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Posiblemente, la aparicin del concepto "musica de cmara", pudo aparecer a finales de siglo XVI.

Es una clara distincin entre la msica destinada a ser interpretada en los salones de la nobleza, y lo destinada al publico que se congregba en las iglesias, que fu llamada,"da chiesa". Esta divisin se ve representada por dos grandes tipos de expresin musical:la cantata, y la sonata. La ltima, se va independizando de la msica para ser cantada, y va adquiriendo mayor expreson, y definicin de sus frmulas musicales. La sonata as entendida, dar lugar a las diferentes combinaciones instrumentales de cmara, (y sinfnica) en las que el violn junto con tros instrumentos de arco, fu y es la autntica espina dorsal. Dentro del desarrollo de la forma sonata y la necesidad de ser interpretada por ms de un instrumento, (a excepcin de los de teclado), se desarrollan tambin las formaciones, a saber: El do, que ha proporcionado varias posibilidades de combinacin,es indudable que su composicin ms caracterstica, es la compuesta por el violn y el piano. Ya anteriormente, el violn,form parte del do por excelencia de la poca barroca:violn y clave. Como ves, el violn desde los captulos ms tempranos de la forma, es casi el protagonista , (o coprotagonista), indudable. Tipicas las sonatas para violn y piano de Beethoven, ya en la poca clsica,y ms tarde,abarcadas desde el Romanticismo,hasta Bartok, Stravinski y Schonberg. No olvidemos el tro, en sus formaciones ms habituales, violn viola y violoncelo, o sta tra:violn, violoncello, y piano; treinta y uno de Haydn, siete de Mozart,ocho de Beethoven, (recuerda el famoso tro Archiduque). El tro de cuerdas, como sabrs entraa ms problemas de equilbrio y densidad sonoras, y sto hace que no fuera tan profuso;est, el K 563 de Mozart,Beethoven escribi cinco,y fjate, que en formaciones como las del tro de Brahms,junto al piano y la trompa, se encuentra el violn. Otro caso, el de los contrastes para violn clarinete y piano de Bartok. El cuarteto en s es archiconocido como formacin de cuerda sola, o con la colaboracin del piano. As iramos sumando instrumentos, sin salir de la orquesta de cmara, y siempre o muy a menudo, es el violn el encargado del canto. No es de extraar, por que es el representante por excelncia , (sin hacer de menos a ninguno),del canto y la expresin. Est claro que el violn,tuvo su juego antes de la aparicin de la orquesta sinfnica tal y como la conocemos,como el resultado de la ampliacin instrumental de los ya grandes grupos de cmara. Ha sido y es un instrumento que ha desempeado un papel fundamental a lo largo de los estilos y pocas que escribieron la historia de la musica.

La msica de cmara de msica acadmica, escrita para un pequeo grupo de instrumentos, que tradicionalmente podan ser ubicados en una sala palaciega. Hay dos detalles que permiten caracterizar cabalmente una obra de cmara: 1) cada msico toca una parte diferente y 2) no hay director; los msicos deben estar ubicados de manera de poder mirarse entre s, para lograr la mejor coordinacin. No se incluyen las obras para instrumentos solos (eso deja de lado toda la literatura para piano solo y composiciones como las sonatas y partitas para violn o las suites para violoncello, de Bach). La palabra cmara implica que la msica puede ser ejecutada en una habitacin, con una atmsfera de intimidad. En italiano da cmera significa para la habitacin. Significa: diferente de da chiesa (para la iglesia) msica para una pequea reunin, exactamente como es la msica de cmara. La orquesta de cmara (en ingls chamber orchestra) es una orquesta pequea, y por lo tanto con posibilidades de ejecutar msica dentro de sala pequea; no es meramente una orquesta de cuerda, porque puede haber tambin instrumentos de viento. Tericamente no hay un lmite mximo de instrumentos, pero, en la prctica, la mayora de las composiciones comprenden desde dos hasta cinco. Hay muchas combinaciones instrumentales, la ms importante de las cuales es el cuarteto de

cuerdas. Otros grupos usuales de cmara son el tro de cuerdas, el tro con piano, el quinteto con piano y el quinteto de cuerdas. Menos usuales son los instrumentos de viento y de metal. Algunos compositores han escrito obras para grupos mixtos de vientos y cuerdas, y algunos han escrito para instrumentos de viento solos, aunque los instrumentos de metal (con excepcin de la trompa) prcticamente no se han utilizado. Esto se debe quizs a que su sonido potente no es adecuado para la atmsfera intimista propia del gnero.

Se le llama msica de cmara a una obra musical compuesta para un pequeo conjunto de intrpretes.-Esa msica para pequeas formaciones instrumentales est en la base misma de la historia de la msica de cmara. Si en la antiguedad los bardos se acompaban de la lira, siglos ms tarde, en la Edad Media, son frecuentes los cantos y danzas acompaadas de un pegueo grupo de instrumentos. Estas formaciones irn evolucionando hasta la consagracin del piano como instrumento estrella del romanticismo, cuando servira de acompaamiento y soporte prefrente de otros instrumentos meldicos.- Las caractersticas de los conjuntos instrumentales han ido variando con el devenir de la historia y de los diferentes gneros musicales. En la Edad Media, como deca,era ms frecuente el canto que la interpretacin instrumental. Los compositores del Renacimiento estipulaban las distintas voces, pero sin determinar con qu instrumentos interpretarlas, siendo preferente el uso de vientos y metales. En el Barroco, al volumen orquestal del ripieno se opone un pequeo grupo solista (concertino) de papel ms destacado, con el violn, la flauta o el oboe de protagonistas. Durante el Clasicismo definitivamente diferenciado el medio caracterstico del orquestal. Durante el Romanticismo se acenta el papel expresivo de los pequeos grupos que buscan nuevos horizontes y sonoridades en los experimentos del Siglo **. La mnima formacin de cmara multi-instrumental es el "Do", en el que generalmente se asocian un instrumento armnico de acompaamiento con otro meldico, que desempeara el papel de solista. Tpicas de estas formaciones son las sonatas, en tres o cuatro movimientos. A ello se agregan los "tros", "cuartetos", "quintetos", "sextetos" u "octetos", segn la cantidad de instrumentos o voces que se utilicen.- Los cuartetos de cuerdas, compuestos por dos violines, viola y violoncello, es uno de los conjuntos instrumentales de mayor tradicin y repertorio dela msica clsica. Su evolucin es casi paralela a la de la forma musical dela sonata, en el que la calidad interpretativa est unida a los recusos de los instrumentos. Desde su nacimiento a finales del barroco, ha sido el medio predilecto de los compositores de cmara por la homogeneidad de sus voces conjuntadas.- Como complemento te digo que la "cmara" era la parte de los palacios reales o seoriales donde los grupos de msicos tocaban sus instrumentos duplicando las lneas vocales- Agrego que a finales del siglo XVII el principal centro italiano de msica de cmara era Bolonia, donde desarroll su labor creativa Maurizio Cazzati, autor de primitivas sonatas para violn y bajo contnuo. Ms tarde surgiran Arcangelo Corelli. Eso es todo por ahora. 06/07/09