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Nueva conciencia, nueva expresion: Seis poetas en la Revolucion Cubana Author(s): Irene Vegas García Source: Revista de Crítica

Literaria Latinoamericana, Año 9, No. 17, Sociedad y Literatura en America Latina (1983), pp. 213-229 Published by: Centro de Estudios Literarios "Antonio Cornejo Polar"- CELACP Stable URL: http://www.jstor.org/stable/4530095 . Accessed: 13/09/2011 13:55
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NUEVAEXPRESION: NUEVACONCIENCIA, SEISPOETAS LA REVOLUCION EN CUBANA Irene VegasGarcia
Una revolucion no es un paseo por el jardin: es un cataclismo, con desgarramiento hasta el fondo. Pero es sobre todo la deslumbrante posibilidad de cam-

biarde vidal.

La deslumbrante de la posibilidad cambiar vidase iniciaen Cubael lo. de enerode 1959. Estafechaseflala linea divisoria la entreunasociedad capitalista, y una sociedadque iniciaun procesode transformacion economica, social, politicay etica encawninindose la via socialista hastaconvertirse la prien por merarevolucion de Dichafechasefliala ademarxista-leninista nuestra America. mis, en el terreno cultural. apertura valores una ideologica hacesurgir que profundamente nuevosque traeran consigounatomade conciencia la experimeny taci6ny asimilacion esteticade unaproblematica diferente. los escrien general toresy artistas cubanos. Talesprofundos radicales y cambios ocurren inmediato el triunfo no de con de la revolucion; implican procesode transformaci6n en algunos un autores que seramasrapido maslento que en otros.Al escritor momentose le abren o del de prontounaseriede posibiidades manifestacion, de estimuloy difusioncon lasquenuncaanteshabiacontado.Conla incorporaci6nla sociedad un gran a de sectorde la poblaci6nque hastaentonceshabiaestadoprivado educaci6n, de el escritorse enfrentaa un nuevolectoravidode cultura poco a poco ird que demandandole Perosobretodo, el escritor enfrenta, primera con se por vez, mas. los conceptosde la responsabilidad escritor del revolucionario de la funcion y de la literatura. la nuevasociedad empieza forjarse no le es posible En que a ya escribir para exclusivamente su propiosolazo el de la 6lite intelectual quien a El antes se dirigia. escritor cubanose convierte un trabajador adquiere en mas; paracon sus lectoresel compromiso expresar realidad la revoluci6n. de la de Di1. Roberto FernandezRetamar,"Haciauna intelectualidadrevolucionaria cubana", Cuba:unarevoluci6nen marcha.(Paris:Ruedo Iberico,1976), pdg. 295.

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cha realidad esti intimamente relacionadacon su contexto cultural, material, etico y politico, con sus lectores y consigo mismo. Esta problemitica nuevaque plasmara su nueva cosmovision,requieredel escritor la creaci6n de nuevos instrumentos de expresi6n. Es en la poesia, "por su capacidadparacaptarmas ripidamentela emoci6n colectiva," -como seilala SalvadorArias-2 donde desde los primerosafios de la revolucion, el escritor encuentrael mejor medio para comunicarcon mayor inmediatez el proceso revolucionario.Se empieza a forjarasi, en Cuba,una verdadera poesia nueva. A ella contnbuyen escritoresde diversasedades y diferentes poetitendencias po6ticas creando en la Cubaactual un estado de "concurrencia ca," como diria Lezwna, en cl cual autores de todas las generacionesse unen a importa no es la edad, sino su una causa comun donde lo que verdaderarnente madurezideol6gica. II se Cuatrogeneracionesde poetas coexisten en Cubahoy. En la prinmera reuinen los autores nacidos entre 1893 y 1910, encabezadospor el internacionalmente famoso y reconocido Nicolis Guilln, "poeta nacional de Cuba",quien ha dado lo mis valioso y nuevo de su obra poetica de estos uiltimosafios en Tengo (1964) y El gran zoo (1968). Son.miembrosde la mismageneracin. Manuel Navarro Luna, quien fallecixraen 1966, Felix Pita Rodriguez, Regino Pedroso y Jose Z. Tallet, entre los mis conocidos. En estos poetas se presentabaya desde antes de la revolucion una poesia social y militante, con diversosmatices, que han continuadodesarrollamdo. La segundageneraci6nreuine,por una parte, a los notables poetas que pertenecieron al grupo "Origenes".autores de una poesia de caractertrascendentalista y religioso y a veces hermetico. Los poetas mis representativosde este grupo. nacidos entre 1910 y 1925, son Jose LezamaLima, fallecido en 1976, Eliseo Diego, Fina Garcia Marruzy Cintio Vitier. Ellos, revelandoel impacto que la revolucion ha tenido en su obra, son ahorapoetas comprometidoscon la revolucion y ejercen una gran influencia entre los masjovenes poetas. En la misma generacion,por otra parte, se destacan MirtaAguirre.recientementefallecida, y Angel Augier. quienes han continuado la linea de poesia militante que contrastacon la seguidapor los origenistas. Las dos iultimasgeneraciones,estin fonnadas por las llamadas "primera y ya segunda promociones de la revolucion",a las que habriaque agregar una terrescatada", cera. La primerapromocion, conocida tambiencomo la "generaci6n reune a los poetas nacidos entre 1925 y 1940 quienes forman una generacion de transici6n, partidaentre dos mundos: la Cuba prerrevolucionaria la posrrey volucionaria.Entre los mas importantespoetas de esta promoci6nestin Roberto
Cubana(1959-1975)". Casade las Anifricas. XIX. No. 2. SalvadorArias, "Literatura 113 (La Habana,1979), pig. 20.

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FernandezRetamar,Feyad Jamis, Pablo ArmandoFernandez,LuisMarre,Francisco de Orza y Luis Suardiaz. Tambienpertenecierona ela los fallecidos Rolando Escardoy Jose A. Baragazo.Todos empezarona escribiry casi todos publicaron sus primerasobras antes del triunfo de la revolucion,pero lo mejor y mas madurode su producci6npoetica se ha realizadodespues. La segundapromocion esta fonnada por los poetas nacidosen la decadadel 40 quienes en 1959 estaban en la adolescencia.Todos se han formado bajo la como hombres nueva dimension ideologica, social y 6tica de la revolucion,tantcv cuanto como poetas; son propiamentesus primeroshijos y es en su obra, consise deradaen su conjunto, donde la nuevaperspectivarevolucionaria expresacon mayor intensidad.Son ademas,la generaci6nmas numerosaen cuanto a cantidad en de poetas y de libros publicados.Esto continuamanifestandose la tercerapromoci6n, compuesta por los poetas nacidos en la decada del 50, que cuenta ya con autores de reconocida calidad. como MarilynBobes. Eliseo Alberto Diego, Reina Maria Rodriguez, Alberto Serret, FranciscoMir,Alex Fleites y Osvaldo Sdnchez. III Este ensayo tiene como objeto el estudio de la obra po6tica de la segunda promoci6n. Me propongo analizaraquellascaracteristicasque reflejan la nueva conciencia y la nueva expresion que se forjan con la revolucion. Por razonesde en espacio me centrareuInicamente seis poetas, aquellos a quienes considerolos mas representativosde la promoci6n por la calidady madurezde su obra poetica v por las direcciones que esta presenta.Ellos son: MiguelBarnet(1940). Guillery mo Rodriguez Rivera(1943). Nancy Morej6n.Victor Casaus Luis Rogelio Nogueras(1944) y RauilRivero (1945). Entrelos seis reunenmas de veinte poemarios publicados o por publicary varios premiosy mencionesen los mejoresconcursosde poesia cubanos. Rodriguez Rivera, Casausy Nogueraspertenecieronal primergrupo editorial de El CaimdnBarbudo, publicaci6ncultural que se iniciaraen 1966 como 6rgano oficial de la Uni6n de Jovenes Comunistas,bajo la direcci6n de Jesius Diaz. RauilRivero, aunque no perteneci6 a la redaccion, publico sus primeros Barbudose ha destacadocomo una publicacionhecha poemas en ella. El Caimdn por jovenes y paraj6venes que ha pasado por una serie de etapas. siempreen el centro de la lucha intelectualrevolucionaria. En marzo de 1966, Rodriguez Rivera. Casausy Noguerasjunto coil nueve poetas mas, que como ellos rondabanlos veinte aflos, publicaron,en el primer numero de la revista, el manifiesto "Nos pronunciamos",al que mas tarde se adscribieronotros dos poetas: Ra(ulRivero y Antonio Conte3. All; expresaban

-~~~~~~~~~~~~~~ manifiestofueron OrlandoAloma,SigifredoAlvarezCanesa,Ivan an 3. Los firmantesdel G. Campanioni, Victor Casaus,Felix Contreras, Froilin Escobar.Felix Guerra,Rolen Hernandez, Luis Rogelio Nogueras,Helio Orovio,GuillermoRodriguezRiveray Jose Yanes. Poco despueslo suscribieron AntonioConte y Ratul Rivero.

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sus ideas politicas y esteticas y reclamabanindirectamenteel titulo de "poetas de la revoluci6n ', lo que causo gran revuelo en el ambiente intelectual cubano, originando varias polemicas generacionales.Sin embargo, los cuatro poetas de aquel grupo que se han destacado con los arios, han merecido situarse,por la calidad y originalidadde sus obras, entre los mejorespoetas de su generacion. iHanreconocido, ademas, que algunasde sus declaracionesen el manifiesto fueron dictadas por la naturalingenuidadde su edad y por el excesivo celo de querer sentirse los "elegidos" de la revolucion. Aunque Nancy Morejon y Miguel se Bamet no suscribieronel manifiesto, la poesia de ambos, en su desarrolloa ha aproximado en alta medida a la perspectivaplanteadapor aquel documento. los En "Nos pronunciamos" j6venes poetas afirmaban su actitud ideol6que gica venia de su formaci6n en la Revoluci6n,pero que no pretendianhacer poesia a la revolucion, sino "desde" ella; que todos los temas cabian en la literatura revolucionaria,iio s6lo los que expresaranconflictos sociales. sino tambien los tradicionales, como el amor o la muerte, los cuales no podian ser considerados como temas no sociales por ser circunstancias que afectan a todos los hombres. Se pronunciabanpor la integraciondel habla cubanay de la miusicapopular y folklorica en la poesia, rechazabantanto la poesia justificadapor "denotaciones revolucionarias"como la amparadaen "palabraspoeticas";y expresabansu visi6n de la poesia como testimonio de la permanenciahumana en el munda4. "Nos pronunciamos"es importante. en primer lugar, por ser el primer y anico manifiesto de la poesia posrrevolucionaria cubana. de donde parti6 la joven generaci6n de poetas de la revoluci6n. quienes intentaron asentarlas premisas de lo que seria la poetica de esa promoci6n. En segundo lugar, porque mostro la reacci6n y preocupaci6n de los jovenes poetas ante los peligros que amenazabana la poesia de la epoca; el dogmatismopanfletarioy la fuga de la realidad, con los cuales se amparabano defendian algunos poetas mayores y otros j6venes. En tercer lugar, porque como afirmaRodriguezRiveradoce alaos mas tarde, "Lapoesia sigui6 en una altisima medida. la perspectivaque alli se le trazaba."y porque. aunque los poetas del Cainuinno fueranlos creadoresde algunasde esas premisas.si fueron los pnmeros -aflade RodriguezRivera- "en plantear te6rica y practicamentela necesidadde una expresi6njoven que reflejara la realidad revolucionariav en afirmarla personalidadde su poesia"5. Finalmente, porque ademas de que los mas distinguidos poetas de aquelgrupo son quienes han desarrolladoal maximo esa podtica,su influenciase ha dejadosentir no s6lo entre los masj6venes, sino incluso entre los poetas mayores.

Iv
La nueva actitud caracteristicade esta promoci6n puede determinarse mi a entender, de acuerdo a diez elementos esenciales que predominanen los seis
4. "Nos pronunciamos", El CaimninBarbudo, 1, opus 1 (La Habana. 1966), pigs. 2-3. 5. Guillermo Rodriguez Rivera. "En tonio a la joven poesia cubana". Union. VII. No. 2 (La Habana. 1978), pigs. 65-67.

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poetas estudiados y que, con ciertasvariantes,pueden extendersea toda la poeactual. Algunos de estos elementos se desprendende lo sia posrrevolucionaria enunciado en el manifiesto del Caiman o se relacionandirectamentecon este. Todos ellos se conjuganen la intenci6n de crearuna poesia integral,que expresu se la realidaden que transcurre circunstanciadiaria. de la maneramas directa posible, y que contribuyaa la transformaci6n nacional. Una de dichos elementos es la completa integraciona la revolucion que se observaen los seis poetas desde sus primerospoemashasta los mas recientes. Lo mas caracteristicoen todos es que se trata de una integracionorganica,que no necesita declaracionesde fe. La revoluci6n es inherente a ellos, es ellos mismos y se evidencia en todas sus experienciaspersonalesy en cada momento de sus vidas. Esto es lo que significahacer poesia desde la revoluci6n. Hay ocasiones en que enfocan la revolucion como un hecho absolutamente cotidiano y la expresan sin aspavientos,con sencillez y naturalidad.Victor Casaus, por ejemplo, en "Prestandodeclaracion"(Todos los dias del mundo)6 afirmano haber tenido conciencia de la revoluci6ndurante su infancia y haber ilegado a ella sin darse cuenta: "Como ya debes saber de algunaforma:/llegue no se c6mo hasta tu puerta/Yo no se.. ." La inconciencia o desconocimiento manifestadosse subrayancon la repeticionde frasesindefinidas:"de algunaforinicial contrasta ma", "no se c6mo", "'yono se", pero la actitud de inseguridad del con la posterioractitud afirmativa poeta al tomar concienciade la revoluci6n resueltamente:". . . y entre triunfantea recibirel catalogo de esfuery abrazarla zos/paraver que parte me tocaba. . ." Su integraci6nse expresa asimismoen el tono conversacionaly autenticamentefamiliarcon el que se dirige a la revoluci6n convirti6ndolaen su interlocutora.como si hablaracon una amiga de confianza. En otras ocasiones el hecho revolucionariose presentaen todo su impacto, como algo deslumbranteen medio de la cotidianeidad.Asi lo enfoca Nancy Morej6n en 'Parque Central,algunagente" (Richardtraio su flauta}7. La visi6n del ParqueCentralde La Habana,luminoso, grandey floreciente.y de los viejos que conversan sobre Fidel y la revoluci6n, provoca en el poeta el recuerdode los y hombres que munieronpara que esos viejos puedan ahoradescansar "tomarel sol de la tarde en La HabanaCuba ternitoriolibre de Amenica".El poema fluye como una descarga,sin cortes. La ausencia de signos de ininterrumpidamente puntuaci6n en todo el poema le sirve para mantener el ritmo en movimiento sin tregua, un ritmo que vaya a la par del intenso ritmo de la revoluci6n.Lasrepeticiones y enumeracionesle sirvenpara destacarel ritmo encadenado.El poema empieza con una frase relativa,"el que. . ." que se repite siete veces en diferentes posiciones (a principiode estrofa o en medio) y que sirvede hio conduco. Victor Casaus,Todos los dias del mundo. (La Habana,Eds. La Tertulia, 1966). 7. Nancv Morej6n,Richardtrafosu flauta v otros argumeztos.(La Habana:Instituto del Libro.1967).

218 tor de la descarga. las Ritmicamente repeticiones aumentando intensidad van la emocionalque culmina la iltimaestrofadondeel encadenamiento en ritmico se intensifica el uso polisindetico las conjunciones los contrastes con de y entre
los verbos: ". . . tiene que suspirar/yandardespacio y respirar/yandarligero y

suspirar respirar andar y dar y del despacio/y todala vida.. ." Larepeticion m6dulo sintactico "el que atraviesa.. . el que pasa. . . el que se sostiene. . .", va dan-

do al poemauna tensioncreciente contribuye crear unidad sentido a una de que entre la sintaxis,la expresionpoeticay la carga sumaque expresa emocional, el deslumbramiento la autora de anteel mundode la revoluci6n movimienen to. La conciencia historica otraconstante se maniflesta estosseispoees en que tas. Paraellos la historia es algoque se lee en los librosni se estudia la esno en de cuela;conscientes su papelactuante la nueva en de historia Cuba logrado han integrarla la historia a pasada a su propia y historia Unasvecesla expersonal. presancomo crbnistas testigosde lo que cuentan,otras,como protagonistas. La primera manera testimnoniarevidente el poemade Rodriguez de es en Rivera"Historia Cuba" libro rojo)8. Aquf el poetase convierte cronista de (El en de la islay sintetiza historia su pasada un inventario contiene en que informacion demografica, hist6rica, literaria, musical econ6mica. integracion datosde y La de tan diversa naturaleza, representativos lo tradicional de da cubano, al poemacaracterde documento sirveparacomparar historia y la de pasada explotacion y con dependencia, la actual,de luehay reivindicacion. fuerza la revolucion La de se hace patenteen el poemasacudiendolo todo: siglosde opresi6n, simbolos, hombres. sit(ia"la historia... en todos los lugares". poetapresenta y aquf El de tambien,unaproyeccion la historia futurade la Cubarevolucionaria e intersofidaria los pueblosexplotados mundo.El planoinformanacionalista, con del en tivo, expresado el inventario, combina un planoreflexivo se con expresado en periodosextensoscompuestos varias de cliusulas subordinadas se alambique can en enumeraciones asindeticas polisind6ticas y dejando el pensamiento fluir y el punto de vista del cronista-poeta. la combinacion planoreflexivo Con del y del plano informativo. se documental, amplianlas posibilidades expresion de de la poesia,querebas-el caracter epicodelpoema. Luis RogelioNogueras testimonio uno de los ma's da de importantes acontecimientos la recientehistoriacubana-el desembarco Granma-intede del a grandolo su historia personal mediode una sencila anecdota por narrada desde el puntode vistade un niflo: "Medespertaron aquella maflana las seis/Haa bia ruido,gritos,fui/cerrando nuevolos ojos hastaquedarrne/profundamende te dormido". mientras Y sueflacosasmaravillosas un niflo,comocaramelos para que bajande lashojasde los arboles, verdadero el prodigio ocurre: el golfo,! "En el Grannaavanzabalrajandoniebla".("Poema". la Gabezade zanahoria)9. El
8. Guillerno RodriguezRivera,El libro rojo en Seis poetas (La iiabana: Casade las Americas,1970). 9. Luis Rogelio Nogueras, Coebeztdezanwhoia, Habana: (La Institutodel Libro,1967).

219 lenguaje utilizadoen casi todo el poemaes el simple directode la conversay un cion que sirveal poetaparanarrar hechohistorico relevante convirtiendolo en vivencia en personal. embargo, la uiltima Sin estrofa describe aparicion la que del Granma, irrumpe lenguaje el metaforico el versofinalsubrayando por en asi, el mediode la expresion poetica, hechoreal. Otramanera enfocarla historia sintetizandola, vecespor medio de es unas de personajes cubanos no cubanos, historicos y otras,con humildes personajes, h6roesan6nimos, todos de la historia protagonistas o pasada presente. desAsi, filanpor esta poesialos h6roesde la independencialos revolucionarios, o Marti, los Pablode la Torriente, rebeldes Abel Santamaria, Maceo, mambises, Camilo, de el Che,sonalgunos estospersonajes hist6ricos. NancyMorej6n prefiere de como protagonista la historia a un h6roesino no a unamujercomun,an6nima. poetacuenta historia unahumilde La de la mujer negra llegacomoesclava Cuba quesintetiza historia su razaa traves de que a y la de siglosde padecimientos. trabajos sublevaciones alcanzar liberacion y hasta su comocombatiente ejercito del rebelde: "Soloun siglomastarde, juntoa misdescendientes, desdeunaazulmontaffa
baje de la Sierra

con acabar capitales usureros. para y congenerales burgueses. y Ahora soy: solohoy tenemos creamos. y . de Parajes una epoca)l 0. ("Mujer negra". Aunquesu personaje una mujercomuin. identificable ninguno sea no con de los heroesque pueblan librosde historia. los adquiere caracteristicas perde sonajede epopeyapor los extraordinarios hechosque realiza. ciicarnar por en ella diversas epocasy por el tono epicoque permea poema.En frases el cortas, formadas vreces un verboa porun verbocon unpronombre a por o ("Merebele". `Me subleve"'.), aparecen `Anduve". que siempre del aisladas restode lasestrofas, la autoraenfatizala importancia los hechosrealizados su protagode por nista. Otrade las constantes la obrapoeticade estapromoci6n la visi6ncride es tica de la realidad nacional,del subdesarrollo de los problemas la revoluy de cion. Se ha dichoque la literatura escrita dentrode la revolucion expresa no tal critica.Lo que sucedees que la actitudcriticade estospoetasno es la de quien
se erige en "concienciacritica" de la sociedad, paralo cual tendrianque situar-

se fuerade ella.Al contrario, posicion siempre su es desdela revolucion implica e una autocritica: pertenecer la sociedad al a integralmente, sientenresponsase bles de sus problemas, por lo menos,solidarios ellos,y expresan deseo o con el
10. Morej6n, Parajes de una epoca. (La Habana: Letras Cubanas, 1979).

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de colaboraren la tarea de transformacion.Esto se hace evidente en los poemas de Rodriguez Rivera en El libro rojo, expresion de un momento determinado de la revolucion, que va tocando distintasaristasde la realidady trata de abordar una serie de problemas: la zafra, como centro de la vida economica de la nacion, la relacion entre el dirigente de gobiemo y el escritor, o el papel del Estado como instrumento de represi6n clasista y su necesariaextincion en una sociedad sin clases. Es caracteristicade este libro la extension de los poemas, construidos en largos versos que contienen una serie de cliusulas subordinadas fusionan que el lenguaje po6tico con un lenguaje narrativo,discursivo.Esta fusion de modos de expresion, donde se intercalandialogos,elementosensayisticos, listas, encuestas, cartas, etc., sirven al poeta para trasladarel hecho politico o la teoria al hecho literarioy ampliarlas posibilidadesde expresion de ambos. MiguelBarnet, en cambio, aborda el tema del subdesarrollo proyectado sobre si mismo, no sobre su entorno. Por ello su enfoque es mas personale intimo y su lenguajeesta cargadode lirismo. El poeta viajandopor Europareconoce que del es "un homnbre tercermundo, con escasoslibros y escasasmemorias"; emsin bargo, en lugardel tipico deslumbramiento escritorlatinoamericano del burgues, Barnet es consciente de la decadenciadel viejo mundo que cae desmoronadoa sus pies. En contraste. su mundo, el de la revoluci6n,asomatriunfantey el poeta se fusiona con el: "Soy el comienzo de una 6poca/La primerapagina que se abre/desde esta colina/parainaugurarel mundo". ("Muertede Roma", Cartade noche)l 1. Otro rasgo comulnen estos poetas es que el enfoque critico de la realidadno les causa angustia. Sabiendose-pertenecientes esa realidady no alienadospor a ella, reaccionanreafirmandosu fe en la evidentetransformacion atestiguan. que Esto se manifiesta a menudo en el tema de la construcci6ndel futuro donde en definitiva se realizarala liberacion de todos los lastresdel pasado.El ritmo vertiginosamente cambiante de la revoluci6n hace confluirel presente,el pasadoy el futuro. Asi lo testimonia RaiulRivero en "Poreste tiempo"(Poesia sobre la tierra)12: "Nuestropresentefluye, nos envuelve,estallaentre nosotros se va pero se va quedandoen las paredesde los edificios que se levantan, se repliegaen las calles nuevasque cruzanlas ciudades en los rios detenidos, expulsadosde su camino inmemorial en los puentes de hierro que unen a los hombres en el hflo de asfalto que surgeentre nosotros. . ." Las tres enumeraciones con que se estructurala estrofa le sirven al poeta para sefialar dos efectos de la revolucion: el prinero, de naturalezasubjetiva,
11. MiguelBarnet,Cartade noche. (Inedito). 12. RauIl Rivero,Poesia sobrela tierra.(La Habana: Eds. UNEAC,1972).

221 de sobrelas cosas. objetiva, y act(iasobrelos hombres, el segundo, naturaleza . verbales, ascendente una (fluye,nos envuelve, . . estaCon las enumeraciones . expresa (se lla...) y otra descendente va... se va quedando. ., se repliega), sustantiva de Con el flujoy reflujodel tiempoen la revolucion. la enumeracion con represas, calles, (edificios, elementos concretos relacionados la construccion de Ante se en puentes,carreteras) concentra los logrosmateriales la revolucion. de el lmpactode ambosefectosel poetareconoce necesidad ser parteactiva la comolos amaneceres/ de la obra:'"Efuturollegara maflana una imperceptible su hay perono podemos esperarlo/ quesalira conquistar plaza... Lavueltaal mundode la infancia el hogar,otro temaconstante estos en y el los a donde poetas,les sirve para comparar dosmundos, anterior la revolucion, donde afios,y el posrrevolucionario, se handesarrotranscurrieron primeros sus la o su presente triunfa sobre nostalgia la trisque aun llado,reafirmando actitud familiar la separaci6n. o tezageneradas el cariflo por su de familia13, expresa relacion Miguel Barnet,en los poemas La sagrada con comcon tipicamente burguesa. un ciertosarcasmo y diferencias su familia, en como en el epitafloparasu abuelo:"Para descanse paz/conla que prensivo, esta PATRIA0 MUERTE/ tierra/ymi abuelita/dedico inscripci6n sagrada:/ de mundos haceevidente la ir6nica se en AMEN'.La confrontacion ambos yuxde de indicadora su nuevaactitud,y la revolucionaria. taposicion la consigna de de conservadora, expresionreligiosa, representativa la actitudtradicional, su abuelo. hacerunacomdiferente le permite que Desdeun presente completamente su criticacontempla infancia paraci6n implicitacon su pasado,VictorCasaus de a Todo anterior la revolucion. menterecordando irael ambiente miseria con lo que lo rodeaba susdoceafiosaparece a calle permeado negatividad:la "code mo un mapade cieno', los "viejosvecinos", "zapatos los el destruidos", sol vivoy terrible aquel de Casaus plasma cuadro un "Lque moriadiariamente". se tiempo en una estrofallena de violenciaque va en aumentoprogresivarnente dejar con cadarepeticion saludoque encabeza versos,como si quisiera del los ese de saldado siempre recuerdo pesadilla: para de seflor la bodega 'Malas tardes en vecinos el patio malas tardes mas futuros ingenieros no serian quepobres que malisimas de de familia asquerosos ladrones sumisma fumadores drogas de ... malas tardes mis todoslos quefueron vecinos esa casade mierda". los . Todos diasdel mundo)14 ("Dela viday la vivienda", es Otrotema constanteen la obrade todoslos poetasestudiados la expeEl riencia como partede la circunstancia diaria. arnor, tematradicional amorosa
13. Barnet, La wgradafamilia. (La Habana: Casa de las Americas, 1967). 14. Casaus, Todos los dias, op. cit.

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de la poesia de todos los tiempos, es enfocado como algo cotidiano, sencillo y gatural. Se presentaen todas sus formas: amorsatisfecho,amor imposible,desamor, pasion sexual, deseo amoroso y satiradel amor.Todas.estasfonnas, comuen al nes a cualquierexperiencia. se revistende originalidad conjugarse un modo nuevo de expresi6n amorosa: el poema erotico-politico. caracteristicoen la poesia actual cubana. Este tipo de poemas fusiona estrechamenteambasexperiende ampliandoasi las posibilidades expresion cias, la pasional y la revolucionaria, del tema amoroso. Ademas, para estos poetas,elpoema de amor-nonecesitauna ni estructuraestrofica determinada. un ritmo especial.ni un lenguajemetaforico. Luis Rogelio Noguerasllega a decir que la expresi6n del amor dentro de la revoluci6n ni siquiera necesita un poema. En "Yambosinterrumpidos"(Las quince mil vidas del caminante)ls, el poeta juega con una de las formas tradicionales de decir el amor en una estrofa que combina versos heptasilabosv endecasilabos con rima consonante. pero se interrumpede pronto al convencerse de que eso no es suficiente para espresarsu sentimientoy continuaentonces en verso libre: "Este es el tiempo pleno de la belleza sin y tu sabesque te amo , sin noches hutmedas, mar; sin flores, sin poemas. El amorrespira y canta en todas partes; ... el amor es intimo y plural, tuyo, mio y de todos. En este poema er6tico-politico el poeta es conscientede que el amordentro de la revoluci6n es diferente, es una experiencia individual,pero es al mismo tiempo colectiva; una experienciatan rica que es en si mismapoesia y no puede ser expresadaen una formatradicional. Rau'lRivero. por su parte, utiliza un poema de amor para hacer un manile fiesto en pro de la liberaci6nfemenina. Al poeta revolucionario pareceincongruente que en una sociedad donde se ha abolido la propiedadprivada,continuie existiendo el concepto de la mujer como posesi6n masculina.Habilmente, el poeta adopta prinmero punto de vista machistay se declaraposeedorde toel dos los atributos de la mujer amada expresandolosen una largaenumeraci6n: "Estamujeres mia mios son sus defectos y sus lagrimas su amor, su juventud su carne, su tristeza sus sus desesperaciones, manias sus malasnoches, sus dolores sus amarguras sus sufrimientos". y Al final del poema.-descubreinesperadamente verdadera intenci6n, invisu ta a sus contemporaneosa cambiaresa actitud. asumiendo61tambienla critica:
15. Nogueras, Las quince mil vidasdel caminante. (La Habana: Eds. Uni6n, 197.7).

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"Juzdagmecon mesura profundizandobien sobreestas cosas y vamos todos a firmareste poema en La Habana en la d6cadadel 70 en medio de una lucha feroz por ser mejores porquemis nadieescribanunca esta mujeres mia como si fuera un libro o una limpara". Poesia publica)16. privada", ("Propiedad La ciudad de La Habanaes otro elemento constante en la poesia de esta promoci6n, especialmente en nuestros seis poetas. Aunque s6lo cuatro de ellos son habanerosl7, los seis llevanla mayor parte de su vidaviviendoen la capital. La Habanaes parte de ellos como ellos son partede la ciudad.Sus calles, parques y paseos, el malecon y el marcobranviday la dan, tanto cuandoestan en ella como cuando se encuentran fuera. La ciudad, ademas,es parte de la experiencia diariay testigo de la cambiantevida de la revoluci6n. En Nancy Morej6nla ciudad se hace patente desde sus primerospoemas de en Amor, ciudad atribuidal8, cuya linea continuia Richard trajo su flauta, enlazando a la ciudad con el amor,con la revoluci6ny con la sustanciade su poesifa: ... aqui vuelvo a decir: el coraz6nde la ciudadno ha muerto todavia no ha de morirjamasparanosotros ... No es s6lo la ciudad aqui dire las olas de la costa y la Revolucion aqui la poesia llega con una lanzahermosaparasangrarme el pecho. . La poeta se ve a si misma rodeadapor la ciudady busca su identidaden case en da una de sus partes, terminandopor descubrirse ella. Este descubrimiento manifiesta en la larga enumeraci6nque va nombrandocada uno de los lugares asumiendoa la ciudadcopor los que transcurrehastaculminardramaticamente mo suya. Esto se enfatiza con el uso del pronombreposesivo al final de la serie enumerativa: "Qui6nsoy que voy de nuevo entre las calles... entre los autom6viles, entre la Plazadel pueblo, entre los negros, entre cantones, entre los parques,
(inedito). 16. Rivero,Poesfapetblica. 17. Barnet,Casaus,Morej6ny Noguerasnacieronen La Habana: RodriguezRiveraen
Santiago de Cuba y Raul Rivero en Mor6n.

Ed. ciudadarribukd.(La Habana' El Puente,1964). 18. Morej6n.Amor,

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entre la ciudadvieja,entre el viejo viejo Cerro, entre mi Catedral,entre mi puerto aqui vuelvo a decir: amor,ciudadatribuida". Richard...). ("Amor, ciudadatribuida", MiguelBarnet pasa revista a los simbolos de la cubanidady a algunoslugares tipicos de la ciudad, en una serie de frasesnegativasque enumerancadauno de estos elementos paradesecharlosy concluirque no son sus partessino la totalidad de la isla quien lo interpelay le exige su adhesi6n: "Ni caimdnoscuro, ni cafna vertical,mitol6gica, ni Ochuin.. . ni Santa Barbara... Ni la Giraldilla inm6vil... ni la Avenidadel Puerto. .. Sino el fondo retador, la cavidadarenosade la Isla, preguntandopor mi, buscandouna respuestamia". ("El poeta en la Isla-. Cartade noclhe). La rupturade la serienegativaal final del poema. sirveparaexpresarimplicitamente la adhesi6ndel poeta quien se entregasin necesidadde afirmarlo. Una de las caracteristicas mas comunes de estos poetas es la intenci6n de comunicaciontotal. que se manifiestatanto en lo tematico como en lo lingPistico. Paralos seis es imprescindibleexpresarampliamentela realidady alcanzara todo el pueblo. Paraello emprendenla buisqueda la expresionhablada,incorpode rando al lenguaje poetico giros coloquiales cubanos. "malas"' palabras.prosaismos, un lenguaje conversacional,cotidiano y discursivo,canciones popularesy elementos del folklore. Consideranque todos los temas, por cotidianos o simples que sean, caben en la poesia si expresan de algunamanerasu realidad.Intentan desacralizar valores tradicionalesde la poesia x romper con la ret6rilos ca y con el hermetismo. En todos los poemas citados paraejemplificarlas anteriorescaracteristicas puede observarse esta intenci6n. Guillermo Rodriguez Rivera es tal vez el poeta que ha expresado esta inquietud mis explicitamente. En 'Arte poetica" (El libro rojo). plantea esta de busqueda de la ,-f6rmula, la expresion que le sirvamejor para comunicarla nueva realidad. El poeta pasa revista a las diferentes posibiidades de la poesfa buscandola mas apropiada"paraser un poeta social": "la metaforicalegitima, reconocida y prestigiosa"' "la conversacional,elegante, moderna, personal"; v "la antipoetica ortodoxa. rebelde, juvenil, novedosa". lronicamente define Lascaracteristicasde cada una y da ejemplos de los diferentestipos imitando y ridiculizandolos tres estilos. El primero,hace eco de la poesia de vanguardia

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de el tratade reproducir estilo de el hastala generacion "Origenes", segundo, anterior la suya,y el tercero, a imitala poesiade su los poetasde la generacion la 9. incluyendo suyapropial Ninguna generacion un momentodeterminado, en realidad tratade le la que de las tres f6rmulas sirveparaaprehender riquisima al desdeun balconel especticulode reflejar que se le manifiesta contemplar y la "para el dla de que las gentesde su pais que luchanconstruyendo revoluci6n a El matiana sea unatristemetafora". poetadejade contemplar la gentey se no un sumaa ella, se convierte uno mas "construyendo mundoqueme dejanaen y cer/porque aplasta", la medidaque lo obligaa transformarsea transme en de de poefonnarla sustancia su poesia.Asi, se da cuenta quelas convenciones la realidad lo rodea. que ticasanteriores le son suficientes expresar nueva no para de Sienteque el poetadebeir a la parde los demis en la construccion la nueva un nuevo, sociedad que paraello es necesario y encontrar modode expresi6n que Por que le permita integrarse procesode transformacion atestigua. ello, al aplicando f6rmulas convencionales y rompeel poemaque tratabade escribir to"queel utnico modo real de decirtodo/erasencillamente/decir comprende do". El poemaesta estructurado tres poemas dentrodel poematotal;el prien de un merocontieneel planteamiento la necesidad encontrar nuevomodo de pasando variosmodos por de expresi6n. segundo, buisqueda el experimental la tode de expresion el diferentes el tercero, reconocimiento la comunicaci6n y, tal comouinico modopara expresar realidad. la de adoptado influencia por Otrorasgoformalevidentees el exteriorismo. el que Cardenal2O, les sirveparaexpresar mundoque los rodea.Estospoetas de no viajan haciaadentrQ si mismos,no se detienenen la exploracion su de son su mundointerior.Al contrario. viaje.su exploraci6n por lo generalhaSin cia afuera.haciael aqui y ahora.haciael mundode la revoluci6n. embarpuestoque ellos mismosson go, esto no implicauna poesia despersonalizada. de un parteintegral ese mundo.que no es simplemente espaciofislco sino un y el espacioformador transforrnador. efecto, al expresar mundoexterior, En entre estgn expresando tambiensu mundointeriory la completacoherencia ambos.Al mismo tiempo.cuandohablande si mismos,expresan tambiinel en mundode los demas.El exteriorismo convierte estos poetasen un modo se de expresi6n expeformalque les permitedar testimoniode la trascendental con riencia les ha tocadovivir expresar su compromniso ella. que y asi.
19. La antipoesia de Nicanor Parra (Chile, 1914) tuvo su momento de influencia entre los poetas de la promoci6n a partir de una visita de Parra a Cuba en 1966. 20. La influencia de Ernesto Cardenal (Nicaragua, 1925) se dej6 sentir principalmente a partir de la publicaci6n de Hora Cero (1960), Salmos (1964) y Oraci6n por Marilyn Monroe (1965). El mismo Cardenal defmi6 el exteriorismo como: "la poesia creada con las imagenes del mundo exterior, el mundo que vemos y palpamos, y que es, por lo general, el mundo especifico de la poesia. El exteriorisyno es la poesia objetiva: narrativa y anecdotica, hecha con los elementos de la vida real y con cosas concretas, con nombres propios y detalles precisos y exactos y cifras y hechos y dichos. En "Pr6logo", Poesia .Vicaraguense. (La Habana: Casa de las Americas, 1973).

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Nogueras manifiesta el exteriorismo en sus colecciones de poemas apocrifos, en los que toma el papel de otro poeta, existente o inexistente, y escribe como si fuera el, adoptando de esa maneraactitudes diferentes.Ademasde una intenci6n estilistica de aprehenderestilos y formas diversosde todas las epocas, esto le permite dar salida a una serie de temas universales reflejanal mismo que tiempo sus inquietudespersonales2 1. La experimentacion con diferentes formas de versificaciones otro rasgo formal predominante. Aunque en sus primerasobras todos ellos emplearanel verso libre, en los uiltimosafios han incursionadoen el verso blanco y afun el en verso metrico. Tambien se observa en los poemarios recientes, principalmente en Nogueras, Morej6n, Casausy Rivero, una experimentacion con las formas estr6ficas mas tradicionalescomo el soneto o la decima. pero siempre con cierta libertad.Esto puede verseen el poema citado de Nogueras.'TYambos interrumpidos", o en el "Soneto roto" de Rivero, quienes expresanen ambos poemasla imposibilidadde aprehenderla vida en formascerradas. "Soneto roto" (PoeEn sa pablica), Rivero presenta a los combatientesde la revolucion los que lucharon con el Che y los actuales combatientes internacionalistas.El poema sigue la estructuradel soneto en la primeray terceraestrofas. que mantienenlos versos endecasilabos y la rima consonante tradicionales.pero la rompe en la segunda y cuarta estrofas introduciendo versts libres de dieciseis. siete y hasta de diecinueve silabas. La explicacion de la rupturaformal es dada por el poeta en el ultimo terceto: "pero van a luchar demasiadoshermanosruios/no caben en endecasilabos esos hombres/la fuerza que los anima no se puede expresarcon un soneto". La experimentacioncon las formas tradicionales.tanto en los casos en que son usadas libremente. como en los que mantienen su estructuraclasica-como en las dUcimasde Noguerasde Imitacion de la aiida o en los sonetos del iltimo poemario inedito de Nancy Morej6n,Piedra pulida- es un indice de la constante biusquedade una expresion formal que correspondaa los contenidos que quieren comunicar. Es importante senralar las diez caracteristicasanalizadasno surgenpor que primeravez en la obra de estos poetas. Hay en ellos influenciastanto de poetas cubanos como de poetas de otros paises latinoamericanose incluso franceses y norteamericanoscontemporaneos.especialmente Pound. La huella de Vallejo es tan profunda en toda la poesia posrrevolucionaria ya casi ha pasadoa que ser patrimonio nacional de Cuba. Las voces de Neruda.Cardenal, Gelmany Dalton son tan evidentes como las de FernandezRetamary Fayad Jamis, poetas de la generacion previa22. En Casaus,Rodriguez Rivera.Noguerasy Rivero se
21. Yeanse las series de poemas ap6crifos contenidos en Las quince mil vidas del caminante e Imitaci6n de la vida. (La Habana: Casa de las Am6ricas. 1981). 22. La pedrada (1962) y Los puentes (1962) de Jamis e HistoriaAntiguc (1964) de Fernindez Retamar. son posiblemente los poemarios de mayor influencia en la obra de la segunda promoci6n.

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aprecia, ademas, la influencia de poetas cubanos de generacionesanteriores, de de como el estilo conversacional Eliseo Diego (principalmente En la calzada de Jesus del Monte23) o el prosaismo y la ironia de Jose Z. Tallet. En Nancy Morejdny MiguelBarnet, se observala influenciade NicolasGuillen,en el tema negro, aunque enfocado de maneradiferente por los primeros,como expresion integral de la cubanidad,no como rasgodiferencial.Aunquesus manifestaciones sean distintas, debido a la toma de conciencia y a la cohesi6n que la revoluci6n ha aportado, es evidente que la poesia de esta promocionesta fuertementearraigada a aquellos hitos de la tradicion poetica cubanacon los cuales constituye una continuidad,cuyo rescateha emprendido. V cubanay la poesia La diferencia basica entre la poesia prerrevolucionaria posrrevolucionariase hace evidente al contrastarlas conclusiones de Cintio Vitier sobre la primeray las que se desprendende este trabajo.Vitier,en su profundo estudio de Lo cubano en la poesia, seiala que el cuadro de conjunto de esenciasy valoresde lo cubano . . nos da la imagende una existenciaque no puede de alcanzarsu propio centro, que esta separada si una mismapor una sutil distanciainsalvable; existencia que no puede asentarseen la sustanciadel ser. vital de los valores (. . .) Frente al desideratum como y apuntados,asumiendolos configurdndolos elementos de una construcci6n,es precisosituar lo cubano bajo especie de fundacion; pero esto casi equivalea decir:lo cubano como imposible24. Vitier apunta aquf a un sentido de frustraci6nque implica la imposibilidad de expresarlo cubano en su totalidad. Aunque a lo largode su obra, el critico ha analizadolas diferentes direccionesseguidaspor los poetas cubanosdesla de los inicios de la poesia en la isla, anotando en los casos correspondientes preocupaci6npor la historia y la tonica v tematica realistas,la cuenta final deja evaa Vitier con la balanza incinada hacia la direcci6n de una poesia ingrdvida. dida de la historia, idealistav falta de cohesi6n. contrastadramaticaTal panoramade la poesia cubana prerrevolucionaria integrada mente con el cuadrogeneralque presentala poesia posrrevolucionaria. de completamente a la circunstancia sus autorese inmersaen el presentehist6rico de la realidadde la revoluci6n. Sin embargo,me parecenecesariosefialarque la perspectiva de Vitier responde principalmentea la 6poca en que escribi6 Lo
23. Eliseo Diego, En la caizada de Jesits del Monte. (La Habana: Origenes, 1949). 24. Cintio \Vitier. Lo cubano en la poesia. (Santa Clara: Universidad Central de las Villas. 1958). pig. 183.

228 por dubano en la poesia. En 19J8 su 6ptica estaba permeada la poetica trascendentalista de los poetas de "Origenes",que era tambien la suya. Dicha poetica refleja la coyuntura historica del momento y la consiguiente frustracionque provocaraen este grupo de intelectualesopacando la valoracionde la otra linea importante de la poesia cubana: la hist6ricay realistainiciadapor Heredia,llevada a su cumbrepor Martiy continuadapor NicoldsGuilen. La perspectivade la poesia cubana desde 1981 es otra graciasa la transformacion llevada a cabo por la revolucion.Desde aqui, consideradaen conjunto, es evidente que la linea predominantede esta poesia sea la mismaque los poetas a posrrevolucionarios, partir de 1959, han continuadoy enriquecido.El mismo Vitier dio testimonio de esto en un reciente congreso celebradoen Nueva York en el que hizo una critica radicalde Lo cubano en la poesia. En ella sefialaba: La imagen del cubano que se desprendede Lo cubano en la poesia es la de un ser que no llega nuncaa coincidirconsigomismo ni con su tantalica realidad.Hoy todos sabemosquienessomos y d6nde estamos. Ese ser puede ser revolucionarioo no; ese estarpuede ser inc6modo, desgarrado o feliz. Ese ser y ese estar,esencia de la poesia que escribimosactualmente los cubanos, se lo debemos por entero a la revoluci6nque es la que abre para nosotros, segun dijo Lezama desde el principio, "Ia era de la posibilidadinfinita"25. VI No he pretendido hacer aqui un analisis exhaustivo de todos los elemenHe tos que caracterizana la poesia cubana posrrevolucionaria. debido dejar de de lado ciertos elementos particularesrepresentativos la obra individualde cada uno de los poetas estudiados. Algunosson, por ejemplo,el tratamientodel tema negro. elemento esencial de las obras de MiguelBarnety Nancy Morej6n,plasmado de manera ins6lita, maravillosapor el primero, cotidianaen la segunda; ,y es que mientraspara Barnet la mitologia africanaconstituye un vehiculo sorprendente para enfocar la realidad,para Morej6n,es parteintegrantede esta. El integralesde la obra de Luis Rogelio Nogueras humor y la ironia, compafneros y su poesia de la poesia; la sobriedadexpresivade Guillenno RodriguezRivera y su buisquedade expresi6n de una poetica; el lenguajenarrativo,sin adornos usada por Victor Casaus; la sintesis lirico-convery y la tecnica cinematogrdfica sacional de Raul Rivero. son otros tantos elementos constitutivosde la obra de esta promoci6n. Me he limitado a sefialaraqui aquellos rasgosque aparecencon mayor frecuencia en todos los poetas estudiadosy que constituyen la columna vertebral de la poetica de la promoci6n, sin que ello implique en ningunamedida, una uniformidadde expresi6n. Si dijeraque esto es todo, equivaldriaa negarla inmensariquezaexpresivay la variedadtematicaque la caracterizan.
25. Vitier, Ponencia presentada en el Encuentro Cultural Cubano, celebrado en Nueva York, mayo 1981.

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Los poetas de la segundapromocion han logradodesacralizar poesia conla virtiendolaen cotidiana y sencilla como el pan de cada dia y la han dotado del ritmo tenso y cambiantede la vida revolucionaria, despojarlade su inherensin te belleza. Parauna visi6n completa no hay mejor estudio que la lecturade esta obra viva, en pleno desarrollo,que se hace en este momento en la isla, a la que se suman las voces de las cuatro generacionesque coexisten actualmentey que dan testimonio de la profunda transformaci6n que se lleva a cabo cada dia en Cuba.