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Bulletin of the Faculty of Foreign Studies, Sophia University, No.

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O Cinema portugus anterior a 1974


Mauro NEVES
1974425 80 1974 40 1974 18961974189611 1974

I. INTRODUA O
Este artigo tem por objetivo principal analisar brevemente a evoluo do cinema portugus at o advento da Revoluo dos Cravos, de 25 de abril de 1974.
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Mesmo levando-se em considerao tratar-se de uma anlise que pretende abranger um perodo de quase 80 anos, tendo em vista, primeiramente a escassez de material sobre o perodo em questo, exceto no que se refere a Manoel de Oliveira e Leito de Barros, e, em segundo lugar, o pequeno nmero de produes que correspondem a esse perodo, no nos parece uma tarefa impossvel de ser realizada em um breve espao editorial. Deve-se acrescentar, ainda, que a escolha de um marco para essa anlise, no caso a Revoluco de 1974, representa mais do que uma data que tenha vindo a afetar consideralvemente a essncia ou os meios de produo do cinema portugus, algo que veio a transformar de forma abrangente a realidade scio-poltico-ecnomica da nao portuguesa. Prova maior de que esse grande marco para a histria de Portugal pouco representou para a histria do seu cinema, que seu grande nome continua a ser Manoel de Oliveira, como o j era na dcada de 40. Assim sendo, a escolha de 1974 como marco para o final dessa anlise, deve-se a que a partir de ento, mudanas estruturais viriam a afetar a realidade portuguesa como um todo, de tal modo afetando, ainda que indiretamente, a sua cinematografia tambm. O perodo proposto para anlise, 1896-1974, vai, assim, dos primeiros filmes portugueses realizados por Aurlio da Paz dos Reis em novembro deste ano, a 1974, como j dissemos, ano da Revoluo poltica que poria fim, a um s tempo ao sistema ditatorial, ao imprio colonial portugus e, ao controle estatal sobre a cultura e, por conseguinte, sobre o cinema.

II. OS PRIMRDIOS DO CINEMA PORTUGUS: 1896-1917


O cinema portugus comea sua histria menos de um ano depois da primeira sesso efetuada pelos irmos Lumire, em Paris, com as primeiras filmagens realizadas em Portugal, em setembro de 1896, de quadros naturais e urbanos, por Aurlio da Paz dos Reis, o pioneiro do cinema, no s portugus, como tambm brasileiro1, juntamente com seu cunhado,
1 Para mais detalhes sobre a atuao de Aurlio da Paz dos Reis no Brasil, ver nosso artigo em Iberoamericana, Vol. XVI, No. 1 primer semestre 1994), pp.59-69. 170

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Francisco Magalhes Bastos Jnior. A primeira sesso cinemtografica de filmes portugueses, no caso dos quadros naturais realizados por Paz dos Reis, teve lugar no Teatro Prncipe Real, no Porto, a 12 de novembro de 1896. No entanto, a ida de Paz dos Reis para o Brasil em dezembro deste mesmo ano e, o seu retorno em fevereiro do ano seguinte, desiludido com a arte cinematogrfica, poriam um final neste breve incio do cinema portugus, o qual, assim, ... nascia e morria naquele ano de 1896. Para s
2 renascer alguns anos mais tarde.

Trs anos depois, desta feita em Lisboa, Manuel Maria da Costa Veiga comeava sua atividade como documentarista, principalmente de fatos ligados famlia real portuguesa, atravs da primeira produtora cinematogrfica, de propriedade do prprio Veiga em sociedade com Otvio Bobone, fundada em territrio portugus: a Portugal Film. Em 1904, era realizado o primeiro filme portugus de entrecho, embora ainda em curta-metragem: O Rapto duma atriz, produzido por Joo Freire Correia e dirigido por Lino Ferreira, com o intuito de ser includo na apresentao da revista Oh! Da Guarda, em cartaz, ento, no Teatro Prncipe Real, em Lisboa. Cinco anos mais tarde, o mesmo Joo Correia iria fundar juntamente com Manuel Cardoso Pereira a Portuglia Film, empresa que produziria inicialmente uma srie de documentrios, onde se destaca um sobre o terremoto ocorrido neste ano em Benavente, o qual, pela sua qualidade tcnica, chegou a ter 22 cpias exportadas para o exterior. No ano seguinte sua fundao, a Portuglia iniciou a produo do primeiro longa-metragem portugus, Os Crimes de Diogo Alves, sobre a carreira de um dos mais famosos criminosos portugueses do sculo XIX. Este filme, que comeara sendo dirigido por Lino Ferreira com a mesma equipe do filme de enredo anterior da empresa, acabou por ter suas filmagens interrompidas e, por vir a ser concludo somente no ano seguinte,
2 Costa, Alves, Breve histria do cinema portugus 1896-1962 Lisboa, Instituto de Cultura Portuguesa, 1978), p. 16. 171

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j, ento, em nova verso; esta dirigida por Joo Tavares e, contando com um novo elenco. Joo Tavares, que havia sido assistente de Barbosa Jnior na direo de trs curtas produzidos pela mesma empresa com o ator cmico Joaquim Pratas, os quais, infelizmente, acabaram por nunca ser exibidos.3 Lus de Pina4 comentou assim o primeiro filme portugus de enredo: Sentimental e melodramtico, carregando nos efeitos, este filme no mais nem menos do que a nossa fico popular, mas no se podia exigir ao cinema, nestes primeiros tempos de curiosidade e incipincia, que acompanhasse a cultura. A Portuglia iria iniciar a produo de mais um filme, o qual no iria ser concludo j como conseqncia das dificuldades financeiras da empresa, as quais acabariam por lev-la falncia em 1912: Carlota ngela, adaptao do romance homnimo de Camilo Castelo Branco, dirigido por Joo Tavares e tendo Amlia Vaz na protagonista. Nesse nterim, Jlio Martins Costa fundara a Empresa Cinematogrfica Ideal, em 1909, a qual iria realizar experincias com filmes sincronizados. A sua vantagem sobre a Portuglia consistia no fato de ela englobar todo o trip cinematogrfico, ou seja, produo-distribuio-exibio. A Ideal iria produzir vrios documentrios e dois filmes de enredo: a comdia Chantecler Atraioado, dirigida por Eduardo Nascimento Soares, e; a primeira reconstituio histrica do cinema portugus, Rainha Depois de Morta, dirigido por Carlos Santos, tendo Amlia Vieira no papel-ttulo de Ins de Castro; ambos realizados em 1910. Infelizmente, suas atividades chegariam a um final trgico, com um incndio no princpio de 1911. Apenas mais quatro filmes de enredo foram produzidos nesta primeira fase histrica do cinema portugus: Os Chapus1910), um monlogo com

3 Segundo dados fornecidos por Ribeiro, M. Flix, Filmes, figuras e factos da histria do cinema portugus 1896-1949 Lisboa, Cinemateca Portuguesa, 1983), p. 31. 4 Pina, Lus de, Panorama do cinema portugus Lisboa, Terra Livre, 1978), p. 8. 172

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Jos Antnio do Vale; O Casamento do Z Gordo1910), uma comdia; A Dana dos Apaches1912), um drama com Auzenda de Oliveira, e; Pratas Conquistador1917), uma medocre comdia imitando os sucessos italianos da poca, com Emdio Pratas. Dois outros fatos marcaram ainda, no entanto, esta primeira fase do cinema portugus: - a fundao da Nunes de Matos & Cia., no Porto, pelo exibidor e documentarista Alfredo Nunes de Matos, em 1910, a qual dois anos mais tarde iria se transformar na Invicta Film, a qual viria a se constituir no principal estdio cinematogrfico portugus do cinema mudo, a ponto de Lus de Pina5 referir-se ao perodo que vai de 1918 a 1930 como o cinema chama-se Invicta Film e; , - o surgimento da censura com o Decreto n 3354, de 10/09/97, poca do presidente Bernardino Machado, a qual quando generalizada sob o Estado Novo acarretaria ... nefastas conseqncias para o
6 cinema portugus e para a cultura cinematogrfica em Portugal.

Por fim, vale dizer que nesse longo perodo de 21 anos apenas trs longas viram a luz do dia raiar nas telas portuguesas.

III. A INVICTA E OUTRAS PRODUTORAS: 1918-1925


Como j mencionamos, a principal produtora cinematogrfica deste perodo viria a ser a Invicta Film, fundada inicialmente em 1910. A empresa j chamava-se Invicta desde 1912 e vinha produzindo documentrios desde 1910, vindo a obter um grande sucesso comercial com um documentrio sobre o naufrgio do Veronese em Boa Nova no ano de 1913, do qual chegaria a negociar 100 cpias para o exterior. Em 1917, passaria por uma reformulao, tendo a partir da como sciosproprietrios, Nunes de Matos e o banqueiro Jos Augusto Dias e, como diretor artstico, Henrique Alegria, proprietrio do Cinema Olmpia, no Porto. No ano seguinte, Nunes de Matos e Alegria viajaram a Paris para a
5Ibid. 6Costa, Alves, Op. cit., p. 23. 173

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aquisio de material cinematogrfico e a contratao de tcnicos especializados, o que resultaria na assinatura de convnio com a Path, a qual, por sua vez, se compsometia a enviar filme virgem empresa portuguesa, em troca dos direitos de exibio dos filmes produzidos no mercado europeu. Alm disso, o grande nmero de tcnicos estrangeiros que passariam a compor os quadros da empresa, levariam a que sua produo cinematogrfica viesse a ser conhecida como cinema portugus feito por estrangeiros.7 Os estdios, construdos pela empresa em um terreno de 500.000 m2, passariam a funcionar plenamente s em 1920, mas sua atividade produtora de longas de enredo teria incio j nesse mesmo ano de 1918. Veremos primeiramente a produo da Invicta entre 1918 e a sua derrocada em 1925, para ento passar s produes realizadas por outras vrias empresas de vida efmera que exerceram suas atividades durante esses mesmos sete anos, sem no entanto, contribuirem para a consolidao de uma indstria cinematogrfica portuguesa. A Invicta iniciou sua atividade no campo dos filmes de enredo, em 1918, com As Aventuras de Frei Bonifcio, adaptao de um conto de Jlio Dantas, dirigida por Georges Pallu, filme este que foi considerado de qualidade tcnica razovel para a poca. No ano seguinte, a empresa realizaria trs longas, todos dirigidos pelo mesmo Pallu, o qual seria o principal diretor da empresa durante toda a sua existncia. Esses filmes foram, a saber: - A Rosa do Adro, adaptao da novela homnima de Manuel Rodrigues, embora fazendo dessa obra mera ilustraocomo se revelaria a maioria dos filmes da Invicta), abandonando completamente a anlise da sociedade e da poca contidas na obra original; - O Comissrio de Polcia, adaptao de uma pea cmica de Gervsio Lobato, e;
7Ibid. 174

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- O Mais Forte. Em 1920, a empresa portuense produziria mais trs filmes dirigidos por Pallu: - Os Fidalgos da Casa Mourisca, sua primeira grande produo j em estdios prprios, adaptao da obra homnima de Jlio Dinis e que viria a ser um dos maiores xitos de pblico do cinema mudo portugus; - Amor Fatal, um melodrama, e; - Barbanegra, um policial de fundo cmico, esses dois ltimos resultado de um acordo entre a Invicta e o Dirio de Notcias, atravs do qual a empresa produziria filmes dos quais o enredo viria a ser publicado como folhetim pelo jornal. Em 1921, a empresa produziria mais trs filmes, sendo os dois primeiros mais uma vez dirigidos por Pallu, e o ltimo por um iniciante vindo da Itlia, Rino Lupo, o qual viria a ser outro dos trs grandes realizadores do cinema mudo portugus, juntamente com Pallu e Leito de Barros. Esses filmes foram, a saber: - Amor de Perdio, primeira verso cinematogrfica do famoso romance de Camilo Castelo Branco; - Quando o amor fala, e; - Mulheres da Beira, baseado em conto de Abel Botelho, o qual viria a estrear apenas dois anos mais tarde. No ano seguinte, a empresa comea a entrar no seu processo de decadncia, com a sada de Alegria e Lupo, mas mesmo assim, ainda so produzidos cinco longas: - O Destino, um melodrama dirigido por Pallu, que viria a ser o maior sucesso de bilheteria do cinema portugus at 1930; - O Primo Baslio, adaptao do romance homnimo de Ea de Queirs, tambm dirigido por Pallu e estrelado por grandes nomes do teatro de ento, mas que resultou num dos maiores fracassos da empresa, quando finalmente lanado no incio do ano seguinte; - Tinoco em Bolandas, uma comdia dirigida por Antnio Pinheiro; - Tempestade da Vida, um drama dirigido pelo gacho Augusto Lacerda, e;
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- O documentrio sobre a travessia do Atlntico realizada por Gago Coutinho e Sacadura Cabral, realizado por Costa Macedo e Henrique Alegria, intitulado O Glorioso Raid Lisboa-Rio de Janeiro. Em 1923, a empresa passa por uma mudana de orientao, abandonando os temas exclusivamente portugueses e, voltando-se para a abordagem de temas mais internacionais, visando o mercado europeu; em conseqncia, sobretudo, da resciso do contrato com a Path. Assim sendo, Pallu vai a Paris e traz ao Porto a atriz francesa Francine Mussey para a realizao dos prximos dois filmes da empresa: Cludia, de grande valor tcnico-artstico e, grande sucesso de pblico e crtica, e; Lucros Ilcitos, um fracasso completo. 1924 marca o incio dos extertores da Invicta, embora tivesse chegado a ser discutida a sua associao com a Fortuna e, atravs desta, o seu acesso aos mercados controlados pela Path. Neste ano foram produzidos os dois ltimos longas da empresa: - Tragdia de Amor, um drama sobre a luta da mulher na grande cidade, dirigido por Antnio Pinheiro, e; - A Tormenta, um drama dirigido por Pallu, o qual teria seu contrato rescindido aps a concluso do mesmo, tal qual a maioria dos tcnicos estrangeiros da empresa. Entre 1925 e 1930, a Invicta continuar exercendo atividades laboratoriais, sobretudo no campo da feitura de legendas em portugus para filmes estrangeirosat 1928), bem como, alugando seus estdios para a realizao de filmes de outros produtores, com destaque para Jos do Telhado 1929), de Rino Lupo. A 02/06/1931 teve lugar o leilo dos bens da empresa portuense e, a 07/06, a sua dissoluo completa. Um sonho acabava, devido a quatro fatores principais: sua desconsiderao com relao distribuio e exibio de seus filmes; o fluxo de filmes estrangeiros cada vez maior e a conseqente falta de mercado para a produo nacional; a falta de auxlio e proteo por parte dos poderes pblicos, e; a falta de renovao de seus quadros tcnicos, levando-a a se concentrar demasiadamente na personalidade de Pallu.
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Passemos agora aos filmes realizados parte da Invicta, entre 1918 e 1925. Em 1918 temos as trs produes de entrecho da Lusitnia Film, fundada neste mesmo ano por seis jovens entusiastas do cinema, em Lisboa, mas que viria a abrir falncia devido s intrigas e aos cortes nas suas verbas, menos de um ano depois. Todas essas produes foram dirigidas por aquele que viria a se tornar no grande nome do cinema portugus das dcadas de 30 e 40: Leito de Barros. Foram elas: - Mal de Espanha, uma comdia de costumes estrelada por artistas do teatro de revista; - Malmequer, filme centrado nas aventuras amorosas de um casal do sculo XVIII, e que foi inteiramente filmado no Palcio Nacional de Queluz, vindo a se constituir na primeira montagem histricagnero que lhe seria to caro de Leito de Barros, e; - O Homem dos Olhos Tortos, filme de aventuras nos moldes americanos de ento, o qual foi concludo, mas nunca chegou a ser exibido. A outra nica produo deste ano foi As Aventuras de Quim e Manecas, uma comdia dirigida por Ernesto de Albuquerque e produzida pela prpria empresa de documentrios deste, a Portuglia Film - terceira produtora deste nome na histria da cinematografia portuguesa. No ano seguinte, exceto pelas trs obras da Invicta, apenas podemos citar as produes cmicas de Nascimento Fernandes e sua esposa Amlia Pereira, realizadas por sua produtora, a Portugal Films, sediada em Barcelona e associada Royal Films, de Ricardo Baos: Vida Nova; Nascimento Sapateiro, e; Nascimento Msico. Em 1920, alm das produes da empresa portuense, s um filme foi produzido: Romo Gonalves, Boxeur e Atleta, patrocinado por seu protagonista, o cantor de pera Romo Gonalves e, dirigido por Ernesto de Albuquerque, meramente para sua promoo pessoal. J, em 1921, por sua vez, trs foram as produes portuguesas que chegaram s telas, sem passar pelas mos da Invicta: - a nica produo da Lusa Film, O Condenado, baseado na pea homnima
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de Afonso Gaio e dirigido pelo francs Mario Huguin; - a nica produo da Studio Film, a modesta comdia intitulada Velha Gaiteira; - um filme quase que publicitrio, que viria a servir para a divulgao da Portuglia Film, quarta deste nome, produzido pelo Dirio de Notcias e estrelado por Nascimento Fernandes e Alves da Cunha, intitulado Um Duelo Clebre. Em 1922, novamente trs seriam as produes realizadas aparte da Invicta: - a nica produo de longa-metragem da Portuglia, O Centenrio, baseada na pea dos irmos Quintero, dirigida por Lino Ferreira e que se revelou em nada mais do que uma pea filmada; - a primeira produo da Caldevilla Film, fundada no ano anterior no Porto e que j havia produzido uma srie de documentrios e filmes publicitrios, Os Faroleiros, um drama de profundas razes psiclogicas dirigido pelo francs Maurice Mariaud, o qual se revelou bastante inovador em certos aspectos para a sua poca e obteve bastante xito tambm no exterior, e; - a segunda e ltima produo da Caldevilla, As Pupilas do Senhor Reitor, a qual pode ser considerada a melhor verso filmada do romance homnimo de Jlio Dinis realizada em terras portuguesas at o presente momento, de uma boa fluncia narrativa e excelente fotografia com aes independentes filmadas no mesmo plano e utilizao de planos simblicos, sem dvida alguma um excelente trabalho de direo de Maurice Mariaud, acrescida da impecvel interpretao de seu elenco, com destaque para Arthur Duarte e Eduardo Braso. 1923, por sua feita, juntamente com 1927, viria a ser um dos anos mais produtivos do cinema mudo portugus; pois, aparte as duas produes da Invicta, tivemos, ento, mais oito filmes, embora um deles s tenha vindo a ser lanado dois anos mais tarde. Foram eles: - Os Lobos, produzido e dirigido por Rino Lupo, um filme carregado de simbolismos, com influncia marcante do cinema mudo escandinavo e, um
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dos melhores filmes portugueses, tendo sido exibido com xito, no s em Portugal, como tambm na Frana, no Brasil, na Itlia, na Espanha e na Romnia, cujos intrpretes provinham da Escola de Cinema fundada no Porto pelo prprio Lupo, e mais tarde transferida para Lisboa; - O Fado, primeira produo portuguesa a tratar da cano nacional dirigida por Maurice Mariaud e, primeira produo da Ptria Film, fundada por Henrique Alegria e Raul Lopes Freire, a qual s iria produzir mais duas comdias neste mesmo ano, seguindo o modelo de Mack SennettAs Aventuras de Agapito e Fotografia Comprometedora); - A Sereia de Pedra, primeira produo da Fortuna Films, fundada em Paris pela renomada escritora Virgnia de Castro e Almeida, dirigida por Roger Lion, baseada em conto da prpria Castro e Almeida e que teve excelentes interpretaes do elenco, sobretudo de Arthur Duarte e Maria Emlia Castelo Branco, obtendo grande xito de pblico e crtica tanto em Portugal como na Frana; - Os Olhos da Alma, segunda e ltima produo da Fortuna, tambm dirigida por Roger Lion, baseada mais uma vez em conto de Castro e Almeida e estrelada por Maria Emlia Branco, que veio a ser o primeiro filme portugus a trazer para as telas a Nazar, com todo o seu ambiente tpico de barcos, pesca, mar e vida dura familiar, mas que por problemas financeiros da empresa s veio a ser lanado em 1925; - O Castelo de Chocolate, uma comdia quase publicitria para a fbrica de chocolates Sua, estria como diretor de Arthur Duarte, e; - O Suicida da Boca do Inferno, nica produo da Enigma Film, dirigida por Ernesto de Albuquerque, cuja complexidade de argumento fez com que se tornasse um enorme fracasso de pblico. Sem levar em conta as duas ltimas produes da Invicta, mais trs filmes foram realizados em 1924: - O Rei da Fora, produzido e encenado pelo atleta Ruy da Cunha, dentro dos moldes clssicos de filme de aventuras cheio de peripcias e malabarismos, dirigido por Ernesto de Albuquerque; - A Morgadinha de Vale Flor, produzido pela Lisboa Film e dirigido por
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Ernesto de Albuquerque, baseado na obra homnima de Pinheiro Chagas e que, por motivos de ordem judicial, s viria a ser lanado em 1926, e; - O Groom do Ritz, dirigido e produzido por Reinaldo Ferreira para o mercado espanhol, em contrato com a empresa valenciana Turia Pictures, baseado em sua prpria novela, com destaque para a atuao do pequeno protagonista, Eduardo Graa. 1925, ltimo ano desta segunda etapa evolutiva do cinema portugus, j sem a Invicta e outras produtoras em atividade, viu chegar s telas apenas um novo filme de enredo, o qual havia sido filmado inteiramente na Madeira pela Empresa Cinegrfica Atlntida, do documentarista Manuel Lus Vieira: a comdia Indigesto, dirigida pelo prprio Vieira.

IV. OS LTIMOS ANOS DO CINEMA MUDO: 1926-1930


1926 representa um marco para a historiografia do cinema portugus por trs motivos, dois dos quais diretamente relacionados ao meio cinematogrfico - o fim da produo de filmes pela Invicta e, por conseqncia, o quase que esvaziamento da produo de filmes da cidade do Porto, fato que viria a se completar efetivamente com o incio da produo de filmes sonoros, toda centrada em Lisboa - e o terceiro, indiretamente afetando-o: o fim da Repblica Democrtica com o Golpe Militar de 28 de maio, estabelecendo o Estado Novo e, criando uma nova gerao de cineastas que viriam a ser afetados pela anttese fascismo/comunismo, a qual iria dominar o final da dcada de 20 e o incio da seguinte. Neste ano, apenas quatro filmes de enredo foram produzidos em territrio portugus, sendo que dois na Madeira, a saber: - A Calnia, de Manuel Lus Vieira, filmado com amadores; - O Fauno das Montanhas, tambm dirigido e produzido pelo mesmo Vieira na Madeira, com um enredo fantstico dentro das tradies populares e mitolgicas; - O Desconhecido, dirigido por Rino Lupo e filmado com amadores para servir de atrao das tradicionais Festas de So Joo da Ericeira, e; - O Bicho da Serra de Sintra, uma comdia medocre produzida, dirigida e
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protagonizada por Joo de Sousa Fonseca. Antes de mais nada, o que viria marcar profundamente o mundo cinematogrfico portugus em 1927 seria o Decreto n 13564, de 06 de maio, sobretudo no seu artigo 136, o qual viria a ficar conhecido como Lei dos Cem Metros Nacionais: Torna-se obrigatria em todos os espetculos cinematogrficos, a exibio duma pelcula da indstria portuguesa com o mnimo de 100 metros, que dever ser mudada todas as semanas e, sempre que seja possvel, apresentada alternadamente, de
8 paisagem, e de argumento e interpretao portugueses. Lei essa que

acabou por nunca ser efetivamente cumprida. Dez filmes portugueses foram produzidos em 1927, embora do ponto de vista da qualidade, destaque-se apenas o documentrio de Leito de Barros. Foram eles: - as quatro produes da Rporter X Film, criada pelo jornalista Reinaldo Ferreira, no Porto, e por ele mesmo dirigidas: as trs comdias Rita ou Rito ; Hipnotismo ao Domiclio, e; Vigrio Foot-ball Club, e, o filme de mistrio baseado no assassinato da atriz Maria Alves, estrelado por Maria Emlia Castelo Branco, O Txi 9297; - Ftima Milagrosa, produzido pela Mello, Castelo Branco Ltda., e dirigido por Rino Lupo, um mero filme popularesco que acabaria estreiando apenas em maio do ano seguinte; - As Aventuras do Tenor Romo, mais um filme para auto-promover-se produzido e protagonizado por Romo Gonalves, desta feita sob a direo de Rino Lupo; - A Mo Enluvada, filme confuso que passou sucessivamente pelas mos de trs diretores diferentes antes de ser concludo; - Salve-se quem puder, comdia da qual resta apenas o nome; - O Diabo em Lisboa, primeira tentativa de transpor para as telas o mundo da fadista Severa e o cenrio da Mouraria, dirigido por Rino Lupo, e que foi a estria de Beatriz Costa no cinema, e;
8In: Ribeiro, M. Flix, Op. cit., p. 231. 181

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- Nazar, Praia de Pescadores, documentrio mdia-metragem dirigido por Leito de Barros, que viria a estreiar apenas em janeiro de 1929, de grande qualidade artstica, sobretudo pelo ... modo como se fixaram as vistas panormicas da vila, aconchegada e branca, descendo at ao mar; est nos
9 episdios da faina piscatria em seu conjunto e seu detalhe...

O fato mais marcante de 1928 para o cinema portugus constituiu-se, sem dvida alguma, na fundao da segunda Lisboa Filme, a 24 de fevereiro, a qual se tornaria o maior baluarte tcnico e produtivo do cinema portugus at a sua falncia em 1960. Deste mesmo ano so os seguintes trs longas: - O Afilhado de Santo Antnio, experincia de Afonso Lopes Vieira com um elenco completamente infantil; - Bailando ao sol, primeiro filme portugus a abordar o tema da dana, dirigido por Antnio Lopes Ribeiro, e; - Atravs de Portugal Maior, documentrio dirigido por Fernandes Toms mostrando as terras portuguesas, da Madeira, passando pelos Aores, por Cabo Verde, Guin, So Tom e Prncipe, Cabinda, Angola, Moambique e pela ndia Portuguesa e, concluindo com o continente. Em 1929 cinco seriam os longas produzidos em Portugal: - Jos do Telhado, ltimo filme produzido no Porto por mais de duas dcadas, dirigido por Rino Lupo, sobre a vida desse famoso bandoleiro portugus; - Passeio Auspicioso, comdia medocre dirigida por Afonso Gaio; - Ponto e Vrgula a Po e gua, outra comdia medocre, esta dirigida por Anbal Contreiras; - Alfama, Gente do Mar, excelente documentrio de Joo de S, produzido pela Ulyssea Film, e que viria a estrear apenas em fevereiro de 1930, e; - A Dana dos Paroxismos, estria como diretor de Jorge Brum do Canto, um filme de arte nos moldes franceses, produzido pela Mello, Castelo Branco Ltda., e que viria a ser exibido uma nica vez, sendo logo recolhido por ordem do prprio diretor.
9 Cinfilo, em Ribeiro, M. Flix, Op. cit., p. 230. 182

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Quando O cinema, em Portugal, tornara-se uma espcie de actividade


10 amadora ou artesanal ... 1930 parece trazer nimo a muita gente... ,

sobretudo pela estria de Maria do Mar, de Leito de Barros. Raros so os filmes portugueses que merecem adjetivos favorveis. Maria do Mar um desses raros filmes... um trabalho bem nosso, bem portugus desde o cenrio - um dos mais caractersticos do pas - alma que transborda do argumento e dos personagens que o animam... Sente-se o carinho e a boa vontade que Leito de Barros despendeu ao confeccionar esta sua obra, cheia de amor, feita de mar, ora pica e grandiosa ora humilde e terna - como o mar, esse motivo to lindo em suas manifestaes, em todos
11 os seus aspectos to vaidosos e sempre to belos...

Maria do Mar, verso romanceada do filme anterior de Barros sobre a Nazar ... ficou como exemplo isolado de que o cinema portugus esteve mais prximo de se afirmar quando os nossos realizadores deram a realidade nacional atravs do seu prprio temperamento do que atravs da adaptao
12 de temas literrios nacionais...

Este filme traz atores misturados ao povo da Nazar, onde o pescador o elemento humano e a misria e as duras condies de vida so as marcas do seu modo de existir, representando quase que um precursor do estilo que viria a marcar o cinema europeu do ps-guerra, sobretudo na Itlia. Aparte o filme de Leito de Barros, outros cinco filmes foram produzidos em 1930: - Ver e Amar, estria como diretor de Chianca de Garcia, produzido para a programao de carnaval do Cine So Lus, e que foi amplamente atacado pela crtica de ento; - Palinhos, Heri, comdia realizada na Madeira e dirigida por Vitorino de Abreu; - A Castel das Berlengas, produo da Mello, Castelo Branco Ltda. Dirigida por Antnio Leito, cujo grande mrito se encontra nas suas cenas de aviao
10Costa, Alves, Op. cit., p. 52. 11Canto, Jorge Brum do, em Ribeiro, M. Flix, Op. cit., p. 269. 12Azevedo, Manuel, em Costa, Alves, Op. cit., p. 50. 183

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filmadas com grande qualidade tcnica, representando um marco no avano tcnico do cinema portugus; - A Vida de Soldado, semi-documentrio filmado por Anbal Contreiras, refletindo com sensibilidade e sinceridade a vida dura dos provincianos vindos para servir no exrcito em Lisboa, e; - Lisboa, Crnica Anedtica, outro filme dirigido por Leito de Barros, um dos melhores exemplares do cinema portugus, apresentando a cidade de Lisboa como um personagem, segundo os padres estabelecidos pelo expressionismo alemo, mais uma vez misturando atores - grandes vedetes do teatro portugus da dcada de 30 - com a gente simples da rua. Este ltimo filme seria o maior sucesso de bilheteria de toda a cinematografia muda portuguesa.

V. O SONORO CHEGA A PORTUGAL: 1931-1932


J com relativo atraso, o filme sonoro iria chegar a Portugal no ano de 1931, mais uma vez sendo a inovao tcnica trazida atravs do contato com tcnicos franceses. O primeiro filme sonoro portugus seria A Severa, dirigido por Leito de Barros, o melhor diretor portugus de seu tempo, numa poca ainda dominada pelos filmes mudos, como o caso dos outros cinco filmes de enredo concludos nesse mesmo ano. No entanto, como ainda no haviam condies de se realizar um filme sonoro completamente em Portugal - j que no haviam ainda estdios com as condies adequadas para isso - A Severa teve os seus exteriores filmados no pas e os interiores em um estdio francs localizado em Epinay, de propriedade do cineasta francs Ren Clair; da, a irregularidade da sua sonorizao, j que, no caso das cenas externas, ela foi realizada posteriormente e no de forma sincronizada. Adaptao de uma obra teatral consagrada de Jlio Dantas, A Severa trouxe para o cinema portugus, alm do som, marcas das quais este dificilmente, e apenas em casos raros, iria livrar-se at a Revoluo de 1974: o fado, os touros e o marialvismo.
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Foi um grande sucesso de pblico, no s em Portugal como tambm no Brasil, e relativamente tambm de crtica, sendo sua cena mais marcante ... a morte da Severa cercada por populares envergando trajes de todas as provncias portuguesassimbolizando Portugal chorando a morte do Fado).
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deste ano tambm a primeira obra cinematogrfica daquele que viria a se constituir na marca registrada de qualidade no cinema portugus e no seu nome mais famoso internacionalmente, principalmente depois de 1974: Manoel de Oliveira. Douro, Faina Fluvial, seu documentrio de estria, foi primeiramente exibido em 1931, em sua verso muda, no I Congresso Internacional da Crtica, sendo nessa ocasio massacrado pela crtica nacional e revelando-se um verdadeiro fracasso de pblico, restando-lhe a defesa apenas por parte de Jos Rgio, Adolfo Casais Monteiro e Antnio Lopes Ribeiro. O prprio Lopes Ribeiro seria o responsvel pelo seu relanamento comercial em 1934, em verso agora sonorizada, aps ter sido bastante aclamado internacionalmente, como complemento de Gado Bravo, de Henrique Costa. Segundo Jos Rgio, na Presena de 193414: O Douro uma pequena obra-prima; um milagre no s de sensibilidade e inteligncia tambm de persistncia, independncia e vontade ... Precioso como documentrio, o Douro excede e em muito o valor de um documentrio ... Manuel de Oliveira artista e poeta, no alto sentido em que, afinal, estas duas palavras so sinnimas ... Conseguir boas imagens e uma boa montagem segundo processos mais ou menos conhecidos ... E eis, entre ns, a grande novidade do Douro: ser uma obra de arte. O mais importante aspecto deste filme que nele Oliveira no se limitou a pousar o olhar sobre a vida e a faina ribeirinhas. Na descrio do trabalho e das duras condies de vida dos trabalhadores da beira-rio h implcita uma denncia. Mas h tambm um intenso sopro de poesia, a
13Costa, Alves, Op. cit., p. 72. 14Rgio, Jos, em Costa Alves, Op. cit., p. 67. 185

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15 captao de uma profunda participao humana.

So mudos, como j mencionamos, os outros filmes lancados em 1931, a saber: - A Lenda de Miragaia, de Raul Faria da Fonseca e Antnio Cunhal, filme feito segundo a tcnica alem das silhuetas animadas, baseado no Romanceiro de Garrett e produzido pela Ulyssea Film; - Tragdia Rstica, de Alves da Cunha, uma produo da Direco-Geral dos Servios Pecurios do Ministrio da Agricultura, que visava alertar o pblico para os problemas decorrentes do carbnculo; - Nua, de Maurice Mariaud, um drama centrado na beleza de sua protagonista, Saur Ben Hafid, e na pintura de Eduardo Malta, mas completamente confuso no argumento e no desenvolvimento; - Toureiros por Amor, de Alexandre Amores, e; - A Portuguesa de Npoles, de Henrique Costa, um drama histrico baseado no envolvimento da portuguesa Leonor Pimentel na Revoluo Napolitana de 1799. Ficaram ainda por concluir dois outros filmes mudos, ento em produo: O Milagre da Rainha, de Antnio Leito, sobre a vida da Rainha Santa D. Isabel, cuja importncia deve-se unicamente por ter sido o primeiro envolvimento de Antnio Vilarainda sob o nome de Santos Jniorcom o cinema, e; Paisagem, de Jorge Brum do Canto. Influenciados pelo sucesso de A Severa, um grupo de cineastas veio a constituir a Tobis Portuguesa em 1932, empresa que seria, junto com a Lisboa Filme, o principal baluarte do cinema portugus durante o seu perodo ureo. A Tobis foi tambm favorecida pelo Decreto-Lei n 22966, de 14/08/32, o qual a isentava durante cinco anos do pagamento de impostos predial e industrial e, proporcionava-lhe vantagens na aquisio de material importado para a fabricao de seus filmes. Este fato contribuiu sobremaneira para que a empresa j estivesse completamente equipada para iniciar sua produo no
15Costa, Alves, Op. cit., p. 66. 186

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ano seguinte, dando assim incio ao perodo dourado do cinema portugus, o qual iria abranger as duas prximas dcadas. 1932 foi tambm o ano dos ltimos filmes mudos portugueses, os quais acabaram por no ser sonorizados quer por razes tcnicas, quer por financeiras. Foram trs esses filmes: - Meias Medidas, um mero filme publicitrio para uma fbrica de meias femininas, dirigido por Antero Faro; - Amor de Me, centrado na interpretao do fado homnimo por Erclia Costa e dirigido por Carlos Ferreira, que se constitui quase que numa espcie de precursor dos filmes que Amlia Rodrigues viria a fazer no final da dcada seguinte, e; - Campinos do Ribatejo, dirigido por Antnio Lus Lopes, o qual vale sobretudo devido aos pormenores da vida rural do Ribatejo nele retratados. Como ltimo comentrio chegada do filme sonoro a Portugal cabe dizer que tanto o ltimo filme mudo, como o primeiro filme sonoro, valeramse da corrida de touros, tendncia que fora iniciada em 1923 com A Sereia de Pedra e que iria seguir ainda por muitos anos, praticamente at o 25/04/74.

VI. A ERA DOURADA DO CINEMA PORTUGUS: 1933-1949


Apesar da dominao estrangeira e da censura acirrada imposta pelo Estado Novo - sem levar em conta o fato de que o prprio Salazar, alm de no gostar de cinema, via-o como um caminho para a sublevao e, da o seu conseqente afastamento da realidade do pas - o cinema portugus conseguiria, entre 1933 e 1949, atingir o pblico, gerando uma iluso de progresso da indstria nacional e, fazendo com que no fossem criadas estruturas e medidas protecionistas que o garantissem o mercado e o estabilizassem. O sucesso de pblico atingido pelos filmes portugueses nos primeiros anos da dcada de 30 gerou um clima de euforia na indstria cinematogrfica que iria, em certa parte, persistir at o final da dcada seguinte. Esta euforia e este sucesso junto ao pblico, bem como o fato de ser
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nessas dcadas que o cinema portugus conseguiu atingir o nmero mximo de produes por ano de sua histria, em 1947, levou-nos a denominar este periodo como Era Dourada do Cinema Portugus. No entanto, preciso fazer a ressalva de que o cinema portugus no acompanhou nem as mudancas esttico-artstico-literrias nem as polticas ocorrendo em Portugal durante estas duas dcadas, exceto talvez, pelos filmes propagandistas do prprio regime do Estado Novo, em sua maioria realizados por Antnio Lopes Ribeiro. Assim sendo, ... o cinema procurar desempenhar as funes de veculo de cultura popular como a entendem os responsveis: divertir, formar politicamente, formar historicamente. E a temos as comdias, os filmes
16 polticosque no foram muitose os filmes histricos ...

Pode-se assim dizer que o cinema em Portugal nasceu ao contrrio dos outros pases, isto , j querendo ser um negcio lucrativo, ou seja, ao invs de realizar filmes ligados realidade do pas, preferiu-se realizar filmes histricos e grandiosos ou comdias apelativas de gosto popular e, algumas vezes de influncia americana. Esses dois tipos de filme que iriam dominar, com raras excees, a produo portuguesa entre 1933 e 1961. Devem ser acrescentados ainda dois aspectos do cinema portugus na sua era dourada: o fato de, em quase todas as produes do perodo, estarem includas sempre uma ou mais canes, com predomnio do fado, e; a omisso do poltico, levando a que o cinema nacional contribusse para a imagem que o Estado Novo queria imprimir ao/do povo portugus, isto , ... pobrete mas alegrete, sentimental e marialva, com oito sculos de histria e um imprioa respeitar), conformado e feliz com a sua simplicidade, a sua rao diria de alpista, a festa brava, o fado e o sol sobre o Tejo. E se no dana o vira, vai nas marchas do Santo Antnio, sem complexos, sem inquietaes ou angstias, sem interrogaes ou revoltas, sem outros problemas seno os que resolvem uma conciliao, uma
17 converso ou um casamento.

16Pina, Lus de, Op. cit., p. 29. 17Costa, Alves, Op. cit., p. 83. 188

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O cinema portugus, de grande apelo popular nas duas dcadas desse perodo, serviu, assim, para fomentar a desmobilizao poltica, nico interesse do regime portugus de ento pela stima arte. Passemos, ento, ao comentrio sobre as 59 pelculas de enredo que compem a era dourada do cinema portugus. O filme que abriu essa era dourada foi tambm a primeira produo da Tobis Portuguesa, o primeiro filme sonoro completamente realizado em Portugal e a nica produo de 1933: A Cano de Lisboa, do arquiteto Cottinelli Telmo, uma comdia musical ligeira, assente na popularidade e talento de atores da revista portuguesa de ento. Este filme ... vai direto alma popular, porque muita vez a retrata, transparece na expresso das coisas, na sua maneira caracteristca 18 inconfundvel.

Destacam-se ainda neste filme a interpretao magistral de Vasco Santana e a naturalidade de sentimentos expressa por Beatriz Costa. O ano seguinte, 1934, tambm teria apenas uma produo de enredo: Gado Bravo, de Antnio Lopes Ribeiro. Esta pelcula foi realizada no somente com artistas e tcnicos portugueses, mas tambm oriundos da Alemanha, da ustria e do leste europeu foragidos do nazismo nascente. Seu grande mrito est na fotografia das belas imagens do Ribatejo e na atuao de Raul Carvalho como toureiro e de Olly Gebauer como mulher fatal. Gado Bravo chegou a ser processado pelo poeta Antnio Botto, que contribura para o filme com poemas para suas canes, e retirado de circuito, mas voltou a ser exibido dois meses depois de solucionado o processo. Mais uma pelcula produzida foi o saldo de 1935: As Pupilas do Senhor Reitor, de Leito de Barros, segunda verso para o cinema do romance homnimo de Jlio Dinis e maior sucesso comercial do cinema portugus na dcada de 30, tendo obtido sucesso de pblico tambm no Brasil e na
18 Dirio de Notcias, em Ribeiro, M. Flix, Op. cit., p. 321. 189

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Espanha. Esta foi a segunda produo da Tobis Portuguesa. Dois foram os filmes produzidos em 1936, embora nenhum deles pela Tobis Portuguesa: - O Trevo de Quatro Folhas, de Chianca de Garcia, produzido pela Sonarte, estrelado por Beatriz Costa, Nascimento Fernandes e Procpio Ferreira e, do qual, infelizmente, j no resta nenhuma cpia, e; - Bocage, de Leito de Barros, produzido pela Sociedade Universal de Superfilmesmesma produtora de A Severa), grande pico sobre a vida do poeta homnimo, que foi a primeira co-produo luso-espanhola, chegando a possuir at mesmo uma verso espanhola intitulada Las Tres Gracias, e que veio a ser o ltimo grande sucesso comercial portugus do outro lado do Atlntico. 1937 presenciou mais duas produes portuguesas, mais uma vez sem relao com a Tobis Portuguesa. O primeiro filme deste ano, Revoluo de Maio, foi produzido pelo Secretariado de Propaganda Nacional em conjunto com seu diretor, Antnio Lopes Ribeiro, sendo uma verdadeira propaganda do novo regime implantado pelo Estado Novo, em 1932, com a ascenso de Salazar ao posto de Primeiro-Ministro, e teve argumento de autoria do prprio Antnio Ferro, diretor do mencionado Secretariado. A partir deste filme, Lopes Ribeiro receberia no s subsdio do Estado para a realizao de filmes de enredo, como seria escolhido para elaborar filmes educativos e documentrios polticos que servissem para entreter ao povo do interior do pas, atravs dos cinemas ambulantes criados pelo Secretariado de Propaganda Nacional em 1938. Alm disso, foi indicado chefe da Misso Cinegrfica s Colnias, de 1938, a qual iria recolher dados filmogrficos para inmeros documentrios e, tambm para seu prximo filme de enredo, Feitio do Imprio. O outro filme de 1937 foi Maria Papoila, de Leito de Barros, produzido pela Filmes Lumiar, uma comdia musical de gosto popular assente nica e exclusivamente na popularidade de sua protagonista, Mirita Casimiro. Em 1938, a produo portuguesa de filmes de enredo dobraria, sendo
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quatro filmes lanados, dois dirigidos por Chianca de Garcia, e que seriam seus ltimos filmes em territrio portugus, antes de partir para o Brasil. Os dois filmes de Chianca de Garcia foram: - A Rosa do Adro, produzido pela Espetculos de Arte em conjunto com a Continental Filmes, subsidiria em Portugal da Warner Bros., segunda verso do romance homnimo de Manuel Maria Rodrigues, mas desta vez incluindo as disputas entre os partidrios de D. Pedro IV e D. Miguel, e; - Aldeia da Roupa Branca, produzida por A. Ramos, uma das melhores comdias portuguesas, ambientada na regio saloia do norte de Lisboa, passando pelas transformaes trazidas pela modernizao, numa pintura realista da aldeia portuguesa e, uma excelente interpretao de Beatriz Costa na protagonista. Aldeia da Roupa Branca o que se chama uma obra certa dum artista. Sente-se, atravs do filme, Chianca de Garcia, sempre irnico, observador, atento ao mais pequeno pormenor da vida que o rodeia. Toda a beleza e o pitoresco do ambiente saloio agitam, enchem de contraste e alegria castia o filme inteiro ... a primeira e a mais positiva afirmao da
19 independncia e do progresso do cinema nacional.

Os outros dois filmes lanados neste mesmo ano foram: - A Cano da Terra, de Jorge Brum do Canto, a qual ... marca, definitivamente, uma etapa decisiva na evoluo da Stima Arte ... Nessa ilha de sonho, que o Porto Santo, encontrou Jorge Brum do Canto o cenrio grandioso para a sua obra. Na tragdia cruciante que o agita - a falta de gua, descobriu o tema, que valorizou introduzindo-lhe uma grande histria de
20 amor ... e, que fez com que seu diretor se tornasse a nova esperana do

cinema portugus num filme onde H verdade, poesia, sinceridade,


21 dignidade, sem esquecer a linguagem esttica duma obra de arte. , e;

- Os Fidalgos da Casa Mourisca, terceira produo da Tobis Portuguesa, dirigida por Arthur Duarte, uma adaptao atualizada da obra homnima de
19Fraga, Augusto, em Ribeiro, M. Flix, Op. cit., p. 397. 20Cabral, Morais, em Ribeiro, M. Flix, Op. cit., p. 383. 21Nobre, Roberto, em Costa, Alves, Op. cit., p. 80. 191

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Jlio Dinis. Em 1939 apenas um filme de entrecho foi produzido, novamente pela Tobis e dirigido por Leito de Barros: A Varanda dos Rouxinis, com certeza o filme mais pobre da cinematografia de Barros, onde salva-se apenas a msica e a estria de Madalena Sotto. No ano seguinte, trs foram os filmes produzidos: - Joo Rato, de Jorge Brum do Canto, produzido pela Tobis, uma opereta sobre as aventuras de um soldado portugus nos cenrios da Primeira Grande Guerra e que marcou o incio da carreira de filmes populares deste diretor, afastando-o da temtica neo-realista que perseguira em seus filmes anteriores; - Feitio do Imprio, de Antnio Lopes Ribeiro, produzido pela Agncia Geral das Colnias, filme ao qual j nos referimos anteriormente, o qual se passa nas colnias portuguesas na frica, principalmente em Moambique e Angola, utilizando-se de cenas filmadas por Ribeiro quando frente da Misso Cinegrfica s Colnias e que foi o primeiro filme portugus a no apresentar nmeros musicais, e; - Po Nosso, estria do diretor Armando de Miranda, produzido pelo Bloco H. Costa - criado em 1934 para produzir Gado Bravo - primeiro filme passado no Alentejo e que foi um grande fracasso tanto de pblico como de crtica. Em 1941 mais dois filmes portugueses de enredo chegaram s telas: - Porto de Abrigo, de Adolfo Coelho, produzido pela Lisboa Filme, baseado em um dos romances de mistrio e suspense do prprio Coelho, este centrado nos imigrantes fugidos para Portugal em consequncia da Segunda Guerra Mundial, e; - O Pai Tirano, produzido e dirigido por Antnio Lopes Ribeiro, uma comdia brilhante, nos moldes satricos de Ren Clair, que viria a ser a primeira de uma srie centrada nos bairros lisboetas que preencheria toda a dcada de 40 e, que foi um enorme sucesso tanto de pblico como de crtica. Esta dcada, que assim se iniciava, seria a mais frutfera do cinema portugus em nmero de produes, mas seria tambm a dcada em que
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Armando de Miranda e Arthur Duarte insistiriam produzindo filmes de gosto popular, os quais em pouco, ou quase nada, enriqueceriam a cinematografia portuguesa. Foi uma dcada dominada pelo folclore, pelo fado - mesmo quando a msica no era o tema central do filme, pela histria moralizante, pelo espetculo de reconstituio histrica. A produo de filmes durante esta dcada seguiria estvel, mas sem grandes avanos quanto qualidade cinematogrfica, salvo raros exemplos, representando empreendimentos isolados e , obtendo ainda sucesso de pblico. Seria tambm a dcada em que se veria o fim da carreira de um dos mais profcuos diretores portugueses de at ento, Leito de Barros e, a reconfirmao, ainda que apenas por um s filme, da qualidade e capacidade como diretor de Manoel de Oliveira. Por fim, antes de continuarmos com os comentrios referentes aos filmes dos anos 40, cabe dizer que foi uma dcada dominada pelo cinema de bairro, em que se foi inventando ... uma sociedade de gente simples, s, alegre e trabalhadora, onde as nicas nuvens eram as inevitveis paixes
22 humanas. , e; em que se presenciaram os dois maiores sucessos de

bilheteria do cinema portugus em todos os tempos, ambos ligados persona de Amlia Rodrigues. 1942 foi um ano glorioso para o cinema portugus; pois, apesar de apenas quatro filmes de enredo terem sido produzidos, dois deles esto entre os melhores de toda a cinematografia portuguesa: Ala-Arriba e Aniki-Bob. Alm disso, neste ano apareceria mais uma grande produtora portuguesa, a Cinelndia, que, infelizmente, abriria falncia aps apenas trs produes, devido ao fracasso de pblico destas. Ala-Arriba, de Leito de Barros, produzido pela Sonoro Filmes, foi realizado quase que completamente com amadores, pescadores e habitantes da Pvoa de Varzim. Leito de Barros voltou ao seu assunto predileto - o mar - protagonista
22Pina, Lus de, em Costa, Alves, Op. cit., p. 88. 193

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trgico da nossa raca e da nossa histria. Trgico e grandioso. Foi ele quem o primeiro descobriu, no cinema, ... E deu-lhe logo um sentido neste filme
23 mais ntido, caracterstica dum estilo ...

Considerado um dos melhores filmes portugueses de todos os tempos, Ala-Arriba foi a primeira produo portuguesa a ser premiada no exterior, recebendo o primeiro prmio do Festival de Veneza. Aniki-Bob, de Manoel de Oliveira, por sua vez, representa a sua estria em filmes de enredo, num filme extremamente lrico, o qual viria a ser premiado mais tarde, quando exibido no II Encontro do Cinema para a Juventude, no Festival de Cannes de 1961. Neste filme, baseado em um conto de Rodrigues de Freitas e produzido por Antnio Lopes Ribeiro, Oliveira j revela bem toda a sua qualidade, a qual teria que esperar mais 14 anos para novamente poder revelar-se, como realizador cinematogrfico, onde o seu sentido da realidade orienta-se
24 simultaneamente para a verdade humana e para a pureza da imagem.

O prprio Oliveira definiu, em 1954, no Cineclube do Porto, assim, esse seu filme25: Pretendi espelhar nos garotos os problemas do homem, problemas ainda em estado embrionrio; pr em oposio concepes do Bem e do Mal, odio e o amor, a amizade e a ingratido; sugerir o medo da noite e do desconhecido; reflectir a atraco da vida que palpita em todas as coisas nossa volta, contrastando com a monotonia do que fechado, limitado por paredes, pela fora ou pelo convencionalismo. A crtica do Dirio de Notcias teceu o seguinte comentrio ao filme, ento26: Diferente, completamente diferente de todos os outros filmes portugueses, ... , revela-nos com toda a sua amplitude a sensibilidade cineasta de Manoel de Oliveira, que conseguiu dar-nos, em imagens sugestivas, cheias de ternura e poesia, estados de almas, atitudes, reflexos, desse mundo pequenino das crianas ... No h, em portugus, filme que se lhe compare ...
23Portela, Arthur, em Ribeiro, M. Flix, Op. cit., p. 446. 24Monteiro, Adolfo Casais, em Costa, Alves, Op. cit., p. 90. 25Oliveira, Manoel de, em Costa Alves, Op. cit., p. 91. 26 Dirio de Notcias, em Ribeiro, M. Flix, Op. cit., p. 452. 194

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Os outros dois filmes desse mesmo ano foram: - O Ptio das Cantigas, tambm produzido por Antnio Lopes Ribeiro e dirigido por seu irmo, o ator Francisco Ribeiro, uma comdia de costumes com quase que o mesmo elenco de O Pai Tirano, e; - Lobos da Serra, de Jorge Brum do Canto, produzido pela Tobis e, tendo como temtica o contrabando nas fronteiras montanhosas do norte, cuja frase publicitria era27: Histria de amor ensombrada pelo drama do contrabando, que um brado de regresso ptria. Aproveitando-se das chances no mercado nacional oferecidas pelo envolvimento dos maiores produtores de cinema de entoEstados Unidos, Frana e Itliana Segunda Guerra Mundial, o cinema portugus floresceria, sobretudo, entre 1943 e 1947. Em 1943 mais quatro filmes nacionais chegavam s telas portuguesas: - O Costa do Castelo, de Arthur Duarte, produzido pela Tobis, outra comdia de costumes, neste caso a primeira dirigida por Duarte, o qual se tornaria seu representante mais eminente durante o restante da dcada e a prxima tambm. Esta foi a origem das comdias musicais sem maiores preocupaes, exceto a de divertir o pblico, que iriam permear o cinema portugus at a Revoluo de 1974, todas, em geral, vises pequenoburguesas do cotidiano, fundamentadas sobretudo no talento de seus intrpretes, j consagrados pelo teatro de revista, sem, no entanto, qualquer inovao tcnica ou de argumento; - Ftima, Terra de F, de Jorge Brum do Canto, primeira produo da Filmes Portugueses Csar de S, um filme de Tema humano, encerra profundo
28 ensinamento do culto da f ... ;

- Ave de Arribao, de Armando de Miranda, primeira produo da Cinelndia e seu maior fracasso de pblico e de crtica, o primeiro filme centrado no Algarve, mas do qual j no existe nenhuma cpia, e; - Amor de Perdio, dirigido e produzido por Antnio Lopes Ribeiro, segunda verso do romance homnimo de Camilo para as telas, esta numa forma bem
27Ribeiro, M. Flix, Op. cit., p. 434. 28 Manh, em Ribeiro, M. Flix, Op. cit., p. 464. 195

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arranjada do ponto de vista dramtico e com uma excelente interpretao de Antnio Vilar, em seu primeiro papel como protagonista. Em 1944, o grande acontecimento para o cinema portugus seria o estabelecimento dos Prmios de Cinema, atravs do artigo 18, do Decreto n 34134, de 24/11/44o mesmo que transformava o Secretariado de Propaganda Nacional em Secretariado Nacional de Informao). Foram criados quatro prmios: Grande Prmio do SNI, para o melhor filme de longa-metragem, produzido em Portugal, em estdios portugueses e dirigido por realizadores portugueses, estreado entre 16/01 e 31/12 de cada ano; Prmio Paz dos Reis, para o melhor filme portugus de curta-metragem; Prmio de Melhor Interpretao Feminina, e; Prmio de Melhor Interpretao Masculina. A estes, em 1963, o SNI acrescentou ainda: o Prmio de Melhor Fotografia e o Prmio de Melhor Adaptao Cinematogrfica. Este ano foi, no entanto, fraco do ponto de vista de produes, restringindo-se a trs filmes menores: - O Violino de Joo, dirigido e produzido por Joo Brs Alves, um dos piores filmes portugueses sob todo e qualquer ponto de vista; - A Menina do Rdio, de Arthur Duarte, primeira produo da Tobis Portuguesa com o novo nome de Companhia Portuguesa de Filmes, mais uma comdia de costumes, mas que, num ano to fraco em produes, daria a Antnio Silva, o Prmio de Melhor Interpretao Masculina, e; - Um Homem s Direitas, de Jorge Brum do Canto, produzido pela Filmes Portugueses Csar de S, o pior filme da filmografia de Brum do Canto, mas que mesmo assim recebeu o Grande Prmio do SNI, bem como deu a Carmen Dolores o de Melhor Interpretao Feminina. Em 1945, pela primeira vez desde 1931, o cinema portugus passaria da marca dos quatro filmes produzidos, dando-nos seis, onde se destacou, sem sombra de dvida, Ins de Castro. Ins de Castro, de Leito de Barros, co-produo luso-espanhola entre a Filmes Lumiar e a Faro Filmes, um filme grandioso, com destaque para os cenrios e a excepcional atuao de Antnio Vilar, no papel de D. Pedro I,
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mas prejudicado pela ausncia de movimentos e, pela atuao distante e sem firmeza de Alicia Palcios no papel-ttulo. Este filme foi, no entanto, um dos grandes sucessos de pblico do cinema portugus, no s no mercado nacional, mas tambm no exterior, principalmente na Espanha e no Brasil. Outra de suas conquistas, alm do Prmio de Melhor Filme Nacional de 1946, na Espanha, foi ter sido considerado obra de interesse nacional na Espanha, mximo galardo espanhol para uma obra cinematogrfica. Os outros filmes de 1945 foram: - A Vizinha do Lado, produzido e dirigido por Antnio Lopes Ribeiro, mais uma comdia de costumes baseada em grande sucesso do teatro de revista, que viria a dar o Prmio de Melhor Interpretao Feminina a Madalena Sotto, alm de receber o Grande Prmio do SNI; - A Noiva do Brasil, produzido e dirigido por Santos Mendes, outro grande fracasso do cinema portugus, com uma estria inverossmel demais e aqum das possibilidades tcnicas dos estdios portugueses de ento, j que inclua cenas de batalha martima; - O Louco, produzido e dirigido pelo jovem de 18 anos, Vtor Manuel; - Jos do Telhado, de Armando de Miranda, produzido pela Companhia Portuguesa de Filmes, refilmagem do clssico mudo de Rino Lupo, que deu a Virglio Teixeira o Prmio de Melhor Interpretao Masculina e, que foi o primeiro filme de Miranda a ser elogiado pela crtica e a obter sucesso de pblico, e; - Sonho de Amor, de Carlos Porfrio, segunda produo e outro grande fracasso da Cinelndia, onde se salva apenas a interpretao de Maria Eduarda Gonzalo. 1946 seria um grande ano para o cinema portugus, quando seria empreendido ... o maior esforo ... no campo da produo nacional, pelos meios humanos, materiais, tcnicos e financeiros que na sua feitura se encontram reunidos e postos disposio de um director cinematogrfico ...
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: Cames, produzido por Antnio Lopes Ribeiro e dirigido por Leito de

29Ribeiro, M. Flix, Op. cit., p. 548. 197

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Barros. ... o mais ambicioso projecto e certamente o mais representativo filme sado dos estdios portugueses, ... dos primrdios da ... cinematografia at ao
30 incio da dcada de 50. , Cames foi considerado pela crtica de ento o

melhor filme portugus, com destaque para a atuao impecvel de Antnio Vilar no papel-ttulo. Cabe mencionar, por outro lado, no entanto, que apesar da grande qualidade tcnica, sobretudo quanto a figurinos, cenrios e fotografia, e da grande interpretao de Antnio Vilar, Cames revela-se como um filme montono e bem afastado da linguagem cinematogrfica, como bem demonstra a crtica de Jen Queval, aps a exibio do filme como um dos candidatos ao Grande Prmio do Primeiro Festival de Cannes31: ... faltalhe o essencial, quer dizer, a linha dramtica, o movimento e a expresso cinematogrfica de um belo tema. O filme, que receberia o Grande Prmio do SNI, bem como daria o de Melhor Interpretao Masculina a Antnio Vilar e o de Melhor Interpretao Feminina a Eunice Muoz, foi assim comentado por Jos Augusto aps v-lo em Cannes32: Afinal Portugal tinha feito bem em ter apresentado um filme com carter nacional e no uma obra incolor, que poderia ter sido contada por qualquer outro pas. Mas se a inteno foi boa, se a actuao dos intrpretes fora devidamente apreciada e louvada, se a decorao fora admirada, unanimemente, pela verdade, sumptuosidade e beleza, aquelas crticas que ns j tnhamos feito, surgiam. O outro representante de Portugal no mesmo Festival foi Trs Dias sem Deus, uma produo da Invicta Filmes Independente e o primeiro filme portugus dirigido por uma mulher, a atriz Brbara Vrginiaem sua nica obra como diretora), com um argumento que tratava dos preconceitos e do conservadorismo das aldeias do interior do pas. Os outros filmes produzidos em 1946 foram:
30Ibid. 31Queval, Jen, em Ribeiro, M. Flix, Op. cit., p. 557. 32Augusto, Jos, em Ribeiro, M. Flix, Op. cit., p. 556. 198

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- Cais do Sodr, de Alexandre Perla, primeira produo da Produtores Associados, um filme quase que de amadores; - Ladro, Precisa-se!, de Jorge Brum do Canto, produzido pela Cineditora, uma imitao dos musicais americanos, ento em grande voga, que foi um grande sucesso de pblico, mas massacrado pela crtica e que, por ironia, veio a ser o primeiro filme portugus exibido nos Estados Unidos; - Um Homem do Ribatejo, produzido pela Filmes Albuquerque e dirigido por Henrique Campos, um filme que levou trs anos para ser completado, devido a diversos problemas de ordem financeira, mas que foi um grande sucesso de crtica e, cuja melhor qualidade sua verdade visual, e; - A Mantilha de Beatriz, co-produo luso-espanhola dirigida por Eduardo Maroto, um filme de capa-e-espada com muita ao e aventura, embora j nada dele exista, baseado em romance de Pinheiro Chagas. 1947 foi, como j dissemos, o ano mais produtivo do cinema portugus at ento e manteria essa posio at ser superado em 1964. Oito foram os filmes produzidos neste ano, com destaque para os dois estrelados por Amlia Rodrigues e que viriam a se constituir no primeiro e no segundo maiores sucessos de pblico de toda a histria do cinema portugus, respectivamente: Capas Negras e Fado, Histria de Uma Cantadeira. Capas Negras, de Armando de Miranda, produzido pela Produtores Associados, foi o primeiro filme portugus a retratar o mundo acadmico tpico de Coimbra e dos seus grmios, chegando mesmo a ser atacado por representantes da afamada Universidade. Fado, Histria de Uma Cantadeira, por sua vez, produzido pela Lisboa Filme e dirigido por Perdigo Queiroga, em sua estria como diretor de filmes de enredo, foi considerado o melhor filme portugus feito sobre o mundo lisboeta do fado e foi enorme sucesso tanto de pblico como de crtica, a qual o considerou Afora o caso excepcional de Cames, ... a mais alta realizao sada dos estdios nacionais. A mais certa e a de maior
33 classe cinematogrfica - e neste campo, nem Cames lhe sobrepe. se

33Mrias, Moutinho, em Ribeiro, M. Flix, Op. cit., p. 594. 199

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Esse filme alm de receber o Grande Prmio do SNI, deu a Amlia Rodrigues o de Melhor Interpretao Feminina. Os outros filmes portugueses de 1947 foram: - Os Vizinhos do Rs-do-Cho, mais uma produo da Produtores Associados, esta dirigida por Alexandre Perla, uma viso amarga em tom cmico da sociedade lisboeta; - Bola ao Centro, produzido e dirigido por Joo Moreira, primeiro filme portugus a tratar diretamente do mundo do futebol, vendo-o de uma forma to realista e amarga que lhe valeria grandes ataques por parte de personalidades do meio futebolstico, e que deu a Raul de Carvalho o Prmio de Melhor Interpretao Masculina; - Aqui Portugal, tambm produzido pela Produtores Associados e dirigido por Armando de Miranda, uma tentativa fracassada de mostrar o folclore das vrias regies portuguesas, que resultou, no entanto, num filme repetitivo, sem argumento e sem movimento; - Trs Espelhos, produzido pela Lisboa Filme e dirigido por Ladislau Vajda, um filme policial de enredo enigmtico e bem engendrado; - O Leo da Estrela, dirigido por Arthur Duarte para a Companhia Portuguesa de Filmes, mais uma comdia de costumes nos moldes de sempre para atrair o pblico, e; - Rainha Santa, mais uma co-produo luso-espanhola, dirigida por Rafael Gil e, mais uma vez com uma interpretao magistral de Antnio Vilar, aqui no papel de D. Dinis, o qual afirma-se ter sido o filme favorito do Generalssimo Franco. 1947 fora um ano de cinema popular, de temas fceis do povo, nico cinema possvel em tempos de acirrada censura. J 1948 seria um ano fraco entre uma indstria mal protegida e uma agora protegida, mas sufocada. Trata-se da Lei n 2027, de 18/02/48, de proteo ao cinema nacional, a qual criava o Fundo do Cinema Nacional. Este Fundo, o qual viria a se revelar como profundamente arbitrrio, como no poderia deixar de ser em um sistema ditatorial, tinha por intuito possibilitar a realizao de filmes regionais ou folclricos, filmes histricos,
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filmes policiais, filmes extrados de romances ou peas portugueses e de documentrios que promovessem o pas e seus monumentos e/ou paisagens. Segundo o prprio Antnio Ferro, diretor do SNI34: No sero filmes de xito comercial garantido, mas foi para eles precisamente, que se criou o Fundo Cinematogrfico Nacional que os ajudar a travar a batalha necessria, indispensvel para reabilitar o cinema portugus e elevar o nvel do gosto do pblico. Esta lei veio apenas para servir os interesses do regime do Estado Novo e, acabaria mesmo por investir em vrios filmes de qualidade inferior, apenas pela sua caracterstica de apolticos. 1948 foi tambm o ano em que surgiu o movimento cineclubista em Portugal, o qual seria sempre reprimido pela polcia do regime, mas resistiria, formando uma nova gerao de cineastas que acabariam por criar o Novo Cinema portugus da dcada de 60. Quatro filmes foram produzidos neste mesmo ano: - Um Grito na Noite, de Carlos Porfrio, produzido pela Filmes Castello Lopes, outro filme sobre o contrabando, s que desta feita passado nas rias de fronteira do Algarve e, considerado bastante honesto no seu retrato regional; - Serra Brava, de Armando de Miranda, produzido pela Lisboa Filme, adaptao de uma obra de Barros Ferreira passada nas serras e cheia de amores torturados, interessante de notar por ter tido mais sucesso no Brasil, quando por l exibido em 1952, do que em Portugal; - No H Rapazes Maus, produzido por Armando Vieira Pinto e dirigido por Eduardo Maroto, filme sobre as obras sociais do Padre Amrico na recuperao de rapazes transviados, na sua Casa do Gaiato, em Lisboa, e; - Uma Vida para Dois, novamente um filme produzido pela Lisboa Filme e dirigido por Armando de Miranda, o diretor mais ativo de sua gerao, num argumento original entre os do cinema portugus de ento, centrado em dois rfos inseparveis e o fim dessa amizade com o aparecimento de uma rf
34Ferro, Antnio, em Costa, Alves, Op. cit., p. 94. 201

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entre eles. 1949 representa o fim da Era Dourada do cinema portugus e tambm o fim da carreira cinematogrfica do seu representante por excelncia: Leito de Barros. Vendaval Maravilhoso um filme completamente sem imaginao sobre a vida do poeta abolicionista brasileiro, Castro Alves, prejudicado pela m direo de Leito de Barros, o qual no soube explorar o contedo humano da obra do poeta com relao aos escravos e a sociedade do seu tempo, detendo-se apenas no pitoresco e na sua relao amorosa com a atriz portuguesa Eugnia da Cmara - representada por Amlia Rodrigues, nico ponto positivo do filme - e, sua insistncia em ter no papel-ttulo o inexperiente Paulo Maurcio, selecionado em concurso pelo Dirio de Notcias do Rio de Janeiro, apenas pela sua semelhana fsica com o poeta e, de no ter cenas filmadas no Brasil, exceto as de fundo. Outros seis filmes foram produzidos nesse mesmo ano: - Heris do Mar, estria de Fernando Garcia como diretor, produzido pela Cineditora, um filme sobre as peripcias vividas pelos pescadores de bacalhau nas costas da Terra Nova e da Groenlndia; - A Morgadinha dos Canaviais, ltima produo da Cinelndia e seu nico sucesso de pblico, baseado no romance homnimo de Jlio Dinis e dirigido por Caetano Bonucci; - Ribatejo, de Henrique Campos, produzido pela Filmes Albuquerque, centrado na vida dos camponeses dessa regio portuguesa, com grande qualidade fotogrfica e de interpretao de seu elenco; - A Volta do Jos do Telhado, produzido pela Lisboa Filme e dirigido por Armando de Miranda, dando continuao ao seu filme de 1945; - Sol e Toiros, produzido pela Produtores Associados e dirigido por Jos Buchs, filme marcadamente comercial explorando as touradas e o fado, e; - Cantiga da Rua, mais uma produo da Filmes Albuquerque dirigida por Henrique Campos, uma comdia musical de interesse popular, estrelada por Alberto Ribeiro.

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VII. DECADNCIA OU TRANSIA O: 1950-1961


Os anos que se seguem, entre 1950 e 1961, podem ser vistos sobre duas diferentes ticas, a primeira compreendendo a dcada de 50, em que O cinema portugus desce a passos largos para uma degradao inquietante pelos caminhos mal calcetados do folhetim, do melodrama, da comdia
35 torpe, mas o pblico ainda no lhe recusa assistncia , e a segunda,

compreendendo os dois primeiros anos da dcada seguinte, em que o cinema em Portugal comea a se dirigir para os rumos do neo-realismo, que iriam dominar o Novo Cinema portugus. Por isso, termos nos decidido a dar o ttulo interrogativo de Decadncia ou Transio a esta parte de nosso artigo. Quatro foram os filmes produzidos em 1950, sendo que trs deles completamente sem importncia, as comdias O Grande Elias, de Arthur Duarte; Mau Caminho e No por muito Correr, ambas dirigidas pelo estreante Carlos Tudela. O nico filme digno de nota neste ano , sem dvida alguma, Frei Lus de Sousa, produzido e dirigido por Antnio Lopes Ribeiro, a partir da pea homnima de Almeida Garrett, o qual foi um grande xito comercial e que de extrema qualidade do ponto de vista tanto narrativo como de encenao, mas que no passa de teatro filmado, mais do que de um exemplar da arte cinematogrfica propriamente dita. No ano seguinte, quatro foi o nmero, novamente, de filmes produzidos: - Senhora de Ftima, co-produo luso-espanhola dirigido por Rafael Gil, filme de fundo religioso; - Sonhar Fcil, dirigido por Perdigo Queiroga e produzido pela Lisboa Filme, filme que tentando aproximar-se do neo-realismo literrio portugus da poca, resultou numa comdia descompromissada e americanizada, com profundas influncias de Frank Capra, mas sem a qualidade do original; - Os Trs da Vida Airada, outra comdia dirigida pelo mesmo Queiroga, e;
35Costa, Alves, Op. cit., p. 104. 203

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- Saltimbancos, estria de Manuel Guimares como diretor de filmes de enredo, realizado em condies artesanais e um dos precursores do Novo Cinema portugus, refletindo o neo-realismo literrio portugus e se desvinculando do cinema oficial, alm de possuir uma interpretao memorvel de Maria Olguim. Em 1952, sete filmes foram produzidos, mas apenas um de real valor: Nazar, de Manuel Guimares. Nazar um filme novamente centrado na vida dos pescadores desta cidade portuguesa, s que desta vez com nfase no aspecto social. Os outros seis filmes deste ano foram: Madragoa, de Perdigo Queiroga; Eram Duzentos Irmos, de Constantino Esteves e Fernando Garcia; Justia do Cu, de Vtor Manuel; Duas Causas, de Henrique Campos; A Gara e a Serpente, de Arthur Duarte, numa rara tentativa de fugir aos moldes da comdia de costumes popularesca, mas que resultou num filme moralizante e odioso, e; Um Marido Solteiro, de Fernando Garcia. 1953 trouxe novos seis filmes, onde novamente apenas um digno de destaque, um longo e ambicioso projeto de Jorge Brum do Canto, de exaltao colonialista, numa tentativa de recriar a colonizao de Moambique, dentro do estilo do faroeste americano: Chaimite. Os outros filmes deste ano foram: Chikwenbo, de Carlos Marques; Plancie Herica, de Perdigo Queiroga; Rosa de Alfama, de Henrique Campos; O Dinheiro dos Pobres, de Artur Semedo, e; O Comissrio de Polcia, de Constantino Esteves. 1954 viria com novos sete filmes, nenhum dos quais obteve sucesso nem de pblico nem de crtica e dos quais cabe-nos citar pouco mais que o ttulo: Agora que so elas, de Fernando Garcia; Quando o Mar Galgou a Terra, de Henrique Campos; O Costa de frica, de Joo Mendes, ... a ltima comdia
36 de trocadilhos e grandes actores que ainda prolongava O Pai Tirano. ; O

Cerro dos Enforcados, de Fernando Garcia; Caminhos Longos, de Eurico Ferreira, produzido totalmente em Macau, e; duas co-produes luso36Costa, Joo Bnard da, O Cinema portugus nunca existiu Lisboa, CTT Correios de Portugal, 1996), p. 55. 204

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espanholas, Parabns, Senhor Vicente, dirigida por Arthur Duarte, e; O Padre Piedade, dirigida por Juan de Ordua. Apesar do ainda elevado nmero de produes, o desinteresse do publico foi crescendo, j que comparado com a evoluo do cinema internacional exibido em Portugal, o nacional conservava-se atrasado, tanto em estilo quanto nas intenes, sem o mnimo interesse para o pblico mdio, marcado por uma linha conformista e pouco atento vida portuguesa. Este afastamento do pblico levaria o cinema portugus ao desastre de 1955, chamado de ano zero, quando nenhum filme de longa-metragem foi produzido em Portugal, o que no acontecia desde 1925. Alm disso, a criao da Rdioteleviso PortuguesaRTP), no ano seguinte, levaria a um quase total descaso pelo cinema, o qual iria perdurar, de certa forma, at o surgimento do Novo Cinema portugus. Neste mesmo ano de 1956, apenas quatro filmes de longa-metragem foram produzidos, com destaque apenas para Vidas sem Rumo, de Manuel Guimares, prximo ao neo-realismo de Vittorio De Sica, centrado nos bairros lisboetas miserveis, mas que, tendo que ser refeito completamente devido censura acirrada, resultou num enorme fracasso de pblico e crtica, levando Guimares falncia e a produzir um filme meramente comercial em 1959, para refazer-se das perdas financeiras. Os outros longas de 1956 foram: Perdeu-se um marido, de Henrique Campos; O Noivo das Caldas, de Arthur Duarte, e; Madrugada, uma coproduo luso-espanhola dirigida por Antnio Romn. Mais importante do que todos esses longas, no entanto, foi um curta de meros 25 minutos, produzido e dirigido por Manoel de Oliveira: O Pintor e a Cidade, um documentrio sobre a cidade do Porto, vista atravs de um pintor e de suas imagens, onde destaca-se a sombria dicotomia criada por essas mesmas imagens entre inferno e paraso e, a viso do povo sempre direcionado por um lder, sem contar uma evocao saudosista frente cidade massacrada pelo progresso. Em 1957 seria produzida apenas uma medocre comdia: Dois Dias no Paraso, de Arthur Duarte.
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Em 1958 foram produzidos cinco filmes, nenhum que contribusse em algo de valor para o cinema portugus, muito pelo contrrio e, dos quais, cabe-nos citar apenas o ttulo: Sangue Toureiro, de Augusto Fraga, primeiro filme portugus colorido; O Tarzan do 5 Esquerdo, tambm de Augusto Fraga; O Homem do Dia, de Henrique Campos; Um Tesouro, de Antnio Campos, e; Rapsdia Portuguesa, de Joo Mendes, exemplo tpico do filme folclrico almejado pelo SNI e primeira produo portuguesa em cinemascope. Mais cinco longas chegariam s telas em 1959, sendo que o nico de destaque coube mais uma vez a Manoel de Oliveira. Trata-se do documentrio intitulado simplesmente O Po. Inicialmente realizado para atender uma encomenda da Federao Nacional dos Industriais de Moagem, acabou por resultar num filme onde a personagem central o trabalhador e no mais a maquinaria. Os outros filmes do ltimo ano da dcada de 50 foram: O Senhor, de Antnio Campos; O Passarinho da Ribeira, de Augusto Fraga; A Luz Vem do Alto, de Henrique Campos, e; A Costureirinha da S, de Manuel Guimares. Outros trs fatos de vital importncia para o desenvolvimento posterior do cinema portugus tiveram lugar em 1959: a inaugurao do Arquivo Nacional de Filmes, posteriormente, Cinemateca Nacional; o incio das atividades do Centro Experimental de Cinema da Universidade Central de Lisboa, e; a criao do Conselho de Cinema, o qual iria fornecer bolsas de estudo para novos cineastas, verba para a publicao de revistas culturais e para a produo de documentrios. Toda essa atividade intelectual ligada ao cinema, aliada ao progresso cada vez maior do movimento cineclubista, apesar de serem anos de prises e de represso, iria resultar no Novo Cinema portugus trs anos mais tarde. Em 1960, Antnio Lopes Ribeiro lanava aquele que seria seu ltimo filme de enredo, produzido por ele mesmo em 1959: O Primo Baslio, uma adaptao do romance homnimo de Ea de Queirs, sem apegar-se s suas profundidades psicolgicas. Era o fim de uma carreira iniciada 30 anos antes e que contribura
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sobremaneira para a Era Dourada do cinema portugus e para o cinema desejado pelo regime do Estado Novo. De certa maneira, o fim da carreira de Lopes Ribeiro representa o fim de uma longa era do cinema portugus e, o incio das tentativas de se fazer um cinema independente dos ciclos oficiais que, em certa parte, comeasse a contestar o regime salazarista. Dois outros filmes foram tambm lanados em 1960: O Cantor e a Bailarina, de Armando de Miranda, e; Sexta-Feira, 13, co-produo lusoespanhola dirigida por Pedro Lazaga. Em 1961, ltimo ano dessa grande transio entre o cinema comercial da Era Dourada e o intelectualizado do Novo Cinema, foram lanados trs filmes: Encontro com a Vida, de Arthur Duarte; As Pupilas do Senhor Reitor, de Perdigo Queiroga, uma verso em cinemascope do romance de Jlio Dinis de mesmo nome, bem prxima dos enredos das fotonovelas e bem ao gosto por filmes folclricos do SNI, e; A Raa, de Augusto Fraga. Ainda em 1961, foi criado o primeiro curso de cinema na Universidade Central de Lisboa, o qual iria funcionar at 1964, dirigido por Fernando Garcia e Antnio da Cunha Teles.

VIII. O NOVO CINEMA PORTUGUS: 1962-1967


Entre 1962 e 1966 novos cineastas comearam a lutar por um cinema portugus mais digno e mais interveniente tanto cultural quanto politicamente, resistindo censura e ao grande setor do pblico dominado pela colonizao cinematogrfica imposta pelo regime e pelo domnio do mercado pelo cinema americano e, tendo como modelo de inspirao o cinema at ento praticado pelo veterano Manoel de Oliveira. A fundao da Produes Cunha Teles, por Antnio da Cunha Teles, seria o marco definitivo para que pudesse vir a nascer um Novo Cinema portugus, j que iria lanar a maior parte dos novos cineastas e dos seus ttulos. Se o cinema dos anos 40/60 foi, nas suas variantes, alegremente descuidado, histrico, melodramtico, cor-de-rosa, toureiro ou fadistacom
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as excepes confirmadoras da regra), o cinema digno de tal nome que, felizmente, passamos a ter, seria triste, introvertido, angustiado, mais pessoal de que de autor, na procura da expresso real da nossa realidade contempornea. Esqueceram-se os novos cineastas que estavam a falar para algum e que era preciso que esse algum viesse escut-los. No veio. Mas talvez viesse se eles tivessem sabido ... vergastar pela ironia, criticar pela troa, demolir divertindo. E como o pblico, com hbitos adquiridos e gostos estereotipados, ia mais em historietas e em cantigas ... do que naquilo que lhe avivava as prprias angstias, tambm esse novo cinema no teve audincia que se visse, tornando difcil, deficitria e marginalizada a vida de cada filme que se propunha reflectir situaes reais num momento concreto
37 do mundo e do tempo ...

Dom Roberto, de Ernesto de Sousa, produzido com 600 contos arranjados entre os vrios cineclubes, seria o catalizador inicial dessa nova arrancada do cinema portugus. um filme pobre, mas digno, rico em humanismo imaginrio, influncia do neo-realismo italiano, potico sem ser piegas na sua anlise da pobreza, marcado pela solidariedade na sua viso do ptio portugus. Podem-se sentir nele as influncias ainda da amargura urbana dos filmes de Chaplin e, no mais as alegrias das comdias popularescas que assolavam o cinema portugus. Transmite um clima de conformidade melanclica, devido pouca consistncia psicolgica dos personagens. Mas outros cinco filmes tambm vieram a ser lanados em 1962: Retalhos da Vida de Um Mdico, uma obra-prima de Jorge Brum do Canto, baseada em romance de Fernando Namora; As Palavras e os Fios, de Fernando Lopes; Vero Coincidente, de Antnio Macedo; Um Dia de Vida, de Augusto Fraga, e; O Milionrio, de Perdigo Queiroga, baseado em conto de Abel Botelho, revelando-se uma viso confusa da dicotomia entre a ingenuidade do pobre e a sofisticao do rico, este ltimo marcado por uma vida vazia e pobre de emoes.
37Costa, Alves, Op. cit., p. 135. 208

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Em 1963 o Novo Cinema iria se firmar realmente com a primeira das nove produes da Cunha Telles: Verdes Anos, de Paulo Rocha, uma crnica do fracasso de adaptao do jovem provinciano capital. Verdes Anos um filme de ingenuidade nos mais diversos planos, mas que se revela artificial nos seus propsitos, com personagens inconsistentes e defeitos de som, alm de um final bastante melodramtico. Todo o filme desenvolve este tema das barreiras invisveis ... A cidade perversa porque prope os objectos desejveis ao mesmo tempo em que
38 institui entre ns e estes objectos uma distncia intransponvel.

A partir deste filme e at a Revoluo de 1974 s ser possvel se fazer dois tipos de filme em Portugal: um voltado para a realidade portuguesa, independente, intelectualizado, com preocupaes formais e de enredo - cujo centro principal ser a Produes Cunha Telles; outro, ainda preso ao gosto fcil do pblico, melodramtico, apolitizado, pobre de idias, conservador e ultrapassado - com centro, sobretudo, na Cinedex. Em 1963 foram produzidos ainda outros seis filmes: A Montanha dos Sete Ecos, de Armando de Miranda; A Ribeira da Saudade, de Joo Mendes; O Mido da Bica, de Constantino Esteves; Pssaros de Asas Cortadas, de Artur Ramos, tambm ligado ao Novo Cinema, mas produzido por Manuel Queirs; O Parque das Iluses, de Perdigo Queiroga, e; Acto de Primavera, retorno de Manoel de Oliveira aos filmes de fico, numa verso do Auto da Paixo representado todos os anos pela populao de Curalha na Semana Santa e, primeira obra poltica de direito do cinema portugus. Primeiro filme de Oliveira realizado com verba proveniente do Fundo Nacional de Cinema, foi muito mal recebido em Portugal, mas muito elogiado no resto da Europa Ocidental, sobretudo na Itlia, onde chegou a receber o primeiro prmio no Festival Internacional de Siena. Neste mesmo ano, Oliveira realizaria tambm o documentrio de curtametragem A Caa, de uma verdade cruel e secreta que ultrapassava o documental de suas imagens.
38Coelho, Eduardo Prado, Vinte anos de cinema portugus 1962-1982 Lisboa, Instituto de Cultura e Lngua Portuguesa, 1983), p. 19. 209

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1964 viria a se tornar o ano mais produtivo do cinema portugus, superando a marca estabelecida em 1947, com a produo de dez filmes. Como mencionamos anteriormente os dois grupos em que a partir de 1963 os filmes portugueses se dividem, a partir de agora iremos coment-los dividindo-os de acordo com o grupo a que pertencem. Remanescentes da forma antiga de se fazer cinema em Portugal foram: Nove Rapazes e Um Co, de Constantino Esteves; Aqui H Fantasmas, de Pedro Martins; Po, Amor e Totobola, de Henrique Campos; A Cano da Saudade, de Henrique Campos; Encontro com a Morte, de Arthur Duarte; Uma Hora de Amor, de Augusto Fraga, e, em certa medida; Fado Corrido, de Jorge Brum do Canto. Pode-se incluir aqui ainda a co-produo luso-espanhola Os Gatos Pretos, dirigida por Jos Lus Monter. Assim sendo, do Novo Cinema propriamente dito s dois filmes chegaram s telas nesse ano to produtivo do cinema em Portugal, ambos produzidos por Cunha Telles, respectivamente: O Crime da Aldeia Velha, de Manuel Guimares, segundo a pea de Bernardo Santareno, obra digna e respeitvel, e; Belarmino, de Fernando Lopes, estria de um boxeador e seu confronto com a grande cidade. 1965 viria com mais oito filmes, igualando a marca do clssico ano de 1947, novamente com esses filmes divididos em dois grupos distintos entre si. O grupo dos tradicionais foi composto de A ltima Pega, de Constantino Esteves; Vinte e Nove Irmos, de Augusto Fraga, Rapazes de Txis, de Constantino Esteves, e; Passagem de Nvel, de Amrico Leite Rosa. O Novo Cinema teve em 1965 o seu ano de glria com quatro produes, sendo trs de Cunha Telles, a saber: - As Ilhas Encantadas, em co-produo com a Frana, dirigida por Carlos Vilardeb, totalmente filmada em Porto Santo, baseada em conto de Herman Melville, cujo grande mrito est em ter despido Amlia Rodrigues de todo o seu mito e de ter, assim, dado-lhe o seu melhor papel no cinema, na interpretao da mulher oprimida pela solido do mar e o domnio da sociedade pelos homens, a qual iria lhe valer o seu segundo Prmio de
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Melhor Interpretao Feminina; - Domingo Tarde, dirigida por Antnio Macedo, adaptao de um romance de Fernando Namora, onde se apresenta uma cruel e realista viso da luta contra o cncer, mas bastante artificial na sua composio enquanto estria de amor, e; - Catembe, filme influenciado pelas guerras coloniais na frica e marcado pela africanidade, dirigido por Manuel Faria de Almeida, o qual sofreu nada menos que 103 cortes da censura 39, acabando por no ser exibido comercialmente. O outro filme ligado nova gerao de cineastas deste ano foi O Trigo e o Joio, de Manuel Guimares, baseado num romance de Fernando Namora e que, por tentar juntar as duas faces do cinema de ento, acabou tendo um enorme fracasso, onde salvou-se apenas a fotografia em sua captao natural da paisagem do Alentejo. Mais oito filmes vieram em 1966, sendo que apenas um ligado ao Novo Cinema e digno de nota: Mudar de Vida, de Paulo Rocha, produzido pela Cunha Telles e protagonizado pelo ator brasileiro Geraldo Del Rey, filmado no Furadouro, mostrando o drama dos pescadores em sua luta diria contra o mar. Os outros filmes desse mesmo ano foram: a co-produo luso-espanhola Fim-de-semana com a morte dirigida por Julio Coll e que foi a ltima participao de Antnio Vilar em um filme portugus; a co-produo lusofrancesa Via Macau dirigida por Jean Leduc, onde salva-se apenas uma rpida apario de Amlia Rodrigues, em sua ltima participao em um filme portugus de entrecho; A Voz do Sangue, de Augusto Fraga, sobre as guerras na frica, tomando o partido do regime salazarista; Sarilho de Fraldas, de Constantino Esteves; Operao Dinamite, de Pedro Martins; Operao Estupefaciente, de Miguel Farini Spiguel, e; Uma Vontade Maior, de Carlos Tudela. 1967 chegava com seis filmes, onde destaca-se apenas aquele que seria o
39Segundo dados fornecidos por Costa, Joo Bnard da, Op. cit., p. 76. 211

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ltimo exemplo do puro ideal do Novo Cinema: Sete Balas para Selma, produzido pela Cunha Telles e dirigido por Antnio de Macedo, uma stira aos filmes britnicos de espionagemsrie 007), j sem nenhuma grande qualidade e muitas cenas de violncia e erotismo. Com este filme esgotava-se no s o movimento do Novo Cinema, como tambm chegava ao fim a Produes Cunha Telles. Os outros filmes de 1967 foram: Um Campista em Apuros, de Herlander Peyroteo; Hoje Estria, de Fernando Lopes; O Peixinho Vermelho, de Antnio Drago; Regresso Terra do Sol, de Jos Fonseca e Costa, e; a co-produo luso-francesa Capito Singrid dirigida por Jean Leduc. Ainda em 1967, entre 2 e 10 de dezembro, no Porto, realizava-se a Semana do Novo Cinema Portugus. Sobre o Novo Cinema cabe ainda comentar quais eram as suas caractersticas comuns, a saber: negao da fluncia; lentido da narrativa; profundidade nas tomadas; destruio da linguagem filmogrfica tradicional; importncia do sentido grfico da imagem, ligado s suas origens no cinema publicitrio; dilogos quase intencionais, s vezes at mesmo artificiais; conexo com as tendncias neo-realistas, abstratas, mais filosficas que narrativas, mais estruturais que ficcionais da literatura portuguesa de ento. Quando comparado ao cinema popular, deve-se ressaltar que, enquanto este distorcia a realidade portuguesa com intenes comerciais, o Novo Cinema tendia a distorc-la com intenes dogmticas, preceitos intelectuais ou inconsistncia esttica, afastando-o, assim, do pblico; da, a sua efemeridade enquanto movimento.

IX. MUDAS MUDANAS: 1968-1973


A doena de Salazar, o seu afastamento do poder e a instalao do regime de Marcelo Caetano, em 1968, acabaram gerando uma liberalizao gradual do regime com relao ao cinema, apesar do acirramento das guerras coloniais na frica. O ano de 1968 quase que uma muda transio entre o Novo Cinema e os chamados Anos Gulbenkian 1969-1974), apesar dos quatro filmes
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produzidos. Aparte trs filmes meramente popularescos: A Estrada da Vida, de Henrique Campos; O Amor Desceu de Paraquedas, de Constantino Esteves, e; O Romance do Luachimo, de Baptista Rosa; o outro filme deste ano e o nico de digna qualidade foi A Cruz de Ferro, de Jorge Brum do Canto, uma prova de que bons filmes podiam ser feitos em Portugal, apesar da sua linguagem retrica e datada, mas de uma tremenda fora visual. Em 1969, a Fundao Gulbenkian, segundo acordo estabelecido no ano anterior com o Centro Portugus de Cinema, comearia a produzir os filmes a que se propunha, ajudando diretores j estabelecidos, tais como Oliveira, Rocha, Fernando Lopes e Antnio de Macedo, ou lanando novos talentos, primeiramente com documentrios e curta-metragens vrios e, depois, passando tambm produo de longa-metragens. Esta produo continuaria at o momento da Revoluo dos Cravos, concretizando-se no Plano Gulbenkian, idealizado pela Fundao de mesmo nome atravs do seu Setor de Cinema do Servio de Belas Artes. Mas 1969 ainda um ano dominado pelo cinema popularesco com trs produes do gnero: O Ladro de Quem se Fala, de Henrique Campos; O Diabo Era Outro, de Constantino Esteves, e; Bonana & Cia., de Pedro Martins. Mas tambm o ano em que Cunha Telles lanou seu primeiro esforo de direo: O Cerco, estreiado no Festival de Cannes. Maria Cabral estreando neste filme ... ficou como o rosto portugus
40 dos anos 60-70, cercada na Lisboa incerta do ps-Salazar e do pr-Abril.

Este tambm o filme que mostra melhor o vazio ideolgico do marcelismo. O outro nico filme deste ano foi A Caada do Malhadeiro, marcado pela pobreza de produo e dirigido por Quirino Simes, baseado na descrio do Conde de Ficalho sobre a perseguio aos soldados napolenicos em fuga. 1970 veio com cinco filmes, sendo que quase todos ainda nos moldes
40Costa, Joo Bnard da, Op. cit., p. 82. 213

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conservadores de produo, incluindo-se a a ltima co-produo lusoespanhola nos moldes antigos, Os Cinco Avisos de Satans , dirigida por Jos Lus Merino. Os outros trs filmes popularescos deste ano foram: A Maluquinha de Arroios, de Henrique Campos; O Destino Marca a Hora, de Henrique Campos, e; Nem Amantes, Nem Amigos, de Orlando Vitorino. Houve ainda o independente Nojo aos Ces, de Antnio Macedo, sem dvida o melhor filme produzido neste ano, o qual acabou proibido pela censura marcelista. 1971 iria trazer novos ventos ao cinema portugus com trs filmes marcadamente ligados ao movimento do Novo Cinema da dcada anterior: - Pedro S, estria na direo de longas de Alfredo Tropa e primeira produo da Gulbenkian, centrado na vida singular e simples dos Trs-os-Montes, baseando-se em romance de Manuel Mendes; - Uma Abelha na Chuva, de Fernando Lopes, adaptao de um romance de Carlos de Oliveira centrado na decadncia das relaes humanas, concentrando a narrativa nas figuras principais, num exerccio de estilo com abolio da seqncia tradicional e linguagem potica, essencialmente cinematogrfica, um filme expressionista, melanclico, rude e de grande sensibilidade na sua crtica s classes mdias rurais, revelando-se numa ...
41 das mais belas obras do moderno cinema portugus. , e;

- Quem Espera por Sapatos de Defunto Morre Descalo, de Joo Csar Monteiro, tambm produzido pela Gulbenkian, um mdia-metragem que marcou a estria no cinema de Lus Miguel Cintra. Outros cinco filmes foram produzidos nesse mesmo ano: Angola na Guerra e no Progresso, de Quirino Simes; Grande, Grande Era a Cidade, de Rogrio Ceitil; Traio Inverossmel, de Augusto Fraga; Os Touros de Mary Foster, de Henrique Campos, e; Z do Burro, de Eurico Ferreira, realizado totalmente em Moambique. 1972 foi o ano por excelncia das produes financiadas pela Gulbenkian, com cinco filmes lanados com seus subsdios.
41Coelho, Eduardo Prado, Op. cit., p. 40. 214

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O primeiro deles foi O Passado e o Presente, de Manoel de Oliveira, com uma msica envolvente e por vezes dominante, num ritmo desvinculado do tempo real, que mostra com humor a subverso das instituies e o casamento como um jogo de desacertos. A esse seguiu-se Pousada das Chagas, de Paulo Rocha, quase que um semi-documentrio. O terceiro da srie foi O Recado, de Jos Fonseca e Costa, disfarando-se numa luta de contrabandistas para mostrar o conflito entre militantes clandestinos e a polcia do regime, contando com mais uma vez uma grande interpretao de Maria Cabral, retrato de uma gerao inconformada. O quarto filme da srie foi Perdido por cem..., ... filme desse perodo mais prximo da nouvelle vague francesa, sobretudo dos primeiros Godard e dos primeiros Truffaut, at pela absoro das lies dos mestres magoados
42 do filme negro americano dos anos 50. , dirigido por Antnio Pedro

Vasconcelos e que representa a crnica angustiada de uma gerao perdida e morta nas guerras da frica. O ltimo filme da srie Gulbenkian em 1972 foi A Sagrada Famlia: Fragmentos de um Filme Esmola, de Joo Csar Monteiro, que iria acabar ficando nas prateleiras com o advento da Revoluo de 1974, resultado da acumulao de vrias seqncias narrativas que nunca se compem, concentrando-se no efeito e na idia da destruio. Os outros dois filmes de 1972 foram: O Mal Amado, de Fernando Matos Silva, que viria a estreiar apenas oito dias antes do 25/04/74 e que trata do problema colonial, atacando frontalmente o regime fascista; da, o seu atraso no lanamento, e que, embora tentando ser simblico, acaba resvalando para o vulgar, tornando-se profundamente datado, e; Lotao Esgotada, de Manuel Guimares, uma crtica ao despotismo, m realizada e incompleta. Seis filmes foram produzidos em 1973, embora desses s trs viessem a estreiar no ano seguinte, um deles inclusive s depois do 25/04. Esses filmes, os ltimos de nossa longa jornada pelo cinema portugus,
42Costa, Joo Bnard da, Op. cit., p. 89. 215

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foram: - A Promessa, de Antnio de Macedo, tambm produzido pela Gulbenkian e que representou Portugal no Festival de Cannes desse mesmo ano, o qual ... desfez alguns tabus censrios, mostrando pela primeira vez no nosso
43 cinema, corpos nus numa mesma cama. , uma adaptao da pea

homnima de Bernardo Santareno, marcado pelo misticismo religioso e pelas influncias marcantes do cinema de Sergio Leone, seguindo uma distoro das imagens at as ltimas conseqncias, utilizando amplamente da lentido e de uma montagem abrupta e recorrente, de forma a causar um profundo ataque ao conservadorismo, atravs tambm da sua abordagem do lado diablico da religiosidade e da sexualidade recalcada; - Festa, Trabalho e Po em Grij, de Manuel Costa e Silva, um encontro com os valores da terra e da vida comum de muitos portugueses; - Malteses, Burgueses e s Vezes..., de Artur Semedo, uma crtica amarga colonizao, tentando traar um futuro para Angola; - Sofia e a Educao Sexual, de Eduardo Geada; - Meus Amigos, de Antnio Cunha Telles, ltima produo da Gulbenkian a estreiar antes do 25/04, que Quis ser o retrato de uma gerao, a gerao
44 dos anos 60. Se bem me lembro, no o foi. , e;

- Cartas na Mesa, de Rogrio Ceitil.

X. CONCLUSA O
Como vimos ao longo deste artigo, poucas foram as inovaes tcnicas e de argumento atingidas pelo cinema portugus nos 78 anos que separam as primeiras filmagens de Paz dos Reis, em 1896, da Revoluo de 1974. Tal fato, como pudemos observar, deve-se, em grande parte, acirrada censura exercida pelo regime do Estado Novo, principalmente a partir de 1933, a qual s no atingiu o cinema portugus em seus primeiros trinta anos, quando, de qualquer maneira, exceto pela Invicta e algumas outras poucas experincias, sua produo era inspida.
43Ibid. 44Ibid. 216

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Durante todo o perodo mudo, 1896-1932, s se destacam seis produes, no s pelo seu valor histrico, como tambm artstico e esttico: Os Fidalgos da Casa Mourisca1920); As Pupilas do Senhor Reitor1922); Os Lobos1923); Nazar, Praia de Pescadores1927); Maria do Mar1930), e; Lisboa, Crnica Anedtica1930), tendo sido as trs ltimas dirigidas por Leito de Barros, o mesmo realizador que traria o sonoro a Portugal e dominaria o seu perodo ureo, sobretudo com seus espetculos histricos grandiosos. Aps a instalao do Estado Novo Corporativo, em 1933, caracterizado por ser o governo de um s homem e de uma oligarquia, sem a interferncia popular, o cinema em Portugal passou a ser, at 1974, praticado em trs vertentes: a oficial e fiel ao regime, representada sobretudo por Antnio Lopes Ribeiro; a do puro espetculo sem qualquer compromisso, a grande maioria dos filmes portugueses aqui se encaixando, e; a da oposiao tnue ao regime, minoritria e s aumentando gradualmente sua produo aps o advento do Novo Cinema. Assim sendo, o cinema portugus alijou-se da sociedade portuguesa e da sua representao, excludos rarssimos exemplos, por pelo menos quarenta anos. Como pudemos observar ao longo desse trabalho, foi o tempo das comdias de costumes, das comdias musicais, dos grandes filmes histricos, dos filmes de touradas, das adaptaes literrias, dos filmes de fado e, por fim, de algumas obras to medocres que nem mesmo o seu nome mereceria ser lembrado. De todo esse vasto perodo possvel, assim, selecionar-se vinte produes que de alguma forma marcaram o cinema portugus e, at mesmo pode-se dizer, o mundial: Aldeia da Roupa Branca1938); Cano da Terra 1938); O Pai Tirano1941); Ala-Arriba1942); Aniki-Bob1942); Cames 1946); Capas Negras1947); Fado, Histria de Uma Cantadeira1947); Frei Lus de Sousa1950); Vidas sem Rumo1956); Dom Roberto1962); Verdes Anos1963); As Ilhas Encantadas1965); Domingo Tarde1965); A Cruz de Ferro1968); O Cerco1969); Uma Abelha na Chuva1971); O Passado e o
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Presente1972); O Recado1972), e; A Promessa1973). Excetuando-se as produes ligadas ao fluxo de novos ventos vindos com o Novo Cinema, observamos que se destacam trs nomes dentre as produes que marcaram o cinema portugus nesses quarenta anos: Jorge Brum do Canto, com uma carreira irregular, mas com duas obras-primas separadas por trinta anos, A Cano da Terra e A Cruz de Ferro; Leito de Barros, com dois grandes filmes que marcaram a cinematografia portuguesa sonora e dono de uma das mais brilhantes carreiras do cinema portugus, e; Antnio Lopes Ribeiro, que tanto como produtor como diretor foi o grande mentor oficial do cinema portugus entre 1930 e 1960. Trs outros nomes ainda marcam e ressaltam dessa lista e da histria do cinema portugus nesses quarenta anos, ainda que por razes de ordem diversa: Amlia Rodrigues, Antnio Vilar e Manuel de Oliveira. Amlia Rodrigues, dona do rosto que o cinema portugus esqueceu
45

, foi a estrela dos dois maiores sucessos de pblico do cinema portugus

em toda a sua histria e presenteou-nos com uma das melhores atuaes do Novo Cinema. Antnio Vilar, com suas interpretaes sempre impecveis e inigulaveis entre os atores masculinos do cinema portugus, foi o rosto por excelncia do cinema clssico, sobretudo, dos grandes espetculos histricos e das coprodues luso-espanholas. Manoel de Oliveira, por sua vez, desde o inicio da sua carreira como realizador cinematogrfico com Douro, Faina Fluvial, foi sempre um caso singular no cinema portugus, que nesse perodo conseguiu realizar apenas trs longas de entrecho, dois dos quais esto justamente entre as obrasprimas desses quarenta anos por ns selecionadas. Manoel de Oliveira tambm a prova mais viva da arbitrariedade do Fundo Nacional de Cinema, j que depois de Aniki-Bob1942), embora tenha tentado repetidas vezes obter financiamento para seus filmes, s veio a consegui-lo em 1963 com Acto de Primavera.
45Pina, Lus de, Amlia Rodrigues: um rosto que o cinema esqueceu, em Filme, 32, Nov. 1961, pp. 21-23. 218

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No entanto, Afastado do cinema mas no divorciado dele, ... nunca ps


46 de lado a idia de voltar.

Por fim, caberia concluir este trabalho listando quais foram os principais problemas do cinema portugus nesses 78 anos. Primeiramente, o cinema portugus, em poucas oportunidades - Invicta, Produes Lopes Ribeiro, Lisboa, Tobis, Produes Cunha Telles - chegou a ser industrial e a ter uma produo contnua, tendo sido, em geral, caracterizado por produtoras efmeras e pelo carter artesanal de suas produes. Sendo que isto deveu-se, na maioria dos casos, no falta de verbas, mas sim de coordenao e de proteo adequada por parte do Estado, o qual, por outro lado, afogava a liberdade criativa atravs da sua censura acirrada. Por outro lado, contribuiram ainda para o fracasso, exceto no perodo que compreende a dcada de 40 e parte da de 50, do cinema como espetculo de massas, a falta de condies para a industrializao do cinema em Portugal - problema comum ao Brasil - ou seja, as poucas salas existentes, o domnio do mercado nacional pelo filme estrangeiro e a falta de interveno estatal na distribuio. Fica-nos, porm, a certeza da contribuio do cinema portugus para o cinema mundial nesses quase oitenta anos com pelo menos cinco grandes realizadores cinematogrficos: Leito de Barros, Manoel de Oliveira, Jorge Brum do Canto, Chianca de Garcia e Paulo Rocha.

BIBLIOGRAFIA
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46Costa, Alves, Op. cit., p. 113. 219

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