur. Son extreme difficulte le


le
1

ne demeura pas long-terns en bien-tot abandonner a. mefure que


1

Art gagnoit des combinaifons en perdant de


1

e nergie

&

qu on fup-

pleoit a la fmeffe de

oreille

prend-il vivement les beau des trois Genres & d ofer dire que
,

par 1 agilite des doigts. Aufli Plutarque reMuficiens de fon terns d avoir perdu le plus
les Intervalles

n en font pas
,

fenfibles

comme
,

fi

tout ce qui echappe a leurs fens grofliers


la

ajoute

ce Philofophe

devoit etre hors de

Nature.

Nous avonsaujourd hui une


ment

forte de

different de celui des Grecs. II confifte

dans une progrefllon particuliere


la

Genre Enharmonique entierecomme les deux autres, de THarmonie qui engendre dans
,
,

en employant a la fois on fucce/Tivement entre deux Notes qui font a un Ton Tune de 1 autre le Eemol de 1 inferieure & le Dicfe de la fup erieure. Mais

marche des

Parties

des Inrervalles F-*ihc.rmoniquzs

quoique felon la rigueur des rapports ce Diefe & ce Bemol duffent former un Interva le entr eux ; ( Voyez ECHELLE & QUART-DE, ,

TON.
qui
,

cet Intervalle fe
le

trouve nul
,

au

moyen du Temperament,
a

dans

Syfteme

etabli

fait fervir le

mcme Son
,

deux ufa^es

ce

empeche pas qu un tel paflage ne produife par la force de la Mo dulation & de THarmonie une partie de 1 effet qu on cherche dans les
qui n
,

ndtions Enharmoniques. ce Genre eft afTez peu connu , & que nos Auteurs fe font >mme contentes d en donner quelques notions trop fuccincles, je crois devoir
1

expliquer
II faut

ul fur

ici un peu plus au long. remarquer d abord que 1 Accord de Ssptiemc diminuee eft Icquel on puifle pratiquer des paffagcs vraiment Enharmonique si

Bb

ij

IV H.

il a de divffer r cela en vertu de cette propriete finguliere qu entiere en quatre intervalles on prenne dans les quatre

Sons egaux. Qu qui compofent cet Accord, celui qu on voudra pour fondarnental on
,

trouvera toujours egalement que les rrois aurres Sons Torment fur celui-ci un Accord de Septieme diminuee. Or le Son fondarnental de
1

Accord de Septieme diminue e


,

eft

toujours une

Note
,

fenfible

de

forte que

fans rien changer a cet

Accord
,

on peut
faire

par une

ma-

niere de double ou de quadruple emploi

le
j

fervir fucceffive,

ment

fur

quatre differentes iondamentales

c eft-a-dire

fur quatre

differentes
II fuit

Notes

fenfibles.

de-la que ce
,

meme Accord
Baffe
,

compagnement
par confe quent

ni a la
fe

fans rien changer ni a 1 Ac, peut porter quatre noms differens ,


:

&
,

chiffrer

de quatre differentes manieres


;

favoir
le

d un 7

fc

fous

le

nom

de Septieme diminue e
^S
;

d un
9

fous

nom.

de Sixte majeure

&
;

faufTe-Quinte

d un
le

fous

le

nom

de Tisrce

mineure
flue.

&

Triton

&

enfin
la

Bien entendu que

de Seconde fuperClef doit etre cenfee armee difFeremment ,

d un x 2 fous

nom

felon les

Tons ou Ton

eft

fuppofe etre.
fortir

Voila done quatre manicrgs de

d un Accord de

Septieme
diffe -

diminuee
rens
:

en
la

fe

fuppofant fuccelTivement dans quatre Accords

car

marche fondamentale
,

&

naturelle

Accord de Septieme diminuee eft de fe Mode mineur dont il eft la Note fenfible.
,

du Son qui porte un refoudre fur la Toniqus du

1 Accord de Septieme diminuee fur ut Diefe prends la Tierce ml pour fondamentale, elle de& annoncera par confequent Je viendra Note fenfible a fon tour

Imaginon-s maintenant
fenfible,
fi

Note

je

mineur de fa ; or cet ut Diefe refte bien dans 1 Accord de mi Note fenfible mais c eft en quallte de re Bemol, c eft-ade
:

Mode

fixieme

Note du Ton
Diefe qui
de
re
,
,

&

de feptieme diminuee de
fenfible
le
,

la

Note

fenfible

ainfi cet ut

comme Note
re

etoit oblige

de monter
eft

dans

le

Ton

devenu

Bemol dans
:

Ton

de fa

oblige

de defcendre

comme

Septieme diminuee

voila une tranfition Enhar-

H.
,

Jp7
,

on prend dans le meme Accord d ut ut Diefe Diefe, la faufTe Quinte fol pour nouvelle Note fenfible deviendra encore re Bemol en qualite de quatrieme Note autre
rrwnique. Si au lieu de la Tierce,
\
,
:

palTage Enharmonique. Enrin

tieme diminnee elle-meme

ment

la

confiderer

Enharmonique

fur le

comme meme Accord.

Sep au lieu de Jl Bemol , il faudra neceiTairela Diefe ; ce qui fait un troilieme pafTage

fi

Ton prend pour Note

fenfible la

la

fivement

faveur de ces quatre differcntes manieres d envifager fuccefle meme Accord, on paffe d un Ton a un autre qui enpa;

roit fort eloigne

on donne aux

Parties des progres diffe rens de celui


,

ces paffages menages auroient du avoir en premier lieu a propos, font capables non-feulement de furprendre , mais de ravir

qu

elles

&

TAuditeur quand

ils

font bien rendus.


,

Une

autre fource de variete

dans

le

meme Genre
1

fe
1

tire

des
;

differentes

manieres dont on peut re foudre


la

Accord
a
la

qui

annonce
1

car quoique la Modulation

plus naturelle foit de paffer de


,

Accord
la

de Septieme diminuee fur la Note fenfible en fubftituant en Mode mineur on peut


,
,

celui

de

la

Tonique

Tierce majeure a

mineure

majeur & meme y ajouter la Septieme pour & paffer ainfi dans un autre changer cette Tonique en Dominante la faveur de ces diverfes combinaifons reunies Ton. on peut for,

rendre

le

Mode

A
1

tir

de

Accord en douze manieres. Mais


,

de ces douze

il

n y en a
recipro-

que neuf qui

donnant

la

converfion du Diefe en
;

Bemol ou
:

Enharmoniques parce que dans les trois autres on ne change point de Note fenfible encore dans ces neuf diverfes Modulations n y a-t-il que trois diverfes Notes fenfibles

quement

foient ve ritablement

chacune defquelles
bien

fe

refout par trois paifages differens

de forte qu a
fenfible

prendre

la

chofe on ne trouve fur chaque


;

Note
les

que

trois vrais

paffages Enharmoniques poflibles


,

tous

autres n e tant

ou fe rapportant a quelqu un des point reellement Enharmoniques trois premiers. ( Voyez , Planche L. Fig. 4. un exemple de tous ces
paffages.
)

rimitation

des Modulations

fieurs fois effaye

de

faire des

du Genre Diatonique, on a plumorceaux entiers dans le Genre Enhar


regie

monique

&

pour donner une

forte de

aux marches fondamen.-

i$>8

E
de ce Genre, on
I

NH
pro,

tales

a divife en Diatonique-Enharmonlque qui

cede par une fuccellion de femi-Tons majeurs & en ChromatiqmEnharmonique qui precede par une fucceilion de femi-Tons mineurs.

Le Chant

de

la

premiere efpece
;

eft

Diatonique
,

parce que

les

femi-

Tons y font majeurs il eft Enharmonique parce que deux femiTons majeurs de fuite forment un Ton trop fort d un Intervalle En
harmonique. Pour former cette efpece de Chant il faut faire une BafTe monte de Tierce majeure alternativement. qui defcende de Quarte
,

&

Une

partie
;

du Trio des Parques de


il
il
1

Opera d
1

Genre

mais

n a jamais pu etre exe cute 3

Opera de

Hippolite., eft dans ce Paris , quoi-

que M, Rameau affure qu

avoit etc ailleurs par des Muficiens de

bonne volonte

&
la

que

TerTet

en

fut furprenant.
,

feconde efpece eft Chromatique parce qu il procede par femi-Tons mineurs; il zft. Enharmonique. parce que les deux femi-Tons mineurs confe cutifs forment un Ton trop foible d un
, -

Le Chant

de

Intervalle Enkannonique.
faire

Pour former

cette efpece de

Chant

il

faut

une Baile-fondamentale qui defcende

de Tierce mineure

&

monte de Tierce majeure alternativement. M. Rameau nous apprend un tremblement de terre qu il avoit fait dans ce Genre de Mufique
des Indes galantes; mais qu il fut fi mal fervi qu il fut changer en une Mufique commune. ( Voyez les Ele mens i , 92 de Mufique de M. d Alembert pages 93 & 166.) les exemples cites & 1 autorite de M. Rameau je crois de

dans

Opera
le

oblige de

Malgre

voir avertir

les

harmonique-Chromatique Genres & je ne puis croire qu une Mufique modulce de cette


,

jeunes Artiftes que VEnharmonique-Diatonique me paroilTent tous deux a rejetter

&

En-

comme
ma-

niere,

Mes
ide e

rien valoir. plus parfaite execution, puiife jamais raifons font que les pallages brufques d une idee a une autre

meme

avec

la

extremement eloignee
1

font

fi

frequens

qu

il

eft

pas poflila

ble a

efprit
les

de fuivre ces tranfitions avec autant de rapidite que


prefente
;

Mufique

que Toreille n a pas

le

terns

d appercevoir Je

ni de fous-entres-compofe des Mod alations , rapoort tres-fecret tendre les Intervalles fuppofe s ; qu on ne trouve plus dans de pareilles fuccefllons ombre de Ton ni de Mode; qu il eft egalement impofflble

&

de retenir

celiii

d ou Ton fort

ni de prtvoir c-elui

ou Ton va

&

qu au

E
milieu de tout cela
,

N H.
fait

Ton ne

plus

du tout

oii

Ton

eft.

IS Enhar

dont 1 etonnante impreflion fe monique n eft qu un palTage inattendu fait fortement & dure longtems ; paifaga que par confequent on ne doit brufquement ni trop fouvent repeter de peur que idec
pas trop
,

de

perde entierement : car fitot qu on n entend que des Accords ifoles qui n ont plus de rapport 1 Harmonie n a fenfible & de fondement commun plus aufli d union
la

Modulation ne

fe

trouble

ne

fe

ni de

fuite

apparente

&

effet

qui en refulte n eft qu un vain bruit

fans liaifon
culs inutiles

&
,

cut mieux etudie

croire que

le

j moins occupe de catMetaphyfique de fon Art il eft a feu naturel de ce fa van t Artifte cut produit des pro-

fans agrement. Si

M. Rameau

la

diges

dont legermeetoit dans fon genie mais que


,

fes

prejugcs ont tou-

jours etouflfe. Je ne crois pas

meme
,

que

les /iraples

Tranfitions
,

puifient jamais bien reuilir

ni dans les Choeurs

ni

dans

les

Enharmoniquts Airs parce


,

que chacun de ces morceaux forme un tout ou doit regner Tunite, & dont les Parties doivent avoir entr elles une liaifon plus fenlible que
ce Genre ne peut
la
le

marquer.
vrai lieu de V Enharmonique
?

Quel

eft

done

C eft

felon

moi
la

le

& varier les inflexions Muficales a 1 imitation de 1 acfouvent inappreciable; c eft, cent grammatical, oratoire dis-je , dans une telie fccne que les Tranfitions Enhannoniqucs font bien pla-

Recitatif oblige. doit multiplier

C eft

dans une fcene fublime

& pathetique ou

Voix

&

ce es
les

quand on
,

fait

les

menager pour
dire
,

les

affermir

pour

ainfi

par des

traits

grandes expre/Iions , de fymphonie qui fuf-

&

renforcent 1 exprsilion. Les Italiens , qui font un pendent la parole ufage admirable de ce Genre ne 1 emploient que de cette maniere. On peut voir dans le premier Recitatif de 1 Orphee de Pergolefe un exem,

&

ple frappant

&
,

fimple des efFets que ce grand Muficien fut tirer de

V Enharmonique

&

comment

loin de faire

une Modulation dure

ces

Tranfitions, devenues naturellcs 8c faciles a entonner, donnent une

dou

ceur energique a toute la declamation. J ai de ja dit que notre Genre Enharmonique


rent de
celui

eft

entierement

diffe
>

point

comme

nous n ayc eux d Intarvalles Enharmoniques a entonner, cela n em-

des Anciens. J ajouterai

que

quoique

ENS.
peche pas que VEnhdrmonique moderne ne foit d une execution plui difficile que le leur. Chez les Grecs les Intervalles Enharmoniques . purement Melodieux, ne demandoient, ni dans lc Chanteur ni dans
1

c coutant,

aucun changement d idees, mais feulement une grande dea cette

licatetie

fforgane ; au lieu qu

mcme

delicatefTe,

il

faut joindre

encore, dans notre Mufique, une connoitfance exacte

exquis des metamorphofes Harmoniques les plus car fi Ton n entend pas la phrafe , on ne fauroit donner aux naturelles
:

& un fentiment brufques & les moins


un fyfteme Har-

mots

le

ton qui leur convient


fi
>

ni chanter jufte dans

monieux

Ton ne

fent

Harmonie,

ENSEMBLE,
c
eft

adv. fourent pris


.,

fubftamwcmew. Je ne
Je

m arreterai
,

pris pour pas a ^explication de ce mot toutes les parties d un Ouvrage entr elles

rapport convenable de
le

&

avec

tout

parce que
eft

un
1

fens

qu on

lui

donne rarement en Mufique. Ce n


terme
,

gueres

qu
fi

execution que

ce"

applique
1

lorfque
,

les

Concertans font

parfaiternent d accord
ils

foit

pour

Intonation

foit
^

pour
que

la
1

Mefure

qu

femblent etre tous animes d un


1

meme
I

efprit

&

execution

rend fidclement a

oreille tout ce

que

ceil

voit fur la Partition.

ISEnfemble ne

chacun

lit

fa

depend pas feulement de Ihabilete avec laquelle Partie, mais de 1 intelligence avec laquelle il en fent le
,

caraftere particulier

&

la liaifon

avec

le

tout
des dss

foit

pour phrafer avec

exactitude, foit pour


faifir le

moment
1

&: les

fuivre la precifion nuances des Fort:

&

Mouvemens, foit pour Doux foit enfia pour


;

aux ornemens marques, ceux qui font fi neceffairement fupAuteur qu il n eft permis a perfonne de les omettre. pofcs par Les Muficiens ont beau ctre habiles il n y a d Enfemble qu autant qu ils
ajoiiter
,

ont

intelligence de la
:

Mufique qu

ils

executent

&

qu

ils

entendcnt

de mettre un parfait Enfemblt dans un Concert defourds, ni dans une Mufique dont le flyle feroit para ceux qui executent. Ce font furtout les Maitres faiienient

cntreux

car

il

feroit impoflible

etranger

de MuCque, Condufteurs & Chefs d Orcheftre, qui doivent guider, ou retenir ou prefTer les Muficiens pour mertre partout I Enfemblt c eft ce que fait toujours un bon premier Violon par une certaine
;

&

charge d execution qui en imprime fortemenf


les

le caracliere

dans toutes

oreilles.

La Voix

recitante eft alTujettie a la BalTe

&

a la

Mefure

le

E
le

T.
la

201

ecouter & fuivre la Voix; Symphonic doit premier Violon doit ecouter & fuivre le premier Violon enfin le Clavecin j qu on fuppofe tenu par le Compofiteur , doit etre le veritable & premier guide de
:

tout.

En
que
toute

general

plus le Style

les
,

PHarmonie ont de caradere


la
1

plus

pe riodes, les phrafes eft facile a 1 enfembie


,

la

Melodic
;

&
a

faifu

parce

meme

idee

imprime e vivement dans tous

les efpii-s

preiide
,

execution.

Au

contraire
fuite

qu on n y fent qu une
Voila pourquoi
la

tout auquel chacun rapporte

ne quand la Mufique de il n de Notes fans liaifon y a point execution va toujour fa Partie &
,
,
.

dit rien

&
i

Mufique Francoife n
v. a.

eft

jamais enfemble.
,

ENTONNER
jufteffe
les

C eft

dans

execution d un Chant

former avec
qui ne peut

Sons

&
1

les

Intervalles qui font marques.

Ce

gueres

fe faire

qua

aide d une idee


;

commune

fe rapa.laqujlle doivent

porter ces
ils
1

Sons

&

ces Intervalles
,

favoir, celle

du

Ton & du Mode ou

le mot Emonner. On peutaulfi employe s d ou vient peut- etre la plus commode attribuer a la marche Diaconique marche qui paroit

font

&

la

des a la Voix. Il y a plus de difficulte a Entonner plus naturelle


,

Intervalles plus grands


difie

ou plus petits parce qu dans le premier cas par des rapports trop grands pofe s dans le fecond.

alors la Glotte fe
,

mo-

ou trop comd un

Emonner
Pfeaume
1
,

eft

encore commencer
,

le

Chant d une
le
,

Hymne

d une Antienne
,

pour donner

Ton

a tout le

Choeur.

Dans

1 Oificiant qui entonne le Tc Eghfe Catholique c eft par exemple Dcum ; dans nos Temples c eft le Chancre qui entonne les Pfeaumes.
,
,

E N T R A C T E. f. m. Efpace de Ade d Ope ra & le commencement


la

terns qui

e coule entre la fin d


,

un

de TAcle fuivant
I

&

durant lequel

representation eft fufpendue

tandis que

aclion eft fuppofee fe con1

tinuer ailleurs.

L Orcheftre

d une Symphonic
Il

rcmplit cet efpace en France par qui porte aufii le nom d Entrafle.

execution

Ades m
,

ne paroit pas que les Grecs aient jamais divife leurs Drames par par confe quent connu les Entrattes. La reprefentation n etoit
fur leurs

point fufpendue

Theatres depuis

le

commencement de

la
,

Piece jufqu a

la fin.

Ce

furenc les Remains qui,

moins

e prisdu Spectacle

Cc

202
commencerent
les

E
premiers a
le

T.

partager en plufieurs parties , dont les Intervalles offroient du relache a 1 attention des cet Spectateurs ,

&

ufage

eft

continue parmi nous.


I

Puifque
prit

Enrr a&e
,

eft fait
le

du

Spe<5tate;ir

pour fufpendre attention & repofer 1 efTheatre doit refter vide & les Ititermedes
1
,

dont on

le

rempliffoit autrefois formoient


>

une interruption de tres-

peidre
verite

jnauvais gout q .i ne pouvoit manquer de nuire a la Piece en faifant le hi de 1 adion. Cependant Moliere lui-meme ne vit point cette
,

& les Entraftes de fa derniere Piece etoient remplis fi fimple Les Francois, dont les Spectacles ont plus de raifon par des Intermedes, que de chaleur & qui n aiment pas qu on les tienne longtems en ii,

lence

ont depuis lors reduit

les

Entrafles a

la

fimplicite

qu

ils

doivent

avoir,

&

il

eft a defirer

pour

la

perfection des Theatres qu en cela leur

exemple Les

foit fuivi par-tout.

qu un fentiment exquis guide fouvent mieux que le raila Danfe de achon Dramarique ( Voyez profcrit OPERA.) Mais par une inconfequence qui nait de la trop grande duils ree qu ils veulent donner au Spectacle remplillent leurs kntrattes des Ballets qu ils banniffent de la Piece & s ils evitent I abfurdite de
Italiens
,

fonnernent

ont

.,

la

double imitation
,

ils

donnent
le

dans celle

de

la tranfpolition
,

de

Scene

&:

promenant

ainfi
,

blier faction principale

Spedateur d objet en objet lui font ouperdre 1 interet & pour lui donner le plaifir
,

des yeux lui otent celui du coeur. Ils commencent poui tant a fentir le defaut de ce monftrueux affemblage , & apres avoir de ja prefque chaiTe
les

Intermedes d^s Entr


la

aftes
la

fans doute
,

ils

ne tarderont pas d en chaffer


il

encore

Danfe,

&
le

de

referver

comme
de
la

convient

pour en

faire

un Spectacle
a dire q

brillant

&

ifole a la fin

grande Piece.

Mais quoique
;e la

Theatre

refle vide dans

VEmfa&t
: 1

ce n efl pas

Mufique doive etre interrompue car a Opera ou elle le fens de Touie doit avoir fait une partie de exiftence des chofes une tslle liaifon avec celui de la vue , que tant qu on voit le lieu de ia.
I
,

Scene on entende

Harmonie

qui en

eft

fuppofee infeparable
le

afin

que fon concours ne paroiiTe enfuite etranger ni nouveau (bus


des Afteurs.

chant

E
La
Scene
ficien doit
:

N
ainfi

T.
de favoir ce que
fe

203
!e

difficulte qul fe prefente a ce fujet eft

Mula

dider a
fi

Orcheftre quand
,

il

ne

paffe

plus rien fur

Mufique Dramatique , n eft qu une imitation continuelle que doit-elle dire quand peiTonne ne parle? Que doit-elle faire quand il n y a plus d adion? Je reponds a cela que quoique le Theatre foit vide, le cceur des Spedateurs ne eft
la

car

Symphonic

que toute

la

pas ; voir

il

du

leur refter une forte impreilion de ce

qu

ils

viennent de

&

d entendre.

eft a
,

Orcheftre a nourrir

&

foutenir ce:te imfe

prefllon durant VEntratte

afm que

le

Spedateur ne
il
1

trouve pas au

de but de
la

Piece

Ade & que

fuivant
1

aufli froid
,

qu

etoit

au commencement de

interet foit

les

evenemens

le

font

dans

pour ainfi dire, lie dans fon ame comme adion reprefentee. Voila comment le
,

Muficien ne ceffe jamais d avoir un ohjet d imitation ou dans la fituation des perfonnages ou dans celle des Spedateurs. Ceux-ci n entendant jamais fortir de 1 Orcheftre que I expreflion des fentimens qu ils ainfi dire avec ce qu ils entendent eprouvent s identifient
, ,
,

pour

&

leur etat eft d autant plus delicieux qu il regne un accord plus parfait entre ce qui frappe leur, fens ce qui touche leur cceur.

&

L habile

Muficien
la

pour donner a
rable a
1

encore de fon Orcheftre un autre avantage reprefentation tout 1 effet qu elle pent avoir en ametire
,

nant par degres


effet

le

Spedateur

oifif a la fituation
il

d ame

la

plus favo

des Scenes qu

va voir dans

Ade
;

fuivant.

La

duree de VEntratte n a pas de mefure fixe

mais

elle eft

fup-

pofee plus ou moins grande., a proportion du terns qu exige la panic de cette duree doit 1 adion qui fe paffe derriere le Theatre. Cependant

de

avoir des bornes de fuppofition , relativement a la duree hypothetique 1 adion totale , des bornes reelles , relatives a la duree de la re

&

prefentation.

Ce
fi

eft

pas

ici le lieu

d examiner

fi

la regie des

vingt-quatre heures
1

a un fondement

fuffifant
la

&

il

eft

jamais permis de

enfreindre,

Mais

Ton veut donner a


la

de

dure e fuppofe e d un Entrafte des bornes tireea nature des chofes, je ne vois point qu on en puiffe trouver d autres

que
iible

celles

du

terns durant lequel

il

ne. fe fait
il

&

regulier dans la

Nature

comme

ne

aucun changemeat fens en fait point d appa-.


.C cij

204
rent fur
la

E
Scene durant

N
>

T.

I Entra&e. Or ce terns eft dans fa plus grande e:endue a-peu-prcs de douze heures, qui font la duree moyenne d un il n jour ou d une nuit. Paffe cet y a plus de poflibilite ni d il-

efpace

lufion dans la duree fuppofee de YEntiQuant a la duree reelle , elle doit etre,

comme
,

je

ait dit,

proporparii

tionnee
tielle

&

a la

duree totale de

la

reprefentation

&

a la d.iree

&

relative de ce qui fe pafTe derriere le Theatre.

autres bornes tirees de la fin generate

qu on
fe

fe

meftire

de

attention

car

on doit bien

y a la propofe; favoir garder de faire durer


,

Mais

YEntrtL&e. jufqu a laiiler le Speclateur

tomber dans PengourdMement


, ,

&:

Cette mefure n a pas au refte une telle pre ci/ion par elle-meme, que le Muficien qui a du feu, du genie & de 1 ame ne pui/Te, a 1 aide de fon Orcheftre , 1 etendre
i

approcher de

ennui.

beaucoup plus
le

qu un

autre.

Je ne doute pas

meme qu
la

il

n y

ait

des

meyens d abufer
lui faifant

Spec-

tateur fur la duree effective de YEntfacle* en la

eftimer plus

ou moins grande par


phonie
long.
;

maniere d entrelacer
de
finir

les carafteres

de

la

Sym-

mais

il

eft

terns

cet

article qui

eft

deja que trop

ENTREE.
Entree

Air de Symphonie par lequel debute un Bailer. 1 Opera, d un Acle entier dans les OperaBallets dont chaque Acte forme un fujet fepare. L Entree de Vertumm
/. /.
fe dit

encore a

dans

les
,

Elcmens.
Entree

L Entree

des Incas dans

les

Indes Galantes.
Partie qui en fuit uue

Enfin
autre

fe dit auffi

du moment ou chaque

commence

a fe faire entendre.

OLIE

N. adj. Le Ton ou Mode Eolien etoit un des cinq Modes & fa corde fondamoyens ou principaux de la Mufique Grecque
,

mentale etoit immediatement au-deiTus de


(

celle du.

Mode

Phrygien.

Voyez
,

MODE.).
r

Le Mode
11

Ceres

au rapport de Lafus. Jc chants dicEolien etoit grave fa filk Melibe e 3 epoufe de Pluton , fur le Mode Holier. ,
,

nrnpli de gravite.

Le nom d

Eolien que portoit ce


l

Mode

ne

lui

venoit pas des Ifles


il

oliennes, rnais de

olie

cQntree de PAfie Mineure^ ou

fu:

pr--

mierement en ufage,

E P
P

A.
,

20$
ferre
,

A I S.

adj.

Genre Epais denfe


,

ou

wi?

eft, felon la
,

de

finition

d Ariftoxene

celui

ou,, dans

des deux premiers Intervalles eft

chaque Tetracorde la fomme moindre que le troifieme. Ainfi le

Genre Enharmoniqua
valles
,

eft epais

qui font chacun


;

parce que les deux premiers Inter d un Quart-de-Ton ne forment enfemble


, ,

qu un femi-Ton
valle,

qui eft
;

fomme beaucoup moindre que le troifieme Interune Tierce majeure. Le Ghromatique eft autfi un Genre
deux premiers Intervalles ne forment qu un Ton , la Tierce mineure qui fuit. Mais le Genre Dia,

Epais

car

fes

moindre encore que


tonique n
eft

point Epais

puifque

fes

deux premiers Intervalles

for

ment un Ton

fomme plus grande que le Ton qui fuit. ( Voyez GENRE, TETRACORDE. De ce mot xwts comme radical font compofes les termes Apycnh
,

& demi
,

Baripycni Mefopycni a fa place.


,

Oxipycni
eft

do"nt

on trouvera

les articles

chacun

Cette denomination n

point en ufage dans

la

Mufique moderne.

^PIAULIE. Nom
niers
,

Le Le

que donnoient les Grecs a la Chanfon des MeuCHANSON. ) appellee autrement Hyme e. ( Voyez mot burlefque piauler ne tireroit- il point d ici ion etymologie ?
,

longtems

& fe lamente piaulement d une femme ou d un enfant qui pleure fur le meme ton reffemble aifez a la Chanfon d un moulin , Sc
,

par metaphore, a celle d un Meunicr.

EP
la

LEN

E. Chanfon des Vendangeurs


,

laquelle

accompagnoit de
les

Flute.

Voyez Athene e

Livre V.
,

3fePINICION.
Grecs
le

Chant de vidoire

par lequel on celebroit chez

triomphe des Vainqueurs.


/. /.

fiPISYNAPHE
Hypaton
3&
J

Ceft

tion des trois Tetracordes confe cutifs

au rapport de Bacchius , la conjonc-^ comme font les Tetraccrdes ,


,

Mcfon

&

P
la

II

A L A M E.

Synnemenon. ( Voyez SYSTEME TETRACORDE.) /. m. Chant nuptial qui fe chantoit autrefols a

De

porte des nouveaux Epoux, pour leur fouhaiter une heureufe union, telles Chanfons ne font gu re en ufage parmi nous ; car on fah
eft

bien que c
miliers
,

peine perdue.

Quand on en

fait

pour

fes

amis

&

ft-

on

fubftitue ordinairement k

ces VCEUX honnetes

&

fimples

zo6
iiecle,

E P
&

I.
,

quelques penfe es equivoques f\i

obfcenes

plus conformes au O sout dii

RITE. Nomd un

des

Rhythmes de

la

Muflque Grecque

du-

appellent dont les deux pre pied compofe de qaatre fyllabes mieres font en effet aux deux dernieres dans la raifon de 3 a 4. ( Voyez
auffi

quel les Terns etoient en raifon fefquitierce ou de 3 a 4. Ce froit repre fente par le pied que les Poctes Grammairiens

Rhythme

&

Epitritet

RHYTHME.) P O D E, /./. Chant du


xninoit ce que les

troJfieme Couplet qui, dans les Odes, terGrecs appelloient la Periods , laquelle etoit com,

pofe e de

trois

attribue a Arehiloque

Couplets ; favoir la Strophe fAmiftrophe I lnvention de VEpode.


,
,

& Vpode. On
comme
,

EPTACORDE.
dire de plufieurs
,

f.m. Lyre ou Cythare


de Mercure.
le

a fept cordes,

au

etoit celle

Les Grecs donnoient

auffi
tel

nom d Eptacerde
eft

un fyfteme de

Mufique forme de
tacorde
etoit

fept

Sons,

qu

ajourd hui notre

Gamme. L Ep,
,

Synnemenon qu on appelloit autrement Lyre de Terpandre , compofe des Sons exprimes par ces lettres de la Gamme E F,
,

b
,

d.
s

ISEptacorde de Philolaiis fubftituoit

le
,

Bemol

&

peut

exprimer

ainfi

E F G
, ,

Bequarre au d. 11 en rap,

portoit chaque corde a une des Planetes

PHypate

a Saturne

la

Par-

hypate a Jupiter,

&

ainfi

de

fuite.

TAM

R IDE

S. /. /.

Nom

donne par M. Sauveur


les

Tun des
;

Intervalles de fon

Syfteme expofe dans

Memoires de

Academie

annee 1701. Cet Auteur divife d abord TOftave en 43 parties ou Me rides ; puis chacune de celles-ci en 7 Eptame rides ; de forte que I O&ave entiere

comprend 301 Eptamerides qu il fubdivife encore. ( Voyez DECAMER IDE. ) Ce mot eft forme de fept & de fit fa partie.
>r

E P T A P H O N E.
pie
fois
,

d un Portique de la Ville d Olymdans lequel on avoit menage un echo qui repetoit la Voix fept
/.
fuite.

m.

Nom

de

II

y a grande apparence que

^cho

fe

trouva

la

par

Q
hafard
1
,

17.
,

207
en
firent

&
1

qu

enfuite les Grecs

grands charlatans

honneur

Art de

Architede.

Q U I S O N N A N C E.
Odave
pea.
1
,

/./. Nom par lequel les Anciens diftinguoient des autres Confonnances celles de 1 Odave & de la double
les

feules qui falTent


la

on employer avec d autant moins de fcrupule que la fenfation da TOdave fe confond tres-fouvent a Toreille avec celle de TUnifTon. S P A C E. y. m. Intervalle blanc, ou diftance fe trouve dans la
, ,

quetois befoin de

mcme

Paraphonie. diftindion dans

Comme
la

on

aufll

quel-

Muiique moderne

qui

Porte e entre une Ligne

&

celle qui la fuit

immediatement au-deiTus
,

ou
plus

au-deiibus. II

y
, ,

a quutre Efpaces dans les cinq Lignes

&

il

de

quand il le fauc , ces deux Efpaces mdefinis par des Lignes poftiches ajoutees en haut ou en bas, lefquelles augmenient 1 e cendue de la Porte e fournifTent de nouveaux Efpaces. Chacun de ces kfpaces divife Tlntervalle des deux en Lignes qui le terminent
;

tiere

deux Efpaces Ton borne

Fun au-deiTus

autre au-deilbus de la Portee en-

&

deux Degres Diatoniques


pace
,

favoir

un de

la

Ligne inferieure

/^

&

NDU

Tautre de YEjpace a la Ligne fuperieure. (Voyez PORTE. ) E. f. f. Difference de deux Sons donnes qui en ont d in,

termediaires

ou fomme de tous
la

les

Intervalle? compris entre les

deux

extremes.

Aind

plus grande
.,

tendue pofllble

ou

celle qui

com-

Jes

prend toutes les autres eft celle du plus grave au plus aigu de tous Sons ferifibles ou appreciates. Selon les experiences de M. Euler
.,

route cette Etendue forme un Intervalle d environ huit

Odaves
fait

entre

un Son qui
dans
Il

fait

30

vibrations par Seconde

&

un autre qui en

7j J 2

le

meme

terns.

on ne

n y a point tfttendue en Mufique entre les deux termes de laquelle puille infe rer une infinite de Sons intermediaires qui le partagent
infinite

en une

d Intervalles, d ou
,

il

fuit

que Vrtendue fonore ou Mudcale


terns

eft divisible a Tinfini

comme

celles

du

&
les

du

lieu. (

Voyez IN

TERVALLE.)

EUDROM
,

Nom

de PAir que jouoient

Hautbois aux Jeux

Stheniens inftitues dans


1

Argos en 1 honneur. de

Jupiter, Hierax, Argien^

inventeur de cet Air,

E V
&VITER.
a
1

I.
eft

r. a.

tviter une Cadence, c


,

ajouter une DiflTonnance


la phrafe. ( Voyez

Accord

final

pour changer

le

Mode ou

prolonger

CADENCE.)

t V I T t. t VO V A
les

participe.

Cadence

tvitee.

Voyez CADENCE.
fix

E. /.

7??.

Mot

barbare forme des

dans

Syllabes des deux mots, fcculorum amen, le Plain-Chant. C eft fur les lettres de ce
les

&

voyelles qui marquent qui n eft d ufage que


indiles

mot qu on trouve
glifes
les diverfes

quees dans

Pfeautiers

Notes par lefquelles., il faut terminer tions du Ton


,

Antiphonaires des dans chaque Ton & dans


les verfets des

&

Catholiques

modifica

Pfeaumes ou des Caa-

tiques.

IJtvovae commence toujours par


tienne qui
le

la

Dominante du Ton de

An-

precede
/./.

.,

&

finit

toujours par la finale.

EUT

II I

A.

Terme de

la

Mufique Grecque
i

de Notes proce dant du grave a de 1 ancienne Melopee.

aigu.

L Euthia
fix

e toit

fuite qui fignifie une une des Parties

E XACORD
de
fix

E. /. m. Inftrument a

cordes

ou fyfteme compofe

Sons

tel

que

Exacorde de Gui d Arezzo.

EXECUTANT,
dans un Concert
;

c eft la

panic, pris fubjl. Muficien qui execute fa Partie meme chofe que Concertant. ( Voyez CoN-

CERTANT.

Voyez

aufli les

deux mots qui

fuivent.
,

EX

C U T E R.

v. a. Executer

une Piece de Mufique


,

c eft chanter

&
,

jouer toutes

les Parties

qu

elle

contient
,

tant vocales

qu inftrumentales qu
elle eft

dans TEnfemble qu
fur la Partition.

elles

doivent avoir

& la rendre

telle

notee

Comme
pier
,

la

Mufique
1

eft faite

pour

ctre

entendue

on n en peut bien

juger que par

execution. Telle Partition paroit admirable fur le pa telle autre n offre qu on ne peut entendre Executer fans degout ,

&

aux yeux qu une apparence fimple & commune ^ dont 1 execution ravit par des effets inattendus. Les petits Compofiteurs , attentifs a donner de
rement
la

fymetrie

& du jeu a toutes

leurs Parties

paroiffent ordinaileurs

les

plus habiles gens

du monde,

tant

qu on ne juge de

ouvrages

EXE.
, ,

209

ouvrages que par les yeux. Aufli ont-ils fouvent 1 adrefle de mettre tant d Inftrumens divers tant de Parties dans leur Mufique qu on ne
tous les Sujets neceffaires puifTe raflembler que tres-difficilement

pour

VExecunr.

EXECUTION././. L Adion
Comme
ties
,

la

Mufique

eft

d executer une Piece de Mufique. ordinairement compofe e de plufieurs Par


,

dont
,

le

rapport exad:

foit

fure

eft

extremement

difficile
,

a obferver,

foit pour la Mepour Plntonation , & dont 1 efprit depend plus

du gout que des fignes rien n eft fi rare qu une bonne Execution, C efl peu de lire la Mufique exadement fur la Note; il faut entrer dans routes les idees du Compofiteur fentir & rendre le feu de 1 expreflion avoir:
,

furtout

oreille jufte &: toujours attentive


II faut
,

pour ecouter

&
,

fuivre

En-

femble.

en particulier dans

la

Mufique Fran9oife

que

la

Partie

principale fache preffer

ou

ralentir le

mouvement

gout du Chant
Chanteur;
fans relache
1
il

le
,

volume de Voix

&

le

felon que 1 exigent le , developpement des bras dn

faut
,

par confequent, que toutes les autres Parties foient attemives a bien fuivre celle-la. Aufli 1 Enfemble de
,

Opera de
,

Paris
,

ou

la

Mufique n a point d autre Mefure que


avis
,

celle

du
fait

gefte

feroit-il

mon
dit

ce qu

il

a de plus admirable en

^Execution.
3>

Si les Frangois
,

Italiens
jj

font parvenus a

Saint-Evremont, par leur commerce avec les compofer plus hardiment les Italiens ont
,

aulli

gagne au commerce des Francois

en ce qu
,

ils

ont appris

d eux a rendre leur Execution plus agreable plus touchante &c 3 Le Lecleur fe pailera bien, je crois, de mon complus parfaite mentairc fur ce paffage. Je dirai feulement que les Francois croient
33
.

route

la

terre

occupee de leur Mufique


,

6d

qu au contraire dans

les

trois quarts de PItalie

les

Muficiens ne favent

pasmeme qu
lire
,

il

exifte

une

Alufique Franyoife difFerente de la leur. On appelle encore Execution la facilite de


Partie Inftrumentale
,

&

d executer une

&

on
,

dit, par

qu

il

iiter

&

beaucoup d Execution a la premiere vue


,

lorfqu

il

d un Symphonifte , execute correftement fans he-

exemple

les

chofes les plus

difficiles

^Execution

Dd

210
fens prife en ce

P.
:

d une depend furtout de deux chofes premierement , habitude parfaite de la touche & du doigter de Ton Inftrument ; en fecond lieu d une grande habitude de lire la Mufique & de phrafer
,

eh

la

regardant

car tant

qu on ne volt que des Notes


:

ifolees

on
de

hefite toujours a les

prononcer
les

on n acquiert
le

la

grande

facilite

Y Execution

qu en

uniifant par
la

fens

commun

qu

elles

doivent

former
la

&

en mertant

chofe a
1

la

ainfi que place du (igne. Ceft


,

& qinl moins que fes yeux avec peine une langue inconnue , quoiqu ecrite avec Its memes caracteres , & compofee des memes mots qu il lit couiamment dans
me moiie du Lector
ne
aide pas
liroit

la fienne.

EXPRESSION,//.
&
une d execution
plus puiffant

Qualite par laquelle


les

le

Muficien fent vivement


,

rend avec energie toures timens qu il doit exprimer.


,

&

c eft

qu il doit rendre & tous le. fcnIl a une ExpreJJion de Compofition & y de leur concours que refalte Teifet m^fical le
ide es

&

le

plus agreable.
{

Pour donner de
faifr
traits

ExpreJJion a fes ouvrages


les

le

Compofiteur doit

&

GJ nparer tous

fentir

de ion objet & les 1 jrfet de tous les caiMctercs


lui

rapports qui peuvent fe trouver entre les productions de fon Art; il doit connoitre ou
,

aim de porter exactement celui qu

il

choi(i r au do^re qji

cowienr: car comme un bon Peintre nedonne


,

pas

la

non
fes

plus la

meme lumie: e a tous fes objets habile Muficien ne donnera pas meme e nerg u a tous fes fenrimens, ni la meme force a tous
1 ,

tableaux

&

placera chaque Partie au lieu qui convient, moins pour

la faire v^Ioir feule

que pour donner un plus grand


,

efFet

au tout.

Apres avoir bien vii ce qu il doit dire il cherche comment il le d ra & voici ou commence application des preceptes de Arr, qui
,

eft

comme

la

langue particuliere dans laquelle

le

Muiicien veut

fe faire

entendre.

&

elemens du langage mufical, & la Melodie, par fon rapport immediat avec 1 Accent grammatical & oratoire, eft celui qui
les

LaMelodie, des Voix font

Harmonie

le

Mouvement

le

choix des Tnfrrumcns

E
donne
le

P.
Ainfi c
?

caradere a tous

les autres.

eft

toujours du Chant que

fe doit tirer la principale

Exprefpon taut dans la

Mufique Inftrumentale
c
eft le

que dans

la

Vocale.
cherche done a rendre par
la

Ce qu on
s

Melodic
,

Ton

dont

expriment les fentimens qu on veut reprefenter & Ton doit bien fe garder d imiter en cela la declamation theatrale qui n eft elle meme qu une imitation ,mais la voix de la Nature parlant fans affe&ation &:
inflexions Muficales les plus

fans art. Ainfi le Muficien cherchera


lui fournilTe les

d abord un Genre de Melodie qui convenables au fens des


la

paroles, en fubordonnant toujours VExprejJl on des mot;, a celle de

penfee,

& celle-ci meme

a la fituation

de

ame de flnterlocuteur

car

quand on eft fortement affecle, tous les difcours que Ton tientprennen . pour ainfi dire, la teinte du fentiment general qui domine en nous, & Ton ne querelle point ce qu on aime du-ton dont on querelle un in
different.

La
1

parole
,

eft

diverfement accentuee felon


,

les

diverfes paflions
.,

qui

infpirent

tantot aiguc

variee
la le

&
de

& impetueufe, Muficien tire les differences des Modes de Chant qu il emploie des lieux divers dans lefquels il maintient la Voix, la faifant proce le

& vehemente tantot remifle & lache tantot tantot egale & tranquille dans fes inflexions. De-

der dans

bas par de petits Intervalles pour exprimer

les

langueurs
les

la triftefle

&

de

abattement

lui

arrachant dans

le

haut

Sons

au;us de

Pemportement

&

de

la

douleur.,

&

entrainant rapidemenc

par tous

ou

les Intervalles de fon Diapafon dans agitation du defefpoir egarement des padions contraftees. Surtout il faut bien obfjrver que le charme de la Mufique ne confifte pas feulement dans imitation mais dans une imitation agreable & que la declamation meme, pour faire
1

un grand

effet

doit etre fubordonnee a la Melodie


le

de forte qu on
fecret qui

ne peut peindre
eft infeparable
eft
,

fentiment fans

lui
fi

donner ce charme

en

ni

toucher

le

cceur

Ton ne

plait a

oreille.

Et

ceci

encore tres-conforme a

la

Nature, qui donne au ton des perfonnes


touchantes

fenfibles je

ne

fais

quelles

inflexions

&

delicieufes

que

n eut jamais celui des gens qui ne fentent rien,

N allez done pasprendre


Ddij

E
le

X
la

P.
durete pour de Tenergie
, ;

baroque pour

exprefllf,

ni

don-

ner un tableau hideux des ni faire en paffions que vous voulez rendre un mot comme a TOpera Francois, ou le ton aux paffionne reffemble
cris

Le

dela colique, bien plus qu aux tranfports de 1 plaifir phyfique qui refulte de Harmonic

amour.

augmente

a Ton

tour

le plaifir

moral de limitation

en joignant

les

fenfations agreables des

a VExprefllon de la Melodie. par le meme principe dont je viens de parler. Mais 1 Karmonie fait plus encore ; elle renforce YExdonnant plus de juftelle de precision aux Intervalles prefflon meme , en

Accords

&

anime leur caradere,& marquant exaclement leur ordre de la Modulation elle rappelle ce qui precede , place dans annonce ce qui doit fuivre, & lie aind les phrafes dans le Chant comme melodieux
;

elle

les

idees fe lient dans le difcours.

L Harmonie

envifagee de cette
,

malui

nicre

fournit au

Compofiteur de grands moyens d ExprcJJion


il

qui

echappent quand
les Intervalles,

ne cherche
1

Exprcffton que dans la feule


il

car alors, au lieu d animer

Accent,

Terouffe par

fes

Harmonie; Accords & tous


, I

confondus dans un continuel remplifTage, n oflVent a oreille qu une fuite de Sons fondamentaux qui n ont rien. de touchant ni d agreable & dont Teffet s arrete au cerveau.
,

Que
lodie

fera
lui

done rilar.nonifte pour concourir

a VExpreJfion

de

la

Me

donner plus d eftet ? li evitera foigneufement de couvrir le Son pr nci^al dans la combinaifon des Accords; il fubordonnera tous
fes

&

Accompagnemens
concours
de.-

a la Partie
il

chantante

il

le

autres Parties;

renforcera

effet

en aiguifera e nergiepar de certains pafTages


1

par des Accords fenhbles ; il en deiobera d autres par Lppofition ou par fu penfion en L-s comptant pour rien fur la Baffe ; il fera fortir les
,

ExprcJJioni fortes par des Diifonnances majeures

i!

refervera les

mi-

neures pour des fentimens plus doux. Tantot il liera toutes fes Parties coule s; tantot il les fera contrafter fur le Chant continus par des S
>ns

&

par des Notes piquces* Tantot


pleins; tantot
il

renforcera

Partout

il

rendra present

&

il frappera 1 oreiile par des Accords Accent par le choix d un feul Intervalle. fenfible Tenchainement des Modulations
,

& fera fervir la Baffe &

fon Harmonie a determiner

le lieu

de chaque

E X
paflfage

P.
meme

213
terns

dans

le

Mode

afin

qu on n entende jamais un Intervalle ou


fon rapport avec le

un

trait

de Chant, fans fentir en

tout.

A
de

e gard

du Rhythme
,

jadis
1

fi

puiffant

pour donner de
;

la

force;

fi nos Langues . agrement a Harmonie Poetique moins accentuees & moins profodiques, ont perdu le charme qui en notre Mufique en fubftitue un autre plus independant du refultoit

la variete

de

difcours

dans

egalite de
,

la

Mefure

&
le

dans
tout
,

les

diverfes

combinaidans
fous

fons de

fes

terns

foit

a la

fois

dans
la

foit

feparemeut

chaque Partie. Les quantites de


celies des

Langue

font prefque perdues

Mufique, au lieu de parler avec la parole t emprunte en quelque forte de la Melure un langage a part, La force de VExpreJJion confifte en cette partie , a reunir ces deux langages

Notes;

&

la

qu il eft poilible & a faire que fi la Mefure & le Rhythme ne parlent pas de la meme maniere , ils difent au moins les memes
le plus
,
,

chofes.

La
les

gaiete qui

donne de
a la

la vivacite a

tous nos

mouvemens, en
le

doit

donner de

meme
,

Mefure;

la trifteffe refferre

cceur

ralentit

mouvemens
:

& la meme
la

infpire

mais quand
la

langueur fe fait fentir dans les Chants qu elle douleur eft vive ou qu il fe paffe dans 1 arne de
eft inegale
;

grands combats,
la lenteur

parole

elle

marche alternativement avec du Pyrrique


: ,

du Spondee
les

& avec la
dans
le
,

rapidite

&

fouvents ar-

rete
les

tout court

comme
ou

Recitatif oblige

c eft

pour ce!a que


,

Mufiques

plus expreillves
celies
les

ou du moins
,

les

plus paffionnees
3

font

communement

Terns

quoiqu egaux entr eux

font le plus

inegalement divifes; au lieu que 1 image du fommeil, du repos, de la paix de 1 ame, fe peint volontiers avec des Notes egales , qui ne marchent ni vite ni lentemant,

Une
plus
afin
1

obfervation q
eft

;e le

Harmonic

rerherchee

Compofiteur ne doit pas ncgliger, c eft que moins le mouvement doit etre vif ,
,

que Tefprit ait le terns de faifir la marche des Diffonnances & le des Modulations ; il n y a que le dernier emporterapide enchainement

ment

des pa/lions qui permette d allier larapidire de la Mefure &: la du-

214
rete des Accords. Alors

EX P.
quand
ainfi
fi

la tete eft

perdue
il

&

qu

a force

d agita-

tion

Adeur

femble ne favoir plus ce qu


jufqu a

dit

ce defordre energique

& terrible peut fe porter


meme
hors de lui.Mais

Tame du Spedtateur

&
,

le

mettre de

vous n

etes bouillant

&

fublime vous ne ferez

que baroque

& froid
:

jettez

vos Auditeurs dans

le delire,

d y tomber

car celui qui perd la raifon n eft jamais qu un infenfe


qui la confervent,

ou gardez-vous aux

yeux de ceux
Quoique
la
.,

& les

foux n intereflent plus.

fon des Sons

plus grande force de VExprejJion fe tire de la combinaila qualite de leur timbre n eft pas indifferente pour le

meme

effet. II

a des

etoffe; d autres legeres

d autres

fenfibles

&

Sonores qui en impofent par leur bonnes pour les chofes d exe cution; dedicates qui vont au cceur par des Chants doux
fortes

Voix

&

&

flexibles

toutes les Voix aigues font general les DefTus la tendreffe la douceur , les BafTes plus propres pour exprimer Concordans pour I emportement 6c la colere mais les Italiens ont banni

&

pathetiques.

En

& &

&

les Baffes

de
le

leurs

Tragedies

comme
,

une Partie dont


ont fubftitue
les

le

rude pour

genre
a le

He roi que & leur


mcme

Tailles

Chant eft trop ou Tenor

dont

le

Chant

caradere avec un

effet plus agreable.

Us em-

ploient ces memes Bafles plus convenablement dans le Comique pour les roles a manteaux, generalement pour tous les cara&eres de

&

charge.

Les Inftrumens ont

Son en

eft

fort

ou

aufli des ExpreJJlons tres-differentes felon que le foible, que le timbre en eft aigre ou doux que !e
,

Diapafon en eft grave ou aigu & qu on en peut tirer des Sons en plus grande ou moindre quantite. La Flute eft tendre le Hautbois gai la
,
,

Trompecte guerriere, le Cor fonore majeftueux, propre aux grandes d Inftrument dont on tire une ExpreJJlon Expreflions. Mais il n y a point univerfelle que le Violon. Cet Inftrument admirable plus variee & plus
,

fait

le

fond de tous

les

Orcheftres
les

en

tirer tous les effets


1

que

& fuffit au grand Compofiteur pour mauvais Muficiens cherchent inutilement


,

dans

alliage
le
,

d une multitude d Inftrumens divers.

Le Compofiteur
Airs
,
,

doit

connoitre
fes

manche du Violon pour Doigter


pour favoir
Teffct des

fes

pour difpofer

Arpeges

Cordes a vide

&

pour employer

E
&
choifir fes

P.
qu
ils

Tons

felon les divers caraderes

ont fur cet Inf-

trumenr.

Vainement

le

Compofiteur

faura-t-il

animer fon Ouvrage

fi

la

chaleur qui doic y regner ne paffe a ceux qui 1 executent. Le Chanteur n eft point en etat de faifir qui ne voit q^e des Notes dans la Partie
.,

\\ xprejjion
s\\

du Compofiteur
faifi le
il

ni

d en donner une a ce qu
entendre ce qu on
lit

il

chante

n en a bien

fens. II faut

enendreaux autres,&
Ion ne

ne
1

Teft en particuliera

fuffit pas energie de

d etre fenfible
la

pour le faire en general, fi

mencez done par bien connoitre


1

le

ca-actcre
,

Langue qu on parle. Comdu Chant que vous avez


la

a r^ndre, fon rapport au fens des paroles

diftinftion de fes phrafes,

Accent quM a par lai-meme


,

celui

qu

il

Exe cutant 1 e nergie que le Compofiteur Alors livrez qua vous pouvez donner a votre tour au Compofiteur. vos organes a toute la chaleur que ces confide rations vous auront infvous feriez fi vous eciez a la fois le Poete le Com piree faites ce que Ac>eur~& ie Chanteur: & vous aurez toute Vhxprejjion qu il pofiteur
; ,
,

fuppofe dans la voix de celle a donnee au Poece ,

&

vous

eft

pjffibie

de donner a
il

Ouvrage que vous avez

a rendre.

De

cette maniere,

arrivera naturellement que vous mettrez, de la

delicatelfe
,

&

des ornemens dans les Chants qui ne font qu elegans

&

du piquant & du feu dans ceux qui font animes gais, gracieux des ge miireme is & des plaintes dans ceux qui ont tendres pathetiques, & toute 1 agitation du Forte-piano dans 1 emportement des

&

&

paf-

fions violentes. Partout


1

ou Ton reunira fortement

vira de guide aux

Accent oratoire; partout ou la Mefure fe fera Accens du Chant; partout ou rAccornpagnement &: la Voix fauront tellement accorder & unir leurs effets qu il n en
: ,

Accent mufical a vivement fentir fer1

refulte
les

qu une Melodie
I

pafTages dont

que 1 Auditeur trompe- attribue a la Voix Orcheftrc Tembellit ; enfin partout ou les ornemens
,

&

fobiement

me nages

porteront temoignage de
le
,

la facilite

du Chanteur,
,

fans couvrir

&

dcrigurer

forte, Toreille fera

Chant VExprcffion charmee & le cocur e mu ;


au
plaifir des

iera
le

douce

agreable

&

phyfique

&

le

moral

concourront a

la fois

ecoutans, &il regnera un

tel

Ac-

E XT;
cord entre
la parole langue delicieufe qui

&
fait

le

Chant que

le

tout femblera n etre qu une

tout dire
eft
,

&

plait toujours.
,

EXTENSION,
la parties de

/. /.

felon Ariftoxene

une des

quatre

Melopee qui
les

confifte a foutenir long-terns certains

Sons

&

au de-la

meme

de leur quantite grammaticale. Nous appellons au-

jourd hui Tenues

Sons

ainfi foutenus.

Voyez TENUE.

F.

FA

C.

217

F
(

ut

fa,

fa

ut

ou {implement F. Quatrieme Son de


,

la

Gamme
(

Diatonique

&

natureile

lequel

appelle

autrement Fa.

Voyez

GAMME.)
Ceft
aufli le

nom
)

de

la

de la Mufique; plus bafle des trois Clefs

Voyez; CLEF.

FACE././.

Combinaifon, ou des Sons d un Accord en commengant


,

ou par un de ces Sons & prenant le:? autres felon leur fuite natureile ou il fait qu un des touches du Clavier qui forment le meme Accord.

Accord peut avoir

autant de Faces qu
le

il

a de

Sons qui
la

le

compofent

car chacun peut etre

premier a fon tour.

L Accord

parfait ut

mi fol a
j

trois Faces.

Par

doigts font ranges par Tierces

&
:

la

Tonique
la

eft fous
les

tous les premiere 1 index par la


,
:

feconde mi fol

ut

11

une Quarte entre


par

&

la

Tonique
1

eft

fous le dernier
le

deux derniers doigts, troificme fol ut mi , la Quarte


eft

eft entre

index

&

quatrieme

& la Tonique

fous celui-ci.

Voyez

RENVERSEMENT.)

Comme
ont
aufll

les

quatre Faces
)

Accords DifTonnans ont ordinairement quatre Sons, Us qu on peut trouver avec la meme facilite, ( Voyez
,

DoiGTER.

FACTE
brillant
,

U R.
qui
s

/.

m. Ouvrier qui

fait

des Orgues
,

ou des Clavecins.
1

FANFARE.
Inftrumens.
pettes

/. /.

Sorte d Air militaire


,

pour

ordinaire court

&

execute par des trompettes


Fanfare
eft

&
a

La

communement
;

qu on imite fur d autres deux deflus de Trom


,

accompagnees de Tymbales

&

bien executee

elle a

quel-

que chofe de martial


routes
les
les

&
1

de gai qui convient fort a

fon ufage.
qui

De
ont

Troupes de un
effet

Europe

les
;

Allernandes font celles


aufll

meilleurs

Inftrumens militaires
admirable.

leurs
a

Marches

&

Fanfares

font-elles

C eft
il

une chofe

remarquer que dans

tout

le

Royaume

de France
la

n y a pas un feul Trompette qui fonne

juftc,

&

la

Nation

plus guerriere de
eft

TEurope ales Inftrumens mi


pas fans inconvenient. Durant

litaires les plus

difcordans; ce qui n

Ee

ai8
les dernieres guerres
, ,

FAN.
les

Payfans de Boheme , d Autriche & de Bane pouvant croire que des Troupes refi de teftables glees eufTent des Inftrumens fi faux prirent tous ces vieux Corps pour de nouvelles levees qu ils commencerent a meprifer , & Ton ne fauroit dire a combien de braves gens des Tons faux
viere
tous Muficiens nes
, ,

ont coute

la vie,

Tant

il

eft vrai

que

dans
!

appareil de la guerre

il

ne

faut rien

ne gliger de ce qui fiappe

les lens

FANTAISIE.
cute en
taifie
,

/.

la

compofant.
le

II
eft

Piece de Mufique Inftrumentale qu on exe y a cette difference du Caprice a la Fan-

que

Caprice

raffemble une imagination echaufFee


a
loifir
;

un recueil d idees fingulieres& difparates que & qu on pent meme compofer


,

au

lieu

que

la

Fantaifie peut etre une Piece tres-reguliere,


1

qui ne differe des autres qu en ce qu on Finvente en

executant

&

qu elle n exifte plus fi-tot qu elle eft acheve e. Ainfi le Caprice eft dans 1 efpece & rafTbrtiment des ide es & la Fantaifie dans leur promp
,

titude a fe prefenter.
crire
,

de-la qu un Caprice peut fort bien s e mais jamais une Fantaifie ; car fi-tot qu elle eft e crite ou repeIl
fuit
j

tee

ce n eft plus une Fantaifie


(

c eft une Piece ordinaire.

FAUCET.
F AUSSE-

Voyez FAUSSET.
(

) )

QUART E.
,
,

Voyez QUARTS.

FAUSSE-QUINTE.
Grecs he mi- Diapente

Intervalle diiTonHant appelle par Ie dont les deux termes font diftans de quatre
/. /.

Degres Diatoniques ainfi que ceux de tervalle eft moindre d un femi-Ton

deux Tons majeurs


celui de

d un

Ton

Quinte jufte mais dont 1 Inde la Quinte e tant de mineur & d un femi-Ton majeur, &
la
, ;

celui

neur

&

d un Ton mi Faiiffe-Quime feulement d un Ton majeur de deux femi-Tons majeurs. Si , fur nos Claviers ordinaires
s

on

divife

Ocliave en deux parties egales, on aura d un cofe


Ji
,

la
:

FauJJe-

Quintc

comme
,

fa

&

de

autre le Triton
fens
,

comme fa Ji
ni

mais ces

deux

Intervalles

egaux en ce

ne

le

font

quant au

nombre

des Degres

rapports

puifque le Triton n en a que trois ; ni dans la prccifion des celui de la Faujje-^uime etant de 45* a celui du Triton 6^
,

&

de 32 a

45*.

L Accord

de FauJJe-Quime

eft

renverfc de

Accord Dominant ea
,

F A
mettant
lui-la s
la

U.

219

Note

fenfible

au grave,

Voyez au mot ACCORD comment ceDifTbnnance


de
la

accompagne.
,

11 faut bien diftinguer la Faujfe Quints.

Quinte-

Faitffe
C

reputee Confonnance

&

qui n eft alteree que par accident.

Voyez QUINTE.)
Intervalle diminue

FAUSSE-RELATION././.
(Voyez RELATION.
)

ou

fuperflu.

AU

S S
,

T.

f.

jn.
1

C eft

cette efpece

de voix par laquelle


fa

un

homme
FauJJet
,

fortant

aigu

du Diapafon de
fait
,

voix naturelle
,

imite

celle de la

femme.

Un homme

a-peu-pres

quand

il

chante la
(

ce que
)

fait

un tuyau d Orgue quand

il

o&avie,

Voyez

OCTAVIER.
Si ce

mot

vient du Francois
,

comme
s
il

je fais ici
,

en fuivant
je le

vient
,

comme
Faucet.

faux oppofe a jufle il faut Tecrire mais orthographe de TEncyclopedie la gorge , il crois , du Latin faux faucis
,

falloit

an lieu des deux ss qu on a fubftituees


:

laifTex

le c

que

avois mis

FAUX. adj.

&

adv.

Ce mot

eft

oppofe

ajufte.

On chante

Faux quand

on n entonnepas les Intervalles dans trop hauts ou trop has.


,

leur juftefTe,

qu on forme des Sons

Il y a des Voix faujjes des Cordes faujjes des Inflrumens Faux. Quant aux Voix on pretend que le defaut eft dans 1 oreille & non dans la glotte. Cependant ai vu des gens qui chantoient tres-Faujc
, , j

&: qui

accordoient un Inftrument
fa

tres-jufte.

La

fauflete de

leur voix
,

quand Faux, c eft que 1 Inftrument eft mal conftruit, que les tuyaux en font mal proportionnes ou les Cwdesfaujfes ou qu elles ne font pas d accord ; que celui qui en joue touche Faux ou qu il HIOdifie mal le vent ou les levres.
les

n avoit done pas

caufe dans leur oreille. Pour

les

Inftrumens

Tons en

font

FAUX-ACCORD.
n en font pas
juftes.
(

Accord difcordant
,

foit

parce qu
les

il

contient

des DiiTbnnances proprement dites

foit

parce que
)

Confonnances

Voyez ACCORD FAUX.

FAUX-BOURDON./:
fimple

&

fans

Mefure

dont

les

Mufique a plufieurs Parties, mais Notes font prefque toutes egales &

Ee

ij

E
done PHa-monie
eft

I.

toujours fyllabique. liques Romains chante e a pluiieurs Parties.


,

C eft la P

Le Chant

almodie des Cathode nos Pfeaumes

FEINTE.

a quatre Parties peut aufli palfer pour une efpece de Faux-Bourdon ; mais qui procede avec beaucoup de lenteur & de gravite. /. /. Alteration d une Note on d un Intervalle par un Diefe ou par un Bemol. C eft proprement le nom commun & ge ne -

rique du Dicfe

&

du Be mol accidentels. Ce mot n

eft

plus en

ufage;

mais on ne

lui

en a point fubftitue.
les

La
:

crainte
,

employer des tours


d employer

furannes enerve tous


d<*

jours notre
les

Langu^
fes

la crainte

vieux mots Pappauvrit toas


les

jours

plus grands ennemis feronc

toujours

puriftes.

aufli Feintes les touches Chromatiques du Clavier, que nous appellons aujourd hui touches blanches, & qu autrefois on fai-

On

appelloit

parce que nos grofliers ancetres n avoient pas fonge a faire Clavier noir, pour donner de Peclat a la main des femmes. On appelle encore aujourd hui Feintes coupe es celles de ces touches qui font
foit litres,
le

brifees

FESTE.
un
Ces

pour fuppleer au Ravalement. /. /. DivertifTement de Chant

& de

A<5le

d Opera

&

qui interrompt

Danfe qu on introduit dans ou fufpend toujours Taftion.


1

FcVej ne

font

amufantes qu antant que

Opera mcme
il

eft

en-

nuyeux. Dans un Drame intereffant


Lle
-le

&

bien conduit

feroit impofli-

!co

Supporter.

La

difference
t

qu on
que

afligne a
le

POpera
s

entre

les

mots de Fete

&

de

Divertifjement

eft
le

premier

applique plus particulierement aux

Tragedies

&

fecond aux Ballets.


,

I.
ils

Syllabe avec laquelle quelques Muficiens folfient le/a Dicfe comme folrient par ma \Q mi Bemol ; ce qui paroit affez bien entenda.
)

Voyez SOLFIER.

GUR
les

E.

Cet adje&if

Notes,
dont

comme

s applique aux Notes ou a PHarmonie : aux dans ce mot BaJJe-Figuree pour exprimer une BafTe
,
,

Notes portant Accordant fubdivifees en plufieurs autres Notes de moindre valeur , ( Voyez BASSE-FIGURE. ) :a 1 Harmonie
,

quand on cmploie par Suppofition & dans une marche Diatonique d autres Notes que celles qui forment PAccord, (Voyez

&

SUPPOSITION,)

F
FI

I G.
Notes pour une;
c eft faire

GUR ER.

v. a.

C eft

pafler plufieurs
eft

des

Doubles, des

Variations; c
foit
,

ajouter des Notes au Chant de

quelque maniere que ce

enfin c eft

donner aux Sons harmonieux

une Figure de

Me lodie
,

en

les liant

par d autres Sons intermediaires.

(Voyez DOUBLE, FLEURTIS, HARMONIE-FIGUREE.)

FILER
puifle le

un Son

c efl en chantant

manager

fa

voix

en forte qu on

prolonger long-tems fans reprendre haleine. II y a deux manieres de Filer un Son la premiere en le foutenant toujours ega:

lenient; ce qui fe fait

pour

ordinaire fur les Tenues


le

ou

Accompa-

gnement
dans
les

travaille

la

feconde en

renfor^ant

ce qui eft plus ufite

Paflages

&

Roulades.
la

La

premiere maniere demande plus

de

juftefle,

&

les Italiens

preferent; la feconde a plus d eclat

&

plait

davantage aux Frai^ois.


f.f.

FIN.

Ce mot

fe
,

fur place quelquefois

partie

d un Rondeau
,

la Finale de la premiere pour marquer qu ayant repris cette premiere

partie

c eft fur
)

cette Finale

qu on doit

arreter

&

finir.

Voyez
lui

RONDEAU.

On n emploie plus gueres ce mot a cet ufage , Point - Final a 1 exemple des ayant fubftitue le
PoiNT-FlNAL.)

les

Francois
(

Italiens.

Voyez

FINALE././. Principale Corde du Mode qu on appelle aufli ToAir ou la Piece doit finir. Voyez MODE. ) nique, & fur laquelle
1

Quand on compofe
Finale.

a plufieurs Parties,

&

furtout des Chceurs,

il

faut toujours que la Balle

tombe en

tiniffant fur la
s

Note meme de
Tierce ou fur
la fin
;

la
fa

Les autres Parties peuvent


Tierce majeure a

arreter fur fa

Quinte. Autrefois c etoit une icgle de donner toujours, a


Piece,
la la Finale,

d une
mais

meme

en

Mode

mineur

cet ufage a ete trouve de mauvais gout

&

tout-a-fait

abandonne.
,

FIXE. ad). Cordes ou

FLATT^.

/.

in.

Sons Fixes ou ftables. ( Voyez SON STABLE. Agrement du Chant Fran9ois difficile a definir
,

)
;

maisdont on comprendra fuffifamment P/. B. Fig. 13 au mot FLATTE. )

TefFet par

un exemple. (Voyez

FLEURTIS./.
fyllabique

ou Note

m. Sorte de Contrepoint figure, lequel n eft point fur Note. C eft aufli i aflemblage des divers agre-

122
fens.
(

F O
Voyez BRODERIES
adj.
,

N.
iimple.

mens dont on orne un Chant trop

Ce mot

eft vieilli

en

tout

DOUBLES, VARIATIONS, PASSAGES.)


(

FOIBLE,
fondement

Terns

foible.

FONDAMENTAL.
a
s

adj.

Voyez T E M s. ) Son fondamental

eft

celui qui
;

fere
(

de

Accord

Voyez

ACCORD.)
celle
)

on au Ton

Voyez

TONIQUE.)
1

BalTe - Fondamentale eft


(

qui fert de fondement a

Harmonie.

Voyez BASSE-FONDAMENTALE.
la

Accord Fondamental
les

eft celui

dont

Baffe eft Fondamemale

.,

&
:

dont

Sons font
cet

ar

ranges
carte

felon

Tordre

de leur generation
Parties,

mais

comme
la

ordre

extremement
,

les

on

les

rapproche par des combinaifons


Baife refte

ou Renverfemens
ne
laiffe

&

pourvu que

la

meme

Accord
eft
,

pas pour cela de porter le


, ,

nom

de Fondamental. Tel

par exemple cet Accord ut mi fol renferme dans un Intervalle de Quinte au lieu que dans Pordre de fa generation ut fol mi , il com:

prend une Dixieme


mental n
eft

& meme

pas

la

Quinte de

fol, mais

une Dix-Septieme; puifque Vut fondaPOctave de cctre Quinte.


,

FORCE,
le

f.f. Qualite du Son appellee aufli quelquefois Intenjite qui rend plus fenfible & le fait entendre de plus loin. Les vibrations font ce qui rend le Son plus ou moins frequentes du corps fonore
.,

aigu ou grave

leur plus grand


le

ou moindre ecart de

la

ligne

de
trop
)

repos

eft

ce qui

rend fort ou foible.


la

Quand
,

cet ecart eft

grand

&

qu on force PInftrument ou
bruit
la

voix

Voyez FORCER.

le

Son devient

&
,

ceffe

FORCER

etre appreciable.

voix

c eft exceder en haut

ou fon volume

a force

d haleine

c eft crier au lieu de chanter.


:

ou en bas fon Diapafon Toute

voix qu on force perd fa jufteffe oii Ton force 1 archet ou le vent;


tent rarement jufte.

cela arrive

meme
les

aux Inftrumens
Fran5ois chana
fe

&

voila pourqucu

F O R L A N E.
nife, furtout

f.f. Air d une Danfe de


les

meme nom commune


eft

Vebat

parmi
la

Gondoliers. Sa Mefure
eft aufli fort gale.
le

elle

gaiement

&

Danfe

On

Tappelle Forlane parce


les

qu

elle

a pris nailfance dans

Fiioul

dont

habitans

appellent

Forlans.

FOR.
FORT.
forcer

223
marquerqu
;

adv.
le

Ce mot

s ecrit

dans
,

Son avec vehemence

Parties, pour mais fans le hauffer


les

il

faut

voix,

tirer

de llnftrument beaucoup de
1

Son

chanter a pleine ou bien il s emploic

du mot Doux employe precedemment. pour detruire dont on n a gueres Les Italiens ont encore le fuperlatif Fonifflmo car on y chante ordinairement befoin dans la Mulique Fran$oife;
eftet
,

tres-fort.

FORT.

adj.

Terns

fort.

Voyez
les

TEM
Italien

s. )

FORTE -PIANO. Subftantif


devroient francifer,

compofe

&

que

lee

Muficiens

comme

Peintres ont francife celui de

Ch
fait

adoptant -ffcuro, *& renfolicerles Sons dans la Melodie imitative,


la

en

ide e quil exprime.

Le

Forte-piano eft

art

d adoucir dans

comme on

leur

parole qu on ne s exprime point toujours


le

elle doit imiter.

Non-feulement quand on parleavec chafur le meme Ton ; mais on ne parle

avec pas toujours


variete des
tenfes

meme

degre de force.

Accens

&

des

Tons

doit

ou

remiflks de la parole,

&

La Mufique en imitant la done imiter aufli les degres intantot fort, parler tantot doux,
,
v

tantot a demi-voix;

&

voila ce

qu indique en ge ne ral

le

mot

Forte-

FRAGMENS.
femble
,

piano.

Oa
ils

a appelle ainfi
,

Operade

Paris le choix de trois


,

ou quatre Ades de
quoiqu
fucceflivement
le

qu on tire de divers Ope ra & qu on rafn aient aucun rapport entr eux, pour etre reprefentes
Ballet

meme

jour

&
Il

duree d un Spedacle ordinaire.


puiffe imaginer

remplir , avec leurs Entr A&es , Ja n y a qu un homme fans gout qui


,

un

pareil ramaflis

&

qu un

Theatre fans interet

oil

Ton

puiffe le fupporter.
la main ou le adj. pm fubft. C eft le Terns ou Ton baifle ou Ton frappe pour marquer la Mefure. ( Voyez THESIS. ) ne frappe ordinairement du pied que le premier Terns de chaque
,

F R A P P 6.
pied

&

On

Mefure

aufli le troifieme.

mais ceux qui coupent en deux la Mefure a quatre , frappent En battant de la main la Mefure les Frangois ne
,

frappent jamais que

le
:

mouvemens de main
la

premier Terns & marquent les autres par divers mais les Italiens frappent les deux premiers de
levent
le

Mefure a

trois

&

troifieme

ils

frappent de

meme

R
deux premiers de
la

E.
,

Mef.;re a quaere

&

levent

les

deux

autres.

Ces

mouvemens

FR ED O N.

font plus fimples


/.

&

femblent plus commodes.


fignifie

m. Vieux mot qui

un Paffage rapide
la
,

&

pref-

que toujours Diatonique de plufieurs Notes fur a-peu-pres ce que Ton a depuis appelle Roulade

meme
le

fyllabe; c eit

avec cette difference


Fredon n
,

que

la

Roulade dure davantage


Chanteur

&
;

ecrit
,

au lieu que

eft

qu une courte addition de gout


Diminution que
le

ou

comme on

difoit autrefois

une

fait fur

quelque Note.

F R E D O N N E R. v. n. & a. Faire des Fredons. Ce mot eft vieux & ne emploie plus qu en derifion. F U G U E. f. f. Piece ou morceau de Mufique ou on traite felon certaines regies d Harmonie & de Modulation un Chant appelle fujet
s
1
, ,

en

le faifant

paiTer fuccefllvement

&

alternativement d une Partie a

une

autre.
les
les

Voici
pres,
I.

principales regies de la Fugue, dont les unes lui font proautres

&

communes avec

Plmitation.
la

la

Le fujet procede de laTonique a laDominante ou de Tonique en montant ou en defcendant.


.,

Dominante

1.

Blent celle qui a

Toute Fugue a fa reponfe dans commence.

la Partie

qui fuit immediate-

&

III. Cette reponfe doit rendre le par mouvement femblable


,

le fujet

a la Quarte

ou
il

a la Quinte,
eft

plus

exadement qu

poflible

procedant de la Dominante a laTonique, quand le fujet s eft annonce de la Tonique a la Dominante ; & rice versa. Une Partie peut aulU
reprendre le mais alors c
I V.

mcme
eft
1

fujet a

Ociave ou

rUniflbn de

la

precedente

repetition plutot

Comme

Oclave

fe

qu une ve ritable reponfe. divife en deux parties inegales dont Tune


la

comprend quatre Degre s en montant de

Tonique

a la

Dominante

&
a

autre feulement trois


;

en continuant de monter de

la

Dominante
1

preffion

Tonique cela oblige d avoir egard a cette difference dans exdu fujet & de faire quelque changement dans la reponfe pour ne pas quitter les Cordes eiTenrielles du Mode. C eft autre chofe quand on fe propofe de changer de Ton alors exaditude mcme de la re
la
, , ;

ponfe prife

fur

une autre Corde

produit

les alterations

propres a ce

changement.

V.

F
V.
II faut

G.
de
telle
,

22;
reponfe arin qu on entende en
le fujet fe lie
fe

que

la

Fugue
la
fin

foit deflinee

forte que la

puiffe entrer avant

du premier Chant
,

partie

une

&

autre a la fois

que par cette anticipation

pour

ainfi

dire,

alui-meme,

&

que Tart du Compofiteur

montre

dans ce concours.

C eft

fe

moquer que de donnerpour Fugue un Chant


1
,

qu on ne fait que promener d une Partie a autre fans autre gene que de accompagner enfuite a fa volonte. Cela merite tout au plus le
1

nom

d Imitation. (Voyez IMITATION.


regies, qui
,

Outre ces

font fondamentales,

pour

reuffir

dans

ce

il genre de Compofition y en a d autros qui, pour n etre que de gout, n en font pas moins effentielles. Les Fiigues en general, ren,

dent

Mufi que plus bruyante qu agreablp c eft pourquoi elles conviennent mieux dans les Chceurs que partout ailleurs. Or comme leur
la
;

principal merite eft de fixer toujours

oreille

f-ir

le

Chant principal

ou

&

qu on fait pour cela paffer inceffamment de Partie en Partie, de Modulation en Modulation le Compofiteur doit mettre tous fes
fujet,
;

foins a rendre toujours ce


foit etouffe

diftinct ou a empecher qu il ne ou confondu parmi les autres Parties. II y a pour cela deux moyens ; Tun dans le mouvement qu il faut fans ceffe contrafter; de les autres Parties forte que fi la marche de la Fugue eft precipitee fi la precedent pofement par des Notes longues ; & au contraire,

Chant bien

Fugue marche gravement, que


tage.

les

Accompagnemens
I

travaillent

davan-

Harmonie, de peur que ies au s tres Parties approchant trop de celle qui Chante le fujet ne fe confondent avec elle & ne empechent de fe faire entendre affez nettement en forte que ce qui feroit un vice partout ailleuri, devient ici
eft

Le fecond moyen
, ,

d e carter

line

beaute.

Unite de Me lodie ; voila la grande regie commune qu il faut fouvent pratiquer par des moyens differens. II faut choifir les Accords , afin qu un certain Son & non pas un autre faffe 1 efles Intervalles
,

.,

fet

principal

unite de Melodic.

II

faut quelquefois mettre

en jeu des

doit dominer
attention

Inftrumens ou des Vcix d efpece difTerente , afin que la Partie qui fe diftingue plus aife ment; unite de Melodie. Une autre

non moins

neceflaire
la

eft

dans
le

les

divers enchainemens de
la

Modulations qu amcne

marche

&

progres de

Fugue, de

faire

Ff

326
que routes ces Modulations
,

F U
fe

G.

la fois dans routes les correfpondent a Parties de lier le tout dans Ton progres par une exacte conformite de Ton ; de peur qu une Partie e tant dans un Ton & 1 autre dans un aune preTente plus d effet tre, 1 Harmonie enticre ne foit dans aucun ,

&

unite de Melodic. En un fimple a oreille ni d ide e finiple a Pefprit; de Modulation eft mot dans route Fugue, la confufion de Melodie de plus difficile a e viter ; en meme tems ce qu il y a de plus a craindre
1 , ,

&

&

le plaifir

on peut dire qu une Harmonifte.

que donne ce genre de Mufique etant toujours mediocre belle Fugue eft I ingrat chef-d oeuvre d un bon
,

II y a encore plufieurs autres manieres de Fugues; comme les Canons les doubles Fugues les Co/ureFugues perpe tuelles appellees Fuvues j ou Fugues renverfees, qu on peut voir chacune a fon mot, &
, ,

qui fervent plus a etaler

art des

Compofiteurs qu
parce que
les

a flatter Toreille des

Ecoutans.

Fugue, du Latin fuga,


fucceilivement, femblent

fuite
fe

Parties, partant ainfi

fuir

&

FUGUE RENVERSEE.
fait

fe po-irfuivre

Tune Tautre.
la

C eft

une

Fugue dont
fujet.
(

reponfe

fe

par

Mouvement

contraire a celui

du

Voyez CONTRE-

FUGUE.)

FUSEE.
faut

continu qui monte ou defcend pour /. /. Trait rapide joindre diatoniquement deux Notes a un grand Intervalle 1 une de moins que la Fufee ne foit Notee , Taatre. ( Voyez PL C. Fig. 4,. )

&

il

pour Texecuter

fur laquelle

on

puifle

qu une des deux Notes extremes ait une duree paifer la Fufee fans alterer la Mefure*
,

GAL
G.

227

G
G

re

fol

fol re ut
,

ou (implement G. Cinquieme Son de


s

la

Gamme

Diatonique
aufli le

lequel

appelle autrement fol.

Voyez GAMME.)

C eft

nom

de

la

plus haute des trois Clefs de la Mufique,

(Voyez CLEF. ) A I. adv. Ce mot, ecrit au-deflus d un Air ou d un morceau de Mu il refique j indique un mouvement moyen entre le vite &: le modere pond au mot Italien Allegro employe pour le meme ufage. ( Voyez
:
,

ALLEGRO.

Ce mot peut s entendre damment du Mouvement.

auffi

du caractere d une Mufique

indepen-

G A I L L A R D E.
nom.
on
,

f.f. Air a trois Terns gais d une Danfe de

meme

On

la

nommoit

venue de

Rome
eft
,

Romanefque ou du moins d ltalie.

autrefois

parce qu

elle

nous

eft, dit-

Cette Danfe
tin

Pas appelle

hors d ufage depuis Jongtems. Pas de Gaillarde.

II

en

eft refte

feulement

GAMME, GAMM UT, ouGAMMA-UT.


chelle inventee par

a entonner jufte
ut re

les

mi fa fol
ce qui
s

la,

Table ou on apprend a nommer &: Degre s de 1 Odave par les fix Notes de Mufique, fuivant toutes les difpofitions qu on peut leur don-

Gui Aretin

fur laquelle

ner

appelle folfier.
a au(H etc
la
,

Voyez

ce mot.

La Gamme
rangea
les
fes

nomme e Main
main
l,es
,

harmonique
fes

parce que GUI


il

employa d abord
Notes

figure d ane

fur les doigts de laquelle

pour montrer

rapports de

Hexacordes avec

prendrea nommer nous les Muances


,

cinq Terracordes des Grecs. Cette main a cte en ufage pour aples Notes jufqu a 1 invenrion du fi qui a aboli chez

& par confequent la


,

Main harmonique

qui fert a les

expliquer.

Gui Are tin ayant

felon Popinion

commune

ajoute au

Diagramme
ij

Ff

228
des Grecs un
felon

5 A M.
Te tracorde
,
,

a 1 aigu & vine Corde au grave ou plutot, retabli ce Diagramme dans ayant , par ces additions cette Corde grave Hypoprojlambanofon ancienne etendue il appella
, ,

Meibomius

menos
trouva
graves
le

&

la

marqua par
l

le

de:>

Grecs

8c

comme
le

cette lettre fe

ainfi
,

a la tete de

chelle

en plac_ant dans
,

haut

les

Sons

felon la

methods des Anciens

elle a fait

donner

a cette fechdle-

nom
Cette

barbare de

Gamme.
,

Gamme done

dans route fon etendue


,

etoit

compofe e de

de deux Octaves & d une Sixte eft-a-dire vingt Cordes ou Notes; c etoient reprefente es par des lettres &: par des fylmajeure. Ces Cordes labes. Les lettres defignoient invariablement chacune une Corde determinee de
1

Echelle

comme

elles

font encore aujourd hui


,

mais

comme
falloit

il

n y avoir d abord que fix lettres


,

enfin

que fept

recommencer d Octave en Octave


des lettres.

on

diftinguoit ces
fe la

qu il Octaves

&

par

les figures

lettres capitales

La premiere Odave de cette maniere r. A. B. &c.


:

marquoit par des feconde par des


,

caraderes courans
ployoit des
lettres

g.

a.

b.
,

&
gg

pour
,

la

Sixte furnumeraire
,

on emfalloit

doubles
,

aa

bb

&c.
les
il

Quanr aux

fyllabes

elles
les
,

donner aux Notes en

ne reprefentoient que chantant. Or comme


,

noms qu

il

n y avoit que

fix

noms pour

fept
a

Notes

c etoit

une

neceffite
;

nom
ces

fut

donne

deux
,

differentes

Notes
t

qu au moins un rneme ce qui fe fit de maniere que


les

deux Notes mi fa
il

ou lafa

tombaffent fur

femi-Tons. Par

confcquent des qu

un nouveau
faifoit

prefentoit un Diefe ou un Bemol qui amenoit femi-Ton , c e toient encore des noms a changer ; ce qui
fe
le

donner
,

meme nom
le

a differentes

Notes
;

&

difFerens

noms

a la

meme Note
s

felon

progres du Chant

&

ces

changemens de nom

appelloient

Muances.
la

On

apprenoit done ces Muances par


u ce

Gamme.
,

la

gauche de
prccife aples diffe -

chaque Degre on voyoit une


partenant
rens

lettre qui indiquoit la


,

Corde

Degre.
cette

A ladroite

dans

les cafes

on trouvoit

noms que

meme Note

devoit porter en montant ou en dcf,

cendant par Bequarre ou par Bemol felon Les difficultes de cette methode ont fait
fieurs

le

faire

progres. en divers terns


,

piu-

changemens a

la

Gamme. La

Figure 10, Planche

reprefente

G A
cette
,

M.
Italie.
,

-.

pres

Gammz telle qu elle eft actuellement ufitee en la meme chofe en Efpagne & en Portugal
la dernicre
,

C eft
n
eft

a-peu-

fi

ce

qu on
,

trouve quelquefois a
eft ici la

place la colonne du Bequarre

qui

premiere ou quelqu autre difference aufTi peu importante. Pour fe fervir de cette chelle , fi Ton veut chanter au naturel t on
la

applique ut a r de
ju qu au la
(

premiere colonne
,

le

aprcs quoi

la paffant a droite dans la

long de laquelle on monte colonne du b na

turel

on

nomme
la

fa

on monte au
,

de

la

meme
,

colonne

puis

on

precedence a mi & ainfi de fuite. Ou bien on peut commencer par ut au C de la feconde colonne arrive au la paffer a mi dans la premiere colonne puis repaffer dans 1 autre colonne au
retourne dans
, ,

fa.

Par ce moyen Tune de


;

ces

tranfitions

forme toujours un
favoir,
faire
les

fe mi-

Ton
de
la

favoir

la

fa

&

autre toujours
a

unTon;
ou /,

la

mi. Par

Bemol, on peut commencer

1W

en

&

tranfitions

meme

maniere, &c.

defcendant par Bequarre on quitte Tut de la colonne du milieu, mi de celle par Bequarre, ou au fa de celle par Bemol } puis defcendant jufqu a I ut de cette nouvelle colonne, on en fort par fa de gauche a droite , par mi de droite a gauche &r.

En

pour

paffer au

Les Anglois n emploient pas routes ces fyllabes mais feulement les quatre premieres ut re mi fa changeant ainfi de colonne de quarre en quatre Notes ou de trois en trois par une methode femblable a celle
,

que
faut

je

viens d expliquer
ut
,

fi

ce n eft qu au lieu de la fa

&

de

la

mi

il

par mi ut. Les Allemands n ont point d autre


les

muer par fa

&

Gamme

que

les lettres initiates


,

qui

marquent
avec ces

Sons

fixes

dans

les

autres

Gammes

&

ils

folfient

meme
emPi.

lettres

La Gamme
de
fix

de la maniere qu on pourra voir au mot SOLFIER. Icve les Fran9oife, autrement dite Gamme duji
,

barras de toutes ces tranfitions.

Elle confifte
,

en une fimple Echelle


(

Defies

fur

deux colonnes

outre celle des lettres.

Voyez

A. Fig. Bemol ;

premiere colonne a gauche eft pour chanter par c eft-a-dire avec un Bemol a la Clef ; la feconde pour chanter au naturel. Voila tout le myftere de la Gamme Franc,oife qui n a gueres plus de difficulte que d utilite atrendu que toute autre alteration un
, , ,

n.) La

qu

Bemol

la

met

ii

inftant hors

d ufage. Les autres

Gammes

n ont par

330
deilus celle-la
,

G A

V.

que Tavancage d avoir aufl! une colonne pour le Bequarre; c eft-a-dire, pour un Dicfe a la Clef; mais fi-tot qu on y met plus d un Dicfe ou d un Bemol ( ce qui ne fe faifoit jamais autrefois )
, ,

toutes ces

Gammes
faire

font egalement inutiles.


les

Aujourd hui que


n ont que que
la

de

Gammc. C

Muficiens Francois chantent tout au naturel ils C ne font pour eux , fol ut * ut
,
.,

&

meme
eft

&C

en

chofe. Mais dans le fyfteme de Gui ut eft une chofe, une autre fort differente & quand il a donne a chaque
,

Note une

fyllabe
;

fynonymes ce
fe

il une lettre n a pas pretendu en faire des qui eut etc doubler inutilement les noms &les embarras.
,

&

GAVOTTE.//.
ment gracieux
que
fes
,

Sorte ds Danfe dont


,

Air

eft a

deux Terns

&

coupe en deux reprifes dont chacune commence avec le fecond Terns & finit fur le premier. Le mouvement de la Gavotte eft ordinaifouvent gai

phrafes
/.

&

fes

lent. Elle mar , quelquefois auffi tendre & repos de deux en deux Mefures.
.,
.,

GENI
le

F.

m.

Ne
:

Genie.

En

as-tu

cherche point jeune Artifte ce que c tu le fens en toi-meme. en as-tu pas

eft
:

que

tu ne

le

conr.oitras jamais.

Le

Genie du

Muficien

foumet
;

Univers enil

tier a fon le filence

Art.

II
;

peint tous les tableaux par des Sons


il

fait

parler,

meme
;

rend

les

ide es par des fentimens


il

des accens

& les
,

paffions
,

qu

exprime

il

les

fentimens par excite au fond des cceurs.


,

les

La

par lui prend de nouveaux charmes ; la douleur qu il fait gemir arrache des cris; il brule fans cefTe &: ne fe confume ja mais. II exprime avec chaleur les frimats les glaces ; meme en pei-

volupte

&

gnant les horreurs de la mort, il porte dans Tame ce fentiment de vie qui ne 1 abandonne point j & qu il communique aux cceurs faits pour le fentir. Mais helas il ne fait rien dire a ceux ou fon germe n eft
!

les peut imiter. Veuxquelque etincelle de ce feu devorant t anime ? Cours, vole a Naples ecouter les chef-d ceuvres de Leo j de Durante * de Jommelli j de Pergollfe. Si tes yeux s empliffent de larmes fi tu fens ton

pas
tu

&

fes

prodiges font peu fenfibles a qui ne


fi

done

favoir

coeur palpiter

fi

des treffaillemens

agitent

dans

tes tranfports,
;

prend

le

Metaftafe
:

&

Poppreflion te fuffoque travaille ; fon Genie echaufFera


,

fi

le tien

tu cre eras a fon


te

exemple

c eft-Ia to, que fait pe Genie


les pleurs

&

d autres yeux

rendront bien-tot

que

tes

Maitres

ont

fait

G E
verfer.

N.
tu nj trouves que

231
te laiffent tranquille
,

Mais

fi

Ics

charmes de ce grand Art


(i

fi

tu n as ni delire ni raviflement
,

beau ce qui tranf-

porrc ofes-ta demander ce qu eft le Genie ? Homme vulgaire, ne pro fane point ce nom iublime. Que fimporteroit de le connoitre ? tu ne
faurois
le fentir
:

fais

de

la

.GENRE.

/.

777.

Divifion

&

Mufique Franc.oife. confide re dans difpofltion du Tretracorde

les Intervalles

des quatre Sons quile compofent.


eft celle
j

On

conc.oit que cetre

definition, qui

d Euclide

eft

a la Mufique applicable qu

Grecque, donr ai a parler en premier lieu. La bonne conftitution de 1 Accord du Tetracorde, c eft-a-dire,
retabliffement d un Genre regulier
,

de pendoit des trois regies fuivantes

que

je tire

d Ariftoxene.

La premiere etoit que les deux Cordes extremes du Tetracorde devoient toujours refter immobiles afin que leur Intervalle fut toujours celui d une Quarte jufte ou du DiatefTaron. Quant aux deux
,

Cordes moyennes
Lichanos
a la

elles

varioient a la veritej

mais

Intervalle

du

Mefe ne devoit jamais palTer deux Tons, ni diminuer au de-la d unTo; de forte qu on avoit precifement 1 efpace dfln 7 pour varier 1 Accord du Lichanos & c eft la feconde regie. La troi,

fieme etoit que 1 Intervalle de la Parhypate ou feconde Corde a THypate n excedat jamais celui de la meme Parhypate au Lichanos.

Comme

cela conftituoit trois

en general cet Accord pouvoit principaux Genres

fe diverfifier
;

de trois fa9ons r
,

fcavoir le Diatonique
,

le

Chromatique deux premiers


dre
epais

&

Enharmonique.
s

Ces deux derniers Genres

ou

les

Intervalles faifoient toujours

enfembleune fomme moin-

que

le

troifieme Intervalle,
(

appelloient a caufe de cela Genres

Diatonique , la Modulation procedoit par un femi-Ton , un Ton, &: un autre Ton, Ji ut re mi ; & comme on y paffoit par deux Tons confecutifs de-la lui venoit le nom de Diatonique. Le
le
,

ou Dans

ferre s.

Voyez EPAIS.

Chromatique proce doit fuccefllvement par deux femi-Tons & un he miDiton ou une Tierce mineure fi ut ut Diefe mi cette Modular,

tion tenoit le milieu entre celles du Diatonique

y
qii

faifant,

1 Enharmonique,, pour ainfidire, fentir diverfes nuances de Sons, do memeentre deux couleurs nuances inprincipals on introduit

&

de

pluiieurs

G E
termedialres,

tf.

Chromatique ou Modulation procedoic par deux Quarts-de-T0rc, en divifant, felon la doftrine d Ariftoxene le femiTon majeur en deux parties e gales & un Diton ou une Tierce majeure,
de-la vient qu on ce Genre appelloit
,

&
1

colore.

Dans

Enharmonique

la

comme

/?,

fi Diefe Enharraonique
,

ut

& mi

ou bien

felon les

Py-

femi-Ton majeur en deux Intervalles inc. gaux, qui formoient 1 un le femi-Ton mineur, c eft-a-dire, notre Diefe ordinaire & autre le comple ment de ce meme femi-Ton mi
thagoriciens

en divifant
,

le

Ji>Ji

neur au femi-Ton majeur, & enfuite le Diton, Diefe ordinare ut mi. Dans le premier cas,
, ,

comme
les

ci-devant,

deux Intervalles

egaux duj! a Vut etoient tous deux Enharmoniques ou d un Quart-deTon dans le fecond cas il n y avoit d Enharmonique que le paflage du /? Diefe a wr, c eft-a-dire la difference du femi-Ton mineur au femi-Ton majeur, laquelle eft le Diefe appelle de Pythagore & le ve
;
,

ritable Intervalle

Enharmoniquedonne par
Modulation,
dit

la

Nature.
,

Comme
tres-ferre e
.,

done

cette

M.

Burette

fetenoit d abord
des Intervalles qui diroic

ne parcourant que de petits Intervalles,


,
,

on la nommoit Enharmoniquc prefque infenfibles bicn joints. , bien affemble e probt coagmmtata.
,

comme

Outre ces Genres principaux, il y en avoit d autres qui re fultoient tous des divers partages du Tetracorde, ou de fa^ons de 1 accorder. differentes de celles dont je viens de parler. Ariftoxene fubdivife le
Genre Diatonique en Syntonique & Diatonique mol, ( Voye/ D TONIQUE. ) &:le Genre Chromatique en mol Hemiolien
,

i
,

A-

&

Tonique

Voyez CHROMATIQUE.) don^,

il

donne

les

differences

comme
pour
le

a leurs articles. Ariftid^ Quintilien fait mention je les rapporte de pludeurs autres Genres particuliers & il en compte fix qu il donne
tres.

anciens
,

favoir
le

Mixolydien confondre avec


ieurs

&
les

Dorien le Phrygien Ionien, Syntonolydien. Ces fix Genres qu il ne faut pas Tons ou Modes de memes noms differoient par
,

le

Lydien

le

Degres
,

ainii
1

que par leur Accord


atteignoient
,

fave

les autres

les

du Genre pai ticipoient a la fois dans le Muficien Grec.

&

uns n arrivoient pas a Ocautres la paffoient; en forte qu ils du Mode. On en peut voir le detail
;

les

le Diatonique fe divife en autant d efpeces qu on peut d Intervalles diffcrens entre le femi-Ton & le Ton. afligne:

En

general,

Le

G E A7
Le Chromatlque
ntre le

133

en autant d efpeces qu on peut affigner d Intervalles


le

femi-Ton
a
1

&

DiefeEnharmonique.
,

Quant
Genre

Enharmonique

il

ne

fe

fubdivife point.
fubdivifions
,

Independamment de

toutes ces

il

avoit encore un

dans lequel on n employoit que des Sons ftables qui Genres & un Genre mixte qui participoit du appartiennent a tous les caractere de deux Genres ou de tous les trois. Or il faut bien remarquer.

commun

n que dans ce melange des Genres qui etoit trcs-rare on employoit pas pour cela plus de quatre Cordes mais on les tendoit ou relachoit di.,

verfement durant une

mcme Piece

ce qui ne paroit pas trop facile a

pratiquer. Je foupgonne que peut-etre

un Tetracorde
les

etoit

accorde dans
s

un Genre

&

un autre dans unautre; Mais

Auteurs ne

expliquent

pas clairement la-deiTus.

On
dre
le

lit

dans Ariftoxene, (L.I. Part.

II.)

que jufqu au

terns

d Alexan-

Diatonique & le Chromatique etoient negliges des anciens Muciens,& qu ils ne s exergoient que dans le Genre Enharmonique, comme
digne de leur-habilete ; mais ce Genre etoit entierement abandonne le Chromatique aufli fut oublie , meme avant ,

le feul

du terns de Plutarque Macrobe.

&

L etude
fique
,

des cents des Anciens,


,

nous a rendu ces idees

plus que le progres de notre Muperdues chez leurs fuccefTeurs. Nous


,

avons

comme eux
,

monique

le Genre Diatonique mais fans aucunes divifions ;

le

&

Chromatique & 1 Enhar nous confiderons ces Genres


,

fous des ide es fort differentes de celles

qu ils en avoient. C etoient pour eux autant de manieres particulieres de conduire le Chant fur certaines Cordes prefcrites. Pour nous ce font autant de manieres de
,

conduire
les

corps entier de THarmonie , qui forcent Intervalles prefcritspar ces Genrej; de forte que
le
1

les Parties
le

a fuivre

Genre appartient

encore plus a THarmonie qui


fait fentir.

engendre

qu

a la

Melodie

qui le

Il faut

encore obferver, que dans notre Mufique

les

Genres font

prefque toujours mixtes; c eft-a-dire,que le Diatonique entre pour beau1 autre font neceiTairement que 1 un coup dans le Chromatique,

&

&

Gg

GIG.
meles a
feal
1

Enharmonlque. Une Piece de Mufique toute entiere dans un


,

& ne feroit pas fupportabls; de changer de Ton , dans le de Ton a chaq^e Note Chromatique on feroit force de changer dans rEnharmonique il rfy auroit abfolument aucune forte do liaifon.
Genre
feroit tres-difficile a
il

conduire

car dans

le

Diatonique

feroit impoflible

&

Tout

cela vient encore des regies de

Harmonie

qui aflujettiflent la

fucceflion des
nuelle

Accords

a ceuaines regies incompatibles

ave? une conticelles

de

la

Enharmoniqus on Chromacique; & aulli de Melodivi, q Ji n en fauroit tirer de beaux Chants. II n en


fucceflion
;

etoit

pas de

mcme

des Genres des Ancicns.


,

Comme

les

Tetracordes etoient

divile s differemment dans chacun des egalement complets quoique ordinaire un Genre cut emprunte ii dans la Melodic trois

fyftemes;

d un autre d

autres

Sons

q.,e

ceuX qui

fe

trouvoient necefTaii erne nt com-

muns

entr eux, le Tetracorde auroit eu plus de quaere

Cordes,&tou-

tes les regies

de lear Mufique auroient ete confonduss.

M.
quel
j

Serre de
ai

Geneve

fait la
(

distinction

d un quatrieme G.nre du)

parle dans fon article.


/. /.

Voyez DIACOMMATIQUE.

GIGUE.
fix-huit

Air d une Danfe de

meme nom

dont

la

Mefure

eft

&

d un

Moavemant
,

aifez gai.

Les Opera Frangois contiennent

beaucoup de Gigues
lebres
:

&

les

Gigues de Correlli ont etc long-terns ce-

mais ces Airs font entierement palTes de


Italic,

Mode; on

n en

fait

plus

du tout en
m.
s

&
le
il
fi

Ton n en

fait

plus guere en France.


le

GOUT./,
mieux

De

tous les dons naturels

Gout: eft celui qui


il

fe
,

fent le
li

&

qui

explique
:

moins

il

ne feroit pas ce qu
le

eft

Ton

pouvoit

le definir

car
J

juge des objets fur lefquels


j

jugement n a
la

plus de prife,
II

&
la

fert

ofe parler ainfi

de lunettes a

raifon.

Melodic, des Chants plus agreablesque d autres, quoiqu egalement bien Modules ; il y a , dans 1 Harmonie , des chofes d effet & des chofes fans effet, toutes egalement regulieres; il y a dans Ten-

a,

dans

trelacement des morceaux un art exquis de faire valoir les uns par les autres , qui tient a quelque chofe de plus fin que la loi des contraftes. II a dans 1 execution du meme morceau des manieres difFerentes de le

e o

u.
\
:

235

rendre, fans jamais fortlr de fon caradere de ces mafnieres j les unes les autres, & loin de les pouvoir foumettre aux re plaifent plus que on ne peut pas meme les determiner. Ledeur rendez moi raigies
, ,

fon de ces differences

&

je

vous

dirai ce
,

que c

eft

que

le

Gout.

un Gout particulier par lequel il donne aux chofesqu il appelle belles & bonnes, un ordre qui n appavtient qu a lui. L un 1 autre aime mieux les Airs eft plus touche des morceaux pathetiques Voix douce & flexible chargera fes Chants d ornemens agreagais. Une
,

Chaque homme a

bles
fion.

une Voix fonfible

&

forte

animera

les fiens

des accens de
:

la

paf-

un cherchera
:

la

fimplicite dans la

Melodie

autre fera cas des

traits

recherches & tous deux appelleront e le gance le Gout qu ils auront prefere. Cette diverfite vient tanrot de la dirferente difpofition des organes., dont le Gout enfeigne a tirer parti; tantot du caradere par

ticulier de chaque homme, qui le rend plus fenfible a un plaifir ou a un defaut qu a un autre; tantot de la diverfite d age ou de fexe qui tourne les defirs vers des objets diffe rens. Dans tous ces cas chacun n ayant que fon Gout a oppofer a eel ui d tin autre il eft evident qu il n en faut point difputer.
, , ,

il y a aufli un Gout general fur lequel tous les gens bien orgaaccordent; & c eft celui-ci feulement auquel on peat donner abfolument le nom de Gout. Faites entendre un Concert a des oreilles

Mais
s

nifes

fuffifamment exercees

&

a des

hommes

fuffifamment inftruits

le

plus

grand nombre s accordera,pour 1 ordinaire.fur le jugement des morceaux & fur 1 ordre de preference qui leur convient. Demands a chacun raifon de fon jugement
avis prefque
regies;
,

il

y a des chofes
eft
ils

fur lefquelles

ils

la

rendront d un

unanime

ces chofes font celles qui fe trouvent foumifes

aux

&

ce jugement

commun

alorscelui de
s

noilfeur.

Mais de ces chofes qu


il

accordent a
ne-

Controuver bonnes ou

Artifte ou du

mauvaifes,

y en
1

a fur lefquelles

ils

pourront autorifer leur juge

ment par aucune raifon folide & commune a tous; Sc ce dernier juge ment appartient a homme de Gout. Que fi Tunanimite parfaite ne s y
trouve pas, c eft que tous ne font pas egalement bien organifes, que tous ne font pas gens de Gout, & que les prejugcs de 1 habitude ou de { education changent fouvent,pardesconventiows<irbitraires, Tordr

236
des beaute s naturelles.

GO
il

17.

on en peut difputer parce mais je ne vois gueres d aurre moyen de terminer la difpute que celui de compter les voix quand on ne convient pas meme de celie de la Nature. Voila done ce qui doit

Quant a ce Gout
le vrai
:

qu

n y en a qu un qui foit

decider de

la
,

Au refte

le

Francoife 1 Italienne. preference entre la Mufique fouvent un Genie Genie cree mais le Go tit choillt :
,

&

&

trop abondant a befoin d un Cenfeur fevere qui 1 empeche d abufer de Sans Gout on peut faire de grandes chofes ; mais c eft lui qui les rend interefTantes. C eft le Gout qui fait faifir au Compofiteur
fes richefles.

tout ce faire valoir leur c eft le Gout qui donne a qui peut orner fujet ; 1 Auditeur le fentiment de toutes ces convenances. le Gout
;

les ide es du Poete du Compofiteur c


;

c eft le Coiit qui


eft

fait faifir a

Executant

les ide es

le

Goat qui fournit

un

&

autre

&

&

Cependant

eft

point

la fenfibilite.

On

ame
eft

froide,

&

tel

homme

peut avoir beaucoup de Gout avec une tranfporte des chofes vraiment pallionnees
II
,

peu touche des gracieufes.

femble que

le

Goat

attache plus

vo-

lontiers au petites expreflions

&

la fenfibilite

aux grandes,
1

iGOUT-DU-CIIANT. C eft
,

ainfi qu ort appelle en France Art de Chanter ou de jouer les Notes avec les agremens qui leur conviennent pour couvrir un peu la fadeur du Chant Francois. On trouve a Paris plufieurs Maitres de Gout-du- Chant & ce Gout a plu,

Jieurs termes qui

lui

font propres; on trouvera

les

principaux au mot

AGREMENS.

Le Gout
a
la

du Chant confifte
le

voix du Chanteur

teur

ou Adrice
}

a la

aufli beaucoup a donner artificiellement tymbre, bon ou mauvais de quelque Acmode. Tantot il confifte a nazillonner tantot a
, ,

canarder

a chevrotter, tantot a glapir : mais tout cela des graces paffageres qui changent fans cefTe avec leurs Auteurs.

tantot

font

GRAVE ouGRAVEMENT. Adverbe qui


le

mouvement ^

&

de plus

marque lenteur dans une certaine gravite dans 1 execution,

GRAVE,
G R AV I T

adj. eft

font lentes, plus le


.

oppofe a aigu. Plus les vibrations du corps fonore Son eft Grave. (VoyezSoN, GRAVITE.)

/. /.

C eft

cette modification

du Son par

laquelle

on

It

G R
confidere

O;

237

Crave ou Bas par rapport a d autres Sons qu on apn y a point dans la Langue Franc,oife de pelle Hauts ou Aigus. II correlatif a ce mot ; car celui d Acuite n a pu paiTer.
Gravite des Sons depend de la grofleur longueur tenfion des du diametre des tuyaux en general du , de la longueur de la mafTe des corps fonores. Plus ils out de tout cela s volume
, ,

comme

La

Cordes

&

&

&

&

Gravite eft grande ; mais il n y a point de Gravite abfolue plus leur nul Son n eft grave ou aigu que par comparaifon.
Certaines vieilles Mufiques d Eglife, en Notes Quarrees
s

GR O S -F A.

Rondes ou Blanches,

appelloient jadis
1

du Gros-fa.
,

GROUPE.
,

/.

m. Selon

Abbe

BrofTard

quatre

Notes e gales

&

Diatoniques dont la premiere & la troifieme font fur le meme Degre s forment un Groupe. Quand la deuxieme defcend & que la quatrieme

monte , c eft Groupe afcendant ; quand la deuxieme monte & que la quatrieme defcend c eft Groupe defcendant & il ajoute que ce nom a ete donne a ces Notes a caufe de la figure qu elles forment en, :

femble.

Je ne

me

lant, dans le fens que lui

fouviens pas d avoir jamais oui employer ce mot en pardonne 1 Abbe Broffard , ni meme de 1 avoir
fens ailleurs que dans fon Didiionnaire.
la Parcie qui entre la
(

lu dans le

meme

.GUIDE,

f.f.

C eft

premiere dans

line

Fugue
Italic,

&
eft

annonce

Je fujet.

Voyez FUGUE.) Ce mot, commun en


le

peu

ufite

en France dans

meme

fens.
J

GUIDON./

m. Petit figne de Mufique

lequel fe

met

extremite

de chaque Portee fur le Degre oil fera placee la Note qui doit commencer la Portee fuivante. Si cette premiere Note eft accompagnee
accidentellement d un Diefe, d un

Be mol ou d un Bequarre,

il

con-

vient d en accompagner auffi le Guidon.

On

ne

fe fert

plus de Guidons en Italic

furtout dans les Partitions


fixe,
les

ou, chaque Porte e ayant toujours dans TAccolade fa place fauroit gueres fe tromper en pafTant de Tune a Tautre. Mais

on ne

Guidons
ligne

font neCeffaires dans les Partitions Francoifes, parce que, d une

G Y M.
embraflant plus 6u moms de Forties, vous JaiiTenc dans une continuelle incertitude de la Portee correfpondante a celle que vous avet quittee.
a Pautre, k$ Accolades
,

C Y M N O P D I E.
les

/. /.

Air ou

Nome

fur lequel danfoient a

nud

jeunes Lacedemoniennes.

HA

R.

II.

H
jet

A R M A T I A S.
/. /.
,

Norn d un
le

Nome

daftylique de la Mufique

H A R M O N I E.
ginairement un

Giecque, invente par


eft

premier

Olympe Phrygien.
,

dans leur Mufique

Le fens que donnoient les Grecs a ce mot., d aurant moins facile a determiner qu etant ori,

propre il n a point de racines par lefquelles on puiiTe le decompofer pour en tirer 1 etymologie. Dans les anciens traites qui nous reftent VHarmonie paroit etre la Partie qui a pour ob,

nom

la

fucceflion
,

convenable des Sons

en tant qu

ils

font aigus

ou

graves par oppofition aux deux autres Parties appellees Rhythmica Metrica qui fe rapportent au Terns a la Mefure : ce qui laifTe

&

.,

&

a cette convenance une idee vague indeterminee qu on ne peut fi xer que par une etude expreffe de routes les regies de 1 Art; en

&

&

core

apres cela
,

Harmo/zje fera-t-elle fort

difficile a diftinguer

de

la

Melodic

moins qu on n ajoute
,

a cette derniere les idees de


effet
,

Rhythme

& de
un

?4efure

fans lefquelies
,

en

nulle

Melodic ne peut avoir

cara<5tere

mcme

On
tave
,

le iien par elleinde pendamment de toute autre quantite. ( Voyez MELODIE.) voit par un paffage de Nicomaque &: par d autres qu ils don-

determine

au

lieu

que VHannonh a

noient auffi quelquefois

le

nom

d Harmonie

laConfonnance de
s

tave

& aux & qu

Concerts de Voix
appelloient plus

&

d Inftrumens qui

executoient a

OcTOci

ils
j

communement
cette

Antiphonies.

Harmonic
les

felon les Modernes., eft une fucceflion d

Accords felon

loix de la Modulation.

Longtems

Harmonic n eut d autres


fui*

principes que des regies prefque arbitraires


I

ou fondees uniquement

exercee qui jugeoit de la bonne ou maudont on mettoit enfuite les devaife fucceflion des Confonnances

approbation d une

oreille

&

Sauveur ayant trouve que bien que fimple en apparence ctoit toujours accompagnd d autres Sons moins fendbles qui formoient avec lui 1 Accord
cifions en calcul.
le P.

Mais

Merfenne

& M.
,

tout

Son

parfaic

R.
majeur , M, Rameau eft parti de cette experience , & en a fait la bafe de fon fyfteme Harmonique dont il a re-mpli beaucoup de livres , & qu enfin M. d Alembert a pris la peine d expliquer au Public.

M.
cate

Tartini partant d une autre experience plus neuve

plus deli
affez

&

non moins certaine


la
I

.,

eft

parvenu a des conclufions

fem-

blables par

un chemin tout oppofe.

M. Rameau
engendrer
,

DelTus par

Bade

M.

Tartini
la

fait

la

engendrer les Baffe par les DeiTus:


fait

fait

celui-ci tire
traire.

HarmonU de

Melodie

&

le

premier
coles

tout

le

conles

Pour decider de
,

laquelle des

deux

doivent fortir

meilleurs ouvrages
1

autre

ne faut que favoir lequel doit erre fait pour du Chant ou de PAccompagnement. On trouvera au mot
il

Syfitme un court expofe de celui de ici dans celui de M. Rameau que j


,

M.
ai

Tartini. Je continue a parler


fuivi dans tout cet

ouvrage

comme
n

le feul

admis dans

le

pays ou

ecris.

eft rien
;

Je dois pourtant declarer que ce Syfteme quelque ingenieux qu il foit, moins que fonde fur la Nature comme il le repete fans
,

cefTe

qu

il

eft etabli

que fur des analogies

& des

convenances qu un
;

homme
qu
cet

inventif peut renverfer demain par d autres plus naturelles enfin , des experiences dont il le deduit , 1 une eft reconnue fauffe ,
les
,

&

Tautre ne fournit point

Auteur a voulu decorer du


fur lefquels
1

confe quences qu il en tire. En effet quand titre de Demonjlration les raifonne,

mens
lui
;

il

etablit fa the orie

tout

le

monde

eft

moque de
obrepde
la

Academic

a hautement defapprouve cette qualification


,

tice

Socie te Royale de Montpellier , voir qu a commencer par cette proposition , que , dans la
,

&

M. Efteve
les
,

de

la

lui a fait

loi
fe

Nature

Octaves des Sons


il

les

reprefentent

&

peuvent
,

prendre
fo-

pour eux

n y avoit rien du tout qui fut


fa

demomre

ni

meme

lidement etabli dans

pretendue Demonftration.

Je reviens a fon

Syfteme.

Le

principe phyfique de
;

h refonriance

nous

offre les

Accords

ifole s

&
eft

folitaires

il

n en

etablit pas la fuccefllon.

Une

fucceffion reguliere
eft

pourtant necelTaire.

Un

Dic^ionnaire de mots choifis n

pas une

harangue

H
harangae
faut
,

JR,

241
Mufique
ainfi

ni

un recuell de bons Accords une Piece


il

un
;

fens,

faut

de

la liaifon

dans

la

de Mufique U que dans le Ian:

gage
qui

il

fuit

faut que quelque chofe de ce qui precede fe tranfmette a ce etre appelle veri~ puifle pour quele tout faffe un enfemble

&

tablement un.

Or
dans

la fenfation

la fenfation

compofee qui refulte d un Accord parfait abfolue de chacun desSons qui le compofent
:

fe
,

refout

&

dans

comparee de chacun des Intervalles que ces memes Sons forment entr eux il n y a rien au de-la de fenfible dans cet Accord ; d ou il fuit que ce n eft que par le rapport des Sons & par 1 analogie
la fenfation

des Incervalles qu on peut etr.blir la liaifon dont vrai Funique principe d ou decoulent toutes

il

agit,

&

c eft-la le

&

les loix

de YHarmenic

&

de

la

Modulation. Si done toute

Harmonic n
il

etoit

une fucceflion d Accords


quelque Son de
le

parfaits majeurs,

fuftiroit

formee que par d y proceder par


;

Intervalles femblables a ceux qui


1

fuivant

tous

compofent un tel Accord car alors Accord precedent fe prolongeant neceffairement dans les Accords fe trouveroient fuffifamment lies & THar-.
,

monie

feroit

une

au moins en ce fens.

Mais outre que de telles fuccefllons excluroient toute Me lodie en excluant le Genre Diatonique qui en fait la bafe, elles n iroient point au vrai but de 1 Art etant un difcours doit puifque la Mufique
,
,

avoir

comme
fa

lui

fes

periodes

fes

phrafes

fes
1

fufpenfions

fes

re-

pos

pon&uation de toute efpece,


,

&

que

uniformite des marches

Harmoniques n
exigeoient que

Ton

a fenti la

de tout cela. Les marches Diatoniques mineurs fuffent entremele s , neceilite des Diffonnances &: pour marquer les
ofFriroit rien
les

Accords majeurs
des

&

&

phrafes

les repos.

Or

la fucceflion liee

Accords

parfaits
,

majeurs ne donne

ni

Accord
,

parfait

mineur
s

ni la

DifTonnance

ni

phrafe

& la

aucune efpece de

ponduation

y trouve

tout-a-fait en de faut.

voulant abfolument, dans fon Syfteme , tirer de la Na ture toute notre Harmonie , a eu recours pour cet effet , a une autre
,

M. Rameau

experience de fon invention


eft
<jui

ai j parle ci devant renverfe e de la premiere. Il a un Son quelconque pretendu qu


,

de

laquelle

&

Hh

242
il

H
,

A
,

R.
parfait
il

fourniflbit dans fes multiples


ctoir la

un Accord

Dominance ou Quince
dont
il

comme

mineur au grave, dont en fournit un majeur dans


Il

fes aliquotes

eft la
,

Tonique ou Fondamentale.

a avance

comme
totalite
,

un

fait

fans

qu une Corde fonore faifoit vibrer dans leur deux autres Cordes plus pourtant les fa ire refonner
allure
,

graves,

une a

fa

Douzieme majcure
,

&

aurre a fa Dix-feptieme
,

&

de ce

fait.,

joint au precedent

il

a deduit fort in^enieufement

non-

feJement PinrroduCtion du Mode minear

&

de

la

diffonnance dans

V Harmonic
dulation
, ,

mais

les

regies
les

de

la

phrafe harmonique

&
,

de toute

la

Mo
,

telles

qu on

trouve aux mots


,

ACCORD

ACCOMPAGNEDISSONNANCE
reconnu que

MENT BASSE - FONDAMENTALE MODULATION.


,

CADENCE,
eft
J

Mais premierement expe rience eft faufTe. Il Cordes accordees au deflous du Son fondamental
1

les

en entier a ce Son fondamental


fejlement
I

mais qu

elles fe
,

ne fremiffent point diviient pour en rendre

unilTbn
Il eft
,

lequel,

confequemment
la

n a point d Harmoniques

en-deffou?.

de

fe

divifer

propriece qu ont les Cordes n eft point particuliere a celles qui font accordees a la

reconnu de plus que

Douzieme
ju e!le eft

&

a la

Dix
a

feptieme en-deflous du Son principal


fes

mais

commune

tous

multiples.

D ou

il

fuit

que

les

Inter-

valles de

Douzieme
,

&

en leur maniere
fait

on n en peut

de Dix-feptieme en-deffous n etant pas uniques rien conclure en faveur de 1 Accord par-

mineur qu

ils

reprefentent.
la

Quand on
veroit pas
,

fuppoferoit

verite de cette experience


,

ceia ne le-

a
,

M. Rameau
fonore
,

beaucoup pres toute YHarmonie

les eft

dirHcultes. Si

derivee de

la

le pretend refonnance du corps

comme

il n en derive done point des feules vibrations du corps fo c eft une etrange theorie de tirer nore qui ne refonne pas. En efTet de ce qui ne refonne pas, les principes de YHarmoniz ; & c eft une
,

Strange phyfique de faire vibrer

&

non refonner

le

corps

fonore

comme
le

(1

le

Son lui-meme
les

vibrations.

D ailleurs
,

Son

principal

que I air ebranle par ce? le , corps fonore ne donne pas feulement outre Sons qui compofent avec lui T Accord parfait.
,

etoit autre chofe

H
mais une
infinite
,

A
,

R.

243

corps fonore

formes par toutes les aliquotes du lefquels n entrent point dans cet Accord parfait. Pourils

d autres Sons

quoi

les

premiers font

confonnans

&

pourquoi

les

autrcs ne
?

le font- ils

pas

puifqu

ils

font tous egalement donnes par la Nature


parfait
,

Tout Son donne un Accord vraiment


de tous
,

puifqu

il

eft

forme

fes Harmoniques & que c eft par eux qu il eft un Son. Cependant ces Harmoniques ne s entendent pas & Ton ne diftingue qu un Son fimple a moins qu il ne foit extremement fort d ou il fuit que
, ,

la feule Jes

bonne Harmonic
,

eft

TUniffon

&

qu

aufli-tot

qu on diftingue

Confonnances
fa purete.

la

a proportion naturelle ecant alteree, VHarmonie

perdu
faifant
le

Cette alte ration

fe fait alors

de deux manieres. Premierement en

fonner certains Harmoniques * & non pas les autres., on change rapport de force qui doit regner entr eux tous pour produire la
,

fenfation d un

Son unique

&

Tunite de la Nature eft detruite.

On

en doublant ces Harmoniques , un effet femblable a celai qu on produiroit en etouffant tous les autres ; car alors il ne faut pas douter qu avec le Son generateur , on n entendit ceux des Harmo
produit
,

niques qu on auroit
tre-detruifent
fation unique

&

laifTes au lieu qu en les lailiant tous concourent enfemble a produire & renforcer
:

ils

en-

la

fen

du Son

principal.

C eft

le

meme
:

effet

que donne le

plein jeu de

Orgue, lorfqu otant fuccellivement

les regiftres,

on

lailfe

avec

le

principal la doublette
J

cette Tierce

car alors cette Quinte Quinte qui reftoient confondues , fe diftinguent feparement
la

&

& &

defagreablemenr.

De plus les Harmoniques qu on fait fonner ont eux-mcmes d autres Harmoniques lefquels ne le font pas du Son fondamental c eft par ces Harmoniques ajoute s que celui qui les produit fe diftingue en
,
,
:

core plus durement ; & ces memes Harmoniques qui font ainfi fentir 1 Accord n entrent point dans fon Harmonic. Voila pourquoi les

Confonnances

les

plus parfaites de plaifent naturellement


;

aux

oreilles

peu

faites a les

entendre

& je ne

doute pas que

Oclave elle-mcine ne

depluc,

comme les autres, fi le melange des voix d hommes femmcs n en donnoit Thabitude des 1 enfance.

&

de

Hhij

244

HA

R.
;
,

Ceft encore pis dans la Diflbnnance puifque non-feulement les Harmoniques du Son qui la donnent mais ce Son lui-meme n entre point dans le fyfteme harmonieux du Son fondamental ce qui fait que la
, :

Diflbnnance
les

fe

une maniere choquante parmi tous diftingue toujours d

autres Sons.
,

Chaque touche d un Orgue, dans le plein-jeu donne un Accord a ne diftingue pas du Son fondamental parfait Tierce majeure qu on
,

moins qu on ne foit d une attention extreme & qu on ne tire fuccefllvement les jeux mais ces Sons Harmoniques ne fe confondent avec le qu a la faveur du grand bruit & d un arrangement de rcprincipal
r
;
,

giftres

par lequel les tuyaux qui font refonner le Son fondamental couvrent de leur force ceux qui donnent fes Harmoniques. Or on
,

rTobferve point

&

on ne

fauroit obferver cette proportion continuelle


le

dans un Concert, puifqu attendu


a une autre
JMelodie.
ce

renverfement de V Harmonic

il
>

fau-

droit que cette plus grande force paffat a chaque inftant d une Partie
;

qui n eft pas praticable

&

defigureroit

toute la

Quand on
1

joue de

Orgue
;

chaque touche de

la

Baffe

fait

fonner

mais parce que cette BafTe n eft pas toujours fondamentale & qu on module fouvent en Accord parfait mineur , cet Accord parfait majeur eft rarement celui que frappe la main droite; de forte qu on entend la Tierce mineuie avec la majeure la Quinre
parfait
,

Accord

majeur

avec

Septieme fuperflue avec I Oclave, & mille autres cacophonies dont nos oreilles font peu choque es parce que habitude mais il n eft point a prefumer qu il en fut les rend accommodantes
le

Triton,

la

ainii

miere

d une oreille naturcllement jufte, & qu on mettroit a 1 epreuve de cette Harmonic. fois
,

pour

la

pre

M. Rameau pretend que les DefTus d une certaine fimplicite fug~ qu un homme ayant 1 oreille jufte gerent naturellement leur BafTe non exercee , entonnera naturellement cette BafTe. C eft-la un prejuge de Muficien dementi par toute experience. Non feulement celui
,

&

&

qui n aura jamais entendu ni Bafle ni Harmonic

ne trouvera
elles lui

de lui-

meme

ni cette

Harmonic ni cette

BaflTe

raais

de plaironc

H A
fi

R.
aimera beaucoup mieux
le

on

les

Ii4 fait entendre

&

il

Cmple

UniflTon.

Qjand on fonge que, de tous les peuples de la terre, qui tous ont un: Mufique & un Chant les Europeens font les feuls qai aienr une Harmonic des Accords & qui trouvent ce melange agreable qaand
,

on fonge que le monde a dure tant de fiecles fans que de toutes les Nations qui ont culcive les beaux Arts aucune ait connu cette Har
,
,

monic

qj aucun animal, qu aucun oifeau, qu aucun etre dans la Na ture ne produit d autre Accord que TUnilTon ni d autre Mufique
;
,

que

la

Melodie

que

les
,

langues orientales
,

fi

fonores
,

.,

fi

muficales

que les oreilles Grecques fi dedicates fi fenfibles exercees avec tant d Art, n ont jamais guide ces peuples voluptueux &paffionnes vers notre Harmonic ; que fans elle leur Mufique avoir des effets fi prodigieux
,

>

qu avec
de
la
1

elle la

notre en a de
,

ii

foibles;

qu enfin

il

etoit referve a des

Peuples du
eclat

Nord

dont

les

&

du bruit des Voix


,

organes durs que de


,

&
la

grofliers font plus

touches

douceur des accens

&

de

grande decouverte & de la donner pour principe a toutes les regies de 1 Art ; quand dis-je, on fait attention a tout cela , il eft bien difficile de ne pas foup9onner

Melodie des inflexions

de

faire cette

que toute notre Harmonic n eft qu une invention Gothique & barbare dont nous ne nous fulHons jamais avifes fi nous euffions etc plus
.,

fenfibles

aux veritables beautes de

Art

&

a la

Mufique vraiment

naturelle.

M. Rameau
par
les
faits

pretend cependant

plus grandes beautes de la

Mufique
Par
,

que YHarmonie eft la fource des mais ce fentiment eft contredit


faits
,

&
1

par

la raifon.

les

puifque tous

les

grands

effets

de

la

Mufique ont

ceffe

&

qu

elle

a
:

perdu fon energie


a

&

fa
les

force depuis

invention du Contre - point

quoi fajoute que

beautes purement harmoniques font des beautes favantes , qui nc tranfportent que des gens verfes dans TArt ; au lieu que les veritables beaute s

de

la

Mufique

e tant de la

Nature
favans

font

&

doivent etre egalement fen-

Cbles a tous

les
,

hommes

&

ignorans.

Par laraifcm puifque ^Harmonic ne fournit aucun principe limitation

HA
par lequel
le puilTe
la

K.

Mufique formant des images ou expnmant des fentimens clever au genre Dramatique ou imitatif * qui eft la partie
noble
*

de

Art

la plus

&
,

la feule

energique

tout ce qui ne tient

qu au phyfique des Sons ctant tres-borne dans le plaifir qu il nous donne & n ayant que tres-peu de pouvoir fur le cceur humain. ( Voyez
,

MELODIE.
ce
(

HARMONIE.
nom

Genre de Mufique. Les Anciens ont fouvent donne

au Genre appelle plus


)

communement Genre Enharmonique*


eft celle

HARMONIE DIRECTE,
mentale
elles
,

Voyez ENHARMONIQUE.

ou

la
1

BafTe eft fonda-

&

ou

les Parties

fuperieures confervent

ordre direct entre


eft celle

&

avec cette Baffe.

HARMONIE RENVERSEE,
Voyez DIRECT
eft celle

ou
ties

le

Son generateur ou fondamental eft dans quelqu une des Par & ou quelqu autre Son de 1 Accord eft tranfporte a fuperieures
, ,

HARMONIE FIGUR^E,
fieurs

la Baife au-defTous des autres. (

RENVERSE.)
fait

ou Ton

pafTer

plu-

VHarmonie par Degres conjoints ou disjoints. Lorfqu on figure par Degres conjoints, on emploie des necefiairemens d autres Notes que celles qui forment 1 Accord Notes qui ne fonnent point fur la Bafle & font comptees pour rien
Notes
fur

un Accord.

On figure

dans THarmonie

ces

Notes intermediaires ne doivent pas


.,

fe

montrer
,

au commencement des Terns n


eft

principalement des Terns forts


.,

fi

ce

comme

coules

ports

de-voix

Note du Terns breve pour appuyer

la

ou lorfqu on fait la premiere feconde. Mais quand on fi

les gure par Degres disjoints, on ne peut abfolument employer que Notes qui forment 1 Accord , foit confonnant , foit dillonnant. L Har-

monie

fe

des figure encore par

Sons fufpendus ou fuppofes.


qui
fait

Voyez
1

SUPPOSITION, SUSPENSION.) A R O N I E U X. adj. Tout ce

M
,

de

effet

dans

IIarI

monie
reille

& meme
les
T

dans

remplit quelquefois tout ce qui eft fonore Voix , dans les Inftrumens * dans la fimple Me lodie.
adj.

&

o-

H AR M O N Q U E S.
les divifions

Ce

qui appartient a
,

Harmonie

comme
t

Harmoniques du Monocorde Cano.i Harmoniqut , &c.

la

Proportion Harmonique

le

H
HARM O NI QU

R.

247
On appelle ainfi tons les Sons
la

E. /. des deux genres.


le

concomitans ou acceilbires qui, par

principe de

refonnance

ac-

& le rendent appreciable. Ainfi routes compagnent un Son quelconque les aliquotes d unj Corde fonore en donnent les Harmaniques. Ce mot s employe au inafculin quand on foas-entend le mot Son & au feminin
,

quand on fous-en:end

le

mot

Cords.

SONS HARMONIQUES.
H A R M O N I S T E.
a-dire, du
/.

(Voyez SON.)
1

m. Muficien favant dans


ift
le

Harmonie. Cefl un
I

bon Harmoiiifte. Durante

plus grand

Harmonifte de

Italic

e/?-

Monde.
f.

H A R M O N O M E T R E.
&
fonore en vibration
,

m. Inftrument propre a mefurer

les

fuivre a 1 oreille rapports Harmoniques. Si 1 on pouvoit obferver a 1 ceil les ventres , les nceuds & toutes les divifions d une Corde

&

Ton

auroit

un Harmonosn^tre naturel
fu.-fire

tres -exad:
,

mais nos fens trop groiliers ne pouvant

a ces

obfervadons

oa

inplee par un
,

vilecs mDbiles

&

Monocorde que Ton divife a volonte par des chec ed le meilleur HarmonomZtre natural que Ton ait
Sorte de Chanfon propre aux Slles parmi

trouve jufqu

ici.

(Voyez MONOCORDE.)
les

HARPALICE.
ciens Grecs.

An-

HAU
faut

(Voyez CHANSON.) T. adj. Ce mot fignifie la meme chofe qtfAigu


has.
1

& ce

terme
,

eft
il

oppofe a

C eft

ainfi

qu on dira que

le

Ton

eft

trop

H.J.UC

qa

monter
,

Inftrument plus Haut.


aulli

Haut
plus

employe
on ne

Haut

vom

quelquefois improprement pour Fort. Ckante? entend pas.

Les Anciens donnoient a 1 ordre des Sons uns denomination toure oppofee a la notre ; ils plagoient en Haut les Sons graves & en bas les Sons aigus ce qu U importe de remarquer pour entendre plufieurs de leurs pafTages.
, :

Hunt,

eft
1

encore, dans celles des quatre Parties de


epithete qui diftingue
la

divifent,

plus clevee

la Mufique qui fe fuboula plus aiguii. HAUTE-

HAUT-DESSUS.
divifent
,

CONTRE.HAUTE-TAILLE, HAUT-DESSUS. Voyez


/.

ces mots.
fe

m.

C eft
Dans

quand

les

Deflus chantans

fubtou-

la

Partie fuperieure,

les Parties

inftrumentales

on

dit

H
jours premier Defus
quefois Haut-de/us
,

V.
;

HAUTE-CONTRE ALTUS
des quatre Parties de
les
la

& ficond De/us & Bas-de/us.

mais dans

le

vocal on

dit

quel-

ou

CONTRA.

Celle

Mufique qui appartient aux Voix d hommes

plus aigues ou les plus hautes ; par oppofition a la Bafle- centre qui eft pour les plus graves ou les plus batfes. ( Voyez PARTIES. )

Dans

la

Mufique Italienne

cette Partie
,

&

qui repond a la Haute-contre


,

eft

qu ils appellant Contralto , prefque toujours chantee par des


,

Bas-dcffus

foit femmes foit Caftrati. En Voix d homme n eft point naturelle il faut
,

efFet

la

Haute

- centre
la

en

la forcer
1

pour
,

porter a

ce Diapafon

quoi qu on

faffe

elle a

toujours de

aigreur

& rarement
Mu

de

H AUTE-T AILLE, TENOR,


fique qu
divife
,

la jufteffe.

eft

cette Partie de la

on appelle aulFi fimplement Taille. Quand la Taille fe fuben deux autres Parties infe rieure prend le nom de Baft-tattle
1

ou Concordant, & la fuperieure s appelle Haute-taille. E I. Mot Grec fort ufite dans la Mufique, & qui

fignifie

Demi ou

moitie.

H^MIDITON.
tie

Voyez SEMI.
,

)
, ,

C etoit dans la Mufique Grecque 1 Intervalle de Tierce majeure diminuee d un femi- Ton ; c eft-a-dire la Tierce mineure. ISHemiditon n eft point comme on pourroit croire la moi
,

du Diton ou
eft

le

Ton

mais c

eft le

Diton moins

la

moitie d un Ton;

ce qui

tout different.

HEMI O
quantites

E.

Mot Grec
1

qui fignifie rentier

& dtmi & qu on a con,

facre en quelque forte a la Mufique. Il

exprime
J
j"

le
,

rapport de deux

dont

une

eft a

autre

comme
la

10

ou comme

322:

on

appelle autrement rapport fefquialttre.

C eft
,

de ce rapport que nait

Confonnance appellee Diapente ou


auffi.

Quinte & 1 ancien Rhythme fefquialtere en nailtoit Les anciens Auteurs Italians donnent encore le

nom

d He miole ou

He miolie

dont chaque Terns eft une Noire. la Mefure s Si cette Noire eft fans queue appelle Hemiolia maggiore , elle fe bat plus lentement & qu il faut deux Noires a queue parce qu Terns. Si chaque Terns ne contient qu unc Noire a queue, pour chaque & s appelle Hemiolia minors. la Mefure fe bat du double plus vite
a cette efpece de
triple
.,

Mefure

H6MIOLIEN.

H
H M I O L I E N.
C eft
le

E M.
nom

249

HEPTACORDE, KEPT AM ERIDE HEPTAPHONE;


,

que donne Ariftoxene a Tune des adj. n-ois efpeces du Genre Chromatique, dont il expiique les divifions. Le Tetracorde 30 y eft partage en trois Intervalles dont les deux pre miers egaux entr eux font chacun la fixieme partie & dont le troi20 fieme eft les deux tiers, y 30. y
, ,

+ +
(

H&XACORDE,
EPTAPHONE
,

&c.

Voyez EPTACORDE
)

EPTAMEIUDE

&c.

) (

H E R M O S M E N O N. H E X A R M O N I E N.
minee

Voyez MOEURS.
le

ad}.

Nome, ou Chant

d une Melodic effe-

&

lache

comme

Ariftophane

reproche a Philoxene fon

Auteur.

H O M O P II O N I E.
& de (paw H Y M E E.
,

/. /.

C etoit

dans la Mufique Grecqus cette


,

a 1 UniiTon par oppoficion a TAnefpece de Symphonic qui fe faifoit mot vient de , pareil tiphonie qui s executoit a 1 Odave. Ce
<.>;,-

Son.

Chanfon des Meuniers chez

les

anciens Grecs

autrement

H Y M E N 6 E.

dite Epiaulie.

Voyez

ce mot.
les

Chanfon des noces chez

anciens Grecs

autremenc

dite Epithalame. (

H Y M N E. f. f.
plus

Voyez EPITHALAME.) Chant en honneur des Dieux ou


1

des Heros. II

cette difference entre VHymne,

&

le

communement aux
les

actions

&

Cantique que celui-ci fe rapporte Hymne aux perfonnes. Les premiers


,

Nations ont ete des Cantiques ou des Hymnes. Orphce 6c Linus pafToient chez les Grecs pour Auteurs des premieres Hymnes j & il nous refte parmi les Pocfies d Homere un recueil d Hymnes en 1 honneur des Dieux.

Chants de toutes

HYP ATE.
tracorde
le

adj. Epithete

par laquelle
baffe
,

les

Grecs diftinguoient
car

le

Te
fui>

plus bas,
;

& la plus
,

Corde de chacun des deux


:

plus bas
ils

Tdtracordes

ce qui

pour eux

etoit tout le contraire

voient dans leurs denominations


pla9oient en haut
le

un ordre retrograde au notre

&

grave que nous plagons en bas.

Ce choix
,

eft arbi

trate, puifque

les

idees attachees
les idees

aux mots Aigu

liaifon naturelle

avec

attachees aux mots Haut

& Grave &

n ont aucune
Bas.

On appelloit done Tfaacorfy

Hypaton , ou des Hypaits,

celui qui etoit

Ji

HYP.
le

plus grave de tons,


plus bafle

&

immediatement au-deflus de
;

ou

Corde du Mode
les

&
s

la

la Proflamlanomene premiere Corde du Te tracorde qui


;

fuivoic

immediatement
le

cel e-la

appelloit Hypate-Hypaton
la

c eft a-dire,

comma
cipales.

rraduifoient

Latins,

Principale du Tetracorde des Pri/z-

Le Tetracorde immediatement
Mefon ou
, ;

fuivant du grave a

aigu

appel

loit Tetracorde

des

moyennes;
J

&

la

plus grave

Corde

appel

loit

Hypate-Mefon
le

c eft-a dire

la

principale des

moyennes.
,

Nicomaque

Gerafenien, pretend que te

mot d Hypate

Principale

iLkve e ou Supreme, a etc donne a la plus grave des Cordes du Diapafon , a Saturne qui des fept Pianettes eft la plus eloignee de nous. par allufion On fe doutera bien par-la quece Nicomaque etoit Pythagoricien.
,

HYPATE- HYPATON. C etoit


Te tracorde
Voyez
1

la

plus baffe
la

Corde du

plus bas

des Grecs,

& d unTon
C etoit

plus haut que

Proflambanomene*

Article precedenr.
la

HYPATE- MESON.
tracorde
,

plus batfe

Corde du fecond Te
,

laquelle etoir aufll la plus aiguif

du premier parcc que ces deux

Te tracordes

etoient conjoints.

HYPATOIDES.

HYPERBOLE

(Voyez HYPATE.) Sons graves. ( Voyez LEPSIS. ) EN. adj. Nome ou Chant de meme caradere que
)

PHexarmonien. (Voyez HEXARMONIEN.

HYPERBOLEON.
Ce mot
eft le
tre mite s ; les

Hyperbole on etoit des cinqTetracordes du Syfteme des Grecs.


genitif
les

Le Tetracorde
du

le plus

aigu

fubflantif pluriel

>7fl

-->^

Sommets

Ex-

Sons

HYPER-DIAZEUXIS.
respar
1

tant a rextremite des autres. plus aigus e Disjondion de deux Te tracordes fe pas

Intervalh d une Oclave

comme
la

etoient le

Te tracorde deslly,

celui des pates &

Hyperbole

es.

HYPER-DORIEN.
On
la

Mode

de

Mufique Grecque

autrement ap

pellee Mixo-Lydieriyduquel au-delTus de celledu. Mode Dorien.

la Fondamentale
(

ouTonique
)

etoit

uneQuarte

Voyez MODE.

attribue a Pythoclide

invention du
a

Mode
1

HYPER-OLIEN.
,

Le pe nultieme

Hyper-Dorien. aigu des quinze Modes de


etoit

la Fondamentale ou Tonique Mufique des Grecs & duquel Quarte au-deffus de celle du Mode tolien. ( Voyez MODE.)

une

Le Mode Hper-falUn

non

plus que

JIypet-Lydien qui

le fuit,

H Y P.
ifetoieflt

25
fair

pa

fi

anciens qua

les autres.

Ariftoxene n en

aucune

men
ces

tion

& Ptolomee

n qui n en admettoit que fept,

y comprenoit pas

deux-lzu

HYPER-IASTIEN, ou Mixo-Lydien
fieurs

aigu.

C eftle nom qu Euclide& plu*


,

Anciens donnent au Mode appelle plus communement Hyper- lomcn*

HYPER- IONIEN.
lonien
eft le

Mode

de

la

Mufiqtie Grecque

appelle aufli
avolc fa

par quelques-uns Hyper-Iaftien , ou Mixc-Lyditn aig;- ; lequcl fondamentale une Quarte au-defTus de celle du Mode lonien. Le

Mode

douzieme en ordre du grave a


(

aigu

felon le

denom-

brement d Alypius

Voyez MODE.)
Le plus aigu des quinze Modes de la Mufique fondamentale etoit une Quarte au-deflus de celle
,

HYPER-LYDIEN.
des Grecs
,

duquel

la

du Mode Lydien. Ce Mode


n
etoit pas
fi

non plus que fon voifin


;

ancien que

les treize autres

&

1 Hyper-Eolien, Ariftoxene qui les nomme

tous, ne

fait

aucune mention de ces deux-la.

H YPER-MIXO-LYDIEN. Un
Grecque autrement appelle
,

Voyez MODE. ) Modes de la Mufiqus Hyper- Phry glen, Voyez ce mot.


(

des

HYPER-PHRYGIEN
eft le plus
1

appelle aufli par Euclide, Hyper mi o-Lydkn, aigu des treize Modes d Ariftoxene faifant le Diapafon ou
,
>

Oclave avec

Hypo-Dorien

le plus

HYP O-D IAZEUXIS,eft,


,

grave de tous. f Voyez MODE.-) felon le vieux Bacchius f lntervalle de


,

Quinte qui fe trouve entre deux Tetracordes fepares par une disjonc& de plus par un troifieme Te tracorde intermediaire. Ainfi il y a Dia^euxii entre les Tetracordes Hypaton & Diezeugmenon & en
,

tre les Tetracordes Synnemenon&Hy perbole on. (Voyez TETRACOFJDE.)

HYP O-D O R I E N.
JNlufique.

Le plus grave de tous les Modes de ancienne Euclide dit que c eft le plus eleve ; mais le vrai fens de cette expreflion eft explique au mot Hyp ate,
1

Le Mode Hypo-Dorien a fa fondamentale une Quarte au-defTous celle du Mode Dorien. II fut invente dit-on par Philoxcns ce Mode eft affecliueiix mais gai alliant la douceur a la majefte. HYPO-^OLIEN. Mode de ancienne Mufique appdle aufli par Euclide Hypo Lydien grave. Ce Mode a fa fondamentale un^ Quarte au-deffous de celle duMode olien. (Voyez MODE.)
de
, ,

HYPO-IASTIEN.

Voyez HvPO-IoNiEN.)

li

ij

H Y P.
HY O
3

- 1

O N I E N.
I.

Le fecond
.

des
1

Modes de ancienne Mufiquc en ^


I
,
*

commenc;ant par

Euclide

appelle aulli Hypo laftien Or h,po-

Phrygien grave. Sa fondamenule

eft

une Quarte au-defTous de

celle

du

Mode

lonien.

HYPO-LYDIEN.
en commen^ant par
le

Voyez MODE. ) Le cinquieme Mode de


grave. Euclide Pappdle

ancienne Mufique,

Hypo laftien & eft une Quarte au-deflbus de B}po Phry^im gmve. Sa fondcelle du Mode :z MODE. ) Lyd en.
auffi

celui de cet Article,

Euclide diftingue deux Modes Hypo- Ly diem $ fcavo r, aigu qui eft & le grave qui eft le m^rne que PHypo-feolien.
1

Le Mode Hypo Lydicn


ditatlons fublimes

6:o .t propre aux Chants funebres


:

aux me-*

&

divines
,

Polymnefte de Colophon
cienne Mufique
fa

quelques-uns en attribuent 1 invention a d autreb a Damon I Athenien.


oure par Gui d Arezzo a ceux de
I

HYPO-MIXO-LYDIEN. Mode a
:

an

c eft
eft la

fondamen -ale

proprement ie Plagal du Mode Mixo-Lydien, &: rneme que celle du Mode Dorien. (Voyez MODE.)
I

HYPO-PHRYGIEN. Un des Modes de


Phrygien dont
ci : c eft celui
la

ancienne Mufique derive du Mode


la fienne*

fondameritale etoit une Quarte au-deflus de

Euclide parle encore d un autre

Mode Hypo-Phrygien an grave de celui,

Le

caracrere
la

qu on appelle plus correclementHy po-lonien. Voyez ce mot, duMode %ypa-Phry%ien e toit calme paifible & propre

a temperer

vehemence du Phrygien.

II

flit

invente

dit-on

pal

Damon

Fami de Pythias

&

eleve de Socrace*

HYPO-PROSLAMBANOM^NOS.
teur de
cette nouvelle

Nom

d une Corde ajoutee

a ce qu on nretend, par Gui d Arezzo, un Ton plus has que la Proflan> banomene des Grecs; c eft-a-dire, au-deObus de tout le fyftcme. L Au-

Corde
venu
le

exprima par

la lettre

r de

Alphabet

Grec,

&

de-la nous eft

nom

de

la

Gamms.

HYPORCHEMA. Sorte de
des Dieux.

Cantique. fur leouel on danfoit aux fetes

HYPO-SYN A PHE eft


deux Tetracordes

dans
1

la

fepares par

interpofition d
;

Mufique des Grecs, la disjon<5Honde un troiflcme Te tracords


les
,

conjoint avec chacun des deux

en forte que

Cordes homoiogues de

deux

Tetro.

disjoints par

Hypo-Synaphe

ont entr elles cinq


les

Tons

on une Septicme mineure d


Hypaton

Inte.rvalle,

Tels font

deux Tctracordes

& Syimemmon.

I.

L
i ALE ME.
comme
(

le

Linos chez

Sorte de Chant funebre jadis en ufage parmi les Grecs; le meme Peuple & le Maneros chez les Egypticns.
,

Voyez CHANSON.)
,

IAMBIQUE.
,

II adj. y avoit dans la Mufique des Anciens deux fortes de vers dont on ne faifoit que reciter les uns au fon des lamliques Inftrumens au lieu que les autres fe chantoient. On ne comprend pas

bien quel

effet

une fimple recitation,

devoit produire 1 Accompagnement des Inftrumens fur tout ce qu on en peut conclure raifonnablela

ment

c eft

que

plus fimple maniere de prononcer la Poefie


,

Grecque,

ou du moms VJambique
niques
[
,

&

ASTIE
les autres

par des Sons appreciates, harmotenoit encore beaucoup de Tintonation du Chant. N. donne par Ariftoxene 6c Alypius au Mode que
fe
faifoic

Nom

Auteurs appellent plus communement lonien. (Voyez


777.

MODE.

J. f.

L adion
,

dit Plein-Jeu

de jouer d un Inftrument. (Voyez JOUER. ) On Demi-Jcu , felon la maniere plus forte ou plus douce

de
I

tirer les

Sons de Flnftrument.
concourt a

M I T A T I O N.//. LaMufique dramatique ou the atrale


limitation ainfi que
la

Poefie

&

la

Peinture
,

c eft a ce principe

commun

que fe rapportent tous les Beaux- Arts comme Ta montre M. le Batteux-. Mais cetre Imitation n a pas pour tous la meme etendue. Tout ce que Pimagination peut fe repre fenter eft du re/Tort de la Poefie. La Pein
ture, qui n offre point fes tableaux a
feul fens, ne peint
1

imagination
la
1

mais au fens

&

aun

roit avoir les

que les objets foumis a mcmes bornes par rapport a

vue.
;

La Mufique

femble-

ouie

tout

meme

les

objets qui ne font que vifibles

cependant elle peint par un preftige pref-

que inconcevable,elle femble mettrel ceildans roreille,&la plus grande merveille d un Art qui iragit que par le mouvement eft d en pouvoi: former jufqu a image du repos. La nuit, le fommeil fa folitude & le
,

iilcnce entrent dans le

nombre

des grands tableaux de la Mufique.

Oa

i
fait

jii

L
da
filence,

que
;

le

bruit peut produire Peffet


s

&

Ie filence Peffet

da

bruit

comme quand on
s

endort a une lefture egale


elle ce/Te.

&

monotone
agit plus

&

qu on
celles

eveille a
fur

inftant

qu

Mais

la

Mufique

inti-

rnement

qu on peut exciter par un autre;


ne peut rendre a
la

nous en excitant, par un fens, des affections femblables a & comme le rapport ne peut
, ,

ctre fenfible que rimpreffion ne foit forte

la

Peinture denude de cette

Mufique les Imitations que celle-ci tire d elle. Que toute la Nature foit endormie celui qui la contemple ne dort pas & Part du Muficien confifte a fubftituer a Pimage infenfible de 1 objet celle des mouvemens que fa prefence excite dans le cccur du
,
,

force

Contemplateur. Non-feulement

il

agitera la
,

Mer

animera
la

la

flamme
^roflir,

d un incendic
les les

fcra couler les ruifTeaux


il

tomber

pluie

&

peindra Phorreur d un defert affreux , rembrunira muis d une prifon fouterraine , calmera la tempete , rendra 1 air
torrens
;

mais

tranquille

&

ferein

&:

fur les boccages.


il

II

repandra de POrcheftre une fraicheur nouvelle ne reprefentera pas direftement ces chofes mais
,

excitera dans

Pame

les

memes mouvemens qu on eprouve en

les

voyant.
a V Imitation muficale
tire d elle aucun priHcipe qui mcne puifqu il n y a aucun rapport entre des Accords les objets qu on veut peindre ou les pa/lions qu on veut exprimer. Je ferai voir au mot MELODIE quel eft ce principe que 1 Harmonie ne

ai dit

au mot Harmonic qu on ne
,

&

fournit pas,

&

quels traits donnes par la

Nature font employes par


eft
I

la

IMITATION, dans fon


,

Mufique pour reprefenter ces objets

&

ces pailions.
,

fens technique
,

emploi d un

meme

Chant ou d un Chant femblable


tendre Pune apres
1

dans plufieurs Parties qui


,

font en

autre

a TUnilTon

la

Tierce

ou

a quelqu autre Intervalle que ce foit.


,

Quinte , a la Quarte , a la limitation eft tou;

jours bien prife

meme

en changeant plufieurs Notes

pourvu que ce

meme Chant
,

fe

reconnoifTe toujours
,

&

qu on ne

ecarte point des loix

d une bonne Modulation. Souvent pour rendre ^Imitation plus fen on la fait preceder de filences ou de Notes longues qui femblent fible lauTer eteindre le Chant au moment que limitation le ranime* On
traite limitation

comme on

veut

on Pabandonne, on
i

la

en commence une autre a volonte

en un mot

les regies

reprend, on en font auffi

I
relachees
,

M P.
font feveres
:

que

celles

de
,

la

Fugue

c eft pourquoi les grands

Maitres

la

dedai,;nent

&

toure Imitation trop arfedee decelc prefque

M P A R F A I T.
c
le
eft celui qui

toujours un Ecolier en compofition.


fens en Mufique. Un Ac adj. Ce mot a plufieurs cord Imparfait eft par oppofition a 1 Accord parfait celui qui porte une Sixte ou une Diffonnance & par oppofition a I Accord plein a
, , ;

n a pas tous
(

les

Sons qui
)

lui

conviennent

&

qui doivent

rendre complet.
de

Voyez ACCORD,
.,

Le Tems ou Mode
lui
la divifion

Imparfait etoit dans nos anciennes Mufiques double. ( Voyez MODE. )

ce

Une Cadence
irreguliere.
(

Imparfaite eft celle qu


)

on appelle autrement Cadencar

Voyez CADENCE.

neure,

Une Confonnance Imparfaite eft celle qui peut etre majeure ou mlcomme la Tierce ou la Sixte. Voyez CONSONNANCE. )
(

Plain-Chant, Modes Imparfaits ceux qui font defedueux en haut ou en has , & reftent en-dega d un des deux termes
appelle, dans
le

On

qu

ils

doivent atteindre.
1
.

IMPRO VISER.
fons, Airs
tarre
lic
,

7i.

C eft

faire

& chanter
y

impromptu

des

Chanen Ita
,

&

paroles

qu on accompagne communement d une Guia rien de plus


,

ou autre

n pareil Inftrument. II
fe

commun
,

que de voir deux Mafques


de Chant

rencontrer

fe
.,

de fier

attaquer

fe

fur le ripofter ainfi par des couplets

meme

Air

avec une vivacite de


faut avoir ete

Dialogue

d Accompagnement dont

il

temoin

pour
la

la

comprendre.
Improvifar eft purement Italien mais comme il fe rapporte a ai ete contraint de le francifer pour faire entendre ce j qu il
:

Le mot
Mufique
fignifie.

IN
fe

COM POSt.
;

adj.

Un

Intervalle Incompofe eft celui qui ne peut

rcfoudre en Intervalles plus petits


tel
,

lui-mcme

par exemple

que

le

n a point d autre element que Diefe Enharmonique le Comma j


,

&

meme

le

femi-Ton.
les

Chez

Grecs

les

Intervalles Incompofes etoient difFerens dans les


les

troisGenrjs, felon

la

manicre d accorder

Tetracordes. Dans

le

Dia-

tonique

chacun des deux Tons qui le fuivent etoient des Intervalles Incompofes, La Tieice rninewe qui fe trouve entre
le

femi-Ton

&

N H.
troifieme

&

la fe

majeure qui
nique
le
,

quatrieme Corde dans le Genre Chromatique, & la Tierce trouve entre les memes Cordes dans le Genre Enharmo-

etoient aufli des Intervalles Incompofis.

En ce

fens

il

fyfteme moderne qu un feul Inter valle Incompofe , favoir


(

n y a dans le femi-

Ton,

Voyez SEMi-ToN.
,

JNHA.RMONIQUE.
Saveiien
Relation
,

adj.
;

Relation Inharmonique

eft

felon
,

M.

un terrae de Mufique
auquel
il

&

il

renvoie

pour

expliquer

au mot
point

n en parle pas.

Ce terme

de Mufique ne

m eft

connu.

INSTRUMENT./
tous
les

m. Terme gene rique fous lequel on comprend

varier les Sons a 1 imicorps artificiels qui peuvent rendre tation de la Voix. Tous les corps capables d agiter fair par quelque
,

&

& d exciter enfuite par leurs vibrations, dans cet air agite des tous les corps ondulations aflez frequentes peuvent donner du Son; d accele rer ou retarder ces ondulations peuvent varier les Sons. capables
choc
,

&

Voyez SON. ) II y a trois manieres de rendre


les la

des Sons fur des Inftrumens

(avoir;

par

par

par celles de certains corps elaftiques, collifion de Pair enferme dans des tuyaux. J ai parle au mot
vibrations des Cordes
>

&

Mufique

Inftrumens a Inftrumens de percuflion. Les Inftrumens a Cordes, chez les Anetoient en grand nombre ; les plus connus font les fuivans : ciens
fe divifent
,

Us

de Pinvention de ces Inftrumens. generalement en Inftrumcns a Cordes

ent

>

Lyra

.,

Pfalterium
,

Trigonium

Sambuca

Cuhara

Peflis

Magas

J^atliton

Epigonium * Simmicium * Epandoron, &c. On touchoit tous ces Inftrumens avec les doigts ou avec le Plectrum , efpcce
Teftudo
,

archet.

Four

leurs principaux Inftrumens a


j

vent
,

ils

avoient ceux appelle s.,

Tibia, Fijlula

Tuba, Cornu,

Lituits

&c.
ils
*

Les Inftrumens de percuilion etoient ceux qu

nommoient
Crotalum
*

Tym-

panum

Cymbahun Crepitaculum
_,

Tintinnabulum

&c. Mai$

Inftrumens ni pour Mufique moderne dont le nombre eft exceliif. La Partie Inftrumentale , dont un autre s etoit charge, rmant pas dabord entree

plufieurs de ceux-ci ne vai ioient point les Sons. ne trouvera point ici des articles pour ces

On

ceux de

la

dans

INS.
dans
le

257
,

Plan de

mon

travail

pour
elle

Encyclopedie
,

ma

rebute

par

INSTRUMENTAL.
de Chant Inftrumental
;

Tecendue des connoiiTances qu

exige

de

la

remettre dans celui-ci.


jeu des Inftrumens. Tour

Qui appartient au

INTENSE,
Latin
ecrits
ainfi

adj.

Mufique Inftrumentale. Les Sons Intenfes font ceux qui ont


:

le

plus de force

quis entendentde plus loin ce font aufll ceux qui , etant rendus par des Cordes fort tendues vibrent par-la meme plus fortement. Ce mot eft
, ,

que celui de Remiffe qui


eft

lui

eft

oppofe
1

mais dans

les

INTERCIDENCE.
1
,

de Mufiqua theorique on

oblige de francifer

un

&

autre.

/. /.

Terme de

Plain- Chant.

Voyez
intere

Dl A PTO SE.) I N T E R M E D E. f. m. Piece de Mufique & de a Opera & quelquefois a la Comedie, entre les

Danfe qu on

Actes d une grande

Piece, pour egayer ftrepofer, en quelque forte, 1 efprit du Spedateur. attrifte par le tragique tendu fur les grands interets.

&

y a des Int:rmtdes qui font de veritables Drames comiques ou burlefques lefquels coupant aind interet par un interct tout diffe
Il
,
,

rent

balottent

&
,

en fens contraire
raifon.

Comme
le

la

pour ainfi dire 1 attention du Speclateur & d une maniere tres-oppofee au bon gout & a la Danfe en Itulie, n entre point & ne doit point entiraillent,
, ,

trer dans la conftitution

du Drame Lyrique

on

eft

force, pour

ad-

mettre fur
Piece.

Theatre

Ce

n eft

de Temployer hors d ceuvre & detachee de la je penfe qu il pas cela que je blame ; au contraire
,
.,

convient d effacer
par

par un Ballet agreable

les

impreflions triftes laiffees

la reprefentation d un fort que ce grand Opera , j approuve Ballet faffe un fujet particulier qui n appartienne point a la Piece: mais

&

ce que

je

n approuve pas
,

c eft
l

qu on coupe

les

Acles par de fembla1

bles Ballets qui


ainfi dire
,

divifant ainfi

ac~Hon

& detruifant

interet

font, pour

de chaque Acle une Piece nouvelle.

NTER VALL
grave

E.

/,

m. Difference d un Son a un autre entre


1

le

& Taigu

c eft tout
1

efpace que
1

un des deux auroit


difference

a parcourir

pour arriver a
ralle a

Uniflbn de
,

autre.

La

qu

il

a de Vlnter-

rtendue

eft

que VIntervalle
divifee.
1

eft

confide re
,

comme

indivife

&
les

Etendue

comme
;

Dans
,

Vlntervalle

on ne confidere que

deux termes

dans

Etendue

on en fuppofe d interme diaires.

Kk

T.

L Etendue

y nombre
mer

forme un fyfteme, mais V Intervalle peut ctre incompofe, prendre ce mot dans (on fens le plus general il eft evident qu il a une infinite ^Intervalles : mais comme en Mufique on borne le

aufli par-la le

des Sons a ceux qui compofent un certain fyfteme , on borne nombre des hitervaUts a ceux q je ces Sons peuvent for

entr eux.

De

forte
,

fyfteme quelconque
;

qu en combinant deux a deux tous les Sons d un on aura tous les Intervalles pollibles dans ce meme
la

fe

fyfteme fur quoi il reftera a reduire fous trouveront egaux.

meme

efpece tous ceux qui

fimples

Les Anciens divifoient les Intervalles de leur Mufique en ou incompofes qu ils appelloient Diaftemes, & en
,

Intervalles
Intervalles

compofes, qu ils appelloient Syfttmes. (Voyez ces mots). Les Intervalles, dit Ariftoxene, different entr eux en cinq manieres. i. En etendue j un grand Intervalle difrere ainfi d un 2. En refonnance ou
plus petit
:

en Accord; c
nant
vails
:

eft ainfi

qu un

Intervalle

confonnant

differe

d un diiTon-

3. En quantite; comme compofe 4. En Genre


:

un
;

Intervalle fimple differe d

un Inter-

c eft ainfi

que

les Intervalles
:

Diato-

niques, Chromatiques , Enharmoniques different entr eux j. En na ture de rapport ; comme I lntervalle dont la raifon peut s exprirner en nombres , differe d un Intervalle irrationnel. Difons quelques mots de
routes ces differences.
I.

Le molndre de

tous

les Intervalles

felon Bacchius
,

&

Gaudence

eft le

Diefe Enharmonique.

Le
,

plus grand
1

a le prendre a Textiemite

Mode Hypo-Dorien jufqu a extremite aiguc de lllypomixo-Lydien, feroit de trois Octaves complettes mais comme il y a une Quinte a retrancher ou meme une Sixte felon un paffage d Agrave du
;
, ,

drafte

cite

par Meibonius, refte

la le

Quarte par-defLs

le

c eft a-dire la Dix-huitieme,

pour

plus grand Intervalle

Dis-Diapafon ; du Diagramme

des Grecs.
II.

Les Grecs divifoient


:

comme

nous

les Intervalles

en Confonnans

&

Diffonnans
(

Voyez

mais leurs divisions n etoient pas les memes que les notres. CONSONNANCE. ) Us fubdivifoient encore les Intervalles con,

fonnans en deux efpeces

fans

y compter TUniffon

qu

ils

appelloient

Honwphonie

ou

parite de
\"

Sons,
,

&

dont ^Intervalle

eft nul.
,

La

pre

miere efpece etoit

Anuphonie

ou oppofition des Sons

qui fe faifoit

INT.
a
rO<5tave

ou

a la

double Oclave
;

&

qui n ctoit propremcnt qu une

Replique du
\\

mais pourtant avec oppoiition du grave a ou diftinction de Sons i^u. Lafeconde efpece etoit la Paraphonie ,

meme Son

foiJ3 laquclle

en coraprenoit route Confonhancs autre que I Octave Kepliques; tous les Intervalles , dit Theon de Smyrne , qui ne font ni Dilfonnans , ni Uniffon.
fes

&

III.
fimples
,

Quand
ii
,

les

Grecs parlent de leurs Diaftemes ou


;

Interralles

meme
jours
le

ne faut pas prendre ce rerme a route rigueur car le Diefls n etoit pas felon eux exempt de compofition ; mais il faut tou,

le

rapporter au Genre auquel Vlnttn


eft

alle s

applique. Par exemple,

un Intervalh fimple dans le Genre Cliromatique 6c dans le Diatonique, compofe dans 1 Enharmonique. Le Ton eft com& le Diton pofe dans le Chromatique 8c fimple dans le Diatonique ; meme ou la Tierce majeure, qui eft un Imzrvalh compofe dans le Dia
,
,

femi-Ton

tonique, eft incompofe dans 1 Enharmonique. Ainfi , ce qui eft fyfteme dans un Genre, peut etre Diafteihe dans un autre, & reciproquement. IV. Sur les Genres divifez fucceflivement le meme Tetracorde ,
,

felon

le

Genre Diatonique
,

felon

le

Chromatique
,

&

felon

Enhar

monique vous aurez


eux
,

trois

Accords
,

au lieu de trois Inter^dles

compares entre vous en donneront neuf outre les


differens

lefquels,

combinaifons

& compofitions
,

qu on en peut

faire

&

les differences

de

tous ces Intcrvalles qui en produiront des multitudes d autres. Si vous

comparez par exemple le premier Intervalle de chaque Tetracorde Enharmonique & dans le Chromatique mol d Ariftoxene vous de autre un tiers ou ~ &c aurez d un cote un quart ou -^ de Ton les deux Cordes aigucs feront eritr elles un lnten>alle qui fera la diffe
,

dans

rence des deux precedens , ou la douzieme partie d un Ton. V. Paffant maintenant aux rapports , cet Article me mene a une
petite digreifion.

leurs diviiions egales des Intcrvalles

Les Ariftoxeniens pretendoient avoir bien fimplifie & fe moquoient


,

la

Mufique par

fort de tous les

calculs de Pychagore. II
plicite

me

femble cependant que cette pretendue fimles

n etoit gueres que dans

mots

avoient un peu mieux entendu leur Maitre


bien-tot ferme
la

& &

que
la

fi

les

Pythagoriciens
,

Mufique

ils

auroieni;

bouche a

leurs adverfaires.

Kk

ij

2<$o

INT.
incommode de
;

Pythagore n avoit pas imagine le rapport des Sons qu il calcula le premier. Guide par 1 experience, il ne fit que prende note de fes obfervations. Ariftoxene

tous ces cakuls


s il

batit dans fa tete


la

un fyfteme tout
gre
lieu
,

different

& comme
mots
,

eut

pu changer

Nature
les

a fon
,

pour avoir
qu
il

fimplifie les

il

crut avoir fimplifie

chofes

au

fit

reellement

le contraire.

Comme

les

rapports des Confonnances etoient fimples

& faciles a ex:

ils 1 etoient primer, ces deux Philofophes etoient d accord la-deffus meme fur les premieres DifTonnances ; car ils convenoient egalement que

le Ton etoit la difference de la Quarte a la Quinte; mais comment de terminer deja cette difference autrement que par le calcul ? Ariftoxene partoit pourtant de-la pour n en point vouloir, & fur ce Ton , dont il

fe vantoit

d ignorer

le

rapport

il

batiffoit toute fa doctrine muficale.

Qu y avoit-il de plus aife que de

la fauffete de fes operations de celles de Pythagore ? Mais, auroit-il dit, je prends toujours des doubles , ou des moities , ou des tiers ; cela eft plus fimple & plutot fait que vos Comma vos Limma vos Apotomes. Je 1 avoue ,

lui

montrer

&

la jufteffe

cut repondu Pythagore


les

mais, dites-moi

je

vous prie

comment vous

prenez, ces doubles, ces moities, ces tiers? L autre eut replique qu il les entonnoit naturellement ou qu il les prenoit fur fon Monocorde. Eh bien eut dit Pythagore, entonnez moi jufte le quart d un Ton.
.,
!

Si

mais

autre eut ete affez charlatan pour le faire, Pythagore eut ajoute*: eft-il bien divife votre Monocorde ? Montrez-moi, je vous prie,

de quelle methode vous vous ctes fervi pour y prendre le quart ou le tiers d un Ton ? Je ne faurois voir, en pareil cas, ce qu Ariftoxene eut

pu repondre. Car de dire que lnftrument avoit ete accorde fur la Voix outre que c/eut ete tomber dans le cercle cela ne pouvoit convenir aux Ariftoxeniens puifqu ils avouoient tous avec leur Chef qu il falloit exercer longtems la Voix fur un Inftrument de la derniere jufteffe pour venir a bout de bien entonner les Intervallcs du Chromatique mol
,

&

du Genre Enharmonique.

Or
de

puifqu

il

fau: des calculs

non moins compofes


les

& meme des ope


les

rations

geome triques
d Ariftoxene
,

plus difficiles pour mefurer les tiers &:

quarts

Ton

que pour affigner


,

rapports de Pythagore, c eft

avec raifon que Nicomaque

Bocce

&

plufieurs autres Theoriciens

I
preferoient
les

T.

2 5r

harmoniques de leur Maitre aux divifions rapports juftes du fyfteme AriTftoxenien qui n etoient pas plus fimples Sc qui ne donnoient aucun Interralle dans la jufteile de fa generation.
,

&

II faut

remarquer que ces raifonnemens qui convenoient a

la

Mufique-

des Grecs ne conviendroient pas egalement a la notre ; parce que tous les Sons de notre fyfteme s accordent par des Confonnances ; ce qui ne

pouvoit fe faire dans le leur que pour le feul Genre Diatonique. II s en fuit de tout ceci qu Ariftoxene diftinguoit avec raifon les Intervalles en rationnels & irrationnels ; puifque bien qu ils fuffent tous
,

rationnels dans le fyfteme de Pythagore

la

plupart des DifTonnances

etoient irrationnelles dans

le fien.

Dans la Mufique moderne on confidere aufli les Intervalles de plufieurs manieres favoir ou generalement comme efpace ou la diftance quelconque de deux Sons donnes ou feulement comme celles de ces dif;
,

tances qui peuvent fe noter ou enfin comme celles qui fe marquentfur des Degres differens. Selon le premier fens , toute raifon numerique ,
,

comme

eft le

Comma

ou fourde comme

eft le

Diefe d Ariftoxene peut


,

exprimer un
re9us dans
le

Intervalle.

applique aux feuls Intervalles fyfteme de notre Mufique , dont le moindre eft le femifens
s

Le fecond

Ton
(

mineur exprime fur le meme Dcgre par un Diefe ou par un Bemol. Voyez SEiMi-ToN. ) La troifieme acception fuppofe quelque dif
:

ference de petition

c eft-a-dire

un ou plufieurs Degres entre

les

deux

Sons qui forment YIntervalle

mot

eft fixe

dans

la

pratique

a cette derniere acception que le de forte que deux Intervalles egaux , tels

C eft

que font
ferens
,

la

fauffe-Quinte

&

le

Triton
1

portent pourtant des

noms

dif

fi 1

un a plus de Degre s que


,

autre.

Nous
fonnans
(

divifons

comme

faifoient les

Anciens

les Intervalles

en

Con-

&

Voyez
le

Diilonnans. Les Confonnances font parfaites ou imparfaites : CONSONNANCE. ) Les Diffonnances font telles par leur nature,

par leur nature

deviennent par accident. II n y a que deux Intervalles diffonnans la feconde & la ; favoir feptieme en y comprenant leurs Odaves ou Repliques encore ces deux peuvent-ils fe reduire a un feul;

ou

.,

mais toutes
C

les

Confonnances peuvent devenir difTonnantes par accident*

Voyez DISSONNANCE.)

De

plus

tout bitervalle eft fimple

ou redoubt.

L lnterrdle (imple

*
eft celui qui eft

INT.
contenu dans
eft
les

bornes de
;

excede cette etendue


fieurs

redouble

c eft-a-dire

Occave, Tout Interv&lle qu[ compofe d une ou piu,

de rinten-alle fimple done il eft la Re plique. Les Intervalles fimples fe divifent encore en directs renverfes. Pre-

Oclaves

&

nez pour direct un Imervalle fimple quelconque

fon complement a

TOctave
II n

eft

toujours renverfede celui-la


fix

&

reciproquement

que

efpeces d lntervalles fimples, dont troh font complc1

mens

des trois autres a

Octave
les

Si vous prenez d
recl:s
,

ahord
,

& par confequent aufli leurs renverfes. moindres Intervalles vous aurez pour di,

la

Seconde

la

Tierce

&

la

Quarts

pour renverfes,
,

la

Septieme

laSixte
verfes
:

&

la

Quinte.

Que

ceux-ci foient direcls

les

autres feront ren

tout eft re ciproque.


,

le nom d un Imervalle quelconque il ns faut qu ajodter nombredes Degres qu il contient. Ainfi rintervalle d un Degre donnera la Seconde de deux la Tierce de trois la Quarte de fept,

Pour trouver

unite au

Oclave

de neuf

la

Dixierne &c. Mais ce n


,

eft
il

pas affez pour bien de

terminer un Imervalle

car fous

le

meme nom

peu: etre majeuc ou mi-

neur

jufte

ou faux, diminue ou

fuperflu.

Les Confonnances imparfaites

&
:

les

deux DifTonnances
,

naturelles
,

peuvent etre majeures ou mineures ce qui fans changer le Degre fait dans rintervalle la difference d un femi Ton. Que fi d un Intetvalle mineur on ote encore un femi-Ton
,

cec Intervalle devient diminue. Si


,

Ton

augmente d un femi-Ton un Intervalle majeur il devient fuperflu. Les Confonnances parfaites font invariables par leur nature. Quand leur Intejvalle eft ce qu il doit etre, elles s appellent Jujfas. Que fi on al1

tere cet Intcrvalle d

un femi-Ton
,

la

Confonnance
eft

appelle FauJJe
;

& de
s
il

vient

Dilfonnance;yM/>er/?

fi

le

femi-Ton

ajoute

diminuee

eft

retranche.

On
c

diminue e

donne mal-a-propos le nomde fauiTe-Quinte a la Quinte la Quinte eft fuperflue eft prendre le Genre pour efpece
1
:

tout aufli faufTe que

la

diminue e

On

trouvera

(Plc.nche
la

fimples praticables dans

davantage a tous egards. C. Fig. II) ,une Table de tous les Intcrvalles leurs Degres, leurs Mufique, avec leurs noms,
,

&

eft

meme

valeurs

&

leurs rapports.

II faut

moniftes Septieme fuperflve

alle appelle par les Harremarquer fur cette Table que Ylven n eft qu une Septieme majeure avec un
,

Accompagnement

particalier

la veritable

Septieme fuperflue

telle

INT.
,

163

Table n ayant pas lieu dans 1 Harmonie , ou qu elle eft marquee dans la comme tranfition Enharmonique , rf y ayant lieu que fucceflivement , dans le meme Accord. jamais rigoureufement

On obfervera aufli que la plupart de ces rapports peuvent & ai prefe re la plus iimple miner de piufieurs manieres donne les moindres nombres.
;
,

fe

deter

celle qui

ajouter

Pour compofer ou redoubler un de ces Intervalles fimples il fuffit d y le nom de ce 1 Oftave autant de fois que Ton veut & pour avoir nouvel Interfile, il faut au nom de Y Interfile fimple aj outer autant de
, ,

fois fept

qu

il

contient d Octaves. Reciproquement

pour connoitre

le

iimple d an Intervalle redouble dont on a le donnera fept autant de fois qu on le peut ; le refte
, 1

nom

il

ne faut qu en rejectee le nom de I lntervalle

redoublee ; c eft-a-dire, fimple qui a produit. Voulez-vous une Quinte Oclave de la Quinte ^ ou la Quinte de 1 Odave ? f ajoutez 7 , vous

aurez 12.

La Quinte

redoublee
,

eft

done une Douzieme.Pour trouverle

fimple d une

Douzieme

rejettez

7 du nombre
,

2 autant de fois que

vous

1 egard du rap pourrez , le refte y vous indique une Quinte. ou prendre la moitie de port il ne faut que doubler le confequent 1 antecedent de la raifon dmple autant de fois qu on ajoute d Odaves a

le

&:

Ton aura
la

la
,

raifon de
I
,

InremrfZe redouble. Ainfi


,

2,3,
,

etant la raifon

de
1

Quinte

ou 2

fera celle

de

la

Intervalle

on obfervera qu en termes de Mufique , ce n eft pas 1 ajouter a lui-meme , c


,
,

Douzieme &c. Sur quoi compofer ou redoubler un


eft

y ajouter une

O<5lave

le tripler

c eft en ajouter
ici

deux

&c.
exprimes dans ce Didion-

Je dois avertir

que tous

les Intervalles

naire par les noms des Notes, doivent toujours fe comprer du graves Faigu; en forte qae cet Intervdle, ut fi n eft pas une Seconde , mais
>

une Septieme

&: ft ut

eft

pas une Septieme

mais une Seconde.


(

INTONATION././.
ou trop
s

AcTion d entonner.
,

Voyez

ENTONNER.>

U Intonation pent ctrejufte ou fauife


foible
la
,

6c alors le

mot

trop haute ou trop baffe.,trop forte Intonation accompagne d une epuhete y

entend de

maniere d cMitonner.
(

INVERSE.
I

Voyez RENVERSE.
1

O NIEN
tain

ou

O N I Q U E.
,

adj.

Le Mode

Jonitn etoit

en

comp-

du grave a Taigu

le

fecond des cinq Modes moyens de

la

Mufique

J
des Grecs.

O
)

U.
,

Ce Mode
(

appelloit aufll itfticn

&

Euclide Tappelle encore

Phiygien grave.

O UER

Voyez MODE.
,

des Inftrumens c eft executer fur ces Inftrumens des Airs de Mufique, fur-tout ceux qai leur font propres, ou les Chants notes

pour eux.

On

dit
le

jouer du Violon
,

de la BaJJe

du Hautbois

de la

Flute ; toucher

Clavecin
,

Cor j pincer
tient

la Guittarre

Orgue ; former de la Trompette ; donner du rc. Mais I arTedation de ces termes propres

pcdanrerie. Le mot Jouer devient geneVique fiblement pour toutes fortes d Inftrumens.

de

la

& gagne

infen-

JOUR.
I
guliers

Corde a jour.
I

Voyez VIDE.

RRt GUL
irregularitd.

E R.

adj.

On
eft

appelle dans

le
,

Plain-Chant Modes

Im>-

ceux dont Te tendue

trop grande

ou qui ont quelqu autre


ne tomboit pas a donne ce

On nommoit
fur une des

autrefois

Cadence

Irre

gulitre celle qui


;

Cordes

efTentielles

du Ton

mais

M. Rameau
la

nom
tee.
(

a une cadence particuliere dans laquelle

BafTe-fondamentale
Sixte-ajou-

monte de Quinte oudefcend de Quarte

apres un

Accord de

Voyez CADENCE.
Chant en
/. /.

I S

O N. U L E.

I/cm.

(Voyez CHANT.

Nom

d une forte d

Hymne

ou Chanfon parmi

les

Grecs

JUSTE,

en Phonneur de Ceres ou de Proferpine. ( Voyez CHANSON. ) fe donne generalement aux Intervalles adj. Cette epithete dont les Sons font exa&ement dans le rapport qu ils doivent avoir
, :

&

aux Voix qui entonnent toujours ces Intervalles dans leur juftefle mais elle s applique fpecialement aux Confonnances parfaites. Les imparfaites qu on
les parfaites ne font que juftes. Des peuvent etre majeures ou mineures, les altere d un femi-Ton elles deviennent faufTes, & par confe-

quent Diffonnances.

(Voyez INTERVALLE.

)
,

JUSTE

eft

auili

quelquefois adverbe. Chanter jufte

Jouer jufte.

L.

L A

R;

L.
1
J

A. Norn de
(

Aretin.

LARGE,

la fixieme Note de notre Gamme , inventce par Guy Voyez GAMME SOLFIER, ) d une forte de Note dans nos vicilles Mufiques," adj. Norn
,

de laquelle on augmentoit la valeur en tirant plufieurs traits non feulement par les cotes mais par le milieu de la Note ce que Muds blame
,

avec force

comme

une horrible innovation.


(

LARGHETTO. Voyez LARGO, adv. Ce mot


,

LARGO.

ecrit a la tete

d un Air indique un mouveir.cnt

le dernier de tous en lenteur. II marque plus lent que 1 Adagio &c. la Mefure faut filer de longs Sons, etendre les Terns

&

qu il

&

Le
lent que

L
L

G E R E ME N
le

diminutif Larghetto annonce le Largo, plus que V Andante,

un mouvement un peu

moms

&

tres-approchant

de

Andantino t

vif que

Gal

T. adv. Ce mot indique un mouvement encore pks un mouvement moyen entre le gai & le vice. II rcpond
le

a-peu-pres a 1 Italien Vivace. E E. f. m. Silence ou Paufe d un Terns bref dans

MM

Rhythme Ca-

taleclique.

LENTEMENT.
un mouvement
lent.

Voyez RHYTME. ] adv. Ce mot repond

Italien
,

Largo

&

marque

Son fuperlatif, tres-Lentement marque le plus tardif de tous les mouvemens. E P S I S. Nom Grec d une des trois parties de ancienne Me lopee ;
1

difappellee aufli quelquefois Euthia ^ par laquelle le Compofkeur cerne s il doit placer fon Chant dans le fyfteme des Sons bas qu ih apdans celui des Sons aigus , qu ils appdle.u Ne pellent Hypatoides ; to ides J ou dans celui des Sonsmoyens, qu ils
f

app&llzntMejbidss. [Voyez

MFLOPEE.

LEV

C eft le Terns de la Mefure ou oft un Terns qui fuit & precede le frappe; c eft par confequent toujours un Terns foible. Les Terns leves font, a deux Terns le fecond a trois le troifieme j a quatre le fecond le
E.
adj. pris

fulftamivement.
le

leve

la

main ou

pied ; c

eft

&

quatrieme.

Voyez ARSIS.

LI

L
LIA
I S

I A.

N.

/. /. II

a Liaifon d
1

Harmonie
,

&
,

Liaifon de Chant.

La

Liaifon a lieu dans


tel

Harmonie

lorfqje

cette

cede par un

fondamenraux progres de Sons


celui
II

Harmonic proque quelques-uns des

Sons qui accompagnoient encore celui ou Ton pafle. que

qu on quitte, demeure
a Liaifon dans les
le
:

& accompagne Accords de la Tonila

&
,

de

hi

Dominante

puifque.

meme Son
,

fait

Quinte de
les

la

pre

miere

& POdhive de la feconde Tonique & de la fous-Dominante Quinte a Tune & d Odave a autre
1

il

y a Liaifon dans
attendu que
enfiti
,

le

Accords de la meme Son fert de

il

a Liaifon dans les


eft
,

Ac

cords diflbnnans routes


cette preparation

les fois

que

la

DifTonnance
chofe que

pre paree puifque


[

elle-meme n

eft autre

la Liaifon.

Voyez

PREPARER.

La

pluiieurs

toutes les fois qu on paiTe deux ou Liaifon dans le Chant a lieu fe marque Notes fous un feul coup d archet ou de gofier ,

&

par un trait recourbe dont on couvre enfemble.

les

Notes qui doivent


fuite

etre liees

Dans

le

Plain-Chant on appelle Liaison une

de plufieurs Notes

pafTe es (ur la

meme

fyilabe
liees

rement attachees ou

parce que enfemble.


,

fur le papier elles font ordinai-

Quelques-uns nomment

aulli

Liaifon ce qu on nomine plus propre]

ment Syncope. [Voyez SYNCOPE.

LIC

Liberte que prend le Compofiteur qui femble contraire aux regies quoiqu elle foit dans le principe des regies ; car voila ce qui diftingue \esLicencti des fautes. Par exemple., c eft une
/. /.
,

ENC

E.

&

Regie en Composition de ne point monter de


la

la

Tierce mineure ou de

Sixte-mineure al O&ave. Cette regie derive de la loi de la liaifoi harmonique &: de celle de la Preparation. Quand done on monte de
5

la

Tierce mineure ou de

la

Sixte mineure
,

aTOclave en
,

forte

qu

il

aic

pourtant liaifon entre les deux Accords ou que la Difibnnance y foit preparee , on prend une Licence ; mais s il n y a ni liaifon ni prepara tion , 1 on fait une fame. De meme , c eft une regie de ne faire deux pas

Quintes

juftes

de fuite entre
;

les

memes

Parties, fur-tout par


eft

mouveunite

ment femblable

le

principe de cette regie

dans

la loi

de

du

Mode. Toutes les fois done qu on peut faire ces deux Quintes fans faire fentir deux Modes la fois il y a Licence mais il n y a point de faute.
a.
,

1 C.
les

267
Muficiens n ont aucune

Cette explication etoit neceffaire , parce que idee bien nette de ce mot ds Licence.

Comrne la plupart des regies de 1 Harmonie font fondees fur des prinle gout des chan^ent par 1 ufage Compofiteurs , il cipes arbitraires arrive de-la que ccs regies varient , font fujettes a la Mode que ce

&

&

&

II y a deux on pas dans un autre. trois fiecles qu il n etoit pas permis de faire deux Tierces de fuite furtout de la meme efpece. Maintenant on fait des morceaux entiers tout

qui

eft

Licence en un Terns

ne

eft

par Tierces; nos Anciens ne permettoient pas d entonner diatoniquement trois Tons confecutifs. Aujourd hui nous en entonnons, fans fcrupule

&

fans peine autant que des fauffes Relations de


,

la
1

Modulation

le

permet.
,

II

en

eft

de

meme

Harmonie fyncopee

&

de mille autres ac,

cidens de compofition qui d abord furent des fautes n ont plus rien d irregulier aujourd huL
,

puis des Licences,

&

LICHANOS.
troifieme

/.

77i.

C eft

le

nom que

portoit

parmi

les

Grecs
,

,la

que cette
Lichanos.

Corde de chacun de leurs deux premiers Tetracordes parce troiiieme Corde fe touchoit de 1 index qu ils appelloient
,

La

troifieme
,

Corde

a Taigu

du plus bas Tetracorde qui

etoit celui des

Hypates

appelloit autrefois
,

Lkhanos-Hypaton

ou Chromatike * Diatonos, Enharmonios cond Te tracorde ou du Te tracorde des moyennes, s appelloit Lichanos^ Mefon ou Mefon-Diatonos &c. I 6 E S. adj. On appelle No-es Lieesdeux ou plufieurs Notes qu on
,

quelquefois Hypatonfelon le Genre. Celle du fe,

paffe

d un

feul

coup d archet
fur la Flute

fur le
le

Violon &
j

le

Violoncelle ou d un feul coup


,

de langue

&

Hautbois

en un mot

toutes les Notes qui

font fous une

meme

liaifon.
,

LIGATURE././. C etoit
par un
trait

dans nos anciennes Mufiques


,

union

de deux ou plufieurs Notes paflees


disjoints
,

ou diatoniquement,

ou par

Degres

fur

une

meme

fyllabe.

La

figure

de ces

Notes, qji

donnoit beaucoup de facilite pour les Her ainfi ; ce qu on ne fauroit faire aujourd hui qu au moyen du chapeau, a caufe de la rondeur de nos Notes.
etoit quarree

La

valeur des Notes qui compofoient

la

Ligature varioit beaucoup

felon qu elles moncoienc

ou defcendoient,

felon

qu

elles etoient differem-

Ll

ij

a CS
ment

I G.

liees, felon qu elles etoient a queue ou fans queue, felon que ces queues etoient placees a droite ou a gauche a^cendantes ou defcendantes _; enfin, felon un nombre infini de regies (1 parfaitement oubliees
,

LIGNE.
qui
les

a prefent qu il n y a peut-ctre pas en Europe un feul Muficien qui foit en etat de dechiffrer des Mufiq..es de quelque antiquire. Les Ligms de Muiique font ces traits horifontaux f. f.
,

&

paralleles qui

dans Ids efpaces compofent la Porte e & fur lefq.:els, ou Notes felon leurs Degveb. La Portee da feparent, on place les
,

Plain-Chant n
ihbles

eft

que de quatre Lignes


,

celL de

la

AlJique

a ciuq Lignes

de terns en Lignes poftiches qu on ajoute terns au-deifus cu au-defTousde la Pcrtee pour les Notes qui pailent
continues
outre
les

fon e tend,.e.

Les Lhnes
tent en
la plus

foit

dans

le

Plain-Chant

foit

dans

la

Mufique

fe

compla

commen^ant par
haute
[

la

baife eft la premiere, plus balfe. Cette plus


le

eft la

quatrieme dans
]

Plain-Chant

la

cinquieme dans

Mufjque.

L I Al M
d un
lauTe

Voyez PORTFE.
le

A.

/.

m. Intervalle de

Comma que
pour
refte
1

la Mufrque Grecque lequel eft moindre femi-Ton majeur & retranche d unTon majeur
,

>

.,

Apotome.

Le

rapport du

Limma
,

eft

de

243

2f6 &
,

fa
:

generation

fe
la

trouve,
quantite

en cornmen^ant par ut a la cinquieme Quinte^/z car alors dont ce fi eft furpalle par \\it voifin eft precife ment dans r que je viens d etablir.
,

le

rapport

Philolaiio

&
,

tous

les

Pythagoriciens faifotent du

Limma un
,

Intervall

Diaronique

qui repondoit a notre


,

femi-Ton majeur. Car

mettant deux

il ne leur reftoit que cet Intervalle pour Quarte jufte ou le Tetracorde en forte que, felon eux 1 Intervalle du mi au/a eut ete moindre que celuidii/^z a fon Diefe. Notre

Tons

m,:ieurs confecutits
la

achever

Echelle

-.

hromatique donne toutle contraire.


f.

LINOS,
avcient
Latins
o.nt
,

m. Sorte de Chant ruftique chez un Chant funebre du

les

anciens Grecsv

ils

aufli

meme nom

qui revient a ce que les

appelle Nania. Les uns difent que le Linos fut invente en


autres en attribuoient
1

Egypte d

invention a Linus Eubeen.


,

LI

VRE OU VERT. A
LIVI^JE. adv.

LIVHE OUVERT

ou
,

I^OUVERTURE

pu

Chanter ou jouer & Livre

ouvm

c eft execiuex toute

L O N.
Mufique qu on vous prefente
ficiens fe piquent
,

en jettant

les

yeux

defliis.

Tous

les

Mu-

d executer a Livre ouven ; mais il y en a peu qui dans cette execution prennent bien 1 efprit de 1 ouvrage & qui s lls ne font ne failent pas du moins des contre-fens dans pas des faures fur la Note
,

expreflion.

Voyez EXPRESSION.)
/. /.

LUN G U

E.

C eft

dans nos anciennes MufJques une Note quarre e


,
:

avec une queue a droite ainfi fures a deux Tems ; c eft-a-dire


trois felon le

g. Elle vaut ordinairement qaatre


,

Me-

deux Breves
)

quelquefois elle en vaut

Mode.

Voyez MODE.

voir

rrois efpeces fadouble. La. Longue parfaite a. , du cote ou 0. Elle vaut trois Tems pardroit, une queue defcendante a caufe , dit Muris , de fon faits & s appelle parfaite elle - Imeme
fes
;

Muris
j

&

contemporains avoient des Longues de


1

laparfaite,

imparfaite

&
,

la

I,

rapport numerique avec kiTrinite. La Longue imparfaite fe figure comme la parfaite & ne fe diftingue-que par le Mode : on Pappelle imparfaite , qu elle doit toujours etre preceparce qu elle ne peut marcher feule

&

dee ou fuivie d une Breve.


irnparfaits
:

elle fe figure

La Longue double contient deux Tems egau/c comme la Longue fimple mais avec une dou
,
"i

^^ U1 s cite Ariftote pour prouver que cette ble largeur , Note n eft pas du JFlain-Chanr. Aujourd hui le mot Longue eft le correlatif du mot Brbvc. (

HBB-

Voyez

BREVE.) Ain/i toute Note qui precede une Breve eft une Longue. O U R E. /. /. Sorte de Danfe dont 1 Air eft affez lent & fe marque ordinairement par la Mefure a ^. Quand chaqueTems porte trois Nor on pointe la premiere & Ton fait breve celle du milieu. Loure eft Je
,

nom

d un ancien Inftrument femblable a une Mufette


1

fur lequel

on

jouoit

Air de

la

Danfe dont

il

agit.
les

L O U R E R.
quer
la

v. a.

&

7i.

C eft

nourrir

Sons avec douceur .,&


fenfiblement que
la

n-

premiere Note de chaque quoique de meme valeur.

Tems plus
fait

fecond^

LUT

II I

R.

f.

m. Ouvrier qui

des Violons
j

des Violoncelles,
,

&
eft
1

autres Inftrumens femblables.

Ce nom

qui fignifie Facleur de Luths


;

demeure par fynecdoque

a cette forte

d Ouvriers
dont

parce qu autrefois
fe faifoit le

Luth

etoit

lnftruinent
/.

le

LU T R I N.
Chant dans

plus

commun &

il

plus.

m. Pupitre de Chceur fur lequel on met


CatholiqueSo

les

Livres d

les Eglifes

L Y D;

LYCHANOS.
L Y D I E N.
occupoit
le
defy,

Nom

CVoyez LICHAXOS. ) d un des Modes de


1

la

Mufique des Grecs

lequel

milieu entre

Eolien
f

&

Hyper-Dorien.
il

On

appelloit ajfli

quelquefois

Mode Barbara

parce qu

portoit le

nom

d un Peuple

Afiatique.

& Euclide diftingue deux Modes Lyikns. Celui-ci proprement dit un autre qu il appelle Lydien grave & qui eft le meme que le Mode olien du moins quant a fa fondamentale. ( Voyez MODE. ) Le caradere du Mode Lyd u n etoit anime piquant trifte cependant *
,
,
,

pathetique
fa

&

propre a

la

mollefTe

c eft

pourquoi Platon
apprivoifoit
Il

le
,

bannit de
dit-on
,

Republique.

C eft
par cet

fur ce

Mode qu Orphee
batit les
,

les

betes
les

mcmes

&
,

qu Amphion

murs de Thebes.
de Jupiter
;

fut
;

invente, d autres,

uns difent
,

Amphion
il

fils

&

d Antiope
,

par

Olympe Myfien
:

difciple de Marfias
fut
,

autres enfin
la

par

Melam-

pides

&

Pindare dit qu

employe pour
a la

premiere

fois

aux Noces
donnoit

de Niobe.

L Y R I Q U E.
O
i

adj.

Qui appartient
,

Lyre. Cette epithete

fe

autrefois a la Poefie faite

Cithare par

le

pour etre chantee & accompagnee de la Lyre Chanteur comme les Odes & autres Chanfons a la
,

difference de la Poefie dramatique ou theatrale , qui s accompagnoit avec des Flutes par d autres que le Chanteur ; mais aujourd hui eile s

applique

Poe fie de nos Opera & par extenfion a la Mufique dramatique & imitative du Theatre. ( Voyez IMITATION. ) LYTIERSE. Chanfon des MoUTonneurs chez les anciens Grecs, (Voyez
au contraire
a la fade
,

CHANSON.

M.
IVJ
A. Syllabe avec
ils

le laquelle quelques Muficiens folfient

ml Bemol

comnie

MACHICOTAGE.
Plain-Chant
pliffent
, ,

folfient par fi le

fa Diefe. [ Voyez SOLFIER.] dans le ainfi qu on appelle /. m. C eft certaines additions & compofitions de Notes qui rem,
,

Le nom
Choeur.

autres. par une marche diatonique les Intervalles de Tierce de cette maniere de Chant vient de celui des EcclefiafKques
,

appelles Machicots

qui

executoient autrefois apres

les

Enfans de

MADRIGAL.
etoit fort a la
,

Sorte de Piece de Mufique travaillee


Italic aii feizieme ficcle
,

mode en

& favante qui & meme au commen


,

cement du precedent. Les Madrigaux fe compofoient ordinairement t pour la vocale a cinq ou fix Parties, toutes obligees, a caufe des

Fugues
ganiftes

&

DefTeins

dont ces Pieces etoient remplies


&:

mais
fur
le

les

Or-

compofoient

executoient
fut

auili des

&

Madrigaux
qus

POrgue,
adrigal

Ton pretend meme que ce

fur cet Inftrument

fut invente.

Ce genre
J

tres-rigoureufes
teurs,

de Contrepoint qui etoit alTujetti a des loix portoit le nom de ftyle Madrigdefque. Plufieurs Au,

pour y avoir excelle


J

ont immortalife leurs noms dans


,

les faftes

de

Art. Tels furent

entr autres

Luca Marentio

Pornponio
,

Nenna

Tommafo Peed
,
,

&

fur -tout

le

Luigi Preneftino , fameux Prince de


.,

MA AD

etoient rtnofa dont les Madrigaux pleins de fcience & de gout admires par tous les Maitres & cha:ites par toutes les Dames. G I S E R. v. n. C etoit dans la Mufique Grecque., chanter a I Odave, comme faifoient naturellemem les voix de femmes d hommes melees enfemble ainfi les Chants Magadifis etoient toujours des Antiphonies. Ce mot vient de Magus Chevalet d Inftrument & par extenfion Inftrument a Cordes doubles monte es a TOdave Tune
,

.,

dc

autre, au

moyen

d un Chevalet,

comme

aujourd hui nos Clavecins

"M

G.
de
1

M AG A S I N.
gent
les

Hotel de

Diredeurs

Tequel eft un petit


go/in
,

Opera dependance d autres perfonnes attachees a Theatre appelie aufli Magajin * ou


la

de Paris
1

ou

Io-

&

Opera
[

&

dans

Theatre du

Made
la

fur lequel fe font les

premieres repetitions.

eft

Odeum

M AJEUR.
venir faux.

Mufique Franyoife. [Voyez ODEUM.] Les Intervalles fufceptibles de variation font apadj.
pelles Mxjturs
,

quand

ils

font aufli grands

qu

ils

peuvent

etre fans

de-

Les
la

Intervalles appelles parfaits


,

tels

que

Odave
,

la

Quarte
ils

ne varient point

&
,

ne font que

fi-tot jufles ;

Quinte qu on les

&
al-

tere

font faux.
fans cefTer

nom &
,

d etre

fans changer de Les autres Intervalles peuvent d une certaine difference quand juftes varier
:

cette difference peut etre otee

ils

font

Majeun

Mineurs

quand
le

elle

peut etre ajoutee. Ces Intervalles variables font au nombre de cinq

favoir

femi-

Ton

&
s

Ton la du femi - Ton


,

le

Tierce
,

Te gard du Ton Septieme. leur difference du Majeur au Mineur ne fauroit


,

la

Sixte

&

la

exprimer en Notes
eft

mais en

nombres feulement.
,

Majeur

iTntervalle d une Seconde mineure


a

ou de mi
a p.

fa

&
la

fon rapport

eft

de

j*
.,

1 6.

Le femi-Ton comme de fi a ut Le Ton Majeur eft


,

la difference

de

Quarte a

la

Quinte

&

fon rapport
la

eft

de 8

Les

trois autres Intervalles; favoir, la

Tierce

Sixte

&

la

Sep

tieme .different toujours d un femi-Ton du Majeur au Mineur, & ces dif ferences peuvent fe noter. Ainfi la Tierce mineure a un Ton & demi 8c
,

la

Tierce Majeure deux Tons.


II

Comma

y a quelques autres plus petits Intervalles comme le Diefe & qu on diftingue en Moindres Mineurs Moyens , Majeurs
,
, ,

le

&c
eii

Maximes
nombres,
eft

mais

comme

ces Intervalles

ne peuvent
la

exprimer qu
la
fe

ces diftinclions font inutiles dans la pratique.


fe
,

Majeur
Majeure

dit aufli

du

Mode
,

lorfque

Tierce de
ne
fait

Tonique
fous- en
(

&

alors fouvent le

mot .Mode

que
>

tendre. Preluder

Majeur

p offer du Majeur ou Mineur

&c.

Voyez

MODE,

MAINHARMONIQUE,

MAI.
MAIN HARMONIQUE.
la

273
le

C eft
,

Gamme
II

qu

il

inventa pour montrer le

que donna TArerin a rapport de fes Hexacordes;


les

nom

de

fes fix lettres

&

de

fes fix

fyllabes

avec

cinq

Te rracordes

des

Gamme fous la figure d une main gauche fur reprefenta cetce les doigts de laquelle etoient marques tous les fons de la Gamme, tant les lettres correfpondantes , que par les fyllabes qu il y avoit jointes,
Grecs.

par

en paffant par
1

la regie

des
fe

autre, felon le lieu

ou

trouvoient

Muances d un Tetracorde ou d un doigt a les deux femi-Tons de Odave


1
,

Bemol ; c eft-a-dire par le Bequarre ou par le cordes etoient conjoints ou disjoints. (Voyez
SOLFIER.
)

felon que les Terra-

GAMME, MUANCES;
lire la

MAISTRE A CHANTER.
fique vocale
,

Muficien qui enfeigne a

Mu

&

a chanter fur

la

Note.

Les fondions du Mattre a Chanter fe rapportent a deux objets principaux. Le premier , qui regarde la culture de la voix , eft d en tirer tout ce qu elle peut donner en fait de Chant, foit par 1 etendue, foit
par
la jufteffe
,

de renforcer
difier

&

foit par radoucir


1

le

les

tymbre foit par la Sons & d apprendre


,
,

legerete
a les

foit

par

art

avec tout

art

poflible.
1

Voyez CHANT

menager Voix. ]
,

&

mo-,

Le
la
cilite

fecond objet regarde


fur le papier,
1

Note
,

&

etude des fignes ; c"eft-a-dire 1 art de lire habitude de la dechiffrer avec tant de fafoit
]

qu a

ouverture du livre on

en

etat

de chanter toute forte de

Mufique.

[Voyez NOTE, SOLFIER.


la

Une
la

troifieme partie des fonctions

du Maitre

ci

Chanter regarde
la

la

connoifTance de

Langue, fur-tout des Accens, de

quantite

& de

meilleure maniere de prononcer ; parce que les dcfauts de la prononciation font beaucoup plus fenfibles dans le Chant que dans la pa role & qu une Vocale bien faite ne doit ecre qu une maniere plus
,

energique

&
]

plus agreable de

marquer

la

Profodie

& les Accens. Voyez


[

ACCENT.

MAISTRE DE CHAPELLE. (Voyez MAISTRE MAISTRE DE MUSIQUE. Muficien gage


de la Mufique & Mefure & dirige
c[u
il

DE MUSIQUE.)
pour compofer
la

la faire
les

executer.

C eft

le

Maitre de Mufique qui bat


la

Muficiens. 11 doit favoir


la

compofition
exdcurer.

quoi-

ne compofe pas toujours

Mufique qu il

fait

Mm

274
de Paris
ticulier
;

par exemple

au lieu que
le

la la

que en a

talent

&
i

emploi de battre la Mefure eft un office parMuiique des Opera eft compofee par quiconcelui qui a compofe un volonte. En Italie
1
,

Opera en
dans
!e

dirige toujours

execution, non en battant

la

Mefure, mais

au Clavecin. Ainfi
glifes
de.
;

lieu que emploi de Maitre de Muflque n a gueres aulH ne dit-on point en Italie, Mai;re de. Mufique,
:

mais Maitre

Chapdle

denomination qui commence a paffer


miliraire
fe

a-fli

en France.

M A R C II
guerre

E.

//

Air
le

qui

joue par des Inftrumens de


,

marque
la

Metre

&

la

cadence des Tambours

laquelle eft

prvjprement

Marche.

Chardin

dit

qu en Perfe
,

aiir un ttrre n

ou

faire
,

uric

ma

titude de bras

quand on veut abbattre des maifons apquelquVatre ouvrage expeditifqu; demands on aflemble les habirans de tout un quartier ;
,
,

qu

iis

travaillent aj Ton des Inftrumens

beaucoup plus de
etoienr pas.

zele

&

& qu ainfi ouvrage fe faitavec de promptituce que ii les Inftiumens n y


,

Le Marechal de Saxe a monrre, dans fes Reveries, que Teffet des Tambours ne fe bornoit pas non plus a un vain bruit fans utilite J mais q e felon que le mouvement en etoit plus vif ou plus lent ils por,

toient namrellemenc le foldat a preffer


dire auffi que le

ou

ralentir fon pas

on peut
,

Airs des Marches doivent avoir differens

cara<5teres

felon les occafions

jufcu

pour

la
il

empl oie ; & c eft ce qu on a dii fentir cerrain point, quand on les a diftingues & diversities; un Generale 1 autre pour la Marche Tautre pour la Charge &c

ou Ton

les

Mai
roit

en faut bien qu on
1

ait

pu

etre.
le

On

s eft

borne jufqu

mis a profit ce principe autant qu ici a compofer des Airs qui


des

il

au-

fiifent

bien fentir
les

Metre

&

la batterie

Tambours. Encore

fort fouvent

Airs des Marches remplifTent-ils affez mal cet objet. Les troupes Franc.oifes ayant peu d Inftrumens militaires pour PInfanterie , hors
les Fifres

&

les

Tambours
mais
il

ont
a

aufli fort

peude Marches
les

&
)e

laplupart

tres-mal

faite^ j

y en

d admirables dans
1

troupes Allemandes.

Pour exemple de

accord de

Air

&:

de

la

Marche

donnerai

PL C. Fig. 3 Roi de France*


[

la

premiere partie de celie des Moufquctaires du

MA
II

JR.
la

275

n y a dans
les

les

troupes que

aient des Marches.

reglee
fares.

LesTymballes uniforme Trompettes n ont qu un Ton prefque

Cavalerie legere qui de la Cavalerie n ont point de Marchc


Infanterie
,

&des Fan

MARCHER,
dit

(Voyez FANFARE. ) v. n. Ce terme


la fuccetfion des

de

ordic.

La

B.iJJe

s emploie figurement en Mufique & fe Sons ou des Accords qui fe fuivent dans certain Marchenc par mouvemens contraires* le DeJJiis
,

Marche de

Bajje.

Marcher a contre-tems.

MARTE
c,ois.
,

LLE E N T. / m. Sorte d agrement du Chant Franfur une autre pat Lorfque defcendant diatoniquement d une Note un Trill on appuie avec force le Son de la premiere Note fur la feconde J tombant enfuite fur cette feconde Note par un feul coup de
gofiet
I
;

M A X M E.
que
voit
le

on appelle cela
adj.
la

faire

un Marteliement.

Voyez PL B.
Noter
:

Fig. 13.)

On appelle Intervalle Maxime


meme
s

celui qui eft plus

grand

Majeur de
noter
,

efpece
fait la

&

qui ne peut fe
,

car

il

pou-

fe

il

ne

appelleroit pas

Maxime mais

fuperflu.

Le femi-Ton Maxime.
maje-,r
le
re
,

difference

du femi-Ton mineur au

Ton

a 27. II y auroit entre Vut Diefe &: fon rapport eft de un femi-Tun de cette efpece , ii tous les femi-Tons n etoient pas
25"

&

rendus egaux ou (u;ipofes tels par le Temperament. Le Diefe Maxime eft la difference du Ton mineur au

femi-Ton

Maxime en
,

Enfin

le

245 a 2yo. Comma Maxime ou Comma de Pythagore


les

rapport de

dont different entr eux


par Quintes
la
le
,

deux termes

les

eft la quantite , plus voifins d une progreffion


;

&

douzieme Quinte

d une progreffion par Octaves c eft-a-dire , 1 cxces de Diefe fur la leptieme Oftave ut ; & cet exces, dans fi

ment

rapport de 524288 a 53 fait e vanouir.


/. /.

1441

>

eft la difference

que

le

Tempera

MAXIME.
felon le

C eft

une Note

faite

une queue au cotedroit,de cette maniere I | Mefures a deux Terns ; c eft a-dire, deux longues

en quarre long horifontal avec laquelle vaut huit


. ,

& quelquefois trois,


eft

Mode.

Voyez

MODE.)
les

Cette forte de Note n

plus

d ufage

depuis qu on fepare avec des liaifons les teiiues

Mefures par des barres, & qu on marque ou cominuites des Sons-C Voyez JBAHRES ,

MESUKE.

Mm

ME
M E D I A N T E. f.f. C
Tierces
I

D.
la

eft

la

Corde ou

Note
1

qui partage en
la

deux

lntervalle de Quinte qui fe trouve entre la Tonique& rninante. une de ces Tierces eft majeure aurre mine. .re

Doc eft

>

&

leur portion relative qui determine le


eft

Mode. Quand
1

la

Tierce majeure
,

au grave
;

c eft a dire
la

entre

la

Mediante
eft a

majeur

quand
I

Tierce majeure

aigu

& la Tonique & la mineure


,

le

Mode eft
)

au grave ,le

Mode

eft

mineur.

(Voyez

MODE TONIQUE
,

DOMINANTE.
j

DIA T
parties
,

ON./. /.

Partage de chaque verfet d un Pfeaume en deux

une pfalmodiee ou chantee par un cote du Chceur


les Eglifes

&

autre

MEDI U

par

autre, dans
;M.
f.

Catholiques.
la

777.

Lieu de

Voix

extremite s au grave

&

a
:

aigu.

Le

haut

egalement diftant de fes deux eft plus eclatant ; mais il eft

le bas eft grave & majeftueux ; mais il eft plus prefque toujours force fourd. Un beau Medium auquel on fuppofe une certaine latitude donne. &: remplit le plus agreales Sonj les m eux nourris les plus melodieux
, ,

blement

Toreille.

Voyez SON.
m.
,

)
1

MELANGE./,
w4goge par
les

Une

des parties de

ancienne Melopee

Grecs

laquelle confifte a favoir entrelacer

& mekt

appellee a

M6LOD
loix du
Poreille
;

propos

les

Modes
I

&

les

Genres.

Voyez MELOPEE.
,

E. /. /. Succefllon de Sons tellement ordonne s felon

les

Rhythme
la

&

de

la

Modulation
s

Melodie vocale

qu elle forme un fens agreable a appelle Chant ; & ITnftrumentale Sym,

phonic^

L icJee du
Chant
n eft

Rhythme

entre neceffairement dans celle de

la

Melodie

un

un Chant qu autant qu il eft mefure; la mcme fuccefljon de Soni; peut recevoir autant de caracleres autant de Melodies dirfe;entes, qu on peut la fcander dirTeremment & le feul changement de valeur
, ;

de:^

Nores peut defigurer cette meme fucceftion au point de la rendre meconnoillable* Aind la Melodie n eft rien par elle-meme; c eft la

Mefure

qui la determine

&

il

n y a point de Chant fans


1

le
,

Terns.

On

ne doit done pas comparer la Melodie avec Ilarmonie abftraclion faite de la Mefure dans routes les deux : car elle eft etfentielle a Tune

&

non

pas a

autre^
fe

La

Melodie

rapporte a deuxprincipes differens

felon la maniere

done on

la confiucre. Prife par les rappotts des

Sons

&

par

les r

ME
du Mode,
lyfe
elle a

L;
{

277
;

Ton principe dans

Harmonic

puifque c
,

eft

une ana-

Mode,&

harmonique qui donne les Degres de la Gamme les Cordes du les loix de la Modulation uniques elemens du Chant. Selon
,
,

ce principe toute des Sons agreables

la
,

force de la Melodic fe borne a flatter

oreille

par

comme on

peut

flatter la

cords de couleurs

mais prife pour un art

vue par d agreables ac d imitation par lequel on


le
,

peut affecter
fer.time.ii
effcts
,

de diverfes images , emouvoir exciter & calmer les paffions ; operer


I

efprit

cceur

de divers
,

en un mot

des

empire immediat des fens, il lui faut chercar on ne voit aucune prife par laquelle la cher un au re piincipe feule Harmonic & tout ce qui vient d elle puiffe nous affecler ainfi.
qui palTent
:

moraux

Quel
mier
;

eft

ce fecon d principe
1

?
il

Il eft

dans

la

Nature

ainfi

que

le

pre

mais pour
,

y decouvrir

faut

une obfervation plus


1

fine, quoi-

que plus fimple


eft le

&
fait

dans plus de fenfibilite


varier le
les

obfervateur.
,

Ce

mcme

qui

Ton

de

la

Voix

quand on parle

principe felon
,

les
1 1

chofes qu on dit

&

mouvemens qu on eprouve en
,

les difant.

C eft

accent des Langues qui de termine la Melodic de ehaque Nation ; c eft accent qui fair qu on parle en chantant & qu on parle avec plus ou
1

plus

moins d energie felon que la Langue a plus ou moins d Accent. Celle dont 1 Accent eft plus marque doit donner ur.e Melodic plus vive & d Accent ne peut avoir paffionnee celle qui n a que peu ou point
,
?

qu

urie

Melodic langui/fante
vrais principes
;

&
le

froide, fans carattere

&

fans

expre/lion.

Voila

les

tant

du pouvoir de la Mufique fur on ne faura ce qu on dira.


Si
la
il

qu on en fortira & qu on voudra parler cceur humain, on parlera fans s entendre;


la

Mufique ne peint que par


s

Melodie,

&

tire

elle

toute fa

force, que toute Mufique qui ne chante pas, quelque harmonieufe qu elle puilfe etre , n eft point une Mufiqie imitative & ne
enluit
,

pouvant

ni
,

toucher ni peindre avec

fes

beaux Accords
a introduces

lafle

bien-tot

les oreilles
la diverfite

&

laiffe

toujours
I

le

cceur froid. Jl fuit encore que, malgre


,

des Paities que


,

Harmonie

&
,

dont on abufe

tant aujourd hui


elle? s effacent
1

(i-tot
1

une

que deux Melodies fe font entendre a la fois autre & demeurent de nul effet quelque belles
:

qu eHes

quel gout

d ou Ton peut juger avec puiffent ctre chccune feparemenr les Frai^ois ont intruduit a leur Opera Tufa

Compoficeurs

E
de
faire
;

L:

Air
fois

un Air d Accompagnement a un Chceur ou a tm aurre ce qui eft comme fi on s avifoit de reciter deux difcours a la pour donner plus de force a leur eloquence. ( UNITE
fervir

Voyez

DE MELODIE.

M
1

L O D
ufage,

U X.
rc.

adj.

fe dit

des Sons agreables

Qui donne de la Melodie. Melodieux, dans des Voix fonores J des Chants doux
,

&

ME LOPE E.
de routes
la

gracieux.,

/. /.

C etoit,

dans
;

ancienne Mufique,
c eft-a-dire
la
,

ufage re^ulier
les regies

les Parties

harmoniques

art

ou
1

de

compofition du Chant, defquelles

pratique

&

eftet s

appelloit

Melodie.

Les Anciens avoient diverfes

regies

Chant par Degres conjoints


defcendant.

disjoints

pour la maniere de conduire le ou meles en montant ou en


,

en trouve plufieurs dans Ariftoxene , lefquelles de pendent toutes de ce principe; que,dans tout fyfteme harmonique.le troifieme ou le quatrieme Son apres le fondamental en doit toujours
frapper
joints
la

On

Quarte ou

la

Quinte

felon que les Tetracordes font

con-

ou disjoints, dirrerence qui rend un Modeauthentique ou au gre du Compofiteur. C eft le recueil de toutes ces regies
pelle Melopee.

plagal
s

qui

ap-

LzMtlopee

eft

compofe e de

trois Parties
la

favoir
il

cnfeigne au Muficien en quel lieu de

Voix

, la Prife , LepJis J qui doit etablir fon Dia-

pafon i le Melange, Mixis * felon lequel il entrelace ou mele a propos les Genres & les Modes; & TlT/age, Chres2s qui fe Lbdivife en trois
,

autres Parties
laquelle eft
,

la

ou

appelle e Euthia guide la marche du Chant, direcle du grave a 1 aigu ; ou renverfee de 1 aigu an

premiere

grave

ou mixte

c eft-a-dire

compole e de Tune

& de

autre.

La deu-

xieme, appellee Agoge, marche alternativement par Degre s disjoints en montant & conjoints en defcendant ou au contraire. La troifieme ap
,

pellee Petteia , par laquelle

il

difcerne

& choifit
faut

les

Sons qu

il

faut rejetter *

ceux qu

il

faut admettre,

& ceux
,

qu

il

employer

le plus fre quemment.

Ariftide Quintilien divife touce

portent a autant de

veau

fens.

Modes La premiere efpece


,

Melopte en trois efpeces qui fe rapen prenant ce dernier nom dans un noula

etoit

[fiypattidt
,

appellee ainfi de la

Corde Hypate

la piincipale

ou

la plus baiTe

parce que

le

Cham

E
regnant
feulement fur les
etoit

L.

& ce
la

Chant

Sons graves ne s eloignoit pas de cetteCorde, an Mode tragique. La feconde efpece e toit approprie
la
,

Mefoide, de A/J/e, fur les Sons moyens


facrd a Apollon.

Corde du milieu parce que


,

le

Chant

re gnoit

celle-ci
s

La

troificme
;

appelloit
s

repondoit au Mode Nomique, conNetoide de Nctc la derniere


,
,

Corde ou

la

plus haute

Ton Chant ne

erenJoit que fur

les

Sons aigus
la

&
tels

conftituoit le

Mode Dithyrambique ou
le

Bachique.

Ces Modes en
Melopee;
deftine

avoient d autres qui leur etoient fabordonne s

&
1

varioient

que

Erotique ou amoureux,

Comique,

Encomiaque

aux louanges.

Tous
Ja

ces

Modes

etant propres a exciter


fur les

ou calmer cerraines
Genres
avoir

paffions

influoient

beaucoup

mceurs

&

par rapport
;

a cette influence,
fc,
:

Melopee
,

fe partageoit

encore en

rrois

-.

Le
du

Syftaltiqiu

ou
2W

celui qui infpiroit les paflions tendres

&

aflfeCtueufes
le

les palfions triftes

&
,

capables de refferrer
,

le

cceur

fuivant

fens

mot Grec

Le

Diaftaltique
,

ou

celui qui etoit propre a Tepanouir,

la la joie le courage magnanimite, les grands lentimens : IS Euchaftiquc qui tenoit le milieu entre les deux auties, qui ramenoit I ame a un etat tranquille. La premiere efpece de Melopee convenoit aux Poefies amoureufes , aux plaintes aux regrets & autres

en excitant

3.

aux exprelHons femblables. La feconde etoit propre aux Tiagedies Chants de guerre, aux fujets heroi ques. La troUieme aux Hymned, aux
,

louanges
3\I

aux

infti

uflions.

E
les

LO

m. Douceur du Chant. II eft difficile de diftinguer dans Auteurs Grecs le fens du mot Metos du fens du mot Melodic*
S. f.
,

Platon dans fon Protagoras femble entendre par - la

met

le

Mdos
la

dans

le

fimple difcours

&

le
eft

Chant de
agreable.

parole.

Le Melos

etre ce par quoi la

Melodic

Ce mot
Danfe
le

vient de

EN
dit

U E T. /.

paroit

mid*

m. Air d une Danfe de


lui

meme nom

que
tft

PAbbe Broifard
fort gaie

nous venir du Poitou. Selon


eft fort vite.

cette

&

fon
eft

mouvement

Mais au contraire
;

caradere du Menuet

une elegante &: noble fimplicitd le mouvement en eft plus modeie que vite , & Ton peut dire que le moins gai de tous les Genres de Danfe
ufites

dans nos bals

eft le Afe/zaer.

C eft

aucre chofe fur le Theatre,-

s8o
La Mefure du Menuet

ME
eft a trois
,

S:

3 fimple, ou par le ^, ou par le dans chacune de fes reprifes doic etre quatre ou un multiple de quaere ; parce qu il en faut autant pour achever le pas du Menuet & le foiti
;

Terns legers qu on marque par fe des Mefures de TAir \. Le nombre

du Muficien
cadence.

doic etre
>

de

faire
1

fentir

cette divifion par

des

chutes
en,

bien marquees

pour aider
de
la

oreille

du Danfeur

&

le

maintenir

M E S E.
Grecs.

/. /.

Nom

Corde

la

plus aigue du fecond Tetracorde des

(Voyez MESON.)
fignifie

Mefe

Moyenne

.,

&

ce

nom

fut

donne a

cette

Corde

non

comme did Abbe BrofTard,


entre les deux Octaves de
1

parce qu elle eft commune ou mitoyenne ancien fyfteme ; car elle porroit ce nom bien
:

fyfteme cut acquis cette etendue mais parce qu elle formoit precifement le milieu entre les deux premiers Te tracordes dont

avant que

le

M 6 S O 1 D E.

ce fyfteme avoit d abord etc compofe. de Melopee dont /. /. Sorte


,

les

Chants rouloient fur

les

Cordes moyennes lefquelles du Te tracorde Mcfon.

appelloient aufli

Mefo ides de

la

Me fe

ou

M t S O I D E S.
men^ant
a

Sons moyens, ou
par
les
;

pris dans le

Medium du

fyfteme4

(Voyez MELOPEE.) JVl 6 S O N. Nom donne

Grecs

a leur

fecond

Te tracorde

en com-

comptcr du grave & c eft aufli le nom par Jequel on diftingue chacune de fes quatre Cordes de celles qui leur correfpondent dans les autres Tetracordes. Ainfl dans celui dont je parle la pre
,

Hypate-Mefonj la feconde., Parhypate-Mefonj & la quatneme , la troifieme Lichanos-Mefon ou Mefon-Diatonos Afe/e. ( Voyez SYSTEME. )
s

miere Corde
,

appelle

Mefon eft le genitif pluriel de Mefe moyenne parce que le Te tra corde Mefon occupele milieu entre le premier & le troideme, ou plutot parce que la Corde Mefe donne fon nom a ce Tetracorde dont elle
,

forme

extremite aiguc.
adj.

Voyez PI. H.

Fig. 12.)
ainfi
,

O P Y C N I.

Les Anciens appelloient

dans

les

Genres

cpais, le fecond

etoient

Son de chaque Tetracorde. Ainfi les Sons Mejopycni en nombre. ( Voyez Sotf , SYSTEME ^ TETKACOKDE.) cinq

MRS.
M E S U R E.
ties

/. /.

Divifion de

la

egales

aflez longues

pour que

duree ou du terns en plufieurs par 1 oreille en pui(Te faiiir & fubdis

vifer la quantite,

&

affez courtes
1

pas avant

le

retour de
ces

autre

&

pour que 1 idee de 1 une ne qu on en fente Pegalite.


s

etface

Chacune de

parties egales

appelle

auffi

Mefure
,

elles

fe

fub-

on appelle Terns & qui fe marquent par des mouvemens egaux de la main ou du pied, ( Voyez BATTRE de chaque Mefure eft I, A MESURE. ) La duree egale de chaque Terns ou
divifent en d autres aliquotes qu

remplie par plufieurs Notes qui paiTlnt plus ou moinf vite en propor tion de leur nombre & auxquelles on donne diverfes figure? pour mar,

quer leurs differentes durees. (Voyez VALEUR DES NOTES.) Plufieurs confide rant le notre Mufique penfent que la progres de Mefure eft de nouvelle invention parce qu un terns elle a etc negli
,
,

gee. Mais au contraire

non-feulement

les

Anciens pratiquoient

la

Me

fondees fur fure ; ils lui avoient meme donne des regies tres-feveres des principes que la notre n a En effet , chanter fans Mefure n eft plus. le fentiment de la Mefure n e tant pas moins nature! que pas chanter ; celui de 1 Intonation , 1 invention de ces deux chofes n a pii fe faire

&

&

feparement.

La
de
1

voit donnee a
autre
, :

Mefure des Grecs tenoit a leur Langue ; c etoit la Poe fie qui 1 ala Mufique les Mefures de 1 une re pondoient aux pieds
;

on n auroit pas pu mefurer de


:

la

profe en

Mudque. Chez

nous

c eft le contraire
la

dans nos Chants

peu de profodie de nos langues fait que valeur des Notes determine la quantite des fyllabes j
le
eft

eft fur la

Melodie qu on

force de fcander
eft

le

difcours
:

pergoit pas

mcme

fi

ce qu on chante
*

vers

ou profe

on n ap; nos Poefies


;

n ayant plus de pieds


guide

nos Vocales n ont plus de Mefures


.

le

Chant

&

la

parole obeit.

La

cultivee

quoique 1 Intonation fut toujours Mefure tomba dans 1 oubli , lorfqu apres les vidoires des Barbares les Langues changerent
,

de caraft^re

& perdirent

leur

Harmonic.

II

eft

pas etonnant que le


,

Metre qui fervoit a exprimer la Mefure de la Poefie fut neglige dans des terns ou on ne la fentoit plus, & ou on chantoit moins de vers que de
1

profe.
les

Les Peuples ne connoiflbient gueres alors d autre amufementque ceremonies de 1 Eglife , ni d autre Mufique que celle de 1 Office &
,

Nn

282
comme
cette

S.
,

partie fat

Mufique n exigeoit pas la re gularite du Rhythme cette enSa tout-a-fait oubliee. Gui nota fa Mufique avec des
.,

points qui n exprimoient pas des quantite s difFerentes des Notes fuc certainement pofterieure a cet Auteur.

&

invention

On
Notes
,

attribuie

commune ment
,

cette invention des diverfes valeurs des

an 1350. Mais le P. Merfenne le nie avec raifon & il faut n avoir jumais lu les e crits de ce Chanoine pour foiitenir une opinion qu ils de mentent fi clairement. Non - (eulement il valeurs que les Notes avoient avant lui a celles qu on leur comp
a

Jean de Muris

vers

donnoit de Ton

terns,

&

dent
,

il

ne
dit

fe

meme

il

parle de la Ahfure
,

&

que

donne point pour Autcui mais fes les Modernes J c eft-a dire
1
; ,
,

beaucoup & moderni mine morofd mult:\in utuntur ce qui fuppofe evidemment que la Mejure , Sc menfurd par confe quent les valeurs des Notes etoient connues & ufite es avant lui. Ce.ix qui voudront rechercher plus en de rail 1 e tat ou etoit
contemporains
la ralentiflent
:

cette partie de la

Mufique du
,

terns
:

fon Traite manufcrit

intitule
,

Speculum

de cet Auteur, pourront confultec qui eft a la BiMuficce.


,

bliotheque du Roi de France vantes.

numero 7207

page

280

&c fui-

s*attacherent plus aux valeurs

Les premiers qui donnerent aux Notes quelques regies de quantite,. ou durees relatives de ces Notes qu a la

Mefurc

meme ou

au caractere du
,

Mouvement
il

de forte qu avant

la

diftindion des dirfercntes Mefures


cinq valeurs diffe rentes
femi- Breve
;

avoit des Notes au moins de


la

f^avoir,
,

la

Maxime, laLongje,

Breve,

la

voir a leurs mots. Ce qu il y que Ton peut & meme a de certain, c eft qu on trouve toutes ces diffe rentes valejrs de Machault ^ fans y trouver jamais audavastage dans les manufcrits cun figne de .Mefitre.

&

la

Minime

Dans la fuite les rapports en valeur d une de ces Notes a 1 autre dede la Prolation du Mode. Par le Mode on deterpendirent du Terns minoit le rapport de la Maxime a la Longue ou de la Longue a la Breve ; par le Terns , cehii de la Longue a la Breve ou de la Brcvc
,
>

la femi-

Breve;
la

&

par

la

Prolation, celui de
la

la

Breve
,

a la

femi-

Breve, ou de

femi-Brcve a

Minime.

Voyez MODE PROLATION-,

TEMS.) En

general.,

routes ces difFerentes modifications fe peuvenc

ME
rappotter a la divifion de
a
la

S.
la

283

Mefurs

Mefurz triple ; c eft-a-dire , chaque valeur entiere en deux ou en trois Terns

double ou a

egaux. Cette maniere d exprimer le Terns ou la Mefure des. Notes changea entierement durant le cours du dernier fiecle. DCS qu on eut
pris
1

habitude de renfermer chaque Mefure entre deux

barres

il

fallut

necefTairement profcrire toutes


plufieurs Mefurcs.

ordonnees

&
les

compenfer

les efpeces de Notes qui renfermoient Msfure en devint plus claire les Partitions mieux 1 execution plus facile ; ce qui etoit fort ne ceflaire pour difficultes que la Mufique acqueroit en devenant chaque

La

jour plus compofee. J ai vii d excellens Muficiens fort embarraiTes d ede Claudin , xecuter bien en Mefure des Trio d Orlande Compofi-

&

teurs

du

terns

de Henri III.

la

Jufques-la la raifon triple avoit paiTe pour la plus parfaite : mais le C ou la Mefure a quatre Terns , prit enfin 1 afcendant fut prife pour la bafe de toutes les autres. Or la Mefure a quatre Terns

double

&

.,

fe refout toujours

en Mefure a deux Terns

ainfi c eft
,

Mefure double qu on fait rapporter toutes les autres aux valeurs des Notes & aux fignes des Mefures.

proprement a la du moins quant

Au lieu done On fubftitua les


triples- Croches
,

des

Maximes, Longues Breves, femi-Breves Crc. Croches doubles & Rondes Blanches , Noires
, ,
, ,
,

De
la

Grc. qui toutes furent prifes en divifion fous double. que chaque efpece de Note valoit precifement la moitie de manifeftement infuffifante puifqu precedente. Divifion ayant con-

forte

& cha que Terns pouvant etre divife comme chaque Mcfurs en raifon fousdouble ou fous-triple j a la volonte du Compofireur il falloit a(liferve la Mefure triple auili-bien que la double

ou quadruple
,

gner

ou plutot conferver aux Notes des divifions repondantes


raifons.

a ces

deux

Les Muficiens
ainfi

fentirent bien- tot le


ils

defaut

mais au lieu d etabHr

une nouvelle divifion


etranger
ils fe
:

tacherent de fuppleer a cela par quelque figne


trois

ne pouvant divifer une Blanche en

parties egales.,
-}

font contentes d ecrire trois Noires, ajoutant le chiiFre

fur celle
.,

du

milieu.

Ce

chiffre

meme

leur a enfin paru crop

incommode
ij

&c

Nn

284
prennent
favoir
fi

ME
le

S.
lire

pour tendre des pieges plus furs a ceux qul ont a

leur

Mufique

ils

parti de fupprimer le 3 ou meme le 6 ; en forte que , pour la divifion eft double ou on n a d autre parti a prendre triple
,

que celui de compter

les

Notes ou de deviner.

Quoiqu on y a fait
efpeces
,

il

n y

ait

tant de divifions

dans notre Mufique que deux fortes de Mefures , qu on en peut compter au moins de feize
, :

dont voici

les fignes

g
C

6
8

6
i<T

.9
Fig.

.9
8
.

4-4Voyez
les

4 4

8
i

16

12

48

12

12
16*

exemples

Planch B.
11

De
qu

toutes ces Mefures,

y en

a trois

qu on appelle
;

firnpies

parce
,

elles
le

n ont qu un feul chifFre ou figne


autres
cette

favoir

le

2 ou

le 3

ou quatre Terns. Toutes les leur denomination & leurs fignes de


qui
la

&

qu on appelle doubles tirent dernicre ou de la Note ronde


,

remplit

en voici

la regie

Le
faifant

chifFre inferieur

enfemble

la

duree d une ronde

marque un nombre de Notes de valeur egale , ou d une Alefure a quatre


il

Terns.

Le
Par

chifFre fuperieur

montre combien

faut de ces

memes Notes pour

remplir chaque Mefltre de TAir qu on va noter.


cette regie

Klefiire

au figne

] ;

on voit qu il faut trois Blanches pour remplir une deux Noires pour celle au figne ; trois Croches
|
,

pour
tendu

celle
;

au figne

&T. Tout cet embarras de

chiffres eft

mal en-

car pourquoi ce rapport de tant de differentes Mefures a celle


,

de quatre Terns

qui leur eft

fi

peu lemblable

ou pourquoi ce rap

Notes a une Ronde , dont la duree eft fi peu port de tant de diverfes determince ? Si tous ces fignes font inftitues pour marquer autant de difFerentes fortes de Mefures il y en a beaucoup trop & s ils le font pour
,

exprimer

les

divers degres de

Mouvement.,

independamment de 1 efpece de Mefure


prefque toujours contraint d ajouter 1 Air pour determiner le Terns.

&

n y en a pas affez puifque, de la divifion des Terns on eft


il
; ,

un mot au commencement de

favoir a deux

n y a reellement que deux fortes de Mefures dans notre Mufique ; & trois Terns egaux. Mais comme chaque Terns, ainfi que chaque Mefure , peut fe divifer en deux ou en trois parties egales cela fait une fubdivifion qui donne quatre efpeces de Mefures en tout ; nous
II
,

n en avons pa davantage.

On

pourroit cependant en ajouter une cinquieme, en combinant


a

les

deux premieres en une Mefure deux Notes &: 1 autre de trois.


Chants tres-bien cadences
,

deux Terns inegaux


peut trouver
,

un

compofe de

On

dans cette Mefure, des

qu il feroit impo/Tible de noter par les Mefures ufitees, J en donne un exemple dans la Planche B, Figure X, Le Sieur Adolphati fit a Genes en 17 JO, un effai de cette Mefurs en grand Orcheftre dans 1 Air fe la forts mi condanna de fon Opera d Ariane. Ce morceau fit de 1 effet & fut applaudi. Malgre cela je rfapprends pas que cet exemple ait ete fuivi,
,
,

ME SURE.
&
s

part.
,

Ce mot

re pond a iTtalien a

Tempo ou d Batuta
le

emploie

fortant d un

Re citatif, pour marquer


Memque
,

lieu

ou Ton

doit

commencer

a chanter en Mefure,
adj.

M T R I Q U E.
eft la
les Syllabes les entre la Memque
,

La
,

Mufique

felon Ariftide Quintilien

partie de la

Mufique en general qui a pour objet les Lettres 5 Pieds les Vers & le Pocme ; & il y a cette difference
,

&

la
;

de

la

forme des Vers


:

Rkythmiquc que & la feconde de


, ,

la

premiere ne

occupe que

cells des pieds qui les

com

oii il fuit appliquer a la Profe. que les Langues modernes peuvent encore avoir une Mujique Me trique , puif-

pofent

ce qui peut

meme
;

qu ellesontunePoefie mais non pas une Mufique Rhythmique, leur Poe fie n a plus de Pieds. ( Voyez RHYTHME. )

puifqu/.-

MEZZA-VOCE. Voyez SOTTO-VOCE. MEZZO-FORTE. Voyez Soxxo-VocE.


(
)

I.

La

troifieme des fix fyllabes inventees par


fplfier les

Gui Aretin

mer ou
C

Notes
,

lorfqu
)

on ne

joint pas la parole au

pour nornChant.

Voyez E Si Mi
adj.

GAMME.

M I N E U R.

Nom
ils

que portent certains Intervalles


1

quand Ih

font auili petits qu

peuvent

etre fans devenir faux.

(Voyez

INTERVALLE,

HI

N.

M ineur
(

fe dit aufii

du
)

Mode

lorfque la Tierce de laTonique eft Afmewre.

Voyez MODE.
adj.

M I N I M E.
noter
;

On
le

appelle

Intervalle

Minims ou Moindre
efpece
,

celui

qui eft plus petit que


car
s il

Mineur de
fe

mcme
ne
s

&

qui ne peut fe
,

pouvoit

noter

il
>

appelleroit pas Minims.

mais

Diminue.

Le

fenii-Ton Minims
,

eft la difference
125"

du femi-Ton Maxime an femi128. (Voyez SfiMi-Tox.) duree ou au Terns eft dans


,

Ton moyen

dans

le

rappor: de

MIMME

fubft. fern,

par rapport a

la

nos anciennes Mufiques

Note qu aujourd (Voyez VALEUR DES NOTES.)


la

hui nous appellons Blanche.

M I X I S.
s eft

/. /.

Melange.

Une

des Parties de

ancienne

Me lope e

par

Compofiteur apprend a bien combiner les Intervalles & a bien diftribuer les Genres & les Modes felon le caractere du Chant qu il
laquelle le

propofe de

faire.

Voyez MELOPEE.
adj.

)
1

MIXO-LYDIEN.
fique
,

Nom

d un des Modes de
(

ancienne
)

Mu-

appelle autrement

Hyper- Dorien.

Vovez

ce mot.

Le Mode

Mixo-Lydien etoit le plus aigu des fept auxquels Ptolomee avoit reduin tous ceux de la Mufique des Grecs. ( Voyez MODE. )

Ce Mode
vemens
en
fut
1
,

eft

affeclueux

patlionne

convenable aux grands mou-

par cela meme a la Tragedie. Ariftoxene aflure que Sapho inventrice ; mais Plutarque dit que d anciennes Tables attri-

&

buent cette invention a Pytoclide il dit aufll que les Argiens mirent a 1 amende le premier qui s en etoit fervi & qui avoit introduit dans
:

la

Mufique Pufage de tieme Ccrde.


adj.

fept

Cordesj c

eft-a-dire

une Tonique

fur la fep-

M I X T E.
Chant
dans
1
,

On

appelle
1

Modes Mixtes ou Connexes dans


excede leur

le

Plain-

les

Chants dont

e tendue

Odave & entre d


Plagal.

un

Mode

fe fait
,

autre, participant aindde 1 que des Modes compairs ,

Authente

& du

Ce melange ne

comme du
;

cond du troifieme avec le quatrieme Au:hente & reciproquement.


,

premier Ton avec le feen un mot du Plagal avec fon


,

MOBILE,

adj.

On

appelloit Cordes Mobiles

ou Sons Mobiles dans

MO
la
,

D,

287

Mufique Grecque les deux Cordes moyennes de chaque Tetracorde parce qu elles s accordoient differemment felon les Genres a la difference des deux Cordes extremes, qui ne variant jamais, s appelloient Cordes flables. ( Voyez TETRACORDU:, GENRE
,

SON.)

MODE.
ment
*

de PAccompagne/. m. Difpofition reguliere du Chant relativement a certains Sons principaux fur lefquels une Piece
eft

&

de Mufique du Mode.

conftituee

&

qui

appellent

les

Cordes

efTencielles

Le Mode
ou
le lieu

diffeic

du Ton, en ce que

celui-ci n indique

que
,

la

Corde

du fyfteme qui doit


la

fervir de bafe
I

au Chant

&

le

Mode

determine

Tierce

&

modifie toute

Echelle fur ce Son fondamental.

Nos A

odes ne font fondes fur


,

aucun caradcre de fentiment

comme

ceux des Anciens

mais uniquement fur notre fyfteme Harmonique, Les Cordes effencielles au Mode font au nombre de trois,& forment

enfemble un Accord parfait i. La Tonique damentale du Ton & du Mode. (Voyez TON
:

qui eft la

Corde fon2 p,

& TONIQUE. )

La Dominante

5.
a la

Enfin

la

Quinte de la Tonique. (Voyez DOMINANTE. ) Mediante qui conftitue proprement le Mode ^ & qui eft
a la

Tierce

de

cette

mcme

Tonique.

Voyez
,

MEDIANT
il

.)

Comme
A
Tonique
mineure.

cette Tierce

peut etre de deux efpeces

y a

auffi

deux
la eft

odes differens.
,

le

Quand la Mediante fait Tierce majeure avec il eft Mode eft majeur mineur , quand la Tierce
;

Le Mode majeur eft engendre immediatement par la refonnance du corps fonore qui rend la Tierce majeure du Son fondamental : mai s le Mode mineur n eft point donne par la Nature ; ii ne fe trouve que par analogic &: renverfement. Cela eft vrai dans le fyfteme de
M.
Tartini
^

ainh que dans celui de

M. Ranieau.
dont aucune

Ce

dernier Auteur dans fes divers ouvrages fucceflifs a expliqus

cette origine
\

du Mode mineur de

differentes manieres

fon Interprete M. d Alembert, C eft pourquoi d Alembert fonde cette mcme origine fur un autre principe que je

contente

aS8
grand Geometre.
3>

M
Dans
le

D.
les

ne puis mieux expofer qu en tranfcrivant

propres termes de ce

Chant

ut

mi fol qui conftitue


que
le

le

Mode majeur
les
fait

les

Sons

mi

&
;

fol font

tels

Son

principal
fait

ut

re fonner tous
eft

deux
35

mais

le

fecond Son mi ne

point refonner fol qui n

que

fa
35

Tierce mineure.

Or

ut
x>

&

fol

faire

imaginons qu au lieu de ce Son mi on place entre les Sons un autre Son qui ait aip.fi que le Son ut la propriete de refonner fol , & qui foit pourtant different d ur ; ce Son qu on
,
,
,

35

33
35 33

fol

tel qu il ait pour Dix-feptieme majeure le Son une des Octaves de fol: par confequent le Son cherche doit etre a la Dix-feptieme majeure au-deffous de fol , ou, ce qui

cherche doit etre

ou

revient au

33

Son
fol,

fol.

mcme a la Tierce majeure au-deflous Or le Son mi etant a la Tierce mineure


,
,

de ce

meme

au-deffous de

&

la

33

Tierce mineure

Tierce majeure etant d un femi-Ton plus grande que la il s enfuit que le Son qu on cherche fera d un
,

5*

femi-Ton
33

plus has que le

mi
,

&
,

fera par confequent

mi Bemol.
les

33
v>

Ce nouvel arrangement ut Sons ut & mi Bemol font 1 un n eft faiTe refonner mi Bemol
,

ml Bemol
1

fol

dans lequel
,

&
;

autre refonner fol


,

fans

que ut
que
le

pas

a la verite

aufli parfait

33

?
3>

premier arrangement Sons mi & fol font


dre par
aufli

ut
1

mi

fol
1

parce que dans celui-ci

les

deux

un
1

&

autre

engendre s par

le

Son

princi-

lieu que dans pal w^,au


:

autre le

Son mi Bemol n
,

eft

pa? engen,

33
a>

33
i>

mais cet arrangement ut mi Bemol fol eft le Son ut dide par la Nature quoique moins immediatement que le 1 oreille s en accommode ; & en effet 1 experience prouve que premier
,
.,

a-peu-pres

auill bien.

Dans
33

ce

Chant
a

ut

mi Bemol
eft

fol
;

ut

il

eft
1

evident que

la

Tie r ce

dW

mi Bemol

mineure

&

telle eft
,

origine

du genre

ou Mode

appelle Mineur.

Ekmens
,

de Mufique
les

pag. 22.
la

Le Mode une fois de termine un nom relatif au fondamental,


dans
ce ModcA*.

tous

Sons de

Gamme

prennent

Voici

les

propre a la place qu ils occupent noms de routes les Notes relativement

&

M
akurMode,
en prenant
1

D:
dV
pour exemple du Mode majeur,

Oftave

&

ceile

de la pour exemple du

Mode mineur.
Sol

Majeur.

Ut

Re
Si
c/j

Mi
Ut

Fa
Re

La
Fa

Si

Ut.

Mineur.

La

Mi

Sol

H
3.
frf"}

R o

^
o O
!2j

Sgcog^^
9:
fcj

^c/JotJ^r^S?
P
h^

O
3
"

3 ^

a.
*

~.
O-^

"if
.

1
<?

1 3
rt

^
S
?T

|ol P =
S
n
CD
i.

1
2J

2J

2 O)

II

fa-if

remarquer que quand


,

la

feptieme

Note n

eft

qu a un femi-

Ton
la

Odave c eft-a dire quand elle fait la Tierce majeure de Doini lante comme le ji naturel en majeur ou le fol Diefe en
dc
1
, ,

mineur ,alors cette feptieme Note annonce la Tonique & fait fentir

appelle

Note

fenfible, parce

qu

elle

le

Ton.
le

Non
chaque
etablies
i
15
.

feulement chaque Degre prend

nom

qui lul convient, mais


les regies

intervalle eft determine relativement

au Mode. Voici

pour

cela.

la Tonique une Seconde Dominante une Quarte & une Quinte juftes ; & cela egalement dans les deux Modes. Q 2. Dans le Mode majeur, la Me diante ou Tierce la Sixte & la
fe conde

La

Note

doit faire fur

majeure

la

quatrieme

&

la

Septieme de la Tonique doivent toujours etre majeures ; c eft le caradcre du Mode. Par la meme raifon ces trois Intervalles doivent etre mineurs
dans
aufli
le

la

tandis

Mode mineur cependant comme il faut qu on y apperr;oive Note fenfible ce qui ne peut fe faire faulTe relation que la fixieme Note refte mineure cela caufe des exceptions
;
, ,
fan>

auxquelles on a e gard dans le Cours de 1 Harmonie & du Chant : mais il faut toujours que la Clef avec fes tranfpofitions donne tous
les

Intervalles de cermines par rapport a la


:

Tonique

felon

efpece du

Mode on trouvera au mot Clef une

regie generale

pour

cela.

Oo

MOD.
Comme
,

toutes les Cordes naturelles de

Oclave d

ut

donnent
le

rela-

tivement a cerre Tonique tous les Intervalles prefcrits pour & qu il en eft de meme de 1 Oclave de Id pour majeur mineur ; Pexemple precedent, que ie n ai propofe que pour
des Notes, doit fervir aulU de formule pour
la

le
les

Mode Mode noms

regie des Intervalles

dans chaque

Mode
,

Cette regie n eft point comme on pourroit le croire etablie fur des Principes purernent arbitraires elle a fon fondement dans la gene ration harmonique , an moins jufqu a certain point. Si vous donnez
,
:

TAccord parfait majeur a la Tonique a la Dominante & a la fousDominante vous aurez tous les Sons de 1 Echelle Diatonique pour le Mode majeur pour avoir celle du Mode mineur laifiant toujours
,
,

Tierce majeure a deux autres Accords.


Ja

la

Dominanre
1

donnez

la

Tierce mineure aux

Telle eft

analogie du

Mode.
mineurs
introduit

Comme
fenfible

ce melange d Accords
fauffe

majeurs

&

Mode mineur une

relation entre la fixieme

Note

&

la

Nate
,

donne quelquefois , pour eviter cette faufie relation la , on Tierce majeLire a la quatrieme Note en montant, ou la Tierce mineure a la Dominante en defcendant , furtour par renverfement ; mais ce font
alors des exceptions.
II n

mais

comme

proprement que deux* Modes comme on vfent de Ie voiv il y a douze Sons fondamentaux qui donnent autant de
, :

Tons dans le Mode majeur


tin.
II

fyfteme

&

&r. que chacun de ces Tons eft fufceptible du du Mode mineur on peut compofer en vingt-quatre
,

Modes ou manieres

Maneries

difoient nos vieux Auteurs en leur

La
:

y en a meme trente-quatre pollibies dans la maniere de Noter mais dans la pratique on en exclud dix, qui ne fontau fond que la repe ou toutes tition de dix autres fous des relations beaucoup plus difRciles
, ,

les

Cordes changeroient de noms, & ou Ton auroit peine a fe recon & les Modes noitre. Tels font les Modes majeurs fur les Notes diefees
,

de compofer en fol Diefe Tierce la Bemol qui donne les memes touches; majeure vous compoferez en & au lieu de compofer en re Bemol mineur vous prendrez ut Dicfe

mineurs fur
,

les

Bemols. Ainfi

au

lieu

par la

mcme

raifon; favoir

pour eviter d un cote un

double Dicfe ,

MO
i

D.
de
1

deviendroit un

nature!

&

autre

.,

un

double Bemol

deviendroit un

naturel.

on a commence un Air

ne refte pas toujours dans le Ton ni da is le Mode par lequel mais foit pou exprdlijn, foit pour la vareriete, on change de Ton & de Mode felon 1 analogie harmonique
1

On

venant pourtant toujours a celui qu on a


qui
s

fait

entendre

le

premier

ce

appelle Moduler.
nait

De-la

une nouvelle diftindion du Mode en principal


par lequel

&
;

rdatif^
rela-

le principal eft celui


tifs

commence
le

&

finit la

Piece

les

font ceux qu
(

on entrelace avec

de la principal dans le courant

Mo
,

dulation.

Voyez MODULATION.)
,
,
.,

en 17/1 Sieur Blainville favant Muficien de Paris propofa d un troiHeme Mode qu il appelle Mode nrixte parce qu il paron piutot qu il en eft comticipe a la Modulation des deux autres pofe; melange que Auteur ne regarde point comme un inconvenient mais piutot comme un avantage & une fource de variete & de libertc
1

Le

efTai

dans

les

Chants

&

dans THarmonie.
etant point
,

Ce nouveau Mode n

donne par

analyfe de trois

Accords

determine pas comme cux par des ilarmoniques eflenciels au Mode, mais par une Gamme entiere qui lui eft propre rant en montant qu en defcendant ; en forte que dans nos deux
les

comme

deux autres

ne

fe

Modes
Jes

la

Gamme

eft

donnee par
la

les

Accords,
dans

&:

que dans

le

Mode mixte

Accords font donnes par

Gamme.
eft

La

formule de cette

Gamme
:

la fucceflion

afcendante

& def-

cendante des Notes fuivantes

Mi
Dont

Fa

Sol

La

Si

Ut

Re
la

A i;
,

la difference effencielle eft.,

quant a
fe

Melodie

dans
la

fition des

deux femi-Tons, dont


,

le

premier

trouve entre

la poTonique
,

& la feconde Note &


commen9ant,
Fig. S
)

autre entre la cinquieme


il

&

la

fixieme;

&
,

quant

a THarmonie, en ce qu

&
1

porte fur fa Tonique la Tierce minsure, en majeure en fmiflant, comme on peut le voir ( Pi. L.
cette

^ ans

Accompagnement de

Gamme

tant en

montant
ij

Qo

MOD.
qu en defcendant Concert Spirituel
,

tel
le

a ete donne par qu 30 Mai 175*1.


il

Auteur

&

execute au

On
Corde

objecte au Sieur de Blainville que Ton


effentielle
,

Mode
,

n a ni

Accord,

ni

Cadence qji lui foit propre fifamment des Modes majeur ou mineur. II repond a
ni

& le

diftingue fuf-

cela que la diffe


,

Mode eft moins dans Harmonie que dans la Melodie & moins dans le Mode meme que dans la Modulation qu il eft diftingue dans fon commencement du Mode majeur par fa Tierce mineure da dans fa tin dj Mode mineur par fa Cadence plagale. A quai Ton repliqus
rence de Ton
1

qu une Modulation qui n eft pas exclufive ne fuffit pas pour etablir un Mode; q.ie la fienne eft inevitable dans les deux autres Modes furtout
,

dans

le

mineur

rement dans
cord de
Ja

le

&, quant a fa Cadence plagale qu elle a lieu ne ceffaimeme Mode mineur toutes les fois qu on paffe de Ac, 1

Tonique

a celui

de

la

Dominanre
les

comme

cela ie prati-

quoit jadis,

meme

fur les finales

dans

Modes plagaux

&

dans

le

Toa
ef-

du Quart.

D ou Ton

conclut que fon

Mode

mi::te eft

moins une

pece particuliere qu une denomination nouvelle a des mameres d entrelacer &: combiner les Modes majeur & mineur, aufli anciennes que
1

Harmonie
en
ni

pratique es de to as
fa

les

terns
,

&

cela

paroit

ii

vrai

que
ni la

meme
Quinte

commenc,ant
la

Gamme
,

Auteur n ofe

donner

Sixte a fa

Tonique
la

nique en

Mode mineur par

jeur par la fecondc. Il laitfe

de peur de de terminer une To prem ere ou une Mediante en Mode ma 1 e quivoque en ne rempliffant pas fun
,

Accord.
Mais qu:Ique objection qu on
puiffe
faire
J

contre

le

Mode mixtc dont


la

on
un

rejette plutot le
1

nom
1

que

la

prarique

cela n
,

empe^hera pas que


fafie
les

maniere dont

Auteur

e tablit &: le traite

ne

le

connoitie pour

homme d efprit &


Les Anciens

tres-verfe dans poar un Muficien

prinapes de
de finitions

fon Art.
different prodigieufement entr
les

eux

fur les

les

dividons

&

noms de
,

leurs
ils

Tons ou Modes. Obfcurs

fur toutes

]es parties

de leur Mufique

Tons conviennent

a la verite
,

qu un Mode

font prefque inintelligibles fur celle-ci> eft un certain fyftcme ou une

conftimtion de Sons

&

il

paroit que cette conftitution n eft autre

MO
relativement a
la

D.

293

chofe en clle-meme qu une certaine Octave remplie de tous les Sons interme diaires , felon le Genre. Euclide & Ptolomee femblent la faire
confifter dans Iss diverfas portions des

deux femi-Tons de
,

Oftave
voit en

Corde

principale

du Mode

comme on
:

le

core aujourd hui dans les huit Tons du Plain-Chant mais le plus grand nombre paroit mertre cette difference uniquement dans le lieu qu occupe le Diapaibn du Mode dans le fyfteme gene ral ; c eft-a-dire en ce
,

Bafe ou Corde principale du Mode eft plus aigue ou plus grave, erant prife en divers lieux du fyfteme routes les Cordes de la Serie

que

la

gardant toujours un
fequent
logic de ce rapport
lique.

meme
:

rapport avec
a

la

fondamentale

&

par con-

changeant d Accord
telle eft

chaque Mode pojr conferver 1 anaJa difference des Tons de notre Mu-

Selon
le

le

premier fens
;

il

fyfteme Diatonique
:

&

en

n y auroft que fept Modes poflibles dans Ptolomee n en adinet pas d avaneffet
,

des deux femi-Tons relativement au Son fundamental en gardant toujours emre ces deux femi-Tons ITntervalle prefcrit. Selon le fecond fens , il c eft-a-dire une y auroit autant de Modes poffibles que de Sons

tage

car

il

n y a qae fept manieres de varier la pofition


,

infinite

is

fi

Ton

fe

renfeime de

meme

dans
,

le

fyfteme Diatoni

on n y en trouvera non plus que fept a moins qu on ne veuille pre;idre pour de nouveaux Modes ceux qu on etabliroit a I Oclave
que
,

des premiers.

En combinant enfernble ces deux manieres on n a encore befoin que d^ fept Modes ; car fi 1 on prend ces Modes en divers lieux du fyfteme on trouve en meme terns les Sons fondamentaux diftingues
,
,

du grave a aigu & les deux femi - Tons difteremment fitues vement au Son principal. Mais outre ces Modes on en peut former autres en
1
,

relati

plufieurs

dans

la
les

meme

Serie

&

prenanc

fur le

meme Son
:

fondamenta!
,

difFe rens

Sons

pour
:

CorJes

eflencielles

du Mode

par exemple
,

quand on prend

pour Dominante la Quinte du Son principal le Mode eft Authentique il eft Plagal fi Ton choifit la Quarte & ce font propremenc deux Modes diffe rens fur la meme fondamentale. Or comme pour conftituer un Mode agrcable , il faut.difent les Grecs,que la Quarry
,

JU

D.
,

&
fur

la

Quince foient
a dans
1

juftes

qu on n

e tendue

de TOclave que

ou da mains une des deux il eft evident cinq Sons fondamentaux

Plagal,

chacun defquels on & un puifle etabllr u;i Mode Authentique Outre ces dix Modes on en trouve encore deux un Au
.,

fait le thentique qui ne peut fournir de Plagal parce que fa Quarte Triton; Tautre Plagal qui ne peut fournir d Authentiq^e parce que
. ,

fa

Quinte

eft fauffe.

eft

peut-etre

ainfi

qu

il

faut entendre

un paffage

de Plutarque ou la Mufique fe en plaint que Phrynis 1 a corrompue voulant tirer de cinq Cordes ou plutot de douze Harmonies fept
,

difterentes.

Voila done douze Mode; poflibles dans Tetendue d une Octave ou

de deux Tetracordes disjoints: que


tranchant

fi

Ton vient

a conjoindre les
la

deux
re-

Tetracordes, c eft-a-dire, adonner un Bemol a


I

Septieme

e:i

Odave ou
;

fi

Ton

divife les Tons entiers par les Intervalles


;

Chromatiques

pour y introduirs de nouveaux Modes intermediaires


,

on. ayant feulement egard aux differences du grave a 1 aigu place d autres Modes a I Oclave des precedens ; tout cela fournira di vers mcyens de multiplier le n ombre des Modes beaucoup au-dela de
ii
,

ou

douze. Et ce font-la

les feules

de Modes admis ou

rejettes par les

manieres d expliquer les divers nombres Anciens en divers terns.

L ancienne
etroites

Mufique ayant d abord etc renfermee dans les bornes du Tetracorde du Pentacorde de Hexacorde de 1 Ep, ,

tacorde

&
Le
le

de
les

Modes dont
1

y admit premierement que trois fondamentales etoient a un Ton de diftance Tune de


,

Oclacorde

on

autre.

plus grave des trois


;

appelloit le Dorieri j
le
,

tenoit

milieu

1e plus

aigu etoit

Lydien.

En
fut

le Phrygien partageant cha

cun de

ces
,

Tons en

deux Intervalles
Ttolien
,

on

lit

place a deux
infere

autres

Modes

lionien
6c
le

&

dont

le

premier

entre le

Dorien

Phrygien

Dans

la fuite le
,

ficiens etablirent

le fecond entre le Phrygien & le Lydien. , au grave les Mufyfteme s e tant e tendu a Taigu de part & d autre de nouveaux Modes qui tiroient

&

&

ieur denomination des cinq premiers, en y joignant la prepofition la prepofition Hyvo J fous , pour Hyper J fur pour ceux d en-haut , ceux d en-bas. Ainli le Mode Lydien etoit fuivi de TIIyper-Dorien
,

&

de

Fiyper-Ionien

dc

THy per- Phrygien,

de PIIyper-Eolien

&

de

MO
"lyper-Lydlen
,

D.
le

en montant
;

&

apres

Lydien FHypo-Eolien Dorien en defcendant.

Hypo-Phrygien THypo-Ionien On trouve le denombrement de


l

Mode Dorien venolent Hypo& Hypo1


, ,

ces quinze

Modes dans Alypius, Auteur Grec. Voyez ( PlancheE.) leur ordre &: leurs Intervalles exprimes par les noms des Notes de notre Muiique.
Mais
executoit dans toute fon etendue
etoit le feul Mode qu on mefure que les autres s e levoient , on en retranchoic des Sons a 1 aigu pour ne pas exceder la poitee de la Voix. Cette obfervation fert a 1 intelligence de qaelques paffages
il

faut

remarquer que

Hypo -Dorien
:

des Anciens par lefquels ils femblent dire que les Modes les plus graves avoient un Chant plus aigu; ce qui etoit vrai en ce que ces Chants s e le/oient davantage au defTusde la Tonique. Pour n avoir pas
, ,

connu ceb

r le

Doni

s eft

furieufement embarraile dans ces apparentes

contradiftions.

De
d

tous ces

Modes

alte rer les

mccurs. Ariftoxcne
,

Platon en rejettoit plufieurs , eomme capables au rapporr d Euclide en admettoic


,

feulement treize
^olien
&:
il
1

fupprimant

les

deux plus eieves

favoir

Hyperd Arifdivers

toxene

IIyper-Lydien. Mais dans 1 ouvrage qui nous en nomme feulement fix fur lefquels il
,

refte

rapporte

les

fentimens qui regnoient deja de Ton terns. Enfin Ptolomee reduifoit le nombre de ces Modes a fept ; difant que les Modes n etoient pas introduits dans le defTein de varier les Chants
felon le grave
tiplier

&
a

Taigu

car

il

eft
:

fort au-dela de

quinze

mais plutdt ahn

evident qu on auroit pu les mul de faciliter le paf-

fage d un

Mode

autre par des Intervalles

confonnans

&

faciles a

entonner.
II
le

renfermoit done tous


faitbic

Tes

Modes dans
le
,

efpace d une Octave dont

Mode Dorien
le
,

comme

centre

en forte que

le

Mixo-Ly;

dien etoit une Quarte au-deifus


delTous
;
,

&

Hypo-Dorien une Quarte au;

Phrygien une Quinte au-deilus de 1 Hypo -Dorien rHypoune Quarte au-defTous du & le Lydien unePhrygien Quinte au-deilus de 1 Hypo-Phrygien d ou il paroit qu a compter de 1 Hypo-Dorien, qui eft le Mode le plus bas il y avoit jufqu a 1 Phrygien
,
:

Hvpo-

Phrygien 1 Intervalle d un Ton de THypo-Phi-ygien a 1 Hypo-Lydien, un autre Ton ; de 1 Hypo-Lydien au Dorien un femi- Ton ; de celui, ,

M
ci
,
;

D: &
:

au Phrygien un Ton du encore un Ton ; Phrygian au Lydien du Lydien au Mixo-Lydien un temi-Ton ce qui fait 1 ecendue d une
,

Septieme

en cet ordre
o\

CO

HH
"0

I o
en ^-

MH
n>

VJ

a.

o
3

b
O.
?5

fD

o*

Ptolomee retranchoit tous les autres Modes , pretendant qu on n en pouvoit placer un plus grand nombre dans le fyfteme diatonique d une toutes les Cordes qui la compofoient fe trouvant employees, O<5tave
,

Ce

font ces fept


,

Modes de Ptolomee
,

qui
,

Lydien ajoute du Plain- Chant.


Telle eft
la

dit-on
(

par

TAre tin

en y joignant THypo-mixofont aujourd hui les huic Tons

Voyez TONS DE L
la
,

GLISE.

notion

plus claire

de

ancienne Mufique

en tant
1

qu on peut tirer des Tons ou Modes qu on les regardoit comme ne differant


mais
ils

entr eux que

du grave

aigu

avoient encore d autres diffe

rences qui
Elles
fe

quanta 1 exprefilon. du genre de Poe fie qu on mettoit en Mufique , de 1 efpece d Inftrument qui dcvoit accompagner du Rhythme ou de la de Tufage ou etoient certains Chants Cadence qu on y obfexvoit
tiroient
1
, ,

les

caracterifoient plus particulierement,

parmi certains Peuples & d ou font venus originairement les noms des le Lydien , 1 Ionien , le Doiien , le Phrygien principaux Modes
, , ,

II

y avoit encore d autres

fortes

de Modes qu on auroit pu mieux


:

appeller Styles

ou

genres de composition

tels

etoient le

Mode

tragique
deftine

MO
deftine pour
le

D.

297
,

Theatre,
a

le
,

Dithyrambique

Bacchus

Mode Nomlque con raTe a Anollon &c. ( Voyez STYLE & MFLOPEE. )
appeil jic au
li .-.h ^.;

le

Dans nos anciennes Mufiques, on


toutes
les

Mefure ou au Terns certames manieres de hx


A;<v

par uipport a !a v.L-ur relative de

ce qu

eft

aujourdhui

c Notes par un figne general ; le etoit a peu presalors la Mefure il fe marquoit de menu apr^s la Cbf,
;

d abord par

des cercles

vis des chifFres 2

ou

ou demi-cercles ponctues GJ differemment combines a quoi


,

fa"i^

p.)in

:ui-

o.i aj,;ira
,

ou

fubftitua dans la fuite des lignes perpendiculaires dirTercntes

felon le

Mode
nous
I!

en nombre
refte ceiui

&
du

en longueur

&

c eft de cet antique


(

ufage que
)

eft

C&
;

du

barre.

y avoir en ce fens deux fortes a la Note Maxime & le mineur portoit

Voy:z PROLATION. de Modes le majcur qui


;

fe

rap-

qui etoit pojr la

Longue.

un

&

autre

fe divifoit

en parfait

&

imparfait.

Le Mode majeur parfait fe marquoit avec trois lignes ou batons qui la Portee trois autres qui n en rempliiToient chacun trois efpaces de la Maxime valoit trois longues. rempliiToient que deux. Sous ce Mode
,

&

etoit marque par deux lignes qui traverdeux autres qui n en traverfoient que foient chacune trois efpaces alors la Maxime ne valoit que deux Longue?. (F/>. deux; 3. )
,

Voyez PI. B. Fig. 2. ) Le Mode majeur imparfait

&

&

Le A

ode mineur parfait etoit

marque par

ir.ie

feule ligne qui tra(

verfoit trois efpaces;

&

la

Longue
;

valoit trois Breves.

Fig. 4.)

Le Mode mineur
verfoit que

imparfait etoit

marque par une


valoit

ligne qui ne tra-

deux efpaces

&

la

Longue n y

que deux Breves.

(Fig. y.)

L Abbe
avec
dans
bles
les

les figures

Broffard a mele mal-a-propos les Cercles & demi-Cercles de ces Modes. Ces fignes reunis n avoietit jamais lieu
,

Modes fimples

mais feulement quand

les

Mefures etoient dou

ou conjointes.

Tout cela n eft plus en ufage depuis long- terns ; mais il faut ncceffairement entendre ces fignes pour favoir dechiffrer les anciennes Mufiques en quoi les plus favans Muiiciens font fouvent fort em,

barrafTes.

MOD.
R
lent

E.
gai
;

adv.
il

Ce mot
a
1

indique un

&

le

repond

Italien Andante.

mouvement moyen entre ( Voyez ANDANTE. )


la

le

MODULATION././.
traiter
le

C eft
mot

proprement
fe

maniere d etablir

&

Mode

mais ce

prend plus

communement

au-

le Chant fuccefllvejourd hui pour Tart de conduire THarmonie ment dans plufieurs Modes d une maniere agreable a 1 oreille con-

&

&

forme aux
Si le
les loix
ficiles a

regies.

Mode eft
de
la

produir par 1 Harmonie c eft d elle aufli que naiffent Modulation. Ces loix font fimples a concevoir , mais dif.,

bien obferver. Voici en quoi elles confident.


,

Pour bien moduler dans un me me Ton


les

il

faut

en parcourir tous
les
I

Sons avec un beau Chant

en rebattant plus fouvent


:

Cordes e-

fencielles
fible,

&

&

y appuyant d avanwge c eft-a-dire que Accord fenAccord de la Tonique doivent s y remontrer frequemment
s
, ,

mais (bus
notonie.

diffe rentes faces

&

2. N

etablir

par ditterentes routes pourpre venir la mode Cadences ou de repos que fur ces deux

Accords, ou tout au plus fur celui de la fous-Dominante. 3. Enrin n alterer jamais aucun des Sons du Mode ; car on ne peat fans le
,

quitter, fatre entendre

un Diefe ou un Bemol qui ne

lui

appartienne pas

j,

ou en retrancher quelqu un qui lui appartienne. il faut confulter Mais pour patter d un Ton a un autre
,

avoir egard au rapport des Toniques

&

la

1 analogie, quantite des Cordes com

munes aux deux Tons.

Mode majeur. Soit que Ton canfidere la Quinte comme ayant avec elle le plus fimple de tous les rap foit qu on la confidere comme le ports apres celui de pre mier des Sons qui entrent dans la refonnance de cette meme Tonique,, on trouvera toujours que cette Quinte, qui eft la Dominante duTon eft
Partons d abord du
la

de

Tonique

O<5tave

>

la

Corde
du

fur laquelle

on peut

etablir la

Modulation

la

plus analogue

celle

Ton

principal.
faifoit partie

Cette Dominante, qui

de

Accord

parfait

de cette pre
eft le

miere Tonique, fait auffi partie du (ien propre , dont elle fondamental. Il y a done liaifon entre ces deux Accords.
cette

Sons

De

plus,,

racme Dominante portant,

ainfi

que la Tonique

un Accord par-

MO
fait

D.
, ,

299

majeur par le prlncipe de la refonnance ces deux Accords ne different entr eux que par la DilTbnnance qui de la Tonique pafTant
a
la

Dominance
eft la

eft la

Sixte ajoucee,

&
,

de

la

Dominance
les

repaiTant a la

Tonique

Sepcieme.

Or

ces

deux Accords
forment
,

ainfi diftingues

par la

Sons qui les compofenr ranges en ordre, precifement TOclave ou tchelle Diatonique que nous app.llons Gamme laquelle determine le Ton.
Diffonnance qui convient a chacun
par
,

Cette

meme Gamme
,

de

la

Tonique
de
,

forme

alteree feulement par:

un Diefe

la

Gamme

du

Ton

la

grande analogic de ces deux Tons 1 un a autre au moyen d une feule alteration. Le
1

Dominance; ce qui montre la & donne la facilite de pailer da

Ton

de

la

Domi-

nante
1

eft

done

le

premier qui

fe

prefente apres celui de la

Tonique dans

ordre des Modulations.

La meme
nique
fa

fimplicite de rapport que

nous trouvons entre une


entre la

&

fa

Dominance
;

fe

trouve

aufll

To meme Tonique 8c
faic

fous-Dominante
,

car la Quince que la

Dominance
:

aigu avec

Tonique la fous-Dominante la fait au grave mais cette fousDominante n eft Quinte de la Tonique que par renvertement elle eft
cette
;

directement Quarce en pla9ant cette Tonique au grave comme elle doit etre ; ce qui etablit la gradation des rapports : car en ce fens la
,

Quarte dont le rapport eft de 3 a 4 , fuit immediatement la Quince, done le rapport eft de 2 a 5. Que fi cetce fous-Dominante n entre pas de meme dans 1 Accord de la Tonique en revanche la Tonique
, ,

entre dans
la
les

le fien.

Car
fera

foit ut

mifol
;

Accord de
l

la

Tonique

celui
,

de

fous-Dominante

fa

la ut

ainfi c eft

qui

fait ici liaifon

&

deux aucres Sons de ce nouvel Accord font precifement

les

deux

DifTonnances des precedens.

Sons pour ce nouveau


dans
pal
,

une

&

dans

ne faut pas alterer plus de , il que pour celui de la Dominance ; ce font autre toutes les memes Cordes du Ton princi

D ailleurs

Ton

un

pres.

Donnez un Bemol
d
ur ferviront a celui

a la

Note

fenfible fi

&

toutes les

Notes du
nante n
la

Ton

eft

de fa. done gueres moins analogue au

Le Ton de la fous-Domi Ton principal que celui de

Dominante.

On

doit remarquer encore qu apres

etre fervi de la premiere

Mo

dulation

pour pafTer d un

Ton

principal ut a celui de fa

Dominante

Ppij

3
fol,

M
on
:

D.

eft

oblige d employer
fi

cipal

car

Col
;

du Ton de
faire

fol

Seconde pour revenir au Ton prin eft Dominance du Ton d ur, uf eft fous- Dominance ainfi 1 une de ces Modulations n cft pas moins necefla

que Taurre.
troifieme

Le
fa

Son

qui enrrc dans


,

Accord de laTonique

eft

celuide
les
fe.

Tierce ou Mediante

&

c eft auill le plus firnple des

rapports aprcs

deux prccedens
prefente

*.

Voila done une nouvelle Modulation qui

d aurant plus analogue que deux des Sons de la Toniquele principale encrent aufli dans 1 Accord mineur de fa Me diante ; car ou Ton voit premiei Accord etant ut mi fol celui-ci iera ml folfi
., .,

&

que mi & fol font communsMais ce qui eloi^ne un peu

cette Modulation
le

c eft la quantise de
,

Sons qu le mieux
les

il

y taut alterer
ce mi.

me me pour

Mode
la

mineur

qui convient

ai

donne ci-devant

formule de

Echelle pour
,

on deux Modes : or appliquant cette formule a mi Mode mineur Son fa altere par un Diefe rry trouve a la verite que le quatrieme en defcendant mais en montant on en trouve encore deux autres
;
,
,

favoir
ici

la principale

Tonique
le

ut

&
1

fa

feconde Note

re

quv devient
,

Note
la

fenfible

il

eft certain

que

alteration de tant de
1

Sons

&: fur-

tout de
Si

Tonique

eloi^ne

Ton renverfe

la

Tierce

Mode & affoiblit analogie. comme on a renverfe la Quinte

& qu on

fur la fixieme Note la, prenne cette Tierce au deffous de la Tonique qu on devroit appeller a ..ill fous- Mediante ou Mediante en defTous,

on forrnera
que n

fur ce la

une Modulation plus analogue au


;

Ton
la
;

principal

etoit celle de ?7^

car

Accord

parfait de cette fous-

Me diante
,

etanc la ut mi,

on y retrouve,
1
1

comme

dans celui de
la

Mediante,
ut &:
,

deux des Sons

qui entrent dans


,

Accord de

Tonique

favoir

Echelle de ce nouveau Ton etant compofee du 7m; &: de plus moins en defcendant des mcmes Sons que ceHe du Ton principal &
,

un de moins c eft-u-dire r/ayant que deux Sons altere s en montant chelle de la Mediante il s en fuit que la Modulation de la (ixieme que
, ,

Note

eft

preferable a celle
principale

de cette Mediante

Tcnique
eft plus

fait

une des Cordes


1

eifencielles

d autant plus que la du Mode ; ce qui

propre a rapprocher

idee de la Modulation,

Le ml

peut ve-

cir enfuite.

M
fenfible

D.
fol la
,

301
lur

Voila done quatre Cordes mi

f.i

chacune defquelles on
le
,

dV. Reftent peut modeller en fortant du Ton majeur les deux Harmaniqjcs de la Dominante. Ce dernier
,

re

&

\e

Ji ,

comme Note

moins immediatement

ne peut devenir Tonique par aucune bonne Modulation, du ce fcroit appliquer brufquement au mcme Son des idees trop oppofe es & lui donner une Harmonic crop eloignee de la on peut encore , a la faveur d une la feconde Note re principale. Pour
:

marche confonnante de
mineure
,

la

BafTe-fondamentale

y moduler en Tierce

pourvu qu on n y rede qu un

terns d oublier la

ment

il

faudroit

arm qu on n ait pas ie Modulation de Yut qui lui-meme y eft altere ; autreau lieu de revenir immediatement en ut pafler par
inftant,
,
,

d autres Tons intermcdiaires ou

il

feroit
,

En
pour

fuivant les
fortir

memes

analogies
la

dangereux de s egarer. on modulera dans Tordre fuivant

d un
la

Ton mineur;
fous-

Me diante

premierement

enfuite la

Dominante & la fous-Mediante ou iixieme Note. Le Mode de chacun de ces Tons acceflbires eft determine par fa Mediante prife dans TEchelle du Ton principal. Par exemple fortant d un Ton majeur ut pour moduler fur la Mediante., on fait mineur le Mode de cette Mediante parce que la Dominante fol du Ton principal fait
Dominante,
,
,

Tiarcc mineure

fur cette

Mediante mi.
Mediante

Au
ut

contraire, fortant d un

Ton

mineur

la

on module

fur fa

en

Mode

la Dominante mi du Ton d oii Ton Tonique de celui ouTon entre &c.


,

fort fait

majeur parce que Tierce majeure fur la


;

Ces
de
la
la

regies

Dominante
,

renfermees dans une formule generale, font , que les Modes & de la fous-Dominante foient femblables a celui de

pofe.

que la Mediante & la fixieme Note portent le Mode opremarquer cependant qu en verru du droit qu on a dc, paller du majeur au mineur & reciproquement dans un meme Ten on peut auili changer 1 ordre du Mode d un Ton a Tautre mais en s e loi-

Tonique

6c

II faut

gnant ainfi de la Modulation naturelle il faut fonger au retour car c efl une regie generale que tout morceau de Mufique doit finir dans le-Ton.
,
:

par lequel il a commence. J ai raifemble dans deux exemples fort courts tous
quels

les

Tons dans

lef-

on peut

paffer

immediatement

le

premier

en fortant du

Mode

majeur,

&

autre, en fortant

du

Mode

mineur. Chaque Note indi

M
une Modulation
auiTi la
,

D.
c"e

valeur des Notes dans chaque example indique ces Modes felon fon duree relative convenable a cbacun
la

&

?/. B. Fig. 6 7. ) rapport avec le Ton principal. ( Voyez Ces Modulations imme diates fourniffent les moyens de pafTer par de revenir enfuite les memes regies dans des Tons plus eloigne s
,

&

&
;

au

Ton

principal qu

il

ne faut jamais perdre de vue. Mais


routes qu on
doit
fuivre
il

il

ne

furfit

pas de

connoitre

les

faut favoir

aufli

comment y
Dans
la

entrer. Voici le

fommaire des preceptes qu on peut donner

en cette Partie.

Melodie il ne faut pour annoncer la Modulation qu on a que faire entendre les alterations qu elle produit dans les Sons du Ton d ou on fort pour les rendre propres au Ton oii 1 on entre. il ne faut Eft-on en ut rnajeur que fonner un fa Diefe pour an noncer le Ton de la Dominante j ou un fi Bemol pour annoncer le Ton
, ,

choifie

de

la

fous-Dominante. Parcourez enfuite


;

les

Cordes

eflencielles

du

Ton

ou vous entrez

s il

eft

bien choifi

votre Modulation fera toujours


difficulte

bonne

&
1

reguliere.

Dans
Parties,

Harmonie

il

un peu plus de

car

comme

il

fant que le

changement de

Ton

fe fafle

en

meme

terns dans toures les

de fuivre

on doit prendre garde a 1 Harmonie & au Chant pour eviter a la fois deux differentes Modulations. Huyghens a fort bien
la

remarque que

profcription des deux Quintes confecutives a cette


:

regie pour principe

en

effet

Parties plufieurs Quintes juftes de fuite fans


differens.

on ne peut gueres former entre deux moduler en deux Tons


de former

Pour annoncer un Ton

plufieurs pretendent

qu

il

fuffit

TAccord
le

parfait
;

de
il

fa

Tonique,
que

&
le

cela eft indifpenfable

pour donner

Mode

mais

eft certain

Ton
:

que par
cet
feroit

Accord

fenfible

ou dominant
la

ne peut ctre bien determine il faut done faire entendre

Accord en commenc^ant

nouvelle Modulation.

La bonne

regie

que la Septieme ou DilTonnance mineure y fut toujours preparee au moins h premiere fois qu on la fait entendre; mais cette
,

regie n eft pas praticable dans toutes les Modulations permifes,

&

pourvu

que la BafTe-fondamentale marche par Intervalles confonnans , qu on obferve la liaifon haimonique , 1 analogi* du Mode & qu on evite les
,

MO
faufles Relations
,

D.
eft

303

toujours bonne. Les Compofiteurs donnent pour une autre regie de ne changer de Ton qu apres une Cadence parfaite; mais cette regie eft inutile , perfonne ne s y
la

Modulation

&

aflujettit.

Toutes

les

manieres poflibles de paffer d un


le

Ton

dans un autre

fe

re-

duifent a cinq pour

a quatre pour le Mode mineur; majeur lefquelles on trouvera enoncees par une EafTe-fondamentale pour cha odulatlon dans la Planche B. Figure 8. S il y a quelqu autre Mo que

Mode

dulation qui ne revienne a aucune de ces neuf, a moins que


dulation ne foit

ce*:te

Mo*

Enharmonique
)

,elle eft

mauvaife infailliblement. ( Voyez


foit

ENHAKMONIQUE.

M O D U L E R.
fur

v, n.
,

un Inftrument

foit

Ceft compofer ou preluder avec la Voix en faivant


,

les regies

par cent , foit de la Mo

dulation.

(Voyez MODULATION.)
/. /.

(E

U R S.

Partie coniide rable de la Mufique des Grecs appelle e

choifir Je bienpar eux Hermofmenon , laquelle confiftoit a connoitre feant en chaque Genre , ne leur permettoir pas de donner a chaque fentiment , a chaque objet , a chaque caractere routes les formes

&

&

dont

il

etoit fufceptible

mais

les

obligeoit de le borner a ce qui etoit


,

convenable au fujetj a 1 occafion aux perfonnes aux circonftanceSr Les Maurs confiftoient encore a tellement accoider & proportionner da is une Piece toutes Jes Parties de la Mufique le Mode le Tems le, , , ,

Rhythme

la

Melodie

& meme

les

changemens, qu on

fentit

dans le
,

tout une certaine conformite qui n y laiilat point de difparate le 1 idee n eft pas memo connue dans notre Mufique montre a quel point de perfection devoit
rendit parfaitement un. Cette feule Partie, dont
.,

&

cere porte

un Art

oil

Ton avoit
bienfeant.
(

mcme

reduit en regies ce qui eft hon-

nete
I

convenable

&

M O N D R E. adj. Voyez MINIME. M O L. adj. pithete que donnent Ariftoxene


)

&:

Ptolomee

une efpece
j

du Genre Diatoniq.ie & parle au mot GENKE.

une efpece da Genre Chromatique dont

ai

Pour la Mufique moderne le mot Moi n y eft employe que dans la composition du mot Bemol ou B. mol , par oppofitioa au mot Bequarr?
,

^ui jddis

appelloit aufll

B^

dur*.

MO
Zarlin
j

N.

MONOCORDE.

cependant appelle Diatonique Mol une efpece du Genre Diatonique dont ai parie ci-devant. ( Voyez DIATONIQUE. ) /I 777. Inftrument ayant une feule Corde qu on divife a volonte par des Chevalets mobiles lequel fert a trouver les
,

M O N O D I E. /.
les

toutes les divifions du Canon rapports des Intcrvalles Harmonique. Com me la Partie des Inftrumens n entre point dans rnon plan , je ne parlerai pas plus longtems de celui-ci.
/.

&

Chant

voix
,

feule

par

oppofmon

ce que

Anciens appelloient Chorcdtes

ou Mufiques executees
1

par

le

Choeur.

M O N O L O G U E. /.
parle qu avec lui-meme.
toutes les forces dc la
1

m. Scene d Opera ou

A.deur

eft

feul

&

ne

eft
;

dans
le

Mufique
,

Monologues que fe deploient Muficien pouvant s y livrer a toute

les

gene dans la longueur de fesmor-< ceaux par la prefence d un Interlocuteur. Ces Recitatifs obliges qui font un fi grand efFet dans les Opera Italiens n ont lieu que dans les
fans etre

ardeur de Ton genie

M O N 6 T O N I E.
Al

Monologues.

/./.

C eft
le

qui marche toujours fur gueres que dans le figure.

meme Ton

au propre une Pfalmodie ou un Chant mais ce mot ne s emploie ;


,

ONTE
a-dire
,

R.

n.
I

C eft
aigu.

faire fucce der les

Sons du bas en haut


a
I

c eft-

du grave a
m.

Cela fe prefente

oeil

par notre maniere

de noter.

M O T I F.
fujet

/.

Ce mot

francife de ITtalien motivo n eft guere


les
le

em

ploye dans le de e primitive

fens

Technique que par

&

principale fur laquelle

Compofiteurs. II fignifie 1 iCompofiteur determine fon


,

&
la

arrange fon deflein.

C eft
le
,

le

Motif qui

pour

ainfi

dire

lui

met
pas

plume a

la

main pour
ce fens

jetter fur le papier telle

chofe

&
le

non
pr<!-

telle autre.

Dans

Motif principal doit

ctre toujours
il

fent a Tefprit
aufli

du Compofiteur
1

&

il

doit faire en forte qu

foit

toujours a

efpiit
il

des Auditeurs.

On
,

dit

campagne cords ou

lorfqu

perd fon Moiif de vue


qui n eft que

&

qu un Auteur bat la qu il coud des Ac


il

des Chants qu aucun fens


otif\
1

commun

n unit entr eux.


,

Outre ce A

idee principale de la Piece

y a

des Motifs particulieis, qui font

les idc es

determinates du

la

Modulation,

Ttt
des entrelacemens
,

T.
;

30;
&
fur ces
idees
,

des textures harmoniques

que

Ton

Ton juge fi 1 Auteur a bien fuivi fes preiTent dans Texecution, Motifs , ou s il a pris le change ,comme il arrive fouvent a ceux qui pre
cedent Note apres Note , & qui manquent de favoir ou d invention. eft dans cette acception qu on dit Motif de Fugue , Motif de Ca &c. dence, Motif de changement de Mode

M O TTE T. /.
fort recherchee
,

77i.

anciennement une compofition & cela fur enrichie de toutes les beautes de 1 Art

Ce mot
:

fignifioit

une periode fort courte d ou lui vient felon quelques-uns de Mottet comme fi ce n etoit qu un mot.
>

.,

le

nom

Aujourd hui Ton donne


faite fur des paroles

le

nom
1

de Mottet a toute Piece de Mufique


1

Latines a
.,

ufage de

Eglife

Romaine

comme
appelle,

Pfeaumes

Hymnes
,

en general Les Franois


la Franc.oife
,

Antiennes., Repons, &c. Et tout cela Mufique Latine.


reufliifent

la

mieux dans ce genre de Mufique que dans langue etant moins defavorable ; mais ils y recher, ,
.,

chent trop de travail & comme le leur a reproche 1 Abbe du Bos ils jouent trop fur le mot. En general la Mufique Latine n a pas affez de gravite pour 1 ufage auquel elle eft deftinee. On n y doit point rechercher
1

imitation

comme

dans

la

Mudque
ils

theatrale

les

Chants fa_,

cres ne doivent point reprefenter le tumulte

des pailions humaines


s

mais feulement

la

Majefte de celui a qui

adreflfent

&

egalice

qui les prononcent. Quoi que puiifent dire les pa toute autre expreflion dans le Chant eft un centre -fens. II faut n avoir mais je dis aucun je ne dis pas aucune piete gout, pour pre fe rer dans les Eglifes la Mufique au Plain-Chant.
roles
,
.,

d ame de ceux

Les Mudciens du treizieme

nom
1

de Mottetus a

la

Partie

Contrc.

Ce nom

&
,

& du quatorzieme fiecle donnoient le que nous nommons aujourd hui Hautee tranges
J

d autres

aufli

caufent fouvent bien


les

de

embarras a ceux qui s appliquent a dechiffrer crits de Mufique laquelle ne s ecrivoit en


pas

anciens

manufa

Partition

comme

M O U V E M E N T.
a Ja

pre fent.

/.

772.

Degre de
la

viteffe

ou de lenteur que donne

Mefure
a

le

caraftcre de

Piece qu on execute.
plus propre
,

Mefure

un Mouvement qui

lui eft le

&

Chaque efpece de qu on defi gne en

306
Italian par ces
,

MO
,

17.

mots Te?npo giufto. Mais outre celui- la il y a cinq principals modifications de Mouvemem qui dans Tordre du lent au
,

vite

Pnflo ; Modere Gracieux


,

Andante expriment par les mots Largo Adagio Allegro & ces mots fe rendent en Francois par les fuivans Lent
,
, ,

Gai

Vhe.

II faut

cependant obferver que

J le

Mou

vemem ayant
,

Fran^dife les que dans la Mufique Italienne.

toujours beaucoup moins de precision dans la Mufique mots qui le de fignent y ont un fens beaucoup plus vague

Chacun de
dans lefquel
vitefle

ces
il

Degres

fe

faut diftinguer
,

oj
,

de lenteur

& fe modifie encore en d autres, ceux qui n indiquent que le Degre de comme Larghetto Andantino J Allegretto,
fubdivife
,

Preftiflimo

&

ceux qui marquent

de plus,

le

cara&ere
,

&

Texprefliori

de

Agitato, Vivace^ Guflofo , Conbrio &c. Les pre miers peuvent etre faifis & rendus par tons les Muficiens ; mais il n y a que ceux qui ont du fentiment & du gout qui fentent & rendent les
1
,

Air

comme

autres.

fions

Quoique generahment les Mouvemem lents conviennent aux paftriftres &: les Mouvemens animes aux padions gaies il y a pour,

tant fouvent des modirications par lefquelles une paflion parle fur le ton d une autre : il eft vrai , toutefois , que la gaiete ne s

exprime guere
ont
le

avec lenteur
le

mais fouvent

les

douleurs

les plus vives

langage

plus emporte.
eft
1

MOUVEMENT
grave a
I

encore

la

marche ou
:

le

progres des Sons du


dit

aigu
le

ou de
peut
,

aigu au grave

ainfi

quand on

qu

il

faut,

autant qu on

faire

marcher

la

BafTe

&
,

le

Deilus par

Mouve,

mens
dis

contraircs

cela Hgnifie que

Tune des

Parties doit

monter

tan-

c eft quand les deux que Tautre defcend. Mouvement femblable Parties marchent en meme fens. Quelques-uns appellent Mouvement
oblique celui

ou

une des Parties refte en place

tandis que

autre

monte ou defcend.

Le

favant Je
^

ome Mei
la

imitation d Ariftoxene
,

diftingue gene-

ralement

dans

Voix humaine deux


,

celui de la
fe fixe

Voix pailante qu il qu au moment qu on fe

Mouvement; favoir, appellc Mouvement continu & qui ne tait , &c celui de la Voix ctantante qui
,

fortes de

MU A.
M U A N C E S.
y y
arriver.

307
il

marche par matique ou

Intervalles determines
Intervallatif.
/. /.
les

&

qu

appelle

Mouvement

diafte-

quer aux Notes

les diverfes manieres d appliappelle ainfi felon les diverfes portions , fyllabes de la

On
1

Gamme

des deux femi-Tons de

Odave

&

felon les diffe rentes routes pour

Comme

Are tin

n inventa que fix de ces fyllabes,


,

&

qu

il

a fept Notes a

nommer

dans une Oftave


;

il

falloit

neceffairement