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Cadernos de Tipografia e Design Nr.

21 / Outubro de 2011

Lancement du site ddi au graveur du caractre Garamond, dans le cadre des Clbrations nationales en France. loccasion du 450me anniversaire de la mort de Claude Garamont (14901561), ce site aborde les aspects patrimoniaux de son hritage et prsente un panorama des techniques utilises en composition. www.garamond.culture.fr

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Cadernos, 21
3 verso. 9 de Dezembro de 2011.

Temas
Prlogo ..............................................................................3 Nicolas, o filho perdido ...................................................... 7

H A

Assim, sim!
muito tempo que no chegavam boas notcias de Frana. No plano cultural, diversas pessoas vinham-nos alertando para as insolentes ameaas do governo de Sarkozy, que est a tentar fechar instituies culturais de primeira importncia. Finalmente, algo positivo: o Ministrio da Cultura fez um web-site para Garamond, em francs. Fomos ver www.garamond.culture.fr e gostmos! Trs bien! Parabns Agence Pepper Only e aos muitos especialistas que contriburam com textos, fotos e anlises. lguns perguntar-se-o: far alguma lgica fazer um site para um tipgrafo que viveu h 450 anos? Claro que faz. O hoje celebrado foi uma figura determinate na evoluo da Imprensa. Nas mos de Claude Garamond, o typeface design consagrou-se profisso a tempo inteiro. excelente mecnica de preciso do alemo Gutenberg aliou-se a elegncia renascentista do francs, que tratou de copiar bem os padres tipogrficos italianos. Desenhador de tipos e gravador de punes, Garamond foi tambm fundidor, at impressor e editor. A sua magnfica letra Romain foi classificada Monument Historique. Agora, a nossa vez de prestar homenagem ao grande francs. Com um Caderno dedicado sua obra. Boa Leitura! Paulo Heitlinger.

1. A juventude francesa da Tipografia moderna .. 9


Tailleur de caractres, fondeur de lettres ..............................11 Augereau, o mestre de Garamond ...................................... 15 Geoffroy Tory ...................................................................16 Robert Estienne, telogo impressor .................................. 20 Idade de Ouro da Tipografia de Frana ...............................24 O valor dos tipos! ............................................................. 31 La Parade des Garamonds ................................................. 35 A Sabon .......................................................................... 44

2. Os franceses na Holanda .............................. 46


Franois Guyot................................................................ 47 Frank Heine: Tribute ........................................................50 Guillaume Le B ............................................................... 51 Van den Keere .................................................................. 53

3. O Arquitipgrafo Rgio ............................... 54


Christoffel Plantin ............................................................ 55 Os holandeses portugueses ................................................61

4. Provas de texto, com vrias Garamondes ....... 65


Bibliografia comentada ..................................................... 71 Civilit, a gtica cursiva francesa ........................................73

5. Um logtipo mutante .................................. 78


O excelente design grfico da Casa da Msica .................... 80

6. Notao musical, apontamentos .................. 86


Breve sntese .....................................................................87 Antifonrios do Canto morabe...................................... 90 Antifonrio de Len: msica notada h 1.300 anos .............. 91 Um manuscrito flamengo renascentista, em Coimbra........ 97 Glifos para notao musical, de Van den Keere ................. 101 Acompanhamento de missas, etc ..................................... 102 Johann Gottlob Immanuel Breitkopf .............................. 108 Knowhow, Talento ..........................................................112 ndice remissivo .............................................................. 113 Modo de usar os Cadernos .............................................. 120

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Prlogo
uando Claude Garamond (14901561) comeou a produzir tipos de metal em Paris, ainda se sentia o glido esprito medieval em Frana e na maioria dos outros pases da Europa. No campo da cultura, medieval significava: eclesistico, limitado vida religiosa e indoctrinao crist, obscurantista. Os primeiros livros impressos (designam-se por incunbulos os impressos realizados at 1500) imitavam os cnones da esttica medieval dos manuscritos: letra gtica, muito apertada, iluminuras pintadas sobre o pergaminho. S ao longo das primeiras dcadas do sculo xvi que se far sentir o brilho do novo sol, humanista, que ir quebrar o gelo medievalista. urante a primeira gerao da Tipografia, que invade toda a Europa, os impressores profissionais foram, na sua maioria, alemes. J antes de 1470 comearam a transpor fronteiras. A destruio da cidade de Mainz, em 1462, tem sido apontada como uma das causas principais do abandono deste Bero da Tipografia. Em curto espao de tempo, j funcionavam fora da Alemanha seis oficinas de tipografia; as melhores eram as de Veneza, onde os alemes Johann e Wendelin Speyer (ou Spire) se estabeleceram em 1468. Tambm na vizinha Frana se estabeleceram tipgrafos alemes. O alemo Ulrich Gering de Constana e mais dois companheiros Michel Friburger e Martin Krantz instalaram em Paris em 1470 uma oficina tipogrfica prxima da Sorbonne (talvez at no interior desta universidade) por solicitao de dois socii, ambos humanistas. As oficinas tipogrficas comeavam a substituir as lojas dos copistas manuais associadas s universidades e fortemente controladas pelas mesmas. O decnio 1470 1480 viu a Imprensa multiplicar-se pela Alemanha (em 26 localidades novas, incluindo a Sua e os Pases Baixos), mas principalmente na Itlia (44 localidades novas). Entretanto, a Frana, com oficinas em Albi, Angers, Caen, Lyon, Poitiers, Toulouse e Vienne, a Pennsula Ibrica (oito implantaes) e a Inglaterra (quatro implantaes: Londres, Westminster, St. Albans, Oxford) tambm haviam entrado no movimento espiral. Em Espanha, e

Autor annimo. Le Roman de Tristan [tome I]. (Imprime a paris par anthoine verard libraire demourant sus le pont nostredame a lenseigne sainct jehan levangeliste: ou au palais au premier pillier Devant la chappelle ou on chante la messe de messeitgneurs de parlement. Incunbulo francs, impresso nos cannes estticos tardo-medievais. A fonte usada neste livro uma Bastarda francesa. Impresso em 1496.

depois em Portugal, aparecem impressores com a caixa de tipos s costas. Como prototipgrafos em solo portugus temos judeus em Faro, Lisboa e Leiria, e depois um morvo Valentim Fernandes e alemes e italianos. Cinco milhes de incunbulos ntre 1481 e 1500, registam os historiadores 28 novas implantaes na Frana, 19 na Pennsula Ibrica... mas nenhuma na Inglaterra. A Alemanha (com 21 novas oficinas) e a Itlia (com 26) conservaram a vanguarda, que aparece ainda mais nitidamente se considerarmos a quantidade de livros produzidos. Por volta de 1.500 havia oficinas impressoras em mais de 240 centros europeus e estas haviam produzido umas 28 mil edies. Este ser o nmero aproximado de incunbulos, os livros impressos at 1.500. Fazendo uma estimativa de aproximadamente 200 exemplares por edio, haveria ento algo como 5 ou 6 milhes de livros impressos numa Europa de 100 milhes de habitantes (excluindo-se o mundo ortodoxo, que escrevia em grego, russo ou eslavo eclesistico). Das 28.000 edies anteriores a 1.500, a produo provinha, em maioria, da Itlia (44%) e da Alemanha (35%); em seguida vinham 15% de edies francesas e todos os outros pases da Europa repartiam os cinco por cento restantes.

O primeiro impresso tipogrfico francs, realizado em Paris, composto com Proto-romanas. Epistolae. Edio de Johannes Heynlin dito de Lapide. Impressores: Ulrich Gering, Martin Krantz e Michael Friburger, 1470, in 4. No texto em cima mostrado, o poema final indica os trs primeiros impressores activos em Frana: Michel [Friburger], Ulrich [Gering ] e Martin [Krantz].

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Na Idade Mdia, a posse e a consulta de livros, frequentemente luxuriosamente decorados, eram privilgios reservados a aristocratas, eclesisticos e acadmicos religiosos. Le Roman de Tristan. Incunbulo francs, impresso nos cannes estticos tardomedievais, em 1496.

Livros para todos: tiragens astronmicas e na Idade Mdia a posse e a consulta de livros eram privilgios reservados a aristocratas, eclesisticos e acadmicos religiosos, o livro impresso passou a ser privilgio da classe burguesa, que agora assumia o poder e passava a definir a ordem social. Nesta transio, muitas mais pessoas obtiveram acesso informao; j as primeiras edies da oficina de Gutenberg foram impressas em astronmicas tiragens de 100 a 200 exemplares!

Na Idade Mdia, o problema seria a escassez de livros; no sculo xvi, o problema j era o da abundncia. Antonfrancesco Doni, escritor italiano, em 1550 j se queixava da existncia de tantos livros que no temos tempo para ler sequer os ttulos. Nos primeiros cinco decnios de sua existncia, a imprensa alargou imenso o pblico da cultura escrita. V-se, por toda parte, entre 1480 e 1530, multiplicarem-se as bibliotecas mnimas, de acordo com a expresso de Pierre Aquilon. Por volta de 1480, a parte impressa nas

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bibliotecas do saber francesas ainda no passava dos 6 por cento, mas por volta de 1500 j ultrapassava os 50 por cento. A evoluo parece ter sido semelhante por todo lado, mas anterior em 15 anos na Itlia, algo mais lenta na Inglaterra. s textos impressos no sculo xv eram, na sua grande maioria, textos medievais, cujo mercado estava assegurado (mas no eram necessariamente os textos preferidos das bibliotecas eruditas). Em primeiro lugar, encontram-se entre os incunbulos livros religiosos, que constituem pelo menos uma boa metade da produo: Bblias, missais, brevirios, livros de horas, tratados, livros de devoo, Vit Christi e vidas de santos, Ordinaes, Constituies, etc. em latim e algumas j em lngua vulgar. Outras categorias importantes eram as gramticas; obras elementares (o Donato, o Doctrinale de Ville-Dieu, os Dsticos de Cato, etc.) dirigidas a alunos e a estudantes das faculdades. Pouco a pouco aparecem os temas humanistas (obras dos antigos clssicos latinos e gregos), obras histricas e livros de poesia contempornea, como os de Petrarca. A literatura profana geralmente no era editada em latim, mas em lngua verncula. Em lingoagem (portugus) e em romane (castelhano) foram editadas enciclopdias, dicionrios, crnicas, canes de gesta, romances corteses, relatos de viagem: obras dirigidas a um pblico no necessariamente erudito. Entre as obras populares encontramos os almanaques e os calendrios. Assim que possvel, so integradas xilogravuras, de boa ou m qualidade. Os textos eruditos, dos quais se acumulavam em mosteiros e universidades centenas de cpias manuscritas, tiveram com frequncia tardia impresso. A partir de 1500, a variedade de livros e impressos aumenta ainda mais; agora so biblifilos burgueses e nobres que adquirem luxuosas obras impressas, ilustradas com estampas de alta qualidade. A partir de 1450 entrar definitivamente em cena o livreiro, mercador e financiador de edies de livros, que

no tardar a assumir, sempre que pode, o controlo sobre a classe dos mestres artesos tipgrafos. Muitas vezes, os livreiros passam a subcontratar, paralelamente, vrias oficinas tipogrficas. neste cenrio que Garamond vai introduzir, em Frana, algo novo: a esttica da letra romana. PH

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Nicolas, o filho perdido

e bem que Garamond ps a Frana no mapa da Tipografia renascentista, esta evoluo poderia ter acontecido facilmente algumas dcadas antes se a Frana no tivesse perdido o talento de Jenson. Natural de Troyes, Nicolas Jenson (1420 1480) foi enviado em 1458 pelo rei francs Charles vii (1403 1461) a Mainz, para espiar o segredo da impresso mecnica com tipos mveis a inveno de Johannes Gutenberg.

Quando regressou da Alemanha, em posse do novo saber, o descendente de Charles vii, Louis xi, j no manifestou qualquer interesse pelo assunto. Jenson no esteve com meias medidas; virou as costas Frana e emigrou para Veneza, onde se tornou concorrente dos irmos Speyer (Spira). Quando o francs adaptou melhor a littera antiqua dos calgrafos para os tipos de chumbo, criou um padro de letra que iria prevalecer at hoje. A partir de 1468, Jenson trabalhou em Veneza como gravador de punes, impressor e editor. Produziu cerca de 150 edies; os livros impressos entre 1470 e 1480 (ano da sua

morte) tm servido de fonte de inspirao a inmeros typeface designers posteriores. Jenson adquiriu o seu knowhow na fonte, quando trabalhou como aprendiz na oficina de Johannes Gutenberg, em Mainz. Mas a inspirao esttica da sua letra teria vindo da lendria Coluna de Trajano. Passados apenas 25 anos da inveno de Gutenberg (cerca de 1455), Jenson gravou em 1470 os punes dum novo tipo metlico de Romanas. O antigo discpulo de Gutenberg fora assessorado tecnicamente por dois ex-colegas da poca de Mainz: Sweynheim e Pannartz.

Nicolas Jenson harmonizou duas letras com razes distintas para obter um tipo mvel integrando maisculas e minsculas; todas as letras tm o mesmo peso e as mesmas propores; esto harmonicamente conjugadas e equilibradas. Tanto a esttica como a excelncia tcnica destes seus caractres so

assombrosas; o tipo metlico de Jenson tinha j perdido muitas irregularidades presentes nos caractres dos alemes Arnold Pannartz e Konrad Pannartz, que foram os primeiros prototipgrafos no s a trazer a inveno de Gutenberg para a Itlia, mas tambm a usar tipos mveis romanos.

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A combinao da tecnologia alem com a esttica italiana no poderia ter sido mais afortunada. O grande feito tipogrfico do franco-veneziano Nicolas Jenson foi a realizao em chumbo de um alfabeto misto a littera antiqua tipogrfica. Ao gosto dos humanistas italianos, harmonizou letras de provenincias diferentes. As maisculas lapidares da Capitalis Quadrata foram complementadas com minsculas humanistas, por sua vez derivadas da Carolina. Nicolas Jenson harmonizou duas letras com razes distintas para obter um tipo mvel integrando maisculas e minsculas; todas as letras tm o mesmo peso e as mesmas propores, harmonicamente equilibradas. Tanto a qualidade esttica como a excelncia tcnica destes seus tipos so assombrosas para a poca; o tipo de Jenson tinha j perdido muitas irregularidades presentes nos caractres de Sweynheim e Pannartz.

Muito em breve, outros prototipgrafos iriam suceder a Jenson, obscurecendo-lhe a fama na fervilhante cidade de Veneza. A foram Ratdolt e o editor Manutius que deram antiqua humanista a

forma consumada que perdurou at hoje. A Frana teria que esperar por Garamond para alcanar a liderana tipogrfica. PH

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1. A juventude francesa da Tipografia moderna

Um homem de olhar triste. Claude Garamond, glria da Tipografia francesa. Retrato gravado em 1582 por Lonard Gaultier para integrar a obra Pourtraictz de plusieurs hommes grave senhor de aspecto melanclico nasceu em Paris illustres qui ont flory no ano de 1490. Disse de si prprio que j com a idade en France depuis lan de 15 anos tinha gravado um jogo de punes. Em 1500 jusques prsent. 1510 ter comeado a sua aprendizagem na oficina de Antoine Augereau, gravador de punes, tipgrafo e impressor em Paris. (Augereau entrou na histria da Tipografia por ter contribudo fortemente para eliminar os caractres gticos das oficinas de Paris, optando por utilizar nas suas impresses exclusivamente

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os trs corpos de Romains que tinha gravado). Na primeira metade do sculo xvi, muitos impressores integravam todas as etapas da elaborao de um livro desde a composio at encadernao e comercializao (se bem que os livreiros tivessem j adquirido o estatuto de grandes capitalistas). Garamond (1490 1561) foi o primeiro que se especializou no desenho de tipos mveis, como servio prestado a outros impressores, que ento fundiam os caractres com as matrizes que lhe compravam. As referncias de Garamond (ou Garamondius, como ele prprio se chamava) incluam pioneiros como Erhard Ratdolt, Nicholas Jenson, Henri, Robert e Charles Estienne, Ludovico degli Arrighi, Giovanantonio Tagliente e Giovanbattista Palatinomestres conhecidos pela sua excelncia caligrfica ou tipogrfica. Admira e copia os excelentes trabalhos de Aldus Manutius e do bolonhs Francesco Griffo, insistindo na clareza do desenho, em generosas margens de pgina, se possvel, na qualidade da composio, no bom papel de impresso, terminado por uma encadernao superior, utilizando finas peles de Marrocos rematadas com estampas de ouro. Estas luxuosas obras tipogrficas eram concebidas para as classes altas, interessadas cada vez mais nas obras humanistas. A partir de 1550, Garamond fez os seus punes de Romanas e refez as suas Itlicas, que desenhou segundo os caractres de Simon de Colines. Jean de Gagny, chanceler da Universidade da Sorbonne, encorajou-o a fazer as suas prprias itlicas.

Este artigo est ilustrado com imagens do site www.garamond.culture.fr

Depois do primeiro matrimnio com Guillemette Gaultier, filha do fundidor e impressor Pierre Gaultier (Galterus), Claude Garamond casou-se de novo, com Ysabeau Le Fvre. Este segundo matrimnio f-lo proprietrio de uma casa na Rue Saint Denis. Se bem que Garamond parea ter tido algumas dificuldades em viver do seu mester de gravador de punes, o sucesso dos seus caractres assegurou a prosperidade da sua oficina.

Depois de uma dcada em que os seus tipos alcanaram grande aceitao, Garamond fez um con, trato em 1540 com Pierre Duchtel, conselheiro do monarca Franois I, acordando fornecer os punes de trs espcies de caractres gregos, cobrindo o erudito editor Robert Estienne os custos. Os caractres que viriam a ser conhecido por Grec du Roi foram as letras que Garamond criou a partir do estilo do calgrafo cretense Angelos Vergetios, notre crivain en grec, como lhe chamava Franois i. Os tipos gregos de Garamond foram utilizados para a edio do Alphabetum Grcum, publicado por Robert Estienne (veja artigo) e para as suas edies gregas publicadas a partir de 1543. Os trs jogos de punes originais destes tipos, hoje classificados como Monuments historiques, conservam-se na Imprimerie Nationale, em Paris. A partir deste trabalho, Garamond foi designado em vrios documentos tailleur de caracteres du roi. Em 1545, Garamond tambm editou livros, usando os seus tipos inclusivamente uma nova cursiva. O

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primeiro livro que imprimiu e publicou foi a obra Pia et religiosa Meditatio de David Chambellan. Mas em breve, no ano de 1546, desistiu da actividade de editor. Obviamente, Garamont no tinha nem a vocao, nem o flego para editar e imprimir livros como o fez Robert Estienne. atelier de Garamond era pequeno; trabalhavam nesta oficina, j como com Johannes Gutenberg, alguns aprendizes. Mas a estes, Garamond no ensinou a sua excepcional arte de gravador de punes; apenas lhes ensinou as tcnicas de fundio.

Sabemos por vrios registos que em 1543 entrou ao seu servio o filho de um comerciante de Paris; de 1551 1555 esteve na oficina um aprendiz que era filho dum taberneiro, vindo para iniciar-se ao estat de fondeur de lettres. Em 1557, um rfo fez a sua aprendizagem em cinco anos. Tambm o alemo Jakob Sabon estagiou em Paris no atelier de Garamond. Claude Garamond morreu provavelmente em 1561. A brilhante reputao dos seus belos tipos continua a render homenagem ao seu profissionalismo. Era tempo que tivesse um web-site.

Tailleur de caractres, fondeur de lettres

O monarca frans Franois i, protector das Artes, Letras ...e da Tipografia.

specializado nos processos do desenho e do fabrico de tipos mveis, Claude Garamond no s desenhou belos caractres romanos em Paris, cidade onde trabalhou quase toda a vida, mas tambm foi o primeiro a introduzir uma diviso de trabalho importante, especializando-se na gravura de punes e na produo de matrizes as componentes tecnolgicas da fundio de tipos mveis que Johannes Gutenberg tinha j aperfeioado a rigor. Para alm de fabricar os seus prprios punes, matrizes e caractres de metal, Garamond (ou Garamont) foi o primeiro desenhador e produtor de tipos a comercializar estes materiais tipogrficos. A Frana foi o pas para onde se deslocara o centro da produo tipogrfica, depois do intenso, mas curto, apogeu que tivera em Veneza. Pelos fins da dcada de 1520, o gravador de punes Garamond foi contratado para fornecer tipos ao famoso telogo-impressor escolstico Robert Estienne (1503 1559, veja o artigo seguinte). A sua primeira letra romana foi usada em 1530 para a edio de Paraphasis in Elegantiarum Libros Laurentii Vall Erasmus. Era uma letra com forte inspirao na Romana do

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bolonhs Francesco Griffo, executada em 1495. Em 1533 produziu um tipo de caractre j menos veneziano e mais francs. Estas letras estrearam-se na impresso de livros religiosos feitos em Paris na oficina de Claude Chevallon, um impressor para quem Garamond trabalhou na dcada de 1530. portanto s a partir de 1530 que vamos conhecer a Romana humanista de origem francesa. (Em Portugal ser ainda mais tarde: a partir de 1550.)Garamond comeara a produzir um tipo elegante, mais gravado, ou seja: mais definido por processos tcnicos e menos inspirado no ducto das caligrafias escritas com pena de ave. Esta letra apresentava uma personalidade tipogrfica j bem autnoma; mais distante das letras caligrficas humanistas e mais intimamente relacionada com os processos de gravar metal. Foi uma minuciosa pesquisa e anlise comparativa do perito britnico

Stanley Morison que provou que a Romain de Garamond tinha estreitas afinidades, no com os tipos de Jenson, mas com as letras de Francesco Griffo. Geoffroy Tory teria exercido forte influncia ideolgica sobre Garamond, mas um papel mais decisivo coube ao seu mestre Antoine Augereau (1485 1534, veja artigo), que gravra em 1532 uma Romana aperfeioada. Embora prximas da esttica veneziana, as letras de Claude Garamond brilham pela perfeio tcnica; uma tcnica que ainda no era to elaborada e exacta nos trabalhos tipogrficos de Griffo e Jenson. Em 1541, Garamond pediu ao comerciante de livros Mathurin Dupuys um emprstimo de 16 cus para fazer une frappe de matrices selon et de la sorte dont est imprim un livre intitul Actuarisu, De Compositione Medicamentorum. No ano de 1543, Garamond vendeu une paire de matri-

ces, petit romain, justifies, garnie de son moule, por 12 cus. Entre 1541 e 1556, sabemos que vrios impressores-fundidores lhe compraram matrizes. Estas compras testemunham que Garamond foi o primeiro tipgrafo francs a trabalhar continuamente como gravador de punes, produtor de matrizes e fondeur de lettres. Nos fins do decnio 1540 50, Claude Garamond associou-se a Guillaume Le B (veja artigo), outro gravador de punes, fundidor de letras e impressor, que obtivera uma excelente reputao em Veneza, onde havia trabalhado com Antonio Blado, e regressra a Paris. Garamond tentou fazer dinheiro com os caractres romanos, dos quais passou a ser o principal produtor francs e cuja qualidade era reconhecida em toda a Europa. Mas se quisermos crer no prefcio que escreveu em 1545 para a sua edio da Pia et religiosa meditatio de David Chambellan, este

Gros Canon de Garamont, usada na impresso da Imitatio Christi de 1640.

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mister no era realmente lucrativo: Je retirais vraiment peu de profit de mon travail qui est de sculpter et de fondre les types de lettres [...] Ceux qui savent seulement tailler les lettres ne progressent gure [...] Ils construisent le nid des libraires, ils leur apportent leur miel. Consequentemente, Garamond optou por ser tambm impressor das suas obras, associando-se a Jean Barb e ao seu sogro, Pierre Gaultier. Ao fim de apenas dois anos, a experincia fracassou. Garamond conseguira publicar um Juvencus, obra impressa com as Romanas inspiradas naquelas que fabricra para o editor Robert Estienne, e poucas mais obras. As edies de Garamond e dos seus scios afirmaram o ideal esttico renascentista na sua elegante verso francesa; hoje, passados 450 anos, continuam a impressionar pela sua elegncia intemporal. Depois da morte de Garamond, em 1561, os executores testamentrios, Le B e Andr Wechsel, compraram parte do material tipogrfico. Christophe Plantin, que operava uma importante oficina tipogrfica em Anturpia, tinha adquirido matrizes. Tambm Jakob (ou Jacques) Sabon, fundidor de tipos em Frankfurt, comprou punes. No ano de 1592, Konrad Berner, da Fundio Egenolff-Berner, de Frankfurt am Main, publicou um catlogo de espcimens que viria a ser considerado, no sculo xx, a impresso mais fivel dos desenhos originais de Claude Garamond, convertendo-se este mostrurio na princi-

pal referncia para os que ressuscitaram a letra de Garamond para a integrar na Tipografia contempornea. PH

Le Garamond, du fait de sa perfection, du fait que tout a t tellement bien tudi, est difficile transgresser. Philippe Apeloig

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Romana redonda e itlica de Jean Barb, scio de Garamond. Da obra De Lusaige de lastrolabe de D. Jaquinot, impressa em Paris em 1545.

Detalhe da famosa folha de espcimens da fundio alem Engelnoff-Berner, pondo em evidncia a qualidade do trabalho de Claude Garamond. Entre as letras itlicas, esto os caractres gregos do gravador de punes frans.

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Augereau, o mestre de Garamond


estre Antoine Augereau ter vivido entre 1485 e 1534. Fez a sua aprendizagem em Poitiers, ou em Paris. Gravador de punes (puncionista) impressor e livreiro, foi o tipgrafo onde Claude Garamont fez a sua aprendizagem. Nasceu em Poitou, mas fixou-se em Paris a partir do incio do sculo xvi, comeando por exercer uma nova profisso: a de gravar punes. Os seus trs corpos (tamanhos) de letra Gros Romain, Saint-Augustin, Cicero inspiram-se naqueles que havia mandado gravar o impressor Aldus Manutius em Veneza e contribuem a instaurar em Frana a nova esttica de letra tipogrfica: o gosto renascentista. Da sua mo conhecemos trs sries de Romains; uma delas a de 1532 que imita os caractres gravados por Francesco Griffo para Manutius. Mais tarde, Claude Garamont ir afinar estas letras. Como impressor, Antoine Augereau produziu mais de 40 belas obras da pena de humanistas e eruditos do seu tempo. Em 1533, publica La Briefve doctrine, uma notvel obra sobre a ortografia do Francs, na qual se faz, pela primeira vez, a utilizao moderna da acentuao. Envolvido na chamada Affaire des Placards, panfletos afixados na noite de 17 de Outubro de 1534 no Chteau dAmboise, Augereau considerado suspeito pelos telogos e emprisionado. Os verdadeiros cristos no perdoam! Augereau ser enforcado e queimado (!) na Place Maubert, no dia 24 de Dezembro do mesmo ano. Eis a primeira vtima, entre os tipgrafos, da represso exercida por cristos terroristas de Estado. Antoine Augereau foi o protagonista de uma monografia, recentemente publicada, que reconstri a sua carreira de tipgrafo e editor. Informaes sobre as suas actividade j tinham sido anotadas por Guillaume Le B II quando este, fazendo o inventrio da fundio de tipos herdada do seu pai, em 1608. Entre as matrizes identificadas, regista un vieu Cicero Romain Augereau. Numa memria redigida no fim da sua vida, em 1643, Guillaume Le B indica que as letras romanas minsculas utilizadas em Veneza por Aldus Manutius tinham sido imitadas pelos Franceses, a partir de 1480; cita Antoine Augereau como sendo um dos promotores desta inovao e assinala que em 1510 Claude Garamond era seu aprendiz.

Augereau trabalha tambm na oficina do impressor Andr Bocard. Na qualidade de impressor, o nome de Augereau aparece pela primeira vez em 1532 sobre a primeira parte de uma traduo de Aristteles feita por Sepulveda, publicada por Jean Il Petit. Augereau publica, em seguida, sob o seu prprio nome, um pusculo de Sepulveda contra Erasmus e uma recolha de oraes fnebres de Andrea Navagero. Usando o nome Fiscus e uma morada fictcia na Lovaina, edita em 1532 cinco novos colquios de Erasmus. No ano seguinte, em 1533, planeando fazer uma carreira de editor independente, Augereau instala-se na Rue Saint-Jacques. Edita, entre outros, o Miroir de lme pcheresse de Marguerite de Navarre assim como outras obras que sero consideradas herticas a sua sentena de morte.

Bibliografia
Anne Cuneo. Garamonds Lehrmeister / Le Matre de Garamond.

Oficina de um impressor. Iluminura no estilo tardomedieval, inserida na obra Chants royaux sur la Conception, 1530.

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Champfleury: Lart & Science de la deue & vraye Proportion des Lettres Attiques. Esta obra de 160 pginas est consagrada exclusivamente descrio das 24 maisculas romanas ( faltam o J, U e W, mas tambm a ligatura ). Geoffroy Tory, Champfleury, pg. 116.

Geoffroy Tory
Godofredum Torinum Biturigicum, regium impressorem

ano de 2011 foi o ano das comemoraes de Claude Garamond, mas tambm o ano de Geoffroy Tory. Concebida pelo Muse National de la Renaissance e a Bibliothque Nationale de France, realizou-se uma exposio para redescobrir uma personnalit incontournable de lunivers du livre la Renaissance. Em Frana, entre os linguistas, Geoffroy Tory (1480 1533) j era conhecido pelas suas contribuies

para a Ortografia, pois introduziu as vogais acentuadas, a cedilha, o apstrofe e as aspas. Precursor das regras e do uso moderno da lngua francesa, Tory soube obter o apoio de Franois i, que o nomeia imprimeur du roi. Tory, foi, antes de mais, um editor de tendncia humanista, especulador cabalista e produtor de bizarras ideias, mas tambm tradutor e livreiro, assim como artista de talento, criador de

caractres dimprimerie propres la transcription du franais. Ilustraes grficas, paginao, tipografia e encadernao de luxo conjugam-se nas produes de Tory. Mas o multifacetado francs tambm inovou a gramtica, a ortografia e a pontuao; este erudito, ainda desconhecido do grande pblico, explorou todas as vertentes da edio e produo de livros.

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o percurso da sua carreira profissional, que comea em Bourges (onde nasceu) e passa por Paris, Roma e Bolonha, Tory foi acumulando uma srie de conhecimentos que iria comprimir na sua obra mais clebre: le Champ fleury, o primeiro tratado tipogrfico apimentado com filosofia... sua moda. Neste florido campo, os caractres romanos adoptam as formas da anatomia humana. Divertido. Nascido por volta de 1480, Geofroy Tory iniciou os seus estudos na Universidade de Bourges, para depois continu-los em Roma e Bolonha com Filippo Beroaldo. Este contacto com o Humanismo italiano marcou a sua futura trajectria intelectual. Tory regressou a Frana por volta de 1505 e fixou-se em Paris, Em 1523, alugou uma oficina na Rue St. Jacques, para a comear a sua actividade como libraire. Em 1524 editou a obra Gotofredi Torini Biturici In filia Chariss. Virguncularum elegantiss epithapia & dialogi, livro onde aparece o famoso borde que repete no seu primeiro Livro de Horas, impresso em 1525 por Simon de Colines. Tambm em 1524, Tory comeou a redaco de um curioso e bizarro livro, que foi impresso (provavelmente por Gilles Gourmont) em 1529: Champfleury: Auquel est contenu Lart & Science de la deue & vraye Proportion des Lettres Attiques, quon dit autrement Lettres Antiques, & vulgairement Lettres Romaines proportionnes selon le Corps & Visage humain. Tory quiz fundamentar

Este impresso tipoghrfica mostra diversas particularidaes. Inclui, por exemplo, linhas de pauta, que parecem orientar a composio do texto. Contudo, como sabemos, estas linhas so teis para o desempenho caligrfico, mas desnecessrias na produo tipogrfica. Quis o editor iludir o pblico, sugerindo

que o livro tivesse sido caligrafado? Outra particularidade o uso de duas cores no texto corrido negro e vermelho pouco frequente, em Tipografia. O Livro de Horas era um livro de orao para leigos, criado na Idade Mdia, utilizado nas devoes particulares. Estas Horas eram frequentemente personalizadas para os seus proprietrios e iluminadas com miniaturas tematizando a vida de Cristo, Maria e dos santos. O texto inclua um calendrio com as festas litrgicas e uma srie de oraes a serem recitadas oito vezes por dia. No incio do perodo renascentista, a popularidade dos Livro de Horas demonstrava um continuado interesse por estes livrinhos de luxo, que agora eram produzidos tipograficamente, mas coloridos manualmente. Este Livro das Horas foi ornado com bordes e capitulares a tinta vermelha, e impresso em letras romanas de alta qualidade. O colorido das ilustraes em xilogravura transparente e delicado. Heures de la Vierge / Geoffroy Tory, 1525. Online em http://gallica.bnf.fr/ ark:/12148/btv1b8427282b/f1.image. pagination.langPT

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as formas das versais romanas nos traos do rosto e da anatomia humana e deu-nos descries antropormficas, mescladas de obscuro simbolismo, plenas de piruetas intelectuais. O lado prtico da sua obra: as suas letras vm inscritas numa grelha de 10 x 10 pequenos quadrados. Tory era conhecedor da obra Divine Proporpione, cuja esttica criticou em vrias partes. Tambm citou Sigismondo Fanti e criticou Albrecht Drer, que apresentou uma anlise geomtrica bastante superior ao trabalho do francs. O trabalho de Geoffrey Tory, proeminente tipgrafo francs dos princpios do sculo xvi, incorporou uma sntese cosmolgica prpria dos eruditos do Renascimento. Tory usou os seus estudos das letras como o meio para integrar o conhecimento clssico e mstico, inspirado no simbolismo Neo-Pitagrico e Neo-Platnico. Por exemplo, Tory utilizou a teoria das propores derivadas da figura humana como a base dos seus desenhos, mapeando o corpo humano numa grelha sobre a qual ele baseou as suas maisculas uma ideia caracterstica do primeiro Renascimento e puramente humanista.

Geoffroy Tory, Champfleury, pg. 118. As letras bastardas mostram grande semelhana com a Civilit discutida neste Caderno

ABCDEFGHI KLMNOPRS TVXYZ

Geoffroy Tory, Lettres fantastiques.

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[Drucker, Johanna. The alphabetic labyrinth, London, Thames and Hudson, 1999, p.164]. Depois da morte de Tory, alguns elementos tipogrficos reusados permitem-nos identificar quem lhe sucedeu. Dado que conhecemos livros impressos em 1535, na Casa do Pot-Cass, cremos que a sua vva, Perrette le Hullin, continuou durante alguns anos o negcio do seu marido. Um impressor de nome Olivier Maillard sucedeu-lhe nesta casa, porque, em 28 de Agosto de 1542, temos testemunho que foi autorizado a alug-la por nove anos. Maillard continuou a usar a marca do Pot-Cass (veja imagem), at 1546. Philipp Meggs refere que a unidade do estilo francs seria em breve apreciada por toda a Europa, levando a que, inspirado pelos tipos de letra derivados de Claude Garamond e pelos ornamentos de Geoffroy Tory, o primeiro estilo de design tipogrfico florescesse como tema grfico dominante no sculo XVI (Meggs, Philipp. A History of Graphic Design. Van Nostrand Reinhold. New York. 1992).

sua condio de impressor real, tinha a obrigao de imprimir todos os textos de leis emanados pelos conseils royaux. 1530. Lhistoire ecclesiastique (dEusbe) translatee de latin en francois par messire Claude de Seyssel, evesque lors de Marseille, depuis archevesque de Thurin. Imprimee par le commandement du Roy. Paris : Geofroy Tory, 1532. [6], 151, [1] ; in-folio. 1536. Les troys premiers livres de lhistoire de Diodore Sicilen, historiographe grec, translatez de latin en francoys par maistre Anthoine Macault, Paris : Geofroy Tory, 1536. [8], 152, [8] f. (sig. A-Q8) ; 4. Etant donne la date de publication, louvrage a sans doute t achev par la veuve de Tory, dj mort en 1536.

Joana Maria Ferreira Pacheco Quental. A ilustrao enquanto processo e Pensamento. Autoria e interpretao. Tese apresentada Universidade de Aveiro para cumprimento dos requisitos necessrios obteno do grau de Doutor em Design. Bernard, A. J. Geofroy Tory. Paris, 1857. (Seconde dition) Paris, 1865. Brunet, J. C. Manuel du libraire et de l'amateur de livres. Paris: FirminDidot, 1860-1865. 6 vol. Chartier, R.; Martin, H. J. Histoire de l'dition franaise. Le livre conqurant. Paris. Jolliffe, J. W. Introduction. Em Champ fleury (Reprint). Londres, 1970. Mgret, Jacques, Geofroy Tory dans Arts et mtiers graphiques, 1931 (n28). BM : R 3525 Moreau, B, Inventaire chronologique des ditions parisiennes du XVIe sicle d'aprs les notes manuscrites de Philippe Renouard, Paris, Service des travaux historiques de la Ville de Paris, 19721985 (3 vol.) Promodis, 1982. BU : R 10409-1+A L'univers des livres/Flocon. Bibliographie de la France, n40, 4 mars 1960. Salenger, P. Geofroy Tory et les nomenclatures des crivains livresques franaises au XVme sicle, 1977.

Livros sobre Tory


Geoffroy Tory, Au Carrefour du Livre et de LHumanisme Franais. Collectif. 2011. Pginas: 158. Reunion Des Musees Nationaux. ISBN: 9782711858101 Drucker, Johanna. The alphabetic labyrinth, London, Thames and Hudson, 1999.

Bibliografia
Livros impressos para o rei: 1531. Le sacre et le coronnement de la Royne, imprime par le commandement du Roy nostre Sire. [Paris. Tory. 1531]. 12 f. ; 4. 1531. Lentree de la Royne en sa ville et cite de Paris, imprimee par le commandement du Roy nostre Sire. [Paris. Tory, 1531]. 24 f. ; 4. Tory impressor e editor desta obra. 1531. In Lodoicae regis matris mortem epitaphia latina et gallica. Epitaphes a la louenge de ma dame mere du roy faictz par plusieurs recommandables autheurs. (Paris. Tory, 1531). 10f. ; 4. 1532-1533. Ordonnances du Roy [et autres titres] Paris. Tory, 1532-1533. Tory, na

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Robert Estienne, telogo impressor


ugerau no seria o nico tipgrafo vtima do fanatismo religioso. Robert Estienne (Paris, 1503 Genebra, 1559), foi um impressor/editor parisiense famoso que sofreu violentas represlias da parte do establishment eclesistico. Henri Estienne, pai de Robert, j tinha sido impressor, tendo produzido algumas dos melhores livros da Renascena. Produziu para a Universidade de Paris, nomeadamente para a Faculdade de Teologia, a Sorbonne. Aps a morte de Henri Estienne, a viva voltou a casar, nomeadamente com Simon de Colines, famoso tipgrafo. Deste modo, Robert teve como pai e padastro dois famosos tipgrafos. Robert aprendeu jovem o latim, assim como o grego e o hebraico. Em 1526, quando passou a gerir a oficina tipogrfica que tinha pertencido ao seu pai, j era reconhecido como erudito de elevado nvel lingustico. Embora publicasse importantes edies crticas da literatura clssica (Plato, por exemplo) e de obras eruditas, o seu maior interesse dirigia-se para a impresso da Bblia. No fundo, Robert tinha vocao para telogo, e expressou-a eloquentemente atravs dos livros que editou e imprimiu. obert Estienne quis restabelecer o texto original da Vulgata latina, traduzida

Robert Estienne.

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no sculo v. A Vulgata j existia h mil anos; muitos erros e adulteraes haviam sido introduzidos nas sucessivas transcries. Para eliminar o que no era original, Estienne recorreu aos mais antigos manuscritos que achou. Pesquisou nas bibliotecas de Paris e em localidades tais como vreux e Soissons. Comparou os diversos textos latinos, escolhendo as passagens que lhe pareciam ser mais autnticas. Estienne foi o primeiro a incluir informao crtica; indicava nas margens onde havia omitido certas passagens ou onde era provvel existir mais de uma verso. A obra resultante, a Bblia de Estienne, foi publicada em 1528. ntroduziu muitas outras particularidades inovadoras; fez distino entre os chamados livros apcrifos e os cannicos. No alto de cada pgina incluiu palavras-chave para ajudar o leitor a localizar passagens especficas. ( o mais antigo exemplo do que hoje se chama ttulos corridos.) Tambm incluiu remisses cruzadas (recprocas) e notas filolgicas para ajudar a esclarecer certas passagens bblicas. Muitos apreciaram a Bblia de Estienne, porque era melhor do que qualquer outra edio impressa da Vulgata. A sua edio tornou-se padro e foi rapidamente imitada por toda a Europa. A inovadora engenhosidade e a habilidade lingustica de Estienne no deixaram de ser notadas por Franois i. Estienne recebeu o ttulo de Typographus regius, permitindo-lhe traduzir e imprimir obras em latim, hebraico e grego. Nessas funes, Estienne produziu verdadeiras obras primas da Tipografia francesa. Em 1539, comeou a produzir a primeira Bblia hebraica completa impressa na

Plato, Platonis opera quae extante omnia. Impresso de Henr. Stephanus (nome latinizado de Estienne), 1578. Digitalizao do exemplar da John Adams Library, na Boston Public Library. Online em http://www.archive.org/details/platonisoperaqua01plat

Frana. Em 1540, introduziu ilustraes na sua Bblia em latim. Nesta poca, produziu numerosas edies de obras gramaticais e outros livros acadmicos, incluindo vrios de Melanchthon e de escritores clssicos, tais como Cassius, Eusbio, Ccero, Salusto, Jlio Csar, Junianus Justinus e Sozomen. Vrias destas obras, espe-

cialmente as edies gregas, foram impressas com fontes produzidas por Claude Garamond. Estienne produziu tambm a primeira edio crtica do Novo Testamento. Embora as primeiras duas impresses do texto grego feitas por Estienne fossem similares obra de Desidrio Erasmo, Estienne acres-

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centou na terceira edio, a de 1550, as citaes e as remisses de cerca de 15 manuscritos, inclusive do Cdice Bezae do sculo v e da Septuaginta. Esta edio de Estienne teve to ampla aceitao, que se tornou a base do chamado Textus Receptus, em que se basearam muitas das tradues posteriores, inclusive a verso de Joo Ferreira de Almeida, de 1681.1 uando a reforma de Lutero alastrou pela Europa, o papa Leo x emitiu a bula que ordenava que no se imprimisse, vendesse ou lesse qualquer livro que contivesse heresias, exigindo s autoridades polticas o cumprimento da bula dentro dos seus domnios. Na Europa, a autoridade incontestvel em assuntos de doutrina, s superada pela do Papa, era o corpo de telogos da Universidade de Paris a Sorbonne. A Sorbonne era considerada a porta-voz da ortodoxia catlica, o baluarte da f papista. Os censores da Sorbonne opunham-se a todas as edies crticas e s tradues vernculas da Vulgata. A maior parte do corpo docente no conhecia o hebraico e o grego, mas desprezava os estudos de Estienne e de outros eruditos. As primeiras edies da Vulgata de Estienne passaram pelos censores da Sorbonne, mas tal no aconteceu sem controvrsia. Que um tipgrafo leigo tivesse a audcia de corrigir o texto oficial era alarmante. Outra preocupao dos telogos da Sorbonne eram as notas marginais de Estienne, pois lanavam dvida
1.) Joo Ferreira Annes dAlmeida (Portugal, 1628 Indonsia, 1691) foi uma importante personalidade do Protestantismo portugus, conhecido por ter traduzido a Bblia para a lngua portuguesa. Em 1645 a sua traduo do Novo Testamento j estava concluda, mas foi somente publicada em 1681, em Amesterdo.

O incio do Euthyphron de Plato na edio de Henricus Stephanus. O texto foi impresso em duas lnguas. esquerda, latim, direita, grego. Entre as colunas esto inseridas as maisculas latinas (de A a D), que separam as partes constituintes. Na margem exterior, comentrios de Stephanus.
sobre a legitimidade do texto da Vulgata. Foi acusado de se intrometer no domnio da Teologia. Negou a acusao, afirmando que suas notas eram apenas breves resumos ou de natureza filolgica. O corpo docente acusou-o de negar a imortalidade da alma e o poder de intercesso dos santos. No entanto, Estienne continuava a gozar da proteco do rei. Franois i mostrava muito interesse nos estudos efectuados pelo seu tipgrafo real. Com o apoio do monarca, Estienne resistiu Sorbonne. m 1545, a oposio da Sorbonne contra Estienne intensificou-se. As universidades catlicas de Colnia, Louvain e Paris haviam concordado em colaborar na censura de ensinos no ortodoxos, numa tentativa de travar a Reforma Protestante. Os inimigos de Estienne estavam confiantes que bastaria a autoridade conjugada das facul-

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dades de Louvain e de Paris para convencer Franois i dos erros cometidos pelo seu impressor. Estienne respondeu se os telogos apresentassem uma lista de erros, ele estaria disposto a imprimir essas correces em cada Bblia vendida. Quando Franois i faleceu em 1547, Estienne perdeu o seu mais poderoso aliado. Logo que Henrique ii ascendeu ao trono, renovou a ordem de que o corpo docente apresentasse as correces. No entanto, Henrique ii estava menos preocupado com as Bblias do Tipgrafo Real do que com manter a Frana catlica, unida e sob o seu mando. Em 1547, o Conselho Privado do Rei decidiu que as Bblias de Estienne fossem proibidas at que os telogos apresentassem sua lista de censuras. O corpo docente entregou o caso de Estienne a um tribunal recm-estabelecido para julgar casos de heresia. Este tribunal, conhecido como cmara ardente, executou cerca de 60 vtimas, inclusive alguns tipgrafos e livreiros, queimados vivos na Praa Maubert. A casa de Estienne, localizada perto da famigerada praa, foi vrias vezes saqueada em busca de

evidncia contra ele. Mais de 80 testemunhas foram interrogadas. uando o Rei ordenou novamente que a lista das censuras do corpo docente fosse entregue ao seu Conselho Privado obteve por resposta que os telogos no tm por hbito assentar por escrito os motivos pelos quais condenam algum como hertico. Henrique ii concordou e imps a proscrio definitiva. Quase todas as obras bblica produzidas por Estienne foram condenadas. Embora tivesse escapado s chamas da Praa Maubert, decidiu deixar a Frana. Em 1550, Estienne mudou-se para Genebra, na Sua. Reimprimiu o seu Novo Testamento grego em 1551, com duas verses latinas, a Vulgata e o texto de Erasmo, em colunas paralelas. Adicionou a esta composio, em 1552, uma traduo francesa das escrituras gregas em colunas paralelas com o texto latino de Erasmo. Nestas duas edies, Estienne introduziu a diviso do texto bblico em versculos numerados o sistema hoje usado. Trs dos filhos de Robert Estienne, Henry, Robert e Franois, tornaram-se impressores e editores famosos. Franois, o terceiro filho, nascido em 1540, possua a sua prpria oficina tipogrfica em Genebra; entre 1562 e 1582 imprimiu numerosas edies da Bblia em Latim e Francs, bem como algumas obras do reformador Calvino. Robert, o segundo filho (1530 1570), comeou a trabalhar em Paris, por conta prpria, em 1556. Em 1563,

tal como havia acontecido com o seu pai, recebeu o ttulo de Typographus Regius. Envolveu-se na impresso de obras no religiosas. Manteve-se fiel Igreja Catlica, recebendo o apoio de Carlos ix. Conseguiu, por volta de 1563, restabelecer a loja tipogrfica do seu pai em Paris. A reimpresso que efectuou do Novo Testamento editado pelo seu pai, similar em qualidade e elegncia, hoje extremamente rara e valiosa.

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Eccles. Liber, In Quo Omnia, 1564, obra de Girolamo di Manfredi. Tipografia de Giovanni Rossi Manfredi di Girolamo. Estilo francs.

Idade de Ouro da Tipografia de Frana

omo na Alemanha, em Espanha, Portugal e outrso mais pases, os prototipgrafos franceses tambm no introduziram imediatamente a letra humanista, a littera antiqua. Os primeiros impressores franceses, para no decepcionarem os leitores, mantiveram a tradio, imitando a letra gtica escrita manualmente. A littera antiqua, transportada das caligrafias italianas humanistas para os caractres metlicos por Nicolas Jenson, tivera origem em Veneza no harmonioso acasalamento

das versais lapidares romanas com a ninscula humanista. Quando chegou a Frana, passou a chamar-se Romain. Vulgarizados em Frana por Josse Bade (1462 1535) nas edies de autores clssicos latinos, os caractres romains foram empregues pela primeira vez num texto francs quando o editor Galliot Du Pr mandou imprimir em 1519, na oficina do mestre tipgrafo Pierre Vidoue, a obra Gnalogies faictz et gestes des Saincts Pres Papes. Por volta de 1525, j um grupo importante de tipgrafos franceses comeava a usar a Romain chegada da Itlia. Entre estes mestres, os mais activos foram Claude Garamond, Henri e Robert Estienne, Simon de Colines, Geoffroy Tory e Jean de Tournes.

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Testamento grego, impresso por Simon de Colines, 1534.

Douglas Crawford McMurtrie, na sua obra de referncia The Book, descreve esta poca do seguinte modo: Os impressores de Paris que, com o apoio do rei Franois i, fizeram dos primeiros sessenta anos do sculo xvi a poca urea da Tipografia (francesa), eram eruditos e artistas; neles encontramos a expresso do ideal da Renascena. Escreveram livros, imprimiram-nos e editaram os clssicos que saram dos seus prelos. Na Idade de Ouro, a arte do livro foi tambm tipicamente renascentista. Em flagrante contraste com o vigor, a variedade e a ingenuidade do livro francs quatrocentista, o livro da poca urea ostentava casta simplicidade, sobriedade clssica e requinte de estilo tipicamente renascentista. Os organizadores e tipgrafos destes livros no andavam a copiar os estilos de outros; estavam a abrir novos caminhos e a estabelecer estilos de rara beleza e encanto, que inspiraram os melhores impressores dos ltimos trezentos anos.

Lettres Attiques veulent sentir l'architecture apenas uma das curiosas piruetas intelectuais de Geoffroy Tory.

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As Romanas, 1.500 anos depois da era de Csar: letras do famoso tipgrafo francs Simon de Colines, numa pgina de um livro impresso em Paris, no ano de 1530. Simon de Colines (14801546, contemporneo de Garamond) ganhou fama atravs dos seus tipos metlicos romanos, inspirados nas letras de Arrighi e nos tipos frabicados para Aldus Manutius.

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Impresso de Simon de Colines. direita: marca do impressor francs.

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Impresso de Simon de Colines. De dissectione partium corporis humani libri tres. (Paris: S. Colines, 1545). (Parisiis: Apud Simonem Colinaeum, 1545).

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s primeiras itlicas de chumbo, condensadas e cursivas, de ntida inspirao caligrfica, tinham sido elaboradas pelo puncionista bolonhs Francesco Griffo para as edies de pequeno formato de Aldus Manutius. O tipgrafo Simon de Colines adoptou-as em Frana a partir de 1528, baseando-se nos desenhos de Ludovico degli Arrighi.

Statii, Paris, 1530. Simon de Colines. Composio com tipos itlicos, ao gosto italiano. Note que as maisculas no tm formas inclinadas!

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Uma patriz (na mo esquerda) e uma matriz (na mo direita) do acervo do Museu Plantin-Moretus em Anturpia, onde se conservam equipamentos tipogrficos de Claude Garamond. O facto que, durante mais de 400 anos,

toda a tecnologia tipogrfica fosse uma implementao de processos mecnicos, guiados por grande preciso, garantiu a transposio dos desenhos de letra para excelentes caractres de metal tipogrficos mesmo nos tamanhos mais diminutos,

como mostrados na imagem em cima. A gravao de punes exigia o instrumentrio de preciso e a destreza que apenas se conheciam dos ourives. Em baixo: matrizes de letras minsculas. Fotos: Adam Twardoch.

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O valor dos tipos!


qualidade tcnica e a beleza dos caractres de chumbo dependiam da qualidade do puno original e da preciso e regularidade da feitura das matrizes. Este esmerado trabalho de preciso tornou-se o apangio de um pequeno nmero de artesos especializados: os gravadores de punes. Estes executavam os seguintes passos, encadeados num processo moroso e difcil: O desenho. Antes de passar gravura dos punes, era obrigatrio desenhar com preciso o alfabeto e os demais glifos a realizar; a operao repetia-se para todos os tamanhos de letra pretendidos. A gravura. Para gravar a letra em relevo no puno, o gravador tinha de trabalhar, como um ourives, com o mximo cuidado, para obter o traado desejado, as grossuras de trao apropriadas e evitar quaisquer irregularidades. A matriz. Depois de cunhada, a matriz tinha de ser rectificada, para os caractres ficarem perfeitamente alinha-

Matrizes de Garamond, de corpo Moyen Canon. Museu Plantin-Moretus.


dos, evitando que as letras danassem sobre a linha de base. A profundidade do cunho tinha de ser meticulosamente controlada. A gravura do puno e o cunho das matrizes requeriam grande competncia e demoravam tempo a executar; logo, os punes e as matrizes eram ferramentas de excepcional valor. Marketing. As letras obtidas eram apregoadas em belas folhas de espcimens.

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Matrizes de Jean Jannon, Romanas de corpo 24 e 36, adquiridas por Sbastien Cramoisy em 1641, erroneamente atrbudas a Garamond. Collection da Imprimerie Nationale/ Atelier du livre dArt et de lEstampe. Foto: O. Jourdanet

Espreuve des caractres nouvellement taillez. A Sedan, par Ian Iannon, Imprimeur de lAcadmie, 1621. [ fac-simile da obra The 1621 Specimen of Jean Jannon, Paris & Sedan, designer & engraver..., Edited and introduction by Paul Baujon (Beatrice Warde), Londres, Magg Bros, 1927].

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Prob und Abdruck der fuernemsten und allerschoensten Schriften. Fragmentos da folha de espcimens, com os tipos de Garamond e de Granjon, da fundio de tipos de Conrad Berner. Mostrurio impresso em 1592.

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esenhos originais de Garamond, convertendo-se este mostrurio na principal referncia para os que ressuscitaram a letra de Garamond para a integrar na Tipografia contempornea. O fundidor de tipos Konrad Berner estava em posse de sete sries de Romains de Garamond, uma vez que casara com a viva do alemo Jakob Sabon, beneficiado quando da venda do esplio de Garamond. legado de Garamond foi entendido como uma obra profissional de excelncia, com qualidades artesanais, cujas pequenas irregularidades mereciam ser conservadas. Assim o fez F.W. Goudy, quando elaborou a sua Garamont; veja-se a sua prova. Mas das fontes digitais de hoje, so poucas as que traduzem essas qualidades; quem quiser uma verso pseudo-antiga, ter de recorrer a algo como a Old Claude LP. Poder tambm optar pela mais tosca Regula Antiqua.

Prova de texto com a fonte Garamont (escrita com t), um revivalismo da autoria do famoso typeface designer norte-americano Frederic W. Goudy.

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La Parade des Garamonds


As letras de Claude Garamond esto entre os caractres mais usados no mundo ocidental. Muitos peritos posicionam as suas Romanas entre os mais belos tipos metlicos jamais concebidos, pois mostram um perfeito equilbrio entre elegncia e funcionalidade. Contudo, apesar do significado histrico e do intensivo aproveitamento contemporneo, as genunas letras de Claude Garamond s foram identificadas h cerca de 60 anos.

no sculo xx que a letra de Claude Garamond comeou a ser redescoberta e as suas virtudes a serem enaltecidas. A
legio de especialistas tipgrafos que se empenharam em reviver a verdadeira Garamond um tema inesgotvel. Aqui, em curto resumo, e guiando-me pelas anlises de Stanley Morison, Manfred Klein e Sebastian Carter, passo em revista as principais reconstrues, na sua grande maioria opes vlidas para o design editorial de hoje.

Muitos tipos semelhantes, criados depois da morte de Garamond, foram erroneamente atribudos ao mestre e as cpias feitas no sculo xvii serviram de modelo a vrias Garamondes modernas. Ento qual ser a verdadeira Garamond de Garamond? Vejamos a evoluo. Ainda durante a vida de Claude Garamond, a sua letra tornou-se a romana standard, caractre procurado por toda a Europa. A Romain de Garamond era comercializada em Frankfurt am Main, cidade mercantil onde ento se concentrava o negcio de punes e matrizes. O famoso impressor Christophe Plantin comprou a Garamond as

Romana renascentista francesa. Claude Garamond, 1544.

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matrizes que ainda hoje so guardadas na oficina-museu em Anturpia. Os editores Elzvir, sedeados em Leyden, possuam um grande nmero destes tipos e a Imprimerie Royale, estabelecida em Paris no ano de 1640 pelo poderoso cardeal Richelieu, editou os seus primeiros livros com caractres do mesmo estilo que os de Garamond. Um sculo depois da morte do ilustre gravador parisiense (Garamond faleceu em 1561), a maioria dos impressores europeus possua as suas romanasou algo bastante parecido, porque a partir de 1640, foram os caractres do suo Jean Jannon (1580-1658) que entraram em voga. O estilo Garamond, atribuvel no s a Garamond, mas ao trio Garamond JannonGranjon, afirmou a sua supremacia na Tipografia francesa e europeia. De facto, foi Jannon o primeiro a vender fontes com o nome de Garamonda partir de 1620. obert Granjon (15131590), verstil gravador de punes e impressor em Paris (1551), Lyon (1558), Anturpia, Frankfurt am Main e Roma, foi contemporneo de Garamond e gravou Romanas semelhantes s dele. Mas Granjon no foi o nico a ser confundido com Garamond. Algumas das Garamondes de hoje derivam do mencionado Jean Jannon, que foi o autor dos clebres Caractres de l'Universit, muito tempo erroneamente atribudos a Garamond. O facto de estes Caractres de lUniversit terem sido atribudos a Claude Garamond originou uma enorme confuso. Foi o mrito da perita e historiadora britnica Batrice Warde ter descoberto que os tais Caractres de lUniversit em posse da Impri-

Granjon, Mergenthaler

ABCDEF GHIJKLMN OPQRST UVWXYZ abdeffigh ijklmnop qrstuvwxyz & 1234567890

merie Royale (depois Nationale) foram na realidade obra do impressor Jean Jannon, que executou essa obra-prima tipogrfica inspirando-se nas letras de Garamondmas mais de 40 anos depois da morte do mestre. Estes Typi Academi (Caractres de l'Universit) foram gravados em Sedan por volta de 1615. Com o advento dos tipos do britnico Baskerville, instalaram-se nas oficinas tipogrficas letras com traos bem mais contrastadosletras influenciadas pela gravura em metal. E, quando a Tipografia neoclassicista dos Didot se imps, a letra de Garamond desapareceu quase totalmente. S voltaria a estar na moda quando a Imprimerie Nationale a apresentou na Exposio Universal, em princpios do sculo xx. A partir desse evento houve uma autntica exploso de reprodues e reinterpretaes da romana de Garamond. A primeira verso moderna foi a da fundio francesa Deberny &

Peignot, baseado nos tipos da Imprimerie Nationale. Esta verso, de 1912, nunca mais foi re-editada. epois da Primeira Guerra Mundial, a procura de novos tipos pelas fundies induziu o revivalismo que esteve na origem de uma srie de reinterpretaes da fonte de Garamondumas bem logradas, outras menos. Supostamente, em todas estas interpretaes foi sempre dada a mais alta prioridade preservao da personalidade artesanal da mo do gravador Garamond... J em 1917, ainda antes de terminar a guerra, a American Type Founders Co. (ATF) tinha apresentado um trabalho dos tipgrafos americanos Morris Fuller Benton e T. M. Cleland, seguindo a verso de Jannon. Esta verso conhecida por Amsterdamer Garamont e foi digitalizada pela Berthold, que hoje a vende sob este nome. Tambm no ano de 1917, a fundio holandesa Lettergieterij Amsterdam ps no mercado outra Garamont (com t). Ainda outra Garamont (igualmente com t), a de Frederic W. Goudy, realisada em 1921 para a Lanston Monotype Machine Co., foi mais Jannon do que Garamond. Em 1923, a sucursal britnica da Monotype, instigada pelo revivalista Stanley Morison, tambm editou uma Garamond. Esta Monotype Garamond era muita parecida com a fonte de Benton/Cleland. Preferindo o critrio da verosimilhana e da fidelidade ao padro histrico, a verso algo angulosa da fundio D. Stempel AG de 1924/25 poderia quase merecer o ttulo da melhor recriao, pois a Stempel usou Romanas baseadas numa folha

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Minion Pro, Robert Slimbach


de espcimens originais de Claude Garamond, conservado na Fundio Egenolff-Berner de Frankfurt. as ao realizar a Stempel Garamond, a fundio D. Stempel AG teve o atrevimento de regularizar e normalizar os traos da letra original, medida que tipgrafos com conscincia histrica (como F. W. Goudy) deliberadamente evitaram, conservando nos seus desenhos vrias irregularidades oriundas do puno do gravador francs. F. W. Goudy teve fortes discusses com os empregados da Lanston, que queriam omitir as irregularidades e deficincias do seu desenho da fonte Garamont. De 1928 a 1931, a Mergenthaler Linotype mandou gravar, sob a superviso de mestre George W. Jones, um tipo com o nome Granjon, hoje considerado uma excelente reproduo de tipos histricos. Assim como no caso da verso da fundio Stempel, este trabalho foi baseado na anlise e interpretao dos espcimens da Egenolff-Berner. Em 1936 saiu uma verso para a mquina compositora Linotype, a Garamond N. 3. Esta verso carece de algumas formas tpicas da Garamond e tem uma cor mais escura, adequada para compr texto marcante. Depois da ii Guerra Mundial e j em fase de plena retoma econmica, aparece em Itlia a Simoncini Garamond, desenhada entre 1958 e 1961 por F. Simoncini e W. Bilz. Em 1956, a fundio italiana Niebolo publicou a Garaldus, desenhada pelo typeface designer italiano Aldo Novarese. O alemo Jan Tschichold desenhou entre 1964 e 1967 para grande

ABCDEFGH IJKLMNOPQR STUVWXYZ, abdefghijklmn opqrstuvwxyz 1234567890,ctstfi. ABCDEGHJKLN PQRSTUWYZ. Habctdeghijklm


surpresa de muitos adeptos da sua neue typographie, exclusivamente orientada para as letras sem serifaa Sabon, uma garalde concebida para ser utilizada sem qualquer deteriorao na nova tcnica de fotocomposio e, simultaneamente, na

tradicional composio com tipos de metal. A Sabon foi encomendada por trs clientes: a Monotype, a Linotype e a Intertype. ( Jakob Sabon foi um fundidor de tipos alemo, do sculo xvi). O desenho da Sabon tambm foi guiado pelos famosos espcimens da fundio Egenolff-Berner. Jan Tschichold alterou o trabalho do seu ilustre predecessor, para adequar a Sabon composio moderna. J mais recentemente, o hbil desenhador de tipos francs Jean-Franois Porchez reeditou e ajustou a Sabon, lanando a sua afinao com o nome de Sabon Next. Em 1972, a fundio Berthold publicou a Garamond BE, um desenho da autoria do seu boss, o director artstico Gnter Gerhard Lange, realizado de 1972 a 1975. Hoje, o site www.bertholdtypes.com oferece uma Garamond BE e uma Garamond Amsterdam.

Nota no Cabinet des Poinons, Imprimerie Royale, Paris.

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J s podemos considerar semi-revivalista a adaptao lanada pela International Typeface Corporation em 1976, desenhada por Tony Stan. Como quase todas as recriaes da ITC, tambm a ITC Garamond se afasta do padro ancestral pelas maiores contraformas e por uma grossura de trao nitidamente mais forte; a altura-x tambm maior exageradamente maior. A condensada Garamond ITC Book Condensed, comercializada pela Apple, nem merece o nome de Garamond; deixemos esta aberrao de parte... Tambm para a ITC, j em 1982, foi desenhada a elegante fonte Galliard por Mathew Carter, uma reinterpretao da histrica Ascendonica, romana e itlica, da autoria de Robert Granjon. Para a Adobe Garamond, que Robert Slimbach desenhou em 1989, o corte das romanas foi concebido a partir das matrizes guardadas no Museu Plantin-Moretus; j as itlicas derivam de Robert Granjon. Esta fonte foi reeditada numa verso mais completa, a Adobe Garamond Pro, em formato OpenType. Assim, quem faz paginao com o programa InDesign, pode tirar todo o rendimento do novo formato digital para esta letra clssica. A (Adobe) Garamond Premier Pro foi a fonte escolhida para compor a maioria dos textos deste Caderno, por oferecer excelentes opes tipogrficas, aliadas a uma esttica convincente e a uma tecnologia digital state-of-the-art. Outra recente interpretao a Foundry Old Style, da fundio londrina Foundry, verso que abandona o padro histrico para poder incluir na famlia pesos fortes, que nunca existiram antes: Medium e Bold.

Garamond Series, publicadas pela American Typefounders Company.

No estilo genrico da Romana renascentista francesa est tambm a fonte Minion, desenhada por Robert Slimbach para a Adobe, que prescindiu da estafada designao Garamond xyz. Contudo, a Minion mais uma letra derivada dos padres histricos de Claude Garamond, tendo a particularidade de dispor dum jogo de condensadas regulares, itlicas e negritas.

As condensadas da Minion, se bem que desprovidas de raizes histricas, podem oferecer vantagens quando se exige economia de espao. A verso mais recente desta famlia a Minion Pro, em formato OpenType, integrando alfabetos gregos e cirlicos. A Janson foi adaptada pelo calgrafo e designer Hermann Zapf em 1952 a partir dos tipos do hngaro Mikls Kis, gravador de punes do

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sculo xvii. Nesta letra j visvel a esttica das romanas de transio. Uma garalde muito modernisada a fonte Vendme, da autoria de Franois Ganeau (1912 1983). Tem um eixo ligeiramente inclinado, o que lhe d uma expresso sui generis. Foi desenhada nos anos 1950, baseada na letra de Jannon, mas tambm com influncia do Neoclassicismo francs. A Trump Medieval uma criao caracterstica das Antiqua como os alemes designam a letra romana francesa (ou veneziana). Foi produzida por Georg Trump para a C. E. Weber Schriftgieerei, Stuttgart, no ano de 1954. Entre 1992 e 2000, a prestigiada fundio Font Bureau forneceu a sua elegante famlia de fontes Garamond FB, ilustrada nestes mostrurios com o elegante corte Light Roman e Light Italic. Uma fresca, desempoeirada e humorstica aproximao a padres histricos relacionados com a evoluo da Garamond foi assumida por Frank Heine, quando desenhou em 2003 a Tribute para a Emigr. Outra curiosidade a fonte Day1, uma oferta grtis da fundio digital Apostrophe. oje, as Garamondes gozam de melhor sade que nunca; no s vo afastando a Times New Roman de muitas publicaes (enfim!), mas tambm vo ganhando mais e mais adeptos, que aprenderam a tirar proveito das qualidades intemporais desta letraprovavelmente o mais famoso de todos os tipos fundidos em metal.

No admira que os caractres Garamond tenham longa histria em matria de Marketing. Desde h mais de 400 anos so tipos apreciadssimos, letras de eleio para a composio de livros. O tipo que lanou mil verses, prospecto de lanamento da Adobe para a primeira verso da fonte digital Adobe Garamond. Ao longo dos ltimos vinte anos, a Adobe foi a empresa que mais esforos tem vindo a investir na actualizao deste tipo; o que se deve ao competente ex-director artstico da casa, Robert Slimbach.

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Actualmente, as ditas Garamondes so usadas extensivamente em todas as culturas ocidentais baseadas em alfabetos latinos. So usadas, por exemplo, para a composio de livros, uma aplicao intimamente ligada sua origem histrica. Mas tambm se usam frequentemente em peridicos e brochurase esporadicamente em aplicaes publicitrias. A ttulo de exemplo, refiro que o conceituado jornal semanal alemo Die Zeit composto com a Stempel Garamond. No fim deste percurso histrico, uma breve chamada de ateno para as sem serifa de inspirao humanista, que apareceram em meados do sculo xx um importante grupo, que incluiu, por exemplo, a famosa Gill Sans. O texto que acabou de ler foi composto com a famlia Garamond Premier Pro. Paulo Heitlinger

Tipos originais da primeira fundio, em 1924, da fonte Garamond da D. Stempel AG, sedeada em Frankfurt/Main. Esta famosa verso foi desenhada por Rudolf Wolf (1895 1942). Wolf foi, de 1922 at 42 advertising manager da D. Stempel AG, responsvel pelo typeface design.

Stempel Garamond Rudof Wolf

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Adobe Garamond Pro

ABCDEFGHIJKLM NOPQQRSTUVWXYZ aabcctdefghijklmnn Oopqrrsttt Uuvwxyzz 190. Habcctdeffjghijklmnopqr Afi Ber Cos Dutt Emil Fora Gago Hiero Ypsilon Jaime Kaos LMNOPQRS TUVWXYZ

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Uma Garamond da era digital. A Garamond FB foi encomendada ao Font Bureau pelo grupo Cond Nast, para ser usada no magazine de viagens NG Traveler. Em 1929, o historiador Douglas Crawford McMurtrie e o desenhador de tipos Robert Hunter Middleton tinham colaborado para fornecer Fundio Ludlow garaldes romanas e itlicas, numa verso light. Jill Pichotta reveu e digitalizou esses dois cortes para o Font Bureau, adicionando-lhe versaletes e mais pesos. A famlia de fontes Garamond FB foi emitida entre 1992 e 2000.

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A Sabon
acques Sabon nasceu em Lyon, Frana. Foi um gravador de punes e fundidor de tipos, que trabalhou com Christian Egenolff, que mantinha uma fundio de tipos em conexo com sua oficina de impresso. Em 1572, Sabon passou a dirigir esta manufactura de tipos, iniciando o desenvolvimento daquela que seria uma das maiores fundies de tipos do perodo. oi scio da fundio de Christian Egenolff, sedeada em Frankfurt, a partir de 1555. Trabalhou com Plantin em Anturpia (1565); foi chamado a Anturpia para acabar a gravao de punes e a produo de matrizes dos tipos de Claude Garamond. Desenvolveu novos tipos romanos que aperfeioaram os de Garamond, impressos por Konrad Berner. Plantin e Sabon tinham adquirido parte dos tipos de Garamond, depois da morte deste, em 1561. Alguns trabalhos de Sabon foram atribuidos a Garamond ou so denominados tipos Garamond. Sabon morreu em Frankfurt no ano de 1590. Sabon moderna uma fonte desenhada pelo tipgrafo alemo Jan Tschichold (1902 1974). Foi desenhada para ser utilizada em composio manual, fotocomposio, linotipia e monotipia pelo que sofreu severas restries. A fonte foi o resultado de um programa conjunto da Linotype, Stempel e Monotype, que queriam encomendar uma fonte que fosse disponvel para composio manual, composio mecnica (linotipia) e

fotocomposio, apresentando sempre a mesma forma. tipo deveria ter como ponto de partida os desenhos de Claude Garamond, devendo sofrer uma condensao de 5%. No havia escassez de tipos Garamond no mercado, mas a inteno era eliminar a enorme confuso provocada pelas diferentes verses. O desenho do tipo foi requisitado a Jan Tschichold. Para o novo design, Tschichold recorreu ao catlogo da Engenolff-Berner de 1592, de onde selecionou um tipo romano de corpo 14, atribudo a Claude Garamond. Os desenhos originais foram desenvolvidos numa dimenso dez vezes superior do corpo 10. Tschichold no pretendia fazer uma cpia

desse desenho, mesmo porque as irregularidades que existiam nos tipos da poca, gravados em metal, no eram compatveis com a Tipografia moderna, onde um pantgrafo determina as propores de cada corpo a partir de uma matriz padro. ara o desenho da verso em itlico, Tschichold tambm partiu de uma fonte do catlogo da Egenolff-Berner, atribuda a Robert Granjon, que foi um gravador de punes contemporneo de Claude Garamond. A fonte digital Sabon foi entretando redesenhada, para a livrar das sua limitaes: surge ento a Sabon Next, de Porchez. www. typofonderie.com/alphabets/view/ SabonNextLT

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Sabon Next Regular

ABCDEFGHIJKLM NOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnn opqrstuvwxyz 1234567890. AAbcdefghijklm nopqrstuvwxyzz

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Museu Plantin-Moretus, Anturpia. Foto: Birgit Wegemann, 2011.

2. Os franceses na Holanda

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ABCDEFGHIJKLMNOPQ RSTUVWXYZ lha o io! abcdefghijklmnopqrstu vwxyz& ? Ionizao! Italic Habeas Corpus Dilema Juris Alimentum aBbCcDdEFGg HhIiJjKkLlMmNnOoPpQqRr SsTtUuVvVwWxXyYz& AaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKkLlMmNnOoPpQqRrSsTt UuVvVwWxXyYz Crepuscular 1234567890 Nafes Espaciaes & Versaletz

Tribute / Frank Heine / Emigr

Franois Guyot

uando os tipos de Garamond, Granjon e Jannon se espalharam pela Europa, a letra perdeu algo da sua austera fineza francesa. Deixou de ser menos filigrana, tornou-se mais robusta, cheia e reforada, tambm mais verstil. Nas mos dos gravadores de punes holandeses, a Romain ficou mais bar-

roca, j quase uma Romana de Transio. As formas itlicas mostram aproximao s caligrafias maneiristas. Foi este tipo de letra que Frank Heine honrou com a sua verso contempornea: a Tribute, lanada em 2003. Ao desenhar a Tribute, Heine procedeu como j tinha feito com a sua fonte Dalliance; usando como

modelo uma nica pea. Mas uma pea de terceira gerao a fotocpia de uma reimpresso de uma folha de espcimens de tipos, impressa roda de 1565 um mostrurio de tipos criados em 1544 e em 1557 pelo gravador de punes Franois Guyot (nascido em Paris, falecido em Anturpia, em 1570). Certamente no to influente como Claude Garamond ou Francesco Griffo, Guyot tratou vrios caractres de forma muito particular.) John Downer comentou:

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Folha de espcimens de Guyot, 1570. O inventrio de fontes que Plantin elaborou em 1575 inclui uma Itlica Double Pica mostrada nesta folha, com uma anotao identificando a fonte como Ascendonica Cursive de Guiot. Franois Guyot foi um puncionista que trabalhou em Anturpia desde a dcada de 154o at sua morte, em 1570. A partir de 1555 foi o principal fundidor de Plantin, parece que tambm trabalhou para John Day, em Londres.

evidente que a Tribute de Frank Heine integra no seu desenho um elemento caricatural, mas este facto no a relega para essa categoria. Heine foi mais alm da pardia, e entrou no campo de uma explorao de cariz pessoal. Heine ps em causa muitas das expectativas tradicionais que os connoisseurs dos tipos gravados mo tm mantido face preciso histrica que esperam encontrar nos revivalismos. A Tribute uma combinao nica de caricatura, homenagem, alquimia e jocosa reinterpretao. A fonte relembra o estilo nativo do francs Guyot, prima-

riamente como ponto de partida para um trabalho de fico histrica, com os seus mritos e as suas falhas. ntes de entrar na Academia Estatal das Belas Artes em Estugarda, o designer alemo Frank Heine (*1964) j tinha feito estgios em empresas de serigrafia e de impresso offset. Durante os seus estudos, trabalhou num estdio grfico, onde produziu corporate identities, graphic design e tipografia para museus e exposies. Desde 1991, Frank Heine desenha tipos; entre os seus desenhos mais conhecidos esto a Remedy (1991,

um sucesso comercial), a Amplifier, a Motion (1992), a Dalliance (2002, baseada numa fotocpia da caligrafia escrita sobre um mapa de batalha, datado de 1799) e a Tribute (2003). Em 1994, Heine fundou a empresa U.O.R.G. em Estugarda. As suas fontes esto vista e venda em www.emigre.com.

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Guyots speciman sheet. http://luna.folger.edu/luna/

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Frank Heine: Tribute

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Guillaume Le B

uillaume Le B (1525 1598) foi um puncionista francs que se especializou em caractres hebraicos. Nasceu em Troyes no seio de uma notvel famlia de comerciantes de papel e fez uma aprendizagem tipogrfica na oficina de Robert Estienne em Paris. Depois de terminada a formao, esteve activo em Veneza entre 1540 e 1550, onde produziu tipos metlicos para o Hebraico, Grego e rabe para vrios impressores e editores, como MarcAntonio Giustiniani, Carlo Querini e Meir di Parenzo; trabalhou com Antonio Blado. Le B obteve uma excelente reputao em Veneza, mas regressou a Paris. Instalado na Rue des Carmes, o jovem Le B (de 26 anos) talhou tipos hebraicos e uma lectre fort artistement faicte et bien lime et polie (sans vantise) et au contentement de celui qui en savait plus que moi. stabeleceu uma fundio que ficou operativa durante duas geraes, at ao sculo xviii. Le B forneceu punes da melhor qualidade a Christophe Plantin em Anturpia. Na Bibliothque Nationale em Paris guarda-se dois valiosos livrinhos com anotaes deste autor sobre os tipos que fabricou.

Gros Hebrieu Fort Gros, punes garavados pelo puncionista francs Guillaume le B, em 1562, para Plantin, em Anturpia. A maior de uma srie de punes e matrizes de caractres hebraicos que ainda pertencem ao esplio da Oficina-Museu. Fotos: Birgit Wegemman.

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A excelncia do puncionista Guillaume Le B e a qualidade da impresso da famlia Estienne, tipgrafo rgio em Paris, conjugaram-se para produzir esta distinta obra tipogrfica. As 24 partes da Bblia Hebraica, reunidas em 4 volumes para Charles III, Cardeal de Bourbon, chegaram em bom estado at ao sculo xxi. Hoje, fazem parte da Lessing J. Rosenwald Collection. Library of Congress, Rare Book and Special Collections Division.

Le B Large Hebrew. Fonte criada por Matthew Carter e Scott-Martin Kosofsky, segundo os tipos de Guillaume Le B (I), 15591560. Cortesia de Scott-Martin Kosofsky, The Philidor Company. Para saber mais: http://www.tabletmag.com/arts-andculture/58585/letters-lost-and-found/

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abcdefghijklm npqrstuvwxyz ABCDEFGH IJKMNOP QRSTUVWXZ Dutch Type 1234567890


Van den Keere

Para o corte redondo da fonte DTL VandenKeere foi escolhida com referncia Parangon Romein, que Van den Keere gravou em 1575 e que foi usada a partir de 1576 por Plantin. Uma fantstica fonte digital da Dutch Type Library.

ara sustentar e manter a melhor qualidade tipogrfica possvel, Plantin comprou matrizes a Claude Garamond e a outros peritos franceses. Franois Guyot (1510 1570) foi outro gravador de punes francs, nascido em Paris, que contribuiu para o sucesso de Plantin. Franois Guyot tinha-se mudado para Anturpia na dcada de 1530 e a passou o resto da sua vida a gravar letras para Plantin e outros impressores. Outra ponte que estabeleceu a transio do centro de gravidade da indstria tipogrfica da Frana para os Pases Baixos foi Hendrik van den Keere (tambm conhecido pelo seu nome francs Henry du Tour), que nasceu no ano de 1540 em Gent. Foi o melhor gravador de punes dos Pases Baixos no sculo xvi. Van den Keere produziu punes a partir de 1568 para Christoffel Plantin. De 1570 at ao ano da sua morte 1580 foi o fornecedor exclusivo de tipos para o famoso impressor de Anturpia.

Matrizes de Van den Keere. Esplio do Museu PlatinMoretus, em Anturpia. Foto: Dan Reynolds.

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3. O Arquitipgrafo Rgio

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Christoffel Plantin

O centro histrico de Anturpia. Foto de Birgit Wegemann, 2011.

ue Plantin tenha continuamente preferido os punes e matrizes de puncionistas franceses, no adimra. O j na sua poca clebre e famoso Christoffel Plantin (15141589) nasceu precisamente em Saint-Avertin, na Frana. Com 35 anos, este francs de origem humilde decidiu estabelecer-se em Anturpia, em 1549, onde um acidente o forou a renunciar ao mister de encadernador, que ento trocou pelo de impressor. Com esta actividade alcanou notvel fama. A proeza tipogrfica que consagrou Christoffel Plantin foi a famosa Bblia Rgia, obra poliglota composta em quatro idiomas, encomendada por

Filipe ii de Espanha, que comeou a ser impressa em 1568 e foi acabada em 1572. Com falta de espao, Plantin construiu em 1570 em Anturpia o slido edifcio onde instalou definitivamente a oficina onde j funcionavam 22 prelos; a Tipografia transformara-se numa rentvel indstria. E uma indstria reconhecida; nesse ano, Filipe ii distinguiu Plantin com o ttulo de Arquitipgrafo Real. Na oficina de Christoffel Plantin trabalharam os seus sucessores, nomeadamente o genro Moretus. O seu neto, Baltazar Moretus, foi outro tipgrafo destacado, para cujos livros

o celebrado artista Peter Paul Rubens gravou estampas. Da oficina saam livros magnficos, pautas de msica e excelente material cartogrfico trabalhos muito apreciados e bem pagos em toda a Europa. A oficina Plantin-Moretus continuou activa at 1867, ano em que foi vendida por Eduard Moretus cidade de Anturpia. Nesse edifcio foi instalado o famoso Museum Plantin-Moretus, um dos mais fascinantes museus de Tipografia de todo o mundo. Est aberto ao pblico; detalhes em www.plantin-moretus.be/. A Poliglota de Anturpia

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Ptio interior da Oficina-Museu Plantin-Moretus. Foto panormica de Birgit Wegemann, 2011.

edio e impresso de uma Bblia poliglota representa (no s no sculo xvi) uma tarefa complexa, que tem que recorrer a mltiplas competncias. Desde 1566, Christophe Plantin nutria o ambicioso projecto de renovar e superar a Poliglota de Alcal, obra j esgotada no mercado livreiro. O projecto concretizou-se quando o Cardeal de Granvelle, protector de Plantin, conseguiu assegurar a interveno de Filipe ii, rei de Espanha e Portugal, que financiou e seguiu o projecto de perto. Da ter ficado conhecida como Bblia Real ou Bblia de Filipe II. Filipe nomeou Arias Montanus para supervisionar o trabalho e corrigir provas. Este sbio espanhol chegou a Anturpia em Maio de 1568. O resultado, pronto em 1572, foi impressionante: a edio poliglota dispe em todos as pginas o mesmo texto, composto em quatro idiomas (grego, latim, hebreu e caldeu)uma faanha de composio hoje impossvel de igualar, mesmo com o mais sofisticado software de paginao.

Christophe Plantin mandou gravar especialmente para esta obra os caractres necessrios, a Robert Granjon e Guillaume Le B, em Paris. Para o texto hebraico recorreu aos caractres usados para a Bblia de Bomberg. No s os tipos metlicos, mas tambm o papel eram melhores que os da Poliglota de Alcal. Para obter essa qualidade de papel, Plantin teve de investir no arriscado projecto parte da sua fortuna pessoal. Arias Montanus juntou as diversas verses nas lnguas necessrias; alis, tinha em sua posse um manuscrito hebreu muito antigo. Bem pre-

venido, pois era conhecedor das prticas da Inquisio, Montanus pediu a colaborao dos mais acreditados telogos da poca: Andr Maes, Franois de Bruges, Guy Le Fvre, Franois Ravlenghien, Jean Willem, dito Harlemius, etc. impresso comeou no ms de Julho de 1568. O primeiro volume foi acabado no dia 1 de Maro de 1569; a obra total seria acabada no dia 31 de Maio de 1572. Foram 60 (!) os tipgrafos e impressores em funes para executar esta obra, trabalhando continuamente no projecto quatro anos. Plantin imprimiu 1213 exemplares desta extraordinria faanha tipogrfica. Dos oito volumes da Bblia foram tirados 960 exemplares normais, 200 melhores, 30 finos, 10 extra-finos e 13 num pergaminho imaculado, que foram oferecidos ao rei mecenas. Vrias crticas da parte dos papas catlicos foraram Christophe Plantin a fazer uma reimpresso em 1572/1573. Apesar disso, a obra no pde ser vendida! A escolha de Arias Montanus tinha despertado cimes;

Baltazar Moretus

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Lon de Castro, professor de Lnguas Orientais na Universidade de Salamanca, denunciou-o Inquisio espanhola, acusando-o de haver apresentado a traduo de Pagnini como a verso mais exacta dos textos gregos e hebreus, e pior ainda! de haver recomendado a consulta de textos originais... Arias Montanus defendeu-se em 1576; Mariana, o inquisidor, acabou por declarar que os erros no eram suficientemente graves para condenar a Poliglota do Rei de Espanha. A questo s chegou a seu termo em 1580. Finalmente lanada no mercado livreiro, a Bblia Rgia foi muito bem recebida em toda a Europa catlica e aprovada pelas mais importantes universidades da poca.

Index sive specimen characterum Christophori Plantini. Anturpia, 1567. Pgina de rosto do spcimen original de caractres de Christophe Plantin. Muse Plantin-Moretus, Anturpia, R 85.

Punes expostos no Museu PlantinMoretus. Letras gregas e romanas.

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Imprensa de madeira, na OficinaMuseu de Anturpia. Aparelhos para fundir tipos metlicos, a partir de matrizes. Museu Plantin-Moretus. Fotos: Birgit Wegemann.

Cadernos de Tipografia e Design / Nr. 21 / Outubro de 2011 / Pgina 59

A edio da Bblia Poliglota dispe em todos as pginas o mesmo texto, composto em quatro idiomas (grego, latim, hebreu e caldeu) uma faanha de composio hoje impossvel de igualar, mesmo com o mais sofisticado software de paginao. Foto grande: Petri Aukia.

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Os Elzevier em Leyden e Amerdam


s Elzevier (ou Elsevier) foram outro ilustre cl de impressores, estes de origem judaica e estabelecidos em diversas cidades da Europa, activos nos sculos xvi xvii. Clebre pelos caractres que levam o seu nome, Luis Elzevier (Louvaina, 1540 Leyden, 1617) imprimiu em 1583 uma das primeiras edies deste cl, o Hebraice Qustiones et Responsiones, quando j se estabelecera como livreiro em Leyden. Luis tinha lojas (ou correspondentes) em Frankfurt am Main, Dordrecht, Paris, etc. Os mais ilustres tipgrafos e livreiros do cl foram Bonaventura e Abraham Elzevier, que se associaram como impressores em 1626, tendo a sociedade durado 26 anos, at morte de Abraham, em 1652. A firma foi extinta em 1681. Os Elzevier deram estampa obras num amplo leque temtico impressas em oficina prpria ou encomendadas a colaboradores caracterizadas por alta qualidade tipogrfica. A Coleco Elzevier da Biblioteca Nacional em Lisboa integra edies das diversas geraes da famlia Elzevier durante os sculos xvi e xvii. Este conjunto (370 espcies) integra-se no contexto das grandes descobertas; a sua temtica reflecte os novos conhecimentos geogrficos, zoolgicos e antropomrficos. A iconografia cientfica e a referente aos livros de viagens est fortemente representada na coleco; a literatura clssica e contempornea, os dicionrios e as gramticas, a histria e a filosofia, a arquitectura e o desenho so outros temas importantes.

Componedores de madeira, expostos no Museu Plantin-Moretus, Anturpia. Foto: Birgit Wegemann, 2011.

A dinaia Ensched de Haarlem


Isaac Ensched fundou em 1703 a famosa empresa com o mesmo nome, com sede em Haarlem, conhecida pela impresso de notas bancrias. Imprimiu um dos jornais mais antigos, o Oprechte Haarlemsche Courant. O seu sucessor, Johan Ensched, comprou uma fundio de tipos em 1743, adquirindo tambm parte do fundo de Jan Roman & Co., e tendo-se ainda tornado proprietrio do Bloos van Amstel. A firma Joh. Ensched en Zonen possua excelentes tipos, entre eles os usados para imprimir msica. Em 1991, o designer Peter Matthias Noordzij fundou a Ensched Font Foundry. Daqui saram fontes famosas como a Trinit, a Lexicon e a Renard. Online em www.enschede.nl

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Peregrinaam de Fernam Mendez Pinto, primeira edio. Impressa por Pedro Craesbeeck em Lisboa, 1614, custa de Belchior de Faria [...] Livreyro de Felipe III. Curioso detalhe: o preo vem anunciado nesta folha de rosto: Est taixado este livro a 600 reis em papel.

Os holandeses portugueses

A dinaia dos van Craesbeeck


obra das dinastias de tipgrafos oriundos da Flandres foi notria tambm em Portugal, nessa poca sob o poder dos Filipes de Castela. Mijnheer Peeter van Craesbeeck (15721632) nasceu em Anturpia, onde aprendeu com Plantin e Balthasar Moretus; foi admitido na oficina deles aos onze anos como aprendiz de tipgrafo; passados seis anos era j oficial compositor. Instalou-se em Lisboa em 1597, fugido das lutas religiosas nas Provncias Unidas, e aqui fundou uma oficina tipogrfica com material importado da Flandres. Em 1613, Pedro/Peeter imprime Os Lusadas em Lisboa, usando tipos mveis de origem flamenga. Plantin tinha adquirido tipos e punes de Claude Garamond; deste modo, a letra francesa renascentista de alta qualidade chegou a Portugal, com um desvio pelos Pases Baixos. m 1620, Peeter (ou Pedro) van Craesbeeck foi nomeado Impressor Rgio por Filipe II. Durante 35 anos trabalhou nas suas tipografias de Lisboa e Coimbra. Em 1628 foi nomeado livreiro-mor do reino e das ordens militares. Casou em 1602 com Susana Domingues de Beja Anvers. Foi sepultado na capela de Santo Andr dos Flamengos, em Lisboa. Em 1632, com a sua morte, os seus filhos sucedem-lhe na empresa. A casa ir passar de gerao para gerao, a empresa subsistiu 106 anos.

Loureno Craesbeeck ficou frente da Officina Craesbeeckiana e, em 1639, fundou uma nova casa em Coimbra, ficando o seu irmo mais novo, Paulo van Craesbeeck, responsvel pela oficina de Lisboa. Em 1644, Antnio van Craesbeeck de Melo sucedeu a Paulo, vindo a ser nomeado Impressor Real em 1666. Por morte de Antnio, o ttulo de Impressor Real coube em 1687 a Miguel Deslandes, que, vindo de Frana, se instalara em Portugal em 1669. Ao longo da existncia das oficinas dos van Craesbeeck foram publicadas inmeras edies de primeira qualidade, das quais se destacam nove edies do poema pico Os Lusadas de Lus de Cames e onze edies das Rimas do poeta. Deve-se ainda a Pedro van Craesbeeck a primeira edio do clebre livro de viagens e aventuras de Ferno Mendes Pinto, a fantstica Peregrinao, impresso pela primeira vez em Lisboa, em 1614. A produo desta oficina de tipografia notvel para a poca: conhecemos cerca de 750 edies da Officina Craesbeeckiana.

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Em 1613, o tipgrafo Pedro Craasbeck imprime Os Lusadas em Lisboa, usando tipos mveis de origem flamenga. Craasbeck tinha aprendido o seu ofcio no estabelecimento tipogrfico de Christophe Plantin em Anturpia. Por sua vez, Plantin tinha adquirido tipos e punes de Claude Garamond. Deste modo, a letra francesa renascentista de alta qualidade chegou a Portugal, com um desvio pelos Pases Baixos.

A adopo das Romanas em Portugal processou-se bastante mais tarde do que nos pases de onde irradiaram as ideias e a esttica da Renascena. Esta lpide do Convento de Cristo em Tomar pertence s primeiras implementaes da Romana renascentista em Portugal. O arteso que a esculpiu estava pouco vontade com as letras, pois cometeu toda uma srie de erros. A pedra ter sido gravada, eventualmente, em 1523 (ano da morte do capelo Gama), ou pouco depois.

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Rimas de Lope de Vega Carpio, A Dom Fernando Coutinho, Marichal de Portugal, Alcaide mr de Pinhel, En Lisboa, 1605. Sem dvida que era muito mais divertido ler as Rimas de Lope de Vega do que Relaam Annual das Cousas que fizeram os Padres da Companhia de Jesus, igualmente impressa na oficina de Pedro Craasbeck....

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4. Provas de texto, com vrias Garamondes

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, , , . , . , Garamond design .

Punes da fonte Grecs du Roi, corpo 20. Imprimerie Nationale, Atelier du livre dArt et de lEstampe. Foto: O. Jourdanet.

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atre corbeau , sur un arbre perch , Tenait en son bec un fromage . Matre renard , par lodeur allch ,

Lui tint peu prs ce langage : Et bonjour Monsieur du Corbeau . Que vous tes joli ! Que vous me semblez beau ! Sans mentir , si votre ramage Se rapporte votre plumage , Vous tes le phnix des htes de ces bois A ces mots le corbeau ne se sent pas de joie ; Et pour montrer sa belle voix , Il ouvre son large bec , laisse tomber sa proie . Le renard sen saisit et dit: Mon bon Monsieur , Apprenez que tout flatteur Vit aux dpens de celui qui lcoute : Cette leon vaut bien un fromage , sans doute . Le corbeau , honteux et confus Jura , mais un peu tard , quon ne ly prendrait plus .

Le Renard et le Corbeau, fbula de La Fontaine, composta em Stempel Garamond.

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As Cr. Eled points out in his Brief Glossary of Essential Printing Terms, Swash Letters are special sorts, almo always in italic, with Kerned flourishes or Long Curving tails. They feature special ligatures... They should be used with Reraint! The difference between swash and plain italic is obvious: Adobe Garamond Italic Swash Adobe Garamond Plain Italic.
Texto corrido composto em itlicas ornamentadas (swash) Chiromance & Physiognomie par le regard des membres de Lhomme, faire par Ian de Indagine. Impresso por Jean I de Tournes, em Lyon, em 1556. Muse de lImprimerie de Lyon, inv. 930.

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Ainsi, longueur de semaine, les prisonniers de la peste se dbattirent comme ils le purent. Et quelques-uns dentre eux, comme Rambert, arrivaient mme imaginer, on le voit, quils agissaient encore en hommes libres, quils pouvaient encore choisir. Mais, en fait on pouvait dire ce moment, au milieu du mois daot, que la peste avait tout recouvert. Il ny avait plus alors de destins individuels, mais une histoire collective qui tait la peste et des sentiments partags par tous. Le plus grand tait la sparation et lexil, avec ce que cela comportait de peur et de rvolte. Voil pourquoi le narrateur croit quil convient, ce sommet de la chaleur et de la maladie, de dcrire la faon gnrale et titre dexemple, les violences de nos concitoyens vivants, les enterrements des dfunts et la souffrance des amants spars.

Trecho da novela A Peste, de Albert Camus, composto em Simoncini Garamond.

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Ah gentilhombre, esperad! Teneos, od! Qu digo? Esto se ha de usar conmigo? Volved, mirad, escuchad! Hola! No hay aqu un crado? Hola! No hay un hombre aqu? Pues no es sombra lo que vi, ni sueo que me ha burlado. Hola! Todos duermen ya?

Algumas linhas da comdia El perro del hortelano, de Lope de La Vega, compostas com a fonte DTL Van den Keere

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Bibliografia comentada
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Civilit, a gtica cursiva francesa


aralelamente esplendorosa evoluo das Romanas francesas, lideradas pelo mestre Claude Garamond, opera-se em Frana uma curiosa tendncia de afastamento destes padres clssicos; assistimos gnese de um tipo de caractres metlicos totalmente diferentes: cursivos, gticos. Em vez de renascentistas, apontam para esttica caligrfica medieval; o contraste no poderia ser mais forte! No livro Dialogue entre la vie et la mort, obra de Innocenzio Ringhieri impressa em 1557, o tipgrafo francs Robert Granjon utilizou pela primeira vez a sua bela fonte Lettre Franoise dart de main, que em breve seria conhecida por Civilit. Esta arte da mo denota claramente o carcter caligrfico desta letra.

Cato, Dionysius. Les Quatre livres de Caton. Impressor: Cavellat, Lon. 1578. Formato: 8; [48] f. (sig. A-F8) Les Quatre livres de caton, pour la doctrine de la jeunesse, par F. H. A Paris, De lImprimerie de la veufve de Nicolas de Chemin, lenseigne du Griffon dargent, ru S. Jehan de Latran. M.D.Lxxvii. Nas seis peas desta coleco, trs so nicas: la Civilit purile, la Civilit honneste et le Miroir des escoliers. A fonte usada a Civilit de Granjon.

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Com esta proposta tipogrfica, Granjon quis implementar uma alternativa para a itlica humanista, optando por uma das caligrafias gticas em uso nas dcadas de 155o 70. Talhou a sua letra inspirando-se nas caligrafias bastardas franco-flamengas; uma letra complexa, com maisculas intrincadas. A Civilit combina, como poucos outros estilos de letra, o bizarro e o elegante de forma original e invulgar. O nome Civilit tem origem no facto de este tipo ter sido usado para imprimir um livro de boas maneiras para crianas, La Civilit puerile, escrito por Erasmo. Com este desenho de letra, Granjon tentou estabelecer um quarto grupo tipogrfico, situvel algures entre as Romanas e as Fraktur, entre a letra caligrfica e os tipos de impress0. A curto prazo, o sucesso foi grande; o tipo foi exportado e o famoso impressor Christophe Plantin, activo em Anturpia, usou bastante esta forma de letra. Em 1559, o gravador de punes, tipgrafo e impressor franco-belga Aim Tavernier (1522?1570) fundiu um tipo de metal que designou por Tavernier Civilit. Maurits Sabbe e Marius Audin, no seu estudo Les caractres de Civilit de Robert Granjon et les imprimeurs flamands (1921), afirmam que Tavernier copiou, pois teria visto as Civilits em posse de Plantin. O tipo de Tavernier aparece pela primeira vez em 1559, na edio de La civilit puerile distribue par petitz chapitres et sommaires ... traduictz par Jehan Louveau en Anvers chez

Manuscrito francs, 1535. Cursiva gtica francesa, a caligrfica que est na origem do que viria a ser a fonte Civilit, desenhada por Granjon, e usada por ele a partir de 1559. Quando este belo manuscrito foi elaborado, j era comum imprimir Livros de Horas com tipos metlicos; notveis impressores franceses, como Vostre, De Collins e Tory empenharam-se neste proveitoso sector. Hor Beat Mari Virginis. University of Minnesota, Elmer L. Andersen Library, SCRB Ege MS 50.

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Elegantssima combinao da fonte Civilit de Granjon com a Romana itlica (eventualmente, tambm de Granjon). Cato, Dionysius. Les Quatre livres de Caton. Impressor: Cavellat, Lon. 1578.

Jehan Bellere, Imprimerie Aim Tavernier. Tavernier, francs de origem, tinha-se estabelecido em Anturpia em 1557. Nesta cidade, Christopher Plantin desempenhou um papel importante na introduo de vrios tipos franceses nos Pases Baixos. Na Holanda, o tipo aparece na obra matemtica Practique omme cortelyken te lere chyphere (1567, Amsterdo). O habilssimo puncionista Hendrik van den Keere, tambm conhecido pelo nome afrancesado Henry du Tour, produz um tipo semelhante ao Civilit, muito elegante, e que em breve ganha muitos adeptos. A coleco de tipos do Museu Ensched em Harlem possui seis verses de Civilits, das quais trs sero da autoria de Hendrik van den Keere, duas de Tavernier e uma de Granjon/Plantin. Contudo, a popularidade do tipo Civilit declinou rapidamente. investigador canadiano Luc Devroie assinala verses de vrios autores: Philippe Danfrie (Paris, 1561); Richard Breton (Paris, 1597); Jean de Tournes (1598); Fleury Bourriquant. O eminente tip-

A Civilit como tipo metlico de Robert Granjon. A ornamentao com longas linhas terminais uma particularidade desta forma tipogrfica de origem caligrfica.

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Civilit, no mostrurio do tipgrafo francs Claude Lamesle preuves Gnrales des Caractres qui se trouvent chez Lamesle. Publicado em Paris, 1742.

Flio 140 da obra de Pierre-Simon Fournier Manuel Typographique, Tome II, Article III: caractres particuliers, 1766.

grafo francs Pierre-Simon Fournier produz a Civilit de loubli, verso prxima da de Granjon, chamando-a cursive franoise (Manuel Typographique de 1766). Em 1777, Matthias Rosart em Bruxelas fez uma Gros Romain Civilit. A partir de ento, a Civilit reaparece nos catlogos de tipos. A fonte moderna Civitype, cujo nome quer associ-la s Civilits francesas do sculo xvi, no mostra fidelidade ao padro histrico; mais uma pardia que um revivalismo. As primeiras Civilit Series de Morris Fuller Benton foram lanadas pela empresa American Type Founders (ATF) em 1923, apregoadas como a very beautiful rendering of a gothic cursive handwriting in vogue in the middle Sixteenth Century. Alm de Morris Fuller Benton, outros desenharam Civilits; por exemplo: Klaus Burkhardt, Manfred Klein, Stephen Moye (CiviRegular), Ingo Zimmermann, Richard

Beatty, Hans J. Zinken (civi 4, 1996), Hermann Zapf (1984: Zapf Civilit), George Thomas (Civilit MJ), Tim Ryan (Civilit TR) e Kai Bernau (Lyon Civilit, 2006). A Saint-Augustin Civilit, de Jonathan Hoefler, tem por base um modelo histrico: uma digitalizao da St. Augustin Lettre Franoise (Robert Granjon, cerca de 1562) reproduzida na obra Civilit Types de Harry Carter e H.D.L. Vervliet, publicada pela Oxford Bibliographical Society em 1966. or fim, um louvor inveno de Granjon. Ramiro Espinoza, calgrafo e tipgrafo argentino, escreve no seu site: Los tipos <Civilit> siempre me han sido fascinantes. Su complejidad, lo intrincado de sus capita-

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La SaintAugustin Civilit par Jon. Hoefler, avec 1234567890 ABCDEFGIJKLM NOPQRSTUVWXYZ, abcdefghijklmMnnpqrstuvwxyz daCEgBzT Adrianus Willart, Petrus Mossue
les, su historia ligada a los enfrentamientos religiosos y los libros clandestinos; todos estos elementos confluyen para que quienes nos deleitamos con cierta excentricidad tipogrfica, estemos a gusto. La historia cuenta que en el siglo XVI fue Robert Granjon quien por primera vez cort punzones con este diseo y los utiliz en el libro La civilit puril. Pero Granjon no hizo mas que plasmar (y normalizar) en metal un estilo de escritura formal frecuentemente utilizado en las cancillerias del Ducado de Borgoa (y conocida entonces, entre otras denominaciones, como Courante). Estos estilos de escritura, frecuentemente descriptos en los libros como <gticas cursivas> son los antecesores directos de las muy diversas <Fraktur>. Atrapado por el encanto de los manuscritos flamencos que con cierta frecuencia visito en el Museo Meermanno (Den Haag) es que me he puesto a practicar copiando algunas pginas escritas

A magnfica fonte digital Saint-Augustin Civilit, do consagrado typeface designer norteamericano Jonathan Hoefler, tem por base um desenho fiel ao modelo histrico: a Civilit da fundio holandesa Ensched.

en <bastarda flamenca>. Pero debo tener cuidado, genera dependencia.

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5. Um logtipo mutante

Grafismos gerados pelo Logo Generator de Sagmeister. Fonte: Relatrio anual de Actividades e Contas, 2008. PDF online em wwww.casadamusica.com
20 R&C08

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Fotos: PH

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Um logtipo que se transforma como um camaleo, aliado burlesca fonte digital mono-espaada, concebida pelo atelier Norm, muito ao gosto da comunidade dos designers portugueses, desde que Mrio Feliciano inventou a Flama..

O excelente design grfico da Casa da Msica, no Porto

considerado um dos melhores exemplos contemporneos de CI, para muita gente de c, a nova imagem da Casa da Msica inusitada. O logtipo no se parece muito com aquele eclctico austraco Stefan Sagmeister que foi conhecido pelas suas obras paranicas; mas o mais importante neste inovativo logtipo o trabalho continuo desenvolvido pela equipa inhouse liderada por Sara Westermann e Andr Cruz. A Casa da Msica conseguiu, finalmente, ultrapassar as suas maiores crises (outras estaro por vir em breve, o que to certo como o amn na igreja). Alis, desde o seu comeo (atrasado, com tudo o mais em Portugal) a Casa foi teatro de violentas polmicas administrativas e jogadas polticascomo, infelizmente, j comum no mundo cultural portugus (no vale a pena falar aqui do Teatro de So Carlos, do Museu de Arte Antiga e de outros mais casos extremamente cidos). Antes da encomenda feita a Sagmeister, j tinha havido trs logtipos diferentes e a produo grfica chegou a estar dispersa por vrios ateliers de design, sem coordenao um designer fazia os cartazes, outro as folhas de sala, ainda outro, os programas, etc. Sagmeister veio limpar o horizonte, assim nos informa o blog Ressabiator. A contratao de um designer de renome internacional fez tbua rasa de toda esta confuso, o que necessariamente gerou inveja e m

Casa da Msica, no Porto, entrou definitivamente no ranking das melhores casas musicais da Europa. Praticando uma intensiva promiscuidade e incubao com msicos e dirigentes internacionais, tem contagiado o letrgico ambiente musical portugus com salutares infeces vindas de fora. Pedro Burmester disse, quando ainda era director artstico: Hoje a Casa da Msica uma passagem obrigatria para quem visita o Porto. E continua a ser. Portanto, no admira que apresente uma excelente identidade institucional, com todos os seus desdobramentos e aplicaes: web-site, outdoors, cartazes, brochuras, flyers, notas de programas e tudo mais. Embora a nvel internacional j tenha sido

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vontade em muitos ateliers de design nacionais principalmente nos que tinham sido excludos do processo. A imagem-camaleo concebida por Sagmeister provou ser muito verstil, parece resistir burocracia e ao conservadorismo desta instituio cultural de grandes dimenses, que curiosamente, j no dirigida por um msico. O sucesso da nova imagem depende da sua exmia aplicao pelos designers Andr Cruz e Sara Westermann, que concebem e produzem o output grfico da Casa da Msica, feita na totalidade inhouse. Os resultados tm sido competentes e refrescantes tanto na imaginao e criatividade postas nas solues grficas e tipogrficas, como nas de lettering livre. O sistema de gesto de identidade visual criado por Sagmeister no baseado numa grelha, mas produto da dinmica do seu logo generator. As solues postas a circular pela Casa da Msica mostram que bem possvel fazer design maduro em Portugal, ultrapassando o raquitismo to comum noutras solues grficas que esto por a. Lembro-me da revista egosta, at me sinto mal. P.H.

Sites Logos programms: http://www.senente.fr/blog/generation-de-logos-programmes Casa da Musica, Porto. http://www.casadamusica.com Stefan Sagmeister, Inc. http://www.sagmeister.com Veja, em todo o caso: http://www.sagmeister.com/work/ featured#/node/192 Sara Westermann. Aprecie a sua enorme criativiade e talento em http://www.sarawestermann.com Andr Cruz apresenta o seu CV em http://pt.linkedin. com/in/cdmdesign Norm. Founded by Dimitri Bruni and Manuel Krebs, Norm is a Zurich-based graphics team which executes an iconoclastic, but intellectually rigorous approach to typography and imagery both for experimental work and commercial projects such as the types for Cologne Airport. http://www.norm.to

O logo generator concebido por Sagmeister permite obter um enorme leque de solues grficas: todas nicas, sempre similares, sempre identificveis com a sua origem: a arquitectura da Casa da Msica.

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Dois anos depois da inaugurao, a Casa da Msica (CdM) apresentou uma imagem institucional fresca e renovada. Stefan Sagmeister foi o designer responsvel pela mudana. O seu Logo Generator foi um software criado para gerar seis formas com base na bizarra arquitectura do edifcio. O designer desenvolveu uma rotao do prdio concebido por Rem Koolhaas. Os diferentes ngulos da rotao (cima, baixo, norte, sul, este e oeste) ditam o resultado final do novo logtipo. Este sistema conjuga forma, cor e som, permitindo uma abordagem mais dinmica. Os designers portugueses que implementaram o sistema de identidade desenvolvido por Stefan Sagmeister foram Andr Cruz e Joo Santos. Os eventos e os tipos de pblicos influenciram a nova imagem da Casa da Msica; conforme o tipo de programao, o logtipo pode assumir diferentes perspectivas e a cor tambm pode variar. O software permite pipetar as cores de uma dado motivo para definir as cores correspondentes que iro surgir nas faces do logtipo-camaleo.

Stefan Sagmeister: This is a comprehensive identity for Casa da Musica, the Rem Kohlhaas designed music center in the harbor town of Porto in Portugal. Our initial desire to design an identity without featuring the building proofed impossible because as we studied the structure, we realized that the building itself is a logo. Kohlhaas calls this the organization of issues of symbolism. Really. But we did try to avoid another rendering of a building by developing a system where this recognizable, unique, modern form transforms itself like a chameleon from application to application, changes from media to media where the physical building itself is the ultimate (very high-res) rendering in a long line of logos. Our goal was to show the many different kinds of music performed in one house. Depending on the music it is filled with the house changes its character and works dice-like by displaying different views and facets of music.

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6. Notao musical, apontamentos

A msica espera dos seus ouvintes. (Casa da Msica) Foto: Birgit Wegemann.

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Breve sntese
msica cantada sonora, parecida fala. Assim como fixamos as palavras da fala humana por meio de smbolos dos alfabetos fonticos, podemos representar a msica por meio de uma notao musical. Sistemas de notao musical existem h cerca de dois mil anos. Arquelogos j encontraram evidncias de tipos de escrita musical praticados no Egipto e na Mesopotmia. Outros povos desenvolveram sistemas de notao musical em pocas mais recentes, como o caso da civilizao grega. Existiram vrios sistemas de escrita para representar uma pea musical; no caso do Canto, criaram-se sistema que notavam o texto (caligrafado) e as notas. O nosso sistema moderno teve as suas origens nas neumas (latim: sinal ou curvado), smbolos que representavam elementos musicais em peas vocais do Canto gregoriano, a partir do sculo viii.

O violoncelista aproveita alguns compassos de espera para rever as suas notas. Foto: Birgit Wegemann.

notao com neumas foi escrita em campo aberto, sem qualquer linha de pauta que indique uma relao tonal absoluta; uma escritura musical adiastemtica (sem pentagrama). No caso do Canto morabe, que ser o tema do primeiro artigo desta seco, as neumas eram comparveis s do Canto gregoriano; deste modo, impossvel cant-las com preciso hoje, permitindo apenas uma abordagem intuitiva. As neumas, pontos e traos (rectos ou curvilineos) que representavam intervalos e modos de expresso, eram posicionadas sobre as slabas do texto a cantar e serviam para fixar a forma de execuopara os que j conheciam a msica. As neumas dividiam-se em dois grupos: virga: movimento musical ascendente; tractulus: movimento musical descendente; o raramente usado gravis: muito descendente; punctum, utilizado muitas vezes no meio de neumas menos simples como os de dois sons (podatus e clivis) e de trs ou mais sons (torculus, porrectus, scandicus e climacus).

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Existiam tambm algumas alteraes aos neumas: o subpunctis, o resupinus, e o flexus. Existiam tambm vrios sinais de pequenas alteraes rtmicas, meldicas, ou interpretativas, assinaladas com letras. No sistema neumtico, o cantor tinha de conhecer previamente as msicas. As neumas no permitiam a cantores que nunca tivessem ouvido a pea em questo a pudessem cantar, pois no era possvel representar com preciso os valores absolutos e as duraes das notas. ara resolver este problema, as notas passaram a ser representadas com distncias variveis em relao a uma linha horizontala linha de referncia, o que j permitia representar os valores absolutos das notas. Este sistema evoluiuat chegarmos a uma pauta de quatro linhas, com a utilizao de chaves que permitiam alterar a extenso das alturas representadas. Inicialmente o sistema no continha smbolos de duraes das notas pois elas eram facilmente inferidas pelo texto a ser cantado. Por volta do sculo X, quatro figuras diferentes foram introduzidas para representar duraes relativas entre as notas. O desenvolvimento da notao musical foi impulsionado pelo monge beneditino Guido dArezzo (9921050). Entre as suas significativas contribuies contamos o desenvolvimento da notao absoluta (onde cada nota ocupa uma posio definida na pauta). Alm disso, Guido dArezzo, que escreveu dois tratadasEpistola de ignoto cantu e Microloguscriou o solfejo, sistema de ensino musical que permite ao estudante cantar os nomes das notas. Com essa finalidade criou os nomes pelos quais as notas so conhecidas actualmente: D, R, Mi, F, Sol, L e Si. Como Guido dArezzo utilizou o italiano no seu tratado, os seus termos popularizaram-se essa a razo por que se utilizam muitos termos em italiano, por exemplo, em Portugal. J na Alemanha usam-se nomes diferentes: C, D, E, F, G, A, H, C. Na Inglaterra: C, D, E, F, G, A, B, C. O sistema de notao com pautas de cinco linhas tornou-se o padro para toda a msica

Com a complexidade crescente dos instrumentos musicaisaqui os registo de um orgo , a notao teve que assumir essa complexidade. Foto: Birgit Wegemann.

ocidental, mantendo-se inalterado at os dias de hoje. O sistema padro pode ser utilizado para representar msica vocal ou instrumental, desde que seja utilizada a escala cromtica de 12 semitons ou qualquer dos seus subconjuntos, como as escalas diatnicas e pentatnicas. Supostamente, uma escrita musical permite que um intrprete cante ou toque uma pea de msica tal qual o compositor a escreveu. (Todos ns sabemos que isto no se processa mecanicamente, resultando um espao para a interpretao individual do intrprete.)O sistema de notao ocidental moderno o sistema grfico que utiliza glifos escritos sobre uma pauta de cinco linhas

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paralelas, equidistantese que formam entre si quatro espaos. Esta pauta musical tambm conhecida por pentagrama. Contudo, para chegar a este sistema, houve que percorrer um largo caminho. Os seguintes artigos pensam-se como contribuies para um esboo da Histria da Notao musical.

Fragmento de uma pgina do Bamberger Tropar, com neumas. Livro litrgico. Reichenau, 1001. Bamberg, Staatsbibliothek. (Msc. Lit.5, fol. 97v).

Neumas. Lambacher Messe.

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Antifonrios do Canto morabe


A
ntifonrio de Len (flio 1v). Na miniatura vemos o copista Totmundo a entregar o manuscrito ao abade Ikila. Nas pginas seguinte vemos os neumas e a anotao em Escrita visigtica. Liber antiphonarium de toto anni circulo a festivitate sancti Aciscli usque in finem.

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Antifonrio de Len: msica notada h 1.300 anos

notao musical visigtica foi utilizada a partir do sculo viii para representar o canto litrgico hispnico (Canto morabe). Trata-se de uma notao neumtica, cujos signos apresentam um grande nmero de variantes, em contraste com a uniformidade de outros sistemas de neumas contemporneos. A notao foi escrita em campo aberto, sem qualquer linha de pauta que indique uma relao tonal absoluta; uma escritura adiastemtica (sem pentagrama). Nesta notao de neumas hispnica, embora o valor geral dos signos seja adequado, o seu valor particular (dependente do contexto) no correcto, devido s sucessivas cpias dos manuscritos em pocas em que j no se praticava este sistema de escritura musical. Existem trs escolas na notao hispnica: Escola leonesa, representada pelo famoso Antifonrio de Len. Os copistas eram procedentes do Sul e traziam a tradio litrgica B, caracterizada tambm pela tonalidade dos responsrios, com uma grande variedade grfica e uma escritura aberta e adornada. Escola riojana, representada pelos manuscritos do Mosteiro de San Milln de la Cogolla, salvaguardados nos Fondos Emilianenses da Real Academia de la Historia, e os procedentes do Mosteiro de Silos (muitos deles, em

Londres). Os copistas eram do Norte, tradio litrgica A, seguidores do pacto monstico, com uma escritura mais austera, cerrada e estabilizada. A modalidade das suas melodias menos rica que na escola leonesa. Escola toledana, que se caracteriza por grande heterogenidade, presente nos manuscritos da Catedral de Toledo (parte deles na Biblioteca Nacional de Madrid). So manuscritos posteriores ao estabelecimento em

Castela do rito romano. Os copistas j no conheciam as melodias e s imitavam a grafia da anotao; sem a compreender, o que toma muito difcil a sua interpretao. O Canto morabe foi parte integrante do ritual cristo-visigtico. Os cantos mais antigos que conhecemos datam do final do sculo ix. O mais completo e mais bem conservado manuscrito o Antifonrio de Len, que foi copiado em 1069 pelo abade

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Totmundo, no Mosteiro de San Cipriano del Condado e dedicado ao abade Ikila, bispo de Len. Numa nota no flio 25, afirma-se que foi copiado directamente doutro manuscrito, da poca do rei visigodo Wamba, no ano de 672. Estes contedos teriam, portanto, mais de 1.300 anos.

A substituio do rito morabe o rito morabe (ou rito hispano-morabe, ou rito visigtico, ou rito hispnico) foi o ritual litrgico praticado pelos cristos da Hispnia sob o domnio da monarquia visigoda. O rito morabe um dos ritos ocidentais antigos (como o so o romano, o ambrosiano e o galicano), tendo nascido na Pennsula Ibrica por volta do sculo vi, portanto antes da invaso muulmana. Uma das caractersticas deste rito a presena do canto. Este rito integrou, mais que os demais ritos, influncias da liturgia judia praticada nas sinagogas. O arcaico rito hispnico vigente sob a monarquia visigtica passou para os cristos chamados morabes (aqueles tolerados pelo domnio islmico), que continuaram a praticar o rito durante o longo domnio mouro da Pennsula Ibrica. Tambm ao longo das primeiras dcadas da Reconquista, o rito hispnico continuou em prtica. ontudo, a partir do sculo xi, o rito hispnico comeou a ser suplantado pelo rito romano.1 Comeando um bizarro processo de imposio de elementos culturais franceses, o rei de Navarra e o rei de Leo e Castela tinham facilitado a entrada de monges aderentes regra beniditina (monges

Antifonrio morabe da Catedral de Len. Archivo Catedralicio N. 8. 306 flios de pergaminho (330 x 240 mm), maioritariamente escritos a uma coluna, em letra visigtica; 22 dos flios contm miniaturas.
franceses)2 e tambm aderem militncia reformista dos papas Urbano
2 La supresin del rito hispano fue considerada probablemente por el rey como una medida deseable, en tanto en cuanto favoreciese su proyecto de abrir sus reinos a Europa y de incorporar su Iglesia al resto de la Cristiandad occidental. Para llevar a cabo semejante cambio result decisiva la intervencin de Cluny. En efecto, el monarca senta profunda admiracin por el liderazgo espiritual, intelectual y administrativo que podan ejercer y difundir los monjes negros en sus territorios.

ii (Oto de Chantillon, pontificado de 1088 a 1099, iniciador das Cruzadas) e Gregrio vii.3 O papa Hildebrando ainda foi mais longe, quando vinculou a questo da unidade litrgica peninsular a outra
3 Desde la sede romana, es conocida la extremada vehemencia mostrada por el papa Gregorio VII (1073-1085) para lograr la supresin de la superstitio toletana. En el pensamiento del pontfice resultaba decisiva la unidad de las iglesias cristianas bajo el control de la Iglesia de Roma, madre de todas ellas, de la cual reciben no slo la fe, sino tambin el rito. Juan Pablo Rubio Sadia.

1 Veja: Vones, Ludwig. The Substitution of the Hispanic Liturgy by the Roman Rite in the Kingdoms of the Iberian Peninsula. In: Zapke, Susana. Hispania Vetus

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questo, de carcter poltico: a sua pretenso de soberania temporal sobre o Regnum Hispani. A normalizao alcanada atravs da imposio da liturgia romana, em prejuzo da hispnica, comeou com os ditados do Conclio de Coyanza (1050), que permitia a catedrais e abadias adoptar o cnone romano1. A resistncia do clero local foi bastante grande, mas esta oposio no teve sucesso, especialmente a partir do reinado (do imperador das Espanhas) Alfonso vi de Leo e Castela (10651109). Este convocou, em 1080, em Burgos, um conclio geral dos seus reinos, onde declarou oficialmente a liturgia hispnica por abolida e substituda pela romana. Como a oposio do clero e do povo foi violenta, o monarca tambm celebrou dois actos simblicos: um torneio no qual um cavaleiro defendia o rito hispnico contra um cavaleiro que defendia o romano, que concluiu, previsivelmente, com a vitria do primeiro, e um juicio de ordala, em que foram submetidos s chamas dois ordinrios de missa, um hispnico e outro romano. Contam as crnicas que, como o missal hispnico no se queimava, o prpio rei se aproximou da fogueira e o chutou para dentro do fogo, declarando o rito romano como vencedor.

1 Juan Pablo Rubio Sadia. La Introduccin del Rito Romano en la Iglesia de Toledo. El papel de las rdenes religiosas a travs de las fuentes litrgicas. Revista TOLETANA 10 (2004) pp. 151-177.

ontudo, o processo de imposio no foi nem linear, nem pacfico. O apego da parte feminina da familia real leonesa a este rito deu origem a que a real baslica de San Isidoro de Leo obtivesse o privilgio de continuar a celebrar algumas cerimonias ao antigo modo. Depois da reconquista de Toledo (a antiga capital visigtica, recordemos), em 1085, voltou a discutir-se a pervivncia do rito hispnico, j que a povoao mo-

Versal visigtica, no ttulo; texto em Minscula visigtica e notao musical com neumas, sem pautas; iluminuras. Antifonrio morabe da Catedral de Len. Archivo Catedralicio N. 8. 306 flios de pergaminho (330 x 240 mm), maioritariamente escritos a uma coluna, em letra visigtica; 22 dos flios contm belas miniaturas.

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rabe da cidade se negava a abandon-lo. Como concesso no pacto de conquista, seis parquias toledanas obtiveram licena para conservar a antiga liturgia; em contrapartida, o papa, com a aquiescncia do imperador, nomeou como primeiro arcebispo de Toledo o cluniaciense francs Bernardo de la Sauvetat (10861124).1 A partir desta data, o rito hispnico sobreviveu apenas nas comunidades morabes ainda sob domnio islmico, mas entrou em decadncia. Apesar de sofrer graves restries por Roma, o Canto morabe, tendo tido uma grande difuso em Toledo, foi conservado em seis templos dessa cidade, e pode sobreviver por alguns sculos aps a imposio generalizada do ritual romano. Refira-se que as comunidades morabes tinham mantido alguns templos visigticos (que eram mais antigos que a ocupao rabe) para a prtica dos seus ritos religiosos e raramente construram novos templos porque a autorizao para sua construo era limitada. A construo mais importante foi a Igreja de Santa Mara de Melque. Outros templos dessa poca so: o Mosteiro de San Miguel de Escalada e o Mosteiro de San Juan de la Pea. Durante o resto do violentssimo processo reconquistador, tanto do castelhano, como do aragons, uma das clusulas sempre presentes nos pactos de trgua ou rendio era a renncia do clero e do povo morabe ao uso da liturgia visigtica. Deste modo, os usos antigos foram desaparecendo medida que os diversos territrios eram reincorporados aos reinos cristos. Houve uma excepo na cidade de Crdova, reconquistada por (San)
1 Assim, ainda hoje celebrado o rito morabe na Catedral de Toledo

Fernando, j no sculo xiii, mas a emigrao dos morabes para o Norte e a subsequente repovoao com castelhanos mesetrios, fez com que no pervivesse mais de que 50 anos. quando da tomada de Lisboa aos mouros, em 1147, existia na cidade um bispo morabe. Este bispo cristo foi, pura e simplesmente, executado pelo rei portugus Afonso Henriques (que era quase um francs, no sentido

que o seu pai era um bolonhs: Henri de Bourgogne). Depois da conquista de Lisboa, a diocese foi refeita, ficando ento por seu bispo o ingls Gilberto de Hastings (11471166), vindo com os cruzados que apoiaram Afonso Henriques. Foi este outro exemplo eloquente da represso das prticas religiosas hispnico-visigticas que constituam o cerne da cultura religiosa autctone.

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Versal visigtica tardia. Minscula visigtica. Lex romana visigothorum. Manuscrito. Sculos ixx. 67 folhas a 26 linhas. Pergaminho; 36 x 26 cm. Imposio: cadernos de 8 folhas; signaturas em nmeros romanos; pautado a ponta seca; rea de escrita (mancha grfica): 27 x 19 cm; iniciais simples. Referncias: Ruiz Garca, Elisa. Catlogo de la seccin de cdices de la Real Academia de la Historia. Madrid: Real Academia de la Historia, 1997, cod. 34. / Domnguez Bordona, J. Manuscritos con pinturas.

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Ressurgimento do ritual morabe: Missale Mixtum secundum recjulam beati Isidori dictum Mozarabes. Toledo, 1500. Publicao encomendada pelo Cardeal Ximenes de Cisneros, executada para um livreiro de origem italiana, Melchior Gurrizo, por um tipgrafo alemo, Petrum Hagembach Alemanus. Foto: Centre dtudes suprieures de la Renaissance / Bibliothques virtuelles humanistes / Bibliothque municipale de Blois.

primeiro manuscrito em caligrafia visigtica com datao segura de 774, em Espanha; de 882, em Portugal. Os principais centros de difuso deste tipo de letra foram Toledo (antiga capital do reino visigodo), o Mosteiro de Santo Domingo de Silos (Burgos), o Mosteiro do Lorvo (perto de

Coimbra) e o Mosteiro de Len. Ao longo da Reconquista, a Escrita visigtica sofreu um processo de erradicao paralelo anulao do Canto morabe; foi um processo que comeou no sculo xi, por causa dos j descritos novos paradigmas poltico-religiosos. O Snodo de Leo, realizado em 1091 sob a presidncia do cardeal Rainer (mais tarde, papa Pascal ii), proibiu a littera toletana (a Visigtica) na escrita de livros litrgicos, como meio de supresso do rito morabe, que comeou a ser substitudo pelo ritual romano da reforma gregoriana. Decretou-se que a toletana fosse substituda pela littera gallica (a escrita carolina), mas a toletana ainda consegue sobreviver algum tempo. O afastamento da Visigtica e a penetrao da Escrita carolina devem-se em grande parte reforma mons-

tica cluniacense 1) e vinda para Portucale de monges, militares e nobres de Frana. Neste reino emergente, os scriptoria das ss de Braga e de Coimbra foram no sculo xi os principais centros onde a Visigtica se escreveu. O uso prolongou-se pelo sculo xii e alastrou a centros como o Mosteiro de Santa Cruz de Coimbra. A ordem de Cister (a reforma da reforma) foi introduzida em Portucale no sculo xii, quando esta ordem se encontrava na sua primeira fase de expanso e Portugal comeava a desenvolver-se como nao.
1.) A ordem de Cluny, reforma da ordem beneditina, foi criada em 910 quando Guilherme i, duque de Aquitnia, doou a vila de Cluny ao papado, para a fundar um mosteiro. A ordem de Cister remonta fundao da Abadia de Cister na Borgonha, em 1098, por Roberto de Champagne. Este abade deixra a congregao de Cluny para retomar a observncia da antiga regra beneditina, como reaco ao relaxamento da Ordem de Cluny.

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Livro de msica coral, manuscrito, com obras de Johannes Mouton, Adriano Willaert, Petrus Mossue e Pierre de la Rue. Suporte: papel, 565 x 380 mm. Contm: Missa Verbum bonum et suave, a 4 vozes / Jean Mouton. Incompleta; Missa Laudate Deum, a 4 vozes / Adrian Willaert; Missa Mittit ad Virginem, a 4 vozes / Pierre Moulu. Incompleta; Missa Allemaigne, a 4 vozes / Jean Mouton; Missa Iste Confessor, a 4 vozes / Pierre de La Rue; Missa Sancta Trinitas, a 4 vozes / Jean Mouton. Incompleta; Missa Ave Maria gratia plena dominus tecum, a 4 vozes / Pierre de la Rue; Missa Cum iocunditate, a 4 vozes / Pierre de la Rue; Missa Benedicta es caelorum Regina, a 5 vozes / Adrian WillaertIncompleta; Missa Inviolata integra et casta es Maria, a 5 vozes / Noel Baudoin; Missa Quam pulchra, a 6 vozes / Noel Baudoin; Credo, a 7 vozes. Incompleto. - Textos em latim. Polifonia. Notao a negro sobre pentagrama, tambm a negro. Iniciais a negro e a vermelho; anotaes a vermelho. Datao baseada no texto, f.128v, a expresso Noel balduwin pie memorie, permite estabelecer que a cpia posterior a 1530, data da morte de Noel Baldouin.

Um manuscrito flamengo renascentista, em Coimbra

ntrpretes profissionais e amadores da Msica Antiga tm registado com grande satisfao que cada vez mais se encontram notaes musicais antigas em web-sites de Bibliotecas pblicas. Aqui chamamos a vossa ateno para uma pequena preciosidade: a digitalizao de uma colectnea de obras corais, a quatro vozes, da autoria de mestres flamengos do sculo xvi: Johannes Mouton

(14581522), Adriano Willaert (14901562), Petrus Mossue, Pierre de La Rue e Noel Baudoin (1480(?)1529, ou 1530). O manuscrito em questo notvel; primeiro, porque rene obras corais de alguns dos mais importantes compositores da Renascena. Segundo, porque um documento muito belo, escrito, muito provavelmente, por um calgrafo de grande mrito, usando uma letra Bastarda. O facto de ter-

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mos o livro escrito numa gtica cursiva franco-flamenga e de termos s compositores flamengos nesta obra leva-nos a crer que se trata numa coleco muito especial, que ilustra o tipo de msica que os flamengos preferiam compor, nesta poca: msica polifnica no estilo italiano. Deste modo, o belo manuscrito remete-nos directamente para o mundo musical do sculo xvi, frtil em viagens e encontros multiculturais, gerando novas formas do Canto: msica polifnica. obre a importncia de manuscritos deste tipo e desta poca, diz-nos Anna Dieleman, na Tese de Mestrado que apresentou em 2009 na Universidade de Utreque: Polyphonic music was not printed until 1501, so our knowledge of the music of the fifteenth century is entirely dependent on manuscript sources. As not all music was printed, research of the repertoire of the sixteenth century also for an important part relies on manuscript sources. As opposed to printed sources, of which usually more than one copy exists, manuscriptshandwritten sourcesare in most cases unique, having been compiled and copied manually by a scribe.1 Comeo a apresentao do manuscrito da Universidade de Coimbra com um dos mais importante compositores reunidos nesta colectnea: Adriano Willaert (ou Adrianis). Foi um compositor flamengo, fundador da chamada Escola veneziana; um dos membros mais representativos da gerao de compositores flamengos que se mudaram para Itlia renascentista. O cargo mais importante que exerceu, de relevncia para a histria global da Msica renascentista, foi o de maestro di cappella da Baslica de So Marcos, em Veneza. Sob a direco do seu antecessor, Pietro de Fossis, as actividades msicas deste importante centro tinham atingido um ponto baixosituao que Willaert em breve alterou. O doge veneziano Andrea Gritti tinha tido uma forte influncia na designao do flamengo para este alto cargo... Desde o nicco desta actividade1527at data da sua morte, em 1562, Willaert manteve este posto. De toda a Europa vieram compositores para estudarem com ele; as suas exigncias eram altas, tanto no Canto coral, como na Composio. Durante o tempo que tinha ocupado o seu posto anterior, na corte dos duques de Ferrara, Willa1.) Berlin, Geheimes Staatsarchiv Preussischer Kulturbesitz MS 7. Codicological, Textual and Contextual Aspects of a Mid-Sixteenth-Century Prussian Music Manuscript

Adriano Willaert, retrato. Gravaes da msica de Willaert 1993Renaissance-polyfonie in Brugge. The Songbook of Zeghere van Male. Capilla Flamenca. Eufoda 1155. Contem a pea Mon petit cueur de Adriaen Willaert. 2003Canticum Canticorum. In Praise of Love: The Song of Songs in the Renaissance. Capilla Flamenca. Eufoda 1359. Contem o Ave regina caelorum de Adriaen Willaert.

ert tinha obtido inmeros contactos e influentes amigos, incluindo a famlia dos Sforza, em Milo. Estes contactos tinham espalhado a sua boa reputao e contriburam sem dvida para aumentar o fluxo de msicos estrangeiros a chegar Itlia do norte. Nos documentos da corte de Ferrara, Willaert era referido como Adriano Cantore; agora aumentava a sua reputao como compositor. Escreveu numerosos madrigais, na forma secular; considerado um compositor flamengo de madrigais de primeira estirpe. Pierre de la Rue (c. 14521518), tambm chamado Pierson, foi um compositor (e cantor) franco-flamengo da Renascena, da gerao de Josquin Desprez, associado capela de Habsburg-Burgund. Junto com Agricola, Brumel,

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Compre, Isaac, Obrecht e Weerbeke, considerado um dos mais famosos e influentes compositores da Polifonia holandesa nas dcadas prximas de 1500.

Bibliografia
O manuscrito flamengo mostrado nestas pginas encontra-se na UCBGUniversidade de Coimbra, Biblioteca Geral. A verso digitalizada est online em: https://bdigital.sib.uc.pt/bg6/ UCBG-MM-2/UCBG-MM-2_item2/index.html Ugo Berti, Ensaio com notas biogrficas de um Catlogo dos manuscritos musicais da Biblioteca... Universidade de Coimbra. Biblioteca Geral. Online em Google Books. Iain Fenlon (ed.) Early Music History: Studies in Medieval and Early Modern Music. Online em Google Books. Sparks, Edgar H. The Music of Noel Baudeweyn. New York: American Musicological Society, 1972.

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Glifos para notao musical, de Van den Keere

A fonte Grande Musique foi gravada em punes tipogrficos por Van den Keere, em 1577. Alguns destes punes ainda exitem no Museu Plantin-Moretus, em Anturpia. O grande tamanho destas notas justifica-se pelo facto que os missais impressos com estes glifos tinham de ser suficientemente grandes para serem lidos por vrias pessoas, umas ao lado das outras. Fotos: B.W.

oje, a notao musical feita com programas, como o Sibelius, por exemplo. H 400 anos, as pautas de msica comearam a ser compostats por processos tipogrficos. Para tal, foram desenhadas fontes especficas, contendo os glifos necessrios. Os glifos aqui mostrados destinavam-se a impresso de missais de grande formato. A produo dos copistas j no chegava para abastecer todas as igrejas com msica religiosa actualizada. Impressores diligentes, como Plantin, descobrem um novo negcio...

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Acompanhamento de missas, sequencias, hymnos e mais cantocho

omo introduo ao tema, citamos Tadeu Paccola Moreno1: O ritmo na notao do cantocho de diferentes perodos tem-se mostrado uma questo complexa na pesquisa musicolgica. Associaes entre sinais grficos e durao das notas podem ser encontradas em algumas fontes, porm h casos em que pouco se pode determinar nesse sentido. A complexidade da questo ainda agravada, uma vez que
1. ) A questo do ritmo em fontes portuguesas ps-tridentinas de cantocho. Online em http://www.cchla.ufpb.br/claves/pdf/claves05/claves_5_a_questao_do_ritmo.pdf

o material de estudo compartilhado por alguns estudiosos com objetivos prticos de execuo que demandam uma soluo para a decodificao de manuscritos e por outros com objetivos investigativos que no serviro necessariamente de suporte msica prtica. A abordagem de algumas fontes portuguesas de cantocho da poca subsequente ao Conclio de Trento (1545 1563) constitui no s um material relevante para o estudo da questo rtmica acima mencionada como tambm para as relaes entre teoria e prtica, uma vez que os autores, apesar de apresentarem aparen-

temente uma mesma fundamentao terica, chegam a sugestes prticas distintas. A pluralidade de prticas de cantocho adentrou as primeiras dcadas do sculo XX para que fosse posteriormente suprimida pelos padres de Solesmes, o que parece ter facilitado seu uso litrgico. documento portugus aqui descrito, datado de 1761, impresso em Lisboa, representa uma forma tardia (muito tardia) da notao musical tpica do Canto gregoriano. O seu autor o mestre de capella do Convento de Mafra, pomposo monstro arquitec-

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tnico mandado construir por Joo v. Transcrevemos, na ntegra e com a devida vnia, o texto de Catarina Latino, acessvel no site da Biblioteca Nacional, sobre o livro: Ernesto Vieira [Vieira: 1900, II-272] refere apenas um Frei Jos de Santo Antnio: Santo Antnio (Frei Jos de). Na segunda metade do sculo xviii imprimiu-se um pequeno folheto de 16 pginas com o seguinte titulo: Elementos de Musica, por Frazenio de Soyto Jenaton. Lisboa: Na officina de Antonio Vicente da Silva. Anno de mdcclxi. O nome de Frazenio de Soyto Jenaton perfeito annagramma de Frey Jos de Santo Antonio, por isso Innocencio da Silva, no Diccionario Bibliographico, suppoz com bom fundamento ser este o verdadeiro nome do auctor daquelle folheto. Todavia nenhuma noticia pude at hoje obter de tal auctor. Possuo porm o folheto, apezar de ser a tal ponto raro que Innocencio s viu um exemplar delle na livraria do extinto convento de jesus; um resumo insignificante, com os exemplos gravados muito toscamente. Assim, nada mais se sabe sobre este autor para alm dos dados que se podem extrair das suas obras. O folheto referido por Ernesto Vieira, que existe nos fundos da Biblioteca Nacional (BN) com a cota M.P. 598//7 V. ( o seu exemplar) apresenta na ltima pgina a Licena do Santo Officio, com data de 30 de Janeiro de 1761. Existem mais duas referncias, para obras impressas, a um autor com este nome: a que identifica o livro em estudo e a que identifica um Iman espiritual atractivo dos coraes ao amor, uma obra publicada em 1726. Surge ainda um Frei Jos de Santo Ant-

Jos de Santo Antnio. Acompanhamento de missas, sequencias, hymnos e mais cantocho: que he uso e costume acompanharem os orgos da Real Basilica de Nossa Senhora e Santo Antnio junto Villa de Mafra. Impresso em Lisboa, no Mosteiro de So Vicente de Fora, 1761.
nio associado posse de duas obras do sculo xvi. Nos manuscritos de msica pode-se encontrar: uma Novena de N. Sr. do Rosrio a 4 con violini, e basso, datado de 1755 (M.M. 262//3); dois Motetos a 4 Vozes O vos Omnes e Christus factus est (sem data, M.M. 319//5); um Te Deum Laudamus [] a oito vozes concertado (1767; M.M. 4956) em que a identificao do autor remete para os Acompanhamentos em estudo: Filho da Provincia dArrabida, e Mestre de Capella da Real Bazilica de Mafra. Temos assim um autor, o Padre Frei Jos de Santo Antnio, Filho da Provincia da Arrabida, Notario Apostolico de S. Santidade, Examinador do Priorado do Crato, Primeiro Organista, e Mestre actual de Musica (Mestre de Capella) no Real Convento de Mafra, ao qual sem dvida atribuda a autoria dos Acompanhamentos e do Te Deum Laudamus; a utilizao semelhante do Baixo Cifrado bem

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como a data permitem pensar que pode ser o autor da Novena, e ainda dos dois Motetos. Existem em Mafra trs exemplares da obra aqui apresentada (||41-12-41; ||41-12-40; |47-7-15); em Vila Viosa existem folhas soltas que no chegaram a ser encadernadas e em parte se extraviaram no se encontra qualquer obra do autor na Ajuda, em Coimbra e vora ou no Porto, nem no Fundo do Conde do Redondo, um exemplo dos fundos de msica da BN, rico em Manuscritos do sculo xviii. A cpia da BN reveste-se assim de particular valor. A obra est encadernada em pele, tendo na capa o escudo real gravado a ouro, encimando a palavra MAFRA. ... As trs primeiras folhas contm a dedicatria. Segue-se o ndice, em que a primeira parte enumera toda as festas que tm msica, e a segunda parte, as Advertncias, tem a extrema importncia de referir quantos rgos acompanhavam quais festas, mencio-

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nando sem qualquer dvida a interveno dos seis rgos. Destaca-se aqui: o facto de o mesmo material musical servir para vrias festas; a nota XXI, que d indicaes mtricas; a nota XXIII, que d indicaes de execuo, relacionadas com o espao. Segue-se depois o texto musical, que apresenta: Sete Missas (ordinrio); nenhuma tem Credo, o qual deveria ser sempre executado em cantocho; como ao longo da obra as festas vo diminuindo de importncia, vo diminuindo de dimenso a missa ferial consta apenas de Kyrie (curto), Sanctus (com Benedictus) e Agnus Dei. Quatro Sequncias, mas s trs textos: Lauda Sion, Victimae Paschali Laudes e Veni Sancte Spiritus.

Em 1715, foi fundado o Convento de (Nossa Senhora e Santo Antnio de) Mafra. Teve origem numa comunidade do Hospcio do Esprito Santo. Em 1730, sagrada a Igreja de Nossa Senhora e Santo Antnio, junto de Mafra, foi para l transferida a comunidade. Entre 1771 e 1791, por breve de Clemente XIV, de 1770, a requerimento do Marqus de Pombal, foi ocupado pelos Cnegos Regulares de Santo Agostinho de Santa Cruz de Coimbra; os Franciscanos da Provncia da Arrbida saram do Convento de Mafra, em Maio de 1771.

Em 1791, os Cnegos Regulares de Santo Agostinho saram do edifcio de Mafra. Em 1834, no mbito da Reforma geral eclesistica empreendida pelo ministro e secretrio de Estado, Joaquim Antnio de Aguiar, executada pela Comisso da Reforma Geral do Clero (1833-1837), pelo Decreto de 28 de Maio, foram extintos todos os conventos, mosteiros, colgios, hospcios e casas de religiosos de todas as ordens religiosas, ficando as de religiosas, sujeitas aos respectivos bispos, at morte da ltima freira, data do encerramento definitivo.

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O prprio, contendo os Hymnos das Rezas Proprias, indicando no ndice as Festas mudaveis, os Hymnos das Domingas e o Commm dos Santos (da pgina 62 100); as 8 pginas seguintes contm uma Na em a Festa da Ascena, uma Trezena de Santo Antonio e uma Ladainha de Nossa Senhora, para os Sabbados. As trs ltimas pginas contm Acompanhamentos dos tons, e suas cadencias, para os Canticos de Magnificat, e Benedictus, com a curiosa chamada de ateno final para o tamanho dos versos, importante por dar uma clara indicao de execuo.

O texto musical apresentado (no tem os textos latinos completos, apenas os incipit) consta das melodias gregorianas que so tomadas como baixos, sobre os quais vai ser proposta a harmonizao, com as cifras colocadas por cima das notas. Ao contrrio do que referido no catlogo de Vila Viosa, este material apresenta diferenas mnimas em relao ao Liber Usualis. A harmonizao bastante simples, mas profusa, pois h sempre uma cifra para cada nota, com retardos frequentes. Pensando nos seis rgos e num grupo coral grande (ou em grupos mais pequenos), e nesta abundn-

cia de harmonias, o tempo da execuo deveria ser bastante lento (solene). E a utilizao das melodias gregorianas, associada simplicidade da harmonizao e ao bom estado de conservao dos livros, leva a pensar que estas obras seriam executadas sem msica, de memria, o que poderia facilitar a conjugao complexa de todo este material humano. Esta ideia reforada pelo facto de s existirem trs exemplares em Mafra, quando deveriam ser seis, e pela simplicidade da cifra, que permitiria as fceis transposies referidas na obra. A obra parece reflectir uma prtica musical activa e, principalmente, a uti-

Fonte digital Joo Quinto, uma primeira abordagem de Paulo Heitlinger aos tipos metlicos fundidos por Jean Villeneuve em Portugal, durante o reinado do monarca Joo v. Este tipo de letra mostra semelhanas com os tipos usados para imprimir a obra musical discutida neste artigo. Esta fonte ser includs nas chamadas Romanas de Transio.

MISSA SIMPLEZ D. JOSEPH I. GLORIA 1761 ABCDEFGHIJK LMNOPQRSTUV WXZ abcdefghijklmnop qrstuvwxyz Convento de Mafra

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lizao habitual dos rgos, de 1 at 6, confirmando o carcter excepcional deste dispositivo. Catarina Latino, responsvel do Centro de Estudos Musicolgicos da Biblioteca Nacional, em Lisboa, iniciou os seus estudos nas classes de msica da Fundao Gulbenkian, prosseguindo-os mais tarde no Conservatrio Nacional, onde completou o Curso Geral de Composio. Foi bolseira da Associao Industrial Alem e da Fundao Gulbenkian, completou em 1967 o Curso de Msica e Movimento do Orff-Institut. Frequentou ainda o curso de Histria da Universidade Clssica. Em 1971 ingressou na Orquestra Filarmnica de Lisboa, mais tarde Orquestra do Teatro de So Carlos. Paralelamente desenvolveu a actividade de solista e de instrumentista de cmara, com os Segris de Lisboa e o Grupo de Msica Contempornea de Lisboa. Entre 1984 e 1998 foi professora de flauta doce no Conservatrio Nacional. Terminada a actividade na orquestra, concluiu em 1997 a licenciatura em Cincias Musicais, ingressando em 1998 na Biblioteca Nacional, no Centro de Estudos Musicolgicos; em 2002 passou a ser a responsvel deste Centro.

Outra obra, relacionada com o tema: Arte de mvsica de canto dorgam e de canto cham, & propores de musica divididas harmonicamente. Antonio Fernandes. Lisboa, 1626, impresso por Pedro Craesbeeck, impressor del Rey. http://purl.pt/65. Na imagem: rvore sonora.

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Johann Gottlob Immanuel Breitkopf

alemo Johann Gottlob Immanuel Breitkopf, (1719 1794), nascido em Leipzig, foi impressor e fundidor de tipos. Aperfeioou a notao musical com tipos mveis, e conhecido como autor da Breitkopf-Fraktur, fonte que gravou em 1794. Herdou do seu pai, Bernhard Christoph Breitkopf (1695 1777), o negcio de impresso. Chegou a ter mais de quatrocentos alfabetos diferentes e foi exportador de tipos para diversos pases. Na sua oficina tipogrfica trabalhava uma centena de pessoas (!) e possua vinte prelos para a impresso de livros e mais quatro para a impresso de partituras de msica. Breitkopf distinguiu-se particularmente como impressor de pautas de msica; foi o inventor de um novo processo de notao musical. Tambm idealizou um processo para imprimir mapas geogrficos utilizando tipos mveis. Ser interessante anotar que quando Breitkopf publicava pautas para pases outros que a Alemanha, no usava as letras da Fraktur (exemplos nas seguintes pginas). Foi um reconhecido estudioso da Histria do Livro, tendo escrito as notveis obras ber Bibliographie und Bibliophilie (1973) e Geschichte der Schreibkunst (1794). A famosa editora de partituras de msica Breitkopf & Hrtel a

mais antiga deste gnero de impressos. Foi inaugurada em 27 de Janeiro de 1719, quando do casamento de Bernhard Christoph Breitkopf (1695 1777) com uma senhora da famlia de impressores de Leipzig, Mller, que j praticavam o ofcio h dois sculos. A empresa que imprimiu as primeiras edies de W.A. Mozart, L. Beethoven, Brahms e muitos outros grandes compositores est online em www. breitkopf.com.

Bibliografia
Breitkopf, Johann Gottlob Imman(uel). Ueber die Geschichte der Erfindung der Buchdruckerkunst. Bey Gelegenheit einiger neuern darber geuerten besondern Meynungen. Nebst der vorlufigen Anzeige des Inhaltes seiner Geschichte der Erfindung der Buchdruckerkunst. 1793.

Johann Gottlob Immanuel Breitkopfs Sptwerk ist die nach ihm benannte Frakturschrift

Musik Haus

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Breitkopf, Joh. G. I. Nachricht von der Stempelschneiderey und Schriftgiesserei, zur Erluterung der Enschedischen Schriftprobe. Leipzig, 1777. Reprint: H. Berthold, Berlin, 1925. Com uma introduo de Wilhelm Hitzig e Heinrich Schwarz. Breitkopf, Joh. G. I. ber Bibliographie und Bibliophilie (1973) Breitkopf, Joh. G. I. Geschichte der Schreibkunst (1794).

Variations / pour le Piano=Forte / composes et ddies / A Monsieur le Comte Maurice Lichnowski / par / L. VAN BEETHOVEN. / [l.:] Oeuv. 35. [r.:] Pr. 1 Rthl. / Leipsic, / chez Breitkopf & Hrtel.

Mendelssohn, Felix (18091847). Deuxime concerto pour le piano. Oeuvre 40 / de Felix Mendelssohn-Bartholdy; arrang pour le piano quatre mains par Charles Czerny. Leipzig. Breitkopft & Hrtel. 1839. Msica impressa; partitura (51 p.); 27 cm. Online em http://purl.pt/15264/1/P37.html

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Nas capas da editora Breitkopft & Hrtel rege uma esttica eclctica, ao gosto da poca. Dentro das partituras, encontramos uma notvel qualidade de impress0: pautas complexas, mas muito bem legveis.

Mozart, Wolfgang Amadeus (1756-1791) Il dissoluto punito osia il Don Giovanni: dramma giocoso in due atti / posto in musica da Wolfgang Amadeus Mozart. Lipsia. Breitkopf e Hrtel, ca. 1801. 1 partitura (2 volumes); 25 x 31 cm. O compositor austraco representa a culminao da msica do sculo xviii, com uma obra cheia de graa e espontaneidade, com a divina ligeireza que faz da sua msica um dos pinculos artsticos da sua poca e de todos os tempos. O impressor da partitura: Breitkopf.

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Knowhow, Talento
Revistas portuguesas / Silva http://almanaquesilva.wordpress.com/about/ Show room de Jan Kath, tapearias http://www.jan-kath.de/ Tania Alvarez Zaldivar, ilustradora e desenhadora http://polopanda.com/ El rincn de las boquillas http://www.elrincondelasboquillas.com/ Bauhaus, em portugus http://tipografos.net/bauhaus/index.html Rodarte http://www.rodarte.net/ Sivan Royz http://sivanroyz.com/ Mirna O. Kerr http://mirnaokerr.carbonmade.com/ Tamara Radivojevic http://www.tamararadivojevic.com/ Joost van Bleiswijk http://www.joostvanbleiswijk.com/ Kiki van Eijk http://www.kikiworld.nl/ Victoria Spruce http://www.victoriaspruce.com Rolf Sachs http://www.rolfsachs.com/ Hiroomi Tahara http://www.hiroomitahara.com/ Robert Stadler http://www.robertstadler.net/ Sabo Studio http://www.sabostudio.jp Bethan Laura Wood http://www.woodlondon.co.uk/ Hans Tan Studio http://www.hanstan.net/ Studio Myerscough http://www.studiomyerscough.com/ Johnson Banks http://www.johnsonbanks.co.uk/ Capas de livro http://bookcoverarchive.com/ Bokk Design Review http://nytimesbooks.blogspot.com/ O ressabiado MM http://ressabiator.wordpress.com/about/ Cube magazine http://www.cubemag.com/ Peanut soup de luxe http://www.peanutsoupdeluxe.com/ Design Inspiration http://designspiration.net/about/ Motiongrapher http://motionographer.com/ Waaau http://waaau.tv/ Yours Truly http://yourstru.ly/ Information is beautiful http://www.informationisbeautiful.net/ Olivier Cramm, ilustrador http://portfolio.koadzn.com/ The Agency of Design, design industrial http://designoutwaste.com/ Mikel Jaso, grafista http://www.mikeljaso.com/web/index.html Frederick Roij, design industrial holands http://roije.com/ Franois Akinosho, arquitecto http://fa-a.eu/ Brian Hart, desenhos luminosos https://sites.google.com/site/brianmatthewhart/ recentextrapolations Curioso duo francs de arquitectos http://freaksfreearchitects.com/ Posters in Amsterdam http://www.postersinamsterdam.com/ City portraits do fotgrafo Victor Enrich http://www.victorenrich.com/home

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ndice remissivo
A
Afonso Henriques ....................... 94 Alfonso VI ..................................... 93 almanaques..................................... 6 altura-x ........................................... 38 American Typefounders Corporation ............................ 36, 76 Antifonrio de Len..................... 91 Anturpia ...................................... 55 Antwerpen, tipografia ............ 13, 36 Apple .............................................. 38 Aquilon, Pierre ............................... 5 Arrighi, Ludovico degli ............... 10 Augereau, Antoine ................... 9, 12 Civilit Series ............................... 76 Civilits francesas ........................ 76 Civitype, fonte digital ................. 76 classe burguesa ................................ 5 Colines, Simon de.............. 10, 17, 24 comercializao de livros ............. 10 Conclio de Burgos ....................... 93 Conclio de Coyanza.................... 93 Constituies................................. 6 contraforma .................................. 38 Convento de Cristo ...................... 63 Craasbeck, Pedro.......................... 63 Craesbeeck, Loureno ................. 61 Craesbeeck, Pedro ...................... 107 Craesbeeck, Peeter van ................ 61 Cruz, Andr ................................. 80 cunho ............................................. 31 cursivas........................................... 29 Franois I .................................. 16, 25 Frankfurt am Main ................. 36, 37

Bade, Josse .................................... 24 Barb, Jean ..................................... 13 Baskerville, John ........................... 36 Batoro, Manuel ........................... 71 Bauer, Friedrich ............................ 71 Berner, Konrad ....................... 13, 44 Bblia de Estienne ......................... 21 Bblia poliglota ....................... 56, 59 biblifilos ....................................... 6 Biblioteca Nacional...................... 71 Biblioteca Nacional de Madrid ... 91 bibliotecas eruditas ....................... 6 bibliotecas mnimas ....................... 5 Bosse, Abraham ............................ 71 Breitkopf Fraktur........................ 108 Breitkopf & Hrtel ..................... 108

design editorial ............................. 35 Deslandes, Miguel ........................ 61 Divine Proporpione ..................... 18 Doni, Antonfrancesco ................... 5 Drucker, Johanna ......................... 19 D. Stempel AG, Fundio............ 36 Du Pr, Galliot ............................. 24 Dutch Type Library ..................... 53

Gagny, Jean de ............................... 10 Galliard, fonte digital................... 38 Ganeau, Franois .......................... 39 Garamond, Claude............ 11, 24, 53 Garamond-Jannon-Granjon ...... 36 Garamond, revivalismo ............... 35 Garamont, fonte ............... 34, 36, 37 Gaultier, Lonard ........................... 9 Gaultier, Pierre......................... 10, 13 Gering, Ulrich ................................ 3 Gilberto de Hastings ................... 94 Goudy, Frederic W. ................ 34, 37 gramticas....................................... 6 Granjon, espcimens.................... 33 Granjon, fonte digital .................. 36 Granjon, itlicas de....................... 38 Granjon, Robert ..................... 36, 56 gravador de punes ...................... 11 Grecs du Roi ................................. 66 Griffo, Francesco ..................... 12, 15 Guyot, Franois ...................... 47, 53

calendrios ..................................... 6 caligrafia de pena de ave ............... 12 caligrafia humanista .................... 24 Cames, Lus de ............................ 61 canto morabe............................. 91 cantos morabes.......................... 91 Capitalis Quadrata ......................... 8 Carter, Matthew ........................... 38 Casa da Msica ............................. 80 Chambellan, David ...................... 12 Champfleury................................. 17 Chevallon, Claude ....................... 12 Chevallon, Claude (impressor) .. 12 Cicero ............................................ 15

edio poliglota ...................... 56, 59 Egenolff-Berner, Fundio.......... 37 Egenolff, Christian...................... 44 Elzevier ......................................... 60 Elzevier, cl .................................... 36 Elzevier, Coleco da BN ........... 60 encadernao de livros ................. 10 Ensched ...................................... 60 Ensched, Isaac ............................ 60 Ensched, Johan .......................... 60 Estienne, Charles .......................... 10 Estienne, Henri ....................... 10, 24 Estienne, Robert ................ 10, 11, 24

Heine, Frank ................................ 48 Henrique ii .................................... 23 Henrique II ................................... 23 Henry du Tour .............................. 53 Hoefler, Jonathan .................. 76, 77 Idade Mdia, livros ......................... 5 ideal esttico renascentista .......... 13 Igreja de Santa Mara de Melque 94 Ikila ............................................... 90 impressores no sc. XVI ............... 10 impressores profissionais............... 3 impressores renascentistas de Paris 25 impressos do sculo XV ................ 6 Imprimerie Nationale Paris ......... 10 Imprimerie Royale........................ 36 imprimeur du roi .......................... 16 incunbulos ................................ 4, 6 Intertype, Fundio...................... 37 ITC Garamond, fonte digital ..... 38 ITC Legacy, fonte digital............ 47

faculdades, estudantes .................. 6 Faro, protipografia ........................ 4 Filipe II de Espanha ................ 56, 61 Frana, prototipografia ................. 3

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Jannon, Jean ........................... 36, 47 Jenson, Nicolas ......................... 7, 24 Joo V de Portugal ..................... 106 Jones, Georges W. ......................... 37

Lange, Gnter Gerhard ............... 37 latim, lngua de impresso............. 6 Leo e Castela ............................... 92 Le B, Guillaume .................... 12, 56 Lettergieterij Amsterdam, Fundio 36 Leyden ........................................... 36 lngua verncula ............................. 6 Linotype ........................................ 37 Lisboa, prototipografia ................ 4 Lisboa, tomada aos mouros ........ 94 littera antiqua ............................ 7, 24 littera toletana .............................. 96 liturgia visigtica ......................... 94 livreiro............................................. 6 livro francs quatrocentista ......... 25 livro impresso .................................. 5 livros de devoo ............................ 6 Livros de Horas .............................. 6 livros renascentistas...................... 25 Lyon, prototipografia .............. 3, 36

Mosteiro de Santo Domingo de Silos 96 Mosteiro do Lorvo..................... 96 mostrurio de tipos....................... 33 Mozart, Wolfgang Amadeus ..... 110 Museu de Arte Antiga ................. 80 Museu Plantin-Moretus .............. 38 Msica Antiga .............................. 97 msica polifnica ........................ 98

Romain .................................... 10, 24 romana de Garamond .................. 13 romana humanista ....................... 24 Romanas em Portugal .................. 63 Sabon, Jakob ............................. 11, 34 Sabon Next, fonte digital ............. 37 Saint-Augustin.............................. 15 Saint-Augustin Civilit ........ 76, 77 Snodo de Leo............................. 96 Sorbonne ....................................... 10 Speyer, Johann e Wendelin ............ 3 Speyer (Spira)................................. 7 Stan, Tony ...................................... 38 Sua, protipografia ........................ 3 Tagliente, Giovan Antonio ......... 10 Teatro de So Carlos .................... 80 tipgrafo real (Estienne).............. 22 tipgrafos renascentistas em Frana 25 Toledo ........................................... 96 Toledo, reconquista...................... 93 Tory, Geoffroy ......................... 12, 16 Tory, Geofroy ................................ 12 Totmundo .................................... 90 Toulouse, protipografia ................. 3 Tournes, Jean de ........................... 24 Tribute, fonte digital ................... 47 Tschichold, Jan ............................. 37 typeface designer ....................... 7, 11 Typi Academi ............................. 36 Typographus Regius .................... 23

Navarra ......................................... 92 neumas .......................................... 87 Noordzij, Peter Matthias ............ 60 notao com neumas ................... 87 notao do cantocho ................ 102 Officina Craesbeeckiana ............. 61 oficinas tipogrficas ....................... 3 oficinas tipogrficas, contratadas por livreiros ........................................... 6 OpenType ...................................... 38 Ordinaes ..................................... 6

manuscritos em Universidades .... 6 Manutius, Aldus .......................... 26 matrizes........................................... 11 matrizes de Garamond ................. 31 matrizes de Jean Jannon ............... 32 McMurtrie, Douglas Crawford .. 25 Meggs, Philipp .............................. 19 Mendelssohn, Felix .................... 109 Mergenthaler Linotype ............... 37 Minscula visigtica .................... 95 morabes, comunidades de cristos 94 Monotype, Fundio ................... 37 Moretus, Baltazar .................... 55, 56 Moretus, Eduard........................... 55 Morison, Stanley .................... 12, 36 Mosteiro de San Cipriano del Condado ...................................... 92 Mosteiro de San Juan de la Pea . 94 Mosteiro de San Miguel de Escalada 94 Mosteiro de San Milln de la Cogolla 91

Palatino, Giovanbattista.............. 10 pantgrafo .................................... 44 Paris, prototipografia ............... 3, 36 pautas ........................................... 110 Pennsula Ibrica, prototipografia 3 Plantin, Christophe ................ 13, 56 Porchez, Jean-Franois ................ 37 Pot-Cass....................................... 19 protipografia na Itlia ................... 4 prototipografia na Holanda .......... 3 prototipgrafos alemes ............... 4 prototipgrafos franceses ........... 24 puncionista ................................... 29 punes ........................................... 11 Punes expostos no Museu PlantinMoretus ......................................... 57

U V

UORG .......................................... 48

Ratdolt, Erhard ............................. 10 regra beniditina ........................... 92 remisses cruzadas........................ 21 Richelieu, Cardeal ........................ 36 rito hispnico ................................ 93 rito morabe ............................... 96 rito romano .................................. 94 ritual cristo visigtico ................. 91 ritual romano ............................... 96 ritual visigtico ............................. 91

Van den Keere ............................... 53 Vendme, fonte digital ................ 39 Veneza, prototipografia ................. 3 Versal visigtica............................. 93 Vervliet, Hendrik D.L. ................ 72 Villeneuve, Jean ......................... 106

Wamba .......................................... 92 Warde, Batrice ............................. 36 Wechsel, Andr............................. 13 Westermann, Sara ........................ 80 Westminster, prototipografia ....... 3 Willaert, Adriano ........................ 98

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ndice de temas

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Design Editorial, Boas Prticas de Composio e Regras Tipogrficas
Como fazer?
Inclui dicas prticas para designers que paginam com InDesign e Illustrator CS.

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e-books da tipografos.net. 2011 Design editorial / 1

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300 pginas em formato DIN A4, ao largo. Exclusivamente em formato e-book! Este livro o primeiro e-book da tipografos.net. O primeiro manual prtico de layout escrito em portugus, sobre paginao, composio e design editorial. Com dicas para aplicar os temas demonstrados com o software de paginao InDesign CS5. Um livro competente, escrito por um autor com 25 anos de prtica profissional no sector. Em portugus! Prometido devido! No seu livro Alfabetos, Paulo Heitlinger tinha anunciado que ira publicar um livro prtico, um Manual de Design editorial. Aqui est! As experincias negativas feitas com vrias editoras portuguesas levaram-me concluso que no vale a pena estar a imprimir livros, que nunca chegam aos seus leitores. Demasiado caros, mal impressos, sem uma distribuio global e abrangente. A soluo obviamente distribuir e vender os livros em formato digital. Por essa razo, Layout ser vendido exclusivamente em formato PDF, atravs do web-site www. tipografos.net. Curioso? Ento faa o download grtis das primeiras 25 pginas, que incluem o ndice de Temas, dando-lhe uma viso da abrangncia de temas deste livro de 300 pginas. Interessado em comprar? Dentro da campanha promocional durante a fase introdutria deste livro, o e-book vendido por 15 Euros. A partir de 1 de Janeiro de 2012, o preo ser 20 Euros. Portanto, no hesite! Mande um email ao autor Paulo Heitlinger, para obter todos os detalhes sobre a forma de pagamento e os pormenores relativos ao download do seu exemplar pessoal. P. Heitlinger email: pheitlinger@gmail.com

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na Hispnia: Monarcas, Monumentos, Manuscritos, Arte e Canto.

Paulo Heitlinger 1. Edio, 2011 arqueo.org Edies de Arqueologia

Dos mesmos autores que publicam os Cadernos de Design e Tipografia:

A Cultura Visigtica
Uma introduo cultura vigente em Portugal e Espanha entre 400 e 1100 n.E.
Sobre esta poca no existe quase nenhuma informao impressa e acessvel ao grande pblico. Depois de intensivas pesquisas, realizadas ao longo de seis anos, o autor revela-nos os restos visivis de uma cultura hbrida que integrou elementos da Antiguidade Tardia, do Paleocristianismo, dos povos germnicos (Visigodos e Suevos), da cultura grego-bizantina, assim como elementos chamados morabes. Desta confluncia surgiu uma cultura sui-generis que se expressou numa forma nica de Escrita, em testemu-

nhos de Arquitectura e das Artes Aplicadas. Conhea as estelas de Mrtola. O Antifonrio de Len. Os testemunhos achados em Toledo, antiga capital do reino visigodo. Textos, fotos e paginao de Paulo Heitlinger. Um e-book da arqueo.org, um livro em formato digital, invulgar, reunindo vrios usos: roteiro e guia de viagem, livro de estudo, compndio de Arqueologia, fonte de material didctico e informativo para professores e estudantes. Cerca de 250 fotografias. PDF em formato DIN A4, ao largo. 15 Euros. Distribuio: www.arqueo.org/livros e www.tipografos.net Os livros da arqueo.org so uma srie indita. Moderna. Eficiente. Livros de qualidade, em formato digital. Para estudar em casa, na escola, na universidade e para levar de frias, a explorar a Pr-Histria e a Histria.

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Dos mesmos autores que publicam os Cadernos de Design e Tipografia:

Megalitismo. Antas, menires e cromeleques.


Um guia para o Mesoltico e o Neoltico em Portugal
Um e-book da arqueo.org, da autoria de Paulo Heitlinger. Um livro em formato digital, invulgar, reunindo vrios usos: roteiro e guia de viagem, livro de estudo, compndio de Arqueologia, fonte de material didctico e informativo para professores e estudantes. Textos, fotos e paginao de Paulo Heitlinger. Com ilustraes do prestigiado ilustrador suo Marco Schaaf. Os livros da arqueo.org so uma srie indita. Moderna. Eficiente. Livros de qualidade, em formato digital. Para estudar em casa, na escola, na universidade e para levar de frias, a explorar a Pr-Histria e a Histria. Publicamos de modo efectivo, sem a interveno de editoras. Portanto, sem custos acrescidos. Em formato PDF prtico e eficiente. Conhea e desfrute a coleco. O primeiro titulo da srie surgiu em Julho de 2001. Para fornecer a todos os interessados um ptimo guia sobre o Neoltico e os monumentos megalticos: antas, menires e cromeleques, para melhor desfrutarem um boas frias arqueolgicas. A Alvorada da Civilizao na Pennsula Ibrica o tema que esta publicao documenta com textos e fotografias. Portugal um dos pases europeus que encerra um valioso patrimnio megaltico; inmeras antas, menires e cromeleques testemunham uma etapa crucial na evoluo das nossas sociedades pr-histricas. So esses os monumentosespecialmente os visitveisque discuto e mostro. Os textos explicam as evolues sociais que originaram estas impressionantes construes, quando os Neolticos experimentavam, pela primeira vez, fazer Arquitectura. O

Mega litismo
Antas, menires e cromeleques Um guia para o Mesoltico e Neoltico em Portugal
Paulo Heitlinger 1. Edio, 2011 arqueo.org Edies de Arqueologia
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pano de fundo destas manifestaes culturais foi uma das mais drsticas modificaes do comportamento humano: a Revoluo Neoltica, que levou o Homem a diminuir a caa e pesca, deixar de ser nmada, para se tornar o que hoje: um ser sedentrio, ligado terra e explorao sistemtica dos recursos naturais. Cerca de 250 fotografias. 170 pginas, formato DIN A4. Preo de uma licena: 15 Euros. Distribuio: www.arqueo.org/livros Se desejar adquirir um exemplar, envie um email a pheitlinger@gmail.com

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Dos mesmos autores que publicam e dinamizam os Cadernos de Design e Tipografia:
Cidades, monumentos, villas e museus: um guia para visitar o legado romano em Portugal e Espanha

Os Romanos na Pennsula Ibrica. Cidades, monumentos, villas e museusum guia para visitar o legado
romano em Portugal e Espanha
ISBN: 978-989-95875-1-9 Textos de Birgit Wegemann; fotos e paginao de Paulo Heitlinger. 200 pginas, formato DIN A4. Cerca de 350 fotografias. Um ptimo guia sobre a poca Romana na Pennsula Ibrica, para conhecer, estudar e visitar. Preo de uma licena: 15 Euros. Se desejar adquirir um exemplar, envie um email a pheitlinger@gmail.com Faa o download do ndice de Temas e das primeiras pginas do captulo 1 em www.arqueo.org/livros O segundo ttulo da srie de e-books da arqueo.org surgiu em Julho de 2001. A tempo de fornecer a todos os interessados um ptimo guia sobre as cidades, monumentos, centros de produo, villas e museus, para melhor desfrutarem umas boas frias arqueolgicas. Os livros da arqueo.org so uma srie indita. Moderna. Eficiente. Livros de qualidade, em formato digital. Excelentes contedos, preos muito baixos. Para ler e estudar em casa, no campo, no museu, na escola, na universidade e para levar de frias, a explorar a Pr-Histria e a Histria. Publicamos de modo efectivo, sem a interveno de editoras. Portanto, sem custos acrescidos. Em formato PDF prtico e eficiente. Texto completo, com ndice remissivo, Glossrio de termos latinos, Bibliografia e muito mais. Conhea a coleco dos e-books da aqueo.org. Os livros, cuidadosamente redigidos e paginados, so regularmente actualizados.

Romanos

Birgit Wegemann 1. Edio, 2011 arqueo.org Edies de Arqueologia


ISBN: 978-989-95875-1-9

Keywords: arqueologia, antropologia, estudos sociais, roteiros, cultura e economia romana, antes dos Romanos, romanizao, colonizao, castros, cultura castreja, fencios, legionrios, imprio romano, imperadores, leis municipais, lusitanos, centros de produo, cidades, villas, museus, nforas, garum, vidros, produo de peas de vidro, cermica, terra sigillata, olarias, alvenaria, pontes, estradas, rede viria, milirios, mosaicos, esttuas, sociedade, moda, famlia, imperadores, religies, crenas, supersties, epigrafia, letras romanas, Paleocristianismo, Mitraismo, escultura, pintura, Mrida, Conmbriga, Olisipo, Braga, Sines, Silves, Mirbriga, Baelo Claudia, Milreu, Faro, Mrtola, So Cucufate, Cerro da Vila, Balsa/Tavira, Itlica, Silves, Ilha do Pessegueiro, Segvia, Sevillha, Torre da Palma, Tarragona, Tongbriga, Troia, Briteiros, Sanfins, Latim-Portugus, glossrio.

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700 pginas de Alfabetos

uando se tornou previsvel que o livro TipografiaOrigens, formas e usos das letras (Paulo Heitlinger, 2006) acabaria por se esgotar no mercado livreiro, o autor comeou a estudar de que forma poderia dar continuao a esta publicao. Reimprimir a obra que tinha sido bem aceite, tanto em Portugal como no Brasil, ou substitui-la por outra, melhor, mais actual e mais abrangente? Se bem que muitos temas tratados na rea da Tipografia continuem vlidos, o autor sentiu a necessidade de alargar o mbito do livro, para poder integrar quatro anos de investigao em muitos domnios. Alm disso, as experincias feitas no Typeface design, no meio universitrio e tambm no mbito da Pedagogia infantil, reforavam a ideia que o primeiro livro deveria de ser drasticamente ampliado, para conter a abrangncia de temas que o ttulo genrico Alfabetos sugere. Chegou a acordo com a editora que seriam as 700 pginas de Alfabetos a melhor soluo para integrar no s o aprofundamento do estudo da Caligrafia e da Tipografia, como tambm as diversas excurses Arqueologia, Histria da Cultura e da Arte, ao Design de Comunicao e Pedagogia infantilexcurses que o autor considera teis para melhor explicar de que modos a evoluo das letras se relaciona com os avanos sociais e culturais dos homens que escrevem e imprimem. Alm disso, o incremento em pginas tambm serviu para corrigir vrias falhas na paginao, tendo em mira uma representao grfica mais cuidada, mais digna de representar temas to directamente relacionados com o nosso progresso civilizacional. Se a Tipografia s demorou 550 anos a evoluir regista-se para cerca de 1455 a produo do primeiro livro impresso com tipos mveis de metala Caligrafia tem uma histria muito mais longa para contar. Deste modo, a discusso das letras manuscritas ocupa um espao muito maior do que ocupava no anterior livro, Tipografia. No entanto, Caligrafia e Tipografia no so as nicas disciplinas que definem o uso de alfabetos. Assentando nestas duas traves-

A a T

L B O

F E S

Caligrafia e Tipografia

Paulo Heitlinger

-mestras, o autor decidiu descrever em pormenor outros processos de aplicar letras: por exemplo, riscando placas de metal e tabuinhas de cera, gravando-as em pedra, pintando-as com pincis, estreitos e largos, nas vias pblicas ou sobre azulejos, usando escantilhes (stencils) ou... mquinas de escrever. O leitor interessado em questes pedaggicas encontrar um captulo devotado aprendizagem da Escrita escolar. Alfabetos, Caligrafia e Tipografia Paulo Heitlinger / info.tipografia@gmail.com ISBN: 978-972-576-566-1 Depsito legal: 316620/10 1. edio: Novembro de 2010 venda nas livrarias portuguesas.

Cadernos de Tipografia e Design / Nr. 21 / Outubro de 2011 / Pgina 120

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