Adios a Sandino por Armando Morales

Elizabeth Ugarte F. Historia y Memoria en el "Adiós a Sandino" de Armando Morales Universidad Centroamericana (Managua) ugarteelizabeth@hotmail.com Notas*Bibliografía -----------------------------------------------------------------------Resumen Se analiza el "Adiós a Sandino" (1993, Litografía, 53x70 cm), obra del pintor nicargüense Armando Morales (Granada, 1927), considerado uno de los grandes pintores contemporáneos de Hispanoamérica. En este trabajo se abordan: los elementos iconográficos (relación con el tema y el contenido), la figuración y la

. así como también en el arte de los pueblos primitivos. Superada la etapa abstracta comienza a introducir la figuración. es un pintor reconocido internacionalmente. Y no es hasta mediados del siglo XX que inicia la pintura moderna1 con la llegada del maestro Rodrigo Peñalba (León. la herencia clásica y barroca. dio un aporte al crear .1996:8) Entre el grupo de los grandes pintores contemporáneos de Hispanoamérica se encuentra el nicaragüense Armando Morales. ciudad donde se instala definitivamente desde 1967. ha realizado numerosas exposiciones en diferentes países de América y Europa. Se formó en la Escuela Nacional de Bellas Artes de Managua con el maestro Rodrigo Peñalba. ". Torres. México y Europa. (véase. sino todo lo contrario. fue un maestro ejemplar y es quien sienta las bases de la pintura contemporánea nicragüense3.. Esto no implicó un alejamiento de la modernidad. inspirarse en el urbanizado mundo moderno. manteniéndose al margen de los movimientos modernistas europeos. perforación y omisión de cualquier elemento referencial prevaleciendo la forma sobre el contenido. introducción de todo tipo de materiales. llegó con las nuevas del arte moderno.1990:8) Morales nació en Granada (1927). los recursos formales y el estilo personal del autor. Esto fue muy estimulante para Morales y aprendió de él lo que era ser un pintor moderno" (Ashton. La pintura nicaragüense de inicios del siglo XX se caracteriza por ser realista y tradicional. quien según Dore Ashton jugó un papel importante en su formación artística. Aquí entra en contacto con los movimientos estéticos de la década y empieza a utilizar elementos propios de la modernidad: planismo. 1908-1979) a la Escuela Nacional de Bellas Artes de Managua2. En este mismo año obtiene una beca de la Guggenheim Foundation y en 1960 viaja a Nueva York para estudiar grabado y litografía en el Pratt Graphic Center. segmentación.modernidad. Armando Morales inicia su pintura con un estilo abstracto que logra afianzar cuando se traslada a Nueva York con la beca John Guggenheim (1960-1963). Se entiende por pintura contemporánea a aquella que posee las características de la modernidad: énfasis en las cualidades de la forma. Había estudiado en Italia. tratamiento del espacio pictórico en su bidimensionalidad. Peñalba estudió en Estados Unidos. ganado numerosos premios entre ellos el Premio Ernest Wolf (1959) como el mejor artista latinoamericano en la V Bienal de Sao Paulo.

. Sandino en la Montaña. los que más tarde aparecen dentro del paisaje granadino: mujeres sensuales bañándose. Juan Pablo Umanzor. pero no son directas. los mismos que representó en el cuadro de 1985. El "Adiós a Sandino" (Litografía. La última cena del General Sandino. son frecuentes en sus cuadros los desnudos femeninos. Sandino (1895-1934).una nueva forma de representar la figura de manera subjetiva. Sandino junto a sus generales. justo antes del amanecer fue un momento extraordinario cuando la aurora pintó un resplandor mercurial en las aguas. Sócrates Sandino. Recuerdo haber visto a muchachas que se bañaban en el Gran Lago. Adiós a Sandino. una serie de pinturas al óleo de las que surge "La saga de Sandino".1991:1) La temática en su obra figurativa es muy variada. (Tibol. cuando empieza a pintar el "Adiós a Sandino"." (Tibol. 53x70 cm. Pedro Altamirano. han sido extraídas de la realidad para ser sublimes. secándose a orillas del gran lago. es el héroe nacional. y Miguel Angel Ortez. En la litografía aparecen seis personajes. un total de siete obras: Las mujeres de Puerto Cabeza. imágenes que parten de sus recuerdos y como él mismo dice: Granada es mi almacén de recuerdos.1990:29) Representa escenas cotidianas evocadas por su memoria que huyen de lo anecdótico y lo histórico. verosímiles. General Pedrón (Pedro Altamirano).) parte de un recuerdo de infancia cuando Sandino con miembros de su estado mayor posan para una fotografía frente a la ferretería de su padre. Rendimiento del General Sandino frente al "Hormiguero" y el Asesinato del General Sandino detrás del viejo campo de aviación. Francisco Estrada. recuerdo que su memoria rescata cinco décadas más tarde. serie de litografías realizadas en 1993. Augusto C. Pero en la década de los 80 su memoria lo conduce al tema histórico. En este sentido Raquel Tibol se refiere a la originalidad de las figuras de Morales cuando afirma: "Son abiertas. jefe del Ejército de Soberanía Nacional de Nicaragua que libró una lucha entre los años 1927 y 1932 contra las fuerzas de ocupación de la Marina de Guerra de los Estados Unidos.

rescata un recuerdo de su infancia relacionado con un hecho histórico para trasladarlo al presente: en 1934.la de Sandino resultando una "composición axial" según Lily Kassner. este acontecimiento pasado es elevado a mito por su carácter atemporal. Armando Morales al referirse al título de la obra dice: "No sé si fue esa misma noche que los mataron." (Torres. (Kassner. materializado. Evocación de una imagen del pasado convertida en mito para perpetuar en la memoria colectiva lo que los héroes hicieron "ab origine". más que la representación de un hecho histórico. pero si ha de haber sido en todo caso en fecha muy cercana. 1995:83) Lo que a primera impresión parece una fotografía no son más que visiones de un mundo de sueños. por ésta razón. De allí el título: "Adiós a Sandino". Sandino llega a Managua a negociar con el gobierno de Juan Bautista Sacasa4. luces y tinieblas que envuelven a los seis personajes.es un recuerdo llevado a imágenes.narra un acontecimiento que sucedió cuando él tenía siete años. el adiós de un niño de siete años que no sabía que se estaba despidiendo de quien unas décadas más tarde iba ser un héroe entre los héroes" (Conde. el deseo inconsciente según Mircea Eliade." (Jordan. toma en la obra un papel secundario porque según María Dolores Torres. 1995:125) El ambiente onírico y de misterio no sólo está acentuado por los efectos de luz y sombra. plomo.El "Adiós a Sandino". sino también por la combinación de colores que van entre el blanco sucio. Los colores son utilizados de manera subjetiva principalmente este último porque permaneció en la memoria de Morales desde que lo observó a la edad de siete años y lo reafirma cuando explica: . ". cinco de los cuales están aglomerados alrededor de la figura principal .. Augusto C. propio a través del cual el pasado hace penetrar en el instante presente los cortejos de los fantasmas desaparecidos. de repetir un arquetipo. 1994:5) El hecho histórico en sí. Según la historia fue muerto a traición junto a sus compañeros. donde el artista crea su propio tiempo. "Morales se ha construido un tiempo intermediario..1991:6) Es decir. herencia del claroscurismo barroco5. ocre y rosado terracota.

por medio de la pintura. A la obra se le ha creado un espacio en el mundo contemporáneo con el propósito de mantener viva la figura mítico .. representando una figura histórica y un espacio real que a la vez da cabida a la imaginación. Armando Morales logra dentro de su modernidad una magnífica integración del pictorialismo barroco y del equilibrio clásico" (Torres. dibujando simplemente. el coche tirado por caballos.." (Tibol.. dignidad y libertad. ". En ambos casos. 1996:48).histórica del Gral. razón por lo que también revela el espíritu nacionalista de su autor. Morales a pesar de recurrir a un tema histórico no ha abandonado los recuerdos de su ciudad natal. Tienen carácter escultórico.. Sandino y así proyectar sus ideales de justicia. su inclinación hacia ese movimiento de lucha que encabezó el héroe revolucionario. por lo que puede decirse que esta composición plástica está basada en la memoria visual. María Dolores Torres se refiere a esto cuando habla de los procedimientos que emplea Morales en su obra figurativa. Digo esto porque en el cuadro aparece un elemento muy representativo de la ciudad.usa la línea como un contorno que define las formas y les imprime un carácter escultórico. Augusto C. pues al ser modeladas por el color y sus contornos definidos por el uso de la línea. .1990:27) Los seis personajes constituyen un grupo de figuras muy bien proporcionadas y equilibradas. pero tal vez para estar más holgados no dieron la espalda a la Camisería Ideal. ya que el artista ha convertido sus recuerdos en imágenes precisas. sus formas y volúmenes se hacen más precisos. es decir mezcla una segunda realidad. sino al Salón Rosado de doña Rosa (pintado por dentro de rosado terracota). pues la profundidad está truncada por un complejo arquitectónico que nos recuerda a las pinturas surrealistas por estar ordenadas en un plano más allá de lo real. llegando a lograr una feliz unión entre lo lineal y lo pictórico. El cuadro carece de perspectiva. las imágenes de Granada han sido una constante desde la década de los 70. Pero también nos recuerda su pintura anterior que abarca el paisaje de Granada."Se alinearon en la acera frente a la ferretería de mi padre. la de los sueños.

. se trata de un pintor que encontró su camino desde muy atrás de ahí le ha sido imperativo dirigirse a los otros que están en la lucha desde la revolución sandinista con la gente que simpatiza. La historia y la memoria han sido puntos clave para crear el "Adiós a Sandino". ya que "a pesar de vivir más tiempo en el extranjero que en Nicaragua. -----------------------------------------------------------------------Notas arriba . "Lo sorprendente fue que el mito revolucionario no sólo daba alas a la base militar del FSLN. sino que se convertía en un generador de consenso en la conciencia nacional. pues los ideales de este hombre que luchó por una causa justa. pero en verdad su objetivo era evitar la intervención de países rivales que apetecían Nicaragua por su ubicación geográfica y por la posibilidad de construir un canal interoceánico. ni el amor a su país. triunfa la Revolución Popular Sandinista y eleva la figura de Sandino a la de héroe nacional. obra original y subjetiva donde están presente la modernidad pictórica y el patriotismo del autor.1990:9) En 1979 después de 18 años de lucha. El Frente Sandinista de Liberación Nacional (FSLN) movimiento de lucha contra la dinastía Somoza fundado por Carlos Fonseca Amador en 1961. a partir de aquí Morales adquiere un compromiso político a manera personal y realiza esta serie de litografías alusivas a Augusto C." (Ashton. no ha perdido su identidad como nicaragüense." (Volker.Sandino luchaba contra las tropas de ocupación norteamericana que desde 1912 habían ocupado Nicaragua con el pretexto de garantizar un gobierno estable. fuente inagotable de sus creaciones artísticas" (Torres. Quizás. ©Elizabeth Ugarte F. 1996:48). símbolo de lucha de los pueblos de América Latina y paradigma de la identidad nicaragüense.. exalta la figura de Sandino y retoma su espíritu de lucha para impulsar la revolución creando un mito revolucionario. Sandino.1995:154) Apareciendo la figura de Sandino como precursor de este proyecto revolucionario no era de extrañarse que Morales simpatizara con la revolución sandinista por lo que Dore Ashton dice: ". debía alimentar a las nuevas generaciones.

fundada en 1939. -----------------------------------------------------------------------Bibliografía arriba * Arellano. Biblioteca Armando Joya. El arte barroco fue considerado hasta el siglo XIX como un arte decadente o de mal gusto. 64. 1994:47) vuelve 4. Una de las características con que se distingue la pintura barroca son los juegos de luces para obtener una sensación de volumen. * Bayon. 1990: Armando Morales: y los sueños. vuelve 5. Boletín Nicaragüense de Bibliografía y Documentación No. Armando Morales. Dolores Torres en su libro La modernidad en la pintura nicaragüense (1948-1990). 64. Biblioteca Armando Joya.1994: Historia de la pintura nicaragüense. A partir de 1948 el maestro Rodrigo Peñalba asume la dirección de la Escuela Nacional de Bellas Artes de Managua. sueños son. ya que se dio hasta 1948 con la llegada del pintor Rodrigo Peñalba y el segundo hasta los años 60. Jorge Eduardo Arellano en su libro Historia de la pintura nicaragüense dice que el primer momento del arte contemporáneo en Nicaragua fue tardío. 1996:8) vuelve 2. Teresa (del). Managua (Banco Central de Nicaragua) * Ashton. México. era que abarca desde 1860 hasta 1970. (Véase. el 21 de febrero de 1934. ya que huye del equilibrio clásico. Boletín Nicaragüense de Bibliografía y Documentación No.1994: Catálogo La Saga de Sandino. . En cambio en el resto de Hispanoamérica se manifestó entre los años 20 y lo 40 el primer momento y el segundo después de 1945. Dore. Damián. Talleres Estampas Artes Gráficas privadas. Jorge Eduardo.1990: El espacio próximo y palpable de Armando Morales. Managua (Banco Central de Nicaragua). Arellano. pero en la actualidad esta valoración ha cambiado y es considerado como un arte que rompe con todas las normas. Managua (Banco Central de Nicaragua). (Véase. * Conde. vuelve 3.vuelve 1. Torres. pero es apresado y llevado al campo de aviación de Managua donde es asesinado junto a los generales Francisco Estrada y Juan Pablo Umanzor. explica que el término "moderno" según Robert Atkins se usó para describir el estilo y la ideología del arte producido durante la modernidad. Sandino es invitado a una reunión con Sacasa y Somoza García en Casa Presidencial para entablar conversaciones.

Sergio. Managua. * Kassner. * Tibol. * Tibol. 1995: Morales.Managua 22 de Agosto de 1991. * Torres García. La Prensa Literaria.Septiembre . Fondo de Promoción Cultural. ------------------------------------------------------------------------ . * Wünderich. BANIC. Roma. UCA. C.A.Managua Cuadernos de Sociología #14. Editado por Frances Kinloch.UCA. María Dolores. María Dolores. México. Managua Catálogo The Americas Collection y Galería Códice. S. Homenaje a Morales. Volker. Abril . Managua (Seminario UCA . * Torres García. Jordan. : "Morales y la Mujer". Raquel. 1995: Sandino una biografía política. Managua 14 de Diciembre de 1991. Pablo Antonio.1991l: "La ilusión en la memoria de Armando Morales" La Prensa Literaria .PNUD: Nicaragua en busca de la identidad). Raque. Editorial Nueva Nicaragua. 1996: La Modernidad en la pintura nicaragüense (1948 .A. * Chimer. Arte Editores. Lily.* Cuadra.1995: "La presencia del paisaje en la pintura nicaragüense" INH.. 1990: Armando Morales Sequeira: Catálogo Armando Morales Peinture Museo Rufino Tamayo. 1994: Armando Morales. 1991: "Armando Morales el Clásico". Managua. * Ramírez.1990).

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